Contexto Histrico:

En el artculo Neue Bahnen que apareci en Octubre de 1853 a propsito de un escrito de Schumann en el Neue Zeitschrift fur music aparece una re!erencia a como Brahms irrumpe en la escena musical alemana" Se sabe que ambos compositores tu#ieron una lar$a amistad a lo lar$o del tiempo culti#ando as un $ran respeto mutuo en la pro!esin" %na amistad que durara en los tormentosos a&os precedentes a la muerte se Schumann" El mani!iesto escrito de esto que decimos es el resultado que se da en la obra de Brahms Variaciones sobre un tema de Schumann"

El tema de las #ariaciones que comentamos en este traba'o Op" ( !ue e)trado de un *lbum de Schumann en concreto de Bunte Blatter Op" ((" Brahms dedica este elenco de #ariaciones a la mu'er de Schumann +lara citando la dedicacin de este modo, Pequeas variaciones de un tema de l para ti " -a obra Op" ( !ue escrita en la se$unda mitad de 185." -as #ariaciones de la / a la /0 1 de la 0// a la 02/ !ueron completadas en 'unio por su parte la 0 1 la 0/ en 3$osto" 4urante ese tiempo Schumann es con!inado en Endenich como resultado de un intento !allido de suicidio cuatro meses antes"

En no#iembre Schumann escribe una carta a Brahms a$radeciendo su traba'o en las #ariaciones 1 apreciando el sentimiento #olcado en ellas"

Si solo pudiera ir a ti y verte de nuevo y escuchar tus magn ficas variaciones! o si mi querida "lara sintiera tu bell sima obra sobre lo que #oachim escribi$ sobre mi% &s tan maravilloso el reconocimiento y la rique'a e(presiva y brillante de esa m)sica% *u imaginaci$n y tu profundidad art sticas son inconmensurables y hacen que alguien que te conoce como yo aprecie a)n m+s tu arte% &l tema aparece con pasi$n y profundidad para despus desaparecer con magnificencia antes del comp+s ,-% .el mismo modo el arte renace en el canon de la segunda parte% &l comp+s decimoquinto en sol sostenido mayor casando con la segunda y )ltima parte/%

Brahms estaba a$radecido a su ami$o por este comentario" *odo lo que e(plicas sobre mis variaciones representan para m la felicidad " 5osteriormente Schumann estudi las #ariaciones con $ran detalle 1 de nue#o escribe a su ami$o con al$unos comentarios nue#os,

&stoy refrescando el estudio de las Variaciones que hiciste% No las tengo completamente dominadas0 especialmente la segunda !la cuarta no hasta el momento y la quinta tampoco0 pero s la octava y la novena% 1n recuerdo de algo que "lara escribi$ me viene en la pag%,-0 de d$nde viene esto2 &s una canci$n2 3 la doceava%%oh! si pudiera s$lo escuch+rtela a ti4/%

En enero de 1855 Brahms #isita a Schumann en Endenich es all cuando Brahms toca la pie6a para su ami$o"

-a primera edicin de la Op" ( !ue publicada en Breit7op! en No#iembre de 185." %na re#isin del traba'o publicado !ue reali6ada por Simroc7 en 1888" El manuscrito est* en posesin de la 5essellshaft de 6usi7freunde de 2iena"

Anlisis:

Estructura armnica,

En las #ariaciones de Schumann Brahms lle#a al lmite la simple !orma ternaria " "Esta estructura tripartita es mantenida a lo lar$o de todo el con'unto" -a estructura armnica de los puntos cadenciales sin embar$o no es dupilcada en cada #ariacin" +ada una de las tres secciones del tema se cierra con una cadencia per!ecta como !i$ura en el e'emplo 1,

+ada seccin del tema es conclusi#a por si misma debido a la cualidad de las cadencias per!ectas" Este patrn armnico es repetido solo en las #ariaciones 2/// 1 02/" 3unque el patrn de destacar el tono de la tnica es repetido en muchas #ariaciones no lo utili6a con ri$ide6 como en el tema"

-a estructura armnica de las cadencias en el resto de #ariaciones no #an e)actamente escritas con!orme a lo establecido en el tema" El punto en el que el patrn cadencial $eneralmente cambia es al !inal de la se$unda seccin donde en la ma1ora de los casos las cadencias no est*n mu1 marcadas" +uando la seccin central no termina en una cadencia aut8ntica el mo#imiento de re$reso a la primera seccin es lo que intensi!ica el apro)imamiento a la tnica"

El tema,

El tema en 9a sostenido menor contiene :. compases con tres perodos di!erenciados" El plan ternario consiste en un periodo 3 de 8 compases un periodo B con otros 8 compases 1 un periodo 3; de otros 8 compases" El si$uiente e'emplo nos muestra el tema completo, E'emplo 1" <ema de 2ariaciones sobre un tema de Schumann op"(

El periodo tem*tico 3 tiene dos !rases de cuatro compases, del comp*s 1 al . antecedente= 5 > 8 conscuente " En el periodo B, del comp*s ( al 1? 1 que consiste en dos bre#es !rases de dos compases cada una m*s una !rase lar$a de cuatro compases lo que !orma una seccin contrastante caracteri6ada por puntos de tensin en el clma) de cada !rase" El periodo 3; de los compases 1@ a :. es di#idido de nue#o en una estructura de antecedente 1 consecuente de cuatro compases 1 reaparece con slo peque&os cambios armnicos 1 meldicos"

Variacin I:

-a estructura peridica de la 2ariacin / coincide con el tema" Se distin$ue por el lu$ar de la meloda en este caso en el ba'o" En los primeros 13 compases la lnea de ba'o si$ue a la

meloda ori$inal" En la mitad restante de la #ariacin el ba'o es una #ariacin de la meloda ori$inal" Esta modi!icacin sin embar$o no a!ecta a la estructura $lobal de la #ariacin" El !inal es una cadencia aut8ntica que conecta con la 2ariacin //"

Variaciones II y III:

-as #ariaciones // 1 /// !orman una unidad 1 8stas dependen una de la otra" -a #ariacin // termina con una semicadencia que resuel#e en el acorde del inicio de la 2ariacin ///" En la #ariacin // la !orma es comprimida en seis compases que son repetidos" -a disminucin es lo$rada por el cambio de m8trica de doble a triple 1 la lon$itud de cada seccin de ocho compases es reducida en dos compases" -a !orma es la si$uiente,

Figura 2: esquema de comprensin peridica:

+mo es lo$rada la disminucin se puede #er comparando el ba'o de la 2ariacin // con el del tema en el cual el ba'o ori$inal es mu1 reducido en la lnea del tiempo"

Tema, Bajo, 1- !

Variacin II, Bajo, "m! 1-2!

-a 2ariacin /// empie6a con una semicadencia suspendida en el Altimo tiempo de la #ariacin anterior" Esta #ariacin de :. compases de lon$itud coincide tanto en nAmero de compases como en la estructura de las !rases con las correspondientes en el tema" El mecanismo de #ariacin utili6ado es i$ual que en la 2ariacin / la t8cnica del "antus firmus" -a meloda de la mano i6quierda sin embar$o no es siempre la #o6 m*s ba'a al i$ual que el acompa&amiento de la mano derecha a #eces cae por encima de la meloda de la mano i6quierda" Esta t8cnica no a!ecta a la estructura peridica de la #ariacin"