Mezcla y Masterizacin II Secretara de Extensin Facultad de Bellas Artes UNLP

Clase 12: Tcnicas de microfoneo de sala

Como anticipamos anteriormente, la eleccin del micrfono es el punto de
partida para lograr el sonido buscado. No hay una nica tcnica vlida para
cada caso, sino que la experiencia y creatividad de quien realice la toma sern
tan importantes como el conocimiento del micrfono a utilizar, donde el ms
caro no necesariamente ser el idneo. A lo visto en los Criterios de Seleccin de
Micrfonos le sumaremos la tcnica de posicionamiento tanto de la fuente como
del transductor, y estudiaremos cada instrumento en particular para sacarle el
mayor provecho a cada toma.


Posicionamiento de la fuente

Al estudiar las propiedades acsticas de los recintos vimos que en ciertos
sectores de la sala el comportamiento en bajas frecuencias nos es homogneo. Es
por ello que los modos de resonancia debern considerarse en el caso de poder
tener control del posicionamiento de la fuente. En la Figura 1 se aprecia el modo
tangencial (2,1,0), donde a su vez se han marcado tres posibles posiciones de
ubicacin para un instrumento. En la posicin 1 habr una frecuencia que estar
completamente ausente, lo que har disminuir las emisiones del instrumento en
la banda de frecuencias que rodeen a dicha frecuencia. Por el contrario, en la
posicin 2 se favorecer la emisin en dicha banda. Si tales frecuencias son
importantes pero a su vez no deben estar por encima de un determinado nivel
con respecto al resto de las bandas del espectro, ubicar la fuente en otro lugar
(como la posicin 3) puede ser de gran utilidad.







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Fig. 1 Posicionamientos en base al modo tangencial (2,1,0)


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No siempre se puede tener dominio del posicionamiento de la fuente, pero el
conocimiento de este fenmeno al menos permite entender el por qu de la
coloracin espectral segn la posicin.


Posicionamiento del Room

Bajo el concepto de que el campo reverberante es prcticamente homogneo en
toda la sala, la suposicin de posicionar el micrfono de ambiente en cualquier
lugar alejado de la fuente es vlida. Sin embargo, el anlisis modal hecho
anteriormente permite anticiparnos a posibles coloraciones en baja frecuencia
segn la posicin y altura (Figura 2).

Un micrfono ideal a este fin ser aquel que posea patrn polar
omnidireccional, tanto para tener buena sensibilidad a la influencia de la sala en
todas las direcciones, as como para evitar el efecto de proximidad. Suelen
utilizarse desde micrfonos de medicin, hasta los clsicos AKG C-414,
Senheiser MKH 8020 o Shure KSM44.


Fig. 2 Toma de ambiente


Tomas Estereofnicas

Lograr una buena imagen estreo, que brinde buena profundidad y una
correcta localizacin de la fuente, muchas veces depende de una acertada
seleccin de micrfonos y un cauto posicionamiento de los mismos.

Bsicamente hay dos tipos de posicionamientos: coincidentes o espaciados.

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Un par de micrfonos coincidentes refiere a aquellos que poseen sus cpsulas
muy prximas. Estas tcnicas se basan en la localizacin mediante diferencias
de nivel, y pueden dar buena impresin de ambiencia en pequeos recintos.
Poseen la ventaja tener una excelente compatibilidad mono (debido a que
ambas cpsulas perciben prcticamente el mismo frente de onda), y de ocupar
poco espacio, pudindose realizar con un solo soporte.

Un par de micrfonos espaciados refiere a aquellos que poseen sus cpsulas con
una gran separacin entre s. Esta tcnica permite una gran sensacin de
espacialidad, y un color de ambiente muy agradable. Esto es debido a que esta
tcnica se basa en las diferencias de fase entre un micrfono y otro. No poseen
buena compatibilidad mono, y necesariamente requieren espacios ms grandes
para su implementacin. En la Tabla 1 se puede observar una comparacin
entre ambas tcnicas.

Par Coincidente Par Espaciado
Ambiente - +
Sensacin de Espacialidad - +
Espacio fsico para realizarlo + -
Localizacin de la fuente + -
Tabla 1 Comparacin Par Coincidente vs. Espaciado

Tambin existen configuraciones semicoincidentes, donde el espaciamiento
entre las cpsulas es de apenas centmetros, pero no llega a ser realmente un par
espaciado; y configuraciones binaurales, simulando la percepcin de los odos y
el filtro de la cabeza. Algunas de las configuraciones ms comunes son:

XY: Par coincidente de micrfonos cardioides o hipercardioides. El
ngulo puede variar de 90 a 135


Fig. 3 Par Coincidente en XY


MS: Par coincidente entre un micrfono cardioide y un bidireccional. El
ngulo es de 90 entre s.

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Fig. 4 Configuracin MS


Blumlein: Par coincidente entre dos micrfonos bidireccionales a 90.


Fig. 5 Configuracin Blumlein


NOS: Par semicoincidente de micrfonos cardioides o hipercardioides
dispuestos a 90. Las cpsulas se encuentran entre 25 y 40cm.


Fig. 6 Configuracin NOS


ORTF: Par semicoincidente de micrfonos cardioides. Las cpsulas se
encuentran a 17cm y a 110 entre si.
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Fig. 7 Configuracin ORTF


A-B: Par no coincidente de micrfonos omnidireccionales distanciados
aproximadamente a 50cm. Si es realizado con micrfonos cardioides
debern estar lo ms paralelos entre s posible.


Fig. 8 Configuracin A-B


OSS: Arreglo binaural de dos micrfonos omnidireccionales, dispuestos
aproximadamente a 45 y las cpsulas distanciadas 20cm, con un
separador entre ellos cubierto de material fonoabsorbente.


Fig. 9 Arreglo binaural de tipo OSS
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Tomas Surround

Con las ventajas del audio multicanal se ha logrado conseguir, en la mayora de
los casos, una mejor sensacin de profundidad y localizacin de las fuentes que
con el sistema estreo. Existen muchas tomas de arreglos de micrfonos para
audio Surround, las cuales utilizan como mnimo tres micrfonos. Las
configuraciones ms comunes son:

Decca Tree: esta figura de rbol se consigue con tres micrfonos
omnidireccionales. El tringulo equiltero resultante debe apuntar hacia
la fuente del sonido para lograr el efecto de profundidad. Es muy
utilizado para la grabacin de msica, especialmente en teatros.


Fig. 10 Configuracin Decca Tree


Hamasaki Square: Este arreglo de cuatro micrfonos bidirecciones
requiere que los lbulos positivos apunten hacia el centro. Permite
capturar el ambiente y la difusin del sonido de una grabacin surround.


Fig. 11 Configuracin Hawasaki Square

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MS Doble: Consta de dos arreglos de micrfonos bidirecionales, y un
micrfono cardioide en el centro. Se puede reemplazar por cuatro
cardioides dispuestos a 90 entre si. Entrega un sonido envolvente muy
real y con muy buena reconstruccin de la localizacin y espacialidad de
la sala.



Fig. 12 Arreglo MS Doble


OCT: Este arreglo est destinado a los tres canales frontales de un
sistema multicanal. El micrfono central posee patrn cardioide y los
laterales poseen patrones ms direccionales an. Este sistema puede
perder efectividad en bajas frecuencias debido al efecto proximidad, lo
que implica que se pueda sumar un omnidireccional al centro para
contrarrestar dicho efecto. El sistema ofrece una gran separacin
izquierda-centro-derecha.

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Fig. 13 Arreglo OCT


WCSA: Este rbol puede realizarse con cinco micrfonos
omnidireccionales o con cinco cardioides cuyas coberturas estn
perfectamente alineadas, no dejando huecos pero tampoco
superponindose. Es ideal para grabaciones de msica sinfnica, jazz
moderno, o de shows en vivo con sistemas de P.A., ya que se adapta
muy bien a grandes espacios, especialmente los canales traseros. El
arreglo crea un carcter sonoro intenso, dinmico y muy envolvente.


Fig. 14 Arreglo WCSA


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Llevando las tomas a la mezcla

Una vez conseguidas las tomas, la recreacin del ambiente acstico original ser
una tarea complicada, debido a que en un sistema multicanal, en la mayora de
las veces el posicionamiento de los parlantes (Figura 15) no coincide el del
arreglo de micrfonos. Esto es mucho ms evidente el caso de los parlantes
traseros, los cuales no estn detrs sino levemente por detrs de la lnea de las
orejas. Es por ello que suele procesarse una pequea cada en alta frecuencia
para estos canales, con el objetivo de simular la procedencia por detrs
(recordar los filtros HRTF), e incluso en algunas situaciones se suele retrasar
unos milisegundos el audio (entre 10 y 15ms) a fin de lograr mayor espacialidad
y sensacin de profundidad. Sin embargo, esta ltima tcnica debe realizarse
cuidadosamente para no lograr un desequilibrio psicoacstico notorio.


Fig. 15 Posicionamiento del sistema surround segn la ITU-R BS.775-1
(Fuente: Mayo, Andrs. Bass Management)



Bibliografa
Crown Audio Users Guide.
DPA Microphones Users Guide.
Mayo, Andrs. Bass Management.
Shure Users Guide.
Tribaldos, Clemente. Sonido Profesional, Editorial Paraninfo, 1993.

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