Sunteți pe pagina 1din 8

Modernitatea lui I.L.

Caragiale

Braov 2014

Modernitatea lui I. L Caragiale


Ion Luca Caragiale a fost, prin excelen , un om i un artist al vremii sale, iar prin opera lui att de variat este unul dintre creatorii unici care-i menin, n posteritate , o permanen nealterabil, avnd tot mai mult ansa lucrul e de domeniul evidenei s i-o amplifice n chip accelerat. S-a spus c scriitorul era, ca om, foarte ru, rsul lui n conversaii, indiferent de natura societii n care se afla ( la Junimea ,de exemplu) , fiind de o cruzime dus cu uurin pn la ferocitate, fapt de pus n legtur cu teoria cunoscut dup care rsul (satiric) ar avea, la origine, ferocitatea primitiv. De aici s-a putut ajunge uor la concluzia c structura sufleteasc a omului Caragiale se deosebea ntr-o msur apreciabil de aceea a artistului . n realitate, lucrurile trebuie privite mai nuanat deoarece scriitorul , destul de incomod n relaiile cu contemporanii, nu a fost (memorialistice) absolut convergente. Pentru ceea ce ne intereseaz aici, o observaie a lui Duiliu Zamfirescu este revelatoare, tocmai n sensul c rutatea i infinita nestatornicie a simurilor sale , spiritul att de iubit nct asupra lui s fi rmas relatri

agresiv fa de lucrrile confrailor citite la Junimea puteau fi trecute cu vederea graie marii lui inteligene . Dramaturgul era, o spune tot autorul Vieii la ar n aceeai scrisoare (din 11 octombrie 1889) ctre T. Maiorescu , o fire att de fantastic i de muncit, n care arma i diamantul sunt legate mpreun spre a da iluzia unui inel ducal . Concluzia romancierului - Caragiale e un mare vizionar era de natur s atrag atenia asupra unei laturi insolite ( in epoc) a structurii scriitorului ce dovedea, chiar n acel an (1889) , c disponibilitile sale artistice nu se mrgineau numai la observarea realitii n partea ei comic , spre a folosi cuvintele lui Maiorescu , ci i la situarea ntr-un alt unghi de creaie , acela al gravitii vizionare , favorabil percepiei tragicului. Complexitatea universului epic al scriitorului, deschiderea ctre multiplele perspective de interpretare explic interesul crescnd pe care l strnete n continuare Caragiale. Este adevrat c, de-a lungul timpului, au existat voci care au avut obiecii cu privire la opera artistului, unele mai uoare, altele mai severe, dar niciunele n-au rezistat confruntrii cu monumentala creaie, care poart nc de la nceputuri sigiliile perenitii. tefan Cazimir consider c perenitatea lui Caragiale decurge, mai presus de toate, din nsuirea sa de mare creator, din locul care i revine printre exponenii de valoare nedepit ai specificului nostru naional, purttori ai celor mai nalte contribuii la exprimarea i mbogirea lui . De la nceput, se impune formularea unor repere teoretice privind conceptele operaionale, accepiunea termenilor modern i modernitate, n vederea utilizrii adecvate n realizarea demersului. Important pentru exegeza textului literar este concepia lui Caragiale cu privire la art, n general, i la proz, n special. Scriitorul face primii pai n desprinderea de formele epice tradiionale ale vremii sale i abordeaz proza dintr-o perspectiv inedit, care-l aaz n linia nti a prozatorilor moderni. Urmtoarea seciune este dedicat prozei scurte. Se are n vedere contribuia scriitorului la afirmarea i la impunerea acesteia n rndul genurilor nalte. De fapt, prin Caragiale, schia a dobndit un statut literar bine definit i i-a demonstrat relevana artistic. La aceasta a contribuit i activitatea de gazetar a scriitorului, care, pe de alt parte, a determinat, la modul cu adevrat exemplar, ntreptrunderea dintre viaa cotidian i literatur i a influenat instaurarea unor noi raporturi ntre genurile canonizate i cele joase. n arta portretului, se remarc o serie de elemente menite s modifice tiparul clasic. Caragiale promoveaz generalizarea, estomparea portretului fizic, nlocuirea figurativului cu imaginea unui model existenial, investigarea lumii interioare i utilizarea caricaturii ca revelator.

Caragiale se dovedete a fi un abil observator al insolitului i un fin creator de atmosfer fantastic. Proza fantastic a lui Caragiale strnete interesul prin multitudinea formulelor de abordare a genului. De la schemele simple ale gndirii i ale credinelor populare i pn la complicaiile generate de ntreinerea strii de confuzie i de estompare pn la anulare a granielor dintre real i ireal, Caragiale exploreaz inexplicabilul, apelnd la mituri, tradiii, religie, folclor etc. Contient c exist lucruri i fenomene care scap gndirii logice, scriitorul, la fel ca Poe, unul dintre creatorii moderni ai genului, procedeaz n aa fel , nct fantasticul s rmn n cmpul existenei comune i s ias dintr-un exces de raionalitate. Modernitatea fantasticului n proza lui Caragiale este susinut de ntoarcerea permanent la mituri i la modele primordiale. Un motiv recurent n proza fantastic a scriitorului este cel al secretului feminin. n realizarea personajelor sale, Caragiale pleca de la un fapt evident: Calitile i defectele omeneti sunt pretutindeni aceleai; oamenii sunt peste tot oameni (I. L. Caragiale, op. cit., p. 496). Cu toate acestea, un personaj nu poate s fie viabil dac nu prezint i caracteristici individualizatoare: Bine-omu-i om oricnd i oriunde: dar i Stan, ca i Bran, e om; cu toate acestea, i la chip, i la stat, i la port, altu-i Bran i altu-i Stan, fiecare cu chipul lui, cu statul lui, cu portul lui . Personajul teatral trebuie nfiat ca trind implicat n realitatea sa, evolund cu naturalee i dezinvoltur. Manifestndu-i refuzul fa de retorismul i discursivitatea teatrului hugolian sau schillerian, dramaturgul nostru e de prere c aceste piese ndoap publicul cu un optimism tendenios, revolttor, artndu-i o galerie de ppui lipsite de atributele fatale ale vieii reale (), care toate vorbesc ntr-un lirism trandafiriu, insuportabil (I. L. Caragiale, op. cit., p. 496). Aceste personaje, a cror caracteristic dominant e artificialitatea, nici nu pot fi jucate pe scen ntr-un mod rezonabil, tocmai pentru c sunt false i indigeste. Privitor la opera lui Caragiale , G Clinescu avea prerea , oarecum curioas , c proza e ns mai caracteristic pentru mentalitatea artistic a creatorului , acesta fiind dup Delavrancea , scriitorul cel mai zolist, naturalistul nostru prin excelen . Marele critic mai spunea c naturalismul lui Caragiale e radical i e de mirare c n-a fost luat n serios (Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, Fundaia pentru literatur i art , 1941, p. 436). Cu totul reprezentative ar fi, n acest sens , nuvelele amintite , dar mai ales O fclie de Pate , aprut n Convorbiri literare ( nr. 5 1889). Aceast din urm proz , observa criticul, nu este psihologic , aa cum se creden mod obinuit , ci e mai mult fiziologic , etnologic, n sfrit dintr-un cmp de relaii ce depesc cu mult contiina. ntr-o

comunicare inut la sesiunea prilejuit de comemorarea a 50 de ani de la moartea lui Caragiale , Clinescu atenueaz ns aceste observaii , scriind : cu toate c nu era strin de preocuprile naturalitilor, rmne un realist ( Studii i comunicri , 1966, p 204). Interesant este s urmrim , n aspectele ei eseniale , chiar nuvela O fclie de Pate din care Clinescu scosese argumentele principale pentru poziia sa critic din 1941 , respins categoric de unii comentatori ai scriitorului i mbriat entuziast de alii. Leiba Zibal e hangiu n Podeni , loc singuratic, nconjurat de bli i stufriuri. El triete aici sub imperiul fricii, fric atavic , dar, acum, exacerbat datorit ameninrilor unei slugi , Gheorghe , cu care a avut o daraver foarte neplcut . Un oc resimit n copilrie , cnd a asistat la o btaie crunt ntre doi hamali , unul dintre acetia ameninndu-l , s-a amplificat mereu , datorit condiiilor de evreu prigonit. Acum , fiind i bolnav de friguri de balt ca toi ai si de acas , Leiba Zibal , n ateptarea nopii de nviere , cnd Gheorghe a promis c vine , cunoate un proces sufletesc de intensificare a fricii pn la paroxism , provocnd pn la urm n sufletul su rsuciri dureroase, comportri stranii , halucinaii , n fine, nebunia. Nu este ns vorba , n aceast nuvel , numai de o nelinite ancestral , a omului de ghetou , de o teroare sufleteasc de origine traumatic ( aa cum am vzut , Leiba Zibal sufer de paludism), ci de un ntreg complex de mprejurri , unele avnd o cauzalitate evident , altele nu. i n aceast nuvel , ca i n celelalte , exist o cut de mister, n care eroii trec pe nesimite , scriitorul ferindu-se s lucreze pe impresii clasate , verificate de tiin , ca n cazul naturalitilor veritabili , amatori de experiene i de rezolvri scientiste ale problemelor vieii ( de exemplu, cu nuanrile de rigoare , n nuvela Linite a lui Delavrancea) . De aceea este greu de crezut c Leiba Zibal ar fi prin excelen un caz patologic, tratat n viziune naturalist ( nuvela plcea lui Maiorescu , n schimb , Zamfirescu, numind-o Fetila n corespondena cu criticul junimist, o considera nereal i neestetic). Aceeai tehnic naturalist este folosit de Caragiale i n alte nuvele i chiar povestiri ( La hanul lui Mnjoal, create pe aceeai idee fecund a oscilaiei dramatice ntre luciditate i nelinite , n care imprevizibilul joac un rol important , dei scriitorul pleac adesea de la fapte absolut raionale . Un exemplu apropiat de structura lui Leiba Zibal este i cazul hangiului Stavrache din excepionala nuvel n vreme de rzboi. Asemnarea nuvelelor i cu drama Npasta (1890) este izbitoare, de unde concluzia c aceste texte se nrudesc substanial. Ca urmare , n perspectiva timpului , att nuvela O fclie de Pate ct i Npasta i dezvluie modernitatatea tocmai prin acele elemente ce-au putut oca cel mai mult n vremea n care au aprut aceste texte.

Pe fundalul esteticii realismului i naturalismului, Caragiale croiete i prin aceste nuvele drumul ctre proza modern a veacului urmtor. Comarul, obsesia, spaima paroxistic, violena, cruzimea, tara ereditar sunt cteva stri limit abordate de Caragiale n proza tragic. n zugrvirea acestor teme literare, scriitorul adopt tehnici moderne, absolut necesare investigaiei universului interior. Viziunea lui Caragiale asupra condiiei omului n Npasta i n O fclie de Pate este, n esen , tragic , de unde modernitatatea evident a acestor texte ale scriitorului vizionar chinuit de enigmele existenei. Caragiale sugereaz prin aceasta c arta intr n competiie cu realitatea pe care o oglindete i o nvinge prin putere i voin creatoare. Opera de art devine cutarea miraculoas care atrage cu o for mai puternic dect realitatea, devine un joc secund mai pur, cum va spune mai trziu Ion Barbu. Promovnd criteriile fundamentale ale frumosului susinute de clasici, Caragiale, asemenea scriitorilor moderni, i ndreapt atenia ctre ceea ce rmne, ctre ceea ce este actual ntr-o oper literar. Scriitorul aduce n discuie termenii viabil i durabil pe care i aaz ntr-o ingenioas opoziie . Atracia pe care opera de art o manifest n timp reprezint o alt dimensiune modern a viziunii scriitorului. Ca i autorii moderni (i mai ales criticii moderni), Caragiale observ metamorfozele posibile ale creaiei literare, intuiete capacitatea acesteia de a dezvlui noi semnificaii, sustrgndu-se astfel pericolului imobilizrii ntr-o unic interpretare. Poate acesta este i unul dintre motivele preocuprii autorului pentru actul creaiei, asprimii cu care-i trata el nsui scrisul. La nivelul structurii compoziionale, identificm n proza lui Caragiale i un alt element de modernitate: dislocarea momentelor subiectului.Aceast cauzalitate se manifest mai ales n compoziiile clasice cu expoziiune, intrig, desfurare, punct culminant i deznodmnt, unde fiecare dintre aceste secvene este determinat de precedenta.Procedeul nu este nou, dar este preferat i tot mai fructificat de scriitorii moderni care au n vedere principiul spontaneitii i imprevizibilitii n creaie. Pe lng aceast particularitate compoziional, se observ i adoptarea diferitelor perspective narative, fapt care produce modificri la nivelul instanelor comunicrii. Cercetarea vieii interioare, a obsesiei fixate n subcontient i a reaciilor exterioare determinate de acesta, se realizeaz n complicitate cu naratorul i este una din trsturile prozei moderne. Tot de proza modern ine i pendularea ntre realitate i vis, precum i concordana dintre strile sufleteti i mediul exterior.

Proza scurt -schiele - aduc n faa cititorului o lume vie, agitat, ademenitoare prin fora vieii prinse n ea, prin personaje veridice pn la senzaia de cunoatere, de identificare, o lume care te invit s peti fr sfial n ea i care i ofer de la nceput plcutul sentiment c nu eti tocmai strin acolo. Teoria egalitii genurilor literare, pe care scriitorul o susine cu insisten genereaz celebrele schie i foiletoane umoristice ale lui Caragiale i l aaz pe autor n rndul scriitorilor moderni. Imaginaia creatoare i ingeniozitatea scriitorului culmineaz n impresionantul numr de chipuri zugrvite n proza sa. Exactitatea notaiilor, aezarea ntr-un unghi favorabil detaliilor care surprind linia definitorie a unui personaj, adaptarea limbajului la registrul epic tragic, misterios, comic sunt cteva dintre trsturile artei portretistice caragialiene. Spectaculoas rmne ns varietatea tipurilor de portrete. Astfel se pot identifica n creaiile n proz ale scriitorului: portretul colectiv, portretul trunchiat, portretul misterios, portretul caricatural, portretul neterminat etc. Cele cteva aspecte menionate ale portretului fizic n proza lui Caragiale marcheaz contribuia lor la imaginea de ansamblu a personajului, mai ales n cazul analizei portretelor generalizatoare, cele care cuprind att aspectele fizice, ct i pe cele morale. Orice trstur particular este nlturat, portretul fiind creionat la modul impersonal, aa nct el poate fi oricine i nimeni totodat. El nu e nici tnr, nici btrn, nici frumos, nici urt, nici prea-prea, nici foarte-foarte. Credem c arta lui Caragiale de a 10 reine elementele umane general valabile explic actualitatea prozei i implicit a personajelor sale. n cazul lui Caragiale, fantasticul se configureaz original, depind sfera esteticii romantice. Prin nuvelele fantastice, scriitorul mprospteaz proza romneasc, fcnd trecerea de la textele fantastice clasice, la cele moderne, circumscrise celor mai exigente definiii ale termenului. Abordarea demonicului, a onirismului n forma lui derutant halucinaia - a obsesionalului n toate etapele angoas, comar, nebunie confer fantasticului caragialesc atributele prozei fantastice moderne. Prin contribuia substanial adus la delimitarea i clarificarea unor probleme de estetic a artelor n general i a teatrului n special, Caragiale ni se relev ca o personalitate complex care i-a manifestat plenar vocaia de scriitor, om de teatru, regizor, actor, critic teatral. Acesta este actual mai ales prin efectul pe care l are asupra receptorului operei sale cititor sau spectator -, prin atracia crescnd pe care o exercit asupra acestuia, prin chemarea irezistibil spre creaia sa, prin ntrebrile pe care le genereaz orice contact cu aceasta.

BIBLIOGRAFIE 1.Mihai Drgan Clasici i moderni Ed. Cartea Romneasc pag. 148 2.Revista de cultur -ATENEU-I. L. Caragiale modernitatea viziunii sale estetice asupra personajului dramatic Ion Gngu 3. Luiza MARINESCU -Modernitate mediatic n lumea operei lui Ion Luca Caragiale 4. Doctorand Elena Petrescu - Teza de doctorat Modernitatea prozei lui I.L.Caragiale

S-ar putea să vă placă și