Desde sus orgenes hasta Andrs Segovia por Francisco Herrera

Nefer Nofre El origen de la palabra GUITARRA, parece tomar su nombre del griego ITAR $% cuerdas&' IT!ARA " del a#gano

!acia el a(o )*++ $a' ,'-'& aparece en Egipto una guitarra de % cuerdas llamada Nofre Nefer' Dicho instrumento, era tocado por hombres . mu/eres, 0ue lo hacan sonar mediante un plectro' El uso del plectro parece indicar 0ue la guitarra egipcia #uera montada con cuerdas met1licas . no de tripa' Durante la Edad23edia, la guitarra tuvo nombres mu. variados4 Crotta, Rotta, Rothe, Psalter, Chitare, Chitara etc' El nombre de Cithara, cambi" por el de Guitarra durante el siglo 5II' -uando los 1rabes invadieron la pennsula ibrica, tra/eron entre sus instrumentos musicales, una guitarra morisca $el 6a7d& . una guitarra latina $la Guitarra&, 0ue vemos representados en las 8Cantigas de Santa Mara8 de Al#onso 5 El Sabio $)99)2)9:;&'

Guitarra latina

Guitarra morisca

Anteriormente a las 8Cantigas de Santa Mara8, hacia )+;<, se encontr" en un code= $libro anterior a la invenci"n de la imprenta& de >acundus Scriptor llamado4 8Tractatus de Apocalipsi Johannis8' En este precioso manuscrito .a aparecen m7sicos tocando guitarras de * . % cuerdas'

6a edici"n de la obra m1s antigua, conocida hasta ahora, sobre el arte de tocar la guitarra, est1 escrita en espa(ol . lleva por titulo4 8Tres libros de m sica en cifras para !ihuela 8 de A' 3udarra' $Sevilla, )*;?&' En el )er libro, encontramos para guitarra4 cuatro >antasas, una @avana . una Romanesca' Durante este tiempo la guitarra estaba montada de ; cuerdas dobles, llamadas "rdenes'

Guitarra de cuatro rdenes (M. Mersene)

Temple vie/o Temple nuevo Afinacin de la guitarra de cuatro cuerdas !e a0u, parte de la primera pieAa escrita para la guitarra de ; cuerdas' Esta composici"n se presenta en tablatura, como era costumbre de escribir en a0uella poca' 6a invenci"n de este sistema se le atribu.e al organista alem1n, ciego de nacimiento, -onrad @auman $);)+2);<%&'

"Pa!ana"# de A$ Mudarra$ %Se!illa# &'()* 6a tablatura, consstia en un sistema de ci#ras o de letras puestas sobre unas lneas , 0ue simboliAaban las cuerdas del instrumento' En la tablatura, la primera cuerda, unas veces se presentaba en la parte in#erior, $3udarra, >uenllana, etc',& . otras en la superior, $A' 6e Ro., 3ilan, etc'&' En Espa(a e Italia, se utiliAaban las ci#ras, . en >rancia, Inglaterra . Alemania las letras'

+ranle de +ourgogne$ A$ ,e Ro6a adici"n de la 0uinta cuerda a la guitarra, atribuda al poeta . escritor espa(ol Bicente Espinel $)**+2 )?9;& es err"nea pues, ,uan Cermudo .a cita una guitarra de * cuerdas en su 8Declaraci"n de Instrumentos 3usicales8 $Dsuna, )***&' 3iguel de >uenllana en su 86ibro de 37sica para Bihuela8 $Sevilla, )**;&, presenta ? >antasas para Bihuela de * "rdenes, con la tercera cuerda en solE podemos deducir 0ue se tratara m1s bin de una Guitarra' E/emplo4

Guitarra de * cuerdas

En )?9?, se publica en 6rida la 8Guitarra espa.ola - /andola8 por el Doctor en medicina catal1n, ,oan -arles Amat $)*<92)?;9&E tratadillo, considerado como el primer mtodo de guitarraE sin embargo, Emilio @u/ol, con respecto al a(o de la publicaci"n de este libro, nos aporta los siguientes datos4 Significacin de Joan Carles Amat en la historia de la guitarra, 8Guitarra Espa(ola de cinco "rdenes, cu.a primera edici"n vi" la luA en Carcelona en )*F?, siendo reeditada varias veces en la misma ciudad, en 6Grida, Gerona . Balencia hasta #ines del siglo 5BIII8 $Anuario Musical B, )F*+&' 3ichel Crenet, nos comenta en su 8Dictionnaire8, p'):), 0ue4 8el m1s ilustre amateur en el arte de tocar la guitarra, #ue sin lugar a dudas el gran monarca 6uis 5IB, 0uien recibi" lecciones de ,ourdan de la SalleE adem1s, la princesa @alatina, Anne de GonAane, deca 0ue el re. interpretaba me0or 1ue un maestro8' El guitarrista . laudista #rancs Robert de Bise $)??+2)<9+&, #ue nombrado m7sico de la c1mara real de 6uis 5IB . del Del#n' Dedic" a su 3a/estad el Re. su primer libro de guitarra, $@ars')?:9&' En la dedicatoria de ste libro nos in#orma 0ue el Re. llamaba mu. amenudo a Robert de Bise, para divertir al Del#n4 $Ttulo 0ue se daba al primognito del Re. de >rancia&'

Preludio de la conocida Suite en Re menor En )?;+, nace en -alanda el guitarrista . compositor aragons, Gaspar SanA' En )?F<, publica 82nstruccin de M sica sobre la Guitarra 3spa.ola8 $HaragoAa&E la ma.or parte de sus obras, se siguen tocando actualmente, siendo mu. apreciadas por los guitarristas en general' Entre todas las danAas 0ue SanA escribi", no se encuentra ninguna 8,ota8E Ital veA a7n no se bailaba en a0uella pocaJ $Sobre la Jota, ver la p' %%%, vol' II, de la 3nciclopedia de la Guitarra&'

8Canarios8 Gaspar SanA Inclu.endo las variantes para el cuarto . 0uinto orden, la a#inaci"n m1s com7n de la guitarra barroca era la siguiente4

$6a conocida 84antasa para un Gentilhombre8 del 3aestro ,' Rodrigo, est1 basada sobre m7sica de Gaspar SanA, pero magistralmente adaptada para guitarra . or0uesta&' En )<%9, parece publicarse el 7ltimo libro consagrado a la tablatura4 8 Passacalles - 5bras de Guitarra$$$8 $Santiago de 3urcia&' A mediados del siglo 5BIII, se comienAa a abandonar el sistema de la tablatura, . se adapta el de la notaci"n del violn, pero en lugar de representar los sonidos reales como en los de los instrumentos de arco, se transpuso la m7sica para guitarra a la octava superior' E/emplo

Temple:

Sonido real4

El guitarrista italiano Giacomo 3erchi, renuncia a la tablatura utiliAando la notaci"n usual' En )<?), se publica en @ars 86e guide des coliers de guitarre8, siendo esta obra, la primera publicacin conocida hasta ahora, en utilizar las notas en la guitarra. Menuet de G' 3erchi

Una guitarra de ? cuerdas sencillas, 0ue se supone ser la primera, es construida en K1poles en )<?; por el luthier italiano Antonio Binaccia

Guitarra de A$ /inaccia %4oto# Rapu66i7+rescia*

6os albores de obras para la guitarra de ? cuerdas aparecen en la obra de Antonio Callesteros 8Dbra para Guitarra de ? "rdenes8' $)<:+& A Callesteros le seguir1 >ernando >erandiere, con su 8Arte de tocar la guitarra espa(ola por 37sica8 $3adrid, )<FF&' $Ber nota de actualiAaci"n& Entre los siglos 5BIII . 5I5, la guitarra ha tenido virtuosos . compositores #amosos como los espa(oles >ernando Sor $)<<:2):%F& el me/or de todos, . Aguado $)<:;2):;F&, as como los italianos 3' Giuliani $)<:)2):9F& . -arulli $)<:+2):%F&, el #rancs Kapole"n -oste $):+?2)::%&, el austraco 3ertA $):+?2):*?& etc' Tres a(os despus de la muerte de Aguado, la escuela de la guitarra espa(ola se impone con la e=cepcional #igura de >rancisco T1rrega $):*92)F+F&'

T1rrega, ree=pondr1 la guitarra en su buen pedestal poniendo este instrumento al mismo nivel 0ue los dem1s instrumentos de concierto, enri0ueciendo su literatura con bellsimas composiciones . magistrales transcripciones de compositores de talla4 Ceethoven, !a.nd, 3endelssohn, Schumann, AlbeniA, Cach etc'' En su escuela se #ormar1n e=celentes guitarristas, tales como4 3iguel 6lobet, Emilio @u/ol, ,ose#ina Robledo, Daniel >ortea, Estanislao 3arco . otros' >ue una verdadera l1stima 0ue el mtodo de guitarra 0ue preparaba el 3aestro de Billarreal no se publicara' $8T1rrega8 E' @u/ol, p');?&' En ):F; nace el prestigioso guitarrista Andrs Segovia' Sus interpretaciones, acompa(adas de una pro#unda aspiraci"n de per#ecci"n . de poesa, han ntroducido la guitarra en las salas de conciertos de todo el mundo, d1ndola a conocer como instrumento solista o como concertante' Actualmente, la guitarra sigue siendo un instrumento lleno de vida, #ormando parte de los instrumentos 0ue se estudian en los conservatorios de m7sica del mundo entero, en los 0ue se preparan nuevas generaciones de intrpretes de calidad' En conclusin hay que decir, que sin tener la guitarra un sonido muy potente, esta desventa a no le ha impedido mani!estarse en las salas de conciertos, siendo muy apreciada y aplaudida.

Sego!ia nos muestra una antigua guitarra egipcia$ $)<++ a )9++ a' ,'-'& $Grabado de Domini0ue B' Denon $)<;<2):9*&

Antigua guitarra egipcia 8Bo.age dans la hautte et basse Eg.pte8 $):+9, Domini0ue B' Denon&

"ota del autor# Tras las aportaciones vertidas en el #oro tras la publicaci"n de este artculo se a(ade a modo de complemento . actualiAaci"n del artculo el siguiente te=to4 6os albores de obras para guitarra de ? "rdenes $cuerdas dobles&, aparecen en el libro de ,uan Antonio Bargas . GuAm1n4 8E=plicaci"n de la Guitarra de Rasgueado, L @unteado'''8$ -1diA, )<<%&' A vargas . GuAm1n, seguir1n otras publicaciones en 3adrid el a(o )<FF4 8@rincipios para tocar la guitarra de ? "rdenes8 de >ederico 3oretti, 8Escuela para tocar con per#ecci"n la guitarra de * . de ? "rdenes8 por Antonio Abreu . Bictor @rieto, 8Arte de tocar la guitarra espa(ola por 37sica8 de >ernando >erandiere'

$%$&%'()AF*A 3ichel 8ictionnaire de la musi1ue' @ars )F9?' CREKET4 Albert 3nc-clop9die de la musi1ue' @ars, )F9+ L Techni0ue de la 3usi0ue 6ABIGKA Bol % 86a Guitare8 par E' @u/ol -4 Domingo 8iccionario de guitarristas' Cuenos Aires, )F%;' @RAT4 $Ediciones Drphe Reprint, )F:?& 6E 8ictionnaire :ni!ersel des noms propes' @ars, )F:%' RDCERT4

visin alternativa

En la obra de Maurice J. Summerfield (tercera edicin 1992, Ashley Mark ublishin! "om#any$, se ofrece una interesante hi#tesis sobre el ori!en de la !uitarra es#a%ola. Summerfield o#ina &ue debe descender de los instrumentos romanos tanbur o cithara, lle'ados a Es#a%a #or los romanos a#ro(imadamente en el a%o )** d.". Esta teor+a se o#one frontalmente a la con'encional, &ue dice &ue el antecesor directo de la !uitarra es el ud, instrumento lle'ado a Es#a%a #or los moros des#u,s de la in'asin de Es#a%a durante el si!lo -.... En las si!uientes l+neas se establece una #e&ue%a #ol,mica basada en #arte en la informacin #ublicada #or el Museo de rado de Madrid. /ay e'idencias de &ue un instrumento de cuatro cuerdas #arecido a la !uitarra fue tocado #or los /ititas (&uienes ocu#aron una re!in ahora conocida como Asia Menor y Siria$ cerca del a%o 1)** a.". Este instrumento se caracteri0aba #or sus lados sua'es y cur'os 1 una de las #rimeras caracter+sticas b2sicas de cual&uier instrumento identificable como #redecesor de la !uitarra. 3os !rie!os tambi,n fabricaron un instrumento similar &ue fue lue!o modificado #or los romanos. Ambas 'ersiones #arecen carecer de los lados cur'os. 3o &ue es interesante a&u+ es &ue esa cithara romana a#areci en Es#a%a si!los antes de la in'asin morisca.

A #esar de esto, se ha inter#retado &ue el #rimer instrumento #arecido a la !uitarra &ue a#areci en Es#a%a lo hi0o slo des#u,s de esta in'asin con la introduccin de ud ar2bico en el Sur. ero con la introduccin de la cithara romana si!los antes, #odemos decir &ue a #esar de la influencia del ud en el desarrollo de la !uitarra no es su 'erdadero antecesor. 4e acuerdo con esta teor+a la !uitarra es#a%ola deri' del tanbur de los /ititas, a la kithara con 5k5 de los !rie!os y finalmente a la cithara con 5c5 de los romanos. Sin embar!o, es #osible &ue des#u,s de la lle!ado de los moros a Es#a%a, la cithara romana y el ud ar2bico se hubieran me0clado e influenciado mutuamente durante 'arios si!los. Sin embar!o no hay una documentacin es#ec+fica acerca de esto, #udiera ser &ue los constructores de uds y citharas hubieran 'isto el traba6o de los otros, e(tendido a tra',s de las #resentaciones de los tro'adores 'ia6eros. or el a%o 12** d.". la !uitarra de cuatro cuerdas hab+a e'olucionado en dos 'ariedades7 la !uitarra morisca, &ue ten+a un fondo redondeado, un m2stil ancho y 'arias incisiones en la ta#a #ara la salida del sonido, y la !uitarra latina, &ue se #arece m2s a la !uitarra moderna con una sola boca y un m2stil m2s estrecho.

A finales del si!lo 8- la 'ihuela naci a%adiendo dobles cuerdas e incrementado su tama%o. Era un instrumento de cuerda #ulsada con un m2stil m2s lar!o (la lon!itud 'ibrante de las cuerdas era de 92 a 99 cm.$ con die0 u once trastes y seis rdenes. 3a 'ihuela se con'irti en el instrumento #referido de las corte es#a%ola y #ortu!uesa y mantu'o su #o#ularidad hasta finales del si!lo 8-.., cuando los instrumentos or&uestales y de teclado se 'ol'ieron m2s #o#ulares.

Aun&ue la !uitarra e(isti simultaneamente durante este #eriodo, la 'ihuela y el laud la ensombrecieron hasta finales del si!lo 8-.., cuando se a%adieron demasiadas cuerdas al laud y era muy dificil de tocar y afinar. or otra #arte tambi,n la 'ihuela fue reem#la0ada lentamente #or la !uitarra de cinco o seis cuerdas (las cuales ten+an siete y nue'e cuerdas res#ecti'amente7 una cuerda a!uda sim#le y tres o cuatro rdenes 1 o #ares 1 de cuerdas$. :ue #robablemente la adicin del &uinto orden a finales del si!lo 8-. lo &ue di a la !uitarra m2s fle(ibilidad y 2mbito sonoro y as+ a#ro'ech el #otencial del re#ertorio &ue le hab+an le!ado sus ascendentes. A finales del si!lo 8-... y #rinci#ios del 8.8, al!unas !uitarras usaban seis cuerdas sim#les y em#learon unas barras de refuer0o deba6o de la ta#a armnica. Estas barras fueron a%adidas #ara refor0ar la estructura y #ermitieron adel!a0ar la ta#a #ara obtener una mayor resonancia y una me6or distribucin del sonido a lo lar!o de la ta#a armnica. ;tros desarrollos contem#or2neos incluyen el uso de un m2stil refor0ado y ele'ado usando madera de ,bano o #alisandro, y la a#aricin de un mecanismo de tornillo met2lico en lu!ar de las cla'i6as de madera #ara afinar. (Es im#ortante destacar &ue el trastero ele'ado ha tenido un !ran im#acto en la t,cnica del instrumento #or&ue las cuerdas estaban demasiado le6os de la ta#a armnica de forma &ue hab+a &ue a#oyar uno de los dedos de la mano derecha #ara &ue sir'iera de so#orte a los dem2s$. Estas !uitarras ser+an reconocidas inconfundiblemente como las #rimeras !uitarras cl2sicas. En los comien0os del si!lo 8.8, en los traba6os de los es#a%oles A!ustin "aro,nManuel <on0ale0, Antonio de 3orca, Manuel <uiterre0 y otros constructores euro#eos incluyendo a =ene 3acote y a Johann Staufer encontramos las caracter+sticas de los #recursores m2s directos de la !uitarra cl2sica moderna. Johann Staufer, 'ien,s, tiene una re#utacin le!endaria. En su tienda a#rendi a construir !uitarras ". :. Martin, &ue lue!o se trasladar+a a los Estados >nidos y cuya firma si!ue construyendo !uitarras hoy en d+a. ?ambi,n desarroll el trastero ele'ado, a #eticin de 3ui!i 3e!nani, el !uitarrista y #rimer inter#rete de los conciertos de a!anini. Sus otros a'ances en la construccin de la !uitarra incluyen un m2stil a6ustable y refor0ado con acero y las cla'i6as de tornillo sin fin &ue toda'+a se usan en las !uitarras modernas.

/acia 1@A*, la !uitarra se #re#ar #ara el m2s im#ortante desarrollo &ue hubiera tenido desde sus comien0os7 el traba6o de Antonio ?orres Jurado. "on el a#oyo de Julian Arcas y sus #ro#ias y brillantes intuiciones, ?orres refin los so#ortes estructurales de la !uitarra incluyendo siete 'aras e(tendidas ba6o la ta#a armnica. Aument tambi,n el tama%o de la ca6a de resonancia y el ancho

del m2stil. Estas inno'aciones influyeron en la me6ora del 'olumen del sonido y la res#uesta en los ba6os asi como el descubrimiento de una t,cnica #ara la mano i0&uierda #ara el enri&uecimiento del re#ertorio. Ahora la !uitarra estaba #re#arda tanto #ara las demandas del solista como #ara las del con6unto instrumental. Aun&ue ha habido m2s descubrimientos en la construccin de la !uitarra, desde mediados del si!lo 8.8 nuestra !uitarra moderna conser'a la mayor+a de lo &ue fue descubierto hace casi 1A* a%os. Badie #uede decir &ue haya lle!ado el fin de la e'olucin de la !uitarra, #ero hasta ahora la mayor+a de las me6ores !uitarras desde el #unto de 'ista del 'olumen, #royeccin, trans#arencia y belle0a del tono han sido construidas #or los !randes !uitarreros ?orres, =amire0 y Arias a #artir de la se!unda mitad del #asado si!lo.

Por Jos Miguel Moreno

!e elegido como punto de partida para lo 0ue ha sido la evoluci"n de la guitarra espa(ola, los instrumentos del siglo 5BI' Ko e=isten instrumentos originales anteriores a este perodo, tampoco m7sica 0ue se escribiera especialmente para stos, por lo 0ue considero imprudente escribir sobre las guitarras anteriores a este siglo' @or tanto iniciaremos nuestra andadura de esta gran #amilia con uno de los instrumentos musicales m1s #ascinantes, ins"litos . m1gicos del Renacimiento' En )***, ,uan Cermudo, en su declaraci"n de instrumentos musicales, nos escribe su opini"n sobre el origen de la vihuela4 8IMuin #ue el inventor de la vihuelaJ Resp"ndese 0ue 3ercurio, . la hall" en la manera siguiente' -omo el ro Kilo, diAen, salga muchas veces #uera de madre, a la vuelta 0ue mengua de=a en los campos muchos animales muertos, entre los cuales 0ued" una tortuga, o gal1pago' -omo ese animal se pudriese . se 0uedasen los nervios estirados, #ueron heridos los dichos nervios por 3ercurio, . hicieron sonido harmonioso' Dcasionado de este hecho el dicho 3ercurio, hiAo la vihuela, . di"sela a Drpheo, por0ue era mu. estudioso en la 37sica'8 En la Espa(a del siglo 5BI parecen estar de acuerdo los estudiosos de este instrumento en 0ue el origen de la vihuela parti" de la Grecia cl1sica, teora 0ue hace goAar al instrumento de gran prestigio' E' de Balderr1bano, en su libro de vihuela Silva de Sirenas, de )*;<, nos dice lo siguiente4 8>ue tan tenida de los lacedonios . atenienses antiguos, 0ue como dice el mismo @lat"n, tenan por mu. usada costumbre . le., ense(ar a los hi/os de los nobles letras . m7sica en especial la vihuela''' -onocido pues, el provecho 0ue de ella se segua, muchos sabios . #il"so#os se preciaron de ella como @it1goras, Aristogeno, !ismenias, Asclepi1des, ,enocrates, @lat"n, Arist"teles, Teo#rastro, Galeno, @lutarco . despus el santo Coecio, . a7n algunos, despus de vie/os, la empeAaron a aprender, como de S"crates re#iere -icer"n, 0ue en la postrera edad, aprendi" a ta(er la vihuela'8 3iguel de >uenllana, en su Drphnica 6.ra, impresa en )**;, nos escribe4 8N el real @ro#eta $David& no careciendo de este conocimiento nos da a sentir lo 0ue de ella sinti", persuadindonos 0ue las alabanAas 0ue al Se(or hubisemos de dar, con la dulcedumbre

de la vihuela las hubisemos de o#recer'8 Estos datos nos hacen suponer 0ue durante el perodo en el 0ue, seg7n estos escritos, vivi" este enigm1tico instrumento, tuvo sin duda el m1s importante elenco de intrpretes 0ue ning7n otro instrumento pudo so(ar4 dioses, re.es, #il"so#os . cient#icos' Di#cilmente pudo pasar todo esto 0ue nos dicen de una #orma un1nime los autores del siglo 5BI, pero s nos da una idea de la grandsima importancia 0ue tuvo la vihuela, no s"lo por ser uno de los instrumentos para el 0ue se han escrito unas de las p1ginas de m1s calidad . belleAa, sino por el grandsimo respeto . prestigio de 0ue goAaba el ta(edor' 6a vihuela se convierte en un instrumento en el 0ue se pueden escuchar, desde la m1s complicada . enrevesada #antasa hasta una danAa de corte, canciones acompa(adas o transcripciones de obras poli#"nicas' Sabemos 0ue la vihuela tambin #ue un instrumento de uso mu. com7nE no s"lo la ta(an los estudiosos, era un instrumento popular para el 0ue se escribieron gran cantidad de obras 0ue no han llegado a nuestros das' I@ero, por 0u no ha sobrevivido ni una sola vihuelaJ $e=ceptuando dos curiosos e/emplares 0ue no corresponden e=actamente a las caractersticas propias de la vihuela, conservados en @ars . Muito . un tercero recin encontrado tambin en @ars del 0ue no puedo a7n dar mi opini"n por no haberlo visto&' En este momento no se pueden dar respuestas a algunas cuestiones sobre la vihuela, lo 0ue hace a7n m1s misterioso . m1gico el 0ue #ue uno de los instrumentos m1s importantes en la @ennsula Ibrica . Amrica del siglo 5BI' 6a vihuela #ue un instrumento sin dimensiones #i/as, lo 0ue atestigua Enr0ueA de Baderr1bano en su libro Silva de Sirenas de )*;< al respecto de obras para dos vihuelas4 8Se re0uiere 0ue la vihuela ma.or sea grande . la menor mu. pe0ue(a por0ue as conviene al temple'8 -ada vihuela tena el mismo sistema de a#inaci"n de cuerdas al aire, con seis o siete "rdenes $par de cuerdas& aun0ue sabemos 0ue hubo di#erentes tama(os de instrumentos' Tambin e=istieron vihuelas de cinco . de cuatro "rdenes, esta 7ltima, como nos dice 3iguel de >uenllana4 vihuela de cuatro "rdenes, 0ue llaman guitarra' 6a guitarra de cuatro "rdenes parece ser 0ue tuvo un car1cter m1s domstico 0ue la vihuela' En las #uentes originales, las categoras de vihuela . guitarra no est1n de#inidas con absoluta claridad' 6uis de G"ngora . Argote escribe4 En mi aposento una guitarrilla tomo, 0ue como barbero templo . como b1rbaro toco' ,uan Cermudo, en )***, nos dice de la guitarra de cuatro "rdenes4 @us no s si es m1s sabio el 0ue pretende contentar el odo, o m1s bien ore/as de puebloal cual contentan con el canto de -onde -laros, ta(ido en guitarra, aun0ue sea destemplada' -laramente el papel social de la guitarra es in#erior en la Espa(a del 5BI al de la vihuela, a la 0ue se le imputaba un origen mitol"gico . a cu.os m7sicos se los tena como doctos . sabios varones' Del siglo 5BI en la @ennsula Ibrica nada m1s 0ue 0uedan dos guitarras Ovihuelas de cinco "rdenesO una de Celchior Dias, )*:), . otra portuguesa de c' )*F+ . pocas obras de 3iguel de >uenllana' De la vihuela2guitarra de cuatro "rdenes no 0ueda ning7n e/emplar, pero s m7sica de Alonso 3udarra, )*;?, . 3iguel de >uenllana, )**;' @ara la vihuela han 0uedado aparte de los tres posibles e/emplares 0ue he mencionado anteriormente, siete magn#icos libros de 6' 3il1n $)*%?&, 6' de Karv1eA $)*%:&, A' 3udarra $)*;?&, E' de Balderr1bano $)*;<&, D' @isador $)**9&, 3' de >uenllana $)**;&, E' DaAa $)*<?&

. alg7n 0ue otro manuscrito' Adem1s ha. dos libros de Tecla, arpa . vihuela de 6' Benegas de !enestrosa $)**<& . A' de -abeA"n $)*<:&' En el siglo 5BII, desaparece pr1cticamente la vihuela . la guitarra de cuatro "rdenes, dando paso a casi 9*+ a(os de hegemona de la guitarra de cinco "rdenes 0ue adoptar1 el nombre universal de guitarra espa(ola' En )*F? se publica el primer libro dedicado a esta nueva guitarra $aun0ue la primera reedici"n conservada es de )?9?&, por ,oan -arles Amat, 0ue dice4 8''''El modo de templar . tocar rasgado esta guitarra de cinco, llamada espa(ola por ser m1s recibida en esta tierra 0ue en otras'8 Sera mu. di#cil, por los datos 0ue nos han llegado, saber cu1l #ue la evoluci"n de este tipo de instrumento 0ue ho. llamamos guitarra barroca, .a 0ue la anterior guitarra2vihuela de cinco "rdenes era un instrumento de dimensiones mucho m1s pe0ue(as . los pocos e/emplares 0ue perviven no nos permiten valorar de una #orma organol"gica una evoluci"n concretaE aun0ue podemos pensar 0ue el tiple barroco $guitarra soprano& s podra ser un desarrollo de sta' 6o cierto es 0ue los cambios sociales . estticos hacen 0ue los gustos musicales cambien . se constru.an instrumentos 0ue cumplan los re0uisitos establecidos para 0ue stos suenen al gusto de su poca' En un principio naci" como un instrumento humilde para rasguear, destinado 0uiA1 al a#icionado, como nos sigue diciendo ,oan -arles Amat4 !a. hombres 0ue sin saber media sol#a, templan, ta(en, . cantan, solo con su buen ingenio mu. me/or, 0ue a0uellos 0ue toda su vida han gastado el tiempo en capillas' 6uis de Crice(o, en su 3etodo mui #acilissimo para aprender ta(er la guitarra a lo Espa(ol, de )?9?, dice4 Si presto se destempla, bien presto se vueve a templar'''''''' es propia para cantar, ta(er, danPar, saltar . correr . bailar . Aapatear' Es evidente 0ue la guitarra barroca no iba por buen camino, . con el paso del tiempo los compositores empeAaron a introducir grandes e=igencias tcnicas, originando tres #"rmulas en la m7sica para guitarra4 la de los libros de rasgueado, 0ue tenan cada veA menos intersE la de los libros de punteado, para mi gusto de gran valor, . la de los libros 0ue meAclaban ambos estilos, igualmente valiosa' 6a guitarra en este perodo se convierte en un instrumento solista a la veA de un e=celente an#itri"n como acompa(ante de la voA . la m7sica de c1mara' En )?<;, Gaspar SanA escribe4 Ki es per#ecta, ni imper#ecta, sino como tu la hiAieres, pues la #alta, per#eccion est1 en 0uien la ta(e, . no en ella' 6a guitarra barroca en Espa(a lleg" a un enorme nivel tcnico . musical, gracias a compositores como Gaspar SanA, >rancisco Guerau, Santiago de 3urcia, etc', . .a 0uedan mu. le/os las apreciaciones 0ue nos da en )?)) Sebasti1n de -ovarrubias4 Aora la guitarra no es m1s 0ue un cencerro, tan #acil de ta(er, especialmente en lo rasgado, 0ue no ha. moPo de cavallos 0ue no sea m7sico de guitarra' 6a guitarra barroca espa(ola se convierte en un instrumento universal para el 0ue componen un elenco de compositores e=traordinarios de otros pases como Robert de Bise, >rancesco -orbetta, Angiolo 3ichele Cartolotti, etc' Durante el siglo 5BIII se va originando un declive lento de la guitarra barroca' Na en )<++ se publica mu. poca m7sica para guitarra si comparamos con el siglo 5BII' !acia )<:+ se empeAaron a publicar tratados para guitarra de cinco o seis "rdenes' De a0u en adelante la guitarra . su m7sica tendr1n cambios radicales' Kuevamente los constantes cambios estticos . sociales sugieren otro tipo de instrumento para poder estar al da, por lo 0ue la guitarra pasa a tener seis "rdenes . vuelve a vivir un momento

1lgido, donde la relevancia de la guitarra como instrumento solista se ha perdido para pasar a ser un instrumento de acompa(amiento' En este perodo nos encontramos con compositores como >ederico 3oretti, Antonio Abreu, Antonio de Callesteros, >ernando >errandiere, etc', 0ue no aportan, seg7n mi parecer, gran cosa a la guitarra' Dtro cambio radical 0ue ha tenido la guitarra ha sido la escritura musical' Desde el siglo 5BII hasta el 7ltimo cuarto del siglo 5BIII, toda la m7sica para guitarra se escribi" en tablatura' 6a tablatura es un representaci"n gr1#ica de las cuerdas . trastes del instrumento, con indicaciones rtmicas $evidentemente los vihuelistas . guitarristas de estas pocas dominaban a la per#ecci"n la escritura tradicional&' A partir de ):++ cada veA #ue escrita . editada m1s m7sica en notaci"n com7n, desapareciendo pr1cticamente la tablatura' 6a guitarra de seis "rdenes se #ue abandonando gradualmente . en ):%+ pr1cticamente no se utiliAaba' En este momento, la 0ue ho. llamamos guitarra cl1sico2rom1ntica se convierte en el instrumento de moda . .a no tiene "rdenes, pasa a tener seis cuerdas simples' 6a guitarra vuelve a vivir un perodo brillante con guitarristas2compositores de la talla de >ernando Sor' Anteriormente a la guitarra 0ue ho. conocemos como cl1sica, para di#erenciarla de la #lamenca, e=isti" otra entre #inales del 5I5 . principios de siglo 55, llamada guitarra post2 rom1ntica, 0ue dio lugar a la guitarra actual' En tan pocas lneas es mu. di#cil de una #orma sencilla e=plicar lo 0ue ha sido una evoluci"n de tantos a(os . avatares de nuestra guitarra espa(ola' -uando me en#rento a las partituras de estos vihuelistas2guitarristas2compositores, creo 0ue /am1s llegaremos a tocar con la per#ecci"n 0ue ellos debieron de ta(er' Siempre nos 0ueda el consuelo, a los intrpretes actuales, de pensar en una #rase preciosa 0ue di/o >ranPois -ouperin en )<)?4 6o mismo 0ue ha. una gran distancia entre la gram1tica . la declamaci"n, tambin ha. una distancia in#inita entre la m7sica . la raA"n de una buena interpretaci"n' Ko es #1cil para un intrprete tocar instrumentos tan di#erentes entre sE la vihuela es sobria e ntima, la guitarra barroca es luminosa . brillante, . la guitarra cl1sico2rom1ntica es apasionada, sentimental . mu. virtuosa' En suma, mundos independientes 0ue se corresponden con estticas mu. distintas . para las 0ue se han de emplear tcnicas espec#icas de cara a conseguir la m1=ima #iabilidad . belleAa en la interpretaci"n' El arte, en cada momento, es irrepetible e insuperable' As, aun0ue aparentemente la tcnica de la guitarra del siglo 5I5 aplicada a la m7sica de vihuela pudiera hacer 0ue sta tuviera ma.or brillanteA, en realidad no conseguiramos otra cosa 0ue ale/arnos por completo de la esttica . del gusto musical del Renacimiento espa(ol, . por tanto de la esencia de la misma m7sica' En de#initiva, nos encontramos ante una #amilia de instrumentos 0ue han #or/ado una de las claves #undamentales de nuestro patrimonio musical'