Como Escribir en Verso

Cmo Escribir en Verso
Libardo Ariel Blandn Londoo

Autor: Libardo Ariel Blandn Londoo Writing: 2012 Edition Copyright 2013: Libardo Ariel Blandn Londoo Diseo de Portada: WIE Direccin General: Cesar Leo Marcus Windmills International Editions, Inc. www.windmillseditions.com windmills@windmillseditions.com
ISBN 978-1-300- 85514-9

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Cmo Escribir En Verso

Manual de Poesa
Windmills International Editions, Inc. California - USA 2013
Libardo Ariel Blandn Londoo (Ariello) naci el 17 de noviembre de 1951 en Concordia, una pequea poblacin al suroeste del departamento de Antioquia, Colombia, en medio de arrieros y animales domsticos; desde muy nio tuvo la inclinacin por escribir poemas dado que su padre escriba muy bien sus versos, haca excelentes piezas poticas. All naci su inclinacin por la poesa. Ha acompaado siempre sus actividades profesionales con la poesa y con la msica, lo que le ha permitido una vida llena de satisfacciones y alegras. Es un bilogo dedicado a la enseanza en una de las universidades de la ciudad de Medelln, le encanta compartir sus conocimientos con aquellos que empiezan a trasegar por los arduos caminos de la vida; los pupilos son la razn de su trabajo. Como bilogo ha realizado trabajos de investigacin sobre los murcilagos y sobre metacognicin como mecanismo de aprendizaje de las Ciencias Naturales. Es un convencido de la buena voluntad de las personas con las que tiene qu compartir algn momento por cualquier circunstancia. Cree en la gente, en su trabajo y especialmente en Dios quien le ha permitido escribir estas lneas que son fruto de lo que ha hecho, no para l, sino para el pblico que se recrea.
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A Izi mi linda gatita por su compaa en mis largas jornadas de trabajo, cuando se me echa en el teclado me obliga a tomarme un decanso y por consiguiente, un buen tinto.
PRESENTACIN
Son muchos los "escritores en potencia" que me han manifestado la sentida necesidad de conocer algunas reglas elementales para atreverse a escribir poesa. Esta es la razn por la cual me he atrevido yo tambin a entregar al pblico este pequeo "Manual de Poesa". Cmo hacer poesa?. Es fcil o difcil escribir poesa?. Son preguntas que a menudo me son formuladas de una manera expresa o que han sido hechas por telfono en algunos programas radiales. Escribir poesa es sencillo. Basta simplemente con tener ganas de hacerlo, manejar con propiedad algunas reglas y practicar mucho. De esta manera se adquiere el "Estilo" que es el que caracteriza al poeta, es como la huella digital de quien escribe; muchos temas robados o que han sido objeto de plagio se han podido rescatar gracias al estilo del escritor. Los escritores se identifican por su estilo como se reconoce a alguien por el metal de su voz o por su huella digital. Cuando el estilo se adquiere se ha logrado lo ms importante, lo dems es cuestin de madurez y sta se logra con la prctica. El estilo es la manera exclusiva que tiene cada persona de expresarse, ya sea de manera oral o escrita. Es el carcter que se le imprime a una composicin. Los estilos son muy diversos y para pulir el propio es necesario leer con mucha frecuencia el gnero que se quiere cultivar, presentar ideas concretas, claras; y escribir mucho, dejarse llevar por el pensamiento, corregir y aceptar las crticas que se le hacen.
Espero, que este "Manual de Poesa" responda a las inquietudes que muchos me han formulado y sirva verdaderamente como libro de cabecera a todos aquellos lectores que han querido iniciarse en el maravilloso mundo de la poesa, en la magia del verso.
PRLOGO
La presente obra est dirigida a todos aquellos que quieran incursionar en el arte escrito, especialmente en la poesa. Por eso entrego al pblico este valioso documento, que si bien presenta poemas modelo, tambin revela los secretos que han sido utilizados por escritores famosos de la literatura como Caldern de la Barca, Juan Boscn, Garcilaso de la Vega, Julio Flrez, Eduardo Carranza y Lope de Vega por mencionar slo algunos. La obra consta de tres partes que van siendo develadas de una forma paulatina y va introduciendo al lector, poco a poco, en cada uno de los temas, La primera parte empieza con un bosquejo general de la composicin escrita, los gneros literarios y la poesa como tal; describe el verso y cmo se construye. Posteriormente aparece el aspecto: formas de los versos donde se inicia al aprendiz en el manejo adecuado del verso, ms adelante se presenta la forma de las estrofas, all se dan algunas tcnicas las cuales, si se conjugan de una manera creativa, el lector puede hacer de ello una obra de arte. En la seccin siguiente se dan a conocer varias presentaciones del poema que tienen que ver con su forma y con su estructura; se dan algunas nociones sobre poesa con estructura informal como el poema libre y con estructura formal como el soneto, el himno, la copla, la trova, el verso al alimn y la parodia como distintas formas de servir el poema al pblico en mltiples presentaciones. Adems se describen algunas caractersticas importantes que debe reunir cada uno de estos tipos de composicin.
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Por ltimo, en el apndice se hace una sntesis sobre las figuras literarias para que con su uso adecuado, y mesurado se enriquezca grandemente el trabajo que haya realizado el nuevo poeta. La Segunda parte comprende una serie de temas que tienen qu ver con la correcta utilizacin del idioma, uso adecuado de trminos y expresiones que son de difcil manejo y son objeto de dudas, especialmente, por quienes manejan los medios masivos de comunicacin. Tngase en cuenta que quien se dedica al arte de escribir debe ser pulcro en la utilizacin del idioma, tiene prohibido cometer errores. La tercera y ltima parte consiste en un muestrario de poemas donde se perfila claramente la evolucin de mi trabajo, hay poemas simples, muy sencillos y los hay tambin con cierto grado de complejidad como algunas filigranas, que son piezas poticas sumamente elaboradas. El presente manual que se entrega a los lectores, como puede verse, est constituido por once captulos y va metiendo al lector en el tema desde lo simple a lo complejo, hasta lograr cambios en la actitud y en la destreza de quien se inicia en el mundo del verso.
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INDICE PRIMERA PARTE 17 I. LA COMPOSICIN EN VERSO 19 La potica Gneros literarios - Lrico - pico - Dramtico - Didctico - Descriptivo - Buclico II. LA POESA 23 Las slabas fonticas Sinalefa Prosodia III. LA FORMA DE LOS VERSOS 27 Versos de arte menor Versos de arte mayor Hemistiquio Cesura Sinresis Diresis Ripios
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IV. LA FORMA DE LAS ESTROFAS 33 La rima Tipos de estrofas Pareadas Tercetos Cuartetos Quintillas V. POESA LIBRE 46 Definicin Exposicin VI. NOCIONES SOBRE EL SONETO 51 Origen Definicin VII. FILIGRANAS 58 Definicin VIII. ESTRUCTURA DE UN POEMA 58 El himno La copla La trova Poemas al alimn La Parodia
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IX. LA ERTICA 77 Definicin X. LA ELEGA 81 Definicin XI. APNDICE 83 Figuras literarias Lgicas Los tropos Pintorescas Patticas SEGUNDA PARTE 87 IDIOMA 89 1. Verbo acuerpar 2. De pie/en pie 3. Dequesmo/antidequesmos 4. Nota sobre el verbo destender 5. Errores frecuentes en la comunicacin 6. Palabras de uso desmedido 7. Verbos que denotan los sentidos 8. Profesiones femeninas 9. Verbos terminados en cuar y guar 10. Novel /Nbel/Nobel 11. Plurales dudosos
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12. Vctima/Victimario 13. Concientizar/Concienciar 14. Verbo diferenciar 15. Interactuar/Interaccionar 16. Verbos Poner/Colocar 17. Prever/Proveer 18. Vaso con agua/Vaso de agua 19. Uso de los porqus TERCERA PARTE 109 ANTOLOGA POTICA 109
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Duda Paradigma Derroche La rosa erguida El ngel desdoblado Tentaciones escarlata El cuadro del poeta Los reyes de la noche El poeta y la diva
10 El soneto que so 11 Semblanza (Sonetos I y II) 12 La polilla y la vela 13 Poema en seis tiempos ( A Jess) 14 El ngel rebelde
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15 El silencio de una nota 16 El precio de la vida 17 Capullo de amor 18 El seno desnudo 19 La muerte y yo 20 La farsa de los dolientes 21 El camino del fin 22 El sepulcro de mis besos 23 Rosa infinita 24 Invasin 25 La marcha infinita 26 El trance de la muerte 27 Angustia 28 Nuestro himno 29 La venganza de un justo 30 El portal de fuego 31 El botn de rub 32 La hostia silenciosa 33 Tus manos 34 Al unsono 35 Copacabana de ensueo 36 El paisa fino 37 Cualquier ciclo da igual 38 Filigrana del recuerdo 39 Relmpago 40 Cielo de plata 41 El espino y la rosa
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42 Lzaro 43 Lgrima de mujer 44 Sonata sideral 45 Camino de Emas 46 El beso maldito 47 Dolor de cabeza 48 fanasmas en la noche 49 Metralla 50 Polmicas estrellas
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PRIMERA PARTE
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I- LA COMPOSICIN EN VERSO La potica es una forma literaria que consiste en un conjunto de reglas necesarias para escribir en verso.
Gneros Literarios Son modelos de estructuracin formal y temtica que los autores utilizan como esquema previo a la creacin de una obra. La estructura clsica los ha distribuido o clasificado en tres grupos importantes: Los gneros Lrico, pico y Dramtico. A stos debemos aadir los gneros Didctico, Descriptivo y Buclico por su importancia en la potica. Son aplicables a todo tipo de construccin literaria ya sea en prosa o en verso. Existen varios gneros en la poesa:1 1.Gnero Lrico: Cuando se expresa los sentimientos ntimos del autor, se le denomina subjetiva, es de carcter contemplativo, impresiona por la forma pintoresca de la expresin. Dentro de este gnero tenemos: La oda: es una obra poco extensa, constituida por estrofas, las reglas no necesariamente tienen que ser rigurosas. La oda es un canto que tiene cierta solemnidad y si es de carcter religioso la oda es llamada sagrada, si se refiere a algn acontecimiento especial es heroica, si encierra reflexiones profundas y sentimientos morales es
Vase H: ESTANISLAO Luis Castellano y Preceptiva. Sptima edicin. Editorial Bedout, 1966 pp. 333 361.
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filosfica y si canta los placeres lcitos del ser humano se llama anacrentica. La elega: Es el tipo de poema que se refiere a cantos fnebres, en ella el autor expresa sentimientos de dolor y de pesar. Puede ser heroica y familiar. La letrilla: Es una composicin lrica, en ella las estrofas terminan en un estribillo con palabras repetidas al final de cada verso, es comn en poemas jocosos. La balada expresa una accin pequea y generalmente es de tipo dramtico, para que sea lrica debe expresar los sentimientos del poeta, est organizada en estrofas iguales. Epigrama es una composicin muy corta y expresa un pensamiento agudo y muy alusivo. Se caracteriza por ser satrico. El madrigal es un poema corto que expresa un sentimiento delicado, tierno y galante, es casi siempre ertico. El cantar es una composicin de rpida expresin
comnmente melanclica, es un tipo de poesa muy popular que narra hechos histricos legendarios y tradicionales, nuestro pueblo es muy rico en cantares.
2. Gnero pico: relata acontecimientos, presenta accin. Su canto es la epopeya que es una descripcin potica y narra hechos de gran trascendencia los cuales interesan a un pueblo o a una nacin. En la epopeya se estudia la accin, los personajes, el plan (que es muy riguroso), la elocucin y sus clases.
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3. Gnero Dramtico: representa acontecimientos, pone los personajes en accin. Como en el anterior tambin se estudia la accin, personajes, plan, elocucin y sus clases.
4. Gnero Didctico: su objeto es ensear, requiere de un lenguaje serio, a la vez entretenido, ldico, debe mostrar el alma del poeta a lo largo de la obra, no admite tecnicismos. Puede ser: Didasclico cuando ensea las bases de algn arte o de
alguna ciencia, sirvindose de la belleza de la poesa. Epstola es una carta con carcter potico, en ella se
desarrollan expresiones morales o de reflexin. La stira censura vicios o hbitos de mal gusto, la
censura debe hacerse de manera genrica, sin personalizar a nadie y sin hacer determinaciones directas para no herir susceptibilidades. La fbula es la representacin de una idea que deja un
epgrafe o moraleja. Son muy comunes las fbulas de Rafael Pombo.
5. Gnero Descriptivo: describe o pinta los objetos del mundo, ya sean fsicos o de orden moral. La naturaleza es puesta de manifiesto en luminosos cuadros llenos de animacin. Debe ajustarse a ciertas leyes as: Los objetos deben presentarse de manera aislada, nunca
en conjunto. Se utilizan los artculos definidos y demostrativos. Ej. este atardecer..., la montaa..., nunca debe usarse: un camino..., una montaa...
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La descripcin debe ser suficientemente viva, que nos
parezca ver los objetos como si estuviesen puestos o pintados, Hacer buenos contrastes para que las ideas resulten
mejor expresadas. El hombre debe aparecer como uno de los elementos del cuadro o de la escena. Las ideas deben insinuar virtudes o valores que eleven
el espritu o el nimo del lector.
6. Gnero Buclico canta las escenas sencillas de los campesinos, es de carcter campestre y muy potico. Este gnero puede expresarse mediante la lrica, la descriptiva, y la dramtica. Debe ajustarse a ciertas normas o reglas por ejemplo: los hechos. Debe ser lrico y la escena debe acomodarse muy bien Describir muy bien el escenario donde se desarrollan
al argumento de la obra en cuestin. Los personajes se deben destacar de manera tal que no
aparezcan toscos o imbciles.
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II- LA POESA
La potia es el arte de escribir versos, de crear belleza a travs de la palabra utilizando un lenguaje medido y apropiado, su unidad estructural es el verso que consiste en el conjunto de palabras organizadas de tal suerte que tengan ritmo, armona y elegancia; adems deben presentar cierto nmero de slabas fonticas las cuales le proporcionan la rtmica. Las slabas fonticas son diferentes de las slabas ortogrficas, se identifican por que se pronuncian en un solo golpe de voz: (ta), en un tiempo, son comunes en la conversacin normal. Veamos el siguiente ejemplo: La frase: Cuando el sol alumbra Cuan doel so la lum bra Cuan do el sol a lum bra tiene 6 slabas fonticas. 7 slabas ortogrficas
Ntese: que cuando hablamos normalmente utilizamos de una manera ms cmoda las seis slabas fonticas. Es un acto inconsciente. La unin doel y la, se llama sinalefa. Cuando se pretende construir un verso, hay que buscar la musicalidad.
La sinalefa: es la unin de dos letras en un solo golpe de voz, le da musicalidad al verso. Cada golpe de voz es un tiempo en msica. Ntese la sinalefa laes en el siguiente verso: Es ms musical decir:
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El canto de la mirla escucho yo El can to de la mir laes cu cho yo o que decir: Yo escucho el canto de la mirla. El significado es el mismo. Si analizamos el ejemplo anterior, podemos ver que el primer verso tiene once slabas fonticas y tiene una sinalefa en laes adems de ser ms musical.
Ejercicio: Intente construir un verso similar. Hgalo ahora mismo, para que no se le haga ms complejo. Siga las pautas que se muestran en el curso de la lectura. Otro aspecto importante que hay que tener en cuenta es, que todo verso debe terminar en una palabra grave. Si termina en aguda, como el anterior, se dobla la ltima vocal, aumentndose una slaba as: El - can - to - de - la - mir - laes - cu - cho - yo - o = 11 Yoo es palabra grave con dos slabas fonticas.
En el ejemplo: yo escucho el canto de la mirla: Yoes cu choel can to de la mir la: hay solamente nueve slabas fonticas; adems, a pesar de no tener el mismo nmero de slabas ortogrficas, tampoco tiene cadencia, es antimelodioso y por consiguiente cacofnico. Si el verso termina en palabra esdrjula se unen las dos ltimas slabas as: Donde ardidos estn dos cuerpos plidos
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Don - dear - di - do - ses - tn - dos - cuer - pos - p - lidos = 11 P lidos queda convertida en palabra grave de dos slabas fonticas. Igual sucde con las palabras: ms - cara, y lm - para. Si termina en palabra sobresdrjula como : cntesele quedara con dos slabas Cn - tesele, m - resele, cr - tesele, es c chesele, y las tres no riman entre s. Para que rimen tendran que terminar as: cn tesele y espn tesele. Ambas terminan en ntesele (n tesele) dos tiempos. La rima se da a partir de la ltima vocal acentuada. La veremos ms adelante.
La prosodia: Para que un poema tenga buena musicalidad es necesario respetar los acentos de las palabras en los mismos lugares de cada verso. Esto se conoce como acentos prosdicos o simplemente Prosodia
Veamos: El-cn-to-de la-mr-laes-cu cho-y-o Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-t-ta Don-dear-d-do ses-tn-dos cuer-pos-p-lidos Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-t-ta
Ntense, los tres acentos cadenciosos que le dan musicalidad al verso en: can mir y yo del primer ejemplo y di tn y p del
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segundo.las tildes en este caso indican el acento. A estos acentos suaves se les denomina prosodia o simplemente acentos prosdicos que son completamente diferentes a los ortogrficos que exigen marcarles la tilde. los vndalos negaron su existencia: ta-t-ta-ta ta-t-ta ta-ta-t-ta en todos los rincones de la tierra. Ta-t-ta-ta ta-t-ta ta-ta-t-ta
analicemos: Los-vn-da-los ne-ga-ron sue-xis-ten-cia = 11 en-to-dos-los rin-co-nes de-la-tie-rra = 11
Sus acentos estn en las slabas 2, 6 y 10 con negrilla. Lo ideal sera que a lo largo de la obra, todos los versos tengan los acentos en los mismos lugares. stos pueden variar de acuerdo con el gusto del poeta. Es ms comn encontrar acentos en las slabas 3, 6 y 10 para versos de once slabas fonticas.
Ejercicio Intente construir varios versos similares utilizando las
reglas que quiera. Construya dos versos con acentos en las slabas 3, 6, y
10 y otros dos con los acentos en las slabas 1, 6 y 10. En un folleto de poesas busque poemas que tengan
versos de once slabas fonticas y que conserven los acentos en los mismos lugares.
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III- LA FORMA DE LOS VERSOS
Existen versos de arte menor y de arte mayor, segn el nmero de sus slabas fonticas. Versos de arte menor Los versos de arte menor son aquellos versos que contienen desde dos hasta ocho o nueve slabas fonticas como por ejemplo:
Cndidas luces celestes vieron tus ojos serenos... Con lmparas de ensueo alumbras mi destino
= 8 slabas fonticas = 8 slabas fonticas = 7 slabas fonticas = 7 slabas fonticas
Tambin los hay de seis, cinco cuatro, tres y dos slabas fonticas, Cmo se denominan cada uno de ellos?, se habr usted preguntado ya por qu no hay versos de una slaba? Recurdese que los versos son graves y vocablos monoslabos graves no existen. Sin embargo se han hecho poemas de una sola slaba fontica pero aislados suenan graves Veamos: Son so-on 2 slabas fonticas 2 slabas fonticas 2 slabas fonticas 2 slabas fonticas
canto can-to llanto llan-to sol. So ol
Son y sol son vocablos monoslabos y actan como agudos y al leerlos individualmente, se convierten en graves y dislabos y suenan:
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So-on y So-ol respectivamente. Un ejemplo de poema monoslabo es el siguiente:
Ven a mi, oh! luz de mi luz cmo se leera el poema anterior? Intente construir un poema similar.
Versos de arte mayor Los versos de arte mayor estn constituidos por dos de arte menor, superan las nueve slabas fonticas; cuando esto ocurre se anula la sinalefa que los une, si la hay y se respeta la terminacin de cada verso, as cada parte se conoce como hemistiquio y el punto de divisin se llama cesura. Veamos un ejemplo: Al comps de su arrullo * increpo mi pecado.
Donde aparece el asterisco podra pensarse en una sinalefa pero sta desaparece gracias a la cesura que divide el verso en dos hemistiquios.
Analicemos el siguiente ejemplo:

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Esos ojos hermosos que con slo mirarlos llenan toda mi vida y me incitan a amarlos
profundos y brillantes me invitan a soar, de lricos instantes con slo parpadear.
Como se puede ver, en la estrofa anterior cada verso tiene dos hemistiquios de siete slabas fonticas, el lugar de separacin es la cesura y tenemos cuatro versos de catorce slabas fonticas cada uno. Lo anterior es comn para los versos de slabas pares 10, 12, 14, 16 y 18, aunque puede ocurrir tambin en versos de slabas impares as: Doliente est mi alma y lloro aqu en silencio por tu ausencia mi destino.
En el primer hemistiquio hay siete slabas fonticas y en el segundo hay cuatro en cada uno de los versos. Toda la obra debe continuar en la misma forma. Si conserva las caractersticas anteriores en todo el poema se ha logrado una verdadera obra literaria. La letra de la cancin Mis flores negras de Julio Flrez tiene esta caracterstica 7y5 Oye: bajo las ruinas en el fondo de esta alma entre polvo de ensueos brotan entumecidas de mis pasiones que ya no alegras y de ilusiones mis flores negras.
Entre los versos de arte mayor son muy comunes los versos de 10, 11, 12, y 14 slabas fonticas, denominndose, versos decaslabos, endecaslabos, dodecaslabos y alejandrinos respectivamente.
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Por lo regular se arman las versos utilizando dos hemistiquios separados por una cesura: Atisban la ermita que est en la cabaa clavado en su cruz.
donde hllase un cristo
Ejercicio: En un libro de poesas encuentre poemas que tengan
las caractersticas antes anotadas. Intente construir uno o varios versos con las
caractersticas analizadas hasta el momento. Analice cada slaba fontica. Dnde se presenta sinalefa?, dnde hay cesura?
Sinresis Tngase en cuenta que entre dos vocales llenas (a, e, o), o si hay algn signo de puntuacin no hay sinalefa, pero si es necesario unirlas para suprimir una slaba fontica porque nos est sobrando en un verso, podemos hacer uso de la sinresis que consiste en la unin de dos vocales llenas as: En el verso: Es mi cario escueto. Es-mi-ca-ri-oes-cue-to.
En la slaba: oes se unen la o y la e para formar una contraccin, sto es lo que se llama sinresis. Cuando hay un signo de puntuacin entre dos vocales llenas, ste se puede ignorar, sin suprimirlo del texto, as: asieron a la cruz su cuerpo, empero... a-sie-ro-na-la-cruz-su-cuer-poem-pe-ro...
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tiene 11 slabas fonticas, poem presenta sinresis y es una sola slaba fontica a pesar de la coma.
Diresis Consiste en doblar una slaba producida por hiato. Cuando nos falta una slaba fontica podemos hacer uso de la diresis que es el caso contrario de la sinresis, se destruye un diptongo: En el siguiente verso: Tu cndida voz armoniosa Se utiliza el signo de la diresis sobre la vocal que se separa: Ar mo nio sa Ar mo n o sa
Tu cn di da vo zar mo nio sa. Tu cn di da vo zar mo n-o sa
9 slabas fonticas. 10 slabas fonticas.
Ocano tiene cuatro slabas fonticas: o c a no. Mediante la sinresis quedara as: o cea no. Pierde la tilde y queda con tres slabas fonticas:
Ejercicio: Escriba algunos ejemplos utilizando la diresis y la
sinresis para que adquiera destreza en su utilizacin.
Ripios: son rellenos El que empieza a escribir versos debe cuidarse mucho de los ripios o monoslabos metidos a la fuerza que slo sirven de relleno en un verso y brillan como iluminados con luces de nen, estos son: oh!
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y ay! entre los ms comunes. Estos trminos se pueden usar ocasionalmente, adrede, porque cuando se utilizan apropiadamente muestran seguridad en las facultades del escritor; en estas condiciones no se muestra inmadurez o ignorancia. Los ripios de todos modos dan muy mala imagen a quien escribe, son signo de incapacidad en el manejo de la escritura. Adems, evite redundar y repetir sin necesidad. NOTA: Versos de 9 slabas fonticas no se conocen, si los hay son muy escasos debido a que no son ni de arte menor ni de arte mayor. Estoy explorando este campo y veo que son sumamente musicales veamos: Ta-t-ta ta-t ta ta-t- ta
quel-ci loan te- td-o se-fr-me yel-ge-nio des-pu-su le-pn-ga
su-cm-ba na-tm-ba la-cr-uz
Estas son maravillas inexploradas de nuestro idioma, son versos nonoslabos. Yo los denomino 9x9 (9 versos de 9 slabas fnticas) Si al punto vislumbra el poeta que yace buscando una luz, tan pronto este genio vislumbre, el ente que se halle en la cumbre lo exhiba del verso al trasluz, su sino: la pluma, -arcabuzque el cielo ante todo sucumba se vuelva despus una tumba y el genio le ponga la cruz.
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IV- LA FORMA DE LAS ESTROFAS
Una estrofa est constituida por un conjunto de versos, no es ms que su combinacin, cada verso es una unidad mnima con sentido lgico, segn el nmero se les llama; pareados a los de dos versos, tercetos para los de tres, cuartetos para los de cuatro, quinteto o quintillas para los de cinco, sextina o sexteto para los de seis, seguidilla para los de siete, octava u octeto para los de ocho y dcima para los de diez; generalmente las estrofas de ms de seis versos son de arte menor. Por ejemplo:
Hoy a la muerte la ven con un beb entre sus brazos, siguiendo siempre los pasos de aquel humano de bien, que se fug, con desdn llevndose su ternura dejando hermosa criatura sin padre, sin un hogar y una viuda singular con quien vivi su aventura.
(Fragmento: la muerte y yo) El fragmento anterior es una dcima con versos de ocho slabas fonticas, es muy comn en la poesa clsica. La vida es sueo de Caldern de la Barca es un ejemplo clsico de este tipo de poemas.
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La rima Es la semejanza de sonido en la terminacin de cada verso. Para que la estrofa tenga sabor, armona y sea sonora, se hace necesario jugar muy bien con la rima. sta se puede combinar de diversas maneras y puede ser asonante y consonante. Rima Asonante: es aquella rima cuya terminacin en cada verso es parecida, por ejemplo:
Al comps de una cancin yo te doy todo mi amor...
la dicha que me embarga el alma me agiganta...
En este caso riman cancin y amor y embarga con agiganta.
Otras rimas asonantes son:
llora rima con esposa calle rima con arrayanes bajan rima con pasan
Este tipo de rima es muy utilizado en composiciones para musicalizar, muchas canciones tiene rimas asonantes. Rima Consonante denominada tambin rima perfecta. Es aquella que tiene la misma terminacin sonora despus de la ltima vocal acentuada como por ejemplo:
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enfermo rima con yermo, alfombra rima con sombra.
ermo es la terminacin ombra es la terminacin
Cabeza rima con tristeza o con Teresa pero as no es tan perfecta, sin embargo es aceptada dentro de la rigurosidad de la rima consonante debido a que lo que se tiene en cuenta es el fonema. Las palabras agudas y las esdrjulas tienen la misma propiedad as: La palabra Cancin rima con condicin, la terminacin no es cin ni in sino on. La palara corazn rima con razn, la terminacin no es zn sino on, por tanto razn rima perfectamente con cancin; ambas terminan en on. La o es la ltima vocal acentuada. La palabra flor rima perfectamente con olor. la terminacin, entonces, es or Cumple la regla de terminar igual a partir de la ltima vocal acentuada. lamo rima con tlamo, cntico con cuntico, lcido con traslcido, gluclico con melanclico murcilago con pilago. termina en lamo termina en ntico termina en cido termina en lico y termina en lago.
Obsrvese la ltima vocal acentuada: lamo, ntico, cido, lico y lago respectivamente. Rimas flojas o arrimadas. Las rimas con gerundios, participios, con verbos en infinitivo o con palabras terminadas en
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mente o palabras homgrafas son rimas flojas, yo las llamo rimas arrimadas, lo mismo que una palabra singular con otra en plural; muestran inmadurez al igual que los ripios. Los gerundios terminan en ando como cantando, endo Los participios terminan en ado como cantado, edo e ido.
El infinitivo termina en ar, er o ir como cantar, mover y rer respectivamente son rimas que se pueden pasar. Un gerundio, participio o verbo en infinitivo, puede rimar espordicamente pero combinando la palabra con otra que termine igual pero que no sean ni gerundio, ni participio, ni verbo en infinitivo.
Veamos un ejemplo: Cantado puede rimar con lado, con estado, que no son participios Llorando puede rimar con Hernando, con cuando que nos son gerundios. Cantar puede rimar con mar que no es verbo en infinitivo.
Los siguientes ejemplos son rimas flojas o pobres con 11 slabas fonticas: Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta vencido (formas verbales) Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta dolido Ta-t-ta ta-t-ta continuamente Ta-t-ta ta-t-ta profundamente
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Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-yendo Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta muriendo Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta tencuentro Ta-t-ta-ta ta-t-ta-tael encuentro.Sinalefa tael
Aqu tenemos un caso interesante: Las dos palabras son homfonas y homgrafas, (suenan igual y se escriben igual)). La rima es pobre porque estara rimando la palabra encuentro con ella misma aunque tengan significados diferentes. Otra rima floja muy comn, especialmente en canciones, es la utilizacin de una de ellas en singular y la otra en plural. Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta tu orgullo Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta murmullos
Los siguientes ejemplos son rimas correctas o perfectas con 11 slabas fonticas: Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-vendo (de vender o vendar) Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-yendo Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta cantado Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta - dorado (adjetivo, o sustantivo)
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Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-sabio Ta-t-ta-ta ta- t-ta-ta - resabio. Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta - taescndalo Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-vndalo Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta timn Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta - razn
ta-sa-bio re-sa-bio
taes-cn-dalo ta-vn-dalo
ti-mo-on ra-zo-on
Las siguientes son rimas aceptables, son consideradas rimas buenas, utilizables en cualquier situacin sin que sean reprochables. Si se quiere pueden ser utilizadas como elementos especiales para hacer piezas magistrales, con juegos de palabras que den cierta armona. Obsrvese que todas tienen 11 slabas fonticas y conservan la misma musicalidad. Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-sabia Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-savia Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-caza Ta-t-ta-ta ta-t-tata ta-casa Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta ta-vivo Ta-t-ta-ta ta-t-ta-ta taescribo
ta-sa-bia ta-sa-via
ta-ca-za ta-ca-sa
ta-vi-vo taes-cri-bo
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Tipos de estrofas Las estrofas ms comunes son la pareada, los tercetos, los cuartetos, las quintillas, los sextetos las octavas y las dcimas; todas ellas con distintas formas de rimar. Obsrvense las diferentes combinaciones en los siguientes fragmentos:
Pareadas: son estrofas de dos versos los cuales riman entre s. Pensando en tus enojos despierto mis antojos. ta-t-ta ta-ta-t-ta = 7 ta-t-ta ta-ta-t-ta = 7
Tercetos: El porte seorial que t atesoras, que llenme de amor y dulces horas hoy son todo amargor, todo congojas, 1 1 2
es por eso seora que esta noche a verter voy mis versos en derroche y todo mi dolor en estas hojas.
3 3 2
Otra manera de combinar la rima:
Retozaba una linda mariposa al comps de la tarde que caa, posbase en sus ptalos airosa
1 2 1
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sedienta de la miel que en ella haba se qued prisionera entre la rosa sin saber que la pobre se mora
2 1 2
Cuartetos: Hay ternura en el dolor que desespera, en el nio abandonado en un portn, en la cndida mujer, en la ramera, en el pan que se comparte, en la oracin.
De otra manera: Torrentes de sudor la piel destila y en el llanto febril el alma boga, un grito de dolor, silencio ahoga y se torna la carne ms tranquila
Tambin pueden rimar l primero con el segundo y el tercero con el cuarto Quintillas: En un remanso del ro al norte del Aburr, sembr Midis un planto, al lado hizo un casero para venirse a pasear.
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Este tipo de estrofas se acomoda de una manera extraordinaria al ritmo de bambuco. Los bambucos mejor compuestos en nuestra msica colombiana tienen este formato, son muy fciles de elaborar y son muy musicales. Se prestan para temas folclricos dada su estructura y su rtmica. Ejercicio: Construyamos una estrofa: Primero pensemos en la mtrica: cuntas slabas fonticas utilizar. Luego pienso en la musicalidad que le voy a dar: la prosodia o acentos en cada verso.
Pensemos en versos de 10 slabas fonticas. La musicalidad puede ser: ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-t-ta
En el fondo de mi alma te llevo En-el-fon-do de-mial-ma te-lle-vo incrustada como un pedernal in-crus-ta-da co-moun-pe der-na-al es por eso que yo no me atrevo es-por-e-so que-ya-no mea-tre-vo a dejarte por bien ni por mal. a-de-jar-te por-bien-ni por-ma-al
sta debe conservarse para todos los versos de la obra Las estrofas de ocho versos se llaman octetos, de diez, dcimas y de catorce alejandrinos. stos son de arte mayor
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A continuacin presento algunos poemas para que sean analizados teniendo en cuenta las normas observadas hasta el momento. Analcese la mtrica, la prosodia, la sinalefa, los hemistiquios, la diresis, la sinresis, el tipo de rima y todos los elementos que se le ocurran. Ahhh, y lo ms importante: escriba!
LA TERNURA Agosto. de 1997 Qu es ternura preguntaba cualquier da con el ansia de poderla descifrar, cada cosa que miraba responda: la ternura est en tu propio respirar.
En la flor que se deshoja, en el aroma que la abeja transforma en su panal, en la gota de roco, en la paloma, en la fuente, en la hojarasca, en el zarzal.
Hay ternura en el dolor que desespera, en el nio abandonado en un portn; en la cndida mujer, en la ramera, en el pan que se comparte, en la oracin.
En el llanto de la guerra, en el gatillo que acaricia la bala y su intencin; en el beso a su producto, que da el pillo, en el pjaro enjaulado, en su cancin.
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Hay ternura en el labio de la ingrata, en el sculo sediento de pasin, en el fuego de tus labios escarlata, en la lumbre de tus ojos y en tu amor.
EL FESTN
Dnde vara la mtrica? 1970
Voy a hacer un festn en lontananza... una fiesta sencilla como un trino, un banquete donde al alma llegue el vino extrado de la vid de mi esperanza.
Una mesa disponible habr en la sala con manteles verdeazul de lejana, donde se halla dispuesta la ufana de un frutero hecho de plata en forma de ala.
Unos amplios ventanales hacia el fondo darn paso al aire fresco que va y viene, y en el verde tapiz que el piso tiene se dar la impresin de un mar muy hondo
Habr msica de pjaros silvestres... habr un fino concierto de turpiales, un desfile de elegantes pavos reales y habr luz de muchas lmparas celestes.
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De una mesa se dispone en ese instante y un altar en el momento se improvisa, un magnfico holocausto inmortaliza la malfica falsa del farsante.
Danzarn las palmeras del Sahara al comps de una msica remota, danzar la floresta ms ignota cuando caiga el crepsculo en el ara.
Habr, entonces, sacrificios de ilusiones, de esperanzas, de amarguras y de bueyes; mataremos un poltico y tres reyes para dar de comer a las naciones.
Cuando est toda la cena preparada empezarn a llegar los invitados, habr un brindis en honor de los matados y en honor de nuestra mente liberada.
Danzaremos del sol bajo la lumbre, cuando caiga el crepsculo en el valle, estaremos esperando que el sol halle su tlamo de amor bajo la cumbre.
Ser, entonces, cuando entremos al recinto hambrientos de anhelos, de esperanzas;

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llenaremos nuestras copas de alabanzas, beberemos el cliz del instinto.
Vendrn, luego, suntuosos bacanales de manjares suculentos de recuerdos, hartaremos nuestras ansias como cerdos y seremos, como ellos, animales.
Llenaremos nuestras mentes de cervezas, del narctico vibrante del poema, del romntico recuerdo que enajena, de elegas, de toxinas y tristezas.
Beberemos el licor de la experiencia en el cliz de un mar envenenado, gritaremos a los vientos, inspirados: ya podemos morir a la existencia.!
... y despus del festn que venga el sueo, dormiremos, sin afn, eternamente... ms, cansados de dormir, la propia mente dormir al despertar con ms empeo.
Hay errores? Cules?
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V - POESA LIBRE
A la poesa libre se le llama tambin verso libre, se caracteriza por no ajustarse a ninguna regla. Sin embargo esta clase de poemas debe tener cierto grado de profundidad y generalmente es de carcter filosfico. Se sacrifica la esttica en la estructura, en la forma por la calidad del mensaje y por el uso de figuras literarias. Hace gala de frases bien elaboradas. Veamos algunos ejemplos.
Exposicin El poema de la entrega2 (Hommero del solar)
Ah qu noche! Qu entrega ms febril y ms hermosa!. T en tu deliquio parecas dormida, llevando en tu grana entretejida el intrpido sonrojo de la rosa. Y yo, en un lampo cabalgando enhiesto, llevando tu mano adormecida entre la ma hecha un fruto de mltiples caricias.
PREZ Antonio (Homero del Solar). Poema indito. Medelln 1998.
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Noche de plenilunio, noche de luceros, noche hecha de sedas bandonos con escamas de sirenas doradas, cuando el beso te ceda un espacio hecho de dulzor a la sonrisa. Ah! Qu noche ms febril y ms hermosa!. En ese desmayo parecas una flor casi apagada en el mullido lecho recostada del eco existencial de los susurros... S, eras una flor ya derrotada, no por tifones de eolos iracundos ni por mandatos de dioses de otros mundos, sino por besos que haban en lo profundo de mi alma henchida de tequieros. Sigue as, que maana al despertar, y a tu regreso de ese viaje de caricias y de ensueos, entre tus manos albas y graciosas habr un palpitante corazn hecho de besos.
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Poema sin nombre3 (Adriana Moreno) Hoy volver a soar con los peces. Ahora los recuerdo bien,
eran frgiles, fulgurantes, de coloridas transparencias. Moran al contacto con mis manos. Hoy volver a soar con los peces lo presiento por el color del agua que tienen las sbanas, por la insistente transparencia luminosa de mi piel. En la fonda 4 (Yolanda Orrego) No podr olvidar ese sol agnico quemante de junio: prembulo grato en el que las almas casi solitarias se predisponan al perenne olvido.
3 4
MORENO Adriana. Revista Otras voces, No. 2, Copacabana, Mayo 1994 p. 4 ORREGO Yolanda. Poema indito 1998
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Dos copas repletas de besos furtivos, casi prisioneros de canciones y versos, de tiempo y silencio, de amores y pena; la noche felina, medioenfureca todos tus venenos, toda tu pasin. Mis manos inquietas, casi incontenibles queriendo volar por ros nocturnos, montes voluptuosos, prados masculinos, hicieron solemne nido en tu cabello y en el lirio amado de tu cuerpo blanco.
El cascajo duro del piso en la fonda cruja, cruja como denunciando todo movimiento de tu amor y el mo. Gestos hechizantes, miradas traviesas, palabras sedientas, cuerpos delirantes y grandes deseos, se unieron alegres a la noche tibia y a la luna nvea.
En cierto, momento buscamos regreso y nos alejamos mirando horizontes... Yo recelosa, t estabas feliz, tu cuerpo y el mo bajo el gran influjo de la densa noche, estaban muy juntos. Tus labios de fuego, desafiaron siempre mi splica inmensa del beso agradable y el alma gritaba con amor sediento
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que quera llena la copa de amor, nos entregamos con el alma entera sin un compromiso, sin ningn temor... yo tembl en los brazos de tu beso ardiente te am, nos amamos, pero al fijar en t lo que tanto siento, supe comprender que nunca fuiste lo que tanto sueo para el corazn, y mi porvenir, y mi tanto amor.
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VI- NOCIONES SOBRE EL SONETO Su majestad el soneto - Noviembre 17 de 2012
Deslumbrante y genial eres soneto; t contienes la esencia de la idea, eres siempre en poemas panacea, y en su forma real eres un reto.
En el tema central eres escueto, y tu rima perfecta es la presea, en tu mtrica Erato balancea entre Dios y el amor y ests completo.
T soportas del tiempo los confines y te dejas permear por serafines conservando del cielo su memoria.
Eres t majestad la poesa, la grandeza de Dios hecha armona y del poeta que esculpe eres la gloria. Origen. 5 El soneto apareci, por primera vez, en Italia de la pluma de Giacomo da Letina, tres siglos antes de su arribo a Espaa a principios del siglo XVI con Garcilaso de la Vega y Juan Boscn.
5
SAMPER Daniel. Revista Credencial, edicin 119, Octubre de 1996. P. 37. 51
Hernando Domnguez Camargo nacido en Turmequ (Boyac) en 1606 es el primero a quien se le conocen sonetos en territorio colombiano a principios del siglo XVII Definicin: El soneto consta de dos cuartetos y dos tercetos, es una forma de poema "perfecto" debido a que tiene reglas definidas: Estrofas con una rima especial Versos con igual nmero de slabas fonticas Y la prosodia que le da musicalidad. En este punto son
pocos los sonetistas que la utilizan, Tal vez por el cierto grado de dificultad que presenta, esto se logra con la prctica mientras se desarrolla la habilidad Los dos cuartetos deben ajustarse a la misma rima,
consonante, es decir, como rime el primer cuarteto, debe rimar el segundo. Analicemos el siguiente ejemplo: Ta-ta-t-ta ta-ta-t-ta ta-le-jos Ta-ta-t-ta ta-ta-t-ta ca-den-cia Ta-ta-t-ta ta-ta-t-ta re-fle-jos Ta-ta-t-ta ta-ta-t-ta con-cien-cia.
lejos cadencia reflejos conciencia
el segundo cuarteto deber rimar igual Ta-ta-t-ta ta-ta-t-ta zu-le-jos Ta-ta-t-ta ta-ta-t-ta tae-sen- cia Ta-ta-t-ta ta-ta-t-ta taes-pe-jos Ta-ta-t-ta ta-ta-t-ta pre-sen-cia azulejos esencia espejos presencia.
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Cambiemos el acento de la prosodia y el orden dela rima en los versos: Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-per-che-ro Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-taen-can-to Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-tan-to Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-via-je-ro perchero encanto tanto viajero.
El segundo cuarteto tendra que ser: Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-ce-ro Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-llan-to Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-taen-can-to Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-pos-tre-ro acero llanto encanto postrero.
Los tercetos pueden rimar segn las pautas siguientes: Obsrvese la terminacin. Queda al gusto del artista y conserva la misma prosodia desde el primer verso. Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-no-che Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-re-pro-che Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-cal-ma Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-tan-cia-no Ta-ta-t-ta ta-t-ta - ta-tar-ca-no Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-tal-ma
noche reproche calma
anciano arcano alma
Otra forma de combinar la rima sera:
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Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-taes-tro-fa Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-aes-pan-to Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-can-to Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-lum-bre Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-cum-bre Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-mo-fa
estrofa espanto canto
lumbre cumbre mofa
tambin: Ta-ta-t-ta - ta-t-ta ta-taen-jam-bre Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-bo-te-lla Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-tae-lla Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-tham-bre Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-ca-cho Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-pe-na-cho enjambre botella ella
hambre cacho penacho.
Otra podra ser: Ta-ta-t-ta - ta-t-ta ta-ta-llan-to Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-cie-lo Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-tan-to Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-taen-fer-mo Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-ta-vue-lo Ta-ta-t-ta ta-t-ta ta-yer-mo llanto cielo tanto
enfermo velo yermo.
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Con respecto de la mtrica, sta debe ser rigurosa en
cada uno de los versos. Los ms comunes son en endecaslabo (11 slabas fonticas) y en alejandrino (14 slabas fonticas). El nmero de slabas ser igual en cada verso y en toda la obra. Tngase en cuenta que el verso alejandrino se compone de dos hemistiquios de 7 slabas separados por una cesura. La prosodia es muy importante en la construccin de un soneto debido a que le da armona y musicalidad, son pocos los sonetos que renen esta caracterstica. El siguiente es un soneto con todas las caractersticas incluyendo la prosodia. Ntese el acento en cada verso en las slabas fonticas 2, 6 y 10.
Nia (a mi hija en sus tres aos)
Sonriente, hablando sola y con esmero, cantando incoherencias a capella6 repite las historias de la escuela e indaga en un rincn su muequero.
Hurgando en las entraas de un lucero encuentra la presencia de la abuela combina llanto, risa, salta, vuela, es topo, es gato, es perro y es jilguero.
Se pronuncia: A capela, significa sin fondo musical, sin compaamiento. 55
Se suea enamorada, grande, nia, confunde el firmamento, la campia sumida en su divina fantasa...
...y entonces, las estrellas ms hermosas, se tornan en jardn de mariposas colmando su inocencia de alegra.
El siguiente poema explica jocosamente cmo se arma un soneto. A la zaga de una rima (Poema regresivo)
Cuando pienso el soneto en el ocaso voy ansioso a la zaga de una rima, verso en bruto se pule, bien se lima y se ensarta, el siguiente sale al paso.
Un cuarteto resulta por acaso, a escribir el segundo uno se anima, una idea enganchando abajo, encima, adelante, hacia atrs, y luego enlazo.
Le aadimos, despus, con buen acento de tercetos un par con hilamiento ya mejora el poema su esqueleto,
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y al mirar bien armada esta criatura hoy les puedo decir con donosura: he construido, por fin un buen soneto.
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VII - FILIGRANAS
Definicin Son verdaderas obras de arte. Son, como en joyera, obras que demandan demasiada laboriosidad y minuciosidad en el trabajo, hay poetas que se especializan en este tipo de joyas, logrando verdaderas obras de arte de extraordinaria belleza y son utilizadas como ldica. Los cuartetos siguientes pueden ser ledos de ocho maneras diferentes: 1. 2. 3. 4. 5. De derecha a izquierda de arriba hacia abajo. De derecha a izquierda de abajo hacia arriba. De izquierda a derecha de arriba hacia abajo. De izquierda a derecha de abajo hacia arriba. El primer verso de derecha a izquierda, el segundo de
izquierda a derecha, el tercero de derecha a izquierda y el cuarto de izquierda a derecha. 6. 7. En la misma forma devolvindose. El primer verso de izquierda a derecha, el segundo de
derecha a izquierda, el tercero de izquierda a derecha y el cuarto de derecha a izquierda. 8. En la forma anterior pero devolvindose.
El trmino: dironme, inverido, se lee me dieron.
Ellas me vieron, difusas dironme radiante albura, bellas y tenues las musas, trajeron, ansiosas, ternura.
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Anoche hicironse estrellas, hermosas canciones cantaron, derroche vivieron aqullas, preciosas, esbeltas, danzaron.
Taed campanas, dichosas, altivas, colgadas estis, verted sonidos, gloriosas, furtivas frecuencias vibris.
El siguiente soneto se puede leer de arriba hacia abajo y de abajo hacia arriba cambindole la puntuacin. Se conocen como poemas regresivos.
La flor plida - diciembre15 de 1996. (a la muerte de mi madre)
Ya se escucha el taer de la campana, hay vaco en la sala por su ausencia... a los predios de Dios lleva su esencia una plida flor agreste y cana.
Hoy por fin la proclaman soberana en un gesto divino de clemencia, un remanso de paz fue su existencia, ya su ser en estrellas se desgrana.
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En la gran oquedad del firmamento donde queda la huella de un lamento transformada en dolor, en llanto, en grito;
por un tnel radiante de otra esfera, con los brazos abiertos Dios la espera inundando de luz el infinito.
Tus besos: Tus bellos tiernos labios me llenan de dulzura definen la frescura alivian mis agravios me besan con esmero y colman mis antojos tus lindos labios rojos por ellos, nia, muero
Me llenan de resabios, me sumen en locura y guardan la ventura de sculos tan sabios,
me causan desespero, y calman mis enojos, volvindolos despojos con un dulce te quiero.
por eso, con recelo, los cubro con el velo crepsculo de amores
tus besos infinitos de almbares benditos que embriagan de pasin,
los llevo en mi tristeza, los llevo en la belleza del cliz de las flores
aroman mi existencia, de mgica inocencia, que embarga al corazn
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El soneto alejandrino que aparece arriba, fuera de leerse comn y corriente, tambin se puede leer de arriba hacia abajo los primeros hemistiquios y luego los segundos en forma vertical, son tres poemas en un soneto alejandrino.
El acrstico. Cuando en una composicin, cada verso empieza con una letra determinada, donde se lee un nombre o una palabra especfica de una manera vertical se llama acrstico. Por ejemplo:
Acrstico Amar es canturrear de una manera, lastimar sentimientos si es preciso, buscar la realidad en la quimera, anhelar infinitos, lo impreciso.
Nacer para morir con fe sincera, esperar el final as indeciso, remover los escombros de una hoguera y a su seno lanzarse de improviso.
y si piensas que amar es otra cosa, acertijo, tal vez, de alma piadosa, relicario de msticos recuerdos
impresiname el alma con tu cuento, embalsmame el cuerpo con tu aliento lastmame si quieres, pero cuerdos.
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Existen acrsticos dobles en los cuales se puede leer las iniciales y las terminaciones as: Acrstico:7 Ah paso tan horrible a dar van, la cosa no es tan fcil yo lo s; buscar plata prestada pa pagar agua, luz y mercado pa la grey.
Si tan slo la esposa nos pidiera olorosos perfumes de Vietnam, la metida sera un nuevo cielo onde slo se va es a disfrutar.
Ya la cnyuge grita sin piedad o nos dice: me voy ponde mam, taciturna se torna y lo peor enojosa y gritona; lo ve ust?
ACEVEDO William. Poema indito. Armenia 1982
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VIII- ESTRUCTURA DE UN POEMA
Segn su morfologa los poemas pueden ser de estructura informal y de estructura formal. Poemas de estructura informal son aquellos en los cuales no existe una rigurosidad en la presentacin ya sea de los versos, de las rimas o de las estrofas, un verso largo puede preceder a uno corto y viceversa, la rima puede ser asonante y consonante en la misma obra y las estrofas pueden variar en el nmero de sus versos o simplemente no tener nada de lo mencionado anteriormente. Aqu cabe el verso libre y aquellos poemas hbridos (Tienen de ambos). Poemas de estructura formal son aquellos que tienen cierto grado de rigurosidad en su estructura, sta depende del artista que escribe, del poeta; en este grupo se encuentran poemas construidos en tercetos, cuartetos, quintillas o quintetos, octetos, nonetos y dcimas entre los ms comunes y por consiguiente los sonetos, el himno, la copla y la trova, los versos al alimn y la parodia. El himno es un canto de carcter sagrado y por consiguiente riguroso; es un cntico alusivo a los dioses, a personajes clebres, a instituciones o a entidades que gozan de cierta especialidad; se caracteriza por que sus versos tienen diez slabas fonticas que lo convierte en un poema sumamente marcial y las estrofas deben estar construidas en octavas (ocho versos). En resumen: estrofas de ocho versos decaslabos. Es importante anotar que una octava no son dos cuartetos fusionados, recurdese que cada cuarteto tiene una idea propia y si se
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une con otro la estrofa resultante tendra dos ideas. Un ejemplo claro lo vemos en el Himno Antioqueo, Tampoco es la particin de un cuarteto de arte mayor como ocurre con el Himno Nacional de Colombia que est construido en verso alejandrino y para formar las octavas partieron cada verso por su cesura, quedando cada hemistiquio como un verso de 7 slabas fonticas. Veamos:
Ces la horrible noche, derrama las auroras la humanidad entera comprende las palabras
la libertad sublime de su invencible luz; que entre cadenas gime del que muri en la cruz.
Al partir cada verso por su cesura queda de la siguiente manera: Ces la horrible noche, la libertad sublime derrama las auroras de su invencible luz; la humanidad entera que entre cadenas gime comprende las palabras del que muri en la cruz.
El coro es una estrofa pareada: Oh gloria inmarcesible!, oh jbilo inmortal!, en surcos de dolores el bien germina ya.
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En este caso el octeto conserva una sola idea que es la del cuarteto original. Puede aceptarse pero es mejor la construccin como octava porque as se puede jugar con la rima.
El anterior tiene una rima pobre como octava, pero es rica como cuarteto. Obsrvese, adems, que el Himno Antioqueo tiene los versos en octoslabo, esto le quita marcialidad que es la principal caracterstica de un himno.
Himno antioqueo Oh! Libertad que perfumas las montaas de mi tierra, deja que aspiren mis hijos tus olorosas esencias
Amo el sol porque anda libre sobre la azulada esfera al huracn porque silva con libertad en las selvas.
El hacha que mis mayores me dejaron por herencia la quiero porque a sus golpes libres acentos resuenan
Como puede verse no rene tampoco las caractersticas que debe tener un himno.
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El himno Nacional de Colombia est en heptaslabo, conserva su marcialidad por ser hemistiquios de un alejandrino que es marcial por naturaleza, No est hecho en decaslabos: En ambos casos se ve claramente que la intencin no fue hacer el himno, se hicieron los poemas y posteriormente se musicalizaron. Un ejemplo de himno bien hecho es el siguiente: 8
El laurel inmortal en la cumbre que nos lleva delante de Dios, cuyo trono radiante de lumbre nos entrega la paz de los dos; esa paz cuyo emblema vislumbre todo aqul que pregona tu voz y a tus hijos dolidos encumbres hasta el cielo que siguen en pos.
La copla. Son versos construidos generalmente en cuartetos, sextetos, octavas o dcimas octoslabos que se cantan para conmemorar acontecimientos, son de un folclor zonal muy amplio. Generalmente se memorizan y pasan de generacin en generacin. Hablan de la idiosincrasia de una regin o de un pueblo. Tambin se utilizan para amenizar reuniones en cuyo caso las coplas se refieren al motivo de la fiesta. Ejemplo:
Fragmento de la Oda al Liceo Pbro. Bernardo Montoya G. hecho al alimn entre Hernando Martnez y Ariel Blandn. Poema indito 1990.
8
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Pareado:9 A Dios rogando y con el mazo dando.
Cuarteto: Ayer te mand los nios, los grandes y los chiquitos, pa que me cuiden la perra, los gatos y los pollitos.
Seguidilla Aqu les vine a contar lo que todos se han callado, que la muchacha de al lado no se quiere divorciar porque el marido le pega, le da plata y le da brega y en eso no le va mal. Dcima10 (Williiam Acevedo) El matrimonio es, empero, bueno los primeros das; despus?, lejos alegras y las farras de soltero. Se anhela que el mundo entero
Copla popular . ACEVEDO William. Copla indita, Armenia 1982
9 10
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lo mate a uno todito. Se le pide a mi Diosito, que es persona generosa, que de la suegra y la esposa nos libre bien ligerito.
La trova antioquea nace en los caminos de arriera en el suroeste antioqueo de la mano de Salvo Ruiz y el ito Restrepo, luego se extiende a otras regiones de la geografa colombiana
surgiendo as una variedad de trova que es tpica de cada regin. Se caracteriza por ser repentista, el trovador improvisa sus versos, la calidad de la trova depende de la destreza y agilidad mental del artista, por lo regular riman el segundo verso con el cuarto y normalmente son cuartetos octoslabos. Actualmente en Colombia se celebran festivales de la trova donde se concursa y se premia al mejor. Cuando se enfrentan dos o ms trovadores cada uno improvisa una estrofa y el que contina debe empezar con el ltimo verso de su contendor as:
aqu le pongo una trova, claro est muy de repente engrmpeme la que sigue si es un trovador valiente.
Yo soy trovador valiente y le voy a demostrar que a los repentistas buenos no se les debe humillar.
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Como se puede observar, entre los contendores se da una rivalidad que les permite intercambiar ideas, esto se llama contrapunto o contrapunteo, lo que permite determinar, ante un jurado, cul es el mejor. Para tal efecto, se establecen ciertas condiciones o reglas de juego. La trova es propia de una regin. Existe la trova costea, llanera, pastusa y la paisa que fue la pionera entre otras. En las manifestaciones de las trovas hay varios estilos, los ms conocidos son:11 1. Trova sencilla: es la ms tradicional, se hace en los festivales de la trova principalmente en los concursos Rey de reyes donde concursan slo los que han sido reyes en festivales anteriores. Veamos: La trova tradicional que hacen nuestros arrieros la inventan por los caminos caadas y los potreros.
2.
La trova dobleteada (dobletiada): En Antioquia es muy
comn este tipo de trova, consta de ocho versos, es muy difcil y conserva la rima de una manera magistral; generalmente riman el segundo verso con el cuarto y el sexto con el octavo est hecho en octavas; es muy utilizada en festivales nacionales e internacionales de la trova. De ella pueden salir reyes, virreyes o prncipes de la trova. Veamos un ejemplo: De Tubino:, el trovador.
11
Trovas de TORO B. Carlos Andrs, trovador antioqueo conocido como Tubino
69
Es la trova dobletiada la que le gusta a la gente porque se puede bailar y les alegra el ambiente, es una trova difcil que requiere mucho ensayo porque se puede hacer seria o se puede mamar gallo.
3.
Trova el cinco y seis: es una trova sencilla pero con un
ritmo ms alegre, ms rpido. Lo que cambia aqu es la msica.
4.
El ratoneo: participan dos trovadores, el primero hace
los dos primeros versos y el segundo debe continuar con los otros dos. Debe conservar el sentido y la rima. Es difcil para improvisar.
Trovador uno: Yo empiezo con la primera con mucha facilidad,
Trovador dos: y yo que hago la segunda me da ms dificultad.
5.
La trova esdrjula: es muy difcil de repentizar, o de
improvisar, se caracteriza por el manejo artstico de las palabras esdrjulas. por ejemplo:
70
la trova esdrjula se hace con mtrica un poco cmica para rimar, mueven los glteos con mucha rtmica mujeres tpicas al escuchar.
6.
La trova coja se caracteriza por que la ltima palabra se
sale de la rima pero conserva la idea del contexto general. Observemos:
All arriba en aquel alto haba un palo de caf donde yo todos los das me iba a tomar tinto.
O cuando cambia el acento de la ltima palabra para hacerla rimar de una manara acomodada. Es muy utilizada por Vargasvil, veamos:
Cuando yo estoy con mi novia, ella lo que ms me pide es que no le deje adentro el espermatozode
ayer tarde unos amigos me obsequiaron un anturio, como no le echaron agua el maldito se me murio.
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Poemas al alimn
Son composiciones poticas construidas por dos o ms autores de una manera intercalada. Se realizan como un juego entre varios poetas, uno hace un verso el otro debe continuar conservando las caractersticas del anterior y as sucesivamente. Es muy parecido a la trova del tipo ratoneo, slo que en este caso se hacen los versos como en una partida de ajedrez. Como ejemplo veamos el siguiente soneto el cual fue elaborado durante varios das entre los autores, Introduccin12 (William Acevedo) Fue un acierto el inventar este soneto tan presto; mas si se va a publicar yo te puedo asegurar que derecho se va al cesto.
(Ariel) Tengo un ansia de sentir la vida entera, (William) poseer lo que el destino me ha negado; (A) (W) encontrar lo que de nio yo he soado y tornar mi mustia vida en placentera.
12
ACEVEDO William, quintilla indita, Armenia 1982
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(A) (W) (A) (W)
Aorar una esperanza pasajera, ilusiones, como rosas sobre el prado; penetrar en lo profundo, inesperado, y saber, con certidumbre, qu me espera.
(A) (W) (A)
Pero, en cambio, es tan fatal mi desventura que sosiego yo no encuentro por doquier. y prosigo, prefiriendo fenecer,
(W) (A) (W)
no ser ms, y preguntar por qu he venido... sin mirar nunca hacia atrs lo que he sufrido, !por qu Dios me regal tanta amargura!.
A un hueco Hernando Martnez y Ariel Blandn
A H A H
En el fondo de t hueco infinito explosivo emerges, y en espumas invisibles de nada hoy te esfumas como arrugas de nieve de hito en hito.
A H A H
Oquedad que contiene todo un mundo de enervantes abismos en tu seno... en tu fondo sin fin todo es eterno y en la cima de ti todo es profundo.
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A H A H
Tus bordes infinitos e invisibles, misterioso oceano cuyo arcano no lo ve sino Dios que es un anciano irradiando visiones imposibles.
A H A H
Eres bien y eres mal, de faz enjuta cuyas pieles de pilago desierto te hacen ser todo vivo, todo muerto oh grande enano! de extensin hirsuta.
A H A H
En ti no hay nada y lo contienes todo... ser sin esencia y de vaco lleno, tu digieres la luz, el rayo, el trueno, y cenizas y espumas y hasta lodo...
A H A H
Todos suelen usarte hermoso hueco de invisible color, nadie te toca, slo usan tu lmite y tu boca, amorfo informe, en ojival te trueco.
A H A H
T existes!, t no existes!, dnde yaces? en la nada muriente de tu vida? o en la vida naciente enlutecida entraada en la bveda do naces?
A H
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Si t eres y no eres oh impoluto! alfa y omega, desigual vertiente;
A H
hoy comprendo que Dios, hueco viviente, del cenit al nadir es absoluto.
La Parodia es un tipo de trabajo escrito que consiste en cambiar ciertas palabras a una a composicin para darle otro significado. No es cambiarle la letra a una cancin y acomodarle la misma msica, porque ya tendramos otra composicin diferente. La parodia se utiliza para hacer humor o denuncia pblica, existen humoristas que se especializan en este tipo de trabajos, en el arte de parodiar. Parodiemos la siguiente estrofa de un bambuco antioqueo de Miguel Agudelo y Peln Santamarta muy conocido: Antioqueita. Obsrvese que slo se cambian algunas palabras y se conserva la rima.
Antioquea que tienes negros los ojos, el cabello rizado, los labios rojos antioqueita, antioqueita... la palma del desierto no es tan bonita.
Parodindola quedara: Antioquea que tienes bizcos los ojos el cabello enredado, los dientes flojos antioqueita, antioqueita... la enjalma de mi yegua es ms bonita.
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Veamos esta: Corazn antioqueo del poeta Hernando Montoya Montoya
Tengo una novia en la tierra tengo una madre en el cielo, tengo un alma de poeta y un corazn antioqueo.
Parodia:
Tengo una novia y me aterra y la hijuemdre esta en celo, y con mi alma de poeta yo le hago un verso bien bueno
Procure practicar cada uno de estos tipos de
composicin que acabamos de tratar para que se entrene y pueda descubrir con cul de ellos se va familiarizando ms. Recuerde que los escritores se especializan en uno o varios de ellos.
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IX- LA ERTICA
Entre los gneros literarios vale la pena hacer mencin de la ertica, que consiste en describir escenas de orden lascivo o lujurioso, dndole un toque de belleza extraordinaria al sexo o a las relaciones de pareja. Algunos poemas caen en el mbito del morbo. Los siguientes son algunos poemas que tienden a este gnero.
El ngel mirn
Una hermosa mujer frente al espejo desprendase el traje indiferente, y en sus ojos brillantes, de repente la lascivia cundi como reflejo.
Desde el lecho, a hurtadillas y perplejo observbala un ngel impaciente, y al mirarla desnuda, el inocente su inocencia perdi, se volvi viejo.
Un arcngel lleg para cubrirla, aquel ngel se fue sin seducirla con profunda ansiedad y falo enorme,
...y una luz mortecina que caa al trasluz de la seda descubra la esbeltez de su cuerpo garciforme.
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As dormida
Quiero hacerte el amor as dormida, penetrar en tus carnes virginales, transformar en encantos maternales tu mirfica entraa prohibida.
Estrecharme en tus pechos, diosa herida por deleites erticos carnales, convertirlos en sendos manantiales del elxir perenne de la vida.
Quiero hacerte el amor de otra manera donde pueda verter mi esencia entera en el nfora, flor de la existencia,
donde pueda sentir tu tierno abrazo y quedarme dormido en tu regazo escuchando el latido de mi esencia.
Cuerpos plidos
Un silencio abismal, nadie se nombra, hay dos sombras jadeantes en el tlamo, un tacn de charol huella cual clamo al dejarse caer sobre la alfombra.
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En su dulce fluidez, el ser se asombra en su albura de nieve como el lamo se desprende del falo el tenue zlamo, y se funden a un son entre la sombra.
Se acelera el jadeo, estalla el beso, se interrumpe el silencio en dicha opreso y se agitan los pulsos de amor clidos,
todo un gran interior se lanza afuera todo el flujo eyectado es una hoguera donde ardidos estn dos cuerpos plidos
Paroxismo 1989
Entrar desde mi yo sobre tu encanto en instante infinito de la vida, penetrar en tu entraa prohibida macerarnos los cuerpos, cunto! cunto!
En xtasis de amor que es queja y llanto, en lgubres dolores embebida, y en ese paroxismo mi alma hundida sentirnos en suplicio tierno y santo.
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Verter de nuestros seres las esencias en simples y divinas excrecencias y adorarnos, no ms, hasta la angustia,
un sculo de amor calma la hoguera y la paz interior vuelve a su esfera aunque deje despus el alma mustia.
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X- LA ELEGA
Es una composicin lrica de carcter fnebre o triste, son verdaderos cantos a la tristeza o a la muerte. Se destacan las obras de Julio Flrez y las coplas de Jorge Manrique entre otras. Como ejemplo tenemos: La sombra de la garza Febrero. de 1998
Una garza perdida en la distancia Ignorante total de su belleza, contemplaba del cielo su grandeza y de estrellas miraba su abundancia.
De su amada infinita la arrogancia su fiel sombra miraba con tristeza, cuando aqulla elevaba su cabeza, esta en breve imitaba su elegancia.
Y la garza observando el firmamento a los astros contaba el sufrimiento, mas su angustia de amor jams contla...
t que vez, garza ma, all en el cielo, mira abajo, por dios! mira hacia el suelo, soy tu sombra, mi amor, tu no ests sola.
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El trance de la muerte Julio. 28 de 1998
Cambi mi dimensin, mi cuerpo inerte. Vislumbra otra morada mi pupila, un tnel luminoso almas en fila, el trance indefinible de la muerte.
Estoy desvanecido, tengo suerte, mi mente yace en paz, est tranquila; mi espritu se aleja ya se exila, ocupa todo el ter, se revierte.
El tiempo se detiene, nada existe, virtual se torna el cosmos y persiste la luz indefinible en que me hundo,
en una conmocin mi esencia entera, se funde, con amor, en otra esfera con todos los espritus del mundo.
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XI- APNDICE
Figuras literarias. Es muy importante, cuando se tiene el gusto por escribir, el uso de figuras literarias. stas permiten darle a la composicin un encanto especial que resalta y embellece. Se utilizan tanto en la prosa conocen en el verso. De forma coloquial, reciben tambin los nombres de recursos literarios Las figuras literarias son de cuatro clases: lgicas, de los tropos, pintorescas y patticas.
1. Las figuras lgicas: tienen que ver con las relaciones lgicas entre las ideas dentro de un texto; le dan claridad. Son de dos clases: las figuras de diccin o de trmino y las lgicas propiamente dichas o de pensamiento, dan extraordinaria belleza a la composicin. Las figuras ms usadas en poesa son las de diccin. Veamos las ms importantes.
De diccin Afectan principalmente la forma de las palabras, aunque en ocasiones inciden tambin sobre el significado. Asndeton: Cuando son suprimidas las conjunciones en
un texto, las ideas se presentan rpidamente, le da ms vivacidad al estilo. Venga la muerte, mis penas acabar anso... Sufre, llora, muere pronto!.. Se suea enamorada, grande nia, confunde el firmamento, la campia...
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Polisndeton:
se
presenta
cuando
se
adicionan
conjunciones, estas no son necesarias pero le dan al verso ms vehemencia y longitud. Es el caso contrario al anterior. lleg y salt, cay y muri y no dijo nada. Y fue y volvi y mir y call.
Anfora: cuando se repite la misma palabra o frase al
principio de cada verso. es el hombre que se da en exceso, es el hombre cuya faz se enjuta...
Conversin es el caso inverso al anterior, consiste en
repetir la ltima frase o palabra al final de cada verso. Ejemplo: Con el fuego infinito de tu aliento embalsamo de amor mi propio aliento...
NOTA: Cuando se combinan los dos anteriores en una misma expresin se llama Complexin. Epanadiplosis. Cuando el verso empieza y termina con
la misma palabra. Ejemplo: Duele el amor y el desamor me duele... Sube la fiebre y mi nostalgia sube Lleva el encanto que su madre lleva.
Reduplicacin: Es la a repeticin constante de una
palabra o una frase para atraer la atencin. Ejemplo:

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Llorad!. Llorad Ingrata por mi ausencia! vuela paloma, vuela paloma eternamente... Concatenacin: cuando un verso empieza con la ltima
o las ltimas palabras del verso anterior as: Voy cantando tu recuerdo, tu recuerdo es el tormento, el tormento es la amargura la amargura de este amor.
Retrucano: cuando se invierten las palabras de tal
manera que se da un cambio en el sentido del verso, se considera un pensamiento fino. Veamos: Es muy dulce el herir cuando se odia, es muy dulce el odiar cuando se hiere, es muy dulce querer cuando se oprobia y es ms dulce oprobiar cuando se quiere.
Las Figuras Lgicas propiamente dichas o de pensamiento, expresan raciocinios o reflexiones que suelen ilustrar el entendimiento, las ms comunes son: alusin, concesin, correccin, sustentacin, epifonema, paradoja, y sentencia, son ms usadas en la prosa.
2 Los Tropos tienen como propsito ilustrar la razn, son figuras de relacin, se nombra un objeto diciendo otro que tiene alguna relacin con el primero ya sea de procedencia, de semejanza o de comprensin, stos son tres: metonimia, sincdoque y metfora.
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La metonimia consiste en nombrar un objeto diciendo
otro, que tiene con el primero alguna relacin de causalidad. Por ejemplo: La causa por el efecto, el autor por la obra, el instrumento por la causa que obra en l, lo fsico por lo moral, el signo por su significado. Sincdoque: Cuando se nombra un objeto expresando
otro, que tiene con el primero alguna relacin de comprensin. Nombrar el todo por las partes o viceversa, el gnero por la especie o viceversa, la especie por el individuo, el plural por el singular o viceversa, el material por la obra y el continente por el contenido y lo abstracto por lo concreto. Metfora: cuando se nombra un objeto expresando otro
que tiene alguna relacin de semejanza con el primero es de carcter descriptivo. La metfora puede ser simple cuando solamente tiene un trmino que se traslada y compuesta cuando tiene varios.
3 Figuras Pintorescas: le dan colorido al pensamiento, pintan la idea de una manera descriptiva, las ms comunes son: Amplificacin, perfrasis, descripcin (que puede ser de varias clases: prosopografa, etopeya, retrato, paralelo, carcter, cronografa y topografa), enumeracin y comparacin.
4 Figuras Patticas: se refieren a las pasiones del alma, conmueven y dan expansin a los afectos personales. Se utilizan en la oratoria y en la lrica. Las principales son: Apstrofe, optacin, dialogismo, interrogacin, exclamacin, obtestacin, irona, sarcasmo y personificacin.
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SEGUNDA PARTE
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IDIOMA
En esta seccin vamos a analizar algunos temas sobre el manejo del idioma, dado que existen muchas dudas sobre el uso de trminos, plurales, tildes, verbos y mucho ms. Aspectos que son de suma importancia, no slo para el hablante, sino tambin para quien escribe. Cuando nos atrevemos a escribir, es cuando nos encontraos los escollos, las dificultades, por eso quien escribe con frecuencia adquiere una magnfica ortografa. Los medios masivos de comunicacin son los que mayores idiomicidios (si se me permite el trmino) cometen. Est bien que surjan palabras nuevas, pero que estn bien elaboradas, que correspondan a una morfologa correcta. Esta seccin puede catalogarse como un pequeo manual sobre nuestro idioma, si se lee con frecuencia, se van mecanizando los trminos correctos y veremos mejorda, en gran medida nuestra expresin hablada y escrita.
1. Verbo acuerpar Significa apoyar, acompaar, se conjuga: acuerpo, acuerpas, acuerpa, acuerpamos, acuerpis, acuerpan. Como puede verse es un verbo regular. Muy lejos del significado que le damos en Colombia queriendo significar una persona de gran tamao, de gran volumen. La palabra correcta para este caso es Corpulento. Si miramos su origen latino vemos que: a = sin y corpus = cuerpo; podramos decir, entonces, que el verbo es acorpar que significara sin cuerpo. El significado, entonces sera flacuchento, flaco, falto de volumen, escaso de musculatura, acorpado. El verbo cuerpear significa, segn el diccionario, quitar el cuerpo para eludir un golpe, eludir un compromiso.
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Corpazo cuerpo grande, voluminoso, sinnimo de corpulento. Cuerpo muy bonito: qu corpazo el de esa mujer. No cuerpazo, este trmino no existe en el diccionario. Cuerpazo se corregira por corpazo, golpe con un cuerpo, cuerpo muy bonito. Si el verbo existiera sera, acorpar, verbo irregular que se conjugara: acuerpo, acuerpas, acuerpa, acorpamos, acorpis, acuerpan por derivarse del latn corpus.
2.
De pie/En pie
Ambas expresiones son correctas, claro cada una en su lugar. No debemos confundir estas dos expresiones. De pie significa estar parado sobre sus pies y en un auditorio se dira: de pie por favor. No de pies. Tengo una lmpara de pie (lmpara de una sola pata), estas dos expresiones son diferentes, sin embargo en este caso tambin es correcta. En pie significa estar en actitud de: estar en pie de lucha, en pie de guerra. Como vemos son dos expresiones completamente diferentes. Qu tal en plena misa, escuchar al cura decir: colquense en pie! Qu barbaridad! Mejor, pongmonos de pie por favor y hagmosle la venia a la expresin correcta.
3. Dequesmo/Antidequesmo Qu es un dequesmo. Es el uso innecesario de las expresiones de y que juntas; en el hablar cotidiano las personas del comn, preparadas o no, utilizan el deque con relativa frecuencia. Es muy comn la siguiente frase: Pedro me dijo deque tena qu ir temprano. Ese deque sobra. se es un dequsmo. Observen cmo
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esa expresin es tan comn que pasa inadvertida en una conversacin normal. Qu es un antidequesmo. Es el caso contrario, es el miedo, el temor horripilante a caer en el dequesmo. Es propio de las personas cultas e ignorantes, por lo tanto se prohben juntar estos dos trminos como si fuera algo peligroso. Por tanto cercenan brutalmente ciertas expresiones. Veamos el siguiente ejemplo: Pedro es muy dadivoso a pesar que es muy pobre. La expresin correcta es a pesar de, Es entonces correcto decir: a pesar de que es muy pobre. Asimismo ocurre con las expresiones a la luz de, convencerse de, asegurarse de, a costa de Analicemos la siguiente tabla:
Es ms feo un antidequesmo que un dequesmo debido a que ste pasa desapercibido para el oyente, en cambio en el antidequesmo se nota de inmediato cmo las personas cultas decapitan la expresin. A pesar que, a punto que No les d miedo decir de que (separadito) cuando se puede, es mejor pecar por seguridad que por ignorancia.
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4. Nota sobre el verbo Destender Es otro de los verbos que no aparecen en el Diccionario de la RAE, sin embargo se conjuga como tender en todos los tiempos. Es el acto contrario a tender entendiendo ste como colocar ropa en una cuerda para que se seque; o colocar una sobrecama extendida sobre el colchn: tender la cama. El acto contrario sera: destender la cama porque nos vamos a dormir, destender la ropa porque ya est seca. Lo que no sabemos es qu hacer con estos trminos, si usarlos con confianza o no utilizarlos para no caer en errores idiomticos. Si alguien sabe qu hacer con ellos, por favor manifistese y abordamos una buena discusin. 5. Errores frecuentes en la comunicacin En las tablas siguientes encontramos una serie de trminos que usamos muy mal en todos los estratos culturales de nuestro medio, si hacemos un seguimiento a cualquiera de los medios masivos de comunicacin, dgase radio, televisin entre los ms comunes encontramos gran cantidad de errores. Veamos:
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Hagamos un ejercicio con las palabras incorrectas de la tabla y luego lo corregimos. Observe las palabras claves: En la institucin mdica de la localidad, la Doctora Alicia, que es la mdica de cabecera de muchos pacientes, atiende en la maana a los nios y las nias, en la tarde a los paps y a las mams, y en las horas de la noche al resto se sus pacientes. As mismo ayuda en un cien por ciento con positivismo, a nivel del municipio, a los ancianos y a las ancianas del asilo y de las veredas. La mdica vive con Berta que tiene varios ttulos, es matemtica, qumica, fsica y filsofa; con ella comparte la cantidad de tiempo suficiente como para descansar un buen lapso de tiempo.
Miren la diferencia: Observe las palabras clave En la Institucin mdica de la localidad, la doctora Alicia, quien es la mdico (o el mdico) de cabecera de muchos pacientes, atiende, en la maana a los nios, en la tarde a los paps y en las horas de la noche a los dems pacientes. Asimismo ayuda, totalmente y con actitud positiva en el mbito municipal, (o en el cascoo urbano) a los ancianos del asilo y de las veredas. La mdico (o la Doctora) vive con Berta, ella tiene varios ttulos: es Matemtico, Qumico, Fsico y Filsofa; con ella comparte el tiempo suficiente como para descansar un buen lapso.
6. Palabras de uso desmedido
Las siguientes son algunas expresiones que, no solamente el comn de la gente, sino los comunicadores sociales y dems personas cultas usan
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con relativa frecuencia en un corto dilogo. No slo las repiten, las utilizan mal. Muy mal. Clave: todo es clave, su uso debe ser moderado y ojal correcto. Incorrecto: las palabras claves, las ideas claves Correcto: las palabras clave, las ideas clave. Cudense de decir clave por todo: la clave est en Todo es clave pues? Si creen que estoy exagerando pongan atencin en una conversacin desprevenida, en un noticiero, o en cualquier situacin me darn la razn.
Por ciento: todo lo llevan a porcentaje. Y no se contentan con el uso inadecuado y frecuente sino que lo dicen mal. Te amo en un cien por ciento, estoy preada en un cien por ciento. Primero: no se dice en un cien por ciento sino en un ciento
por ciento, en un cien por cien en algunos pases. Segundo: es que acaso se puede amar en un 40%? O estar
preada en menos de un ciento por ciento? A nivel Se abusa, con mucha frecuencia de este trmino, se cae en los famosos nivelismos. Todo es a nivel. A nivel de mi hogar, a nivel de la biologa, a nivel de mi barrio, a nivel de mi pas. Lo correcto es decir: en mi hogar, en el aspecto biolgico, en el mbito barrial o a escala nacional. A nivel significa al mismo grado, teniendo en cuenta la altura, o si es ms o es menos: paso a nivel, estn concursando en el mismo nivel, ponga esa estructura al mismo nivel del techo al mismo nivel de educacin queda claro el uso de la expresin a nivel?
El uso del verbo REITERAR Reiterar es repetir, volver a hacer o ejecutar nuevamente una accin. No entiendo por qu en los medios de comunicacin los periodistas y la
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gente culta repiten Reiteradamente este verbo pero refirindose a emitir un comunicado, haciendo referencia a algo. El diplomtico fulano de tal reiter que la sentencia de La palabra que cabe ah es SEAL o DECLAR, o simplemente dijo. OJO. Ojo Ojo ojo no les cambiemos el significado a las palabras. 7. Verbos que denotan los sentidos Los verbos que denotan los sentidos tiene varias presentaciones: una que indica la ejecucin directa de la accin y otra que denota una consecuencia de esa accin, no del sentido en s. Los verbos que denotan la accin son: Or, ver, olfatear, palpar y gustar Analicemos el siguiente cuadro
Los verbos directos son bsicos, son primarios, denotan la capacidad bsica de funcionamiento. Y los verbos consecuencia dependen de los bsicos. As para mirar hay que tener la capacidad de ver, si yo puedo ver, puedo, entonces mirar que es una accin desprevenida y es consecuencia de la accin de ver. De igual manera se utilizan los dems verbos bsicos y verbos consecuencia. De todos los verbos en cuestin se desprende el verbo OBSERVAR que es una consecuencia de todos los anteriores.
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Observar es adquirir la mayor cantidad de informacin utilizando todos los sentidos. Nota: Es incorrecto decir: sentido de la vista; lo correcto es: sentido de la visin. Es incorrecto decir: sentido del odo; lo correcto es: sentido de la audicin
8. Sobre las profesiones femeninas Cmo saber si se dice ingeniero o ingeniara, mdico o mdica, arquitecto o arquitecta. Cuando utilicemos las profesiones, miremos que la profesin no se confunda con la institucin La Institucin o la construccin mdica. La mdico La Institucin o la construccin matemtica. La matemtico La Institucin o la construccin fsica. La fsico La Institucin o la construccin qumica. La qumico La Institucin o la construccin arquitectnica. La arquitecta. La Institucin o la construccin de ingeniera. La ingeniera La Institucin o la construccin filosfica. La filsofa. La Institucin o la construccin astronmica. La astrnoma. La Institucin o la construccin biolgica. La biloga. La clnica o institucin veterinaria. La veterinario.
9. Verbos terminados en cuar y guar Los verbos terminados en cuar y guar se conjugan como averiguar o santiguar sin ninguna excepcin. Por tal razn es correcto decir: 1. de desaguar; desaguo, desage, desagen. Desage ese sifn 2. De aguar: agua, ages, age. Les ag la fiesta. Observen: cuando les agen la fiesta no chillen, ni hagan reclamos
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Igualmente sucede con los verbos evacuar, adecuar y licuar: se conjugan como averiguar. Yo evacuo ese trabajo acumulado mientras ellos adecuan el material. El licua el jugo. No lica, ni adeca, ni evaca.
Es un error, entonces, acentuar la u: adeca, evaca y lica. Qu tal escuchar la siguiente frase: adecen, evacen y licen mientras averigan y se santigan los que agan la fiesta.
10. Nbel-Nobel-Novel Dudas sobre los trminos: NBEL, NOBEL y NOVEL La palabra viene del nombre de los premios instituidos por el qumico sueco Alfred Nobel. Obsrvese que no tiene tilde en la o. En la lengua original, el sueco, observamos que es una palabra aguda (Nobel), y as se pronuncia en espaol, a pesar de que la pronunciacin llana (Nbel) est muy extendida, incluso entre personas cultas. Se conserva, entonces, el acento original Nobel y con inicial mayscula; recurdese que es un apellido, un nombre propio. Por otra parte el trmino Nobel, no debe confundirse grficamente con el adjetivo novel (palabra tambin aguda) que significa principiante o novato. Cuando nos referimos al nombre del premio, se escribe con inicial mayscula y no se pluraliza. Los premios Nobel son muy importantes. Los prximos premios Novel los quiero para m. Cuando el trmino se refiere a la persona que recibe el premio, se escribe con minscula y se pluraliza con es: Al congreso asistieron tres nobeles de Literatura y el actual nobel de Qumica.
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11. Plurales dudosos Existen muchas palabras cuyos plurales son dudosos y la gente, de manera inconsciente, opta por el incorrecto, qu curioso. Estamos frente al plural de los monoslabos:
1.
El plural de las notas musicales: PLURAL DOS RES MIS FAS SOLES LAS SIS tres DOS Tres MIS y as sucesivamente.
SINGULAR DO RE MI FA SOL LA SI Un DO Un MI
2. ejemplo:
Caso diferente ocurre con los monoslabos; las vocales por
SINGULAR A E I O U
PLURAL Aes Es es con tilde en la i Oes es con tilde en la u
De lo anterior se desprende que los monoslabos SI, NO, YO, BE (B), CE (C), DE (D), GE (G) y los que siguen, se pluralizan simple y llanamente SES, con tilde en la i; NOES, sin tilde en la o; YOES, sin tilde
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en la o; BES, CES, CHES, DES, ES, EFES, GES, HACHES, ES, JOTAS, KAS, ELES, ELLES, EMES, ENES, EES, OES, PES, CUS o CES, ERES, ERRES, ESES, TES, ES, VES o UVES, EQUIS (no vara), YES (o es griegas), ZETAS o ZEDAS
Ejemplo: Escrbame dos des y cuatro es. Poner los puntos sobre las es, colocar las diresis sobre las es en las palabras Itag y degello.
NOTA Virgulillas. Las palabras equis y diresis no tiene plural, son invariables. Los puntos marcados en cualquier escrito (incluyendo
partituras) se llaman Virgiduias, Los trazos grandes Vrgulas (la raya de la T) y Los trazos pequeos como la rayita de la y la tilde
12. Vctima/Victimario Sin victimario no hay vctima! Segn nuestros periodistas, a todo aquel que le ocurre algo malo le llaman vctima, y hablan, incluso, de vctimas fatales o mortales. Acaso existen vctimas inmortales? Tngase en cuenta que si no hay victimario no hay vctima, no hay qu confundir damnificado con vctima. Los damnificados por el desastre En su estado original la vctima era ofrecida en sacrificio y el sacrificador es el victimario; normalmente la vctima muere en sacrificio. Por el uso se fue extendiendo el trmino hasta adquirir nuevos significados: vctima de su propio invento, en este caso la vctima no necesariamente tiene qu morir. Sin embargo hay trminos de uso exclusivo
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de personas como vctima si hay alguien responsable del hecho, y puede responder por l, el victimario. Un error garrafal es decir: La lluvia fue la culpable de que se presentara el desastre. Acaso la lluvia se hace responsable del hecho? Cmo van a inculpar a la lluvia? Si eso es as que la juzguen y la condenen, que la metan a la crcel. Una cosa es que sea la causa de la ocurrencia del hecho y otra que sea la responsable del mismo.
13. Concientizar/Concienciar El verbo correcto es "Concienciar", sin embargo, el uso cotidiano de Concientizar lo convierte en otra alternativa para expresar el hecho de "tomar conciencia" de algo. Usted qu cree? Observe las siguientes versiones: Concientizar / concienciar - WordReference Forums Cmo se dice concientizar o concienciar...? - Castellano Actual ... CONCIENCIAR CONCIENTIZAR Oigo, leo y reviento
14. Uso del verbo diferenciar. Diferenciar es distinguir, tambin significa evolucionar, cambiar,
transformar, (diferenciarse es especializarse). En Biologa es muy comn encontrar el trmino diferenciacin como sinnimo de cambio, de especializacin. Los tejidos meristemticos se diferencian en tejidos secundarios que son ms especializados. Los tejidos simples se diferencian en tejidos ms complejos. Como puede verse el significado es obvio. Pero si digo: yo iferencio entre el rojo y el verde, la frase queda coja. Qu estoy diferenciando entre el rojo y el verde? Diramos mejor: yo diferencio el rojo del verde.
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Otro modo de expresar este trmino es: en vez de decir: yo diferencio las clulas animales de las vegetales: dira mejor: yo establezco diferencias entre las clulas animales y las vegetales. Adems las clulas se diferencian solas, yo no las puedo diferenciar, lo que s puedo hacer es diferenciar las animales de las vegetales, es decir: unas de otras..
15. Interactuar/Interaccionar Interactuar Este es uno de los verbos que la gente usa con mucha frecuencia y que, an, no est aprobado por la RAE. Su conjugacin se hara como: Actuar. El verbo no existe. Es que dos actuares no se pueden conjugar, su actuar es suyo, nico y mi actuar es mo, nico y es imposible superponerlos. Lo que s puedo conjugar son las acciones; aparece el verbo interaccionar, ste es el verbo correcto. Yo puedo decir que los seres vivos interaccionan con el medio que los rodea. http://www.wordreference.com/es/en/frames.asp?es=interactuar La palabra interactuar, aparece como sustantivo. Tal vez aqu tenga sentido su uso. http://search.alot.com/web?src_id=30702&camp_id=3393&client_id=f66 88c13c41898cc32b703e3&install_time=2012-0716T20%3A09%3A42%2B0000&tb_version=1.0.19000%28G%29&pr=s mpl&f=1&q=interactuar 16. Verbos Poner/Colocar Muchas personas tienen problemas con estos dos verbos y le tienen pavor, pero pavor en todo el sentido de la palabra, al uso del verbo poner, argumentando que las que ponen son las gallinas. Este problema los ha llevado a decir frases como: tena tanta pena que se coloc colorado. Se coloc rojo de la ira. Pues no les d temor al uso de este hermoso verbo. Poner es colocar de una manera desprevenida un
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objeto en un lugar no especificado y colocar es poner de una manera prevenida, consciente, en un lugar dado. Poner es ms general que colocar. Miremos el siguiente link: http://es.thefreedictionary.com/poner
Colocar es ms especfico y requiere algo de conciencia. Veamos el siguiente caso: La gallina puso un huevo en el nido La gallina coloc un huevo en el nido La empleada puso un huevo en el nido La empleada coloc un huevo en el nido.
De lo anterior se desprende que es claro que la gallina, por instinto, puso el huevo y la empleada, a conciencia coloc el huevo. Colocar es ms personalizado; veamos el siguiente link: http://www.wordreference.com/sinonimos/colocar
A pesar de que el verbo colocar tiene tantos sinnimos, no aparece poner por ningn lado. Si comparamos las dos versiones podemos ver que existen ciertas diferencias entre los dos verbos.
Observen en el siguiente link: qu interesante! http://abrapalabra.blogsome.com/2006/08/20/sobre-el-verbo-poner/
17. Prever/Proveer Prever y proveer son dos verbos completamente diferentes. No hay que confundirlos. Una cosa es prever, ver con anticipacin mediante algunas seales. En cierto modo tambin es prevenir. Se conjuga como ver.
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Preveo, prevs, prev, prevemos, previs, prevn. Previste, previ, previmos, previsteis, previeron.
PREVEER no existe. Lo utilizan muy a menudo en los noticieros. Este verbo lo confunden con proveer que significa suministrar provisiones, materiales para un fin determinado. Este verbo se conjuga como leer. Proveo, provees, provee, proveemos, proveis, proveen. Prove, proveste, provey, provemos, provesteis, proveyeron. Tan diferentes estos dos verbos! Por qu confundirlos?
18. Vaso con agua/vaso de agua Cuando solicitamos agua normalmente pedimos un vaso. Pero cmo se dice: un vaso con agua o un vaso de agua. Veamos: la expresin correcta es un vaso de agua. La preposicin de se utiliza en las expresiones de unidades de medidas (magnitudes). Vndame 4 libras de carne; no 4 libras con carne. Recorri 20 Km de distancia; no 20 Km con distancia. Aunque aqu la palabra distancia sobra porque se supone, se sobrentiende. En el men se utilizaron 3 porciones de azcar; no 5 porciones con azcar. Trigame 3 litros de leche; no trigame 3 litros con leche. Igual dame un vaso de agua que me estoy muriendo de sed. Si yo pido un vaso con agua y me dan un vaso grande con 5 o 6 gotas de agua, me estn dando un vaso con agua, estn en lo correcto. Eso es un vaso con agua. Pero si yo pido un vaso de agua me deben dar el vaso lleno que es la medida. Si pido tres litros de leche, me los pueden dar en un recipiente
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grande, ah tengo tres litros de leche aunque el recipiente no se llene con los tres litros.
19. Porqu/por qu/ porque/por que Es muy fcil confundirnos cuando vamos a escribir la expresin por qu, cundo va tildado, cundo no, cundo van pegadas las dos palabras y cundo van despegadas. Analicemos las siguientes expresiones: Por qu? Se utiliza cuando se refiere a una pregunta. Porque: Se usa cuando es una respuesta. Porque s. Porque me da la gana. Porqu: (con tilde en la e) Cuando se refiere al trmino como una palabra (sustantivo abstracto): Los porqus me desesperan. No me pregunten el porqu de mi situacin. Por que: (sin tilde en la e) Cuando la idea es ajena a cualquiera de los tres casos anteriores. Llorar por, rezar por, morir por, luchar por Para entenderlo en contexto, analicemos la siguiente frase.
Por qu? Porque el porqu de los sucesos siempre se da; oren por que no sufra. Luchen por que no muera, se caracteriza por que tiene color (por tener color). As de sencillo es el asunto. Verdad?
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TERCERA PARTE
ANTOLOGA POTICA
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1 DUDA (fiebre)
Noviembre. de 1993.
Una luz fantasmal en la pupila, humedad de desierto entre la lengua, un dolor infernal que no se mengua entre la carne convulsiva y lila.
Torrentes de sudor la piel destila y en el llanto febril el alma boga, un grito de dolor, silencio ahoga y se torna la carne ms tranquila.
Un mutismo tenaz hall el odo, slo dentro vio el ltimo latido, ms vaco en la sala nunca cupo,
observse un tirn en la rodilla, una gota rod por la mejilla de sudor o de llanto, no se supo.
2 PARADIGMA.- Noviembre. 16 de 1995
El fantasma de la duda est conmigo... miro atrs y apenas veo sombras largas, un montn de melodas dulceamargas que no dan al corazn, tal vez, mitigo.
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Miro al frente y a travs de m un postigo entreabierto, luminoso, Dios! me embargas! de mi cndida conciencia T te encargas y me enseas esa imagen que persigo.
Cambia! cambia!, el corazn me pide a gritos, se estremece entre dolores infinitos mi conciencia, y se retuerce y se desploma...
y al instante, cual reptil de cuero viejo en ecdisis se desprende del pellejo y se lanza a bien volar como paloma.
3 DERROCHE - Septiembre 1989
En tu dulce mirar que es la ventana de tu alma febril oh! gran Seora, puedo ver la ansiedad ensoadora de volver a vivir, dulce profana.
En tus labios de rosa campirana que tienen la frescura de la aurora, un torrente de miel fascinadora yo lo he visto brotar, de tu alma emana.
El porte seorial que t atesoras que llenme de amor y dulces horas hoy son todo amargor, todo congojas,
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es por eso, Seora, que esta noche a verter voy mis versos en derroche y todo mi dolor en estas hojas.
4 LA ROSA ERGUIDA Abril 28 de 1994.
Cuando mi ltimo suspiro exhale un da y me acerque a la morada de los dioses, cantarn para m honor celestes voces, cientos de ngeles henchidos de alegra.
Alba lumbre llenar la vida ma en el cielo donde habr clidos goces, en la tierra doblarn tristes adioses las campanas en mi ltima agona.
Frescas flores mantendrn sobre mi tumba mis fanticos despus cuando sucumba y me pongan bajo lpida de mrmol...
Querubines guardarn mi eterna fosa porque yace entre las sombras una rosa arrogante y dulcifresca como un rbol.
5 EL NGEL DESDOBLADO Agosto 10 de 1995
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Extendido en el fretro y marchito su cuerpo como un astro derrumbado, parece ms un ngel desmayado, una flor que se eleva al infinito.
Un rumor de oracin responde al grito de indecible dolor desesperado y el recuerdo del ngel desdoblado hace nido en las mentes como un mito.
De su frente, el perfume de la muerte, en el mbito oscuro se revierte como signo de paz en la conciencia,
y, a la luz de la razn, si es clara, cuando alguno, la vida, la apagara podr destruir la flor mas no su esencia.
6 TENTACIONES ESCARLATA Septiembre de 1996
Tus labios, tentaciones escarlata, que incitan a pecar hasta el deceso, tienen la forma exacta de mi beso y el ardor de la brasa en la fogata.
Si la miel en tu cliz la arrebata el humilde glossfago travieso,

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seguro entre la flor se queda preso como en una ultrasnica sonata.
Es tu labio el estuche de un pecado, el cofre de sorpresas que he soado desde el lrico instante en que te viera,
si mi ser en tu fuego se sofoca, si mi alma se calcina entre tu boca, quiero en besos arder hasta que muera.
7 EL CUADRO DEL POETA. Septiembre de 1996
Esos ojos hermosos, profundos y brillantes que con slo mirarlos me invitan a soar, llenan toda mi vida de lricos instantes y me incitan a amarlos con slo parpadear.
De esos labios tan rojos de encantos fascinantes tachonados de perlas que lucen al hablar, libar quiero sus mieles de enjambres calcinantes y en un beso perpetuo tu espritu arrancar.
Dos clidas palomas de seda son tus manos, remanso de mis besos, mirficos arcanos, con botones de rosas fragantes sin abrir,
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coloquio de mis versos, ensueos del poeta que en noches taciturnas desprende a la paleta el cuadro imaginario que quiere describir.
8 LOS REYES DE LA NOCHE. Marzo de 1996
En oscuros socavones malolientes donde siempre el da y la noche son iguales, cual fantasmas, misteriosos animales, de las grietas se descuelgan imponentes.
Como sombras draculescas y silentes danzan tmidas las rondas nocturnales y como ngeles siniestros, bien reales, a sus tlamos van mudos y elocuentes.
Con su cntico de amor cuasisonoro, donde dcense, tal vez, su amargo lloro en oscura lucidez que el mundo ignora,
encomiendan sus plegarias a la noche mientras cierra la maana con su broche la dantesca serenata ultrasonora.
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9 EL POETA Y LA DIVA Acto I Bienvenida.Noviembre de 1998
Salve, salve! mujer por m elegida... esos tus ojos me mantienen vivo, por eso, corazn, mientras escribo esculpo un verso por tu bienvenida.
Porque, mujer, bajo tu frente erguida estrellas arden si tu nctar libo, mi pluma es fuego cuando te describo, mi sangre hierve cuando ests dormida.
Si eres la luz que mis tinieblas baa, prende fuego quemante all en tu entraa, quiero abrasarme entre tus brasas fuego!,
venga la muerte cuantas veces quiera para darte mi amor que es una hoguera... Que arda, queme, fulgure y muera luego!.
Acto II: El tlamo sombro Noviembre 4 de 1999
Acompame al tlamo ngel mo para darte la gloria prometida, quiero verte volar desinhibida bajo el cielo radiante de mi esto.
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Entre sbanas blancas yo te guo para hacerte vibrar desvanecida; penetrar en tu espritu mi vida y llenarte de amor, es lo que anso.
Y entre beso y suspiro y otro beso con las bocas abiertas al deceso respiremos, los dos, el mismo aliento...
...acompame al tlamo sombro que hace tiempo te espera y est fro, hazlo t estremecer por un momento.
Acto III: Cuerpos plidos
Un silencio abismal, nadie se nombra, hay dos sombras jadeantes en el tlamo, un tacn de charol huella cual clamo al dejarse caer sobre la alfombra.
En su dulce fluidez, el ser se asombra en su albura de nieve como el lamo se desprende del falo el tenue zlamo, y se funden a un son entre la sombra.
Se acelera el jadeo, estalla el beso, se interrumpe el silencio en dicha opreso y se agitan los pulsos de amor clidos,
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todo un gran interior se lanza afuera todo el flujo eyectado es una hoguera donde ardidos estn dos cuerpos plidos
Acto IV: La Partida.
Un bolso de mujer en el perchero, una carta de amor bajo la almohada, una cndida diosa desdoblada y su traje de seda en mi ropero.
Dos copas y una flor sobre el nochero; en la mesa una luz casi apagada, y al vaivn del suspiro de la amada entre quejas de amor se oye un te quiero!
Una luz que atraviesa la ventana proyecta en la pared la forma humana en un clmax de amor estremecida,
dos balazos se escuchan desde fuera, un marido celoso desespera y dos almas emprenden la partida.
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Acto V: Despus de la Partida.
Un perchero vaco en la penumbra, una carta de amor ensangrentada, un retazo de sbana rasgada, una diosa volver ya no acostumbra.
Un vaco en la sala se vislumbra... dos copas con la sed nunca saciada, una flor en la alfombra deshojada, en la mesa una lmpara no alumbra.
Y la luz que atraviesa la ventana no podr proyectar la forma humana de dos que entre las sombras se confunden
y cuentan que en la noche silenciosa ven la sombra de un preso que solloza y la luz de dos astros que se funden.
Acto VI: Remembranza.
Un vaco profundo el cuarto llena, un silencio sin fin rasga el odo, una capa de polvo cubre el nido donde otrora el amor fue dicha plena.
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Olvido de un recuerdo que enajena en la negra tiniebla est dormido, la luz en la ventana se ha extinguido... qued un halo, no ms, de aquella escena.
Amargado en su vida solitaria, un anciano de barba estrafalaria con sus ojos vidriosos, vacilantes,
levantse pesado y macilento, elev su mirada al firmamento buscando en las estrellas dos amantes.
Acto VII: La estrella fugaz Diciembre de 2012
Voy a hurgar en el cosmos, est escrito, y esculcar sus entraas palpitantes para hallar en los astros dos amantes cuyas almas se funden en un mito.
Y si hay que morir, la muerte incito a que ciegue mis ojos vacilantes, y libere mi espritu cuanto antes para hacerlo volar al infinito. Y el poeta se queda silencioso indagando en el cielo, receloso, sin hallar en los astros a su diva
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y una estrella fugaz del firmamento se desprende en aquel mismo momento navegando, sin luz, a la deriva.
EPLOGO: La esclava de mis rastros Febrero 18 de 1998
En la oscura soledad del cielo donde el alma del Creador palpita, una gran constelacin se agita emprendiendo su arrogante vuelo.
De la gran constelacin me duelo y del fuego que en su vientre ignita, pues la luz que en mi interior dormita radiar sin el menor recelo
Es tan grande el luminar que llevo que la luz de un universo nuevo impondr en los cocuyescos astros.
Y hoy la gran constelacin, que otrora levantse de su propia aurora, es la esclava de mis propios rastros.
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10 EL SONETO QUE SO Enero de 1994
En un nido de carne bendecida que el Creador prepar con tanto celo, de rodillas, postrada, ests al cielo dando gracias a Dios por darte vida.
En tus ojos la luz es bienvenida... t prolongas los rasgos del abuelo, ya percibo, ngel mo, tras un velo la amapola en tus labios convertida.
Medioescuho de un pjaro el respiro, de un arcngel sutil siento el suspiro, de un pedazo de m siento el candor,
de la mente de Dios eres sapiencia, de mi esposa adorada eres la esencia y la esencia infinita de mi amor.
11 SEMBLANZA (Poema que consta de dos sonetos)
IDesde el fondo impoluto de la esencia descendi nuestro Dios en la natura invent una palabra en su sapiencia y tu imagen, mujer, surgi en la altura.
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Te llen con su luz, adormecida en un caos, ajena a los abrojos, y dos lmparas, ay! cobraron vida en los hondos confines de tus ojos.
De Orin retom sus lumbres raras, de su amor te llen para que amaras el Creador en la cumbre de una roca,
los panales, rubes y las perlas con fervor invent para verterlas en el prpura cliz de tu boca.
II Pero Dios remontando el firmamento con el ansia de hacer mil maravillas, de un retazo de nube, en el momento, tapiz en terciopelo tus mejillas.
De las clidas sombras del poniente con el glido aroma de la brisa, en un soplo de vida, hizo el silente y divino milagro de tu risa.
Con el mgico fluir del paraso te cubri del misterio de tu hechizo aquel gran Hacedor y eterno Padre,
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un relmpago azul en tu cabeza te cubri de su luz, de su belleza... Dios, mujer, te invent quera una madre.
12 LA POLILLA Y LA VELA
T la lumbre flameante de una esperma, yo la vil sencillez de una polilla, que al mirar su esplendor que maravilla arrojarse en su seno quiso enferma.
Al mirar su interior, su vida es yerma, al mirar sus entornos todo brilla, y la llama la llama... lamparilla! he encontrado un espacio donde duerma!.
Y lanzse a abrazarla por instinto agotando su aliento el pobre insecto y en sus brazos hundi su cuerpo erecto...
un chasquido se oy en aquel momento, la polilla se ardi, se fue el tormento y las sombras cubrieron el recinto.
13 POEMA EN SEIS TIEMPOS (A Jess) Acto I Las vboras del Sanedrn
Estando el Buen Pastor, el carpintero en una de las tiendas de Judea,

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le dijo a un tal Jos de Arimatea: se acerca el sacrificio del Cordero.
Oculto entre la sombra est un jilguero hollando en la espesura de la aldea el rastro de Jess de Galilea y el eco de su llanto postrimero.
All en el Sanedrn los sacerdotes creyendo de sapiencia tener dotes condenan a la cruz al Nazareno...
...y cuentan que Caifs y sus serpentos en uno de sus lcidos momentos hincaron en Jess todo el veneno.
Acto II Dos lgrimas.
Dnde est ese Caifs y sus malvados? preguntaba Pilatos a un vocero. Encontradle!, decidle que lo espero, ya azotaron al reo los soldados.
Los judos estaban preparados, tenan cetro, corona, un sendero, y una cruz dispensados al Cordero de los hijos de Dios desventurados.
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A la cruz!. A la cruz! gritan fervientes en la turba de buitres malolientes exhalando el hedor de sus enojos,
y al ponerle la cruz sobre los hombros a aquel ser de amarguras vuelto escombros desprendieron dos lgrimas sus ojos.
Acto III El patbulo de un Templo
Con la cruz sobre el hombro desollado va el fantasma de un hombre moribundo, que por ser, del amor, el rey del mundo deja un rastro de paz ensangrentado.
Y no trajo la paz de su pasado pero s trajo guerra al iracundo, un manojo de amor al vagabundo y un patbulo al templo ya anunciado.
Un tropiezo de pronto, cesa el paso. Slo siente del ltigo el abraso y aquel lienzo en sus sienes purpurinas
y al sentir en su rostro la caricia un milagro surgi como primicia: florecieron en rosas sus espinas.
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Acto IV El ltimo suspiro de Jess
Dos trozos de madera entrecruzados que armara un veterano carpintero, son prestos a colgar al milagrero que vino a perdonarnos los pecados.
Con tres rsticos clavos mal fraguados asieron a la cruz su cuerpo, empero colgado an del spero madero perdnale a otros dos crucificados.
Su madre ante sus pies triste solloza, el cliz del dolor ya se rebosa al ver al moribundo. Al momento
un grito se escuch desde la cumbre, un rayo serpente y llen de lumbre la inmensa oquedad del firmamento.
Acto V El amigo de Arimatea.
...Y la tarde cay en unos instantes... un temblor, en la tierra, se agiganta, un hedor nauseabundo se levanta de unos cuantos cadveres colgantes.
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Tres mujeres y un hombre vacilantes bajan trmulos del Glgota que espanta -con un nudo indecible en la gargantalos despojos de un justo, escalofriantes.
Y aquel ser que le diera sus talentos, gran amigo en todos los momentos por aquellos lugares de Judea,
le entreg en sepultura su morada, y por cirio funeral una mirada... es su amigo: Jos de Arimatea.
Acto VI Huella de amor Mayo de 2010
Una luz inund el azul del cielo Invadindola en lumbre silenciosa, y la tumba se abri y de entre su fosa una blanca paloma emprende el vuelo.
Tres mujeres observan que en el suelo de la tumba desierta hay una rosa, es la huella de amor que all reposa mientras llega la paz que sigue al duelo.
Un rumor de oracin cubre el ambiente, un remanso de luz resplandeciente se proyecta sin fin al da postrero
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la presencia de Dios nos acompaa; veis la luz que fulgura en la montaa es el cruel sacrificio del Cordero.
14 EL NGEL REBELDE Abril de 1998
No me carcome el cuerpo ni el gusano que escudria en la carne su alimento, no me carcome el alma ni el aliento putrefacto del vaho del humano
No me destruye el nfora tu mano donde llevo el elxir al sediento, no apagars la luz que es el cimiento de las hondas verdades de mi arcano
Yo sembrar en el caos la cizaa, pondr sobre su luz mi sombra extraa para ver apagarse el fuego eterno,
yo destruir las mseras estrellas, borrar de sus restos de centellas las satnicas llamas del infierno
15 EL SILENCIO DE UNA NOTA Agosto de 2001 (a la muerte de mi gran amigo y declamador Samuel Escobar)
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El poema est mudo, se ha perdido esa voz arrogante y armoniosa que convierte una frase en mariposa y la pone a volar, le da sentido.
Es Samuel por las musas elegido para darle sabor a cada prosa, convertir en un nido cada fosa e imprimirle esplendor y colorido.
Hoy se encuentra sumido en el silencio que a la luz de su sombra reverencio de una nota perdida en el confn,
en cenizas de luz queda la caja, y la piedra que cubre su mortaja guardar para siempre un Querubn.
16 EL PRECIO DE LA VIDA
Si es la muerte la paz en lo terreno y es el trance mejor del moribundo, debe ser algn ngel iracundo que reclama la paz en cuerpo ajeno.
Debe ser una luz, de un rayo el trueno, una diosa rebelde de otro mundo
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que sedienta de paz y amor fecundo serpentea entre el llanto y el veneno.
Debe ser la alegra del doliente, el alivio al dolor que el cuerpo siente cuando expulsa el espritu la herida,
es la llama de vida que se apaga, es la vida finita que se paga o la paga infinita por la vida.
17 CAPULLO DE AMOR Septiembre 21 de 1998
Un montn de maanas perfumadas, un remanso de amor sobre la mesa, un hogar que conserva la tibieza de tus clidas manos nacaradas.
Un sinfn de confines y alboradas, un confn de tequieros que no cesa, nuestra hija, semblar de tu grandeza que resume el misterio de las hadas.
El capullo de amor que t tejiste, que entre risas y llantos bendijiste al comps de tus sueos, mariposa,
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hoy se encuentra de fiesta para amarte y se viste de seda para darte un feliz cumpleaos: madre, esposa.
18 EL SENO DESNUDO Mayo 12 de 1998
Una leve caricia se me antoja en tu pecho de ncar y de armio, es la prueba ms fiel de mi cario que en sopor infinito se deshoja.
Un botn de amapola se despoja con divina inocencia del corpio, y, a la vez, como brote de mortio ante el beso infinito se sonroja.
Y aquel seno temblando de contento al sentirse desnudo y opulento ofrecime el perfume de su arcano,
al sentir de aquel seno la sensura, al corpio volv aquella criatura con el mismo temblor entre mi mano.
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19 LA MUERTE Y YO
La muerte estaba rondando muy cerca del vecindario, se llev al Seor notario y tambin a un Don Hernando; nadie la estaba esperando y un da lleg impaciente, se meti bajo del puente para esperar un borracho, lo hizo creer muy macho y al agua cay el paciente.
Despus entr de repente hasta mi propio aposento, ella contuvo el aliento y me mir quedamente, la desnud con la mente, estupefacto la atraje, le quit todo el ropaje, era una flaca modelo cubierta con negro velo que le serva de traje.
Se sinti loca al mirarme y al verse en pecado envuelta, aquella criatura esbelta que empezaba a desnudarme el alma quiso arrancarme;
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tornse su carne tibia, sinti que el orgasmo alivia... me arroj sobre la alfombra y en m se pos su sombra para saciar su lascivia.
Cabalgando sobre m dichosa la muerte estaba, el orgasmo la acosaba con profundo frenes, todo mi ser se lo di con ciego amor y caricias, ella me dio sus primicias con jadeos lujuriosos, miles de besos jugosos... tres orgasmos! tres delicias.!
La muerte al fin se qued profundamente dormida; sin pensar en despedida, temiendo sufrir infarto, sal corriendo del cuarto como un rayo, tan veloz, que la muerte con su hoz sumida en profundo sueo qued tan lejos del dueo de su aventura precoz.
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Baj la temperatura del cuerpo de esa demente que despert de repente buscando su amante ansiosa; sintise "muerte horrorosa" y acabar con l quera; mas la muerte no saba que aqul que fue su corcel en esa luna de miel preada ya la tena.
Al descubrir su embarazo en clera entr la muerte, se senta menos fuerte, al cabo era una mujer; temiendo desfallecer se fue para su otra vida con el alma comprimida por no encontrar a su cliente que se esfum de repente sin beso de despedida.
EPLOGO: Hoy a la muerte la ven con un beb entre sus brazos, siguiendo siempre los pasos de aquel humano de bien, que se fug con desdn llevndose su ternura,
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dejando hermosa criatura sin padre, sin un hogar, y una viuda singular con quien vivi su aventura.
20 LA FARSA DE LOS DOLIENTES Noviembre. 23 de1998.
Ah est mi cadver en la sala... cuatro cirios custodian su virtud, las miradas se estrellan cual la bala en el blanco perfecto, el atad.
Yerto el cuerpo ningn suspiro exhala, ya no siente su propia senectud, de una nia una lgrima resbala, a pesar de su entera fortitud.
Ya se van a la tumba en un gemido, en un mar de oraciones sin sentido que armonizan la marcha sepulcral,
slo se oye en el cielo una plegaria de una hurfana triste y solitaria que encabeza el cortejo funeral.
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21 EL CAMINO DEL FIN
La saeta tenaz la carne hiende, una queja de muerte el cuerpo exhala, un hilillo de sangre que resbala al espritu acosa y lo desprende.
Una sombra voraz en m desciende impregnando de paz toda la sala, un fantasma flotante me seala el camino del fin que a Dios asciende.
Una estrella se rompe de repente y se forma en su seno todo un puente entre el cosmos catico y el mito,
una fuerza me empuja hacia el abismo, no me siento ni dueo de m mismo y me lanzo a volar al infinito.
22 EL SEPULCRO DE MIS BESOS Octubre 28 de1998.
No pretendas, jams, borrar mis besos ni tampoco arrancarlos de tu boca, ya afianzronse en ti con ansia loca y colmaron el tutano en tus huesos.
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Son la esencia infinita de tus sesos, y en tus venas se funden cual la roca que se licua en el crter y trastoca en tus lbricos tiernos embelesos.
Otros besos vendrn, seguro fros sepultando, al final, los besos mos que se yerguen enhiestos al confn,
y al final de tu vida all en la fosa con mis besos irs, sern la rosa que perfuma tu espritu hasta el fin.
23 ROSA INFINITA
Una plida rosa se sublima con sus versos a cuestas y su pena, escribiendo poemas en la arena dej un rastro de luz en cada rima.
Levantse su espritu a la cima, al encuentro final de su faena, hoy se espera el gemido de una quena y el silencio postrer que la redima.
En la torre vetusta de la villa que flamea cual dbil lamparilla la campana taer nunca se oy,
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y un cortejo de sombras silenciosas en un clido fretro de rosas a la rosa infinita sepult.
24 INVASIN
Una gran procesin de almas en pena van cantando su angustia por el mundo, han cedido su tumba al moribundo, han dejado en el ter su faena.
Aqu estn en la Tierra enhorabuena a la espera de un germen iracundo; o encarnando algn cuerpo vagabundo que le sirva de engendro en luna llena.
Aqu estn entre todos los humanos por la sed de llenarse bien las manos con el ptrido cieno del Poder,
y mil sombras amorfas e infernales se tornaron en cuerpos tan reales que andan muertos en vida por doquier.
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25 LA MARCHA INFINITA Septiembre 2 de 1999
Una sombra fatal recubre el ojo, ni una luz se vislumbra en la pupila, en el iris la vida se adormila y se torna la carne en un despojo.
En el pecho las flores de un manojo el perfume mortuorio lo destila, en la fosa nasal ya se perfila de un enjambre de moscas el alojo.
Una paz abismal, por fin se siente, tiene olor a cadver el ambiente, unas sombras que fluyen reverencio,
...y un espritu amorfo y somnoliento de aqul cuerpo sali, por un momento al cadver mir y se fue en silencio.
26 EL TRANCE DE LA MUERTE.
Cambi mi dimensin, mi cuerpo inerte, vislumbra otra morada mi pupila, un tnel luminoso almas en fila, el trance indefinible de la muerte
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estoy desvanecido, tengo suerte, mi mente yace en paz, est tranquila; mi espritu se alarga y se adormila ocupa todo el ter, se revierte.
El tiempo se detiene, nada existe, virtual se torna el cosmos y persiste la luz indefinible en que me hundo,
y en esa conmocin mi esencia entera, se funde, con amor, en otra esfera con todos los espritus del mundo.
27 ANGUSTIA Septiembre 2 de 1999
Tiene forma de lgrima tu risa, y perfume de aurora tu embeleso, tiene fuego de sol tu tierno beso y un efluvio de amor que ruboriza.
La ternura en tu angustia se improvisa y persiste alejar cada regreso, si en tu vida el placer causa deceso, en un gesto de amor se inmortaliza.
Tiene forma de cntico tu odo todo muere a la espera de un latido que le d lenitivo al corazn,
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tiene aroma de beso tu tardanza, tiene forma de verso la esperanza que le otorgue sentido a la razn.
28 NUESTRO HIMNO Diciembre 11 de 1998.
La gloria inmarcesible est proscrita, el jbilo tornse en un lamento, el bien no germin en ningn momento y en surcos de dolores se marchita.
La horrible noche sigue en cada ermita, aquella libertad la llev el viento, derrama cada aurora dolor cruento y a cntaros la sangre regurgita.
Y gime entre cadenas todava la pobre humanidad en su agona... no entiende las palabras de Jess,
y sigue reclamando la justicia que debe, con la paz, ser la primicia legada por un hombre all en la cruz.
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29 LA VENGANZA DE UN JUSTO. Diciembre 11 de 1998.
Si Bolvar volviera a estar contigo Madre Patria, servil, crucificada, volvera de nuevo a su morada o quiz se unira al enemigo.
Si volviera Nario qu castigo! los derechos del hombre entre la nada la paloma, la paz, ensangrentada, la violencia tenaz sera testigo.
Si volviera Jess a redimirnos, a nosotros vendra a seducirnos, cambiara su cruz por el suicidio,
llenara su copa el Nazareno con buen vino mezclado con veneno para hacer en la patria un magnicidio.
30 EL PORTAL DE FUEGO Octubre. 1 de 1999
Se viniere la muerte con euforia a cegar mi pupila esplendorosa, no pongis mi cadver en la fosa ni guardis mi recuerdo en tu memoria.
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No exhibis entre cirios la mortuoria palidez de mi cuerpo que reposa, colocad sobre m slo una rosa y cremadme en la pira de la historia.
En un cofre dorado desde el puente arrojad mis cenizas en la fuente; no caigis en humano protocolo..!
y hacia Dios cruzar el portal de fuego con la vida en los brazos, para luego fusionarme con l en uno solo.
31 EL BOTN DE RUB.Octubre 3 de 1999
Un botn de rub se transparenta al trasluz virginal de tu corpio, insina cual brote de mortio suave miel, la ms dulce y suculenta.
Es el nfora nvea y opulenta donde bebo la vida desde nio, es el gran manantial de mi cario y la fuente sensual que me sustenta.
Es el clido nido de mis manos, es el cofre de todos mis arcanos y el eterno sepulcro de mis besos,
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es momento inicial de una primicia, es el punto final de una caricia y la puerta de muchos embelesos.
32 LA HOSTIA SILENCIOSA. Octubre 7 de 1999.
Con un fro en el alma tiembla el soma que se arrastra sangriento por el suelo, y al mirar su crepsculo se asoma por la nica puerta que da al cielo.
Al instante su cuerpo se desploma, acaricia su herida sin consuelo, cual si fuera su espritu paloma se desprende del ser, se lanza al vuelo.
una flor luminosa su corola se abre plena de luz como aureola absorbiendo su espritu impoluto,
y una hostia infinita y silenciosa que se esfuma radiante y presurosa lleva una alma en su entraa al absoluto.
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33 TUS MANOS Noviembre 9 de1999.
Son tus manos prodigios celestiales que acarician la herida de mi frente, del divino milagro son la fuente para hacernos sentir menos mortales.
Dos palomas de amor angelicales que retozan ansiosas en mi mente, son un nido de rosas inocente, un manojo de besos inmortales.
En el lrico cofre de mis sueos un arcngel me sume en sus ensueos inundando de amor el alma ma,
ese arcngel, mujer, es tu presencia que visita en mis noches mi inconsciencia y me invita a soar durante el da.
34 AL UNSONO Noviembre. 20 de 1999
Fusionemos los cuerpos palpitantes para unir tu cerebro con el mo y llenar con cada tomo el vaco entre ncleos cunticos vibrantes.
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Una mente de dos centelleantes brillar como el sol en el esto, y en el ter oscuro, mudo y fro cruzaremos los astros ms distantes.
Con frecuencias en fases especiales formaremos, as, puntos nodales donde todo se aquieta en lo profundo,
mas, vibrando en iguales brillanteces, romperemos las mismas lobregueces y seremos los dos dueos del mundo.
35 COPACABANA DE ENSUEO
En una tierra tiplera bajo naranjos en flor, san Juan de La tasajera, se observa por vez primera como un poema de amor.
Nace all Copacabana como nace una oracin y en una fecha temprana nombr como Soberana la Virgen de la Asuncin.
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Bajo la luna de plata un ngel con devocin, con sus labios escarlata te canta una serenata entonando esta cancin.
Copacabana de ensueo la de naranjos de miel como eres pueblo antioqueo, de todos eres el sueo el sueo del paisa fiel.
De las naranjas de oro que en Grecia fueran montn qued como gran tesoro, el nctar puro que aoro de esprides de Platn.
Por eso Copacabana la de naranjos en flor, del fique que te engalana. en una historia lejana tu vino fue mi licor.
36 EL PAISA FINO
En un remanso del ro al norte del Aburr,

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sembr Midis un planto, al lado hizo un casero para venirse a pasear.
Colg su hostia de fuego para llenarlo de luz, como Dios es montaero, se visti como un arriero y en mulas trajo la cruz.
Como Dios es paisa fino y no poda fallar, a lomo de mula vino, al fique le extrajo el vino para poder celebrar.
Como era tan buen tiplero y bien saba cantar, tom cuerdas de bejucos, se puso a tocar bambucos y luego empez a trovar.
37 CUALQUIER CICLO DA IGUAL
Siento que mi vida est en sombras... Vivo la angustia de la soledad, me acompaa la esperanza, el recuerdo y la nostalgia...
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La nostalgia de tu ausencia, la nostalgia de tu recuerdo y el recuerdo de tus sueos.
Siento que mi vida est en sombras... Me acompaa el olvido, la muerte... que me llevar a la eterna vida porque la vida conduce a la muerte y sta a la vida. todo es un ciclo, el ciclo de la vida? o ser, acaso, el ciclo de la muerte? Qu ms da! Cualquier ciclo da igual
38 FILIGRANA DEL RECUERDO
Mueca de cristal, filigrana del recuerdo, con el fuego de la vida fund todos tus contornos, y el brillo infinito de tus ojos me cegaron...
Con el fuego de mi aliento te calent en las noches de invierno y me llenaste de fro. Por eso, filigrana,
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a la luz de tu recuerdo, a la luz de tu imagen cristalina voy cantando mi cancin: filigrana, filigrana del recuerdo, filigrana de mi amor. filigrana del recuerdo,. filigrana de mi amor.
39 RELMPAGO
La luz es la sombra de la muerte... y la oscuridad es relmpago de vida... y eclipsa la esperanza de morir.
40 CIELO DE PLATA Agosto de 2012
La luna tu cielo alumbra con resplandores de plata y a la luz de la penumbra que hasta los astros deslumbra te canto esta serenata.
En tu regin eres urna de atardecer y de aurora,

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y a la sombra taciturna de una lmpara nocturna tu anochecer me enamora.
En ti palpita el arriero y el hortelano goloso, por eso esta noche quiero bajo la luz de un lucero cantarte el himno glorioso.
Por eso Copacabana bajo tu cielo de plata, se ve nacer la maana, se ve la tarde lejana de colores escarlata
41 EL ESPINO Y LAROSA Marzo de 2011 En la noche silenciosa llueve, llueve en el viento se mece una lucirnaga, las gotas de lluvia en los espinos se congelan con mgico sopor.
Una gota suspendida en un espino solitaria congelse de dolor al mirar que una rosa se mora y verta sus ptalos de amor.
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Y la lluvia como smbolo de llanto por la muerte, por la muerte de la flor en el negro silencio de la noche despojse de todo su amargor.
Es el llanto de la noche por la muerte de la flor. es el llanto de la noche por la muerte de la flor.
Un cortejo de mustias mariposas, de vistosos colibres sin final con mil cndidas abejas encabezan, encabezan la marcha funeral.
Sale el sol en la trgica alborada dando cuenta de todo su esplendor y la gota congelada en el espino se desprende como lgrima da amor.
En la noche silenciosa ya no llueve, todo es lumbre en el cielo y en la flor, todo es lumbre en el cliz del ocaso y en el ocaso de mi corazn.
42 LZARO Abril 4 de 2011
Estaba el Buen Jess, el Nazareno orando en la mezquita a cielo abierto,

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de pronto una mujer: mi hermano ha muerto! tened piedad Seor, era muy bueno.
Jess no respondi. Manso y sereno bendijo a la mujer; verdad, es cierto; l yace en las entraas del desierto sepulto entre la roca. Se oye un trueno!
Llevaron a Jess ante la fosa perdida en la espesura pedregosa de un huerto de olivos, polvoriento
levntate, buen Lzaro y camina! el cuerpo se levanta y lo ilumina un rayo que atraviesa el firmamento.
LGRIMA DE MUJER Noviembre 8 de 2010
Un diamante fundido en la pupila va surgiendo al fluir de cada nota, y al matiz de una msica remota se congela en el alma y la adormila.
Un encanto infinito se perfila en el nveo semblar de musa ignota, que vertiendo su amor en cada gota deja una halo en su faz radiante y lila.
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Cuando escucho a la musa solitaria entonar a la Virgen su plegaria a la sombra de Dios en la capilla,
una dulce coral rompe el mutismo, mas, la Virgen se sume en paroxismo y un diamante se hiela en su mejilla.
44 SONATA SIDERAL Marzo de 2011
En el hondo pedestal del cielo una estrella solitaria llora, un lucero en su arrogante vuelo la corteja con radiante celo y la abrasa con fulgor de aurora.
En su eterna soledad implora con la escala musical la nota que convierta su mudez sonora y le d la nitidez que otrora diera Euterpe en su extensin remota
El lucero con su sombra ignota y el destello de su ser galante en el cruce sideral la acota
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y en le estrella solitaria brota una lgrima febril quemante.
Es el llanto de la eterna amante que palpita con su sombra helada pero el astro ante su ser distante la persigue con su amor radiante y la estrecha con fragor, diezmada.
45 CAMINO DE EMAS (Marzo 29 de 2011)
Camino de Emas marchan dos hombres hundidos en oscuro paroxismo, no entiendo sus acentos ni sus nombres, dos sombras que murmuran de lo mismo.
Oh gran Jerusaln ya no me asombres con tanta destruccin y paganismo, tu cielo, no en dolor ni angustia alfombres y vuelven a caer en el mutismo.
Un hombre sale al paso interrogante: Qu historia de terror tan perturbante los lleva por senderos de Emas?
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Y cuentan todo al pobre peregrino quien alza la Hostia Santa en el camino, les dio la comunin era Jess.
46 EL BESO MALDITO Junio 9 de 2012
Hincado de rodillas en el suelo un hombre tembloroso y de amor lleno, implora al hacedor su Padre bueno piedad por lo que viene desde el cielo.
Observan sus amigos con recelo el punto donde se halla el Nazareno, y l que siempre est manso y sereno le ruega al hacedor le d consuelo.
Oculta en las entraas de la noche instada por la paga y el derroche viglalo la sombra del proscrito. Es este mi maestro! el peregrino y puso en la mejilla del rabino aquel trascendental beso maldito.
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47 Dolor de cabeza Noviembre 19 de 2012
Qu dolor de cabeza en la cabeza, qu dolor de cabeza es este clico, estar triste, aburrido, melanclico, es dolor de cabeza que no cesa.
Qu dolor de cabeza es la tristeza, qu dolor de cabeza el alcohlico, ser cristiano, ateo o catlico es dolor de cabeza con certeza.
Y no siempre es dolor de cefalea, qu dolor de cabeza el que babea, el que sufre de envidia y que se queja,
el que sufre de reuma, hasta el borracho, el que llora por todo, el mamarracho y el dolor de cabeza que me aqueja.
48 Fantasmas en la noche Octubre 10 de 2012
Un silencio tenaz, en mi alma proba todo el aire se torna macilento, y en la gran lobreguez del aposento se percibe un sutil olor que arroba.
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Unas sombras pequeas le dan coba a la luz que se escapa como el viento y un espectro siniestro en el momento se disuelve en el aire de la alcoba. y la luz cocuyesca que se esfuma con las sombras negruzcas y de espuma, entre el mbito oscuro y el derroche,
dan espacio ideal para que vea con la lumbre siniestra de una tea los fantasmas que danzan en la noche
49 METRALLA Agosto 10 de 2012 Metralla era un sicario, que a todo el mundo aterra un hombre peligroso perdido en etanol; pas toda su infancia jugndole a la guerra matando por un peso, tomando hasta formol,
No tiene sentimientos, no hay caso que no yerra, en vez de hemoglobina presenta folidol, ya nada lo conmueve, no sale de una perra, comulga con la muerte al lado de un farol. y cuentan los vecinos que hallaron al sicario atado ya sin vida metido entre un armario con un tiro en la frente, un tiro a su salud,
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pues fue hasta el cementerio, abri una negra caja tom el siniestro cuerpo quitle su mortaja, viol su propia madre al pie del atad.
50 POLMICAS ESTRELLAS Nov. 15 de 2012
Plyades titnicas parecen lbregas lucirnagas celestes, lmparas esplndidas perecen vindose partculas agrestes.
Tpicos efmeros colores vulvense polcromas texturas clidos, errticos fulgores trnanse hierticas figuras
Csmicos relmpagos sugieren sbitos crepsculos escasos, fsicos fanticos prefieren mltiples esplndidos ocasos.
Gmulas esculidas albergan nmeros magnticos polares, lgico replense, devengan inicas partculas iguales.
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Mgicas, polmicas querellas difanas magnficas criaturas fguense, desculguense, estrellas mranse fantsticas alturas.
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Manual de Poesa
Windmills International Editions, Inc. California - USA 2013
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epgrafe o moraleja. Son muy comunes las fbulas de Rafael Pombo.

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La descripcin debe ser suficientemente viva, que nos

el espritu o el nimo del lector.

aparezcan toscos o imbciles.

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analicemos: Los-vn-da-los ne-ga-ron sue-xis-ten-cia = 11 en-to-dos-los rin-co-nes de-la-tie-rra = 11

Ejercicio Intente construir varios versos similares utilizando las

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III- LA FORMA DE LOS VERSOS

= 8 slabas fonticas = 8 slabas fonticas = 7 slabas fonticas = 7 slabas fonticas

canto can-to llanto llan-to sol. So ol

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So-on y So-ol respectivamente. Un ejemplo de poema monoslabo es el siguiente:

Analicemos el siguiente ejemplo:

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profundos y brillantes me invitan a soar, de lricos instantes con slo parpadear.

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donde hllase un cristo

Ejercicio: En un libro de poesas encuentre poemas que tengan

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Tu cn di da vo zar mo nio sa. Tu cn di da vo zar mo n-o sa

9 slabas fonticas. 10 slabas fonticas.

Ejercicio: Escriba algunos ejemplos utilizando la diresis y la

sinresis para que adquiera destreza en su utilizacin.

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quel-ci loan te- td-o se-fr-me yel-ge-nio des-pu-su le-pn-ga

su-cm-ba na-tm-ba la-cr-uz

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IV- LA FORMA DE LAS ESTROFAS

Libardo Ariel Blandn Londoo

Al comps de una cancin yo te doy todo mi amor...

la dicha que me embarga el alma me agiganta...

En este caso riman cancin y amor y embarga con agiganta.