1

LEC IA 04

FOTOGRAFIA DIGITAL CARACTERISTICI I FUNDAMENTE

APARATUL DE FOTOGRAFIAT DIGITAL Pn nu demult, uneltele de baz n fotograe au fost aparatul de fotograat i lmul. Astzi suntem martorii unei invazii pe pia a fotograei digitale, complet diferit dintr-un singur punct de vedere: captarea i stocarea imaginii. Filmul fotograc este as el nlocuit de un senzor digital pentru captarea imaginii i de cardul de memorie pentru stocarea acesteia. Avantajele majore ale fotograei digitale: Vericarea imediat a imaginii cu ajutorul ecranului LCD i refacerea ei dac este nevoie; Posibilitatea vericrii expunerii cu ajutorul histogramei; Posibilitatea fotograerii n format RAW i prelucrarea ulterioar pe calculator; Facilitarea experimentrii, mai ales n cazul fotogralor nceptori. Senzorul digital Senzorul aparatului poate de dou feluri: full frame (notat uneori FX) sau crop (notat uneori DX). Primul are dimensiunea unui cadru clasic de lm fotograc (35mm) i este dedicat n special aparatelor din gama profesional. Acest p de senzor are aproxima v 24x36mm, asemeni lmului fotograc. Orice obiec v folosit pe un aparat cu senzor full frame va avea distana focal specicat pe obiec v. Al doilea p de senzor, mult mai rspndit ntre aparatele DSLR din gama entry level sau semiprofesional are o dimensiune mai mic dect formatul clasic de 35mm. Faptul c senzorul digital este mai mic duce la apariia unui factor de mul plicare, de obicei 1,5x sau 1,6x n cele mai rspndite cazuri. Factorul de mul plicare se reect la distana focal a obiec vului. As el dac avem un teleobiec v cu distana focal de 300mm cu f2,8 i un aparat de fotograat cu un crop de 1,5x, vom obine atunci cnd le folosim mpreun o distan focal de 450mm cu f2,8. Luminozitatea obiec vului rmne dup cum observm neschimbat. Bineneles c nu se ntmpl nimic din punct de vedere construc v cu obiec vul aparatului, modicarea distanei focale ind fcut prin decuparea unei anumite pr i din imaginea format pe senzor i mrirea acesteia. Putem spune as el, i de aici vine i denumirea, c decupm o anumit parte din imagine i o mrim pn obinem formatul de 35mm. SFAT PRACTIC Full frame sau factor de mul plicare? Aceasta poate o decizie pe care trebuie s o luai atunci cnd achiziionai un aparat DSLR. Aparatele full frame pot folosi valori ISO mai mari i un detaliu n zonele umbrite mult mai bun dect cele cu factor de mul plicare. Putem spune as el c aparatele full frame sunt mai performante n privina formrii imaginii, ns trebuie s ne gndim c o dat achiziionat un as el de body trebuie s avem i obiec vele aferente lui. Un dezavantaj este i preul foarte mare. Factorul de mul plicare al senzorului are un avantaj major atunci cnd folosim foarte mult teleobiec vul, crescnd distana focal a acestuia, dar este dezavantajos atunci cnd folosim un superangular.
2

Aspecte legate de viteza aparatelor digitale Compara v cu aparatele foto pe lm, cele digitale au mai multe aspecte legate de vitez. Dac primele aveau doar funcia de pornit/oprit, iar apoi erau gata de fotograat, la aparatele digitale acest lucru se complic un pic. As el exist un mp de pornire, de cnd pornim aparatul i pn n momentul n care putem realiza fotograa, unul de ntrziere al declanatorului, de cnd apsm butonul declanator i pn cnd este captat imaginea i un mp de nregistrare, de cnd realizm o fotograe i pn n momentul n care putem realiza o alta. SFAT PRACTIC Viteza, o problem? Din punct de vedere al vitezei, aparatele DSLR sunt mult superioare celor compacte, chiar i mai avansate. La aparatele compacte se vd foarte bine aceste aspecte legate de vitez. Timpul de pornire la DSLR este foarte scurt, n mp ce la aparatul compact este destul de lung. Uneori acesta prezentnd la pornire o animaie care s ne distrag atenia de la faptul c aparatului i trebuie foarte mult pn s e gata de fotograat. Putei combate acest aspect prin meninerea aparatului pornit, atunci cnd avei nevoie de a fotograa mai rapid, chiar dac va consuma mai mult baterie. Timpul de ntrziere la declanare este deasemenea mult mai mare la compacte fa de DSLR, unde acesta este att de mic nct nu este cazul s l lum n seam. La aparatele compacte din momentul n care apsm butonul i pn cnd este realizat fotograa va trece un mp, ce variaz de la model la model, dar care este uneori att de lung nct mai ales la scenele n micare pot aprea probleme. Dac suntem un pic intui vi i declanm nainte ca subiectul s capete poziia dorit n cadru putem combate acest dezavantaj. Timpul de nregistrare nu este dat numai de aparat ci i de cardul pe care l folosim. O alt caracteris c legat de aceast vitez este dat de memoria buer, o memorie temporar a aparatului unde acesta stocheaz mai multe cadre i apoi le copiaz pe card. As el aparatul lucreaz mult mai rapid. Unele compacte avansate i aparatele DSLR ofer opiunea de a fotograa n rafal, aparatul putnd efectua mai multe cadre unul dup altul pentru a surprinde o scen n micare. i aici DSLR-urile sunt mai performante putnd prelua mai multe cadre pe secund i putnd stoca mai multe imagini n buer. Dup cum reiese din rndurile de mai sus, aparatul DSLR ofer cu siguran mult mai multe avantaje atunci cnd trebuie s fotograai rapid subiecte aate n micare. Bineneles c viteza aparatului este dat i de reac ia noastr. Cu ct suntem mai intui vi i mai rapizi n mnuirea aparatului vom obine mai uor imaginile pe care ni le dorim. REZOLUIA I FORMATUL DE FIIER Majoritatea aparatelor v permit dou reglaje importante referitoare la dimensiunea imaginii, dat de rezoluie i formatul ierului. REZOLUIA n ceea ce privete rezoluia lucrurile stau destul de simplu, nu are rost s lucrai la o rezoluie mai mic, atta mp ct putei lucra la cea maxim. Chiar dac dimensiunea ierelor este considerabil mai mare, punei accent pe calitate i nu pe can tate. Ce este de fapt rezoluia? Imaginile digitale sunt cons tuite din elemente ptrate numite pixeli. Cu ct rezoluia este mai mare, cu att pixelii sunt mai mici, iar imaginea mai clar. Rezoluia se exprim n pixeli per inch, sau dot per inch, ce reprezint n deni v acelai lucru cu diferena c prima se folosete la imaginile des nate suportului digital, iar a doua atunci cnd ne gndim la un suport imprimat. n ul ma vreme este mai u lizat ul ma variant i este notat prescurtat DPI.
3

Dimensiunea unei fotograi va notat de exemplu 1280 x 850 px cu 300 DPI. Ceea ce nseamn c avem o fotograe dreptunghiular, cu latura mare de 1280 pixeli (px prescurtat) i o lime de 850 px. Dimensiunile de mai sus corespund unei fotograi de aproxima v 11 x 7 cm. Ce este foarte important de ut este c, atunci cnd vrem s printm o fotograe, trebuie s avem un numr de cel puin 300 DPI, pentru a obine o imprimare frumoas n care nu se vd pixelii. Dac vrem s expunem imaginile ntr-o galerie pe Internet, atunci ar bine s folosim 72 DPI, formatul standard pentru web. Fiierele as el obinute sunt mai mici ca dimensiune, se vor ncrca mai repede, dar nu se va vedea diferen de calitate. Ca i o curiozitate, ochiul uman nu va face diferena ntre dou imagini, una cu 300 DPI i alta cu 72 DPI, atta mp ct le va privi pe un monitor, ns al el se va pune problema dac ne gndim la o imprimare pe hr e. De acest lucru trebuie s inem cont atunci cnd stabilim des naia nal a imaginii noastre. STUDIU DE CAZ - despre pixeli
Aa cum spuneam mai sus rezoluia se exprim n pixeli. Prima imagine, chiar dac nu se vede, este cons tuit din elemente ptrate colorate diferit aa cum putem vedea n imaginea a doua. Aceste elemente devin vizibile dac mrim imaginea sucient de mult pentru a le vedea. Dac rezoluia nu este bine aleas, pixelii se pot vedea i pot deranja n imaginea nal.

SFAT PRACTIC Rezoluia Dei aspectele legate de rezoluia imaginii par la prima vedere complicate, lucrurile devin mult mai simple cnd stabilim des naia fotograei. Dac de exemplu vrem s printm fotograa, trebuie s alegem aa cum spuneam mai sus 300 DPI. n acest caz ne intereseaz mai puin rezoluia obinut (ex. 3543 x 2362 px pentru o fotograe 20 x 30 cm, la 300 DPI) aa c vom acorda o prioritate dimensiunii de printare, adic n exemplul nostru 20 x 30 cm. Programele de editare ofer posibilitatea de a tia imaginile exact la dimensiunile dorite, indiferent dac dimensiunile sunt exprimate in pixeli sau cen metrii. Dac avem nevoie de o imagine pentru postat pe Internet, atunci nu mai este important dimensiunea n cen metri ci dimensiunea n pixeli. Alegem as el 72 DPI cum spuneam mai sus i dimensiunea laturilor n pixeli. Dac vrem de exemplu s ne punem propria fotograe ca i imagine pe desktop-ul calculatorului, trebuie s tiem imaginea la rezoluia monitorului, de exemplu 1024 x 768 px, la 72 DPI. Programele de editare a imaginii, precum Adobe Photoshop ofer toate uneltele necesare pentru modicarea rezoluiei. n acest program putei tia imaginea la dimensiunea i la rezoluia dorit cu ajutorul uneltei Crop Tool de pe bara de instrumente sau putei s i schimbai proprietile din meniul Image/Image size. n Adobe Lightroom de exemplu, program dedicat fotogralor, avei posibilitatea s exportai imaginea setnd rezoluia (300 DPI de exemplu) i dimensiunea laturii mari exprimat n pixeli sau cen metrii. Propor ia laturilor v rmne as el neschimbat. Este important de ut c nu putem mri la nesfrit o imagine, dac aceasta nu ne permite. De exemplu dac avem o fotograe de 3008x2000 px la 300 DPI (obinut cu un senzor de 6MP) nu vom putea s o mrim s obinem de exemplu o imagine printat cu latura mare de 200 cm care s arate impecabil. Mai multe aspecte despre aceste lucruri la discuiile libere despre lecie de pe site.
4

FORMATUL DE FIIER Cele mai uzuale formate n care putei salva imaginile realizate de camera de fotograat sunt JPEG (JPG), TIFF i RAW. Alegerea trebuie fcut de modul n care vei folosi ulterior imaginile. Dac pentru simple fotograi de amin re, putei folosi JPEG, pentru fotograile pe care vrei s le editai ulterior, este recomandat s lucrai n formatul RAW, iar dup prelucrarea imaginilor s le salvai ca i iere TIFF. Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-distruc ve. Ceea ce nseamn c orice modicare am face, putem reveni mereu la ierul iniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite ale aceluiai ier. Acest p de prelucrare ne uureaz munca mai ales atunci cnd avem multe fotograi stocate i indexate ntr-o baz de date. La formatul JPG prelucrri precum white balance, contrast, saturaie sau sharpness sunt realizate direct din aparatul de fotograat. La formatul RAW toate acestea sunt efectuate ulterior cu ajutorul computerului, ceea ce ne ofer o mai bun manevrabilitate i o prelucrare mult mai avansat i mai de calitate. Formatul JPEG Joint Photographic Experts Group Este cel mai rspndit format de imagine printre aparatele digitale, la cele compacte ind chiar singura opiune. Cu ajutorul lui, fotograile sufer un proces de comprimare avansat, iar dimensiunea ierului devine foarte mic, pe card putnd stocate mai multe fotograi. Cel mai mare avantaj este dat de viteza mare de lucru cu as el de iere. Informaiile despre culoare stocate de un JPG sunt mai puine dect cele stocate n formatul RAW, deoarece JPG lucreaz pe 8 bii. Formatul TIFF Tagged Image File Format Este un format de lucru foarte important pentru computer datorit calitii foarte bune a imaginii. Ca i format pentru aparatele foto este mai puin u lizat, datorit dimensiunii foarte mari i a vitezei reduse de scriere pe cardul de memorie. Formatul TIFF poate stoca culorile att n 8 ct i n 16 bii, ceea ce i confer o mai bun calitate a imaginii nale. De asemenea formatul TIFF poate i el comprimat, nu foarte mult, ns fr a avea nici un fel de pierdere de calitate la imagine. STUDIU DE CAZ - JPG vs. TIFF
Dei cele dou fotograi par iden ce, putem observa o uoar saturare a culorilor n fotograa n format TIFF i o mai bun redare a detaliilor. Se poate vedea ns n datele tehnice de mai jos c ierul TIFF este de aproape ase ori mai mare ca i dimensiune.

Foto 1 - JPG Foto 2 - TIFF

| 1280x850 px 72 PPI | 1,1 MB | 1280x850 px 72 PPI | 6,3 MB

Mns rea Brsana, Maramure - f/5.6 - 1/400s

Formatul RAW Este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer nici un fel de modicri i nu sunt procesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sau TIFF, as el acestea conin mai multe date dect oricare alt format. Acest p de format este net superior n privina imaginii, atunci cnd aceasta urmeaz a editat ulterior. Este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, dar mai mare i mai lent ca JPEG la viteza de scriere. Cnd fotograai n formatul RAW al camerei este ca i cum ai avea la sfritul sesiunii de fotograat un card plin cu nega ve ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja pozele nale. La formatul JPEG imaginile sunt salvate dup ce au fost prelucrate de so ul camerei. Putei aduce mbuntiri prin editare ulterioar i unui format JPEG sau TIFF, dar acestea nu vor la fel de bune ca prelucrrile aduse unui format RAW. STUDIU DE CAZ - RAW vs. TIFF
Vznd cele dou fotograi ai putea spune c formatul TIFF arat mult mai bine. El a fost ns obinut dup prelucrarea formatului RAW. Aa cum se poate observa din datele de mai jos, ierul n format RAW este mult mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF. Foto 1 - RAW Foto 2 - TIFF | 3008x2000 px 300 PPI | 5,2 MB | 3008x2000 px 300 PPI | 31.5 MB

Malsecine, Lago di Garda, Italia - f/11 - 1/640s

SFAT PRACTIC Ce format de ier s alegem? Dei alegerea se poate face doar din trei opiuni, ecare are rostul ei, iar la nal aa cum o s vedei le vom folosi pe toate trei. Aparatele compacte ne faciliteaz alegerea, deoarece ele ofer numai fotograerea n JPEG. Dac ns vrem s stocm imaginile pe termen lung pe calculator sau pe un suport op c, CD sau DVD v recomand s le conver i n formatul TIFF, cu ajutorul unui program de ges onare a ierelor imagine (ACDSee de exemplu sau Adobe Lightroom). Acest lucru este u l deoarece, dei sunt mai mari ca dimensiune i ocup mai mult loc pe harddisk, ierele conin mai multe informaii depre culoare i sunt mai performante calita v. Dac folosim un aparat care ne d posibilitatea s fotograem n formatul RAW, cu siguran trebuie s u lizm acest format. Avantajul major este c putem umbla la parametrii de expunere i dup ce am fcut fotograa i o putem procesa pe calculator cu reglaje mult mai avansate. Putem as el modica expunerea, saturaia, luminozitatea, contrastul, etc. direct din materialul brut captat de senzor, obinnd la nal o imagine mult mai bun. Aceast prelucrare se face cu un program de editare (Adobe Photoshop cu plug-inul Camera Raw sau Adobe Lightroom gndit special pentru lucrul cu as el de iere) ori cu un so ce se livreaz odat cu achiziia aparatului. Este important de ut c odat prelucrat, formatul RAW trebuie salvat ntr-unul ditre formatele prezentate mai sus atunci cnd vrem s l u lizm e pentru print, e pentru expunere pe Internet.
6

Programul Adobe Lightroom v ofer un mare avantaj la acest capitol, deoarece poate prelucra RAW-urile i poate ine minte parametrii de prelucrare oferind posibilitatea de a reveni oricnd asupra ajustrilor. Nu trebuie s salvai de ecare dat ierele ci trebuie doar s exportai n formatul dorit. Pentru fotogra consider ca este cea mai bun metod de editare i arhivare/indexare a ierelor fotograce. Formatul RAW are iere cu o extensie specic ecrui p de aparat. Putem ntlni as el extensia .nef la Nikon sau .cr2 la Canon. Prelucrarea ierelor este asemntoare indiferent de numele extensiei. EXPUNEREA N FOTOGRAFIA DIGITAL Printre multe altele, avantajul major al fotograei digitale este cel mai probabil posibilitatea vericrii expunerii corecte. Acest lucru se face cu ajutorul histogramei. Dei la prima vedere aceasta poate prea complicat, ci rea ei este rela v uoar. Pentru a simplica lucrurile trebuie s inem mai ales cont de histograma pe luminan, redat de obicei n tonuri de gri, unde se reect principalele greeli de expunere. Histograma poate redat i pentru ecare canal de culoare n parte (RGB). Dac vrei s editai o fotograe, atunci histograma este primul lucru de care trebuie s inei cont. n ea se reect toate ajustrile pe care le facei.
Histograma ne ofer foarte multe informaii despre expunerea imaginii. Pe axa orizontal avem gama complet de tonuri (256) de la negru (0) la alb (255). Axa ver cal ne arat numrul de pixeli afereni ecrui ton.

Ci rea histogramei O fotograe supraexpus va avea un gol de informaii n partea stng, a umbrelor, iar una subexpus va avea o lips de informaii n partea dreapt, a luminilor. O fotograe cu un contrast bun va avea valori pe toat suprafaa histogramei, iar una fr contrast va centrat, lipsind valorile dinspre capetele histogramei. O fotograe cu un contrast deosebit de puternic va mai aglomerat ctre extremiti, avnd chiar capetele tiate n aceste zone. Este important de ut c din zonele ntunecate se pot recupera unele detalii, n schimb acestea sunt pierdute pentru totdeauna acolo unde avem alb ars. ntr-o as el de histogram lipsesc tonurile de mijloc. Histograma trebuie ntotdeauna corelat cu imaginea i ci t n comparaie cu aceasta. Dac avem o fotograe cu mult alb, este inevitabil ca i histograma s se ncline ctre dreapta, i invers dac avem foarte mult negru. Asta nu nseamn c histograma nu este bun, iar fotograa greit. Dac fotograa are contraste puternice predominante, cum este cazul unei fotograi n contralumin, tonurile vor mai puine iar histograma va avea valori mai mari n zonele de alb i negru i va prezenta o form concav n zona tonurilor medii. Cu ct histograma este mai lin, fr coluri nseamn c i tonurile au con nuitate, nuanele ind mai apropiate. Histograma perfect are pante de ambele pr i, mai apropiate de punctele cri ce ale imaginii. Dac sunt importante umbrele atunci se va nclina ctre stnga, i invers dac vrei s evideniai luminile. Trebuie s i c histograma trebuie s e subordonat fotograei i niciodat invers. Din prac c vei observa c majoritatea fotograilor au histograme departe de ar perfecte, ns dac acestea reect corect ceea ce ai vrut s artai prin fotograe atunci nu este nici o problem.
7

STUDIU DE CAZ - Analiza i interpretarea histogramei

n fotograile de mai jos putem vedea cum se reect supraexpunerea i subexpunerea n histogram. Prima imagine este supraexpus i se poate vedea cum histograma este tiat n partea dreapt a luminilor. Supraexpunerea se reect n imagine n pata mare alb lipsit de detaliu de pe sufrafaa cascadei. n a doua imagine histograma este tiat n partea stng, a umbrelor, lucru ce se reect n fotograe n zonele foarte ntunecate.

n fotograa de mai jos putem vedea care este expunerea corect pentru cascada fotograat. Vedem as el c apa este expus corect, fr zone arse sau lipsite de detaliu i n acelai mp avem detalii suciente n zonele de umbr. Aa cum spuneam la lec ia despre lumin, este foarte important s expunem corect pr ile luminoase, pentru c ele atrag privirea mai mult. Pr ile ntunecate nu deranjeaz atunci cnd nu au detalii foarte evidente. n mod ideal ambele ar trebui s aib detalii, ns acest lucru este mai greu de realizat atunci cnd avem contraste puternice. Histograma imaginii nu are tieturi n partea luminilor ci se termin ntr-o pant lent, iar pentru c avem foarte multe zone ntunecate i tonuri nchise exist o zon mai aglomerat n partea umbrelor. Aici panta coboar mai brusc, dar nu sufer tieri semnica ve, de unde rezult c avem zone cu detaliu. Cheile Znoagei, Bucegi - f/22 - 1,9s

n prima fotograe nu avem contraste foarte puternice, de unde rezult o histogram centrat, cu pante domoale de ambele pr i. ntr-o as el de imagine predomin tonurile de mijloc reprezentate central n histogram. Putem spune c avem o expunere perfect. n a doua imagine histograma este asemntoare cu ce din prima fotograe, cu excepia c este nclinat ctre partea stng, a umbrelor. Dac ne uitm la tonurile din imagine observm c acestea sunt mai ntunecate dect n prima fotograe. Histograma are o tietur n partea stng ce se reect n pata mai ntunecat din imagine.

Satul Petera, Culoarul Rucr-Bran, Braov - f/5.6 - 1/1000s

Ferig, Bucegi - f/8 - 1/10s

n prima fotograe de mai jos putem observa c sunt mult mai importante tonurile deschise, ce predomin. Histograma este aplecat ctre dreapta cu o zon mai mare n partea tonurilor de mijloc reprezentate de tonurile de pe faa copilului. n a doua imagine observm o lips n zona tonurilor de mijloc a histogramei, de unde rezult c n fotograe avem tonuri mai nchise i mai deschise. Dac privim imaginea observm tonurile deschise ale zpezii i pe cele nchise ale pdurii i ale copacilor.

Poiana Braov - f/8 - 1/640s

Satul Fundata, Culoarul Rucr-Bran, Braov - f/6,3 - 1/640s

n fotograile ce urmeaz putem remarca o distribuire de tonuri diferit. n prima predomin cele din extreme, datorit contrastului puternic generat de contralumin. As el avem o zon cu tonuri deschise ce reprezint un numr mai mare de tonuri i se reect pe o suprafa mai mare n histogram, i o zon mai ntunecat, tiat n partea stng cu umbre lipsite de detaliu. n fotograa n contralumin se ntmpl frecvent acest lucru. n imaginea a doua vedem o distribuie a tonurilor pe toat suprafaa histogramei.

Dunrea, Ungaria - f/4.5 - 1/4000s

Satul Breaza, Braov - f/2.8 - 1/100s 9

SFAT PRACTIC - Histograma perfect Histograma perfect trebuie s e aa cum explicam mai sus cu pante ce pleac de la negru, urc ctre zona tonurilor de mijloc i coboar ctre alb cu pante domoale. Aceast histogram ns se reect la foarte puine fotograi, deoarece nu toate imaginile au nevoie de o aa zis histogram perfect. Dup cum ai vzut n exemplele de mai sus, unele histograme pot arta departe de a perfecte, ns asta nu rbete cu nimic din valoarea imaginii. Histograma trebuie subordonat fotograei i niciodat invers. As el trebuie s gndii i interpretai histograma n func ie de fotograe. Aceasta trebuie s e un instrument de vericare a expunerii i nicidecum un criteriu de alegere al imaginii. De foarte multe ori histograma ne ajut i la procesarea ierelor pe calculator oferindu-ne informaii eseniale. Nu uitai c este mai bine s subexpunei uor o imagine atunci cnd o realizai pentru a salva luminile. Detaliile din umbr se pot scoate cu ajutorul prelucrrii pe calculator, mai ales dac fotograai n format RAW.

BALANSUL DE ALB (White Balance) Odat cu fotograa digital apare acest nou termen. Balansul de alb este un sistem de reglaj care ne d posibilitatea s modicm nivelul de culoare pe care l percepe aparatul. As el albul este redat corect, iar celelalte culori sunt reglate n func ie de acesta. Reglajul se poate face n trei moduri: automat, cu setri predenite i cu reglaje denite de u lizator.

Satul Viscri, Braov - f/32 - 1/10s - White Balance corect

Satul Viscri, Braov - f/32 - 1/10s - White Balance greit

Balansul de alb automat lucreaz bine la majoritatea aparatelor, dar nu ntotdeauna asigur cea mai bun redare a culorilor. Sistemul automat se neal mai ales atunci cnd avem o lumin cald, de rsrit sau apus de exemplu, el estompnd o parte din cldura culorii pentru a o face ct mai neutr. Setrile predenite conin reglaje pentru cele mai uzuale puri de lumin. As el avem daylight (lumin de zi, folosit cel mai adesea pentru a reda culorile naturale), cloudy (cer nnorat, pentru atunci cnd fotograem ntr-o lumin difuz i trebuie s mai nclzim culorile), incandescent (pentru imaginile luate n lumina becurilor cu incandecen), uorescent (pentru lumina uorescent ce red o tent verzuie), ash (pentru a nclzi lumina bliului i a o face mai natural), shade (pentru atunci cnd fotograem n umbr i vrem s obinem un maxim de detalii). Reglajele denite de u lizator sunt de multe ori foarte u le. Cel mai uor putem folosi un obiect alb pe care s facem msurarea i reglarea aparatului. Fotograem acel obiect as el nct s ocupe ntreg cadrul i cu ajutorul unor setri din meniu facem reglajele. Atta mp ct nu se schimb iluminarea, albul va redat foarte natural.
10

SFAT PRACTIC Balansul de alb Un alt avantaj pe care l aduce i de aceast dat formatul RAW este c indiferent cu ce setri ale aparatului fotograem, putem corecta balansul de alb ulterior cu ajutorul unui program de editare imagini. As el chiar dac balansul de alb folosit a fost calculat greit l putem corecta pn la cel mai mic detaliu. Pentru RAW balansul de alb nu mai reprezint as el o problem. n privina compactelor, care lucreaz numai n format JPG, o setare incorect a acestui parametru poate duce la denaturarea culorilor din ntreaga fotograe. Fiecare aparat calculeaz i interpreteaz diferit balansul de alb aa c de cele mai multe ori pentru a avea rezultate bune trebuie s ne cunoatem aparatul i s experimentm pn obinem valorile corecte. Pentru reglajele manuale ale balansului de alb ale aparatului consultai manualul tehnic, acestea difer de la un model de camer la altul.

ARHIVAREA I INDEXAREA FOTOGRAFIILOR DIGITALE Recomandri: Descrcarea imaginilor de pe camer, ro rea la 90 de grade acolo unde este nevoie i selectarea fotograilor care urmeaz a pstrate. Cu ct selec ia este mai riguroas, cu att munca de cutare ulterioar va uurat. Pstrai numai acele imagini pe care le considerai reuite. Copierea fotograilor pe un harddisk unde pstrm ntreaga arhiv. Este de preferat s avem nc un dispozi v magne c de stocare pentru siguran pe care s facem un back-up. Sortarea pe teme sau directoare n func ie de preferin i redenumirea automat a ierelor, secvenial cu un element de iden care. Acest lucru uureaz foarte mult munca de cutare i avei un cod al ecrui ier care s e unic i uor de gsit. Conver rea imaginilor JPEG n TIFF, dac este nevoie, pentru o mai bun pstrare pe termen lung. Dac fotograai RAW pstrai ierele originale. Ataarea de cuvinte cheie ecrei fotograi pentru o mai uoar cutare n arhiva de imagini. Pentru a putea s v inei munca n ordine i pentru a avea o baz de date ordonat, v recomand folosirea programului Adobe Photoshop Lightroom, n care putei s editai imaginile, dar i s le indexai folosind cuvinte cheie. SFAT PRACTIC Arhivarea i indexarea fotograilor Urmnd paii de mai sus putei s v punei n ordine ierele fotograce, as el nct n momentul n care o s avei foarte multe o s putei s le organizai mult mai ecient. n ajutorul fotogralor vine programul Adobe Lightroom, care pe lng prelucrarea imaginilor mai ofer i indexare i arhivare ajutnd la crearea de librrii de imagini bine structurat. Indexarea i arhivarea imaginilor este foarte important pentru a putea menine o ordine n munca unui fotograf i pentru a i facilita accesul la orice ier n momentul n care acesta devine necesar. Dac ncepei munca de arhivare de la nceput, cnd numrul de imagini nu este foarte mare va mult mai bine i nu o s i nevoii la un moment dat s preluai o arhiv de sute de imagini i s o indexai. Un alt avantaj este c nu trebuie s prelucrai ecare imagini, ci numai pe acelea de care avei nevoie, cu mpul ajungnd s avei imaginile cele mai folosite deja prelucrate. Acelai Adobe Lightroom v faciliteaz acest lucru prin func iile inteligente de export i salvarea de variante diferite ale aceluiai ier.
11

NOIUNI DESPRE COLOR MANAGEMENT Ochiul uman este subiec v, iar ecare dintre noi dis nge al el culorile. Monitorul unui calculator ne red o fotograe aa cum l setm noi, sau dac nu am intervenit n setrile lui, aa cum a fost construit s o fac. De cele mai multe ori monitorul unui calculator, dac nu este calibrat corect, red cu totul alte culori dect ar trebui. Majoritatea fotogralor aai la nceput de drum nu investesc n cel mai elementar lucru, monitorul pe care prelucreaz imaginile. Orice dispozi v digital, indiferent c este aparatul foto, monitorul sau imprimanta, vede culorile aa cum este setat s o fac. Pentru ca toate aceste trei dispozi ve din exemplul nostru s vorbeasc aceeai limb i s interpreteze corect aceleai culori ele trebuie s e setate pe aceeai parametrii. Aparatul foto poate s capteze fotograa ntr-un spaiu de culoare, monitorul poate s o aeze n alt spaiu de culoare, so -ul de prelucrare n altul, iar imprimanta s printeze dup cum crede de cuviin. Este resc ca n acest moment rezultatul nal s nu e ceea ce ne dorim i asta pentru c ecare echipament lucreaz diferit. Spaiul de culoare Orice dispozi v sau so capteaz, red sau printeaz ntr-un spaiu de culoare. Aparatul foto poate capta imaginea n spaiul de culoare Adobe RGB, monitorul o poate aa n sRGB, programul de prelucrare poate procesa imaginea n ProPhoto RGB, iar imprimanta primete o fotograe n RGB i o printeaz n CMYK. Pare destul de complicat, dar haidei s vedem cum putem corecta greelile ce ar putea aprea datorit acestor diferene.
Spaiile de culoare pot foarte diferite, unele incluzndu-se n altele sau cuprinznd culori diferite. De exemplu sRGB est inclus n Adobe RGB, de aici rezultnd faptul c ul mul poate reda mai multe culori dect primul. Acest lucru se vede i n imaginea alturat. Spaiul Adobe RGB - linie neagra, sRGB - linie roie i CMYK - linie alb

SFAT PRACTIC - Recomandri: Setai aparatul de fotograat s lucreze n spaiul de culoare Adobe RGB i dac putei pe 16 bii, o s avei as el cele mai multe informaii despre culoare; Achiziionai un monitor performant care s poat reda un spaiu de culoare generos. Acest lucru este foarte important pentru munca unui fotograf; Calibrai monitorul cu ajutorul unui echipament special pentru a siguri c acesta v arat culorile aa cum trebuie. Acest dispozi v msoar spectrul culorilor redate de monitor i l aduce la un standard. Calibrarea trebuie fcut cel puin o dat pe lun; Selectai spaiul de culoare dorit n programul n care prelucrai fotograile n func ie de des naia acestora. Dac sunt des nate pentru vizualizare atunci putei alege sRGB, dac sunt prelucrri pretenioase alegei Adobe RGB; Dac des naia nal a fotograei este printul, atunci trebuie s v conver i imaginile n CMYK i s ajustai culorile pentru cele mai bune rezultate.

12

Spaiul de culoare poate redat de culori adi ve, RGB (rou, verde, albastru, n primul exemplu) care prin combinaie genereaz alb, sau prin culori substrac ve CMYK (cian, magenta, galben, negru, al doilea exemplu) care prin combinaie genereaz negru. De obicei RGB este folosit la lucrul cu iere digitale, iat CMYK n imprimarea pograc.

STUDIU DE CAZ - Diferene de culoare ntre RGB i CMYK

Aa cum se poate uor remarca, prima imagine (RGB) are culori mult mai saturate i mai vii n comparaie cu imaginea a doua n care tonurile par terse i lipsite de contrast. Muntele Buca, Leaota - f/6.3 - 1/320s

SFAT PRACTIC - color management Noiunile legate de color management nu sunt tocmai simple i nu fac obiectul cursului de fa, ns orice fotograf trebuie s aib noiunile de baz dedicate acestui capitol pentru a nu avea greeli grave n procesul fotograc desfurat. Dac n vizualizarea imaginilor pe un monitor acest lucru este mai puin evident, n momentul n care printm o fotograe putem vedea diferene majore. Pentru a nu grei trebuie s plecai de la recomandrile de mai sus. Orice aparat DSLR sau compact mai avansat ofer opiuni de reglare a spaiului de culoare. Cum spaiul sRGB este inclus n Adobe RGB atunci este preferabil s l selectm pe cel din urm. Programul de editare al imaginilor pe care l folosim trebuie s recunoasc i el acest spaiu de culoare. Dac folosii Adobe Photoshop sau Lightroom vei putea alege acest lucru. Alegei s lucrai n Adobe RGB pentru c aa cu siguran o s redai toate culorile pe care aparatul le poate capta. Problema intervine aici ntr-un alt mod. Programul v red nite culori foarte variate dintr-un spectru foarte larg, ns un monitor LCD obinuit v poate vizualiza doar o parte din aceste culori. Uneori chiar mai puin i dect spaiul sRGB. Monitoarele LCD performante nu sunt tocmai ie ine, ns ncercai s gsii cel puin la nceput o soluie de compromis avantajoas. Chiar dac monitorul nu ne permite o vizualizare corect este posibil ca ochiul uman s nu fac diferena, ce se ntmpl ns cnd ne apucm s prelucrm imaginea i i modicm parametrii eseniali cum ar luminozitatea i culoarea pe un monitor obinuit? Vom obine o fotograe care se va vedea bine pe monitorul pe care am prelucrat-o dar poate foarte prost pe un alt monitor. Probabil c v putei face o idee despre ct de departe pot merge lucrurile. Acelai lucru se poate ntmpla i n cazul n care monitorul este bun dar nu este calibrat corect. Probabil o mare parte dintre cele discutate mai sus sunt des nate n special fotogralor profesioni ns pot afecta n egal masur pe toi fotograi, atunci cnd ace a expun fotograile la vizualizare. Culoarea este foarte interpreta v, ns cu o bun cunoatere a noiunilor despre color management putem s avem un limbaj comun, care s reduc la minim problemele generate de acest segment al fotograei.
13

ACCESORIILE FOTOGRAFIEI DIGITALE Bateria Nici un aparat foto din ziua de astzi, nu mai poate func iona fr baterii. Dac la aparatele pe lm bateriile erau mai puin folosite, la cele digitale, totul este dependent de energie. Trebuie s avei ntotdeauna baterii sau acumulatori de rezerv. Cardul de memorie La majoritatea aparatelor foto imaginile sunt stocate pe carduri de memorie. Acestea pot de multe feluri, cele mai uzuale ind Compact Flash i SD. Capacitatea de stocare este foarte mare la unele modele, dar acest lucru nu este singurul la care trebuie s v uitai cnd achiziionai un card. Foarte important este i viteza de scriere a datelor. Harddisk-ul portabil Uneori cardul nu este de ajuns, mai ales dac nu avei posibilitatea s descrcai ierele. n as el de cazuri putei opta pentru un harddisk portabil cu ci tor de card, unde v putei stoca temporar imaginile.

TEMA 04 Histograma i expunerea digital Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un experiment. STUDIU DE CAZ ncrcai ntr-un program de editare al imaginilor mai multe fotograi pe care le avei n arhiva personal i vizualizai histograma acestora. ncercai s o interpretai pentru a v obinui cu acest lucru. EXPERIMENT Cutai n arhiva personal cinci fotograi care au probleme de expunere, a cror histogram nu ai neles-o sau la care nu ai putut avea un white balance corect i ncrcaile pe site la meniul de TEM pentru a putea primi un feedback i pentru a primi un rspuns la ntrebrile legate de acestea.
PONT Pentru a vedea histograma la fotograi aa cum este prezentat n exemplele din acest curs, alegei Adobe Photoshop. Acesta v arat o histogram numai pe tonurile de gri care este mai simplu de ci t. Gsii histograma undeva n colul dreapta sus al programului. Unele aparate de fotograat sau programe de editare v pot arta histograma pe ecare canal de culoare n parte. Parc zoo, Germania - f/5,6 - 1/1000s.

14

GALERIE FOTO
Ci rea histogramei devine un lucru obinuit la un fotograf, v invit s le interpretai i pe cele ale imaginilor ce urmeaz, pentru a putea s v obinuii cu acest lucru.

Cluj Napoca - f/9 - 1/320s

Lacul Garda, Italia - f/4 - 1/4000s

15

Avantajele fotograei digitale sunt numeroase. ntr-o expediie fotograc realizat am putut s pun fotograi direct de la faa locului ntr-o galerie foto pe Internet pentru ca toat lumea s vad imaginile i desfurarea expediiei n mp real. Acest lucru ar fost imposibil dac fotograam pe lm. n imaginea a doua a trebuit s fac o rafal de imagini pentru a surprinde momentul op m. Probabil a consumat un lm ntreg doar pentru a obine un singur cadru.

Dunrea, Regensburg, Germania - f/6.3 - 1/90s

Lacul Riedsee, Germania - f/5.6 - 1/1250s

16

La o biseric din Maramure am vrut s fotograez fr a deranja oamenii. Aparatul digital mi-a permis s l sprijin de mas i s fac fotograa fr s m uit prin vizor. Dup vizualizare am putut vedea dac trebuie s deplasez aparatul pentru un unghi mai bun. Uneori un peisaj nu mi se pare foarte fotogenic din prima. Atunci cnd nu sunt sigur de rezultat realizez un cadru i l privesc pe ecran. n acest fel mi pot face o idee despre cum va arta imaginea nal.

Lpuil Rmnesc, Maramure - f/4.5 - 1/3s

Kopac Rit, Croaia - f/8 - 1/1250s

17

 PHOTOLIFE SRL Toate fotograile, imaginile, graca, textul i conceptul grac apar in PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de u lizare este interzis. Orice abatere de la cele menionate mai sus i orice u lizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va sancionat ca atare. www.dandinu.net - www.photolife.ro

PARTENERI

www.nikonis .ro

www.f64.ro

www.amedesign.ro

www.arta-inramarii.ro

www.photosetup.ro

www.gitzo.com

www.manfro o.com

www.kata-bags.com

PARTENERI MEDIA

www.foto-magazin.ro

www.ghidromania.ro

www.phototravel.ro

18