1

Anlisis Musical de Aserej de Manuel Ruiz Queco, cantada por Las Ketchup

Esta cancin no es ninguna broma, como no lo puede ser ninguna cancin que venda semejante nmero de copias. Y si alguin dice que esto la hace cualquiera, le tenemos que preguntar entonces, por qu no eres millonario? Por algn extrao motivo la msica de baile siempre ha sido despreciada por la crtica y por buen nmero de aficionados. Se trata de una tradicin con ms de tres siglos. Ya en el siglo XVIII la msica de baile careca de todo prestigio, considerndose que la msica religiosa y la pera constituan el verdadero arte mayor. Afortunadamente, los msicos tambin necesitan comer, y, por ejemplo Bach, que tuvo diez y ocho hijos que alimentar, nos ha dejado mucha msica de baile, en forma de magnficas gavottas, gigas y minuettos. No llega con hacer mucha promocin para garantizar el xito de una cancin. La promocin puede garantizar que el consumidor conozca un producto, pero no que lo consuma. El consumidor slo comprar lo que: 1conozca y 2- le guste. Por eso vale la pena intentar arrancar el misterio del xito de Aserej.

Visin global
Aserej presenta una tpica forma Top 40, donde se distinguen las siguientes secciones: 123456789I: Introduccin A: Estrofa B: Estribillo X: Conector A: Estrofa B: Estribillo P: Puente B: Estribillo, repetido tres veces C: Coda

40, y, al suponer un aumento de complejidad, su presencia se suele asociar con las canciones de mayor calidad. La cancin se redondea con la adicin de una introduccin y una coda, ambas hechas con el mismo material. Tambin existe un pequeo conector entre un estribillo y una estrofa hecho con el mismo material que la introduccin y la coda. La estructura se puede representar por I-A-B-X-A-B-PB-B-B-C. Cumple perfectamente las reglas de una cancin comercial. Para empezar tiene una duracin casi idnea de 3 minutos y 18 segundos. Una cancin Top 40 debe de durar ms de dos minutos y medio y menos de 4 minutos, colocndonos en una media ideal entre 3 minutos y 3 minutos 25 segundos. Como se ve la duracin de Aserej cuadra casi exactamente en la duracin que se ha probado que facilita las mximas posibilidades de xito.

El ncleo de la cancin est formado por la estrofa y el estribillo, que se van alternando. Tal como es de esperar en una cancin muy comercial, el estribillo ocupa una buena parte de la cancin, repitindose tres veces seguidas al final. Tiene la curiosidad de presentar un puente. El puente es opcional en una cancin Top

2
La introduccin de Aserej dura 10 segundos. De nuevo se sita en una duracin adecuada. La regla del Top 40 establece que la introduccin no debe de prolongarse ms de 17 segundos, siendo una duracin buena entre 11 y 15 sg, aunque son perfectamente aceptables duraciones ms pequeas, e incluso canciones sin introduccin tal como Hey Jude. Finalmente el estribillo debe de alcanzarse al cabo de entre 30 y 60 segundos, siendo un buen valor 45 segundos. En Aserej el estribillo se alcanza en un momento bastante adecuado al cabo de 39 segundos del comienzo. La cancin est escrita en un modo menor, La cancin comienza con 8 compases sobre el acorde i7: Em7. El empleo del acorde de tnica con una sptima menor aadida es excepcional en msica clsica, y, sin embargo se encuentra con cierta frecuencia en el gnero Top 40. En el lenguage de la msica clsica una sptima menor aadida trae asociaciones inmediatas a la funcin dominante. Se trata de una tensin disonante que traiciona la mismsima esencia de la funcin tnica, asociada al reposo y a la sensacin de estar en casa. Este elemento de inestabilidad tonal resulta particularmente notorio en un modo menor, que de por s es ms inestable que el modo mayor. Esta inestabilidad se podra compensar con el empleo recurrente de cadencias Es curioso que en conjunto se compongan muchas ms canciones en modo mayor respecto al modo menor. Posiblemente se deba a la mayor inestabilidad tonal del modo menor respecto al mayor. El muy tonificantes, como una cadencia perfecta. Sin embargo, en toda la cancin no hay ni una cadencia perfecta, y, de hecho, prcticamente no existen acordes con funcin dominante. concretamente en Eb menor. Se trata de una clave muy rara, con una armadura que presenta ni ms ni menos que 6 bemoles. Sin duda Queco no ha compuesto la cancin originalmente en Eb menor, a menos que le tuviese mana al teclista. Esta clave es el resultado de la bsqueda del rango donde mejor se pudiese lucir la voz de Las Hijas del Tomate. Para facilitar las cosas voy a analizar la cancin transportndola a Mi menor, donde nos encontraremos mucho ms cmodos. compositor medio busca incoscientemente estabilidad tonal en las canciones, por lo que, por defecto, comienza a componer percutiendo acordes mayores. Sin embargo, una buena proporcin de las canciones de xito estn escritas en modo menor. De aqu podemos sacar una conclusin interesante: una cancin escrita en modo menor tendr ms posibilidades de xito que otra escrita en modo mayor. Con mucha perseverancia. Se repite el acorde de tnica con su desestabilizante sptima menor durante un montn de veces. Tenmos Em7 durante los ocho compases de la introduccin y los primeros ocho compases de la estrofa. A esas alturas despus de 16 compases con el mismo acorde el oyente ya se ha convencido de que el Mi es la tnica. Cmo se logra estabilidad tonal?

La Introduccin
Curiosamente se d una circunstancia similar en la cancin Another Brick in the Wall de Pink Floyd. Comienza con un acorde Dm7, que persiste durante 18 compases, con lo que se establece la tnica en el Re. En este caso hay que decir que la sptima menor aadida es mucho menos obvia y ms bien habra que considerarla como una nota de adorno, ms que como integrante estructural del acorde. Siguiendo con las analogas vale la pena nombrar In the Army Now de Status Q, cuyo estribillo comienza con un acorde de Em7. En esta cancin el acorde menor de tnica siempre se presenta acompaado de la sptima menor, aunque hay que decir que se hace un uso bastante amplio de cadencias tonificantes ms que de la perseverancia en el uso del acorde de i7 para estabilizar tonalmente la cancin. Finalmente quiero nombrar Suzie Q, un xito de 1968 de un conjunto llamado Clearence Clearwater

3
Revival, que seguramente habr pasado al olvido de los ms jvenes. Presenta el acorde de tnica siempre acompaado de su sptima menor, y, al igual que la cancin que nos ocupa, hace un uso muy persistente del acorde de tnica para estabilizar la cancin. Presenta el acompaamiento en modo mayor, mientras que la meloda est en modo menor. Como resultado en la tercera de la escala se forman a menudo intervalos muy disonantes de octava disminuda, que son prcticamente imposibles de encontrar en msica clsica, mientras que son corrientsimos en los blues y el jazz. Preguntadle a algn msico con formacin clsica qu es un intervalo de octava disminuda. Probablemente os dir que se trata de un intervalo imposible. Cuando oigo una cancin con el acorde de tnica acompaado de una sptima menor me hace pensar en el siguiente mensaje: esta es mi casa y es una casa de locos. Volviendo a Aserej, podemos decir que tiene una introduccin minimalista desde el punto armnico, donde se le transmite al oyente la situacin de la tnica y se le permite ajustar la voz para empezar a cantar si le apetece. Comienza con un cromatismo, dando las notas E, Eb, D, C#. Es muy raro que una cancin de xito introduzca cromatismos en la meloda, por su dificultad de entonacin. Se supone que una cancin de xito debe de ser fcil de cantar. En contrapartida toda cancin de xito debe tener alguna originalidad que la haga fcilmente identificable. Creo que este Se trata de una frase consecuente regular de 4 compases construidos sobre la secuencia ivbVIIviv. Aqu Y donde ms no cabe un alma all se mete a darse caa posedo por el ritmo ratacanga. Mira lo que se avecina a la vuelta de la esquina viene Diego rumbeando Voy a hacer unas serie de observaciones sobre los dilemas y reflexiones con los que se ha enfrentado Queco al componer la cancin. Los voy a plantear desde un punto de vista muy racional, a pesar de que Queco, como todo buen compositor, se habr dejado llevar por su buen instinto musical, ms que por la razn. Admirado Dn.Manuel Ruiz Queco, si por una increble casualidad pones tus ojos sobre este panfleto, te sorprenders enormemente de las cosas que creo que han pasado por tu cabeza. Voy a decir cosas que creo que has pensado aunque t no sepas que las has pensado. Despus de esta frase antecedente uno se esperara que La estrofa comienza con una frase regular de cuatro compases cantada sobre i7: llegase la frase consecuente, pero en su lugar se repite la misma frase antecedente regular con la letra: Con La Luna en las pupilas y su traje aguamarina van restos de contrabando A continuacin, la frase consecuente no se puede hacer esperar ms y la oimos con la letra: Me gusta el final de la frase con la apoyatura superior en rumbe-an-do. Forma una fuerte disonancia de segunda menor antes de alcanzar su objetivo, que es el Si final. Personalmente ah noto un sonido fuertemente frigio, aunque tcnicamente no lo es. En realidad siempre que oigo cantar con acento andaluz se me produce una asociacin involuntaria con la escala frigia.

La Estrofa

cromatismo ayuda a que el oyente recuerde la cancin y por tanto es un elemento importante de su xito. Dentro de su dificultad de entonacin, es relativamente fcil de cantar por encuadrarse dentro de una bajada meldica desde la tnica hasta el quinto grado, de asimilacin bastante simple.

4
tenemos los primeros acordes distintos del acorde de tnica. Se produce una fuerte aceleracin del ritmo armnico. Mientras que en la parte anterior de la cancin slo se usa un acorde, en esta frase se emplean cuatro acordes. La aceleracin del ritmo armnico en la frase consecuente, respecto a la frase antecedente, es un mecanismo empleado desde hace ms de tres siglos en la msica tonal occidental. Se usa rutinariamente para indicarle al oyente la llegada de la frase consecuente, y por tanto el acercamiento del fin del perodo musical correspondiente. En la secuencia armnica llama la atencin la presencia del acorde de dominante en la versin muy debilitada de dominante menor, de forma que la cadencia rota viv apenas se nota como tal. La ruptura del ritmo de cuatro compases por frase se Dado que la frase antecedente se ha presentado por duplicado, para mantener la simetra, la frase consecuente tambin se presenta por duplicado. De modo que la siguiente frase es una repeticin de la frase consecuente. Est repeticin no es idntica sino que viene emplea en la msica tonal occidental al menos en la msica fuertemente rtmica como la de baile como una seal que le indica al oyente que va a venir algo importante. En este caso estos dos compases extra le indican al oyente la llegada de la siguiente seccin: el estribillo. Para hacer una cancin bien construida y Aserej est bien construida es fundamental que las secciones se diferencien con claridad y estn bien articuladas. La buena articulacin de las secciones es particularmente difcil por lo que el compositor le debe de prestar la Estos ecos rompen la simetra, por lo que suponen un elemento de complejidad que hay que justificar, especialmente en una cancin que aspira a la comercialidad. Tenemos por primera vez en la cancin una frase irregular, con seis compases en vez de cuatro. Y la goza Y la canta La frase se prolonga con tres ecos que ocupan dos compases: Y la baila Y el dijey que la conoce canta el himno de las doce para Diego la cancin ms deseada mxima atencin. Normalmente hay que procurar que la llegada de una nueva seccin se desee y se espere. Es fcil ver que estos dos compases donde tenemos los tres ecos actan preparndonos para el estribillo y haciendo que lo deseemos. Le invito al lector a que elimine estos tres ecos y pase directamente al estribillo. El resultado es muy pobre por aparecer el estribillo de forma muy brusca e inesperada. La insercin de compases extra es un mtodo estandar empleado en la msica tonal occidental para mejorar la articulacin entre las secciones. El mtodo opuesto de eliminar compases para hacer que el final de una seccin coincida con el comienzo de otra se usa muy a menudo en msica clsica, pero est prohibido en el gnero Top 40. Tengamos en cuenta que el gnero Top 40 presenta una forma muy rgida, donde hay muy poco espacio para la experimentacin a diferencia de la msica clsica. Ignoro si la falta de experimentacin formal en el gnero Top 40 es consecuencia de las exigencias del mercado o de la prevalencia de compositores que son incapaces de violar las reglas por no conocerlas conscientemente. La estrofa de Aserej presenta la curiosidad de repetir inmediatamente tanto la frase antecedente como la frase consecuente. Si a la frase antecedente le llamamos a y a la frase consecuente b, tendremos una estructura tipo aabb , donde b indica que al repetir la frase

acompaada de unos ecos muy interesantes, que ocupan dos compases extra. La segunda frase consecuente comienza con 4 compases donde se canta la siguiente letra:

5
consecuente esta se modifica algo en este caso aadiendo los ecos. Normalmente en vez de una estructura tipo aabb sera de esperar una estructura abab, donde no tendramos dos perodos entrelazados, sino dos perodos perfectamente separados: el primero sera ab , y el segundo ab . Personalmente no me gusta la estructura aabb . Me parece mucho ms bonito presentar los dos perodos por el mtodo habitual abab. Creo que conmigo coinciden la mayor parte de los mejores msicos. No recuerdo ninguna cancin de The Beatles donde se presenten cuatro frases con una estructura aabb . Se trata de una simetra demasiado fcil y obvia. Naturalmente Antes de continuar me gustara presentaros el comienzo del segundo movimiento de la Sptima Sinfona de Beethoven. Os adjunto el midi con el nombre 2.Allegretto.mid. Es uno de los fragmentos ms bellos de la msica universal. La introduccin es un simple acorde de Am tocado a tutti. Despus las cuerdas tocan un perodo donde la frase consecuente se repite de forma inmediata, formando una estructura abb . Ambas frases son regulares, ocupando 4 compases, aunque si mirais la partitura vereis que ocupan 8 compases. Esto se debe a que Beethoven indic mal el comps en la partitura se trata de un error ortogrfico que no desdice en absoluto el mrito de la obra. Es un hecho que los clsicos no se han preocupado en exceso de indicar correctamente el comps en sus obras. Ahora que nadie nos oye tengo que confesaros que no me gusta nada como Beethoven resuelve la articulacin del climax con la seccin siguiente. Lo interesante del asunto es que repite de inmediato la frase consecuente y el resultado es magnfico. Sucede esto porque se trata de una frase muy larga con lo que se pierde la banalidad de oir algo idntico repetido de forma inmediata. como compositor en este punto no transigira. El resultado es excesivamente banal. Despus de presentar el primer perido con estructura abb, el mismo perido lo repite inmediatamente hasta presentarlo un total de cuatro veces seguidas. En cada nueva presentacin tocan cada vez ms instrumentos, de modo que se crea un climax muy prolongado que finaliza con la ltima presentacin del perodo.

presenta la ventaja de facilitar la memorizacin del oyente. Se oye la primera frase e inmediatamente se repite, para que nadie se olvide de como es. Esto garantiza una mayor comercialidad, pero personalmente

Estrofa

El Estribillo
Por fn llegamos al tan deseado estribillo. Lo digo porque esta es una tpica cancin comercial de estribillo. Todo lo hecho hasta ahora fu la preparacin de la llegada del estribillo. Este se tiene que hacer desear con lo que no conviene que llegue demasiado pronto. Pero tampoco puede llegar demasiado tarde para no producir aburrimiento.

La gloriosa llegada del estribillo comienza con una frase irregular de seis compases donde se canta: Aserej ja de j de jebe tu de jebere seibiunouva majavi an de bugui an de buididip.

En el fragmento ja de j de jebe tu de jebere seibiunou se canta exactamente la misma meloda que en los dos ltimos compases donde se canta va majavi an de bugui an de buididip. La insercin de compases idnticos es uno de los

La irregularidad de esta frase resulta de la repeticin de sus dos ltimos compases de forma completamente idntica.

mecanismos ms habituales dentro de la msica tonal occidental para introducir irregularidades en las frases, y por tanto romper una regularidad rtmica excesiva.

7
Creo que estos dos compases extra se han introducido con el propsito exclusivo de hacer que el estribillo sea ms largo. Recordemos que Aserej es una cancin centrada en el estribillo. Como el fragmento que se introduce es una repeticin inmediata dentro de la misma frase, se facilita la labor del oyente al descargar las exigencias de la memoria. Despus de esta primera frase de 6 compases, el estribillo contina con una segunda frase tambin de 6 compases, que consiste en una simple copia de la primera frase, transportada diatnicamente un tono hacia abajo. Finalmente viene una tercera frase tambin de seis compases donde volvemos a hacer otra repeticin transpontando de nuevo un tono hacia abajo. Por motivos de simetra, una vez que la primera frase se construye irregularmente con 6 compases, lo esperado y ms lgico es que las siguientes frases del estribillo tambin tengan 6 compases. Pero lo ms interesante es que estas tres frases forman lo que tcnicamente se llama una secuencia, o sea, un fragmento que se repite en este caso tres veces mientras se transporta regularmente a una zona ms aguda o ms grave. As como el empleo de secuencias es corrientsimo en msica clsica, resulta bastante difcil encontrarlas en el gnero Top 40. No me explico el motivo. Una Es importante destacar que en este estribillo no tenemos una estructura tipo perodo, como sera ms habitual. O sea, no nos encontramos que un par de frases donde la primera acta como un pregunta musical y la segunda como una respuesta. No hay antecedente y consecuente. Tenemos otra estructura musical que se llama una cadena de frases. Por qu en el estribillo de Aserej tenemos una cadena de justamente tres frases? No creo que haya una respuesta clara. Creo que simplemente con dos frases el estribillo quedara demasiado corto, mientras que con cuatro quedara demasiado largo. Una interesante observacin: las dos primeras frases se mueven sobre el mismo acorde hasta llegar al ltimo secuencia dota de impulso a la msica con lo que se percibe una clara direccin. En cuanto el oyente adivina la regularidad presente en un fragmento que se repite a distintas alturas, es capaz de predecir la msica futura, y siente un cierto placer al ver confirmadas sus expectativas. El empleo de una secuencia es un poderoso mecanismo ordenador del discurso musical. Desde el punto de vista comercial, el empleo de una secuencia de frases en el estribillo evita la trivialidad de unas frases repetidas idnticamente, mientras que preserva la facilidad de memorizacin de unas frases que se repiten iguales pero a distinta altura. comps de cada frase, donde se produce un cambio de acorde. Una frase es una flecha de sonido que se dirige a la cadencia final en el ltimo comps. La llegada del ltimo comps debe de destacarse con un cambio de armona. Se puede lograr un buen resultado construyendo una frase estticamente sobre un slo acorde, tal como hemos visto en las dos primeras frases de la estrofa. Sin embargo, si una frase no se mantiene sobre un slo acorde, es preciso introducir un cambio de armona, al menos, al llegar al ltimo comps de la frase. Si slo cambiamos de armona en una sla ocasin en una frase, ese cambio debe de coincidir con la llegada del ltimo comps. Este principio se aplica muy bien en las dos primeras frases del estribillo. Otro ejemplo de aplicacin de este principio, con un cambio de armona espectacular, lo encontramos en el comienzo de Another Brick on the Wall de Pink Floyd. En este caso la primera frase se construye sobre Dm7. La segunda frase contina sobre Dm7, pero cambian espectacularmente a G al finalizar el perodo. Antes de acabar con el estribillo quiero finalizar con la observacin de que mientras que en la estrofa slo canta una voz, en el estribillo se oyen dos voces cantando en terceras. Ya s que cantan las tres voces de las tres Hijas del Tomate, pero cuando hablo de una sla voz meldica en la estrofa me refiero a que las tres

8
chicas cantan las mismas notas contenidas en la misma voz musical. El gnero Top 40 es hijo de las canciones populares con estrofa y estribillo. En estas canciones populares tenemos un cantante solista interpretando la estrofa, donde la letra va cambiando y la meloda puede tener cierta complejidad. Entre distintas estrofas se intercala la interpretacin del estribillo, donde toda la Es interesante que cuando las Hijas del Tomate cantan el estribillo lo hacen con dos voces en terceras, concurrencia canta siempre la misma letra con una meloda generalmente muy simple. La meloda del estribillo debe de ser simple para que todo el mundo la pueda cantar con facilidad. Este principio de estofa ms bien compleja cantada por una sla persona y estribillo muy sencillo cantado por varias personas se traslada muy a menudo a las canciones del gnero Top 40, aunque no hay tcnicamente ninguna necesidad de que sea as. con lo que se imita el efecto de oir cantar a un grupo numeroso de gente. Me pregunto porque se mantienen estas tradiciones cuando su razn de ser ha desaparecido hace tanto tiempo. Ser que al cantar con dos voces en el estribillo se quiere mandar el mensaje subliminal de que todo el mundo tiene que cantarlo en la juerga de la discoteca?

Estribillo

El Conector
Despus de este primer estribillo el oyente espera la llegada de la primera repeticin de la estrofa. Esta llegada se retrasa debido a la insercin de un conector de 6 compases, donde se recicla material de la introduccin sobre el acorde de i7. Se usa justamente el acorde i7 por la necesidad de perseverar en el empleo

de este acorde inestable de tnica para estabilizar la cancin. El reciclaje de material de la introduccin ayuda a darle unidad a la cancin.

una yuxtaposicin de msicas no relacionadas? En otras palabras: Cmo lograr unidad? La unidad se logra haciendo que las distintas secciones

Para no aburrir al oyente es inevitable estructurar las canciones en distintas secciones para introducir variedad. Esto trae consigo un grave problema al compositor. Cmo evitar que la cancin suene como

tengan elementos comunes. El elemento comn ms obvio es el tempo. Generalmente las canciones conservan el mismo tempo en todas las secciones. El otro elemento comn es la instrumentacin. En una

10
cancin el compositor voluntariamente se limita al uso de unos pocos instrumentos musicales de los miles de sonoridades disponibles. Pero no llega con emplear el mismo tempo y los mismos instrumentos para garantizar la unidad. La reiteracin en el empleo de las mismas secciones, o de material similar, a lo largo de la cancin ejerce un poderossimo efecto unificador. Por eso resulta tan efectivo el empleo de material reciclado de la introduccin en la coda. Cuando el oyente escucha algo emparedado entre una introduccin y una coda construidos con materiales similares, fcilmente se convence de que lo que est situado en el medio es una cancin nica, ms que una yuxtaposicin de canciones. En Aserej esta tcnica para lograr unidad se amplia con la introduccin de este conector. El material de la introduccin se recicla tanto en un conector situado en el medio de la cancin como en la propia coda. Despus de este conector viene una repeticin de la estrofa, que se hace desear por la dilacin introducida con el propio conector. Es importante observar que la estrofa no se repite de forma idntica. Se introducen cambios fcilmente perceptibles en el Puntos en contra: Ambas definiciones son ms semejantes de lo que En una cancin de menos de cuatro minutos puede que no quede espacio fsico para el puente. El puente introduce una complejidad innecesaria que puede poner pueda parecer. Un puente es una seccin que no es una estrofa, y, sin embargo, presenta una letra distinta en todas sus presentaciones. Puntos a favor: El puente es como aire fresco despus de oir reiteradamente la estrofa y el estribillo. En una cancin muy intensa se puede poner un puente muy sencillo para que el oyente descanse. En una cancin sencilla se puede introducir una cierta complejidad para el oyente sofisticado. Definicin 2: En una cancin con estrofa, pero sin estribillo se llama puente a una seccin que se presenta ms de una vez y que es como un estribillo donde la letra no se repite. Definicin 1: En una cancin con estrofa y estribillo se llama puente a una seccin que se presenta una sla vez en el medio de la cancin y que tiene una letra que no se repite. La estrofa, tal como es de esperar, viene seguida por una nueva presentacin del estribillo. Despus de este estribillo podra venir de nuevo otra estrofa, pero en su lugar nos encontramos con un puente. Personalmente como compositor tengo cierta reticencia a introducir puentes porque me dan mucho miedo. He visto fracasar a los mejores compositores al llegar a un puente. Por ejemplo, un compositor de la altura de Sting en la preciosa cancin Fields of Gold introduce un puente notablemente defectuoso. Mejor no poner puente que ponerlo malo. Antes de continuar hay que aclarar que en msica se ha llamado puente a dos cosas distintas: acompaada de algn tipo de cambio. Al oyente siempre hay que presentarle material fresco. en peligro la unidad de la cancin. Componer un buen puente puede ser muy difcil.

El Puente
Poner puente o no poner puente? He aqu el ms difcil dilema del compositor de Top 40.

acompaamiento. Ninguna seccin se debe de repetir de forma idntica. Toda repeticin debe de venir

11
As como los estribillos suelen ser sencillos y estar pensados para que los cante todo el mundo a coro, los puentes suelen tener mayor complejidad y suelen estar pensados para que los cante un solista. Acabo de decir que el acorde Em7sus4 es un acorde raro En Hey Jude he usado puente segn la definicin 2, mientras que ahora uso puente segn la definicin 1. Aserej tiene puente, y despus de saber que la cancin est siendo un xito, no nos equivocamos al decir que fu acertado introducirlo. Aserej es una cancin muy intensa y su puente cumple la funcin de dar un descanso al oyente. Estos puentes tipo descanso deben de ser en cierto modo triviales y aburridos. Son puentes que odos aisladamente producen una cierta sensacin de banalidad. En realidad de eso se trata. Si queremos que el oyente descanse, no podemos presentarle msica intensa. El puente de Aserej tiene una letra distinta que consiste simplemente en: Na na na na na na Musicalmente consiste en un perido regular formado por dos frases de cuatro compases, que se repite de forma casi identca, y todo el se canta sobre una armona contina del raro acorde Em7sus4. porque en realidad es un acorde que hasta ahora mismo pensaba que no exista. Este acorde se forma cuando la tercera de un acorde de Em7, o sea el Sol, se ve sustitudo por la cuarta, o sea el La. Este La casi siempre se oye como una apoyatura superior del Sol, por tanto se oye como un fenmeno puramente meldico. Por tanto el correspondiente acorde no existe, sino que es el resultado casual de una combinacin vertical de notas originadas por un cierto movimiento de voces. Del mismo modo que una cierta combinacin de letras puede tener el aspecto de una palabra, una cierta combinacin de notas puede tener el aspecto de un acorde. Para que una palabra exista no slo tiene que ser posible escribirla sino que tiene que tener un significado. Igualmente, para que un acorde exista, la correspondiente combinacin de notas tiene que tener un significado armnico . Cuando oimos una combinacin de notas que podemos representar con la ortografa Em7sus4, normalmente oimos un acorde Em7 donde la tercera es atacada meldicamente con una apoyatura superior, aunque puede que la apoyatura no Volviendo al tema del puente, si el acorde Em7sus4 durase un slo comps, la cuarta el La se oira como una apoyatura que se terminara resolviendo en el siguiente comps. El problema es que ese acorde se machaca persistentemente durante 16 compases, y no hay apoyatura que resista tanto. A base de no resolver esa apoyatura el oyente termina por convencerse de que esa apoyatura se tiene que quedar sin resolver y el correspondiente acorde se oye como tal con su apoyatura asimilada a su estructura. Qu funcin armnica se percibe? Personalmente oigo un acorde de tnica muy inestable, como si estuviese sufriendo por las ganas que tiene de transformar ese La en un Sol. Esto es muy interesante porque cuando buscamos una sensacin armnica de tensin y alejamiento Se usa de nuevo el acorde de tnica persistentemente por el problema ya comentado de la inestabilidad introducida por la sptima menor. S que esta idea no es general dentro de los tericos musicales. En mi opinin slo existe la msica que oyen nuestros odos. Cualquier teora musical tiene que explicar mucho ms que la ortografa de las combinaciones de notas y centrarse en la percepcin sensorial de estas notas. Para m lo que no soy capaz de oir no existe musicalmente hablando. se resuelva. Mientras que Em7 existe como acorde, Em7sus4 no es un acorde porque no se oye como tal.

normalmente recurrimos al acorde de dominante. En

12
este puente se recurre a la solucin mucho ms original e imaginativa de emplear un acorde de tnica con una apoyatura que contina persistentemente sin resolver. Tomemos nota del truco y usmoslo en el futuro en cuanto nos haga falta.

13

El Puente

El Final de la Cancin
Despus del puente viene una nueva presentacin del estribillo. Pero ahora el estribillo se repite tres veces.

En el gnero Top 40 la repeticin sin interrupciones del estribillo es una indicacin clarsima al oyente de que la cancin se est acabando. Como compositores

disponemos entonces de un mecanismo muy eficaz para anunciar la llegada del final.

14
En este punto de Aserej uno se esperara un fade out. Sin embargo, despus de la tercera repeticin nos encontramos con una coda donde se recicla el material Hubiese sido mejor un final clsico tipo fade-out? de la introduccin y del conector con 7 compases construidos sobre i7. Que el lector opine.

Recht und Freiheit und Einheit

Santiago, 9 de Diciembre de 2002 Gabriel Aulaga El Ayatola del Rock gabriel@labandavirtual.net