Sunteți pe pagina 1din 29

SUPORT DE CURS DESIGN AMBIENT

CUPRINS

TIPURI DE LOCUINE STRUCTURA LOCUINEI Zona de zi i zona de noapte Orientarea fa de punctele cardinale PLANUL LOCUINEI, GRUPRI FUNCIONALE I CIRCULAIA N LOCUIN LIVINGUL. SPAIUL DE SOCIALIZARE I RELAXARE Tipuri de compartimentare a zonei de relaxare i socializare Dimensiuni uzuale ale pieselor de mobilier specifice camerei de zi Efecte i percepie spaial CULOAREA N AMBIENT

TIPURI DE LOCUINE

Tipurile de locuine se mpart n dou categorii, n funcie de structura lor i de componenta social: locuine unifamiliale i locuine plurifamiliale. Locuinele unifamiliale (sau individuale). Acestea adpostesc o singur familie i au aproximativ dou nivele (de cele mai multe ori sunt construite numai pe parter), au un lot de teren propriu n folosin individual i acces direct, fr piese comune. Acest tip de locuine pot fi economice din punct de vedere constructiv, dar (uneori) dezavantajoase din punctul de vedere al ocuprii teritoriului. Locuinele plurifamiliale (sau colective) sunt construcii cu mai multe nivele, avnd mijloace comune de acces, cum ar fi: scri, holuri, culoare, lifturi. Terenul este de folosin comun sau public. Sunt economice prin ocuparea redus a teritoriului, economia mare de suprafa de construcie, comasarea instalaiilor i reducerea lucrrilor edilitare i de drumuri. Din punctul de vedere al alctuirii interioare, dup forma i mrimea lor, cldirile cu apartamente (sau plurifamiliale), sunt de patru feluri: 1. Case izolate (de vacan sau permanente), formate din 1-4 apartamente, dispuse pe parter sau parter-etaj; 2. Case n iruri, formate din mai multe apartamente dispuse n locuine alturate (cu parter sau parter-etaj) 3. Blocuri, cu mai multe apartamente grupate n jurul unor scri comune, culoare sau holuri i dezvoltate pe mai multe etaje. 4. Complexe de locuit, mari ansambluri de apartamente dispuse n blocuri legate constructiv ntre ele, nsumnd o populaie numeroas i avnd nglobate n acelai volum construit unele dotri de interes comun, precum: coli, cinematografe, magazine, etc. Dupa modul de distribuire pe niveluri a ncperilor din compoziia apartamentelor, acestea pot fi: 1. Apartamente la acelai nivel, avnd avantajul unei circulaii scurte i uoare.

2. Apartamente la niveluri diferite, avnd avantajul unei izolri i separri a funciunilor apartamentului (spaiu de primire, spaiu de odihn) i ocuparea unei suprafee construite mai reduse. Dup numrul de ncperi care intr n coninutul unui apartament, acestea pot fi: 1. Apartamente de o camer (garsonier); 2. Apartamente de o camer i jumtate sau garsonier dubl; 3. Apartamente de dou camere; 4. Apartamente cu trei camere; 5. Apartamente cu patru camere; 6. Apartamente cu mai mult de patru camere; Dup gradul de confort, stabilit de suprafee, dotare, utilare tehnico-sanitar i finisaje, apartamentele din blocuri sunt de mai multe tipuri sau grade: locuine speciale sau cu confort sporit, locuine cu confort de gradul I, II, III i IV.

STRUCTURA LOCUINEI

Funciile de baz ale ncperilor sunt stabilite n linii mari nc din stadiul proiectrii unei case. Structura funcional a casei este conceput de ctre arhitect i mai apoi n urma acestei structuri decoratorul stabilete proiectul detaliat al locuinei. Orice locuin este divizat ntr-o serie de spaii de locuit i spaii de trecere. Holul de la intrare se numete vestibul sau antreu iar holul de tip ngust i lung este cunoscut sub denumirea de culoar. Pe lng aceste spaii, n cadrul locuinei se mai gsesc o serie de spaii anexate cum sunt spaiile de depozitare (cmar, debara, dressing) i alte spaii de genul teraselor sau balcoanelor. Comunicarea ntre diversele tipuri de spaii se face prin intermediul unor deschideri de obicei acoperite cu ui, pe lng acestea putnd ns aprea i ferestre de tip ghieu ntre camere (cum este legtura dintre un living i o buctrie). ncperile locuinei pot comunica i prin intermediul unor spaii de circulaie liber. n cele mai multe cazuri este contraindicat comunicarea direct dintre anumite tipuri de spaii. Astfel este de evitat alturarea dormitorului unui living sau aezarea intrrii bii n faa intrrii buctriei. n felul acesta dac dou tipuri de ncperi nu se relaioneaz din punct de vedere funcional atunci este de preferat izolarea acestora, fapt ce poate fi realizat prin lipsa deschiderilor dintre ele sau prin poziionarea acestora n zone diferite ale casei. n mod uzual, ncperile cu diverse destinaii sunt grupate mai ales n funcie de momentul zilei n care sunt folosite. Putem observa astfel dou grupri distincte. Pe de o parte avem livingul, buctria i sufrageria ca fiind cele mai importante i mai active zone ale locuinei, acestea definind zona de zi. n al doilea rnd avem dormitorul, dressingul, baia i n unele cazuri dormitorul, care definesc zona de noapte. Punctele cardinale reprezint repere n distribuia i orientarea ncperilor. ncperile ce compun zona de zi, fiind folosite n timpul zilei, au mai mult nevoie de un iluminat natural. Din acest motiv acestea vor fi amplasate cu precdere n zonele sudice (SE, S, SV). Dormitorul ns, fiind spaiu de odihn att n timpul nopii ct i n unele momente ale zilei, este amplasat n zona n care soarele nu ptrunde foarte mult doar dimineaa (NE, E).

Gruprile funcionale i orientarea ncperilor

Unghiul soarelui este ntr-o permanent micare. Unghiul cel mai nalt este n 21 iunie, pe cnd unghiul cel mai jos este n 21 decembrie

Altitudinea traiectoriei soarelui este ntr-o permanent micare avnd unghiul cel mai jos n perioada iernii i cel mai nalt n perioada verii. Iarna, cnd soarele este situat foarte jos pe cer, permite mai bine ptrunderea luminii naturale i a cldurii n interiorul unui spaiu. Vara, datorit unghiului foarte nalt al soarelui mult mai puin lumin natural ptrunde ntrun spaiu.

PLANUL LOCUINEI, GRUPRI FUNCIONALE I CIRCULAIA N LOCUIN

Spaiile de circulaie de genul holurilor sunt n mod uzual proiectate astfel nct s aib dimensiuni ct mai reduse, n felul acesta pstrndu-se mai mult spaiu pentru restul ncperilor funcionale mai importante ale locuinei. Deoarece definete o zon de circulaie intens, holul dintre camerele zonei de zi trebuie s fie ct mai redus n lungime spre a permite drumuri ct mai scurte ntre ncperi i implicit economie n micare. De asemenea intrarea n cas este un spaiu cu circulaie intens, datorit crui fapt acesta este n multe cazuri incorporat n zona de zi. Multe locuine moderne sunt deschise, avnd intrarea direct n camera de zi fie prin intermediul unui hol de trecere fie prin acces direct n camera de zi care astfel servete ca spaiu de trecere ctre alte ncperi ale locuinei i uneori ca i birou sau sufragerie. n funcie de suprafaa acestui spaiu, diferitele funcii pe care le ndeplinete pot fi delimitate prin grupri de mobilier sau prin paravane. n felul acesta se face o delimitare clar a funciunilor iar traseele de circulaie sunt dirijate ntr-un anumit mod, chiar dac este vorba despre o circulaie deschis. Spaiul dormitorului este n mod uzual amplasat ct mai departe de intrare, fiind n felul acesta n mare msur izolat de restul zonelor locuinei. n general traseul pn la dormitor nu trebuie s fie unul foarte scurt deoarece nu este unul circulat foarte des. Aceast zon de noapte se izoleaz de regul de zona de zi fie prin intermediul unui hol fie prin prezena unei linii menite s le delimiteze n plan. n cazul caselor cu etaj delimitarea se face mult mai eficient prin amplasarea acestei zon de odihn la nivelul etajului. Ideal este ca toate Biroul, n funcie de felul n care este utilizat poate fi amplasat fie n zona de zi fie n zona de noapte. Dac este un spaiu ce acioneaz i ca zon de primire a clienilor atunci va fi amplasat n zona de zi, fiind un spaiu extrem de circulat i de activ. Dac este un spaiu de retragere menit s creeze o oarecare izolare i lucrul n linite, atunci va fi poziional n zona de noapte a locuinei. Ideal este ca toate ncperile locuinei s se deschid n acelai hol (locuin decomandat). Unele case sau apartamente au un hol central ce este mprit n dou prin intermediul unui perete cu u. Se realizeaz astfel o mprire a zonei de zi fa de zona de

noapte. Astfel, jumtatea holului din zona de zi este mult mai intens circulat pe cnd jumtatea holului din zona de noapte este mai rar circulat.

Planul unui apartament cu hol central

LIVINGUL. SPAIUL DE SOCIALIZARE I RELAXARE

Una din caracteristicile eseniale ale unui living const n faptul c impune puine limitri raportate la folosirea spaiilor de depozitare sau a unor accesorii precum diverse instalaii sanitare. n condiiile unei posibile amenajri, un designer are libertatea de a stabilii termenii n care vor fi stabilite caracterul i configuraia spaiului. Aceast zon de relaxare trebuie conceput n aa manier nct s reflecte diversele particulariti ale modului de via a familiei.

n cazul unei locuine, relaxarea se realizeaz prin petrecerea unei perioade de timp liber de scurt durat fie individual, fie n compania familiei sau a prietenilor. Relaxarea presupune meditaie, conversaie, repaos, cititul sau ascultatul muzicii. Caracteristica esenial a zonei de relaxare e constituit de posibilitatea alegerii diverselor activitii dup dorin i plcere. Dispunerea locurilor de edere are ca i caracteristic facilitarea unei conversaii sau a izolrii i stabilirii unui mediu intim, asigurarea unei bune vizibiliti a unor zone dominante ale ncperii (tablouri, peisaj exterior, etc.), a ecranului TV. Este de o importan maxim accesul lipsit de efort la msu. O vizibilitate optim presupune amplasarea ecranului Tv la nlimea ochilor i la o distan de 5-6 ori diagonala ecranului. Evitarea unor reflexe neplcute necesit amplasarea ecranului pe un perete lateral fa de sursele de lumin. Caracterul reprezentativ a unui spaiu de relaxare impune o ambian intim, comod n care s se regseasc n mare msur i amprenta personal caracteristic fiecrui individ sau familii.

Distana dintre scaune, fotolii i canapea influeneaz n mare msur comportamentul ocupanilor. n cazul n care dou persoane sunt aezai unul n faa celuilalt, distana dintre acetia trebuie ncadrat ntre anumite limite care s faciliteze o conversaie confortabil.De asemenea comportamentul unui grup de persoane dispuse n jurul msuei de cafea este afectat de ctre aranjamentul relativ al pieselor de mobilier. Modul de compartimentare i dispunere al pieselor de mobilier, al obiectelor de decor sau a corpurilor de iluminat pot duce la stabilirea unui anumit centru de interes, o locaie cu un caracter benefic desfurrii unor aciuni precum dialogul dintre dou sau mai multe persoane. Amplasarea camerei de zi se face n legtur direct cu vestibulul i cu exteriorul (grdin, teras sau balcon). Ea se va afla ntotdeauna n apropierea unui degajament al buctriei pentru a se asigura servitul mesei cu uurin. n acelai timp, va fi scoas din circulaia principal spre dormitoare sau alte ncperi cu caracter particular intim, dar cu legtur direct suplimentar. Dimensiunea livingului depinde de numrul membrilor familiei, mrimea

apartamentului i sistemul constructiv. n general va avea o suprafa de 18 -20 mp la apartamentele cu trei camere i de 20-26 mp la apartamentele mai mari n cazul n care este legat de o ni pentru luat rnasa, dormit sau studiu, suprafaa ei va putea avea n jur de 26 mp. Ambiana contemporan a camerei de zi urmrete realizarea a dou deziderate principale: o arhitectur aerat de ansamblu i o arhitectur de refugiu sau de detaliu. Caracterul de arhitectur aerat de ansamblu se poate defini prin: 1. distribuia mobilierului n zone distincte, organizate funcional i ordonate estetic; 2. separarea i diversificarea constructiv n cadrul unei armonii cromatice generale; 3.prevederea unor piese de mobilier nzidite sau legate de structur; 4.diferenierea pardoselii pentru delimitarea circulaiilor pe diferite zone funcionale.

Caracterul de arhitectur cu refugii, oferind coluri intime i spaii individualizate pentru diferite funciuni, se poate obine prin: 1. amenajarea interiorului astfel nct ochiul sa nu descopere ntregul ansamblu dintr-o dat, ci rnd pe rnd fiecare element, asigurnd surpriza i noul; 2. prevederea de refugii care s modifice perspectiva interioar n funcie de locul de unde sunt privite; aceste refugii pot fi prevzute din structur sau din mobilier ; 3. asigurarea unor contraste, armonizate ns cu ntregul volum.

Pentru realizarea unei ambiane ct mai personale, n camera de zi se pot prevedea urmtoarele elemente determinante: 1. separri spaiale din elemente constructive fixe: panouri, vitralii; 2. separri spaiale din elemente mobile: ui glisante, paravane, draperii, obiecte de art i tablouri, covoare i tapiserii, plante.

10

Tipuri de compartimentare a zonei de relaxare i socializare Un spaiu de relaxare poate fi conceput utilizat n modul cel mai optim urmnd cteva moduri distincte de compartimentare. Facem n felul acesta referire la urmtoarele tipuri de organizri spaiale: 1. Organizare simetric. Pornind de la stabilirea centrului spaiului, elementele de mobilier caracteristice sunt dispuse pe ambele pri ale unei axe comune.

2. Organizare pe dou axe. Se realizeaz prin stabilirea unui centru de interes rezultat din intersecia a dou axe. Aceast compartimentare stabilete o zon n care este direcionat ntreaga atenie, n cele mai multe cazuri aceasta fiind dispus n centrul spaiului. Toate celelalte elemente ale amenajrii devin elemente secundare.

11

3. Organizare dup o simetrie local. Stabilirea a dou sau mai multe zone cu spaii de ezut pot face ca un spaiu s par mult mai mare. Compartimentarea dup o simetrie local duce la meninerea unui echilibru al amenajrii n cadrul spaiului.

4. Organizare asimetric. Prin aceast metod de grupare n care nu exist o legtur clar vizibil ntre diversele grupuri de mobilier poate fi obinut o compoziie spaial ct se poate de interesant ct i o atmosfer cald i confortabil.

12

Dimensiuni uzuale ale pieselor de mobilier specifice camerei de zi

13

Cteva dimensiuni uzuale ale pieselor de mobilier din componena unui living

n cadrul livingului, distana dintre obiectele de ezut are capacitatea de a influena comportamentul ocupanilor. Dou persoane care sunt aezate fa n fa trebuie s fie ncadrai ntr-un anume raport de dimensiune unul fa de cellalt pentru ca dialogul dintre ei s se desfoare confortabil. Comportamentul unor grupuri mai mari de persoane dispuse opus sau n jurul mesei de cafea este de asemenea afectat aceste raporturi de dimensiune i de organizarea pieselor de mobilier.

14

Efecte i percepie spaial.

Prin amplasarea lor, culorile nchise tind s ngreuneze spaiul. Prin dispunerea acestora n diferite zone ale spaiului, perceperea spaiului poate fi modificat. Astfel, amplasarea unei culori nchise pe suprafaa tavanului poate crea impresia unui spaiu foarte redus n nlime. Dac n acest caz, piesele de mobilier sunt amplasate n centru ncperii, spaiul pare mult mai redus n dimensiune. Amplasarea mobilierului lng perei face ca spaiul s par mult mai mare, fiind astfel lsate libere cile de acces i de circulaie.

Diferenele de percepere a spaiului prin folosirea culorilor pe diverse suprafee. Spaiu redus n nlime (stnga) i spaiul simplu perceput n starea sa real (dreapta)

Dispunerea unor culori puternice pe pereii laterali i posteriori determin vizual o supradimensionare a suprafeelor podelei i tavanului. Acest artificiu pune n eviden suprafaa podelei i a tavanului i evideniaz tipul de organizare al pieselor de mobilier.

15

Amplasarea unei culori nchise pe unul din pereii posteriori fac spaiul s par mult mai scurt. De asemenea n acest caz restul culorilor pereilor ies mult mai bine n eviden, punnd un accent mai puternic asupra volumetriei spaiului i a pieselor de mobilier. Folosirea unor culori puternice sau a unor materiale nchise la culoare dispuse pe suprafeele tavanului i ale podelei face ca spaiul s par mult mai redus n nlime. ntregul spaiu n acest caz este perceput ca fiind mult mai vast, genernd o suprafa mult mai mare.

Diversele tipuri de dispunere a culorilor pe pereii spaiului pot avea influene majore asupra perceperii spaiului. Prin simpla organizare a acestor culori la nivelul pereilor se poate da impresia de supradimensionare sau subdimensionare a spaiului, de activitate sau pasivitate, de confort i intimitate. Intensitatea culorii sau a texturii podelei poate crea stri total diferite. O culoare nchis poate crea starea de siguran, pe cnd o culoare deschis poate crea o stare de nesiguran, mai ales dac este nsoit de nuane foarte nchise ale pereilor. Existena unor culori deschise la nivelul pereilor contribuie la o amplificare a spaiului.

Diverse tipuri de ambiane

Decorarea pereilor folosind o serie de linii paralele orizontale sau verticale, modific radical aspectul i percepia spaiului. Astfel, prezena la nivelul pereilor a unor benzi colorate orizontale, prin ritmul pe care acestea l genereaz, fac ca spaiul s par mult mai mare ca i suprafa i n acelai timp mai redus n nlime. Drept contrast, prin dispunerea

16

unor benzi verticale, pereii sunt percepui mult mai alungii, acest fapt putnd aduce n eviden anumite elemente din componena ambianei.

Efecte spaiale diferite obinute prin folosirea linilor orizontale i a celor verticale la nivelul pereilor

La nivelul podelei, perceperea unor linii de-a lungul lungimii spaiului fac ca acesta s par mult mai mare n lungime deoarece toate aceste puncte converg ctre un punct comun situat undeva n deprtare, n afara spaiului. Liniile orizontale dispuse pe toi perei au tendina s anuleze colurile ncperii stabilind astfel nite relaii de dinamism foarte puternice, ncperea n sine aflndu-se astfel ntr-o oarecare stare de rotaie. Pe de alt parte, dispunerea la nivelul podelei a unor linii transversale micoreaz dimensiunea spaiului, punnd ns accent asupra pereilor laterali i direcionnd astfel privirea ctre plafon sau ctre podea i genereaz un puternic efect static. Amplasarea pe toi pereii ncperii a acestor linii este ns un lucru care trebuie evitat ntruct poate crea o puternic stare de ncarcerare.

De remarcat este faptul c existena la nivelul podelei a unei dispuneri de tip caroiaj creeaz nite efecte foarte interesante la nivelul spaiului. Acest tip de dispunere a unor simple linii intersectate care genereaz ptrate fac ca spaiul s fie perceput mult mai mare att pe lime ct i pe lungime. Dac la nivelul pardoselii se regsesc anumite dispuneri de tip ram, efectul spaial determinat de acestea este fie acela de mrire sau de micorare a spaiului. Departajarea se face n funcie de distribuia culorilor ca i luminozitate. Astfel, o form neagr aezat pe

17

una alb pare mai mic dect o form alb aezat pe una neagr. Se creeaz astfel un contrast ce mrete sau micoreaz perceptiv.

18

CULOAREA N AMBIENT

Culoarea este rezultatul modului n care un obiect absoarbe sau reflect lumina vizibil n spectrul culorii. Un obiect perceput de ochiul uman ca fiind rou absoarbe toate culorile mai puin culoarea roie, care este reflectat. Albul este definit uneori ca fiind reflexia tuturor culorilor n timp ce negrul reprezint absorbia tuturor culorilor. La extremitile vizibile ale spectrului culorilor se afl imperceptibilele lumini ultraviolete i infraroii. ntre acestea se afl culorile ce pot fi percepute de ochiul uman. Un exemplu clar n acest sens se remarc cnd lumina este refractat ntr-o prism iar ochiul uman identific o treapt coloristic, frecvenele acestor culori. Numrul de culori rezultate se presupune a fi n jur de 10 milioane.

Cercul culorilor al lui Newton i cercul culorilor al lui Itten

n ncercarea de a dezvolta o teorie a culorilor, Newton a fost primul care a neles faptul c aceste culori nu sunt poziionate ntr-o ordine liniar, ci c ntre acestea exist o relaie de continuitate. Cercul culorilor dezvoltat de el este reprezentat prin albul situat n centrul cercului i restul nuanelor care sunt dispuse n jurul centrului. Fiecare nuan are o greutate sau o proporie proprie prin intermediul creia aceast contribuie la echilibrul ntregului sistem.

19

Johannes Itten a creat cercul culorilor avnd la baz cele trei culori primare: rou, galben, albastru. Trecnd prin dou trepte de combinare au rezultat cele 12 culori ale cercului, fiind definite astfel culorile primare, secundare i teriare. Culoarea poate fi descris ca fiind cald (nuanele de rou, orange i galben) sau rece (nuanele de albastru, verde). Culorile neutre precum albul sau nuane de griuri au de asemenea diferite niveluri de temperatur. Nuanele neutre deschise pot trece repede de la o temperatur la alta. n sistemul culorilor Pantone griurile reci tind ctre o culoare albstruie pe cnd griurile calde ctre o culoare roiatic sau maroniu.

Culori calde (stnga) i culori reci (dreapta)

Rolul culorii n designul de ambient devine mult mai accentuat prin asocierea cu materialele. Aceste materiale pot avea caliti de absorbie, reflectare sau luminare. Diverse tipuri de materiale pot fi definite prin mai multe nivele de culoare, variaii ale culorilor putnd fi observate uneori n cadrul aceluiai material. Felul n care este perceput culoarea este n strns legtur cu modul de utilizare a materialului n spaiul tridimensional. n designul de interior culoare este divizat n dou categorii: culoarea ca i suprafa aplicat i culoarea ca i parte integral a unui material. Vopseaua, diverse laminate sau alte finisaje specifice de culoare aplicate asupra unei suprafee finisate sau asupra unui obiect determin o metod eficient de utilizare a culorii n cadrul unei ambiane. Aplicarea culorii asupra unor anumite tipuri de materiale poate fi n unele cazuri nefolositoare. Materialele care au o culoare integral nu necesit alte tipuri de finisaje i au o putere mai mare de convingere, putnd fi organizate relaii mai precise ntre diverse culori. Schemele de culoare definesc unele combinaii de culori n reguli n abordarea unei palete cromatice n designul de interior. Sunt cunoscute ase combinaii clasice de culori:

20

monocromatic, prin analogie, complementar, complementar mprit, triadic i tetradic.

Schema culorii monocromatice folosete o singur culoare ntr-o varietate de stri de luminozitate sau atenuare. Schema culorii prin analogie se realizeaz prin folosirea unor culori adiacente culorii de baz alese. n general culoarea de baz aleas servete ca i culoare dominant n schem. Schema culorilor complementare se refer la folosirea acelei culori diametral opuse n cercul cromatic culorii de baz alese. Schema culorilor complementare mprite grupeaz culoarea de baz aleas nu cu complementara acesteia ci cu cele dou culori adiacente ei. Schema culorilor triadice folosete culori dispuse la intervale egale ntre ele pe cercul culorilor. Aceast schem creeaz un puternic contrast ntre culori. Schema culorilor tetradice folosete dou perechi de culori complementare. Pentru a fi meninut un balans n aceast schem acestea trebuie alese cu mare atenie.

21

Contrastul culorii n sine. Acest contrast se realizeaz prin folosirea pur, nediluat a culorilor, la cea mai mare luminozitate a lor. n general contrastul culorii n sine creeaz nite imagini vizuale foarte puternice i foarte jucue. Pentru a fi realizat acest contrast este necesar folosirea a cel puin trei culori. De asemenea, efectul contrastului tinde s dispar n momentul n care culorile primare devin mai puin utilizate. n exemplul de mai jos, culorile vibrante ale acestui contrast transform o banal cldire de birouri ntr-un ansamblu de spaii colorate.

Interiorul firmei SRK Legal Assistance

22

Contrastul clarobscur. Acest contrast se definete prin relaionarea lui cu albul i negrul, la acestea adugndu-se o gam larg de tonuri de gri intermediare. Griurile erau considerate de Itten nite culori acromatice avnd capacitatea de a se relaiona diferit cu diverse culori din jurul lor. Contrastul clarobscur se refer la modurile de percepere a jocului dintre lumin i umbr.

Un showroom pentru productorul de textile Kvadrat n Stockholm, dup un design de Ronan i Erwan Bouroullec

23

Contrastul cald-rece. Anumite culori pot avea influene majore asupra confortului unei ncperi, la anumite temperaturi. Perceperea unei schimbri a temperaturii fizice se remarc n cadru spaiilor cnd acestea sunt vopsite n culori calde i reci. Exemplul de mai jos reprezint contrastul cald-rece folosit la diferenierea diferitelor zone ale spaiului. Culoarea rece a barului acioneaz ca centru de interes activ n contrast cu culorile foarte calde i intime din restul spaiului nconjurtor.

Local n cadrul hotelului Andre Balazs QT, dup designul lui Lindy Roy

24

Contrastul complementar. Orice culoare din cercul culorilor are propria ei complementar. Gsirea acesteia se realizeaz prin selectarea culorii opuse celei de baz n cercul culorii lui Itten. Caracteristica contrastului complementar este faptul c fiecare dintre culori o pune n echilibru pe cealalt. n cazul localului Maple Leaf din aeroportul Toronto Pearson International, sunt folosite culorile complementare pentru a capta atenia asupra anumitor obiecte i zone din cadrul diverselor secvene spaiale.

Maple Leaf lounge din aeroportul Pearson din Toronto, dup designul lui Kuwabara Payne McKenna Blumberg n asociere cu II by IV Design

25

Contrastul simultan. Acest contrast funcioneaz ca i o iluzie optic. Culoarea alturat unei culori aplicate tinde s fie greu de perceput deoarece se afl la aceeai intensitate cu culoarea de baz. Acest contrast se realizeaz prin folosirea unei culori neutre sau orice alt culoare care nu este complementar cu cea de baz. Cu ct un fundal dominat de acest contrast i de culori luminoase este privit mai mult cu att este mai puternic impactul contrastului simultan. n exemplul de mai jos este pus n legtur culoarea cu lumina, lucru care n funcie de micarea soarelui genereaz combinaii de culori diferite n funcie de momentul zilei.

Montreal Convention Centre, dup designul lui Saia Barbarese Topouzanov

26

Contrastul de cantitate. Acest contrast se refer la fora relativ a unei culori n raport cu celelalte culori ale sistemului. n funcie de valoarea i gradaia culorii n spectru, se realizeaz cu mare atenie un echilibru ntre dou culori. Contrastul de cantitate este considerat a fi unul extrem de subiectiv. Imaginea de mai jos, interiorul unei case din New York, definete un puternic echilibru cromatic prin combinaii de vopsele, materiale i accesorii.

Interiorul unei case din New York, dup designul lui DAquino Monaco

27

Contrastul de calitate (de saturaie). Se refer la cele patru metode n care culoarea poate fi diluat. Adugarea albului faceculoarea mai rece, adugarea negrului reduce vitalitatea culorii iar n lipsa luminii o ntunec foarte mult, adugarea de griuri reduce intensitatea culorii i o neutralizeaz, adugarea culorii complementare poate produce diverse efecte n funcie de intensitatea, temperatura sau gradaia culorii n spectru. Arhitectura clasic din imaginea de mai jos este bine pus n valoare prin intermediul culorilor maronii i glbui, legndu-se foarte bine de designul modern existent. Se remarc de asemenea accentele de culoare rece care echilibreaz imaginea.

Librrie la coala de design din Rhode Island, dup un design de Office dA

28

BIBLIOGRAFIE

Constantin, Paul, Art, culoare, ambient, Ed. Meridiane, Bucureti, 1979 Cucu, Nicolae, Mobilierul locuinei, tradiie i modernitate, Ed. Meridiane, 1974 Grimley, Chris; Love, Mimi, Color, Space, Style, Ed. Rockport, Beverly, Massachusetts, 2007 Jurov, Cosma, Arhitectura Ambianelor, Ed. Capitel, Bucureti, 2006 Jurov, Cosma, Ce este arhitectura?, Ed. Albatros, Bucureti, 1989 Lzrescu, Liviu, Culoarea n art, Ed. Polirom, Bucureti, 2009 Licklider, Heath, Scara arhitectural, Ed. Tehnic, Bucureti, 1973 McMorrough, Julia, Materials, Structures, Standards, Ed. Rockport, Beverly,

Massachusetts, 2006 Neufert, Ernst&Peter, Architects Data, Third Edition, Ed. Blackwell Science Pile, F. John, Interior design, Ed. Harry N. Abrams, New York, 1988 Rdulescu, Daniela, Camera de zi, Ed. Tehnic, Bucureti, 1988 Springman, Nicholas; Chapman, Jane, Tehnica designului interior, Ed. Aquila, Oradea, 1993

29