Francisco de Goya

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Retrato del pintor Francisco de Goya (1826), por icente !pe"#

$ir%a de $rancisco de &o'a# Para otros usos del trmino Goya, vase Goya (desambiguacin). Francisco de Goya y Lucientes ($uendetodos, (arago"a, )* de %ar"o de 1+,6 .urdeos, $rancia, 1/ de abril de 1828) 0ue un pintor ' grabador espa1ol# Su obra abarca la pintura de caballete ' %ural, el grabado ' el dibu2o# 3n todas estas 0acetas desarroll un estilo que inaugura el 4o%anticis%o# 3l arte go'esco supone, asi%is%o, el co%ien"o de la 5intura conte%por6nea, ' se considera precursor de las vanguardias pictricas del siglo 77# 8ras un lento aprendi"a2e en su tierra natal, en el 6%bito estil9stico del barroco tard9o ' las esta%pas devotas, via2a a :talia en 1++*, donde traba contacto con el incipiente neoclasicis%o, que adopta cuando %arc;a a <adrid a %ediados de esa d=cada, 2unto con un pintoresquis%o costu%brista rococ derivado de su nuevo traba2o co%o pintor de cartones para los tapices de la %anu0actura real de Santa .6rbara# 3l %agisterio en esta actividad ' en otras relacionadas con la pintura de corte lo i%pon9a <engs, ' el pintor espa1ol %6s reputado era $rancisco .a'eu, que 0ue cu1ado de &o'a# >na grave en0er%edad que le aque2a en 1+?) le lleva a acercarse a una pintura %6s creativa ' original, que e@presa te%6ticas %enos a%ables que los %odelos que ;ab9a pintado para la decoracin de los palacios reales# >na serie de cuadritos en ;o2alata, a

los que =l %is%o deno%ina de capric;o e invencin, inician la 0ase %adura de la obra del artista ' la transicin ;acia la est=tica ro%6ntica# Ade%6s, su obra re0le2a el convulso periodo ;istrico en que vive, particular%ente la &uerra de la :ndependencia, de la que la serie de esta%pas de os desastres de la guerra es casi un reporta2e %oderno de las atrocidades co%etidas ' co%ponen una visin e@enta de ;ero9s%o donde las v9cti%as son sie%pre los individuos de cualquier clase ' condicin# &ran popularidad tiene su !a"a desnuda, en parte 0avorecida por la pol=%ica generada en torno a la identidad de la bella retratada# De co%ien"os del siglo 7:7 datan ta%bi=n otros retratos que e%prenden el ca%ino ;acia el nuevo arte burgu=s# Al 0inal del con0licto ;ispanoB0ranc=s pinta dos grandes cuadros a propsito de los sucesos del levanta%iento del dos de %a'o de 18*8, que sientan un precedente tanto est=tico co%o te%6tico para el cuadro de ;istoria, que no solo co%enta sucesos pr@i%os a la realidad que vive el artista, sino que alcan"a un %ensa2e universal# 5ero su obra cul%inante es la serie de pinturas al leo sobre el %uro seco con que decor su casa de ca%po (la Cuinta del Sordo), las Pinturas negras# 3n ellas &o'a anticipa la pintura conte%por6nea ' los variados %ovi%ientos de vanguardia que %arcar9an el siglo 77#

Contenido
DocultarE 1 A1os de 0or%acin (1+,6-1++,) o 1#1 Faci%iento ' 2uventud o 1#2 ia2e a :talia o 1#) 5intura %ural ' religiosa en (arago"a 2 &o'a en <adrid (1++/-1+?2) o 2#1 Gartones para tapices 2#1#1 5ri%era serie 2#1#2 Segunda serie 2#1#) 8ercera serie 2#1#, Guarta serie o 2#2 4etratista ' acad=%ico o 2#) 5intura religiosa ) !a d=cada de los noventa (1+?)-1+??) o )#1 3l capric;o ' la invencin o )#2 4etratos o )#) !os capric;os o )#, 3l sue1o de la ra"n o )#/ !os 0rescos de San Antonio de la $lorida ' otras pinturas religiosas , !os albores del siglo 7:7 (18**-18*+) o ,#1 !a 0a%ilia de Garlos : ' otros retratos o ,#2 !as %a2as o ,#) $antas9as, bru2er9a, locura ' crueldad / !os desastres de la guerra (18*8-181,) o /#1 5inturas de costu%bres ' alegor9as

/#2 .odegones /#) 4etratos o0iciales, pol9ticos ' burgueses /#, :%6genes de la guerrilla /#/ 3sta%pasH !os desastres de la guerra /#6 3l dos ' el tres de %a'o de 18*8 6 !a 4estauracin (181/-181?) + 3l 8rienio !iberal ' las 5inturas negras (182*-182,) 8 &o'a en .urdeos (octubre de 182,-1828) ? Ilbu%es de dibu2os 1* >na vida en autorretratos 11 =ase ta%bi=n 12 Fotas 1) .ibliogra09a utili"ada
o o o o o

1, 3nlaces e@ternos

[editar] Aos de formacin (17461774)

[editar] acimiento y !u"entud

a #riple generacin, 1+6*JB1+6? (Kere" de la $rontera, coleccin particular)# $rancisco &o'a !ucientes naci en 1+,6 en el seno de una 0a%ilia de %ediana posicin social1 de (arago"a, que ese a1o se ;ab9a trasladado al pueblecito de $uendetodos, situado a unos cuarenta kil%etros al sur de la capital, en tanto se re;abilitaba la casa donde viv9an# Su padre era un artesano de cierto prestigio, %aestro dorador, cu'as relaciones laborales sin duda contribu'eron a la 0or%acin art9stica de $rancisco# Al a1o siguiente volvieron a (arago"a, si bien los &o'a %antuvieron sie%pre el contacto con el pueblo natal del 0uturo pintor, co%o revela el que su ;er%ano %a'or, 8o%6s, que sigui el o0icio del padre, instalara all9 su taller en 1+8?#

Guando $rancisco ten9a poco %6s de die" a1os, 'a co%en"ados sus estudios pri%arios probable%ente en los 3scolapios de (arago"a, la 0a%ilia atraves di0icultades econ%icas que pudieron obligar al 2ovenc9si%o &o'a a a'udar con su traba2o a superar la crisis# Cui"6 este ;ec;o e@plique que su ingreso en la Acade%ia de Dibu2o de (arago"a, dirigida por Kos= !u"6n, no se produ2era ;asta 1+/?, una edad (trece a1os) algo tard9a para lo que era ;abitual# De su actividad durante el aprendi"a2e con !u"6n, que se prolongar9a ;asta 1+6), se sabe poco, ', en palabras de .o"al, Lnada Dde la pintura de &o'aE se conserva de aquellos a1osM#2 Sin e%bargo, se ;an atribuido a esta etapa algunos cuadros de te%a religioso que acusan el estilo barroco tard9o napolitano de su pri%er %aestro, que se puede percibir en $agrada Familia con $an %oa&u'n y $anta (na ante el )terno en gloria, datada, segn Kos= <anuel Arnai", entre 1+6* ' 1+6)#) &o'a, en todo caso, es un pintor cu'o aprendi"a2e progresa lenta%ente, ' su obra de %adure" se revelar6 tarde# Fo es e@tra1o que no obtuviera el pri%er pre%io en el concurso de pintura de tercera categor9a convocado por la 4eal Acade%ia de .ellas Artes de San $ernando en 1+6), en el que el 2urado no le otorg ningn voto en co%petencia con &regorio $erro#, 8res a1os %6s tarde, esta ve" en la convocatoria de pri%era clase, volvi a intentarlo a 0in de obtener una beca de 0or%acin en 4o%a, de nuevo sin =@ito# 3sta decepcin pudo %otivar su acerca%iento al pintor $rancisco .a'eu Ncon cu'a 0a%ilia ten9an parentesco los &o'aN, que ;ab9a sido lla%ado a <adrid en 1+6) por <engs para colaborar en la decoracin del 5alacio 4eal de <adrid# 3n dicie%bre de 1+6, un pri%o de .a'eu cas con una t9a de &o'a# 3s %u' probable que el pintor de $uendetodos se trasladara a la capital de 3spa1a por estas 0ec;as en busca de proteccin ' nuevo %aestro, co%o indica el ;ec;o de que &o'a se presentara en :talia en 1++* co%o disc9pulo de $rancisco .a'eu#

[editar] #ia!e a $ta%ia

8ras los dos intentos 0rustrados de obtener apo'o %aterial para llevar a cabo el obligado via2e para estudiar a los %aestros italianos in situ, &o'a, con sus propios recursos, parte ;acia 4o%a, enecia, .olonia ' otras ciudades italianas, donde consta su aprendi"a2e de la obra de &uido 4eni, 4ubens, 3l eron=s o 4a0ael, entre otros grandes pintores#

(n'bal vencedor, 1++* (Gudillero, Asturias, $undacin SelgasB$agalde)#

Acerca de su recorrido ' actividades durante este via2e de estudios e@iste un valioso docu%ento, un 6lbu% de apuntes deno%inado *uaderno italiano, que inaugura una serie de cuadernos de bocetos ' anotaciones conservados en su %a'or parte en el <useo del 5rado# 3stos 6lbu%es se distinguen con una letra que va de la A a la O ' que %arca un orden cronolgico# 3n ellos se encuentra el grueso de los dibu2os de &o'a, una e@presin %u' valiosa de su arte por la libertad ' rapide" con que est6n e2ecutados# 3n este terreno, sin e%bargo, es el *uaderno italiano el %6s convencional, pues supone un cuaderno de traba2o, de e2ercicios, %6s que un corpus de obra original# 3n 5ar%a concursa en una convocatoria pictrica, con te%a obligado de g=nero ;istrico, en la que, si bien no obtuvo el %6@i%o galardn, s9 una %encin especial del 2urado#/ Su (n'bal vencedor contempla por primera ve+ ,talia desde los (lpes %uestra c%o el aragon=s se ;a despo2ado de las convencionales co%posiciones de esta%pa devota aprendidas de Kos= !u"6n ' del cro%atis%o tardobarroco (ro2os, a"ules oscuros e intensos ' glorias anaran2adas co%o representacin de lo sobrenatural religioso) para adoptar una invencin %6s arriesgada, inspirada en los %odelos clasicistas, as9 co%o una paleta de tonos pasteles, rosados, suaves a"ules ' grises perla# &o'a ;a asu%ido con esta obra la est=tica Feocl6sica, recurriendo a la alegor9a %itolgica en 0iguras co%o el %inotauro que representa las 0uentes del r9o 5o o la ictoria laureada ba2ando del cielo en el carro de la $ortuna# Pa en 1++1, &o'a vuelve a 3spa1a, qui"6 urgido por la en0er%edad de su padre o por ;aber recibido el encargo de la Kunta de $6brica del 5ilar de reali"ar una pintura %ural para la bveda del coreto de la capilla de la irgen#

[editar] &intura mura% y re%i'iosa en (ara'o)a

Detalle del -acimiento de la .irgen, de la serie de pinturas de la Gartu2a del Aula Dei, 1++,# 3n estos a1os la actividad de &o'a 0ue intensa# Decora con un gran 0resco que ter%in en 1++2, a adoracin del nombre de /ios, la bveda del coreto de la .as9lica del 5ilar, obra que satis0i"o a la Kunta de $6brica del te%plo# :n%ediata%ente e%prende la reali"acin de las pinturas %urales de la capilla del palacio de los condes de Sobradiel, con2unto de pintura religiosa que 0ue arrancado en 1?1/ ' dispersado en pie"as que se conservan en su %a'or parte en el <useo de (arago"a# Destaca el que 0ue el tec;o, )l entierro de *risto, que se puede conte%plar en el <useo de la $undacin !6"aro &aldiano#

5ero el %a'or e%pe1o lo constitu'e el con2unto de pinturas de la iglesia de la Gartu2a del Aula Dei de (arago"a, un %onasterio situado a una decena de kil%etros a las a0ueras de la ciudad# !o con0or%a un 0riso de grandes pinturas al leo sobre %uro que relata la vida de la irgen desde sus antecedentes 0a%iliares ($an %oa&u'n y $anta (na) ;asta la Presentacin de %es0s en el templo# 3l es0uer"o cul%in en 1++, ' es %uestra de la capacidad de &o'a para este tipo de pintura de car6cter %onu%ental, que 0ue resuelto con 0or%as rotundas ' pincelada en=rgica# Si los e%olu%entos del encargo del coreto del 5ilar ;ab9an sido in0eriores a los que cobraban sus colegas, solo dos a1os despu=s el i%puesto de industria por el que coti"a ,** reales de plata era %a'or del que pag su pri%er %aestro, Kos= !u"6n# &o'a era 'a el pintor %6s valorado de los que traba2aban en Aragn# 3n cuanto a su vida personal, &o'a se ;ab9a casado con la ;er%ana de $rancisco .a'eu el 2/ de 2ulio de 1++) ' tuvo el pri%er ;i2o el 2? de agosto de 1++,# A 0inales de ese a1o, posible%ente gracias a la in0luencia de su cu1ado, &o'a es lla%ado por <engs a la corte para traba2ar co%o pintor de cartones para tapices# 3l ) de enero de 1++/ e%prende el via2e a <adrid, donde co%en" una etapa que le llevar9a a un traba2ado ascenso social co%o pintor real, no e@ento, sin e%bargo, de puntuales decepciones#

[editar] Goya en *adrid (177+17,-)

[editar] Cartones .ara ta.ices

)l cac1arrero, 1++?# (rt'culo principal2 *artones de Goya !a con0eccin de tapices para las dependencias de la reale"a espa1ola ;ab9a sido un e%pe1o de los .orbones que se a2ustaba al esp9ritu de la :lustracin, pues se trataba de una e%presa que 0o%entaba la industria de calidad# A partir del reinado de Garlos :::, las esta%pas se es0or"ar6n por representar %otivos espa1oles, en l9nea con el pintoresquis%o vigente en los sainetes teatrales de 4a%n de la Gru" o las populares esta%pas grabadas por Kuan de la Gru" Gano ' Ql%edilla, *oleccin de tra"es de )spa3a tanto antiguos como modernos (1+++B1+88), que tuvieron una enor%e repercusin#

5ara llegar al tapi" ;ab9a de elaborarse un %odelo previo en cartn, que serv9a de base en el telar ' que reproduc9a un lien"o de alguno de los pintores secundarios que elaboraban bocetos ' luego cuadros para tal 0in# 3ntre estos 0iguraban Kos= Ga%arn, Antonio &on"6le" el6"que", Kos= del Gastillo o 4a%n .a'euR todos ellos ba2o la direccin de $rancisco .a'eu ' <ariano Salvador <aella, ' en lti%a instancia, por Anton 4ap;ael <engs# 3ste 0ue ade%6s el rector del gusto neocl6sico en 3spa1a, aunque solo pudo ocuparse personal%ente, en el periodo en que traba2 &o'a, de la direccin de la 4eal $6brica de 8apices entre 1++/ ' 1++6, 0ec;a en la que parte ;acia 4o%a# &o'a co%ien"a su labor, %enor co%o pintor, pero i%portante para introducirse en los c9rculos aristocr6ticos, con la di0icultad a1adida de con2ugar el 4ococ de 8i=polo ' el Feoclasicis%o de <engs para alcan"ar el estilo apropiado para unos cuadros destinados a la decoracin de las estancias reales, donde pri%aba el buen gusto ' la observacin de las costu%bres espa1olasR todo ello, ade%6s, dotando a la escena de encanto no e@ento de variedad en la unidad# Fo es an realis%o pleno Nsi bien algunos de sus leos para cartones denotan veris%o, co%o a nevada (1+86) o )l alba3il 1erido (1+8+)N, pero s9 0ue necesario ale2arse tanto del barroco tard9o de la pintura religiosa de provincias co%o del ilusionista 4ococ, inadecuado para obtener una i%presin de 0actura Ldel naturalM (co%o ped9a sie%pre el pintoresquis%o)# 8a%bi=n era necesario distanciarse de la e@cesiva rigide" acade%icista del Feoclasicis%o, que no 0avorec9a la narracin ' la vivacidad en la an=cdota requerida en estas i%6genes de costu%bres, protagoni"adas por tipos populares o aristcratas dis0ra"ados de %a2os ' %a2as, co%o se puede apreciar en a gallina ciega (1+8?)# !o pintoresco necesita que el espectador sienta que el a%biente, los tipos, los paisa2es ' escenas son conte%por6neos, cotidianos, co%o los que puede conte%plar =l %is%oR pero a la ve", la vista debe ser entretenida ' despertar la curiosidad, pues de lo contrario carecer9a de inter=s# 5or otro lado, el realis%o capta el %otivo individuali"6ndoloR los persona2es de la pintura de costu%bres son, en ca%bio, tipos representativos de un colectivo# !a actividad de &o'a para la 4eal $6brica de 8apices se prolong durante doce a1os, de 1++/ a 1+8* en un pri%er quinquenio de traba2o ' de 1+86 ;asta 1+?2 (otros siete a1os), a1o en que una grave en0er%edad, que le provoc su sordera, lo ale2 de0initiva%ente de esta labor# 3n total reali" cuatro series de cartones distribuidos del siguiente %odoH

Perros en tra'lla, 1++/# [editar] &rimera serie 4eali"ada en 1++/, consta de nueve cuadros de te%a cineg=tico reali"ados para la decoracin del co%edor de los 5r9ncipes de Asturias Nlos 0uturos Garlos : ' <ar9a !uisa de 5ar%aN en 3l 3scorial# A la serie pertenecen a ca+a de la codorni+, an %u'

in0luido por las %aneras de los ;er%anos .a'eu, Perros en tra'lla o *a+a con moc1uelo y red# [editar] /e'unda serie Se pueden distinguir dos grupos de encargos cu'o te%a es la representacin de diversiones populares, general%ente de ocio ca%pestre, co%o correspond9a a la ubicacin del 5alacio de 3l 5ardo# 5or ello se insiste en locali"ar las escenas en la ribera del <an"anares# !os e2ecutados entre 1++6 ' 1++8, destinados al co%edor de los 5r9ncipes en el 5alacio, ' los reali"ados en 1++8 ' 1+8* para el dor%itorio de dic;o palacio#

)l &uitasol, 1+++# 3l pri%er grupo co%ien"a con a merienda a orillas del !an+anares entregado en octubre de 1++6 e inspirado en el sainete ;o%ni%o de 4a%n de la Gru"# !e siguen Paseo por (ndaluc'a (ta%bi=n conocido co%o a ma"a y los embo+ados), 4aile a orillas del !an+anares ', qui"6 su obra %6s lograda de esta serie, )l &uitasol, un cuadro que logra un %agn90ico equilibrio entre la co%posicin de raiga%bre neocl6sica en pir6%ide ' los e0ectos cro%6ticos propios de la pintura galante# A la antec6%ara ' el dor%itorio principesco pertenecen a novillada, donde gran parte de la critica ;a querido ver un autorretrato de &o'a en el 2oven torero que %ira al espectador, a 5eria de !adrid (ilustracin de un pasa2e de )l rastro por la ma3ana, otro sainete de 4a%n de la Gru"), %uego de pelota a pala ' )l cac1arrero, donde %uestra su do%inio del lengua2e del cartn para tapi"H co%posicin variada pero no incone@a, varias l9neas de 0uer"a ' distintos centros de inter=s, reunin de persona2es de distintos estratos sociales, calidades t6ctiles en el bodegn de lo"a valenciana del pri%er t=r%ino, dina%is%o de la carro"a, di0u%inado del retrato de la da%a del interior del carrua2e, ', en 0in, una plena e@plotacin de todos los recursos que este g=nero de pinturas pod9a o0recer# [editar] 0ercera serie

a pradera de $an ,sidro, 1+88# 8ras un periodo (1+8*B1+86) en el que &o'a e%prendi otros traba2os, cuales 0ueron su dedicacin a e2ercer de retratista de %oda de la clase pudiente %adrile1a ' la recepcin del encargo de pintar un cuadro para San $rancisco el &rande de <adrid ' una de las cpulas de 3l 5ilar, reto%a su traba2o co%o o0icial de la 06brica de tapices en 1+86 con una serie dedicada a la orna%entacin del co%edor del 5alacio de 3l 5ardo# 3l progra%a decorativo co%ien"a con un grupo de cuatro cuadros alegricos a las estaciones del a1o (entre los que descuella a nevada o )l invierno, con su paisa2e de tonos gris6ceos ' el veris%o ' dina%is%o de la escena), para continuar con otras escenas de alcance social, co%o os pobres en la 5uente o )l alba3il 1erido# Ade%6s de los traba2os dedicados al ornato del co%edor de los pr9ncipes se docu%entan algunos bocetos reali"ados co%o preparacin a las telas que iban a decorar el dor%itorio de las in0antas en el %is%o palacio# 3ntre ellos encontra%os una obra %aestra, a pradera de $an ,sidro que, co%o es ;abitual en &o'a, es %6s auda" en los bocetos ' %6s L%odernoM (por su uso de una pincelada en=rgica, r6pida ' suelta) que en los lien"os 'a re%atados# Debido a la inesperada %uerte del re' Garlos ::: en 1+88, este pro'ecto qued interru%pido, si bien otro de los bocetos dio lugar a uno de sus %6s conocidos cartonesH a gallina ciega# [editar] Cuarta serie Gon destino al despac;o del reci=n procla%ado re' Garlos : en 3l 3scorial e%prende la e2ecucin de otra serie de cartones entre 1+88 ' 1+?2 cu'os te%as adquieren %atices sat9ricos, aunque siguen dando cuenta de aspectos alegres de la sociedad espa1ola de su tie%po# As9 aparecen de nuevo 2uegos al aire libre protagoni"ados por 2venes, co%o en os +ancos, %uc;ac;os ( as gigantillas) o las %u2eres que en )l pelele parecen regoci2arse en el desquite de la do%inante posicin social del ;o%bre, %anteando a un %u1eco grotesco# Go%ien"an con esta serie a aparecer los co%entarios cr9ticos ;acia la sociedad de su tie%po que se desarrollar6n %6s adelante, especial%ente en su obra gr60ica, cu'o e2e%plo %6s te%prano es la serie de os capric1os# Aparecen 'a en estos cartones rostros que anuncian las caricaturas de su obra posterior, co%o puede apreciarse en la cara de 0acciones si%iescas del novio de a boda (1+?2)#

[editar] 1etratista y acad2mico

*risto cruci5icado, 1+8*# Desde su llegada a <adrid para traba2ar en la corte, &o'a tiene acceso a las colecciones de pintura de los re'es, ' el arte del aragon=s tendr6 en la segunda %itad de la d=cada de 1++* un re0erente en el6"que"# !a pintura del %aestro ;ab9a sido elogiada en 1+8* en un discurso pronunciado por Kovellanos en la 4eal Acade%ia de .ellas Artes de San $ernando en el que alababa el naturalis%o del %aestro sevillano 0rente a la e@cesiva ideali"acin de los de0ensores neocl6sicos de una pretendida .elle"a :deal# 3n la pintura del gran %aestro sevillano, Kovellanos apreciaba valores originales de invencin, t=cnica pictrica (%anc;as de pintura 0or%ando brillos que el ilustrado gi2on=s deno%in Le0ectos %6gicosM) ' de0ensa de la tradicin propia que, segn el asturiano, no des%erec9a de la 0rancesa, 0la%enca o italiana, do%inante en la pintura diecioc;esca en la 5en9nsula# &o'a pudo ;acerse eco de esta corriente de pensa%iento ' en 1++8 publica una serie de grabados al agua0uerte que reproduce cuadros de el6"que"# !a coleccin 0ue %u' bien recibida, pues la sociedad espa1ola de%andaba reproducciones de las poco accesibles pinturas de los sitios reales# !as esta%pas 0ueron elogiadas por Antonio 5on" en el to%o octavo de su .ia"e de )spa3a, publicado ese %is%o a1o# 8a%bi=n en sus cuadros &o'a aplica los ingeniosos toques de lu" vela"que1os, la perspectiva a=rea ' un dibu2o naturalista, visibles en el retrato de *arlos ,,, ca+ador (;acia 1+88), cu'o rostro arrugado recuerda el de los ;o%bres %aduros del pri%er el6"que"# &o'a se gran2ea en estos a1os la ad%iracin de sus superiores, en especial la de <engs La quien ten9a aso%brado la 0acilidad con que ;ac9a Dlos cartonesEM#6 Su ascenso social ' pro0esional es notable ' as9, en 1+8*, es no%brado por 0in acad=%ico de %=rito de la Acade%ia de San $ernando# Gon %otivo de este aconteci%iento pinta un *risto cruci5icado de 0actura ecl=ctica donde %uestra su do%inio de la anato%9a, la lu"

dra%6tica ' los %edios tonos, en un ;o%ena2e que recuerda tanto al *risto de <engs, co%o al de el6"que"#

a 5amilia del in5ante don uis de 4orbn, 1+8, ($undacin <agnani 4occa, Gorte di <a%iano, :talia)# A lo largo de toda la d=cada de 1+8* entra en contacto con la alta sociedad %adrile1a, que solicita ser in%ortali"ada por sus pinceles, convirti=ndose en su retratista de %oda# $ue decisiva para la introduccin de &o'a en la elite de la cultura espa1ola su a%istad con &aspar <elc;or de Kovellanos ' Kuan Agust9n Ge6n .er%de", ;istoriador del arte# &racias a ello recibe nu%erosos encargos, co%o los del reci=n creado (en 1+82) .anco de San Garlos ' del Golegio de Galatrava de Sala%anca# De su%a i%portancia 0ue ta%bi=n su relacin con la peque1a corte que el in0ante don !uis de .orbn ;ab9a creado en Arenas de San 5edro (Ivila), 2unto al %sico !uigi .occ;erini ' otras 0iguras de la cultura espa1ola# Don !uis ;ab9a renunciado a todos sus derec;os sucesorios al casar con una da%a aragonesa, <ar9a 8eresa allabriga, cu'o secretario ' gentil;o%bre de c6%ara ten9a la"os 0a%iliares con los ;er%anos $rancisco, <anuel ' 4a%n .a'eu# De su conoci%iento dan cuenta varios retratos de la :n0anta <ar9a 8eresa (uno de ellos ecuestre) ', sobre todo, a 5amilia del in5ante don uis (1+8,), uno de los cuadros %6s co%ple2os ' logrados de esta =poca#

os du&ues de 6suna y sus 1i"os, 1+88 (<useo del 5rado)# 5or otro lado, el ascenso del %urciano Kos= <o1ino ' 4edondo, conde de $loridablanca a la cspide de la gobernacin de 3spa1a ' la buena opinin que ten9a de la pintura &o'a, le proporcion algunos de sus %6s i%portantes encargosH dos retratos del 5ri%er <inistro, entre los que destaca el de 1+8), )l *onde de Floridablanca y Goya, que re0le2a el acto in 5ieri del propio pintor %ostrando al %inistro el cuadro que le est6 pintando, 2ugando con la idea de la mise en abyme# Sin e%bargo, qui"6 el %6s decidido apo'o de &o'a 0ue el de los Duques de Qsuna (0a%ilia a la que retrat en el a0a%ado os du&ues de 6suna y sus 1i"os), en especial el de la duquesa <ar9a Kose0a 5i%entel, una %u2er culta ' activa en los c9rculos ilustrados %adrile1os# 5or esta =poca estaban decorando su quinta de 3l Gapric;o ' para tal 0in solicitaron a &o'a una serie de cuadros de costu%bres con caracter9sticas parecidas a las de los %odelos para tapices de los Sitios 4eales, que 0ueron entregados en 1+8+# !as di0erencias con los cartones para la 4eal $6brica son notables# !a proporcin de las 0iguras es %6s reducida, con lo que se destaca el car6cter teatral ' rococ del paisa2e# !a naturale"a adopta un car6cter subli%e (L!o Subli%eM del paisa2e era una categor9a de0inida por entonces en las preceptivas est=ticas)# P sobre todo se aprecia la introduccin de escenas de violencia o desgracia, co%o sucede en a ca'da, donde una %u2er acaba de desplo%arse desde un 6rbol sin que sepa%os de la gravedad de las ;eridas su0ridas, o en el (salto de la diligencia, donde ve%os a la i"quierda un persona2e que acaba de recibir un disparo a boca2arro %ientras los ocupantes de un carrua2e son desvali2ados por una partida de bandoleros# 3n otro de estos cuadros, a conduccin de un sillar, de nuevo destaca lo innovador del te%a, el traba2o 09sico de los obreros de las capas ;u%ildes de la sociedad# 3sta preocupacin incipiente por la clase obrera ;abla no solo de la in0luencia de las preocupaciones del 5rerro%anticis%o, sino ta%bi=n del grado de asi%ilacin que &o'a ;ab9a ;ec;o del ideario de los ilustrados que 0recuent# De este %odo &o'a va ganando prestigio, ' los ascensos se suceden# 3n 1+8/ es no%brado 8eniente Director de 5intura de la Acade%ia de San $ernando (se%e2ante al puesto de subdirector), ' en 1+8?, a sus cuarenta ' tres a1os ' tras la subida al trono del

nuevo re' Garlos : ' ;acer su retrato, 5intor de G6%ara del 4e', lo que le capacitaba para e2ecutar los retratos o0iciales de la 0a%ilia real a la par que obten9a unas rentas que le per%it9an darse el lu2o de co%prarse coc;e ' sus tan deseados Lca%picosM, co%o reiterada%ente le escrib9a a <art9n (apater, su a%igo de sie%pre#

[editar] &intura re%i'iosa

$an 4ernardino de $iena predicando ante (l5onso . de (ragn, 1+8)# $or%a parte de la decoracin de San $rancisco el &rande de <adrid# Se considera que &o'a se autorretrat en el 2oven de la derec;a# Desde co%ien"os de 1++8 &o'a espera recibir la con0ir%acin de un i%portante encargo, la decoracin pictrica de una cpula de la .as9lica de Fuestra Se1ora del 5ilar,+ que la Kunta de $6brica de dic;o te%plo quiso enco%endar a $rancisco .a'eu, quien a su ve" propuso a &o'a ' a su ;er%ano 4a%n para su reali"acin# 3n la decoracin de la cpula Regina !artirum ' sus pec;inas depositaba el artista grandes esperan"as, pues su traba2o co%o pintor de cartones no pod9a col%ar la a%bicin a que aspiraba co%o gran pintor# 3n 1+8*, a1o en el que es no%brado acad=%ico, e%prende via2e a (arago"a para reali"ar el 0resco ba2o la direccin de su cu1ado, $rancisco .a'eu# Sin e%bargo, al cabo de un a1o, el resultado no satis0i"o a la Kunta del 5ilar ' se propuso a .a'eu corregir los 0rescos antes de dar su aprobacin para continuar con las pec;inas# &o'a no acept las cr9ticas ' se opuso a que se interviniera en su reci=n ter%inada obra# $inal%ente a %ediados de 1+81 el aragon=s, %u' dolido Nen una carta dirigida a <art9n (apater e@presa que Len acordar%e de (arago"a ' pintura %e que%o bibo###MN,8 volvi a la

corte# 3l resque%or dur ;asta que en 1+8? conoci la intercesin de .a'eu en su no%bra%iento co%o 5intor de G6%ara del 4e'# A 0ines de ese a1o, por otra parte, %uere su padre# 5oco despu=s &o'a, 2unto con los %e2ores pintores del %o%ento, 0ue requerido para pintar uno de los cuadros que iban a decorar la iglesia de San $rancisco el &rande de <adrid, en lo que se convierte para =l en una oportunidad de establecer una co%petencia con los %e2ores art90ices conte%por6neos# 8ras los roces ;abidos con el %a'or de los .a'eu, &o'a prestar6 un detallado segui%iento a este traba2o en el epistolario dirigido a <art9n (apater e intentar6 %ostrarle c%o su obra vale %6s que la del respetad9si%o $rancisco .a'eu, a quien se encarg la pintura del altar %a'or# 8odo ello se re0le2a en la carta 0ec;ada en <adrid a 11 de enero de 1+8), en la que cuenta c%o tiene noticia de que Garlos : , entonces an 5r9ncipe de Asturias, ;a denostado el lien"o de su cu1ado en estos t=r%inosH
!o que sucedi a .a'eu 0ue lo siguienteH Abiendo presentado su cuadro en palacio ' aber dic;o el 4e' DGarlos :::E bueno, bueno, bueno co%o acostu%braR despues lo bio el 5r9ncipe Del 0uturo Garlos : E ' Pn0antes lo que digeron, nada a' a 0abor de dic;o .a'eu, sino en contra pues es publico que a estos Se1ores nada a gustado# !leg a 5alacio Don Kuan de illanueba, su Arquitecto ' le pregunt el 5rincipe, que te parece de ese cuadro, respondioH Se1or, bien# 3res un bestia le di2o el principe que no tiene ese cuadro claro obscuro ni e0ecto ninguno ' %u' %enudo, sin ningun %erito# Dile a .a'eu que es un bestia# 3so %e lo ;an contado 6 o + pro0esores ' dos a%igos de illanueba que el se los a contado, aunque el ec;o 0ue delante de algunos se1ores que no se ;a podido ocultar# (pud .o"al (2**/), vol# 1, p6gs# 8?B?*# *5r. tb# &o'a, *artas a !art'n 7apater, ed# cit# p6g# 1),#

!a obra aludida es $an 4ernardino de $iena predicando ante (l5onso . de (ragn, ter%inada en 1+8) al tie%po que traba2aba en el retrato de la 0a%ilia del in0ante don !uis, ' el %is%o a1o de )l conde de Floridablanca y Goya, obras que suponen tres ;itos que le sitan en la ci%a de la pintura del %o%ento# Pa no es solo un pintor de cartones sino que do%ina todos los g=neros pictricosH el religioso, con el *risto cruci5icado ' el $an 4ernardino predicando ' el cortesano, gracias los retratos de la aristocracia %adrile1a ' de la 0a%ilia real# Oasta 1+8+ no vuelve a abordar la pintura de religin, ' lo ;ace con tres lien"os que el re' Garlos ::: le encarga para el 4eal <onasterio de San Koaqu9n ' Santa Ana de alladolidH a muerte de san %os o )l tr8nsito de san %os, $anta udgarda ' $an 4ernardo socorriendo a un pobre o os santos 4ernardo y Roberto# 3n ellos la rotundidad de los vol%enes ' la calidad de los pliegues de los ;6bitos blancos rinden un ;o%ena2e de sobria austeridad a la pintura de (urbar6n# 5or encargo de los duques de Qsuna, sus grandes protectores ' %ecenas en esta d=cada 2unto con el in0ante don !uis de .orbn, pinta al a1o siguiente para su capilla de la Gatedral de alencia, donde an se pueden conte%plar, $an Francisco de 4or"a y el moribundo impenitente ' la /espedida de san Francisco de 4or"a de su 5amilia#

[editar] La d2cada de %os no"enta (17,317,,)

[editar] 4% ca.ric5o y %a in"encin

3n 1+?2 presenta un discurso en la Acade%ia donde e@presa sus ideas respecto a la creacin art9stica, que se ale2a de los supuestos idealistas ' de las preceptivas neocl6sicas vigentes en la =poca de <engs para a0ir%ar la necesidad de libertad del pintor, que no debe estar su2eta a estrec;as reglas# Segn sus ideas Lla opresin, la obligacin servil de ;acer estudiar ' seguir a todos el %is%o ca%ino es un obst6culo para los 2venes que pro0esar6n un arte tan di09cilM# 3s toda una declaracin de principios a 0avor de la originalidad, de dar curso libre a la invencin ' un alegato de car6cter decidida%ente prerro%6ntico#?

(salto de ladrones, 1+?,# Sleo sobre ;o2alata# ,2 @ )1 c%# Goleccin Gastro Serna (<adrid)# 3s en esta etapa, ' sobre todo tras su en0er%edad de 1+?), cuando &o'a ;ace lo posible para crear obras a2enas a las obligaciones adquiridas por sus cargos en la corte# Gada ve" %6s pintar6 obras de peque1o 0or%ato en total libertad ' se ale2ar6 en lo posible de sus co%pro%isos, aduciendo para ello di0icultades debidas a su delicada salud# Fo volver6 a pintar cartones para tapices, actividad que le resultaba un e%pe1o 'a %u' %enor, ' di%itir6 de sus obligaciones acad=%icas co%o %aestro de pintura en la 4eal de .ellas Artes en 1+?+ alegando proble%as 09sicos,1* pero consigui a ca%bio ser no%brado Acad=%ico de Oonor# A 0ines de 1+?2 &o'a se encuentra en G6di" ;ospedado por el industrial Sebasti6n <art9ne" (de quien ;ace un e@celente retrato), para recuperarse de una en0er%edad, posible%ente saturnis%o, una progresiva into@icacin de plo%o que era ;abitual en pintores# 3n enero de 1+?) &o'a se encuentra enca%ado ' su estado es graveR en %ar"o co%ien"a la %e2or9a, pero le de2 co%o secuela una sordera de la que 'a no se recuperar6# Fo tene%os %6s noticias su'as ;asta 1+?,, a1o en que el pintor env9a a la Acade%ia de San $ernando una serie de cuadros Lde gabineteMH11
5ara ocupar la i%aginacin %orti0icada en la consideracin de %is %ales, ' para resarcir en parte los grandes dispendios que %e ;an ocasionado, %e dediqu= a pintar un 2uego de cuadros de gabinete, en que ;e logrado ;acer observaciones a que regular%ente no dan lugar las obras encargadas, ' en que el capric;o ' la invencin no tienen ensanc;es#
*arta de Goya a 4ernardo de ,riarte (viceBprotector de la 4eal Acade%ia de .ellas Artes de San $ernando), , de enero de 1+?,# (pud .o"al (2**/), vol# 1, p6g# 112#

!os cuadros a que se re0iere son un con2unto de obras de peque1o 0or%ato entre los que se encuentran e2e%plos evidentes de !o Subli%e 8erribleH *orral de locos, )l nau5ragio, )l incendio, 5uego de noc1e, (salto de ladrones e ,nterior de prisin# Sus te%as son 'a truculentos ' la t=cnica pictrica es abocetada ' plena de contrastes lu%9nicos ' dina%is%o# 3stas obritas pueden considerarse el inicio de la pintura ro%6ntica#

*micos ambulantes, 1+?) (<useo del 5rado)# A pesar de que se ;a insistido en la repercusin que para el estilo de &o'a ;a tenido su en0er%edad, ;a' que tener en cuenta que 'a ;ab9a pintado %otivos si%ilares en el (salto de la diligencia de 1+8+# Sin e%bargo, incluso en este cuadro, de si%ilar %otivo, ;a' notables di0erencias# 3n el pintado para la quinta de recreo de la Ala%eda de Qsuna, el paisa2e era a%able ' lu%inoso, de estilo rococ, ' las 0iguras eran peque1as, por lo que la atencin del espectador no reparaba en la tragedia representada ;asta el punto en que lo ;ace en el (salto de ladrones de 1+?,, donde el paisa2e es a;ora 6rido, la v9cti%a %ortal aparece en escor"o en pri%er t=r%ino ' las l9neas convergentes de las escopetas ;acen dirigir la %irada ;acia el ;o%bre suplicante que se ve a%ena"ado de %uerte# A esta serie de cuadros pertenece ta%bi=n un con2unto de %otivos taurinos en los que se da %6s i%portancia a las tareas previas a la corridaNtientas o apartados de torosN que en las ilustraciones conte%por6neas de esta te%6tica de autores co%o Antonio Garnicero# 3n sus acciones, &o'a subra'a los %o%entos de peligro ' valent9a, ' pone en valor la representacin del pblico co%o una %asa anni%a, caracter9stica de la recepcin de los espect6culos de entreteni%iento de la sociedad actual# Destaca en estas obras de 1+?) la presencia de la %uerte, en la de las caballer9as de $uerte de matar ' en la cogida de un caballista en a muerte del picador, que ale2an estos %otivos de lo pintoresco ' rococ de0initiva%ente# 3ste con2unto de obras en planc;as de ;o2alata se co%pleta con *micos ambulantes, una representacin de una co%pa19a de actores de Go%edia del arte# >na cartela con la inscripcin LA!3&# <3F#M al pie del escenario relaciona la escena con la alegor9a %enandrea o s6tira cl6sica# Aparece en estos persona2es rid9culos la caricatura ' la representacin de lo grotesco, en uno de los %6s claros precedentes de lo que ser6 ;abitual en sus esta%pas sat9ricas posterioresH rostros de0or%ados, persona2es 0antoc;es

' e@ageracin de los rasgos 09sicos# 3n un alto escenario ' rodeados de un anni%o pblico, actan Golo%bina, un Arlequ9n ' un 5ierrot de caracteri"acin bu0a que conte%plan, 2unto con un atildado aristcrata de opereta, a un se1or 5olic;inela enano ' borrac;9n, %ientras que unas narices (posible%ente de 5antalen) aparecen por entre el cortina2e que sirve de teln de 0ondo# 3n 1+?/ obtiene de la Acade%ia de .ellas Artes la pla"a de Director de 5intura, vacante tras la %uerte de .a'eu en ese a1o# Ade%6s, solicita a &odo' la de 5ri%er 5intor del 4e' con el sueldo de su suegro, aunque no le 0ue concedida ;asta 1+??#

[editar] 1etratos

Retrato del /u&ue de (lba, 1+?/ (<useo del 5rado)# &ran a0icionado a la %sica de c6%ara, aparece apo'ado en un clave, donde reposa una viola, su instru%ento 0avorito# 8iene abierta en sus %anos una partitura de Oa'dn# A partir de 1+?, &o'a reanuda sus retratos de la noble"a %adrile1a ' otros destacados persona2es de la sociedad de su =poca que a;ora incluir6n, co%o 5ri%er 5intor de G6%ara, representaciones de la 0a%ilia real, de la que 'a ;ab9a ;ec;o los pri%eros retratos en 1+8?# *arlos ,. de ro"o otro retrato de *arlos ,. de cuerpo entero del %is%o a1o o el de su esposa !ar'a uisa de Parma con tontillo# Su t=cnica ;a evolucionado ' a;ora se observa c%o el pintor aragon=s precisa los rasgos psicolgicos del rostro de los persona2es ' utili"a para los te2idos una t=cnica ilusionista a partir de %anc;as de pintura que le per%iten reproducir a cierta distancia bordados en oro ' plata ' telas de diverso tipo# Pa en el Retrato de $ebasti8n !art'ne+ (1+?)) se aprecia la delicade"a con que grada los tonos de los brillos de la c;aqueta de seda del prcer gaditano, al tie%po que traba2a su rostro con deteni%iento, captando toda la noble"a de car6cter de su protector ' a%igo# Son nu%erosos los retratos e@celentes de esta =pocaH a mar&uesa de la $olana (1+?/), los dos de la Duquesa de Alba, en blanco (1+?/) ' en negro (1+?+) ' el de su

%arido Kos= Ilvare" de 8oledo (1+?/), el de la Gondesa de G;inc;n (1+?/B18**), e0igies de toreros co%o 5edro 4o%ero (1+?/B1+?8), o actrices co%o <ar9a del 4osario $ern6nde", la 8irana (1+??), pol9ticos ($rancisco de Saavedra) ' literatos, entre los que destacan los retratos de Kuan <el=nde" ald=s (1+?+), &aspar <elc;or de Kovellanos (1+?8) o !eandro $ern6nde" de <orat9n (1+??)# 3n estas obras se observan in0luencias del retrato ingl=s, que atend9a especial%ente a subra'ar la ;ondura psicolgica ' la naturalidad de la actitud# 5rogresiva%ente va dis%inu'endo la i%portancia de %ostrar %edallas, ob2etos o s9%bolos de los atributos de rango o de poder de los retratados, en 0avor de la representacin de sus cualidades ;u%anas# !a evolucin que ;a e@peri%entado el retrato %asculino se observa si se co%para el Retrato del *onde de Floridablanca de 1+8) con el de %ovellanos, pintado en las postri%er9as del siglo# 3l retrato de Garlos ::: que preside la escena, la actitud de sbdito agradecido del autorretratado pintor, la lu2osa indu%entaria ' los atributos de poder del %inistro e incluso el ta%a1o e@cesivo de su 0igura contrastan con el gesto %elanclico de su colega en el cargo Kovellanos# Sin peluca, inclinado ' ;asta apesadu%brado por la di0icultad de llevar a cabo las re0or%as que preve9a, ' situado en un espacio %6s con0ortable e 9nti%o, este lti%o lien"o %uestra sobrada%ente el ca%ino recorrido en estos a1os#

a /u&uesa de (lba, 1+?/ (Goleccin Gasa de Alba, 5alacio de !iria, <adrid)# 3n cuanto a los retratos 0e%eninos, conviene co%entar los relacionados con la Duquesa de Alba# Desde 1+?, acude al palacio de los duques de Alba en <adrid para ;acer el retrato de a%bos# 5inta ta%bi=n algunos cuadros de gabinete con escenas de su vida cotidiana, co%o a /u&uesa de (lba y la 4eata ', tras la %uerte del duque en 1+?/, incluso pasar6 largas te%poradas con la reciente viuda en su 0inca de Sanlcar de .arra%eda en los a1os 1+?6 ' 1+?+# !a ;ipot=tica relacin a%orosa entre ellos ;a generado abundante literatura apo'ada en indicios no conclu'entes# Se ;a debatido e@tensa%ente el sentido de un 0rag%ento de una de las cartas de &o'a a <art9n (apater, datada el 2 de agosto de 1+?,, en la que con su peculiar gra09a escribeH L<as te balia

benir 6 a'udar a pintar a la de Alba, que a'er se %e %etio en el estudio a que le pintase la cara, ' se sali con elloR por cierto que %e gusta %as que pintar en lien"o, que tanbien la ;e de retratar de cuerpo entero D###EM#12 A esto ;abr9an de a1adirse los dibu2os del 9lbum de $anl0car (o 9lbum () en que aparece <ar9a 8eresa Ga'etana en actitudes privadas que destacan su sensualidad, ' el retrato de 1+?+ donde la duquesa Nque luce dos anillos con sendas inscripciones LGoyaM ' L(lbaMN se1ala una inscripcin en el suelo que re"a L$olo GoyaM# !o cierto es que el pintor debi de sentir atraccin ;acia Ga'etana, conocida por su independiente ' capric;oso co%porta%iento# 3n cualquier caso, los retratos de cuerpo entero ;ec;os a la duquesa de Alba son de gran calidad# 3l pri%ero se reali" antes de que enviudara ' en =l aparece vestida por co%pleto a la %oda 0rancesa, con delicado tra2e blanco que contrasta con los vivos ro2os del la"o que ci1e su cintura# Su gesto %uestra una personalidad e@trovertida, en contraste con su %arido, a quien se retrata inclinado ' %ostrando un car6cter retra9do# Fo en vano ella dis0rutaba con la pera ' era %u' %undana, una Lpetimetra a lo 0ltimoM, en 0rase de la Gondesa de Pebes,1) %ientras que =l era piadoso ' gustaba de la %sica de c6%ara# 3n el segundo retrato la de Alba viste de luto ' a la espa1ola ' posa en un sereno paisa2e#

[editar] Los caprichos

(rt'culo principal2 os capric1os

Gapric;o n#T ,), L3l sue1o de la ra"n produce %onstruosM# Aunque &o'a 'a ;ab9a publicado grabados desde 1++1 Nuna :uida a )gipto que 0ir%a co%o creador ' grabadorN,1, una serie de esta%pas sobre cuadros de el6"que" publicada en 1+88 ' algunos otros sueltos entre los que ;a' que %encionar por el i%pacto de la i%agen ' el claroscuro %otivado por el ;ac;n )l agarrotado, de ;acia 1++8B1+8*R es con os capric1os, cu'a venta anuncia la Gaceta de !adrid en 0ebrero de 1+??, que &o'a inicia el grabado ro%6ntico ' conte%por6neo con una serie de car6cter sat9rico#

Supone la pri%era reali"acin espa1ola de una serie de esta%pas caricaturescas, al %odo de los que ;ab9a en :nglaterra ' $rancia, pero con una gran calidad en el %ane2o de las t=cnicas del agua0uerte ' el aguatinta Ncon toques de buril, bru1idor ' punta seca N ' una innovadora originalidad te%6tica, pues os capric1os no se de2an interpretar en un solo sentido al contrario que la esta%pa sat9rica convencional# 3l agua0uerte era la t=cnica ;abitual de los pintoresBgrabadores en el siglo 7 :::, pero la co%binacin con el aguatinta le per%ite crear super0icies de %ati"adas so%bras %erced al uso de resinas de distinta te@tura, con las que obtiene una gradacin en la escala de grises que le per%ite crear una ilu%inacin dra%6tica e inquietante ;eredada de la obra de 4e%brandt# Gon estos Lasuntos capric;ososM Nco%o los lla%a !eandro $ern6nde" de <orat9n, quien con toda probabilidad redact el pre0acio a la edicinN, plenos de invencin, se trataba de di0undir la ideolog9a de la %inor9a intelectual de ilustrados# Oa' que tener en cuenta que las ideas pictricas de estas esta%pas se gestan al %enos desde 1+?6, pues aparecen antecedentes en el 9lbum de $anl0car (o 9lbum () ' en el 9lbum de !adrid (ta%bi=n lla%ado 9lbum 4)# 3n los a1os en que &o'a crea los *apric1os, los ilustrados por 0in ocupan puestos de poder# Kovellanos es desde novie%bre de 1+?+ a agosto de 1+?8 el %6@i%o %andatario en 3spa1a# $rancisco de Saavedra, a%igo del <inistro ' de ideas avan"adas, ocup la Secretar9a de Oacienda en 1+?+ ' la del 3stado del )* de %ar"o al 22 de octubre de 1+?8# 3l periodo en el que se gestan estas i%6genes es propicio para la bsqueda de lo til en la cr9tica de los vicios universales ' particulares de la 3spa1a del %o%ento, aunque 'a en 1+?? co%en"ar6 la reaccin que oblig a &o'a a retirar de la venta las esta%pas ' regalarlas al re' en 18*) cur6ndose en salud#1/ 3l grabado %6s e%ble%6tico de los *apric1os N' posible%ente de toda la obra gr60ica go'escaN es el que inicial%ente iba a ser el 0rontispicio de la obra ' en su publicacin de0initiva sirvi de bisagra entre una pri%era parte dedicada a la cr9tica de costu%bres de una segunda %6s inclinada a e@plorar la bru2er9a ' la noc;e a que da inicio el capric;o n#T ,), L3l sue1o de la ra"n produce %onstruosM# Desde su pri%er dibu2o preparatorio, de 1+?+ (titulado en el %argen superior co%o LSue1o 1TM), se representaba al propio autor so1ando, ' aparec9a en ese %undo on9rico una visin de pesadilla, con su propia cara repetida 2unto a cascos de caballos, cabe"as 0antas%ales ' %urci=lagos# 3n la esta%pa de0initiva qued la le'enda en el 0rontal de la %esa donde se apo'a el ;o%bre vencido por el sue1o que entra en el %undo de los %onstruos una ve" apagado el %undo de las luces#

[editar] 4% sueo de %a ra)n

)l a&uelarre, 1+?+B1+?8 (<useo !6"aro &aldiano, <adrid)# Antes de que 0inali"ara el siglo 7 ::: &o'a an pint tres series de cuadros de peque1o 0or%ato que insisten en el %isterio, la bru2er9a, la noc;e e incluso la crueldad ' est6n relacionados te%6tica%ente con los pri%eros cuadros de capric;o e invencin pintados tras su en0er%edad de 1+?)# 3n pri%er lugar se encuentran dos lien"os encargados por los duques de Qsuna para su 0inca de la Ala%eda que se inspiran en el teatro de la =poca# Son los titulados )l convidado de piedra Nactual%ente en paradero desconocido, e inspirado en un %o%ento de una versin de Don Kuan de Antonio de (a%oraH -o 1ay pla+o &ue no se cumpla ni deuda &ue no se pagueN ' una escena de )l 1ec1i+ado por 5uer+a que recrea un %o%ento del dra%a ;o%ni%o del citado dra%aturgo en el que un pusil6ni%e supersticioso intenta que no se le apague un candil convencido de que si ocurre %orir6# A%bos reali"ados entre 1+?+ ' 1+?8, representan escenas teatrales caracteri"adas por la presencia del te%or ante la %uerte aparecida co%o una personi0icacin terror90ica ' sobrenatural# Qtros cuadros con te%as bru2eriles co%pletaban la decoracin de la quinta del Gapric;oH a cocina de los bru"os, .uelo de bru"as, )l con"uro ' )l a&uelarre, en el que unas %u2eres de rostros ave2entados ' de0or%es situadas en torno a un gran %ac;o cabr9o N i%agen del de%onioN, le entregan co%o ali%ento ni1os vivos# >n cielo %elanclico N esto es, nocturno ' lunarN ilu%ina la escena#

,nterior de prisin o *rimen del castillo ,,, 1+?8B18**# <ar9a icenta, en prisin tras asesinar a su esposo, espera ser e2ecutada (Goleccin <arqu=s de la 4o%ana)# 3ste tono se %antiene en toda la serie, que pudo ser concebida co%o una s6tira ilustrada de las supersticiones populares, aunque estas obras no est6n e@entas de e2ercer una atraccin t9pica%ente prerro%6ntica en relacin con los tpicos anotados por 3d%und .urke en ,ndagacin 5ilos5ica sobre el origen de nuestras ideas acerca de lo sublime y de lo bello (1+/6) acerca de L!o Subli%e 8erribleM# 3s di09cil dilucidar si estos lien"os sobre te%as de bru2os ' bru2as tienen intencin sat9rica, co%o ridiculi"acin de 0alsas supersticiones, en la l9nea de las declaradas al 0rente de os capric1os ' el ideario ilustrado, o por el contrario responden al propsito de trans%itir e%ociones inquietantes, producto de los %ale0icios, ;ec;i"os ' a%biente lgubre ' terror90ico que ser6 propio de etapas posteriores# A di0erencia de las esta%pas, aqu9 no ;a' le%as que nos gu9en, ' los cuadros %antienen una a%bigUedad interpretativa, no e@clusiva, por otra parte, de esta te%6tica# 8a%poco en su acerca%iento al %undo taurino &o'a nos da su0icientes indicios para decantarse por una visin cr9tica o por la del entusiasta a0icionado a la tauro%aquia que era, a 2u"gar por sus propios testi%onios epistolares# <a'ores contrastes de lu" ' so%bra %uestran una serie de pinturas que relatan un suceso conte%por6neoH el que se lla% LGri%en del GastilloM# $rancisco del Gastillo 0ue asesinado por su esposa <ar9a icenta ' su a%ante ' pri%o Santiago San2u6n# 5osterior%ente, estos 0ueron detenidos ' 2u"gados en un proceso que se ;i"o c=lebre por la elocuencia de la acusacin 0iscal (a cargo de <el=nde" ald=s, poeta ilustrado del c9rculo de Kovellanos ' a%igo de &o'a)R ' e2ecutados el 2) de abril de 1+?8 en la 5la"a <a'or de <adrid# 3l artista, al %odo en que lo ;ac9an las alelu'as que sol9an relatar los ciegos aco%pa16ndose de vi1etas, recrea el ;o%icidio en dos pinturas tituladas a visita del 5raile (o )l *rimen del *astillo ,) e ,nterior de prisin ()l *rimen del *astillo ,,), pintadas antes de 18**# 3n ella aparece el te%a de la c6rcel que, co%o el del %anico%io, 0ue %otivo constante del arte go'esco ' que le per%it9a dar e@presin a los aspectos %6s srdidos e irracionales del ser ;u%ano, e%prendiendo un ca%ino que cul%inar6 en las Pinturas negras# Oacia 18*+ volver6 a este %odo de ;istoriar sucesos a %anera de alelu'as en la recreacin de la ;istoria de Fray Pedro de 7aldivia y el bandido !aragato en seis cuadros o vi1etas#16

[editar] Los frescos de /an Antonio de %a F%orida y otras .inturas re%i'iosas

Oacia 1+?+ &o'a traba2a en la decoracin %ural con pinturas sobre la vida de Gristo para el Qratorio de la Santa Gueva de G6di"# 3n ellas se ale2a de la iconogra09a ;abitual para presentar pasa2es co%o a multiplicacin de los panes y los peces ' la ;ltima *ena desde una perspectiva %6s ;u%ana# Qtro encargo, esta ve" de parte de la Gatedral de 8oledo, para cu'a sacrist9a pinta un Prendimiento de *risto en 1+?8, supone un ;o%ena2e a )l )<polio de 3l &reco en su co%posicin ' a la ilu%inacin 0ocali"ada de 4e%brandt#

Detalle de los 0rescos de la er%ita de San Antonio de la $lorida# Son los 0rescos de la 3r%ita de San Antonio de la $lorida la obra cu%bre de su pintura %ural# 4eali"ada probable%ente por encargo de sus a%igos Kovellanos, Saavedra ' Ge6n .er%de", en este 0resco pudo sentirse arropado Ntras la a%arga e@periencia del 5ilarN para desarrollar su t=cnica e ideas con libertad# Son %uc;as las innovaciones que introduce# Desde el punto de vista te%6tico, sita la representacin de la &loria en la se%icpula del 6bside de esta peque1a iglesia, ' reserva su cpula para el !ilagro de $an (ntonio de Padua, cu'os persona2es proceden de las capas %6s ;u%ildes de la sociedad# 3s novedoso situar las 0iguras de la divinidad en un espacio %6s ba2o que el reservado al %ilagro, que ade%6s lo protagoni"a un 0raile vestido con ropas ;u%ildes ' a cu'o entorno se sitan %endigos, ciegos, traba2adores ' p9caros# Acercar el %undo celestial a la %irada del pueblo probable%ente sea consecuencia de las ideas renovadoras que los ilustrados ten9an en relacin a la religin# 5ero es en su t=cnica de e2ecucin 0ir%e ' r6pida, con pinceladas en=rgicas que resaltan las luces ' los brillos, donde se observa la prodigiosa %aestr9a de &o'a en la aplicacin i%presionista de la pintura# 4esuelve vol%enes con rabiosos toques del todo abocetados que, sin e%bargo, a la distancia con que el espectador las conte%pla, adquieren una consistencia notable# !a co%posicin dispone un 0riso de 0iguras contenidas por una barandilla en tra%panto2o, ' el realce de los grupos ' los protagonistas de estos se resuelve %ediante "onas %6s elevadas, co%o la del propio santo, o el persona2e que en0rente al"a los bra"os al cielo# Fo ;a' estatis%o, todas las 0iguras se relacionan din6%ica%ente# >n pilluelo se encara%a en la barandilla, la %orta2a est6 apo'ada en ella co%o s6bana sec6ndose tendida al sol# >n paisa2e de la sierra %adrile1a, cercano al del costu%bris%o de los cartones, constitu'e el 0ondo de toda la cpula#

[editar] Los a%6ores de% si'%o 7$7 (18991897)

a 5amilia de *arlos ,., 18**#

[editar] La fami%ia de Car%os $# y otros retratos

3n 18** &o'a recibe el encargo de pintar un gran cuadro de grupo de la 0a%ilia real, que se %ateriali" en a 5amilia de *arlos ,.# Siguiendo el antecedente de as !eninas de el6"que", dispone a la reale"a en una estancia del palacio situ6ndose el pintor a la i"quierda pintando un gran lien"o en un espacio en penu%bra# Sin e%bargo, la pro0undidad del espacio del cuadro vela"que1o queda aqu9 truncada por una pared pr@i%a en la que ve%os dos grandes cuadros de %otivo inde0inido# 3n &o'a el 2uego de perspectivas desaparece ' la 0a%ilia real si%ple%ente posa# Fo sabe%os qu= cuadro est6 pintando el artista ', aunque se ;a pensado que la 0a%ilia se sita 0rente a un espe2o que &o'a conte%pla, lo cierto es que no ;a' pruebas de tal con2etura# <6s bien al contrario, la lu" ilu%ina directa%ente al grupo, por lo que desde el 0rente del cuadro deber9a ;aber una ventana o un espacio di60ano ', en todo caso, la lu" de un espe2o di0u%inar9a la i%agen# Fo es el caso, pues la pincelada i%presionista de &o'a aplica destellos en las ropas que dan una ilusin per0ecta de la calidad de los te2idos de las vestiduras ' de las condecoraciones ' 2o'as de los %ie%bros de la reale"a# Ale2ado de las representaciones %6s o0iciales Nlos persona2es visten tra2es de gala, pero no portan s9%bolos de poder ni aparecen, co%o era ;abitual en otras representaciones, en%arcados entre cortina2es a %odo de palioN, se da prioridad a %ostrar una idea de la educacin basada en el cari1o ' la activa participacin de los padres, lo que no sie%pre era usual en la reale"a# !a in0anta :sabel lleva su ni1o %u' cerca del pec;o, lo que evoca la lactancia %aternaR Garlos <ar9a :sidro abra"a a su ;er%ano $ernando en un gesto de ternura# 3l a%biente es distendido, cual un interior pl6cido ' burgu=s#

Retrato de !anuel Godoy, 18*1 (Acade%ia de San $ernando, <adrid)# 8a%bi=n retrat a <anuel &odo', el ;o%bre %6s poderoso de 3spa1a tras el re' en estos a1os# 3n 1+?,, cuando era duque de Alcudia, ;ab9a pintado un peque1o boceto ecuestre de =l# 3n 18*1 aparece representado en la cu%bre de su poder, tras ;aber vencido en la &uerra de las Faran2as Nla bandera portuguesa testi%onia su victoriaN, ' lo pinta en ca%pa1a co%o &eneral9si%o del e2=rcito ' L5r9ncipe de la pa"M, po%posos t9tulos otorgados a resultas de su actuacin en la guerra contra $rancia# 3l Retrato de !anuel Godoy %uestra una caracteri"acin psicolgica incisiva# $igura co%o un arrogante %ilitar que descansa de la batalla en posicin rela2ada, rodeado de caballos ' con un 06lico bastn de %ando entre sus piernas# Fo parece destilar %uc;a si%pat9a por el persona2e ' a esta interpretacin se su%a el que &o'a podr9a ser partidario en esta =poca del 5r9ncipe de Asturias, que luego reinar6 co%o $ernando ::, entonces en0rentado al 0avorito del re'# 3s ;abitual considerar que &o'a consciente%ente degrada a los representantes del conservaduris%o pol9tico que retrataba, pero tanto &lendinning1+ co%o .o"al18 %ati"an este e@tre%o# Sin duda sus %e2ores clientes se ve9an 0avorecidos en sus cuadros ' a esto deb9a el aragon=s gran parte de su =@ito co%o retratista# Sie%pre consigui dotar a sus retratados de una apariencia v9vida ' un parecido que era %u' esti%ado en su =poca# P es precisa%ente en los retratos reales donde %6s obligado estaba a guardar el decoro debido ' representar con dignidad a sus protectores#

a !ar&uesa de .illa5ranca (<useo del 5rado)#

3n estos a1os produce los que qui"6 sean sus %e2ores retratos# Fo solo se ocupa de aristcratas ' altos cargos, sino que aborda toda una galer9a de persona2es destacados de las 0inan"as ' la industria ', sobre todo, son se1alados sus retratos de %u2eres# 3llas %uestran una decidida personalidad ' est6n ale2adas de la tpica i%agen de cuerpo entero en un paisa2e rococ de arti0iciosa belle"a# 32e%plos de esta presencia de los incipientes valores burgueses son el retrato de #om8s Pre+ de )stala (un e%presario te@til), el de 4artolom $ureda Nindustrial dedicado a los ;ornos de cer6%icaN ' su %u2er #eresa, el de Francisca $abasa Garc'a, la !ar&uesa de .illa5ranca o la !ar&uesa de $anta *ru+ NFeocl6sico de los a1os del 3stilo :%perioN, conocida por sus a0iciones literarias# 5or enci%a de todos se encuentra el bell9si%o busto de ,sabel de Porcel, que pre0igura todo el retrato deci%onnico, ro%6ntico o burgu=s# 5intados en torno a 18*/, los adita%entos de poder asociados a los persona2es de estas obras se reducen al %9ni%o, en 0avor de una prestancia ;u%ana ' cercana, que destaca las cualidades naturales de los retratados# :ncluso en los retratos aristocr6ticos desaparecen las 0a2as, bandas ' %edallas con que ;abitual%ente se ve9an representados# 3n el Retrato de la !ar&uesa de .illa5ranca la protagonista aparece pintando un cuadro de su %arido, ' la actitud con que la representa &o'a es toda una declaracin de principios en 0avor de la capacidad intelectual ' creativa de la %u2er#

Retrato de ,sabel Porcel (Fational &aller' de !ondres)# Del Retrato de ,sabel de Porcel aso%bra el gesto de 0uerte car6cter, que ;asta entonces no ;ab9a aparecido en la pintura de g=nero de retrato 0e%enino con la e@cepcin, qui"6, del de la Duquesa de Alba# 5ero en este e2e%plo la da%a no pertenece a la &rande"a de 3spa1a, ni siquiera a la noble"a# 3l dina%is%o, pese a la di0icultad que entra1a en un retrato de %edio cuerpo, est6 plena%ente conseguido gracias al giro del tronco ' los ;o%bros, al del rostro orientado sentido contrario al del cuerpo, a la %irada dirigida ;acia el lateral del cuadro, ' a la posicin de los bra"os, 0ir%es ' en 2arras# 3l cro%atis%o es 'a el de las Pinturas negras, pero con solo negros ' algn ocre ' rosado, consigue %atices ' veladuras de gran e0ecto# !a belle"a ' aplo%o con que se retrata a este nuevo %odelo de %u2er ;a superado con %uc;o los estereotipos 0e%eninos del siglo anterior#

Gabe %encionar otros retratos notables de estos a1os, co%o los de !ar'a de la $oledad .icenta $ol's, condesa de Fern8n -03e+ ' su %arido, de noble apostura, a%bos de 18*)R el de !ar'a Gabriela Pala5o< y Portocarrero, mar&uesa de a+8n (;# 18*,, coleccin de los duques de Alba), vestida a la %oda napolenica ' pintada con una gran carga de sensualidad, el de %os !ar'a !agalln y (rmend8ri+, mar&us de $an (dri8n, intelectual a0icionado al teatro ' a%igo de !eandro $ern6nde" de <orat9n, que posa con aire ro%6ntico, ' el de su %u2er, la actri" !ar'a de la $oledad, mar&uesa de $antiago# 8a%bi=n retrat a arquitectos ('a ;i"o un retrato en 1+86 de entura 4odr9gue"), co%o :sidro &on"6le" el6"que" (18*1) ', sobre todo, destaca el %agn90ico de Kuan de illanueva (18**B18*/) en el que &o'a capta un instante de tie%po ' da al gesto una verosi%ilitud de precisin realista#

[editar] Las ma!as

a ma"a desnuda, obra de encargo pintada entre 1+?* ' 18**,1? 0or% con el tie%po pare2a con el cuadro a ma"a vestida, datada entre 18*2 ' 18*/,2* probable%ente a requeri%iento de <anuel &odo', pues consta que 0or%aron parte de un gabinete de su casa# !a pri%ac9a te%poral de a ma"a desnuda indica que en el %o%ento de ser pintado, el cuadro no estaba pensado para 0or%ar pare2a# 3n a%bas pinturas se retrata de cuerpo entero a una %is%a ;er%osa %u2er recostada pl6cida%ente en un lec;o ' %irando directa%ente al observador# Fo se trata de un desnudo %itolgico, sino de una %u2er real, conte%por6nea a &o'a, e incluso en su =poca se le lla% Lla &itanaM# Se representa en a ma"a desnuda un cuerpo concreto inspirado, tal ve", en el de la Duquesa de Alba# 3s sabido que el aragon=s pint varios desnudos 0e%eninos en el 9lbum de $anl0car ' el 9lbum de !adrid al a%paro de la inti%idad con Ga'etana que re0le2an su anato%9a# 4asgos co%o la esbelta cintura ' los pec;os separados coinciden con su apariencia 09sica# Sin e%bargo el rostro es una ideali"acin, casi un bosque2o Nse incorpora casi co%o un 0also a1adidoN que no representa el rostro de ninguna %u2er conocida de la =poca# 3n todo caso, se ;a sugerido que este retrato podr9a ;aber sido el de la a%ante de &odo', 5epita 8ud#

a ma"a desnuda, 1+?*B18**#

a ma"a vestida, 18*2B18*/#

Se ;a especulado con que la retratada sea la Duquesa de Alba porque a la %uerte de Ga'etana en 18*2, todos sus cuadros pasaron a propiedad de &odo', a quien se sabe que pertenecieron las dos ma"as# 3l general9si%o ten9a en su ;aber otros desnudos, co%o la .enus del espe"o de el6"que"# Sin e%bargo no ;a' pruebas de0initivas ni de que este

rostro pertene"ca al de la duquesa ni de que no ;ubiera podido llegar la !a"a desnuda a &odo' por otros ca%inos, incluso, el de un encargo directo a &o'a#

>n desnudo (1+?6B1+?+) del 9lbum de $anl0car=!adrid (o 9lbum 4)# .iblioteca Facional de 3spa1a, <adrid# &ran parte de la 0a%a de estas obras se debe a la pol=%ica que sie%pre ;an suscitado, tanto respecto de a qui=n se debi su encargo inicial co%o a la personalidad de la retratada# 3n 18,/ !ouis iardot publica en es muses de )spagne que la representada es la duquesa ' a partir de esta noticia la discusin cr9tica no ;a de2ado de plantear esta posibilidad# Koaqu9n 3"querra del .a'o, en su libro a /u&uesa de (lba y Goya21 a0ir%a en 1?/?, bas6ndose en la si%ilitud de postura ' di%ensiones de las dos %a2as, que estaban dispuestas de %odo que, %ediante un ingenioso %ecanis%o, la %a2a vestida cubriera a la desnuda co%o un 2uguete ertico del gabinete %6s secreto de &odo'# Se sabe que el duque de Qsuna, en el siglo 7:7, utili" este procedi%iento con un cuadro que, por %edio de un resorte, de2aba ver otro de un desnudo# 3l cuadro per%aneci oculto ;asta 1?1*# Go%o desnudo ertico que no se acoge a 2usti0icacin iconogr60ica alguna, caus un proceso inquisitorial a &o'a en 181/, del cual sali absuelto %erced a la in0luencia de algn a%igo poderoso# Desde el punto de vista %era%ente pl6stico, la calidad de su carnadura ' la rique"a cro%6tica de las telas son los rasgos %6s notables# !a concepcin co%positiva es neocl6sica, lo que no a'uda gran cosa al estableci%iento de una datacin precisa# De cualquier %odo, los nu%erosos enig%as que recaban estas obras las ;an convertido en ob2eto de atencin per%anente#

[editar] Fantas:as; 6ru!er:a; %ocura y crue%dad

)scena de canibalismo o *an'bales contemplando restos 1umanos, 18**B18*822 (<useo de .ellas Artes de .esanVon)# 3n relacin a estos te%as se podr9an situar varias escenas de violencia e@tre%a que en la e@posicin organi"ada por el <useo del 5rado en 1??)B1??, titulada L&o'a, el capric;o ' la invencinM, 0ueron datadas entre 1+?8 ' 18**, si bien &lendinning2) ' .o"al2, se inclinan por retrasar las 0ec;as ;asta un periodo co%prendido entre 18** ' 181,, co%o por de%6s tradicional%ente se ven9a ;aciendo, por %otivos estil9sticos Nt=cnica de pincelada %6s abocetada, %enor ilu%inacin de los rostros ' atencin a destacar las 0iguras alu%brando las siluetasN, ' te%6ticos Nsu relacin con los /esastres de la guerra 0unda%ental%enteN# Se trata de escenas en las que presencia%os violaciones, asesinatos a sangre 0r9a ' a boca2arro o escenas de canibalis%oH 4andidos 5usilando a sus prisioneras (o (salto de bandidos ,), 4andido desnudando a una mu"er ((salto de bandidos ,,), 4andido asesinando a una mu"er ((salto de bandidos ,,,), *an'bales preparando a sus v'ctimas ' *an'bales contemplando restos 1umanos# 3n todos ellos aparecen ;orribles cr9%enes perpetrados en cuevas oscuras, que en %uc;os casos contrastan con la lu" cegadora de la boca de lu" blanca radiante, que podr9a si%boli"ar el an;elado espacio de la libertad# 3l paisa2e es in;spito, des=rtico# !os interiores inde0inidos no se sabe si son salas de ;ospicios o %anico%ios, stanos o cuevas, ' ta%poco est6 clara la an=cdota N en0er%edades contagiosas, latrocinios, asesinatos o estupros a %u2eres, sin que se sepa si son consecuencias de una guerraN o la naturale"a de los persona2es# !o cierto es que viven %arginados de la sociedad o que est6n inde0ensos ante las ve2aciones# Fo ;a' consuelo para ellos, co%o s9 ocurr9a en las novelas ' grabados de la =poca#

[editar] Los desastres de %a 'uerra (18981814)

os desastres de la guerra, n#T )), LWCu= ;a' que ;acer %6sJM# 3l periodo que %edia entre 18*8 ' 181, est6 presidido por aconteci%ientos turbulentos para la ;istoria de 3spa1a, pues a partir del %ot9n de Aran2ue" Garlos : se ve obligado a abdicar ' &odo' a abandonar el poder# 8ras el levanta%iento del dos de %a'o dar6 co%ien"o la lla%ada &uerra de la :ndependencia# &o'a, pintor de la corte, no perdi nunca su cargo, pero no por ello de2 de tener preocupaciones a causa de sus relaciones con los ilustrados a0rancesados# Sin e%bargo, su adscripcin pol9tica no puede ser aclarada con los datos de que se disponen ;asta a;ora# Al parecer no se signi0ic por sus ideas, al %enos pblica%ente, ' si bien %uc;os de sus a%igos to%aron decidido partido por el %onarca 0ranc=s, no es %enos cierto que tras la vuelta de $ernando :: continu pintando nu%erosos retratos reales# Su aportacin %6s decisiva en el terreno de las ideas es la denuncia que reali"a en os desastres de la guerra de las terribles consecuencias sociales de todo en0renta%iento ar%ado ' de los ;orrores su0ridos en toda guerra de cualquier =poca ' lugar por los ciudadanos, independiente%ente del resultado ' del bando en el que se produ"can# 3s ta%bi=n el tie%po de la aparicin de la pri%era Gonstitucin espa1ola ', por tanto, del pri%er gobierno liberal, que acab por traer consigo el 0in de la :nquisicin ' de las estructuras del Antiguo 4=gi%en# 5oco se sabe de la vida personal de &o'a durante estos a1os# 1812 es el a1o de la %uerte de su esposa, Kose0a .a'eu# 8ras enviudar, &o'a entabl relacin con !eocadia Weiss, separada de su %arido N:sidoro WeissN en 1811, con la que convivi ;asta su %uerte, ' de la que pudo tener descendencia en 4osario Weiss, aunque la paternidad de &o'a no ;a sido dilucidada#2/

Retrato ecuestre de Pala5o< (<useo del 5rado)# 3l otro dato seguro que se ;a trans%itido de &o'a es su via2e a (arago"a en octubre de 18*8, tras el pri%er Sitio de (arago"a, a requeri%iento de Kos= 5ala0o@ ' <elci, general del contingente ar%ado que resisti el asedio 0ranc=s# !a derrota en la .atalla de 8udela de las tropas espa1olas a 0ines de novie%bre de 18*8 llev a &o'a a %arc;ar a $uendetodos ' %6s tarde a 4enales (&uadala2ara), para pasar el 0in de ese a1o ' los pri%eros %eses de 18*? en 5iedra;9ta (Ivila)# 3s all9 (o en sus cercan9as) donde con probabilidad pint el retrato de Kuan <art9n, el 3%pecinado, que se ;allaba en Alc6ntara (G6ceres)# 3n %a'o de ese a1o &o'a regresa a <adrid, tras el decreto de Kos= .onaparte por el que se instaba a los 0uncionarios de la corte a volver a sus puestos so pena de perderlos# Kos= Ga%n A"nar se1ala que la arquitectura ' paisa2es de algunas de las esta%pas de los /esastres de la guerra re%iten a sucesos que conte%pl en (arago"a ' otras "onas de Aragn en dic;o via2e#26 !a situacin de &o'a tras la 4estauracin absolutista era delicada# Oab9a pintado retratos de generales ' pol9ticos 0ranceses revolucionarios, ' ta%bi=n del re' Kos= :# 5ese a que pod9a aducir que el .onaparte ;ab9a ordenado que todos los 0uncionarios reales se pusieran a su disposicin, a partir de 181,, para congraciarse con el r=gi%en 0ernandino, pintar6 cuadros que deben considerarse patriticos, co%o el citado Retrato ecuestre del general Pala5o< (181,, <adrid, 5rado), cu'os apuntes pudo to%ar en %encionado via2e que le llev a la capital aragonesa, o los retratos del propio $ernando ::# Aunque este periodo no 0ue tan prol90ico co%o el de la lti%a d=cada del siglo 7 :::, su produccin no de2 de ser abundante tanto en pinturas co%o en dibu2os ' esta%pas, cu'a serie central en estos a1os 0ue la de os desastres de la guerra, aunque se publicar9a %uc;o %6s tarde# De 181, datan ta%bi=n sus obras %6s a%biciosas acerca de los sucesos que desencadenaron la guerraH )l dos ' )l tres de mayo de >?@? o a carga de los mamelucos ' os 5usilamientos del tres de mayo, no%bres con los que respectiva%ente son ta%bi=n conocidos#

[editar] &inturas de costum6res y a%e'or:as

(legor'a de la villa de !adrid (<useo <unicipal de <adrid)# 3l progra%a de &odo' para la pri%era d=cada del siglo 7:7 no de2 de ser re0or%ista e ilustrado, co%o %uestran cuatro tondos encargados a &o'a co%o representacin alegrica del progreso ((legor'a de la ,ndustria, (legor'a de la (gricultura, (legor'a del *omercio ' el desaparecido (legor'a de la *iencia, 18*,B18*6) ' que decoraban una sala de espera de la residencia del pri%er %inistro# 3l pri%ero de ellos es un e2e%plo del atraso en la concepcin de la produccin industrial que se ten9a an en 3spa1a# <6s que a la clase obrera, re%ite a as :ilanderas de el6"que" ' las dos ruecas que aparecen evocan un %odelo de produccin artesanal# 5ara este palacio pudo ta%bi=n pintar otras dos alegor9asH a Poes'a ' a .erdad, el #iempo y la :istoria, que aluden a la idea ilustrada de la puesta en valor de la cultura escrita co%o 0uente de todo progreso# !a (legor'a de la villa de !adrid (181*) es un e2e%plo de las trans0or%aciones que su0rieron las obras de este g=nero al albur de los sucesivos ca%bios pol9ticos de este periodo# 3n principio aparec9a en el valo de la derec;a el retrato de Kos= : .onaparte, ' en la co%posicin la 0igura 0e%enina que representa a <adrid no aparece clara%ente subordinada al re', que est6 algo %6s al 0ondo# 3llo re0le2ar9a el orden constitucional, en que el pueblo, la villa, rinde al %onarca 0idelidad Nsi%boli"ada por el perro que a sus pies apunta ;acia el re'N pero no se subordina a =l# 3n 1812, con la pri%era ;uida de los 0ranceses de <adrid ante el avance del e2=rcito ingl=s, el valo qued cubierto por la palabra LGonstitucinM, alusiva a la de 1812, pero el regreso de Kos= .onaparte en novie%bre oblig de nuevo a pintar su retrato# Su %arc;a de0initiva devolvi el le%a constitucin a la obra ' en 182), con el 0in del 8rienio !iberal, icente !pe" pint el retrato del re' $ernando ::# 3n 18,), 0inal%ente, se vuelve a ;acer desaparecer para sustituirlo por el le%a L3l libro de la GonstitucinM ' posterior%ente por el que se conte%pla actual%ente de LDos de %a'oM2+

)l a5ilador, 18*8B1812 (<useo de .ellas Artes de .udapest)# Dos cuadros de raiga%bre costu%brista, que se conservan en el <useo de .ellas Artes de .udapest, representan al pueblo traba2ador# Son a aguadora ' )l a5ilador, ' se pueden datar entre 18*8 ' 1812# Si bien se consideraron en un principio tipos de los que aparec9an en esta%pas o en tapices, ' se 0ec;aron ;acia 1+?*, %6s tarde se resalt la vinculacin con las actividades de la retaguardia durante la guerra, unos anni%os patriotas que a0ilan cuc;illos ' o0recen apo'o log9stico# Sin llevar al e@tre%o esta lti%a interpretacin Nno ;a' en estas obras ninguna re0erencia b=lica ' estuvieron catalogados aparte de la serie que se cali0ic de LOorrores de la guerraM en el inventario reali"ado tras el 0alleci%iento de su %u2er Kose0a .a'eu N, destacan por el ennobleci%iento con que aparece representada la clase traba2adora# !a aguadora se conte%pla desde un punto de vista ba2o que contribu'e a enaltecer su 0igura, con una %onu%entalidad que re%ite a la iconogra09a cl6sica, a;ora aplicada a los o0icios ;u%ildes# 4elacionada con estas obras est6 a 5ragua (coleccin $rick, Fueva Pork, 1812 B 1816), pintado en gran %edida con esp6tula# !a t=cnica abunda asi%is%o en r6pidas pinceladas, la ilu%inacin acusa un contrastado claroscuro ' el %ovi%iento se ;ace e0ectivo con un gran dina%is%o# !os tres ;o%bres podr9an representar a las tres edades N2venes, %aduros ' ancianosN traba2ando al un9sono en de0ensa de la nacin durante la &uerra de la :ndependencia#28

Fray Pedro de 7aldivia y el bandido !aragato, serie de seis cuadros que narran visual%ente la ;istoria de la detencin de un conocido %al;ec;or de principios del siglo 7:7 (<useo de .ellas Artes de .oston)# 3n la l9nea de esta pintura ;ec;a al parecer para s9, cuadros de gabinete con los que satis0ac9a sus inquietudes personales, est6n varios cuadros de te%as literarios, co%o el a+arillo de #ormesR de costu%bres, co%o !a"a y celestina al balcn ' !a"as en el balcn ' decidida%ente sat9ricos co%o as vie"as Nuna alegor9a acerca de la ;ipocres9a en la ve2e"N o as "venes, conocido ta%bi=n co%o ectura de una carta# 3n ellos la t=cnica es la 'a acabada en &o'a, de toque suelto ' tra"o 0ir%e, ' el signi0icado inclu'e desde la presentacin del %undo de la %arginacin ;asta la s6tira social, co%o sucede en as vie"as# 3n estos dos lti%os cuadros aparece el gusto entonces reciente por un nuevo veris%o naturalista en la l9nea de <urillo, que se ale2aba de0initiva%ente de las prescripciones idealistas de <engs# Se sabe que en un via2e que los re'es ;acen a Andaluc9a en 1+?6 adquieren para las colecciones reales un leo del sevillano, )l pio"oso, donde un p9caro se espulga#2? as vie"as es una alegor9a del 8ie%po, persona2e que se 0igura co%o un anciano a punto de descargar un c%ico escoba"o sobre una %u2er %u' ave2entada que se %ira a un espe2o que le %uestra una criada %u' caricaturi"ada de rostro cadav=rico# 3n el reverso del espe2o se lee la 0rase LWCu= talJM, que 0unciona co%o bocadillo de una ;istorieta actual# 3n as "venes, que se vendi co%o pare2a de este, el =n0asis radica en las desigualdades sociales# Fo solo de la protagonista, atenta solo a sus a%ores, con respecto a su criada, cu'a tarea es protegerla del sol con una so%brilla, sino que el 0ondo se puebla de lavanderas que traba2an a la inte%perie arrodilladas# Giertas l6%inas del 9lbum ) NLXtiles traba2osM donde aparecen las lavanderas o L3sta pobre aprovec;a el tie%poM, en el que una %u2er de ;u%ilde condicin social encierra el ganado al tie%po que ;ilaN se relacionan con la observacin de costu%bres ' la atencin a las ideas de re0or%a social propias de estos a1os# Oacia 18*+ pinta, co%o se di2o, una serie de seis cuadros de car6cter costu%brista que narra una ;istoria al %odo de las vi1etas de las alelu'asH Fray Pedro de 7aldivia y el bandido !aragato#

)l coloso, 18*8B1812# 3n )l coloso, cuadro atribuido a &o'a ;asta 2unio de 2**8, en que el <useo del 5rado e%iti un in0or%e en el que a0ir%aba que el cuadro era obra de su disc9pulo Asensio

Kuli6)* Nsi bien conclu' deter%inando, en enero de 2**?, que su autor9a pertenece a un disc9pulo de &o'a indeter%inado, sin poder dilucidar que se tratase de Kuli6N,)1 un gigante se 'ergue tras unos %ontes, en una alegor9a 'a decidida%ente ro%6ntica# 3n el valle una %ultitud ;u'e en desorden# !a obra ;a dado lugar a diversas interpretaciones# Figel &lendinning a0ir%a que el cuadro est6 basado en un poe%a patritico de Kuan .autista Arria"a lla%ado L5ro0ec9a del 5irineoM#)2 3n =l se presenta al pueblo espa1ol co%o un gigante surgido de los 5irineos para oponerse a la invasin napolenica# 3l %otivo 0ue ;abitual en la poes9a patritica de la &uerra de la :ndependencia, por e2e%plo en la poes9a patritica de Cuintana LA 3spa1a, despu=s de la revolucin de %ar"oM, en la que so%bras enor%es de ;=roes espa1oles, entre las que se encuentran $ernando :::, el &ran Gapit6n ' el Gid ani%an a la resistencia# Su voluntad de luc;ar sin ar%as, con los bra"os, co%o e@presa el propio Arria"a en su poe%a Recuerdos del /os de !ayo (op. cit# p6gs# 61B6+)H LDe tanto 2oven que sin ar%as, 0iero Y entre las 0ilas se le arro2a auda"M (p6g# 6), : ))) incide en el car6cter popular de la resistencia, en contraste con el terror del resto de la poblacin, que ;u'en despavoridos en %ltiples direcciones, originando una co%posicin org6nica t9pica del 4o%anticis%o, en 0uncin de los %ovi%ientos ' direcciones procedentes de las 0iguras del interior del cuadro, en lugar de la %ec6nica, propia del Feoclasicis%o, i%puesta por e2es de rectas 0or%adas por los vol%enes ' debidas a la voluntad racional del pintor# !as l9neas de 0uer"a se disparan para desintegrar la unidad en %ltiples recorridos ;acia los %6rgenes# 3l trata%iento de la lu", que podr9a ser de ocaso, rodea ' resalta las nubes que circundan la cintura del coloso, co%o describe el poe%a de Arria"a LGercaban su cintura Y cela2es de occidente enro2ecidosM (Kuan .autista Arria"a, L5ro0ec9a del 5irineoM, vv# )1B)2#)# 3sa ilu%inacin sesgada, interru%pida por las %oles %onta1osas, au%enta la sensacin de 0alta de equilibrio ' desorden#

[editar] <ode'ones

4odegn con costillas y cabe+a de cordero# 3ntre los bienes relacionados en el inventario de 1812 a la %uerte de su %u2er Kose0a .a'eu, se citan doce bodegones# De ellos destacan el 4odegn con costillas, lomo y cabe+a de cordero (5ar9s, <useo del !ouvre), el 4odegn con pavo muerto (<adrid, 5rado) ' Pavo pelado y sartn (<nic;, Alte 5inakot;ek)# 8odos ellos se suelen datar a partir de 18*8 por ra"ones de estilo ' porque durante la guerra la produccin de encargo

de &o'a se vio reducida, lo que pudo de2ar tie%po al pintor para e@plorar g=neros que an no ;ab9a traba2ado# 3stas naturale"as %uertas se desvinculan de la tradicin espa1ola e%prendida por Kuan S6nc;e" Got6n ' Kuan van der Oa%%en ' !en, cu'o %6@i%o representante en el siglo 7 ::: 0ue !uis <el=nde"# 8odos ellos ;ab9an presentado un bodegn trascendente, que %ostraba la esencia de los ob2etos no tocados por el tie%po, tal co%o ser9an en un estado ideal# &o'a dedica su atencin, en ca%bio, a dar cuenta del paso del tie%po, de la degradacin ' de la %uerte# Sus pavos se %uestran inertes, los o2os de la cabe"a de cordero est6n vidriados, la carne no est6 'a en su %6@i%o grado de 0rescura# !o que interesa a &o'a es dibu2ar la ;uella del tie%po en la naturale"a ' en lugar de aislar los ob2etos ' representarlos en su in%anencia, lo que se aprecia es el accidente, el paso de las circunstancias por los ob2etos, ale2ados tanto del %isticis%o co%o de la si%bolog9a de las vanitas de Antonio de 5ereda o Kuan de ald=s !eal#

[editar] 1etratos oficia%es; .o%:ticos y 6ur'ueses

Gon %otivo de la boda de su nico ;i2o vivo, Kavier &o'a, con &u%ersinda &oicoec;ea ' &alar"a en 18*/, &o'a pint seis retratos en %iniatura de los %ie%bros de la 0a%ilia de su nuera# $ruto de esta unin nacer9a un a1o %6s tarde el nieto del artista, <ariano &o'a# !a i%agen burguesa que o0recen estos retratos 0a%iliares %uestra los ca%bios que la sociedad espa1ola ;ab9a e@peri%entado desde los cuadros de sus pri%eros a1os a estos de %ediados de la pri%era d=cada del siglo 7:7# Se conserva ta%bi=n un retrato a l6pi" de do1a Kose0a .a'eu dibu2ada de per0il del %is%o a1o, %u' preciso en los rasgos que de0inen su personalidad# 3n =l se resaltan el veris%o ' reciedu%bre de su 0isono%9a ' se adelantan las caracter9sticas de los 6lbu%es posteriores de .urdeos#

)l )mpecinado, 18*? (Goleccin particular)# Durante la guerra la actividad de &o'a dis%inu', pero sigui pintando retratos de la noble"a, a%igos, %ilitares e intelectuales signi0icados# 3l via2e a (arago"a de 18*8 pudo originar el retrato de Kuan <art9n, el 3%pecinado (18*?) ' el ecuestre de Kos= de 4ebolledo 5ala0o@ ' <elci, que concluir9a en 181,# 8a%bi=n estar9a en el origen de las esta%pas de los /esastres de la guerra# Su pincel retrat %ilitares tanto 0ranceses NRetrato del general -icolas P1ilippe Guye, 181*, 4ic;%ond, <useo de .ellas Artes de irginiaN), co%o ingleses N4usto de (rt1ur Aellesley, l du&ue de Aellington, Fational &aller' de !ondresB ' espa1oles,

co%o el de 3l 3%pecinado, %u' digni0icado ' vestido con uni0or%e de capit6n de caballer9a# Se ocup ta%bi=n de a%igos intelectuales, co%o Kuan Antonio !lorente (;# 181* B 1812, Sao 5aulo, <useo de Arte), que public una :istoria cr'tica de la ,n&uisicin espa3ola en 5ar9s en 1818 por encarto de Kos= : .onaparte, quien le condecor con la Qrden 4eal de 3spa1a Nreci=n creada por este %onarcaN con la que aparece retratado en el leo de &o'a# Q <anuel Silvela, autor de una 4iblioteca selecta de iteratura espa3ola ' un *ompendio de :istoria (ntigua 1asta los tiempos de (ugusto, a0rancesado, a%igo de &o'a ' de <orat9n ' e@iliado en $rancia a partir de 181)# 3n su retrato, e0ectuado entre 18*? ' 1812, aparece pintado con gran austeridad en el vestir sobre un 0ondo negro# !a lu" incide sobre su indu%entaria ' la sola actitud del persona2e basta para %ostrar su con0ian"a, seguridad ' dotes personales, sin necesidad de recurrir a ornato si%blico alguno# 3l retrato %oderno 'a se ;a a0ian"ado# 8ras la restauracin de 181, &o'a pint varios retratos del LdeseadoM $ernado :: N &o'a segu9a siendo 5ri%er 5intor de G6%araN, co%o el Retrato ecuestre de Fernando .,, que se encuentra en la Acade%ia de San $ernando ' varios otros de cuerpo entero, co%o el que pint para el A'unta%iento de Santander# 3n este el re' se sita ba2o la 0igura que si%boli"a a 3spa1a, 2er6rquica%ente colocada por enci%a del re'# Al 0ondo, un len quiebra las cadenas, con lo que &o'a parece dar a entender que la soberan9a pertenece a la nacin#28

[editar] $m='enes de %a 'uerri%%a

Fabricacin de la plvora en la $ierra de #ardienta (5atri%onio Facional, 5alacio de la (ar"uela)# Fabricacin de plvora ' Fabricacin de balas en la $ierra de #ardienta (a%bas de entre 181* ' 181,, <adrid, 5alacio 4eal) aluden, segn re"an sus ep9gra0es al dorso, a la actividad del "apatero Kos= <all=n, de Al%ud=var, quien entre 181* ' 181) organi" una partida guerrillera que actuaba unos cincuenta kil%etros al norte de (arago"a# !as pinturas, de peque1o 0or%ato, pretenden re0le2ar una de las actividades %6s in0lu'entes en el desarrollo de los aconteci%ientos b=licos# !a resistencia civil al invasor 0ue un es0uer"o colectivo, ' este protagonis%o en igualdad de todo el pueblo es lo que destaca la co%posicin de estos cuadros# Oo%bres ' %u2eres se a0anan, e%boscados entre 0rondosos 6rboles que 0iltran el a"ul del cielo, en la 0abricacin de %unicin para la guerra# 3l paisa2e, 'a %6s ro%6ntico que rococ, se caracteri"a por la presencia de %ale"a, de agrestes roquedos ' 6rboles retorcidos#

[editar] 4stam.as> Los desastres de la guerra

(rt'culo principal2 os desastres de la guerra

os desastres de la guerra)/ 0ue una serie de 82 grabados reali"ada entre los a1os 181* ' 181/ en la que se daba cuenta de toda clase de desgracias vinculadas a la &uerra de la :ndependencia#

L3stragos de la guerraM# 3ntre octubre de 18*8 ' 181* &o'a dibu2 bocetos preparatorios (conservados en el <useo del 5rado) ', a partir de estos ' sin introducir %odi0icaciones de i%portancia, co%en" a grabar las planc;as entre 181* (a1o que aparece en varias de ellas) ' 181/# 3n vida del autor slo se i%pri%ieron dos 2uegos co%pletos de los grabados, uno de ellos regalado a su a%igo ' cr9tico de arte Ge6n .er%de", pero per%anecieron in=ditos# !a pri%era edicin lleg en 186), publicada por iniciativa de la 4eal Acade%ia de .ellas Artes de San $ernando# !a t=cnica utili"ada es el agua0uerte, con alguna aportacin de punta seca ' aguada# Apenas usa &o'a el aguatinta, que era la t=cnica %a'oritaria%ente e%pleada en los *apric1os, debido probable%ente ta%bi=n a la precariedad de %edios %ateriales con que toda la serie de los /esastres, que 0ue e2ecutada en tie%pos de guerra# >n e2e%plo del atrevi%iento co%positivo ' 0or%al a que &o'a llega en sus grabados lo puede proporcionar la esta%pa nT )*, titulada L3stragos de la guerraM, que ;a sido vista co%o un precedente del &uernica por el caos co%positivo, la %utilacin de los cuerpos, la 0rag%entacin de ob2etos ' enseres situados en cualquier lugar del grabado, la %ano cortada de uno de los cad6veres, la des%e%bracin de sus cuerpos ' la 0igura del ni1o %uerto con la cabe"a invertida, que recuerda al que aparece sostenido por su %adre a la i"quierda de la obra capital del %alague1o# !a esta%pa re0le2a el bo%bardeo de poblacin civil urbana, posible%ente dentro de su vivienda ' re%ite con toda probabilidad a los obuses con que la artiller9a 0rancesa %inaba la resistencia espa1ola en los Sitios de (arago"a#)6

[editar] 4% dos y e% tres de mayo de 1898

$inali"ada la guerra, &o'a aborda en 181, la e2ecucin de dos grandes cuadros de ;istoria que suponen su interpretacin de los sucesos ocurridos los d9as dos ' tres de

%a'o de 18*8 en <adrid# De su intencin da cuenta el escrito dirigido al gobierno en el que se1ala su intencin de
### perpetuar por %edio del pincel las %6s notables ' ;eroicas acciones o escenas de nuestra gloriosa insurreccin contra el tirano de 3uropa# apud &lendinning (1??)), p6g# 1*+#

!as obras de gran 0or%ato a carga de los mamelucos ' os 5usilamientos de la monta3a de Pr'ncipe P'o, establecen, sin e%bargo, apreciables di0erencias con respecto a lo que era ;abitual en los grandes cuadros de este g=nero# 4enuncia en ellos a que el protagonista sea un ;=roeH pod9a elegir, por e2e%plo, para la insurreccin %adrile1a, a presentar co%o l9deres a Dao9" ' elarde, en paralelo con los cuadros de estilo neocl6sico de David que ensal"aban a Fapolen, ' cu'o prototipo 0ue -apolen cru+ando los (lpes, de 18*1# 3n &o'a el protagonista es el colectivo anni%o de gentes que ;an llegado al e@tre%o de la violencia %6s brutal# 3n este sentido ta%bi=n se distingue de las esta%pas conte%por6neas que ilustraban el !evanta%iento del dos de %a'o, las %6s conocidas de las cuales 0ueron las de 8o%6s !pe" 3ngu9danos, publicadas en 181), reproducidas en nuevas ediciones por Kos= 4ibelles ' Ale2andro .lanco un a1o despu=s# 5ero ;ubo otras de (acar9as el6"que" o Kuan Garra0a entre otros# 3stas reproducciones, populari"adas a %odo de Alelu'as, ;ab9an pasado al acervo del i%aginario colectivo cuando &o'a se en0renta a estas escenas, ' lo ;ace de un %odo original#

)l dos de mayo de >?@?, 181,# As9, en a carga de los mamelucos, &o'a atena la re0erencia noticiosa de tie%po ' lugar Nen las esta%pas el dise1o de los edi0icios de la 5uerta del Sol, lugar del en0renta%iento, es plena%ente reconocibleN ' reduce la locali"acin a unas vagas re0erencias arquitectnicas urbanas# Gon ello gana en universalidad ' se centra la atencin en la violencia del %otivoH una %uc;edu%bre sangrienta e in0or%e, sin ;acer distincin de bandos ni dar relevancia al resultado 0inal# 5or otro lado, la escala de las 0iguras au%enta con respecto a las esta%pas, con el %is%o ob2eto de centrar el te%a de la sinra"n de la violencia ' dis%inuir la distancia del espectador, que se ve involucrado en el suceso casi co%o un viandante sorprendido por el estallido de la re0riega#

!a co%posicin es un e2e%plo de0initivo de lo que se lla% co%posicin org6nica, propia del ro%anticis%o, en la que las l9neas de 0uer"a vienen dadas por el %ovi%iento de las 0iguras ' por las necesidades del %otivo, ' no por una 0igura geo%=trica i%puesta a priori por la preceptiva# 3n este caso el %ovi%iento lleva de la i"quierda a la derec;a, ;a' personas ' caballos cortados por los l9%ites del cuadro, co%o si 0uera una instant6nea 0otogr60ica# 8anto el cro%atis%o co%o el dina%is%o ' la co%posicin son un precedente de obras caracter9sticas de la pintura ro%6ntica 0rancesa, uno de cu'os %e2ores e2e%plos, de est=tica paralela al /os de mayo de &o'a, es a muerte de $ardan8palo de Delacroi@#

)l tres de mayo de >?@?, 181,# Oabitual%ente, en los Fusilamientos del B de mayo se ;a se1alado el contraste entre el grupo de detenidos prontos a ser e2ecutados, personali"ados e ilu%inados por el gran 0arol, con un protagonista destacado que al"a en cru" los bra"os ' viste de radiante blanco ' a%arillo, e iconogr60ica%ente re%ite a Gristo Nse aprecian estig%as en sus %anosNR ' el pelotn de 0usila%iento anni%o, convertido en una des;u%ani"ada %6quina de guerra e2ecutora donde los individuos no e@isten# !a noc;e, el dra%atis%o sin a%bages, la realidad de la %asacre, est6n situados ta%bi=n en una escala grandiosa# Ade%6s el %uerto en escor"o en pri%er t=r%ino, que repite los bra"os en cru" del protagonista, dibu2a una l9nea co%positiva que co%unica ;acia el e@terior del cuadro con el espectador, que de nuevo se siente i%plicado en la escena# !a noc;e cerrada, ;erencia de la est=tica de lo Subli%e 8errible, da el tono lgubre al suceso, en el que no ;a' ;=roes, solo v9cti%asH unos de la represin ' otros de la 0or%acin soldadesca# 3n los Fusilamientos no se produce el distancia%iento, el =n0asis en el valor del ;onor, ni se en%arca en una interpretacin ;istrica que ale2e al espectador de lo que veH la brutal in2usticia de la %uerte de unos ;o%bres a %anos de otros# Se trata de uno de los cuadros %6s valorados e in0lu'entes de toda la obra de &o'a, ' re0le2a co%o ninguno el punto de vista %oderno ;acia el entendi%iento de lo que supone todo en0renta%iento ar%ado#

[editar] La 1estauracin (181+181,)

3l periodo de la 4estauracin absolutista de $ernando :: supone la persecucin de liberales ' a0rancesados, entre los que &o'a ten9a sus principales a%istades# Kuan <el=nde" ald=s o !eandro $ern6nde" de <orat9n se ven obligados a e@iliarse en $rancia ante la represin# 3l propio &o'a se encuentra en una di09cil situacin, por ;aber servido a Kos= :, por el c9rculo de ilustrados entre los que se %ov9a ' por el proceso que la :nquisicin inici contra =l en %ar"o de 181/ a cuenta de a ma"a desnuda, que consideraba LobscenaM, del que el pintor se vio 0inal%ente absuelto# 3ste panora%a pol9tico llev a &o'a a reducir los encargos o0iciales a las pinturas patriticas acerca del L!evanta%iento del dos de %a'oM ' a reali"ar retratos de $ernando ::# >no con %anto real ' otro del LDeseadoM en ca%pa1a, a%bos de 181, ' conservados en el 5rado, se su%an al antedic;o encargado por el a'unta%iento de Santander# 3s %u' probable que a la vuelta del r=gi%en absolutista &o'a ;ubiera consu%ido gran parte de sus ;aberes, su0riendo la carest9a ' penurias de la guerra# As9 lo e@presa en interca%bios epistolares de esta =poca# Sin e%bargo, tras estos retratos reales ' otras obras pagadas por la :glesia reali"ados en estos a1os Ndestacando el gran lien"o de las $antas %usta y Ru5ina (181+) para la Gatedral de SevillaN, en 181? est6 en disposicin de co%prar la nueva 0inca de la Cuinta del Sordo e incluso re0or%arla a1adiendo una noria, vi1edos ' una e%pali"ada#

a %unta de Filipinas, ;# 181/ (<useo &o'a en Gastres)# 3l otro gran cuadro o0icial N%6s de cuatro %etros de anc;uraN es el de a %unta de Filipinas (<useo &o'a, en Gastres, $rancia), encargado ;acia 181/ por Kos= !uis <un6rri", director de dic;a institucin ' a quien &o'a retrat en estas %is%as 0ec;as# Sin e%bargo no se redu2o la actividad privada del pintor ' grabador# Gontina en esta =poca reali"ando cuadros de peque1o 0or%ato de capric;o que abordan sus obsesiones ;abituales# !os cuadros dan una vuelta de tuerca %6s en el ale2a%iento de las convenciones pictricas anteriores# *orrida de toros, Procesin de disciplinantes, (uto de 5e de la ,n&uisicin, *asa de locos# Destaca entre ellos )l entierro de la sardina que trata el te%a del carnaval# Son leos sobre tabla de parecidas di%ensiones (de ,/ a ,6 c% @ 62 a +), e@cepto )l entierro de la sardina, 82,/ @ 62) ' se conservan en el %useo de la 4eal Acade%ia de .ellas Artes de San $ernando#

!a serie procede de la coleccin adquirida en 0ec;a desconocida por el Gorregidor de la illa de <adrid en la =poca del gobierno de Kos= .onaparte, el co%erciante de ideas liberales <anuel &arc9a de la 5rada, cu'o retrato pint el aragon=s entre 18*/ ' 181*# 3n su testa%ento de 18)6 leg estos cuadros a la Acade%ia de .ellas Artes, donde se conservan en la actualidad# 3stas obras son en gran %edida responsables de la i%aginer9a de le'enda negra que la i%aginacin ro%6ntica cre a partir de la pintura de &o'a, pues 0ueron i%itadas ' di0undidas en $rancia, ' ta%bi=n en 3spa1a por artistas co%o 3ugenio !ucas o $rancisco !a%e'er#

L/esgracias acaecidas en el tendido de la pla+a de !adrid y muerte del alcalde de #orre"nM, 1816# 3n todo caso, su actividad sigue siendo 0ren=tica, pues en estos a1os 0inali"a la esta%pacin de os desastres de la guerra ' e%prende ' conclu'e otra, la de a #auroma&uia Nen venta desde octubre de 1816N, con la que el grabador pretendi obtener %6s bene0icios ' acogida popular que con las anteriores# 3sta lti%a est6 concebida co%o una ;istoria del toreo que recrea sus ;itos 0unda%entales, ' predo%ina el sentido pintoresco a pesar de que no de2a de ;aber soluciones co%positivas atrevidas ' originales, co%o en la esta%pa n%ero 21 de la serie, titulada LDesgracias acaecidas en el tendido de la pla"a de <adrid ' %uerte del alcalde de 8orre2nM, donde la "ona i"quierda de la esta%pa aparece vac9a de 0iguras, en un desequilibrio i%pensable no %uc;os a1os antes# Desde 181/ Naunque no se publicaron ;asta 186,N traba2a en los grabados de os disparates# >na serie de veintids esta%pas, probable%ente inco%pleta, que constitu'en las de %6s di09cil interpretacin de las que reali"# Destacan en sus i%6genes las visiones on9ricas, la presencia de la violencia ' el se@o, la puesta en sol0a de las instituciones relacionadas con el Antiguo 4=gi%en ', en general, la cr9tica del poder establecido# 5ero %6s all6 de estas connotaciones los grabados o0recen un %undo i%aginativo rico relacionado con la noc;e, el carnaval ' lo grotesco# $inal%ente dos e%otivos cuadros religiosos, qui"6 a;ora s9 de devocin 0ranca, cancelan el periodo# Son a 0ltima comunin de san %os de *alasan+ ' *risto en el monte de los 6livos, a%bos de 181?, que se encuentran en el <useo Galasancio de las 3scuelas 59as de San Antn de <adrid# 3l recogi%iento verdadero que %uestran estos lien"os, la libertad del tra"o con que los pinta, el ;ec;o de estar 0ir%ados ' datados de su pu1o ' letra, trans%iten una e%ocin trascendente#

[editar] 4% 0rienio Li6era% y %as Pinturas negras (18-9 18-4)

$aturno devorando a un 1i"o# (rt'culo principal2 Pinturas negras Gon el no%bre de Pinturas negras se conoce la serie de catorce cuadros que pinta &o'a entre 181? ' 182) con la t=cnica de leo al secco sobre la super0icie de revoco de la pared de la Cuinta del Sordo# 3stos cuadros suponen, posible%ente, la obra cu%bre de &o'a, tanto por su %odernidad co%o por la 0uer"a de su e@presin# >na obra co%o Perro semi1undido se acerca incluso a la abstraccinR %uc;as otras son precursoras del e@presionis%o pictrico ' otras vanguardias del siglo 77# !os leos 0ueron trasladados a lien"o en 18+) ' actual%ente se e@ponen en el <useo del 5rado# !a serie, a cu'os leos &o'a no puso t9tulo, 0ue catalogada por pri%era ve" en 1828 por Antonio .rugada, quien las titul por ve" pri%era, con %otivo del inventario que reali" a la %uerte del pintor# Oan sido variadas las propuestas de t9tulo para estas pinturas# !a Cuinta del Sordo pas a ser propiedad de su ;i2o Kavier &o'a en 182), a1o en que &o'a, al parecer para preservar su propiedad de posibles represalias tras la restauracin de la <onarqu9a Absoluta ' la represin de liberales 0ernandina, se la cede# Desde entonces ;asta 0ines del siglo 7:7 la e@istencia de las Pinturas negras 0ue escasa%ente conocida ' solo algunos cr9ticos, co%o G;arles Priarte, las describieron#)+ 3n 18+), ante el in%inente derribo de la 0inca, 0ueron trasladadas de revoco a lien"o por Salvador <art9ne" Gubells a instancias de $r=d=ric Z%ile d[3rlanger,)8 un banquero belga, que ten9a intencin de venderlos en la 3@posicin >niversal de 5ar9s de 18+8# Sin e%bargo, =l %is%o las don, en 1881, al <useo del 5rado#

Detalle de plano de <adrid, en 1?**B1?*1, con la situacin de la Cuinta de &o'a, o Cuinta del Sordo, cerca del puente de Segovia# &o'a adquiere esta 0inca situada en la orilla derec;a del r9o <an"anares, cerca del puente de Segovia ' ca%ino ;acia la pradera de San :sidro, en 0ebrero de 181?R qui"6 para vivir all9 con !eocadia Weiss a salvo de ru%ores, pues esta estaba casada con :sidoro Weiss# 3ra la %u2er con la que conviv9a ' qui"6 tuvo de ella una ;i2a peque1a, 4osarito Weiss# 3n novie%bre de ese a1o &o'a su0re una grave en0er%edad de la que Goya atendido por el doctor (rrieta (182*) es estre%ecedor testi%onio# !o cierto es que las Pinturas negras 0ueron pintadas sobre i%6genes ca%pestres de peque1as 0iguras, cu'os paisa2es aprovec; en alguna ocasin, co%o en el /uelo a garrota+os# Si estas pinturas de tono alegre 0ueron ta%bi=n obra del aragon=s, podr9a pensarse que la crisis de la en0er%edad unida qui"6 a los turbulentos sucesos del 8rienio !iberal, llevara a &o'a a repintar estas i%6genes#)? .o"al se inclina a pensar que e0ectiva%ente los cuadros pree@istentes eran de &o'a, debido a que solo as9 se entiende que reutili"ara alguno de sus %aterialesR sin e%bargo, &lendinning asu%e que las pinturas L'a adornaban las paredes de la Cuinta del Sordo cuando la co%prM#,* 3n todo caso, las pinturas pudieron ;aberse co%en"ado en 182*# !a 0ec;a de 0inali"acin de la obra no puede ir %6s all6 de 182), a1o en que &o'a %arc;a a .urdeos ' cede la 0inca a su nieto <ariano,,1 probable%ente te%iendo represalias contra su persona tras la ca9da de 4iego# 3n 18)* <ariano de &o'a trans0iere la 0inca a su padre, Kavier de &o'a# 3l inventario de Antonio .rugada %enciona siete obras en la planta ba2a ' oc;o en la alta# Sin e%bargo al <useo del 5rado slo llegaron un total de catorce# G;arles Priarte (186+) describe asi%is%o una pintura %6s de las que se conocen en la actualidad ' se1ala que esta 'a ;ab9a sido arrancada del %uro cuando visit la 0inca, siendo trasladada al palacio de ista Alegre, que pertenec9a al %arqu=s de Sala%anca# <uc;os cr9ticos consideran que por sus %edidas ' su te%a, esta ser9a *abe+as en un paisa"e (Fueva Pork, coleccin Stanle' <oss)#,2 3l otro proble%a de ubicacin radica en la titulada /os vie"os comiendo sopa, de la que desconoce%os si era sobrepuerta de la planta alta o ba2aR &lendinning la locali"a en la de la sala in0erior# 3ste detalle aparte, la distribucin original en la Cuinta del Sordo era co%o sigueH,)

>bicacin original de las Pinturas negras en la Cuinta del Sordo# &%anta 6a!aH Se trataba de un espacio rectangular# 3n los lados largos e@ist9an dos ventanas cercanas a los %uros cortos# 3ntre ellas aparec9an dos cuadros de gran 0or%ato %u' apaisadoH a romer'a de $an ,sidro a la derec;a, segn la perspectiva del espectador ' )l a&uelarre a la i"quierda# Al 0ondo, en el lado corto en0rentado al de la entrada, una ventana en el centro con %udit1 y :olo5ernes a su derec;a ' el $aturno devorando a un 1i"o a la i"quierda# A a%bos lados de la puerta se situaban a eocadia (0rente a $aturno) ' /os vie"os o Cn vie"o y un 5raile 0rente a %udit1# &%anta a%taH De las %is%as di%ensiones que la planta ba2a, sin e%bargo solo ten9a una ventana central en los %uros largos, a cu'os lados se situaban dos leos# 3n la pared de la derec;a con0or%e se entraba se ;allaban .isin 5ant8stica o (smodea cerca del espectador ' Procesin del $anto 65icio %6s ale2ada# 3n el de la i"quierda estaban 9tropos o as Parcas ' /uelo a garrota+os sucesiva%ente# 3n el %uro corto del 0ondo se ve9a !u"eres riendo a la derec;a del vano ' a la i"quierda :ombres leyendo# A %ano derec;a de la puerta de entrada se encontraba )l Perro ' a la i"quierda pudo situarse *abe+as en un paisa"e# 3sta disposicin ' el estado original de las obras pode%os conocerlos, ade%6s de los testi%onios escritos, por el cat6logo 0otogr60ico que in situ llev a cabo entre 186) ' 18+) K# !aurent, por encargo, en previsin del derribo de la casa de ca%po# 5or =l sabe%os que las pinturas 0ueron en%arcadas con %oldes de 'eso clasicistas de cene0as, al igual que las puertas, ventanas ' el 0riso ba2o el cielo raso# !as paredes 0ueron e%papeladas, co%o era costu%bre en las residencias palaciegas ' burguesas, con %aterial procedente de la 4eal $6brica de 5apel 5intado pro%ovida por $ernando ::# !a planta in0erior con %otivos de 0rutos ' ;o2as ' la superior con dibu2os geo%=tricos organi"ados en l9neas diagonales# 8a%bi=n docu%entan las 0otogra09as el estado anterior al traslado# Oa' consenso entre la cr9tica especiali"ada en proponer causas psicolgicas ' sociales para la reali"acin de las Pinturas negras# 3ntre las pri%eras estar9an la conciencia de

decadencia 09sica del pintor, %6s acentuada si cabe a partir de la convivencia con una %u2er %uc;o %6s 2oven, !eocadia Weiss, ' sobre todo las consecuencias de la grave en0er%edad de 181?, que postr a &o'a en un estado de debilidad ' cercan9a a la %uerte que re0le2a el cro%atis%o ' el asunto de estas obras# Desde el punto de vista sociolgico, todo apunta a que &o'a pint sus cuadros a partir de 182* Naunque no ;a' prueba docu%ental de0initivaN tras reponerse de su dolencia# !a s6tira de la religin Nro%er9as, procesiones, la :nquisicinN o los en0renta%ientos civiles Nel /uelo a garrota+os, las tertulias ' conspiraciones que podr9a re0le2ar :ombres leyendo, una interpretacin en clave pol9tica que podr9a desprenderse del $aturnoH el 3stado devorando a sus sbditos o ciudadanosN, concuerdan con la situacin de inestabilidad que se produ2o en 3spa1a durante el 8rienio !iberal (182*B 182)) tras el levanta%iento constitucional de 4a0ael 4iego# 3stos sucesos coinciden cronolgica%ente con las 0ec;as de reali"acin de estas pinturas# Gabe pensar que los te%as ' el tono se dieron en un a%biente de ausencia de censura pol9tica 0=rrea, circunstancia que no se dio durante las restauraciones %on6rquicas absolutistas# 5or otro lado, %uc;os de los persona2es de las Pinturas negras (duelistas, 0railes, %on2as, 0a%iliares de la :nquisicin) representan el %undo caduco anterior a los ideales de la 4evolucin 0rancesa#

Perro semi1undido# Fo se ;a podido ;allar, pese a los variados intentos en este sentido, una interpretacin org6nica para toda la serie decorativa en su ubicacin original# 3n parte porque la disposicin e@acta est6 an so%etida a con2eturas, pero sobre todo porque la a%bigUedad ' la di0icultad de encontrar el sentido e@acto de %uc;os de los cuadros en particular ;acen que el signi0icado global de estas obras sea an un enig%a# As9 ' todo, ;a' varias l9neas interpretativas que convienen ser consideradas# &lendinning se1ala que &o'a adorna su quinta ateni=ndose al decoro ;abitual en la pintura %ural de los palacios de la noble"a ' la alta burgues9a# Segn estas nor%as, ' considerando que la planta ba2a serv9a co%o co%edor, los cuadros deber9an tener una te%6tica acorde con el entornoH deber9a ;aber escenas ca%pestres Nla villa se situaba a

orillas del <an"anares ' 0rente a la pradera de San :sidroN, bodegones ' representaciones de banquetes alusivos a la 0uncin del saln# Aunque el aragon=s no trata estos g=neros de %odo e@pl9cito, $aturno devorando a un 1i"o ' /os vie"os comiendo sopa re%iten, aunque de 0or%a irnica ' con ;u%or negro, al acto de co%er# Ade%6s Kudit; %ata a Oolo0ernes tras invitarle a un banquete# Qtros cuadros se relacionan con la ;abitual te%6tica buclica ' la cercana er%ita del santo patrn de los %adrile1os, aunque con un trata%iento t=tricoH a romer'a de $an ,sidro, a peregrinacin a $an ,sidro en incluso a eocadia, cu'o sepulcro puede vincularse con el ce%enterio ane2o a la er%ita# Desde otro punto de vista, la planta ba2a, peor ilu%inada, contiene cuadros de 0ondo %a'oritaria%ente oscuro, con la nica salvedad de a eocadia, aunque viste de luto ' aparece en la obra una tu%ba, qui"6 la del propio &o'a# 3n este piso do%ina la presencia de la %uerte ' la ve2e" del ;o%bre# :ncluso la decadencia se@ual, segn interpretacin psicoanal9tica, en la relacin con %u2eres 2venes que sobreviven al ;o%bre e incluso lo castran, co%o ;acen !a !eocadia ' Kudit; respectiva%ente# !os vie2os co%iendo sopa, otros dos Lvie2osM en el cuadro de 0or%ato vertical ;o%ni%o, el ave2entado Saturno### representan la 0igura %asculina# Saturno es, ade%6s, el dios del tie%po ' la encarnacin del car6cter %elanclico, relacionado con la bilis negra, en lo que ;o' lla%ar9a%os depresin# 5or tanto la pri%era planta rene te%6tica%ente la senilidad que lleva a la %uerte ' la %u2er 0uerte, castradora de su co%pa1ero# 3n la segunda planta &lendinning aprecia varios contrastes# >no entre la risa ' el llanto o la s6tira ' la tragedia ' otro entre los ele%entos de la tierra ' el aire# 5ara la pri%era dicoto%9a :ombres leyendo, con su a%biente de seriedad, se opondr9a a !u"eres riendoR estos son los dos nicos cuadros oscuros de la sala ' %arcar9an la pauta de las oposiciones de los de%6s# 3l espectador los conte%plaba al 0ondo de la estancia al ingresar a esta# De la %is%a %anera, en las escenas %itolgicas de (smodea ' 9tropos se percibir9a la tragedia, %ientras que en otros, co%o la Peregrinacin del $anto 65icio, vislu%bra%os una escena sat9rica# Qtro contraste estar9a basado en cuadros con 0iguras suspendidas en el aire en los %encionados cuadros de te%a tr6gico, ' otros en los que aparecen ;undidas o asentadas en la tierra, co%o en el /uelo a garrota+os ' el $anto 65icio# 5ero ninguna de estas ;iptesis soluciona satis0actoria%ente la bsqueda de una unidad en el con2unto de los te%as de la obra anali"ada#

a romer'a de $an ,sidro re0le2a el estilo caracter9stico de las Pinturas negras# !a nica unidad que se puede constatar es la de estilo# 5or e2e%plo, la co%posicin de estos cuadros es %u' novedosa# !as 0iguras suelen aparecer descentradas, siendo un caso e@tre%o *abe+as en un paisa"e, donde cuatro o cinco cabe"as se arraci%an en la esquina in0erior derec;a del cuadro, apareciendo co%o cortadas o a punto de salirse del encuadre# 8al desequilibrio es una %uestra de la %a'or %odernidad co%positiva# 8a%bi=n est6n despla"adas las %asas de 0iguras de a romer'a de $an ,sidro Ndonde el

grupo principal aparece a la i"quierdaN, a peregrinacin del $anto 65icio Na la derec;a en este casoN, e incluso en )l Perro, donde el espacio vac9o ocupa la %a'or parte del 0or%ato vertical del cuadro, de2ando una peque1a parte aba2o para el talud ' la cabe"a se%i;undida# Despla"adas en un lado de la co%posicin est6n ta%bi=n as Parcas, (smodea, e incluso original%ente, )l a&uelarre, aunque tal desequilibrio se perdi tras la restauracin de los ;er%anos <art9ne" Gubells# 8a%bi=n co%parten un cro%atis%o %u' oscuro# <uc;as de las escenas de las Pinturas negras son nocturnas, %uestran la ausencia de la lu", el d9a que %uere# As9 sucede en a romer'a de $an ,sidro, el (&uelarre o la Peregrinacin del $anto 65icio, donde una tarde 'a vencida ;acia el ocaso ' genera una sensacin de pesi%is%o, de visin tre%enda, de enig%a ' espacio irreal# !a paleta de colores se reduce a ocres, dorados, tierras, grises ' negrosR con slo algn blanco restallante en ropas para dar contraste ' a"ul en los cielos ' en algunas pinceladas sueltas de paisa2e, donde concurre ta%bi=n algn verde, sie%pre con escasa presencia# Si se atiende a la an=cdota narrativa, se observa que las 0acciones de los persona2es presentan actitudes re0le@ivas o e@t6ticas# A este segundo estado responden las 0iguras con los o2os %u' abiertos, con la pupila rodeada de blanco, ' las 0auces abiertas en rostros caricaturi"ados, ani%ales, grotescos# Gonte%pla%os el tracto digestivo, algo repudiado por las nor%as acad=%icas# Se %uestra lo 0eo, lo terribleR 'a no es la belle"a el ob2eto del arte, sino el pat1os ' una cierta consciencia de %ostrar todos los aspectos de la vida ;u%ana sin descartar los %6s desagradables# Fo en vano .o"al ;abla de una capilla si@tina laica donde la salvacin ' la belle"a ;an sido sustituidas por la lucide" ' la conciencia de la soledad, la ve2e" ' la %uerte#

[editar] Goya en <urdeos (octu6re de 18-418-8)

LAn aprendoM, 9lbum G (<useo del 5rado)# 3n %a'o de 182), las tropas del duque de Angule%a to%an <adrid con ob2eto de restaurar la %onarqu9a absoluta de $ernando :: ' se produce una in%ediata represin de los liberales que ;ab9an apo'ado la constitucin de 1812, vigente de nuevo durante el 8rienio !iberal# &o'a te%i los e0ectos de esta persecucin (consta que !eocadia

Weiss, su co%pa1era, ta%bi=n) ' %arc; a re0ugiarse a casa de un a%igo cannigo, Kos= Duaso ' !atre# Al a1o siguiente solicita al re' un per%iso para convalecer en el balneario de 5lo%bi\res que le 0ue concedido# &o'a llega a %ediados de 182, a .urdeos ' an tiene energ9a para %arc;ar a 5ar9s en verano, volviendo a .urdeos en septie%bre donde residir9a ;asta su %uerte# Su estancia 0rancesa solo se vio interru%pida en 1826, a1o en que via2a a <adrid para cu%pli%entar los tr6%ites de su 2ubilacin, que consigui con una renta de cincuenta %il reales sin que $ernando :: pusiera i%pedi%entos a ninguna de las peticiones del pintor# !os dibu2os de estos a1os, recogidos en el 9lbum G ' el : o bien recuerdan a os /isparates ' a las Pinturas negras, o bien poseen un car6cter costu%brista ' recogen esta%pas de la vida cotidiana de la ciudad de .urdeos recogidas en sus ;abituales paseos, co%o ocurre con el leo a lec1era de 4urdeos (;acia 1826)# arios de ellos est6n dibu2ados con l6pi" litogr60ico, en consonancia con la t=cnica de grabado que est6 practicando por estos a1os, ' utili"a en la serie de cuatro esta%pas de os toros de 4urdeos# 3n los dibu2os de estos a1os tienen presencia do%inante las clases ;u%ildes ' los %arginados# Ancianos que se %uestran en actitudes 2uguetonas o circenses, co%o el L ie2o colu%pi6ndoseM Ncustodiado en la :ispanic $ocietyN o dra%6ticas, co%o el que se supone contra0igura de &o'a Naunque no autorretratoN, un barbudo anciano que ca%ina con la a'uda de bastones titulado LAn aprendoM# 8a%bi=n sigui pintando al leo# !eandro $ern6nde" de <orat9n, en su epistolario, principal 0uente de noticias sobre la vida de &o'a en estos a1os, escribe a Kuan Antonio <eln que Lpinta que se las pela, sin querer corregir 2a%6s nada de lo que pintaM# Destacan los retratos a sus a%igos, co%o el que ;ace al propio <orat9n a su llegada a .urdeos que se encuentra en el <useo de .ellas Artes de .ilbao o aquel en que retrata a Kuan .autista de <uguiro en %a'o de 182+# 5ero sin duda destaca a lec1era de 4urdeos, lien"o que ;a sido visto co%o un directo precursor del i%presionis%o# 3l cro%atis%o se ale2a de la oscura paleta caracter9stica de sus Pinturas negras# 5resenta %atices de a"ules ' toques rosados# 3l %otivo, una 2oven, parece revelar la a1oran"a de &o'a por la vida 2uvenil ' plena# Oace pensar este canto del cisne en un co%patriota posterior, Antonio <ac;ado que, ta%bi=n e@ili6ndose de otra represin, guardaba en su bolsillo los lti%os versos donde escribi L3stos d9as a"ules ' este sol de la in0anciaM# Del %is%o %odo, acabada su vida, &o'a re%e%ora el color de sus cuadros para tapices ' acusa la nostalgia de su 2uventud perdida# 5or lti%o, ;a' que se1alar la serie de %iniaturas sobre %ar0il que pint en estos a1os usando la t=cnica del esgra0iado sobre negro# :nventa en dic;os di%inutos %ar0iles 0iguras capric;osas ' grotescas# !a capacidad de innovar las te@turas ' las t=cnicas del 'a anciano &o'a no se ;ab9a agotado# 3l 26 de %ar"o de 1828 le visitaron en .urdeos su nieto <ariano ' su ;i2o Kavier# !a e%ocin quebrant su 'a delicado estado de salud ' le oblig a guardar ca%a, postracin de la que 'a no se recuperar6#,, <uere el 1/ de abril de 1828# Sus restos descansan ;o' en la er%ita de San Antonio de la $lorida de <adrid#

[editar] ?%6umes de di6u!os

L<u2er %altratada con un bastnM, 9lbum 4 o 9lbum de !adrid# Dibu2o a la aguada ' tinta c;ina sobre papel# !os di0erentes cuadernos o 6lbu%es de dibu2os de &o'a son ve;9culos para sus apuntes, borradores, croquis### pero en %a'or %edida suponen una obra privada ' personal con valor propio# Se distinguen el inicial *uaderno italiano, de co%ien"os de la d=cada de 1++*, ' otros seis 6lbu%es catalogados con letras de la LAM a la L$M# 3n general 0ueron luego des;o2ados ' vendidos los dibu2os uno a uno# !a %a'or9a de ellos se ;an logrado reunir en el <useo del 5rado# >na breve descripcin ' cronolog9a de estos ser9a co%o sigueH

*uaderno italiano# (;# 1++*)# 3s 0unda%ental%ente un cuaderno de estudio reali"ado con %otivo de su via2e de aprendi"a2e a :talia ' en =l encontra%os traba2os preparatorios del (n'bal vencedor# Se sirve del l6pi", la sanguina ' la tinta# 9lbum ( (verano de 1+?6)# 8a%bi=n lla%ado *uaderno pe&ue3o de $anl0car# $ue dibu2ado durante su estancia en la 0inca de la duquesa de Alba en Sanlcar de .arra%eda# 5redo%inan las escenas de 2venes en actitudes caseras e 9nti%as, en las que se puede apreciar el porte de la propia Ga'etana# !a t=cnica es la punta de pincel, la aguada de tinta c;ina ' toques de l6pi" negro ' plu%a# 9lbum 4 (1+?6B1+?+) o 9lbum de $anl0car=!adrid# $ue co%en"ado en Sanlcar, de %odo consecutivo al 9lbum (, con los %is%os rasgos t=cnicos ' estil9sticos ;asta el dibu2o n%ero 2+# 3n adelante aparecen %otivos que preludian los *apric1osH asner9as, ladrones, procesiones# <uc;os son traba2os preparatorios de las esta%pas, pues aparecen dibu2os en%arcados ' ep9gra0es que los e@plican#

LGastigo 0ranc=sM, 9lbum G# 9lbum * (18*)B182,)# 3s el %6s e@tenso ' el cuaderno de dibu2os %edular de la obra go'esca# 4e0le2a te%as, co%posicin ' 0or%as vinculados a las series de grabados %6s destacadas, cr9ticas ' de capric;o# !a t=cnica do%inante es la tinta c;ina ' la aguada sepia# De todos %odos, la a%plitud cronolgica ' la e@tensin de este 6lbu% ad%ite registros %u' variados#

9lbum / (18*1B18*))# 8odos los indicios apuntan a que est6 inacabado# Sus asuntos se relacionan con las planc;as de os disparates# >tili"a en sus dibu2os pincel ' tinta c;ina# 9lbum ) (1+8)B1812) o de bordes negros, pues las escenas est6n en%arcadas con un grueso tra"o# 5odr9an ;aber sido destinadas a una serie de esta%pas, por su %inuciosidad ' regularidad en el 0or%ato ' la unidad te%6tica presidida por la sabidur9a# 9lbum F (1812B182))# !a i%portancia de los dibu2os en &o'a crece con este 6lbu%# ariedad de te%as, co%ple2idad de las co%posiciones, %asas de 0iguras, interiores con un delicado trata%iento de la lu"# 4eali"ados con pincel a la aguada de sepia# 9lbumes G ' : (182,B1828)# 4eali"ados en .urdeos, re0le2an la %irada costu%brista ;acia el nuevo pa9s# Aparece un condenado a %uerte en la guillotina# 5ero ta%bi=n re%e%ora el pasado espa1ol (co%o el %utilado de bra"os ' piernas ' colgado envuelto en un lien"o cu'o ep9gra0e re"aH LA%aneci as9, %utilado, en (arago"a, a principios de 1++*M)# Destaca la pro0usin de persona2es que vuelanH ancianos, lindas %uc;ac;as, cl=rigos### Destaca un dibu2o donde aparece un alter=ego del anciano pintor, que apo'ado en bastones, ca%ina con di0icultad ' cu'o ep9gra0e re"a LAn aprendoM#

[editar] @na "ida en autorretratos

(utorretrato, ;acia 1++) (Goleccin privada)# Se puede estudiar la evolucin del aspecto 09sico e incluso aspectos de la condicin ;u%ana de &o'a ;aciendo un recorrido por las nu%erosas obras en que re0le2 su autorretrato, tanto en leos co%o en dibu2osR unas veces con su e0igie, otras de cuerpo entero ' en nu%erosas ocasiones incluido en el con2unto de un cuadro de grupo# 3l autorretrato %6s te%prano que se conoce 0ue reali"ado ;acia 1++) (leo sobre tabla, /8 @ ,, c%, coleccin (urgena, <adrid), ' da cuenta de su i%agen tras la vuelta de su via2e a :talia de 1++*, si bien Kuan K# !una es partidario de una datacin anterior a este a1o, consider6ndolo un retrato ;ec;o para que su 0a%ilia lo tuviera presente ante su in%ediato via2e#,/ Aparece con larga %elena, evocando posible%ente la i%agen de los %aestros barrocos, con una actitud de 0ir%e"a, seguridad en s9 %is%o ' un punto de rebeld9a a 2u"gar por la cabellera suelta que le cae ;asta los ;o%bros# 5intado con %inuciosidad, destaca un rostro redondeado, nari" algo c;ata ' una constitucin gruesa, aunque de noble prestancia#

(utorretrato, 1+8) (<useo de Agen, $rancia)# Oa' que esperar ;asta la d=cada de los a1os oc;enta del siglo 7 ::: para encontrar una nueva i%agen del artista# 3sta ve" aparece con el cuerpo per0il pintando un gran lien"o ' %irando ;acia el espectador# Despo2ado de atributos relacionados con su cargo de pintor real, gira su rostro ;acia el %otivo que pinta, d6ndonos as9 una i%agen del %is%o en ligero escor"o# !a pincelada es aqu9 %6s suelta, &o'a aparece vestido con ropa c%oda en un interior, adelantando el %odelo de retrato burgu=s que le ser6 propio a partir de estos a1os#

De la %is%a =poca es el autorretrato que inclu'e en la pintura para una de las capillas de San $rancisco el &rande Predicacin de $an 4ernardino de $iena, donde el pintor rea0ir%a su personalidad apareciendo en una de las obras que e%prendi con %a'or a%bicin# Asi%is%o aparece en en el Retrato del *onde de Floridablanca de 1+8) ' en la obra que dedic al a1o siguiente a representar la 0a%ilia del in0ante !uis de .orbn# <6s tarde, en 18**, aparecer6 pintando un gran lien"o, al %odo que lo ;i"o el6"que" en as !eninas, en el retrato de la 5amilia de *arlos ,.#

(utorretrato, ;acia 18**# 8a%bi=n e@isten nu%erosos dibu2os en que el artista se autorretrata# 3l busto con peluca del <useo de .ellas Artes de .oston a gra0ito, ta%bi=n de ;acia 1+8), el del <useo de Arte <oderno de Fueva Pork con so%brero de tres picos (plu%a ' tinta sepia, coleccin !e;%an, ;# 1+?* o qui"6 anterior a 1+8), a 2u"gar por el atuendo diecioc;esco ' la robuste" del rostro), ' otro de alrededor de 18**, pintado a tinta c;ina ' aguada# Oa sido %u' co%entado este lti%o retrato en el que aparece su cara total%ente de 0rente ' orlada con una %elena %edusea unida por las patillas a la barba, contorneando todo el valo del rostro, con una %irada de con gran intensidad# Oa sido visto co%o un retrato plena%ente ro%6ntico que guarda curiosas si%ilitudes con los que dibu2 el surrealista Antonin Artaud tras la Segunda &uerra <undial#,6 3ntre los a1os 1+?+ ' 1+?? &o'a traba2a en la esta%pacin de la serie de os capric1os# 5ara su 0rontispicio dud entre dos i%6genes que contienen sendos autorretratos# 3n un pri%er %o%ento pens en situar al 0rente la que luego ser6 la esta%pa n#T ,), L3l sue1o de la ra"n produce %onstruosM, en uno de cu'os dibu2os preparatorios (;# 1+?+) se aprecia la i%agen del artista reclinado ' rodeado de sue1os de pesadilla constituidos clara%ente por la representacin de su rostro# Sin e%bargo se decant 0inal%ente por abrir os capric1os con su autorretrato Francisco Goya y ucientes, pintor, con so%brero de copa, descrito en la =poca co%o de gesto sat9rico, en alusin a la intencin cr9tica de esta coleccin# De =l se conserva un dibu2o previo de busto co%pleto# 3n otro borrador dibu2ado previa%ente al $ue3o de la mentira y la inconstancia, esta%pa destinada a os capric1os que no lleg a ser incluida en la serie, ta%bi=n se ve a &o'a en relacin con la i%agen de una %u2er que tiene rasgos de la Duquesa de Alba ' aparece con dos rostros, cual Kano bi0ronte, lo que de nuevo lleva a pensar en un posible despec;o a%oroso su0rido por el artista#

(utorretrato, 1+?/ (<useo del 5rado)# De caracter9sticas si%ilares al %u' co%entado dibu2o a la aguada de 18**, es un %insculo retrato al leo sobre lien"o (18 @ 12 c%) que 0ue pintado en torno a 1+?/, con toda probabilidad elaborado co%o regalo a la Duquesa de Alba, a cu'os ;erederos perteneci ;asta su salida a subasta en 1?8?#,+ Aqu9 aparece ante un lien"o, %irando ;acia lo que parece ser su %odelo ' con un atuendo a la lti%a %oda del %o%ento# 3s %u' signi0icativo un peque1o retrato de cuerpo entero conservado en la Acade%ia de San $ernando ' pintado entre 1+?* ' 1+?/H el lla%ado (utorretrato en el taller# 3l artista de per0il, a contralu", lleva un e@tra1o so%brero en el que ;a' unos soportes para poner velas, con las que se supone que pintaba de noc;e# Fos ;abla de su actividad co%o intelectual (la lu" destaca una %esita con recado de escribir) ' de su aprecio por la actividad ale2ada de los encargos o0iciales# 3n esta =poca renunci a labores co%o pintor de cartones para tapices alegando %otivos de salud, pero el cuadro nos lo %uestra activo (co%o rati0ica su biogra09a de estos a1os) ' go"ando de la pintura que se ale2aba de los encargos o0iciales#

Autorretrato del <useo .onnat de .a'ona ($rancia)# Qtros dos autorretratos al leo %u' parecidos de busto corto con ga0as se encuentran en el <useo &o'a de Gastres ' en el <useo .onnat de .a'ona, a%bos en $rancia# Adopta en ellos la pose de un tertuliano burgu=s, vestido co%o sus a%igos ilustrados Kovellanos o Saavedra# De su senectud ;a' ta%bi=n testi%onios# Dos %agn90icos autorretratos casi id=nticos reali"ados en 181/, uno donado por Kavier &o'a a la Acade%ia de San $ernando ' otro

que se encontraba probable%ente en la Cuinta del Sordo, pues 0igura en el inventario que Antonio .rugada reali" a la %uerte del artista aragon=s de las Pinturas negras en 1828 ' desde 18+2 se alo2a en el <useo del 5rado# !a 0ir%a del pri%ero re"a L$r# de &o'a, aragon=s por el %is%oM# 3l del <useo del 5rado %uestra al artista con actitud %6s sencilla, una ve" desaparecida la urgencia de a0ir%arse personal ' pro0esional%ente de sus anteriores autorretratos# 3%otivo es Goya atendido por el doctor (rrieta, un cuadro pintado en 182* que re0le2a la grave en0er%edad que padeci desde novie%bre de 181? Nqui"6 el ti0usN, en la que 0ue atendido por el %=dico 3ugenio &arc9a Arrieta# Se autorretrata en0er%o ' agoni"ante, sostenido por detr6s por el doctor que le da a beber alguna %edicina# 3n un 0ondo oscuro aparecen al 0ondo a la i"quierda unos rostros de %u2er que la cr9tica ;a identi0icado con la representacin de !as 5arcas# 3n una cartela en la parte ba2a del cuadro 0igura un ep9gra0e, presu%ible%ente autgra0o, en el que se leeH
&o'a agradecido, 6 su a%igo ArrietaH por el acierto ' es%ero con qe le salvo la vida en su aguda ' Y peligrosa en0er%edad, padecida 6 0ines del a1o 181?, a los setenta ' tres a1os de su edad# !o pinto en 182*#

!a lti%a i%agen conocida de la %ano del propio artista es un dibu2o de 182, conservado en el <useo del 5rado con su rostro de per0il ' tocado con una gorra con la apostura cercana al de la portada de os capric1os#

Dibu2o de &o'a en una carta a <art9n (apater, ) de 0ebrero de 1+8/#

[editar] #2ase tam6i2n

*ategor'a principal2 6bras de Francisco de Goya 4elacin de cuadros de &o'a# Gronolog9a de &o'a co%o persona2e en los %edios audiovisuales#

[editar] otas
1# ] De su condicin social dice Figel &lendinning en Francisco de Goya, <adrid, Guadernos de Oistoria 16, 1??), p6g# 21H
Zl pod9a %overse 06cil%ente entre las distintas clases sociales# !a 0a%ilia de su padre estaba a caballo entre pueblo ' burgues9a# Su abuelo paterno 0ue notario, con la

categor9a social que esto i%plicabaR sin e%bargo, su bisabuelo ' su padre no tuvieron derec;o al distintivo de donH =ste era dorador ' %aestro de obras aqu=l# Al seguir la carrera de pintor artista, &o'a pod9a levantar sus %iras# Ade%6s, por parte de su %adre, los !ucientes ten9an antecedentes ;idalgos ' pronto se cas =l con Kose0a .a'eu, ;i2a ' ;er%ana de pintores ' de or9genes in0an"ones#

Al respecto de sus or9genes, v=anse ta%bi=n L!a 0a%ilia de &o'aH ascendientes ' descendientesM, en ,n5ogoya, p6gina de la >niversidad de (arago"a ' la :nstitucin L$ernando el GatlicoMBGonse2o Superior de :nvestigaciones Gient90icasR e in0or%acin sobre su 6rbol genealgico en la p6gina ^eb L&enealog9as de >ncastilloM# 2# ] .o"al (2**/), vol# 1, p6g# 26# )# ] Kos= <anuel Arnai", L!a 8riple &eneracinM, en Realidad e imagen, Goya >DEF = >?G?. *at8logo de la e<posicin celebrada en el !useo de 7arago+a del B de octubre al > de diciembre de >HHF, <adrid, 3lecta, 1??6# _;ttpHYY^^^#al%endron#co%YarteYpinturaYgo'aYobras`go'aYgo'a`*)#;t%a DGonsultaH2?#1*#2**+E :S.F ?+8B8,B81/6B1)*B2# ,# ] .o"al (2**/), vol# 1, p6g# 2+# /# ] Santiago Alcolea .lanc;, (n'bal, m8scaras y anamor5osis en el Guaderno italiano de Goya Den l9neaE, .arcelona, :nstituto A%atller de Arte Oisp6nico, 1??8# _;ttpHYY^^^#a%atller#co%YdigipublY&o'aAnibalAna%or0osis#pd0a DGonsultaH )*#1*#2**+E# 6# ] &lendinning (1??)), p6g# ))# +# ] $rancisco de &o'a, *artas a !art'n 7apater, ed# lit# <ercedes Igueda ' 7avier de Salas, 8res Gantos, :st%o, 2**), p6g# 6* ' n# 8, p6g# 62# 8# ] &o'a, *artas a !art'n 7apater, ed# cit# p6g# ?,# ?# ] Al0onso 5=re" S6nc;e", Goya, .arcelona, 5lanetaBDe Agostini, 2**,, p6g# 2,# 1*# ] aleriano .o"al (2**/, vol# 1, p6gs# 11?B12,) anali"a la condicin 09sica de &o'a a partir de 1+?, en virtud del an6lisis de sus retratos ' apo'6ndose en argu%entos ' docu%entacin aducida por &lendinning, indica que la 0ren=tica actividad desplegada por el pintor en los a1os noventa no es co%patible con los ac;aques que alega para ser e@i%ido de ciertas obligaciones docentes ' de encargos de cuadros para la corteH
D###E el director de la 4eal $6brica Dde 8apicesE, !ivinio Stu'ck, cre9a en %ar"o de 1+?, que &o'a Lse ;alla absoluta%ente i%posibilitado de pintar, de resultas de una grave en0er%edad que le sobrevinoM Dpero tanto en 1+?) co%o en 1+?, &o'a pinta varias obrasER en %ar"o de 1+?6 no pudo dirigir la sala del %odelo Dco%o supervisor de los alu%nos de la Acade%ia de San $ernando a la que estaba obligado a co%parecer un %es al a1oE, tal co%o le correspond9a, La causa de estar en0er%oM, ' en abril de 1+?+ di%ite de su e%pleo de Director de pintura en la Acade%ia, desenga1ado de convalecer de sus dolencias ;abituales# 3n 1+?8 el propio &o'a Lcon0iesa que no ;a podido ocuparse en cosas de su pro0esin, en relacin con la 06brica de tapices, por ;allarse tan sordo bque no usando de las ci0ras de la %ano Del lengua2e de signos de los sordosE no puede entender cosa algunacM (&lendinning, 1??2, 2/) Dcita que alude a la obra de Figel &lendinning, Goya. a dcada de los capric1os. Retratos >DHG=>?@E, <adrid, 4eal Acade%ia de .ellas Artes de San $ernando, 1??2E# 5ero no e@clu'e &lendinning que &o'a e@agerara sus %ales, no solo por la a%plia produccin pictrica de estos a1os, ta%bi=n por el inter=s que pone en los asuntos econ%icos# .o"al (2**/), vol# 1, p6g# 12*#

11# ] .o"al, vol# 1, p6g# 112# 12# ] <ercedes Igueda ' 7abier de Salas, en la edicin citada de las *artas a !art'n 7apater (ed# cit#, p6gs# ),, ' n# ), p6g# ),6), a0ir%an de este pasa2eH L;nica 5rase conocida y documentada de Goya en donde 1ace alusin a la du&uesa de (lba y &ue 1a dado lugar a toda la leyenda y elucubraciones posteriores#M (pud loc. cit# 1)# ] Gar%en <u1o" de $igueroa Pebes, a condesa=du&uesa de 4enavente, una vida en cartas, <adrid, 3spasaBGalpe, 1?//, p6g# +/# QG!G 12/,2,)* (pud .o"al, 2**/# 1,# ] L!a ;uida a 3giptoM, 1++1, en la 3@posicin virtual de grabados de &o'a de la .iblioteca Facional de 3spa1a# 1/# ] .o"al (2**/), vol# 1, p6g# 1*+, abre el cap9tulo correspondiente al conte@to ;istrico de esta =poca con el t9tulo de L!a pri%avera ilustradaM donde aseveraH
&odo' inici una pol9tica de talante liberal que le indispuso con la :glesia ' con la aristocracia %6s conservadora# 3s %u' posible que apo'ara a Kovellanos cuando la :nquisicin le abri e@pediente ' 0or%ul censura (1+?6) con %otivo del ,n5orme sobre la ley agraria Dde 1+?/EH el e@pediente contra Kovellanos 0ue suspendido por orden superior en 1+?+R Wqui=n sino &odo' ten9a poder para ordenar se%e2ante suspensinJ Zste es el a1o en que el ilustrado asturiano entr a 0or%ar parte del gobierno en calidad de %inistro de &racia ' Kusticia, en co%pa19a de $rancisco Saavedra (Oacienda) D###E !os %eses que transcurren desde 0inales de 1+?+ ;asta agosto de 1+?8 constitu'en la lla%ada Lpri%avera ilustradaM# !a pol9tica que &odo' ;ab9a asu%ido en los a1os anteriores de una 0or%a balbuceante parece entrar a;ora en una direccin %uc;o %6s decidida# !os %inistros %encionados son los instru%entos del 0avorito para llevarla a cabo, ' Kovellanos ocupa en este %arco un lugar 0unda%ental# D###E Se esti%a que entre los ob2etivos de &odo' se encontraba la re0or%a de los estatutos universitarios, el inicio de la desa%orti"acin ' el recorte de atribuciones de la :nquisicin# D###E 3l lector ;abr6 notado que las 0ec;as en las que Kovellanos intenta llevar a cabo sus re0or%as coinciden con aquellas en las que &o'a reali"a las esta%pas de sus *apric1os, una obra pro0unda%ente cr9tica que se pondr6 a la venta en <adrid en 1+?? D###E A buen seguro que el cli%a de ca%bio que Saavedra ' Kovellanos introducen, la nueva actitud ante la :glesia, los deseos de re0or%a econ%ica, la pretensin de 0o%entar el desarrollo de una clase de peque1os propietarios en el ca%po, todos =stos son 0en%enos que contribu'en a crear una at%s0era en la que los *apric1os adquieren pleno sentido# !a cr9tica de la corrupcin eclesi6stica, de la supersticin, de los %atri%onios de conveniencia, la e@plotacin de los agricultores###, son te%as do%inantes en estas esta%pas# Sin e%bargo, para cuando se ponen a la venta en 1+?? la situacin ;a ca%biado, el cli%a represivo se acenta ' las pretensiones re0or%istas pasan a %e2or vidaH la :nquisicin se interesar6 por las esta%pas de &o'a ' =ste, asustado, ter%inar6 regalando las planc;as al %onarca a ca%bio de una pensin para su ;i2o# aleriano .o"al (2**/), vol# 1, p6gs# 1*+B112#

5or otro lado un p6rra0o del libro de &lendinning (1??), p6g# /6), de un cap9tulo que titula signi0icativa%ente L!a 0eli" renovacin de las ideasM, a0ir%aH
>n en0oque pol9tico ser9a %u' lgico para estas s6tiras en 1+?+# 5or entonces los a%igos del pintor dis0rutaban de la proteccin de &odo' ' ten9an acceso al poder# 3n el %es de novie%bre se no%bra a Kovellanos %inistro de &racia ' Kusticia, ' un grupo de a%igos de =ste, entre ellos Si%n de iegas ' argas 5once, traba2an en la re0or%a de la ense1an"a pblica# >na nueva visin legislativa trasciende en la labor de Kovellanos ' estos a%igos, ' segn el %is%o &odo', se quer9a e2ecutar poco a poco L!as re0or%as

esenciales que recla%aban los progresos del sigloM# !as artes nobles a bellas tendr9an su papel en este proceso, Lpreparando los d9as de una 0eli" renovacin cuando estuviesen 'a %aduras las ideas ' las costu%bresM# D###E !a aparicin de os capric1os en este %o%ento se aprovec;ar9a de Lla libertad de discurrir ' escribirM e@istente para contribuir al esp9ritu de re0or%a ' podr9an contar con el apo'o %oral de varios %inistros# Fo es e@tra1o que &o'a pensara en publicar la obra por suscripcin ' esperase que una de las librer9as de la Gorte se encargara de la venta ' publicidad# Figel &lendinning Francisco de Goya, <adrid, Guadernos de Oistoria 16, 1??), p6g# /6 (3l arte ' sus creadores, )*)# D#!# ),2+6B1??)

16# ] =ase en co%%ons la serie ordenada# 3l bandido <aragato, delincuente ;o%icida %u' conocido desde 18**, 0ue detenido en 18*6 por un 0ranciscano, 5edro de (aldivia, de lo que result a;orcado ' descuarti"ado por la 2usticia de la =poca# 1+# ] &lendinning (1??)), p6gs# ,,B,8 18# ] .o"al (2**/), vol# 1, p6gs# 1*+ ' 1,8B1,?# 1?# ] 3l estudio del estilo de a ma"a desnuda re0le2a el de la d=cada de 1+?*# 18** es la 0ec;a de la pri%era %encin de a ma"a desnuda ' aparece en el diario de 5edro &on"6le" de Seplveda, grabador ' acad=%ico, que re0iere que 0or%a parte de la coleccin de pintura de <anuel &odo' en 18**# *5r. Kuan K# !una, a ma"a desnuda Den l9neaE, en *at8logo de la e<posicin celebrada en el !useo de 7arago+a del B de octubre al > de diciembre de >HHF, n#T 1H L!a %a2a desnudaM# Git# por la p6gina ^eb Realidad e imagen2 Goya >DEF = >?G?# >4! _;ttpHYY^^^#al%endron#co%YarteYpinturaYgo'aYobras`go'aYgo'a`),#;t%a DGonsultaH8#12#2**+E 2*# ] Kuan K# !una, art. cit., 1??6# 21# ] Koaqu9n 3"querra del .a'o, a /u&uesa de (lba y Goya, <adrid, Aguilar, 1?/?# 22# ] .o"al, vol# 1, p6g# 18+# 2)# ] &lendinning (1??)), p6g# 6, 2,# ] .o"al, vol# 1, p6gs# 18/B18+ 2/# ] A %enudo se da por supuesto que &o'a ten9a una relacin senti%ental con !eocadia Weiss, de la que naci en 181, 4osario Weiss, por quien &o'a sinti un gran cari1o# Sin e%bargo, Kos= <anuel Gru" aldovinos, en L!a particin de bienes entre $rancisco ' Kavier &o'a a la %uerte de Kose0a .a'eu ' otras cuestionesM, Goya -uevas .isiones. :omena"e a )nri&ue a5uente Ferrari, <adrid, 1?8+, p6gs# 1))B1/), se1ala que no ;a' prueba alguna de que esas relaciones 0ueran a%orosasR ade%6s el a%or de &o'a por 4osarito Weiss es plena%ente co%prensible considerando solo su condicin de a;i2ada# :sidoro Weiss reconoci la paternidad de 4osario el 2 de octubre de 181, ' si este no 0uera el padre biolgico, tras la ruptura con su esposa, no ;ubiera accedido darle su apellido# (pud .o"al (2**/), vol# 2, p6gs# 1/6B16*# 26# ] Kos= Ga%n A"nar, L!os Sitios de (arago"a en los grabados de &o'aM, :eraldo de (ragn, 11 de octubre de 1?/), recogido por Kuan Do%9ngue" !asierra en :eraldo /omingo el 1+ de agosto de 2**), D>4! visitada el 2, de dicie%bre de 2**+E# 2+# ] .o"al, vol# 2, p6g# +6# 28# ] a b &lendinning (1??)), p6gs# 8,B?+# 2?# ] &lendinning (1??)), p6g# ?*#

)*# ] Ld3l Golosod ecasi seguroe que no era de &o'aM# 3l 5a9s# Gonsultado el 26 de 2unio de 2**8# )1# ] L)l *oloso es de un edisc9pulo de &o'aeM# )l Pa's, 26B*1B2**?# DGonsultaH 26#*1#2**?E# )2# ] 3n el poe%a de Kuan .autista Arria"a, L5ro0ec9a del 5irineoM (vv# 2/B)6) aparece un 8it6n que se 'ergue sobre los 5irineos, cordillera cu'a eti%olog9a signi0ica %onte que%ado ' as9 ;a sido re0le2ada en la tradicin literaria espa1ola, co%o se observa en la F8bula de Poli5emo y Galatea de &ngoraR al gigante 5oli0e%o lo lla%a Leste 5irineoM en el verso 62# 3l poe%a de Arria"a describe detalles co%o los de las nubes que rodean su cintura, precisin que &o'a re0le2a en el cuadroH
ed que sobre una cu%bre de aquel an0iteatro cavernoso, del sol de ocaso a la encendida lu%bre descubre al"ado un p6lido Goloso que eran los 5irineos basa ;u%ilde a sus %ie%bros giganteos# Gercaban su cintura cela2es de occidente enro2ecidos, dando e@presin terrible a su 0igura con triste lu" sus o2os encendidos ' al par del %a'or %onte, enlutando su so%bra el ;ori"onte# Kuan .autista Arria"a, L5ro0ec9a del 5irineoM, en Poes'as patriticas, !ondres, 8# .ensle', 181*, p6gs# 2+B,*, vv# 2/B)6#

))# ] L4ecuerdos del Dos de <a'oM, p6g# 6), : # ),# ] $ic;a del Retrato del general -icolas P1ilippe Guye en el <$A ( irginia <useu% o0 $ine Arts)# )/# ] 3l t9tulo co%pleto que escribi &o'a en el e2e%plar que regal a Ge6n .er%de" es Fatales conse&uencias de la sangrienta guerra en )spa3a con 4uonaparte. I otros capric1os en58ticos. )6# ] =ase al respecto el co%entario de Kos= Ga%n A"narH
&o'a recorri las tierras aragonesas e%papadas en sangre ' en visiones de %uerte# P su l6pi" no ;i"o %6s que repetir los espect6culos %acabros que ten9a ante su vista ' las sugerencias directas que recogi en este via2e# Slo en (arago"a pudo conte%plar los e0ectos de obuses que al caer derru%baban los pisos de una casa precipitando a sus ;abitantes co%o en la l6%ina )* e3stragos de la &uerrae#
Kos= Ga%n A"nar, L!os Sitios de (arago"a en los grabados de &o'aM, :erado de (ragn, 11 de octubre de 1?/), recogido por Kuan Do%9ngue" !asierra en :eraldo /omingo el 1+ de agosto de 2**), D>4! visitada el 1/ de agosto de 2**+E#

)+# ] G;arles Priarte, Goya, sa vie, son oeuvre, 186+# )8# ] *5r. .o"al (2**/), vol# 2, p6g# 2,+H
Salvador <art9ne" Gubells (18,2 B 1?1,), restaurador del <useo del 5rado ' acad=%ico de n%ero de la 4eal Acade%ia de .ellas Artes de San $ernando, traslad las pinturas a lien"o por encargo del que en aquel %o%ento, 18+), era propietario de la quinta, el

barn $r=deric 3%ile dd3rlanger (18)2 B 1?11)# <art9ne" Gubells reali" este traba2o a'udado por sus ;er%anos 3nrique ' $rancisco (###)#

)?# ] .o"al (2**/), vol# 2, p6gs# 2,8B2,?# ,*# ] &lendinning (1??)), p6g# 116# ,1# ] Arnai" (1??6), p6g# 1?# ,2# ] *abe+as en un paisa"e con co%entario# ,)# ] 3@isten reconstrucciones virtuales de este espacio en l9nea en artarc;ive#co% ' t;eart^ol0#co% ,,# ] Garlos DdQrs $U;rer ' Garlos <orales <ar9n, os genios de la pintura2 Francisco de Goya, <adrid, Sarpe, 1??*, p6g# +6# :S.F 8,++**1**2# ,/# ] Kuan K# !una, (utorretrato Den l9neaE, en *at8logo de la e<posicin celebrada en el !useo de 7arago+a del B de octubre al > de diciembre de >HHF, n#T 1H LAutorretratoM#Git# por la p6gina ^eb Realidad e imagen2 Goya >DEF = >?G?# >4! _;ttpHYY^^^#al%endron#co%YarteYpinturaYgo'aYobras`go'aYgo'a`*1#;t%a DconsultaH 18#12#2**+E# ,6# ] .o"al (2**/), vol# 1, p6g# 122# ,+# ] L>n autorretrato de &o'a, vendido en subasta por )6 %illones de pesetasM, )l Pa's, 1 de novie%bre de 1?8?#

[editar] <i6%io'raf:a uti%i)ada

A!GQ!3A .!AFGO, Santiago, (n'bal, m8scaras y anamor5osis en el Guaderno italiano de Goya Den l9neaE, .arcelona, :nstituto A%atller de Arte Oisp6nico, 1??8# _;ttpHYY^^^#a%atller#co%YdigipublY&o'aAnibalAna%or0osis#pd0a DGonsultaH )*#1*#2**+E# A4FA:(, Kos= <anuel, as pinturas negras de Goya, <adrid, Antiqvaria, 1??6# :S.F ?+8B8,B86/*8B,/B6 .Q(A!, aleriano, Francisco Goya, vida y obra, <adrid, 80, 2**/, 2 vols# (A0iciones, /B6)# :S.F ?+8B8,B?62*?B)?B8# DdQ4S $fO434, Garlos, ' <Q4A!3S <A4gF, Garlos, os genios de la pintura2 Francisco de Goya, <adrid, Sarpe, 1??*# :S.F 8,++**1**2# &!3FD:FF:F&, Figel, L3l Goloso de &o'a ' la poes9a patritica de su tie%poM, /iecioc1o2 :ispanic )nlig1tenment, Den l9neaE, 22B*)B2**,# DGonsultaH 6B*2B 2**?E# Gonsultable D+B)B2*11E en _;ttpHYYsites#google#co%YsiteY0ranciscodego'aelcolosoYdBBBglendinningBcolosoB 2**,a N, Francisco de Goya, <adrid, Guadernos de Oistoria 16, 1??) (3l arte ' sus creadores, )*)# D#!# ),2+6B1??)# N, Goya y sus cr'ticos, <adrid, 8aurus, 1?82# :S.F ?+8B8,B)*6B121+B8# &QPA, $rancisco, *artas a !art'n 7apater, ed# lit# <ercedes Igueda ' 7avier de Salas, 8res Gantos, :st%o, 2**)# :S.F ?+8B8,B+*?*B)??B1# OA&3F, 4oseB<arie ' 4ainer Oagen, Francisco de Goya, Golonia, 8asc;en, 2**)# :S.F ?+8B)B8228B22?6B8# 5Z43( SIFGO3(, Al0onso, Goya, .arcelona, 5lanetaBDe Agostini, 2**,# :S.F ?+8B8,B6+,B11//B)# 8Q<!:FSQF, Kanis A#, *artones para tapices, 3nciclopedia en l9nea, <useo del 5rado, 2**8# >4! _;ttpHYY^^^#%useodelprado#esYenciclopediaYenciclopediaB onBlineYvo"YcartonesBparaBtapicesBgo'aYJno`cac;eh1a DGonsultaH 28#11#2**+E#

P4:A483, G;arles, Goya, sa vie, son oeuvre, 5ar9s, Oenri 5lon, 186+R trad# al espa1ol por 3nrique Gan0ranc ' !ourdes !ac;=n, Goya, (arago"a, Departa%ento de 3ducacin ' Gultura, 1??+# :S.F 8,B++/)B6,,B?#

[editar] 4n%aces eAternos