A P U N T E S P A R A E X C A V A R L O S M E D I O S

( d e s d e l a U n i v e r s i d a d N a c i o n a l d e L a P l a t a ) _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ G e r m n M o n t i | m o n t i @ f b a . u n l p . e d u . a r

N D I C E I N T R O D U C C I N H U E L L A D I G I T A L E R A E L C T R I C A S I M U L A C I N F R E C U E N C I A T E L E V I S I N A N A L G I C A V I D E O S I N V I D E O C O M P U T A D O R A S L A D I G I T A L I Z A C I N

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ I N S T I T U T O D E H I S T O R I A D E L A R T E A R G E N T I N O Y A M E R I C A N O I H A A Y A F B A U N L P P R O Y E C T O : A R T E Y M E D I O S E N T R E L A C U L T U R A D E M A S A S Y L A C U L T U R A D E R E D E S F B A U N L P O C T U B R E M M X I I I _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

INTRODUCCIN
Encuentre el lector en estos apuntes un recorrido personal por citas y apreciaciones ya conocidas pero no siempre alineadas en este especfico recorrido. Surgen de mi formacin en lo que se ha dado en llamar el Departamento de Diseo Multimedia de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata que desde 1997 ha ido constituyendo un reservorio informal de conexiones sobre los medios digitales y la relacin entre arte y tecnologa, no demasiado abordadas por otras instituciones similares. Tambin parte de una carrera en Comunicacin Audiovisual que se desprende de la Vieja Carrera de Cinematografa de La Plata (la primera en Amrica Latina), su violenta desaparicin durante la dictadura y su inasible reapertura en 1993; lo cual ha conformado a partir de sus principales docentes Carlos Vallina y Eduardo Russo un espacio para entender el audiovisual contemporneo desde las prcticas no hegemnicas del cine industrial. Informes y Testimonios, La tortura poltica en la Argentina, 1966-1972, film colectivo dirigido por: Diego Eijo, Eduardo Giorello, Ricardo Moretti, Alfredo Oroz, Carlos Vallina, Silvia Vega (1973)1 es el puente audiovisual que une la generacin de alumnos de la vieja carrera con la nueva. Single (un ejercicio incompleto) de Alberto Yaccelini (1967)2 es tambin un pequesimo punto de contacto con la filmografa de Carlos Sorn (quien colabor con Yaccelini como estudiante) a travs de la marca inconfundible que este corto deja en La Pelcula del Rey (1986) y La Era del and (1987). Con la Reapertura de la Carrera en 1993 impulsada por Carlos Vallina, surge a su vez la necesidad de recuperacin de este patrimonio flmico por parte de Fernando Martn Pea y Marcelino Lopez. All es donde nos sumamos nosotros como estudiantes. En el ao 2000 el primer egresado de esta nueva Carrera de Comunicacin Audiovisual retoma el concepto de Documental de Creacin (de esos bordes que ya existan entre documental y ficcin en Informe y testimonios) con reas (Hernn Khourian, 2000)3 que interpela directamente desde el video las prcticas que identifican a La Plata como un espacio que cruza el registro testimonial con las prcticas artsticas contemporneas. Eduardo Russo como Crtico y Terico reforma el Plan de Estudios (2008) hacia un programa en Artes Audiovisuales que incluya tambin las prcticas pre y post cinematogrficas, pensando al audiovisual dentro de los espacios del arte. Khourian, luego de haber sido el primer egresado de la Carrera de Comunicacin Audiovisual y de haber realizado un Master en Documental de Creacin en Barcelona, retorna a esta nueva carrera como Docente Titular Concursado del Taller de Realizacin V (Final)4 . Cerrando un ciclo de 40 aos de formacin, docencia y produccin en el cruce entre documental y arte en La Plata.Mi formacin en Multimedia surge de la spera coyuntura de fines de los noventa, cuando la Educacin Superior tenda a reducir sus alcances masivos en un proceso de privatizacin solapado. De la compra de equipamiento a la empresa Apple y su instalacin en la Facultad aparece el aula CETD. Inicialmente desde la Secretara Acadmica a cargo de Mara Mnica Caballero (Prof. Titular de Teora de la Prctica Artstica5 ) que se crea un espacio llamado Ctedra Consultiva de Produccin Multimedial (1997~1999) para que se hiciera cargo de fomentar las prcticas digitales en la Facultad de Bellas Artes. A este espacio llegamos alumnos y docentes de distintas disciplinas de la Facultad interesados en los Medios Masivos de Comunicacin y las Artes Digitales. Dos lneas tomaron importancia: una a cargo del Diseador Industrial Julio Voglino (proyectual) y otra del plstico Martn Barrios (artstica) quienes logran abrir la discusin acadmica sobre las prcticas digitales por primera vez en la Facultad de
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Laideacuandohicimoselfilmefuellegaraunacomprensincabaldelcuerpo,deloreal,enunmododerepresentacin queeliminaratodamediacin,quefueraunapresentacin,casiun'happening'".CarlosVallinaen http://www1.rionegro.com.ar/arch200604/14/c14f55.php 2 Single(unejercicioincompleto)(RominaMassari,2005)http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/18501 3 Areasyeldocumentalcomounaimagendelaimagendelmundo(MalenaDiBastiano,2005)dispoibleenlnea: http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/18500 4 Sitiowebhttp://www.hernankhourian.com.ar[programacin:GermnMonti] 5 Programa2012deTeoradelaPrcticaArtstica http://estudioshys.fba.unlp.edu.ar/wpcontent/uploads/2011/04/Teor%C3%ADadelapr%C3%A1cticaart%C3%ADstica.doc

Bellas Artes con la investigacin La Multimedia como nuevo objeto de estudio en las carreras de arte y diseo6 (2000) co-dirigida por Mara de los ngeles de Rueda del Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano (IHAAA)7 . Convirtiendo la experiencia en un cruce indito entre Teora de los Medios de Comunicacin de Masas, historia de la representacin en Artes Visuales, teoras del Audiovisual y Diseo Procesual. Dando forma a lo que en 2006 se constituye como la actual carrera de Diseo Multimedia de la que fui docente hasta 2010. Este enfoque que impuls mi formacin acadmica es el que aqu, cuando ya adems ha sido sistematizado por tericos como Lev Manovich8 , Siegfried Zielinski9 y Erkki Huhtamo10 -por citar algunos- confluyen en la bsqueda denominada como lenguaje de los nuevos medios y arqueologa de los medios11 que dan cuenta de fenmenos meditico, artstico y culturales dentro de una sociedad especfica en un territorio delimitado como una manera de entender la circulacin de las tecnologas, mayormente impuestas junto con sus lenguajes e imaginarios, y los proceso de adopcin y re-significacin locales.12

nicotextodecirculacinacadmicaproducidoporlaCtedraConsultivadeProduccinMultimedial.Disponibleenlnea: http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/18656
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InstitutodeHistoriadelArteArgentinoyAmericano.http://fba.unlp.edu.ar/institutohistoria

Manovich,Lev.Ellenguajedelosnuevosmediosdecomunicacin(Ed.Paidos,2005) 9 DeepTimeofMedia(SiegfriedZielinski,2006)|EnIngls.http://mitpress.mit.edu/books/deeptimemedia
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MediaArchology:Approaches,Applications,andImplications(ErkkiHuhtamocomp.,2011)|Eningls.

Introduccin:Unaarqueologadelaarqueologadelosmedios(ErkkiHuhtamoyJussiParikka)enMediaArchology: Approaches,Applications,andImplications(ErkkiHuhtamocomp.,2011)|TraduccindeEvaNoriegayMarielaCant.Interna paralactedradeAnlisisyCrtica.ArtesAudiovisuales.FBA.UNLP.

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...italsonarratesaLiberalismthatisrelativelyateasewiththehistoricalestablishmen,andoptimisticthatitswill respondtomediaarchaeology'sadjustamentandfinetuningofestablishment'sepistemicpremisesandpractical methods.Afterword:MediaArchologyandrepresencingthePast(VivianSobchack)enMediaArchology:

Approaches,Applications,andImplications(ErkkiHuhtamocomp.,2011)

HUELLA DIGITAL
En su libro El lenguaje de los Nuevos Medios (MIT Press, 2001) Lev Manovich propone a la Base de Datos como forma preferencial de los Nuevos Medios. La historia oficial de los nuevos medios informticos est plagada de referencia militaristas de la mano de su lectura desde Estados Unidos donde el dinero para investigacin y desarrollo (Research & Development) sola estar centrado en el rea de defensa. Muchas veces repetidos, los hallazgos de arpa-net y el radar militar van perdiendo poco a poco su connotacin belicista para sostenerse como verdades inocuas de una historia de las tecnologas.13 Es por ello que nos preocupamos en buscar algunos ejemplos locales sobre la investigacin en medios de comunicacin de masas para que las referencias hagan pensar en las tecnologas y su uso en un contexto cercano, como una manera de devolverle el peso a los mismos ejemplos. He aqu un pasaje sobre la sistematizacin que hace Juan Vucetich del sistema biomtrico de Galton, tal y como lo explica Armand Mattelart en su libro La Invencin de la Comunicacin (SigloXXI, 1995): En 1891, Juan Vucetich (1859-1925), jefe de estadsticas de la polica de la Ciudad de La Plata, en Argentina, simplifica la clasificacin de Purkinje y de Galton al reducir a cuatro los tipos fundamentales. Cinco aos ms tarde, su mtodo, ya experimentado, se hace extensivo a toda la provincia de Buenos Aires. Distingue, en las lneas directrices cuatro categora de formas: el arco, el bucle interno, el bucle externo, el verticiclo o espiral, designados, respectivamente, con las letras A I E V, cuando se trata del pulgar y con las cifras 1 2 3 4 cuando se trata de los dedos restantes (la frmula A.2431, por ejemplo, expresa que hay un arco en el pulgar, un bucle interno en el ndice, un verticiclo en el dedo medio, un bucle externo en el anular, y por ltimo, un arco en el meique). Con las dos manos, esta notacin comprende un considerable nmero de posibles combinaciones. Vucetich consigue as crear un repertorio de ms de un milln de fichas distintas. Mattelart, Armand.14 En un intento de encontrar otros recorridos, pero sin ignorar las formas en que la Historia de los Medios Masivos de Comunicacin siempre ha sido contada, es que nos encontramos con esta cita de Armand Mattelart quien en base a registros de la Biblioteca Pblica de nuestra Universidad Nacional de La Plata relata el hallazgo de Juan Vucetich no solamente en sintetizar otros mtodos de biometra y control sino en la confeccin de un sistema de acceso a la informacin rpido y eficiente. Especficamente un mueble (hardware) y una manera de organizar la informacin policaca (algoritmo de bsqueda). El funcionario argentino aventaja al sistema cientfico ingls en sencillez y operatividad; incluso disea un mueble-fichero, un rgano para clasificar las fichas dactiloscpicas, mientras que Galton ni siquiera se interesa por esta funcin de archivo. Mattelart, Armand. Por sobre todas las cosas, el inters de una burocracia por la identificacin del individuo en un nuevo contexto de masividad. Aqu vemos como la Huella Digital se convierte en el paradigma de la nueva masividad de internet, donde es necesario identificar cada dispositivo en la red impersonal y poder trazar sus operaciones. La biometra pondr en alza la clandestinidad (el permanecer del individuo en un masivo incgnito, como la contracara de la Sociedad del Espectculo 15) y por otro lado, ese deseo oculto de sobresalir de ese magma uniforme como lo pondrn de manifiesto incansablemente el cine y la literatura de ciencia ficcin al tratar el tema de las redes informticas desde la distopa futurista. Tanto cuando el protagonista es un nmero ms del sistema, como cuando intenta rebelarse. En varios films, un error del sistema pone a un individuo cualquiera al azar en situacin de clandestinidad

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Nuevosmedios,viejosmedios(CarlosTrilnick)en:RevistaArkadinn3.FBA.UNLP.2011 Mattelart,Armand.LaInvencindelaComunicacin.SigloXXI.1995.Pg.291yss.

Debord,Guy.LaSociedaddelEspectculo.1967.(https://www.youtube.com/watch?v=hJTuVaEKGPo)

cuando un burcrata o un insecto (bug) confunde un nmero por otro en una extensa planilla.16 Hasta el final en que el Gran Hermano orwelliano se convierte en espectculo televisivo y nuestros quince minutos de fama son pblicos en las pantallas azules de las redes sociales privadas transnacionales 17. En 1891, Juan Vucetich simplifica el sistema de catalogacin de Huellas Dactilares. Entre 1901 y 1930 se propone ampliar el registro de las huellas de los delincuentes a los inmigrantes, luego a los funcionarios hasta llegar al Documento de Identidad que cataloga al total de la poblacin.

SIMULACIN
La Ciudad de La Plata es una simulacin. Es la primer ciudad simulada de la Repblica Argentina. La Plata, que en plena dcada infame tiene la forma de un barrio alejado construido artificialmente se proyecta en la llanura pampeana como actualmente se ven los country club alrededor de las autopistas metropolitanas. La Ciudad no solamente es ficticia en su actividad de extras de vida alquilada por el Estado, tambin es una simulacin perfecta. Nacida de una ecuacin geomtrica de tringulos e intersecciones proporcionales se nos aparece como un juego de realidad virtual, como una ciudad ideada por el motor grfico de un videojuego contemporneo en red. Los grficos en 3D que parten de una ecuacin matemtica para crear formas geomtricas vectoriales. Esa conjuncin de tringulos que forman las 30 hectreas de la ciudad son numricamente precursoras de las ciudades digitales de los mundos persistentes al estilo Second Life18 . La generacin del 80 promueve durante el primer gobierno de Roca una apertura al modelo liberal capitalista con un signo de modernidad positiva. En 10 aos se duplica la poblacin y se modernizan los medios de comunicacin. Se consolidan el ferrocarril, el telgrafo, la escuela normal y la moneda. La ciudad de La Plata es la representacin mxima de este proceso. El hecho de ser diseada y construida desde cero de manera planificada la hermana con la maquinal arquitectura del CAD (Computer Aided Design) de los barrios cerrados del reflujo neoliberal. El comienzo del siglo XX ser el triunfo de la mquina y sobre ello dialoga la ciudad desde su cuadrcula. El nuevo mundo tendr que lidiar luego con los horrores de su prosperidad devenida de la conquista del desierto, gracias al Remington. 19

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Vease:ElHombreEquivocado(TheWrongMan,Hitchcock,1956)Brazil(TerryGilliam,1985)CloudAtlas(Hnos.Wachowski yTomTykwer,2012). 17 http://www.facebook.comesunaempresaestadounidensetransnacionalquemercadeaconlainformacinquelosusuarios subenasusitiobajolaconsignawarholeana:todosmerecemosnuestrosquinceminutosdefama(Inthefutureeverybody willbeworldfamousforfifteenminutes.http://es.wikiquote.org/wiki/Andy_Warhol) 18 SecondLife.MotordeRealidadVirtualyredsocialenlneadelaempresaLindenLab,actualmenteabandonadoporsus usuariosesunagranruinavirtualdels.XXI.http://secondlife.com/ 19 Nuestrossoldadoshabanhecholaguerradelaindependenciaconelfusildechispa,deavancargay200metrosde alcance,ylaguerradelParaguayconelfusilapistnfulminante,tambindeavancargaconunalcancede700metros.Los indiosconsuscaballosvelocesatravesabanconrapidezyendispersinlazonadefuego.Perodesde1871tuvimosel rmington,deretrocarga,conunalcancede1.000a1.800metros.Estoapresureldesenlace.Otrofactordexitofueel telgrafocuyoshilosunieronlospuestosmilitaresentres,yastosconlasciudades.OctavioAmadeo.VidasArgentinas. 1957citadoen:RevolucinycontrarrevolucinenlaArgentinaII:delpatriciadoalaoligarqua.(18621904).(JorgeAbelardo Ramos.1Edicin.Bs.As.Continente.2012)Pg.87

ERA ELCTRICA
Marshall McLuhan establece el comienzo del paradigma interntico en la metfora de la Era Elctrica, tomando conciencia temprana de que los Medios Masivos de Comunicacin son extensiones de las capacidades sensoriales del hombre, la electricidad amplifica nuestro sistema nervioso central.20 La primer ciudad en tener luz elctrica de la Repblica Argentina fue La Plata.21 Aunque los primeros equipos elctricos no estaban conectados en red,22 cada servicio elctrico tena su propio generador y se utilizaba Corriente Continua en vez de la actualmente popularizada Corriente Alterna. En cuanto a los accidentes producidos por el contacto de otros hilos con el del trolley, son raros y no ofrecen un peligro inminente para los transentes, pues la corriente, que es alrededor de 500 volts, salvo casos especiales, produce slo una fuerte sacudida. Sin embargo, un guarda-tren del tranva La Capital fue muerto instantneamente por el contacto de un hilo del trolley que se haba roto. Es el nico accidente con resultado fatal que ha ocurrido hasta la fecha. En cambio, el ao pasado, el gerente del mismo tranva fue envuelto por el alambre del trolley hallndose con la ropa mojada, es decir en peores condiciones para recibir corriente, la que lo hizo perder el sentido, pero a los cinco minutos haba vuelto en s sin sentir mayor molestia. En cambio, los caballos son tan sensibles la corriente que caen fulminados al mayor contacto. He presenciado algunos casos de caballos que han sido tocados por un hilo del telfono que al caer se ha puesto en contacto con el alambre del trolley, habiendo cado muerto instantneamente. Morales, Carlos Mara. Anales de la Sociedad Cientfica Argentina . 190123 La discusin entre Corriente Continua y Corriente Alterna fue acalorada a principios del siglo XX, ya que protagoniz una disputa entre Edison y su competidor Westinghouse. Edison promova la utilizacin de Corriente Continua, y en su afn publicitario lleg a filmar un cortometraje en el que electrocutaba a un elefante con Corriente Alterna24 como manera de demostrar su peligro potencial.25 Un ayudante de Edison, Harold Brown, fue quien luego formara parte en el desarrollo de la Silla Elctrica.

Luces Argentinas: Una Historia de la Electrificacin de Nuestro Pas. (Edesur, 2002)

La herencia de las perversas prcticas que Edison promova en su Guerra de las Corrientes tuvo sin duda una versin local: la picana. Durante la dictadura de Uriburu (1930-32), el Jefe de la Polica Leopoldo Lugones (h) utiliz una versin local de la picana elctrica para torturar militantes en sus
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Comprenderlosmedios:lasextensionesdelhombre(MarshallMcluhan,1964) Luna,Felix.LucesArgentinas:Unahistoriadelaelectricidadennuestropas.(Edesur,2002) 22 http://www.edelap.com.ar/120/llego.htm 23 Morales,CarlosMara,LasmejorasediliciasdeBuenosAires,MemoriapresentadaalIICongresoLatinoamericano, Montevideo,AnalesdelaSociedadCientficaArgentinaNo.51,1901.(Pgs.6974)Disponibleenlnea: http://archive.org/details/analesdelasocied51521901soci 24 Disponibleenlnea:http://www.youtube.com/watch?v=ZCx89BRbVeU

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http://es.wikipedia.org/wiki/Guerra_de_las_corrientes

celdas. 26 Al menos en la representacin audiovisual argentina de la tortura, que es la imagen que visualizamos al escribir sobre este horror. Imaginario creado con profesional ejercicio de realismo cinematogrfico por los alumnos de la Carrera de Cinematografa de La Plata (1956-1976) en su film-colectivo Informes y Testimonios, La tortura poltica en la Argentina, 1966-197227 , estrenado en 1973 que reconstruye en pequeas ficciones dentro de la pelcula las atrocidades narradas en cartas y testimonios documentales. En relacin con la necesidad de recrear las escenas de tortura, Vallina, uno de los realizadores, ha dicho que en tanto cineastas militantes no tenamos otra posibilidad histrica que presentar lo innominado. Es en este marco que la crudeza de sus imgenes, su asctica puesta en escena y su extremo realismo, atroz, no convierten a Informes y testimonios en una pelcula obscena. En este sentido se separa clara y rabiosamente de La noche de los lpices (Hctor Olivera, 1985) Maldonado, Leonardo. La representacin de la tortura en un film militante argentino de 1973. Revista Afuera. n7. 2009 La tortura con picana elctrica es un mensaje transmitido directamente sobre el cuerpo del receptor. La electricidad choca o pasa por el cuerpo quemando las zonas ms sensibles como una forma de saturacin. La electricidad en grandes cantidades sobre un cuerpo sensible profiere un profundo dolor. El medio elctrico aplicado como brutal mensaje directo sobre el cuerpo del torturado se transforma en la ms burda, obtusa y literal interpretacin de la muletilla mcluhiana el medios es el mensaje.

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http://es.wikipedia.org/wiki/Picana_el%C3%A9ctrica Larepresentacindelatorturaenunfilmmilitantede1973porLeonardoMaldonado.enRevistaAfueranro.7.Noviembre

2009.Disponibleenlnea: http://www.revistaafuera.com/NumAnteriores/pagina.php?seccion=Cine&page=07.cine.maldonado.htm&idautor=169

FRECUENCIA
El telgrafo une con cable subacutico las costas de Punta Lara y Colonia, ya en 1866, mucho aos antes de la fundacin de la Ciudad de La Plata.28 La preocupacin del tendido telegrfico fue vincular los nodos en red, pudiendo los mensajes llegar desde y hacia cualquier punto, trazado sobre el mapa de la red del ferrocarril. Cada servicio (tranva, telgrafo, alumbrado pblico, telfono, energa domiciliaria) tena su propio tendido de cables y generaba su propia electricidad, por lo que las tensiones y ciclajes eran distintos para cada aparato. En las grandes fbricas de electricidad (usinas) de principios de Siglo XX, como la de Dock Sud29 , se generaba tanto Corriente Alterna como Corriente Continua para abastecer un mundo hbrido de usuarios y destinos: lmparas, motores y transportes. Fue necesario entonces homologar el servicio elctrico para poder crear a su vez una red de energa. Es por estas fechas que se empieza a pensar en occidente la adopcin de una frecuencia nica para la generacin de Corriente Alterna. Posiblemente como fruto de las concesiones a empresas europeas, en Argentina se piensa en un nmero cercano a los 43hz.30 Frecuencia que posibilitaba el abastecimiento a la gran mayora de servicios ya instalados. Interrumpida por la Segunda Guerra Mundial, en 1944 se retoma la discusin por la unificacin de la frecuencia de red elctrica en occidente. La mayora de los pases adoptamos entonces el sistema de 50hz.31 Este dato sera fundamental para comprender la adopcin de algunos estndares posteriores.

TELEVISIN ANALGICA
A mediados de 1951 desembarcaron en el puerto de Buenos Aires unas grandes cajas de madera con seis cmaras Dumont y el equipo necesario para transmitir imagen y sonido sincrnico por ondas de radio. La televisin vena de los laboratorios estadounidenses junto con treinta aparatos receptores. En ese momento, la radio era el medio masivo de preferencia. Las tres grandes cadenas de Buenos Aires (Belgrano, El Mundo y Splendid) llegaban a todo el pas.32 Aos antes, alrededor del centenario, dos redes recorran el pas: los ferrocarriles y el telgrafo. Por ese entonces, los ferrocarriles y el cine proporcionaban las imgenes, uno desde las ventanillas europeas atravesando grandes extensiones de pampa por sus terraplenes elevados y el otro desde sus salas oscuras trayendo noticias de lugares remotos a la ciudad. Los rayos X permitieron ver el esqueleto que sostiene el tejido social gracias al Tubo de Rayos Catdicos, cuyo invento es la base de la televisin electrnica. La electricidad y el telgrafo facilitaron las comunicaciones en red interconectadas. En 1880 haba 2.318 km. de vas frreas; seis aos despus, al concluir su presidencia, Roca informaba que el pas contaba con 6.142 km. En todos los rdenes el desarrollo capitalista alcanza un ritmo desconocido: 4.990 km. de extensin con que contaba las lneas telegrficas al iniciarse su presidencia, se pasa a 13.000 km. en 1886 Armando Brian Menndez citado por: Abelardo Ramos, Jorge en Revolucin y contrarrevolucin en la Argentina II: del patriciado a la oligarqua. (1862-1904). Bs. As. Continente. 2012. Pg. 127
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http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_telegraf%C3%ADa_argentina http://www.cdssa.com.ar/web/guest/historia 30 Luna,Felix.LucesArgentinas:Unahistoriadelaelectricidadennuestropas.(Edesur,2002) 31 http://en.wikipedia.org/wiki/Utility_frequency#Standardization

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LR1RadioElMundo,LR3RadioBelgranoyLR4RadioSplendid.Lastres,alestilonorteamericano,cuentanconunared queabarcatodoelpasyrealizanemisionesencadena.AnalaElades.HistoriaLegaldelaRadioylaTelevisinenla Argentina.FacultaddePeriodismo.UniversidadNacionaldeLaPlata. http://www.perio.unlp.edu.ar/sites/default/files/eliades_hist_radioytv.pdf

Al llegar la televisin a Buenos Aires, tuvo que adaptarse. Como ya mencionamos, los ciclos de la red elctrica se haban homologado con la europea en 50 hertz, hacia 1944 pocos aos antes. Enrique Telmaco Susini y los ingenieros pioneros de la radiofona argentina tuvieron que crear una norma hbrida con el ancho de banda estadounidense que traan los equipos importados por Yankelevich y la cadencia de cuadros europea (25 cuadros en 50 campos) de nuestra red elctrica. La televisin es local, la seal es irradiada 40 cuadras a la redonda del edificio del Ministerio de Obras y Servicios Pblicos. Don Jaime Yankelevich apunta sus cmaras al balcn de la Casa Rosada. Las primeras emisiones de prueba fueron el 24 de septiembre de 1951 con la imagen del locutor de Radio Belgrano Adolfo Salinas. Tcnicamente la televisin est preparada para su inauguracin unos meses ms tarde: el 17 de Octubre de 1951. Las cmaras de los pioneros de la Televisin Argentina se encuentran en el balcn del Banco Nacin, a un costado de la Plaza de Mayo. Desde all improvisan una transmisin hacia los primeros televisores ya instalados en las vidrieras de algunos bares y negocios cercanos. Eva Pern se comporta como una figura de baja definicin: titubeante, pero sobre todo tctil, las palabras llenas de largos silencios invitan al abrazo final de la fotografa histrica. Cientos de miles de espectadores en la plaza y una protagonista inestable encarnan la primer gran transmisin televisiva de la Argentina. Los primeros aos de la Televisin fueron altamente experimentales. Los camargrafos y tcnicos realizan mviles de exteriores que incluyen prontamente al primer partido de ftbol televisado, River-San lorenzo el 18 de noviembre de 1951 desde Av. La Plata e Incln. Durante la segunda mitad de la dcada, con menos de 280.000 receptores, la televisin va ensayando sus programas en vivo delante de cmara locutores, cantantes y actores van construyendo la programacin. Existe una manera de hacer televisin en la Argentina que se fue formando con los aos y se ha dado en llamar radio con imgenes. Esto es una divisin tcita entre artistas (como llama el comn de los espectadores a quienes estn delante de cmaras) y tcnicos (ingenieros y operarios que sostienen el andamiaje electrnico y la seal radiodifundida). Esta divisin es importante para entender como el video y la televisin se desarrollaron en Argentina a diferencia de Europa. Los tcnicos se asumen a s mismo como no-artistas y los artistas como ignorantes de lo tcnico, unos detrs de cmara revisan la estabilidad electrnica de los aparatos, los niveles de luz y sonido necesarios para la transmisin; los otros trabajan delante de cmara haciendo sus voces, pantomimas y pintando sus escenografas, jugando entre ellos. En medio: el director, quien puede indicar a unos y a otros tareas dentro de sus roles. El uso creativo de la tcnica del video entendida como composicin de capas de imagen electrnica una sobre otras para formar una imagen nueva al final de la mezcla no existe en nuestra televisin. Por el contrario, un uso social de la seal, un esfuerzo tcnico extra, una salida del estudio en busca de 9

nuevos desafos para transmitir ser su marca de estilo. Los programas que han querido hacer un uso plstico de la imagen lo han hecho siempre desde la tramoya y la escenografa, los juegos visuales se presentan delante de los ojos de los tcnicos que no pueden hacer otra cosa que transmitir con sus aparatos. El happening Cabalgata que realiza Marta Minujn en el programa La Campana de Cristal (Bonardo, Canal 7, 1964)33 es un buen ejemplo de esto.

VIDEO SIN VIDEO

Sin hacer un uso especfico de la seal de video, hubo algunas experiencias tempranas en nuestro pas de trabajos con el uso artstico del televisor, con la distribucin alternativa de material audiovisual o la imagen en directo procesada. En Espejos (1967), Luis Felipe No sienta al espectador frente a la obra como si se tratase de un circuito cerrado que devuelve una imagen deformada de l mismo, similar a como lo harn los efectos de video analgico unos aos despus. En el Instituto Torcuato Di Tella se ensayan muestras colectivas que trabajan frecuentemente sobre los Medios de Comunicacin de Masas y su relacin con la interaccin con las personas. Particularmente, Marta Minujn con su obra Simultaneidad en Simultaneidad (1966) explorar todas las alternativas de la exposicin meditica de la poca al someter a un grupo de notables de la sociedad portea a una jornada de registro y entrevistas que luego sern reproducidas editadas en otra jornada donde ellos mismos vern el resultado en pantalla. El juego que propone Minujn con una sociedad masificada expuesta a los medios es el centro de sus obras en los aos sesenta. El Minuphone (1967), es una interfaz que simula una cabina telefnica donde el espectador, ya convertido en usuario, se somete a todas las instancias de un usuario contemporneo de telefona celular: sintiendo lluvia, nieve y luces, ruidos y siendo fotografiado mientras habla por telfono. En Circuit (1967) una computadora IBM elige tres grupos de personas para relacionarse a travs de circuitos cerrado de televisin, espejos y pantallas como un sueo de un chat contemporneo. Hasta MinuCode (1968) en el que tres grupos preseleccionados concurren a tres ccteles en los que son filmados desde cuatro ngulos, al final el espectador es inmerso en las sombras de esos tres ccteles superpuestos proyectados en las paredes, un ejemplo de realidad virtual inmersiva que an no hemos experimentado del todo en nuestra vida cotidiana. La Hora de los Hornos (Solanas/Getino, 1968) es una de las pelculas ms importantes del cine documental argentino reconocida ampliamente34 por su valor histrico y esttico. En su momento, la censura de la dictadura militar, le impuso un novedoso sistema de distribucin similar al que aos ms tarde tomaran las experiencias de video-militancia. La pelcula est dividida en actos, intercambiables, que pueden ser vistos independientemente del resto del film. Estos actos, llegaban a los militantes en el interior del pas muchas veces sin un orden especfico en latas de 16 mm. Las personas que vieron La hora de los hornos antes de su estreno comercial en 1973, lo hicieron de manera clandestina accediendo a captulos sueltos del film, cortados, desordenados y que de todos modos mantenan el espritu del largometraje ntegro. Solanas comenta incluso que los militantes
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"DespushiceCabalgataenelCanal7.Alquilcaballos,lesatbaldesenlascolasconpinturayluegoloshicecaminar sobrecolchones.Asellosibanpintando.LuegolancgallinasyvinieronAlfredoRodrguezAriasyPabloSurezquese pusieronareventarglobosconchinches.Habadosmsicosderockcubiertosdetelaadhesiva.EntoncesBonardocortel programa.Sellamaba"Lacampanadecristal".Mishappeningssiempreterminantrgicamente."en: http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/las12/1363920030525.htmlySitiopersonaldeMartaMinujn: http://www.martaminujin.com/happenings_performances.html

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PerfildeFernandoSolanasenlaRevistaSensesofCinema. http://sensesofcinema.com/2010/greatdirectors/fernandosolanas/

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hacan pequeos remix cortando y alterado partes de la pelcula segn su filiacin poltica.35 Este sistema de distribucin es muy similar a la manera en que hoy consumimos audiovisual por internet, donde los screeners realizan la tarea clandestina de ir al cine comercial para que nosotros podamos disfrutar de los estrenos comprados en la vuelta a casa del tren suburbano36 .

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Lapelculaseempezadistribuirdemltiplesmaneras.Enprimerlugar,leentregbamoselmaterialatodaslas organizacionesquelossolicitaran.Pensaranloquepensaran.Laideadequeestabamosenunaluchacomncontrala dictaduramilitar.(...)Generqueentodaslasorganizacionessecrearangruposdeproyeccin.Quesecompraran proyectores.Nosotroscontabilizamos50grupos.(...)Apartelasorganizacioneshacianconlapelculaloqueellos queran.Lacortaban.Organizacionesmasdeizquierdacortabanpartesdelperonismo.Agregabansuspropias pelculas,suspropiaspartes.FernandoSolanasenCmosehizolaHoradelosHornos?(FernandoMartnPea, 2007) 36 Elcuerpodelscreener.EvaNoriega,2007.Disponibleenlnea:http://www.jstk.org/txt

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COMPUTADORAS
La PDP-1 fue la primer computadora con monitor (un radar adaptado) como dispositivo de salida, en 1962 est disponible en el Instituto de Tecnologa de Massachussets (MIT, por sus siglas en ingls). All Steve Russell la utiliza para desarrollar el primer videojuego, un duelo entre navecitas37 , con la excusa de probar sus capacidades grficas y de procesamiento. Simultneamente en la Universidad de Buenos Aires, dos desarrollos contemporneos se llevaban a cabo en un mismo edificio: Clementina (La primer computadora cientfica instalada en Amrica Latina)38 y la experiencia de TV Educativa de transmitir en Circuito Cerrado de Televisin el Curso de Ingreso39 de 1964 y 1965 desde Ciudad Universitaria hasta la actual Manzana de las Luces; utilizando un enlace de radio a microondas. Estos dos proyectos, coexistiendo dentro de la Facultad de Ciencias Exactas de la UBA en Ciudad Universitaria podran haber estado muy cerca de confluir en el televisor como dispositivo de salida de una computadora programable de no ser por la noche de los bastones largos.40 Es imprescindible la utilizacin del video en combinacin con las computadoras para que existan los videojuegos. Signando su relacin con la pantalla de tubo de rayos catdicos en su nombre. Para 1981 en el mercado estadounidense, europeo y japons era normal hablar de consolas de videojuego y videocaseteras en las casas. Apenas cinco aos despus sern nuevos electrodomsticos en nuestro pas de la mano de empresas locales como Drean (que fabricaba una versin de la Commodore), Talent (que utilizaba la norma MSX) y Motores Czerweny (con su clsico clon de la Spectrum de Sinclair)41 . El televisor se convierte en el centro para visualizar la mayor parte de los productos de la industria cultural, en Argentina de la mano del popular Noblex micro 14 de Roberto Napoli que adems poda ser utilizado desde el automvil para ver los partidos de ftbol en un domingo de picnic.42 "Los videojuegos, como dispositivo electrnico y elemento activo de la industria del entretenimiento, tiene ms que ver con la produccin y difusin audiovisual que con la industria del juguete o el campo del ocio. En este sentido se puede considerar como un nuevo medio audiovisual ... Por su propia naturaleza material, los videojuegos son el hijo primognito del encuentro de la informtica y la televisin y prefiguran la nueva generacin de los sistemas de comunicacin" Levis, Diego. Los videojuegos, un fenmeno de masas. Paids Iberoamrica, Barcelona, 1997 Recin en la dcada del ochenta con la llegada del VHS (Video Home System) el video ser difundido en su formato hogareo. Finalmente, cerrar la ltima fbrica de VHS del mundo43 cuando otro soporte como youtube44 venga a reemplazarlo en el registro arbitrario y personal de momentos del flujo televisivo y en el resguardo de los recuerdos familiares. This is a glimpse of a video landscape of tomorrow when you will be able to switch on any TV station on the earth and TV guides will be as fat as the Manhattan telephone book. Global Groove. Nam June Paik. (1973)45
37 38

Spacewar!eselprimervideojuegodelahistoria.Puedejugarseenlnea:http://spacewar.oversigma.com. ClementinayunlugarparasushijosporAdrinPaenza.DiarioPgina/12.13deFebrerode2011. 39 http://digital.bl.fcen.uba.ar/gsdl282/cgibin/library.cgi?a=d&c=fotos&d=014_SilviaFlichman_00368 40 Contemporneoaestasexperiencias,enelChiledeSalvadorAllendesellevacabounproyectodeMonitoreoy VisualizacinenTiempoRealdeindicadoreseconmicosparalatomadedecisiones.Cybersynfueunagran experienciamultimediaprecursora,muybiendocumentadaenelsitiohttp://www.cybersyn.cl/ 41 BreverepasohistricodelacomputacinhogareaenlaArgentinaporDr.GuidoDeCaso.RevistaCTS.Nmero16. Agostode2011 42 LasltimasversionesdelNoblexMicro14incluandentrodeltelevisoruncircuitodelvideojuegoPONGconvirtiendolo enelprimeraparatodeestetipoenargentina.Registro:https://vimeo.com/66027687
43

FinalCajaNegraporMarianoKairuz.DiarioPgina/12.BuenosAires.7deJuniode2009. http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9534820090610.html
44 45

http://web.archive.org/web/20070824172144/http://youtube.com/ "Echemosunvistazoalpaisajemediticodelmaana,cuandopodrcambiarentrecualquiersealdetelevisindel

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En la ecuacin para los nuevos medios propuesta por Lev Manovich en su libro: realidad medios digitalizacin datos base de datos, la computadora se comprende como metamedio. Siguiendo a Alan Kay: (la computadora) es soporte de todos los medios en los que podamos pensar, as como en otros en los que an no hemos cado. La computadora te permite comprender ideas importantes, cualquiera que sea la forma de expresin, y las transmite de un modo que ayudar a otras personas a comprenderlas y, pudiera ser incluso a incrementarlas.46 Alan Kay es uno de los principales diseadores de la interfaz grfica con el usuario (GUI, por sus siglas en ingls) que ha trabajado durante los aos setenta y ochenta en las bases del actual escritorio de las computadoras personales tanto en el laboratorio de Palo Alto de la Empresa de fotocopiadoras Xerox (P.A.R.C.) como en los inicios de Apple Computers. Bonnie MacBird, su esposa, fue la guionista de la pelcula Tron (Disney, 1982). En la pelcula, un programador de computadoras es digitalizado y ya dentro de la mquina vive como un personaje de videojuego. Hace unos aos, Joseph Kosinski retom el mito en la saga Tron Legacy (2010) incorporando a la trama el estilo aterrorizante de la secuencia final de 2001, A Space odyssey (Stanley Kubrick, 1968). Ese hombre occidental condenado a vivir una vida solitaria asistido por mquinas que le son invisibles, que ya no sabemos como funcionan. Kosinski reproduce esta pesadilla en sus publicidades para Nike y Chevrolet ironizando sobre la hipertrofia de la cadena de produccin en serie, en la que humanos salidos de la lnea de montaje de una fbrica de autos, criados all dentro por robots, son el destino perfecto del automvi; y no al revs..47 Lamentablemente, la asociacin recurrente de la multimedia a una historia de hallazgos militares nos ha impedido visualizar su carcter de ayuda-memoria. En Level five (1997), Chris Marker utiliza una interfaz diseada por l mismo (OWL) para repensar el metamedio. All Marker se hace las preguntas que muchas veces no nos formulamos: Quin carg esa base de datos? Quin escribi los algoritmos? Okinawa ser la excusa para descubrir un mundo olvidado, llevando la idea al mximo en su CD-ROM Immemory (1997)48 El video nos ayuda a entender a la interferencia y al hacking como fondo de la multimedia. La nocin de que una visin tecnolgica ensea a proteger la informacin (encriptar) a transmitir limpiamente (ordenar el espectro), una mirada desde la comunicacin como la del periodismo intenta ampliar los medios a otras voces (legitimar el espectro) y una como la de los informticos a desarrollar mtodos para el acceso a la informacin (desencriptar), pero una posicin desde las artes como la nuestra intenta evidenciar los mecanismos (interferir) y desmantelar los cdigos implcitos (hackear)

LA DIGITALIZACIN
En la Repblica Argentina funcionan 58 millones de telfonos celulares49 convirtindolo en el medio de mayor insercin, nuestro pueblo es eminentemente nmada y auditivo. Las comunidades de los pueblos originarios, las asociaciones de inmigrantes y los diversos cultos que se profesan en estas tierras tomaron reciente visibilidad en un debate que pareca no tener nada que ver con ellos: La ley 26.522 de Servicios de Comunicacin Audiovisual; que reserva iguales proporciones del espectro de las ondas hertzianas al estado, al privado y a las comunidades.
mundoenteroylaTVGuasertangordacomolaGuaTelefnicadeManhattan".GlobalGroove.Video.NamJunePaik. 1973.ParalarelacinentreestafraseyYoutubepuedeleerlaentradademiblog http://streamingriachuelo.blogspot.com.ar/2012/11/7d.html 46 AlanKaybyScottGasch,disponibleenlinea:http://ei.cs.vt.edu/~history/GASCH.KAY.HTML(eningles) 47 ComercialChevrolet,disponibleenlnea.http://www.josephkosinski.com/projects/movs/baby.html 48 http://www.chrismarker.org/immemoryy http://www.naranjasdehiroshima.com/2011/10/titulooriginallevelfivelevel5.html 49 SegnelltimoIndicadorSintticodeServiciosPblicos(INDEC) http://www.bnamericas.com/downloadFile.jsp?nombre=355901.pdf&idioma=E&id_documento=1524413

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La norma de Televisin Digital Terrestre Argentina divide cada uno de los canales estticos de la frecuencia analgica en 13 segmentos digitales discretos. De manera modular es posible optar por transmitir utilizndolos para conformar cuatro seales digitales estndar o una en alta definicin. Se complementa con un segmento central llamado OneSeg para equipos porttiles. Este segmento siempre est presente, llega a ms distancia que el resto y puede ser visto en movimiento desde un telfono celular adaptado. En ese pequeo segmento est guardado silencioso el pasado y el futuro de la televisin: fra, de baja definicin, pantalla chica. La Televisin Argentina recupera con la SATVD-T y la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual el espritu de ser nuevamente un medio local. Las cadenas de repetidoras son transformadas en red de emisoras. Aprendiendo de Internet y de la red elctrica las nuevas emisoras generan hasta un 60% de sus contenidos y comparten otro tanto entre vecinas o afines. Las redes de medios pblicos o privados que propone la ley 26.522 fortalece la comunicacin entre pares. Una nueva televisin mutante del ADN de internet y del telfono celular. La Televisin Analgica + las microcomputadoras + la red telefnica conmutada fue la ecuacin de los chicos geek de clase media de una capital de provincia a mediados de la dcada del ochenta. Obviamente hay una brecha en veinticinco aos, ya que no era la realidad de todos los chicos de la Repblica Argentina a fines de los ochenta. Brecha en el sentido que Eduardo Russo le da al trmino carts en su artculo sobre Jacques Ranciere para la Revista Arkadin n 4 dedicada a las Migraciones en las Artes Audiovisuales. "(...) carts tambin alude a una diferencia cualitativa entre dos puntos y no a una brecha mensurable como en el caso de una distancia. Adems evoca la idea de separacin, de alejamiento o de intervalo en un sentido temporal. Y no conforme con lo anterior, tambin puede entenderse como equivocacin o error. (...)" Russo, Eduardo. El cine y Jaques Rancire: fbula, distancia y destino. Revista Arkadin n 4. Universidad Nacional de La Plata. 2012. Hoy existe una red de fibra ptica pblica entre los estados provinciales (RE.Fe.F.O.-REd FEderal de Fibra ptica)50 , un mismo sistema de televisin digital adoptado por la mayora de los pases de la regin (ISDB-T) y millones de netbooks del plan conectar igualdad en secundaria, del plan Sarmiento en primaria, del ceibal en la Repblica Oriental del Uruguay51 y de Canaima Educativo52 en la Repblica Bolivariana de Venezuela por citar algunos. De la misma manera en que las microcomputadoras nos llevaron a lugares impensados, las netbook interconectadas a travs de un servicio mayorista de telefona celular pblico (como Libre.ar53 ) utilizando una nueva distribucin local de Software Libre llamada Huayra GNU/Linux54 pueden disparar senderos no predecibles en las cabezas curiosas de las
50

MsinformacinsobrelaRedFederaldeFibrapticayelPlanNacionalArgentinaConectada: http://www.argentinaconectada.gob.ar//adjuntos/139/documentos/000/025/0000025555.pdf 51 PlanCeibal.http://www.ceibal.edu.uy

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ProgramaCanaima.http://canaima.softwarelibre.gob.ve/ EmpresaARSAT.http://www.arsat.com.ar/servicios/accesoainternet 54 HuayraGNU/LinuxesladistribucindeSoftwareLibreimpulsadaysostenidaporelprogramaConectarIgualdaddel MinisteriodeEducacindelaNacin.http://huayra.conectarigualdad.gob.ar/EstbasadoenDebianGNU/Linuxuna distribucincon15aosdehistoriaqueutilizalosnombresdepersonajesdelapelculaToyStorydePixarparasusversiones. http://www.debian.org/intro/about.es.html.GNUesunafilosofaimpulsadaporRichardStallmanamediadosdelosochenta parapromoveraccionesconcretasenlamaneraenquesedistribuyenlosprogramasinformticos.Puedeleermsen http://www.fsf.org/LinuxeselncleodelosSistemasOperativoscreadosenbaseaestafilosofadeprogramacin.Enla actualidad,octubre2013,existeninnumerablesprogramasyproyectosrelacionadosenmayoromenormedidaconelSoftware Libre.AlgunosdelosmsconocidossonelSistemaOperativodelosTelfonosCelularesyTabletsAndroidoFirefoxOSyel SistemaOperativodelamayoradelosservidoresdondeseencuentranlaspginasdeinternetquevisitamosnormalmente comoCentosoRedHatFedora.Unprogramadecdigoabiertopuedeserledoporunapersonaalfabetizadaeninformticao unprogramador,quienpuedeutilizartodoopartedeesecdigoparamejorarloocrearobrasderivadas.Paramsinformacin sobreeltrabajoartesanaldelosprogramadoresdeSoftwareLibrepuedeleerElArtesanodeRichardSennett(2009).

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nias y adolescentes latinoamericanas. La primer programadora del mundo fue una mujer: Ada Byron. Cmo sern hoy las nuevas geek del altiplano-conurbano? El altiplano y el conurbano resumen el pensamiento etnocntrico de quien suele viajar por avin o autopista desde el centro de una ciudad capital hacia los sitios certificados de veraneo o hacia los centros de la vieja europa sin pasar siquiera tangencialmente por estas oscuras zonas donde se depositan todos los males de la brutalidad brbara. Bajar de la autopista o visitar las provincias lejanas es algo que solamente tendr lugar en las fantasas documentales de la televisin de trasnoche o los registros de cmaras de seguridad estratgicamente ocultas para testimoniar el delito. Los suburbios y el interior, as como en las frases vive en provincia o vienen del conurbano son la tipificacin desde donde se han construdo las redes privadas (del telgrafo, de la televisin por cable, de la banda ancha) democratizar las redes de informacin es una tarea fundamental para zanjar esta brecha entre pobres y ricos. Como usuarios de computadoras somos personas que entendemos el mundo a travs de la tecnologa. Las disciplinas del Diseo Multimedia, el Cine, el video y la televisin son las nicas especialidades de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata que dependen exclusivamente de cierta infraestructura tecnolgica preexistente. La cultura es entonces prioritaria a la tecnologa y no existira sta sin cultura, lo cual ya nos lleva a otro punto. Si todo lo referente a la tecnologa viene fundido a una cultura, surgira otra sospe cha. Si se discute sobre tecnologa sin subordinar la a la cultura, se podra pensar en una forma de imperialismo, porque la tecnolo ga tal como la aceptaramos pertenece a otra cultura y no a la nuestra. Podra ser cultura rusa o cultura europea liminal, como lo es la norteamericana. Kusch, Rodolfo. Geocultura del Hombre Americano. Buenos Aires. Fernando Garca Cambeiro. 1976 El artesano de los nuevos medios es un recolector de tecnologas obsoletas abandonadas por el primer mundo en forma de objetos de consumo globalizados. Dispositivos que los artistas nos vemos obligados a desensamblar. A usar como lo hace un programador de GNU/linux, como un realizador de video latinoamericano, como un mdico cubano o un periodista indgena, de la manera en que el uso venga ligado (linkeado) a la reflexin y que el producto o el proceso de all surgido no sea una rplica del automatizado por los plug-in. Cmo es posible hacer mal uso de una herramienta tan til? Cuando el CAD se incorpor a la enseanza de la arquitectura para sustituir el dibujo a mano, una arquitecta joven del MIT observ que cuando dibujas un terreno, cuando colocas en l las lneas de nivel y los rboles, se te queda grabado en la cabeza. Llegas a conocer el lugar de una manera que resulta imposible con el ordenador. El conocimiento de un terreno se adquiere trazndolo una y otra vez, no dejando que el ordenador lo "regenere" para ti No se trata de nostalgia: la observacin de esta arquitecta seala lo que se pierde mentalmente cuando el trabajo de pantalla sustituye al dibujo fsico. Lo mismo que otras prcticas visuales, los esbozos arquitectnicos son a menudo imgenes de posibilidades; en el proceso de plasmacin y perfeccionamiento a mano de estos esbozos, el diseador se comporta precisamente como un jugador de tenis o un msico, esto es, se implica profundamente en l, madura el pensamiento acerca del mismo. El terreno, como observa esta arquitecta. se te queda grabado en la mente. Sennett, Richard. El Artesano. Pg. 56. Anagrama. 2009

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LA BIBLIOGRAFA CONSULTADA.
R A M O S , J o r g e A b e l a r d o . R e v o l u c i n y c o n t r a r r e v o l u c i n e n l a A r g e n t i n a I I : d e l p a t r i c i a d o a l a o l i g a r q u a . ( 1 8 6 2 1 9 0 4 ) . B s . A s . E d . C o n t i n e n t e . 2 0 1 2 L O N G O N I , A n a y M E S T M A N , M a r i a n o . D e l D i T e l l a a T u c u m n A r d e . E u d e b a . 2 0 0 8 . M A R T I N E Z E S T R A D A , E z e q u i e l . R a d i o g r a f a d e l a p a m p a . L o s a d a . 2 0 0 7 S E N N E T T , R i c h a r d . E l A r t e s a n o . E d . A n a g r a m a . 2 0 0 9 H U H T A M O , E r k k i . P a r i k k a , J u s s i . M e d i a A r c h a e o l o g y . C a l i f o r n i a . U C P r e s s . E E . U U . 2 0 1 1 . [ E n I n g l s ] M A N O V I C H , L e v E l l e n g u a j e d e l o s n u e v o s m e d i o s d e c o m u n i c a c i n . B a r c e l o n a , P a i d s , 2 0 0 5 . M c L U H A N , M a r s h a l l C o m p r e n d e r l o s m e d i o s d e c o m u n i c a c i n . P a i d s . 1 9 9 6 M A T T E L A R T , A r m a n d L a i n v e n c i n d e l a c o m u n i c a c i n . S i g l o X X I . 1 9 9 5 . P E R R I A U L T , J a c q u e s . L a s m q u i n a s d e c o m u n i c a r . e d . G e d i s a . B a r c e l o n a . 1 9 9 1 . D E B O R D , G u y . L a S o c i e d a d d e l e s p e c t c u l o . L a M a r c a E d i t o r a . 2 0 0 8 . Z I E L I N S K I , S i e g f r i e d . D e e p T i m e o f M e d i a . 2 0 0 6 [ E n I n g l s ] D I E D E R I C H S E N , D i e d r i c h . P e r s o n a s e n l o o p . I n t e r z o n a . 2 0 0 5 M E S T M A N , M a r i a n o . P o s t a l e s d e l c i n e m i l i t a n t e a r g e n t i n o e n e l m u n d o . R e v i s t a K i l m e t r o 1 1 1 . N 2 . B u e n o s A i r e s . 2 0 0 1 D I B A S T I A N O , M a l e n a . r e a s y e l d o c u m e n t a l c o m o u n a i m a g e n d e l a i m a g e n d e l m u n d o . R e v i s t a A r k a d i n N 1 . F B A . U N L P . 2 0 0 5 . M A S S A R I , R o m i n a . S i n g l e ( u n e j e r c i c i o i n c o m p l e t o ) . R e v i s t a A r k a d i n N 1 . F B A . U N L P . 2 0 0 5 . T R I L N I C K , C a r l o s . N u e v o s m e d i o s , v i e j o s m e d i o s . R e v i s t a A r k a d i n n 3 . F B A . U N L P . 2 0 1 1 R U S S O , E D U A R D O E l c i n e y J a c q u e s s R a n c i r e : f b u l a , d i s t a n c i a y d e s t i n o . R e v i s t a A r k a d i n n 4 . S e c r e t a r a d e P u b l i c a c i o n e s . F a c u l t a d d e B e l l a s A r t e s . U N L P . 2 0 1 2 M A L D O N A D O , L e o n a r d o . L a r e p r e s e n t a c i n d e l a t o r t u r a e n u n f i l m m i l i t a n t e d e 1 9 7 3 . R e v i s t a A f u e r a N 7 . 2 0 0 9 L U N A , F e l i x . L u c e s A r g e n t i n a s : U n a h i s t o r i a d e l a e l e c t r i c i d a d e n n u e s t r o p a s . B s . A s . E d e s u r , 2 0 0 2 . M A N O V I C H , L e v C o m p r e n d e r l o s m e d i o s h b r i d o s . 2 0 0 7 . h t t p : / / w w w . m a n o v i c h . n e t / T E X T / M A K E L A , M i a L a p r c t i c a d e l L i v e C i n e m a . 2 0 0 6 . h t t p : / / w w w . m i a m a k e l a . n e t / t e x t . h t m l N O R I E G A , E v a . E l c u e r p o d e l S c r e e n e r . 2 0 0 6 h t t p : / / w w w . j s t k . o r g / t x t / D E C A S O , G u i d o . B r e v e r e p a s o h i s t r i c o d e l a c o m p u t a c i n h o g a r e a e n l a A r g e n t i n a . R e v i s t a C T S . N 1 6 . 2 0 1 1 L E B L A N C , M a r c y o t r o s . M D A : A F o r m a l A p p r o a c h t o G a m e D e s i g n a n d G a m e R e s e a r c h . 2 0 0 4 . h t t p : / / w w w . c s . n o r t h w e s t e r n . e d u / ~ h u n i c k e / p u b s / [ e n i n g l s ] P E A , F e r n a n d o M a r t n . C m o s e h i z o l a H o r a d e l o s H o r n o s ? . T E L E V I S I O N . 2 0 0 7 . K A Y , A l a n . D o i n g w i t h i m a g e s m a k e s y m b o l s : c o m m u n i c a t i n g w i t h c o m p u t e r s . V I D E O E D U C A T I V O . E E . U U . 1 9 8 7 . [ e n i n g l s ] D E B O R D , G u y . L a s o c i e d a d d e l e s p e c t c u l o . F I L M . F r a n c i a . 1 9 7 3 . P A I K , N a m J u n e . G l o b a l G r o o v e . V I D E O . E E . U U . 1 9 7 3 [ e n i n g l s ] E I J O ( h ) , D i e g o G I O R E L L O , E d u a r d o M O R E T T I , R i c a r d o O R O Z , A l f r e d o V A L L I N A , C a r l o s V E G A , S i l v i a . I n f o r m e s y T e s t i m o n i o s , L a t o r t u r a p o l t i c a e n l a A r g e n t i n a , 1 9 6 6 1 9 7 2 . F I L M . L a P l a t a . A r g e n t i n a . 1 9 7 3 . Y A C C E L L I N I , A l b e r t o . S i n g l e ( u n e j e r c i c i o i n c o m p l e t o ) . C o r t o m e t r a j e . F I L M . L a P l a t a . 1 9 6 7 . V A L L I N A , C a r l o s . H a m l e t F i n g e . V I D E O . L a P l a t a . A r g e n t i n a . 2 0 0 0 . K H O U R I A N , H e r n n . r e a s . D O C U M E N T A L | V I D E O . L a P l a t a . A r g e n t i n a . F B A . U N L P . 2 0 0 1 . C A T A N I , B e a t r i z . F e l i x . M a r a . d e 2 a 4 . T E A T R O . L a P l a t a . A r g e n t i n a . M a y o , 2 0 0 3 .

* * * * *

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