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AT 2.2 Acordes do campo harmnico maior e suas funes (1h00 de dedicao)

1.f Campo Harmnico Maior 2.b Funes dos acordes

Site: EaD - SEaD Curso: Estruturao e Percepo Musical 2 - Itapevi, Jales e So Carlos (G5) Livro: AT 2.2 Acordes do campo harmnico maior e suas funes (1h00 de dedicao) Impresso por: Samuel Alves da Rocha 478237 Data: Thursday, 30 August 2012, 16:44

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Sumrio
Apresentao 1. Vdeo 2. Trades do campo harmnico diatnico maior 3. Ttrades do campo harmnico diatnico maior 4. Funes harmnicas dos acordes

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O texto nos itens 2 em diante deste livro eletrnico foi elaborado pelo professor Eduardo Fiorussi e versa sobre o campo Harmnico diatnico maior e as funes harmnicas dos acordes. Mas, para facilitar o entendimento elaborei uma vdeo aula sobre o assunto. Bom estudo! Prof. Glauber Santiago

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Caro estudante, Iremos agora apresentar a vocs de forma mais objetiva as trades e ttrades do campo harmnico maior. Antes de ler os textos assista vdeo aula 5, elaborada para introduzir este tema.

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Por Eduardo Fiorussi

Tendo definido a formao das escalas maiores, vamos agora compreender mais um dos elementos que constituem o Campo Harmnico Maior. Como foi visto em Linguagem e Estruturao Musical 1, para obtermos uma trade a partir de uma nota fundamental, basta sobrepormos uma nota tera a cima da fundamental, e mais uma tera a cima. Podemos pensar tambm em uma 3 e uma 5 acima da fundamental. Temos, portanto, fundamental, 3 e 5. Faamos, ento, essas sobreposies sobre cada grau da escala diatnica maior.

(udio MP3)

Repare que simplesmente empilhamos as teras sobre cada grau da escala, utilizando apenas as notas da prpria escala diatnica, isto , sem usar notas alteradas. Vamos agora analisar essas trades, e cifrar cada uma delas, indicando se ela uma trade maior, menor, aumentada ou diminuta. Para isso vamos relembrar como se constituem as formaes das trades: Trade Maior: T 3M 5J Trade menor: T 3m 5J Trade aumentada: T 3M 5aum Trade diminuta: T 3m 5dim

(udio MP3) Analisando a formao de cada trade gerada a partir de cada nota da escala diatnica de D Maior, temos ento: No I grau; C trade de D Maior No II grau; Dm trade de R menor No III grau; Em trade de Mi menor No IV grau; F trade de F Maior No V grau; G trade de Sol Maior No VI grau; Am trade de L menor No VII grau; Bdim trade de Si diminuto Temos, portanto, trs trades maiores, no I, IV e V graus, trs trades menores, no II, III e VI graus, e uma trade diminuta no VII grau. Da mesma forma que o modelo da escala diatnica maior, formado pela sucesso de notas distanciadas respectivamente por Tom Tom Semitom Tom - Tom - Tom Semitom, vlido para qualquer tom maior, as trades e todos os elementos do Campo Harmnico maior valem para qualquer tom maior tambm. Ou seja, se no Campo Harmnico de D maior temos as trades do I, IV e V graus maiores, nos Campos Harmnicos de Sol, F, R#, Sib, etc., as trades do I, IV e V graus sero sempre maiores. E o mesmo vale para os graus menores (II, III e VI) e para o VII grau diminuto.
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Veja abaixo as trades do Campo Harmnico de Sol Maior:

(udio MP3)

A melodia de Asa Branca, abaixo, agora est harmonizada. Repare que os acordes presentes integram o Campo Harmnico de Sol Maior.

(udio MP3) Procure tocar as trades do Campo Harmnico Maior em seus instrumentos, de preferncia o piano, violo ou guitarra. Se voc toca instrumentos meldicos como flauta, por exemplo, experimente tocar os arpejos de cada acorde (D Mi Sol); oua as diferenas entre as trades maiores, menores e a diminuta. Experimente tambm tocar as trades dos Campos Harmnicos Maiores de outros tons tambm. Se voc for tocar no violo ou na guitarra, talvez tenha dificuldade para montar as trades da forma em que elas esto escritas acima (em teras). Aqueles modelos de acordes de violo que muitos j devem conhecer (C, D, E, F, etc.) trazem uma disposio diferente das notas. o que se chama de posio aberta, em que a tnica dobrada uma oitava acima, e a tera dobrada ou transferida para uma oitava acima tambm. Essa mesma tcnica pode ser aplicada aos acordes do piano; veja na pauta abaixo uma das formas de se pensar as trades do Campo Harmnico de D Maior em posio aberta.

(udio MP3) Repare que o acorde do VII grau aparece com uma formao de ttrade Bm7(b5) formado pelas notas Si, R, F e L. O uso deste acorde muito mais comum do que o uso simplesmente da trade diminuta Si, R e F. Esses so apenas alguns exemplos de formao dos acordes, os quais podem ser tocados com diversas disposies diferentes das notas.

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Por Eduardo Fiorussi

Ttrades so acordes formados por quatro notas. Depois de termos identificado as trades presentes no Campo Harmnico Maior, vamos agora sobrepor mais uma tera acima da 5 de cada uma delas; teremos ento a 7 dos acordes, formando as ttrades do Campo Harmnico Maior. Lembre-se que estamos utilizando somente as notas da escala diatnica maior!

(udio MP3) No I grau: C7M entre as notas D e Si temos um intervalo de 7 Maior, portanto o acorde Maior com 7 Maior. No II grau: Dm7 entre as notas R e D, temos um intervalo de 7 menor, portanto o acorde menor com 7 menor, podendo ser chamado apenas de menor com 7. No III grau: Em7 entre as notas Mi e R temos um intervalo de 7 menor, portanto o acorde menor com 7. No IV grau: FM7 entre as notas F e Mi temos um intervalo de 7 Maior, portanto o acorde maior com 7 Maior. No V grau: G7 entre as notas Sol e F temos um intervalo de 7 menor, portanto o acorde Maior com 7 menor, podendo ser chamado apenas de Maior com 7. No VI grau: Am7 entre as notas L e Sol temos um intervalo de 7 menor, portanto o acorde menor com 7. No VII grau: Bm7(b5) entre as notas si e l temos um intervalo de 7 menor, portanto o acorde menor com 7, e 5 diminuta. OBS: O intervalo de stima, como vocs j sabem, pode ser Maior, menor ou diminuto. Na msica popular, quando falamos que um acorde com 7, subentende-se que a 7 menor, mesmo que o acorde seja Maior, por exemplo G7, ou Sol com 7 (nesse caso a 7 menor). Para acordes com 7 Maior, so utilizadas as seguintes grafias: C7M, C7+, CMaj7 (A primeira mais comum). A 7 diminuta aparece, em geral, nos acordes diminutos, que podem ser grafados como Cdim7, mas o uso mais comum de apenas Cdim, ou C, e subentende-se que o acorde com a 7 diminuta. Como j foi dito, ento, esse modelo do Campo Harmnico de D Maior pode ser utilizado para obtermos os Campos Harmnicos maiores em outros tons. Teremos sempre dois acordes maiores com 7 Maior (I e IV graus), trs acordes menores com stima menor (II, III e VI graus), um acorde Maior com stima menor (V grau) e um acorde menor com stima e quinta diminuta, chamado tambm de meio diminuto (VII grau). A diferena entre esse acorde e o diminuto, que o diminuto tem a 7 diminuta, enquanto que o meio diminuto tem a 7 menor. Sugiro que voc pratique agora as ttrades em instrumentos musicais, atentando s diferentes sonoridades presentes entre os acordes maiores e menores, com stima maior e menor, e o acorde meio diminuto Bm7(b5). Experimente em outros tons tambm!

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Por Eduardo Fiorussi Caro aluno, estudamos nos tpicos anteriores como se constituem alguns elementos do Campo Harmnico Maior, tais quais a escala diatnica, as trades e ttrades formadas a partir de cada grau da escala. Agora iremos compreender a funo de cada um desses acordes no Campo Harmnico. Quando temos mudanas harmnicas, ou seja, troca de acordes em uma msica, dizemos que estas so progresses harmnicas, ou cadncias. Em uma cadncia harmnica, cada acorde tem uma funo. Ele est geralmente relacionado com o acorde que veio antes ou o que vem depois, ou com ambos, e tambm com o centro tonal. a partir desses encadeamentos de acordes que iremos compreender a funo de cada um deles. Na msica popular trabalhamos com trs funes; Tnica, Subdominante e Dominante.

Funo Tnica O acorde com funo Tnica o do primeiro grau. o centro tonal. Quando a melodia passa por ele gera uma sensao de repouso, de estabilidade, , em geral, o ltimo acorde da msica, quando tudo o que se passou durante a pea est resolvido. No Campo Harmnico de D Maior, por exemplo, o acorde C tem a funo de Tnica, seja apenas a trade, ou tambm a ttrade C7M e at C6. H mais dois acordes no Campo Harmnico Maior que podem ter tambm a funo de tnica. So os que tm duas notas em comum com o acorde do primeiro grau. Veja na pauta abaixo a seguir que as trades de C e Em tem as notas Mi e Sol em comum, e que as trades C e Am tm as notas D e Mi em comum.

(udio MP3)

Esses dois acordes ento, do III e do VI grau, podem ter tambm a funo de Tnica. Eles geram tambm sensao de repouso, mas no to acentuada quanto do acorde do I grau, e conduzem, geralmente, a msica a um movimento, ou seja, nosso ouvido sente que depois desses acordes (estando em uma tonalidade maior) a harmonia percorrer por outros acordes.

Funo Subdominante O acorde que tem a funo Subdominante no Campo Harmnico Maior o IV grau. Esta funo atribuda ao acorde que, geralmente, vem antes do Dominante. Via de regra, ele prepara o terreno, ou seja, conduz a harmonia para o Dominante, o qual resolver na Tnica. So poucos os casos em que o acorde Subdominante caminha direto para a Tnica. Por ser um acorde intermedirio entre Tnica e Dominante, ele gera sensao de movimento. Da mesma forma que podemos atribuir a funo Tnica a outros acordes que tm notas em comum com o do I grau, designamos a funo de Subdominante ao acorde do II grau tambm. Continuando tomando como referncia o Campo Harmnico de D Maior, temos no IV grau o acorde F, composto pelas notas F, L e D; se analisarmos o acorde de Dm (II grau), veremos que ele tem tambm duas notas em comum com F, que so F e L.

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(udio MP3)

Portanto iremos atribuir a funo Subdominante aos acordes do II e do IV grau.

Funo Dominante O acorde Dominante o acorde mais tenso do Campo Harmnico Maior. caracterizado por ser um acorde Maior com stima (menor). o acorde do V grau do Campo Harmnico Maior, cuja tnica est uma 4 justa abaixo ou uma 5 justa acima da nota fundamental da escala. Veja o exemplo:

(udio MP3)

Temos ento o acorde do V grau do Campo Harmnico Maior com funo Dominante. A melodia quando passa por ele, pede para ser resolvida, e, geralmente, concluda no acorde seguinte Tnica. Esse caminho meldico que a nota fundamental do acorde Dominante faz em direo fundamental do acorde Tnica (Sol - D), se d atravs de um intervalo de 4 justa ascendente ou de 5 justa descendente. um caminho muito marcante nas progresses harmnicas mais utilizadas. Temos o salto de um intervalo justo, perfeito para gran finales dos mais variados gneros musicais. Experimente tocar ou cantar uma escala maior e depois tocar somente a 5J (em regies diferentes) e retornar Tnica, como demonstrado abaixo:

(udio MP3)

um caminho natural, nossos ouvidos esto acostumados a ouvirem esse salto, que gera a sensao de repouso quando atinge a Tnica da escala. Temos tambm algumas progresses que caminham por saltos de quartas (ou quintas), como por exemplo: Am, Dm, G7 C. Perceba que os trs saltos das notas fundamentais dos acordes so de 4s justas ascendentes ou 5s justas descendentes.

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(udio MP3)

Outro fator determinante que caracteriza a tenso deste acorde Dominante maior com stima a presena do trtono entre a 3M e a 7m; no caso do acorde ser o G7, o trtono est entre as notas Si e F.

(udio MP3)

(udio MP3)

Os intervalos de 4 aum e 5 dim so chamados de trtono, por apresentarem uma distncia de trs tons. Este considerado o intervalo mais tenso na msica ocidental, e em certos perodos da histria, como nos cantos gregorianos, por exemplo, tinha o seu uso proibido; o trtono era chamado por alguns msicos catlicos de Diabolus In Musica. Esse trtono presente no acorde Dominante facilmente resolvido no acorde Tnica, para onde geralmente ele caminha. Veja nos exemplos abaixo:

Resoluo para D Maior

(udio MP3)

Repare que a 3M do G7 (Si) resolveu meio tom acima, na Tnica de C (D), enquanto que a 7m (F) resolveu meio tom abaixo na 3M de C (Mi). Tivemos tambm a resoluo do baixo com um salto de 4J, o qual poderia resolver tambm na nota d uma oitava abaixo, o que caracterizaria um salto de 5J descendente. Hoje em dia o acorde dominante est muito presente em diversos gneros musicais, desde as mais simples canes de ninar at as mais complexas harmonias de Tom Jobim, por exemplo. Existem inmeras msicas que so formadas apenas pelos acordes de Tnica e Dominante, tais como modas de viola, sambas, reggaes, valsas, canes infantis, etc. Portanto podemos definir que o acorde Dominante caracterizado por estar a uma 5J ascendente de distncia da Tnica da escala, e, principalmente, por apresentar em sua estrutura o intervalo de trtono. Assim como nas outras funes, Tnica e Subdominante, temos mais um acorde ao qual pode ser atribuda a funo Dominante, alm do acorde do V grau. Utilizando mais uma vez como exemplo o Campo Harmnico Maior de D, encontramos no VII grau o acorde Si meio diminuto - Bm7(b5), que formado pelas notas: Si (T) R (3m) F (5dim) L (7m). Repare que entre as notas Si e F temos o mesmo trtono existente no acorde G7. A nota r tambm est presente nos dois acordes citados. Por esta semelhana que o acorde do VII grau tambm pode ser considerado Dominante. Apesar de no acontecer o caminho do baixo (fundamental) de 4 ou 5 justas, temos o caminho de meio tom, ou seja, a resoluo da 7 nota da escala (Si), tambm chamada de sensvel, na nota d do acorde Tnica. Veja no exemplo abaixo:

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(udio MP3)

O trtono resolvido da mesma maneira do que no exemplo anterior, do acorde do V grau. A nota si resolve meio tom acima na nota d, enquanto que o f resolve meio tom abaixo na nota mi. Experimente tocar resolues, tanto de acordes do V quanto do VII graus, e procure ouvir a semelhana entre eles, percebendo o carter de resoluo ao repousar no acorde de Tnica (procure tocar em vrios tons diferentes).

[] Trabalharemos a princpio apenas com as trades e as ttrades de stima, mas veremos mais adiante que h outras possibilidades de ttrades como acordes com 6, 9, 11 e 13. [] O acorde Subdominante do II grau utilizado com mais freqncia na msica popular do que o acorde do IV grau.

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