Sunteți pe pagina 1din 41

PARTICULARITILE STILISTICE DIN CREAIA LUI FREDERIC CHOPIN

Profesor coordonator:
POPA CARMEN

Absolvent:
Mnil Ioana

Muzica trebuie s triasc sub degetele noastre, sub ochii notri, in inima si mintea noastr, cu tot ceea ce noi putem sa-i aducem ca ofrand.
Dinu Lipatti

CUPRINS

Argument.4 Romantismul6 Legturi cu epoca anterioar.7 Reprezentani..9 Frederic Chopin-Capitolul I.10 Capitolul II16 Capitolul III...24 Capitolul IV...29 Capitolul V.35 Concluzie...39 Bibliografie40

ARGUMENT

Romantismul muzical, este o perioad care a susinut manifestarea fanteziei, i exprimarea sentimentelor, a originalitii, a spontaneitii, i sinceritii emoionale. Altfel spus, romantismul a pledat pentru explorarea universului interior al omului. Intensitatea emoional a muzicii, libertatea formei muzicale, mbinarea, deseori, a muzicii cu literatura i trecerea foarte rapid dintr-o tonalitate n alta, (partitura fiind caracterizat printr-o modulaie continu), care simbolizeaz nelinitea autorului, reprezint o marc a Romantismului muzical, aceste caracteristici eseniale, aducnd muzicii romantice, sonoriti aparte, muzica reuind s comunice att cu interpretul, ct i cu asculttorul. Romantismul aduce ideea de exprimare a sentimentelor, n dauna aciunii propriu-zise. Reprezentarea muzical este direcionat mai mult spre cuvant i imagine vizual, fapt care nseamn nceputul epocii de glorie a muzicii cu program, specific genurilor instrumental i simfonic. Frderic Chopin a fost un compozitor i pianist extraordinar, al crui succes i a crui recunoatere au rmas intacte pna astzi. Dei lucrrile sale se ncadreaz perfect n aceast perioad de creaie, Chopin avea gusturi diferite n materie de muzic, iar romantismul i displcea. Considera muzica lui Liszt vulgar, nu agrea muzica lui Schumann, nu avea nimic de spus despre lucrrile lui Berlioz sau Mendelssohn, dei era prieten cu toi aceti oameni mari. l aprecia pe Beethoven, dei acesta era prea mare i nedomesticit, Chopin simindu-se stingherit n prezena lui,adora operele lui Bellini, iar fa de Bach si Mozart avea numai cuvinte de laud. Cei mai muli dintre compozitorii romantici au avut un parti pris pentru romantism. Erau propagatori, i cntau sau dirijau muzica unul altuia, scriau cronici i articole despre noile stiluri i teorii, se ajutau reciproc n msura posibilitilor, i ca profesori, unii dintre ei i-au transmis aspiraiile generaiei urmtoare. Nu ns i Frederic Chopin. El, care a facut parte integrant din micare, nu voia sa aib nimic de la ea.

Este descris deseori ca fiind poetul pianului. Tehnica sa interpretativ i inovaiile care caracterizeaz ntreaga sa oper, i-au adus o poziie de necontestat n istoria muzicii. Considerat unanim cel mai mare compozitor polonez, s-a bucurat de recunoatere de la o vrst fraged. Lucrrile lui Chopin reprezint esena romantismului, influennd i ali muzicieni renumii precum Liszt sau Debbusy. Triumful su remarcabil n muzic era n contrast cu fragilitatea sa fizic, o trstur care i-a marcat viaa din copilrie pn n momentul morii lui premature. Arta lui Chopin, este poezie muzical Muzica lui Chopin este de mult intrat n patrimoniul culturii universale. Uman i adnc, de un perfect bun gust, simpl i mobilizatoare, ptruns de nalte visuri despre fericire, ofer mereu aceleai bucurii de ordin estetic. Nici nu am putea concepe viaa noastr muzical fr operele lui Chopin, Rolul ingrat al creatorului-spunea un pictor francez contemporan, -este de a oferi lumii un lucru pe care nimnui nu i-ar fi venit n minte s-l cear, ns, de care, o dat primit, nimeni nu se mai poate lipsi. Este exact rolul pe care i l-a asumat Chopin

ROMANTISMUL
n linii mari se poate considera ca stilul romantic in muzic debuteaza n al doilea deceniu al secolului XIX, n jurul anilor 1815-1820. Pentru a nelege cu adevrat semnificaiile muzicii romantice, multitudinea aspectelor ei, este obligatorie cunoaterea, mcar n linii generale, a fenomenului literar muzical romantic. n nici o epoc artistic anterioar, literatura i muzica nu s-au apropiat mai mult ntr-o fuziune artistic de asemenea amploare. Constatm c muzica preia temele mari ale romantismului literar, alturnduse cuvntului sau inspirndu-se din poezia naturii i viaa sufleteasc n multitudinea aspectelor ei. Romantismul a fost nc de la nceput un curent n care influenele artistice ntre diferitele naiuni europene au jucat un rol principal. Noiunea de romantism nu se folosete n acea perioad, ea fiind ntlnit pentru prima oar n Anglia secolului al XVIII -lea, avnd un sens foarte limitat, reprezentnd atitudinea sufleteasc n faa naturii. Primul care folosete termenul de romantic este Jean-Jacques Rousseau, reprezentant de seama al Iluminismului, a crui proz poetic se manifest prin cultul pentru natur i frumuseile ei. Determinarea exact a coninutului romantismului se definitiveaz n sec. al XIX-lea, punnd stpnire pe toate genurile artei. n muzic trebuie subliniat legtura ntre cerinele vieii artistice - care au stimulat compozitorii n creaiile lor - i progresul artei pianistice i violonistice la care s-a ajuns. O mare importan a avut-o faptul c muli din compozitorii romantici au fost strlucii instrumentiti. Muzica a fost adus n slile de concerte, pentru publicul larg, iar orchestrele simfonice, instrumentitii, dirijorii ncep s ocupe un rol nsemnat n via artistic a societii. Din punct de vedere al genurilor i mai ales al formelor, compozitorii romantici se plaseaz ntr-o linie de continuare remarcabil n raport cu predecesorii clasici: simfonia, concertul, sonata instrumental, cvartetul i celelalte genuri camerale se regsesc n mod constant n preocuprile creatorilor de-a lungul ntregii perioade romantice. Formele cultivate sunt n continuare cele perfecionate de compozitorii clasici sonata, formele strofice mici i mari, ciclul de variaiuni (mai cu seam pe linia variaiunilor de caracter), rondo-ul cu variantele sale (rondo bitematic i rondosonata) se cuvine o remarc special adus n ce priveste tendina ctre formele
6

complexe ce mbin constructiv principii formale distincte i respectiv amplificarea travaliului tematic n direcia aa-numitei concepii ciclice (toate aceste linii fiind de altfel iniiate n principal de ctre Beethoven). Pe fondul acestei continuiti de ansamblu se evideniaz cteva direcii de dezvoltare caracteristice. Tendina spre cultivarea extremelor, caracteristic romantismului prin excelen, se manifest i n domeniul genurilor prin proliferarea piesei instrumentale de caracter i a liedului, ca genuri de mici dimensiuni, uneori chiar miniaturale, creuzet optim al experimentrii acelor note expresive prin excelene individuale, fugitive, particulare, pitoreti pe de o parte, i a lucrrilor simfonice sau lirice de extrem amploare sonor, formal i ca durat, cu tendine de adevrat gigantism pe de alt parte. Enumerm printre primele, numeroasele lucrri ce poart o varietate de titluri generice impromptu, intermezzo, feuille dalbum, tude (studiu), novelette (povestioar), chanson sans paroles (cantec fr cuvinte), scherzo, balad, ca i diversele dansuri valsul, copios reprezentat, mazurca, poloneza, s.a. genuri integrate cel mai adesea unei culturi muzicale de mare difuziune n paturile urbane burgheze, cu form social-cultural a salonului care, treptat, a evoluat nspre facilitatea progresiv a unor genuri de consum. Crearea unui gen nou, caracteristic romantismului i anume poemul simfonic, quintesenta a aa-numitei muzici cu program. Genul ca atare a fost creat i strlucit teoretizat de ctre Franz Liszt, i s-a bazat pe antecedentele oferite de sporadicele abordri programatice ale perioadelor anterioare i mai cu seam pe creaiile n genul simfoniei programatice semnate de Hector Berlioz (cu exemplul pregnant al Simfoniei fantastice). Legturi cu epoca anterioar nc de la Beethoven putem observa o schimbare a climatului melodic, prin apariia a numeroase teme largi, generoase, expresive, teme dramatice, lirice etc. Fr ndoial natura melodiei este din ce n ce mai strans legat de necesitatea comunicrii unui program literar, sugestivitatea i plasticitatea aprnd n direct coresponden cu o imagine sau o idee. Schema simpl a unei melodii provenite din arpegierea unui acord, se amplific cu liniile ondulate ale ornamentarilor conduse din ce n ce mai rafinat de compozitori. Un rol important n aceste schimbri l-a avut, fr ndoial, ptrunderea cntecului popular n muzica profesionist, lucru ce a adus cu sine eliberarea discursului muzical care, incepe s aib un caracter apropiat de cel improvizatoric.

Coninutul emoional bogat al muzicii romantice, necesit eliberarea melodiei de rigorile inlnuirilor armonice clasice i mbogirea ei cu cromatisme de o mare valoare expresiv. O mare importan o are i relaia de interdependen dintre text i muzic, tradus la romantici prin creaia vocal pe text dar i prin consecinele melodiei cntate vocal, asupra melodiei instrumentale. Ritmica are n discursul romantic, un rol de emancipare a acestuia, dincolo de legturile evidente cu cntecul popular. Structurile ritmico-melodice ale romanticilor se mbogesc, se modific schemele simetrice, accentele, apar formule combinate inedite. n ceea ce privete armonia, romanticii au pornit de la principiile clasice, innd cont de relaiile de tonaliti sau de trepte, aa cum le-au gndit naintaii lor; procedeele armonice urmeaz s fie mbogite substanial, tiparele echilibrate fiind umbrite de tumultul sentimentelor comunicate. Pentru a obine contraste puternice, dramatice, pentru redarea unei ambiante poetice noi, romanticii apeleaz la alterarea trisonului clasic, la accentuarea instabilitii tonale, modulaii neateptate, brute, alterarea modurilor majore i minore precum i o deschidere larg n direcia folosirii armoniei modale, izvort din creaia popular. Din cercetarea folclorului au decurs fenomene armonice originale, care au lrgit sfera limbajului muzical, s-au creat corelaii necunoscute de clasici, fenomene complexe de mare expresivitate. Spre deosebire de clasici, compozitorii romantici aplic aceste principii de compozitie ntr-un mod foarte personal, ajungnd s fie stabilite chiar coordonate stilistice individuale, caracteristice fiecrui compozitor. Frazarea, efectele ritmice, structurile armonice noi, dau muzicii o nou fa, mai vie, mai colorat, deschiznd compozitorului drumul spre manifestarea deplin a personalitii i tririlor sale. Nu putem vorbi de muzica romantic fr a o asocia i marilor descoperiri n domeniul culorii timbrale instrumentale i orchestrale, domeniu n care Beethoven deschisese deja cu succes un drum demn de urmat. Este perfecionat tehnica de construcie a instrumentelor, devenite din ce n ce mai maleabile n sonoritate, n aliajul timbral deschis inovaiilor. La acestea se adaug apariia marilor virtuozi instrumentiti, care foreaz limitele tehnice i de efecte contrastante. Dezvoltarea artei orchestraiei este nsa i ea tributar acelor personaliti componistice, care experimenteaz noi aliaje timbrale capabile s tlmceasc emoii noi, sau adoptrii n orchestra romantic a noi instrumente, prezente destul de puin n secolul trecut, precum harpa sau unele almuri. Orchestra se imbogaete cu corn englez, tub wagnerian, celest, iar rezultatul direct al acestui

progres este crearea marii orchestre romantice, capabil s realizeze orice efect sonor n dimensiuni grandioase, nemaintalnite pn atunci. Se obin efecte deosebite i n domeniul dinamicii i agogicii, elasticitatea tempo-urilor fiind dublat de contrastele dinamice extrem de puternice gradate ntre cinci de pianissimo i cinci de fortissimo. Alturi de orchestrele simfonice, i dirijorii ocup un loc important n viaa artistic modern. Viaa de concert capt aspectele tipice ale stilului culturii burgheze. Se nfiineaz organizaii muzicale speciale, se inaugureaz sli noi de concerte, cu o capacitate mult sporit, toate acestea jucnd un rol important n procesul de rspndire a muzicii. Publicul particip direct la viaa muzical asistnd la concerte simfonice, recitaluri instrumentale apare interpretul de recital, concerte de virtuozitate, acest lucru indicnd renaterea teatrului muzical. De asemenea, muzicologia a preocupat pe aproape toi muzicienii romantici. Critica muzical cu o pronunat poziie mpotriva conservatorismului de rutin, se manifest n scrierile lui Berlioz, Schumann, Liszt, Wagner. Apar lucrri ndrumtoare, didactice ntr-un anumit fel, privind unele laturi ale compoziiei muzicale sau de interpretare (Tratatul de orchestraie, cuprinznd i indicaii n domeniul dirijatului de orchestr, al lui Hector Berlioz). Robert Schumann editeaz o revist muzical intitulat Noua revist muzical, n care face analiza unor lucrri muzicale contemporane, prezint publicului meloman noile talente, cum a fost cazul lui Johannes Brahms. Franz Liszt scrie o carte despre Frdric Chopin, iar Richard Wagner lanseaz o seam de lucrri teoretice n care ii expune teoriile sale proprii n ce privete drama muzical, muzica i societatea omeneasc. Se dezvolt interesul pentru trecutul mai ndeprtat sau mai apropiat al activitii spirituale a oamenilor, printre care i pentru muzic. nceputurile se afl n scrierile enciclopeditilor i urmai de specialiti, pentru c o istorie a muzicii nu poate fi scris dect de muzicieni. Principalii reprezentani ai Romantismului: -Robert Schumann -Johannes Brahms -Frdric Chopin -Hector Berlioz -Carl Maria von Weber -Franz Liszt -Richard Wagner -Piotr Ilici Ceaikovski

CAPITOLUL I
-NCEPUTURIFrdric Chopin s-a nscut n anul 1810, n Zelazowa Wola un mic sat din districtul Sochaczew, n apropiere de Varovia, situat la 34 kilometri de capital, n pitoreasca Mazovie, regiune evocat de attea ori de poeii polonezi n versurile lor. Discuiile n jurul datei exacte a naterii compozitorului s-au dus mult vreme i unii autori, interesai de anumite detalii biografice exacte, mai mult dect alte elemente din viaa i creaia artistului de geniu, le mai poart i astzi. Chopin, fiind declarat cu o apreciabil ntarziere de ctre tatl su, posibilitatea crerii unei erori a fost foarte mare. Chopin a fost declarat nscut pe 22 februarie 1810, ns din scrisorile compozitorului i dintr-o serie ntreag de amnunte s-a stabilit cu certitudine c data nscris n actul de natere nu corespunde realitaii. Chopin s-a nscut la 1 martie 1810. Frdric era fiul lui Nicolas Chopin (1771-1844), care era de origine francez, i al polonezei Justine Kryzanowska (1782-1868). Micul Chopin nu avea dect o lun cnd familia s-a mutat la Varovia. Pedagog apreciat, Nicolas a fost angajat aici la liceul nou nfiinat. Acesta cunotea perfect limba francez, dar numirea de profesor de limba i literatura francez vine abia dup 2 ani, la nceput fiind doar colaborator al profesorului titular. Salariul modest primit la liceu, nu era suficient pentru traiul zilnic, ntruct cheltuielile pentru instalarea n noua locuin trebuiau acoperite, iar copiii creteau i pentru ngrijirea lor nu se puteau face economii, Nicolas ia civa copii n gazd, aceast soluie fiind la nceput una provizorie. Dupa un timp, aceast soluie provizorie se transform ntr-una definitiv, pensionul format devine foarte apreciat i atrage fiii celor mai renumite familii din aristrocraia polonez, la acest renume, contribuind

10

nu numai admirabila reputaie de pedagog a lui Nicolas, dar i disciplina rezonabil i tratamentul printesc la care veghea Justina Chopin. ncepnd cu anul 1811, familia se ntregete cu nc doi copii: Izabela-Justina, nscut la 9 iulie 1811 i Emilia, la 20 noiembrie 1812. Frederic se va mpca de minune cu surorile sale, n decursul ntregii copilrii. Primii ani pe care i-a petrecut Frederic n casa printeasc aveau s se resimt de atmosfera evocat de persoanele care l nconjurau. Era singurul biat ntre surorile sale, alintat de mam ca n orice situaie asemntoare, participa de mic la jocurile fetelor i se bucura de mngierile mamei. Chiar dac nu se pot preciza caracterele ce disting n general pe copiii minune, se poate totui afirma c aparenele pe care le prezenta din leagn micul Frederic erau bizare. Nu numai c muzica nu-i fcea niciun fel de plcere, dar chiar auzul oricror sunete muzicale i provocau accese de nervi. Ar fi fost normal s se obinuiasc cu sunetele armonioase ale pianului, la care se cnta n fiecare zi. Dar pn i cntecul de leagn optit de mama sa l irita. ncercase i tatl s-i calmeze nelinitea cntndui cu flautul dar ncercrile erau zadarnice. Niciun fel de intonaie muzical nu era suportat de copil. Explicaia acestor accese de nervi nu s-a putut da dect mult mai trziu, cnd s-a stabilit c tocmai sensibilitatea sa auditiv determina acea stare de enervare, aproape de aversiune pentru tot ce era n legtur cu muzica. Auzul lui Chopin, auzul unui geniu muzical nzestrat cu o sensibilitate de o extraordinar finee, nu suporta la nceput nici un fel de muzic. Existena lui Chopin avea s nceap sub semnul acestui bizar paradox. A crescut ntr-o familie molcom care-l nconjura cu cele mai delicate ngrijiri. Aceast atmosfer de feminitate va influena n mare msur structura sufleteasc a compozitorului. Frdric nu a avut niciodat un profesor de pian, ci doar profesori de muzic, ns acest lucru nu a consituit un dezavantaj, ci dimpotriv. Dezvoltndu-i singur ndemnarea i miestria pianistic, a plecat de la premise muzicale, ci nu de la rudimente tehnice. i-a cutat singur dezlegarea tuturor marilor probleme pianistice. ntreaga sa existen de artist a fost continu cutare a mijloacelor de expresie, a modului n care problemele legate de instrument ii pot gsi o soluie. Chiar din felul n care a conceput studiile sale pentru pian se poate vedea cum fiecare etude i confer o anumit problem pianistic ce l preocupase cu mult timp nainte.

11

Este adevrat c de mic copil vdea o ndemnare instrumental nscut, ceea ce n limbaj muzical se numete tehnic natural. Primele lecii i ndrumri cu caracter instrumental le-a primit de la mama sa. Erau mai degrab indicaii dect lecii. I s-au artat semnele muzicale apoi corespondena lor cu sunetele pianului. Cnd se aeza la pianul cel nou din salon i cuta pe claviatur, era foarte serios. Cuta succesiuni de sunete care l ncntau, apoi anumite armonii, inventa mici melodii crora le conferea un anumit sens n mintea sa. Asocia acele mici melodii cu fel de fel de ntmplri petrecute n viaa sa, astfel, totul avea un subiect. Frdric frmnta muzica mai nti n auz, i apoi pe clape. Orict de naive erau succesiunile de sunete pe care le nsila, aveau pretenia s fie un limbaj. n acest stadiu, Frdric a luat contact la vrsta de 6 ani cu primul su dascl de muzic, Wojciech Zywny, dascl de origine ceh care a avut pentru Frdric mai mult un rol de controlor muzical dect a unui ndrumtor real. Orele cu Frdric erau cu totul deosebite, Zywny nemaiavnd pn atunci ocazia s predea adevratelor talente. Frdric descoperea singur relaii i legturi ntre sunete i acorduri. Ca i cnd o putere nevzut i-ar fi optit la ureche secretele muzicii. tia singur ceea ce ali elevi nva ani de-a rndul. Dup doi ani n care micul Frdric a luat lecii de pian, muzica nu l mai fcea s plng, ci i cauza doar stri de nelinite i agitaie. Orice oper nou auzit sau descifrat la pian l tulbura. Prima manifestare n public dateaz n anul 1818, cnd avea 8 ani. Concertul a avut loc datorit sprijinului acordat de Iulian Ursyn Niemcewicz, la 24 februarie 1818, n Palatul Radziwill, unde Chopin a cntat concertul de Sigismund Gyrowetz. Tot in 1818, presa polon l menioneaz pe geniul muzical care scrisese n ntregime o polonez dedicat contesei Skarbek. Cu un an mai devreme, compusese nc o polonez, ns aceasta fusese dictat tatlui su, care o aternuse pe hrtie cu o caligrafie foarte ingrijit. La o lun dup polonez, aprea n vitrinele librriilor un mar militar. n anul 1821, Frederic dedic lui Zywny, cu ocazia aniversrii acestuia, o polonez n la bemol major. Este primul dintre manuscrisele muzicale ce s-au pstrat. Devotatul su dascl, pe care Chopin l va iubi i respecta ntreaga sa via, nelesese de mult c fa de valoarea lui Chopin, sfaturile sale sunt de prisos. n anul 1823, Nicolas Chopin a ngduit ca Frdric s fie nscris la liceul din Varovia n clasa a IV-a. n acea vreme liceul acesta era o coal renumit, cu un
12

foarte ridicat nivel intelectual. Dup primul an de nvtur la liceu, termin cu succes clasa, i i se acord ca premiu pentru conduita sa lucrarea Curs de static de Monge, pe care familia o va pstra cu o deosebit grij.

Wojciech Zywny (1756-1842)

n acelai timp cu schimbarea nvmntului de cultur general, la ndemnul lui Zywny, Frederic schimb i profesorul de pian. Este un fel de a spune c schimb profesorul de pian, deoarece nici Elsner nu era pianist. Joseph Elsner era rectorul Conservatorului din Varovia, unde a studiat Frdric ntre anii 18261829. Acesta i-a nlesnit cunoaterea mai aprofundat a lui Bach i a clasicilor vienezi. Dup primii doi ani de studiu, Elsner, desigur foarte mulumit de progresele realizate de Chopin, i recunoate o capacitate deosebit, dar preuiete pe ali doi colegi mai presus dect pe Chopin. Acetia erau Ignaiu Felix Dobrzynski i Thomas Nidecki, tineri compozitori care excelau n compoziii religioase sau de oper, muzic simfonic i coral, care i plceau n mod deosebit lui Elsner. Rezerva lui Elsner nu a subzitat mult vreme, deoarece la absolvirea studiilor, n anul 1829, pe certificatul ce-l va semna, avea s scrie faimoasele cuvinte, care nu mai fuseser ntlnite pe nicio diplom de absolven a vreunei coli muzicale: Chopin Frdric. Capacitate extraordinar, geniu muzical. Primul contact al lui Chopin cu muzica popular polonez, ale crei rdcini le vom regsi n ntreaga sa creaie, dateaz din vara anului 1824, petrecut la Szafarnia. De la Szafarnia face excursii n mprejurimi i are prilejul s asculte muzica popular autentic. De la nceput a fost izbit de frumuseile pe care le
13

ascundeau mazurcile auzite, de ritmurile caracteristice, de modulaiile neateptate. Din acest rstimp dateaz primele sale schie de mazurci, att de caracteristice pentru opera compozitorului. Aici a conceput mazurcile in la bemol major, la minor si re major, dintre care primele dou au fost cu civa ani mai tarziu transcrise de ctre el i editate ca op 7 nr 4, op 17 nr 4. n luna mai 1825, Chopin cnt la un concert la care a asistat si arul Alexandru. A interpretat un Allegro de Moscheles. Concertul avea ca scop prezentarea unui instrument numir velomelodicom, o stranie combinaie de org cu pian. Era epoca n care pianul se afirmase i cucerise toate sufrageriile muzicienilor i ale marelui public, dar, ca i in zilele noastre, se cutau noi modaliti de mbogire a posibilitilor expresive. La concert s-a aplaudat nu att pentru construcia prezentat de Frederic, ci mai ales pentru popularul pianist, rspltit de ar cu felicitri entuziaste. Ca amintire, arul i-a dat un inel mpodobit cu diamante. n acelai an d nc dou concerte publice, pentru a prezenta un alt instrument din familia pianului, aelopantaleon, fapt ce denot c se meninea n stima opiniei publice, ca cel mai strlucit pianist. Ultima clas absolvit la liceul din Varovia a fost clasa a VI-a, pe care a terminat-o cu elogii. Obinnd un certificat de maturitate, avea deschise n faa sa porile Universitii, pe care va ncepe s o frecventeze n toamna aceluiai an. n anul 1826, Chopin susine primul su concert n strinatate, n staiunea balnear Dustinki (Bad Reinertz), o localitate climateric i de cur foarte la mod n acea vreme. Acest concert, era unul de binefacere, pe care Chopin a vrut s l dea, pentru a ajuta o familie nevoia. Concertul a fost dat n sala Kurhaus, spre sfritul lunii august, i a avut foarte mare succes fiind nevoie ca acesta s se repete. Exist i astzi sala n care a concertat artistul, i din 1945, n fiecare an are aici loc un festival Chopin. n urma pierderii Emiliei, nainte ca aceasta s mplineasc 14 ani, familia a prsit palatul Cazimir, acesta fiind prea ncrcat de amintiri triste, instalndu-se n palatul Krasinki. Parinii erau foarte preocupai de starea sntii lui Frdric, care crescuse n ultima perioad, dar acesta era firav, palid, rcea foarte des, i nu i precupeea strdaniile muncind ct putea la compoziiile sale. Lucra mereu, nu era niciodat mulumit de rezultatul obinut. Nu se mulumea cu prima redactare, tindea spre mai frumos, spre mai bine. Viaa muzical a Varoviei l-a ajutat s-i dezvolte de timpuriu o cultur muzical bogat. Din aceast perioad dateaz variaiunile sale (op 2) La ci darem la mano ce vor fi editate la Viena n anul 1830
14

i vor strni entuziasmul lui Schumann, care va rosti celebrele sale cuvinte Scoatei-v plria domnilor! Un geniu. Mai scrie i Rondo a la mazur n fa major (op 5) care va fi editat n anul 1828 i alte lucrri de mai mica importan. Lucrrile acestea, ale unui adolescent de 17 ani, era firesc s provoace entuziasmul, deoarece erau creaii mature, ale unui compozitor ce-i gsise un stil i ajunsese la miestrie. Concomitent cu studiile pe care le continu cu Elsner, compune n aceiai perioad prima sonat (op 4) dedicat lui Elsner, lucrare de un suflu mai larg, care dac nu ar fi fost umbrit de urmtoarele dou sonate scrise mai trziu la Paris, ar fi figurat desigur n repertoriul pianului. Pn la terminarea Conservatorului, n anul 1829,mai scrie o serie de lucrri importante. n anul 1828, foarte rodnic sub acest aspect Studiile nr 1 i 2 din caietul de etude (op 10), Rondo a Krakowiak (op 14), Poloneza care va aprea sub nr. de opus 71 nr.2, Rondo n do major pentru dou piane, editat ca lucrare postum sub nr. de opus 73 i prima nocturn n mi minor (publicat ca opus 72 nr.1). n acelai an ncepe s lucreze la un trio pentru vioar, violoncel i pian n sol minor (op 8).

Joseph Elsner

La nceputul secolului XIX, pe primul plan al ateniei publicului se aflau: polonezele, mazurcile,i reveriile. n nflcrarea sa, Chopin reuea s converteasc orice impresie ntr-un ritm de dans popular. Dup reprezentarea operei Brbierul din Sevilla, care a avut loc la Varovia, i scrie prietenului su Bialblocki la 29 septembrie 1825 : Brbierul mi-a inspirat o nou polonez care place; am intenia s o dau mine la litografiat.

15

CAPITOLUL II -Cltorii artisticeViena


Dei familiile nobile din Varovia l considerau pe Chopin un geniu, nu l ajutau financiar; nu a reuit s obin nici o burs guvernamental pentru cltoriile sale, dei tatl su depusese o cerere n acest sens. Dar n august 1829 ia facut un debut triumfal n Viena, susinnd n acelai an dou recitaluri la oper, care au avut un mare succes. A cntat Variaiunile opus 2 i Rondo a la Krakowiak, opus 14, captivnd auditoriul cu interpretarea sa de virtuoz. Mai mult, a improvizat pe tema unui cntec popular polonez i a cucerit preteniosul public vienez cu originalitatea sa i cu melodia plin de culoare. Chopin s-a simit mgulit de admiraia publicului vienez.

Variaiunile opus 2 La ci darem la mano

Are prilejul s cunoasc aici marile personaliti ale vieii muzicale vieneze, pe Schuppanzigh, Lachnner, Kreutzer, Gyrowetz, Czerny. Pe Gyrowetz l cunotea de la vrsta de 8 ani, cnd i cntase la prima sa manifestare n public de la Varovia concertul pentru pian. Despre Czerny scrie cteva cuvinte foarte semnificative : E un om cumsecade, mult mai sensibil dect compoziiile sale.

16

Criticii l ludau la unison n cronicile lor, dei unii se artau nemulumii de intensitatea sczut a sonoritii pianului; aceasta era o caracteristic a tehnicii sale interpretative, mai potrivit pentru o sal mic dect pentru un teatru mare. Succescul Variaiunilor a dus la publicarea lucrrilor sale de ctre un editor strin. Acumulase succes i faim, devenind favoritul rafinatei aristrocraii vieneze care avea un desvrit gust muzical. Revenind n Polonia, Chopin a continuat s susin o serie de concerte i se gndea chiar la un turneu n Italia, dar, pe atunci, ncepuse o relaie cu vechea sa coleg de Conservator, Konstancja Gladkavska, o cntrea de oper, iar plecarea a fost amnat. Aceast dragoste de tineree a inspirat unele dintre cele mai cunoscute compoziii ale sale: delicatul Vals opus 70 nr. 3 ; micarea lent a Concertului n fa minor nr.2, opus 21; i Studiul opus 10. El a compus de asemenea, prima sa Nocturn, opus 61 nr.1, i cntecele bazate pe poemele lui Stefan Witwicki. n aceast perioad (1829-1832) a compus primele sale Etudes pentru pian. ncurajat de reacia entuziast pe care o declanase la Viena, artistul era convins c viitoarele sale lucrri trebuie s mbine tradiia muzical polonez i stilul su propriu de pianist. n consecin, ultima micare a fiecruia din cele dou concerte ale sale a fost inspirat de un dans polonez. Cu toate c ndrgostit fiind de tnra Konstancja, se hotrse s rmn un timp n Polonia, climatul politic l-a silit, pn la urm, s se razgndeasc: n Varovia aveau loc revolte i proteste, iar violena l marca profund pe artist. Un concert la Clubul Negustorilor din Varovia, n decembrie 1829, a fost ocazia pentru a prezenta n premier Concertul pentru pian nr. 2 n fa minor, opus 21. A cntat pentru prima oar ca solist la Teatrul Naional din Varovia, pe 17 martie 1830, i a fcut o impresie att de profund interpretnd Concertul n fa minor i Fantezia pe teme poloneze, nct a trebuit s susin un al doilea concert, cinci zile mai trziu. Virtuozitatea lui Chopin, dar i melodiile populare care i-au inspirat lucrrile au captivat audiena. Din acel moment, Chopin a fost recunoscut drept compozitor naional al polonezilor. Chopin a susinut ultimul concert n Varovia pe 11 octombrie 1830, cntnd Concertul n mi minor i Fantezia pe tem polonez n La major, opus 13. Konstanja a cntat i ea, cu aceiai ocazie, cteva arii de oper din La Donna del Lago, de Rossini. A prsit Polonia pe 2 noiembrie, acelai an, nsoit de prietenul su din liceu Tytus Woyciechowski. Plecnd din Kalisz, ei au vizitat Breslau, Dresda i Praga,
17

ajungnd la 22 noiembrie 1830 la Viena, unde Chopin sper s aib succesul avut n prima vizit. Artistul nu mai era un tnr amator talentat care cnta gratis ci un muzician profesionist, care dorea s i gseasc un loc n comunitatea muzical vienez. A fost ntmpinat cu rceal de artiti , de editori i de public. Dezamgit, s-a plns c publicul prea mult mai interesat de alt fel de muzic precum valsurile lui Lanner i Strauss. Cu toate c a doua sa cltorie n Austria nu a fost la fel de fericit ca prima, a susinut recitaluri timp de 8 luni, avnd un oarecare succes, departe ns de entuziasmul pe care i-l amintea din experiena sa anterioar. Muzica sa nu mai era o noutate, iar acest lucru i-a falimentat frustrarea. Totui Chopin a profitat de ocazie pentru a-i aprofunda experiena n domeniul muzicii de camer i al operei. A cunoscut muzicieni ca Diabelli, Jirovec, Merk i Slavik i a mers la mai multe concerte, experiene care l vor ajuta, fcndu-l s-i dezvolte tehnica inovatoare. Reflectnd dorul de familie i de ar, compoziiile lui Chopin din aceast perioad includ Marea polonez, Mazurcile opus 6 i 7, Nocturnele opus 20 i opus 9 (ntre acestea, celebrele opus 9 nr. 2 i opus 15 nr. 2) i cteva cntece i valsuri (opus 18); tot acum, a schiat i Balada n sol minor, opus 23 i Scherzo n mi minor, opus 20.

Balada n sol minor, opus 23

E greu de stabilit astzi dac Frdric avea intenia, stabilindu-se aici s rmn n capitala Austriei un timp att de ndelungat, de la data de 24 noiembrie 1830 pn la 20 iulie 1831. Venind pentru a doua oar n acest ora, n care cucerise toate sufrageriile oamenilor de meserie i a marelui public, i propusese ca de data aceasta s renoiasc toate cunotinele pe care le fcuse, s ia contact
18

mai de aproape cu viaa muzical i eventual s obin scrisori de recomandare pentru Italia, unde credea c se va putea stabili. Deocamdat la Viena voia s nvee, s nvee mai ales ascultnd ct mai mult muzic. Se vedea des cu Wilhelm Wrfel. Era profesor de org i-l cunotea din timpul de cnd studia la Varovia. Pe Slavik, violonist virtouz, l aprecia n mod deosebit. Fceau adeseori muzic mpreun . I-a dedicat un Adagio cu variaiuni pe o tem de Beethoven, iar violoncelistului Joseph Merck, considerat pe atunci un artist de geniu, i-a dedicat lucrarea sa ce poart nr. op 3. Primul care refuz s ia in serios preteniile lui Chopin este editorul Haslinger. Acesta i-a artat mirarea c Chopin refuz s accepte onoarea de a-i edita n mod gratuit lucrrile. Acest renumit editor, cu o foarte mare experien n muzic, orict de mare ar fi fost domeniul cunotinelor sale artistice, era nainte de toate un negustor abil. Chopin, delicat, generos i dezinteresat, cptase totui o experien de via care-i va servi i la Paris n tratativele cu editorii si. Va fi cu toi foarte drz, nu va accepta niciodat cu uurin condiiile oferite i va cuta ntotdeauna s i le impun pe ale sale. Cu Haslinger s-a petrecut prima nfruntare a lcomiei acestor comerciani de art. Revoluia din 1830 de la Paris provocase un nou elan revoluionar n Europa. Titus, la primirea vetilor despre soarta rii sale, pleac spre Varovia. Frdric primete o scrisoare de la ai si n care este implorat s nu se ntoarc acas. Frdric se simte umilit de situaia n care se afla dar n scrisorile trimise acas avea unele reineri, nu voia s destinuiasc nici una din suprrile sale. n perioada petrecut la Viena a scris extrem de puin, aproape deloc. ntr-o scrisoare din luna decembrie vorbete despre un concert la dou piane la care lucreaz, dar probabil c nu a avut rgazul s-l termine. Se poate ca temele i materialul s le fi folosit la Allegro de concert op 4 n la major. Gndurile pentru acas se mpleteau cu dorina de a o revedea pe Konstancja. Poate c deprtarea l chinuia i mai mult. Nu ar fi vrut s o uite, i se temea mereu s nu se fi mbolnvit. Orice asemnare de nume, orice lucru ct de nensemnat i aducea aminte de Konstancja, l nelinitea, l fcea s tresar. Niciodat nu a tiut dac dragostea sa dinti a fost adevrat. Deprtarea a fcut-o pe Konstancja s-l uite, Frederic ns a uitat-o mai greu. Aceasta s-a cstorit la numai doi ani dup desprire cu un nobil polon. Chopin avea senzaia c dragostea ce i-o purta va dura o venicie. Nici Konstancja poate c nu l-a uitat pe Chopin, dar soarta a fcuto pe aceasta s nu-l mai revad niciodat chiar dac l-ar mai fi ntlnit deoarece
19

orbise. Este sigur c la sntatea att de delicat a lui Frdric, vetile din ce n ce mai rele primite de acas erau ca nite lovituri de mciuc. Frederic rmne blocat n Viena, ntruct nu mai poate pleca n Italia datorit revoluiilor izbucnite acolo, iar rentoarcerea in Varovia nu era o soluie, banii erau pe terminate, acesta se hotrte s dea un concert. ns organizarea unei astfel de manifestaii nu era uoar. Data acestui concert se schimb de multe ori, ns reuete s obin participarea la data de 4 aprilie la una din audiiile colective date n sala Redoute, pentru marele public, cu concursul celor mai diverse i ndoielnice talente. Un al doilea concert are loc la 11 iunie. Viaa de la Viena ncepuse s l plictiseasc. Aici nu realizase nimic. Nici ca succes de stim, nici n ce privete compoziiile. La 20 iulie 1831 pleaca la Mnchen mpreun cu Norbert Kumelski, unde petrece aproape toat luna august . Accept s-i dea concursul la un matineu dat de Societatea filarmonic n dimineaa zilei de 28 august, cnt concertul su n mi minor, care dup spusele lui Karaszowski ar fi entuziasmat auditoriul. Etapa urmtoare a cltoriei era oraul Stuttgart. Aici afl de cderea Varoviei. Frdric tia doar de cumplita nfrngere a patriei lui, ns nu tia nimic despre aceasta, nu avea veti de la familie. l cuprinsese disperarea. Nu mai era n stare sa i depeasc accesele de nervi. n Varovia czut erau i ai lui, era i Konstancja. ncletarea ce rzbate din studiul opus 10 nr. 12, denumit i studiul revoluionar, este un sentiment ce traduce foarte caracteristic ntreaga revolt a tragicelor momente prin care trecuse. Ultimul preludiu din seria celor 24 este tot att de att de vie, nct timpul nu le-a putut rpi nimic din puterea de evocare a momentelor n care au fost concepute. La Stuttgard, unde Chopin a primit vestea cderii Varoviei, s-a hotrt s se ndrepte spre alt lume. Aceast lume era Parisul.

Paris
Chopin a sosit la Paris la sfritul lui septembrie 1831. Parisul, unde i va stabili reedina pentru tot restul vieii, era, la acel timp, centrul occidental al culturii i al artei. Oraul l-a primit bine pe geniul polonez i, n curnd, Chopin s-a vzut acceptat i admirat de elita intelectual i de bogata i rafinata aristocraie parizian. n mijlocul acestora, s-a bucurat de intensa via cultural din oraul de

20

pe malurile Senei. ntlnise, n sfrit, un public care aprecia delicateea interpretrii sale extraordinare. Chopin primise o scrisoare de recomandare de la dr. Giovanni Malfatti adresat compozitorului Ferdinando Per. I-a cunoscut pe G. Rossini, L. Cherubini, P. Baillot, F. Hiller, dar i pe celebrul pianist Friederich Kalkbrenner care i-a elogiat talentul i s-a oferit s i dea lecii. Kalkbrenner l-a convins c trebuie s-i stpneasc vechile tehnici nainte de a-i crea un nou stil. Simindu-se ntru ctva provincial i resimind din plin impactul vieii pariziene, Ch opin i-a fost elev timp de un an. Dorina sa era, ns, de a studia singur, pentru c nu voia s-i imite pe alii, ci s-i creeze un nou univers, propriu. Chopin a fost extrem de solicitat ca pianist, cntnd mai ales compoziii proprii. Charisma i delicateea sa, inuta graioas i trsturile distinse i-au permis s intre treptat n circuitul artistic al oraului. Era apreciat i pentru talentul su de mim i caricaturist. Recitalurile pe care le-a susinut la Pleyel, n 1832 (programul a inclus Concertul n fa minor i Variaiunile opus 2), i-au adus admiraia nu doar a clasei privilegiate, care alctuia publicul su, ci i a celor mai mari muzicieni (Berlioz, Liszt, Cherubini, Bellini, Rossini, etc) i critici (Balzac, Heine) ai epocii. Influentul muzicolog i critic Franois-Joseph Ftis i-a elogiat originalitatea i creativitatea muzicii. Din acel moment, statutul de compozitor universal apreciat a devenit o certitudine. Ftis nu era singurul critic cucerit de talentul lui Chopin. Cu trei luni mai devreme, Robert Schumann scrisese o cronic despre Variaiunile lui Chopin, pe tema mozartian L ci darem mano, opus 2, i afirmase c este un geniu. Muli dintre cei mai renumii artiti ai epocii i-au devenit prieteni apropiai. Chopin era n centrul micrii romantice, fr s mprteasc principiile membrilor mai radicali ai acesteia. Cultiva, de asemenea, prietenia cu muli polonezi stabilii la Paris (parte din marea emigraie polonez). Chopin a fost prezentat n numeroase saloane artistice de ctre prinul Radzwill, care l-a luat sub protecia sa. n timpul unei serate oferite de James Rothschild, Chopin a cntat la pian fr s fi pregtit nainte. Succesul enorm a fcut senzaie n elita parizian i i-a adus o mulime de admiratori din rndurile aristocraiei. Chopin a devenit protejatul familiilor bogate, precum Rothschild, care l-au luat sub patronajul lor. Datorit acestei situaii, Chopin a devenit nu doar un pianist i un compozitor de succes, ci i cel mai la mod profesor de pian. Fiii i fiicele familiilor importante luau lecii de la el. Compoziiile lui gseau imediat editori care s le
21

publice, fr nici cel mai mic efort. A fi profesor era, ns, departe de ambiiile lui Chopin. Ulterior, acesta se va plnge c pierde timp i energie cu elevi fr talent, dar foarte bogai. Dar, la nceput, venitul generos obinut din lecii i -a permis s evite efortul pe care ar fi trebuit s l fac dac ar fi fost numit solist. Chopin a preferat totdeauna slile mici de concert i saloanele particulare, n care tehnica sa de atingere uoara a clapelor, tonul linitit i folosirea pedalei puteau fi apreciate cu adevrat. Considera slile mari de concerte dizgraioase. Era evident c succesul nu era generat doar de talentul su incontestabil. Educaia sa aristocratic a jucat, de asemenea, un rol n creterea numrului de admiratori din rndurile aristocraiei: fusese educat dup aceleai principii. Nu s-a simit niciodat n largul lui susinnd concerte pentru un public numeros, pentru c, din fire, nu i plceau mulimile. Chopin se simea mai bine n mijlocul unui grup mic de oameni educai, care i puteau nelege arta, i prefera s cnte n propriul apartament pentru un grup de prieteni. Din acest motiv susinea frecvent concerte n saloane mici particulare, ntlniri ale elitei, i avea puine recitaluri publice, doar 19 n total n Paris. n ultimii ani a susinut n general un singur concert anual n Salle Pleyel (o sal cu 300 de locuri). n plus, sntatea ubred l mpiedica s fac turnee lungi ca solist virtuoz. Dup cum s-a constatat, nu mai exist nici un alt caz n istoria pianului n care o reputaie att de extraordinar s fi fost construit pe baza unei expuneri publice att de mici. De fapt, ntr-o perioad de zece ani (1838-1848), nu a avut nici o apariie public, pn la a doua sa cltorie n Anglia. Muzica sa era, de asemenea, publicat n Leipzig, Berlin i Londra. ntre 1832 i 1835 a fost extrem de ocupat cu leciile de pian, cu recitalurile i mai ales, cu compunerea unor noi piese. Din aceast perioad de activitate febril dateaz Variaiunile opus 12, Rondo opus 16, Valsul opus 18, Andante Spianato i Marea Polonez opus 22, Scherzo nr 1, Mazurcile opus 24 i Polonezele opus 26. n 1833, Chopin a devenit membru al Societii Literare Poloneze, contribuind i financiar la aceasta. A susinut i concerte caritabile, pentru refugiaii polonezi, urmrind evoluiile artistice i politice din ara sa natal. Chopin a devenit cetean francez, pierzndu-i orice ans de a se mai ntoarce legal n Polonia. i-a fcut noi prieteni, printre care contesa Delphine Potocka care avea s-i devin muz i subiect al interesului romantic, violonistul August Franchomme i compozitorul italian Vicenzo Bellini. Compozitorul va dedica Valsul in Re bemol major, opus 64 nr.1, celebrul vals al minutului sau al celuului, contesei Potocka.
22

ntre 1835 i 1837, Chopin a cltorit n Renania, unde s-a delectat cu lucrrile lui Hndel, Mozart i Beethoven. A vizitat, de asemenea, Carlsbad, Marienbad, Berlin, Leipzig i Dresda i l-a cunoscut pe Felix Mendelssohn-Bartholdy, care avea s compare talentul de pianist al lui Chopin cu cel de violonist al lui Paganini. L-a ntlnit, de asemenea, pe Robert Schumann, care a fost entuziasmat de tehnica de pianist a lui Chopin. La 26 aprilie 1835, Chopin a cntat n concertul de caritate dat n beneficiul dirijorului Habeneck, iar in 1838 a aprut a al doilea pianist n concertele susinute de Liszt i Alkan. n martie 1838 a susinut ultimul concert public la Rouen, n beneficiul unui compatriot. n timpul vizitei la Carlsbad, Chopin i-a rentlnit pentru ultima dat prinii, iar la ntoarcerea la Paris a stat la o familie de exilai, pe care o cunotea din copilrie, familia contelui Wodzinski. O ntlnise pe fiica aecstuia, Maria, cu cinci ani mai nainte. Fraii ei locuiser n pensiunea prinilor lui din Varovia. Chopin se ndrgostete de fermectoarea pianist n vrst de 16 ani. n anul urmtor, n 1836, la ntoarcerea de la Dresda, cei doi au nceput o relaie care a fost urmat de o cerere n cstorie. Dei mama Mariei i-a dat consimmntul, tatl i unchiul ei nu au fost de acord. Se pare c sntatea ubred a lui Chopin a fost motivul refuzului. Logodna, care rmsese secret a fost rupt, iar ideea cstoriei a fost abandonat n anul urmtor. Amintirea sentimentelor lui Chopin pentru Maria este prezent n valsul su n La bemol major L'Adieu (Valsul de adio), opus 69 nr.1, scris cu puin timp nainte de prima lui plecare din Dresda. La ntoarcerea la Paris, a compus dou studii din opus 25. Etude n fa minor, al doilea din ciclul opus 25, a fost descris la un portret al sufletului Mariei, dei au aprut ndoieli n aceast privin. Chopin i-a mai trimis Mariei apte cntece pe care le compusese pe versurile poeilor romantici polonezi Stefan Witwicki, Jzef Zaleski i Adam Mickiewicz. n aceast perioad care a urmat sfritul relaiei, Chopin a compus celebrul Mar funebru, pe care l-a folosit apoi n Sonata n mi minor. n 1837, Chopin a fcut prima sa vizit n Anglia, inndu-se departe de lumea muzical i cntnd o singur dat n casa lui John Broadwood, din Bryanston Square. La ntoarcerea la Paris, a nceput o prietenie strns cu Madame Dudevant, faimoas sub pseudonimul literar George Sand. Aceast relaie va dura un deceniu, i va avea un profund impact asuprea vieii i carierei lui Chopin.

23

CAPITOLUL III -George SandAmantine (sau Amandine) Aurore Lucile Dupin, ulterior baroan Dudevant (Paris, 1804-Nohant, 1876), se desprise deja de baronul Casimir Dudevant i avea un fiu, Maurice, i o fiic, Solange. nainte de a-l ntlni pe Chopin, avusese relaii cu unii dintre cei mai importani reprezentani ai lumii intelectuale i artistice. Scriitoare celebr, adoptase pseudonimul George Sand. Era un spirit liber care nclcase conveniile sociale mbrcndu-se brbtete n public, ceea ce-i asigurase accesul n locuri care altfel i-ar fi fost interzise i i scandaliza contemporanii fumnd. Sand avea un comportament care era att mpotriva codului social al clasei din care fcea parte, ct i neobinuit pentru o femeie n acea perioad. Drept rezultat, pierduse unele dintre privilegiile pe care le-ar fi avut ca baroan. Cercul de prieteni pe care l frecventa i includea pe Franz Liszt, Eugne Delacroix, Heinrich Heine, Victor Hugo, Gustave Flaubert, Jules Verne i Honor de Balzac.

George Sand

Chopin i Sand s-au ntlnit la o reuniune gzduit la Htel France de Liszt i de contesa Marie d'Agoult. n acea var, Chopin a cltorit la Londra i a lucrat la

24

tudes opus 5, Mazurcile opus 30, Scherzo opus 31 i Nocturnele opus 32. Cei doi s-au rentlnit la ntoarcerea compozitorului la Paris i au nceput o relaie amoroas. Legtura lor s-a consolidat n 1838, cei doi petrecnd multe veri la reedina lui George Sand de la Nohant. Starea sntii lui Chopin se nrutete. Era deja bolnav de tuberculoz. Dei a aprut, la un moment dat, i ipoteza c ar fi fost bolnav de fibroz chistic, specialitii de astzi cred c este mai probabil ca el s fi suferit de tuberculoz pulmonar. n cutarea unei clime mai blnde, care i-ar fi putut ameliora starea de sntate, cei doi au sosit n Majorca, mpreun cu copiii lui Sand, la mijlocul lui noiembrie 1838. Au stat puin timp n Palma, stabilindu -se apoi n pitoreasca mnstire Valldemossa. Nu i-au dat seama ns c iarna pe insul va fi rece i ploioas i, n pofida grijii pe care o avea Sand, starea lui Chopin nu ddea nici un semn de mbuntire. Au prsit insula dup doar dou luni, n februarie 1839. Cltoria pn la Barcelona a fost o experien groaznic i, dup ce au stat opt zile n Barcelona ca s se refac, au plecat spre Marsilia i Geneva, sosind, n sfrit, la Nohant pentru a petrece vara. Chopin se bucurase de cteva zile de fericire i de activitate fructuoas, dup ce i parvenise, n cele din urm, i pianul su Pleyel. n Majorca, revizuise i terminase Preludiile i a compus unele dintre cele mai cunoscute lucrri (o versiune revizuit a Baladei nr.2 opus 38, cel de-al treilea Scherzo, opus 39, dou Poloneze, opus 40, Mazurca n mi minor din opus 41 , i, probabil, a revizuit Sonata nr.2, opus 35). Acea iarn friguroas din Majorca avea s fie considerat una dintre cele mai productive perioade din viaa lui Chopin. n toamna lui 1839, ndrgostiii i-au continuat viaa mpreun, prezidnd ntlniri literare, la care erau invitai artiti celebri, n special muzicieni i scriitori. n pofida faptului c boala avansa, Chopin era n cea mai prolific perioad. Dintre numeroasele lucrri compuse n aceast perioad, Poloneza n La bemol major, opus 53, Eroica, este una dintre cele mai faimoase compoziii ale sale.

Poloneza n la bemol major, opus 53

25

Iernile la Paris i verile la Nohant s-au succedat n acelai ritm, pn cnd relaia a devenit din ce n ce mai dificil, n jurul anilor 1845-1846, desprirea inevitabil dintre Chopin i Sand avnd loc n 1847. Relaia de dragoste se transformase, de civa ani, n simpl prietenie. Versurile plauzibile despre cauzele despririi indic o rcire treptat provocat, n parte, de problemele cu fiul i cu fiica lui Sand, amndoi aduli acum i avnd o relaie conflictual cu temperamentala lor mam. Maurice a ncercat de cteva ori s o conving pe mama lui s se despart de Chopin. Pe de alt parte, Sand i interzisese lui Chopin s -i vorbeasc n prezena ei despre fiica sa, dup ce Solange i soul ei, sculptorul Auguste Clsinger, se certaser cu ea din cauza banilor. Aceste intrigi mrunte au dus la separarea final. Chopin a refuzat s i fac pe plac lui Sand, pstrnd relaia de prietenie cu Solange, iar scriitoarea a interpretat acest lucru ca pe o trdare. Mai mult, Sand se folosise de Chopin i de relaia lor, oglindit doar din punctul ei de vedere, ca model pentru Lucrezia Floriani. Dei ulterior va nega acest lucru, portretul fcut lui Chopin n aceast carte nu era deloc mgulitor i majoritatea cititorilor ei, inclusiv prietenii apropiai ai cuplului , au crezut c acesta este cel real. Sand i-a scris o scrisoare de adio lui Chopin , pe care acesta avea s i-o dea mai trziu lui Solange, epistola fiind regsit abia n 1950. Chopin nu s-a mai ntors niciodat la Nohant i s-a luptat cu singurtatea i tristeea provocat de desprire. Pierzndu-i orice interes pentru compoziie, a susinut ultimul concert la Paris, pe 16 februarie 1848. Revoluia avea s izbucneasc la Paris o sptmn mai trziu. ncercnd s se ndeprteze de toate acestea, Chopin a plecat la Londra. Sfritul relaiei de zece ani cu Sand i lunile pe care le-a petrecut n Anglia au marcat ultima perioad a carierei i a vieii sale i i-au grbit, ntr-un fel, moartea prematur.

Chopin, desen n creion de George Sand

26

Chopin a sosit la Londra n primvara anului 1848 i a fost prezentat reginei Victoria. A cntat la curtea Angliei i la recepii n cele mai importante reedine aristocratice. Eleva lui originar din Scoia, Jane Stirling, i propusese turneul i fcuse aranjamentele necesare. n pofida aversiunii sale fa de slile mari, problemele financiare l-au silit s susin cteva concerte publice. A stat la Manchester, apoi a fost invitat n Scoia, unde a cntat la Edinburgh i la Glasgow. Cnd s-a ntors la Londra, era extenuat din cauza efortului prelungit, iar sntatea sa ubred era din nou n pericol. Dup ultima sa apariie public pe 16 noiembrie, la un concert i un bal n beneficiul refugiailor polonezi, starea de sntate l-a mpiedicat s dea lecii sau s compun. Medicii i-au recomandat s plece din Anglia. n ianuarie 1849, Chopin s-a ntors la Paris, suferind de oboseal extrem. n iunie, sora sa, Ludwika, a venit din Polonia, mpreun cu soul i cu fiica ei. L-a ngrijit pe Chopin n urmtoarele luni, fr s plece de lng el, pn la sfrit. Chopin i-a petrecut ultimele zile nconjurat de familie i de prieteni apropiai. Lau nconjurat cu afeciune i au contribuit generos la acoperirea cheltuielilor, muzicianul fiind extrem de strmtorat. La venirea toamnei, boala lui Chopin s-a agravat, acesta murind pe 17 octombrie 1849, n locuina sa din piaa Vendme nr.12, pe care Jane Stirling o nchiriase pentru el. Odat cu moartea lui, lumea a pierdut un geniu al muzicii. La funerariile sale, la biserica Madeleine, au participat peste 3000 de oameni. Respectndu-i-se dorina, s-au cntat Requiemul lui Mozart i Preludiile lui Chopin nr. 4 n mi minor i nr.6 n si minor, Franz Liszt fiind la org. A fost nmormntat la cimitirul Pre Lachaise, din Paris. La mormnt s-a cntat Marul funebru din Sonata nr.2 n si bemol minor, opus 35.

Facsimil din Marul funebru din Sonata n si bemol minor, opus 35

27

Piatra funerar a artistului cu muza muzicii, Euterpe, plngnd, a fost sculptat de Auguste Clsinger, care a sculptat i masca funerar a lui Chopin i a fcut un mulaj al minii sale stngi.

Masca lui Chopin i mna stng a lui Chopin

Mormntul muzicianului se afl n apropierea mormintelor lui Bellini, Boieldieu, Grtrz i Cherubini. Inima sa a fostr timis n ara sa natal, aa cum ceruse compozitorul nsui. Pentru pstrarea inimii, a fost ridicat un monument funerar n Biserica Sfinte Cruci din Varovia, n 1880. i n alte orae din Polonia au fost ridicate memoriale pentru cel mai renumit i talentat compozitor i pianist polonez. Paris, oraul de adopie, l-a omagiat pe Chopin n 1896, prin inaugurarea unei statui a muzicianului n Parcul Monceau. Cel mai profund i sincer omagiu i-a fost adus lui Chopin de colegul i prietenul su Franz Liszt, care a scris n memoria lui cartea F. Chopin (Paris, 1852), un tribut adus omului i muzicianului i o analiz detaliat a bogatei creaii a lui Chopin.

Mormntul lui Chopin i monumentul ridicat n faa casei natale

28

CAPITOLUL IV -Concertul pentru pian i orchestr n mi minor, opus 11Concertul este o lucrare compus pentru un instrument solist i orchestr. A evoluat din diferite forme de lucrri folosind un singur instrument de-a lungul perioadei Baroc i la sfritul secolului al XVIII-lea desemna o lucrare format permanent din trei micri sau pri (allegro-andante-allegro, repede-ncet-repede). Concertul n mi minor este alcatuit din trei pari: Partea I - Allegro Maestuoso: ncepe cu o expoziie orchestral n care rsun temele principale mpreun cu un ir de motive i episoade secundare. Pianul solist intr n desfurarea discursului muzical cu tema I, pe care am auzit-o rsunnd cu brbteasc energie i cu accente de mndrie n introducerea orchestral :

Aceast prim idee, caracteristic prin ritmul ei energic se leag cu o melodie strbtut de farmec poetic, exprimnd totodat durere i o mngietoare ndejde:

Tema a doua va rsuna cu mult expresivitate, duios, elegiac, n expunerea pianului :

29

mbinnd aceste elemente tematice, intercalnd n expunerea lor pasaje solistice, avntate sau vistoare, compozitorul exprim nu numai lumea gndurilor i sentimentelor sale ci viaa nsi a patriei i poporului su. Dezvoltarea temelor prilejuiete pianului solist n egal msur momente poetice i altele de virtuozitate, care conduc spre reluarea de ctre orchestr a expoziiei (reexpoziie). Partea II-Romana-Larghetto: Este de un lirism intens. Imaginile ei muzicale pline de farmec i de for plastic las s se ntrevad simirea bogat a compozitorului, inspirat de dragostea sa tinereasc pentru Konstancja Gladkowska i de admiraia n faa peisajului din cmpia mazovian (locul de natere al lui Chopin). Lui Kalkbrenner, cruia i dedicase concertul, Chopin i-a dat urmtoarele indicaii asupra coninutului celei de a doua pri a lucrrii : Romana trebuie s lase impresia c ochiul se odihnete pe o privelite familiar i drag, ce trezete n suflet scumpe amintiri. Totul se petrece ntr-o noapte de primvar n care peisajul plin de amintiri i de miresmele naturii renviate este luminat de razele lunii. n oapt, instrumentele cu coarde (cu surdin) cnt o fraz introductiv dup care pianul intoneaz o melodie vistoare, duioas, ca o mrturisire de dragoste.

Melodia este reluat de cvartetul de coarde. Parc, sub stpnirea unei emoii crescnde, pianul aduce o nou tem a crei linie cantabil e nflorit cu triluri i apogiaturi. Desfurarea nostalgic a cntului de dragoste e ntrerupt de un episod mai agitat, dup care orchestra readuce melodiile principale n timp ce pianul

30

acompaniaz, nvluindu-le n bogate ornamente i arabescuri pline de graie, elegan i finee. Romana se ncheie ntr-o sonoritate stins, pianissimo. Partea III-Rondo Vivace: Clocotete de via intens, de entuziasm. Ea este cldit pe dou teme principale i pe cteva motive secundare. Dup introducerea scurt a orchestrei, pianul solist expune cu prospeime i elan prima tem de un caracter entuziast:

Dup un episod de trecere n care solistul acompaniaz i apoi expune motive noi, adevrate broderii sonore, corzile marcheaz un ritm caracteristic deasupra cruia nsileaz o tem nou. Dar prima tem rmne dominat n desfurarea finalului, rsunnd n diferite tonaliti. Dup un episod solistic al pianului, tema a doua revine. Aceast revenire ne conduce spre coda (ncheiere) n care claviatura pianului rsun n toate registrele i n toate nuanele, de la piano la fortissimo. Concertul se ncheie n sonoriti bogate.

-Balada I n sol minor, opus 23Balada modern care apare spre sfritul secolului XVIII, este la nceput o manifestare tipic a romantismului german. Nu are alt asemnare cu balada medieval dect faptul c este, n general, inspirat de textul literar. Este o compoziie de cntat cu acompaniament la pian sau orchestr . Puin mai trziu, balada ia amploare: sunt solicitate corurile (Schumann), n paralel, se extinde la domeniul muzicii instrumentale, fr s-si piard nsa caracterul epic i narativ : apare atunci, chiar dac ntr-o msur mai mic dect poemul simfonic, ca o manifestare a muzicii programatice . Balada debuteaz cu o introducere (prolog) majestuoas i auster (largo). Arpegiul ascendent cntat la unison seamn cu un recitativ simbolic pentru desfurarea ulterioar a aciunii. Tonul vibrant, legendar, provine parc dintr-un

31

climat arhaic, ncrcat de profunde semnificaii, intervale largi pe care se desfoar linia melodic, mai nti n tonalitate major (nclinnd spre minor ctre sfritul frazei), ca i armonia pe care sextacordul napolitan o aduce n aceast scurt introducere, sugereaz atmosfera unei legende de demult. Prologul are caracter filozofic, expresia muzical profund anticipeaz evenimentele importante. Compozitorul mediteaz asupra unor probleme existeniale grave. Climatul misterios este evocat original i de motivul celor trei sunete, intonat dup pauz i suspendat pe un acord arpegiat disonant. Dei iniial tema nti este prezentat ntr-un tempo linitit-moderato, avnd o dinamic delicat (nuana piano), ea conine premisele unei agitaii extreme. Caracterul de recitativ al temei alctuite sub form de ntrebare-rspuns sugereaz un proces de meditaie filozofic. Treptat, interpretul i auditorul sunt antrenai n cursul epic al evenimentelor, care se accelereaz ncepnd cu puntea (msura 36). n paralel, figura n optimi care exprim obstinaie pasionat cunoate o interesant evoluie armonic, adugnd mereu alte disonane, care antreneaz accentuarea tensiunii. Dup ce agitaia dramatic atinge punctul culminant, se produce o destindere n cadrul pasajelor pianistice de virtuozitate. Climatul se metamorfozeaz apoi, se lumineaz, graie coloraiei originale a intervalelor de cvinte i de cvarte goale, care marcheaz nceputul temei a doua, n Mi bemol major. Dac n cadrul temei principale poate fi observat o subtil transformare a valsului, n tema a doua putem identifica metamorfozarea romanei. Aceste procedee apar frecvent n cadrul creaiei chopiniene originale, n care formele i genurile muzicale sunt tratate liber. Tema a doua, emoionant prin lirismul luminos pe care l degaj, este alctuit dintr-o melodie cantabil, izvort din metamorfoza unor armonii extrem de rafinate. Acompaniamentul continuu, cu o textur simpl, urmeaz un contur ondulat. El este elaborat din note aparent izolate, aparinnd unor funcii armonice variante, i din acorduri bris, avnd rolul de a pune n eviden delicateea acestei originale imagini, intonat sotto voce n nuana pianissimo. Sonoritatea nvluit a basului, ngemnat cu intonaiile simple i plastic arcuite, oarecum exaltate i de gest larg (intervale de octave i septim), ntruchipeaz o imagine de o mare for interioar, care se va transforma apoi n pasiune . Atmosfera de intimitate liric a temei a doua cuprinde la sfritul expoziiei i arabescurile delicate provenite din tema nti. Primul act al poemului se ncheie (diminuendo, rallatendo), iar personajele ies din scen pentru a da posibilitatea altor evenimente s se desfoare n cadrul aciunii muzicale imaginate de ctre compozitor. Urmtorul act readuce tema nti, transformat radical : n aceast nou nvemntare, n tonalitatea la minor, basul repet obsesiv nota mi n registrul
32

grav, sprijinindu-se din cnd n cnd pe armonii disonante. La nceput tema sun estompat, sugernd o atmosfer sumbr i nelinitit, pentru ca apoi, graie unor intonaii interogative, s devin tot mai ncordat, n unele momente chiar amenintoare. n aceast seciune, compozitorul opereaz modificri substaniale: tema nti este scurtat, nlocuindu-se cea de-a doua fraz cu un motiv repetat insistent, coninnd un acord disonant n cadrul acompaniamentului. Dramatismul se accentueaz, atingnd culminaia (fortissimo) n momentul apariiei temei a doua, la rndul ei metamorfozat, care sun triumfal. n aceast nou ipostaz, n tonalitatea La major, tema a doua este intonat n acorduri masive la ambele mini, avnd o expresie diametral opus fa de forma ei iniial. Cantilena liric din actul nti al poemului este nlocuit de un cntec puternic i nflcrat, avnd un caracter eroic, plin de patos. Melodia capt amploare prin introducerea unor noi motive i unor progresii n octave strlucitoare, care se avnt spre registrul nalt, atingnd extazul. Dar, ca prin minune, fantezia creatoare a compozitorului introduce o nou imagine contrastant n cadrul aciunii poemului: un episod dansant original, plin de farmec i de graie, care antreneaz frenetic figuri pianistice vii i scnteietoare, ntr-un ritm ameitorpi animato. Fluxul muzicii devine mai accelerat datorit introducerii unor modulaii abrupte, asociate ingenios cu desenul melodic capricios i cu candoarea aproape imaterial a motivelor intonate n micare rapid. n episodul dansant (scherzando), tema a doua apare ntr-o nou nvemntare, readucnd tonalitatea Mi bemol major (din expoziie), avnd ns un caracter diferit. n aceast ipostaz, melodia intonat n acorduri fortissimo se sprijin pe un acompaniament alctuit din figuri ample, n optimi nvolburate, i eman bucurie i o energie nebnuit. Atmosfera de incandescen i de entuziasm las loc pentru scurt timp serenitii, pentru ca apoi s fie risipit n momentul reapariiei temei nti (meno mosso, n pianissimo, avnd tonalitatea sol minor n expoziie). n aceast ultim ipostaz, tema pare cuprins de un mister nelinitit, care prevestete evenimente dramatice. Dup peregrinri ntr-o lume fantastic, plin de legende i de fapte eroice, artistul pare c se ntoarce pentru cteva momente n realitatea vieii i este cuprins de o mnie dureroas. Tensiunea crescnd culmineaz n coda ampl (presto con fuoco), unde figurile i motivele care se schimb continuu sunt ncrcate de un coninut dramatic, ce nu vizeaz virtuozitatea n sine. Compozitorul a plasat punctul culminant al poemului su muzical n acest final neateptat. Acordurile i figurile pianistice dezlnuite cu furie, n mare vitez (appasionato il pi forte possibile), instaureaz un climat halucinant, cu accente tragice, n care se mplinete, credem, destinul propriu al autorului. Sub avalana
33

gamelor ascendente i descendente rsun ca un ecou frnturi din introducerea Baladei. Motivul recitativului, care avusese iniial un caracter liric-meditativ, apare n coda metamorfozat, sugernd indignarea i violena pustiitoare. Coda este impresionant prin fora tragic a deznodmntului, prin amploarea simfonic i puterea de generalizare, toate acestea conjugate ns cu o emoie nemijlocit. Dramaturgia acestui poem muzical prilejuiete confruntarea a dou temeimagini n cele trei seciuni principale (acte), nsoit de creteri interioare, dinamizri, transformri totale, precum i de influene reciproce sau ciocniri violente ntre imagini n prima faz (primul act) imaginile par apropiate, de factur lirico-epic. n urmtoarele dou faze, dezvoltarea pe linie ascendent merge de la liric i epic ctre dramatic, antrennd i o cretere corespunztoare a intensitii dinamice i psihologice. Confruntarea temelor-imagini din faza a doua determin metamorfozarea acestora: ele devin contrastante i sunt dezvoltate diferit (prima este concentrat n favoarea celei de-a doua, care este extins de la 14 msuri, la 19 msuri). n aceast contrapunere dramatic triumf tema a doua, care atinge o culminaie energic, plin de patos. Introducerea episodului scherzando face ca sentimentelor de bucurie i optimism s le fie adugate momente de graie i serenitate. Deznodmntul pe care l ntrevedem este luminos. i totui, n coda ampl (al treilea act al poemului) se dezvluie dramaturgia complex, cu deznodmnt neateptat, imaginat de ctre compozitor. Confruntarea temelor prezentate n succesiune invers, conduce la prbuirea tragic a eroului, n finalul lucrrii. Compozitorul scurteaz i n aceast faz a conflictului, tema nti, pentru a-i conferi un caracter laconic, cu accente tragice, prezent din nou n cod , ea poart fora teribil a destinului implacabil. Drumul iniiatic de formare i perfecionare parcurs, dezvluie tenacitatea i curajul artistului, credina n capacitatea de izbnd a eroului, n aspiraia ctre plenitudine. Chiar dac poemul nu are un final fericit, mesajul pe care l poart slujete nobilelor sentimente general-umane. Balada I este un exemplu elocvent de crescendo emoional, nsoit de acumulri, metamorfoze ale temelor, intensificri ale conflictelor, de tergeri ale marcajului ntre seciuni. Este interesant de observat c elementul dramatic nu este opus celorlalte, liric i epic, ca principiu de sine stttor, ci se nate n procesul interior de cretere i influen reciproc. Compozitorul-interpret elaboreaz tablouri muzicale pline de semnificaii poetice rafinate, pe care le integreaz cu miestrie ntr-o construcie organic, ce pune n valoare spontaneitatea i spiritul improvizatoric, precum i temperamentul su romantic frenetic.

34

CAPITOLUL V -Operele lui ChopinStudii: -Opus 10 (1828-1833)-nr. 1-Do major, nr.2-la minor, nr.3-Mi major, nr.4-do diez minor, nr.5-Sol bemol major, nr.5-mi bemol minor, nr.7-Do major, nr.8-Fa major, nr.9-fa minor, nr.10-La bemol major, nr.11-Mi bemol major, nr.12 (1831)-do minor. -Opus 25 (nainte de 1837)-nr.1-La bemol major, nr.2-fa minor, nr.3-Fa major, nr.4-la minor, nr.5-mi minor, nr.6-sol diez minor, nr.7-do diez minor, nr.8-Re bemol major, nr.9-Sol bemol major, nr.10-si minor, nr.11-la minor, nr.12-do minor. 3 studii fr numr de opus, compuse pentru metoda lui Moschles, n fa minor, Re bemol major i La bemol major. Preludii: -Opus 28-24 de preludii n toate tonalitile, cea mai mare parte compuse ntre anii 1838-1839. -Preludiul opus 45 n do diez minor (1841) -Preludiul n La bemol major (1834) Valsuri: -Opus 18-Mi bemol major (1830) -Opus 34-nr.1-La bemol major (1838), nr.2-la minor (1838), nr.3-Fa major (1838). -Opus 42-La bemol major (1840) -Opus 64-nr.1-Re bemol major (1840), nr.2-do diez minor (1840), nr.3-La bemol Major (1847) -Opus 69- nr.1-La bemol major (1835), nr.2-si minor (1829) -Opus 70-nr.1-Sol bemol major (1836), nr.2-La bemol major (1840-1841), nr.3-Re bemol major (1830) -Fr numr de opus- Valsul n mi minor (nainte de 1830), Valsul n Mi major (1829), Valsul n mi bemol major (1829), Valsul n La bemol major (1829).

35

Balade: -Opus 23-sol minor (nainte de 1831) -Opus 38-Fa major (nainte de 1839) -Opus 47-La bemol major (dup 1840) -Opus 52-fa minor (dup 1840) Poloneze: -Opus 26-nr.1-do diez minor (1836), nr.2-mi bemol minor (1836) -Opus 40-nr.1-La major (1839), nr.2-do minor (1839) -Opus 44-fa diez minor (1841) -Opus 53-La bemol major (dupa 1840) -Opus 61-Poloenz-Fantezie n La bemol major (1845) -Opus 71-nr.1-re minor (1827), nr.2-n Si bemol major (1828), nr.3-fa minor (1829) -Opus 3- Do major pentru violoncel i pian (1829) -Opus 22-Sol major i Mi bemol major (Andante spinato i Poloneza, cu acompaniament de orchestr, (1830-1832) -Fr numr de opus-Poloneza n sol diez minor (1822) -Poloneza n Sol bemol major (1821) -Poloneza n sol minor (1817) -Poloneza n Si bemol major (1818) Rondo-uri: -Opus 1-do minor (1825) -Opus 5-Fa major-Rondo la mazur(1828) -Opus 16-Mi bemol major (1834) -Opus 73-Do major pentru dou piane (1828) -Fr numr de opus-Rondo la Krakoviak n Fa major cu acompaniament de orchestr (1830) Scherzo-uri: -Opus 20-si minor (1831) -Opus 31-si bemol minor (1838) -Opus 39-do diez minor (1839) -Opus 54-Mi major (1843) Sonate: -Opus 4-do minor (1828) -Opus 35-si bemol minor (1839) -Opus 58-si minor (dup 1840)
36

-Opus 65-pentru violoncel i pian-sol minor (1847) Concerte: -Opus 11-mi minor (1830) -Opus 21-fa minor (1829) Mazurci: -Opus 6-nr.1-fa diez minor, nr.2-do diez minor, nr.3-Re major, nr.4-mi bemol minor. -Opus 7-nr.1-Si bemol major, nr.2-la minor, nr.3-fa minor, nr.4-La bemol major Nr.5-Do major -Opus 17-nr.1-si bemol major, nr.2-mi minor, nr.3-la bemol major, nr.4-si bemol minor. -Opus 24-nr.1-sol minor, nr.2-Do major, nr.3-La bemol major, nr.4-si bemol minor. -Opus 30-nr.1-do minor, nr.2-si minor, nr.3-Re bemol major, nr.3-do diez minor. -Opus 33-nr.1-sol diez minor, nr.2-Re major, nr.3-Do major, nr.4-si minor -Opus 41-nr.1-do diez minor, nr.2-mi minor, nr.3-Si major, nr.4-La bemol major -Opus 50-nr.1-Sol major, nr.2-La bemol major, nr.3-do diez minor -Opus 56-nr.1-Si major, nr.2-Do major, nr.3-do minor. -Opus 59-nr.1-la minor, nr.2-La bemol major, nr.3-fa diez minor -Opus 63-nr.1- Si major, nr.2-fa minor, nr.3-do diez minor -Opus 67-nr.1- Sol major, nr.2-sol minor, nr.3-Do major, nr.4-la minor -Opus 68-nr.1- Do major, nr.2-la minor, nr.3-Fa major, nr.4-fa minor -Opus 43-la minor -Fr numr de opus-la minor, Si bemol major, Re major, Do major, Sol major, Si bemol major, La bemol major, Sol major. Nocturne: -Opus 9-nr.1-si bemol minor, nr.2-Mi bemol major, nr.3-Si major -Opus 15-nr.1-Fa major, nr.2-Fa diez major, nr.3-sol minor -Opus 27-nr.1-do diez minor, nr.2-Re bemol major, -Opus 32-nr.1-Si major, nr.2-La bemol major -Opus 37-nr.1-sol minor, nr.2-Sol major, -Opus 48-nr.2-fa diez minor -Opus 55-nr.1-fa minor, nr.2-Si bemol major, -Opus 62-nr.1-Si major, nr.2-Mi major -Opus 72-nr.1-mi minor -Fr numr de opus-Nocturna n do minor

37

Impromptu-uri: -Opus 29-La bemol major -Opus 36- Fa diez major -Opus 51-Sol bemol major -Opus 66-Fantezia-Impromptu n do diez minor. Variaiuni: -Opus 2-pe tema L ci darem la mano-Si bemol major cu orchestr -Opus 12-pe tema Je vends des scapulaires-Si bemol major -Fr numr de opus-Variaii pe tema unui cntec elveian n Mi major -Variaii pe o tem din Hexameron n Mi major -Variaii la 4 mini n Re major -Variaii la 4 mini n Fa major Cntece (lieduri): -Opus 74-Marea, Primvara, Rul trist, Hulanka, Pleac din ochii mei, Solul, Biatul frumos, Melodie, Rzboinicul, Final dublu, Draga mea, Nu e ce trebuie, Inelul, Logodnicul, Cntec lituanian, Cad frunzele, Farmecul dragostei, Dumka. Diverse piese instrumentale: -Opus 46-Allegro de concert n La major -Andante dolente n si bemol minor -Opus 60-Barcarola n fa diez minor -Opus 57-Berceuse n Re bemol major -Opus 19-Bolero n la minor -Cantabile n Si bemol major -Contradansuri n Si bemol major i Sol bemol major -Duo n La major pentru pian i violoncel pe o tem din Robert le Diable -Ecoseze n Re major, Sol major i Re bemol major. -Opus 13-Fantezia n La major pe teme populare, cu acompaniament de orchestr -Opus 49-Fantezia n fa minor -Feuilles d'album n Re major -Fuga n la minor -Largo n Mi bemol major -Opus 72-nr.2-Mar funebru n do minor -Souvenir de Paganini n La major -Opus 43-Tarantela n La bemol major -Opus 8-Trio pentru pian, vioar i violoncel n sol minor

38

CONCLUZIE

Frdric Chopin a fost un poet al muzicii i un artist de o rar sensibilitate. Descris deseori ca poet al pianului, a creat un gen cu totul nou de interpretare, extinznd caracteristicile de expresie i tehnice ale instrumentului. Chopin a scris muzic eliberat de regulile i de noiunile tradiionale, crend un stil, a fost ndrzne n combinaiile armonice i a creat o tehnic ndrznea plin de poezie i farmec. Chopin a fost un virtuoz, dar miestria lui a fost pus mereu n slujba celui mai pur sentiment poetic. A fost un inovator care a creat o nou tehnic, a gsit inspiraiile n melodiile tradiionale i a extins i a dezvoltat formele clasice ale muzicii n genuri noi. Caracteristica sa este combinaia perfect de melancolie i pasiune demonic. Este considerat singurul i adevratul mare compozitor pentru pian, compoziiile sale, solicitante din punct de vedere tehnic, atingnd o rar profunzime emoional. n zilele noastre, lucrrile lui Chopin figureaz n recitalurile de pian la fel de des ca i acelea ale oricrui compozitor, cu siguran ntr-o msur mai mare dect muzica oricrui alt romantic. Ali compozitori au nregistrat urcuuri i coboruri. Chopin s-a situat constant la acelai nivel i literatura pianistic ar fi de neconceput fr el.

39

BIBLIOGRAFIE
Ghid de concerte-Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.P.R. 1961 (Eugen Pricope; Vasile Cristian; Iuliu Constantin Spiru) Medalioane Muzicale- Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din Republica socialist Romania (Eugeniu Sperana) Noi i clasicii-Editura Tineretului (George Blan) Vieile marilor compozitori-Editura Lider (Harold C. Schonberg) Frdric Chopin-Viaa n imagini- Editura Muzical a Uniunii Compozitorilor din R.P.R 1960 (A.Solovov) Chopin poetul pianului-Editura Tineretului (Theodor Blan) Mari compozitori-Frdric Chopin-Editura Litera Aspiraia plentitudinii n creaia chopinian-Editura Universitii Naionale de Muzic (Carmen Manea) http://cpciasi.wordpress.com/lectii-de-istoria-muzicii/ http://www.eugennazare.com http://referat.clopotel.ro/Romantismul_in_muzica-13584.html http://www.scrigroup.com

40

41