27 Acordes Substitutos Diatnicos - Contedo

Introduo Princpio Geral de Substituio de Acordes Tonalidades Maiores: Acordes Substitutos da Tnica Tonalidades Maiores: Acordes Substitutos da Subdominante Tonalidades Maiores: Acordes Substitutos da Dominante

Tonalidade Maior: Tabela dos Acordes Substitutos

Tonalidades Menores: Acordes Substitutos da Tnica Tonalidades Menores: Acordes Substitutos da Subdominante

Tonalidades Menores : Acordes Substitutos da Dominante

Tonalidade Menor: Tabela dos Acordes Substitutos Uso dos Acordes Substitutos
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Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Msica da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pr-Licenciaturas II da CAPES. Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2009.

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Introduo Os acordes substitutos so aqueles que substituem da forma mais adequada os acordes principais de uma tonalidade. Em tonalidades maiores e menores, os acordes principais so aqueles formados sobre o primeiro grau (Tnica), quarto grau (Subdominante) e quinto grau (Dominante). Esses acordes podem ser substitudos por outros que mantm a mesma funo do acorde principal de origem. Em outras palavras, os acordes substitutos devem manter a funo de tnica, subdominante ou dominante. H duas categorias principais de acordes substitutos:

Acordes Substitutos Diatnicos: so aqueles que pertencem tonalidade de origem, isto , no acrescentam notas alteradas; so os acordes formados sobre o 2, 3, 6 e 7 graus.
Acordes Substitutos Cromticos: so aqueles em que pelo menos uma de suas notas so alteradas em relao tonalidade onde so empregados. Esta unidade ser dedicada aos acordes substitutos diatnicos.

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Princpio Geral de Substituio de Acordes Em relao a qualquer acorde, os substitutos mais eficazes so aqueles que tm o maior nmero de notas comuns. Como uma trade possui trs sons, duas notas o maior nmero possvel de notas comuns entre duas trades. Por exemplo, h duas trades perfeitas que tm duas notas comuns em relao a C: Am C sol mi d Em si sol mi

mi d l

Assim, Am e Em so os substitutos mais adequados para o acorde de C, nas tonalidades em que estes acordes aparecem. Am e Em fazem parte dos tons de DM, SolM e Mim; em todos esses tons, podem substituir o acorde de C.

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Princpio Geral de Substituio de Acordes continuao Entretanto, apenas possuir notas comuns no o suficiente para um acorde ser considerado um substituto adequado. necessrio que o substituto tenha as mesmas caractersticas de funo e sonoridade que o acorde principal. Por exemplo, os acordes que possuem a sensvel determinam a funo de dominante (tenso harmnica). Por isso, em um campo harmnico mais simples, formado apenas por trades, um acorde com a sensvel no seria muito apropriado para caracterizar a funo de tnica. Por isso, em D Maior, o acorde de Em, que possui a nota si (sensvel de d), no seria o melhor substituto da tnica, mesmo possuindo duas notas comuns. Neste contexto, entre os acordes citados na pgina anterior, (Am e Em) o melhor substituto para C, em D Maior, seria Am, que inclusive caracteriza a sonoridade da relativa, j que a tonalidade de L Menor relativa do tom de D Maior. O mesmo problema no aconteceria na tonalidade de Sol Maior, pois tanto o acorde de Am quanto o acorde de Em podem substituir o acorde de C com eficcia, neste tom. Em Sol maior, a sensvel f#, que no est presente em nenhum desses acordes (C, Am , Em). Isso significa que um acorde substituto deve cumprir dois requisitos: a) Possuir notas comuns em relao ao acorde principal b) Manter claramente a funo do acorde principal
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Tonalidades Maiores: Acordes Substitutos da Tnica Os acordes substitutos do 1 grau so aqueles que tm o maior nmero de notas comuns e, ao mesmo tempo, mantm a funo de tnica. Na tonalidade de D Maior, o melhor substituto da tnica C o acorde de Am. Este acorde chamado de Tnica relativa (j que L Menor relativa de D Maior). Por definio, a relativa de um acorde maior sempre ser um acorde menor cuja fundamental se encontra tera menor inferior (a nota l est uma 3m abaixo da nota d). A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: Tr (Tnica relativa). Por estar na posio oposta relativa (3M acima), o acorde de Em (que tambm tem duas notas comuns em relao a C) ser chamado de Tnica anti-relativa. Por definio, a anti-relativa de um acorde maior um acorde menor cuja fundamental se encontra tera maior superior (a nota mi est uma 3M acima de d). A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: Ta (Tnica antirelativa). Assim, em D Maior, temos os seguintes substitutos da tnica:

Conforme foi dito anteriormente, a tnica relativa o substituto mais eficaz pelo fato de que no possui a sensvel, como ocorre com a tnica anti-relativa.
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Tonalidades Maiores: Acordes Substitutos da Subdominante Os acordes substitutos do 4 grau so aqueles que tm o maior nmero de notas comuns e, ao mesmo tempo, mantm a funo de subdominante. Na tonalidade de D Maior, o melhor substituto da subdominante F o acorde de Dm. Este acorde chamado de Subdominante relativa (R Menor relativa de F Maior). A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: Sr (Subdominante relativa). O acorde de Am considerado como Subdominante anti-relativa. A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: Sa (Subdominante anti-elativa) a fundamental l est uma 3M acima da fundamental f. Em D Maior, temos os seguintes substitutos da subdominante:

Assim como ocorre em relao tnica, a relativa da subdominante um substituto mais eficaz do que a anti-relativa. Entretanto, nesta funo (subdominante), ambos os acordes podem ser empregados eficientemente.
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Tonalidades Maiores: Acordes Substitutos da Dominante Os acordes substitutos do 5 grau so aqueles que tm o maior nmero de notas comuns e, ao mesmo tempo, mantm a funo de dominante. Na tonalidade de D Maior, o melhor substituto da dominante G o acorde de Bm(b5). Este acorde deve ser explicado com maiores detalhes. A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: (Dominante com stima sem a fundamental) considera-se que se trata de um acorde de G7 do qual a fundamental foi suprimida, conforme demonstra o exemplo abaixo.

O acorde de Em, que a Dominante relativa (cifra Dr), no o melhor substituto da dominante por ser uma trade menor. Como sabemos, as trades menores no so as melhores para caracterizar a funo de dominante. Assim, em D Maior, temos os seguintes substitutos da dominante:

Diferentemente da tnica e da subdominante, na funo de dominante, a relativa no o melhor substituto. Nesta funo, o melhor substituto o acorde formado sobre o 7 grau da escala.
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Tonalidade Maior: Tabela dos Acordes Substitutos Abaixo, esto as trades na tonalidade de D Maior, com os acordes de funo principal (I, IV e V graus) e seus substitutos, com as cifras de grau, acorde e funo.

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Tonalidades Menores: Acordes Substitutos da Tnica Os acordes substitutos do 1 grau so aqueles que tm o maior nmero de notas comuns e, ao mesmo tempo, mantm a funo de tnica. Na tonalidade de L Menor, o melhor substituto da tnica Am o acorde de C. Este acorde chamado de tnica Relativa (j que D Maior relativa de L Menor ). Por definio, a relativa de um acorde menor sempre ser um acorde maior cuja fundamental se encontra tera menor superior (a nota d est uma 3m acima da nota l ). A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: tR (tnica Relativa) note que as letras maisculas e minsculas se invertem em relao ao tom maior. Isso se deve ao fato de que a tnica Am uma trade menor, ao passo que sua relativa C uma trade maior. Por isso, comum cifrar o t minsculo (para indicar que a tnica menor) e o R maisculo (para indicar que a relativa maior). Pode-se ler assim: relativa maior da tnica menor. Por estar na posio oposta da relativa (3M abaixo), o acorde de F a tnica Anti-relativa. Por definio a anti-relativa de um acorde menor um acorde maior cuja fundamental se encontra tera maior inferior (a nota f est uma 3M abaixo de l). A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: tA (tnica Anti-relativa). Pode-se ler assim: anti-relativa maior da tnica menor.

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Tonalidades Menores: Acordes Substitutos da Tnica - continuao Em L Menor, temos os seguintes substitutos da tnica:

Ambos podem funcionar como substitutos eficazes. A prova disso est na tradicional cadncia deceptiva, que, em vez de terminar sobre o 1 grau, conclui sobre o 6 grau.

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Tonalidades Menores: Acordes Substitutos da Subdominante Os acordes substitutos do 4 grau so aqueles que tm o maior nmero de notas comuns e, ao mesmo tempo, mantm a funo de subdominante.

Na tonalidade de L Menor, o melhor substituto da subdominante Dm o acorde de F. Este acorde chamado de subdominante Relativa (F Maior relativa de R Menor a fundamental f est uma 3m acima da fundamental r). A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: sR (subdominante Relativa) pode-se ler relativa maior da subdominante menor. O acorde de Bb a subdominante Anti-relativa a fundamental sib est uma 3M abaixo da fundamental r. A cifra empregada, na Harmonia Funcional, esta: sA (subdominante Antirelativa) pode-se ler anti-relativa maior da subdominante menor. Este acorde no pertence tonalidade de L Menor, sendo, portanto, um acorde alterado. Este acorde, que se encontra meiotom acima da tnica, um dos acordes alterados mais empregados com funo de subdominante (portanto, ser estudado na unidade que trata de acordes substitutos alterados). Na Harmonia Tradicional, chamado de Napolitana.

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Tonalidades Menores: Acordes Substitutos da Subdominante - continuao Em L Menor, temos os seguintes substitutos naturais (sem alterao) da subdominante:

Ambos substitutos podem ser empregados com eficincia. A trade diminuta sobre o 2 grau pode ser entendida como um acorde de subdominante com a sexta (si) no baixo. Este acorde bastante empregado com a stima, cuja cifra pode ser: Bm7(b5) notas: si-r-f-l.

Destaca-se o fato de que o acorde de F, em L Menor, pode ser empregado tanto como tA (tnica Anti-relativa), quanto como sR (subdominante Relativa). Sua funo depende do campo harmnico em que ocorre (tnica ou subdominante).

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Tonalidades Menores : Acordes Substitutos da Dominante Os acordes substitutos do 5 grau so aqueles que tm o maior nmero de notas comuns e, ao mesmo tempo, mantm a funo de dominante.

Na tonalidade de L Menor, o melhor substituto da dominante E o acorde de G#m(b5). Este acorde tem as mesmas caractersticas que o acorde de 7 grau do tom maior. A cifra empregada na Harmonia Funcional esta: (Dominante com stima sem a fundamental) considera-se que se trata de um acorde de E7 do qual a fundamental foi suprimida, conforme demonstra o exemplo abaixo.

A Dominante relativa o acorde de C#m. A cifra esta: Dr (lembre-se de que D#m a relativa de MiM). Este tambm um acorde alterado, pois no pertence tonalidade de L Menor. Seu emprego raro e, por isso, no ser abordado nesta unidade.

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Tonalidades Menores : Acordes Substitutos da Dominante - continuao Em L Menor, temos apenas um substituto diatnico da dominante:

O melhor substituto do 5 grau o acorde formado sobre o 7 grau da escala.

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Tonalidade Menor: Tabela dos Acordes Substitutos Abaixo, esto as trades na tonalidade de L Menor, com os acordes de funo principal (1 , 4 e 5 graus) e seus substitutos, com as cifras de grau, acorde e funo. A tabela abaixo no segue nenhuma das escalas tradicionais (natural, meldica ou harmnica). O critrio para a colocao dos acordes est em seu uso mais comum. Por exemplo, o acorde sobre o 3 grau pertence escala natural, j os acordes sobre o 5 e o 7 graus pertencem escala harmnica ou meldica. O acorde de 6 grau pertence tanto escala natural quanto escala harmnica.

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Uso dos Acordes Substitutos Os acordes substitutos podem ser empregados em algumas situaes: a) Substituir os acordes principais (da seu nome de acordes substitutos). Em D Maior: A sequncia C F G7 C poderia ser substituda por esta C Dm Bm(b5) C sem mudar o contexto harmnico, atravs das funes de T S D T. b) Enriquecer o colorido harmnico pelo uso de acordes maiores e menores. Em L Menor: A sequncia Am Dm E7 Am poderia ser enriquecida assim Am F Dm Bm(b5) E7 Am c) Acrescentar acordes a uma sequncia harmnica preexistente A harmonia da cano Nesta Rua poderia ser enriquecida pelo acrscimo dos seguintes acordes como exemplo, so utilizados acordes sobre todos os graus de Lm; os acordes originais esto em negrito; as barras verticais indicam os compassos). Am G# | Am | Dm C | F Bm(b5) | E7 |C | Bm(b5) E | Bm(b5) G# | Am B | Am | Dm C | F Bm(b5) | Dm C | F Bm(b5) | E7 | Bm(b5) | Am/E E7 | Am || Confira os seguintes arranjos (para flauta e violo) da cano Nesta Rua: Arranjo com base na harmonia original udio Arranjo com base no enriquecimento da harmonia atravs de substitutos diatnicos udio
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