NOTAS DE PRODUCCIN

CAPITN PHILLIPS
BASADA EN UNA HISTORIA REAL

TOM HANKS

TABLA DE CONTENIDOS
NOTAS DE PRODUCCIN
1

ACERCA DE LA PELCULA
2

LA FILMACIN EN EL MAR
4

EL ELENCO Y LOS PERSONAJES

9

LA FOTOGRAFA Y EL DISEO
16

LA EDICIN
20

LA HISTORIA
23

PAUL GREENGRASS Y LA TRADICIN DEL DOCUDRAMA

POR JONATHAN ROMNEY
26

POR ROSE GEORGE

30

AL MAR

EL FLAGELO DE LA PIRATERA SOMAL

POR ANDREW FEINSTEIN
34

ACERCA DEL ELENCO

38

ACERCA DE LOS REALIZADORES CINEMATOGRFICOS

42

LISTA DEL ELENCO Y EL EQUIPO

48

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CAPITN PHILLIPS
Capitn Phillips es un examen desde diversas perspectivas del secuestro del barco carguero
estadounidense Maersk Alabama por una banda de piratas somales ocurrido en 2009. sta es, a travs del distintivo lente del director Paul Greengrass, a la par una pelcula de suspenso llena de emocin y un complejo retrato de la mirada de efectos de la globalizacin. La cinta se enfoca en la relacin entre el comandante del Alabama, Capitn Richard Phillips (Tom Hanks, dos veces ganador de un Premio de la Academia) y el lder de los piratas, Muse (Barkhad Abdi), que lo toma como rehn. Phillips y Muse entran en un imparable curso de colisin cuando Muse y su flotilla asaltan la nave desarmada de Phillips; en el callejn sin salida que se genera, a 145 millas de la costa somal, ambos hombres se encuentran a s mismos a merced de fuerzas ms all de su control. Columbia Pictures presenta Capitn Phillips, una produccin de Scott Rudin / Michael De Luca / Trigger Street. La cinta es protagonizada por Tom Hanks, Barkhad Abdi, Barkhad Abdirahman, Faysal Ahmed, Mahat M. Ali, Michael Chernus, Corey Johnson, Max Martini, Chris Mulkey, Yul Vzquez y David Warshofsky. Dirigida por Paul Greengrass, la pelcula es producida por Scott Rudin, Dana Brunetti y Michael De Luca. El guin es de Billy Ray, basado en el libro A Captains Duty: Somali Pirates, Navy SEALs, and Dangerous Days at Sea escrito por Richard Phillips con Stephan Talty. Los productores ejecutivos son Gregory Goodman, Eli Bush y Kevin Spacey. Colaboran con Greengrass el director de fotografa Barry Ackroyd, BSC; el editor Christopher Rouse, A.C.E.; el diseador de produccin Paul Kirby; el diseador de vestuario Mark Bridges y el compositor Henry Jackman.

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ACERCA DE LA PELCULA
En Capitn Phillips, el director Paul Greengrass narra la emotiva historia de los piratas somales que tomaron como rehn a un marino estadounidense y a la vez expusieron la honda divisin econmica subyacente que pone en movimiento este suceso. La historia comienza en Vermont, donde el Capitn Phillips se despide de su familia para comandar un barco carguero (en parte lleno de ayuda alimenticia) que dar vuelta a la mitad del mundo; al mismo tiempo en Somalia, Muse, antiguo pescador costero, planea atacar una de las naves de alto valor que pasan frente a su litoral cada da. En el ncleo del conflicto entre Phillips y los desesperados somales que lo capturan, Greengrass revela el profundo abismo entre aqullos que participan en los lucrativos altibajos del comercio internacional y aqullos que quedan fuera de ste. En la ltima dcada hemos tenido excelentes pelculas que analizan los temas de la seguridad nacional y el terrorismo, pero deseaba que esta cinta abarcara un problema ms amplio en nuestro mundo, el abismo entre ricos y pobres, dice Greengrass. El conflicto entre Phillips, que forma parte del flujo econmico global, y los piratas que estn excluidos de ste, me pareci un tema fresco, novedoso y futurista. El punto ms lgido entre Phillips y Muse es un inquietante asedio en altamar, pero expresa las fuerzas superiores que modelan el mundo de hoy. Greengrass contina, Siempre sent que una historia se debe narrar de forma atractiva y emocionante, pero que tambin provoque reflexin. Como antiguo creador de documentales, Greengrass siempre se sinti atrado por las historias que profundizan debajo de la superficie en los eventos contemporneos, desde Bloody Sunday, sobre una masacre perpetrada por el ejrcito britnico en Irlanda del Norte, United 93, acerca del secuestro de un avin ocurrido en 9/11 que fue frustrado por los pasajeros, hasta Green Zone, que trata de la Guerra de Irak. Greengrass emergi como un director que cambia el juego y es responsable de xitos de alto octanaje y refrescante realismo, como The Bourne Ultimatum y The Bourne Supremacy. Estas dos fortalezas, el instinto investigador de Paul y su maestra para crear suspenso, se fusionaron en Capitn Phillips. El enfoque central de Greengrass fue su decisin de no contar la misma historia del xito de un rescate de rehenes que aparece siempre en los encabezados de las noticias. Cuando Paul se uni al proyecto era obvio que estaba comprometido en reflejar los eventos en torno al secuestro del Alabama de una forma mucho ms sutil que lo informado por la prensa, dice Michael De Luca, que produce la pelcula con Scott Rudin y Dana Brunetti; junto a Dana l ayud a Columbia Pictures para adquirir los derechos de la historia de Phillips. Paul dej claro desde el principio que relatara la historia con la mayor autenticidad posible, aade. Y Greengrass explica: Buscaba veracidad. Quera transmitir la realidad y la inmediatez del evento tal como ocurri. Esto signific sumergirnos en investigaciones durante la etapa de pre-produccin. Siempre cre que desde el concepto, la filmacin y hasta la post-produccin de una pelcula, tienes que ganar el derecho de que el pblico ponga atencin y nunca debes dar eso por sentado. Greengrass quera que la pelcula reflejara una imagen integral del mundo del que provenan los piratas. Como es natural el libro de Phillips fue escrito desde su punto de vista; pero Paul buscaba relatar una historia que fuera ms all de eso, recuerda el guionista Billy Ray. El coproductor Michael Bronner, colaborador de Greengrass durante mucho tiempo, profundiz en la investigacin de la piratera somal y los imperativos econmicos que la impulsan. La escasez de peces en las aguas somales debido al exceso de pesca industrial fue un factor que gener el crecimiento de la economa pirata en la costa de Somalia, que dependa previamente de un [ 2 ]

comercio saludable de pesca nacional. Bronner explica, Somalia, diezmada por la guerra civil desde que colaps su dictadura militar en 1991, fue golpeada en la misma poca por el influjo de la pesca ilegal desde que la Unin Europea estableci reglamentos ms exigentes y lanz a las flotillas hacia nuevas zonas pesqueras. La piratera somal empez esencialmente como una reaccin ante la excesiva pesca extranjera; los antiguos pescadores podan secuestrar barcos y pedir un rescate como fuente de ingresos. Cuando fue evidente que sta era una actividad rentable, tambin atrajo a los seores de la guerra, bajo cuyo poder la piratera evolucion en una empresa ordenada y transnacional. La piratera somal es una entidad criminal organizada ciertamente global en su estructura y respaldada por financieros no slo de frica, tambin de Europa y Norteamrica. Los chicos que envan en botes para atacar a los barcos cargueros, como Muse y su tripulacin, son slo el extremo de una larga y compleja cadena de jugadores que controlan este lucrativo negocio. Los jefes de los conglomerados piratas viven con riqueza y ostentacin en un pas en el cual la pobreza es tan extrema que los jvenes, privados de otros prospectos, arriesgan todo para poder probar esa clase de vida. Bronner complet su investigacin sobre la piratera somal con estudios acerca de la industria naviera internacional; realiz amplias entrevistas a los ejecutivos de Maersk y los miembros de la tripulacin real que estuvieron a bordo del Alabama durante la crisis para entender bien la vida de los marinos, as como las leyes internacionales y los aspectos econmicos que rigen los barcos cargueros. El Maersk Alabama estaba desarmado cuando fue atacado por los piratas (como todos los buques mercantes de la poca, conforme a los reglamentos mundiales). Los oficiales del barco revelaron a Bronner que haban analizado, incluso en los das y las semanas anteriores al secuestro del Alabama, formas de mitigar los riesgos que corran las naves de Maersk al navegar en aguas peligrosas. A la larga el ataque al Alabama precipit los cambios en la industria, pues Maersk y otras lneas pusieron a bordo de sus barcos guardias armados (muchos de ellos ex Navy SEALs) para los tramos ms riesgosos de sus rutas.

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LA FILMACIN EN EL MAR
Casi 75% de la filmacin de Capitn Phillips se realiz durante 60 das en altamar. Filmar esta cinta en el ocano, sobre un barco en funcionamiento, era tremendamente importante para m, dice Greengrass. Comenc la pelcula con la conviccin de que debamos revivir el evento en las condiciones ms parecidas posibles a la forma en que ocurri. Todos dijeron, Ests loco, filmar en el mar es una de las cosas que no haces como director. Pero esto aport a la pelcula una autenticidad que no se puede cuantificar. La decisin de filmar en altamar y usar el mismo tipo de navos en los que se desarroll el drama de la vida real signific cargar la produccin con retos logsticos, fsicos y psicolgicos muy distintos a cualquier cosa que Greengrass y su equipo hubieran encontrado antes. La bsqueda de la veracidad implica aceptar riesgos para hacer la pelcula como director, como elenco y como equipo, explica Paul. Como filmacin, sta fue la experiencia ms dura que he tenido. Estar en el ocano toda la jornada, filmar cada da en espacios confinados o sobre el mar abierto, con el oleaje, fue agotador, una especie de tortura. Pero lo hicimos y mantuvimos nuestro calendario. En cierta forma el elenco y el equipo llegamos a sentir de verdad como si furamos la tripulacin de un barco, todos trabajamos juntos, dice Greengrass. Al mismo tiempo cada trabajo individual se realiz de manera increble. La interpretacin fue excelente, la iluminacin fue excelente, el diseo fue excelente, la edicin fue excelente. Y todo se cre para llegar a una culminacin que Tom Hanks interpreta con profunda humanidad. Mi recuerdo perdurable de la pelcula siempre ser el de Tom en el momento final. Simplemente fue tan humano. El primer reto que enfrent la produccin fue conseguir los diversos buques que requera la historia, un barco carguero que funcionara, dos destructores de la Armada Estadounidense y un portaaviones. Encontrar naves lo ms parecidas posibles a los barcos que experimentaron el incidente real era una exigencia de Greengrass que plante una enorme dificultad, pese a la disposicin de la Lnea Maersk y la Marina de Estados Unidos para colaborar con la produccin. Estos barcos se construyen para trabajar y una nave en funcionamiento transporta mercanca 24/7, o en el caso de la Fuerza Naval, est de guardia, listo para una accin militar y es obvio no los puedes distraer de su misin, comenta la productora Dana Brunetti. Cuando la Lnea Maersk detect un buque mercante relativamente poco utilizado en el Mediterrneo, la produccin se prepar y viaj hasta Malta para aprovechar esta disponibilidad. Por fortuna este barco, el Maersk Alexander, era exactamente igual al barco secuestrado, el Alabama, y esto fue una gran suerte para nosotros, dice Brunetti. Adems, la produccin fue capaz de organizar que la tripulacin del Alexander, de 22 marinos mercantes, continuara operando el barco durante los 2 meses de filmacin. El capitn del Alexander se convirti en un recurso vital para Greengrass y Hanks, pues los ilustr acerca de los elementos mecnicos y los asuntos humanos en torno a las actividades diarias del buque. Estar en el barco real y tener acceso a la tripulacin genuina fue esencial para el proceso, afirma Paul. Podas formularles preguntas, saber lo que hacan, lo que diran, a dnde iran, cmo funcionara esta pieza de equipo en X, Y o Z escenario. El compromiso de Greengrass con la verosimilitud cre grandes problemas para el elenco y el equipo. El clima a menudo era impredecible, lo cual convirti el rodaje, que ya sera difcil por estar en el ocano, en una misin casi imposible. Sobre la filmacin en el Alexander, De Luca recuerda, Haba de pronto enormes oleajes que llegaban por un lado del barco. El mar cambiaba de pronto, de estar calmado hasta estar increblemente picado y luego al contrario, as que nunca sabas lo que ocurrira; cmo podas planear la filmacin de algunas escenas o [ 4 ]

igualar algunas tomas con un panorama como ste? Cada maana el equipo de produccin deba estar preparado para decidir de un momento a otro si podamos filmar unas escenas en el mar, o debamos permanecer en el puerto y filmar secuencias dentro de la nave. Las maniobras del barco carguero de 500 pies plantearon limitaciones en la produccin, como explica Daniel Franey Malone, coordinador marino de la pelcula: No es igual a usar un buque recreativo. Esta nave slo puede ir a ciertos lugares y necesitbamos un piloto de muelle y un remolcador para mover el barco cada da. Y, por supuesto, el buque est hecho para llevar contenedores, as que era extremadamente complicado poner ah un equipo de filmacin, dice Malone. Era claustrofbico. Los pasillos y escaleras eran muy estrechos. Solemos trabajar con mucho ms espacio. De verdad tuvimos que reducir todo y debamos tener cuidado con lo que traamos a bordo. El constante ir y venir desde la cubierta inferior hasta el puente, cranme, no era nada fcil, pues debamos subir y bajar todas las escaleras con el equipo. Adems de la claustrofobia y otros obstculos para trabajar en el barco, la produccin tuvo que resolver el hecho de coordinar y filmar diversas naves en mar abierto. Un equipo consiste en varios cientos de personas y aparatos, tenemos actores, vestuario, maquillaje, las cmaras y elementos del set, dice Greengrass. Poner todo eso en el mar fue un esfuerzo logstico monumental. Tenamos docenas y docenas de botes y tambin debamos tener barcos de seguridad. La produccin era como una flotilla y yo me senta como el almirante de una flota. Una de las escenas ms dramticas de la pelcula es el asalto al Alabama, la cual se realiz sin usar efectos generados por computadora. Una de las misiones ms difciles de la filmacin completa fue el aspecto de la seguridad tcnica al acercar un esquife con cuatro actores junto a un barco carguero en movimiento con una tremenda resaca, explica Greengrass. Lograr que estuvieran suficientemente cerca para que pudieran poner la escala y realizar la maniobra de abordaje fue un proceso que requiri mucho tiempo. La seguridad era de importancia primordial. Pero la pelcula te da la sensacin de que realmente ests ah y de que ellos estn justo junto al buque y empiezan a subir, porque realmente lo estn haciendo. Para preparar la filmacin de esa secuela, los cuatro hombres que interpretan a los piratas somales, Barkhad Abdi, Barkhad Abdirahman, Faysal Ahmed y Mahat M. Ali, comenzaron un riguroso rgimen de entrenamiento. Paul nos dijo que no buscaba simplemente actores, que deseaba que nos convirtiramos en piratas, dice Abdi. As que con varias semanas de intensa prctica y riguroso entrenamiento, nos transformamos en piratas. Yo no saba nadar. Deba aprender a trepar. Tener miedo no era una opcin. Cuando estaba en la escala, a 100 pies sobre el agua, simplemente pens: debo llegar hasta arriba. Abdi, Abdirahman, Ahmed y Ali tambin tuvieron que aprender a manejar los esquifes piratas como si hubieran crecido a bordo de ellos. Invertimos varias semanas y los llevamos a donde pudieran manejar estos esquifes, lo cual fue un gran reto; no son botes fciles de conducir, explica Greengrass. Despus pasamos al mar abierto para ensearles cmo permanecer de pie mientras los botes estn en movimiento, y se pueden imaginar cmo se mueven los esquifes con este oleaje. La idea era hacer todo esto de manera segura. Y despus debamos imaginar cmo filmarlo. Esta tarea recay en el director de fotografa, Barry Ackroyd, BSC. Para las escenas en los esquifes con los somales, explica l, tuvimos que construir una pequea plataforma como un andamio donde pudiramos colocar la cmara, pues cuando una ola golpea estos esquifes, y los golpea con fuerza, debamos encontrar una forma de no perder la cmara, pues corra el peligro de caer por la borda. Sin embargo, la escena ms intensamente compleja de la pelcula, por mucho, fue la climtica toma en la cual la Armada orquestra el rescate de Phillips. Greengrass califica sta como la secuela ms completa y difcil de su carrera: Haba varios barcos de la Marina navegando a toda velocidad, muchos helicpteros y esto implicaba enormes problemas de seguridad. Cmo [ 5 ]

coreografas, organizas y transmites una accin que implica un pequeo barco carguero, varios destructores y mltiples helicpteros que rodean un pequeo bote salvavidas en la oscuridad, todos a alta velocidad, sobre el mar? Cualquier director te dira que cuando tienes un helicptero en el aire, tu nivel de estrs aumenta. Y el reloj nos presionaba para filmar estas tomas debido a que slo podamos usar el equipo de la Armada por un tiempo limitado. La Fuerza Naval Estadounidense estaba tan deseosa de participar en la pelcula como Maersk. Pero igual que con los barcos mercantes, encontrar los buques de la Armada requiri una larga y delicada negociacin. Advierte Brunetti: La Marina deseaba participar desde el principio debido a que esta cinta los refleja como unos excelentes profesionales; creo que sienten que la pelcula es una representacin muy exacta de la forma en la que operan. Pero, al igual que Maersk, todos sus barcos en funcionamiento deban desempear sus labores. Las naves de la Armada deben estar preparadas para reaccionar ante las situaciones que puedan surgir alrededor del mundo y sta era una prioridad muy superior a dar apoyo a una pelcula. Absolutamente deseaban que hiciramos la pelcula con su participacin, no queran que trabajramos por nuestra cuenta y sin su respaldo, pues nuestra descripcin de la Fuerza Naval podra ser menos profunda. La cuestin consista en que pudiramos trabajar con sus muy entendibles limitaciones de una forma en que nos permitiera obtener lo que necesitbamos. Se encontr una solucin, de nuevo gracias a la flexibilidad y capacidad de adaptacin del equipo de produccin. Un almirante de alto rango se reuni con nosotros en Los ngeles y me hizo una promesa: si llevbamos la pelcula a Norfolk, Virginia, l me conseguira, segn sus palabras, todo lo que necesitara, relata el productor ejecutivo Gregory Goodman, que manej muchas de las dificultades logsticas de la filmacin. No habamos pensado ir a Norfolk porque no es un centro de produccin cinematogrfica Todo lo que necesitbamos para filmar se deba traer desde fuera del rea y debido a la distancia no podamos depender de proveedores locales como apoyo. Pero despus de analizar nuestras limitadas opciones fue evidente: nos trasladaramos a Norfolk. Le llam y dije, Voy a pedirle que mantenga su promesa! Y la cumpli bien. Y debo decir que una vez establecidos en Norfolk, una enorme tarea, result un lugar grandioso para filmar. Para representar al USS Bainbridge, los realizadores cinematogrficos obtuvieron acceso al USS Truxtun, un destructor con misiles guiados clase Arleigh Burke de 510 pies de largo, que entr en funcionamiento en 2009. El Truxtun acababa de ser rehabilitado, as que deba emprender una travesa de prueba de dos meses y una parte de eso consista en realizar maniobras menores, dice Brunetti. Fuimos asignados a esta misin. A lo largo de la filmacin el destructor permaneci en activo, como un barco cargado y preparado para responder a cualquier llamada de emergencia. Los dos barcos adicionales que ayudaron al Bainbridge durante la misin de rescate en la vida real, el USS Boxer, barco de asalto anfibio que forma parte de la fuerza antipiratera de la Marina, as como el USS Halyburton, fueron representados respectivamente por el USS Wasp, buque de asalto anfibio multipropsito y el Halyburton real, pues ambos estaban apostados en la Estacin Naval de Norfolk. Mover estos buques de la Fuerza Naval era complejo, peligroso y difcil; adems los destructores de la Armada son incluso lugares menos hospitalarios para un equipo de filmacin que un barco carguero. Brunetti explica: Las naves de la Marina deben operar a siete millas fuera del puerto, pues es muy difcil que estos buques entren y salgan del muelle, eso requiere horas. As que en lugar de hacer eso, nuestro equipo se apilaba en pequeos botes, de 15 a 20 personas en cada uno de los siete u ocho botes, y se embarcaban desde un muelle en Norfolk para llegar a los barcos de la Armada que los esperaban afuera en el mar. Despus cada uno de nosotros deba abordar el barco, un arduo proceso de subir uno por uno por un lado y trepar una escala, con los oleajes del mar y todos nuestros aparatos que usaramos durante el da. Tenamos que hacer este trayecto de ida y vuelta diariamente; cada noche regresbamos a nuestros pequeos botes para dirigirnos a Norfolk en medio de la oscuridad. Paul dice que la Marina particip vehementemente en la pelcula. El capitn del Halyburton y [ 6 ]

su segundo en el mando pusieron el barco y sus recursos a nuestra disposicin. Podan ver lo que tratbamos de hacer as que siempre tenamos a alguien de la tripulacin que nos deca, Necesitan saber esto o En X situacin debes hacer Y', todas estas cientos de decisiones que hacen que una pelcula se sienta que funciona bien y se mantiene apegada a la realidad. Estos ambientes son reales: el Centro de Informacin de Combate (CIC), las secciones interiores, todo pertenece al destructor real. Tener a la Fuerza Naval a bordo fue apenas el primer paso para filmar la secuencia del rescate. En esa escena haba muchas partes en movimiento: dos destructores, un portaaviones y un helicptero que arrojaba una luz sobre el bote salvavidas, aade la productora Dana Brunetti. Debamos tener a los barcos en posicin, mantener nuestras cmaras en perspectiva, el helicptero deba iluminar el bote salvavidas en el momento adecuado y los actores en el bote deban lidiar con el hecho de que los barcos estaban creando una estela intencional para bambolear el bote. Estuvimos ah durante muchas horas para hacer lo que la Marina hizo a los secuestradores reales. Goodman ampla ms la explicacin sobre las dificultades logsticas que implic esta escena climtica: El bote salvavidas se mueve lentamente, como a dos o tres nudos. Esto en realidad est por debajo de la velocidad de funcionamiento seguro para las naves de la Armada. Es probable que se detengan si van a esa velocidad tan lenta. As que tuvimos que jugar al gato y al ratn en trminos de coordinar los tiempos de los barcos en relacin con el bote salvavidas. Fue muy difcil, un problema matemtico. Lo que los realizadores cinematogrficos no saban en ese momento fue que ste fue un caso del arte imitando a la vida. El USS Bainbridge experiment el mismo problema durante el rescate del Capitn Phillips en la vida real; el destructor tuvo problemas para no sobrepasar al bote salvavidas. El clmax de la cinta, ubicado en altamar y en total oscuridad, tambin represent un tremendo reto para el director de fotografa Ackroyd. Lograr la filmacin de estas secuencias requiri una extraordinaria planeacin anticipada, coordinacin, clculo y profesionalismo, acompaados de un poco de suerte. Las filmamos durante el da para representar la noche, en el atardecer para representar la noche y durante la noche para representar la noche, explica Ackroyd. Cada escena es una combinacin de las tres tcnicas, todas entrelazadas en una. Aade, Tenamos una cmara en el bote salvavidas, yo estaba en un bote inflable con casco de hule [RHIB] con otra cmara, una tercera cmara estaba sobre el destructor y la cuarta cmara estaba en un segundo helicptero, colocada para filmar la imagen de ste. El destructor de la Marina se acerca al bote salvavidas, hace una maniobra de frenar y girar frente a ste y debemos filmar esa toma simultneamente desde mi RHIB, desde el destructor, desde el aire, y desde adentro del bote salvavidas, como si lo miraras desde un muelle cercano. Todo esto se realiz en el atardecer como la noche y el atardecer dura slo 20 minutos. As que tuvimos 20 minutos para captar la mxima cantidad de material. Y no te puedes detener, pues el atardecer cambia rpido y de pronto te encuentras filmando de noche. No tenemos ningn elemento generado por computadora en esas tomas, todo ocurre en vivo. La gente me preguntaba cmo haremos eso? Bueno, pues vamos a filmarlo. Para eso vivo. Aunque la produccin fue abrumadora y tcnicamente difcil, todos trabaron con gusto debido a que el equipo entero comparti un espritu de compaerismo inspirado por Paul Greengrass y Tom Hanks. El productor De Luca resalta, Tom es un gran colaborador. Nunca descansa ni pone objeciones, sin importar lo que se le pida. Por ejemplo, estuvo en el bote salvavidas en el mar abierto todo el da, algunos das completos, era agotador y requera una gran resistencia para todos los implicados; pero Tom nunca se quej, a pesar del inevitable y constante mareo que sufri l y todos los dems miembros del elenco al estar a bordo de este bote tan difcil de manejar. Creo que esta actitud y este espritu lo transmiti a todos y permiti que sacramos adelante la produccin. Esto fue realizacin cinematogrfica pura y soy muy afortunado de haber participado en ella. Siempre llevar esto en mi memoria, dice Goodman. Todos estbamos enfocados en el [ 7 ]

mismo objetivo. Ackroyd est de acuerdo: Como director de fotografa, cuando lees un guin y dice: Noche total oscuridad en el mar, debes pensarlo dos veces antes de aceptar el proyecto, a menos que sea Paul Greengrass el que te pide trabajar con l. Cuando firmas para hacer una pelcula de Paul Greengrass, lo haces porque sabes que el trabajo ser difcil pero valdr la pena, la historia ser muy poderosa y el esfuerzo ser reconocido; con esto quiero decir que el pblico se llevar de la pelcula algo que no obtiene en cualquier otro proyecto. Y espero que ste sea el caso con Capitn Phillips.

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EL ELENCO Y LOS PERSONAJES

El pblico no encontrar hroes convencionales en Capitn Phillips, nicamente seres humanos con sus complejidades sociales, culturales y personales. Greengrass no vio a Richard Phillips como el motor de la historia, ms bien como un hombre que, mientras se dedica calladamente a su trabajo, es implicado de sbito en un evento violento y global. Phillips me recuerda algunos hombres que conoc cuando era joven, pues mi padre era marino mercante: uno de los trabajadores que trasladan las mercancas que usamos alrededor del mundo y son el flujo vital de la economa. Ellos son los transportistas del mar. Es un trabajo muy fsico y muy manual. Para m, Richard Phillips es esta clase de hombre, un hombre comn y corriente que se encuentra dentro de una confrontacin indeseada, comenta el director. l en realidad es una persona ordinaria, pero su forma de responder a lo que le ocurri y lo que esta terrible experiencia expresa acerca del mundo en el que vivimos son algo extraordinario. Desde el principio los realizadores cinematogrficos visualizaron a Tom Hanks como Richard Phillips, el veterano marino mercante. Hanks ha interpretado grandiosos papeles de hombres aparentemente ordinarios que afrontan crisis extremas: desde Andrew Beckett, el abogado que sufre SIDA y debe pelear por una demanda de despido injustificado en Philadelphia; Jim Lovell, el astronauta que se esfuerza por regresar a la Tierra despus de que una misin a la Luna sale mal en Apollo 13; John Miller, el capitn de la Segunda Guerra Mundial que busca a un soldado perdido en Saving Private Ryan, o Chuck Noland, el ejecutivo de FedEx que queda abandonado en una isla desierta en Cast Away. Hanks construye sus personajes desde el interior y dota a los hombres comunes con un sutil pero extraordinario valor. Su interpretacin de Richard Phillips no es la excepcin. Greengrass comenta sobre la primera vez que trabaja con el dos veces ganador del Oscar: Tom y yo fuimos a un viaje juntos. Al comienzo siempre me deca, Para m, esto se trata justamente de un tipo en peligro en el mar y Tom perfeccion su interpretacin para expresar algo austero y genuino. Pas horas y horas en aqul bote salvavidas y todos nos sentimos conmovidos de cunta dedicacin le puso a su trabajo. No se trata slo de su talento, tambin fue importante su disposicin para explorar cada matiz de la humanidad de este hombre y la precisin con la que Tom lo hizo y lo expres plenamente fue magnfica. Tambin me qued impresionado por su resistencia fsica. Estbamos fuera, en el ocano, muchsimas horas y Tom nunca se quej. Siempre era el primero en estar listo y deca, Estoy preparado. Vamos a hacerlo de nuevo. Hanks se prepar para el papel; fue a conocer a Richard Phillips y visit al capitn en su hogar de Vermont, donde vive con su esposa, Andrea, que es enfermera. Encontr que Phillips es un hombre amable que no se hace notar, alguien que nunca se consider a s mismo como nada ms que un marino que realizaba su labor. Increblemente, Phillips regres a su trabajo en el Maersk poco despus de su casi fatal experiencia con los piratas somales. Eso me pareci asombroso, dice Hanks. El hecho de que un hombre que sufri una mala experiencia tan aterradora pudiera regresar tan pronto directamente al mar. Lo conoc y entiendo la fuerza de Phillips, este particular mpetu personal y conexin con el ocano que, pese a lo que ocurri, son esenciales para entender la clase de hombre que es Richard. La realidad es que no todos tienen lo que se requiere para ser un capitn de barco y no todos podran haber resistido el hecho de que los tomen como rehenes.

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Al llegar al set para su primera colaboracin con Greengrass, a Hanks le sorprendi lo que encontr: Paul me explic cul era su estilo antes de que comenzramos a filmar, es decir, cmaras manuales, no usaba dollies, no pona marcas, y me pregunt si me senta cmodo con eso. Por supuesto respond que s, pero honestamente esperaba, sin importar lo que l haba dicho para prepararme, que al empezar a filmar pudiera ver que usaban dollies y nos daban marcas especficas para saber en dnde colocarnos y tener la luz adecuada. Eso nunca ocurri. Ni siquiera ensaybamos las escenas, slo las encontrbamos. Nos reunamos en la maana, analizamos la escena durante 1 o 2 horas, incluso un poco ms, y despus la filmbamos completa, de principio a fin, una escena de 8 minutos, una secuencia de 12 minutos, cualquier cosa que se necesitara, en vez de desglosarla en varias tomas. sta es una forma extraordinaria de hacer una pelcula, un mtodo que se aleja 180 de otros realizadores cinematogrficos. Se trata de las fortalezas de Paul y no creo que a l le interese hacer pelculas de cualquier otra forma. Y pienso que el resultado habla por s mismo. A su vez, Greengrass dice que Hanks adopt cabalmente el proceso y el resultado fue una interpretacin de gran dominio y muy veraz. Recuerdo una secuencia difcil. Estbamos en el Truxtun y nos preparbamos para filmar la escena posterior al rescate. Le preguntamos a Richard en dnde ocurri realmente la entrevista y respondi que fue en la enfermera. Bueno, habamos planeado hacerlo en el camarote del Capitn, pero tan pronto como nos dijo eso la enfermera fue mucho ms idnea. As que Tom y yo planeamos cmo lo haramos y elegimos a un miembro de la tripulacin del Truxtun para interpretarla con l. Como resultado, una mujer que al despertar esa maana no esperaba tener un rol parlante en una pelcula, o actuar junto al dos veces ganador del Premio de la Academia, hizo esta escena climtica con Tom y nos conmovieron a todos! Fue simplemente un momento maravilloso en la pelcula. La orquestacin de Greengrass del tenso encuentro inicial entre los piratas y la tripulacin del Maersk aporta otro ejemplo de los mtodos que usa para ayudar a que los actores alcancen un nivel de realismo excepcional: Paul tom la decisin de mantener a los actores que interpretan a los marineros alejados de cualquier contacto con los actores somales-estadounidenses que interpretaran a los asaltantes del barco. Ellos nunca se vieron hasta el momento en que filmaron la escena de los piratas que entran al puente de mando. Fue muy inteligente lo que hizo Paul de que nunca nos conociramos, explica Hanks. No tuvimos lecturas ni comimos juntos, para nosotros eran estos tipos misteriosos, as que cuando irrumpen en el puente de mando la verosimilitud fue inmensa. Se nos eriz la piel del cuello. Greengrass comenta la escena: Debido a que no se conocan, filmar de esta forma gener un momento nico, as que debamos filmarlo en esa primera toma. Y eso hicimos. Fue increble. Tom y Barkhad interpetaron esta larga escena con tal hondura y humanidad que cuando termin, todos en el set aplaudimos. Hallar cuatro antagonistas para Hanks fue labor de la directora de elenco, Francine Maisler, que realiz una intensa bsqueda para encontrar actores que pudieran aportar autenticidad y emocin a sus papeles. Maisler comenz por reducir las opciones a actores de descendencia somal. Desde el principio era esencial para Paul incluir en el elenco a somales en los papeles de Muse y su tripulacin, explica ella. Y ste era un enorme dilema para el elenco. Pero Paul tiene un gran don para ensear a actores jvenes e inexpertos a interpretar, a menudo junto a actores con formidable carrera; esto es algo que convierte a sus pelculas en una experiencia tan visceral. Saba que la nica forma de generar el vnculo orgnico con Somalia que era tan importante en la pelcula, era encontrar hombres somales o somales-estadounidenses. Y esto significaba buscar jvenes con poca experiencia en el set, que estuvieran abiertos a asumir el riesgo en esta pelcula y capaces de mantener sus roles en contraste con Tom, dice Maisler. Despus de investigar los lugares del mundo a los que emigraron el mayor nmero de somales, Maisler concentr sus esfuerzos en la comunidad somal-estadounidense ms grande de Estados Unidos, en Minneapolis, Minnesota. Ah distribuy volantes que anunciaban un casting abierto en el Centro Comunitario Brian Coyle y acudieron ms de 1,000 candidatos para el papel de Muse y sus tres compaeros de tripulacin. [ 10 ]

A medida que trabajaba con Debbie DeLisi, directora de elenco de Minnesota, para reducir a los cientos de candidatos y tener slo una pequea lista, Maisler comenz a agruparlos en cuartetos para ver cmo trabajaran unos con otros. Uno de estos grupos iniciales consisti en Barkhad Abdi como Muse, Barkhad Abdirahman como Bilal, Faysal Ahmed como Najee y Mahat M. Ali como Elmi. Al darse cuenta de que estos cuatro hombres se conocan, fue natural para Maisler asignarlos juntos. Una vez que los agrupamos comenzaron a ensayar por su cuenta, con Barkhad Abdi como director de las sesiones, comenta ella. Despus intercambiamos a otros actores que entraron y salieron del cuarteto como experimento, pero al final siempre reunamos al grupo original de los cuatro amigos y a la larga Paul los incluy en el elenco. A l le impresion, igual que a todos, el talento, la qumica y el compromiso que mostraron en la filmacin. La decisin se tom en una reunin que tuvieron con Greengrass y Maisler en Los ngeles. Despus fueron a dar un paseo en la playa: los cuatro actores, Greengrass y Maisler. Ella recuerda, No pareca claro si se daban cuenta de que haban sido incluidos en el elenco, as que Paul les coment, Amigos, obtuvieron los papeles. No, nadie nos lo dijo. Bien, pues son suyos. Estuvieron tan fascinados que corrieron totalmente vestidos y se lanzaron al mar para celebrar. Fue uno de los momentos de alegra ms puros que he visto. Ahmed comenta: Simplemente tuvimos que saltar al agua para asegurarnos de que era verdad. Cuando los vi, ya eran amigos y haban trabajado juntos, dice Paul. Haba algo en ellos que se vea y se senta como si fueran una tripulacin. Ninguno tena experiencia formal en cine, pero estaban decididos a aportar a sus papeles una humanidad tangible. El grado de intensidad que proyectaron y las sutilezas que encontraron en los personajes fueron increbles, adems de su capacidad de hacer todo eso al lado de la extraordinaria fuerza de Tom Hanks, lo cual fue algo muy especial, dice Greengrass. El actor principiante Barkhad Abdi asume el papel de Muse, el capitn de los piratas. Maisler dice que inmediatamente despus de conocer a Abdi, supo que Greengrass lo asignara en el exigente y complejo papel del principal adversario de Phillips. El hecho de cargar sobre la espalda de un joven inexperto la interpretacin de un personaje lleno de matices como el de Muse, que demanda la capacidad de ser amenazador pero tambin de demostrar compasin e inteligencia, es tremendo, explica Maisler. Se requiere una persona especial. La exigencia era muy alta. Barkhad demostr una buena aptitud natural y sabamos que poda encarnar todas las dimensiones del personaje como se escribi en el guin, pero tambin se apropi del papel. Poda ser imperioso y callado; percibimos que causaba una honda impresin en las personas. Los otros somales que tenamos en las audiciones parecan tratarlo como a un lder. Nacido en Mogadishu y criado en Yemen, Abdi se mud con su familia a Minneapolis en 1999, cuando tena 14 aos. l tiene una clara conciencia de las presiones que afrontan muchos somales, como las condiciones econmicas que afectan a su pas devastado por la guerra, mientras los barcos cargados de valiosas mercancas pasan por sus costas. Esta comprensin personal lo impuls a explorar las razones por las cuales un joven como Muse, que no puede vivir ya del comercio tradicional en el litoral carente de peces de Somalia, se convertira en pirata. Creo que si las cosas hubieran sido distintas, Muse sera feliz como pescador. Pero cuando es incapaz de mantenerse con ese trabajo y observa que los hombres de su pueblo se convierten en piratas, l desea compartir el dinero que reciben, explica Abdi. Yo tengo an familiares en Somalia y s lo que ocurre ah, contina. Estoy consciente de que mi personaje est en un lugar en el que la gente tiene pocas oportunidades. Pero creo que hoy, alrededor del mundo, todos tenemos sueos que podemos hacer realidad. sta es la intencin final de Muse. l tiene grandes sueos y debido a que carece de todo, tambin siente que no tiene nada que perder al convertirse en pirata. Cuando Muse sube a bordo del Alabama, para l todo se trata de un negocio: el capitn llama a la compaa naviera, sta llama a su agente de seguros, se paga un rescate y nadie sale lastimado. Pero las cosas no resultan as y se encuentra en una terrible encrucijada que siente [ 11 ]

como algo fatal si no puede encontrar una solucin adecuada. Muse es slo un soldado raso en un complejo conglomerado pirata financiado por poderosos inversionistas y sabe que no puede regresar con las manos vacas. Como capitn de su tripulacin, su trabajo es encontrar una salida. Se da cuenta de que el nico recurso consiste en navegar en el bote salvavidas hasta Somalia y ofrecer al Capitn Phillips para que paguen un rescate. Est en un pequeo bote salvavidas rodeado por buques de guerra estadounidenses, es una situacin desesperada. An as es capaz de mantener un sentido de dominio y de poder. Esto hace que su personaje sea tan atractivo para m. La productora Dana Brunetti enfatiza, Para los habitantes costeros como Muse, el acceso a una economa legal a menudo est bloqueado. En la piratera ellos ven una oportunidad de integrarse en una economa alterna: en este caso es una que puede aportar ingresos de una magnitud mucho mayor de lo que es posible a travs de otros medios en Somalia. Tienes toda la riqueza del mundo navegando frente a tu costa y est ah para que la tomes. Somalia ha sido controlada durante ms de dos dcadas por facciones guerreras que mantienen a la poblacin bajo un estrecho control. Por supuesto Muse es un joven peligroso, pero lo que se descubre a medida que la pelcula avanza es que l se siente tan atrapado en este cerco como su rehn. Lo que buscbamos en el personaje de Muse era el hombre completo, el ser humano integral; la interpretacin de Barkhad refleja esto y trasciende el acto criminal en el que se involucra, sin que esto sea justificable, debido a que es la realidad. Abdi espera que la representacin de Muse en la pelcula ayude al pblico para conocer un poco ms la tragedia de Somalia y las complejas motivaciones de los piratas. La piratera es un crimen y la pelcula no pretende condonarlo, pero creo que la gente sentir cierta compasin por Muse. l termina confrontando todo el podero de Estados Unidos, un joven desnutrido que viste harapos contra tres enormes buques de guerra estadounidenses. Puedes sentir su predicamento. Por supuesto es un criminal, pero tambin es un hombre que est en apuros. Recuerdo cuando llegu a Estados Unidos como emigrante y aprend a moverme en este pas abrumador, extremadamente rico y poderoso. No quiero decir que se puedan comparar las dos situaciones, pero entiendo lo que debe haber sentido cuando mir estos impresionantes barcos militares y pens, Ahora qu? Tom Hanks qued especialmente sorprendido por la forma en que Abdi dio vida a su papel con una realidad palpable. Esta historia dependa de que Barkhad expresara todas las facetas del personaje y l nunca dej que Muse se sintiera como un simple villano, dice Hanks. Para un actor joven y primerizo fue increble que interpretara un papel tan complejo con este dominio. Transmite un amplio rango de emociones y sutiles expresiones; esto no es algo que se pueda ensear. Su personaje comienza como algo que creemos conocer, un terrible pirata que dirige a un grupo armado en el secuestro criminal de un barco sin armamento, pero sin que se note, lleva al pblico a una relacin mucho ms profunda y emotiva con el ser humano detrs de ese acto: un joven somal con aspiraciones que todos podemos entender, pero que est totalmente bloqueado para hacerlas realidad debido a las difciles circunstancias de vida en Somalia. Najee, el pirata que Phillips apoda el tipo alto en sus memorias, es interpretado por Faysal Ahmed, que es descendiente de somales pero naci y creci en Yemen, donde conoci a Barkhad Abdi. Ahmed describe a Najee como el msculo del grupo, alguien que se cri entre la violencia y sa es la nica respuesta que conoce. Como Abdi, Ahmed obtuvo la visa para entrar a Estados Unidos, pero an tiene familiares que viven en Somalia y le transmiten una perspectiva ntima de los eventos que ocurren ah. Creo que muchos emigrantes somales desearan regresar a Somalia si hubiera un gobierno estable, dice. Yo la considero mi hogar, aunque nunca he estado ah. Para Ahmed, la cspide de la filmacin fueron sus escenas de pelea con Tom Hanks. Recuerda: Lograr que estas tomas fueran realistas result difcil debido a que el set era muy estrecho. Accidentalmente le conect un golpe real en algn momento, pero Tom fue grandioso con eso. Hizo sus propias acrobacias en estas secuencias y me impuls constantemente a mejorar mi [ 12 ]

trabajo. Me siento agradecido con l. Fue un gran reto ponerme en la cabeza de este hombre. Me pregunt a m mismo: qu hara una persona normal, un pirata normal en esta situacin? una vez que luch desesperadamente para controlar este barco contra todas las posibilidades y despus cuando tena su premio, lo nico que poda mostrar como logro despus de todos los riesgos que corri, dejar que casi escapara? Me introduje en la mentalidad del pirata y cuando lleg el momento de filmar, estaba listo. Fue duro, pero tambin fue una experiencia maravillosa. Elmi, el taciturno piloto del bote, es interpretado por Mahat M. Ali, que naci en Somalia y creci en Kenia, antes de venir a Minnesota cuando an estudiaba en la escuela primaria. Creo que un interrogante para Paul era si estaramos a la altura de los papeles fsicamente, dice Ali. Sabamos bien que los roles no slo eran difciles en lo emocional, sino que tambin requeran de un trabajo duro, el tipo de actividad por la cual te derrumbas en la cama despus de un largo da. Podramos con eso? S, por supuesto, estbamos preparados. Paul estaba en lo correcto, fue muy difcil, pero vali la pena. Barkhad Abdirahman, de 17 aos, nacido en Kenia de descendencia somal, interpreta a Bilal, el ms joven de los piratas. Sobre su personaje, Abdirahman comenta, Es el tipo que hace lo que le dicen; creo que se comporta como cualquier chico normal se portara en una guerra. Para Abdirahman, el estilo de direccin realista de Greengrass y el ambiente en el set le permitieron entender mejor la intensa situacin que afronta su personaje, especialmente como un chico muy joven. Paul cre tal energa y exaltacin que de verdad nos integr en lo que estaba ocurriendo en el bote, aade. Es un lugar terrible para que est ah Bilal. l se siente abrumado. Est bajo una enorme presin y es apenas un adolescente, no est preparado para manejar esta situacin. Los cuatro actores se sometieron a un rgido entrenamiento en Malta antes de la produccin y cumplieron un riguroso rgimen diario comparable a un campamento, diseado por el coordinador de dobles Rob Inch. Deban aprender cmo pelear, cmo manejar armas, cmo pilotear botes, cmo subir por escalas y cmo trabajar entre grandes olas de un mar picado, explica Inch. Buscamos de verdad sumergirlos en este mundo de altamar. Realmente trabajamos en el exterior, dice Abdi. Y cuando pienso en lo duro que fue el entrenamiento y todo lo que trabaj para llegar a ese momento, cuando trepaba por un lado del buque carguero, no pude evitar pensar que estos cuatro hombres tuvieron que aprender las mismas cosas para las que nosotros entrenamos. Ahora tenemos eso en comn. Para m, como somal, es algo profundo, siento que me puedo poner en los zapatos de Muse de una manera que no sera posible si nuestra preparacin no hubiera sido tan estricta debido a que Paul estaba comprometido con eso. Estoy seguro de que tuvo un tremendo efecto en la forma en que interpret el resto de mis escenas. Aunque la filmacin del asalto al Alabama y las escenas en el buque carguero fueron intensas, nada prepar a los actores para filmar en el bote salvavidas. Haba visto fotografas del bote y el documental de National Geographic sobre el incidente, pero no te puedes imaginar cmo se siente estar en un bote salvavidas hasta que realmente ests ah, dice Abdi. Es pequeo y estrecho, pero fue el olor lo que ms nos impact: el agua de mar y la humedad, el calor y el sudor. No hay ventilacin en un bote como se. Inevitablemente todos sentimos mareos y nuseas, especialmente los primeros das, y eso haca muy difcil que te pudieras concentrar. No me puedo imaginar lo que es estar atrapado en ese bote 24 horas al da por cinco das, el tiempo que Phillips y los piratas estuvieron confinados ah durante el incidente real. Aunque los medios cubrieron plenamente el rescate del Capitn Phillips del bote salvavidas por los Navy SEAL, se conoce menos lo que ocurri a bordo del Maersk Alabama al principio de la crisis, cuando Phillips intentaba ser ms listo que los piratas y retomar el control del barco, un periodo en el cual los 20 miembros de la tripulacin de Phillips desempearon un rol esencial. [ 13 ]

Michael Chernus (The Bourne Legacy) interpreta a Shane Murphy, Primer Oficial y segundo en el mando despus del Capitn Phillips. Acerca de la filmacin en el Alabama, Chernus comenta, Salamos del puerto y estbamos en el mar de 12 a 14 horas; conoces rpidamente a tus colegas del elenco, y muy bien, en circunstancias as. Nos convertimos en una especie de tripulacin y empezamos a comunicarnos como ellos. Eso nos ayud a responder ante unos y otros de forma muy real. Nos vinculamos de una manera que nunca experiment antes en un set de cine. Otro beneficio inesperado de trabajar en la nave, que estuvo temporalmente fuera de servicio para la filmacin, fue que el Alexander [barco que representa al Alabama] tena viviendo ah a los miembros de la tripulacin de Maersk, con aos de experiencia en el mar. Cada actor tena una contraparte en la vida real dentro del buque, as que pude conversar con el Primer Oficial del Alexander y preguntarle lo que hara en situaciones particulares. Eso nos ayud a aprender una gran riqueza de conocimiento proveniente de una vida completa en poco tiempo. David Warshofsky (There Will Be Blood) interpreta al Ingeniero en Jefe Mike Perry, otro colega veterano del Capitn Phillips. Desde su puesto en la Sala de Mquinas del barco, Perry trata de rastrear los movimientos de los piratas en los rincones del Alabama y sabotear su capacidad de conseguir el control operativo de la nave. Corey Johnson, que trabaj en tres pelculas de Greengrass (United 93, The Bourne Ultimatum y The Bourne Legacy), interpreta el Segundo Oficial del barco, Ken Quinn, que permaneci en el puente de mando con Phillips. Para su interpretacin durante la escena del asalto pirata, Johnson recuerda que Greengrass lo dirigi para que no pensara en responder al ataque de la forma ms heroica, sino ms bien de la forma ms humana. No es poco heroico demostrar miedo, dice Johnson. El Capitn Phillips le dijo a su tripulacin, Mantengan su dignidad, muestren cortesa bajo la presin y sean ingeniosos. Considero que sta es la fuente de su valor. Mi personaje siente una responsabilidad con el resto de la tripulacin, igual que todos. No va a gritar y suplicar. Todos trataron de mantenerse concentrados, seguir haciendo su trabajo y apaciguar la situacin. Cuando Phillips es tomado como rehn en el bote salvavidas, el gobierno estadounidense respondi: el U.S.S. Bainbridge, comandado por el Capitn Frank Castellano, sali del Ocano ndico para rastrear a los piratas y negociar una conclusin rpida y pacfica al problema o, si eso era imposible, ganar tiempo hasta que pudieran llegar los Navy SEAL. Castellano no fue alguien del que escucharas muchas cosas en las noticias, dice el actor Yul Vzquez, que interpreta al capitn del Bainbridge. Los informes se enfocaron sobre todo en el Capitn Phillips y los Navy SEAL. Pero Castellano fue una parte importante en la historia. Fue el que respondi primero ante el evento y sinti que era su responsabilidad asegurar un final pacfico a la crisis. Castellano saba que si haca algo para presionar ms la situacin, los piratas podran entrar en pnico y lastimar al Capitn Phillips. Al mismo tiempo, le ordenaron frenar el avance del bote salvavidas hacia Somalia, lo cual slo poda lograr si bloqueaba resueltamente al bote con su enorme buque de guerra. Inmerso en un dilema en el que deba tener capacidad de adaptacin y ser sutil, Castellano forj una buena relacin con los piratas, los aliment, los ayud a prever sus necesidades e intent tranquilizarlos para mantener el control de la situacin. Vzquez comenta, Lo ms importante para Paul era que mi personaje fuera un hombre con una tremenda presin sobre l. Trat de hacer lo correcto y lo hizo hasta que los piratas no le dejaron otras opciones. Paul deseaba que esta presin se reflejara en mi rostro y en mis ojos para que el pblico pudiera ver a este tipo luchando al mximo para terminar esta terrible experiencia, pero terminarla bien. En la pelcula la mayora de los hombres que trabajan junto a Castellano dentro del Centro de Informacin de Combate del Bainbridge son oficiales y marineros autnticos apostados a bordo del USS Truxtun, que representa al Bainbridge. El grupo tambin incluy a dos marinos que estaban en servicio a bordo del Bainbridge durante el evento real en 2009. [ 14 ]

La pieza final del rompecabezas del elenco implicaba tener varios Navy SEAL, los soldados de lite reconocidos por ser de una estirpe distinta. Aunque el papel del comandante SEAL, encarnado por Max Martini, era extenso e implicaba varios atributos que requeran un actor, Paul busc que los SEAL bajo el mando de Martini fueran genuinos. Deseaba que esta pelcula fuera lo ms real posible en todos los aspectos, dice Greengrass. Estoy convencido de que el pblico sabe cuando contempla algo que no est a la altura debida, los espectadores quiz no saben porqu algo les parece poco autntico, pero s lo perciben. Los Navy SEAL son uno de estos factores, es como filmar en el ocano, nada puede sustituir a las cosas reales. Como resultado, el asesor SEAL civil, Eric Casey, asegur los servicios de 10 ex SEAL para que interpretaran a los hombres que realizaron la operacin de un cerco de francotiradores. Es difcil imitar los gestos y habilidades de un SEAL sin un entrenamiento intenso, explica Casey. Tienen cierta personalidad y una forma particular de comportarse que se ganaron duramente. Eso no se puede ensear con facilidad.

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LA FOTOGRAFA Y EL DISEO
Para aportar a Capitn Phillips la intensidad y el realismo que distinguen las pelculas de Paul Greengrass, el director organiz un equipo visual encabezado por el director de fotografa Barry Ackroyd, BSC. Colaborador de Greengrass durante largo tiempo, Ackroyd fue el director de fotografa en United 93 y Green Zone, as como en The Hurt Locker, de Kathryn Bigelow, cinta por la cual fue nominado a un Premio de la Academia. Greengrass y Ackroyd son hombres que provienen de una tradicin documental y ambos estn de acuerdo en que tienen ciertos hbitos de realizacin cinematogrfica de no ficcin que an conservan y han demostrado ser benficos en los sets de sus largometrajes. En una pelcula tienes mucho ms tomas y ms oportunidades de captar una escena que en un documental, explica Ackroyd, as que siempre debes recordarte a ti mismo la urgencia y la importancia de cada cuadro. Si consideras que cada cuadro es el nico momento en que algo ocurrir y que se es el cuadro primordial de la historia, y puedes mantener esa concentracin a lo largo de un milln de pies de filmacin, entonces dars al editor el mejor material para que l corte la mejor pelcula. Greengrass acepta esto y resalta que este estilo de filmacin va mano a mano con la clase de interaccin que l deseaba que los actores tuvieran con el material. Nunca pierdes el instinto de lo que es urgente y real. Trabajamos mucho con los actores para que interpretaran no slo el guin; el guin es importante, pero tambin buscamos que se compenetraran con cada situacin y se examinaran ellos mismos, as como los motivos que tenan sus personajes en cada escena. Y a medida que logrbamos llevar a los actores a este lugar, en el cual podan interpretar y habitar la inmediatez de la escena, debamos captar esa intensidad, las miradas, los momentos. La productora Dana Brunetti dice que la fotografa de Ackroyd no slo coincide perfectamente con la direccin de Greengrass, sino tambin con esta pelcula en particular debido a sus locaciones. Paul y Barry filman en un estilo de captar cada instante, una especie de urgencia, de veracidad, hacen muchas tomas con cmaras manuales, no usan demasiado los dollies, lo cual fue sumamente adecuado para narrar una historia de rehenes y muy til para filmar dentro de un barco carguero, destaca Brunetti. La nave es estrecha y encerrada, sus pasillos y escaleras son increblemente angostos. Barry pona la cmara en su hombro y corra tras los actores llevando la cmara en equilibrio por todos lados, arriba y abajo del barco. El bote salvavidas es mucho ms confinado, as que tuvo que encontrar los detalles y la intensidad en dichos espacios. Greengrass aade que estas locaciones representaron un intenso reto visual y fsico, lo cual requiri que Ackroyd fuera extremadamente flexible. Barry y yo tuvimos un largo anlisis antes de la produccin acerca de crear un aspecto para Capitn Phillips que fuera contenido y altamente enfocado en el personaje, dice el director. A medida que la pelcula avanza empiezas a habitar un espacio cada vez ms y ms pequeo, as que visualmente se trataba de mantener estos estrechos sitios vivos e interesantes. A veces Barry tuvo que asumir las posiciones ms agotadoras y absurdamente torcidas. No creo que l pudiera haber hecho esta pelcula si no practicara yoga. A menudo Ackroyd tena dos o tres cmaras funcionando para cada escena. En el barco carguero l mont una cmara sobre su hombro mientras otro operador de cmara, Cosmo Campbell, puso en un aparejo especial de brazo corto una cmara fija que le permiti introducirse a travs de puertas de mamparas y espacios pequeos. Greengrass y Ackroyd no bloqueaban las [ 16 ]

escenas para los actores, les daban completa libertad para caminar por donde quisieran, pues las cmaras manuales los seguan. A menudo esto signific que los actores corran escaleras arriba y abajo, o entraban y salan de los lugares con el equipo de cmaras siguindolos de cerca. Ackroyd observa que esta forma de trabajar libera a los actores. Cuando dejas de pedirles que interpreten para la cmara, eso les da una especie de libertad. Incluso en un lugar confinado como el bote salvavidas les dijimos, Vayan a donde quieran y nosotros los seguimos. Esto es difcil, pero tiene un poderoso efecto sobre la interpretacin. Los actores expresan ms y lo que captas contribuye a la capacidad de la pelcula para conmover a las personas. Si algo emotivo ocurre en una escena, la cmara se emociona. Y cuando el ambiente es triste, la cmara reacciona con tristeza. Especialmente en esta cinta el trabajo de cmaras se vincula con los momentos emocionales de formas inesperadas y que no estn en el guin. En su colaboracin para United 93, Greengrass y Ackroyd experimentaron diversas tcnicas diseadas para ocultar cualquier presencia de la cmara entre los actores mientras interpretan en el set, as como entre los espectadores mientras ven la pelcula en el cine. Ellos llevaron estos mtodos un paso adelante en Capitn Phillips. Paul y yo cremos que si hacamos bien nuestro trabajo, los actores no sentiran nuestra presencia, dice Ackroyd. Nuestro objetivo en esta pelcula era que la cmara fuera simplemente una observadora y lo ms verdica posible. Al mismo tiempo sabamos que no estbamos haciendo un documental. Sin embargo el estilo es una especie de hiper-realismo que permite al pblico ver muchas perspectivas en cada momento, as como las elecciones que hacen los personajes. Buscamos reflejar la humanidad en las tomas. Hanks dice que se sinti inspirado por la autenticidad e inmediatez del estilo de filmacin de Greengrass y Ackroyd, pues el resultado fue una de las experiencias ms enriquecedoras de su carrera. Una pregunta que le hice a Paul en este set fue, En dnde est la cmara? Pues nunca la vi, explica Hanks. Se preocuparon de captar la conducta de las personas autnticas en el momento y creo que la disposicin de Paul para descubrir la pelcula a medida que la filmaba le permiti captar plenamente la realidad de la historia. La fotografa de Ackroyd tambin usa al mximo la luz natural. Siempre recurro a la luz natural debido a que eso te permite filmar en 360, explica l. Tener que iluminar toma por toma es como poner una camisa de fuerza a la cmara y al operador de cmara. As que en vez de eso, planeamos nuestras escenas como con un reloj de sol y seguimos su trayectoria. Tenamos un estrecho riel en el barco que podamos mover y por eso, a diferencia de filmar en una locacin fija, ramos capaces de alterar su curso, girarlo y obtener el sol en la misma direccin sobre el barco, sin importar hacia dnde nos movamos. Era como cambiar el rumbo de la navegacin. Chris Carreras, el primer asistente del director Paul, se convirti en el capitn sustituto y estableca el curso del barco Vamos ahora cinco grados hacia el puerto para mantener la luz de la forma ms consistente posible. Es el mismo principio que usamos en tierra, pero como podamos mover el barco, aprovechamos esa facilidad y Chris se volvi un experto haciendo esto. Desde el inicio, en la pre-produccin, Ackroyd decidi emplear cmaras de cine de 35 mm y us principalmente la Aaton Penelope, que es muy reconocida para la fotografa manual y los documentales. La Aaton permiti a Ackroyd moverse gilmente a travs de las estrechas escaleras y pasillos del barco. Cuando filmas digitalmente en la mayora de los casos slo tratas de reproducir el aspecto esttico de la pelcula de cualquier forma. Pero al ver las condiciones en las que tendramos que filmar, estar en los esquifes piratas con andamios para las cmaras y ser salpicados por el barco carguero, vimos que las cmaras electrnicas no serviran en absoluto, dice Ackroyd. Las cmaras de cine tienen ms de 100 aos y son una tecnologa sencilla y clsica. Como los automviles que an usan motores de combustin, eso se debe a que funcionan. Ackroyd us cmaras de cine de 16 mm para las escenas enfocadas en los piratas somales. [ 17 ]

Pens que el grano y la textura de 16 mm funcionara bien para nosotros y as fue, pero la razn por la que quera hacerlo es que en este formato poda elegir un zoom de 12:1, explica. Con este zoom poda obtener una toma amplia dentro del esquife con los cuatro somales, enmarcar a cada uno individualmente o como grupo. Y tambin poda usar el mismo lente para hacer acercamientos en el barco carguero y filmar al Capitn Phillips sobre el puente de mando con binoculares, o a alguien que corra por la cubierta; adems poda vincular dos tomas y moverme fluidamente de una a otra. Despus trabajaron en el estrecho bote salvavidas, al cual desciende Richard Phillips solo con sus cuatro captores. La produccin us diversas rplicas del bote de 28 pies de largo del Alabama, todas igualmente incmodas. Este bote salvavidas se mueve como un tazn de espagueti, explica el coordinador marino Daniel Franey Malone. Todos lo saben. Es muy pesado en la parte superior y es fcil que se d vuelta. Fue increblemente difcil filmar ah adentro. Greengrass y Ackroyd dicen que el bote salvavidas figura entre los ambientes ms complejos para filmar que han experimentado. Es increblemente angosto, dice el director. Hay intenso calor. Te causa intenso mareo. Todas las cosas te golpean en cada eje. Debamos sacar a las personas fuera a intervalos regulares. Ackroyd mismo oper la cmara en el bote salvavidas, igual que en la mayora de las escenas, poniendo su cuerpo al servicio de la pelcula. Pero no le import la dificultad, de hecho la disfrut. De esta forma s que estoy vivo! afirma. Me gustan los retos fsicos, las punzadas y los dolores... me agrada la lucha o la sensacin de lucha. Si las cosas se dan fcilmente siento que no logramos lo que buscbamos. Si no supero problemas no me siento satisfecho. Barry tiene un gran valor y nimo, dice Greengrass. Al mirar a travs del lente se mareaba constantemente, pero no notas eso cuando ves la pelcula. No tengo idea cmo se las arregl para mantener la imagen estable y coherente. Para articular an ms el aspecto y la sensacin de Capitn Phillips se integr el trabajo del diseador de produccin Paul Kirby, que colabor con Greengrass y Ackroyd en Green Zone. Se supona que el diseo en esta pelcula fuera invisible. l aport un ambiente para la interpretacin de los actores y para que Barry filmara que deba ser lo ms cercano posible al mundo real, dice Gregory Goodman. Pero el estilo invisible es extraordinariamente difcil. El pblico se da cuenta cuando observa algo raro, incluso si no puede sealarlo. Sobre todo Kirby afront enormes problemas logsticos, y no fue de los menores el hecho de encontrar, disear y construir una villa somal que pudiera funcionar en la pelcula. l consigui esto y lo integr perfectamente con el resto de la pelcula. Greengrass encarg a Kirby el diseo de cuatro mundos distintos para la trama: la villa somal, el barco carguero, el bote salvavidas y el buque de la Marina. Trat de disear sets que se pudieran integrar transparentemente con el mundo real y el mundo imaginario, explica Kirby. Aade, En esta pelcula vamos del extenso y enorme barco carguero de gran altura, que sin embargo parece un punto en medio del ocano, hasta espacios cada vez ms claustrofbicos, y al final nos enfocamos en los ojos de Tom Hanks cuando piensa que su vida est a punto de terminar en un bote salvavidas de 25 pies, con la fuerza de la Armada Estadounidense sobre ellos, dice Kirby. En realidad desebamos que el pblico sintiera este viaje hacia el alma del Capitn Phillips. Incluso si no estn conscientes, los espectadores lo sentirn y lo recordarn al da siguiente. Y espero que permanezca dentro de ellos. Otro reto para Kirby fue disear los esquifes de pesca que usan los piratas somales en el ataque al Alabama. Los esquifes deban lucir como botes de la villa somal, pero tenan que estar en excelentes condiciones de navegacin y ser seguros para el elenco en todos los [ 18 ]

aspectos, incluso bajo las condiciones ms rudas, explica. En el interior, Kirby y el equipo de dobles equiparon el esquife con correas y puntos de apoyo para los pies diseados para ayudar a los actores mientras maniobraban en el bote entre el oleaje. Tambin exager la proa de los botes, una sutil forma de elevar la tensin. Desebamos que el esquife pirata se viera y se sintiera como un arma a medida que corta el agua. El diseador de vestuario Mark Bridges, ganador de un Premio de la Academia por The Artist, comenz su trabajo realizando una prolongada investigacin, pues no slo profundiz en las noticias originales acerca del secuestro, sino que tambin analiz las tradiciones martimas tanto de los somales como de los estadounidenses. Deseaba que el vestuario pudiera reflejar la verosimilitud que Greengrass buscaba. Eyl, la villa somal que vemos al comenzar la pelcula, es tradicionalmente un puerto pesquero; los hombres suelen usar pantalones cortos o enrollados para mantener libres sus tobillos y una clase especfica de sandalias. Bridges y su equipo crearon 12 copias del vestuario para cada uno de los piratas. Nos llev un mes desgastar todas las sandalias, pantalones cortos, camisas y sacos hasta lograr el aspecto de deterioro adecuado, dice. Durante la produccin, Bridges y su personal tuvieron que estar en un estado de vigilancia constante o su mes de trabajo podra desaparecer literalmente. Subestimamos la fuerza del agua del mar; sta lav gran parte de la suciedad y el aspecto que pensamos que ya era permanente en la ropa. Podamos verlo. Me acercaba a una prenda y de inmediato lo notaba: Esto cambi de color. Vamos a devolverlo. Habamos guardado cuatro vestuarios perfectos para cada pirata; bamos a usarlos despus de Malta para filmar la primera escena de la pelcula (en la villa somal) y esto nos result til como punto de referencia para renovar la ropa que haba perdido su desgaste y suciedad. Para el vestuario de la tripulacin del Maersk entrevistamos a Richard Phillips y a los oficiales del Maersk para determinar lo que Phillips usaba cuando llegaba al puerto versus lo que poda usar despus de embarcar, recuerda Bridges. Vemos a Phillips al tomar el mando del Alabama y porta su uniforme de capitn (el uniforme de la marina mercante que muestra el rango). Una investigacin sobre el vestuario distintivo de Maersk en esa poca revel un problema tcnico pero importante: los overoles del Maersk cambiaron recientemente de ser puro algodn, como usaba la tripulacin del Alabama en 2009, a una mezcla de polister y algodn, una distincin importante debido a que dicha tela no envejece igual y dificultaba que los uniformes se vieran desgastados como se requera. Tuvimos la suerte de encontrar un contacto en Maersk que tena varias prendas de la antigua tela. Los overoles de 2009 estaban hechos de algodn, que se rompe bien y nos permiti dar a los vestuarios un aspecto real, la sensacin de que se haban usado realmente y se haban desgastado trabajando en el barco en aqul momento.

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LA EDICIN
La labor de Paul Greengrass con su editor, coproductor y colaborador durante largo tiempo, Christopher Rouse, A.C.E., comenz mucho antes de filmar un solo cuadro, mientras el director trabajaba con el guionista Billy Ray para dar forma al guin. Galardonado con un Premio de la Academia por su fotografa en The Bourne Ultimatum, Rouse comenta, Paul y yo pasamos ms tiempo juntos durante el desarrollo del guin y los procesos de pre-produccin de Capitn Phillips de lo que habamos hecho antes. Tenamos sesiones regulares de historia a medida que evolucionaba el guin; pasamos meses hablando sobre cada elemento de cada escena de la pelcula. Para las secuencias de accin creamos guiones grficos y animacin, de tal forma que Paul pudiera previsualizarlas mucho antes de la produccin. Pero en todos los dems aspectos nuestro proceso fue el mismo, ya sea que una toma particular fuera una escena de accin o impulsada por el dilogo, explica Rouse. No se trata slo de la cintica de una secuencia de accin, tambin analizamos cmo la accin apoya la historia y los roles. Profundizamos en los detalles integrales: quines son los personajes, qu tratan de hacer, cules son sus planes, cules son sus obstculos. Cuando empezamos a filmar, Paul haba examinado la realizacin de la pelcula exhaustivamente durante varios meses. Fuimos capaces de probar cada cosa en cada nivel, examinar y reexaminar los factores, as que muchos problemas que podran haber surgido en el rodaje fueron resueltos incluso antes de que las cmaras empezaran a filmar. Como ejemplo Rouse cita la estructura del primer acto de la pelcula, que contrapone las perspectivas de Phillips y de Muse. Era primordial para Greengrass entrelazar las historias de ambos hombres; Rouse comenta: La trama presenta a cada individuo como una vctima de las circunstancias. Esto fue esencial para alcanzar el equilibrio apropiado entre las visiones de los dos personajes y requiri discusiones y anlisis entre Paul, Billy y yo para lograr lo idneo. El guionista Billy Ray aade, Para nosotros era fundamental no permitir que Muse se convirtiera en la caricatura de un villano; a pesar de la agresin y el potencial de violencia de Muse, Paul nunca dej de presionar para que le diramos momentos de verdadera vulnerabilidad. Greengrass siempre aade elementos durante su proceso, desde el guin, pasando por el set y hasta llegar a la sala de edicin: Billy visualiz los pilares bsicos de la cinta: los personajes, la narrativa, la lgica de las piezas del set, l transmiti la esencia de la historia. Pero en cierto momento tuvimos que salir al mar para filmar y ah se involucraron los actores. La filmacin en el mar, sobre barcos reales, reviviendo el evento lo ms cercanamente posible, aport a la pelcula una sensacin de inmediatez que no podamos haber preparado. Me gusta filmar el material con gran longitud, pues entonces obtienes momentos no planeados y logras que las personas se apropien de la historia como si fuera realidad, aade Greengrass. No slo se trata de una pelcula, es algo verdadero que ocurre frente a ellos y ah es cuando brota esta sensacin de urgencia, de excitacin. Despus Chris puede tomar el material que yo film y crear el ritmo adecuado, balancear los puntos de vista, garantizar que Phillips permanezca en el centro de la historia l crea la plantilla que conjunta todo de manera excelente. La relacin entre un guionista y un director y un editor es la magia del cine. Como trabaj con Greengrass en United 93, Green Zone y las pelculas Bourne, Rouse est acostumbrado a intuir los constantes movimientos de cmara de Greengrass y crear con ellos un ritmo editorial que va en aumento; esto desempea un papel esencial en la arquitectura de Capitn Phillips.

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El estilo de Paul y Barry de mover la cmara aporta instantneamente una escena de emocin y crudeza, dice Rouse. El movimiento de cmaras crea tensin, da dinamismo a las escenas de accin y tambin respalda la forma en que Paul trabaja con los actores, pues infunde a sus secuencias, a menudo improvisadas, inmediatez visual. Editorialmente adopto el movimiento de la cmara como otro elemento rtmico en la escena, intento sentirlo y modelarlo de un corte a otro como si fuera la cadencia de un dilogo. En trminos de ritmo Paul y yo no hablamos mucho de cosas especficas. Si puedo anclarme bien en la historia, los personajes y el tema, todo fluye naturalmente. En la sala de edicin Rouse y Greengrass fueron capaces de seguir elevando la tensin de la pelcula, pese a que la accin se comprime cada vez ms en espacios ms estrechos. Hay una tensin inherente, el podero de la Armada Estadounidense que se cierne sobre este pequeo bote salvavidas en medio del ocano, afirma Rouse. Invertimos mucho tiempo con estas escenas, tanto en las pginas como en la sala de edicin. En particular la climtica secuencia al final de la pelcula, que culmina cuando los francotiradores SEAL hacen sus disparos, requiri meses para su realizacin. Rouse explica esto ms detalladamente: En la recta final la accin alcanza un pico: el bote salvavidas es golpeado por el oleaje causado por los enormes buques de guerra y eso pone a Phillips y a los piratas en el filo de la navaja; al mismo tiempo el Comandante SEAL evala la visibilidad para sus tiradores y trata de manipular a Najee para que permita que el Bainbridge remolque al bote hasta una distancia ms cercana. En medio de esto la escena llega a una cspide emocional cuando Phillips se convence de que el problema lleg al punto de quiebre y que va a morir, as que decide escribir una carta a su familia. sta fue una construccin engaosa pues tuvimos que tejer varios hilos juntos. Todo lo que creamos a lo largo de la trama se diriga a este momento, as que la pregunta era, cmo logramos que los elementos convergentes se unan para crear un clmax poderoso y emotivo, pero que an conserve los aspectos temticos ms profundos, matizados y personales de la historia? Paul quera que Phillips estuviera desesperado y activo durante esta secuencia para generar la emocin ms intensa posible cuando el capitn escribe la carta. Mi objetivo era mantener a Phillips en el centro de los eventos y aprovechar cada instante de la interpretacin de Tom (cuando advierte que el bote salvavidas entra en el rango de los francotiradores, contempla la pluma, decide escribir la carta, cronometra a Najee, toma la pluma, despus busca el papel). Al mismo tiempo equilibr estos momentos contra todo lo dems que suceda para mantener a los personajes presentes para el pblico durante toda la secuencia: el Comandante SEAL que analiza las lneas de visin de los francotiradores desde la popa del Bainbridge, Najee que discute con Elmi y el Comandante SEAL, Bilal que empieza a darse cuenta de que el hecho de que Phillips escriba una carta presagia algo significativo. Durante esta secuenca era crucial mostrar la enorme escala y el alcance de las maniobras del buque de guerra e igualmente importante era mostrar sus efectos sobre los personajes, en especial Phillips, que percibe cmo la Fuerza Naval est llevando la situacin a su trmino y decide escribir la carta como resultado. Tambin debamos transmitir que el Comandante SEAL logr engaar a Najee [permite que la Marina lo remolque y entra dentro del alcance de los francotiradores], una trampa que, una vez aceptada, lanza la secuencia hacia el final del juego. Finalmente intent componer un crescendo que culminaba en diversas acciones consecutivas: Najee accede a lo que pide el Comandante SEAL, Phillips toma la pluma y el papel, y la cuerda de remolque comienza a ser enrollada.

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Tratamos de obtener el balance adecuado. No fue una propuesta fcil, pero creo que pudimos sacarla adelante al elevar la tensin pero mantener la honestidad con los factores dramticos ms profundos que subyacen a la secuencia. A medida que la pelcula se intensifica, capa por capa, hasta su ltima catarsis, Greengrass sinti que l y Rouse trabajaban en perfecta sincrona. Chris hizo un trabajo increble, afirma Greengrass. La sensacin de excitacin que cultiv y la forma en que resalt los personajes conjuntaron una bella pieza de trabajo editorial. Rouse piensa, como todos los colaboradores de Greengrass, que la aptitud del director para hacer malabares con factores distintos, momentos de emocin privada, realidades globales de gran escala y suspenso cinematogrfico, lo que crea el estilo de direccin nico, poderoso y humanista caracterstico de Greengrass. Paul es un absoluto maestro para captar los aspectos ntimos ms profundos de los personajes que viajan a travs de un territorio temtico muy rico, observa el editor y coproductor. Creo que esta capacidad proviene de la visin del mundo que tiene Paul, sus antecedentes excepcionalmente literarios fusionados con su fuerte sensibilidad periodstica, sus grandes instintos dramticos y su enorme corazn. Esto permea la totalidad de su material. Nuestro trabajo es ayudar a que los espectadores lo sientan y lo entiendan.

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LA HISTORIA
Marzo de 2009. En su hogar en Vermont, el Capitn Richard Phillips (TOM HANKS), un marino mercante, prepara un viaje alrededor del Cuerno de frica. El trayecto al aeropuerto con su esposa Andrea (CATHERINE KEENER) es tenso: su carrera lo aleja durante meses y ahora que tiene 50 aos el trabajo se siente ms peligroso que nunca. Cuando Andrea reflexiona sobre el futuro, se siente llena de dudas y Phillips entiende porqu. Piensa que su hijo Danny no toma la escuela demasiado en serio: mientras los hombres de la generacin de Phillips podan escalar fcilmente los rangos en un trabajo, Danny podra tener problemas para encontrar un empleo decente, incluso con un diploma. Eyl, Somalia. Muse (BARKHAD ABDI) es despertado por un amigo que trae noticias urgentes. El seor de la guerra Garaad envi a sus jefes para reclutar hombres que realicen nuevas misiones piratas, enviando esquifes para secuestrar y pedir rescate por los barcos cargueros extranjeros que pasan diariamente frente a la costa de Eyl. Muse ya fue capitn antes y no dejar pasar otra oportunidad de trabajar. En el pueblo encuentra a los hombres de Garaad y, para desilusin de los otros que aspiran al puesto de capitn, los jefes lo eligen para reunir una tripulacin. Muse corre a la playa donde, acosado por docenas que piden a gritos un lugar en los esquifes de Garaad, elige rpidamente a Bilal (BARKHAD ABDIRAHMAN) y Elmi (MAHAT M. ALI); pero tambin desea a alguien fuerte para redondear el grupo. Najee (FAYSAL AHMED), una presencia dominante en la parte de atrs, lo mira fijamente. Muse, impresionado por su intensidad, lo acepta con una afirmacin de cabeza. Los cuatro hombres se equipan con armas automticas y se embarcan en un esquife, cuyo motor resuena contra el oleaje. Salalah, Oman. Phillips llega al puerto y aborda su buque carguero, el MV Maersk Alabama, mientras guardan en l 2400 toneladas de mercanca comercial, 200 toneladas de ayuda alimenticia y otras cosas ms. En el puente de mando el Primer Oficial de Phillips, Shane Murphy (MICHAEL CHERNUS), repasa su itinerario, que los lleva a travs de la cuenca somal. Debemos reforzar la seguridad, advierte el capitn despus de embarcar. Lo que ninguno de los hombres dice, pero ambos saben, es que la ruta del Alabama al pasar por el Cuerno de frica se ha convertido en un semillero de piratas cuyo objetivo son los barcos cargueros. Preocupado de que su tripulacin no est preparada, Phillips ordena un simulacro de seguridad en el agua. No obstante el simulacro apenas empieza cuando desde el puente de mando detecta dos esquifes que se aproximan. Phillips marca el nmero de seguridad martima, pero no le dicen nada tranquilizador sobre lo que se acerca (Alerte a su tripulacin, tenga listas sus mangueras contra incendio Hay probabilidad de que sean slo pescadores); cuando Phillips observa las armas de los tripulantes del esquife a travs de sus binoculares, lo sabe con certeza: No estn aqu para pescar. Sospechando que los piratas escuchan sus comunicaciones, Phillips obliga al segundo esquife a dar vuelta con una inteligente actuacin teatral, mientras se enva un mensaje de radio a s mismo diciendo que un buque de guerra de la Armada est en la ruta. Despus pide a su ingeniero en jefe que acelere el motor del Alabama para causar olas suficientemente grandes que desactiven el motor del primer esquife: Muse y su tripulacin se encuentran inmviles en el agua. Por el momento el Alabama evit la crisis, pero durante una sesin informativa en el comedor, el ambiente es tenso: los piratas tienen armas y el Alabama no. Un miembro de la tripulacin dice, Capitn, ellos van a regresar. [ 23 ]

Eso era seguro, la tripulacin de Muse renueva sus esfuerzos al da siguiente, navegando junto al Alabama con ms caballos de fuerza y una improvisada escala de abordaje. Phillips, convocado a cubierta, los observa a medida que se acercan y de pronto abren fuego sobre el puente de mando. Cubrindose activa las mangueras de alta presin del permetro del barco, diseadas para desalentar un acercamiento desde cualquier ngulo, pero el esquife contina acercndose. Cuando una de las mangueras resbala, Murphy corre desde el puente para colocarla de nuevo; pero aprovechando esta brecha en la defensa del barco los piratas se pegan al Alabama, enganchan su escala en la barandilla y abordan, mientras sus esquifes se alejan con la resaca. Segundos antes de que los piratas irrumpan en el puente de mando, Phillips llama a Murphy y a la tripulacin por su walkie-talkie y les da instrucciones para que se escondan en la sala de mquinas hasta que oigan su contrasea sin coaccin. Recuerden: ustedes conocen el barco, ellos no, les apremia; luego apaga el Alabama y transfiere el control a la sala de mquinas. Ondeando sus armas, los piratas irrumpen en el puente mientras Phillips y algunos miembros de su tripulacin estn de pie indefensos. Reljense, dice Muse a Phillips. No somos de Al Qaeda. Esto es slo negocios. Muse y su tripulacin se emocionan al saber que el buque es estadounidense: el rescate ser enorme. Pero cuando no puede activar el panel de control, pregunta agriamente. En dnde est la tripulacin? No lo s, miente Phillips. Muse explota y amenaza con matar a todos los tripulantes en el puente de mando si los otros no aparecen. Para tranquilizar a los piratas, Phillips se ofrece a explorar el barco con Muse, que le quit su walkie-talkie al capitn. Ellos empiezan a caminar con Bilal como respaldo, mientras Najee se queda vigilando el puente y Elmi patrulla las cubiertas. Dejando a la tripulacin oculta en la sala de mquinas, Murphy corre hacia el comedor para traer agua. Mientras, en el recorrido guiado por Phillips, Muse no encuentra a los tripulantes del Alabama por ningn lado y exige investigar la sala de mquinas, abajo de la cubierta. Para ganar tiempo Phillips desva a Muse y Bilal al comedor para tomar agua, en donde por pocos segundos encuentran a Murphy, que se esconde en un refrigerador y al ver los pies descalzos de Bilal, le pide por radio a la tripulacin que deje vidrios rotos frente a la puerta de la sala de mquinas. La trampa funciona: Bilal, que va adelante de Muse y Phillips escaleras abajo, llega a la sala de mquinas, pisa el vidrio y sufre graves cortes. Phillips lo convence de prestarle primeros auxilios y los dos se dirigen al puente de mando, dejando que Muse explore solo la sala de mquinas. Antes de que la linterna de Muse halle a la tripulacin del Alabama oculta entre la maquinaria, ellos lo sorprenden y lo desarman, cortando su mano en el proceso. Cuando la noticia de la captura de Muse llega al puente de mando, Phillips tiene la ventaja de proponer un trato: su tripulacin liberar a Muse y les entregar US$30,000 cuando el barco est a salvo, si los piratas abandonan el Alabama en un bote salvavidas que est montado en la cubierta. Para asegurar la operacin, Najee insiste en que Phillips acompae a los piratas en el bote hasta que su propio capitn se una a ellos y despus Phillips podr regresar con su tripulacin. Pero una vez que tienen a Phillips y a Muse en el interior, los piratas se retractan y se alejan del Alabama con disparos de sus armas, llevando a Phillips como su rehn. Mientras el Alabama sigue al candente y estrecho bote salvavidas, la Marina de Estados Unidos inicia una operacin de rescate encabezada por el destructor USS Bainbridge. Su Comandante, Frank Castellano (YUL VZQUEZ), debe resolver la situacin pacficamente si es posible, pero el bote salvavidas no puede llegar a la costa somal. Este asunto se est volviendo grande, dice el despachador; tambin hay unos SEAL en ruta para dar apoyo adicional. Al anochecer el destructor embosca al bote salvavidas, lo ensordece con su sirena y lo detiene con una luz cegadora. Por la maana la Armada enva a un negociador en un bote RHIB, pero los piratas se enfurecen cuando no les ofrecen un rescate y Najee descarga su arma junto a la cabeza de Phillips. Todo se desmorona aqu, le dice Phillips a Castellano por el radio del bote salvavidas, que se aleja, perseguido por el Bainbridge y por el apoyo recin llegado, la fragata [ 24 ]

USS Halyburton, y el buque de asalto anfibio USS Boxer. Transcurre un da muy inquietante y cuando cae la noche de nuevo, Phillips percibe una oportunidad. Animado por la creciente presencia de la Fuerza Naval, obtiene permiso de salir a la cubierta para ir al bao, pero en vez de eso se lanza al agua e intenta llegar al Bainbridge que est a corta distancia. Una rfaga del AK-47 de Najee y una trifulca submarina despus, y Phillips es arrastrado de regreso a bordo. Mientras Najee dispara a Phillips, en el Bainbridge aterrizan los SEAL en paracadas y asumen el control de la operacin. En una finta, el Comandante SEAL (MAX MARTINI) llama por radio a Muse y le asegura que se comunic con los ancianos de la tribu de los piratas. El Comandante SEAL propone un trato: Muse puede venir a bordo del Bainbridge para parlamentar, mientras el bote salvavidas, que tiene poco combustible, ser remolcado hasta un punto de intercambio. Phillips dice al tembloroso Muse, que pondera sus opciones, Debe haber algo que puedas hacer adems de pescar y secuestrar personas. Quiz en Estados Unidos, responde Muse. Cuando llegan en un bote RIHB para recoger a Muse, la Marina acopla un cable de remolcador al frente del bote salvavidas y entrega a Phillips un cambio de ropa limpia, una camisa color amarillo brillante Phillips reconoce la seal: los SEAL quieren que resalte en la oscuridad. Aunque se neg a contestar el mayor tiempo posible, por fin Muse acepta ir al Bainbridge; una vez que el lder pirata est a bordo de la nave de la Armada y remolcan el bote salvavidas, tres francotiradores ocupan sus posiciones sobre la popa del destructor. Para ejecutar su orden, los tres necesitaban una visin clara de sus objetivos y deban actuar en sincrona. Esperando lanzar a Najee hacia una ventana para obtener un disparo limpio, el Bainbridge genera un oleaje intenso para oscilar el bote salvavidas atado a su cable de remolque. Phillips, sintiendo que se acerca un enfrentamiento, busca pluma y papel para garabatear una ltima carta a su familia. Najee arrebata la nota de Phillips y obstruye la vista de los francotiradores. Los piratas atan a Phillips de pies y manos y le vendan los ojos mientras Najee, furioso junto a l, recoge su arma. Sabiendo que la Marina est escuchando, Phillips les pide que lo despidan de su familia. Najee da un paso adelante con un dedo en el gatillo justo cuando los SEAL dan la orden de detener el remolque: el bote salvavidas se bambolea y Najee entra en la lnea de visin de un francotirador. En el CIC del Bainbridge los tres objetivos son verdes. Hay tres disparos, tres ventanas destruidas y Phillips, confuso, salpicado de sangre, se afloja la venda de los ojos para ver tres cadveres en el piso del bote. En la sala de interrogatorios del Bainbridge los oficiales se renen con Muse, a quien esposan y arrestan. Recuperndose y tratando de orientarse en la enfermera, el impresionado Phillips apenas puede decir su nombre. Un mdico en el Bainbridge le asegura lo que casi no puede creer: est a salvo y est bien, mientras libera un torrente de emociones imprevistas.

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PAUL GREENGRASS Y LA TRADICIN DEL DOCUDRAMA

JONATHAN ROMNEY

Entre los realizadores cinematogrficos de hoy, pocos confrontan el drama y la complejidad de los eventos actuales de manera tan genuina y visceral como Paul Greengrass. El director britnico hace pelculas acerca de lo que l llama el mundo en accin y form su reputacin gracias a una poderosa alquimia de ficcin y documental; en la dcada pasada Greengrass emergi como la mano segura detrs de pelculas de suspenso tan tensas e intrincadas como The Bourne Supremacy, The Bourne Ultimatum y Green Zone, pero tambin dej una marca indeleble con dramas que adoptan las tcnicas documentales y ofrecen una exhibicin urgente sobre los eventos de nuestra poca. Sus pelculas reconstruyen crisis de la vida real con toda su turbulencia y complejidad poltica, cargadas con la inmediatez del cine de accin: United 93, sobre uno de los secuestros de 9/11; Bloody Sunday, un notorio incidente en el conflicto de Irlanda del Norte, y ahora Capitn Phillips, la historia de un barco carguero atacado por piratas somales. El cine siempre busca nuevas formas de involucrarse con el mundo y Greengrass pertenece a una tradicin de directores que se acercaron al medio con los ojos de un documentalista, en busca de evadir las trampas y distorsiones inherentes a la narracin ficticia. En su compromiso para crear una autntica realidad en la pantalla, estos directores fueron inevitablemente polticos, tanto en su eleccin del tema como en su decisin de revelar verdades acerca de las condiciones econmicas y humanas de nuestro tiempo. Uno de estos directores es Roberto Rossellini, elemento unificador del movimiento neo-realista, que present un crudo retrato de la Europa de la postguerra; sus dramas, como Rome, Open City de 1945, tuvieron un profundo efecto sobre el pblico contemporneo que no estaba acostumbrado a pelculas que se parecan ms a un reportaje que a un relato ficticio, ocurran aqu y ahora y examinaban las terribles realidades de la poca. En la dcada de 1950 el polaco Andrzej Wajda dej su marca con intensas y a menudo expresionistas versiones dramatizadas de las luchas de su pas durante la Segunda Guerra Mundial (Kanal, Ashes y Diamonds). Diez aos despus Costa-Gavras, nacido en Grecia y ubicado en Francia, especialmente admirado por Greengrass, utiliz dramas emocionalmente cargados para involucrar al pblico en asuntos polticos a menudo moralmente controvertidos, siendo el ms famoso de ellos Z, de 1969, acerca de los eventos que rodearon el asesinato de un activista griego de izquierda. Pero quiz la pelcula que fue el modelo ms importante para el trabajo de Paul Greengrass es The Battle of Algiers (1966), de Gillo Pontecorvo, que combin una narrativa eficiente y rpida con detalladas recreaciones de eventos especficos, enfocados con un anlisis poltico imparcial ante su tema, la Guerra de Independencia de Algeria. Igual que Greengrass lo hara despus, Pontecorvo pone el nfasis sobre los eventos, los lugares, las multitudes y la complejidad del incidente, as como las fuerzas sociales superiores que subyacen al conflicto, en vez de alentar a los espectadores para que simpaticen con un personaje en particular. The Battle of Algiers presenta las ideologas de ambos lados: las guerrillas que peleaban por la independencia y el ejrcito francs que defendan implacablemente el rgimen colonial. La pelcula exhibe los brutales mtodos a los que recurran ambos contendientes, pero tambin les da la posibilidad de articular sus filosofas. As pues el pblico puede sacar sus propias conclusiones, aunque la simpata propia de la pelcula queda en evidencia a la larga en un escalofriante montaje de los [ 26 ]

resultados de la poltica de tortura de los franceses. Greengrass sigue una perspectiva similar en su pelcula Bloody Sunday, de 2002, que describe un notorio da de violencia en Irlanda del Norte en 1972, cuando 26 civiles fueron asesinados por el ejrcito britnico. Como hace The Battle of Algiers, en Bloody Sunday se siguen con profundidad los eventos de un solo da para demostrar cmo las operaciones de la autoridad militar se pueden salir de control fcilmente, aplastando a los individuos y las poblaciones en su camino. Aunque inicialmente los espectadores observan los eventos de Bloody Sunday a travs de los ojos del defensor de los derechos civiles Ivan Cooper, interpretado por James Nesbitt, en general el drama muestra la visin de las fuerzas britnicas, de los manifestantes pacficos y de otros habitantes de la localidad que quedan atrapados en la violencia de ese da. Greengrass exhibe claramente que no todos en la comunidad de Derry comparten las ideas pacifistas de Cooper y tambin revela que el IRA tiene su propia agenda militar; al mismo tiempo el pblico toma conciencia de la profunda y arraigada animosidad que tiene el ejrcito britnico contra los irlandeses del norte, y la pelcula muestra crudamente la afianzada actitud de violencia contra los que protestan. En el contexto del conflicto, al final resulta evidente que los esfuerzos pacifistas de unos pocos individuos tienen poca oportunidad de evitar una catstrofe. Al estilo de Pontecorvo, este inters sobre la integridad de una historia, desde sus amplias implicaciones sociales hasta sus detalles ms sutiles, aparece tambin en Capitn Phillips. Fundamentalmente Capitn Phillips es imparcial debido a su humanismo y su comprensin de las fuerzas superiores que modelan la vida de los personajes. Los piratas en esta pelcula no son los villanos sombros y unidimensionales de tantas cintas de accin. En vez de eso, como la trama muestra claramente desde el principio, son personas reales que luchan amargamente por sobrevivir ante los cambios provocados por la globalizacin. Podemos ver las difciles condiciones en las que viven Muse y sus compaeros, que ya no se pueden mantener como pescadores y se ven obligados a adoptar un nuevo comercio brutal bajo la presin de sus jefes guerrilleros somales. Pero tampoco las contrapartes de Muse en el privilegiado Occidente son inmunes a los caprichos de la economa global. La pelcula concibe esto como una condicin de la vida actual: todos deben soportar el vrtigo de los cambios econmicos y polticos. Greengrass aprendi su oficio como documentalista en World In Action, una serie de televisin britnica reconocida por su enrgico enfoque hacia el reportaje de investigacin. Sus primeros intentos para dramatizar los asuntos actuales incluyen la historia sobre la Guerra del Golfo, The One That Got Away (1996); The Murder of Stephen Lawrence (1999), que trata de un joven londinense asesinado en un ataque racista; as como Resurrected (1989), acerca de la dura experiencia de un soldado britnico que regresa de los Falklands. Fue en Resurrected, segn explica Greengrass, que aprendi lo eficaz que puede ser la fusin del documental y la ficcin. Como expres a The Guardian en 2007: en World In Action, usamos el ojo documental desapasionado y observador que desarroll [en nuestra recreacin de los eventos del mundo real] y la colisin entre los dos te permite llegar a una verdad ms grande, en oposicin a lo que lograras usando simplemente un enfoque o el otro. Existe una tradicin de docudrama particularmente fuerte en la televisin y el cine britnicos encabezada por varios directores a los que Greengrass reconoce como influencias. Uno es Ken Loach, realizador cinematogrfico del Reino Unido conocido por su profundo compromiso con el cine como un instrumento de cambio poltico. En la dcada de 1960 Loach trabaj tanto en televisin como en cine (Kes, Cathy Come Home) y tuvo tal fuerza documental que se le alab ampliamente como una especie de fuente noticiosa complementaria: daba una perspectiva vital y directa sobre la vida britnica da a da que le faltaba a las noticias tradicionales de esa poca. Loach continu como vocero de la fuerza poltica en el cine britnico; su pelcula The Wind That Shakes the Barley, ganadora de la Palma de Oro en Cannes en 2006, ofreci una descripcin controversialmente emptica de los primeros das del IRA. Otra influencia en Greengrass fue Peter Watkins, que favoreci las tcnicas documentales en [ 27 ]

sus pelculas histricas (Culloden) y en sus imaginativas evocaciones de posibles escenarios futuros (como The War Game, cuya visin apocalptica de una Bretaa post-nuclear deriva en gran parte su fuerza de su estilo noticioso televisivo irnico). Greengrass tambin cuenta cmo una inspiracin importante al difunto Alan Clarke, director conocido por sus representacin sin barreras de las violentas subculturas de los desposedos en Bretaa (The Firm, Scum) y por Elephant, un ensayo que desmitific radicalmente el significado de la violencia en el conflicto de Irlanda del Norte. En The Guardian, Greengrass honr a Clarke como su principal influencia: Como director debes ser como Alan Clarke, annimo, subversivo, compasivo y moral. El enfoque de Greengrass sobre la cinematografa es cada vez ms importante en el panorama de los medios actuales, en donde la lnea entre el documental y la ficcin est ms borrosa que nunca. Su estilo de investigacin lcido tiene especial reconocimiento en un momento en el que cada vez ms ciudadanos indagan los informes del gobierno y de los medios por igual, un tema clave en Green Zone y las cintas Bourne. Con sus pelculas Greengrass rejuveneci el cine de gnero al infundirle la inmediatez del documental. Green Zone recrea con meticulosidad la bsqueda de armas de destruccin masiva en Irak por parte del aparato de inteligencia estadounidense y aterriza el suspenso vvidamente en un momento histrico particular. Y los dos episodios de la serie Bourne que realiz Greengrass utilizaron un vibrante estilo de reportaje para localizar a un espa de ficcin en la realidad cotidiana. Un caso ilustrativo: la secuencia en The Bourne Ultimatum en la cual Jason Bourne (Matt Damon) se rene con un contacto periodstico en la Estacin Waterloo de Londres; Greengrass se vio obligado a filmar en este espacio pblico lleno de gente usando un equipo mnimo y captando la esencia de la accin en su rapidez espontnea de la mejor forma posible en el complicado entorno: Esto nos oblig a ser genuinos con nuestras races, afirma el director, tuvimos que operar como una unidad de guerrilla, captar las tomas entre las prisas de la vida cotidiana Estas secuencias aportaron una nueva vitalidad al cine de espionaje y le dieron un terreno realista en el mundo que conocemos, en locaciones reales, pero tambin en medio de la constante y desestabilizadora presencia de la vigilancia y la tecnologa. Igual que templa su trabajo en el gnero de espionaje con la dura realidad poltica, Greengrass aporta intenso suspenso a sus pelculas para recrear la confusin y la intimidad de las crisis de la vida real. Bloody Sunday, United 93 y Capitn Phillips evocan la violenta y compleja rfaga de incidentes a travs de un trabajo de cmara vigilante, mvil y cintico, a menudo con una edicin de staccato. Estas pelculas son el fruto de una profunda investigacin que se hace eco del mtodo de Pontecorvo al entrevistar a los participantes reales del conflicto en Algeria y reclutarlos como actores. En United 93, cinta de 2006 acerca del vuelo secuestrado el 9/11 que nunca lleg a su objetivo, Greengrass evit las caras conocidas; incluy en el elenco a intrpretes menos familiares y a personas cuyo trabajo no era la actuacin, es decir, azafatas, empleados de la aerolnea en tierra, funcionarios de control de trfico areo que trabajaron en el 9/11. Para enfatizar aun ms la sensacin de inmediatez, Greengrass alienta al elenco para que improvisen a partir de un bosquejo, en lugar de que deban seguir un guin.

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Ya sea que se trate de recrear eventos de la vida real o de filmar ficcin, Greengrass prefiere dejar que la cmara acte como un observador y siga la accin mientras ocurre y no insistir en que los actores interpreten con base en patrones de tomas preplaneados. Greengrass coment acerca de su estilo cinematogrfico: Se dirige al momento, al instante presente Espero que esto funcione para dar a los cinfilos la sensacin de extrema intimidad emocional y veracidad interpretativa con una intensa sensacin de haber captado la realidad. Ya se trate de las calles de Derry en Bloody Sunday, los estrechos pasillos entre los asientos de pasajeros en United 93, o los angostos corredores del barco carguero en Capitn Phillips, aun en los amplios y agitados espacios citadinos de las pelculas Bourne, el objetivo de Greengrass siempre es el mismo: sumergir al pblico en la accin que ocurre casi demasiado rpido para que podamos mantener su ritmo. Sin embargo l orquesta esta accin, tan frentica como pueda ser, de una forma que asegura al espectador una clara comprensin de lo que ocurre en la pantalla y su significado en el contexto ms amplio de los eventos. Al sumergirnos directo en la intensa experiencia de los eventos que los medios suelen informar como narrativas completas con lmites artificiales impuestos, la direccin de Greengrass nos alienta a alejarnos de un enfoque convencional, inherentemente sesgado y simplista del cine, que divide todas las historias en acciones de hroes y de villanos. Greengrass nos hace entender cmo se siente estar atrapado en el torbellino de la historia a medida que sta sucede; sus pelculas funcionan como actos de desmitificacin poltica y alientan al espectador para ver ms all de la imagen reducida que ofrecen los medios convencionales. Greengrass est fascinado, sobre todo, con el mundo contemporneo y su aparente estado de crisis permanente. Me interesa la idea de lo que ocurre cuando el mundo se mueve fuera de control, dijo Greengrass. Pero su propio cine controlado con maestra, como la tradicin del docudrama de la que proviene, permite al pblico ver a travs del caos y tener un vistazo, aunque sea slo durante la proyeccin de una pelcula, de los mecanismos internos de nuestro complejo y contradictorio mundo.
Jonathan Romney, antiguo jefe de crtica cinematogrfica en el Independent los domingos, tambin es un colaborador regular para Sight & Sound y un crtico semanal para FilmComment.com. Tambin contribuye a Screen International.

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ROSE GEORGE
Reljese, Capitn, reljese. Son slo negocios. No somos de Al Qaeda. Detenga el barco. Abduwali Abdukhadir Muse, pirata, Capitn Phillips La humanidad ha comerciado por barco al menos durante dos mil aos. Los ms grandes imperios fueron los que mejor explotaron el mar: Grecia, Roma, Fenicia. Pero actualmente el mar se percibe como un lugar de descanso y cruceros, no para trabajo o industria. Pregunte a cualquier persona acerca de la navegacin en barco y conjurar imgenes de pueblos de marineros, especies, esclavos de un mundo anticuado. Hoy en da viajamos por aerolneas, no por lneas martimas. Vemos los ocanos como parches azules sobre un mapa electrnico mvil. De hecho nuestro rpido mundo de alta tecnologa podra colapsar sin los barcos cargueros, enormes buques que viajan ms lentamente que un conductor precavido. 90% del comercio mundial se transporta por mar, trasladado por 100,000 barcos mercantes en funcionamiento. Hoy en da casi ninguna nacin es autosuficiente en lo que se refiere a la industria, y debido a que el transporte en contenedores se populariz en la dcada de 1970, ningn pas necesita serlo. Una vez que Malcom [sic] McLean, un naviero estadounidense, dise una caja metlica que se poda adaptar a barcos, trenes y camiones por igual, el mundo cambi. Antes de los contenedores, los costos de embarque devoraban 25% de las ganancias, incluso en los bienes ms baratos. En la actualidad, la alta eficiencia de este medio de intermodalidad significa que un suter puede viajar 3,000 millas por 25 centavos y, cuando las presiones econmicas son fuertes, podra viajar gratis. Estados Unidos depende de los barcos para que le entreguen dos tercios de sus suministros de petrleo; el Reino Unido recibir por barco la mayora de su gas para 2015. Los buques cargueros pueden trasladar cualquier cosa: barniz de ua, bateras de automviles, salmn y camarn; pltanos, pesticida de carvamato, televisiones y telfonos; pieles de animales y animales; humanos y drogas. Cuando el barco carguero Emma Maersk lleg a Felixstowe en la Navidad de 2006, traslad 150 toneladas de corderos de Nueva Zelanda, 138,000 latas de alimento para gatos, 12,800 reproductores MP3, 33,000 batidoras de cctel y dos millones de decoraciones navideas. sta fue una pequea seleccin de sus 13,000 contenedores. Es difcil imaginar cmo podra haberse consolidado la globalizacin sin la transportacin martima. En el papel la navegacin est reglamentada cuidadosamente. Los pases controlan 12 millas de mar ms all de sus lneas costeras, pero adelante de eso se encuentra el mar abierto, gobernado por la Convencin de las Naciones Unidas y la Ley del Mar, un acuerdo de 1982 que contiene 320 artculos. Pero el ocano disuelve el papel. En la prctica el mar sigue siendo el lugar ms salvaje del mundo, tanto por su tremendo peligro natural, como por la facilidad que ofrece para salir de las fronteras de la ley y la civilizacin que estn afianzadas en la tierra. La navegacin es el ms libre de los mercados libres. Incluso los banqueros del litoral crearon un sistema muy intrincado y elusivo denominado bandera de conveniencia o registro abierto, mediante el cual los dueos de barcos pueden ostentar la bandera de cualquier estado soberano por una cuota. Como el barco est sujeto a las leyes del pas de esa bandera, pueden disfrutar ventajas tales como impuestos ms bajos y leyes laborales menos exigentes. Actualmente casi 70% de los barcos ondean la bandera de un estado con el que no necesita tener relacin alguna el dueo, el carguero, la tripulacin o la ruta. Casi todos los propietarios de barcos son honorables, pero para los de mala reputacin no hay mejor lugar para ocultarse que atrs de una bandera. Un informe revel que 34% de los registradores utilizaron el [ 30 ]

AL MAR

anonimato como punto de ventas fundamental. Un antiguo comandante del Guardacostas de Estados Unidos llam a este sistema de registro abierto anarqua administrada. Con la libertad que dan los registros abiertos muchas naves, sin tener que respetar salarios de los sindicatos y restricciones sobre el nmero de personal, llevan ahora tripulaciones pequeas, por ejemplo 19 hombres para un buque que traslada 7,000 contenedores y eso se considera generoso para muchos pases, a menudo los ms pobres. En un barco carguero en el que viaj a travs del Golfo de Aden hasta Singapur, haba ocho nacionalidades distintas alrededor de una mesa. Las habitantes del mundo rico son provistos, alimentados y calentados por barcos cuya tripulacin est formada por hombres de pases pobres: Filipinas, Bangladesh, Pakistn, Burma. Hoy en da es muy raro un barco que ostente la bandera estadounidense y tenga tripulacin estadounidense que gane salarios estadounidenses. Despus de la Segunda Guerra Mundial Estados Unidos tena una flota de 1,000 barcos. Actualmente hay menos de 100 naves con bandera estadounidense. El mundo rico ya no conoce a los marinos porque escasamente produce alguno. El capitn de un buque cisterna de Europa Occidental una vez cont en un seminario sobre navegacin que cuando le pidieron en un sitio Web elegir su ocupacin l marc "navegacin y le ofrecieron otra opcin: FedEx o DHL? El mar se retir de nuestro mundo industrializado lo suficiente para que un almirante retirado del Reino Unido nos acuse de tener ceguera marina. Y no es difcil ver porqu: incluso en nuestra era de smartphones, los ocanos permanecen aislados y nos aslan. La industria martima, una moderna agrupacin que emplea a ms de un milln de marineros (y muchos ms millones en tierra), an no proporciona a 80% de sus trabajadores, aun cuando viven durante meses en el mar, el servicio bsico de Internet que cualquier nio de siete aos considerara rutinario. Aunque el Internet que conocemos est anclado por cables en el lecho marino, cables colocados gracias a los barcos, es raro que un marinero de cubierta tenga acceso libre y constante al Internet a bordo de una nave. Incluso los capitanes dependen de la marcacin satelital y la mayora de las tripulaciones slo pueden usar Skype o un explorador cuando llegan a tierra, si tienen tiempo. nicamente esta ceguera marina podra explicar cmo la violenta piratera se convirti en algo aceptado como un peligro ocupacional cotidiano para los marineros. Cuando 33 mineros quedaron atrapados bajo tierra durante ms de dos meses en 2010, casi 1,500 periodistas acamparon cerca de la mina. Al mismo tiempo 33 hombres pasaban su segundo ao como rehenes en el MV Iceberg, anclado a plena vista frente a la costa somal y haba casi 500 rehenes ms en los alrededores. Haba 15 miembros de la tripulacin del Marida Marguerite, con bandera de las Islas Marshall, que transportaban qumicos. Un cargamento de etilen-glicol y 18 hombres del MV Golden Blessing; otros 18 tripulantes del desafortunado buque tanque de qumicos MV Olib G. Tantos hombres desesperados en situaciones peligrosas y duras, pero casi ningun periodista se acerc, a pesar de que al terminar el ao los piratas haban tomado una cifra rcord de 1,181 prisioneros entre los marinos. En el Ocano ndico esta ceguera se extendi a tierra. Muchos estadounidenses recuerdan Somalia como se muestra en la pelcula Black Hawk Down, un lugar de caos, colapso y furia. Despus de dcadas de una amarga guerra, Somalia se convirti en sinnimo de estado fallido y nadie se preocup de mirar detrs del caos para observar la realidad: que ese estado fallido an funciona, pero de forma distinta. Incluso los campos de refugiados tienen negocios florecientes. En Somalia haba desesperacin pero tambin lneas de suministro de trabajo: de escalas, de la hierba khat y gran abundancia de armas que dejaron dcadas de guerra civil, adems de incontables hombres jvenes para realizar incursiones piratas. Si se aaden los primeros rescates de millones de dlares, tenemos suficientes factores contribuyentes para que la piratera floreciera durante ms de una dcada. Otro elemento fue la venganza. Si creemos en el origen mtico de las piratas, ellos comenzaron tomando inocentes marinos como rehenes para compensar la riqueza saqueada por los buques pesqueros extranjeros que llegaron despus de que se inici la guerra y robaron de las aguas [ 31 ]

somales todos los peces para dejarlas llenas de desechos txicos. En esta historia los piratas son luchadores por la libertad y se rebelan contra sus despreciativos seores coloniales. Salir al mar en un bote pequeo es inherentemente peligroso, en especial cuando vives con una dieta de hambre, pero algo los segua impulsando a salir y una de las razones era la pobreza. Dos millones de somales viven gracias a la ayuda humanitaria y la mayora de sta es trasladada al puerto de Mogadishu por barcos que otros somales atacan y tratan de apresar. Si un hombre somal llega a la edad de 35 aos, es alguien afortunado. Otro factor es la inteligencia. Se piensa que la piratera es catica, pero en realidad depende del clculo. Somalia es un estado fallido, pero tiene smartphones, cafs Internet y una enorme dispora con buenas conexiones. Estos piratas empezaron a entender a su presa. Entendieron que estos barcos que pasaban frente a su costa, estos barcos lentos y fcilmente escalables, podan ser suyos durante meses. Los dueos de las naves tenan seguro y las aseguradoras pagaran, as que se poda sostener un acuerdo implcito: que eso era indudablemente slo un negocio. Pronto los piratas tambin supieron que la mayora de los barcos que vean pasar estaban desarmados. La proteccin, al menos durante los ltimos dos aos, consista en mangueras con aparejos para expulsar con chorros de agua a los que pretendan abordar, alambre de pas, as como habilidad y buena suerte. La geografa tambin favoreca a los piratas: la inmensidad del Ocano ndico significa que aun una poderosa nave de guerra puede patrullar nicamente una fraccin de rea a la vez. Incluso cuando la Armada est en plena capacidad su trabajo, en palabras de un comandante naval, es como si dos patrullas de polica vigilaran toda Europa Occidental. Los piratas aprendieron rpido que los barcos eran entidades distintas a cualquier otra, que la nave promedio que cruzaba frente a su costa poda ser propiedad de un ciudadano de un pas, tener una tripulacin con nacionalidades de muchos otros y estar asegurada por una compaa de otra nacin; tambin se dieron cuenta de que estos buques trasladaban mercancas que no pertenecan a ningn pas, o al menos a ninguno cercano. Tampoco haba nada nuevo en este modelo de negocios. El secuestro y el rescate han funcionado durante miles de aos en la tierra y en el mar, desde que Csar fue tomado como rehn por los piratas en su viaje de Roma a Britania y fue rescatado por 50 talentos de plata. Los piratas de Somalia ponderaron los peligros del ocano, pero entendieron que arriesgaban muy poco. Eran brutales en su trato hacia los rehenes, pese a proclamar que era un negocio sin "derramamiento de sangre. Detrs de esta afirmacin de no ser sangrientos, los rehenes reciban pualadas, disparos, casi eran ahogados, por poco moran de hambre, los llevaban al lmite de la locura y los usaban como escudos humanos rutinariamente. Pero los mejores escudos humanos que tienen los piratas siempre han sido la inercia gubernamental y privada. Durante aos la compleja y competitiva industria naviera encontr difcil organizar cualquier protesta colectiva. Los piratas somales, igual que cualquier buen oponente asimtrico en una guerra, detectaron los puntos dbiles de sus oponentes y en este caso el punto ms dbil era la naturaleza amorfa del adversario. Todos los pases, bajo las leyes de las Naciones Unidas, tienen el derecho de emplear todos los medios necesarios para eliminar la piratera, pero la brecha entre la ley en el papel y en la prctica era enorme: hasta 2010 difcilmente cualquier pas desarrollado poda asumir el costo o los problemas de procesar a los piratas, as que todo lo que hacan las fuerzas antipiratera era interrumpir (quitar los motores fuera de borda o el combustible) o detener a los piratas, slo para liberarlos pronto de manera amable en la playa somal ms cercana. En consecuencia, durante la mayor parte de la reciente poca de oro de la piratera, las patrullas militares eran obligadas a liberar 80% de los piratas que capturaban. Pero los piratas que eligieron el Maersk Alabama como su presa cayeron dentro del otro 20% y lo pagaron terriblemente: El Alabama no slo era inusual en su tripulacin y su nacionalidad, tambin en la reaccin que provoc cuando fue atacado. El USS Bainbridge inmediatamente se distanci de la fuerza antipiratera CTF-151 para usar sus propias reglas de combate, entre ellas la fuerza letal, y Estados Unidos tambin acord procesar en territorio estadounidense al primer pirata en 200 aos. [ 32 ]

Aunque el rescate del Alabama fue inusitado, ste no cambi las reglas del juego. Los piratas saben que hay pocos barcos de Estados Unidos por ah y tambin conocen la reticencia de la mayora de los pases para usar armas o de los tribunales para detener la piratera. Por ello calcularon que an vala la pena asumir el riesgo. A principios de 2011 haba ms de 700 rehenes prisioneros de los piratas somales y eso permaneci as hasta que el lado opuesto, las fuerzas antipiratera, realizaron dos cambios sustanciales en sus tcticas. Primero, ms barcos comenzaron a usar guardias armados. Muchos ex militares, a menudo provenientes del Special Boat Service o los Navy Seals, descubrieron que pasar semanas en un barco era ms lucrativo, pues ganaban varios de miles de dlares al da, y menos letal que trabajar como agentes de seguridad en Irak o Afganistn. En 2011 se duplic el nmero de hombres que salieron de las unidades de lite del Ejrcito Britnico y casi todos se dirigieron al mar. En segundo lugar, los costosos procesos en Estados Unidos, Alemania y otros lugares podan ser financieramente altos, pero eso se compens al establecer un significativo freno en donde no exista ninguno. El rastreo de los flujos financieros del dinero del rescate que empez a realizar las Naciones Unidas en 2011 tambin ayud. Los piratas somales estn actualmente en retiro, aunque no por completo. Incluso ahora 68 marinos permanecen cautivos dentro o cerca de Somalia. An hay hombres perdidos y olvidados que mantienen como rehenes por hacer su trabajo, que era trasladar 90% de todo lo que necesitamos o deseamos. La tripulacin del MV Iceberg fue liberada en diciembre del ao pasado, aunque se redujo en dos personas: un hombre se volvi loco y se ahog, otro muri por el estrs. Intento imaginar si la industria de las aerolneas tolerara que un jet jumbo se mantuviera prisionero a simple vista en una pista de aterrizaje durante dos aos. O que 24 choferes de Greyhound fueran mantenidos como rehenes mil das. Eso no pasara. Pero esto s ocurri porque se permiti en la industria martima, un mercado libre donde la libertad puede ser pasmosa, en los ocanos, que son el lugar ms salvaje del mundo.
Rose George es autora de Ninety Percent of Everything, The Big Necessity y A Life Removed. Es una periodista freelance que ha escrito para The New York Times, Slate y The Guardian. Vive en Yorkshire, Inglaterra.

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EL FLAGELO DE LA PIRATERA SOMAL

ANDREW FEINSTEIN

Durante las dos dcadas pasadas los piratas sembraron el terror y la catstrofe en las ocupadas aguas comerciales frente a la costa de Somalia. Se realizaron casi 100 secuestros exitosos desde 2005, ms de mil millones de dlares en dinero de rescate cambiaron de manos y numerosos marinos inocentes perdieron su vida. Al igual que muchas formas convencionales del crimen organizado, los piratas forman parte de una red ms grande y sofisticada que opera con una rgida jerarqua de autoridad. La capa ms baja se compone de 3,000 a 5,000 piratas, muchos de ellos pescadores empobrecidos que estn desesperados por acceder a cualquier fuente de ingresos que puedan encontrar.1 En la cspide estn los diez principales instigadores ubicados en Puntlandia, que recogen el dinero y coordinan cada detalle de los ataques.2 Se sabe poco acerca de los instigadores; son poderosas figuras comunitarias vinculadas a expatriados ricos. Se las arreglan para evadir totalmente la captura o los procesos, pero al mismo tiempo infringen un dao considerable a la navegacin comercial. Segn un informe de 2012 proveniente de Oceans Beyond Piracy, organizacin sin fines de lucro, los secuestros son responsables por la prdida anual de US$18 mil millones dentro de la economa global, sobre todo debido a la reduccin en las actividades de navegacin.3 Cmo logr la piratera asestar un golpe tan tremendo a esta industria global? Y por qu contina prosperando? La piratera es exitosa debido a que est perfectamente organizada y tiene abundante apoyo por parte de inversionistas tanto dentro como fuera de Somalia. Los empresarios locales en Puntlandia aportan el capital para las operaciones piratas y esperan un retorno significativo; y es un secreto a voces entre la dispora somal en Inglaterra, Finlandia, Los Pases Bajos y Estados Unidos que ellos tambin pueden comprar acciones de una empresa pirata a travs de canales informales de intercambio de dinero.4 Incluso existe un mercado accionario pirata en Harardhere, Somalia, un punto de congregacin clave para los piratas, a travs del cual los individuos pueden invertir en estas expediciones. Los somales ordinarios pueden respaldar a una banda marina, ya sea con dinero o con una contribucin de armamento y esperan obtener un dividendo despus de que se pague el rescate.5 Es obvio que la naturaleza formalizada de su financiamiento no disminuye en forma alguna la grave destruccin que causan los piratas. Infringen graves daos fsicos y psicolgicos a los marinos, sus actividades elevan el costo del transporte martimo y eliminan toda posibilidad de turismo en los lugares en donde operan. No obstante, al mismo tiempo muchos nativos somales consideran a los piratas como sus protectores y contribuyentes econmicos cruciales en las reas que habitan, a menudo empobrecidas. El ndice de Desarrollo Humano de las Naciones Unidas, que clasifica a los pases conforme a los estndares de salud, educacin y vivienda de sus habitantes, coloca a Somalia cerca del final comparada con el resto del mundo. La mayora de los somales viven con US$500 al ao o menos. Mientras tanto los ingresos de los piratas son hasta 157 veces ms altos que el Producto Interno Bruto de Somalia.6 En 2010
1 2 3 4 5 6 No Hijacking by Somali Pirates in Nearly a Year, Associated Press, 3 May 2013; Percy, S. & Shortland, A. 2011. The Business of Piracy in Somalia, DIW Discussion Paper No. 1033, August p. 6 The Pirates of Somalia: Ending the Threat, Rebuilding the Nation, p. 89 The Economic Cost of Somali Piracy 2012, Oceans Beyond Piracy, p. 1 Ibid Ibid Percy, S. & Shortland, A., op Cit, p. 5

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se pagaron 44 rescates que suman un total de US$238m.7 Hasta 2011 el pirata promedio poda ganar al menos US$33,000 al ao y llegar hasta US$78,000.8 Sus ganancias promedio durante el tiempo de vida tienen un rango entre US$168,000 y US$394,000, dependiendo del ndice de xito de los ataques.9 El fallido estado de Somalia, un pas devastado por una endmica pobreza, anarqua y la fcil disponibilidad de armas, aport un terreno frtil a la piratera. Para entender sus causas raz debemos analizar el gobierno somal durante las pasadas cuatro dcadas. Entre 1969 y 1991 el pas fue gobernado como el feudo personal del poderoso militar Siad Barre. Su liderazgo, basado en un programa de nacionalizacin y colectivismo, llev al pas a la ruina. Fue conocido por reprimir brutalmente a los disidentes polticos pues tortur y ejecut a cualquiera que se le opusiera, al tiempo que desarroll su propia red personal de favoritismo. Su gobierno, lleno de corrupcin, empobreci rpidamente al pas, y los somales ordinarios quedaron sumidos en una miseria cada vez ms profunda. Las trgicas sequas a mediados de las dcadas de 1970 y 1980 slo exacerbaron estas circunstancias.10 Somalia tiene una de las poblaciones mejor armadas del mundo y Barre es responsable por esto tambin. Dependa enteramente del podero militar para mantener su posicin e import cantidades masivas de armas, primero de la Unin Sovitica y despus, cuando su alianza con la URRS se desmoron en los aos 70, de Occidente. Su capital, Mogadishu, est repleta con bazares de armas informales. Se calcula que 64% de los somales tienen una o ms armas.11 En 1991 el rgimen de Barre fue por fin derrocado por una coalicin de grupos armados. Profundamente inestables y armados hasta los dientes, los somales quedaron sumergidos en una guerra civil. La destitucin de Barre trajo consigo una honda fractura del poder a lo largo del pas. Somalia se dividi en feudos semiautnomos gobernados por seores de la guerra y empresarios locales. La filiacin poltica de estos caudillos se apegaba a lneas familiares y de clan; tristemente muchos gobernaban con mano tan dura como el opresor Barre. Cientos de miles de somales murieron en el fuego cruzado de la guerra civil y la infraestructura de su pas se encuentra esencialmente en ruinas. Desde 2000 se hicieron numerosos intentos de formar un gobierno nacional estable y unificado. En 2006 se cre un Gobierno Federal de Transicin con el apoyo de la comunidad internacional y la Unin Africana, pero su poder no se extiende ms all de las fronteras de Mogadishu.12 Debido a su reciente historia poltica no es sorprendente que la mayora de los somales vivan en una pobreza abyecta. Mientras tanto, en medio de sus penurias diarias, el canal navegable frente a su costa sigue siendo uno de los ms ocupados en el mundo, con casi 16,000 buques comerciales que pasan a travs del Mar Rojo y el Golfo de Aden cada ao.13 Es fcil deducir cmo la necesidad econmica y la oportunidad geogrfica pueden impulsar
7 8 9 10 The Economic Cost of Somali Piracy 2012, Oceans Beyond Piracy, p. 10 The Economics of Piracy, Geopolicity, 2011, pp. 10-12. Ibid See Ismail, I. Ahmed and Green, R.H. 1999. The Heritage of War and State Collapse in Somalia and S omaliland: Local-Level Effects, External Interventions and Reconstruction, Third World Quarterly, Vol. 20, No. 1, p. 115 -116; Report of the Panel of Experts on Somalia Pursuant to Security Council Resolution 1425 (2002), S/2003/223, p. 13; Somalia: In the Market for War, Guardian (UK), 7 June 2010; Cliffe, L. 2005. Armed Violence and Poverty in Somalia, Centro para la Cooperacin y Seguridad Internacional y Universidad de Bradford: Departamento para Estudios de la Paz, Marzo, p. 7 11 Cliffe, op cit. 12 Percy & Shortland, op cit. 13 Sorenson, K. 2008. State Failure on the High Seas: Reviewing the Somali Piracy, Documentos FOI de Somalia: Informe 3, -FOIR-2610-SE, p. 15

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a los somales promedio hacia la piratera como medio de mantenerse a s mismos y tambin a sus familias extendidas y sus clanes. Los piratas saquean en las aguas somales desde al menos los primeros aos de la dcada de 1990. Durante la guerra civil algunos seores de la guerra regionales financiaron sus esfuerzos a travs del secuestro de barcos frente a la costa y la reventa del cargamento. Gran parte de la piratera inicial tena como objetivo barcos pesqueros extranjeros que competan ilegalmente con los pescadores locales por la abundante pesca de langosta y los valiosos peces pelgicos dentro de la zona costera de 12 millas desde el litoral destinada a la pesca artesanal. Como resultado los piratas a menudo eran percibidos como personas que aplicaban la ley y protegan los medios de sustento de los pescadores locales, eran considerados buenos Samaritanos del mar. Sin embargo con el tiempo la intercepcin de botes pesqueros extranjeros se convirti claramente en una extorsin como proteccin: los barcos de arrastre eran obligados a pagar comisiones o licencias. Si no lo hacan los piratas los amenazaban con secuestros o daos de otro tipo para los infractores.14 En 2005 comenz a sentirse la ms reciente y brutal manifestacin de la piratera. Los piratas cambiaron de objetivo y se enfocaron en grandes naves comerciales, como buques tanque petroleros y transportistas de mercanca, especficamente para pedir rescate, a diferencia de la piratera tradicional en la cual lo fundamental era la venta del cargamento capturado. El primer barco apresado por piratas somales para pedir rescate fue un buque tanque de petrleo licuado capturado en abril de 2005. El barco y su tripulacin fueron liberados despus de pagar un rescate de US$315,000. A medida que se difundieron las noticias de la exitosa operacin se desencadenaron mltiples ataques. Ese mismo ao secuestraron 13 barcos con xito.15 La piratera escal rpidamente en los siguientes siete aos. En 2008 secuestraron 42 naves a pesar de las represalias de una campaa mundial por parte de las Armadas internacionales.16 En 2009 la Fuerza Naval de Estados Unidos registr un total de 163 ataques, 46 de los cuales fueron exitosos. En 2010 hubo 174 ataques y en 47 de ellos tomaron posesin efectiva de los barcos.17 A medida que aumentaron los ataques piratas sus operaciones se volvieron ms sofisticadas. Algunos grupos comenzaron a emplear barcos madre que servan a los piratas como bases logsticas y almacenamiento, para aumentar el tiempo que podan permanecer en el mar.18 Del mismo modo se ampli la red de somales involucrados: se integraron subcontratistas para retener a los rehenes y mediadores para negociar los rescates; se contrat gente para lavar dinero con objeto de convertir el efectivo en activos; los granjeros locales alimentaban a los piratas y a sus rehenes; adems los traficantes de armas y de hierba khat ejecutaban sus operaciones. Los funcionarios del gobierno local tambin reciban dinero en forma de sobornos o, en el caso de algunos seores de la guerra regionales, 'cuotas de anclaje' por usar el territorio bajo su control. Los beneficiarios de la piratera estaban en todos los estratos de la sociedad somal.19 La piratera en s misma sigue siendo una empresa de baja tecnologa. Un pequeo nmero de esquifes con motores fuera de borda acoplados salen del barco madre y se acercan al objetivo. Un solo esquife mantiene su distancia y acta como vigilante. Los piratas suelen estr armados
14 15 16 17 18 Percy, S. & Shortland, A. 2011. The Business of Piracy in Somalia, DIW Discussion Paper No. 1033, August p. 5 Ibid Ibid Key Facts and Figures, EU Naval Force for Somalia, www.eunavfor.eu/key-facts-and-figures/ Percy, S. & Shortland, A. 2009. The Pirates of Somalia: Coastguards of Anarchy, Working Paper No. 09-42 in the Economics and Finance Working Paper Series, Brunel University, December, p. 2 19 The Pirates of Somalia: Ending the Threat, Rebuilding the Nation, p. xxiv

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con AK-47 y granadas propulsadas por cohetes (RPG). Cuando alcanzan el barco simplemente trepan a bordo y toman prisionera a la tripulacin. Si los buques son secuestrados con xito navegan hasta la costa somal, donde quedan anclados durante la negociacin del rescate, que en algunos casos puede durar meses. Se implementan guardias para proteger a los rehenes contra ataques de bandas rivales y tambin para mantener lejos a las Armadas internacionales. En cada operacin un comandante marino coordina el secuestro y un comandante terrestre se encarga de la logstica una vez capturado el barco. La divisin del trabajo y las labores administrativas estn claramente delineadas en cada nivel. Los rescates son negociados por un comit de cinco representantes de la operacin pirata: el instigador, dos inversionistas principales y los comandantes terrestre y marino. Usualmente tratan con las lneas navieras a travs de abogados martimos, firmas de seguridad privadas y compaas de seguros, la mayora de ellas ubicadas en Londres.20 Una vez que se negocia el rescate los fondos se envan a travs de sistemas hawala de transferencia de dinero o entregas en efectivo frente a la costa, siempre en billetes de dlares estadounidenses de denominacin alta. Las bolsas de arpillera o los maletines impermeables que contienen el efectivo se pueden trasladar en pequeos esquifes o se dejan caer desde helicpteros y se entregan mediante un paracadas.21 A pesar del negocio que implica la piratera, no se puede subestimar el tremendo impacto humano y econmico de estos ataques. Entre 2009 y 2012 ms de 2000 rehenes fueron capturados por los piratas que les infringieron grandes daos fsicos y psicolgicos. Durante este tiempo 62 rehenes murieron en cautiverio. Los marinos secuestrados a menudo son golpeados, pateados y quemados; algunos son atados bajo el sol durante horas, encerrados en refrigeradores y adems les sacan las uas de los dedos con unas pinzas.22 Al iniciar 2011 las compaas transportistas finalmente decidieron por s mismas contratar firmas de seguridad privada para proteger a sus tripulantes y sus activos.23 En 2013 gracias al aumento de la seguridad en los barcos y los severos procesos contra los piratas capturados en tribunales internacionales se redujeron los secuestros frente a la costa somal. Pero los ataques piratas en la costa Occidental de frica aumentaron a un ritmo asombroso y su crecimiento se puede rastrear hasta varios de los factores socioeconmicos responsables del surgimiento de los piratas en Somalia. A la larga la piratera es un problema martimo que slo puede encontrar soluciones en tierra mediante drsticas reformas polticas. El poder del estado somal sigue siendo limitado y no hay una guardia costera nacional que pueda vigilar la actividad pirata. El pronstico econmico del pas sigue siendo sombro y es improbable que mejore si no hay un significativo avance poltico y ayuda extranjera. Mientras tanto Somalia ofrece pocas alternativas de empleo para los piratas que lograron una fortuna personal proveniente de los rescates. La piratera beneficia a mucha gente tanto en la tierra como en el mar por lo cual, si no se establecen medidas protectoras, slo podemos suponer que sta continuar asolando el mar.
Andrew Feinstein es autor de The Shadow World: Inside the Global Arms Trade definido por el Washington Post como el recuento ms completo del comercio de armas jams escrito. Recientemente fu e nombrado como una de las 100 personas ms influyentes que trabajan internacionalmente contra la violencia armada.

20 21 22 23

Ibid, p. 93 - 94 Choudhury, S. Mysterious World of Somali Pirates, www.somalithinktank.org. The Pirates of Somalia: Ending the Threat, Rebuilding the Nation, p. xxiv , Table 1.2, p. 6 Ibid, Figure. 1.4, p. 7

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ACERCA DEL ELENCO

TOM HANKS
(Capitn Richard Phillips) tiene la distincin de ser el primer actor en 50 aos que fue galardonado consecutivamente como Mejor Actor con Premios de la Academia: en 1993 como el abogado enfermo de SIDA en Philadelphia y el siguiente ao por el papel principal de Forrest Gump. Obtuvo tambin Golden Globes por estas dos interpretaciones, as como por su trabajo en Big y en Cast Away. En 2009 Hanks fue honrado por la Film Society of Lincoln Center con el Chaplin Award. Hanks debut hace poco en Broadway en Lucky Guy, de Nora Ephron. Su interpretacin le aport nominaciones para un Drama Desk, un Drama League, un Outer Critics Circle y un Tony. En el cine Tom trabaj recientemente en Cloud Atlas. Sus prximas incluyen Saving Mr. Banks, de Disney. Hanks recibi su gran oportunidad en la serie de comedia televisiva Bosom Buddies, de ABC. Esto deriv en que obtuviera papeles protagnicos en Splash, de Ron Howard, as como en Bachelor Party, Volunteers, The Money Pit y Nothing in Common. En 1988 Los ngeles Film Critics reconocieron su trabajo en Big y en Punchline otorgndole un premio como Mejor Actor. Hanks tambin protagoniz A League of Their Own, Sleepless in Seattle, Apollo 13, Saving Private Ryan (por el cual fue honrado con su cuarta nominacin a un Premio de la Academia), The Green Mile, Cast Away (interpretacin nominada a un quinto Premio de la Academia), Road to Perdition, Catch Me If You Can, The Terminal, The Ladykillers, The Polar Express, The Da Vinci Code and Angels & Demons, War, de Charlie Wilson, Larry Crowne (que tambin coescribi, produjo y dirigi), as como Extremely Loud e Incredibly Close. Aport su voz para el personaje de Woody en las tres pelculas de Toy Story; Toy Story 3 gan el Premio de la Academia y un Golden Globe como Mejor Pelcula Animada. En 1996 Hanks debut en el cine como escritor y director con That Thing You Do! Tambin fue productor ejecutivo, escritor, director y actor de la miniserie From the Earth to the Moon, ganadora de un Emmy, de HBO, adems de ser productor ejecutivo, escritor y director junto con Steven Spielberg de Band of Brothers, de HBO, que fue premiada con un Emmy Award y un Golden Globe como Mejor Miniserie. En 2008 Hanks, con su compaa de produccin, Playtone, fue productor ejecutivo de la miniserie aclamada por la crtica John Adams, de HBO. La serie sigui adelante para ganar un Emmy como Miniserie Destacada y un Golden Globe como Mejor Miniserie. En 2010 Hanks y Playtone fueron productores ejecutivos de su siguiente colaboracin con HBO: The Pacific, que gan el Emmy como Miniserie Destacada. Hanks y Playtone tambin fueron productores ejecutivos del drama poltico Game Change, de HBO, ganador de un Emmy y un Golden Globe, protagonizado por Julianne Moore y Ed Harris.

BARKHAD ABDI

(Muse) debuta como actor en Capitn Phillips.

Abdi naci en Mogadishu, Somalia, y creci en Taiz, Yemen. Lleg a Estados Unidos con sus padres y hermanos en 1999, cuando tena 14 aos. Asisti a la Universidad Moorhead del Estado de Minnesota.

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Actualmente Abdi dirige una pelcula, Ciyaalka Xaafada, acerca de la vida y los esfuerzos de la primera generacin de somales-estadounidenses que viven en Minneapolis. Tambin dirigi varios videos musicales. El pirata ms joven, BARKHAD ABDIRAHMAN (Bilal), naci en Kenia de races somales. Se mud a Minneapolis con su madre, padre, hermana y tres hermanos cuando tena 12 aos; sus abuelos an viven en Somalia. Desde que se gradu de la escuela preparatoria el ao pasado, Abdirahman trabaj como administrador en el centro de cuidados diurnos de su familia y espera asistir a la universidad algn da.

FAYSAL AHMED

(Najee) es de ancestros somales, pero naci y creci en Yemen, como uno de nueve hermanos. En 1999, a los 14 aos, se mud a Estados Unidos con su madre y algunos de sus hermanos; tiene una hermana en Somalia que nunca conoci. A Ahmed le interesa la poesa y el teatro; trabaj con el Bedlam Theater en Minneapolis como Coordinador del Programa Juvenil.

MAHAT M. ALI

(Elmi), que interpreta al piloto pirata, naci en Kenia y emigr a Minnesota en 2006. Se gradu de la escuela preparatoria en 2010 y asisti dos aos a la universidad.

MICHAEL CHERNUS

(Shane Murphy) particip recientemente en The Bourne Legacy, de Tony Gilroy y en Men In Black 3, de Barry Sonnenfeld. Sus prximas pelculas incluyen Goodbye To All That, escrita y dirigida por Angus MacLachlan (Junebug), y Glass Chin, dirigida por Noah Buschel. Otros crditos cinematogrficos de Chernus incluyen Higher Ground, que marc el debut como directora de Vera Farmiga, nominada a un Oscar; Jack and Diane, de Bradley Rust Gray; Hes Way More Famous Than You, de Michael Urie; Love and Other Drugs, de Ed Zwick; as como la comedia independiente Feed the Fish. Chernus trabaj en el drama The Messenger de Oren Moverman y en la comedia The Rebound, de Bart Freundlich; tambin interpret el papel principal en la galardonada pelcula Lovely By Surprise, de Kirt Gunn, que fue honrada con el Premio Especial del Jurado en el Festival de Cine de Seattle. En televisin Chernus trabaj en la Serie Original de Netflix: Orange Is the New Black. Tuvo una aparicin memorable en el final de la primera temporada de Bored to Death de HBO, adems de ser ms reconocido por su papel recurrente como Ryan Flanagan en el drama hospitalario Mercy, de NBC. Tambin tuvo un rol recurrente en la cuarta temporada de Damages, as como un arco de mltiples episodios en The Big C, de Showtime. Otros trabajos televisivos incluyen participaciones en The New Normal, Nurse Jackie y Royal Pains. Tambin consumado actor teatral, Chernus obtuvo un 2011 un Obie Award y recibi una nominacin al Lucille Lortel Award por su interpretacin en In the Wake, de Lisa Kron, en The Public Theater, en la Ciudad de Nueva York. Recientemente coprotagoniz con David Hyde Pierce Close Up Space, produccin del Manhattan Theater Club, en el New York City Center. Otros crditos neoyorquinos incluyen obras interpretadas en teatros tales como Playwrights Horizons, Roundabout Theatre Company, Primary Stages, New York Theater Workshop, The Atlantic Theater Company y muchas producciones en el Rattlestick Playwrights Theater (donde interpret el papel protagnico en la obra de Annie Baker: The Aliens, nombrada como la mejor obra de 2010 por The New York Times).

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Sus crditos en el teatro regional incluyen producciones en el Williamstown Theater Festival, The Yale Repertory Theatre y el Guthrie Theater, entre otros. Internacionalmente particip en Finer Noble Gases, de Adam Rapp, y en el Edinburgh Fringe Festival, donde honrado con el Fringe First Award; tambin trabaj en Londres en el Bush Theatre. Chernus se gradu de la Divisin Dramtica en Juilliard School.

Capitn Phillips marca la tercera colaboracin de COREY JOHNSON (Ken Quinn) con Paul Greengrass, pues trabaj previamente en United 93 y The Bourne Ultimatum; Johnson retom recientemente su personaje de Wills en The Bourne Legacy. Otros crditos cinematogrficos incluyen Day of the Falcon, X-Men: First Class, The Last Days of Lehman Brothers, Universal Soldier: Regeneration, Kick-Ass, The Fourth Kind, The Contract, Hellboy, Black Hawk Down, Harrisons Flowers, Do Not Disturb, The Mummy y Saving Private Ryan.

MAX MARTINI

(Comandante SEAL) trabaj recientemente en Pacific Rim para el director Guillermo del Toro. Otros crditos cinematogrficos incluyen Contact, de Robert Zemeckis; Saving Private Ryan, de Steven Spielberg, y pelculas independientes tales como Backroads, Cement y Tail Lights Fade. En televisin Martini interpret un papel recurrente en la primera temporada del exitoso drama Revenge de ABC. Quiz es ms reconocido por su trabajo como Mack Gerhardt en la serie The Unit de CBS, dirigida por David Mamet. Otros crditos televisivos incluyen la serie Taken, nominada a un Emmy, de SyFy Channel; Level 9 de John Sacret Young; Harsh Realm, de Chris Carter; adems de papeles recurrentes y como estrella invitada en 24, Hawaii 5-0, Criminal Minds y Burn Notice. Martini tambin est activo en el teatro. Cofund Theatre North Collaborative, una compaa teatral en la Ciudad de Nueva York, compuesta por actores estadounidenses y canadienses, dedicada a producir nuevas obras de ambos lados de la frontera.

CHRIS MULKEY

(John Cronan) se encuentra en la produccin de la pelcula Surface, con Gil Cates Jr. como director. Mulkey podr ser visto en Last Weekend. Otros crditos cinematogrficos incluyen First Blood, Radio, Bulworth, The Fan, 48 Hours, North Country y Cloverfield. Mulkey fue nominado para un Independent Spirit Award como Mejor Actor y Mejor Guin por su trabajo en Patti Rocks. Sus crditos televisivos incluyen Twin Peaks, Friday Night Lights, Saving Grace, Boardwalk Empire de HBO, as como la miniserie Broken Trail, protagonizada por Robert Duvall. Recientemente tuvo un papel recurrente en Southland, de TNT. Mulkey obtuvo un Los ngeles Drama Critics Circle Award por su trabajo en Blue Window, del South Coast Repertory. Su reciente trabajo teatral incluye Jesse Boy, en Ruskin Theater de Santa Monica; as como August: Osage County, en el Park Square Theater, en St. Paul, Minnesota; tambin fue miembro del Minneapolis Childrens Theatre Company. Fuera de Broadway protagoniz Pure Confidence y Flags, de Jane Martin.

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YUL VZQUEZ

(Capitn Frank Castellano) podr ser visto en las prximas pelculas Runner Runner, dirigida por Brad Furman; Blood Ties, de Guillaume Canet; Glass Chin, de Noah Buschel; y Kill the Messenger, de Michael Cuesta. Actualmente participa en el drama Magic City, de Starz; adems tiene roles recurrentes en Louie, de FX, The Good Wife, de CBS, y Treme, de HBO. Vzquez protagoniz en Broadway la obra The Motherf**ker with the Hat, nominada a un Tony. Por su interpretacin del excntrico Primo Julio recibi nominaciones a un Drama Desk Award, un Outer Critics Circle Award y un Tony Award. Vzquez particip en ms de 35 pelculas, incluyendo The A-Team, Amigo, Salvation Boulevard, Little Fockers, American Gangster (por la cual comparti una nominacin a un SAG Award como Interpretacin Destacada por un Elenco en un Largometraje), War of the Worlds, Bad Boys II, Runaway Bride y Nick of Time. Tambin protagoniz Che y Traffic, para Steven Soderbergh, por la cual l y sus compaeros de elenco obtuvieron el SAG Award como Interpretacin Destacada por un Elenco en un Largometraje. Ha tenido numerosos papeles en algunos de los ms populares programas de televisin, incluyendo su personaje recurrente, Bob, el puertorriqueo gay enojado, en Seinfeld; uno de los enamorados de Samantha en Sex and the City, de HBO; as como Reuben el cubano en The Sopranos de HBO. Otros crditos televisivos incluyen Law & Order: SVU y Fringe. Vzquez tambin es miembro fundador de LAByrinth Theatre Company. Sus crditos teatrales incluyen The Last Days of Judas Iscariot (The Public Theater), al lado de Sam Rockwell, dirigida por Phillip Seymour Hoffman; The Stendhal Syndrome (Primary Stages); y The Floating Island Plays (Mark Taper Forum), entre otros.

DAVID WARSHOFSKY

(Mike Perry) particip hace poco en Now You See Me de Summit Entertainment. Interpret papeles en There Will Be Blood; Public Enemies; Welcome To Collinwood; Last Exit to Brooklyn; Born on the Fourth of July; G.I. Jane; Unstoppable; Fair Game; as como en diversas pelculas proyectadas en el Festival de Cine de Sundance, entre ellas The Future, Little Birds y Personal Velocity. Las recientes participaciones televisivas de Warshofsky incluyen The Mentalist, Medium, Justified, varios episodios de Law & Order y Generation Kill. Pronto tendr un papel recurrente en la serie Sons of Anarchy, ganadora de un FX Award, as como en la nueva serie Lost Angels, de Frank Darabont. En Broadway particip en Biloxi Blues, Carousel y On the Waterfront. Otros crditos teatrales incluyen Henry V en el New York Shakespeare Festival; Blue Window en el Manhattan Theatre Club; Romance Language en el Playwrights Horizons; as como las giras nacionales de Biloxi Blues y South Pacific. Origin el papel de Swetts en el estreno mundial de A Bright Room Called Day, de Tony Kushner, que fue dirigido por Oskar Eustis en el Eureka Theatre.

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ACERCA DE LOS REALIZADORES CINEMATOGRFICOS

PAUL GREENGRASS
(Director) fue nominado a un Premio de la Academia como Mejor Director y recibi una nominacin como Mejor Guin Original por parte del Writers Guild of America por su trabajo en United 93. Tambin gan el David Lean Award por su Direccin por parte del BAFTA, as como premios como Mejor Director por parte del London Film Critics Circle, Los ngeles Film Critics Association y la National Society of Film Critics, entre otros; fue nominado para un BAFTA como Mejor Director y gan los honores como Mejor Director en el London Film Critics Awards por su trabajo en The Bourne Ultimatum, pelcula que recibi tres Premios de la Academia y dos BAFTA. Greengrass tambin dirigi las pelculas Green Zone, The Bourne Supremacy y Bloody Sunday. Bloody Sunday fue honrada con el Oso de Oro en el Festival Internacional de Cine de Berln y con el World Cinema Audience Award en el Festival de Cine de Sundance; Greengrass tambin fue nombrado Mejor Director en los British Independent Film Awards. Greengrass tiene una larga y distinguida carrera en la televisin britnica: escribi y dirigi pelculas televisivas que trataban asuntos sociales y polticos, incluyendo The Murder of Stephen Lawrence (ganadora del Best Single Drama Award del BAFTA en 2000, y del Premio Especial del Jurado en el BANFF World Television Festival), as como The Fix, The One That Got Away y Open Fire. Produjo y coescribi la cinta televisiva Omagh en 2004, ubicada despus de un atentado real con un auto-bomba por parte del IRA que mat a 29 personas en Omagh, Irlanda del Norte. Omagh gan el Best Single Drama Award por parte del BAFTA en 2005 y fue nombrada Mejor Pelcula Irlandesa en los Irish Film and Television Awards (IFTA) en 2004. Omagh fue nominada tambin para el premio al Mejor Guin por parte del IFTA. Greengrass pas la primera dcada de su carrera cubriendo conflictos globales para el programa de asuntos actuales de ITV: World in Action, adems de escribir y dirigir muchos documentales. Tambin coescribi las memoras best seller, Spycatcher con Peter Wright, antiguo asistente del director de MI5 de Bretaa.

BILLY RAY

(Guin) realiz su debut como director con Shattered Glass, que tambin escribi, para Lionsgate; escribi y dirigi Breach, adems de coescribir State of Play. Recientemente fue coescritor en The Hunger Games, dirigida por Gary Ross. El prximo trabajo de Ray ser en Departure, que escribi y tambin dirigi. Pronto participar en una nueva versin de The Thin Man, dirigida por Rob Marshall. Ray pertenece al Consejo Directivo de la WGA. Actualmente vive en Los ngeles.

SCOTT RUDIN

(Productor). Sus pelculas incluyen Grand Budapest Hotel; Inside Llewyn Davis; Frances Ha; Moonrise Kingdom; The Girl With the Dragon Tattoo; Extremely Loud & Incredibly Close; Moneyball; Margaret; The Social Network; True Grit; Greenberg; Its Complicated; Fantastic Mr. Fox; Julie & Julia; Doubt; No Country for Old Men; There Will Be Blood; Reprise; The Queen; Margot at the Wedding; Notes on a Scandal; Venus; Closer; Team [ 42 ]

America: World Police; I Heart Huckabees; School of Rock; The Hours; Iris; The Royal Tenenbaums; Zoolander; Sleepy Hollow; Wonder Boys; Bringing Out the Dead; South Park: Bigger, Longer & Uncut; The Truman Show; In & Out; Ransom; The First Wives Club; Clueless; Nobodys Fool; The Firm; Searching for Bobby Fischer; Sister Act; y The Addams Family.
Su trabajo en teatro incluye Passion; Hamlet; Seven Guitars; A Funny Thing Happened on the Way to the Forum; Skylight; The Chairs; The Blue Room; Closer; Amys View; Copenhagen; The Designated Mourner; The Goat, or Who Is Sylvia?; Caroline, or Change; The Normal Heart; Whos Afraid of Virginia Woolf?; Doubt; Faith Healer; The History Boys; Shining City; Stuff Happens; The Vertical Hour; The Year of Magical Thinking; Gypsy; God of Carnage; Fences; The House of Blue Leaves; Jerusalem; The Motherf**ker With the Hat; The Book of Mormon; One Man, Two Guvnors; Death of a Salesman; The Testament of Mary; Betrayal; y A Raisin in the Sun.

DANA BRUNETTI (Productora) es Presidente de Trigger Street Productions. En 2002 Brunetti,

innovadora en las redes sociales, lanz Trigger Street Labs, una plataforma en lnea para retroalimentar y exponer el talento de escritores y realizadores cinematogrficos desconocidos. En 2010 Brunetti produjo el largometraje The Social Network, que recibi ocho nominaciones a un Premio de la Academia, incluyendo el de Mejor Pelcula, y fue honrado con muchos otros reconocimientos, incluyendo un Golden Globe, el National Board of Review Award y el Critics Choice Award. Brunetti produjo las pelculas 21, Fanboys, Shrink, Casino Jack, Minis First Time, Safe y The Sasquatch Gang, as como los documentales Uncle Frank y America Rebuilds: A Year at Ground Zero. En televisin ella produjo Bernard & Doris, de HBO, que recibi diez nominaciones al Emmy. Recientemente produjo la Serie Original de Netflix: House of Cards, dirigida por David Fincher; la serie recibi nueve nominaciones al Primetime Emmy Award. Brunetti y Michael De Luca producen actualmente la adaptacin cinematogrfica de la novela 50 Shades of Grey. Previamente este ao Brunetti obtuvo un Special Achievement Webby Award por su impacto en la Web dentro de un panorama digital continuamente cambiante.

MICHAEL DE LUCA

(Productor) trabaj como jefe de produccin para DreamWorks y New Line Cinema, fund Michael De Luca Productions en 2004 y tiene un acuerdo de desarrollo y produccin con Columbia Pictures. Los proyectos realizados por De Luca para Columbia incluyen el drama The Social Network, de David Fincher, ganador de un Premio de la Academia y la pelcula Moneyball, nominada a un Oscar, protagonizada por Brad Pitt. Antes de formar Michael De Luca Productions, l trabaj como jefe de produccin en DreamWorks, donde supervis las operaciones cotidianas de la divisin de accin en vivo y la produccin de pelculas tales como Old School, de Todd Phillips y la comedia Anchorman, de Adam McKay y Will Ferrell. Antes trabaj siete aos como Presidente y Director de Operaciones de New Line Productions, donde cre las muy exitosas franquicias Friday, Blade, Austin Powers y Rush Hour. Supervis xitos taquilleros tan sorprendentes como Se7en, Wag the Dog, Pleasantville y Boogie Nights, adems de lanzar la carrera como directores de Jay Roach, Brett Ratner, Gary Ross, Alan y Albert Hughes, F. Gary Gray, los hermanos Farrelly y Paul Thomas Anderson

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GREGORY GOODMAN

(Productor Ejecutivo) trabaj como productor, productor ejecutivo, productor de lnea y gerente de produccin en diversas pelculas durante los pasados 20 aos. Recientemente produjo X-Men: First Class, Gullivers Travels y The Day the Earth Stood Still. Otros crditos como productor incluyen Stop-Loss, Aeon Flux, I Heart Huckabees, Hit Me y Summer Camp. Goodman fue productor de lnea en Candyman, Kalifornia y Dead Connection. Como productor ejecutivo, sus crditos incluyen 8 Mile, The Gift y Three Kings.

ELI BUSH

(Productor Ejecutivo) trabaja con Scott Rudin. Es coproductor de Grand Budapest Hotel, Frances Ha, Moonrise Kingdom, The Girl with the Dragon Tattoo, Extremely Loud & Incredibly Close y The Newsroom (HBO). Es productor asociado de Inside Llewyn Davis; fue uno de los productores de produccin en Death of a Salesman, de Mike Nichols; actualmente trabaja como uno de los productores de la prxima produccin de Betrayal, as como una futura produccin de A Raisin in the Sun. Es productor asociado de The Book of Mormon.

KEVIN SPACEY

(Productor Ejecutivo) fue director artstico de Old Vic Theatre Company en Londres durante la dcada pasada. Adems de supervisar todas las producciones del escenario principal, era responsable del amplio departamento educativo, trabajo en la comunidad, el programa Old Vic/ New Voices para desarrollar talento emergente y ahora trabaja en la nueva sede, The Old Vic Tunnels, situada bajo la Estacin de Waterloo. Spacey particip en diversas producciones del Old Vic, incluyendo National Anthems, The Philadelphia Story, Richard II, A Moon for the Misbegotten (que despus se transfiri a Broadway), Speed-the-Plow e Inherit The Wind. Spacey realiz una gira mundial con la produccin de Richard III, de Sam Mendes, que form parte del tercer ao del Bridge Project entre el Old Vic y BAM. Spacey obuvo Premios de la Academia por su trabajo en The Usual Suspects y American Beauty; esta ltima tambin le aport un BAFTA Award. Fue nominado para seis Golden Globes, el ms reciente por su papel en Casino Jack. Los crditos cinematogrfica de Spacey incluyen Swimming with Sharks, Se7en, LA Confidential, Glengarry Glen Ross, The Negotiator, K-Pax, The Shipping News, Superman Returns, Beyond the Sea, Shrink, The Men Who Stare at Goats, Horrible Bosses y Margin Call. Adicionalmente Spacey gan el Evening Standard y el Olivier Awards como Mejor Actor por su papel en The Iceman Cometh, adems de un Tony Award como Mejor Actor de Reparto en Lost in Yonkers. Protagoniz tanto en Broadway como en el West End las producciones de Long Days Journey into Night, dirigida por Jonathan Miller, y debut como actor profesional en el papel del mensajero en Henry IV, Part I de Shakespeare in the Park, en la Ciudad de Nueva York. Su compaa de produccin, Trigger Street Productions, que dirige con su socia de produccin Dana Brunetti, produjo mltiples galardonadas pelculas para cine y televisin. Sus pelculas incluyen The Social Network, la cual, bajo la direccin de David Fincher, que obtuvo un Golden Globe como Mejor Pelcula y recibi mltiples nominaciones a un Premio de la Academia; 21; as como las cintas independientes The United States of Leland, The Big Kahuna y Fanboys. Trigger Street produjo dos pelculas para HBO, Recount y Bernard & Doris, las cuales obtuvieron nominaciones de dos dgitos para un Emmy Award. Spacey es actualmente productor ejecutivo de la Serie Original de Netflix: House of Cards, la cual protagoniza como Francis Underwood, el seductor, carismtico y cruel Lder del Partido Mayoritario; el papel le

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aport un Webby Award y nominaciones tanto para un Emmy Award como para un Critics Choice Award. La serie es producida por Donen/Fincher/Roth y Trigger Street Productions en asociacin con Media Rights Capital. Con Capitn Phillips, BARRY ACKROYD, BSC (Director de Fotografa) marca su tercera colaboracin con el director Paul Greengrass. Film tambin la pelcula de suspenso sobre la Guerra de Irak, Green Zone, y recibi una nominacin a un premio BAFTA por su trabajo en la galardonada United 93. Los crditos cinematogrficos recientes de Barry, incluyen Contraband, del director Baltasar Kormakur; Coriolanus, de Ralph Fiennes; as como Parkland, de Pete Landesman. Nativo de Manchester, Inglaterra, Ackroyd estudi cine en el Portsmouth College of Art. Luego se mud a Londres y comenz su carrera trabajando en documentales. Ackroyd colabor regularmente con el director Nick Broomfield, para quien film The Leader, His Driver and the Drivers Wife; Aileen Wuornos: The Selling of a Serial Killer; y Tracking Down Maggie: The Unofficial Biography of Margaret Thatcher. Tambin fotografi el documental Anne Frank Remembered, ganador de un Premio de la Academia, del director Jon Blair. Ackroyd es bien conocido por su larga asociacin creativa con el director britnico Ken Loach, relacin que abarca casi 20 aos y culmin con su colaboracin en The Wind That Shakes the Barley, que gan la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes en 2006; la pelcula aport a Ackroyd los honores como Mejor Director de Fotografa en los European Film Awards en 2006. En 2010 Ackroyd recibi una nominacin al Oscar como Mejor Logro en Direccin de Fotografa por su trabajo en The Hurt Locker, ganador del Premio a la Mejor Pelcula, de la directora Kathryn Bigelow; tambin gan el Premio BAFTA y el BSC Award como Mejor Direccin de Fotografa. Antes dirigi el cortometraje The Butterfly Man, por el cual recibi una nominacin al BAFTA como Mejor Cortometraje. Ackroyd fue tambin nominado para el BAFTA TV Award como Mejor Direccin de Fotografa e Iluminacin (Ficcin/Entretenimiento) por su trabajo en la miniserie de 2004 The Lost Prince, dirigido por Stephen Poliakoff.

PAUL KIRBY

(Diseador de Produccin) comenz su carrera cinematogrfica en Chaplin, de Sir Richard Attenborough. Particip en ms de 25 pelculas, entre ellas Shadowlands, The Fifth Element, y tres episodios de la serie de James Bond. Kirby fue director artstico en Batman Begins, Phantom of the Opera y The Four Feathers. Kirby obtuvo su primer crdito en diseo de produccin durante la fotografa adicional en Green Zone, de Paul Greengrass; recientemente trabaj con el director Lee Tamahori como diseador de produccin en The Devils Double. Obtuvo dos nominaciones al Art Directors Guild in Excellence por el diseo de produccin realizado en Batman Begins y Phantom of the Opera. Se gradu en Diseo de Produccin por la National Film and Television School en Londres.

CHRISTOPHER ROUSE,

A.C.E. (Editor, Coproductor) colabor con Paul Greengrass en

Green Zone, United 93, The Bourne Ultimatum, The Bourne Supremacy y ahora en Capitn Phillips. Rouse gan un Premio de la Academia, un BAFTA, y el Eddie Award por parte del American Cinema Editors por su labor en The Bourne Ultimatum. Tambin fue nominado al
Oscar y a un Eddie, adems de recibir un BAFTA y un Online Film Critics Society Award por su trabajo en United 93.

Los crditos de Rouse incluyen The Bourne Identity, de Doug Liman; Paycheck, de John Woo; as [ 45 ]

como Eight Below, de Frank Marshall. Coedit The Italian Job del director F. Gary Gray y fue editor adicional en The Town, del director Ben Affleck, as como en el proyecto Manito, una cinta galardonada en los Festivales de Cine de Sundance, Tribeca y South by Southwest. En 2001 Rouse recibi una nominacin al Emmy por su edicin en la miniserie Anne Frank: The Whole Story. Tambin edit episodios de la galardonada miniserie From the Earth to the Moon, producida por Tom Hanks y Ron Howard.

MARK BRIDGES

(Diseador de Vestuario) gan un Premio de la Academia, un BAFTA Award, y el Peoples Choice Award por su diseo de vestuario en The Artist, dirigida por Michel Hazanavicius. Otros trabajos incluyen The Fighter, del director David O. Russell; Greenberg, del director Noah Baumbach; Yes Man; Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus; Be Cool; I Heart Huckabees; The Italian Job; 8 Mile; Blow; Deep Blue Sea; Blast from the Past y Cant Hardly Wait. Frecuente colaborador del director Paul Thomas Anderson, Bridges dise el vestuario de Hard Eight, Boogie Nights, Magnolia, Punch-Drunk Love, There Will Be Blood y The Master. Bridges recibi una Licenciatura en Artes Teatrales por parte de la Stony Brook University y una Maestra en Bellas Artes en diseo de vestuario. Trabaj como asistente del diseador de vestuario en In the Spirit y fue asistente de diseo de Colleen Atwood en Married to the Mob, antes de comenzar una colaboracin de nueve pelculas con el diseador Richard Hornung, pues fue su asistente de diseo en Millers Crossing, The Grifters, Barton Fink, Doc Hollywood, Hero, Dave, The Hudsucker Proxy, Natural Born Killers y Nixon. Los diseos de Bridges formaron parte de la exhibicin de Vestuario de Hollywood en el Museo Victoria y Alberto de Londres el otoo pasado. Sus diseos se presentaron en la Biennale di Firenze Fashion/Cinema en 1998 y en la exhibicin de La Academia de Artes y Ciencias Cinematogrficas: Fifty Designers, Fifty Costumes: Concept to Character, que se mont en Los ngeles y Tokio en 2002. Bridges fue uno de los artistas cinematogrficos incluidos en On Otto, una instalacin exhibida en la Fondazione Prada de Miln en el verano de 2007. Su carrera y su trabajo de diseo tambin aparecen en el nuevo libro Costume Design, dentro de la serie Film Craft, por Deborah Nadoolman Landis.

HENRY JACKMAN

(Msica) compuso la banda sonora para la pelcula animada Turbo, de DreamWorks. Jackman cre la banda sonora para Wreck-It Ralph y fue honrado con el Annie Award por su composicin; tambin termin hace poco las bandas sonoras para GI Joe: Retaliation, This Is the End y Kick-Ass 2. Otros crditos cinematogrficos incluyen las pelculas familiares Puss in Boots, Winnie the Pooh y Gullivers Travels, as como las cintas de accin Man on a Ledge, Abraham Lincoln: Vampire Hunter, X-Men: First Class y Kick-Ass. Jackman comenz su carrera en 2001, cuando coescribi, mezcl y produjo lbumes para artistas tan reconocidos como Seal, Bjrk y Art of Noise. Tambin produjo tres lbumes con composiciones propias que fueron reconocidos. En 2006, debido a la fuerza de Transfiguration, el primer lbum de Jackman, el compositor cinematogrfico Hans Zimmer lo invit a trabajar con l en pelculas tales como The Da Vinci Code, Pirates of the Caribbean: Dead Mans Chest, Kung Fu Panda y The Dark Knight. La primera banda sonora solista de Jackman fue para la pelcula Monsters vs. Aliens, de DreamWorks Animation.

MIKE PRESTWOOD SMITH

(Mezclador de Regrabacin) colabor con Paul Greengrass como mezclador en jefe de regrabacin en United 93 y Green Zone. Fue honrado con seis nominaciones al premio BAFTA, incluyendo una por su trabajo en United 93, adems obtuvo el BAFTA Award por su trabajo en Casino Royale, en 2007. [ 46 ]

Los crditos de Prestwood Smith incluyen mltiples mezclas en las franquicias de Harry Potter, James Bond y Hunger Games, as como en pelculas para directores tales como Bernardo Bertolucci, Mike Leigh, Stephen Frears, Guillermo Del Toro, Marc Forster, Rob Marshall y Tim Burton. Hace poco mezcl la msica de Savages, de Oliver Stone; Iron Man 3, de Shane Black; y August: Osage County, de John Wells.

CHRIS BURDON

(Mezclador de Regrabacin) trabaj como mezclador de regrabacin en United 93. Sus mltiples crditos incluyen Vera Drake; Children of Men; 10,000 BC; X-Men: First Class; Contraband; Hyde Park on Hudson; y recientemente Kick-Ass 2, Anna Karenina y Seven Psychopaths. Ha trabajado con muchos prominentes directores y productores, entre ellos Ridley Scott, Joel Silver, Guy Ritchie, Roland Emmerich y Matthew Vaughn.

MARK TAYLOR

(Mezclador de Regrabacin) colabor previamente con Paul Greengrass en la mezcla de sonido para Green Zone. Por su trabajo en Band of Brothers, Taylor fue honrado con un Emmy Award y un C.A.S. Award. Tambin obtuvo un Emmy Award por su trabajo en RKO 281 y un BAFTA Award por la mezcla de Casino Royale. Recibi mltiples nominaciones al C.A.S. Award por su trabajo en My House in Umbria, Quantum of Solace, y Game of Thrones. Otros crditos incluyen las mezclas para Clash of the Titans y Wrath of the Titans, Sherlock Holmes y Sherlock Holmes: A Game of Shadows, Harry Potter and the Order of the Phoenix, Kingdom of Heaven, Troy, Alien vs. Predator, Elizabeth, Trainspotting, y la cinta Mandela: Long Walk to Freedom, entre muchas otras.

OLIVER TARNEY

(Supervisor del Editor de Sonido) colabor antes con Paul Greengrass en

United 93 y Green Zone; por su trabajo en United 93 recibi nominaciones a un BAFTA y un

Golden Reel como Mejor Sonido. Sus proyectos recientes incluyen The Counselor, de Ridley Scott; Philomena, de Stephen Frears; Frankenweenie, de Tim Burton; as como Sherlock Holmes: A Game of Shadows, de Guy Ritchie. Tambin trabaj con Soundelux London en pelculas tales como Kingdom of Heaven, Casino Royale y Quantum of Solace.
El Premio de la Academia y Oscar son marcas comerciales y marcas de servicio registradas por la Academia de Artes y Ciencias Cinematogrficas.

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LISTA DEL ELENCO Y EL EQUIPO

COLUMBIA PICTURES PRESENTA "CAPITN PHILLIPS" DIRIGIDA POR
Paul Greengrass

GUIN POR
Billy Ray

BASADO EN EL LIBRO
A Captains Duty: Somali Pirates, Navy SEALS, and Dangerous Days at Sea por Richard Phillips, con Stephan Talty

PRODUCIDA POR
Scott Rudin Dana Brunetti Michael De Luca

PRODUCTORES EJECUTIVOS
Gregory Goodman Eli Bush

PRODUCTOR EJECUTIVO
Kevin Spacey

DIRECTOR DE FOTOGRAFA
Barry Ackroyd, BSC

DISEADOR DE PRODUCCIN
Paul Kirby

EDITOR
Christopher Rouse, A.C.E.

ELENCO POR
Francine Maisler, CSA

MSICA POR
Henry Jackman

DISEADOR DE VESTUARIO
Mark Bridges

CO-PRODUCTORES
Christopher Rouse Michael Bronner Una produccin de Scott Rudin Michael De Luca Trigger Street

UNA PELCULA DE
Paul Greengrass

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ELENCO
Capitn Richard Phillips Tom Hanks Andrea Phillips Catherine Keener Muse Barkhad Abdi Bilal Barkhad Abdirahman Najee Faysal Ahmed Elmi Mahat M. Ali Shane Murphy Michael Chernus Mike Perry David Warshofsky Ken Quinn Corey Johnson John Cronan Chris Mulkey Capitn Frank Castellano Yul Vzquez Comandante SEAL Max Martini Nemo Omar Berdouni Asad Mohamed Ali Hufan Issak Farah Samatar Tripulacin del Maersk Alabama Thomas Grube Mark Holden San Shella Terence Anderson Marc Anwar David Webber Amr El-Bayoumi Vincenzo Nicoli Kapil Arun Louis Mahoney Peter Landi Angus MacInnes Ian Ralph Kristian Hjordt Beck Kurt Larsen Muchacho somal Bader Choukouko Lderes piratas Idurus Shiish Azeez Mohammed Abdurazak Ahmed Adan Tripulacin de Asad Duran Mohamed Hassan Nasir Jama Kadz Souleiman

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Grupo de Navy SEALs Scott Oates David Meadows Shad Jason Hamilton Adam Wendling Billy Jenkins Mark Semos Dean Franchuk Rey Hernndez Christopher Stadulis Roger Edwards John Patrick Barry Raleigh Morse Dale McClellan Hugh Middleton Raymond Care Oficial de UKMTO Stacha Hicks Oficial Martimo de Estados Unidos Will Bowden Oficial del USS Bainbridge VBSS Leonard Anderson Coordinador de Dobles Rob Inch Asistente del Coordinador de Dobles Stuart Clark Dobles Marvin Stewart-Campbell Morgan Chetcuti George Cottle Julius Denem Jon Donahue Rick English Bobby Holland-Hanton Rowley Irlam Lurye Lomuro Buster Reeves Florian Robin Mens-Sana Tamakloe Philip Somerville Anthony Thomas Genova Will Willoughby Karanja Yorke Gerente de Produccin de la Unidad Todd Lewis Gerente de Produccin de la Unidad Gregory Goodman Primer Asistente del Director Chris Carreras Segundo Asistente del Director Nick Shuttleworth

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Segundo Asistente del Director Mark S. Constance Gerente de Produccin de la Unidad Sam Breckman Decorador del Set Dominic Capon Maestro de la Propiedad David Cheesman Supervisor del Guin Annie Penn Operador de Cmara Cosmo Campbell Primer Asistente de Cmara Oliver Driscoll Segundo Asistente de Cmara Glenn Coulman Supervisor de Vestuario Mark A. Peterson Diseador de Maquillaje/Peinados Frances Hannon Tcnico de Iluminacin en Jefe Harry Wiggins Asistente del Tcnico de Iluminacin en Jefe Chris Mortley Key Grip Kevin Fraser Best Boy Grip Anthony Benjamin Dolly Grip Dave Rist Mezcladores de Produccin Chris Munro Operador del Boom Stephen Finn Supervisor de Efectos Especiales Dominic Tuohy Coordinador de Produccin Jonathan Scott Secretario de Produccin Kevin Baulcomb Controlar de Produccin Edward Allen Contadores Stan Conger Becky Maxwell Lucy Herrera Coordinador de Construccin Kevin Antony Diseador del Set Peter Russell Coordinador Martimo Daniel Franey Malone Asistente del Coordinador Martimo Michael Douglas Publicista de la Unidad Alex Worman Fotgrafos Fijos Hopper Stone Jasin Boland

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Tercer Asistente del Director Tom Brewster Asistente del Sr. Greengrass Amy Lord Asistentes del Sr. Rudin Jason Shrier Dan Sarrow Asistente del Sr. De Luca Kristen Detwiler Asistente del Sr. Brunetti Andrew Alderete Asistente del Sr. Goodman Tamazin Simmonds Asistente del Sr. Mr. Hanks Allison Diamond Asistentes de Produccin Clare Aldington Jimmy Buxton Joseph Quinn Amy Roberts Denise Rowena Formosa Asociada de Elenco Kathleen Driscoll-Mohler Asistentes de Elenco Elizabeth Chodar Michelle White Elenco del Reino Unido Dan Hubbard, CSA Asociada del Elenco del Reino Unido Gemma Sykes Elenco de Minnesota Debbie DeLisi Asociada del Elenco de Minnesota Lynn Younglove Elenco Adicional David Pinkus Coordinador de Logstica de C-130 William Grantham Jumpers de C-130 Ronald Alan Lee Keith A. Pritchett Shawn A. Tufts Nix White Larry E. Summerfield II Traductores Somales Owliya A. Dima Mohamedamin Isaq Abdulrahman Capitn de Transportacin Samuel Sharpe

POST-PRODUCCIN
Edicin Adicional Mark Fitzgerald Supervisor de Post-Produccin Michael Solinger Editor de VFX Tina Richardson

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1er Asistente de los Editores Tom Harrison-Read Kevin Hickman Asistente del Editor Esther Bailey Aprendices de los Editores Kim Boritz Jason Overbeck Coordinador de Post-Produccin Rebecca Adams Asistentes de Post-Produccin Luke Clare Adoma Ananeh-Firempong Mezcladores de Regrabacin Chris Burdon Mark Taylor Mike Prestwood Smith Supervisor del Editor de Sonido Oliver Tarney Diseadores de Efectos Sonoros James Harrison Michael Fentum Asistente del Editor de Sonido Rachael Tate Supervisor del Editor de Dilogo Bjrn Ole Schroeder Editor de Dilogo Rob Killick Editor de Efectos Sonoros Dillon Bennett Supervisor del Editor de ADR Simon Chase Editor de Foley Mark Taylor Artistas de Foley Peter Burgis Jason Swanscott Mezclador de Foley Glen Gathard Elenco de Voz Vanessa Baker Servicios de Post-sonido proporcionados por De Lane Lea London

UNIDAD DE MALTA
Servicios de Produccin por Mediterranean Film Studios Gerente de Produccin de la Unidad Katryna Samut Tagliaferro Director Artstico Charlo Dalli Coordinador de Vestuario Ernest Camilleri Artista de Maquillaje Bianca Muscat Artista de Maquillaje/Peinados Dorey Sheppard Gerentes de Locacin Mark Sansone Ravi Dube Asistente del Gerente de Locacin Thomas Schembri Coordinador de Produccin Sallie Beechinor

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Asistente del Coordinador de Produccin Diana Navia Arca Secretario de Produccin Laurence Chisholm Contador Yolanda Galea Asistentes de Produccin Karen Xuereb Sarah Michelle Attard Coordinador de Buceo Abigail Borg Director de Fotografa Submarina Mark Silk Primer Asistente de Cmara Submarina Matthew Wesson Gaffer Submarino Bernie Prentice

2A UNIDAD DE MALTA
Director de la 2a Unidad Christopher Forster Primer Asistente del Director Ahmed Hatimi Segundo Asistente del Director Colin Azzopardi Tercer Asistente del Director Julian Galea Supervisor de Guin Julia Chiavetta Director de Fotografa Niels Reedtz Johansen Operador de Cmara Sara Deane Primer Asistente de Cmara Russell Kennedy Segundo Asistente de Cmara William Morris Operador del Boom William Towers Asistente de Video John Babas Farrugia

UNIDAD DE VIRGINIA
Director Artstico Raymond Pumilia Maestro de la Propiedad Steven H. George Operador de Cmara "C" Jacques Haitkin Primer Asistente de Cmara "B" Kristopher Hardy Primer Asistente de Cmara "C" Ethan Borsuk Segundo Asistente de Cmara "A" Tonja Greenfield Segundo Asistente de Cmara "B" Jordan Boston Jones Segundo Asistente de Cmara "C" Sam Pearcy Aerial Director de Fotografa Area Ronald Goodman Artista de Maquillaje Principal Trish Seeney

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Estilista Principal Brenda McNally Tcnico de Iluminacin en Jefe Jay Kemp Best Boy Elctrico Thomas Keenan Gaffer de Aparejos Austin Cross Key Grip Charles Marroquin Best Boy Grip Nick Haines-Stiles Dolly Grips Andrew Sweeney James Heerdegen Key Rigging Grip Charles A. Harris Operador de Boom Richard Bullock Asistente de Video Alex Applefeld Coordinador de Efectos Especiales Caius Man Gerente de Locaciones Colleen Gibbons Capataz Stephen G. Shifflette Asistente en el Set Keith Jackson Asistente del Maestro de la Propiedad J. Edward Fitzgerald Armador Principal David Fencl Asistentes de Produccin Scott Hatfield Harry Fallon Asesores Tcnicos Eric Casey Richard G. Hoffman Coordinador Martimo Bruce A. Ross 2a Unidad - Primer Asistente de los Directores Eric Fox Hays Steve Battaglia 2a Unidad - Segundo Asistente del Director Jason Altieri

UNIDAD DE BOSTON
Director Artstico Paul G. Richards Decorador del Set Larry Dias Maestro de la Propiedad Robin L. Miller Operador de Cmara "B" Charlie Libin Primer Asistente de Cmara "B" Christopher Raymond Supervisora de Vestuario Lynda Foote

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Tcnico de Iluminacin en Jefe Frans Weterrings Rigging Gaffer Roger Marbury Key Grip Frank A. Montesanto Best Boy Grip Geoff Rockwell Mezclador de Sonido Pud Cusack Operador del Boom Joel Reidy Asistente de Video Joshua L.T. Pressey Gerente de Locaciones Charles Harrington Coordinador de la Oficina de Produccin Shari LaFranchi Blakney Coordinador de Construccin Joseph Kearney Marruecos - Productor de Lnea Khadija Alami Marruecos - Gerente de Produccin/Locaciones Driss Benchhiba Marruecos - Coordinador de Produccin Widad Taha Supervisin Musical por Michael Higham Supervisor del Editor Musical Jack Dolman Editores de Msica Daniel Pinder Richard Whitfield Dirigidos por Nick Glennie-Smith Orquestaciones Stephen Coleman Banda Sonora, Grabada, Mezclada y Producida por Al Clay Servicios de Produccin Musical Steven Kofsky Contratista Musical Peter Rotter Programacin de Synth Alex Belcher Kevin Globerman Msica Adicional por Al Clay Jack Dolman Ttulos por Matt Curtis Intermedio Digital por CO3 London Colorista Digital Rob Pizzey Productor del Intermedio Digital Rob Farris Dailies por Technicolor Cortador de Negativos Mo Henry Productor de Efectos Visuales Dan Barrow

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Efectos Visuales por Double Negative Supervisor de VFX Charlie Noble Productor de VFX Andy Taylor Supervisor de CG Stuart Farley Supervisor de Composicin Tilman Paulin Productor de Lnea de VFX Danielle Legovich Coordinadores Judith Gericke Mariana Mandelli Sara Emack Supervisor de Secuencias CG Huw J Evans Supervisores de la Secuencia de Composicin Isaac Layish Michael Bell Scott Pritchard Jefe de Wrangler en el Set Russell Bowen Wrangler de Datos en el Set Eloise Payne Lidar en el Set Craig Crane Artista de Guin Grfico Soren Pedersen Artista de Previsualizacin Tito Fernandes Compositores Adam Hammond Alicia Aguilera Ben Dick Carlos Caballero Valdes Charlie Ellis Christopher Jaques Graeme Eglin Jim OHagan Judy Barr Kamelia Chabane Kia Coates Kirsty Clark Peter Howlett Philip Smith Stephen Tew Susanne Becker Tara Walker Will Martindale Yuko Kimoto Pintor Mate Christian Furr Supervisor de FX David Hyde Supervisor de la Secuencia de FX Jamie Haydock Artistas de FX Alessandro Costa Claire Harrison Yu Zhang John M. Dowell Terry Marriott Viktor Rietveld

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Artistas de CG Christian Bull Richard Durant Artista de Texturas Derek Gillingham Artista de Preparacin Melissa Lee Artistas de Roto Carlos Conceicao Eleonor Lindvall Luan Hall Mark Tica Martin Necas-Niessner Michael Lowry Milad Firoozian Peter Welton Supervisor de Matchmove David Crabtree Artista de Matchmove Kim Dunne Editor de VFX Edward Cross Asistente del Editor de VFX / Editor de Previsualizacin Patrick Dean Supervisor de I/O Pete Hanson Efectos Visuales Adicionales por Nvizible Supervisor de VFX Adam Rowland Productor de VFX Kristopher Wright Coordinador de VFX Lisa Kelly Compositores Moti Biran Gavin Digby Riccardo Gambi Charlotte Larive Simon-Pierre Puech Matt Kasmir Supervisores de CG Martin Chamney Stefan Gerstheimer Artista de CG Oliver Cubbage Efectos Visuales Adicionales por Proof Compositor de 2D Zissis Paptzikis

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MSICA
UP IN HERE Escrita por Kovasciar Myvette Interpretada por KOVAS Cortesa de Downtown Music Services Por arreglo con Infinite Rhythm HILM B HILM Escrita e Interpretada por Musa Hanhan Cortesa de Crucial Music Corporation WONDERFUL TONIGHT Escrita e Interpretada por Eric Clapton Cortesa de Polydor Records Ltd. Bajo licencia de Universal Music Enterprises THE END Escrita e Interpretada por John Powell Cortesa de Universal Studios
2013 Columbia Pictures Industries, Inc. Todos los derechos reservados. Columbia Pictures Industries, Inc. es autor de esta pelcula (largometraje) para propsitos de derechos de autor y otras leyes.

AGRADECIMIENTOS ESPECIALES PARA:

La tripulacin del 2009 del Maersk Alabama: Richard Phillips Hector L. Snchez William Rios Shane M. Murphy Kenneth Quinn Mohamed Abdelwahab A.T.M Zahid Reza Michael A. Perry Richard E. Hicks John Cronan Jimmy Sabga Andrew Brzezinski Clifford Lacon Mario Clotter John A. White Dick Mathews Matthew T. Fisher

LA TRIPULACIN DEL USS TRUXTUN (DDG 103)

Comandante John Ferguson Capitn de Corbeta James Zolinski Teniente de Navo Shane Fox Alferz de Navo Maria Katrina Ablen Alferz de Fragata Michael Rowland Contramaestre del Comando Paulette Brock Contramaestre Andrew Garcia Suboficial Nathan Cobler Suboficial Salvador Barwick Suboficial Christian Giribaldi-Fonseca Suboficial William Tillotson Suboficial Matthew Littrell Marinero Comandante Andrew Biehn Teniente de Navo Kevin O'Brien Alferz de Navo Daniel Giller Alferz de Fragata Elyse Yarborough Oficial Tcnico Jefe 2 Bradley Peck Jefe Contramaestre Mayor Andre Delarosa Suboficial Danielle Albert Suboficial Katie Henry Suboficial Roderick Sember Suboficial Troy Laliberte Suboficial Robert Smith Suboficial Christopher Hatfield Jess Snchez Fernndez

Estacin Naval de Norfolk

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USS Bainbridge (DDG 96) USS Wasp (LHD 1) USS Halyburton (FFG 40) Helicptero del Escuadrn de Combate Marino Nueve (HSC-9) USS Kearsarge (LHD 3) El Departamento de Defensa de Estados Unidos Enlace con Entertainment Media - Philip Strub Oficina de Cine de USN - Bob Anderson Enlace con la Marina - Teniente Chris Hwang Asistente de los Oficiales del Proyecto - Teniente David Daitch Teniente Chad Dulac John F. Reinhart, Presidente General Maersk Line, Limited y la Tripulacin del 2012 del Alexander Maersk Las comunidades somales de Minnesota, Ohio y Londres Hans Zimmer Filmada en locaciones en Malta, Reino Unido, Virginia, Massachusetts y Marruecos. Producida con el apoyo de los incentivos financieros previstos por el Gobierno de Malta. British Film Institute Commonwealth de Virginia Bob McDonnell, Gobernador Direccin de Cine de Virginia La Ciudad de Virginia Beach La Comisin de Recursos Marinos de Virginia Commonwealth de Massachusetts

Aunque esta historia est inspirada en eventos reales, ciertos personajes, caracterizaciones, incidentes, ubicaciones y dilogos son ficticios o inventados para propsitos de dramatizacin. Con respecto a dicha ficcin o invenciones, cualquier similitud con el nombre o la personalidad o historia real de cualquier persona, viva o muerta, o cualquier producto o entidad, o incidente real, es completamente elaborado para propsitos dramticos y no tiene la intencin de reflejar ninguna persona, historia, producto o entidad reales. Sony Pictures Entertainment (SPE) y sus divisiones de cine de propiedad total no reciben pago alguno ni otra consideracin por las imgenes de productos de tabaco en esta pelcula. La fotografa de esta pelcula est protegida conforme a las disposiciones de las leyes de Estados Unidos de Amrica y otros pases. Cualquier duplicacin y/o distribucin no autorizada de esta obra fotogrfica pueden resultar en una responsabilidad civil y proceso penal.

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