Compre Ender Corps 6

Compreender o sistema de gesto de cor do Photoshop 6 (Color Management System - CMS)
Traduo do Captulo 3 do livro INSIDE PHOTOSHOP 6 de Gary David Bouton, Barbara Bouton, Gary Kubicek e Mara Zebest Nathanson
O sistema de gesto de cor da Adobe (Color Management System - CMS) a mais importante novidade (desde o Photoshop 6). Uma vez compreendido o sistema de gesto de cor e quando passamos a us-lo, nunca mais vamos entrar no jogo de afinal qual a cor real? As cores visualizadas no monitor sero extraordinariamente prximas das que forem impressas em qualquer tipo de sada. A Adobe fez um esplndido sistema de gesto de cor (CMS) que funciona em todos os seus produtos. A Apple e a Microsoft fizeram a sua parte proporcionando suportes acessveis ao operador para gesto de cor, de forma que todos os programas, mesmo os que no so Adobe, possam usar a gesto de cor. Os fabricantes de equipamentos fizeram descries das capacidades de cor disponveis nos seus produtos por forma a que esta informao possa ser ligada gesto de cor (CMS). Agora podemos todos dominar os conceitos de gesto de cor e tirar proveito das novas ferramentas que foram colocadas ao nosso dispor. COMPREENDER OS TERMOS DA GESTO DA COR Para sermos francos, a gesto de cor no um assunto fcil e poder ajudar lermos alguns pargrafos. Nesta seco vamos perceber alguns dos termos usados ao falar de gesto de cor. Espaos de cor (color spaces) e gama de cor (color gamut) Espao de cor (color space) um modelo para representao da cor em termos de valores que podem ser medidos, tais como a quantidade de vermelho (red), verde (green) e azul (blue) numa imagem. A gesto de cor (CMS) trabalha com espaos de cor standard, incluindo RGB (Red vermelho, Green verde , Blue azul), LAB (L para luminosidade relativa, A para armazenar as cores entre verde e vermelho, e B para armazenar as cores entre amarelo e azul), e CMYK (Cio, Magenta, Amarelo e Preto). Gama de cor (color gamut) refere-se a uma gama de cores contguas descrevendo as limitaes de um dispositivo ou imagem. A gama de cor poderia ser chamada capacidade de cor ao referir-se a um espao de cor especfico. Quantas cores pode represemtar este modelo? a questo posta pela gama de cores. A vida seria muito aborrecida e de uma nica dimenso se o universo e os dispositivos criados pelo homem tivessem apenas um espao de cor. Contudo, no o caso e assim a questo da gama de cor uma grande preocupao para quem est envolvido em trabalhos onde a cor fundamental. Eis um breve sumrio das razes:
Traduo de ngela Rodrigues
Todos os dispositivos monitor, impressora, mquina de impresso offset, cmara, pelcula, tinta e dispositivos multimdia podem produzir apenas um nmero limitado de cores. No existem dois dispositivos ou processos que possuam exactamente a mesma gama de cores. Mesmo duas impressoras ou monitores da mesma marca e modelo variam entre si, embora as novas geraes de impressoras com densitmetros incorporados e calibrao automtica tendam a ser mais fiveis de impressora para impressora. Um dispositivo altera-se na sua capacidade de reproduo de cor devido idade, iluminao, ou outros condicionalismos.
Calibrao de cor Antes de podermos explorar a gesto de cor Adobe temos de calibrar os nossos dispositivos. O que significa o termo Calibrao? Calibrao o processo de colocar um dispositivo, como uma impressora ou um monitor, num padro absoluto para assegurar consistncia ao longo do tempo e entre dispositivos da mesma marca e modelo. Ou seja, tentamos que a gama de cor e caractersticas de um dispositivo fsico adira a alguns padres matemticos, empricos perfeitos. A calibrao fundamental quando precisamos de aperfeioar a cor num monitor. Um bom ponto de partida fazer coincidir o ponto branco e o Gamma de monitor para monitor, usando software de calibrao do monitor, tal como o Adobe Gamma, ou outro software e/ou hardware quando possvel. Espao de trabalho altura de um novo termo: espao de trabalho (working space), que inclui os espaos de cor RGB e CMYK. Um espao de trabalho a panplia de cores disponveis quando se edita um ficheiro. Nos primeiros tempos da gesto de cor, a capacidade de cor do monitor (gama de cor) era a mesma do que o espao em que se trabalhava a imagem (o espao de trabalho). Se apenas existisse um monitor no mundo, e nunca mudasse, ento poderamos considerar que a gama de cor e o espao de trabalho seriam a mesma coisa. Mas no o caso e a gesto de cor (CMS) no deve assumir que seja. Uma boa ideia atribuir nmeros reais a valores de cor especficos e depois referenciar e manipular estes dados no contexto de um espao de trabalho ideal, padronizado. Como possvel estabelecer este ideal padronizado, quando o mundo est cheio de tantos e diferentes tipos de monitores, impressoras, scanners e outros dispositivos? Commission Internationale de lEclairage (CIE) Os criadores do sistema de gesto de cor (CMS) precisavam de uma uniformidade para descrever os espaos de cor dos dispositivos e padroniz-los. Tambm necessitavam de definir um conjunto de regras para regular a forma de trocar informao acerca de valores de cor entre espaos de cor que no coincidem exactamente. Nos anos 30, a Commission Internationale de lEclairage (CIE), sediada em Frana, comeou a tarefa de estabelecer padres de cor atribuindo nmeros a todas as cores visveis pelo olho humano. Os espaos de cor definidos pela CIE, como o CIELAB, formaram a base da cor-independente-do-dispositivo para a gesto de cor. Contudo, o trabalho deste grupo foi apenas um comeo: no resolveu os problemas de gesto de cor encontrados na publicao electrnica. Quem tinha Page Maker em 1930?
International Color Consortium (ICC) Em 1993, o International Color Consortium (ICC) um grupo de companhias reconhecido como lderes no campo da publicao electrnica, desenvolvimento de software e pr-impresso digital formaram um comit para estabelecer padres na publicao electrnica de cor. O ICC baseou a sua informao de cor padronizada no espao de cor CIE LAB, e desenvolveu perfis para dispositivos que facilmente transfeririam a informao de cor entre dispositivos e entre plataformas de computadores. Eis o problema sobre o qual a ICC trabalhou: cada impressora, scanner, cmara digital, e monitor tem a sua prpria forma de lidar com a cor (ou seja, de atribuir um significado a uma cor). Este significado chamado o espao de cor do dispositivo. Os monitores, por exemplo, especificam as cores como valores de vermelho (red), verde (green) e azul (blue) RGB. Os valores R:100, G:20, B:30 especificam uma determinada tonalidade de vermelho num determinado monitor. Diz-se que estes valores so dependentes-do-dispositivo; se estes valores forem enviados para um segundo monitor com diferentes fsforos de cores, ser visualizada uma tonalidade diferente de vermelho. Se forem enviados para uma impressora que descreve a cor como percentagens de cio, magenta, amarelo e preto (CMYK), ainda outro vermelho vai surgir (neste caso, impresso). Qual delas a cor correcta? A cor vista no primeiro monitor? A cor vista no segundo monitor? Ou a cor impressa na impressora? Os espaos de trabalho de cor do Photoshop 6 Rpida passagem para os dias de hoje. Para permitir que o Photoshop 6 fornecesse meios uniformes de descrever o espao de cor, a Adobe precisava de o dotar com vrios e diferentes espaos de trabalho de cor padronizados. Isto foi possvel graas s bases criadas pela CIE e pelo ICC. Para imagens RGB, o Photoshop oferece os seguintes espaos de cor: sRGB, Adobe RGB 1998, Apple RGB e Colormatch RGB (cores coincidentes RGB). Para espaos de cor CMYK, o Photoshop 6 oferece: US Web Coated SWOP, US Web Uncoated, US Sheefted Coated, US Sheefted Uncoated, Japan Standard, Euroscale Uncoated, e Euroscale Coated. Estabelecer estes espaos de trabalho de cor no era suficiente. Como que essa informao poderia ser trocada entre dispositivos? Entram os perfis ICC. Os perfis ICC Os perfis de cor ICC so um elemento essencial na equao da gesto de cor. Porque nenhum dispositivo pode ser calibrado na absoluta perfeio, e porque no existem dois dispositivos monitores, impressoras ou scanners que funcionem do mesmo modo mesmo que sejam da mesma marca e modelo, os perfis so criados para documentar as formas como um determinado dispositivo se comporta a partir do padro. Que tipo de documentao esta? Continue a ler. O sistema de gesto de cor (CMS) da Adobe usa perfis ICC de dispositivo padronizados para assegurar que as cores sejam convertidas de forma precisa entre dispositivos. Os perfis (profiles) so ficheiros de dados (com valores de cores) que registam toda a informao relevante de um determinado dispositivo, incluindo o seu espao de cor, capacidades, e limitaes. Cada perfil relaciona um espao de cor de um dispositivo com um espao de cor referenciado pela CIE. Assim, um perfil atribui um significado absoluto a cada uma das cores que um dispositivo pode produzir.
Quando se transfere uma imagem entre dois dispositivos que possuem perfis ICC, um Mdulo de Gesto de Cor (Color Management Module CMM) compara o perfil de cor do dispositivo de origem (como o monitor) com o perfil ICC do dispositivo destinatrio (como a impressora) para criar resultados de cor consistentes. Com a informao contida no perfil ICC, o Mdulo de Gesto de Cor (CMM) transforma as cores nos ficheiros de imagem para produzirem simulaes de cor consistentes no monitor e no dispositivo de prova. Para cada valor RGB no monitor, por exemplo, a transformao de cor produz um valor CMYK similar no espao de cor da impressora. Se um espao de cor especificado num dispositivo cai fora da gama de cor de outro dispositivo, o Mdulo de Gesto de Cor (CMS) pode automaticamente reatribuir os valores reais, que ficaram fora dos valores do dispositivo, para preservar a relao das cores de um dispositivo para outro. O CMS, na verdade, re-constri as cores que se situam fora da gama de cor dos outros dispositivos, mas f-lo de uma forma aceitvel para o olho humano. NOTA: Em Windows, ICM. Como o sistema Windows j tinha atribudo a sigla ICC a outro componente do sistema, o Windows refere-se aos perfis ICC como ICM. As siglas ICC e ICM so intercambiveis na linguagem do CMS. Como obter perfis ICC? A Adobe e cada sistema operativo oferecem perfis genricos para marcas conhecidas de monitores. No Photoshop, a Adobe oferece ainda o Adobe Gamma, que cria um perfil ICC personalizado que o Mdulo de Gesto de Cor (CMS) da Adobe pode usar para perceber como cada monitor lida com a cor. (Tenha calma. A seguir falaremos do Adobe Gamma.) Mesmo que um dos perfis genricos coincida com o seu monitor, ns recomendamos que cada operador deve criar um perfil personalizado. No recomendado (pelo menos, pelos autores), o uso de perfis de monitor pr-definidos. No tm grande interesse, devido idade e vrias condies de visualizao dos dispositivos que os perfis descrevem. Os perfis personalizados so sempre melhores. Afinal, prefere ter a fotografia de uma famlia ideal ou a fotografia da sua famlia? Nota: Criar Perfis. Quando criamos um perfil ICC para o nosso monitor, estamos a fazer um ajustamento a nvel do sistema; qualquer programa que seja capaz de gerir a cor usar o perfil ICC que crimos para o nosso monitor. Podemos (e devemos) ter mltiplos perfis ICC para dispositivos de impresso um perfil para cada condio especfica de trabalho. Mas podemos usar apenas um perfil de cada vez. Tambm, devemos ter cuidado em usar o perfil correcto para as condies do momento. Por exemplo, podemos ter um perfil para a nossa impressora de jacto de tinta que usamos com o papel tipo glossy do fabricante, e outro que usamos com outro papel tipo glossy de outra marca. Alm de efectuar calibraes regularmente e criar perfis para o monitor, devemos tentar manter as condies de iluminao de forma consistente. O monitor precisar de ser calibrado e re-criado o seu perfil pelo menos uma vez por ms. De todos os dispositivos que precisam de perfis ICC, o monitor aquele que mais facilmente perde a sua calibrao.
Traduo, por favor O Mdulo de Gesto de Cor (CMM), j mencionado, um mecanismo de transformao de cor que traduz dados de cor de um dispositivo para outro atravs de um espao de cor independente. O CMM recebe a informao necessria dos perfis para que possa transformar de forma fivel a cor de um dispositivo para outro. O CMM interpreta os dados e, essencialmente, diz para o monitor: Os dados do ficheiro dizem para mostrar um azul que tem os valores RGB de 66, 66, 150, mas eu olhei para o teu perfil e tu tornas sempre as coisas muito vermelhas. Por isso, vais mostrar um valor RGB de 60, 66, 150 para que parea o ideal 66, 66, 150. O Photoshop nem tem de saber do nosso acordo. Quando ele fizer algo cor 66, 66, 150, vai usar a cor com os dados do ficheiro. Quando o Photoshop efectua uma operao que requer que calcule um novo valor de cor, essa cor tem de estar contida no espao de trabalho em uso. O modo de cor do espao de trabalho e a posio e tamanho da gama de cor do espao de trabalho so determinados pelo perfil ICC. Transferir com sucesso valores de cor de um espao de cor para outro um problema difcil porque os espaos de cor geralmente no partilham a mesma gama de cor. Como que esta converso feita? Por forma a conjugar todos os possveis espaos de cor num espao comum onde a traduo fivel de cor seja possvel, necessrio um enorme espao de cor independente-de-dispositivos. Por exemplo, para traduzir cores de monitor para cores de impressora, tem de existir um espao suficientemente grande para albergar todos os espaos dependentes-de-dispositivos (espaos que so diferentes de acordo com cada dispositivo) bem como espaos de cor padronizados. No corao do mecanismo de cor da Adobe est o Espao de Encontro de Perfis (Profile Connection Space PCS) que independente-de-dispositivos e tem uma gama de cor suficientemente grande para conter ambos os espaos de cor, o de origem e o de destino. Este Espao de Encontro de Perfis (PCS) baseado no espao de cor CIELAB.
FIGURA 3.1 Espaos de cor diferentes frequentemente encaixam um no outro, e frequentemente sobrepem-se
A Figura 3.1 mostra uma representao do espao de cor LAB. Tem a forma de lngua porque a luz visvel quebrada por quantidades desiguais, sendo o verde predominante. Os nossos olhos so mais sensveis aos verdes do que aos azuis ou vermelhos, daqui resultando a distoro no formato de um espao de cor. Na imagem seguinte podemos ver o modelo de cor CIELAB em duas e trs dimenses. Mostra ainda como o Adobe RGB (1998) a nossa recomendao para espaos de trabalho encaixa perfeitamente na gama de cor do espao LAB.
Na ilustrao, o espao de trabalho Adobe RGB 1998. Este espao de cor, maior do que qualquer coisa que o nosso monitor possa mostrar, encaixa na traduo do espao de cor tornando possvel que cada ponto no espao seja identificado sem perda de cor no espao da traduo (LAB). As cores no espao da impressora, quer seja uma impressora comercial ou uma jacto-de-tinta, so CMYK. Elas representam um espao menor do que o RGB e tm algumas reas que o RGB no consegue reproduzir. Felizmente, a traduo pode reproduzir essas cores. por isso que, na ilustrao, o espao da impressora eclipsa ligeiramente o espao do monitor, mas na globalidade, encaixa no espao de trabalho. Adobe Gamma O termo gamma o erro medido entre uma voltagem linear aplicada ao circuito do nosso monitor e a intensidade do brilho que vemos no nosso monitor. Exemplifiquemos:
Suponha que tem um nivelador que aplicou voltagem aos fsforos azuis do seu monitor. Em teoria, o monitor deveria estar preto na voltagem zero, azul-mdio (meio azul) na voltagem intermdia, e no mximo azul possvel na voltagem mxima. Esta uma explicao simplista da voltagem em funo do brilho e no real. Existe uma curvatura nos valores mdios da voltagem quando relacionados com o grfico do brilho, e por isso que se efectua a correco gamma. Nota: Discusso sobre as definies de Gamma. Talvez j tenha ouvido que o gamma de Windows 2.2 e 1.8 para Macintosh. No se deixe confundir pelos valores-padro dos Painis de Controlo para gamma; e no argumente com eles. Gamma do Monitor diferente da gama de cor dos espaos de trabalho. Alguns peritos em Sistema de Gesto de Cor (CMS) tendem a preferir o valor de 2.2 em ambas as plataformas. Poderamos muito bem ter um valor de 2.2 para o nosso monitor mas depois descobrir que o espao de trabalho do Photoshop mostra as cores de meios-tons com mais profundidade de cor do que seria esperado. Ao instalar o Photoshop, o programa instala automaticamente o Adobe Gamma na pasta de Painis de Controlo. Se trabalhar num Macintosh, encontra os painis atravs do menu da Ma Painis de Controlo. Em Windows, os Painis de Controlo esto em Start, Settings, Control Panel. Podemos usar este Adobe Gamma e os nossos olhos para calibrar o nosso monitor e ajustar o Gamma respectivo. O Painel de Controlo do Adobe Gamma, na realidade, faz mais do que simplesmente ajustar o gamma do monitor. Tambm constri um perfil ICC de cor para o monitor que o Sistema de Gesto da Cor (CMS) do sistema operativo pode usar em vez do perfil por defeito que foi instalado aquando da instalao do monitor ou do prprio sistema operativo. De facto, o painel de controlo do Adobe Gamma fornece um perfil muito melhor, que foi talhado de acordo com o modo como o nosso monitor de facto funciona, e no de acordo com o que as especificaes de engenharia para esse monitor estabeleceram. Nota: Use Software Especfico para grandes exigncias de cor. Se o seu trabalho tem grandes exigncias em termos de cor, talvez queira usar um mtodo mais preciso e menos subjectivo para calibrar a cor do seu monitor. Fabricantes como Monaco, X-Rite ou Gretag Macbeth fornecem engenhos especiais para medies de cor e software que produz resultados mais precisos, mas tambm mais caros, podendo ir de 300 dlares a dezenas de milhares de dlares. Para a maior parte das pessoas, no entanto, o software Adobe Gamma faz um trabalho satisfatrio com o perfil do monitor e o preo certamente no se pode discutir. Na maior parte dos computadores, quando o Adobe Gamma controla o ponto branco e o gamma do monitor isso afecta tambm a nossa viso de tudo o resto e de todos os programas visualizados no cran, quer usem gesto de cor ou no. (O ponto branco, ou highlight, a parte mais clara da imagem; o ponto ao longo da gama de tons de uma imagem alm do qual os tons de luz aparentam ser branco). Existem algumas situaes em que o Adobe Gamma no detm o controlo total: o Windows NT 4 e algumas mquinas Windows 95 com cartes de video no permitem que o software manipule a visualizao da mquina na globalidade. Se voc usa o Windows NT 4 ou o Windows 95 e tem um dos malfadados cartes de video, no desespere o Windows permite que programas como o Photoshop e o Page Maker que compreendem a cor, alterem a visualizao e usem a informao fornecida
pelo Adobe Gamma (juntamente com a informao no perfil ICC) para efectuarem ajustes, mesmo quando todos os programas e o prprio sistema no permitem essa alterao e ajustamento. No sistema operativo Windows NT 4, o ICM tem de residir na pasta Color dentro da pasta System32 por forma a ficar disponvel para aplicaes grficas que suportem perfis a nvel do sistema. Aviso: Cuidado com Dupla Gesto de Cor. Se usar o Adobe Gamma para calibrar e determinar o gamma para o seu monitor, no use outros softwares para fazer a mesma coisa. Escolha um sistema e use apenas esse.
Quebras na Cor (Color Clipping) J sabemos que por razes fsicas, cada dispositivo monitor, impressora, cmara est limitado a um nmero de cores que pode usar. O grupo de cores disponveis para um dispositivo o seu espao de cor difere do outro grupo de cores de outro tipo de dispositivos (monitores e impressoras, por exemplo). Quando um espao de cor pode expressar 10 tonalidades de verde, por exemplo, veremos uma bonita transio ou bons detalhes nas partes da imagem que usam verde. Mas o que sucede quando pedimos a outro dispositivo para reproduzir a mesma imagem, e esse dispositivo tem um espao de cor mais reduzido ou possui um menor nmero de verdes disponveis? E se o dispositivo apenas pode expressar duas tonalidades de verde? Todos os 10 verdes tero de ser expressos como uma ou outra das duas tonalidades disponveis de verde no novo espao de cor. O resultado ser um efeito de posterizao reas de cor lisa, saturada, onde muitas cores diferentes (verdes, neste exemplo) estavam anteriormente. Esta posterizao da cor chamada color clipping (quebras na cor). A forma como uma cor que est quebrada refeita para a nova gama de cor chama-se rendering intent (inteno da prestao de cor). Falaremos deste assunto mais adiante. As quebras de cor podem ocorrer quando se move uma imagem entre espaos de cor padro, como RGB e CMYK, e tambm quando se move uma imagem entre sucedneos de cada espao de cor (Adobe RGB para sRGB, por exemplo) ou entre gamas de cor que diferentes tintas ou corantes podem produzir. o mecanismo de gesto de cor que usa os perfis ICC para os diferentes dispositivos e gamas de cor e determina qual a melhor forma para resolver as diferenas entre capacidades de cor. Se voc est a lutar desesperadamente por uma cor mais clara ou mais saturada, e nada parece resultar, porque alcanou o limite dos parmetros para essa cor quando ela for impressa (ou representada de qualquer outra forma), com os meios e mtodos que escolheu. Para alcanar a cor que pretende, teria de sair da gama de cor da imagem. No mundo CMYK da impresso, isso pode querer dizer adicionar uma tinta extra, ou seja, uma cor directa (spot color). Uma cor directa uma tinta personalizada que preparada para representar uma cor no possvel de alcanar no espao de cor CMYK. aplicada numa chapa separada, alm das chapas de impresso do cio, magenta, amarelo e preto.
PREPARAO PARA A CRIAO DE UM PERFIL PERSONALIZADO Antes de comearmos a construir perfis personalizados e aplic-los no sistema, vamos olhar para outras questes com impacto na gesto de cor. Depois destas questes ultrapassadas, faremos perfis mais fiveis. Faa verificaes de tudo: de si prprio, do ambiente e do equipamento Todos os perfis e calibraes do mundo sero inteis a conseguir consistncia de cor entre dispositivos se no puser em ordem as condies de trabalho. Eis algumas questes que deve pr: Foi recentemente ao oftalmologista? Est a tomar medicamentos para a gripe? Se assim for, eles realmente afectam a percepo da cor. Limpou as dedadas dos culos? Os seus culos no tm lentes coloridas? Lembrou-se de tirar os culos de sol? Limpou recentemente o monitor? No usa um filtro sobre o cran? O monitor j aqueceu? Estar ligado h mais de trinta minutos antes de comear a trabalhar em cor ou antes de criar um novo perfil? Trabalha numa sala sem janelas ou numa que tenha cortinas muito escuras? Deveria ser assim, porque as mudanas de intensidade da luz natural tornam impossvel obter consistncia e fiabilidade da cor. A sua luz artificial boa? No tem reflexos ou pontos de luz sobre o monitor? A sua luz branca e neutral? Ou uma luz muito azulada devido ao uso de luzes fluorescentes, ou muito amarela devido a lmpadas incandescentes. Se possvel, instale luzes profissionais com cor controlada, ou pelo menos tente adquirir lmpadas fluorescentes das que tm frequncia controlada para imitar a luz do dia. Se estiver a usar luzes fluorescentes, quando precisar de as mudar compre das de 5000K, que podem ser adquiridas em muitas lojas comuns de iluminao. As suas paredes, mobilirio, cortinas, posters, quadros, e plantas so todos de um cinzento mdio, neutral? Provavelmente, no. Tenha em conta que a luz reflectindo tudo o que o rodeia pode alterar a luminosidade geral da sala e isso altera a sua percepo das cores no cran e a consequente sada na impressora. Sabia que mesmo a cor das suas roupas pode fazer uma diferena? Se o seu trabalho tem mesmo muitas exigncias em termos de cor, vista um casaco cinzento-neutro ou uma bata de artista quando se senta para trabalhar. Quem sabe, os seus clientes podem ficar to impressionados com o seu aspecto altamente tcnico que talvez lhes possa cobrar mais caro. Ou mais provavelmente, se prestou ateno a todos os tpicos desta lista e deste captulo as suas cores ficaro de tal forma que os seus clientes lhe vo implorar para pagar mais caro. No seria bom (esta uma pergunta retrica)? Quanto a esta questo do cinzento neutro, ps tambm cinzento o fundo do seu desktop, os ttulos das janelas do computador e outros elementos do cran? Deixe que a cor viva no seu trabalho e no nas proximidades.
Sabemos que est ansioso para chegar parte mais divertida, criar alguma coisa no Photoshop ou no ImageReady, e que gostaria de terminar depressa toda esta comversa tcnica sobre hardware. Mas tal como preciso fazermos exerccios para nos mantermos em forma, tambm temos de tomar algum tempo para pr o sistema em forma e podermos gozar a boa vida de um bem sucedido utilizador de Photoshop.
Leia o Manual do seu Monitor Antes de comear a calibrar e criar um perfil para o seu monitor com o Adobe Gamma ou outro dispositivo de calibrao, deve tentar descobrir qual a temperatura de cor na qual o seu monitor baseia a visualizao. A temperatura de um monitor, tambm chamada ponto branco, um valor, medido em graus Kelvin que descreve o ponto em que a luz branca produzida a partir de quantidades iguais de luz vermelha, verde e azul. Os monitores so concebidos para funcionarem com um ponto branco que coincida com uma das temperaturas de iluminao padronizadas pela CIE. Alguns monitores oferecem uma lista de temperaturas de funcionamento donde se pode escolher uma, enquanto outros apresentam apenas um valor fixo. Como se pode ver no quadro 3.1, o ponto branco por defeito para os monitores em Windows 6500 graus Kelvin. Isto pode ser referido como 6500K, D65, ou luz de dia. A temperatura de cor por defeito para Macintosh 9300K (D93, ou Branco Frio Cool White). A temperatura de cor mais frequentemente usada entre as pessoas que trabalham para publicao (em papel) 5000K D50 ou Branco Quente (Warm White), Pgina Branca (Page White) ou Papel Branco (Paper White), porque produz uma visualizao que mais de perto se assemelha ao material impresso em papel branco. Outros definies comuns para ponto branco so 5500K e 7500K. Uma das ltimas tendncias entre os especialistas em CMS usar 6500K para ambas as plataformas. Tabela 3.1 Especificaes padro para o Ponto Branco Ponto Branco Abreviatura Normalmente Ambiente Padro Comum Referido como Windows Macintosh Publicao em Papel 6500K 9300K 5000K D65 D93 D50 Luz de Dia Branco Frio (Cool White) Branco Quente (Warm White), Pgina Branca (Page White) ou Papel Branco (Paper White)
Verifique o manual do seu monitor, a ajuda no cran, ou o site do fabricante, na Web, para saber se o seu monitor oferece a possibilidade de o operador definir a temperatura de cor e como fazer essa seleco, que deve ser baseada no seu tipo de trabalho mais frequente. Se o seu trabalho principalmente para impresso, deve usar os controlos do monitor para definir o ponto branco a 5000K. Se trabalha fundamentalmente para apresentaes em cran ou para a Web, poderia fixar o seu ponto para a temperatura do sistema operativo usado pelas pessoas que visualizam habitualmente os seus trabalhos. Ou poderia fazer uma mdia da diferena e fixar a sua temperatura a 7500K, se o seu monitor lhe permitir essa escolha. Ou poderia fixar o valor-padro do seu sistema operativo. Os monitores mais antigos podem no oferecer qualquer escolha para a temperatura de cor, mas mesmo assim deve verificar qual a temperatura fixa a que o seu monitor trabalha. Qualquer que seja o tipo do seu monitor, descubra qual a definio para o ponto branco, altere-a se puder e quiser, e depois anote o valor. Vai precisar deste valor mo quando usar o Adobe Gamma para calibrar e criar um perfil ICC do seu monitor.
Se no conseguir encontrar nenhuma destas informaes, no entre em pnico. O Adobe Gamma tem uma ferramenta de medio que fornece um valor aproximado do ponto branco do seu monitor. Determinar a temperatura de cor e o gamma quando se calibra o monitor e se cria o seu perfil, pode ser referido como fixar o alvo. Em ambientes de trabalho com mais de um monitor, importante usar sempre o mesmo alvo quando se tenta obter consistncia de cor entre diferentes postos de trabalho. Instale os ltimos Drivers para o seu equipamento Antes de comear a fixar definies para o seu sistema e usar a gesto de cor do Photoshop, deve certificar-se que instalou os ltimos drivers para o seu equipamento. Os fabricantes do monitor, do carto de video, do scanner e da impressora, fazem actualizaes frequentes dos drivers para ultrapassar problemas e para adicionar ou actualizar os perfis ICC que criaram para os seus produtos. Estes perfis-padro dos fabricantes so os que utilizar se no criar perfis personalizados para o seu equipamento. Alm disso, so muitas vezes usados por produtos que criam perfis, tal como o Adobe Gamma, como base para um perfil personalizado. Por isso, deve utilizar a Internet ou ligar para o servio de clientes e obter os ltimos drivers que os fabricantes do seu equipamento disponibilizarem. Siga as suas instrues para instalao dos drivers no seu computador. CRIAR UM PERFIL ICC PARA UM MONITOR OK temos ento o gamma, brilho/contraste e outros parmetros nossa disposio. Siga os passos seguintes para criar um perfil ICC para o seu monitor, usado o Adobe Gamma: Exemplo 3.1 Criar um perfil para o seu monitor 1. Se ainda no o fez, v ao site do fabricante do seu monitor e faa um download e depois siga as instrues para instalar os ltimos drivers para o seu monitor. Ao instalar os ltimos drivers, assegura que o Adobe Gamma baseia o seu trabalho na melhor informao disponvel sobre o seu monitor. 2. Com o Photoshop e todas as outras aplicaes fechadas, v ao Painel de Controlo (pasta) e faa duplo-clique sobre o cone do Adobe Gamma. O painel de controlo do Adobe Gamma abre-se. Pode escolher trabalhar com uma nica caixa de dilogo que tem um certo nmero de diferentes tarefas ou usar um mtodo passo-a-passo atravs do Wizard (feiticeiro) do Windows ou do Assistente do Macintosh. 3. Clique para escolher a opo do Painel de Controlo e depois clique sobre Next (prximo). Vamos mostrar-lhe como funciona a caixa de dilogo (ver Figura 3.2), mas pode tambm optar pelo mtodo passo-a-passo. No campo da descrio (Description), deve poder ver um ou mais perfis para o seu monitor. Estes perfis j esto instalados no seu sistema e atribudos ao seu monitor. Se existirem dois, um foi provavelmente instalado com o sistema operativo e o outro aquele que acaba de fazer download e instalar do fabricante. A menos que tenha havido instrues em contrrio, o ltimo perfil instalado o que est em uso.
FIGURA 3.2 Se preferir usar o Adobe Gamma passoa-passo, clique sobre o boto Wizard ou Assistant. 4. Seleccione o perfil que instalou no ponto 1., e digite um nome identificativo, como dloaded-9-19-00, para indicar que foi feito o download em 19 de Setembro de 2000. Isto facilitar escolher o perfil de uma lista, se escolher usar este perfil mais tarde. O Adobe Gamma baseia o novo perfil que vai ser criado no perfil seleccionado no campo da descrio. 5. Clique sobre o boto Load se quiser carregar outro perfil para nele basear o novo perfil. 6. Usando os controlos do seu monitor, aumente o contraste para 100%, ou at ao mximo que for possvel. Com os seus olhos e a seco de Brilho e Contraste do Painel do Adobe Gamma, use o controlo de brilho do monitor para aumentar ou diminuir o brilho at que os quadrados cinzentos no quadro com a tira de cinzentos-e-pretos fiquem quase pretos (veja fig 3.3). O objectivo ficar com uma tira quase preto-e-preto sobre uma tira de branco brilhante. Se o branco ficar sujo, aumente o brilho.
FIGURA 3.3 Use os botes de brilho e contraste do monitor para tornar os quadrados cinzentos no Painel de Controlo do Adobe Gamma quase pretos. Aviso: Alteraes no Brilho e Contraste afectam os Perfis. Se mudar os valores de brilho e contraste do monitor, mais tarde, durante o processo de criao do perfil, ou em qualquer altura futuramente, o perfil j no estar fiel e ter de criar um novo perfil. Se o seu monitor tem botes exteriores para ajustar o brilho e o contraste, deveria tap-los com fita-cola ou algo mais forte para que no possam ser mexidos por acidente.
7. Altere as definies do fsforo (Phosphors) apenas se tiver a certeza absoluta de que o que est listado incorrecto. Se tem a certeza de que esto mal, mas no sabe o que correcto, a melhor aposta Trinitron. O Adobe Gamma fixa as propriedades dos fsforos de acordo com as indicaes do fabricante do perfil. Se instalou os ltimos drivers e perfil do fabricante do seu monitor, provavelmente no ter de fazer quaisquer alteraes na lista de fsforos. Para muitos utilizadores, a definio escolhida ser Custom; deve deix-la assim e passar ao controlo seguinte: Gamma. 8. Certifique-se de que est activa a opo: View Single Gamma Only (ver apenas um nico Gamma). Depois, recoste-se para trs e olhando com os olhos semicerrados, e arraste o deslizador para a esquerda ou para a direita at que o tom slido central tenha a mesma tonalidade aparente que as tiras na caixa exterior. Acaba de definir o gamma atravs de um controlo combinado que aplica a mesma definio de gamma aos trs canais RGB. Este mtodo de uma-nicadefinio-de-gamma-para-os-trs-canais funciona bem para a maior parte das pessoas. No entanto, se pretender ter mais controlo sobre as coisas ou se acha que os seus trs canais no esto em perfeita sintonia entre eles, desactive a opo View Single Gamma Only (ver apenas um nico Gamma) e, um a um, arraste o deslizador por baixo de cada caixa, at que a caixa central se desvanea na moldura listada que a enquadra. Depois passe ao ponto seguinte. Se estiver a usar Windows NT4 ou Windows 95 com certos cartes de video, no poder escolher uma opo para Desired (desejado) como se mostra no ponto seguinte. Esta uma limitao imposta pelo sistema e no pelo Adobe Gamma. Alguns utilizadores de Windows 95 e todos os de Windows 98 e Windows 2000 tero esta opo disponvel e devem seguir as indicaes do ponto 9. 9. Escolha Windows Default (padro para Windows), Macintosh Default (padro para Macintosh) ou Custom (personalizado) na lista no campo Desired (desejado). Eu escolhi Windows Default (padro para Windows) porque estou a trabalhar num sistema Windows. Se voc usa um Macintosh, provavelmente vai escolher Macintosh Default (padro para Macintosh). Se escolher Custom (personalizado) vai ter de entrar um valor no campo frente. No aconselhamos esta escolha, a menos que seja muito experiente em gesto de cor e tenha uma boa razo para o fazer. Na rea para Ponto Branco (White Point) do Controlo do Adobe Gamma existem duas listas. A primeira refere-se ao hardware actual do seu monitor.
FIGURA 3.4 Escolha Windows Default (padro para Windows) ou Macintosh Default (padro para Macintosh) da lista no campo Desired. A sua escolha deve coincidir com o sistema que est a usar.
10. Clique na lista do hardware e escolha a temperatura que o seu monitor realmente usa. Este deve ser o valor que determinou conforme foi explicado neste captulo, na seco Leia o Manual do seu Monitor. 11. Se no conseguiu determinar as especificaes do seu hardware ou se o seu monitor velho e pensa que pode no estar a funcionar to bem como antes, clique sobre o boto para medio (Measure) a seguir lista de hardware. Siga cuidadosamente as instrues do cran. Remover toda a luz ambiente significa que a sala deve estar s escuras. Pode mesmo esperar pela noite para fazer isto, se a sua sala tiver janelas. Clique sobre o quadrado do centro quando tiver terminado. Agora, na lista frente de Hardware ler-se- Custom (personalizado). A lista frente de Adjusted (ajustado) apresenta a mesma temperatura de cor que est frente de Hardware O Adobe Gamma pode ignorar as definies de hardware e forar o monitor a exibir outro valor padronizado para o ponto branco. As condies de iluminao aquando da calibrao e criao do perfil do monitor devem ser as mesmas sempre que usa esse perfil. Se usar outro tipo de iluminao deve recalibrar e criar um outro perfil. Por outras palavras, no deve calibrar o seu monitor no escritrio e esperar que os perfis se mantenham fiis quando leva o computador para casa. 12. Se alguma vez precisar de usar um ponto branco no padronizado, escolha Custom e entre o valor que pretende. Se o seu monitor pode mostrar a temperatura de cor que pretende usar, ento deve escolher da lista a opo Same as Hardware (a mesma que em Hardware). Se o seu monitor tem um valor fixo de 9600K, por exemplo, e pretende usar o ponto branco a 5000K para mais fielmente simular o papel branco, ento escolha 5000K da lista frente de Adjusted, como se mostra na figura 3.5.
FIGURA 3.5 Escolha uma temperatura de cor para o Photoshop de acordo com o seu trabalho final. 13. Clique OK. E depois na caixa de dilogo Save As, digite um nome identificativo para perfil do seu monitor. Em Macintosh, a extenso do ficheiro ser .PF; em Windows ser *.ICM. Por exemplo, eu vou chamar s definies para uma das minhas mquinas Win98 machine 8-26-00.icm. Desta forma, posso saber a data em que criei o perfil do monitor.
14. Clique Save, e depois clique OK no painel de controlo do Gamma para terminar a calibrao e criao de perfil do seu monitor. Provavelmente, demorou mais a ler como se calibra e se cria o perfil do seu monitor, do que realmente a faz-lo! E ainda bem, porque se realmente pretende ter cores consistentes, deve realmente calibrar e re-criar perfis para o seu monitor pelo menos uma vez por ms, desde que nada se altere no ambiente. Neste caso, deve recalibrar e re-criar o perfil imediatamente. Mudar a iluminao ou alterar a pintura das paredes, so acontecimentos que devem levar a mais uma utilizao do Adobe Gamma. Agora que todo o software do seu sistema tem um perfil-alvo para o seu monitor, ser mais fcil obter consistncia de cor quando imprime ou quando faz trabalho para a Web no Photoshop. O passo seguinte determinar o espao de trabalho de cor para o Photoshop. O Photoshop e o sistema de gesto de cor (CMS) procuram pastas especficas com perfis. A localizao da pasta que armazena os perfis depende do sistema operativo que est a usar. A Tabela 3.21 mostra onde deve guardar os seus perfis que criou ou obteve se pretende que estejam disponveis. Tabela 3.2 Localizaes Obrigatrias para os Perfis ICC Sistema operativo Local de instalao dos Perfis ICC Windows 98 Windows\system32\Color Windows NT verso 4 WinNT\system32\Color Windows 2000 WinNT\system32\spool\drivers\color Macintosh OS usando ColorSync, anterior verso 2.5 System Folder\Preferences\ColorSync Profiles Macintosh OS usando ColorSync na verso 2.5 ou posterior System Folder\ ColorSync Profiles Recapitulando: J fez o perfil do seu monitor, e o sistema atribuiu esse perfil ao seu monitor. Agora altura de abrir o Photoshop e comear a estabelecer as regras para que ele faa a sua parte no processo de gesto de cor.
ESTABELECER PADRES PARA A GESTO DE COR NO PHOTOSHOP Estabelecer padres para a gesto de cor no Photoshop no leva muito tempo, mas requer, sim, alguma ateno para que funcionem da melhor forma com o tipo de trabalho mais usual. Estes valores podem ser alterados em qualquer altura. Eles so padres, o que quer dizer que so as regras que o Photoshop vai usar a menos que lhe sejam dadas outras instrues. O operador pode sempre passar por cima das definies-padro em cada ficheiro; quando achar que est a faz-lo com demasiada frequncia, pode pressionar Ctrl(Ma)+Shift+K para ter acesso janela de Definies de Cor e entrar novos valores. Para tornar as coisas ainda mais fceis, a Adobe oferece-nos diferentes coleces de definies que se enquadram nas necessidades mais comuns dos diferentes tipos de trabalho: impresso nos Estados Unidos, Europa e Japo, criao de grafismo para a Internet, trabalho em espaos de cor do Photoshop4, ou mesmo desligar a gesto de Traduo de ngela Rodrigues
cor. Se uma destas definies padronizadas serve para o seu trabalho, a sua passagem por esta janela ser breve. Mas se estes padres no so satisfatrios, ou simplesmente pretende ter mais controlo, existem muitas escolhas sua disposio. Nas prximas seces vai descobrir todas as escolhas, e dar-lhe-ei alguns conselhos sobre as mesmas. A maior parte dos meus conselhos assume que voc procura um bom perfil genrico para o seu espao de trabalho; um perfil que permita que as capacidades de cor do monitor realmente funcionem, um perfil que abarque muitos outros espaos de cor para dispositivos de sada, e permita uma visualizao razoavelmente fiel de imagens vindas de diferentes espaos de cor. Algumas imagens podem ser RGB, algumas podem ser LAB, enquanto outras podem ter sido gravadas em espaos de cor CMYK. Tudo depende de onde se trabalha! Uma palavra sobre a sua experincia Fora da Caixa No se preocupe se entrou no Photoshop pela primeira vez e respondeu no quando o programa perguntou se pretendia fixar definies de cor personalizadas. Significa apenas que precisa de pressionar Ctrl(Ma)+Shift+K para ter acesso janela das Definies de Cor e mudar pequenas coisas por forma a obter um melhor espao de cor do que aquele que est definido por defeito. Mais importante, os autores salvaram todas as imagens do CD que acompanha este livro no espao de cor Adobe RGB 1998. Vai obter avisos aborrecidos e confusos de cada vez que abrir uma imagem do CD se no seguir as nossas recomendaes sobre espaos de cor. Por outras palavras: a Adobe escolheu para padro do espao de cor do Photoshop o sRGB, mas ns discordamos. Ns pensamos que prefervel trabalhar em Adobe RGB 1998. A JANELA DE DEFINIES DE COR, OU COMO IMPR ALGUMAS REGRAS Esta seco leva-nos ao centro da gesto de cor, a Janela de Definies de Cor (Color Settings). No cobrimos este tema como um exerccio com certo nmero de passos, porque no sabemos quais sero as melhores escolhas para si. Isto ter de ser deixado ao seu critrio. O que pretendemos explicar o que cada escolha significa, e traduzir o calo de gesto de cor para termos mais compreensveis e acessveis. Eis o que deve fazer para seguir as nossas explicaes: Abra o Photoshop (no necessita abrir nenhuma imagem), e depois escolha o menu Edit > Color Settings ou pressione Ctrl(Ma)+Shift+K. Surge a janela de Definies de Cor onde pode seguir as referncias que faremos nas prximas seces. A janela de Definies de Cor no seu cran (e na figura 3.6) tem duas funes principais. usada para definir o espao de trabalho de cor que ser usado por defeito sempre que se criar uma imagem nova, e para marcar (tag) a imagem com o perfil ICC do espao de trabalho. A marca do espao de trabalho uma espcie de pequena biografia que relata o espao de trabalho em que o ficheiro nasceu e onde vive actualmente. Esta marca tambm usada para fixar as regras de poltica de gesto de cor quanto ao que sucede quando trabalhamos com um ficheiro que no
tem embutido qualquer perfil ICC ou tem um que no coincide com o espao de trabalho de cor que o operador definiu. Para a maior parte das pessoas, as escolhas mostradas na figura 3.6 devem ser perfeitas para o seu trabalho habitual com o Photoshop. Se a sua janela no tem este aspecto, deve seleccionar manualmente estas opes, para que o seu cran coincida com o que vai ler. Os autores no podem adoptar a deciso da Adobe de tornar como padro o espao de trabalho de cor para a Web sRGB.
FIGURA 3.6 Existem cinco reas que preciso determinar na janela das Definies de Cor para tornar o espao de trabalho a toda a prova e fcil de se trabalhar. A Lista das Definies (Settings) A Lista das Definies (Settings) usada tanto para escolher um conjunto de definies pr-estabelecidas, como para permitir que o operador escolha uma a uma cada definio. A Adobe oferece algumas definies pr-estabelecidas muito teis, e cada pessoa, pode, obviamente, criar as suas prprias definies e depois escolh-las desta lista. Quando escolhemos da lista um conjunto de definies previamente estabelecidas, o conjunto especifica e determina todos os outros campos e opes na caixa de dilogo. Se nenhum dos conjuntos de definies existentes coincide com as suas necessidades, v atravs da caixa de dilogo, fazendo as suas prprias escolhas, e depois guarde todas as alteraes que fez num novo ficheiro de definies de cor. A partir da, pode ter acesso s suas definies personalizadas com a facilidade e preciso das outras definies pr-estabelecidas. Pode at partilhar estas definies com outras pessoas, dando-lhes o ficheiro que criou. Se clicar na seta que desenrola a lista de definies de cor (Settings) ver que a Adobe forneceu as seguintes definies:
Color Management Off (Gesto de Cor Desligada). Se muitas vezes bom podermos usar gesto de cor, outras vezes definitivamente melhor podermos deslig-la. Uma das razes mais comuns para se desligar a gesto de cor quando criamos grficos que na sua verso final vo ser visualizados apenas no cran, por utilizadores com diferentes monitores e sistemas operativos, ou para trabalho em video. Exemplos destes materiais, seriam ficheiros de ajuda no cran, material de referncia, e apresentaes multimdia. Color Management On (Gesto de Cor Ligada). Situaes em que pretendemos a gesto de cor ligada so aquelas em que criamos material para a Web ou para uma intranet que muito provavelmente ser visto num programa que tem gesto de cor ICC, como o Microsoft Internet Explorer e deve ser gerido com perfis sRGB. Tambm, se tivesse a certeza de que um certo material seria exibido num certo tipo de monitor ou por utilizadores com um certo sistema operativo, no quereria desligar a gesto de cor. Por exemplo, material que se destina exclusivamente a Macintosh, deve provavelmente usar um perfil Apple RGB, e material exclusivamente para Windows deve provavelmente ser gerido usando perfis Adobe RGB 1998 ou sRGB. Emulate Photoshop 4 (Emulao de Photoshop 4). O Photoshop 4 foi a ltima verso de Photoshop que no tinha ferramentas de gesto de cor. Internamente, ambas as verses de Photoshop para Mac e para Windows (e verses anteriores) usavam um espao de trabalho baseado nas caractersticas do monitor Macintosh. Escolha esta opo se estiver a trabalhar com ficheiros criados nas primeiras verses de Photoshop, ficheiros que usou repetidamente em projectos dessa era e que pode precisar de reproduzir. Escolha tambm esta opo quando estiver a trabalhar com imagens antigas e de software DTP que no suportava gesto de cor. Europe Prepress Defaults, Japan Prepress Defaults, and U.S. Prepress Defaults (Padres de Pr-Impresso na Europa, Padres de Pr-Impresso no Japo, e Padres de Pr-Impresso nos Estados Unidos). Cada uma destas trs definies pr-estabelecidas, contm regras que se aplicam s condies de impresso comercial especficas de cada regio. Estas so condies genricas e so boas como ponto de partida para a criao de uma definio personalizada para a regio do mundo e o tipo de tinta/impresso e ainda o papel que se utiliza. Photoshop 5 Default Spaces (Espaos-Padro do Photoshop 5). Esta definio coloca o espao de trabalho do seu Photoshop de volta ao modo sRGB, que j antes considermos satisfatrio apenas para trabalhar para a Web e para apresentaes em cran. Escolha esta definio apenas se fez imenso trabalho em Photoshop 5, e no tem trabalhos que requeiram realismo fotogrfico quando forem impressos. Web Graphics Default (Padro de Grficos para a Web). As definies especificadas neste conjunto esto optimizadas para a criao de grficos que sero visualizados na Web ou numa intranet num programa com gesto de cor ICC. ColorSync Workflow (Macintosh OS only) (Fluxo de Trabalho com ColorSync s para Sistema Operativo Macintosh). Escolha esta opo de estiver a usar uma verso ColorSync 3.0 ou superior, e estiver a usar o painel de Controlo da ColorSync para escolher perfis.
Espaos de Trabalho As definies na seco Espaos de Trabalho (Working Spaces) da janela de Definies de Cor determina qual dos muitos perfis ICC o perfil por defeito para o espao de trabalho de cor atribudo a novos ficheiros criados. crucial percebermos aqui que quando fazemos uma converso por exemplo de RGB para CMYK o espao de cor resultante em que a imagem CMYK guardada no necesasriamente o espao CMYK que pretendemos. A imagem ficar, por defeito com o espao de trabalho CMYK actual na janela de Definies de Cor. A menos que tenha apenas um dispositivo de sada, e tenha escolhido o perfil para esse dispositivo na janela de Definies de Cor, obter melhores resultados se mudar o modo de cor usando o menu Image > Mode > Convert to Profile em vez de depender das cores listadas no menu principal em Image, Mode. A seco Espaos de Trabalho (Working Spaces) da janela de Definies de Cor contm quatro listas com opes: RGB, CMYK, Gray e Spot, por esta ordem. O espao de trabalho para cada cor definido pelo perfil ICC que pretender anexar automaticamente aos novos documentos que usam o mesmo espao de cor: RGB, CMYK, Grayscale (cinzentos) e Multichannel (multicanais). Quando est activa a opo Advanced Mode (modo avanado) podemos visualizar os perfis ICC disponveis a nvel do sistema. So os que esto guardados na pasta ColorSync (em Macintosh) ou na pasta Color (Windows). Se salvou perfis para para esta pasta e precisa de ter acesso a eles, deve activar a opo Advanced Mode. Escolhas da Lista com Espaos de Trabalho RGB Quando se clica sobre a setinha para expor as escolhas possveis na lista RGB, podemos encontrar uma enorme lista de perfis. O nmero destes perfis na lista RGB depende do nmero de perfis RGB carregados a nvel do sistema, e de esta opo Advanced Mode (modo avanado) estar activa. Se no estiver activa, a lista bem pequena. Os perfis esto agrupados pelas seguintes categorias: Custom (personalizados) (apenas com a opo Advanced Mode). No topo da lista est RGB personalizado (Custom). Se escolher esta opo pode definir o seu prprio espao RGB. A menos que voc seja um perito em gesto de cor e tente resolver um determinado problema, recomendamos vivamente que evite o potencial masoquismo de criar o seu prprio espao de trabalho RGB. Load RGB (ler RGB) e Save RGB (guardar RGB) (apenas com a opo Advanced Mode). Estes dois comandos encontram-se na segunda seco da lista de escolhas. Load RGB (ler RGB) permite que o seu disco rgido procure um perfil ICC que no est na pasta de sistema Color estranhamente, esta opo no est disponvel sem a opo Advanced Mode. O Photoshop pode converter o ficheiro de instalao do monitor (*.AMS) num perfil ICC se voc o guardar usando o comando Save RGB (guardar RGB) depois de o ter carregado atravs do comando Load RGB (ler RGB). O comando Save RGB (guardar RGB) guardar como perfil qualquer espao corrente RGB para qualquer local do seu disco, o que pode ser muito til quando precisar de partilhar um perfil personalizado com outro utilizador de Photoshop. Other (Outro). Esta seco contm qualquer perfil criado com o comando Custom (personalizado) mas que no foi salvo com o comando Save RGB (guardar RGB). Adobe Gamma Created Profiles (Perfis criados com o Adobe Gamma). Se estiver a usar o Windows NT4, usar o Adobe Gamma para ler perfis de monitor personalizados criados com hardware e software de outros fabricantes. Aqui
onde o seu perfil de monitor designado pelo Adobe Gamma vai surgir. No Photoshop 5, a categoria de perfis criada pelo Adobe Gamma era mostrada nas definies de cor RGB. Embora no esteja assim designada, a rea seguinte da lista, contm o(s) perfil(s) de monitor personalizado(s) criado(s) com o Adobe Gamma. Standard Working Spaces (Espaos de Trabalho padronizados). Esta parte da lista contm os melhores perfis para espaos de trabalho padronizados. A menos que esteja a trabalhar em condies pouco usuais, deve escolher um dos perfis nesta seco. Os perfis so Adobe RGB (1998), Apple RGB, ColorMatch RGB e sRGB IEC61966-2.1 (geralmente referido como sRBG). * Adobe RGB (1998). Um bom espao de trabalho generalista a nvel de RGB com uma gama de cor suficientemente grande para produzir decentes impresses em RGB ou CMYK. Esta a nossa recomendao como espao de trabalho por defeito. * Apple RGB. Um bom espao de trabalho se o seu trabalho final vai ser visualizado apenas em monitores de sistema operativo Macintosh, ou se estiver a usar software antigo que incapaz de gesto de cor. Este o espao de trabalho usado pela definio Emulate Photoshop 4. * ColorMatch RGB. Corresponde ao espao de cor do monitor Pressview. Um pequeno espao de cor, por vezes usado com imagens que sero impressas em impressoras comerciais CMYK. Muitos peritos em pr-impresso preferem usar um espao maior para trabalho de impresso. * sRGB IEC61966-2.1. O espao de trabalho de cor de eleio quando se trabalha para a Web. Se pensa usar uma imagem na Web e tambm em impresso, ento deve antes escolher o seu espao de trabalho como Adobe RGB (1998). sRGB demasiado pequeno para trabalho de impresso, mesmo em impressoras de jacto de tinta RGB.
Em Macintosh, est tambm disponvel o espao de cor ColorSync RGB. O espao de cor realmente usado com esta escolha depende do que se escolheu no painel de controlo Apple ColorSync.
More RGB Profiles (Mais perfis RGB) (apenas com a opo Advanced Mode). A ltima seco da lista contm todos os outros perfis RGB disponveis na sua pasta Color guardada na pasta do sistema. Ver todos os tipos de perfis para diferentes monitores, impressoras, scanners, e cmaras, bem como perfis instalados por equipamentos RGB que possua. Alguns espaos de trabalho comuns so tambm aqui listados, incluindo NTSC (1953) e PAL/SECAM,SMPTE-C, que se referem e espaos de cor de TV e video; CIE RGB e Wide Gamut RGB, ambos muito abrangentes, grandes espaos de cor no so recomendados a menos que esteja a trabalhar em ficheiros com 16 bits por canal. Kodak Open Interchange RGB tambm pode estar na sua lista; muito aproximado ao CIELAB e usado com software de edio de perfis de cor. Adobe RGB (1998) a melhor escolha, globalmente, para trabalhar com imagens ou criar imagens que vo ser usadas numa variedade de meios diferentes. Logtipos, por exemplo, so tipicamente usados em impresso, na Web, em videos, e em produtos de embalagem. Se pretende estabelecer o seu perfil para espao de trabalho e no ter de pensar mais nele, deve escolher o Adobe RGB
(1998) porque o mais flexvel espao de trabalho. Se pretende trocar imagens desde o primeiro pixel, deve escolher um dos perfis de uso especfico que trabalharo melhor com o tipo de sada que vai usar. Escolhas da Lista com Espaos de Trabalho CMYK O perfil escolhido na lista frente de CMYK o que ser aplicado a novas imagens criadas em CMYK. Deve estar ciente de que o que escolher para espao de trabalhopadro em CMYK ser tambm o espao de trabalho-padro quando usar a ferramenta de prova no menu View (Proof). A menos que especifique um espao de prova personalizado, o espao de trabalho-padro em CMYK usado para visualizar uma prova, mesmo quando a imagem a visualizar uma imagem RGB ou tem um espao de trabalho CMYK diferente. A estrutura das escolhas na lista semelhante de RGB: Custom (personalizados). Quando clica sobre a opo de CMYK personalizado, ver uma caixa de dilogo que lhe ser familiar, se tiver usado as definies CMYK na verso 5.5 do Photoshop. Se precisa de trocar as definies de um perfil existente ou criar um novo para si, este o local para o fazer. Mas se est a tentar re-criar uma definio personalizada que criou e salvou numa verso anterior do Photoshop, mais fcil usar as opes Load CMYK e Save CMYK. Load CMYK (ler CMYK) e Save CMYK (guardar CMYK). Use estes dois comandos para carregar novos perfis ICC que tenha obtido, ou para carregar ficheiros de instalao CMYK (*.API) ou ficheiros de instalao de separaes (*.ASP) que tenha criado em verses anteriores do Photoshop. Use Save CMYK para guardar no disco um perfil ICC que carregou ou para converter e salvar um ficheiro de instalao CMYK ou um ficheiro de instalao de separaes que carregou para o que agora o perfil ICC-padro que o Photoshop 6 est a usar. Other (Outro). Esta seco contm qualquer perfil criado com o comando Custom (personalizado) mas que no foi salvo com o comando Save CMYK (guardar CMYK). Standard CMYK Working Spaces (Espaos de Trabalho CMYK padronizados). Esta seco contm os perfis mais usados. Estes perfis padronizados foram concebidos para descrever as cores que podem ser impressas usando vrios tipos de impresso e de papis em condies de impresso tpicas dos Estados Unidos, Europa e Japo. Deve escolher o perfil que coincide com as suas condies de impresso em CMYK. Se estiver a trabalhar com ficheiros de Photoshop 4 ou anteriores, ou em ficheiros que sero usados em programas de paginao antigos, incapazes de gesto de cor, talvez prefira escolher um perfilpadro o perfil Photoshop 4 Default CMYK ou o Photoshop 5 Default CMYK da seco seguinte da lista. Em Macintosh, o ColorSync CMYK tambm uma opo como espao de trabalho-padro. O espao de cor realmente usado com esta escolha depende do que se escolheu no painel de controlo Apple ColorSync. Geralmente, o perfil ICC CMYK que usa para prova de visualizao deve ser o mesmo que usa para converso de RGB ou LAB para CMYK. Escolhas da Lista com Espaos de Trabalho Gray (cinzentos) Por esta altura deve deduzir (correctamente) que a lista Gray (cinzentos) usada para especificar o perfil a usar por defeito com imagens em escala de cinzentos (grayscale). Mas esta tem uma particularidade tem dois comandos personalizados:
Custom Dot Gain (Ganho de Ponto Personalizado) (apenas com a opo Advanced Mode). Escolha este comando para ter acesso janela de Ganho de Ponto Personalizado (Custom Dot Gain) onde pode entrar valores ou clicar pontos e arrastar na curva para criar um perfil que coincida com o ganho de ponto que ocorre em diferentes percentagens de meios tons quando impressos. O Ganho do Ponto a quantidade que um ponto impresso de meios tons aumenta ou diminui em tamanho, quando a tinta, corante, toner, ou outro pigmento aplicado superfcie impressa. Para determinar como construir a curva, deve usar um densitmetro, para efectuar leituras de uma barra de gradaes que efectivamente usa as mesmas tintas, meios, e dispositivo de sada, que vo ser usados no trabalho real. Por exemplo, se o densitmetro produzir uma leitura de 16% ao ler a parte de 10% da barra de gradaes de tinta, deve fornecer o valor 16 no campo de 10% da janela de Ganho de Ponto Personalizado. Se no tem acesso a testes de impresso, pergunte ao pessoal da grfica que valores deve usar. Custom Gamma (Gamma Personalizado) (apenas com a opo Advanced Mode). Com este comando pode criar um perfil para imagens em escala de cinzentos (grayscale) que simula a sua visualizao num monitor que tenha definies de gamma personalizadas. O gamma determina o contraste dos meios tons numa imagem. Se quer usar um perfil que reflicta as definies de gamma para monitores Macintosh e Windows, use ou as definies para gamma de cinzentos (gray) 1.8 ou 2.2 no final da lista. Load Gray (ler cinzentos) e Save Gray (guardar cinzentos). (apenas com a opo Advanced Mode). Use estes comandos para carregar perfis ICC de cinzentos personalizados que tenha obtido mas que no esto instalados, ou para guardar uma definio personalizada que criou. Other (Outro). Esta seco contm qualquer perfil criado com o comando Custom (personalizado) mas que no foi salvo com o comando Save Gray (guardar cinzentos). Standard Gray Working Spaces (Espaos de Trabalho em cinzentos padronizados). A lista contm perfis-padro que reflectem ganhos de ponto de 10, 15, 20, 25 e 30 por cento. Esta seco tambm contm perfis-padro chamados Gray Gamma 1.8 e Gray Gamma 2.2. O Gray Gamma 1.8 simula o gamma por defeito de um monitor de sistema operativo Macintosh e tambm corresponde definio por defeito de escala de cinzentos usada no Photoshop 4 e verses nateriores. O Gray Gamma 2.2 corresponde ao gamma de um monitor com sistema operativo Windows. Escolha a definio-padro que mais de perto se assemelhe ao comportamento da maior parte dos seus ficheiros impressos em escala de cinzentos.
Escolhas da Lista com Espaos de Trabalho Spot (cor directa) A escolha por defeito que fizer na lista de Espaos de Trabalho para Cor Directa difere das outras escolhas no que respeita ao modo como os canais de cor directa e os duotone sero visualizados. Estes perfis so os nicos que no esto anexados a ficheiros, porque quereramos embutir outro tipo de perfis aos ficheiros guardados. As escolhas aqui so idnticas s oferecidas na lista de Espaos de Trabalho em Cinzentos, excepo das opes Custom Gamma e as duas Gray Gamma que no existem nesta lista. Voc cria perfis personalizados para Ganho de Ponto e escolhe entre perfis-padro por defeito baseados na mesma informao e critrios que teria relativamente ao ganho de ponto em espaos de trabalho em cinzentos (gray). Se a
pasta Color a nvel do sistema contiver perfis ICC Gray, surge outra seco (o conjunto personalizado Grayscale) aps o conjunto Standard. Polticas de Gesto de Cor J vimos quais os perfis por defeito para espaos de trabalho que se aplicam a ficheiros novos. Mas o que acontece quando abrimos um ficheiro que no traz um perfil de gesto de cor anexado, ou que traz um perfil para espao de trabalho diferente daquele que seleccionmos? Da mesma forma, o que sucede quando cortamos e colamos entre imagens com perfis diferentes? A prxima seco da janela de dilogo ocupa-se de situaes relativas a perfis no coincidentes. A Adobe chama s aces do Photoshop para conciliar cores no coincidentes e perfis em falta, as Polticas de Gesto de Cor (Color Management Policies). Cada uma das trs listas RGB, CMYK e Gray oferecem as mesmas opes para Poltica de Gesto de Cor (Color Management Policy): Off (desligada). Esta opo no significa necessariamente que no existe nenhuma gesto de cor. Significa que no ser atribudo um perfil ICC de espao de trabalho aos novos ficheiros. Isto no o mesmo que dizer que o espao de trabalho que foi escolhido no afecta as capacidades da prova de visualizao quando se trabalha em ficheiros novos criados no Photoshop. Espaos de trabalho RGB com uma gama de cor muito grande criam impresses que tendem a excessivas quebras de cor, por isso escolher aqui outra coisa que no desligar pode ser a soluo quando no estamos satisfeitos com a impresso. Desligar significa tambm que os perfis embutidos nos documentos que abrimos sero ignorados, e que sero descartados se no coincidirem com o espao de trabalho por defeito. Por outro lado, se o perfil do documento aberto coincidir com o perfil em uso, ele ser preservado. E desligar significa que quando parte de uma imagem ou toda ela colada noutra imagem, as cores sero adicionadas baseadas no seu valor numrico absoluto.
Nota: Percepo versus valor numrico na converso de cor. Quando o valor numrico de uma cor prevalece na determinao de como as cores so traduzidas de um espao de cor para outro, as cores perceptveis mudam frequentemente, e muitos observadores no considerariam esta como uma traduo fiel. A razo que a cor resultante das tintas e corantes grandemente afectada pelo tipo de superfcie em que so aplicadas. Por exemplo, quando uma cor numericamente especificada (RGB 97, 176, 224) aplicada a papel de jornal, ela surge mais escura e baa do que a mesma cor impressa em papel couch. Quando a percepo (aquilo que parece que vemos) prevalece sobre o valor numrico de uma cor, o objectivo criar uma cor que aparente ser a mesma em papel de jornal ou em papel couch, mesmo que a tinta real ou a combinao de tintas usadas seja completamente diferente. Manter a fidelidade da percepo da cor muito importante quando se trabalha com cores registadas ou com a maior parte do material fotogrfico. Preserve Embedded Profiles (preservar os perfis embutidos). Esta poltica de gesto de cor significa que os perfis embutidos nos documentos abertos so usados e preservados. Quando material de um ficheiro copiado para outro e os espaos de trabalhos dos dois no coincidem, esta poltica tenta manter os
valores de cor perceptuais quando a imagem recebida est em RGB ou grayscale (cinzentos), e usar valores numricos absolutos de cor quando a imagem recebida est em CMYK. Convert to Working (Converter para o espao de trabalho). Quando esta poltica est em uso, o comportamento por defeito converter todos as imagens abertas para o espao de trabalho activo, independentemente de terem ou no um perfil anexado. Alm disso, quando uma imagem (ou parte) copiada de um ficheiro para outro, a aparncia (ou percepo) da cor sempre tem a precedncia, independentemente do modo de cor de cada uma das imagens.
Ns recomendamos o uso da Poltica de Gesto de Cor para Preservar os Perfis Embutidos (Preserve Embedded Profiles) para os trs modos de cor. Podemos sempre mudar o perfil anexado a uma imagem, mas cremos que deve ser uma deciso pensada e no que deva acontecer de forma automtica. As Outras Opes das Polticas de Gesto de Cor As polticas por defeito so teis mas nem sempre resolvem todas as situaes. Assim, a Adobe oferece-nos a possibilidade de o Photoshop perguntar para chamar a ateno do operador sempre que existe uma diferena entre perfis de imagem quando criamos ou abrimos documentos, e quando abrimos uma imagem que no tem um perfil. Ns recomendamos a activao destas opes para Perfis Diferentes (Profiles Mismatches) e Perfis em Falta (Missing Profiles) por forma a que sempre sejamos levados a tomar decises sobre estas questes cruciais da cor. Obter estas notificaes do Photoshop sobre diferenas e ausncias de perfis sempre que abrimos um documento uma boa ideia quando o nosso trabalho lida apenas com poucos computadores e o operador est habituado a fazer estas escolhas. Num grande volume de fluxo de trabalho que envolva muitos computadores, contudo, este tipo de decises constantes podem realmente atrasar o ritmo de trabalho. Opes Avanadas de Definies de Cor Acabmos de passar em revista todas as Opes para Definies de Cor que a Adobe considera necessrias para a maior parte das pessoas, Mas existem outras opes disponveis nesta caixa de dilogo. Se estiver activa a opo Modo Avanado (Advanced Mode), no canto superior esquerdo da caixa, ela expande-se para revelar outras opes importantes nas definies de gesto de cor. Mesmo que no queira mudar estas definies, deve continuar a ler porque as opes na seco Conversion Intents (intenes na tentativa de converso) so aquelas que lhe so pedidas quando converte o perfil de uma imagem, quando escolhe um tipo de perfil personalizado para prova de visualizao e quando atribui um perfil para impresso. Active a opo Modo Avanado (Advanced Mode) se ainda no o fez, e passemos seco seguinte. Opes de Converso: Qual o Mecanismo a Usar O mecanismo usado por defeito na gesto de cor para os novos produtos da Adobe o ACE (Adobe Color Engine). Os utilizadores de Windows ( excepo de NT4) podem escolher o mecanismo da Microsoft ICM em vez do da Adobe, e os utilizadores de Macintosh podem escolher usar o mecanismo ColorSync. Os trs mecanismos so semelhantes porque todos se baseiam no sistema de Gesto de Cor LinoColor AG da Linotype.
primeira vista, o mecanismo da Adobe fornecido com todos os produtos da Adobe parece ser uma ptima escolha porque existindo o mesmo mecanismo disponvel tanto em Macintosh como em Windows, poder tornar o intercmbio entre os dois sistemas operativos inteiramente compatvel. Mas, uma vez que o mecanismo ACE da Adobe apenas est disponvel para os produtos Adobe, pode no querer usar este mecanismo. Os mecanismos de gesto de cor deveriam na realidade pertencer ao sistema operativo por forma a estarem disponveis para todos os programas que usam gesto de cor. No mundo ideal, todos pesaramos 80 quilos, seramos louros, ricos, jamais faramos figuras de parvos em pblico e apenas um mecanismo de gesto de cor seria usado e funcionaria exactamente da mesma forma em qualquer sistema operativo. Mas ainda no chegmos e provavelmente nunca chegaremos a esse mundo. A menos que Hollywood seja considerado um mundo. Ento que mecanismo devemos usar? Use aquele que for usado pela maior parte das pessoas que vo lidar com o ficheiro. Se voc, os seus colegas, os seus clientes, servios que vai usar e impressores usam apenas Windows (excluindo o NT4), escolha o sistema ICM da Microsoft; se toda a gente nesta cadeia usa sistema operativo Macintosh, escolha o mecanismo ColorSync. Se os seus ficheiros se movem entre plataformas, ou podem vir a faz-lo futuramente, ento a sua melhor aposta ser provavelmente escolher o mecanismo ACE da Adobe, porque os produtos grficos Adobe so lderes em ambas as plataformas e o mecanismo ACE funciona identicamente nas duas. Aquilo de que precisa consistncia. Para as propostas deste livro, assumiremos que est a usar o mecanismo Adobe ACE. Intenes de Converso (Conversion Intents) Inteno (intent), no contexto de gesto de cor, no exactamente o que pode parecer. No significa quais os nossos planos. Em vez disso, formula a questo: Quais as regras globais que pretendemos usar ao mover uma imagem de uma gama de cor para outra? Sempre que mudamos o perfil que uma imagem usa, o mecanismo de cor tem, de certo modo, de decidir como que os nmeros que definem as cores sero alterados, e como que a interpretao desses nmeros altera para encaixar nas limitaes do novo perfil. A forma exacta como esta converso se processa governada pelos perfis de origem e de destino. Quando os perfis de origem e de destino so criados -lhes normalmente atribuda uma inteno de prestao de cor por defeito. Esta inteno por defeito pode ser ultrapassada por aplicaes capazes de designar outra inteno de prestao de cor, como o Photoshop. Foram definidas quatro intenes (intents) pelo ICC: Perceptual (perceptiva) por vezes chamada Image , Saturation (saturao) por vezes chamada Graphic , Absolute Colorimetric (colorimetria absoluta), e Relative Colorimetric (colorimetria relativa). Estas quatro intenes so usadas por todos os mecanismos de gesto de cor. Apenas uma delas pode ser aplicada durante uma converso, podendo especificar-se qualquer uma das quatro. A inteno de prestao de cor (rendering intent) escolhida como a inteno por defeito depende de quais as qualidades da imagem original que pretendemos preservar durante a transformao de cor de uma gama para outra. Tal como j mencionmos, importante perceber o que faz cada uma destas intenes, porque lhe ser pedido para escolher uma inteno (intent), sempre que converte o espao de cor de uma imagem, quando escolhe um perfil para prova de visualizao, e quando atribui um perfil para impresso. Segue-se uma breve descrio de cada uma das quatro intenes.
Perceptual Intent (Inteno Perceptiva) A Inteno Perceptiva (Perceptual Intent) geralmente a melhor escolha, em termos globais, quando trabalhamos com imagem fotogrfica. Quando escolhemos esta opo, os pontos brancos dos espaos de cor de origem e de destino so equiparados entre si. Depois todas as cores no espao de origem so puxadas para novos valores de cor que mantm a diferena relativa original entre cores. Isto significa que os valores reais de cor (os nmeros) so alterados de uma forma que preserva o aspecto geral da imagem mais do que preserva as cores reais. Uma vez que as imagens fotogrficas e com realismo fotogrfico so muitas vezes mudadas de um grande espao de trabalho de edio RGB para um menor espao de impresso RGB ou CMYK, as cores originais ou tm de ser quebradas (clipped) ou a gama de cores necessita de ser comprimida. A inteno perceptiva (perceptual intent) evita a quebra de cores, o que resultaria numa perda de detalhe da imagem, atravs da dessaturao das cores comuns entre ambos os espaos. A dessaturao das cores comuns cria o espao necessrio para atribuir novos valores de cor s cores que de outra forma ficariam quebradas (clipped). Em consequncia, o uso de prestao de cor perceptiva (perceptual rendering) sacrifica a fidelidade absoluta de cor para preservar o detalhe e o aspecto global da imagem. A estratgia perceptiva de usar a dessaturao funciona particularmente bem para imagens fotogrficas que transitam de um grande para um pequeno espao de cor, porque o olho humano no se apercebe da dessaturao das cores tanto como se apercebe das quebras de cor ou da posterizao. Contudo, quando as imagens so convertidas no sentido inverso, ou seja de uma pequena gama de cor para um destino com uma grande gama de cor, a inteno perceptiva (perceptual intent) no ser a melhor escolha para uma imagem fotogrfica ou com realismo fotogrfico. Uma vez que quase todas as cores se encaixam no novo e maior espao, a dessaturao das cores j no uma necessidade para evitar a excessiva perda de detalhe devida quebra de cor (clipping). Consequentemente, a converso de imagens fotogrficas e de tons contnuos de pequenos para maiores espaos geralmente resulta melhor se escolhermos colorimetria relativa (relative colorimetric) para inteno de converso. tambm importante notar que, uma vez que a inteno perceptiva (perceptual intent) mantm as relaes entre cores atravs da re-atribuio de nmeros a muitas, se no mesmo a todas, as cores de uma imagem ao comprimi-las para caberem na nova gama, a escolha de Inteno Percetiva (perceptual intent) no ser a mais correcta quando a gama destinatria muito pequena impresso de jornal em flexografia, por exemplo. Num caso destes, seria melhor pegar nas quebras de cores e tentar refazer manualmente as cores que ficaram em lixo. Saturation Intent (Inteno de Saturao) A Saturao (Saturation) uma boa inteno (intent) para imagens onde a cor real (a tonalidade) no to importante como a pureza e o realce da cor. A Inteno de Saturao (Saturation Intent) usada com mais frequncia para grficos comerciais, grficos em forma de queijo, e apresentaes grficas. Estes tipos de grficos geralmente no requerem grande preciso de cor; em vez disso, precisam de cores vivas e facilmente identificveis para tornar fcil a leitura dos dados e que no fiquem desmaiadas quando so projectadas. As regras inerentes inteno de saturao dizem essencialmente ao processo de converso que o importante produzir cores distintas em vez de manter as especificaes exactas de cada cor. A
Inteno de Saturao (Saturation Intent) tambm interessante na recriao de posters psicadlicos dos anos 60, e para a produo de banda desenhada. Absolute Colorimetric Intent (Inteno de Colorimetria Absoluta) Absolute Colorimetric (Colorimetria Absoluta) a inteno (intent) mais frequentemente usada quando o principal objectivo assegurar que o maior nmero possvel de cores da imagem original seja reproduzido com exactido na imagem destinatria. As cores que no so reproduzveis exactamente no espao de destino sero quebradas (clipped). Os pontos brancos da gama de origem e da gama de destino no so equiparados. A quebra de cor (color clipping) (a saturao total de uma rea na tentativa de reproduzir uma cor especfica) ocorrer na mudana entre um perfil com uma grande gama de cor e um perfil com uma gama de cor mais pequena, mas as cores que se enquadram na gama destinatria so fielmente preservadas. Quando existe quebra de uma (ou algumas) cor(es), ela geralmente transportada para os limites da nova gama, o que normalmente se traduz numa cor baa. A quebra (clipping) pode tambm afectar vrias cores diferentes e atribuir a todas a mesma cor na nova gama. Com a ferramenta poderosa que lhe proporcionada atravs da prova de pr-visualizao, o operador tem a oportunidade de manualmente re-mapear aquelas cores (re-atribuir-lhes novos valores) que sero quebradas, antes que a alterao seja feita. Esta inteno (intent) a melhor para ser usada em logtipos comerciais, cores directas, ou outras cores especficas que tenham de ser usadas numa imagem. Relative Colorimetric Intent (Inteno de Colorimetria Relativa) A Inteno de Colorimetria Relativa (Relative Colorimetric Intent) atribui ao ponto branco do perfil de origem os valores do ponto branco do perfil destinatrio, e depois puxa todas as cores de forma a que elas mantenham as mesmas posies relativas ao ponto branco (o ponto branco o ponto mais quente de uma imagem o branco absoluto). As cores originais que caiam foram da gama no perfil do espao de cor destinatrio so quebradas (clipped), ou seja, so alteradas para a cor mais prxima naquela gama. A reformulao para cores quebradas (reduzindo o nmero de cores nicas) em vez da preservao dos nmeros absolutos das diferentes cores atravs da dessaturao de algumas delas o que torna a Inteno de Colorimetria Relativa (Relative Colorimetric Intent) diferente da Inteno Perceptiva (Perceptual Intent). uma boa escolha se o espao de destino capaz de reproduzir quase todas as cores, ou se tivermos feito vrias trocas para trazer as cores para a gama de destino. Exemplos destas situaes so quando ligamos o avisador de fora-dagama (Gamut Warning, no menu View), e depois usamos tcnicas de correco de cor para trazer a cor usada na imagem para a gama CMYK, ou se apenas usmos cores seguras para a Web (Web-safe) ao criamos a imagem. Devemos basear as intenes de prestao de cor (rendering intents) que pretendemos usar por defeito, no tipo de imagens que trabalhamos e no tipo de sada para onde estas imagens so normalmente enviadas. A seco de Opes de Converso (Conversion Options) contm ainda duas outras opes, que veremos seguidamente. Black Point Compensation (Compensao do Ponto Preto) A gama tonal de uma imagem determinada pelo nmero de cinzentos intermdios que a imagem contm entre o branco puro (o ponto branco) e o preto puro (o ponto
preto). Os perfis ICC tm regras que governam como e quando os pontos brancos so equiparados entre si em caso de converses, mas, surpreendentemente, no possuem regras sobre como os pontos pretos deveriam ser equiparados. Quando os pontos pretos no so considerados na converso do espao de cor de uma imagem, a traduo entre espaos de cor nem sempre fica to bem como deveria ou poderia se os pontos pretos tivessem sido considerados. A Adobe desenvolveu um factor de recurso, chamado Compensao do Ponto Preto (Black Point Compensation), que avalia os pontos pretos da origem e do destino e depois efectua correces para tentar assegurar que os pretos no ficheiro convertido no fiquem bloqueados ou mesmo desapaream. Mas como todos os remedeios, no se encaixa em todas as situaes. A regra geralmente seguida de que a opo Usar Compensao do Ponto Preto (Use Black Point Compensation) deve estar activa quando se converte uma imagem de RGB para CMYK ou de um perfil CMYK para outro; e esta opo deve provavelmente estar desligada quando se converte de um espao RGB para outro. Nota: Controlo do Contraste. O olho humano mais sensvel a mudanas tonais na parte inferior do espectro do que a sensibilidade do olho a mudanas prximas do ponto branco. Esta outra razo pela qual importante controlar o contraste de tons escuros. Deve tambm ser evitado o uso da Compensao do Ponto Preto (Use Black Point Compensation) quando a converso a partir de RGB tem como destino uma gama em que os papis e tintas a usar tm uma baixa densidade de preto, tais como a impresso em CMYK de jornal, que tem um preto desbotado. Use Dither (8-Bit per Channel Images) Dither refere-se a um processo (dithering) que usa diferentes pontos coloridos, formas colocadas prximas umas das outras, ou padres feitos de diferentes cores para enganar o olho do observador e lev-lo a ver uma cor que na realidade no est l. Quando pequenas quantidades de cores so interligadas, o olho mistura as cores e interpreta-as como a cor que seria produzida se as cores estivessem efectivamente misturadas. Este fenmeno da viso humana o que faz funcionar tanto o estilo de pintura Pointilismo como o trabalho de impresso CMYK em meios-tons. Activar a opo Use Dither (8-bit per channel) usar Dither (8 bits por canal) permite que o processo de converso de ficheiros use o dithering para reduzir a quantidade perceptvel de bandas de cor que causada pelas quebras de cor (clipping). Esta uma boa opo, mas aumenta o tamanho do ficheiro e torna as tcnicas de compresso de ficheiros menos eficazes. Advanced Controls (Controlos Avanados) O ltimo conjunto de opes da janela de Definies de Cor Dessaturar as Cores do Monitor em (Desaturate Monitor Color By), e Misturar as Cores RGB Usando o Gamma (Blend RGB Colors Using Gamma). A Adobe recomenda que apenas utilizadores muito experientes usem esta opo, mas no temos a certeza de que ela seja til mesmo para os muito experientes. Dessaturar as cores do monitor num valor percentual definido pelo operador, poderia, com uma boa dose de imaginao, dar-lhe uma ideia geral de como as cores que no podem ser visualizadas no monitor iriam aparecer na impresso. A segunda opo, Misturar as Cores RGB Usando o Gamma (Blend RGB Colors Using Gamma), mais til do que dessaturar o seu monitor, mas apenas se a imagem for
criada e impressa a partir do Photoshop. O valor de 1.0 para o gamma nesta opo, produz escolhas de cor ligeiramente melhores nos limites de fortes transies de cores em imagens RGB. Provavelmente prefervel no mexer nestas duas opes. Wow! Passmos em revista TODAS as opes da caixa de dilogo! Talvez precise agora de re-calibrar os seus olhos! Outra coisa a fazer clicar sobre o boto Save para guardar um ficheiro com as definies de cor, se efectuou quaisquer alteraes em relao s definies que j estavam estabelecidas. E agora, amigo Photoshopista voltamos ao ponto onde estvamos antes de comear a passar em revista a caixa de dilogo das definies. ESCOLHER ENTRE ATRIBUIR E CONVERTER PARA UM PERFIL As definies de cor por defeito que especificmos e as polticas de gesto de cor estabelecidas na janela de definies de cor (Color Settings) no so o nico lugar onde podemos atribuir um perfil a uma imagem. O menu Image > Mode outro. Tem duas opes muito importantes: Assign Profile (atribuir um perfil) e Convert to Profile (converter para um perfil), que efectuam funes muito diferentes. E muito importante percebermos a diferena. Quando olhamos para uma imagem que crimos e salvmos, irresistvel imaginar que realmente uma imagem de qualquer tipo existe dentro do ficheiro de imagem; uma verso virtual de uma impresso fotogrfica. Na realidade, a imagem uma quantidade de nmeros que representam os pontos (pixis) individuais de cor. O Photoshop l estes nmeros, calcula o que fazer com eles em termos de cor, e depois coloca-os no cran. Os nossos olhos e o nosso crebro pegam depois em todos os pedacinhos de cor e decidem o que eles representam, o que eles aparentam. a representao de um ente querido ou apenas uma mancha de cor? Algumas das regras que o Photoshop usa para calcular o que fazer com os nmeros que encontra nos ficheiros de imagem, esto dentro do prprio cdigo do programa. Esta parte do processo de construir uma imagem a partir de nmeros, est fora do controlo dos utilizadores de Photoshop. Reflecte a lgica, decises e preferncias dos programadores que escreverem o Photoshop. Se usarmos um sistema gesto de cor, as aces do Photoshop so guiadas tambm e modificadas por um conjunto adicional de regras: as regras ditadas nos perfis ICC e que so usadas em conjugao com a imagem. O operador decide quais as regras num perfil que fica associado imagem. Perfil Atribudo (Assigned Profile) O Photoshop usa os perfis ICC de duas formas. Procura um perfil atribudo para instrues sobre como interpretar ou alterar os nmeros no ficheiro. Atribuir um perfil a uma imagem diz ao Photoshop como interpretar os nmeros num ficheiro de imagem. Quando usamos o comando Image > Mode > Assign Profile para atribuir a uma imagem um perfil diferente daquele que foi designado na janela de Definies de Cor (Color Settings), estamos a dizer ao Photoshop para olhar para os nmeros como se eles tivessem sido alterados para satisfazer os requisitos de um outro espao de cor. Mas os nmeros, os dados no ficheiro, no foram realmente alterados. Um perfil atribudo intri o Photoshop como interpretar os nmeros. O perfil atribudo semelhante a uma afirmao que pode ser associada ou atribuda a este
pargrafo, uma afirmao que diz, Os grupos de letras que formam este pargrafo so para serem pensadas como sendo palavras inglesas que esto ordenadas numa forma que faz sentido para os leitores ingleses. Alm disso, se qualquer modificao (edio) ocorrer, deve ser interpretada do mesmo modo que se interpreta o pargrafo original. Mas um novo perfil poderia ser atribudo para tomar o lugar do primeiro; o novo poderia dizer para interpretar os grupos de letras no pargrafo de acordo com as regras e gramtica da lngua alem. Esta nova interpretao poderia no ser muito agradvel ou ser a melhor forma de interpretar a ordem actual ou os grupos de letras, mas permitir-nos-ia saber quanto (ou quo pouco) da comunicao pretendida seria compreendida se sasse em Alemo. Em ambos os casos, as nicas coisas que mudam so as instrues de interpretao (o perfil atribudo) e no as letras em si, o seu agrupamento, ou a sua sequncia. Mudar um perfil atribudo um jogo de faz-de-conta. Como que estes dados, estas cores apareceriam se fossem transferidas para outro espao de cor? O espao de cor pode ser qualquer coisa contida num perfil de cor: outro monitor, uma televiso, uma impressora Epson de jacto-de-tinta, uma impressora HP de jacto-detinta, impresso de jornal, ou outra impressora. O importante a reter : os perfis atribudos dizem ao Photoshop e outros programas capazes de gesto de cor, como interpretar os dados. Mas algumas vezes pretendemos alterar os dados, no apenas a sua interpretao. Para usar a analogia Ingls-Alemo, por vezes queremos mudar as letras e a sua ordem, traduzir os dados para que sejam teis noutro contexto, por forma a que o pargrafo faa sentido para um leitor alemo. Em termos de gesto de cor, isto significa que os dados dentro do ficheiro, os prprios nmeros, tm de ser mudados. A forma como isto se faz explicada na seco seguinte. Nota: Mudar a nossa viso. O Dr. Alvy Smith, fundador da PIXAR e parcialmente responsvel pela inveno do modelo de cor HSB, tem uma mxima que parece enquadrar-se aqui: Mude a sua viso dos dados, antes de mudar os dados. Por outras palavras, quando alteramos a nossa viso, e j vimos muitos exemplos de como mudar a viso de uma imagem, no estamos a corromper os dados originais. Nem estamos a assumir a falsa presuno de o nosso monitor est calibrado na perfeio, e que a pessoa que criou o sistema de trabalho em arte estava errada. Quando fazemos alteraes fsicas aos dados de uma imagem, podemos quase nunca conseguir voltar ao contedo original. como um desvio numa estao do metro tente sair por uma das que so apenas para entrar. Manipular a cor numa imagem, da mesma forma, uma viagem apenas de ida. Escolha mudar a sua viso como uma primeira, segunda e terceira medida para visualizar fielmente um ficheiro. Usar Perfis para Mudar o Modo de Cor de uma Imagem Como j foi dito, os perfis so conjuntos de regras, definies de espaos de cor, que os programas usam para interpretar os dados de cor. Mas os perfis so tambm usados para fornecer algumas regras sobre como realmente mudar os dados num ficheiro por forma a que todas as cores se enquadrem num determinado espao de cor. A inteno (intent) que escolhida para a converso perceptiva (perceptual), saturao (saturation), colorimetria absoluta (absolute colorimetric) e colorimetria relativa (relativa colorimetric) tambm fornece regras para guiar o processo de converso.
Para continuar com a analogia Ingls-Alemo, uma pessoa bilingue que funcione como tradutor (o CMS) olharia para as letras (os dados numricos de cor), consultaria as regras da lngua alem (o perfil destinatrio) e o tipo de linguagem alem desejada (a inteno intent), e depois mudaria as letras (os dados) por forma a que os dados fossem realmente transformados de alguma coisa que podia ser traduzida em alemo para uma coisa que j est escrita em alemo. Se pretende mudar efectivamente os dados de um ficheiro de imagem, use o comando Convert to Profile (Converter para o Perfil), no menu Image > Mode. Leia alto o pargrafo anterior uma vez ou duas; um conceito importante. Este no o nico processo para mudar os dados de um ficheiro de imagem. Os utilizadores de Photoshop h anos que mudam dados de ficheiros sempre que umdam o modo de cor de uma imagem, de RGB para CMYK, por exemplo. Ainda possvel ir pela via tradicional, usando os comandos de Cor, no topo do menu Image > Mode, mas perderemos a capacidade de afinar o processo. Quando se usa o comando Convert to Profile (Converter para o Perfil) escolhemos qual o perfil ICC RGB ou o perfil ICC CMYK que pretendemos usar. Quanto aos comandos de cor tradicionais, eles usam os perfis ICC de cor estabelecidos por defeito na janela de Definies de Cor (Color Settings). Nota: Converso Precisa. Internamente, o Photoshop usa o modelo de cor LAB como o corao do mecanismo de converso ao ir de um Image, Mode para outro. Assim, as converses so ainda bastante boas, mas no to precisas como quando escolhemos Convert to Profile (Converter para o Perfil). [...]
PROVA DE PR-VISUALIZAO, OU VER NO CRAN COMO VAI FICAR UMA IMAGEM QUANDO FOR IMPRESSA Uma vez que a ferramenta da Adobe para provas de pr-visualizao regida por perfis ICC uma boa ideia coleccionar perfis ICC para todos os dispositivos que usar no seu trabalho e para todos os tipos de sada para onde possa enviar o seu trabalho. Conseguir que o seu impressor lhe arrange um perfil ICC da impressora que ele usa, sem falar na impressora dele usando exactamente o papel e a tinta que voc pretende usar, quase impossvel. O que possvel arranjar perfis ICC para materiais de provas finais, como mquinas de provas-de-cor. Muitos impressores afinam as suas mquinas para produzirem resultados idnticos aos de uma determinada mquina de provas-de-cor. O que tambm possvel conseguir perfis ICC das novas e maravilhosas impressoras de jacto-de-tinta que muitas pessoas esto a usar para impresses de pequenas quantidades. Alm disso, talvez j tenha notado que a Adobe o seu sistema operativo lhe oferecem vrios perfis ICC genricos para diversos dispositivos de provas e diversas condies, bem como perfis ICC para situaes de impresso comuns. Os perfis ICC genricos nunca so to precisos como os perfis criados de forma personalizada, e essa a razo pela qual lhe mostrmos como criar um perfil ICC para o seu monitor em vez de usar o que vem do fabricante. Mas usar os perfis ICC genricos com o sistema de gesto de cor melhor do que no usar nenhuma gesto de cor. Por isso, corra para a Net, v aos sites dos fabricantes do seu equipamento e do dos seus clientes e faa downloads dos perfis.
Vale tambm a pena coleccionar perfis ICC das mais populares Epson, HP e outras. Se ainda no possui uma destas impressoras, deve pr isso na sua lista de desejos. Instale os perfis e depois siga para o prximo exemplo. Nota: Perfis de Impressoras e Cores do Papel. Muitos perfis ICC so baseados num papel especfico, geralmente um branco brilhante neutral. Exemplo 3.6 Prova de pr-visualizao e correco de cor de uma imagem 1. Desde o ltimo exerccio, teremos ainda aberto no espao de trabalho do Photoshop o ficheiro Vision.tif. Este o ficheiro em que temos vindo a trabalhar. No exemplo anterior, convertemos o perfil associado imagem de Adobe RGB (1998) para sRGB IEC61966-2.1, e depois usmos o comando Undo para cancelar esta converso de dados e a atribuio de um novo perfil. 2. Escolha o menu View > New View. Abre-se uma nova janela; ela contm uma nova visualizao da imagem original, e no uma cpia da imagem. Disponha as janelas de forma a poder ver as duas. 3. Escolha View > Proof Setup > Custom. Na listagem de perfis, escolha o perfil para a impressora de jacto de tinta que tem instalada. Na seco referente Inteno (intent), deixe a opo Perceptual (perceptiva) e active Simulate: Paper White (Simular: Papel Branco), conforme pode ver na figura 3.12. Clique OK. Se no tem impressora de jacto de tinta ou outros perfis de impressoras DTP instalados, use o perfil Euroscale Coated.
FIGURA 3.12 Na janela de dilogo de prova de pr-visualizao, escolha o dispositivo de sada para onde pretende imprimir, e o Photoshop mostra-lhe o documento mais ou menos como vai ser impresso.
4. Repare que a barra de ttulo da janela que est inactiva permanece inalterada, mas na barra de ttulo da janela activa pode agora ler-se: RGB/EPEXEP_EpsonPQGP. A parte EPEXEP_EpsonPQGP corresponde impressora escolhida no ponto 3 e a sua prova de pr-visualizao. Claro que a sua barra de ttulo ter outra inscrio porque provavelmente escolheu uma impressora diferente. Repare tambm que as cores na janela RGB/ EPEXEP_EpsonPQGP so menos vivas do que a janela RGB original. Os dados no mudaram, s a visualizao dos mesmos que mudou. Pense nisto como estar a olhar para a imagem RGB/ EPEXEP_EpsonPQGP com culos Epson. Existem 100% de hipteses de que a imagem na janela de prova de pr-visualizao no seja tudo o que esperou que ela fosse. A soluo? Edite a imagem. Uma vez que estas duas janelas so visualizaes diferentes da mesma imagem, quaisquer mudanas que faa sero reflectidas em ambas as janelas. No importa qual a janela activa. Para melhorar esta imagem para ser impressa na impressora de jacto-de-tinta, siga para a prxima seco. 5. Clique sobre o cone de criar nova camada de ajustamento na base da paleta de camadas (quarto cone a partir da esquerda). Escolha Color Balance. A janela de Color Balance surge no cran. Arraste-a para um dos lados por forma a poder ver as imagens. Certifique-se que a opo Preview (pr-visualizao) est activa. O fundo neutral e as caixas entre preto e branco sobre o topo da imagem na janela de prova de pr-visualizao mostram uma gama de cor indesejada. [...] Embora tenha estabelecido e esteja a trabalhar com o sistema de gesto de cor (CMS) no Photoshop no deve abandonar o uso da Paleta Info para ter feedback sobre a cor (corrigindo pelos nmeros). A sua experincia com o dispositivo de sada para onde pretende enviar o trabalho, combinada com o CMS do Photoshop, traro melhores resultados do que simplesmente usar o CMS ou a experincia/Info palete por si s. 6. Mantenha os olhos na janela de prova de pr-visualizao. Essa a janela que pretende com bom aspecto. O problema parece ser mais nos meios-tons. A opo Preserve Luminosity (preservar a luminosidade) deve estar activa. Arraste o deslizador do Cio para o Vermelho (direita) para um valor de +7; arraste o deslizador do Magenta para o Verde (direita) para um valor de +14; arraste o deslizador do Amarelo para o Amarelo (esquerda) para um valor de 3, como se mostra na figura 3.13. Clique OK. Agora a janela de prova de pr-visualizao no tem uma gama de cor indesejada mas a janela original tem. Est bem assim. Uma imagem frequentemente parece horrvel no cran mas imprime lindamente. Se pretende ter boas impresses, no se deixe impressionar pelo que v no espao de trabalho. Preste ateno janela de prova de pr-visualizao. 7. Clique no cone de criar nova camada de ajustamento na paleta de camadas. Escolha Levels (nveis). A imagem apresenta falta de contraste porque no tem um bom ponto branco ou preto. Arraste o deslizador do ponto branco para 226. Arraste o deslizador do ponto preto para 13, e arraste o deslizador do Meioponto para 1.14, como mostrado na figura 3.14. Clique OK. 8. Olhe bem para a janela de prova de pr-visualizao. Se gostar do que v, cole todas as camadas atravs de Flatten Image no menu da paleta de camadas.
FIGURA 3.13 Use uma camada de ajustamento de Color Balance para remover uma gama de cor indesejada que vai surgir quando a imagem for impressa na jacto-de-tinta.
FIGURA 3.14 Use uma camada de ajustamento de nveis (Levels) para criar uma melhor gama tonal. 9. Escolha File > Save As. No nome do ficheiro, digite Visualizao para Jactode-tinta. Repare que a imagem ainda tem o perfil original listado na seco de cor, e no o perfil da impressora de jacto de tinta com o qual fez a prova. Isto porque a prova de pr-visualizao era uma pr-visualizao e no uma converso dos dados para um novo espao de cor. Realmente, voc alterou os dados quando editou a imagem, mas foram mudados no contexto do espao de trabalho, e no no espao de prova da impressora de jacto-de-tinta. Clique Save. Quando chegar o momento de realmente imprimir para a impressora e para obter os resultados que viu na prova, vai querer alterar os dados. Pode faz-lo usando o comando Convert to Profile (Converter para o Perfil), ou pode escolher faz-lo como parte do processo de impresso (veremos melhor este aspecto no captulo 7, nos esquemas de meios tons personalizados).
Tenha em mente que embora sejam poucos passos para especificar a converso a partir da caixa de dilogo para impresso, ali no tem a oportunidade de visualizar o aspecto com as diferentes opes de inteno (intent). Consequentemente, recomendamos que use o comando Convert to Profile (Converter para o Perfil) para mudar os dados da imagem e atribuir o mesmo perfil que usou para prova de pr-visualizao.

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