Tatu Alina-Ioana 35A

Culoarea n arhitectur

Nu vom zbovi aici asupra rolului culorii n existena uman, nu vom detalia nici mecanismele percepiei culorilor, vom ncerca doar s trecem, sumar n revist cteva modaliti de utilizare a acestui extrem de expresiv aspect al existenei n potenarea ideii generatoare n compoziia ar itectural! "n alegerea culorii, ntr-o mare varietate de posibiliti, ar itectul are o mare responsabilitate #i trebuie adesea s-#i ignore temperamentul, care se mani$est prin pre$erine #i prin moduri de utilizare personale! %ar, c iar supus unei voine directoare #i organizatoare, aceast opiune va $i ntotdeauna limitat de materialele de care dispune! %ac la interior culoarea poate $i utilizat $r restricii ca element de mbogire #i de animare a supra$eelor #i elementelor #i se aplic att din considerente mor$ologice ct #i pentru demonstrata ei valoare terapeutic, la exterior, a#a cum am artat, utilizarea culorii este impus sau nerecomandabil, n $uncie de luminozitatea locului #i de calitatea luminii! Ar itectura ora#ului, n special dac ne re$erim la cldirile publice, trebuie s prezinte o rigoare a liniilor #i a volumelor, o simplitate a aspectului care, n ma&oritatea cazurilor, conduc la diminuarea importanei aciunii culorii, c iar dac ea se mani$est prin di$erene de material! 'uloarea comport ntotdeauna veselie #i pitoresc #i, de cele mai multe ori, acestea nu snt trsturi ale construciilor urbane, care trebuie s se integreze $r disonane n antura&! ( strad, o pia, trebuie s posede o anume unitate, c iar dac la baza concepiei lor nu se a$l o voin directoare de uni$icare #i de armonie a $ormelor! )iaa primriei din *ruxelles este, din acest punct de vedere, o reu#it de cea mai nalt inut! 'uloarea, care este aici un element de subliniere a $ormelor ar itecturale, este discret utilizat sub $orma auririi unor elemente, acuzndu-se ast$el cu simplitate structura compoziiei! )rin acest mi&loc, unitatea e respectat, culoarea $iind o intervenie raional din care se dega& o senzaie discret de bogie!

+tilizarea culorii prespune din partea artistului care o practic o bun cunoa#tere a mi&loacelor pe care le aduce aceasta ca #i a e$ectelor care o nsoesc! ,a pretinde #i o observaie a condiiilor speciale care guverneaz utilizarea ei, dat $iind $aptul c noiunea de culoare este inseparabil de cea de materie #i c lumina este animatoarea supra$eelor colorate! )olicromia, considerat n anumite epoci ca un auxiliar important #i necesar al ar itecturii, are uneori o utilizare extins n domeniul $ormelor ar itecturale! Alteori ea se limiteaz la sublinierea liniilor separatoare ale supra$eelor, la ran$orsarea e$ectelor prilor considerate predominante , sau la crearea unei valori de animaie mai intense #i , prin aceasta, c iar unei bogii suplimentare de expresie! )entru a gsi exemplele cele mai tipice care ilustreaz primul dintre cele dou moduri de aplicare, trebuie s privim ctre (rient #i zonele sale de in$luen, spre ' ina sau spre -usia! "n prima dintre aceste ri, e$ectul ar itectural decurge, n cea mai mare parte, dintr-o utilizare generalizat a policromiei! Nu este vorba, ca n alte ar itecturi la care ne-am re$erit,

de o repartiie mai mult sau mai puin arbitrar a culorilor ntr-o canava geometric neinteresnd, de alt$el dect anumite supra$ee, ci de o distribuie global a coloraiilor care nvelesc toate $ormele! Ast$el, se utilizeaz simultan materiale lcuite sau vitri$icate, stucaturile, ceramica, metalul! 'alitatea unei asemenea asamblri de materiale #i tonaliti di$erite se traduce printro preiozitate extrem a epidermelor.

/r s se preocupe n mod special de armonie, aceast policromie cupleaz totu#i vermillonul, purpura cu verdele nc is 0 turcoazul cu galbenul, cu griul albstrui, cu cobaltul! ,di$iciul, oricare ar $i el, este colorat n toate elementele sale, de la perei la pila#tri, de la sol la acoperi# .

'u totul altele snt mi&loacele utilizate de ar itectura slav! Aceasta mo#tene#te pe de o parte tradiia bizantin, obiceiul de a acoperi $ormele ar itecturale interioare cu $resce, mozaicuri #i marc etrii viu colorate, mod reie#ind de alt$el mai curnd din compoziia pictural dect din policromie, pe de alt parte pe cea a ' inei ndeprtate, de la care a primit aporturile cele mai diverse, n special ideea de a nveli volumele exterioare cu o pigmentaie colorat! -usia #i-a nsu#it aceste tradiii #i le-a dezvoltat ntr-o imagerie uneori in$antil! 1umina brutal din zonele cu climat continental ng ite relie$ul #i suprim orice modela&! "n cazul -usiei, condiiilor climatice de acest tip trebuie s le adugm pe cele geologice, care conduc la utilizarea unei crmizi de proast calitate, #i netezimea terenului care $ace s dispar orice senzaie de pro$unzime, pentru a nelege c intervenia culorii se o$er ca o necesitate ineluctabil pentru exprimarea #i modelarea $ormelor ! %ou raiuni care conduc, ntr-o dorin ardent de a $ace $ormele s triasc, ctre intervenia culorii strlucitoare, care , prin contrast cu albul zpezilor, bucur oc iul, accentund liniile #i $ormele! ( gam important de culori apare ast$el n aceast policromie general a volumelor, n aceast accentuare cutat a membrelor ar itectonice! 2erdele smarald se opune ro#ului crmiziu, galbenurile negrurilor #i griurilor, azurul nstelat de aur acoper bulbul domurilor bisericilor, con$erindu-le n lumina di$uz a zilelor scurte de iarn un $el de irealitate!

3i&loc primitiv, ntruct, contrar celui al c inezilor, nu utilizeaz materiale bogate n contextur #i n pigmentaie atent combinate printr-o #tiin nalt a &ocului culorilor, ci doar varurile colorate! Ar itectura ,vului 3ediu european a $ost mult mai sobr! %e#i ar itecii dispuneau de cele mai $rumoase materiale, n special de toate tipurile de piatr, un climat mult mai umed inspira discreie policromiei!

Arti#tii #tiau c uneori, unei discreii bine msurate , i corespunde o putere sporit a expresiei! 'uloarea, de alt$el, datorit abundenei ploilor care o spal #i o stinge, se adposte#te n retrageri, n ni#e, sub bandouri, n pro$ile0 ea coloreaz $ondurile, le d consisten, subliniaz trsturile decisive ale unor $orme crora le precizeaz contururile! ,a nu se ata#eaz dect membrelor importante, crora le ran$orseaz expresia!

2iollet le %uc descrie ast$el $aada catedralei Notre %ame de )aris, a#a cum era nainte de terminare. 4Artitii Evului Mediu nu avuseser niciodat ideea de a acoperi n ntregime de coloare o faad de 70 de metri nlime pe 50 de metri lime, ca aceea a Notre Dame de aris! Dar pe aceste imense suprafee ei adoptar un partiu al coloraiilor! Astfel, la Notre Dame de aris, cele trei portaluri cu am"ra#urile i timpanurile lor au fost pictate i aurite integral$ cele patru nie care unesc aceste portaluri, coninnd patru statui colosale, erau i ele pictate! Deasupra, galeria regilor forma o linie lat colorat i aurit! Deasupra acestei linii, pictura nu acoperea dect marile arcade cu ferestre, #ona de su" turnuri i ro#asa central care strlucea aurit! artea superioar, pierdut n atmosfer, era lsat n tonul pietrelor! E%aminnd aceast faad, este uor s ne dm seama de efectul splendid pe care tre"uia s&l produc acest partiu n att de perfect acord cu compo#iia ar'itectonic! (n aceast coloraie un rol important revine negrului, care redesena figurile n trsturi largi dispuse cu un adevrat sentiment al formelor! Negrul intervenea aici ca un retu al maestrului $ pentru a&i ndeprta rceala i uscciunea, nu fceau dect s du"le#e adesea o larg trstur "run roie!) Apariia auriului #i negrului ca principale elemente colorate este caracteristic aici! Tonuri neutre, ndulcite, n plin acord cu cerul , cu lumina! Acest mod att de raional a supravieuit ar itecturii gotice! "l regsim n piaa primriei de la *ruxelles #i utilizat n mod asemntor la Anvers, n primrie #i n edi$iciile care o ncon&oar! )e $aadele lor intervine doar aurul sub $orm de relie$uri0 ,l se armonizeaz delicat cu tonalitatea aproape neagr a pietrei, aduce pe matitatea acesteia strlucirea peliculei sale strlucitoare ! "n spaiul interior libertatea utilizrii policromiei este limitat doar de cunoa#terea e$ectelor psi ologice #i $iziologice ale culorilor asupra utilizatorilor! ,ste bine cunoscut, exist culori calde #i culori reci! 'ulorile calde snt culori dinamice, n timp ce culorile reci snt statice, calmante #i odi nitoare! 'ulorile calde se utilizeaz cu precdere n spaiile reci, cu temperatur sczut, pentru a le nsu$lei, a le dinamiza #i pentru a crea senzaia de cldur #i de apropiere! 'ulorile reci snt recomandabile n spaii supranclzite, acolo unde se produc dega&ri mari de cldur sau unde ns#i sursa de cldur este vopsit n culori calde! Aceste culori pod da impresia de rcoare #i de bun aerisire! -o#ul, portocaliul #i galbenul dau senzaia de cald #i creeaz n subcon#tient o dispoziie psi ic stimulativ! 'uloarea ro#ie este o culoare vie, d o senzaie de cldur, de cre#tere a temperaturii, datorit $aptului c radiaiile speci$ice lungimii de und a acestei culori , $iind n vecintatea spectrului in$raro#u, au calitatea de a ptrunde n esutul organic #i de a declan#a anumite procese $izice #i bioc imice, mani$estate prin cre#terea tonusului muscular #i a presiunii sangvine, respiraie pro$und, accelerarea arderilor interne #i transpiraie! 1a nivel psi ologic, asociate soarelui, $ocului, sngelui, culorile calde au calitatea de a genera senzaia de lumin, desc idere, cldur! -o#ul d senzaia de mi#care, incit la aciune, excit #i c iar irit #i predispune la impulsivitate, 5albenul este, din punct de vedere psi ologic, adevrata culoare cald! "n planul a$ectivitii , creeaz senzaia de intimitate, apropiere #i nelegere! )ortocaliul este o culoare de bun dispoziie, de conversaie #i sociabilitate!

2erdele, albastrul #i violetul snt culori care dau o senzaie de temperatur sczut, prin asociere cu culorile spaiilor imense, ale cerului, ntinderilor de ap, umbrei, $rigului, nserrii! %esc iderea sau nc iderea psi ologic a unui spaiu, ca #i mrirea sau mic#orarea lui din punctul de vedere perceptiv pot $i realizate prin utilizarea simultan sau alternativ, contrastant sau continu a unor game variate de tonaliti #i intensiti cromatice, alese n $uncie de dimensiunile #i caracteristicile $uncionale ale spaiului, de poziia geogra$ic, sursa #i gradul de iluminare, etc! 'ulorile desc ise #i intense, avnd o putere mai mare de iradiere dect cele nc ise, au calitatea de a crea senzaia de mrire a unui spaiu!

Bibliografie: 5radinaru Tudor, note de curs, 41umina #i culoare n ar itectur6, ,d! +niversitara *ucure#ti!