Sunteți pe pagina 1din 45

1. Ilustreaz trsturile prozei romantice, prin referire la o oper literar studiat.

Alexandru Lpuneanu, Costache Negruzzi Curent aprut n Anglia la sfritul secolului al XIX-lea, romantismul s-a ridicat potri!a rigorii i a dog atis ului estetic, propunndu-i s ias din con!en"ional i a#stract, sus"innd anifestarea fanteziei creatoare, a sensi#ilit"ii i a i agina"iei i ini aliznd ra"iunea i luciditatea$ Altfel spus, ro antis ul a pledat pentru explorarea uni!ersului interior al o ului$ %n &Alexandru Lapusneanul', ro antis ul se anifest la nivelul temei, personajelor, motivelor i procedeelor:

Tema
(ri a nu!el istoric din literatura ro n, aceasta specie a genului epic fiind de altfel proprie ro antis ului, &Alexandru Lpuneanul' apare n pri ul nu r al re!istei &)acia literara', nscriindu-se ntr-una din direc"iile i pri ate de progra ul acesteia* inspirarea scriitorilor din istoria patriei$ &Alexandru Lpuneanul' !a fi astfel o nu!el ro antic toc ai prin te a a#ordat* e!ocarea unui o ent z#uciu at din istoria +oldo!ei, in ti pul celei de-a doua do nii a lui Alexandru Lpuneanu$ Personajele ,o anstis ul nu!elei frapeaz nsa prin caracterul personajului de excepie Alexandru Lpuneanu$ Apreciat constant drept un erou ro antic, prin calit"i de excep"ie i defecte extre e, construit pe #aza antitezei ro antice, eroul lui Costache Negruzii este un persona- co plex, #ine indi!idualizat$ .eorge Clinescu aprecia, c /Lpuneanul apare ca orice o !iu i ntreg i i presia ulti a cititorului e ai putin a unui portret ro antic ct a unei puternice crea"ii pe deasupra oricrui stil de coal', precu i faptul c /echili#rul ntre con!en"ia ro antic i realitatea indi!idului e inunea crea"iei lui Negruzii$' 0ste tipul domnitorului tiran i crud, cu o !oin" puternic 1&2 ntorc3 +ai degra#a-i !a ntoarce )unrea cursul ndrt'4 i cu spirit !indicati! 1rz#untor4$ %l caracterizeaz cruzimea nemsurat, trsatura tipic ro antic, pro!enit dintr-o ur fr argini, dus la paroxis , fa" de #oieri ea tradatoare, ceea ce include persona-ul n anormalitate, specific ro antis ului$ Destinul personajului principal este cel al unui o o#inuit pus n pre-urri neo#inuite$ Alctuit din urcuuri i co#oruri 1de la func"ia de stolnic la coroana !oie!odal sau dup ce este trdat de #oieri i pierde scaunul do niei, erge la Constantinopol, de unde se ntoarce cu oti, l detroneaz pe 5o a, a-unge do nitor pentru a doua oar i lo!ete fr il n #oieri, rpus de #oal, oare otra!it de propria-i so"ie4, acest destin este arcat de for"a distructi! a celui care-l poart$ La odul ro antic, Lpuneanul este un de on alctuit din constraste puternice 1luciditate politic, hotrre, tenacitate, inteligen", !iclenie, nes#uin", disi ulare i, ai ales, cruzi e4$ )e onul are ne!oie de o putere n scen grandioas pentru a-i realiza rz#unarea ca for a erorii sale existen"iale, iar chipul i se profileaz pe un fundal de foc snge i suferin"e$ 2pecific persona-elor ro antice le este i complexitatea caracterului$ (ortretul lui Alexandru Lpuneanul este alctuit din lu ini i u #re$ %n deschiderea nu!elei, afl chiar din spusele do nitorului c n pri a sa do nie nu a existat !rsare de snge, a fcut dreptate tuturor, do!ad c Lpuneanu este capa#il de o conducere n care cri a nu este ridicat la rang de lege$ 6aptele !oie!odului, a-uns din nou pe tronul +oldo!ei, ca pania de exter inare a #oierilor trdtori, iertarea pe care o cere, cu pocin", #oierilor, leacul de fric oferit gingaei i iloasei doa ne, aruncarea lui +o"oc n inile ul"i ii furioase pun n lu in un do n a#solut, un tiran al epocii edie!ale, care ac"ioneaz pentru ntrirea autorit"ii do neti i sl#irea #oierilor$ Negruzzi a nteles astfel /spiritul cronicii ro ne i a pus #azele unui ro antis poziti!, scutit de nai!e idealit"i'$ 1.$ Clinescu4 ntiteza an!elic"demonic se realizeaz la ni!elul persona-elor ,oxandra-Lpuneanul i are rol #ine deter inat* /nu ai raportat la u anitatea ei, pute n"elege arginile cri inalit"ii lui Lpuneanul'1)$ (opo!ici4

Temele a#ordate specific ro antice sunt* Istoria (atriotis ul Luptele sociale )orin"a de rire ,z#unarea 2oarta schi #toare #otive romantice: Clugarirea ,sturnari de do n, ungeri de do n 8cideri, schingiuiri Procedee romantice: 5irade, discursuri 1hotrrea de nestr utat pe care o expune soliei #oiereti, discursul din #iseric4 Antiteze 1ntre persona-e4 ,eplici e ora#ile 1!ezi otourile* I &)ac !oi nu !re"i, eu ! !reu9' II &Ai s dai sa a, doa n:9' III &Capul lui +o"oc !re 9' I; &)e !oi scula, pre ul"i a s popesc i eu$$'4 ,edarea culorii locale* culoarea de epoc se realizeaz prin descrierea #ogat a !esti enta"iei, a o#iceiurilor, a felului n care decurgeau ospe"ele ori a rigorilor !ie"ii de la cur"ile do nitorilor din e!ul de i-loc$ 2u#iecti!is ul 1&desntata cu!ntare', &tiran', /caracter urat'4

$. Ilustreaz trsturile prozei realiste, prin referire la o oper literar studiat. %ealismul este curentul literar n care realitatea este zu!rvit veridic i cu o&iectivitate , crend cititorului i presia c uni!ersul fic"ional este o oglind a realit"ii$ 2criitorul nu se i plic n redarea nt plrilor sau conturarea persona-elor$ Ilustreaz pre-urri i persona-e tipice, reale, crend astfel tipologii de caracter* ari!istul, de agogul, a!arul, intelectualul, ntr-un stil i personal, rece, o#iecti!$ Tema /0nig a <tiliei' de .$ Clinescu este un ro an realist o#iecti! de tip #alzacian, n pri ul rnd prin te a a#ordat* otenirea, care declaneaz i o#ilizeaz energii u ane care se nfrunt$ 5itlul ini"ial al ro anului era /(rin"ii <tiliei' 1schi #at de editor4 i ilustra oti!ul paternit"ii, concretizat n raportul dintre prin"i i copii 1Costache-<tilia, (ascalopol-<tilia i ceilali ceilal"i4, pe fundalul societ"ii #ucuretene de la nceputul secolului al XX-lea$ =

Tipolo!ia personajelor 5ipologia persona-elor este de esen" clasicist> conturate realist , sunt caractere do inante de o singur trstur funda ental, tipuri general-u ane de circula"ie uni!ersal 1a!arul, ari!istul, #a#a a#solut4, aa cu concepea scriitorul /(sihologia unui indi!id n-a de!enit artistic interesant dect cnd a intrat ntr-un tip'$ ,o anul /0nig a <tiliei' reunete cea ai #ogat galerie tipologic* - prin 'ostac(e )iur!iuveanu se continu tipolo!ia avarului din literatura ro n 1?agi 5udose4 i uni!ersal 1.o#sec@, .oriot, .randet4, conturndu-se un persona- co plex$ %n raport cu o Costache se definesc oral celelalte persona-e, pentru ca el de"ine a!erea care-i polarizeaz pe toti - *tnic %aiu 0ste un )inu (turic odern, ncadrndu-se n tipolo!ia arivistului$ A!ocat fr procese, energia lui nu se o#ser! n unc, el circul n diferite edii, alf, tie tot, ateapt /ce!a', care s-i odifice odul de !ia" peste noapte, s-l #og"easc$ - !lae* acreala, lco ia de #ani, de a!ere, spiritul crcota, rutatea sunt trsturile care alctuiesc tipul +&a&ei a&solute,$ - Titi Tulea, calificat de <tilia drept /prost', repetent de cte!a ori i corigent, /!l-gan olatic' de == de ani, nu citete pentru c lectura i d /dureri de cap'> este tipul de&il mintal, imfantil i apatic$ - -elix *ima este definit chiar de Clinescu +martor i actor,$ Ca participant direct la ac"iune, 6elix este un persona- n ro an, ac"iunile, faptele, situa"iile n care este pus argu enteaz statutul de /actor'$ 5ot 6elix este cel care introduce cititorul ntr-o lu e necunoscut A strada Anti , casa lui .iurgiu!eanu, a-oritatea persona-elor adunate la -ocul de cr"i etc$ A de care acesta ia act prin i aginile reflectate n contiin"a acestui persona- artor$ - .tilia #rculescu ntruchipeaz eternul feminin plin de mister, tainic i cuceritor, care fascineaz prin a estecul de sensi#ilitate candid i profund aturitate$ Te(nica detaliului Aspectul caselor cu o &!arietate nepre!azuta a arhitecturii', din care naratorul surprinde & ari ea neo#isnuita a ferestrelor, in raport cu for a scunda a cladirilor, ciu#ucaria, ridicula prin grandoare, a estecul de frontoane grecesti si chiar ogi!e','u ezeala care dezghioca !arul','uscaciunea, care u fla le naria' A toate facand din strada #ucuresteana &o caricatura in oloz a unei strazi italice'$ 0xteriorul casei lui .iurgiu!eanu e prezent n detalii se nificati!e, sugernd calitatea i gustul esteti* i ita"ii ieftine, inten"ia i presionrii prin grandoare, !echi ea i starea dezolant a cldirii* gea urile ptrate erau acoperite cu hrtie translucid pentru /a i ita' !itraliile de catedral> ferestrele erau de o nl"i e /a#surd', acoperiul /cdea cu o streain lat, totul era n cel ai BBantic stilCC> zidria era crpat i scoro-it, din crpturile casei ieeau ndr-ne" #uruienile'1aspect dezolant4$ Aten"ia e apoi centrat pe un detaliu al casei, ua, descris n a nunte* de le n u flat i descleiat, i ens, /de for a unei ferestre gotice'$ Aspectul nengri-it, degradarea cldirii tri it la conturarea i aginii despre proprietar> nici o perdea la gea urile pline de praf, /str!echi'> ua cea uria se ica /aproape singur, scr"ind ngrozitor'$ 5ea a, fiorul sunt sugerate e!ident perin aceste a nunte se nificati!e, n care epitetele 1u flat, descleiat, i ens, str!echi4 i ele entele auditi!e contureaz o at osfer lugu#r i isterioas, cu un aer de ruin ro antic$ Ase enea descrieri inu"ioase sunt rele!ante i pentru conturarea altor caractere$ Ca era <tiliei o definete pe fat ntru totul, nainte ca 6elix s o !ad* /o as de toalet cu trei oglinzi o#ile i cu ulte sertare, n fa"a ei se afla un scaun rotati!, de pian' A sunt detalii se nificati!e ce sti uleaz i agina"ia> oti!ul oglinzilor A o etafor ce-ar putea !or#i de firea i pre!izi#il, care scap n"elegerii i ediate, prin apele oglinzilor, dar i ca ele ent in dispensa#il al cochetriei fe inine> prin dezordinea tinereasc a lucrurilor ce inund ca era se intuiete firea exu#erant> lucruri fine 1rochii, plrii, pantofi4, -urnalele de od frantuzeti, cr"ile, notele uzicale a estecate cu ppui alctuiesc uni!ersul de !ia" cotidian, spiritual, /ascunziul fe inin', cu spun scriitorul$ 0xe plele pot continua, ilustrnd concep"ia clasic, #alzacian, de expri are a caracterului prin detalii se nificati!e$

/. Ilustreaz trsturile prozei fantastice, prin referire la o oper literar studiat. (u#licat n 7EFE, n /.azeta steanului', i ulterior, n !olu ul /Nu!ele i po!estir, nu!ela /La hanul lui +n-oal' se ncadreaz, alturi de /La conac' n proza fantastic a lui Caragiale* n a #ele, un e!eni ent isterios se petrece la un han, n !re e de noapte i i plic prezenta dia!olului$ )in punct de !edere co pozi"ional, lucrarea en"ionat se caracterizeaz prin existen"a a dou planuri temporale* trecutul i prezentul$ Astfel, dup cu afl din epilog, /La hanul lui +n-oal' este re e orarea unei nt plri petrecute cu ani n ur i al crei erou fusese un #r#at 16nic4, pe !re ea cnd era tnr 1nara"iune ulterioar istoriei4$ (ri ul paragraf al nu!elei 1prologul4 aduce ac"iunea n prezent, protagonistul celor petrecute atunci fiind chiar naratorul$ %ntreaga relatare se face la persoana I$ Nu!ela se deschide cu prezentarea gndurilor po!estitorului 1 onolog interior4, un tnr cltor ntrziuat, care dorea s a-ung la un anu e polco!nic Iordache 1!iitorul lui socru4* /8n sfert de ceas pn la hanul lui +n-oal9de-acolo, pn-n (opetii de sus, o potie* n #uiestru potri!it, un ceas i -u tate 194$ Acu sunt apte trecute* l ai trziu pn la zece, sunt la poco!nicu Iordache'$ %n ti p ce-i calcula astfel distan"ele, clre"ul !ede /ca la o #taie #un de puc' hanul lui +n-oal i se gr#ete s a-ung acolo$ %n acest punct, planul prezentului este prsit te porar, cele cte!a a nunte legate de trecutul hanului pregtind insertia ele entului fantastic* proprietarul fusese un anu e +n-oal 1care urise4, afacerea fiind condus acu de so"ia sa$ 6e eie !rednic i priceput, aceasta i pltise datoriile, reparase cldirea, #a chiar se spunea c ar a!ea i #ani$ < nt plare isterioas pregtete apari"ia fantasticului* odat, cnd nite tlhari au atacat hanul, ca prin inune, unul dintre ei a czut ort 1toc ai cnd /a tras cu sete' cu toporul n poart4, oar fratele lui a r as ut$ Inter!en"ia unei for"e o#scure, che ate parc de cine!a, nu se oprete aici* cnd hangi"a a nceput s strige, -andar ii erau de-a la poart, parc ar fi fost pre!eni"i$ ,e!enind n prezent, naratorul descrie o entul n care a-unge la han, n curtea plin de oa eni i de focuri 1ulti ele sugernd, ai trziu un spa"iu alefic, de infern4$ ?angi"a 1+arghioala4 aflat lng un cuptor, cunoate "inta dru e"ului 1de aparc ar fi ntiin"at-o cine!a despre asta4$ %n prea- a !du!ei, tnrul si te o ispit de onic 1/ -a pins dracul s-o ciupesc'4, pregtind astfel terenul pentru ntlnirea cu Necuratul$ Ca era n care este in!itat cltorul n ncnt* totul este al#, o cldur plcut n cuprinde, dar lipsesc icoanele$ Cnd oaspetele se aaz la as 1fcndu-i cruce, ca totdeauna4, se aude /rcnetul' unui cotoi care n!lete pe u, afar, lsnd aerul rece s intre i s sting la pa$ +ai trziu, n ti p ce naratorul era ser!it cu o cin #elugat, afar se strnete o !i-elie cu plit 1che at de ucig-l crucea, la porunca hangi"ei4$ ?otrt s a-ung la logodnica sa, 6nic se pregtete de plecare, o#ser!nd prea trziu c hangi"a i "inea cciula n n, uitndu-se adnd n fundul ei$ 0fectele !r-itoriei !or aprea destul de curnd* /+ergnd cu capul plecat ca s nu -nece !ntul, ncepui s si " o durere la cer#ice, la frunte i la t ple fier#in"eal i #u#uituri n urechi 194$ Cciula parc strngea de cap ca o enghinea9'$ %nghe"at pn la oase, tnrul ncearc s-i continue dru ul, dar calul /sforie i se oprete pe loc ca i cu ar !eda n fa" o piedic neateptat'$ <#stacolul se !dete a fi un ied 1de culoare neagr4 care z#urd n fa"a calului tot ai speriat$ Atunci cnd dru e"ul face i pruden"a de a pune iedul ntr-o desag, pe spinarea calului, ani alul nne#unit drdie i alearg nucit, peste gropi i #uteni, napoi spre han$ 5rntit -os din goana ne#un a calului, tnrul 6nic este gsit de un pndar> acu afl, stupefiat, c rtcise !reo patru ore n -urul hanului, re"inut parc de o n ne!azut$ .r#it s se ntoarc n spa"iul alefic 1/%n c"i!a pai a a-uns la poart'4, naratorul gsete iedul negru, pe prag, ani alul intrnd n odaie i culcndu-se cu inte su# pat$ 5nrul este luat cu forta de poco!nic, dar se ntoarce de trei ori i nu ai dup ce se purific, ti p de patruzeci de zile, la un schit, se cu in"ete i accept cstoria$ +ult ai trziu, naratorul afl c hanul a ars, iar hangi"a i-a gsit sfritul n flcri$ %n sens larg, prin fantastic se n"elege ceea ce este creat de ima!inaie, irealul, supranaturalul$ G

%n nu!ela /La hanul lui +n-oal' fantasticul apare ca o ruptur n ordinea fireasc a nt plrii i i plic prezen"a dia!olului 1cu care hangi"a a!ea legturi4* odaia fr icoane, ua care se trntete atunci cnd dru etul i face cruce i incendiul final fac din han un spa"iu apartinnd Infernului i prote-at de 2atana$ 5ot aa, cotoiul i iedul sunt ntrupri ale dia!olului i pzitori ai spa"iului alefic* ulti ul dispare din p atunci cnd pndarul rostete for ula consacrat 1/8cig-te toaca, duce-te-ai pe pustii:'4 i se refugiaz n spa"iul protector al hanului$ Autorul-narator ncearc s dea o explica"ie realist fiecrei sec!en"e, astfel nct fantasticul nu este nspi nttor, ci se en"ine n li itele !iziunii populare$ 2pecia literar /La hanul lui +n-oal' este o lucrare epic, de ntindere i-locie, scris n proz$ Ac"iunea, a!nd o intrig #ine construit i un conflict arcat 1ntre for"ele Hinelui i cele ale ,ului4 se desfoar la li ita dintre real i fantastic$ /La hanul lui +n-oal' este o nuvel fantastic$ 0. Ilustreaz conceptul operaional basm cult prin referire la o oper literar studiat. 1asmul este specia genului epic n care se nareaz 2nt3mplri fantastice ale unor personaje ima!inare 1fe"i-fru osi, zne, ani ale i psri nzdr!ane etc$4, aflate n lupt cu fore malefice ale naturii sau ale societ"ii 1#alauri, z ei, !r-itoare4 pe care le &iruie n cele din ur $ Has ul i are originea n crea"ia popular$ La cel ai si pu ni!el de interpretare, #as ult ar putea fi po!estit astfe* )oi fra"i 1;erde-% prat i Craiul4 triau, de ult !re e, la dou capete ale lu ii, frsse ai !ad 1situa"ia ini"ial4$ (ri ul, a-ungnd la #trne"e fr a a!ea descenden"i n linie asculin, i scrie fratelui su, Craiul, cerndu-i pe unul dintre cei trei feciori ca ur a la tron 1e!eni entul care pertur# echili#rul ini"ial4$ Cei doi fra"i ai ari ai Craiului artndu-se dornici s plece, tatl se #rrac ntr-o piele de urs i i ateapt, pe fiecare, su# un pod$ 2peria"i de /fiar', feciorii se ntorc, pe rnd, acas$ %ntr-una din zile, ezinul Craiului se ntlnete, n grdin, cu o #trn care cerea 1i care era fnta )u inic4$ +ilosti! de tnrul crior, sfnta i sftuiete s plece el la ;erde-% prat, ns nu ai dup ce !a cere calul i ar ele pe care tatl su le a!use n tinere"e$ )ndu-i ascultare, ezinul i alege calul 1supunndu-l la pro#a -raticului4 i le red ar elor tatlui su !echile !irtu"i 1prin ndeprtarea ruginii4$ (e ur /#otezat' ntru soare i lun 1prin cele trei z#oruri cos ice ale calului nzdr!an4, criorul se pregtete de plecare, sftuit fiind de tatl su s se fereasc de o ul ro /i ai ales de cel spn' 1interdic"ia4$ (ri a etap a dru ului o constituie pdurea-la#irint n interiorul creia fiul craiului se ntlnete, de trei ori, cu 2pnul 1care-l o ete s i-l ia ca slug4$ La a treia ntlnire, oferta fiind acceptat, 2pnul l in!it pe nai!ul tnr s co#oare ntr-o fntn ciudat, pentru a se rcori> i ediat ns trntete capacul i-l silete pe capti! s accepte in!ersarea rolurilor$ Aa de!ine criorul sluga 2pnului, cu nu ele de Arap-Al# 1n sche a narati! co un, o entul se nu ete * /,ufctorul nal !icti a'4$ A a-ung la ;erde-% prat$ Noua tra!estire func"ionnd, Arap-Al# este supus la trei pro#e ini"iatice* s aduc sl"ile din .rdina 8rsului, apoi pielea 1#tut ntre pietre scu pe4 a Cer#ului fer ecat i n final, chiar pe fata % pratului ,o$ (entru a trece de ulti a ncercare, Arap-Al# se nto!rete cu cinci apari"ii #izare reprezen"nd tot attea ntrupri ale for"ei cos ice* .erul 1geril4, foa ea 16l nzil4, setea 12etil4> <chil este Ciclopul din epoca ho eric, iar (sri-La"i-ungil este un 2gettor co#ort pe p nt$ % preun !or iz#uti s treac prin ncercarea 1pro#a4 focului 1scena casa de ara 4, a apei 1/cerca"i area cu degetul' gndea pratul naitea osp"ului fa#ulos la care i in!it4 i a recunoaterii fetei % pratului ,o$ %n final, ntruct fata di!ulg secretul lui ?arap-Al# rede!enind acesta este ucis de 2pn, dar renate 1stropit fiind cu ap !ie i ap oart4 rede!enind ceea ce fusese$ %n schi #, 2pnul este o ort de calul nzdra!an$ 2fritul este al tuturor #as elor* nunta lui Arap-Al# cu fata % pratului ,o$ %n afara sche ei narati!e, /(o!estea lui Arap-Al#' ai prezint i alte se nri cu prototipul folcroric* confruntarea dintre principiul #inelui i cel al rului, !ictoria celui dinti, existenta unui ezin care i se su#stituie lui 6t 6ru os, prezen"a unor a-utoare ale eroului poziti!, prezen"a fa#ulosului$ I

0xist ns i ulte deose&iri care re!el caracterul de #as cult al operei n discu"ie* 74 4ntinderea mare a textului 1care este alctuit dintr-un lan" de / icro-nu!ele'4 curgnd una din cealalt$ =4 -a&ulosul este tratat 2n mod realist, po!etile lui Creang fiind caracterizate prin /originala alturare a iraculosului cu cea ai specific realitate' 1.$ Clinescu4$ Hunoar, 2pnul se co port ca un o !iclean, esen"a lui de ocic fiind dez!luie nu ai atunci cnd co#oar n fntn i-i strig nu ele* /Chi a rului pe alul prului:' 5ot aa, cele cinci apari"ii #izare 1care-l !or nso"i pe Arap-Al# n ulti a parte a altoriei sale4, se co port, !or#esc i se ceart ca nite trani hu uleteni> n plus fiecare schi" de portret cu prinde o tri itere la fiin"a u an* /o dihanie de o ' 1.eril4, /o na il de o ' 16l nzil4, /o artare de o ' 12etil4, /o schi onositur de o ' 1<chil4, /o pocitanie de o ' 1(sri-La"i-Lungil4$ D4 Ca i n /A intiri din copilrie', personajele sunt vzute prin supradimensionare> n plus, trsturile lor sunt groteti /a!ea nite urechi clpuge i nite #uzoaie groase i d#lzate$ Ji cnd sufla cu dnsele, cea de deasupra se rsfrngea n sus, peste scfrlia capului, iar cea de dedesupt atrna n -os, de-i acoperea pntecele' 1.eril4$ G4 )incolo de su#stratul autohton, se ntre!d n acest #as i o sea de ecouri din mitolo!ie$ Astfel, 8rsul 1care si #olizeaz clasa rz#oinicilor4 este ador it cu fiertura de /so noroas' dat de sfnta )ui inic> n acest od, apa din fntn de!ine apa Lete a uitrii$ 5ot aa, Cer#ul 1a crui pri!ire poate ucide4 tri ite la capul +eduzei 1din itologia greac4> n plus neste ata pe care o poart n frunte, a intete de perla frontal 1din si #olis ul hindus4 care le confer lupttorilor atri#utul eternit"ii$ (rin anihilarea 8rsului i prin uciderea Cer#ului, Arap-Al# reediteaz itul Crengii de aur, prelund de la n!ini atri#utele rz#oinicului i pri!ilegiul eternit"ii$ I4 %nc de la nceput, !or#ind despre dru urile pe ape i pe uscat, autorul introduce n #as cunoscuta metafor a drumului 1care i str#ate toat opera4$ Cltoria lui Arap-Al# fiind la#irintic, ne-a putea ntre#a dac aceasta nu este o aluzie la itul Ariadnei$ K4 Prezena unor personaje +de!(izate, ncepe dup pri ul paragra-, prin cu!intele autorului* /)ar ia s nu ne deprt cu !or#a i s 2ncep a depna firul povetii '. Cu!intele su#liniate a intesc de itul autohton al ursitoarelor 1care i enesc destinul fiecrui nou-nscut4> cele trei zne ale soartei au atri#u"ii #ine sta#ilite 1una toarce, alta deapn i a treia taie firul !ie"ii4, pri ul /persona-' deghizat fiind chiar autorul$ 2u# pana sa, np plrile care constituie drumul formrii unui t3nr se succed, fcnd din acest #as un &ildun!sroman$ 5ot o /ursitoare' este i 2fnta )u inic 1deghizat n ceretoare4> pnza al# n care este n!luit atunci cnd se ridic n !zduh, a intete de pnza (enelopei 1care i-a /"esut' destinul lui 8lLsse4> 2fnta n a-ut pe Arap-Al# n toate arile lui ncercri$ )up unele opinii, spnul este ele entul alefic, dup altele, este un petagog /deghizat', a-utndu-l pe tnr s se aturizeze* /(entru ca Arap-Al# s de!in o , 2pnul tre#uie s fie BBruCC$ 0l !a disprea doar cnd rostul i se !a fi plinit'16l$ Ioni"4$ Acelai rol l-ar a!ea i calul$ Chiar fiul craiului se /deghizeaz' n slug, pentru a fi ini"iat> ?arap-Al# "ine locul lui 6t 6ru os, dar nu este echi!alent cu acesta* nehotrt, lipsit de experien" 1/#o#oc n tre#uri de acestea'4, nai! i uor de nelat, ilos i supus, el !a suferi o / oarte' si #olic 1n fntn4 pentru a se nate ca o slug$ )in aceast postur odest !a de!eni 2tpn al ti pului i erou ci!ilizator 1ca (ro eteu4$ 5oate aceste deose#iri i confer operei n discu"ie caracterul de &asm cult$

5. Ilustreaz conceptul operaional povestire, prin referire la o oper literar studiat. 5er enul de /po!estire' are dou se nifica"ii* a4 n sens larg, po!estirea nsea n nara"iune 1a po!esti M a nara4$ &6 %n sens restrns, po!estirea este o specie a !enului epic, situat, ca ntindere, ntre K

schi" i nu!el cuprinz3nd nararea unui sin!ur fapt$ %n po!estire, relatarea este fcut din unghiul unui narator implicat ca participant, ca martor sau ca mesa!er al celor petrecute$ 0le entele specifice po!estirii sunt* 1. 0ste o lucrare epic, de 2ndindere mic, n care se relateaz o sin!ur 2nt3mplare petrecut cu douzeci i cinci de ani n ur , n prea- a hanului Ancu"ei$ /6ntna dintre plopi' este cea de-a patra po!estire din !olu ul /?anul Ancun"ei', fiind plasat ntre /Halaurul' i /Cealalt Ancu"'$ )in punct de !edere co pozi"ional, este i aceasta o povestire 2n povestire a crei /ra ' este alctuit din dou episoade* - episodul ini"ial reia i aginea hanului aflat su# lu ina aurie a soarelui n asfin"it> n o entul de linite care ur eaz istorisirii lui o Leonte, Ancu"a aprinde focul pe !atra agic, pregtind cadrul unei /po!eti'$ )intr-o dat, se zrete n deprtri, un clre" al crui roi# /luneca spre noi', !enind parc din adncul ti pului trecut* /iar clre"ul pe cal pag parc !enea spre noi de de ult, de pe deprtate tr uri'$ A-ungnd la han, dru e"ul crunt se !dete a fi Neculai Isac, !echi prieten de tinere"e al co isului Ioni"$ (entru acesta i pentru ceilal"i cltori afla"i n spa"iul itic al hanului, Neculai Isac !a e!oca o po!este de iu#ire, duioas i trist, care l-a arcat adnc$ - episodul final are ca si #ol cenua 1/6ocul se stinsese'4 sugernd ti pul intrat n a intire i i aginea lui Neculai Isac care /pri!ea "int n -os, n neagra fntn a trecutului'$ %ntre cele dou episoade este inserat po!estirea propriu-zis$ $. Cea de a doua trstur a speciei const n faptulc naratorul 1Neculai Isac4 este i eroul acestei 2nt3mplri pe care o prezint dintr-un unghi personal i afecti!$ %n tinere"ea lui nestpnit, acest azil 1care se ocupa i cu nego"ul de !inuri4, poposise, ntr-o toa n, la hanul Ancu"ei, nso"ind un con!oi de cru"e ncrcate cu #utoaie cu !in$ 6iind o zi fru oas i cal , Neculai Isac ieite la pli #are prin pre-uri i, ergnd fr "int$ La un o ent dat, !znd, ntr-o #alt, un grup de "igani care se scldau, tnrul este i presionat de fru usetea unei fete 1despre care a aflat c se nu ea +arga4$ %ncon-ura de ntreaga ceat, Neculai Isac le-a aruncat cte un #an de argint +argi i lui ?asanache 1un "igan #atrn4, ntorcndu-se apoi la han$ A doua zi de di inea" , toc ai cnd se pregtea de plecare, azilul s-a po enit cu +arga care i-a ul"u it pentru #anul pri it 1cu care i cu prase ciz uli"e4$ Atras de fru use"ea ei, tnrul i-a pro is c !a !eni s-o !ad, la dou ore dup nserat, lng fntna dintre plopi$ Aici se !a consu a scurta lor ntlnire, cei doi despr"indu-se cu pro isiunea c se !or re!edea, n a doua noapte, n acelai loc$ ,ede!enind la (acani n zori, Neculai Isac i-a luat #anii pe !in, apoi i-a pregtit dru ul de ntoarcere$ )up ce a cu prat o scurteic de !ulpe pentru +arga, tnrul a pornit clare, alturi de oa enii si, spre hanul Ancu"ei$ %n apropierea fntnii dintre plopi s-a rzlit de grup, ndreptndu-se, nso"it doar de cinele sau, Lupei, spre locul unde l atepta tnra "iganc$ ;znd-o nelinitit, Neculai Isac afl, prea trziu, c ?asanache i doi fra"i ai lui ur au s-l o oare i s-i ia #anii$ Cei trei sosind i ediat, ndrgostitul pleac s li se opun 1i chiar l puc pe unul dintre ei4, dar, n lupt i pierde ochiul drept$ Cnd cru"aii din con!oiul su au srit s-l a-ute, au gsit colacul fntnii plin de snge, cci +arga fusese zdro#it i aruncat n ap pentru trdarea ei$ D$ /6ntna dintre plopi' este un text literar n care sunt folosite cele trei oduri de expunere* " naraiunea M ac"iunea se desfoar n sec!en"e cronologice, n a cror seccesiune persona-ele i reliefeaz trsturileN " descrierea este reprezentat prin toate cele trei tipuri$ Asfel, frag ente cu ar fi* /i dintr-o dat ni se nf"i, ntr-o !iug !erde, o fntni" cu colac de piatr, ntre patru plopi$ 0ra un loc trainic i singuratic9' sunt descrieri literare de tip ta#lou, purtnd a prenta sado!enian a elancoliei i O

a unei anu e poezii a naturii> exist, de ase enea, i descrieri de tip portet* /0ra un o a-uns la crunte", dar se "inea drept i sprinten pe cal 194$ <#razu-i s ad cu ustcioar tuns i #ar# rotun-it, cu nas !ulturesc i sprncene ntunecoase, arat nc fru use" i #r#"ie, dei ochiul drept stns i nchis i ddea ce!a trist i traniu'> tot aa, prezentarea hanului, a !etrei i a altor o#iecte construite o descriere de interior$ " dialo!ul apare n nu eroase o ente, att la ni!elul ti pului a intirii, ct i la ni!elul ti pului relatrii$

7. Ilustreaz conceptul operaional nuvel psihologic, prin referire la o oper literar studiat. Ioan 2la!ici, &+oara cu noroc' 8uvela 9 specia genului epic n proz n care* 7$ exist un singur fir narati!> =$ persona-ele sunt pu"ine, caracterizate n func"ie de contri#u"ia lor la desfurarea ac"iunii, accentul cznd ns pe definirea lor i ai putin pe ac"iune$> D$ exist un singur conflict> G$ o intrig riguros construit> I$ fapte !erosi ile> K$ su#iect clar deter inat> )eoarece este o oper literar epic de ntindere edie, n care exist un singur plan narati!, cu persona-e pu"ine dar #ine conturate, cu un singur conflict i o intrig riguros contruit,'+oara cu noroc' este o nu!el$ :nicul plan narativ ur rete nt plrile de la hanul /+oara cu noroc', ns ai ales e!olu"ia persona-ului principal, .hi", n setea sa de na!u"ire *u&iectul este clar determinat, faptele prezentate fiind verosimile* .hi", de eserie ciz ar, ia n arend hanul +oara cu noroc, unde se ut perun cu so"ia i cei doi fii ai si$ Intri!a este foarte &ine conturat i o constituie apari"ia lui Lic 2a adul la han, personaalefic care !a contri#ui din plin la tragis ul faptelor$ 2etea de na!u"ire i pune a prenta din ce n ce ai ult asupra lui .hi", care este !zut ntr-o continu e!olu"ie, ndeprtndu-se de fa ilie i lund parte la afacerile necurate ale 2a adului care exercit o do ina"ie fascinant asupra hangiului$ (e rnd, arendaul hanului este -efuit i #tut, o fe eie n doliu i copilul su sunt o or"i i prda"i, iar toate dru urile par s ducspre Lic, pe ur ele cruia se afl de ult ti p -andar ul (intea$ Lic l anipuleaz pe .hi" n aa fel nct acesta este de acord ca Ana s l nele$ Cnd realizeaz gra!itatea faptelor, erge la (intea cu gndul de a-l de asca pe Lic, ceea ce i face$ Atunci cnd se intoarce la han o o oar pe Ana pentru fapta necugetat de a se arunca n #ra"ele 2a adului, iar apoi este o orat de ,u"$ Lipsit de puteri n fug de (intea, Lic se sinucide iz#indu-se cu capul de un copac ca n final, focul purificator s cuprind totul $ ;xist un sin!ur conflict interior n !ia"a lui .hi"* lupta se da ntre fondul cinstit al lui i ispita #og"iri$ Personajele care apar n pri plan sunt trei* .hi", Lic 2a adul i Ana, toate fiind foarte #ine conturate$ Introspecia i o&servaia psi(olo!ic pe care 2la!ici le anifest n sondarea persona-elor, precu i pedepsirea exe plar a acestora fac din &+oara cu noroc' o nu!el psi(olo!ic$ .hi" este !azut n continua sa e!olu"ie de la o ul harnic, #un, trudind pentru &fericirea fa iliei sale' la din ce n ce ai preocupatul de na!u"ire care a-unge s fie co plice la afaceri necurate, la cri i n final chiar uciga$ )e-a lungul operei prin procedee ca introspecia, analiza psi(olo!ic, monolo!ul interior, autoanaliza, autorul surprinde reac"ii, gnduri, triri n cele ai adnci zone ale contiin"ei persona-ului$ 0l a-unge la un o ent dat ca pentru pri a oara s nu i ai doreasca s ai#a ne!ast, toc ai pentru ca legat fiind de aceasta, nu putea s fac ce !rea, s i puna capul n pri e-die i s ctige #ani necura"i$ %i d sea a de schi #area din co porta entul i gndirea sa, are re ucri* Iart-m, Ano, iart-m tu cel putin , tu, cci eu n-am s m iert ct oi tri pe faa pmntului. , le spune copiilor c ei nu au un tat !rednic de laud aa cu au a!ut parin"ii lor, ci un &ticlos'$6ricos i la se afund din ce n ce ai ult E

n faptele ra!e puse la cale de Lic neasu ndu-i responsa#ilitatea i ncercnd s gseasc scuze*aa m-a lasat Dumnezeu! Ce s-mi fac dac e n mine ce a mai tare dect oina mea!! "ici cocoatul nu e nsui ino at c are cocoaa n spinare# nimeni mai mult dect dnsul n-ar dori s n-o ai$ <ic este n nu!el un persona- satanic ce exercit asupra celorlalte persona-e o do ina"ie fantastic$ Hun cunosctor al psihologiei u ane, izeaz pe pati a lui .hi" pentru #ani, reuete s o fascineze i pe Ana care !ede totui n el un &o ru i pri e-dios'$%nc de la nceput .hi" ntelege c cine era hangiu la +oara cu noroc tre#uia s dea sea a 2a adului$

=. Ilustreaz conceptul operaional nuvela istoric, prin referire la o oper literar studiat. 8uvela M specia genului epic n proz, cu un sin!ur fir narativ, cu personaje pu"ine, n care exist un sin!ur conflict, cu o intri! riguros construit i n care accentul cade pe definirea persona-ului i ai putin pe ac"iune$ Trsturile nuvelei: )i ensiune !aria#il, ai are dect po!estirea i ai redus dect ro anul$ 'onstrucie epic ri!uroas* nu!ela este structurat n G capitole echili#rate, fiecare fiind precedat de un oto care sintetizeaz ac"iunea capitolului$ *u&iect clar determinat* exist un sin!ur conflict #ine consolidat, acela dintre do nitor i #oierii care l trdaser n pri a do nie i l siliser s prseasc tronul +oldo!ei$ Intri!a &ine evideniat* hotrrea de nestr utat a lui Alexandru Lpuneanul de a re!eni pe tronul +oldo!ei*Dac oi nu m rei eu reu%, &' m ntorc! (ai de)ra$-i a ntoarce Dunrea cursul ndrapt ;xist un sin!ur plan narativ, planul nt plrilor de la curtea do neasc, sus"inut de conflictul dintre #oieri i do nitor$ Personaje puine, dar puternic conturate* Alexandru Lpuneanul este tipul tiranului, ani at de puternica a #i"ie de a se rz#una, cruzi ea extre fiind principala lui trstur, doa na ,uxanda este exact opusul do nitorului* caracter sla#, nclinat spre a nu-i asu a responsa#ilitatea faptelor, +otoc este prototipul intrigantului fr scrupule i al trdtorului de nea $ -aptele sunt verosimile$ +ai ult, fiind o nu!el istoric, faptele sunt n are parte ade!ruri istorice - &Alexandru Lpuneanul' este o nu!el istoric deoarece con"ine elemente realiste ilustrate de adevrul istoric, preluat de Constache Nerguzzi din &Letopise"ul Prii +oldo!ei' de .rigore 8reche* ocuparea tronului +oldo!ei de ctre Alexandru Lpuneanu pentru a doua do nie, cele#rele replici &)ac !oi nu !re"i, eu ! !reu$$' i &)e !oi scula, pre ul"i a s popesc i eu9', scena osp"ului i a celului la curtea do neasc, o orrea celor GO de #oieri, oartea lui Lpuneanu$ %n nu!el, Costache Negruzzi face referiri directe la inspirarea sa din cronica lui .rigore 8reche 1atunci cnd relateaz prezentarea do ni"ei ,uxanda* &zice hronica', 'zice hronicarul n nai!itatea sa'4

>. Ilustreaz conceptul operaional nuvel fantastic, prin referire la o oper literar studiat. +ircea 0liade- &La "ignci' 8uvela* - specie epic de 2ntindere medie, ai are dect po!estirea i ai ic dect ro anul> - exist un sin!ur plan narativ* acela al profesorului de pian .a!rilescu, prototip al insului o#scur i ratat n plan profesional i senti ental, care are re!ela"ia sacrului 1hierofanie4 prin ptrunderea n alt spa"iu dect cel real, gu!ernat de alte legi dect cea a ti pului ire!ersi#il$ F

- su&iectul nu!elei * Ac"iunea este plasat n Hucuretiul de altdat, &centrul unei itologii inepuiza#ile' pentru 0liade ntrucat el consider c orice loc natal constituie o &geografie sacr'$ %eal* (rofesorul .a!rilescu se ntoarce acas cu tra !aiul de la lectiile de pian, pe o cldur &ncins i n#uitoare', o#sedat fiind de colonelul LaQrence i cltoriile acestuia n Ara#ia$ Hanalitatea !ie"ii 1profanul4 este definit de interese ateriale, .a!rilescu socotind !aloarea casei "igncilor, loc despre care era o ruine s !or#eti, n lec"ii de pian$ %si aduce a inte c i-a uitat ser!ieta cu partituri la ele!a sa <tilia, nepoata doa nei ;oitino!ici, din strada (reoteselor i co#oar din tra !ai cu inten"ia de a-l lua n sens in!ers pentru a-i recupera ser!ieta$ 0ste atras de u #r i rcoarea nucului din grdina "igncilor i, fr s-i dea sea a, se trezete n fa"a por"ii, unde &l nt pin o neateptat, nefireasc rcoare' Ima!inar* %l nt pin &o fat tnar, fru oas i foarte oache' care l duce ntr-o &csu"a !eche' unde o #trn i cere s i aleag trei fete$ .a!rilescu i alege &o "iganc, o grecoaic i o o!reic' i ?a6 a-uns n #ordei unde nltlnete cele trei fete, este supus unei pri e pro#e ini"iatice* aceea de a ghici care este "iganca$ 5rind un destin haotic, la nt plare, neo#inuit s ai caute n"elesurile profunde ale !ie"ii, .a!rilescu se oprete la suprafa"a lucrurilor, aparen"ele 1!esti enta"ia fetelor4 piedicndu-l s !ad esen"ele i n consecin" eueaz$ 6etele l prind ntr-un cerc a e"itor, &ca ntr-o hor de iele', unde .a!rilescu i pierde contiin"a intrnd ntr-o stare superioar de !is$ ?&6 2e trezete a e"it i confuz ntr-o ncpere total necunoscut, se gndete c totul e o iluzie, si te o fericire total, ncearc s ating o stare artistic superioar cntnd la pian$?c6 Cnd i d sea a c este singur n aceast lu e necunoascut, de!ine nera#dtor, ncepe s caute o ieire dar, ca ntr-un la#irint, tra!erseaz odi nesfrite cu destina"ii incerte, se si te agresat de lucruri !echi i ciudate care i odifica per anent for ele, di ensiunile i culorile, este stpnit de o tensiune sufleteasc axi , oscileaz ntre !is i a e"eal pre ergtoare leinului, scena cul innd atunci cnd se si te nfurat strns ntr-o draperie ca ntr-un giulgiu ortuar, pierzndu-i percep"ia asupra lu ii ncon-urtoare$ A tra!ersarea strii de la aterie la spirit$ %eal* )up ce i po!estete #a#ei experien"a, .a!rilescu re!ine n planul real do inat de acelai &uruit etalic al tra !aiului'$ ;a constata uluit c nt plrile cotidiene i contraziceau toate o#iceiurile i cunotin"ele anterioare* ofer taxatorului o #ancnot retras de ult din circula"ie, doa na ;oitino!ici i schi #ase de ca"i!a ani adresa, n proria lui cas se utaser al"i locatari, iar de la crciu arul din cartier afl cu stupoare c .a!rilescu disparuse cu 7= ani nainte i 0lsa, so"ia lui, se repatriase n .er ania$ (rotagonistul nt plrilor neo#inuite nu se ai poate adapta la realitatea prozaic dup ce trise intr-un ti p exclusi! i aginar$ ;a re!eni n consecin" de #un!oie la "ignci* se urc ntr-o #ir- i cere s-l duc la "ignci$ Hir-arul, &fost dricar' l a-ut s treac dincolo, trecndu-l prin locuri i puse de tradi"ia n or ntrii, ur nd un dru presta#ilit, oprindu-se n dreptul #isericii i a-ungnd n final la "ignci$ Ima!inar: A-ungnd la "ignci, .a!rilescu o !a regsi pe ?ildegard$Cele doua planuri te porale, pn atunci distincte, !or fuziona n clipa n care #r#atul, luat de n de fe eia !ie"ii lui, se !e urca n trsura pe capra creia o"ia acelai #ir-ar care-l adusese la "ignci$ )ei ?ildegard i #ir-arul apar"in unor lu i net deose#ite A i aginarul i realitatea A .a!rilescu nu le ai distinge, confundndu-le$ 5i pul istoric i cel al e oriei afecti!e se nge aneaz ntr-o unic di ensiune A suprarealitatea mitic$ " personajele sunt pu"ine, eroul nu!elei se regsete n acest profesor de pian$ +a-oritatea pesona-elor au corespondente itice* Ha#a care cere !a la intrarea n #ordei * 'er&erul, paznicul integru al por"ii Infernului$ 6etele * iele 1 itul ielelor spune c cine le !ede dansnd oare4 R Preotesele 1oficiau ritualul or"ii n te plele antice4 RParcele @ursitoarele 1di!init"i infernale care decideau la natere durata !ie"ii i destinul fiecaruia4 Hir-arul * luntrasul '(aron 1cluzea sufletele or"ilor din lu ea !ie n lu ea cealalt, peste apa 2tLxului4 -antasticul: Tema A specific literaturii fantastice* anifestarea sacrului n profan 1(ierofania4 7S

'ele 0 mituri fundamentale* +itul ti pului re!ersi#il +itul erosului ca act de cunoastere +itul logosului cu !alente se nificante +itul ortii ca trecere spre o nastere cos ica 'aracteristicile fantasticului: 7$ (roza fantastic presupune o trstur narativ a&il construit 1succesiunea planurilor este realireal-real-ireal4, a #igu, cu &chei' 1interpretri4 nu eroase, cu su#iect ciudat$ ,ealizarea fantasticului n aceast nu!el se face prin 2m&inarea planurilor real cu ima!inar, trecerea ntre cele dou planuri nefiind arcat de indici clari de separa"ie 1se n al fantasticului pur, diferit de fantasticul #as elor unde exist indici clari de separa"ie4* real-i aginar-real-i aginar$ Chiar autorul consider c aceast nu!el archeaz nceputul unei noi faze a crea"iei sale literare$ )ac pn atunci fantasticul este pro!ocat ai ales de inter!en"ia acti! a unor for"e exterioare, acu grani"a dintre real i ireal este aproapre insesiza#il, eroul nu sesizeaza cauzele trecerii$ =$ 0xist la "ignci o atmosfer 2ncrcat de mister, de suspans i incertitudine, un echi!oc al nt plrilor$ D$ 6antasticul presupune ieirea de su& constr3n!erile cate!oriei de timp, spatiu, cauzalitate , ceea ce consacr o ano ialie Timpul: +ircea 0liade disociaz timpul istoric, durati! i ire!oca#il de timpul mitic, sescepti#il de a fi reintegrat i recuperat spiritual$ Ieirea din ti pul profan coincide cu a nezia, iar intrarea n cel sacru presupune un proces ideatic si sufletesc in!ers, anu e ana nez, su# for a recuperrii dureroase a e oriei afecti!e$ (ind n ti pul sacru, uni!ersal, ghidat de contiin"a de sine A fiul Ariadnei, .a!rilescu afl posi#ilitatea de a tri dragostea ratat la !rsta tinere"ii$ 6antasticului i corespunde prsirea ti pului prezent prin &nghe"are', &ncetinire' sau &accelerare'$ La "ignci, ti pul capt o alt di ensiune i se scurge altfel dect n lu ea real$ Ca i ti pul, categoria spaiului nu este o ogen$ .rdina "igncilor este o oaz sacr ntr-un spa"iu profan$ 2e regsete aici oti!ul la#irintului* .a!rilescu tra!erseaz odi nesfrite cu destina"ii incerte, se si te agresat de lucruri !echi i ciudate care i odific per anent for ele, di ensiunile i culorile, este stpnit de o tensiune sufleteasc axi , oscileaz ntre !is i a e"eal pre ergtoare leinului, scena cul innd atunci cnd se si te nfurat strns ntr-o draperie ca ntr-un giulgiu ortuar, pierzndu-i percep"ia asupra lu ii ncon-urtoare$ A tra!ersarea strii de la aterie la spirit$ G$ ;roii sunt oa eni o#inui"i, trezi"i din existen"a lor #anal prin re!elarea sacrului$ 0i ur eaz che ri oculte 1+ircea 0liade4 sau forte agice 1;asile ;oiculescu4 exercitate de anu ite locuri, persoane, idei sau intr in!oluntar n acest -oc$ 0roii ies din profan i intr ntr-un teritoriu sacru, itic, n care raporturile sunt altfel dect n lu ea profan$ I$ A!entura are un caracter iniiatic$ 5oate persona-ele i aginate de autor se grupeaz n dou categorii* ini"ia"ii 1cunosctori ai isterelor4 i aspiran"ii la condi"ia sacr$ Ini"ial un prototip al insului ratat pe plan profesional i senti ental, preocupat de aspectele ateriale i #anale ale !ietii 1circula de D ori pe sapt n cu acelai tra !ai, este o#sedat de a!enturile colonelului LaQrence4, .a!rilescu iese din profan i intr n sacru unde are loc pregtirea spiritual ini"iatic$ La trecerea n alt lu e este nt pinat de Cer#er n ipostaza #trnei, iar atunci cnd este pus s ghiceasc identitatea fetelor, este supus unei pri e pro#e ini"iatice$ )o inat fiind de profan, eueaz n a !edea esen"a$ (arcuge, in!luit fiind de draperia ca un giulgiu, co arul tra!ersrii ateriei ctre spirit$ 8neori se te e de aceast experien" ini"iatic, alteori nu o contientizeaz$ ;a a-unge ntr-o stare superioar a contiin"ei sale atunci cnd !a regsi iu#irea pierdut i !a putea intra n ti pul uni!ersal, suscepti#il a fi re!ersi#il i reintegrat$ K$ Apar conflicte generate de dere!lri pro!ocate de o realitate ce scap ra"iunii* #ancnota pe care o ofer taxatorului este scoas din circulatie, doa na ;oitino!ici i schi #ase adresa de c"i!a ani, n casa lui .a!rilescu se utaser al"i locatari iar 0lsa plecase n .er ania dup dispari"ia lui$

77

A. Ilustreaz conceptul operaional roman, prin referire la o oper literar studiat, ale!3nd un tip de roman din lista urmtoare: tradiional, modern, obiectiv, subiectiv. %omanul este specia genului epic, n proz, de are ntindere, cu aciune complex i complicat, desfurat pe mai multe planuri narative, care pot fi paralele i intersectate, cu o intri! complicat$ Personajele nu eroase i puternic indi!idualizate, sunt angrenate n conflicte puternice, structura narati! este a pl i contureaz o ima!ine &o!at i profund a vieii $ (rincipalul od de expunere este naraiunea, iar persona-ele se contureaz direct prin descriere i indirect, prin propriile fapte, gnduri i !or#e, cu a-utorul dialo!ului i al monolo!ului interior$ Li!iu ,e#reanu este considerat creatorul ro anului ro nesc odern, deoarece scrie pri ul ro an o#iecti! din literatura ro n, ro an pri it de 0ugen Lo!inescu ntr-un od cu totul aparte, ca pe o iz#and a literaturii ro ne, apreciindu-l ca pe o dat istoric, fiind con!ins c acesta /rezol! o pro#le i cur o contro!ers', referindu-se la pole ica pe care criticul o a!ea cu sa anatoritii epocii$ Ca n orice ro an, n &Ion' exist o actiune co plex i co plicata i mai multe planuri de aciune care se 2ntreptrund si se determin reciproc * exist pe de o parte !ia"a satului ardelean de la nceputul secolului al XX-lea n care statutul social al o ului este sta#ilit n func"ie de a!erea pe care o posed 1Ion, Ana etc4, dar i realitatea intelectualit"ii de la sate n rela"ie cu regi ul ad inistrati! i politic austro-ungar$ (ersona-ele nu eroase i puternic indi!idualizate sunt angrenate in conflicte puternice* Ion cu ;asile Haciu, Ion cu Ana, Ion cu .eorge Hul#uc, fa ?erdelea cu preotul Helgiug, conflictele ro nilor cu autorit"ile austro-ungare$ &Hocotani', srntoci, oa eni de pripas, preot, n!"tor, func"ionari de stat, oa eni politici, reprezentan"i ai autorit"ilor austro-ungare for eaz o galerie ce ilustreaz o realitate social-econo ic, politic i cultural din satul ardelenesc din pri ele decenii ale sec al XX-lea$ 2tructura narati! este a pl i contureaz o &o!at i profund ima!ine a vieii * 2unt prezentate o&iceiuri i tradiii populare, evenimente importante din vaia omului 1hora de la nceputul ro anului din curtea !du!ei lui +axi <prea, 2fin"irea hra ului #isericii n final, naterea copilului Anei i al lui Ion pe c p, nunta Laurei cu .eorge, a Anei cu Ion, a 6lorici cu .eorge, oartea lui A!ru , a lui +o )u itru, a Anei, a copilului , a lui Ion4, instituiile de stat 1#iserica, -udecatoria, notariatul4, familia, ca institu"ie social 1?erdelea, .lanetaului, Hul#uc ;asile Haciu4 0ste ro an modern prin* 16 -ormula realist $6 Te(nici compoziionale moderne: $ planuri de aciune, oper monumental, te(nica romanului este circulara, structurat ri!uros, 2n $ pri cu tilturi su!estive, capitolele av3nd titluri sintez. 0ste ro an o&iectiv prin* &(-am sfiit ntotdeauna s scriu pentru tipar la persoana I , rturisea Li!iu ,e#reanu, ntruct a estecul eului n opera ar di inua !eridicitatea su#iectului$ Ion este un ro an realist de o#ser!a"ie social$ ,o anul are o structur co plex* ur rind destinul persona-ului principal, pe fundalul satului ardelean cu tradi"iile i #icieiurile sale$ %nc din acest ro an Li!iu ,e#reanu este adeptul construciei sferice* ro anul ncepe i se sfrete cu aceeai i agine$ )ru ul care duce spre (ripas este n acelai ti p dru ul de la realitatea !ie"ii la fic"iunea operei artistice> aceeai i agine de la sfritul ro anului ne readuce din lu ea ro anului n realitatea concret* )in oseaua ce !ine de la Crli#a#a, ntro!rind 2o eul cnd n dreapta, cnd n stnga, pn la Clui chiar ai departe, se desprinde un dru al# ai sus de Ar adia, trece rul peste podul #trn de le n, acoperit cu indril ucegit, spintec satul Tido!ia i alearg spre Histria, unde se pierde n cealalt osea na"ional care co#oar din Huco!ina prin trectoarea Hrgului$

7=

Li!iu ,e#reanu i las persona-ele s ac"ioneze li#er, s-i dez!aluie firea, s iz#ucneasc n tensiuni dra atice, s-i anifeste odul de a gndi i de a se expri a, crend astfel pri ul ro an odern$

1B. Prezint relaia dintre instantele comunicrii narative ?autor, narator, personaje, cititor6 2ntr"o povestire studiat. ?anu Ancutei A 6ntna dintre plopi A +$ 2ado!eanu utorul este persoana care concepe i care scrie o oper 1literar, tiin"ific etc$4$ %n cazul po!estirii &6ntna dintre plopi', autorul este +ihail 2ado!eanu$ utorul concret, creatorul operei literare, adreseaz, ca expeditor, un esa- literar cititorului concret, care func"ioneaz ca destinatarRreceptor$ Autorul concret i cititorul concret sunt personalit"i istorice i #iografice, ce nu apar"in operei literare, ns se situeaz n lu ea real unde ele duc, independent de textul literar, o !ia" autono $ utorul, +ihail 2ado!eanu, este aadar creatorul uni!ersului epic din &6ntna dintre plopi', iar naratorul este cel care co unic istorisirea narat cititorului ficti!, naratorul este cel care face edierea ntre autor i cititor$ Atat naratorul ct i personajul 1ele ent principal al unei opere epice, care deter in ac"iunea i care se afl n i-locul e!eni entelor4 sunt nuite de autor n scopul dorit de acesta i n confor itate cu propria !iziune asupra !eridicit"ii relatrii$ (o!esirea i plic o rela"ie special ntre narator i cititor, i punnd un cere onial al discursului, enit a capta aten"ia cititorului i a-i culti!a o stare de ateptare$ 0xista n &6ntna dintre plopi' dou tipuri de naratori* 7$ pri ul tip este naratorul martor, cel care apare i ediat n deschiderea po!estirii, aducnd la cunotinta cititorului ato sfera din han, acti!itatile personajelor* lutarii, Ancu"a, co isul Ioni" de la )rgneti i gospodarii i cruii din Para-de-2us$ ,elatarea se face n pricipal la persoana a III-a, i doar prin pozi"ionarea pronu elui la pers I /noi' n fa"a acestei categorii de persona-e 1 *noi, )ospodarii i cruii din +ara-de-'us4, naratorul i re!endic apartenen"a la acest grup, ceea ce face din el un narator"martor, narator ce !a asista i la !enirea capitanului de azili Neculai Isac, care dup ce particip la un ade!arat ritual 1Ancu"a i toarna !in n ulcic, lutarii !in ai aproape, co isul Ionita il in!it s po!esteasca nt plarea n care i-/a pierdut o lu in'4$ Aici ncepe po!estirea propriu-zis, &po!estirea in po!estire', de!enind po!estire n ra $ =$ narator"personaj* Neculai Isac po!estete auditoriului 1asculttorii prezen"i la han4, aducnd la cunotin" i cititorului nt plrile de &pe !re ea celeilalte Ancu"e', prin tehnica e!ocrii, fiind deci un narator$ (rin participarea direct la succesiunea e!eni en"iala el este un personaj, alaturi de celelalte persona-e ale po!estirii 1+arga, unchiul ?asanache, fra"ii acestuia4, cele dou atri#u"iuni fcnd din Neculai Isac un narator"personaj Perspectiva su&iectiv pe care o are asupra relatrii !ine ca o consecin" a faptului ca este un narator-persona-$ 0xperien"a de !ia"a a lui Neculai Isac, ediul social, sexul i !rsta i pun a prenta asupra po!estirii* &0ra un o #uiac i ticalos$ < ne!rednic nu pot s spun c a fost U9V dar i erau dragi ochii negri i pentru ei clca ulte hotare$' D$ %n finalul po!estirii naratorul re!ine n ipostaza de narator"martor, 1*"oi )ospodarii i cruii din +ara-de-'us am ramas tcui i m,nii4$

11. Prezint specificul perspectivei narative 2ntr"un roman studiat. Ca il (etrescu A &8lti a noapte de dragoste, ntia noapte de rz#oi' 7D

Perspectiva narativ reprezint punctul de !edere al naratorului asupra e!eni entelor relatate, ncluznd i rela"ia sa cu nt plrile respecti!e$ 2trns legat de tipul de narator, perspecti!a narati!a este in &8lti a noapte de dragoste, ntia noapte de rz#oi' una clar su#iecti!, Ca il (etrescu nsui fiind pri ul autor re arca#il de proz su#iecti!$ *u&iectivismul perspectivei narative decur!e 2n primul r3nd din calitatea naratorului, aceea de narator"personaj. Naratorul este i principalul persona- al ro anului* Jtefan .heorghidiu, student al 6aculta"ii de 6ilosofie, csatorit cu tnra 0la, intelectual lucid, nsetat de a#solut, dornic de cunoatere i do inat de incertitudini triete o du#l dra * a dragostei i a rz#oiului$ ,o anul !a fi constituit pe dou planuri* un plan o&iectiv, exterior, fundalul pe care se !a desfura dra a lui Jtefan .heorghidiu, plan secundar care cuprinde realit"ile !ie"ii politice i sociale i un plan su&iectiv, principal, cel care !a !eni ereu n aten"ia cititorului, n care se constituie onografia tririlor interioare ale eroului$ I portant nu ai este ceea ce se inta pl n realitate, ci ct a de!enit de se nificati! pentru contiinta indi!idual$ )e aceea ro anul este relati! srac n pri!inta faptelor narate, ns acord spa"ii a ple reflectrii lor n su#iecti!itatea persona-elor$ 0!ocnd retrospecti! o entele decisi!e ale po!etii lor de dragoste 1studen"ia sarac, dar fericit, petrecerile odeste n co pania colegilor de facultate, otenirea neasteptat de la unchiul 5ache, intrarea n !ia"a onden i a afacerilor, flirturile 0lei i nstrainarea progresi!a a lui Jtefan de so"ia sa etc$4, ro anul nregistreaza nu att e!eni ente a-ore, ct mono!rafia trrilor interioare ale prota!onistului$ 2ec!en"ele aduse n pri -planul introspec"iei 1o as luat n fa ilie, o lec"ie de filosofie, excursia n grup la <do#eti4 sunt transfor ate n pretexte n !ederea detalierii inu"ioase a reflectrii nt plrilor n contiin"a persona-ului$ 0sen"ial pentru su#iecti!itatea perspecti!ei narati!e este declara"ia lui Ca il (etrescu n /Noua structur i opera lui +arcel (roust', unde el i expri concep"iile despre ro an* *' nu scriu dect ceea ce ad, ceea ce aud, ceea ce nre)istreaz simurile mele, ceea ce )ndesc eu% Asta-i sin)ura realitate pe care o pot po esti%Dar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psi,olo)ic%Din mine nsumi eu nu pot iei%-rice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzatii, propriile mele ima)ini. .u nu pot or$i onest dect la persoana nti% Persoana narativ, factor co ponent al situa"iei narati!e, este esen"ial pentru definirea perspecti!ei narati!e$ 8tilizarea persoanei I i pri textului un caracter personal, su#iecti!, conduce la identitate ntre planul naratorului i cel al persona-ului i presupune construirea unui timp su&iectiv, faptele trecute i prezente fiind su#ordonate e oriei, singura care poate da senti entul decantrii n"elesurior profunde ale acestora$ 8r area acestei tehnici de folosire a persoanei I este unitatea punctului de vedere, aa-nu itul perspectivism$ Noua structur se afl su# se nul su#iecti!it"ii* din firul epic al ro anului cititorul nu i poate da sea a de culpa#ilitatea 0lei$ 0a este definit exclusi! din punctul de !edere al naratorului i plicat n succesiunea e!eni en"ial$ (rin inter ediul onologului interior, al introspec"iei, retrospec"iei, autoanalizei, Ca il (etrescu !a crea n /8lti a noapte de dragoste, ntia noapte de rz#oi' mitul contiinei ca reprezentare su&iectiv exemplar$

1$. Prezint construcia su&iectului ?aciune, conflict, relaii temporale i spaiale) 2ntr"un &asm cult studiat. 6ara indoiala o capodopera, &(o!estea lui ?arap-Al#' este cel ai reprezentati! #as al lui Creanga, nu pentru ca in el sunt cu ulate a-oritatea te elor, oti!elor, odalitatilor narati!e specifice #as ului, ci pentru ca rele!a constiinta scriitoriceasca a autorului, faptul ca opera literara este o plas uire artistica a realitatii cu ultiple !alente psihologice, etice si estetice$ (o!estile lui Creanga au un caracter realist, fantasticul fiind puternic indi!idualizat si u anizat$ 2tructura co pozitionala are ca ele ent constituti! calatoria intreprinsa de ?arap-Al#, care de!ine un act initiatic in !ederea for arii eroului pentru !iata$ 7G

Inca de la inceput, fiul cel ic al Craiului isi !a do!edi calitatile deose#ite, fiind afectat de do-ana tatalui ahnit de nereusita celor doi #aieti ai ari$ (rin ila si #unatate craisorul castiga spri-inul 2fantei-)u inici care il !a a-uta sa-si gaseasca un cal pe asura$ <data ce !oinicia tanarului a fost do!edita, tatal tine sa il instruiasca, dandu-i o serie de sfaturi intelepte, rezultat al unei indelungate experiente de !iata$ Conflictul este deter inat de nerespectarea sfaturilor parintesti, eroul fiind ne!oit sa refaca experienta tatalui, pe care calul il purtase, in tinerete, prin aceleasi locuri$ Intalnirea cu 2panul este, deci, o reluare a !esnicului conflict dintre cele doua forte, si #oluri ale #inelui si raului$ 2panul, i postor, a-uns nepotul i paratului ;erde, !rand sa-l piarda, il supune pe ?arap-Al# la diferite incercari$ Construite cu o arta desa!arsita, episoadele in care eroul este tri is sa aduca salati din gradina ursului, pielea cer#ului din padure si pe fata i paratului ,os, sporesc tensiunea narati!a$ Cea de-a treia incercare presupune la randul ei alte &trei' pro#e, cifra D re!enind in ai ulte randuri, ca si in #as ele populare$ Incercarile la care este supus sunt enite a-l pregati ca !iitor conducator, ostenitor al unchiului sau, dar si in !ederea casatoriei, prin stapanirea &far azoanei cu plit' care era fata i paratului ,os$ 5oate o#stacolele sunt depasite cu #ine cu a-utorul* furnicilor, al#inelor si a lui .erila, 2etila, (asarila-Lati-Lungila, 6la anzila, <chila$ In final, ?arap-Al#, a-utat de calul nazdra!an, este repus in drepturi, iar 2panul este de ascat si pedepsit$ In desfasurarea epicului, persona-ele sunt puternic u anizate, ceea ce per ite indi!idualizarea lor si creare unor psihologii co plexe, pe care nu le intalni in #as ul popular$ ?arap-Al# de!ine un erou exe plar, nu prin insusiri iraculoase 1cu se inta pla in #as ele folclorice4, ci prin extraordinara lui autenticitate u ana$ 2tapanit adeseori de fric, plin de nai!itati si sla#iciuni o enesti, este ne!oit sa dea pri ele pro#e de cura- si #ar#atie$ Hunatatea si ila il situeaza in registrul si #olistic al fortelor #inelui$ (rin ele isi face a-utoare care il scot din i pas$ Infrangerea propriilor sla#iciuni in procesul ane!oios al de!enirii il conduce la do#andirea constiintei de sine si a li#ertatii sale orale$ 0roul indi!idualizat si prin nu e are de infruntat ulte pri e-dii fara de care destinul sau de conducator intelept, recepti! la durerile si suferintele celor ulti nu s-ar fi i plinit$ Lui ?arap-Al# ii este opus 2panul, si #ol al fortelor raului, intruchipand inu anul$ Ca si in cazul celorlalte persona-e, scriitorul isi entine atitudinea realista$ (refacut, schi #andu-si infatisarea, anifestand o falsa solicitudine, 2panul reuseste sa-l deter ine pe fiul de crai sa-l toc easca in slu-#a sa, in ciuda sfatului parintesc$ <data a-uns sluga, el isi construieste un plan inutios de supunere a stapanului sau$ (rin !iclenie si stratage a dia#olica, reuseste sa-l su#ordoneze, schi #and astfel identitatea fiului de crai$ In continuare, i postorul se co porta ca un ade!arat tiran, in-osindu-l pe erou in orice fel posi#il$ Neindurator, il supune pe ?arap-Al# unor incercari enite a-l duce la pieire$ In final, este de scat si pedepsit, in nu ele dreptatii si al de nitatii, aspiratii etern u ane$ Cei I nazdra!ani care il insotesc pe ?arap-Al# se inscriu tot in sfera u anului, reprezentand un portret grotesc-caricatural in care o trasatura do inanta este ingrosata pana la li ita a#surdului si capata di ensiuni fantastice$ 6iecare il a-uta pe crai sa treaca pro#ele la care il supune i paratul ,os, drept rasplata pentru o enia sa$ (rin ei, ?arap-Al# constata ciudateniile firii o enesti, a!and astfel prile-ul sa cunoasca ai #ine psihologia u ana si sa constate ca &tot o ul are un dar si un a ar'$ In &(o!estea lui ?arap-Al#' Creanga a retopit structuri epice traditionale, intr-un stil puternic indi!idualizat care poarta a prenta odernitatii$ Astfel, de inspiratie folclorica sunt* te a 1triu ful #inelui asupra raului4 si oti!ele 1calatoria, petitul, uncile, pro#a focului, incercarea puterii, iz#anda ezinului, casatoria4, persona-ele 1Craiul, ;erde-i parat, I paratul ,os, fata acestuia, 2panul, ?arap-Al#4, a-utoarele eroului 1.erila, 2etila, 2fanta )u inica, regina furnicilor, si cea a al#inelor, calul, etc$4, ele entele iraculoase 1apa !ie, apa oarta4, fuziunea dintre real si fa#ulos 1se trece de la real la fantezie fara sa se faca distinctie intre cele doua planuri4, li #a-ul caracterizat printr-o aparenta si plitate si oralitate 1deter inata de prezenta excla atiilor, inter-ectiilor, a !er#elor i itati!e, a ono atopeelor> repetitia for ulelor tipice #as ului, precu si frec!enta dialogului si onologului4$ )ar ele entele populare nu exclud pe cele care confera po!estirii o certa nota de originalitate$ ,eferitor la specificul artei literare, scriitorul indi!idualizeaza cu a-utorul detaliilor si dra atizeaza actiunea prin dialog$ La ni!el fantastic, persona-ele sunt u anizate, nu nu ai prin co porta ent si entalitate ci si prin li #a-ul ce per ite o localizare$ (ersona-ele de!in astfel niste tarani care !or#esc in grai oldo!enesc$ 7I

Alta do inanta a scrisului sau o reprezinta placerea de a spune, !er!a si opti is ul$ (entru a o#tine o !eselie contagioasa, Creanga apeleaza la o !ariata ga a de i-loace artistice* expri area poznasa, ucalita 1&'a traiasca / zile cu cea de-alaltaieri'4, ironia realizata prin folosirea di inuti!elor 1&$uzisoare', &$auturica'4, zefle isirea 1&0are mi- esti dra) !% 0e- as $a)a in san, dar nu-ncapi de urec,i'4, caracterizarile pitoresti, prezentarea unor oa eni si scene co ice, utilizarea unor porecle si apelati!e caricaturale 1&1uzila', &man)ositi', &farfariti'4 sau a unor !or#e de duh 1&Da- i cu cinstea sa peara rusinea'4$ Nota de originalitate a #as ului este conferita si de eruditia pare iologica$ Creanga citeaza la tot pasul pro!er#e, zicatori, !or#e de duh, pe care le ia din tezaurul de intelepciune populara si le introduce in text prin expresia * ' or$a ceea'$ (rocedeul are o are frec!enta si, datorita lui, Creanga a fost co parat cu Anton (ann si a andoi cu arele scriitor francez ,a#elais$ < alta nota distincta o da li#a-ul folosit* a-oritatea cu!intelor sunt de origine populara, unele cu aspect fonetic oldo!enesc, ulte sunt regionalis e, in ti p ce neologis ele apar foarte rar$ (articularitatea cea ai iz#itoare a scrisului lui Creanga ra ane insa expri area locutionala ce creaza un relief unic al frazei ro anesti$ Ca si in &A intiri din copilarie', autorul se i plica in po!este, li #a-ul capatand o puternica tenta afecti!a expri ata prin inter-ectii, excla atii sau dati!ul etic$ )e ase eni, etaforele lipsesc cu desa!arsire, lasand locul co paratiilor 1de fapt, figurii de stil generalizate, de!enind expresii consacrate de uz4$ 2intaxa frazei este orala, deoarece cu!intele curg dupa o ordine a !or#irii si nu a scrisului$

1/. Prezint construcia discursului narativ 2ntr"un text narativ studiat, prin referire la dou dintre conceptele operaionale din urmatoarea list: secvene narative, episod, alternan, nlnuire, incipit, final, pauza descriptiv, elips. Incipit reprezint for ula introducti! ntr-o oper literar, cu o anu it rele!an" artistic$ )e exe plu, incipitul nu!elei /+oara cu noroc' a lui Ioan 2la!ici* /-mul s fie mulumit cu srcia sa, c daca e or$a, nu $o)ia, ci linitea coli$ei tale te face fericit pune de la nceput textul su# zodia /epicului', prin sfatul de natur oral con"inut de cu!intele #trnei$ -inalul poate fi pus n &+oara cu noroc' n legatura cu incipitul, el are o valoare moralizatoare, nu!ela ncheindu-se n od si etric tot cu !or#ele #trnei* &'imeam eu c nu are s ias $ine2 dar aa le-a fost dat 1soarta 4, de onstrnd faptul c oa enii sunt sanc"iona"i pentru nclcarea principiilor etice, prin destin$ Iar ac"iunea nu face altce!a dect s de onstreze ade!rul acestor cu!inte, ntreaga oper desfurndu-se ntre aceste dou nor e etice$ Cci lu ea operei lui 2la!ici nu este a satului tradi"ional, ai ult sau ai pu"in idealizat, aa cu apare n crea"iile unor autori precu Ion Creang, +ihail 2ado!eanu, Ion Agr#iceanu sau .ala .alaction$ 2unte n Ardeal, unde !ia"a econo ic era ai !ie, unde influen"a oraului se si "ea ai puternic i n consecin" i felul de a fi al oa enilor ncepea s se schi #e$ Nu p ntul le este preocuparea de capetenie, pentru c pu"ini triesc din unca p ntului, ci #anul$ 0i sunt ai cu sea eteugari, preo"i, precupe"i sau negustori i ai rar plugari, iar &+oara cu noroc' !a prezenta chiar po!estea celor care nu au tiut s controleze raportul lor cu #anul$ 5e a o constituie consecin"ele nefaste pe care laco ia pentru #ani o are asupra indi!idului, hotrndu-i destinul pe sura a#aterilor de la principiile etice funda entale ale sufletului o enesc$ %n &+oara cu noroc' .hi" este !zut ntr-o continu dezu anizare, cznd n patima pentru &ani, lund parte din ce n ce ai ult la afacerile necurate ale 2a adului, ndepartandu-se de so"ie i de copii, dorindu-i chiar s nu ai fi a!ut fa ilie pentru a se putea i plica ai ult n castigul #anilor pe ci necurate, inte, -ur str # i i arunc so"ia n #ra"ele lui Lic, iar de aici pn la a ucide nu este dect un pas, pe care l i face, o ornd-o pe Ana$ 2e ncalc astfel principiul funda ental al lui Confucius* o enia$ 7K

/2anc"ionarea drastic a protagonitilor e pe sura faptelor s!rite, lor lipsindu-le stpnirea de sine, si "ul surii i cu ptul' 1(o piliu +arcea4$ )estinul tuturor celor care ncalca nor ele etice n ro an este aspru* Ana, cznd n #ra"ele lui Lic, !a fi o ort de propriul so", iar Lic, persona- alefic central, a!nd & eritul' de a fi conta inat proprietarii +orii cu noroc, se sinucide iz#indu-i capul de trunchiul unui copac$

10. Ilustreaz modalitile de caracterizare a personajului, prin referire la un roman de tip o&iectiv studiat. Ion I. 'aracterizare direct A referirea asupra persona-ului este expri at n od direct de ctre* a6. autor ?narator6 C nu prea exist, naratorul fiind o#iecti!$ &Ce ar fi tre#uit s fie .lanetau, a fost feciorul$ 0ra iute i harnic ca -sa$ 8nde punea el na, punea i )u nezeu ila$ Iar p ntul i era drag ca ochii din cap$' &6. celelalte personaje din opera: 6lorica* &u #li dup ea ca ar sarul dupa iepe9+ ir c nu "i-e ruine' c6. personajul 2nsui ?autocaracterizarea6

II. 'aracterizarea indirect a6. prin faptele, !3ndurile, vor&ele, atitudinile, reaciile personajuluiD " din gnduri* ,e#reanu surprinde cu fine"e pati a lui Ion pentru p nt* dou scene si etrice, cu se nifica"ii antitetice 7$ .lasul pa antului, z!rcolirea* persona-ul se si tea & ic i sla#, ct un !ier e pe care l calci n pcioare, sau ca o frunz pe care !ntul o !ltorete cu i place$' pa antul este n !iziunea lui Ion /falnic i nendurtor stpn'$ /Ct p nt, )o ane:'$ 0l recunoate c dragostea de p nt l-a stpnit din copilarie* /!enic a piz uit pe cei #oga"i i !enic s-a nar at printr-o hotrre pti a* tre#uie s ai# p nt ult, tre#uie:$ )e atunci p ntul I-a fost ai drag ca o a $' =$ .lasul iu#irii, srutarea* Ion de!ine uria, iar p ntul a-unge u ilit i cucerit ca o iu#it credincioas* /p ntul se nchin n fa"a lui tot9i era al lui, nu ai al lui acu a$U9V Apoi ncet, cucernic, fr a-i da sea a$ 2e las n genunchi, i co#ori fruntea i-i lipi #uzele cu !oluptate de p ntul ud$ U9V %i nfipse ai #ine picioarele n p nt, ca i cu ar fi !rut s potoleasc cele din ur z!rcoliri ale unui du an do#orat$ Ji p ntul parc se cltina, seinclina n fa"a lui' - din fapte* !iclean &6. mediu " p ntul c6. .nomastica Nu ele si plu, tipic pentru "ranul ro an !ine s spri-ine ideea pe care autorul nsui a rturisit-o, aceea c a !rut s fac din Ion un tip reprezentati! pentru ntreaga clas "rneasc din 5ransil!ania la nceputul secolului al XIX-lea$ d6. relaia cu celelalte personaje %nc de la nceputul ro anului, la hora satului se e!iden"iaz dintre -uctori feciorul lui Alexandru (op .lnetau, Ion, este liderul tineri ii din (rislop, este uncitor, prezent la horele satului i iste"$ %n curtea !du!ei lui +axi <prea, Ion o ur rete pe Ana cu o pri!ire stranie, /parc nedu erire i un !icleug neprefcut'$ ,elatia sa cu Ana, respingerea ei de atatea ori, #taia i alungarea ei de acas de onstreaz rigiditatea sufletului su, lipsa de il pentru sufletul chinuit al Anei$ %i respinge prin"ii i ai ales tatl pentru c pierduse p nturile Weno#iei i nu uncise, a-ungnd astfel sraci ntr-o lu e n care p ntul este sura tuturor lucrurilor$ (rin"ii* /.lnetau* fusese #iat curtel i iste", dar srac iasca i lene!ior de n-a!ea pereche$ Norocul lui a fost Weno#ia , o fe eie ca un #r#at$' 7O

15. Ilustreaz modalitile de caracterizare a personajului, prin referire la un roman de tip su&iectiv studiat. #.D <IT TI D; ' % 'T;%IE %; P;%*.8 F:<:I

I. 'aracterizare direct A referirea asupra persona-ului expri at n od direct Caracterizarea direct facut de ctre narator persona-ului este aceeai cu autocaracterizarea, acesta constituind i plica"ia directa a identit"ii dintre narator i persona-$ Autocaracterizarea se face prin autoanaliza, persona-ul disecnd cu inu"iozitate strile sale interioare* *"u, n-am fost niciodata )elos, dei am suferit atta din cauza iu$irii. II. 'aracterizarea indirect a. prin faptele, !ndurile, vor&ele, atitudinile, reaciile personajului )in concep"iile persona-ului despre !ia" i lu e este trasat personalitatea acestuia* Jtefan .heorghidiu este intelectualul lucid, analitic, reflexiv, care triete 2n lumea ideilor, cci vede idei $ 0l !a caut ntotdeauna a#solutis ul n dragoste, aa cu reiese din ntreaga rela"ie cu 0la, dar chiar i din nceputul ro anului, atunci cnd n discu"ia de la popot el i expri ideile radicale* Cei ce se iu$esc au drept de ia i de moarte unul asupra celuilalt. )iscu"ia a!nd n centru achitarea unui #ar#at care i-a o orat so"ia atunci cnd a aflat c aceasta l nelase$ I se pare lui .heorghidiu si plist i superficial, este deza git de atitudinea so"iei sale n ceea ce pri!ea a!erea otenita, cci el ar fi !rut-o / ereu fe inin, deasupra discu"iilor acestea !ulgare', se n c eroul este un inadaptat superior$ 0roul este o natur reflexiv, care analizeaz n a anunt, cu luciditate strile interioare, cu o contiinta unic, nsetat de certitudini i ade!r$ +ici incidente, gesturi fr i portan", pri!iri schi #ate de 0la cu do nul . se hipertrofiaz, se a plific, do#ndesc di ensiuni catastrofale n contiin"a eroului* &era o suferin" de neinchipuit'$ (rincipala odalitate de a ilustra z#uciu ul su interior este introspectia prin monolo! interior, gndurile persona-ului aduse n pri plan prin aceast tehnic de!enind sursa principal pentru e!iden"ierea trsturilor de caracter n od indirect$ &. mediu )esprinderea din dra a torturant a incertitudinii se face prin trirea unei experien"e cruciale, ult ai dra atice, aceea a rz#oiului la care .heorghidiu particip efecti!$ %n ediul rz#oiului, ti pul exterior 1o#iecti!4 i cel interior 1su#iecti!4 coincid, rz#oiul ocup definiti! planul contiintei eroului, care se si te acu detaat de sine i de rela"ia cu 0la$ c. relaia cu celelalte personaje Idealul de rela"ie pe care eroul !oia s l ai# cu 0la i opiniile lui despre rela"ia efecti!a cu so"ia sa l situeaz pe .heorghidiu n lu ea ideilor pure* el i dorete de la 0la druirea total detaarea a#solut de lu ea exterioar$ Consider c /cei ce se iu#esc au dreptul de !ia" i de oarte unul asupra celuilalt', iar atunci cnd rela"ia propriu-zis nu se identific n idealul de rela"ie pe care .heorghidiu l construiete n inte, acesta triete &o suferin" de neinchipuit'$ 6aptul c o respinge pe 0la fr car a fi interesat de -ustificarea sa pri!ind lipsa de acas n noaptea n care el !ine pe neateptate denota intransi!ena spiritului do inat de idei i care nu accept co pro isuri$

17. Ilustreaz modalitile de caracterizare a personajului , prin referire la o nuvel psihologic studiat. Ioan 2la!ici A /+oara cu noroc' I. 'aracterizare directa - referirea asupra persona-ului este expri at in a. autor 1narator4 7E od direct de catre*

2la!ici apeleaz la caracterizarea direct atunci cnd sugereaz nca de la nceputul nu!elei trsturile do inante ale lui Lic 2 dul, /porcar i el, dar o cu stare care poate s plteasc grsunii pierdu"i ori fura"i U9V e ai ales o aspru i nendurat U9V care tie toate nfundturile, cunoate pe to"i oa enii #uni i ai ales pe cei ri', de tea a cruia tre ura toat lu ea i care /tie s afle urechea grsunului pripit chiar i n oala de !arz' &. celelalte personaje din oper )ei exercit asupra Anei o do ina"e fascinant, Lic este caracterizat n od direct de Ana ca fiind /o ru i pri e-dios'$ Ana i a!ertizeaz so"ul c 2 dul este periculos, fapt ce /se !ede din ochii lui, din rn-etul lui i ai ales din cuttura ce are, cnd i roade usta"a cu din"ii$' 5ot Ana este cea care la un o ent dat o#ser! o diferen" ntre Lic i .hi", contri#uind la caracterizarea a ndurora* /5u esti o , Lic, iar .hi" nu e dect uiere #rcat n haine #r#teti, #a chiar ai ru dect aa$' c. personaj 2nsusi ?autocaracterizare6 +odalitatea principal n o#ser!a"ia psihologic ntreprins de .hi" este intospec"ia, autoanaliza$ Cnd cade n pati a #anilor, i d sea a c este o fire sla#, autocaracterizndu-se* *aa m-a lasat Dumnezeu! Ce s-mi fac daca e n mine ce a mai tare dect oina mea!! II. 'aracterizarea indirecta a. prin fapte, !nduri, atitudini, vor&e, reacii -apte* < ,arnic i cinstit, la nceput .hi" ia n arenda hanul +oara cu noroc deoarece i dorea s agoniseasc at"ia #ani nct s anga-eze !reo zece calfe crora s le dea el de crpit ciz ele oa enilor$ 5reptat, el este atins de pati a #anilor care i !a oferi de altfel i un sfrit tragic$ 6aptul ca i cu par pistoale de la Arad, c i ai angazeaz o slug, pe +ar"i, &un ungur nalt ca un #rad' i doi cini indic incertitudinea i nesi)urana care l do in dup ce rela"iile cu Lic 2 dul se co plic din ce n ce ai ult$ )3nduri* .ndurile lui .hi" pri!itor la faptul c pentru pri a oar i dorea s nu fi a!ut ne!ast i copii, s nu fi fost legat de ni ic i s fi putut risca pentru a cstiga ai ult sunt un pri indiciu al transfor rii lui .hi" ntr-un pti it$ Gor&e: Atunci cnd i d sea a de gra!itatea situa"iei n care a-unge, .hi" i face reprosuri, are re ucri sincere i dureroase* &iart- , Ano, iart- cel pu"in tu, cci eu n-a s iert ct oi tri pe fa"a p ntului$' &. mediu Asezat ntr-o !ale, +oara cu noroc este ncun-uraa de locuri rele$ (orcrii cu apucturi pri iti!e, fioroi la nf"iare, #andi"i, ho"i, stpni de tur alctuiesc lu ea ce se perind pe la +oara cu noroc$ ?anul de!ine si #ol al #og"irii i !a exercita influente negati!e asupra lui .hi" n acelai od n care o !a face Lic 2 dul, de!enind ediul propice pentru un p"i"it al #anilor$ c. relaia cu celelalte personaje (e asur ce petrece ai ult ti p la +oara cu noroc i are un ai are contact cu Lic 2 dul, rela"iile lui .hi" cu fa ilia sa de!in din ce n ce ai reci i ai tensionate$ Ana o#ser! c #r#atul ei este ngndurat, se nstrineaz de ea i de copii, a-unge / ai de tot ursuz', nu ai z #ete ca inainte i se & nie' foarte uor$

1=. Ilustreaz, apel3nd la o povestire studiat, dou dintre particularitile lim&ajului prozei narative ?la ale!ere, din urmatoarea listD modaliti ale narrii, mrci ale prezenei naratorului, limbajul personajelor, registre stilistice6. 1.#odalitati ale narrii: povestirea. Povestirea este specia genului epic, de dimensiuni ai reduse dect nu!ela i ai ntinsa dect schi"a, care se li iteaz la nararea unui si!ur fapt epic, i a!nd un numr redus de personaje$ Trsturi* (o!estirea este o nara"iune su&iectivizat, adic relatarea este facut din perspecti!a po!estitorului, fie ca participant sau doar ca esager al nt plrii$ ccentul cade pe situa"ia narat i 7F

ai pu"in pe persona-e, de unde rezult caracterul etic exe plar al po!estirii, iar stilul se caracterizeaz prin oralitate$ Apartine !enului epic deoarece autorul i expri concep"ia despre !ia" i lu e n od indirect, prin inter ediul persona-elor Dimensiunea: construc"ia su#iectului* un narator po!estete un sin!ur fapt epic* idila dintre cpitanul de azili Neculai Isac i "igncua +arga, existnd un nu r redus de persona-e 1Neculai Isac, +arga, ?asanache etc4 i doar o succint caracterizare a lor$ 0ste o naraiune su&iectivizat deoarece nta plrile sunt po!estite de Neculai Isac, care este i persona- al ac"iunii, deci nt plrile a-ung la cititor prin pris a cpitanului de azili care se autocaracterizeaz /era un o #uiac i ticlos U9V < ne!rednic nu pot s spun c a fost U9V dar i erau dragi ochii negri i pentru ei clca ulte hotare$' )up ce se ndrgostete de +arga, ncarea nu ai are pentru el /gust i pre"', si te lund n n #lni"a de !ulpe, plcerea "igncuei$ 'aracter etic* pstrarea cu!ntului dat, dragostea sincer a #r#atului, co porta entul no#il al lui i trezesc fetei respectul de sine i responsa#ilitatea pentru propriile fapte, +arga accept s oar pentru ca el s poat tri, "iganii aplic legea talionului, o orand-o pe +arga$ .ralitate, de onstrat n pri ul rnd prin caracterul fatic al po!estirii M en"inerea unui per anent contact ntre partenerii actului de co unicare, ntre po!estitor i ascultator$ (o!esirea i plica o rela"ie special ntre narator i asculttori, i punnd un cere onial al discursului, enit a capta aten"ia asculttorilor i a le culti!a o stare de ateptare$ Naratorul apeleaz la for ule de seduc"ie a ascultatorilor i de i plicare a acestora n nara"iune$ /-Iu#itilor prietini, U9V ie ia plcut totdeauna s #eau !inul cu to!ari$ Nu ai dragostea cere singuratate$ )i!anul nostru-i slo#od i deschis i- i sunte"i to"i ca nite fra"i:' 0ste povestire 2n ram deoarece* " se ncadreaz ntr-o po!estire ai are, este una dintre cele F po!estiri cuprinse n &?anu Ancu"ei' " spa"iu desfurrii ac"iunii este unul pri!ilegiat si ocrotitor 1un topos A hanul Ancu"ei4, n care mai muli povestitori 1printre care i cpitanul de azili Neculai Isac4 relateaz nt plri pilduitoare, respectnd un ceremonial presta#ilit 1se strng laolalt, Ancu"a le toarn !in etc4 i desfurd o art a discursului e ora#il$ " ti pul narati! se situeaz ntr-un plan al trecutului 1/de ult, pe !re ea celeilalte Ancu"e', iar principala odalitate de expunere este e!ocarea$'4 $. <im&ajul personajelor " adec!at epocii e!ocate " popular, lipsit de figuri stilistice, dar cu o profunzi e specific naratorilor populari " arhaic, regional* /catastih', &cofiel plin', &ulcica nou', &sunnd din strune' " cere onios* <aspe"ii hanului desfoar o un ade!rat cere onial* Co isul Ionita l in!it pe capitanul de azili Neculai Isac /s cinstim cu domnia ta o ulcic de in nou 1ton respectuos4$ /mie mi-a plcut ntotdeauna s $eau inul cu to arai. "umai dra)ostea cere sin)uratate " li #a- poetic* n lu ina /soarelui auriu' care strlucea ntr-o /linite ca din !eacuri', " epitete expresi!e* &nas !ulturesc', &o#razul s ad', &sprncene ntunecate' " aa cu afir a .$ Calinescu, 2ado!eanu a creat o li # li pede, ar onioas i pur, n care se pletete /)raiul popular al ranilor cu fraza ec,ilor cronici , o li # capa#il s redea poezia senti entelor o eneti, fru use"ile tainice ale naturii, pstrnd far ecul at osferei acelor !re uri !echi$ " ar(aismele i re!ionalismele sunt folosite cu naturale"e - li #a literar uor accesi#il " figurile de stil apar cu odera"ie, dnd astfel stilului so&rietate. +etafora lipsete aproape de tot 1/o lu in'4, iar epitetele au rol caracterizor$ " eufonie, uzicalitatea frazelor, oralitatea expri rii

1>. Prezin su&iectul unui text narativ studiat, aparinnd lui Ioan *lavici. =S

+ara A Ion 2la!ici (rin sp"iu i ti p ac"iunea se situeaz n perioada copilriei autorului, nt plrile desfurndu-se n zona Aradului A ,adna, Lipo!a, precu i la Hudapesta, ;iena, uni!ers cunoscut de scriitor i posi#il de identificat i n e orialistica lui 2la!ici$ ,o anul este alctuit din =7 de capitole, ue rind destinul +arei, precupea" din ,adna, al copiilor ei (ersida i 5ric$ ;du!, eroina, prin spiritul ei ntreprinztor, reuete s duc o !ia" prosper$ Asigur (ersidei, cu eforturi financiare reduse, educa"ie corespunztoare la clugari"e, iar lui 5ric i ofer eseria de co-ocar, dup o perioad de ucenicie la Hocioac$ ,o anul se constituie ca o oper despre iu#ire i csnicie, proiectnd n pri -plan dragostea dintre (ersida i Natl, feciorul celarului ?u#r$ 2e poate !or#i i de un ro an al (ersidei A dragostea ei situndu-se ntre teologul Codreanu, care o iu#ete, i Na"l, fiul celarului #ogat, dar de alt confesiune> alegerea este pentru cel din ur $ 2unt redate gradat, strile sufleteti ale (ersidei, de la pri ele o ente, n care-l !ede de la fereastra chiliei nastirii pe Na"l i de cnd si te /c nu ai poate s fie ceea ce a fost', la cele dou ntlniri ale tinerilor, la cstoria fr !oie i la fuga lor, la rentoarcerea i aezarea n rndul colecti!it"ii, potri!it tradi"iei$ (aralel cu !ia"a (Qersidei este rele!at i cea a lui 5ric, i el persona- principal al ro anului, care refuz s fac co pro isuri orale$ Astfel, desi legat prin interese de fa ilia Hocioac, refuz o e!entual legtur cu sotia co-ocarului, plecnd n ar at, pe front, dei +ara pare a-l pinge spre re-ele unei a!enturi$ /Nu dau nici un #an: rspunse +ara ndrtnic, dac te !ei ncurca atta pagu#: Ce pierzi3 Nu e ruinea ea, nici a ta, ci a ei: ;or#a e s nu-ti u #le gura'$ 2e #ucur atunci cnd tric hotrte s plece i, disi ulnd, ac"ioneaz explozi!* chiuie, #ate din pal e, #r"ieaz pe toat lu ea$ Aceasta este nc o do!ad a punctului de rezisten", a triei, cu care se nfrunt cu opinia ulti ii i rsturnrile i pre!izi#ile de situa"ii expri ate de gndurile i reac"iile +arei* /5ot n-a!ea ni eni fecior ca dnsa:'$ 6iindc opera este un ro an al copiilor i prin"ilor tre#uie rele!at i odul n care 2la!ici rezol! cazul lui Hrandi, prin cstoria cu ,eghina$ %ncearc s-l adopte pe psihopatul copil, dar pltete cu !iata deoarece co pensa"ia !ine prea tardi!: Aadar, n nu ele unui i perati! etic, xn final, dei capitolul se nu ete /(ace i linite', Handi n o oar pe #trnul hu#r A cazul fiind reditar, psihologic, ergnd spre naturalis $ 0ste i un ro an al prin"ilor> n afara +arei, se rele! cuplurile ?u#r-?u#roaie> Hocioac-+arta$

1A. 'aracterizeaz personajul preferat dintr"un roman de <iviu %e&reanu. %n centrul ro anului stX destinul persona-ului principal, Ion$ %n aprecierea acestui persona- tre#uie e!itat un punct de !edere exclusi!ist* a#sol!irea sau conda narea totalX$ %n realitate Ion este un personaco plex cu lu ini i u #re, a cXrui suflet are pXr"i greu de nYeles i de explicat$ Co plexitatea persona-ului rezultX din sfierea dra aticX su# i pulsul unor solicitXri si ultane i contrare* glasul pX ntului i glasul iu#irii$ )eparte de a fi un pri iti!, un instinctual, Ion trXieZte o dra X deplin oti!atX social i psihologic$ %ncX de ic el i dX sea a cX trXiete ntr-o lu e n care pX ntul reprezintX totul* el condi"ioneazX pXzi"ia socialX i rela"ia dintre oa eni$ %n aceastX lu e orict de nzestrat ar fi o ul el nu este apreciat dupX calitX"ile sale, ci dupX holdele de pX nt pe care le are$ (X ntul este deci garan"ia unei !ieYi ndestulate i fericite$ Aadar nu este !or#a n cazul lui Ion de o sete ata ic3 de p3mnt, ci de o dorin"X fier#inte de a trXi altfel$ Ion nu este un posedat al posesi unii, ci un o , care dorete sX-i schi #e !ia"a ntr-o lu e, care nu-i oferX prea ulte anse$ Astfel la nceput el i lucreazX cu hXrnicie i ndr-ire pX ntul pu"in i neroditor$ +unca sa este nsX fXrX rezultat> Ion se si te u ilit de ceilal"i$ Cearta cu ;asile Haciu, #Xtaia cu .eorge, ustrXrile preotului, reprourile a ei, cX tra)e la s3r3cie a plificX z#uciu ul persona-ului$ (entru Ion pX ntul nsea nX ai ult dect stXpnirea unui teren ntins, nsea nX de nitate, nsea nX =7

dorin"a de a intra n rnd cu oa enii$ 2ingura solu"ie de a a-unge la pX nt oferitX de lu ea n care trXiete este cXsXtoria cu o fatX #ogatX$ Cu ;asile Haciu nu i-ar fi dat fata de #unX!oie, Ion se decide sX o seducX pe Ana$ 2etea de pX nt ntlnete n sufletul lui Ion o rezisten"X puternicX pentru cX Ion nu se hotXrete uor sX o ia pe Ana de ne!astX$ Neputin"a de a-i schi #a !ia"a l deter inX sX aleagX aceastX solu"ie$ )efapt n !re ea respecti!X ul"i tineri sXraci se nsurau pentru a!ere cu fete #ogate$ ,o ancierul insistX asupra setei de pX nt a persona-ului> aceasta anifestX fa"X de pX nt un fel de adora"ie pXti aX* Cu o pri ire setoas3, Ion cuprinse tot locul, cnt3rindu-l. 'im4ea o pl3cere att de mare 3zndu-5i p3mntul, nct i enea s3 cad3 n )enunc,i 5i s3-l m$r34ize. I se p3rea mai frumos, pentru c3 era al lui. Iar$a deas3, )roas3, pres3rat3 cu trifoi, unduia ostenit3 de r3corea dimineii. "u se putu st3pni. 6upse un smoc de fire i le mototoli ncet n palme. %n fa"a holdelor de pX nt Ion se si te copleit> are senti entul ni iciniei* 7lasul p3mntului p3trundea n3 alnic n sufletul fl3c3ului, ca o c,emare, copleindu-i. 'e simi mic i sla$, ct un ierme pe care-l calci n picioare sau ca o frunz3 pe care ntul o ltorete cum i place. 'uspin3 prelun), umilit i nfricoat n fa4a uriaului# Ct p3mnt, Doamne! 2etea de pX nt l-a stXpnit pe Ion ncX din copilXrie* 0otui n fundul inimii lui rodea ca un cariu p3rerea de r3u c3 din atta ,otar el nu st3pnete dect dou3-trei crmpeie, pe cnd toat3 fiina lui arde de dorul de-a a ea p3mnt mult, mult, ct mai mult % Iu$irea p3mntului l-a st3pnit de mic copil. 8enic a pizmuit pe cei $o)ai i enic s-a narmat ntr-o ,ot3rre p3tima3# *tre$uie s3 ai$3 p3mnt mult, tre$uie ! De pe atunci p3mntul i-a fost mai dra) ca o mam3. )in o entul n care Ion se hotXrete sX o ia pe Ana, el do!edete o !iclenie i o tenacitate calculatX$ AsistX la o ade!XratX nscenare eroticX* -oacX la horX, o chea X la poartX, o ignorX cte!a zile, o seduce i o pXrXsete$ )acX pnX la un punct el poate fi n"eles n z#aterea sa pentru pX nt, trata entul inu an fa"X de Ana este aproape inexplica#il$ LXco ia ne XsuratX a persona-ului reiese din certurile cu ;asile Haciu cXruia i ia tot pX ntul$ )upX ce o#"ine pX nturile, Ion se schi #X$ 0l do#ndete contiin"a noii sale poziYii n lu ea satului n oc,i a ea o lumin3 mndr3, de $iruitor , era plin de sine nsui, pe uli3 um$la cu pai mari i cu )enunc,ii ndoii, or$ea mai ap3sat cu oamenii i enic numai de p3mnt i a ere$ < scenX se nificati!X este aceea cnd Ion, a e"it de fericire se apleacX i-i sXrutX pX ntul* Acuma, st3pn al tuturor pamnturilor, r nea sa le az3, s3 le mn)ie ca pe nite i$o nice credincioase. % Dra)ostea lui a ea ne oie de inima moiei. Dorea s3 simt3 lutul su$ picioare, s3 i se a)a4e de opinci, s3-i soar$3 mirosul, s3-i umple oc,ii de culoarea lui m$3t3toare% 'ufletul i era p3truns de fericire. 9arc3 nu mai r nea nimic i nici nu mai era nimic n lume afar3 de fericirea lui. 9amntul se nc,ina n faa lui, tot p3mntul% i tot era al lui, numai al lui acuma% 'e opri n mi:locul delniei. ;utul ne)ru, lipicios i intuia picioarele, n)reunndu-le, atr3)ndu-l ca $raele unei iu$ite p3timae. <i rdeau oc,ii, iar faa toat3 i era sc3ldat3 ntr-o sudoare cald3 de patim3. <l cuprinse o poft3 s3l$atic3 s3 m$r3iseze ,uma, s3 o crmpoteasc3 n s3rut3ri. <ntinse minile spre $razdele drepte, z)runuroase i umede. (irosul acru, proasp3t i roditor i aprindea sn)ele. 'e aplec3, lu3 n mini un $ul)3re i-l sf3rm3 ntre de)ete cu o pl3cere nfricoat3. (inile i r3maser3 unse cu lutul cleios ca nite m3nui de doliu. 'or$i mirosul, frecndu-i palmele. Apoi ncet, cucernic, f3r3 s3-i dea seama, se l3s3 n )enunc,i, i co$or fruntea i-i lipi $uzele cu oluptate pe p3mntul ud. i-n s3rutarea aceasta )r3$it3 simi un fior rece, ameitor% 'e ridic3 deodat3 ruinat si se uit3 mpre:ur s3 nu-l fi 3zut cine a. =aa ns3 i zm$ea de o pl3cere nesfr5it3. <i ncruci3 $raele pe piept i-i linse $uzele sim4ind nencetat atin)erea rece i dulceaa amar3 a p3mntului. 'atul, n ale, departe, p3rea un cui$ de p3s3ri ascuns n 3)aun3 de frica uliului. 2tXpnirea pX ntului i dX lui Ion seni entul puterii* 'e edea acum mare i puternic ca un uria din $asme care a $iruit, n lupte )rele, o ceat3 de $alauri n)rozitori. <i nfipse mai $ine picioarele n p3mnt, ca i cnd ar fi rut s3 potoleasc3 cele din urm3 z rcoliri ale unui duman do$ort. 'i p3mntul parc3 se cl3tina, se nc,ina n faa lui% )upX cXsXtorie trXsXturile i pierd treptat o enescul$ %n epoca respecti!X i al"i tineri s-au cXsXtorit cu fete #ogate fXrX sX iu#eascX dar s-au rese nat i i-au cinstit fa iliile 1;asile Haciu4$ A#ia dupX nuntX Ion i dX sea a cX odatX cu pogoanele de pX nt pri ete i ur3ica satului$ 0l anifestX fa"X de Ana o cruzi e i o #rutalitate greu de n"eles$ Atitudinea sa inu anX, certurile, #XtXile, !or#ele grele, deter inX siniciderea Anei$ +oartea Anei l surprinde, dar nu l schi #X$ ==

.roaza declanatX de oartea Anei "ine doar o clipX pentru cX gndul lui Ion se ndreaptX ediat la copil, ca singurul otenitor al a!erii socrului sXu$ Nici oartea Anei, nici a copilului nu-l i presoineazX prea ult, dect n XsurX n care pX nturile lui ;asile Haciu depindeau de acetia$ 5reptat Ion i dX sea a cX fericirea nu stX n pogoanele de pX nt i n sufletul sXu se si te din nou glasul iu#irii pentru 6lorica$ %n finalul ro anului Ion oare ucis de .eroge, deci printr-o oarte !iolentX care-i apare ca o pedeapsX pentru cX a !rut prea ult, pentru cX nu s-a tiut opri la ti p$ % potri!a inten"iei declarate a ro ancierului de a nu acorda aten"ie eteugului stilistic, expri area este sugesti!X$ ,o ancierul folosete expresii, co para"ii potri!ite pentru a fixa un peisa-, o situa"ie, o atitudine* <n sfrit se apropia cr3ciunul. - iarn3 urcios3 se z$3tea s3 co$oare pe p3mnt, dar parc3 nu a ea nc3 destul3 putere. 83zdu,ul cernea mereu ful)i lenei care se topeau pn3 s3 a:un)3 :os i se pr3p3deau n $3ltoacele de noroi% Ion sosea totui n toate nopile, nesmintit. Apoi, ntr-o sear3 r3scolit3 de z3pad3 m3runt3, eni mai de reme puin. Casa z3cea n ntuneric, nea)r3 ca un $i ol adormit. Construc"ia ro anului este si etricX, alcXtuitX din* = capitole * 7lasul p3mntului, 7lasul iu$irii KRO su#capitole* <nceputul, > rcolirea, Iu$irea, "oaptea, 6uinea, "unta2 8asile, Copilul, '3rutarea, 'trean)ul, 1lestemul, 7eor)e, 'fritul

$B. Prezint construcia su&iectului unui roman de ). 'linescu, prin referire la: aciune, conflict, relaii temporale i spatiale. ;xpozitiune, intri!, desfurarea aciunii, punctul culminant, deznodamant. ciune: succesiunea e!eni entelor narate sau reprezentate ntr-o oper epic respecti! dra atic, pe parcursul creia persona-ele sunt antrenate ntr-unul sau ai ulte conflicte$ 5er enul este sinoni cu acela de su$iect$ 'onflict: lupta, opozi"ia ntre dou persona-e, atitudini, concep"ii, senti ente, ntre persona- i destin, ntre persona- i societate$ Conflictul este ele entul esen"ial care deter in aciunea unei opere epice i ai ales dra atice$ Conflictul poate fi exterior 1ntre dou persona-e sau ntre persona- i societate4 sau interior 1ntre ra"iune i senti ent, ntre datorie i pasiune4 )in perspecti!a o entelor su#iectului, iz#ucnirea conflictului se suprapune cu intriga, axi a tensiune cu punctul cul inant, iar solu"ionarea conflictului cu deznoda antul$ %n &0nig a <tiliei' se declaneaz un conflict exterior de interese pentru stpnirea a!erii #trnului Costache .iurgiu!eanu$ (er anente generatoare de conflicte sunt Aglae i Aurica* dornice de a intra n posesia a!erii #trnului, i ndreapt rutatea i ura potri!a <tiliei despre care cred c tie s se aga"e de gtul #r#a"ilor pentru a-i satisface toate interesele$ %elatii spaiale i temporale: (erspecti!a te porala poate fi* - cronolo)ic sau continu A #azat pe relatarea n ordinea derulrii e!eni entelor 1/0nig a <tiliei'4 " discontinu A #azat pe alternan"a te poral a e!eni entelor, pe dislocri A e!ocare sau reluare, flash-#ac@$ 1&8lti a noapte9'4 (erspecti!a spa"ial* " spaiu real si spatiu ima)inar ,ela"iile te porale i spa"iale sunt #ine conturate n incipitul ro anului care cuprinde precizarea ti pului i a spa"iului desfurrii ac"iunii, realizat prin tehnica detaliului* *<ntr-o sear de la nceputul lui iulie ?@A@, cu puin nainte de orele zece , 6elix 2i a sosee pe strada Anti pe care autorul o descrie inutios, detaliind aspectul caselor cu o /!arietate nepre!azuta a arhitecturii', din care naratorul surprinde =D

/ ri ea neo#inuita a ferestrelor, n raport cu for a scund a cldirilor, ciu#ucria, ridicul prin grandoare, a estecul de frontoane greceti i chiar ogi!e', /u ezeala care dezghioc !arul', /uscaciunea, care u fl le naria' A toate fcnd din strada #ucuretean /o caricatur n oloz a unei strzi italice' " spaiu nc,is i spaiu desc,is

$1. Prezint construcia su&iectului unui roman de #arin Preda. ,o an realist conte poran " = !olu e " te a rural* satul ro nesc din C pia )unrii, ilustrat prin fa ilie, "rni e i dra a ei istoric " !aloarea de exceptie a &+oro e"ilor' const n densitatea epic, n profunzi ea psihologic i n pro#le atica inedit a satului ro nesc ante i post#elic, surprins la rspntia dintre dou ornduiri sociale$ G.<:#:< I ;xpozitiunea* Ac"iunea este plasata cu D ani natintea pri ului rz#oi ondial, ntr-un sat din C pia )unrii, 2ilistea-.u eti, ntr-o perioad n care &ti pul a!ea cu oa enii nesfrita r#dare'$ Ac"iunea !olu ului I se petrece de la nceputul pn la sfritul !erii, cnd &ti pul nu ai a!ea r#dare$' Incipitul ro anului* ntoarcerea de la c p a lui Ilie +oro ete, preun cu cei D fii ai ari$ *cena cinei A detalii, ordine presta#ilit$ Ilie +oro ete, tatl, cu 7S ani ai are decat so"ia lui, Catrina, !enise n aceast a doua cstorie cu D #ie"i, (araschi!, Nil i Achi , crora li se adaugaser = fete, 5ita i Ilinca i nca un #aiat, Niculae, ezinul fa iliei$ +asa ic, -oas, rotund, n tind, aeza"i /unul lng altul, dupa fire i nea '$ At osfera tensionata* (araschi!, Nil i Achi !s Catrina, Ilie +oro ete !s Niculae$ Catrina +oro ete A un pogon de pa ant pe care l !anduse +oro ete i pe care ea l re!endica$ (araschi!, Nil i Achi , afla"i n conflict cu +oro ete deoarece acesta /nu face ni ic, st toat ziua', plnuiesc s plece cu oile la Hucureti$ )atoriile la #anc, plata &foncierii' l fac pe +oro ete s i !nd lui 5udor Hlosu salca ul$ Tierea salcamului - detalii ce se adun progresi! i si #olistica dra atic* nceputul declinului fa iliei +oro ete i al satului tradi"ional$ Poiana lui Iocan A se adunau gospodarii, cei care sunt &nici sraci, nici #ogati', ntre care +oro ete, Cocoil, )u itru lui Nae, citesc ziarul i co enteaz politica ironic i cu u or$ *cena Hfoncierii,$ Che at s !in acas de la fierrie, +oro ete !ede pe prispa casei doi oa eni care l ateptau$ 8nul dintre ei era Tupui"u, agent de ur rire, !enise dupa taxa restant n !alooare de =EKD de lei$ +oro ete &-oac' scena &foncierii' cu o ga a inepuiza#ila de tertipuri, n final pltind doar 7SSS de lei$ *cena secerisului$ 2unt prezentate datini din !ia"a satului tradini"onal$are reguli precise, iar recolta din anul respecti! era foarte #un$ -u!a lui Parasc(iv, 8il i c(im la 1ucureti, lund cu ei oile, caii to"i #anii i cele ai #une co!oare$ +oro ete i !inde lui Hlosu un lot de p nt i locul din spatele casei , reuind s-i plateasca taxele$ 'elelalte planuri de aciune sunt reprezentate de destinele altor fa ilii care nu se intersecteaza cu destinul fa iliei +oro ete i nu se influenteaz reciproc* conflictul lui Tudor 1losu cu fiica sa deoarece aceasta fuge$ Hirica, Gasile 1oto!(ina se cearta cu so"ia sa deoarece !oia s !nd p nt pentru a se trata la pl ni$ G.<:#:< < II"<; #oromete se schi #ase$ %nceputul * /%n #ine sau n ru se schi #ase +oro ete3'- se apucase de nego", ctiga #ani #uni, dar pe Niculae nu-l ai las la coal$- /#eneficiu'$ Hie"ii care fugiser la Hucureti pierduser tot i nu se aleseser dect cu un ser!iciu la /uce#e'$ +oro e"ii pri iser o scrisoare de la &aieti* (araschi! lucra ca sudor la =G

tra !aie, Nil era portar la un #loc i Achi a!ea un ic agazin de &Consu ali entar'$ +oro ete pleac la Hucureti s-i aduca feciorii napoi, ns acetia refuz$ /+na ea asupra !oastr nu ai exist'$0ra n anul n care ncepuse raz#oiul$ Nila oare n raz#oi, n #talia de la Cotul )onului, iar (araschi! oare de tu#erculoz$ utoritatea lui #oromete scade att n fa ilie ct i n sat$ Genirea comunitilor i colectivizarea$ (ersona-e nou introduse de autor care ntruchipeaz prostia i a #i"ia celor o#scuri de a !eni la putere i de a schi #a lu ea$ ;enetici i oa eni pripi"i n sat, prezenta"i cu ironie ocup acu locurile i portante$* Hila- reprezentantul A$,$L$8$2, oldo!eanul +antarosie, lipo!eanul Ada 6ntn, Wdroncan A secretarul sfatului i unul din cei 7D copii ai lui 5raian (isic, (lotoag, preedintele consiliului popular, Isosic, ;asile al +oasei, <ua#ei$ Niculae +oro ete a-unge acti!ist de partid, nsa n ur a unei ncierari pe aria de la Cotigeoaia este de is$ %i continu studiile, a-unge inginer horticultor i se nsoara cu +rioara lui Ada 6ntn, care este i ea asistent edical, nu ai este "ranc$ #oartea lui Ilie #oromete$ A!ea aproape ES de ani, era pu"inat la trup, fr s ai# !reo #oal anu e$ %i spune doctorului crezul su n !iata* &)o nule, eu totdeauna a dus o !ia" independent:'

$$. Ilustreaz conceptul operaional narator omniscient, folosind ca suport un textt narativ studiat. 8aratorul omniscient " 1Ion4 este cel care cunoate gndurile persona-elor, inten"iile acestora, pe care le nareaza la persoana a III-a$ 0ste atottiutor i o#iecti!$ Li!iu ,e#reanu i las persona-ele s actioneze li#er, s-si dez!luie firea, s iz#ucneasc n conflicte dra atice, s-i anifeste odul de a gndi i de a se expri a, crend astfel pri ul ro an odern$ Naratorul dei prezint cu o#iecti!itate nt plrile la care iau parte persona-ele, este o niscient n sesnul c tie ce gandesc* utiliznd sonda-ul psihologic, Li!iu ,e#reanu surprinde cu fine"e pati a lui Ion pentru p nt* = scene si etrice, cu se nifica"ii antitetice 7$ .lasul pa antului, z!rcolirea* persona-ul se si tea / ic i sla#, ct un !ier e pe care il clci n pcioare, sau ca o frunz pe care !ntul o !ltorete cu i place$' ( ntul M /falnic i nendurator stpn'$ /Ct p nt, )o ane:'$ 0l recunoate c dragostea de p nt l-a stpnit din copilrie* /!enic a piz uit pe cei #oga"i i !esnic s-a nar at printr-o hotrre pti a* tre#uie s ai# p nt ult, tre#uie:$ )e atunci p ntul i-a fost ai drag ca o a $' =$ .lasul iu#irii, srutarea* Ion de!ine uria, iar pa antul a-unge u ilit i cucerit ca o iu#it credincioas* /p ntul se nchina n fa"a lui tot9i era al lui, nu ai al lui acu a$U9V Apoi ncet, cucernic, fr a-i da sea a$ 2e las n genunchi, i co#ori fruntea i-i lipi #uzele cu !oluptate de p ntul ud$ U9V %i nfipse ai #ine picioarele n p nt, ca i cu ar fi !rut s potoleasca cele din ur a z!rcoliri ale unui du an do#orat$ Ji p ntul parc se cltina, se nclina n fa"a lui' /Ct e de sla#u" i de urtica:9 Cu s-ti fie draga3' /8ite pentru cine rnd ocari i sudal i:' nticipeaz A / olesec ca o #a# nroad$parc n-a fi n stare s scutur din calicie$ LasN ca-i #un Anu"a$'

$/. Ilustreeaz conceptul operaional personaj-narator, folosind ca suport un text narativ studiat. *tefan )(eor!(idiu C :ltima noapte Ianu ncutei " -3nt3na dintre plopi, #i(ail *adoveanu 8aratorul reprezint instan"a inter ediar ntre autor i cititor, este cel ce relateaz suita e!eni entelor, care co unic istorisirea narat cititorului ficti!$ =I

Naratorul nu se confund cu autorul$ Autorul a#stract este cel care a creat uni!ersul epic, iar naratorul este cel care co unic istorisirea narat cititorului ficti!$ 8aratorul C personaj 1Jtefan .heorghidiu A &8lti a noapte9', cpitanul de azili Neculai Isac atunci cand po!estete nt plarea de la fntna dintre plopi, &?anu Ancutei'4 - particip la nta plri, este i plicat direct n succesiunea e!eni ential$ ,elatarea se face la persoana I, existnd o perspecti! su#iecti! asupra e!eni entelor narate, cci naratorul face parte din lu ea ficti! pe care o expune$ Neculai Isac po!estete auditoriului 1asculttorii prezen"i la han4, aducnd la cunotin"a i cititorului nt plrile de /pe !re ea celeilalte Ancu"e', prin tehnica e!ocrii, fiind deci un narator$ (rin participarea direct la succesiunea e!eni en"iala el este un personaj, alturi de celelalte persona-e ale po!estirii 1+arga, unchiul ?asanache, fra"ii acestuia4, cele dou atri#u"iuni fcnd din Neculai Isac un narator"personaj Perspectiva su&iectiv pe care o are asupra relatrii !ine ca o consecin" a faptului c este un narator-persona-$ 0xperien" de !ia" a lui Neculai Isac, ediul social, sexul i !rsta i pun a prenta asupra po!estirii* /0ra un o #uiac i ticlos$ < ne!rednic nu pot s spun ca a fost U9V dar i erau dragi ochii negri i pentru ei clca ulte hotare$'

$5. Ilustreaz conceptul operaional personaj +tipic,, folosind ca suport un roman de ). 'linescu. Costache .iurgiu!eanu A tipul a!arului %naintea apari"iei ro anului /0nig a <tiliei' .$ Clinescu sus"inea necesitatea apari"iei n literatura ro ana a unui ro an de at osfer odern, dei respingea teoria i pus de Ca il (etrescu, a sincronizarii o#ligatorii a literaturii cu filosofia i psihologia epocii, argu entnd c literatura tre#uie s fie n legatura direct cu &sufletul u an'$ (rin ro anele lui, Clinescu odernizeaz tehnica narati!a, folosete detaliul n descrieri arhitecturale i n analiza persona-elor, creeaz caractere do inate de o singur trsatur definitorie, realiznd tipologii, nscriindu-se astfel n realis ul odern al secolului al XX-lea$ (ersona- central al ro anului, a crui a!ere polarizeaz apari"ia celorlalte persona-e, Costache .iurgiu!eanu ntruchipeaz tipul avarului, nscriindu-se n descenden"a lui ?agi-5udose al lui )ela!rancea sau ?arpagon al lui +oliere$ #ediul l caracterizeaz indirect, aspectul exterior i interior al casei prginite, aflate aproape n ruin, tri i"nd, cu toate detaliile descripti!e, ctre avariia persona-ului$ Arhitectura casei dez!aluie inten"ia de a /executa grandiosul clasic n ateriale nepotri!ite'$ Caracterizarea indirect a persona-ului se face prin acu ularea de fapte, nt plari, !or#e, gesturi, gnduri i atitudini$ +icile fa!oruri #neti o#"inute de la (ascalopol, socotelile ncrcate pentru ntre"inerea lui 6elix, o#"inerea unor ctiguri anuale prin nchirierea unor i o#ile pentru studen"i de la care confisca ateriale edicale n cazul ntrzierii la plata ntre"inerii oti!eaz avariia persona-ului, ai ales c el se supune unor pri!a"iuni personale de hran, #rc inte, ngri-iri edicale$ ;rea s-i construiasc o cas &fe-feti"ei', dar folosete ateriale foarte ieftine, strnse de la de olri, iar planul arhitectural l face singur$ Hanii i "ine n cas, ascuni n locuri ferite, se te e ereu s nu fie !zu"i de cine!a i nu i depune la #anca deoarece avarul tre&uie s pipaie i s vad permanent &anii pe care i iu#ete ai ult dect orice pe lu e$ Jinuta vestimentar este ridicol, poart ciorapi de ln de o grosi e /fa#uloas' i /plini de guri', unghiile netiate, ghete de gu ilastic, ndragii largi de sta # colorat prini cu sfoar, constituind o alt odalitate indirect de caracterizare, accentund a!ari"ia persona-ului$ )ei autorul l u anizeaz pe Costache .iurgiu!eanu prin dra!ostea sincer pentru .tilia, #trnul nu reusete s o aterializeze$ 2enti entele paterne nu sunt suficiente pentru a legaliza adop"ia fetei, a face testa ent sau a depune o su de #ani la #anc, ntr-un cont pe nu ele ei, dei este con!ins c aa ar fi fost drept i cinstit$ (ati a pentru #ani i a!ari"ia sunt ai puternice i l fac s ezite, do!edind un caracter sla#$ <tilia l n"elege la rndul ei i nu poate fi suparat pe /papa' care este /un o #un, dar are i el ciud"eniile lui' %elaia cu celelalte personaje este do inat de o suspiciune per anent iz!ort din tea a de a fi -efuit$ 2e te e de orice nou !enit, ca de un intrus nedorit, poten"ial atentator la a!erea sa, ceea ce l face =K

s i i spuna lui 6elix la nceputul ro anului /nu-nu st nimeni aici'$ %i #anuieste ai ales pe Aglae i pe 2tnic ,a"iu c i pndesc a!erea, dup pri ul atac cere#ral i cptusete pantalonii i "ine #anii per anent la sine, situa"ia de!enind dra atica atunci cnd, dupa cel de al doilea atac cere#ral, dei ar fi scapat cu !ia"a, 2tnic ,a"iu i fur pachetul cu #ani$ Cnd !ede ca i se s ulge de su# saltea tot ceea ce adunase cu pati a ntreaga sa existenta, oare cu groaza ntiparit pe chip, articuland cu disperare* /#a#anii, pu-pungaule'

$7. ;xprim"i opinia despe valoarea estetic a unei scrieri 2n proz de Ion 'rean!a, prin dezvoltarea a doua ar!umente privind structura textului narativ i@sau limbajul prozei narative. 1. *tructura textului narativ ;xpoziiune: relaii temporale i spaiale: Timp fa#ulos i spatiu itic* /Amu cic era odat'un crai care a!ea D feciori i un singur frate care era parat / ntr-o ar mai ndeprtat, *tocmai la o mar)ine a pmntului Intri!a " ;erde % prat i cere fratelui su, craiul, s-i tri it cel ai !rednic dintre fii pentru a-l lsa otenitor, cci el a!ea nu ai fete$ Desfurarea aciunii ?conflictul 2ntre forele &inelui 9 Iarap" l& i fore malefice 9 *p3nul6 6iul cel ic A spn - I p ;erde$ .rdina 8rsului, (durea Cer#ului, fata % paratului ,o$ .eril, 6la anzil, 2etil, <chil, (sri-La"i-Lungil$ Casa de ara , acul i nisipul, pzirea fetei % pratului, alegerea dintre fete$, calul i turturica Punctul culminant* oare ?arap AAl#, oare 2pnul, n!ie ?arap-Al# Deznodmantul* nunta prteasc$ $. <im&ajul " .ralitatea stilului este data de i presia de spunere a nt plrilor n fa"a unui pu#lic, a unui auditoriu i nu pt cititori$ 0ste realizat prin* " )ialog* /- Aa a fi, n-a fi aa, zise a a, !reu s- i fac #aietul pop, ce ai tu3 A nu aidect pop, zise tata$'1A intiri din copilrie4 " 6olosirea dati! etic 1& i "i-l nfac'4 " excala a"ii, interoga"ii, inter-ec"ii 1&hai, hai :', &iacata-oi, ia'4 " expresii ono atopeice 1&z#rr','teleap-teleap-teleap'4 " i preca"ii i apostroafe 1&Nu ai de nu i-ar uri ul"i nainte$ 2 triasc D zile cu cea de-alaltieri'4 " adresare direct * &Ce- i pas ie3 0u sunt dator sa spun po!estea si !a rog sa ascultati' " di inuti!e 1&tre#usoara', &#uzisoare'4 " for ule specifice A cu &!or#a' 1&!or#a ceea', &!or#a unei #a#e', &!or#a cantecului'4 " eruditia pare iologica 1citeaza des pro!ers#e si zicatori4* &Cine poate , oase roade, cine nu ncii carne oale', &2a nu dea )u nezeu o ului cat poate el suferi'$ " ;ersuri * &La placinteRInainteR2i la raz#oiRInapoi' " Cu!inte si expresii populare & -ai #agat in toate grozile ortii', &a ana porcii la -ir','far azoana'$

$=. ;xprim"i opinia despre valoarea estetic a unei scrieri 2n proz de #i(ail *adoveanu, prin dezvoltarea a dou ar!umente privind structura textului narativ i sau limbajul prozei narative. 1.#odalitati ale narrii: povestirea. Povestirea este specia genului epic, de dimensiuni ai reduse dect nu!ela i ai ntinsa dect schi"a, care se li iteaz la nararea unui si!ur fapt epic, i a!nd un numr redus de personaje$ =O

Trsturi* (o!estirea este o nara"iune su&iectivizat, adic relatarea este facut din perspecti!a po!estitorului, fie ca participant sau doar ca esager al nt plrii$ ccentul cade pe situa"ia narat i ai pu"in pe persona-e, de unde rezult caracterul etic exe plar al po!estirii, iar stilul se caracterizeaz prin oralitate$ Apartine !enului epic deoarece autorul i expri concep"ia despre !ia" i lu e n od indirect, prin inter ediul persona-elor Dimensiunea: construc"ia su#iectului* un narator po!estete un sin!ur fapt epic* idila dintre cpitanul de azili Neculai Isac i "igncua +arga, existnd un nu r redus de persona-e 1Neculai Isac, +arga, ?asanache etc4 i doar o succint caracterizare a lor$ 0ste o naraiune su&iectivizat deoarece nta plrile sunt po!estite de Neculai Isac, care este i persona- al ac"iunii, deci nt plrile a-ung la cititor prin pris a cpitanului de azili care se autocaracterizeaz /era un o #uiac i ticlos U9V < ne!rednic nu pot s spun c a fost U9V dar i erau dragi ochii negri i pentru ei clca ulte hotare$' )up ce se ndrgostete de +arga, ncarea nu ai are pentru el /gust i pre"', si te lund n n #lni"a de !ulpe, plcerea "igncuei$ 'aracter etic* pstrarea cu!ntului dat, dragostea sincer a #r#atului, co porta entul no#il al lui i trezesc fetei respectul de sine i responsa#ilitatea pentru propriile fapte, +arga accept s oar pentru ca el s poat tri, "iganii aplic legea talionului, o orand-o pe +arga$ .ralitate, de onstrat n pri ul rnd prin caracterul fatic al po!estirii M en"inerea unui per anent contact ntre partenerii actului de co unicare, ntre po!estitor i ascultator$ (o!esirea i plica o rela"ie special ntre narator i asculttori, i punnd un cere onial al discursului, enit a capta aten"ia asculttorilor i a le culti!a o stare de ateptare$ Naratorul apeleaz la for ule de seduc"ie a ascultatorilor i de i plicare a acestora n nara"iune$ /-Iu#itilor prietini, U9V ie ia plcut totdeauna s #eau !inul cu to!ari$ Nu ai dragostea cere singuratate$ )i!anul nostru-i slo#od i deschis i- i sunte"i to"i ca nite fra"i:' 0ste povestire 2n ram deoarece* " se ncadreaz ntr-o po!estire ai are, este una dintre cele F po!estiri cuprinse n &?anu Ancu"ei' " spa"iu desfurrii ac"iunii este unul pri!ilegiat si ocrotitor 1un topos A hanul Ancu"ei4, n care mai muli povestitori 1printre care i cpitanul de azili Neculai Isac4 relateaz nt plri pilduitoare, respectnd un ceremonial presta#ilit 1se strng laolalt, Ancu"a le toarn !in etc4 i desfurd o art a discursului e ora#il$ " ti pul narati! se situeaz ntr-un plan al trecutului 1/de ult, pe !re ea celeilalte Ancu"e', iar principala odalitate de expunere este e!ocarea$'4 ?anu Ancutei A 6ntna dintre plopi A +$ 2ado!eanu utorul este persoana care concepe i care scrie o oper 1literar, tiin"ific etc$4$ %n cazul po!estirii &6ntna dintre plopi', autorul este +ihail 2ado!eanu$ utorul concret, creatorul operei literare, adreseaz, ca expeditor, un esa- literar cititorului concret, care func"ioneaz ca destinatarRreceptor$ Autorul concret i cititorul concret sunt personalit"i istorice i #iografice, ce nu apar"in operei literare, ns se situeaz n lu ea real unde ele duc, independent de textul literar, o !ia" autono $ utorul, +ihail 2ado!eanu, este aadar creatorul uni!ersului epic din &6ntna dintre plopi', iar naratorul este cel care co unic istorisirea narat cititorului ficti!, naratorul este cel care face edierea ntre autor i cititor$ Atat naratorul ct i personajul 1ele ent principal al unei opere epice, care deter in ac"iunea i care se afl n i-locul e!eni entelor4 sunt nuite de autor n scopul dorit de acesta i n confor itate cu propria !iziune asupra !eridicit"ii relatrii$ (o!esirea i plic o rela"ie special ntre narator i cititor, i punnd un cere onial al discursului, enit a capta aten"ia cititorului i a-i culti!a o stare de ateptare$ 0xista n &6ntna dintre plopi' dou tipuri de naratori* 7$ pri ul tip este naratorul martor, cel care apare i ediat n deschiderea po!estirii, aducnd la cunotinta cititorului ato sfera din han, acti!itatile personajelor* lutarii, Ancu"a, co isul Ioni" de la )rgneti i gospodarii i cruii din Para-de-2us$ ,elatarea se face n pricipal la persoana a III-a, i =E

doar prin pozi"ionarea pronu elui la pers I /noi' n fa"a acestei categorii de persona-e 1 *noi, )ospodarii i cruii din +ara-de-'us4, naratorul i re!endic apartenen"a la acest grup, ceea ce face din el un narator"martor, narator ce !a asista i la !enirea capitanului de azili Neculai Isac, care dup ce particip la un ade!arat ritual 1Ancu"a i toarna !in n ulcic, lutarii !in ai aproape, co isul Ionita il in!it s po!esteasca nt plarea n care i-/a pierdut o lu in'4$ Aici ncepe po!estirea propriu-zis, &po!estirea in po!estire', de!enind po!estire n ra $ =$ narator"personaj* Neculai Isac po!estete auditoriului 1asculttorii prezen"i la han4, aducnd la cunotin" i cititorului nt plrile de &pe !re ea celeilalte Ancu"e', prin tehnica e!ocrii, fiind deci un narator$ (rin participarea direct la succesiunea e!eni en"iala el este un personaj, alaturi de celelalte persona-e ale po!estirii 1+arga, unchiul ?asanache, fra"ii acestuia4, cele dou atri#u"iuni fcnd din Neculai Isac un narator"personaj Perspectiva su&iectiv pe care o are asupra relatrii !ine ca o consecin" a faptului ca este un narator-persona-$ 0xperien"a de !ia"a a lui Neculai Isac, ediul social, sexul i !rsta i pun a prenta asupra po!estirii* &0ra un o #uiac i ticalos$ < ne!rednic nu pot s spun c a fost U9V dar i erau dragi ochii negri i pentru ei clca ulte hotare$' D$ %n finalul po!estirii naratorul re!ine n ipostaza de narator"martor, 1*"oi )ospodarii i cruii din +ara-de-'us am ramas tcui i m,nii4$

$>. r!umenteaz caracterul romantic al unei poezii studiate, aparin3nd lui #i(ai ;minescu 2crisoarea I +icare literar i artistic aparut n 0uropa la sfritul secolului al 7E-lea, romantismul s-a ridicat potri!a rigorilor, a dog atis ului estetic, a ra"iunii reci i a ordinii, propunndu-i s ias din con!en"ional i a#stract$ ,o antis ul a sustinut anifestarea fanteziei creatoare i expri area senti entelor, a originalit"ii, spontaneit"ii i sincerit"ii e o"ionale$ Altfel spus, ro antis ul a pledat pentru explorarea uni!ersului interior al o ului$ Considerat ulti ul are ro antic european, +ihai 0 inescu ilustreaz n poemul filozofic de factur romantic /2crisoarea I' condiia nefericit a omului de geniu ! tema proprie romantismului -, n ipostaza sa!antului i n raport cu ti pul, societatea n general i cu posteritatea, cuprinznd, totodata, n ta#louri grandioase, geneza i stingerea uni!ersului$ &2crisoarea I' se prezint ca specie a genului liric su# for a poemului filozofic i a meditaiei, a andou fiind apreciate de ro antici$ (ri ul ta#lou ilustreaz cadrul nocturn reprezentat de lun ca astru tutelar, consacrat oti! e inescian i ro antic* *;una rsa peste toate oluptoasa ei paie2 *;un, tu, stpn-a-mrii, pe a lumii $olt luneci Bi )ndirilor dnd ia , suferinele ntuneci2 )intre oti!ele ro antice apare i oti!ul timpului filozofic &ivalent* ti pul indi!idual 1 sura#il, curgtor, ire!ersi#il4* /)oar ceasornicul ur eaz lunga ti pului crare' i ti pul uni!ersal 1eternitatea4* /0a din noaptea a intirii o !ecie-ntreag scoate' 2u# tutela lu ii sunt prezentate i agini ale diferitelor categorii sociale !zute n antitez 1procedeu artistic ocupnd locul principal structura poeziei ro antice4* ea !ede ai ntai /un rege cepnzete glo#u-n planuri pe un !eac R Cnd la ziua cea de aine a#ia cuget-un srac'> unul este preocupat de aspectul sau fizic 1/cauta-n oglid de-i #ucleaz al su pr'4 n ti p ce altul /cuta n lu e i n !re e ade!r'$ Ideea egalitatii oa enilor, a condi"iei o ului n lu e, supus destinului este preluat de 0 inescu de la 2chopenhauer * *Dei trepte ose$ite le-au ieit din urna sorii Deopotri -I stpneste raza ta i )eniul morii

=F

ntitezele accentueaz faptul c diferen"ele ntre oa eni nu eli in statutul de uritor* &=ie sla$i, fie puternici, fie )enii ori ne),io$i! Autorul aduce n continuare n pri plan /#trnul dascl', face portretul sa!antului si #oliznd superioritatea omului de !eniu, intreaga i agine fiind contstruit pe antiteze ntre oa enii ediocrii preocupa"i de #analit"i i #trnul dascal , ntre condi"ia precar a acestuia i preocuprile lui * &Cscati aa cum este, )r$o it i de nimic Cni ersul fr mar)ini e n de)etul lui mic ,o antis ul are ca te a istoria, !azut n perspecti!a larg, de la geneza cos ic pn la istoria diferitelor popoare$ )nd fru li#er fanteziei creatoare, autorul i i agineaz n ta#loul al III-lea o cosmo!onie$ (rin inter ediul sa!antului pe care /l poart gndul ndrt cu ii de !eacuri', autorul !ede haosul pri ordial , cnd /nu s-ascundea ni ica, dei tot era ascuns', cnd /n sine i pacat stpnea eterna pace', gndurile fiind generate de ntre#ri filozofice* &=u prapastie! )enune!=u noian ntins de ap! "-a fost lume priceput i nici minte s-o priceap (relund ideea genezei 8ni!ersului prin icarea ato ilor in !id, 0 inescu isi i agineaza crearea lu ii prin icarea unui punct central$ 0ste !azut sociogonia, o enirea fiind definit prin etafore sugesti!e pentru efe eritatea ei n uni!ers, din care stra#ate cu su#tilitate o ironie a ar tipic e inescian pri!ind superficialitatea lu ii i anticipnd satira din ta#loul al I;-lea* /noi copii ai lu ii ici', / uunoaie de furnici', / icroscoapice popoare', / uti de-o zi'$ Cugetatorul i i agineaz stingerea 8ni!ersului, su# for a unei orti ter ice, dup care totul re!ine la &eterna pace' Ironia romantic do#ndete, adesea, accente satirice, do!ada c ta#loul al I;-lea se constituie ntr-o satir !irulent la adresa superficialit"ii societ"ii conte porane, prile- pentru care 0 inescu i expri dispre"ul fa" de neputin"a acesteia de a a!ea idealuri, de a se ridica deasupra intereselor eschine, runte, nese nificati!e> ;iziunea contrastant asupra lu ii este realizat prin antiteza specific poeilor romantici* Antiteza compozitional* ta#loul cos ogonic cu cel satiric Antiteza ideatic* /8nul cuta-n oglind de-i #ucleaz al su pr R Altul cuta n lu e i n !re e ade!r' Antiteza la ni elul oca$ularului* /6ie sla#i, fie puternici, fie genii ori neghio#i' $A. ;videniaz elemente de compoziie 2ntr"un text poetic studiat, aparin3nd lui #i(ai ;minescu ?dou elemente la ale!ere, dintre urmatoarele: titlu, incipit, secvene poetice, relaii de opoziie i de simetrie, elemente de recuren 6. 2crisoarea I *ecvena poetic: ir de i agini care se succed ntr-o anu it ordine i for eaz un tot unitar, concentrnd o idee literar$ )e exe plu, !eneza universului constituie o sec!en" poetic$ 2ec!en"a poetic este arcata la ni!elul li #a-ului de con-unc"ia ad!ersati! /dar' care schi #a planurile, trecnd de la sec!en"a poetic a (aosului primordial n care stpnea /eterna pace' la cea a genezei proriu-zise* prelund ideea genezei 8ni!ersului prin icarea ato ilor n !id, autorul i agineaz crearea lu ii prin icarea unui punct central ce sta#ilete un raport ntre cei doi ter eni* haosul care este +a a i punctul care de!ine 5atl* *Dar deodat-un punct se mic%cel dinti i sin)ur.Iata-l! Cum din c,aos face muma, iar el de ine 0atl% I aginile care se succed acestui s #ure creator !in s nf"ieze naterea lu ii, des!rind sec!en"a poetic a genezei cos ice* /Negura etern' se desface n /fii', /rsare lu ea, luna, soare i stihii', toate i aginile contri#uind la naterea !e"ii pe p nt, socio!onia constituind ns su#iectul ur atoarei sec!en"e poetice$ DS

%elaii de opoziie: +ultitudinea rela"iilor de opozi"ie su# for a antitezei, procedeu artistic ce ocupa locul central n poezia ro antic, !in s argu enteze apartenen"a poe ului filosofic la ro antis $ 2e ntlnete pe parcursul poe ului* " opozi"ia 1antiteza4 ntre timpul indi!idual 1 sura#il, curgtor, ire!ersi#il4* /)oar ceasornicul ur eaz lunga ti pului crare' i ti pul uni!ersal 1eternitatea 4* /0a din noaptea a intirii o !ecie-ntreag scoate' " su# tutela lu ii sunt prezentate i agini ale diferitelor cate!orii sociale !zute n rela"ie de opozi"ie 1antitez4, /6ie sla#i, fie puternici, fie genii ori neghio#i:'* ea !ede ai nti /un rege ce- pnzete glo#u-n planuri pe un !eac R Cnd la ziua cea de ine a#ia cuget-un srac'> unul este preocupat de aspectul su fizic 1/cuta-n oglid de-i #ucleaz al su pr'4 n ti p ce altul /cuta n lu e i n !re e ade!r'$ " autorul aduce n continuare n pri plan /#trnul dascl', face portretul sa!antului si #oliznd superioritatea omului de !eniu, ntreaga i agine fiind contstruit pe rela"ii de opozi"ie 1antiteze4 ntre oa enii ediocrii preocupa"i de #analit"i i #trnul dascl* *Cnul cuta-n o)lind de-i $ucleaz al su pr, Altul cuta n lume i n reme ade r, ntre condi"ia precar a acestuia i preocuprile lui * *Cscati asa cum este, )r$o it i de nimic Cni ersul fr mar)ini e n de)etul lui mic " 0xist 6elaii de opoziie ideatice* /8nul cuta-n oglind de-i #ucleaz al su pr R Altul cuta n lu e i n !re e ade!r' 6elaie de opoziie la ni elul oca$ularului* /6ie sla#i, fie puternici, fie genii ori neghio#i' %elaiile de simetrie se ntlnesc ntre " Incipitul i finalul poe ului, a ndou aducnd n pri plan acelai cadru nocturn tipic ro antic aflat su# tutela lunii$ " I aginea haosului pri ordial, a ncreatului, stpnit de eterna pace* /Ji n sine pcat stpnea eterna pace:' i cea de dup stingerea 8ni!ersului, &Cci n sine pcat rencepeterna pace9'

/B. Prezint particularitile de lim&aj i de expresivitate ?procedeele artistice, elementele de versificaie6 ale unui text poetic studiat, aparin3nd lui #i(ai ;minescu. 2crisoarea I <im&ajul artistic este specific liricii e inesciene, construit din odalit"i ui itoare att n ceea ce pri!ete rcile lexico-gra aticale, ct i procedeele artistice i ele entele de !ersifica"ie$ I #inarea surprinzatoare a lim&ajului popular i a celui intelectual, ns fara a#uz de regionalis e, arhais e ori neologis e, fapt ce particularizeaz stilul acestui poe prin cte!a trsturi* " naturale"ea i prospe"i ea li #a-ului poetic este dat de cuvinte populare, re!ionalisme i ar(aisme* /gene ostenite', /ceasornicul', /suflu-n lu nare', /fereti', /ose#ite', /ra#o-', /prizri"', /col#'$ " expresia intelectualizat este prezent ai ales n ta#loul cos ogonic, unde 0 inescu sugereaz ituri, idei filozofice, etice, care o#lig la cugetare, de exe plu i aginea haosului pri ordial, /pe cnd fiin"a nu era, nici nefiin"' tri ite la i nurile crea"iunii din ,ig-;eda sau a intete de ideile lui 2chopenhauer$ )e ase enea sunt prezente expresii li!reti* /precu Atlas n !echi e', / icroscopice popoare', /ne succede genera"ii'$ ;iziunea contrastant asupra lu ii este realizat prin antiteza specific D7

poetilor romantici* Antiteza compozitional* ta#loul cos ogonic cu cel satiric Antiteza ideatic* /8nul cuta-n oglind de-i #ucleaz al su pr R Altul cuta n lu e i n !re e ade!r' Antiteza la ni elul oca$ularului* /6ie sla#i, fie puternici, fie genii ori neghio#i' ;pitetele morale i ornante construiesc un fundal descripti! corespunztor senti entelor poetului* / ictoarea rilor singuratate', /gal#enele file', /#trnul dascl', /ti pul ort', /ironica gri a', /uni!ersul cel hi eric' 'omparaiile dau expresi!itate ideilor profund filozofice ale poeziei * /precu Atlas n !echi e', /ca i spu a nezarit', /ca o are fr-o raz' Personificrile ilustreaz desa!arita fa iliaritate a poetului cu natura terestr i cos ic deopotri!* /luna !arsa peste toate !oluptoasa ei !apaie', /codru-ascund n u #ra strlucire de iz!oar', /ti pul ort i-ntinde trupul i de!ine !ecinicie' #etaforele sunt nu eroase ca i epitetele i au capacitatea de a !izualiza ideile* /urna sor"ii', /colonii de lu i pierdute', / uti de-o zi', &din ungherul unor crieri' Prozodia$ ;ersurile sunt lungi, de 7I-7K sila#e, rit ul este trohaic$ %n pri a parte a poe ului ri a este fe inin 1accentul cade pe penulti a sila#4, iar n partea de satira ri este asculin 1accentul cade pe ulti a sila#4, ilustrnd tonul retoric$ ,i a este aici a#solut inedit, fapt ce a strnit reac"ii i presionante n epoc> 0 inescu ri eaz n od surprinzator su#stanti! cu pronu e 1/!run ititelRel'4, ad-ecti! cu ad!er# 1/adncRnc'4, pronu e cu su#stanti! 1/recunoasc-lRdascl', &iat-lR5atl'4 /1. Prezint dou caracteristici ale ima!inarului poetic romantic, ilustr3ndu"le cu exemple din creaia lui #i(ai ;minescu. 1. condiia omului de !eniu: +ihai 0 inescu ilustreaz n poemul filozofic de factur romantic &2crisoarea I' condiia nefericit a omului de geniu ! tema proprie romantismului - , n ipostaza sa!antului i n raport cu ti pul, societatea n general i cu posteritatea$ (ro#le a geniului este ilustrat de poet prin pris a filosofiei lui 2chopenhauer, potri!it creia cunoaterea lu ii este accesi#il nu ai o ului superior, singurul capa#il s depaeasc sfera su#iecti!itatii$spre deos#ire de el, o ul o#inuit nu se poate nl"a deasupra concretetei !e"ii, nu-i poate depi condi"ia su#iecti!$ $. efemeritatea omului 2n raport cu natura. Ce te legeni

/$. Prezint particularitile de structur i de expresivitate prin care se manifest sensi&ilitatea sim&olist 2ntr"o poezie studiat, aparin3nd lui )eor!e 1acovia. Curent literar aprut la i-locul secolului al 7F-lea ca reac"ie potri!a ro antis ului i a parnasianis ului, sim&olismul are eritul de a reface sensi#ilitatea poeziei, apelnd la sim&ol, aluzie, su!estie* *A numi un o$iect nseamn a suprima trei sferturi din $ucuria poemului D%E a su)era, iat isul!12tephane +allar e4$ (rin structur i expresi!itate, te a i oti!e, /(lu #' este definitorie pentru si #olis , nscriindu-se n uni!ersul liric specific #aco!ian, al /at osferei de coplesitoare dezolare, U9V o at osfer de plu #, n care plutete o#sesia or"ii i a neantului i o desco punere a fiin"ei organice$' 10ugen Lo!inescu4 Tema poeziei se nscrie n te ele specific si #olsite* moartea este o o#sesie fascinant, n care lipsete cu des!rire aspira"ia, este o stare de disperare, de dezagregare a ateriei, a fiin"ei, a existen"ei cos ice$ Ideea expri starea de elancolie, solitudine a poetului nctuat i sufocat spiritual n aceast lu e$ D=

'orespondena dintre cu!inte i ele ente din natur constituie la si #olisti principala odalitate de realizare literar a poeziilor$ Titlu al poeziei, cu!ntul /plu #' are drept corespondent n natura un etal greu, de culoare cenusie, alea#il$ 2pecific si #olis ului este faptul c raportul dintre si #ol 1se n, cu!nt4 nu este expri at, ci su!erat* " )reutatea metalului su)ereaz apasarea sufleteasc " culoarea cenuie su)ereaza monotonia, an)oas " malea$ilitatea metalului su)ereaz la$ilitatea psi,ic, dezorientarea " prin )loanele de puc fa$ricate din plum$ de ine sim$ol al fatalitii i al morii " sonoritatea surd a cu ntului F o sin)ur ocal ncadrat de patru consoaneG su)ereaz nc,iderea definitit a spaiului eHistenial, fr soluii de ieire *tructura* (oezia este alcatuit din dou catrene, fiind prezente dou planuri ale existen"ei* unul exterior, sugerat de c pul se antic /ci itir', /ca!ou', /!e inte funerare' i unul interior, al senti entului de iu#ire care i pro!oac poetului disperare, ne!roz, depri are, dezolare$ A!nd n !edere cele dou planuri, se poate ur ri aici procesul transfor rii realitii exterioare i o&iective, receptate de o sensi#ilitate depresi!, ntr-o realitate interioar i apoi transfor area acesteia, prin disolu"ia eului, n realitate existenial$ *trofa 2nt3i expri si #olic spaiul 2nc(is sufocant, apstor n care triete poetul, ce poate fi societatea, ediu, propriul suflet sau destinul, oricare dintre acestea fiind sugerate de si #oluri din acelasi c p se antic 1/sicriele de plu #', /ca!ou'4 tri i"nd ca stare ctre i inen"a or"ii* /funerar !et nt', /coroanele de plu #'$ 2tarea poetului de solitudine este si #olizat de sintag a /sta singur', care alturi de celelalte si #oluri creeaz pustietate sufleteasc, nevroz, spleen, toate atitudini poetice i stari sufletesti specifice si #olis ului, cu en"iunea c toate sunt sugerate fr a fi nu ite$ "imetria imagistic a si #olului /plu #' plasat ca ri la pri ul i ulti ul !ers al strofei nchide spa"iul pro!ocnd neputin"a poetului de a e!ada din apsarea sufleteasc sufocant care l nctueaz$ *trofa a doua a poeziei !a ilustra ai ales spatiul poetic interior, prin apari"ia senti entului de iu#ire care /dor ea ntors' /pe flori de plu #', pro!ocnd disperarea poetului care ncearc o desctuare 1/a nceput s-l strig'4, ns ntr-o solitudine or#id 1/sta singur lng ort'4, dragostea este rece, fr nici o perspecti! de plinire 1/i-I atrnau aripile de plu #'4$ (rezen"a cu!antului plu # ca ri a la sfrsitul pri ului i ulti ului !ers nchide nca o dat spa"iul, ncletnd eul poetic n interior i lsndu-l s oar n ghearele angoasei$ #uzicalitatea versurilor specific si #olis ului este ilustrat la Haco!ia n cu!inte cu sonoritate surd, ter inate n consoane 1plu # R!est ant R!ant Rplu #4, de !er#ele la i perfect care indic lipsa oricror stri opti iste, lipsa proiectat la nesfrit i de cele cu sonoritate strident, "iptoare 1scrtiau, strig4$ 'romatica este nu ai su!erat n /(lu #' prin nsi culoarea cenuie a etalului, prin prezen"a ele entelor funerare* flori, !e inte, coroane, iar olfactivul apare prin prezen"a ortului$ )e re arcat este c /(lu #' nu constituie o si pl a#ordare a or"ii fizice, fizeologice$ 0ste aici o#sesia solitudinii, a or"ii !ie"ii i dragostei, a extinc"iei totale$ 0ste spai a de singuratate, de neant, poetul reuind astfel s-i proiecteze tririle n di ensiune existen"ial$

//. ;videniaz elemente de compoziie 2ntr"un text poetic studiat, aparin3nd lui )eor!e 1acovia ?dou elemente la ale!ere, dintre urmatoarele: titlu, incipit, secvene poetice, motive poetice6 (rin structur i expresi!itate, te i oti!e, /(lu #' este definitorie pentru si #olis , nscriindu-se n uni!ersul liric specific #aco!ian, al /at osferei de coplesitoare dezolare, U9V o at osfer de plu #, n care plutete o#sesia or"ii i a neantului i o desco punere a fiin"ei organice$' 10ugen Lo!inescu4 Titlu M denu irea unei opere literare 'orespondena dintre cu!inte i ele ente din natur constituie la si #oliti principala odalitate de realizare literar a poeziilor$ Titlu al poeziei, cu!ntul /plu #' are drept corespondent n natur un DD

etal greu, de culoare cenuie, alea#il$ 2pecific si #olis ului este faptul c raportul dintre si #ol 1se n, cu!nt4 nu este expri at, ci su!erat* " )reutatea metalului su)ereaz apasarea sufleteasc " culoarea cenuie su)ereaza monotonia, an)oas " malea$ilitatea metalului su)ereaz la$ilitatea psi,ic, dezorientarea " prin )loanele de puc fa$ricate din plum$ de ine sim$ol al fatalitii i al morii " sonoritatea surd a cu ntului F o sin)ur ocal ncadrat de patru consoaneG su)ereaz nc,iderea definitit a spaiului eHistenial, fr soluii de ieire #otiv literar 9 unitate structural ini al, rele!nd o situa"ie tipic i a!nd rele!an" si #olic$ Cu!ntul /plum&' apare de D ori n fiecare strof la ri sau la cezur, pare c se repet la nesfrit, de!enind astfel oti! poetic o#sedant, un lait oti!$ Interesant este rsturnarea unor si #oluri tradi"ionale ca flori, a or, aripi, rsturnare care se realizeaz la ni!elul textului literar prin epitetul /de plu #', care conta ineaz parc se nifica"ia ini"iala returnnd opusul$ #otivul florilor !zute ca si #ol al fru osului, al !ie"ii i al di!ersit"ii de!in o#sesie a onotoniei i a or"ii prin consisten"a /de plu #'$ +oti!ul apare de dou ori n cadrul poeziei, n fiecare din cele dou catrene i deci n fiecare din cele doua planuri* cel exterior al ca!oului si cel interior in care apare senti entul de iu#ire, in!adnd astfel existen"a poetului din exterior ctre interior cu onotonie, angoas i oarte$ #otivul amorului, apar"innd si #olis ului apare n poezia #aco!iana nu ca o dragoste nl"toare, ci rece$ (rin !ersul /)or ea ntors a orul eu de plu #' , Iu#irea este asociata cu 2o nul, ns n itologia greac ?Lpnos 12o nul4 este frate gea an cu 5hanatos 1+oartea4, idee do!edit i prin alturarea plu #-a or$ #otivul aripii, etoni ie a z#orului, a ele!a"iei, si #ol al eli#errii, al !ictoriei i al inspira"ei poetice apare aici /atrnnd' i nso"it de acelai epitet etaforic /de plu #', sugernd astfel i posi#ilitatea pliniri idealului$

/0. ;videniaz elemente de compoziie 2ntr"un text poetic studiat, aparin3nd lui Tudor ?dou elemente, la ale!ere, dintre urmtoarele: titlu, incipit, secvene poetice, motive poetice6 5esta ent

r!(ezi

Titlu* denu ire dat unei opere literare 5itlul poe ului cuprinde un ter en religios n accep"ie laic, /testa entul' liric al autorului referindu-se nu la a!u"ia aterial, ci la totalitatea operelor artistice, pe care le-a creat pe o perioad de aptezeci de ani i pe care le-a destinat cititorilor si, poezia fiind o art poetica i prin aceea c autorul consider c opera sa este facut pentru a strnge n interior a!u"ia genera"iilor trecute pentru a folosi genera"iilor !iitoare$ 5itlul de!ine astfel sugesti! pentru ideea funda ental a poeziei, aceea a rela"iei spirituale dintre genera"ii i a responsa#ilit"ii ur ailor fa" de esa-ul pri it de la str#uni$ )e ase enea titlul ilustreaz i n sens propriu faptul c poezia este un /act oficial' nctoc it de poet prin care las otenire ur ailor opera sa literar* *"u-i oi lsa drept $unuri dupa moarte Dect un nume adunat pe-o carte *ecvena poetic: ir de i agini care se succed ntr-o anu it ordine i for eaz un tot unitar, concentrnd o idee literar$ )e exe plu , sec!en"a poetica expri at n !ersurile &Din $u$e, muce)aiuri i noroi Iscat-am frumusei i preuri noi este definitorie pentru estetica ur3tului, ino!a"ie stilistic adus de Arghezi n literatura ro n$ Autorul s-a straduit s in!estigheze te e i oti!e lirice ai pu"in a#ordate de ctre poe"ii care l-au precedat$ A DG

lrgit uni!ersul poetic, in!entnd noi surse de inspira"ie liric de o fru use"e neateptat , extras din conota"iile su#li e ale /#u#elor, ucegaiurilor i noroiului', inaugurnd estetica urtului$ Apropiindu-se de con!ingerea critic a lui Clinescu 1for ulat n 9rincipii de estetic4, 5udor Arghezi sus"ine c nu exist experien" u an care s nu poate fi transfor at n fapt artistic i din care #eneficiarul produsului estetic s nu poat extrage o plid se nificati!> totodat, el nu ad ite distinc"ia ntre cu!intele poetice i non-poetice, apreciind c lim&ajul 2n sine este capa&il s devin o mare poezie, prin geniul ling!istic al celui care l nuiete i i acord se nifica"ii ne#nuite* /)in #u#e, ucegaiuri i noroi R Iscat-a fru use"i i pre"uri noi'$ /Hu#ele', / ucegaiul i noroiul' sunt ter eni apar"innd realit"ii, instru ente ale crea"iei ateriale$ (rin actul creator, ele de!in /fru use"i i preturi noi', instru ente ale crea"iei spirituale$ 0ste aici un ta#lou dina ic ce expri transfigurarea realului, cci ce altce!a este arta dect o recreare , o transfiguare a realit"ii3

/5. Prezint particulariti moderniste 2n concepia i expresivitatea unei poezii studiate, aparin3nd lui <ucian 1la!a. 0u nu stri!esc corola de lu ini a lu ii Curent literar ini"iat la noi n 7F7F de 0ugen Lo!inescu, modernismul pornete de la ideea c exist un /spirit al veacului& 1saeculu 4 care i pune procesul de sincronizare a literaturii ro ne cu literatura european, cunoscut i ca principiul sincronismului. 5oate curentele postro antice de a!angard literar 1si #olis ul, futuris ul, expresionis ul, dadais ul, suprarealis ul4 sunt i plicit i explicit oderniste prin aceea c ele contest !echile !alori i repere culturale$ %ntre direc"iile propuse de 0ugen Lo!inescu pentru definirea odernis ului este inclus intelectualizarea prozei i a poeziei C ilustrarea 2n operele literare a unor idei filozofice profunde , ceea ce se !a i inta pla cu Lucian Hlaga, caz unic n literatura ro n cnd un are poet este du#lat de un are gnditor, care i-a ela#orat un siste filozofic coerent$ &0u nu stri!esc corola de inuni a lu ii' reprezint o art poetic filozofic modern pe tema cunoaterii care poate fi * - cunoatere paradisiac, de tip logic, ra"ional, !rnd s lu ineze isterul pe care, astfel, s-l reduc, fiind specific oa enilor de tiin"$ - cunoaterea luciferic are ca scop poten"area, adncirea isterului i nu l urirea lui, specific sensi#ilitatii poetului$ Ideea poetic expri atitudinea poetului-filozof de a prote-a isterele lu ii 1/0u nu stri!esc corola de lu ini a lu ii'4, iz!ort la el din iu#ire, prin iu#ire 1[Cci eu iu#esc i flori i ochi i #uze i or inte'4

/7. Prezint particulariti moderniste 2ntr"o poezie studiat, aparin3nd lui Ion 1ar&u. Curent literar ini"iat la noi n 7F7F de 0ugen Lo!inescu, modernismul pornete de la ideea c exist un /spirit al veacului& 1saeculu 4 care i pune procesul de sincronizare a literaturii ro ne cu literatura european, cunoscut i ca principiul sincronismului. 5oate curentele postro antice de a!angard literar 1si #olis ul, futuris ul, expresionis ul, dadais ul, suprarealis ul4 sunt i plicit i explicit oderniste prin aceea c ele contest !echile !alori i repere culturale$ %ntre direc"iile propuse de 0ugen Lo!inescu pentru definirea odernis ului este inclus intelectualizarea prozei i a poeziei C ilustrare 2n operele literare a unor idei filozofice profunde, ceea ce l definete i pe Ion Har#u, a crui liric definete rela"ia dintre poezie i ate atic$ " etapa ermetic DI

" lim&aj incifrat " arta poetic modern Tema: oglinirea realit"ii n contiin"a> arta ca i agine purificat a realit"ii$

/=. Ilustreaz conceptul operainal tradiionalism prin exemple dintr"un text liric studiat. Tradiionalismul: curent cultural care, asa cu sugereaz i nu ele, pre"uiete, apar i pro o!eaz tradiia, perceput ca o nsu are a !alorilor arhaice ale spiritualitatii i expuse pericolului degradrii$ &In gradina .hetsi ani' A poezie religioas tradi"ionalist Trsturile tradiionalismului: " )3ndirismul: credina reli!ioas ortodox este ele entul esen"ial de structur a sufletului "rnesc$ " 2ntoarcerea la ori!inile literaturii: punctul de plecare al poeziei l constituie /0!anghelia 2fntului Luca', situat, ntr-ade!ar la originile literaturii, carte de cpti a ortodoxis ului, scena #i#lic ilustrata fiind rugaciunea de pe +untele +slinilor n care Iisus se roag pentru o enire, ncearc ndeprtarea /paharului' cu suferin", dar este contient c isiunea sa pe pa ant este de l #ea, dorind astfel s se plineasca /!oia 5atlui'$ " Inspiraia reli!ioas este e!ident, dar poezia nu este o si pl ilustrare a unui frag ent din Hi#lie, ci o trire religioas autentic$ " ,ugciunea din grdina .hetsi ani do!edete c !ointa i lucrarea o eneasc r n supuse dorin"ei i !oin"ei o eneti$ " +etafora central este cea a paharului $

/>. Ilustreaz conceptul operaional neomodernism, prin exemple dintr"un text liric studiat, aparin3nd lui 8ic(ita *tnescu. 8eomodernism: re!igorare a poeziei, re!enire a discursului liric inter#elic, reflec"ii filozofice, etafore su#tile, it, intelectualis $ Leoaica tanara, iu#irea " &< !iziune a senti entelor' " prin cuvantul poetic esenial Nu se !izualizeaz iu#irea ca senti ent " originalitatea etaforelor " Tema* consecin"ele pe care iu#irea, n!lind ca un ani al de prad n spa"iul sensi#ilit"ii poetice, le are asupra raportului eului poetic cu lu ea exetrioara i cu sine totodat " 'onfesiune liric, arta poetic erotic " Titlul: etafora, n care transparena ima!inii sugereaz extazul poetic la apari"ia neateptat a iu#irii$Iu#irea M apozi"ie " / secvene lirice corespunzatoare celor D strofe, poezia fiind structurat chiar de poet " I * vizualizarea senti entului de iu#ire M leoaica, efecte de!oratoare asupra identit"ii DK

sinelui$ " +i a i A pron I A confesiunea eului poetic " II* efectul psi(olo!ic al 2nt3lnirii cu un sentiment necunoscut " 2e dega-eaz o energie o nipotent extins asupra ntregului uni!ers* &Ji deodata-n -urul eu, naturaRse facu un cerc, de-a dura,RCnd ai larg, cnd ai aproape,RCa o strngere de ape' " Lu ea este reordonat de iu#ire su# for a cercurilor concentrice, si #ol al perfec"iunii " 0ul liric M centrum mundi M nucleu existen"ial care poate reorganiza totul " (ri!irea i auzul se nal" " Curcu#eul M si #ol al fericirii nesperate, feno en rar i fascinant ca i iu#irea " III * re!enire la o entul ini"ial " 2inele poetic ii pierde contururile* &+i-a dus na la sprncean,R La t pl i la #r#ie,R)ar na nu le ai tie' A nerecunoatere " Leoaica M ar ie A o identific " In!inge ti pul &%nc-o !re e,R Ji-nca-o !re e

/A. Ilustreaz conceptul de art poetic, prin referire la o creaie liric studiat, aparin3nd unui scriitor rom3n. 0ste o operX literarX care con"ine o expunere a unor percep"ii1idei4 referitoare la crea"ia poeticX, folosind i-loace artistice$ (oezia /Cu!nt' pu#licatX n !olu ul /Crticica de searX' poate fi consideratX o artX poeticX n care poetul definete cu i-loacele literaturii, una din te ele crea"iei sale$ (oetul pune n discu"ie raportul scriitor -carte-cititor i definete actul crea"iei$ 5itlul poate se nifica o prefa"X i este constituit din su#st$ /Cu!ntNN el se nificnd cu!ntul care construiete o lu e i aginarX$ 5e a poeziei poate fi rezu atX ntr-un singur cu!nt* crea"ie, iracol, talent, adic poetul definete crea"ia artisticX sau opera literarX n general$ 7$ =$ D$ G$ I$ K$ Con"inutul textului 5extul poeziei se structureaz pe #aza a D idei do inante ,ela"ia autor-cititor fiind pri a idee a textului, este reliefatX de la nceput prin adresarea directX, sincerX i odestX a autorului ctre cititor, cruia i se destXinuie$ Citat* !ers 7-I 2trdania poetului este de a alege cu!intele cele ai potri!ite pentru a expri a ntreaga #og"ie de sensuri$ Citat* !ers I- 7S /deci cartea', poezia este !ia"X dar i cntec, ar onie de suflet i tre#uie cntatX pe !ioloncel, harpX sau ci poi$ Citat* !ers 7S-7G poetul se !rea un !r-itor care sX-i ofere cititorului o carte a uni!ersului iniatural$ Citat !ers 7I-=S 2ec!en"a ur toare definete crea"ia poeticX prin care se creeaz o lu e i aginarX, accentund asupra ideii de fic"iune i a dificult"ii actului creator$ Citat* !ers=S- pn la capt

5rsturile artistice ale textului 7$ ,aportul dintre autor i cititor este expri at prin folosirea unor !er#e la pers$ I, a unor pronu e de pers$ I i a II-a i a unui su#st$ n cazul !ocati! /cititorule' =$ ;er#ele folosite la odul indicati!, con-uncti! sau condi"ional1a fi !oit sX fac, sX strecor, a rscolit4 au n !ederea crea"iei, expri nd diferite etape ale acestuia$ D$ Neologis ele 1/ olecule', /celule'4 stau alturi de cu!inte sau expresii populare sau regionale *'Hrotcel', /Pandra', /2ca X', /Ni"icX' G$ Caracterul liric sau poetic al poezie este accentuat si de topica propozi"iilor1ordinea lor care con"in in!ersiuni sau intercalXri de cu!inte$ I$ %n poezia /Cu!nt* se re arcX originalitatea !ersifica"iei$ DO

Concluzii* 7$ 5oate trsturile specifice ale acestei poezii e!iden"iaz originalitatea ntregii poezii a lui Arghezi$ (oetul este creatorul unui li #a- poetic nou prin folosirea originalX a etaforelor* /"andra de curcu#ee', /sca X de zare', /dro-dii de rou' =$ (oezia i presioneaz de ase enea prin noutatea i puterea de sugestie a expresiei poetice$

01. Ilustreaz conceptul operaional comedie, prin referire la o oper literar studiat. 'omedia: specia genului dra atic, n !ersuri sau n proz care satirizeaz nt plri, aspecte sociale, ora!uri 1dorina de par enire a $ur),eziei n timpul campaniei electorale pentru ale)erea de deputaiG prin inter ediul personajelor ridicole FI.;. Cara)iale creeaz tipolo)ii, face concuren &strii ci ile F7.I$raileanuG# >a,aria 0ra,anace I tipul ncornoratului, Btefan 0iptescu I tipul :unelui amorez, >oe 0ra,anace- tipul coc,etei adulterine, 7,i+a 9ristanda I tipul slu)arnicului, "ae Caa encu I tipul dema)o)ului i al par enituluiG, ntre care se nasc conflicte puternice F9e fondul a)itaiei oamenilor politici aflai n campanie electoral, se nasc conflicte ntre reprezentanii opoziiei I Caa encu i mem$rii partidului de )u ernamant I Btefan 0iptescu, >oe, >a,aria 0ra,anac,e, =arfuridi i 1rnzo enescuG.$ Co edia are scopul de a ndrepta acele tare u ane i sociale prin rs, a!nd, aadar, rol moralizator FComedia ii dorete s sancineze prin intermediul comicului dema)o)ia, falsificarea ale)erilor, incultura, falsa democraie i respectare a constituieiG$ (rincipalele odalit"i artistice de realizare a co icului sunt ironia, satira i sarcasmul, folosite pentru a crea ridicolul sau !rotescul, att n ilustrarea aspectelor i orale ce se petrec n societate, ct i a caracterelor u ane do inate de tare$ (rincipalul i-loc artistic este comicul, o categorie estetic ce include situa"ii i persona-e ridicole, !ici i ora!uri, fiind sanc"ionate prin rs i ur rindu-se astfel ndreptarea acestora$ Co icul ilustreaz contrastul dintre esen" i aparen", dintre serios i derizoriu, dintre iluzie i realitate, dintre efort i rezultatele lui, dintre scopuri i i-loace$ 6or ele de anifestare a co icului* comicul de situaie, comicul de caracter, comicul de lim$a:, comicul de mora uri, comicul de intenie, comicul de nume$

0$. Ilustreaza comicul de caracter si de situatie, prin referire la o comedie studiata. I. 'omicul de caractere. Co icul de caracter contureaz persona-e ridicole prin trsturi negati!e, tare orale, strnind rsul cu scop oralizator, deoarece ni ic nu ndreapt ai #ine defectele u ane dect rsul$ Ion Luca Caragiale creeaz tipologii de persona-e, do inate de trsturi orale negati!e, fapt pentru care .ara#et I#rileanu afir a c autorul face concuren" /strii ci!ile'$ %n co edia /< scrisoare pierdut' de I$L$C persona-ele sunt tipice, adic reprezentati!e pentru o categorie u an i n acelai ti p sunt lineare 1neschi #ate4, de la nceputul i pn la sfritul co ediei$ 6iecare persona- are o anu it trstur de caracter i de aceea persona-ele pot fi calificate astfel* - din punct de !edere politic* - tipul de agogului A Nae Ca"a!encu i Aga i" )andanache> - tipul func"ionarului a#uzi! i autoritar A 5iptescu> - tipul func"ionarului sluga!nic A .hi" (ristanda> - tipul fe eii autoritare i !oluntare A Woe 5rahanache> - tipul politicianului a#il A Waharia 5rahanache> - tipul cet"eanului alegtor A cet"eanul tur entat$ - din punct de !edere fa ilial* - tipul -unelui-pri A 5iptescu> - tipul so"ului ncornorat A Waharia 5rahanache> DE

- tipul fe eii infidele i cochete A Woe 5rahanache 8ae 'aavencu este tipul de agogului politic$ Jiret i !olu#il, dornic de chi!erniseal, practic dou profesiuni - a!ocat i gazetar$ 2e adapteaz uor oricror pre-urri, nu are ticuri !er#ale ca celelalte persona-e, e !iolent cnd se tie stpn pe situa"ie, linguitor, u il i ser!il cnd se tie !ino!at$ Arogant, inflexi#il ct ti p are scrisoarea, de!ine lipsit de de nitate, trndu-se la picioarele Toi"ici, acceptnd s conduc anifesta"ia cnd nu ai are scrisoarea$ !amemnon Dandanac(e ai canalie dect Ca"a!encu 1pentru c nu restituie scrisoarea4, ai prost dect 6arfuridi este tipul oportunistului$ Creeaz situa"ii peni#ile confundndu-l pe 5rahanache cu 5iptescu i considerndu-l pe acesta so"ul Toi"ici$ Autorul i surprinde persona-ul foarte #ine n afir a"ia* /am )sit un persona: mai prost ca =arfuridi i mai canalie dect Caa encu. . ste o ridicularizare a persona-ului deoarece el poart nu ele stranicului rz#oinic din opera lui ?o er, Aga e non, cuceritor al 5roiei$ Ktefan Tiptescu, prefectul -ude"ului, este tipul -unelui-pri din teatrul clasic, tip a#il, cuceritor de ini i, do inat de un puternic orgoliu, cu o gndire edie!al$ 0ste fixat intr-un triunghi con-ugal #anal #nuit de to"i, i consider func"ia politic drept un act de isionaris , triete senti entul a#andonrii unei cariere strlucite, n realitate este un #r#at "inut din scurt de o fe eie !oluntar, are unele accese de independen", dar n fond se ul"u ete cu tihna #urghez pe care i-o asigur Woe, ncadrarea cea ai exact o face (ristanda * /+oia oie, fonc"ia fonc"ie, coana Toi"ica coana Toi"ica* trai neneaco cu #anii luN 5rahanache$' Ea(aria este un !anitos nelat, un nrit de o !iclenie rudi entar 1la anta-ul lui Ca"a!encu pregtete un contraanta-4> posednd o gndire plat, este capa#il s se entuzias eze de o expresie de genul /ntr-o soietate fr moral i fr prinipuri, care a s zic c nu le are $ 5e pera entul su do ol, ntr-un fel i el expresie a ireteniei, este sugerat de ticul !er#al / ai puintic r$dare, dar i de nu ele care creeaz ideea de tergi!ersare, de zahariseal 1trahanaua este o coc oale4$ Are capacitatea de a se adapta dup cu i dicteaz / enteresul su ordinelor celor /de la centru$ (rezidentul /attor comitete i comiii este ncadrat n seria ncornoratului si patic, deoarece refuz cu fer itate s cread n autenticitatea scrisorii de a or$ 'eteanul turmentat reprzint a-oritatea alegtorilor ane!ra"i de cei puternici dup #unul lor plac* /)a, eu cu cine !otez3'$ %ntr-un o ent de luciditate, la replica lui 5iptescu* /;oteaz pentru cine pofteti', acesta rspunde* /0u nu poftesc pe ni eni, dac e !or#a de poft'$ Eoe Tra(anac(e, la rndul su, este cea ai distins figur fe inin din teatrul lui Caragiale$ 0ste o fe eie !oluntar i autoritar, care -oac ns co edia sl#iciunii fe inine$ nu a!e nici un indiciu c ar fi ignorant, !ulgar ori lipsit de senti ent$ 2periat de anta-ul lui Ca"a!encu, ncearc s-l con!ing pe 5ipatescu s accepte condi"iile a!ocatului, fcnd uz de lacri i, leinuri i de alte ar e /din arsenalul la enta"iei fe inine', nereuind, pune piciorul n prag i-i do!edete firea autoritara strignd* /0u l aleg, eu i cu #r#atu- eu'$ Cnd i d sea a c Nae Ca"a!encu este n!ins, l iart i i ctig de!ota entul a intindu-i c ai sunt i alte prile-uri de a a-unge deputat$ .estul acesta s!rit cu naturale"e i fr ranchiun e una din ar ele seduc"iei pe care o exercit asupra tuturor #r#a"ilor de la 5rahanache la cet"eanul tur entat, acesta din ur !znd n ea /o da #un'$ $ . 'omic al situailor Caragiale folosete sche e tipice, odalit"i cunoscute n literatura co ic uni!ersal, cu ar fi ncurcatura, confuzia, coinciden"a, echi!ocul, re!ela"tiile succesi!e, \uipro\u-ul 1nlocuirea cui!a prin altcine!a, su#stituirea, acu ularea progresi!, repeti"ia, e!olu"ia in!ers, interferen"a4$ exemplu# " pierderea i !sirea scrisorii. " apariiile neateptate ale ceteanului turmentat. " prezena unor !rupuri 2nsolite: " triun!(iul conju!al: Eoe, Tra(anac(e i Tipatescu. " cuplul 1r3nzovenescu " -arfuridi. " diversele com&inaii de adversari. " indicaiile de la centru privind ale!erea lui Dandanac(e. " confuzia fcut de Dandanac(e 2ntre identitatea lui Tra(anac(e i a lui Tiptescu . DF

0/. Ilustreaz conceptul operaional dram, prin referire la o oper literar studiat. )ra a este o pies de teatru cu un con"inut gra!, tratat uneori ntr-o anier co ic, ceea ce per ite a estecul celor dou categorii funda entale ale genului dra atic* co icul i tragicul$ )ra a este o specie odern a genului dra atic, rezultat al unei ai ari li#ert"i de crea"ie$ %n dra se regsesc ai ulte curente literare printre care i ro antis ul$ ,o antis ul este un curent literar aprut n pri a -u tate a secolului al XIX-lea, n Anglia, .er ania i 6ran"a$ (iesa /,z!an i ;idra' este o dra ro antinc care ur rete destinul lui ,z!an, e!olund de la condi"ia sa de "igan li#er la aceea de do nitor al +oldo!ei$ %n aceast pies ntlni ai ulte trsturi ale ro antis ului cu ar fi e!aziunea n trecut, istorie sau tradi"ie, Hogdan (etriceicu ?asdeu pornind de la cronica lui +iron Costin i de la un studiu istoric consacrat lui ,z!an de Nicolae Hlcescu$ %ntlni oti!ul destinului care a intete de tragedia greac antic* /5u: )a, tu eti o unealt a puterii fr nu e,R Care "ese ne!zut toate lucrurile-n lu e, R Astfel c-ades uritorul, #un ca #lndul ieluel R 6ace rele peste, frN s-o tie singur el:'$ La ni!el artistic predo in antiteza, procedeu specific ro antis ului, antitez pe care o pute o#ser!a foarte #ine ntre ,z!an i W#ierea, persona-e care n final i gsesc sfritul preun datorit aceluiai oti!* dorin"a de putere i lco ia* /Nu- i ziceai tu, oare, ;idro, s fiu ntoc ai ca 2#ierea3 R 0u cu cinstea i ndria, el cu prada i a!erea: R )ar ce-i ai tre#ui acu a ii de gal#eni n gr ezi3 A Ce- i folosete do nia3$$$ (e-a ndoi aci ne !ezi R (raf, pul#ere i cenu: $$$ Ne#uni, ce din lco ie, R 0l pentr-o #iat lescaie, eu pentr-un ceas de ndrie'$ +ai ntlni dease enea i co para"ia ro antic /< fapt ct de fru oas, ca o floare cu otra!, R 5inuiete cteodat pieirea cea ai groza!:$$$' 0ste ntlnit i u orul popular* /Hre: Ce de ai #oieri e: )oi -upni -o -upneas: R (arc-i la curtea do neasc: R < aduntur aleas:', pro!er#ul popular* /6ie pine ct de rea, R 5ot ai dulce i se pare, cnd o tiu din "ara ea', dar i !ersuri cu !aloare de pa flet social* /Astfel i #oierul sta e pain-inul stul, R .ata s-i ai dreag cursa, tot strignd c nu-i destul:' i !ersuri de factur popular* /+oartea-i ireasR Nor ntu-i cas, R ;ier ii sunt nai, R ?ai la !r- ai:$$$' %n aceast pies apare i oti!ul ro antic al !isului pre!estitor* /;isul eu:$$$ .roza!ul !is:$$$ R Ji de ce eu stau aici cnd ,z!an nfrunt focul3$$$ R )a"i- i ar : Lng dnsul, n pri e-die i-e locul$$$'$ Alturi de acest oti! l ntlni i pe acela al sor"ii schi #toare* /Necru"nd ni ica-n lu e, netiind ni ica sfnt, R 8ita c !ia"a-i o punte dintre leagn i or nt:'$ La ni!elul persona-elor ntlni eroi ro antici, eroi excep"ionali n situa"ii excep"ionale* ,z!an este do inat de trsturi puternice de caracter$ Ca erou ro antic el este structurat contradictoriu* nzestrat cu calit"i de excep"ie, de care este contient, dar neputiincios n afir area lor, pentru c dra a 6z an i 8idra este, n pri ul rnd, dup cu spunea .$ Clinescu, dra a indi!idului apsat de pre-udecata pu#lic* /0u, "igan: 0u$$$o, Tupne: R )ect, !ai, dect a ar, R +ai dulce-i spnzurtoarea R Nu ai atept n zadar:' Co porta entul i faptele sale arat nsuiri alese* tiutor de carte* /)intre ii de "igni e, tiut-a s-n!" scrisoare R sr#easc i ro neasc, nct a-unsei de ic R %n casa itropoliei cel ai iste" gr tic$$$', cinstea* /+a a, #una iculi", din or nt ar tresri R )e-ar ti c n pieptu- i se ic pcatul de-a tlhri', generozitatea, cutezan"a n lupta pentru dreptate i cura-ul rspunderii* /0l nu-i !ino!at sr anul> cntecul fcut-a eu> R L-a scris, l-a lipit i pace:' 2uflet generos, ,z!an se co port dup legile orale nescrise ale haiducilor$ Cnd e prins W#ierea, din cauza cruia fusese fcut /ro# pentr-un gal#en', ,z!an l iart* /,z#unarea cea ai crud este cnd du anul tu R 0 silit a recunoate c eti #un i dnsu-i ru:' A!ntul ro antic al persona-ului se pletete cu clasicis ul construc"iei realizat ntr-o structur unitar echili#rat$ %n opera /,z!an i ;idra' se ai regsesc i alte caracteristici specifice ro antis ului cu ar fi a estecul genurilor sau su#iecti!is ul$ ,o antis ul pro o!eaz alturi de poezia liric sau proz i dra aturgia, crend astfel noi specii printre care i dra a$ (rin ncercarea de a reda culoarea local i at osfera epocii, prin alegerea unor persona-e care ntruchipeaz caractere puternice, do inate de cte o pasiune de!oratoare, care i sus"in pe parcursul de!enirii lor, dar le pro!oac n final nfrngerea i chiar tendin"a de a a esteca sole nitatea tragicului cu o enescul, cu trsturile indi!iduale care u anizeaz persona-ele, 6z an i 8idra este o pies ro antic, dei apare, ntr-un o ent cnd curentul ro antic ncepea s dispar$ GS

(iesa apeleaz la o serie de con!en"ii i te e cunoscute n literatura ro antic, pe care autorul le dispune n cadrul unei existen"e istorice reale, cu ar fi* tea sracului #og"it din nt plare,care refuz #og"ia, a stpnului de!enit ro#ul ro#ului su,a celui dispre"uit care se ridicdatorit eritelor sale proprii, sau te a rz#unrii prin #untate$ 5oate aceste sunt te e ro antice prin faptul c includ ele entul caracteristic al antitezei, al contrastului dintre dou situa"ii$ (entru descrierea i realizarea scenic a acestor situa"ii dra atice ro antice, autorul utilizeaz frec!ent procedee retorice, n general decla ati!e i #azate pe exagerri, pe o !iziune hiper#olic a realit"ii, toate acestea fiind caracteristice teatrului ro antic, i fcnd din 6z an i 8idra o dra ro antic$

05. Ilustreaz dou modaliti specifice de caracterizare a personajului dramatic, prin referire la un text literar studiat. 1. .nomastica este cea care caracterizeaz persona-ele lui Caragiale ai ult dect ale oricrui dra aturg, fiind o odalitate indirect de caracterziare$ Caragiale are un rafina ent aparte n alegerea nu elor, sugernd prin ele nu nu ai o trstur do inant, ci chiar un ntreg caracter$ Ea(aria Tra(anac(e A zahariseal 1ra olis ent4 i trahana 1coca oale4* facil odelare a eroului de ctre superiori * de ctre Woe ori de &enteres' Ktefan Tipatescu C tip a#il, -une pri , cuceritor de ini i i a orez )(ia Pristanda A pristand M -oc popular, ase anator cu #rul, ce se danseaz dupa reguli presta#ilite, ntr-o parte i alta, confor stigturilor i co enzilor unui conducator de -oc A este ser!il, u il fa" de efi, fr personalitate, -ucnd dupa cu i canta 5iptescu i Woe$ 8ae 'aavencu A ca" M ahalagioaic A pala!ragiu, ca"a!eic M haina cu doua fe"e A ipocrit, de agog -rarfuridi i 1r3zovenescu A cuplu de i #ecilitate, dependen"i unul de altul, fiindu-i unul altuia de folos 1farfuria i #rnza4 !amemnon Dandanac(e - Aga e non este nu ele !iteazului rz#oinic, strateg i conducator grec de oti i dandana, care nsea n ncurctur, #elea, #ucluc$ Construiete o ade!arat strategie a anta-ului, ur rindu-i interesul cu orice pre" i pro!ocnd nu eroase ncurcturi$ $. Didascaliile 1paranteze ale autorului4, ca indica"ii scenice, prin care autorul i ic persona-ele, le d !ia" 1caracterizarea prin inter ediul didascaliilor fiind speficic persona-elor dra atice4$ )idascaliile sunt, la Caragiale, ade!rate fie de caracterizare indirect, ilustrnd trsturile de caracter do inante$ La (ristanda , de exe plu, autorul en"ioneaz &nai!', &schi #nd deodat tonul, u ilit i nai!', de unde reies principalele trsturi, acelea de prost i ser!il$ Lng nu ele lui 5rahanache, autorul scrie &placid', iar tertipurile fe inine ale lui Woe sunt surprinse sugesti!* &ncepnd s -eleasc i czndu-i leinat n #ra"e', &zdro#it', &re!enindu-i deodata toata energia', &cu energie crescnd'$ )iscursul lui 6rafuridi, care este sugesti! pentru i #ecilitatea persona-ului, este suplinit de parantezele autorului* &asud, $ea i se ster)e mereu cu $asmaua, & se neac ereu', n supre e lupt cu o#oseala care l #iruie$

07. 'aracterizeaz personajul preferat dintr"o comedie studiat. 8ae 'aavencu C a!ocat, directorul ziarului &,cnetul Carpa"ilor', eful opozi"iei politice din -ude", ilustreaz tipul dema!o!ului i al parvenitului. 7$ %n a #i"ia sa de a parveni, de a a-unge n (arla ent, Ca"ane!cu nu se sfiete s

G7

cereasca postul de deputat n schi #ul scrisorii, recurgnd la antaj* & reau ce mi se cu ine dup o lupt de atta reme, reau ceea ce merit n oraul sta de )o)omani unde sunt cel dinti% ntre fruntaii politici. A co icul de li #a- A prostia =$ (ar!enit, anta-ist, grosolan i i postor, se conduce dup de!iza &scopul scuz i-loacele', pus ns, din pricina inculturii, pe sea a &ne uritorului .a #etta', confundndu-l cu Niccolo +achia!elli$ Incultura lui Ca"a!encu reise att din nonsensul afirmaiilor * &Industria romn e admira$il, e su$lim putem zice, dar lipseste cu des rire , precu i din confuzii semantice, Ca"a!encu nu indu-i &capitaliti' pe locuitorii capitalei, iar el considerndu-se &li#er-schi #ist' A flexi#il n concep"ii$ D$ 6"rnicia* Ca"a!encu este 2nfumurat i impertinent atunci cnd stpnete ar a anta-ului, spunndu-i prefectului &asasin', dar de!ine umil, slu!arnic i lin!uitor atunci cnd pierde scrisoarea i-i ureaz, aceluiai prefect, s triasc &pentru fericirea -ude"ului'$ G$ Dema!o!ia este principala sa trstur de caracter, reiese n special din discursurile sale patriotarde do inate de co icul de li #a- i ilustrnd persona-ul ca fiind se idoct, dar plin de i portan"$ Atunci cnd ia cu!antul la adunarea electoral care precede alegerile, Ca"a!encu i construiete cu ipocrizie &o poz' de patriot ngri-orat de soarta "rii, rostind cu greu cu!intele din cauza e o"iei care l neac i ii pro!oac plnsul$ 5. 8umele.

0=. 'aracterizeaz un personaj dintr"o dram studiat. La ni!elul persona-elor ntlni eroi ro antici, eroi excep"ionali n situa"ii excep"ionale* ,z!an este do inat de trsturi puternice de caracter$ Ca erou ro antic el este structurat contradictoriu* nzestrat cu calit"i de excep"ie, de care este contient, dar neputiincios n afir area lor, pentru c dra a 6z an i 8idra este, n pri ul rnd, dup cu spunea .$ Clinescu, dra a indi!idului apsat de pre-udecata pu#lic* /0u, "igan: 0u$$$o, Tupne: R )ect, !ai, dect a ar, R +ai dulce-i spnzurtoarea R Nu ai atept n zadar:' Co porta entul i faptele sale arat nsuiri alese* tiutor de carte* /)intre ii de "igni e, tiut-a s-n!" scrisoare R sr#easc i ro neasc, nct a-unsei de ic R %n casa itropoliei cel ai iste" gr tic$$$', cinstea* /+a a, #una iculi", din or nt ar tresri R )e-ar ti c n pieptu- i se ic pcatul de-a tlhri', generozitatea, cutezan"a n lupta pentru dreptate i cura-ul rspunderii* /0l nu-i !ino!at sr anul> cntecul fcut-a eu> R L-a scris, l-a lipit i pace:' 2uflet generos, ,z!an se co port dup legile orale nescrise ale haiducilor$ Cnd e prins W#ierea, din cauza cruia fusese fcut /ro# pentr-un gal#en', ,z!an l iart* /,z#unarea cea ai crud este cnd du anul tu R 0 silit a recunoate c eti #un i dnsu-i ru:' A!ntul ro antic al persona-ului se pletete cu clasicis ul construc"iei realizat ntr-o structur unitar echili#rat$

0>. Ilustreaz, apel3nd la o oper literar studiat, doua dintre elementele de compoziie ale textului dramatic, selectate din urmatoarea list: act, scen, tablou, replic, indicaii scenice. ct: principala di!iziune a operei dra atice care structureaz su#iectul, reprezentnd o etap a desfurrii ac"iunii n piesa de teatru$ Actul este alctuit din scene i uneori ta#louri$ Tocul ielelor* D acte* I - #iroul directorului gazetei, scandalul cu 2aru-2ineti, (etre Horuga$ II A #udoarul +ariei 2inesti, Irena, ;asile Constantinecsu M Ion Waprea A pri ul procuror, +aria III A ]iriac, 2aru-2ineti, ,apoi, intendentul i itirului, tatl, +aria, 2inuciderea$ *cena* diviziune dintr"un act sau ta&lou 2ntr"o pies de teatru ce marc(eaz ieirile i intrrile personajelor 2n scen. G=

0A. Prezint doctrin estetic promovat de revista $acia literar. " /B ianuarie 1>0B, Iai, #i(ail Lo!alniceanu, H2ntaia revist de literatur or!anizat, ?).'alinescu6 " n pri ul nu ar al re!istei, +ihail ]ogalniceanu, n !arsta de =D de ani, pu#lic articolul" pro!ram su# titlul HIntoducie,, n care e!iden"iaz principalele idei care !or sta la #aza crerii i orientrii literaturii ro aneti i care este considerat pri ul anifest al ro antis ului ro anesc$ Direcii: 7$ Crearea unei literaturi ro ane prin realizarea de &co puneri originale', de producii rom3neti & fie din orice parte a )aciei, nu ai s fie #une' =$ %nlesnirea cola&orrii scriitorilor din toate "inuturile ro neti D$ ,ealizarea unei li #i i a unei literaturi unice deoarece este foare i portant ca &ro nii s ai# o li # i o literatur co un pentru to"i' G$ 'om&aterea imitaiei altor literaturi, deoarece &dorul i ita"iei s-au facut la noi o anie pri e-dioasa, pentru c o oar n noi duhul na"ional$' I$ Traducerile operelor din alte literaturi s fie ale celor de !aloare, dei &traduc"iile nu fac ns o literatur', #a ai ult, sunt &ucigatoare a gustului original' K$ (strarea specificului naional O$ *ursele de inspiraie: &istoria noastr are destule fapte eroice, frumoasele noastre ri sunt destul de mari, o$iceiurile noastre sunt destul de pitoreti i de poetice, pentru ca s putem )si la noi su:eturi de scris, fr s a em pentru aceasta tre$uin s ne mprumutm de la alte naii E$ 'ritica literar o&iectiv* & om critica cartea, iar nu persoana F$ 2criitorii sunt datori s contri#uie la nfaptuirea :nirii

5B. Prezint rolul %unimii i al lui Titu #aiorescu 2n impunerea noii direcii 2n literatura rom3n din a doua jumatate a secolului al MIM"lea.

Junimea K societate culturar constituit la Iai prin 7EKD-7EKG,dup opinia fondatorilor ei, cinci
tineri intelectuali* 5itu +aiorescu, (etre Carp, Iaco# Negruzzi, ;asile (ogor i 5heodor ,osetti pe care afinit"ile dintre personalit"ile lor i unesc ntr-un cenaclu n care se dez#at pu#lic pro#le e culturale de sea din epoca de dup 7EKS* pro#le e de ortografie i li #, proiectarea unei antologii de poezie ro neasc, organizarea unor conferin"e prin care s rspndeasc n pu#lic o serie de cunotin"e istorice, politice, econo ice i de cultur$ Tuni ea reprezint cea ai i portant grupare literar din cea de-a doua -u tate a secolului al XIX-lea$ 5udor ;ianu apreciaz c Tuni ea reunete cele ai ari personalit"i intelectuale ale !re ii$ Istoric: 1. 7EKG-7EOG cu un caracter pole ic, !iznd pro#le ele legate decultur, literatur, li #$ $. 7EOG-7EEI etapa for rilor arilor clasici* 0 inescu, Creang, Caragiale, 2la!ici etc$ $ %n 7EOS-7EFS literatura atinse apogeul n cele trei co parti ente ale sale* proz, poezie i dra aturgie M epoca nmarilor clasici. /. dup 7EEI, ^Tuni ea^ i redac"ia de la ^Con!or#iri literare^ se ut la Hucureti$ ,e!ista cerceteaz nspecial filozofia, istoria, geografia> do#ndete un caracter acade ic$ Con or$iri literae M re!ista cu cea ai are longe!itate> apare ntre 7EKO i 7FGG, constituind cel ai i portant o ent al presei ro neti$ Perioade: 1. 7EKO-7EEK reprezint perioada de glorie$ GD

$. 7EEK-7FGG apare la Hucureti, a!ndu-l ca redactor pe Iaco# Negruzzi, prednd apoi conducerea unui
co itet for at din foti ele!i ai lui 5itu +aiorescu 1+ihail )rago irescu, 2i on +ehedin"i, ($($Negulescu, ,dulescu-+otru4$ *copul revistei: - rspndirea spiritului de critic literar autentic$ - ncura-area liteaturii na"ionale$ - co #aterea i ita"ilor operelor strine$ 'ola&oratori: - +ihai 0 inescu pu#lic a-oritatea poeziilor sale$ - Ion Creang ^su#pu#lic^ pri ele trei pr"i ale ^A intirilor^ i po!eti$ - Ion Luca Caragiale ^su#pu#lic^ a-oritatea co ediilor sale$ - Ioan 2la!ici pu#lic nu!ele i po!eti$ - ;asile Alecsandri, .eorge Co#uc, (anait Cerna, <cta!ian .oga, )inu Wa firescu, I$Al$Hrtescu ;oineti i al"i scriitori reprezentati!i ai !re ii$ semnri cu paoptitii: - dorin"a de a realiza o cultur i o ci!iliza"ie autentic ro neasc,dar cu deschidere spre 0uropa$ - pstrarea ele entului autohton na"ional 1nu prin i ita"ie4$ Deose&iri fa de paoptiti: 1. atitudine* paoptiti* exaltare,frenezie$ :unimiti# spirit critic, analitic, sur, luciditate$ $. !rst* paoptiti#aproape adolecen"i$ :unimiti#tinere"e aturizat$ /. configurare estetic* paoptiti #ro antis $ Junimiti #adaug ro antis ului ele ente clasiciste dar i realis n stadiul incipient$ Titu #aiorescu- idei estetice * 74 +Poezia, ca toate artele, e che at s expri e frumosul> n deose#ire de tiin", care se ocupa de adevr$' Ade!rul cuprinde nu ai idei, fru osul cuprinde idei anifestate n aterie sensi#il$ (oezia tre#uie s indeplineasc = condi"ii* una aterial 1for a4 i una ideal 1con"inutul4 =4 0xist un raport ntre art i realitatea social. /Co ediile d-lui I$L$Caragiale' /6 *u&iectivismul i individualitatea G4 Arta are func"ie moralizatoare " Titu #aiorescu C critic literar A /0 inescu i poeziile lui', Andrei +uresanu, <cta!ian .oga i Ioan 2la!ici$ " Titu #aiorescu A idei culturale A teoria for elor fr fond A nu tre#uie pru utate for e din <ccident$

51. Prezint ideile care stau la &aza direciei moderniste, promovate de ;u!en <ovinescu. " re!ista H*&ur3torul,, 1A1A, 1ucuresti. " )octrina modernismului pornete de la ideea c exist +un spirit al veacului, 1saeculu 4 care i pune procesul de sincronizare a literaturii ro ne cu literatura european, cunoascut i ca principiul sincronismului. Ideea de la care pornete Lo!inescu* ci!iliza"iile ai pu"in dez!oltate sunt influen"ate de cele a!ansate, ai nti prin imitaia ci!iliza"iei superioare 1.a#riel 5arde4, iar dupa plntare, prin sti ularea crerii unui fond literar propriu$ Teoria formelor fr fond sus"inut de 5itu +aiorescu este acceptat de Lo!inescu, dar acesta consider c for ele pot s-i creeze uneori fondul$ " Direcii: 74 5e atica * din !ia"a citadin i nu nu ai din cea rural$ =4 0!olu"ia prozei de la liric la epic i a poeziei de la epic la liric D4 Crearea prozei o&iective i a romanului de analiz psi(olo!ic. GG

G4 Intelectualizarea prozei i a poeziei A ilustrarea n operele literarare a unor idei filozofice profunde Crearea intelectualului, ca persona- al operei literare$

GI