NDICE

OBJETIVO: ....................................................................................................................................... 3 HIPOTESIS ....................................................................................................................................... 3 INTRODUCCIN .............................................................................................................................. 4 ROCK & POP: LA HISTORIA COMPLETA....................................................................... 5 HISTORIA DE LA MSICA ............................................................................................................ 6 EL NACIMIENTO DE LA MSICA POP/ROCK ......................................................................... 8 LA OTRA HISTORIA DEL ROCK ................................................................................................. 9 HISTORIA DE LA MUSICA POP ................................................................................................ 11 EL ROCK & ROLL Y LA MSICA POP ........................................................................... 11 LA EVOLUCIN DE LA MSICA POP ..................................................................................... 14 POP .................................................................................................................................................. 16 Robbie Williams ............................................................................................................................ 18 Angels ............................................................................................................................................. 19 (Traduccin al espaol ............................................................................................................... 20 Angeles) .......................................................................................................................................... 20 Feel ................................................................................................................................................... 22 Traduccin al espaol................................................................................................................. 24 - SENTIR- ........................................................................................................................................ 24 The Rolling Stones....................................................................................................................... 26 Angie ................................................................................................................................................ 27 Traduccin al espaol................................................................................................................. 28 Angie ................................................................................................................................................ 28 Miss you .......................................................................................................................................... 29 Traduccin al espaol................................................................................................................. 31 Pink .................................................................................................................................................. 34 Crazy ................................................................................................................................................ 35 (Traduccin en espaol) ............................................................................................................. 36 Try .................................................................................................................................................... 38 Traduccin al espaol................................................................................................................. 40 The Beatles .................................................................................................................................... 42 1

Todo Lo Que Necesitas Es Amor ............................................................................................. 43 Yesterday,....................................................................................................................................... 45 (Traduccin en espaol)............................................................................................................ 45 Miley Cyrus .................................................................................................................................... 46 Wrecking Ball' ............................................................................................................................... 47 Bola de demolicin ...................................................................................................................... 47 'WE CAN'T STOP' ......................................................................................................................... 49 Traduccion al espaol................................................................................................................. 49 Soda estreo.................................................................................................................................. 52 Msica ligera ................................................................................................................................. 53 'CORAZN DELATOR' ................................................................................................................ 54 Un seuelo ..................................................................................................................................... 54 Fobia ................................................................................................................................................ 56 '1 CAMINO Y UN CAMIN' ......................................................................................................... 57 'CAMINITOS HACIA EL COSMOS' ............................................................................................ 58 BIBLIOGRAFA .............................................................................................................................. 59

OBJETIVO:

Encontrar porque la msica pop/rock es la de preferencia en el mundo, adems cuales son los principales dolos desde el comienzo hasta la actualidad, y cul es la razn por la que es la ms rentable, superando por mucho en ventas a las dems. Cundo se volvi tan popular? Entre qu pblico es ms rentable? Cul fue su mejor poca? Cules han sido los ms grandes xitos? Qu cancin es la mejor? Cul fue la ms rentable? Qu cantantes de la actualidad venden ms? Es el rock/pop msica o solo una gran fuente de comercializacin? Cul es el pas con mejores cantantes de pop/rock?

HIPOTESIS

La msica pop/rock es la ms aceptada y destaca de entre todos los gneros por su alta comercialidad, lo que la hace la ms rentable, por lo cual los cantantes de este gnero son los ms comerciales, conocidos y adems los que ganan ms. La msica ms popular es el pop/rock. El pop rock genera mucho dinero. La msica ms popular genera mucho dinero.

El pop/rock en ingls es el ritmo ms aceptado. El ritmo ms aceptado tiene a los cantantes mejor pagados. El pop/rock tiene a los cantantes mejor pagados.

INTRODUCCIN

El pop rock es un gnero musical que, como su nombre indica, combina elementos del rock con otros propias de la msica pop. Las canciones son identificadas por ser de estructura simple, meloda pegadiza y repeticin del estribillo y por usar como base instrumental la guitarra elctrica y el teclado. En este ensayo voy a hablarles especficamente sobre el pop/rock, sus dolos, los mejores xitos, la gran aceptacin que tiene, su origen, evolucin y lo que es actualmente, adems de introducirme un poco en su importancia en el mercado anteriormente y actualmente. Adems me involucrare en lo que hace a este gnero el gigante, porque el mercado de la msica se inclina casi por completo al pop/rock. Si bien la msica pop/rock es un gnero distinto, dirigido a un mercado joven, es tambin aceptada por la sociedad en general, lo cual la vuelve el gnero ms comerciable. Segn algunos crticos la msica pop/rock se produce como una cuestin de empresa, no de arte, est diseada para atraer a todo el mundo y no proviene de ningn lugar en particular o marca ningn gusto particular. No est conducida por ninguna ambicin significativa, excepto el lucro y la recompensa comercial, y, en trminos musicales, es esencialmente conservadora. Es provista siempre desde lo alto (por las compaas discogrficas, programadores de radio y promotores de conciertos) en lugar de estar hecha desde abajo. El pop/rock no es una msica "hecha por uno mismo", sino que es profesionalmente producida y envasada. Aunque el pop/rock era entendido como ese gran grupo de msica para la gente de escasa cultura musical. Con el tiempo, el pop/rock ha ido ganndose su acepcin como gnero musical independiente, librndose, adems, del sentido negativo al que se le vinculaba. La investigacin ser realizada conforme al objetivo planteado anteriormente, la informacin ser recabada en diferentes fuentes tales como: Televisin, revistas,
4

peridicos, libros e internet, teniendo en cuenta desde el origen de este gnero musical hasta la actualidad. Tomando en cuenta de igual forma las estadsticas del mercado musical en general.

ROCK & POP: LA HISTORIA COMPLETA

En la vanguardia de la invasin britnica de mediados de los aos 60 se hallaban los aparentemente descuidados Beatles, cuyo sonido basado en la guitarra y la batera impregn toda la escena pop/rock. Mientras tanto rockeros influidos por el R&B, como los Animals y los Rolling Stones, adems de grupos mod como los Who, tambin aportaron un contraste con sus actitudes despreocupadas y su imagen ligeramente menos pulcra. Durante un corto espacio de tiempo, muchos interpretes norteamericanos se vieron en la posicin sin precedentes de tener que imitar a sus colegas britnicos para llegar a las listas de xitos, aunque en la segunda mitad de la dcada, algunos grupos de la Costa Oeste, como los Turtles y los Mamas & the Papas, ayudaron a reequilibrar la balanza. Por entonces, los despreocupados y divertidos atributos del pop estaban trazando un derrotero paralelo pero distinto de los rasgos francos, introspectivos y experimentales asociados al gnero de reciente creacin que era la msica rock, y tambin de otros estilos musicales que empezaban a surgir. El pop/rock atraa sobre todo a preadolescentes, adolescentes y gente de mediana edad, por lo cual se le llegara a asociar con cierta comercialidad contagiosa, en el mejor de los casos, o con una burda explotacin, en el peor. Aunque la aparicin del reggae, el rap y la msica dance veran como el comps y el ritmo saltaban a primer plano musical durante las dcadas siguientes, la meloda ha seguido ocupando el centro de la corriente principal del repertorio pop. Esto ha oscilado desde el producto teeny pop para los adolescentes de los Osmonds y Bay City Rollers en los 70, Wham! Y New kids on the block en los 80 y Hanson y las Spice Girls en los 90, hasta los pegadizos sonidos Europop de
5

ABBA,

la

homognea

produccin

en

cadena

del

equipo

britnico

de

composicin/produccin de canciones de Stock, Aitken & Waterman, las elegantes grabaciones de nuevos romnticos como Duran Durab y el producto incluso ms suave de grupos de chicos como Take That y los Backstreet Boys. De hecho, al usar otros estilos de msica e infundirles meloda, los subgneros han cado en la categora pop: como la new wave (un vstago del punk) y el 2-Tone (un derivado del ska). Tras separarse del rock e incorporar cualquier cosa desde el funk latino, la msica pop sigue evolucionando. Incluso as, su rasgo principal es la propensin a una gratificacin instantnea: Si realmente puedes conseguirlo en tres minutos eso es msica pop coment una vez Debbie Harry, la cantante lder de Blondie.

HISTORIA DE LA MSICA

La msica es el arte de combinar sonidos de una manera agradable al odo. Esta definicin es la ms extendida, pero la ms incompleta y errnea. Si la msica slo consistiera en la sensacin ms o menos agradable que produce, sera un arte muy inferior. Esta sensacin difiere con las pocas, las edades y los individuos. Los aficionados de la edad media hallaban muy agradables ciertas combinaciones sonoras que hoy destrozan el tmpano menos educado, y sin embargo, esas combinaciones, por brbaras que nos parezcan son msica; los aficionados exclusivamente a los maestros antiguos encuentran intolerables los atrevimientos y novedades que nosotros admiramos en las obras de los compositores contemporneos, y no obstante, esas obras son msica. Ms an: conocemos pginas que, no solamente no se han escrito para ser agradables, sino con el propsito formal de producir sensaciones dolorosas, y, sin embargo, esas pginas, algunas sublimes, son tambin msica. Crees que se escucha la msica solo por su placer? La msica, tal cual hoy la comprendemos es a menudo arte de placer y de agradables sensaciones; pero ante todo, es un poderoso medio de expresin. Tiene el fin ideal y noble, no slo de distraer
6

agradablemente nuestros odos, sino de despertar en nuestra alma las emociones ms diversas. Hay en la msica dos elementos primeros y constitutivos, sin los cuales no existe: el sonido y el ritmo. Desde el punto de vista acstico, el sonido es la vibracin de las molculas de los cuerpos hiriendo regularmente nuestro odo. Los sonidos, variamente combinado, constituyen lo que se llama escalas, las cuales, combinadas a su vez, forman la tonalidad. Los cambios de tonalidad en el tiempo y en el espacio han producido las grandes evoluciones de la historia musical. El ritmo consiste en disponer los sonidos de tal modo que de distancia en distancia, regular o irregular, produzca un sonido en quien lo escuche, la sensacin de descanso. Si comparamos la msica al lenguaje hablado podremos decir que los sonidos representan las palabras, y que, mediante el ritmo, estas palabras, ligadas entre s, forman frases. De la unin del ritmo con el sonido nace el acento, por el cual estas palabras y estas frases adquieren un sentido preciso y expresivo: La msica es, de todas las lenguas, la que tiene un acento ms flexible y delicado. Las combinaciones de ritmos con sonidos, multiplicadas hasta lo infinito, cuya variedad est todava muy lejos de agotarse, han constituido siempre la msica, desde los ensayos ms embrionarios hasta el arte ms refinado. (Lavoix, 1909, pg. 2)

EL NACIMIENTO DE LA MSICA POP/ROCK A partir de la II guerra Mundial, la msica popular conocer una gran expansin fruto del contacto entre diferentes pases, del avance de los medios de comunicacin y del desarrollo econmico. El detonante de esa expansin ser el rock and roll, que ir ms all del mero estilo musical, convirtindose en un fenmeno de gran alcance social. Para su aparicin fue necesaria la aceptacin y mezcla de la msica de baile negra por parte de la poblacin blanca. El rock & roll nace el 12 de abril de 1954 con el lanzamiento de la cancin Rock around the clock, grabada por Bill Haley & The comets. Tras ser incluida un ao ms tarde en la pelcula Blackboard jungle (semilla de maldad), encabez las listas de xitos durante ocho semanas, vendiendo ms de 15 millones de copias en todo el mundo. Haba nacido el rock & roll. Lo que hizo del rock & roll un fenmeno sociolgico sin precedentes, fue su llegada en el momento en que los jvenes buscaban signos que les dieran una entidad como grupo diferenciado, unas seas de identidad propias. Los teenagers (franjas de edad terminadas en teen, de 13 a 19 aos) contaban con un gran poder adquisitivo y buscaban una oferta de ocio acorde con sus necesidades y opuesta a la de sus mayores. La industria del entretenimiento empez a atender al nuevo y lucrativo mercado juvenil. Las compaas discogrficas comenzaron la batalla por el pblico ms joven, atendiendo a su inters por la provocacin y la rebelda, y potenciando el efecto de llamada del rock & roll. El rock & roll tuvo un solo rey: Elvis Presley. La msica popular urbana supone la unin de las culturas musicales, blanca y negra, y se convertir en uno de los fenmenos de mayor trascendencia social de la poca contempornea. Sus mltiples ramificaciones y estilos, fruto de la
8

evolucin y las mutuas influencias, derivan de las dos ramas principales que dan nombre genrico a estas msicas y cabida a todo tipo de estilos: el rock y el pop. El rock acoger el deseo de provocacin y la rebelda juvenil con gneros ms agresivos que priman las guitarras elctricas y la batera sobre la voz. El pop ser una respuesta ms inocente y limpia que destaca la meloda de la voz sobre los instrumentos y da cabida a una mayor variedad de opciones estilsticas. (Rodrguez, pg. 144)

LA OTRA HISTORIA DEL ROCK

El sencillo de msica pop/rock ms vendido de todos los tiempos es: Candle in the wind, la versin que grabo Elton John como homenaje a la princesa Diana de Gales. En los aos setenta Elton John y su letrista, Bernie Taupin, perfeccionaron la forma que habra de dominar el panorama de la msica pop/rock angloamericana en las ltimas dcadas del siglo: la balada pop/rock. Para ello adoptaron la cancin de corte sentimental, y mantuvieron sus lneas meldicas directas, as como el uso de un tono ascendente para desencadenar las emociones y el sentido lirico de una tristeza y una autocompasin expansivas, pero proporcionndole un nuevo dinamismo de base eminentemente rockera, tanto por lo que respecta al ritmo como a la amplificacin. Algunos trminos comunes en el pop: msica ligera, entretenimiento, light, insinan que el pop est concebido como una forma musical discreta: si el rock parece desafiante y se muestra a la cara, el pop persigue un clima de tranquilidad y armona. Ese contraste es el que provoca que la unin de estos dos gneros musicales sea tan popular y comercial. La msica pop proviene de altas esferas, esto es de las compaas discogrficas, los programadores de radio y los promotores de conciertos, y no nace desde abajo.
9

El pop no es msica tipo hgalo usted mismo, sino que se produce y se empaqueta profesionalmente. Desde la ptica de la msica rock, el pop se percibe como un tipo de msica vieja que no cambia, que permanece estancada en contraposicin con la msica dance o el rock. Las canciones pop son concebidas para que su sonido nos parezca familiar, y, con bastante frecuencia, para que lamentemos el paso del tiempo y los cambios en las personas. Pero el pop est en s mismo implicado en el cambio, es su coartfice: pocas son las personas de ms de 25 aos que no coinciden en afirmar que ya no se escriben canciones pop como las de antes. Es evidente que las formas de los pantalones y los cortes de pelo cambian, pero tambin es cierto que existen algunos aspectos continuistas, tanto musicales como ideolgicos, comunes en las figuras de los dolos del pop como George Michael y Robbie Williams. Anlogamente siempre ha habido un modelo del dolo pop femenino, desde Connie Francis y Helen Shapiro hasta Tiffany y Britney Spears. Por lo tanto, en trminos estrictamente comerciales, la fabricacin y

comercializacin de las estrellas pop para adolescentes durante los aos cincuenta no fueron procesos muy distintos de la fabricacin y comercializacin de las estrellas pop en general. Podramos definir la msica pop/rock como la msica que escuchamos sin querer, aquellas canciones que conocemos sin relativamente saber cmo. Muy a nuestro pesar gran parte de la msica que omos esta enlatada. La msica pop/rock llega a nosotros a travs de la radio, a travs de las ventanillas de los coches al pasar, como sonido ambiental en los centros comerciales, etc. Las canciones pop/rock se instalan en nuestras mentes, de manera casi enloquecida. Ahora bien, utilizar el trmino pop/rock para referirnos a toda la msica que se nos insina y se entromete en nuestras vidas, y para hablar de la msica estrictamente comercial, significa quedarnos demasiado cortos, pues eso solo define una parte de la historia.

10

HISTORIA DE LA MUSICA POP

La msica pop es uno de los gneros musical mayormente extendido entre las juventudes que gustan de la msica en todo el mundo. Para remontarnos a los orgenes de la msica pop debemos retrotraernos al inicio mismo de la msica de rock en el ao 1955. Esta breve corriente de rock and roll inicial durara aproximadamente hasta el ao 1958 cuando las mximas estrellas de ese gnero estaban distanciadas por diversos motivos de la msica. Recordemos que Elvis Presley se marcha ese ao al servicio militar, Buddy Holly falleci en un accidente de aviacin y Jerry Lee Lewis ingresa en el escndalo de su boda con una nia de trece aos. La msica de rock fue de alguna manera el germen fundacional de lo que luego sera la misma msica pop. La aparicin en el ao 1962 del grupo britnico Los Beatles marca otra vuelta de tuerca evolutiva para el rock pop. Los Beatles generan la aparicin de una buna cantidad de grupos inspirados en ellos que generaron una considerable movida pop, tanto en Gran Bretaa como en los Estados Unidos de Amrica. A finales del ao 1974, parece la msica disco especialmente representada por Gloria Gaynor y Donna Summer. Este sonido "disco", como se lo llama actualmente, logr realizar un avance an ms significativo y de especializacin al gnero musical que nos ocupa.

EL ROCK & ROLL Y LA MSICA POP

A comienzos de la dcada de los cincuenta se produjo en Estados Unidos el surgimiento de una nueva modalidad de msica popular: el rock & roll, expresin que podra traducirse por "contonearse y rodar". El trmino Rock-and-

11

Roll fue utilizado en 1951 por Alan Freed, disc jockey de Cleveland, tomado de la cancin "My Baby Rocks Me with a Steady Roll". Sus antecedentes ms directos hay que buscarlos en el jazz, en los ritmos africanos trasplantados a los Estados Unidos por los esclavos y posteriormente desarrollados en las comunidades negras: el blues y el gospel. El rock & roll naci como msica claramente generacional, como una exigencia de ruptura con los gneros musicales anteriores. Fue patrimonio de una juventud que, por primera vez en la historia, no quera parecerse a sus mayores, representantes del puritanismo y el conformismo de la sociedad estadounidense. Su pblico estaba compuesto mayoritariamente por adolescentes que reivindicaron sus inquietudes y sus aspiraciones con la ayuda del nuevo gnero, cuya difusin por todo el mundo, breve pero espectacular, encontr en los medios de comunicacin de masas su principal aliado. El rock & roll se convirti pronto en la sntesis de una forma de vida. La juventud estadounidense encontr un cauce de expresin adecuado a sus necesidades en un sonido frentico y estridente que, al mismo tiempo, constitua una evolucin de las races de la msica popular, tanto negra como blanca. Una percusin obsesiva y secciones de viento de intensidad

deslumbrantes acompaaban a un instrumento relativamente nuevo -haba sido utilizado por vez primera a finales de los aos treinta-, que habra de convertirse en emblema de la joven msica, la guitarra elctrica, cuyo chirriante sonido, expresamente distorsionado y sobre amplificado, causara el entusiasmo del

pblico. Las primeras grabaciones se realizaron en las pequeas casas discogrficas de Memphis, Nueva Orleans y Chicago, lo que desencaden la frontal oposicin de las grandes compaas, marginadas del negocio, que rechazaron en un principio el rock & roll por amoral y obsceno, por sus referencias demasiado explcitas a la sexualidad -se consideraba que los intrpretes imitaban el acto sexual con sus contoneos en el escenario. Muy pronto, el trmino "rock & roll" se aplic de manera genrica al conjunto de la msica popular de finales de los cincuenta y pas a designar, adems de piezas que mereceran estrictamente tal calificativo, temas sentimentales interpretados por bandas de vocalistas negros, como los Platters, canciones de artistas blancos del
12

mbito urbano (Pat Boone, Paul Anka, Frankie Avalon) y todo un cmulo de creaciones enormemente variadas. El trmino "pop", por su parte, se ha intentado definir de distintas formas a lo largo de los aos, utilizando expresiones como inmediata, disponible o contempornea, aunque su mejor definicin es aquella que deriva de su propio origen: popular. Si bien el profano tiende a situar el momento del nacimiento del pop en la explosin beat de los aos sesenta asocindolo con grupos como Beatles o, incluso un poco antes con la aparicin del rock & roll, lo ms preciso sera emplazarla en el momento en que por primera vez se produjo la popularidad masiva de cualquier tipo de msica. El pop ha estado siempre dirigido por la tecnologa de masas, la comunicacin y la dinmica comercial de la cultura occidental y, por tanto, podemos fijar cronolgicamente la aparicin de la msica popular en el momento en que la msica se hace, aunque parezca reiterativo, popular. Y ese momento viene determinado por la invencin del gramfono o fongrafo. Hasta entonces, la experiencia musical se reduca a la interpretacin en vivo de una pieza ante un pblico presente, una experiencia limitada por condicionamientos espacio-temporales. Siguiendo este planteamiento, podemos afirmar que el nacimiento de la msica popular tuvo lugar a finales del siglo XIX, con la aparicin del gramfono, un invento que hizo posible, al menos en teora, que una misma pieza fuera escuchada por millones de personas. De esta manera nacieron las canciones de xito, las canciones populares. La msica pop ha conseguido algo muy importante, reflejar la realidad social en la que se desarroll de forma mucho ms cercana y real de lo que fue capaz nunca la msica "culta". El pop se ha convertido en una banda sonora comn para nuestras vidas y, al igual que las canciones populares trasmitidas oralmente de generacin en generacin por los trovadores de siglos pasados, la msica popular ha reflejado el devenir de la sociedad occidental a lo largo del siglo XX y, sobre todo, el estado de nimo de varias generaciones marcadas por acontecimientos histricos fundamentales como las dos guerras mundiales, los aos de la Depresin en los Estados Unidos, la Guerra de

13

Vietnam, las diversas crisis econmicas, las reivindicaciones sociales o los distintos movimientos polticos surgidos a lo largo del siglo. Aunque imperfecta, existe una relacin bilateral entre la msica de la gente y la propia gente.

LA EVOLUCIN DE LA MSICA POP

La msica pop ha conocido en su historia tres olas y quizs hemos entrado en la cuarta. El rock and roll naci en 1955 y se apag como tal en 1958. Cinco aos ms tarde, la presencia de los Beatles desat otras de las grandes olas que se extendi aproximadamente hasta el 68. La tercera de estas olas naci en 1975, con las primeras grabaciones del sonido discoteca y falleci de agotamiento en los 80. Primera Ola de la msica pop. En el plazo de un ao, 1958, Elvis presley se marcha al servicio militar, Chuck Berry ingresa en prisin, Little Richard se convierte en predicador, Buddy Holly se mataba en un accidente areo y Jerry Lee Lewis sucumbe al escndalo de una boda "maldita" con una belleza surea de trece aos. Puestas as las cosas, los editores de las casas discogrficas se pusieron a buscar nuevos dolos capaces de cubrir el hueco dejado por tal cmulo de coincidencias, surgiendo as una generacin de dolos juveniles, en edad escolar, muy bien reflejada en "American graffitti" o "Grease", son los teen idols o high school. Segunda ola de la msica pop. Los Beatles y la invasin britnica En 1962 aparece en Liverpool un grupo formado por dos guitarras, un bajo y una batera, son los Beatles, que suponen una verdadera revolucin dentro del panorama musical: ante todo constituyen una sntesis entre el ritmo del primer rock y la tradicin coral inglesa. En 1962 lanzan su primer disco "Love me do" y durante siete aos fueron la primera fuente de exportacin britnica. En 1964
14

llegan a Estados Unidos y consiguen marcas imposibles de superar, como el hecho de colocar simultneamente cinco canciones en los cinco primeros puestos de las listas de discos pequeos y dos lbumes en los de las listas de LP's. La invasin britnica Junto a los Beatles surgieron en Gran Bretaa otros grupos que, entre los aos 1964-65 invadieron literalmente el mundo de la msica pop, fueron the Animals y los Rolling Stone, estos ltimos representaron la cara agresiva del pop ingls, que entroncaba directamente con el rhytm and blues y contrastaba en cierta medida con la imagen educada y asimilada de los Beatles. La tercera ola de la msica pop: el sonido disco El ao 1975, dos productores y dos cantantes, Gloria Gaynor, con su "Never can say Goodbye" y Donna Summer, con "Love to love you baby" pusieron las bases del disco sound o sonido discoteca. El mundo empez a convulsionarse, las discotecas se llenaban de estos sonidos exactos y montonos, que algunos denominaron de "pen fijo" pero que resultaban imprescindibles para la finalidad con que haban sido concebidos, bailar en las discotecas.

El fenmeno se extenda con rapidez pero la explosin lleg con el estreno de una pelcula, "Fiebre del sbado noche", la idea surgi de un brillante periodista, Nick Cohn, que escribi un artculo sobre "los nuevos ritos tribales del sbado noche", la visita a la discoteca. Con los bailes de John Travolta, la msica de Bee Gees y media docena de intrpretes y la narracin de Nick Cohn naci la pelcula destinada a batir todos los rcords cinematogrficos y musicales. De su banda sonora se vendieron veinticinco millones de discos dobles, el rcord anterior lo tena "My fair Lady" con seis millones. Tras la onda expansiva de la "fiebre" saltaron todos los intrpretes del mundo, desde el britnico Rod Stewart, a los Beach Boys, Earth, Wind & Fire, Boney M., Elton John (!)...y un milln de nombres ms.

15

La tercera ola de la msica pop haba hecho saltar hasta lmites insospechados las cotas de ventas y bastaba con dar un fondo discotequero a cualquier cancin, nueva o vieja y poner una etiqueta para vender el producto.

POP La expresin msica pop, viene del ingls pop music, que en realidad es la contraccin de popular music. Por lo tanto se entiende como msica pop a una combinacin de distintos gneros musicales, que son altamente populares dentro de una sociedad. Este tipo de msica es hecha para ser altamente comercializada. Muchos citan los comienzos de este gnero durante los aos 50. Es definido como un cuerpo de la msica, el cual es distinguible de lo popular, jazz y msica folk". Aunque la msica pop es a menudo visto como orientado a la lista de sencillos, es un gnero que no necesariamente es la suma de todos los Music Chart, las cuales siempre han tenido canciones de una variedad de fuentes muy distintas, incluyendo msica clsica, jazz, rock y novelty songs. Mientras tanto que la msica pop, como gnero, suele ser visto como un estilo existente y en desarrollo por separado. As, "la msica pop" puede ser utilizada para describir un gnero distinto, dirigido a un mercado joven, a menudo caracterizado como una alternativa ms suave al rock and roll. Histricamente, la expresin "msica pop" no era entendida como un gnero musical con caractersticas musicales concretas. Lo catalogado como msica "Pop", apcope de msica popular, era entendida como lo contrario a la msica de culto, a la msica clsica. Bajo esta definicin entraban gneros como, el funk, el folk o incluso el jazz. El pop era entendido como ese gran grupo de msica para la gente de escasa cultura musical. Con el tiempo, el pop ha ido ganndose su acepcin como gnero musical independiente, librndose, adems, del sentido peyorativo y negativo al que se le vinculaba. La expansin del pop y sus mltiples subgneros hace imposible que sus clasificaciones representen divisiones puras. El trmino cancin pop se registr por primera vez en 1926, usado en el sentido de una pieza

16

musical que tenga atractivo popular. A partir de la dcada de 1950, el trmino msica pop se ha utilizado para describir un gnero distinto, destinado a un mercado joven, a menudo caracterizado como una alternativa suave al rocanrol. A raz del auge de los artistas britnicos de la conocida como invasin britnica, alrededor de 1967, el trmino fue utilizado cada vez ms en oposicin al concepto de msica rock, para describir una forma musical ms comercial, efmera y accesible. Aunque la msica pop es contemplada a menudo como orientada a las listas de ventas de sencillos, como gnero no consiste simplemente en la suma de todos los xitos musicales, que ha contenido siempre canciones procedentes de una variedad de fuentes, entre ellas la msica clsica, el jazz o el rock, mientras que la msica pop como gnero es generalmente contemplado con una existencia y desarrollo separado. Los musiclogos suelen identificar una serie de caractersticas como tpicas del gnero de msica pop: un enfoque en canciones individuales o sencillos(singles), en lugar de en obras extensas o lbumes; el objetivo de atraer a un pblico general, en lugar de dirigirse a una sub-cultura o ideologa; una preferencia por la artesana por encima de cualidades formales artsticas; cierto nfasis en la grabacin, produccin y tecnologa, antes que la actuacin en vivo; y una tendencia a reflejar las tendencias existentes en lugar de a los desarrollos progresivos. El principal elemento de la msica pop es la cancin, a menudo entre dos y medio y tres minutos y medio de duracin, en general, marcada por un elemento rtmico constante y notable, un estilo culturalmente establecido y una estructura tradicional y simple. Las variantes ms comunes son el verso-coro y la forma de treinta y dos compases, con una especial atencin a las melodas pegadizas y un coro que contrasta meldica, rtmica y armnicamente con el verso. El ritmo y las melodas tienden a ser sencillos, con un acompaamiento armnico limitado. Las letras de las canciones pop modernas se centran tpicamente en temas simples a menudo el amor y las relaciones romnticas -aunque hay tambin notables excepciones.

17

Robbie Williams

18

Angels I look above And I know I'll always be blessed with love And as the feeling grows She breathes flesh to my bones And when love is dead I'm loving angels instead

And through it all she offers me protection A lot of love and affection Wether I'm right or wrong And downt he water fall Wherever it may take me I know that life won't break me When I come to call she won't forsake me I'm loving angels instead

And through it all she offers me protection A lot of love and affection Wether I'm right or wrong And downt he water fall Wherever it may take me I know that life won't break me When I come to call she won't forsake me I'm loving angels instead

19

(Traduccin al espaol Angeles) Me siento y espero Un ngel contempla mi destino? Y ellos saben? Los lugares donde vamos? Cuando estamos grises y viejos Porque he hablado La salvacin permite que sus alas desplieguen Pues cuando me recuesto en mi cama Los pensamientos corren en mi cabeza Y siento que el amor ha muerto En cambio estoy amando ngeles Y a travs de todo ella me ofrece proteccin Mucho amor y afecto Si tengo razn o no Y bajo la cascada Donde pueda tomarme Yo s que la vida no me har dao Cuando vengo a llamar ella no me desamparar En cambio estoy amando ngeles Cuando me siento dbil Y mi dolor camina calle abajo Miro hacia arriba Y s que siempre voy a estar bendecido con amor Y mientras el sentimiento crezca Ella le da carne a mis huesos Y cuando muera el amor
20

En cambio estoy amando ngeles Y a travs de todo ella me ofrece proteccin Mucho amor y afecto Si tengo razn o no Y bajo la cascada Donde pueda tomarme Yo s que la vida no me har dao Cuando vengo a llamar ella no me desamparar En cambio estoy amando ngeles.

21

Feel Come on hold my hand I wanna contact the living Not sure I understand This role I've been given

I sit and talk to God And he just laughs at my plans My head speaks a language I don't understand Chorus: I just wanna feel real love Feel the home that I live in Cause I got too much life Running through my veins Going to waste

I don't wanna die But I ain't keen on living either Before I fall in love I'm preparing to leave her Scan myself to death That's why I keep on running Before I've arrived

22

I can see myself coming Chorus (2) I just wanna feel real love Feel the home that I live in Cause I got too much life Running through my veins Going to waste And I need to feel real love And a love ever after I can not get enough Chorus (2') I just wanna feel real love Feel the home that I live in I got too much love Running through my veins Going to waste I just wanna feel real love And a love ever after There's a hole in my soul You can see it in my face It's a real big place

Come on hold my hand I wanna contact the living Not sure I understand This role I've been given

23

Traduccin al espaol - SENTIRVen y toma mi mano Quiero contactar a los vivos No estoy seguro de comprender El papel que tengo que interpretar

Me siento y le hablo a Dios Y l se re de mis planes Mi cabeza habla un lenguaje Que no comprendo

Slo quiero sentir amor verdadero Sentir el hogar en el que vivo Porque tengo mucha vida Corriendo por de mis venas Y se va a desperdiciar

No quiero morir Pero tampoco me entusiasma la vida Antes de enamorarme Estoy preparndome para dejarla Me asusto hasta morir, Por eso sigo corriendo Antes de llegar, Puedo verme venir

Slo quiero sentir amor verdadero

24

Sentir el hogar en el que vivo Porque tengo mucha vida Corriendo por de mis venas Y se va a desperdiciar Y necesito sentir amor verdadero Y una vida para siempre jams No puedo darme por vencido

Slo quiero sentir amor verdadero Sentir el hogar en el que vivo Porque tengo mucha vida Corriendo por de mis venas Y se va a desperdiciar

Slo quiero sentir amor verdadero Y una vida eterna Hay un hueco en mi alma Puedes verlo en mi rostro Es un lugar verdaderamente enorme

Ven y toma mi mano Quiero contactar a los vivos No estoy seguro de comprender El papel que tengo que interpretar No estoy seguro de comprender No estoy seguro de comprender No estoy seguro de comprender No estoy seguro de comprender

25

The Rolling Stones

26

Angie Angie, Angie, when will those all clouds all dissapear? Angie, Angie, where will it lead us from here? With no loving in our souls and no money in our coats You can't say we're satisfied But Angie, Angie, you can't say we never tried Angie, you're beatiful, but ain't it time we said good-bye? Angie, I still love you, remember all those nights we cried? All the dreams we held so close seemed to go up in smoke Let me whisper in your ear: Angie, Angie, where will it lead us from here?

Oh Angie, don't you weep, all your kisses still taste sweet I hate that sadness in your eyes But Angie, Angie, ain't it time we said good-bye? With no loving in our souls and no money in our coats You can't say we're satisfied But Angie, I still love you baby, Everywhere I look I see your eyes. There ain't a woman that comes close to you Come on, baby, dry your eyes. But Angie, Angie,, ain't it good to be alive? Angie, Angie, they cant say we never tried.

27

Traduccin al espaol Angie Angie, Angie, cundo desaparecern todas esas nubes? Angie, Angie, a dnde vamos a ir parar desde aqu? Sin amor en nuestras almas y sin dinero en nuestros abrigos, No puedes decir que estemos satisfechos. Pero Angie, Angie, t no puedes decir que nunca lo intentamos. Angie, eres bonita, pero no sera el momento de decirnos adis? Angie, an te quiero, recuerdas todas esas noches en las que gritbamos? Todos los sueos a los que tanto nos aferrbamos parece que se desvanecen como el humo, deja que te susurre al odo: Angie, Angie, a dnde vamos a ir a parar desde aqu? Oh, Angie, no llores, todos tus besos an saben dulces, Odio esa tristeza en tu mirada. Pero Angie, Angie, no sera el momento de decirnos adis? Sin amor en nuestras almas ni dinero en nuestros abrigos, No puedes decir que estemos satisfechos. Pero Angie, an te quiero, nena, en cualquier sitio que mire veo tus ojos. No hay ninguna mujer que se pueda comparar contigo. Venga, cario, scate los ojos. Pero Angie, Angie, hay algo por lo que valga la pena estar vivo? Angie, Angie, nadie puede decir que nunca lo intentamos.

28

Miss you I've been holding out so long i've been sleeping all alone lord i miss you i've been hanging on the phone i've been sleeping all alone i want to kiss you Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Well, i've been haunted in my sleep you've been staring in my dreams lord i miss you i've been waiting in the hall been waiting on your call when the phone rings it's just some friends of mine that say "hey, what's the matter man? we're gonna come around at twelve with some puerto rican girls that are just dyin' to meet you we're gonna bring a case of wine hey, let's go mess and fool around you know, like we used to" Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah
29

Oh, everybody waits so long oh, baby why you wait so long won't you come on! come on! I've been walking central park singing after dark people think i'm crazy i've been stumbling on my feet shuffling through the street asking people, "what's the matter with you boy?" Sometimes i want to say to myself sometimes i say Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh i won't miss you child I guess i'm lying to myself it's just you and no one else lord, i won't miss you child you've been blotting out my mind fooling on my time no, i won't miss you, baby, yeah Lord, i miss you child Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Lord, i miss you child Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah

30

aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Lord, i miss you child Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah

Traduccin al espaol He estado aguantndome tanto tiempo He estado durmiendo totalmente solo Dios, te extrao He estado esperando por telfono He estado durmiendo totalmente solo Quiero besarte Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Oooh oooh oooh Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Oooh oooh oooh oooh Bueno, me ha estado rondando cuando duermo Has sido la estrella en mis sueos Dios, te extrao He estado esperando en el hall He estado esperando tu llamado Cuando el telfono suena Son slo unos amigos mos que dicen, "Hey, qu pasa hombre? Vamos a pasar a eso de las doce
31

Con unas chicas portorriqueas que se mueren por conocerte. Vamos a llevar una caja de vino Hey, vayamos a pasarla bien y a divertirnos Ya sabs, como solamos hacerlo" Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Aaah aaah aaah aaah Oh todo el mundo espera tanto tiempo Oh nena porqu esperas tanto tiempo No te vas a apurar! Dale! He estado caminando en Central Park Cantando despus de que oscurece La gente piensa que estoy loco He estado dando tumbos Arrastrando los pies por la calle Preguntando a la gente, "Qu te pasa pibe?" A veces quiero decirme a m mismo A veces digo que Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Oooh oooh oooh Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh Oooh oooh oooh oooh oooh oooh oooh No te extraar nena Creo que me estoy mintiendo a m mismo Eres t y no otra Dios, no te extraar nena Has estado nublndome la cabeza Jugando con m tiempo

32

No, no te extraar, nena, s Dios, te extrao nena Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Aaah aaah aaah aaah Dios, te extrao nena Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Aaah aaah aaah aaah Dios, te extrao nena Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Aaah aaah aaah aaah aaah aaah aaah Aaah aaah aaah aaah

33

Pink

34

Crazy I remember when, I remember, I remember when I lost my mind There was something so pleasant about that phase Even your emotions had an echo In so much space

And when you're out there, without care Yeah, I was out of touch But it wasn't because I didn't know enough I just knew too much

Does that make me crazy? Does that make me crazy? Does that make me crazy? Probably

And I hope that you are having the time of your life But think twice, that's my only advice Come on now, who do you, who do you, who do you, who do you think you are? Ha ha ha, bless your soul You really think you're in control

Well, I think you're crazy I think you're crazy I think you're crazy Just like me

My heroes had the heart to lose their lives out on a limb And all I remember is thinking "I want to be like them"
35

Ever since I was little, ever since I was little it looked like fun And it's no coincidence I've come And I can die when I'm done

Maybe I'm crazy Maybe you're crazy Maybe we're crazy Probably

(Traduccin en espaol) Recuerdo cuando, recuerdo, Recuerdo cuando perd la cabeza Haba algo tan agradable sobre esa fase Incluso tus emociones tenan un eco En tanto espacio

Y cuando ests ah fuera, sin atencin S, yo estaba fuera de contacto Pero no era porque no saba lo suficiente Pens que saba demasiado

Eso me hace loco? Eso me hace loco? Eso me hace loco? Probablemente

Y espero que usted es el mejor momento de tu vida Pero pinsatelo dos veces, ese es mi nico consejo Vamos, que lo hace, que lo hace, que lo hace, quin crees que eres?

36

Ja ja ja, bendice a tu alma De verdad crees que tienes el control

Bueno, creo que ests loco Creo que ests loca Creo que ests loca Al igual que yo

Mis hroes tenan el corazn para perder sus vidas en el limbo Y todo lo que recuerdo es que pensaba "yo quiero ser como ellos Desde que era pequeo, desde que era pequeo pareca divertido Y no es coincidencia que haya llegado Y puedo morir cuando haya terminado

Tal vez estoy loca Tal vez usted est loco Quiz estamos locos Probablemente

37

Try Ever wonder 'bout what he's doin' How it all turned to lies Sometimes I think that it's better To never ask why

Where there is desire There is gonna be a flame Where there is a flame Someone's bound to get burned But just because it burns Doesn't mean you're gonna die You gotta get up and try, and try, and try You gotta get up and try, and try, and try You gotta get up and try, and try, and try.

Funny how the heart can be deceiving More than just a couple times Why do we fall in love so easy Even when it's not right

Where there is desire There is gonna be a flame Where there is a flame Someone's bound to get burned But just because it burns Doesn't mean you're gonna die You gotta get up and try, and try, and try You gotta get up and try, and try, and try
38

You gotta get up and try, and try, and try.

Ever worry that it might be ruined Does it make you wanna cry When you're out there doin' what you're doin' Are you just getting by Tell me are you just getting by, by, by

Where there is desire There is gonna be a flame Where there is a flame Someone's bound to get burned But just because it burns Doesn't mean you're gonna die You gotta get up and try, and try, and try You gotta get up and try, and try, and try You gotta get up and try, and try, and try. You gotta get up and try, and try, and try You gotta get up and try, and try, and try You gotta get up and try, and try, and try. You gotta get up and try, and try, and try

You gotta get up and try, and try, and try You gotta get up and try, and try, and try

39

Traduccin al espaol Alguna vez te has preguntado qu estar haciendo? Cmo es que todo se convirti en una mentira? A veces, pienso que es mejor, nunca preguntar por qu

Donde hay deseo Habr una llama Donde hay una llama Alguien est destinado a salir quemado Pero el que este arda No significa que vayas a morir Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar

Eh eh eh

Es gracioso como el corazn puede ser engaoso Ms de un par de veces Por qu nos enamoramos as de fcil, Incluso cuando sabemos que no es lo correcto?

Donde hay deseo Habr una llama Donde hay una llama Alguien est destinado a salir quemado Pero el que este arda No significa que vayas a morir
40

Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar

Alguna vez te preocup que podra haberse arruinado Y te hace esto querer llorar? Cuando ests all afuera haciendo lo que haces Acaso slo sobrevives Dime, acaso slo sobrevives-ves-ves?

Donde hay deseo Habr una llama Donde hay una llama Alguien est destinado a salir quemado Pero el que este arda No significa que vayas a morir Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar Tienes que levantarte e intentar, intentar, intentar...

41

The Beatles

42

Todo Lo Que Necesitas Es Amor Amor, Amor, Amor Amor, Amor, Amor Amor, Amor, Amor

No Hay Nada Que Puedas Hacer Que No Pueda Ser Hecho Nada Que Puedas Cantar Que No Pueda Ser Cantado Nada Que Puedas Decir Pero Puedes Aprender Las Reglas Del Juego Es Fcil

Nada Que Puedas Hacer Que No Pueda Ser Hecho Nadie A Quien Puedas Salvar Que No Pueda Ser Salvado Nada Que Puedas Hacer Pero Puedes Aprender A Ser T Mismo Con El Tiempo Es Fcil

Todo Lo Que Necesitas Es Amor Todo Lo Que Necesitas Es Amor Todo Lo Que Necesitas Es Amor, Amor Amor Es Todo Lo Que Necesitas

Amor, Amor, Amor Amor, Amor, Amor Amor, Amor, Amor

Todo Lo Que Necesitas Es Amor Todo Lo Que Necesitas Es Amor Todo Lo Que Necesitas Es Amor, Amor
43

Amor Es Todo Lo Que Necesitas

No Hay Nada Que Puedas Saber Que No Se Sepa Nada Que Puedas Ver Que No Sea Visto Ningn Lugar A Dnde Puedas Estar Qu No Sea Donde Tenas La Intencin Que Estar Es Fcil

Todo Lo Que Necesitas Es Amor Todo Lo Que Necesitas Es Amor Todo Lo Que Necesitas Es Amor, Amor Amor Es Todo Lo Que Necesitas

Todo Lo Que Necesitas Es Amor (ahora Todos Juntos) Todo Lo Que Necesitas Es Amor (todos) Todo Lo Que Necesitas Es Amor, Amor Amor Es Todo Lo Que Necesitas Amor Es Todo Lo Que Necesitas Amor Es Todo Lo Que Necesitas Amor Es Todo Lo Que Necesitas Ayer Ella Te Quiere, S, S, S.

44

Yesterday, All my troubles seemed so far away, Now it looks as though they're here to stay Oh I believe in yesterday Suddenly, I'm not half the man I used to be There's a shadow hanging over me Oh yesterday came suddenly Why she had to go I don't know, she wouldn't say I said something wrong now I'm long for yesterday Yesterday, Love was such an easy game to play Now I need a place to hide away Oh I believe in yesterday Why she had to go I don't know, she wouldn't say I said something wrong now I'm long for yesterday Yesterday, Love was such an easy game to play Now I need a place to hide away Oh I believe in yesterday Ayer, Todos mis problemas parecan tan lejos, Ahora parece que estn aqu para quedarse Oh, creo en el ayer
45

(Traduccin en espaol) De repente, Yo no soy la mitad del hombre que sola ser Hay una sombra se cierne sobre m Oh ayer lleg de repente

Por qu tena que ir No s, ella no dijo Dije algo mal ahora estoy anhelo el ayer

Ayer, El amor era un juego tan fcil de jugar Ahora necesito esconderme Oh, creo en el ayer un lugar donde

Por qu tena que ir No s, ella no dijo Dije algo mal ahora estoy anhelo el ayer

Ayer, El amor era un juego tan fcil de jugar Ahora necesito esconderme Oh, creo en el ay un lugar donde

Miley Cyrus

46

Wrecking Ball' We clawed, we chained, our hearts in vain We jumped, never asking why We kissed, I fell under your spell A love no one could deny Dont you ever say I just walked away I will always want you I cant live a lie, running for my life I will always want you I came in like a wrecking ball I never hit so hard in love All I wanted was to break your walls All you ever did was break me Yeah, you wreck me I put you high up in the sky And now, youre not coming down It slowly turned, you let me burn And now, were ashes on the ground Dont you ever say I just walked away I will always want you I cant live a lie, running for my life I will always want you I came in like a wrecking ball I never hit so hard in love All I wanted was to break your walls All you ever did was break me I came in like a wrecking ball Yeah, I just closed my eyes and swung

Bola de demolicin Nos ara, le encadenaron, nuestros corazones en vano Saltamos, no preguntar por qu Nos besamos, ca bajo su hechizo El amor no se puede negar No vuelvas a decir que yo simplemente me alej Siempre voy a querer que usted No puedo vivir una mentira, corriendo por mi vida Siempre voy a querer que usted Entr como una bola de demolicin Nunca me golpe tan duro en el amor Todo lo que quera era romper sus paredes Todo lo que hizo fue romper S, me destrozas Puse te eleva hacia el cielo Y ahora, no se est viniendo abajo Se volvi lentamente, deja que me quemo Y ahora, estamos cenizas en el suelo Entr como una bola de demolicin Nunca me golpe tan duro en el amor Todo lo que quera era romper sus pareSiempre voy a querer que usted No puedo vivir una mentira, corriendo por mi vida Siempre voy a querer que usted Todo lo que hizo fue romperles

47

Left me crouching in a blaze and fall All you ever did was break me Yeah, you wreck me

Entr como una bola de demolicin S, yo slo cerr los ojos y gir Me dej agachado en una llamarada y el otoo Todo lo que hizo fue romper S, me destrozas Nunca tuve la intencin de iniciar una guerra Yo slo quera que me dejes en Y en vez de usar la fuerza Supongo que deb dejarte entrar Nunca tuve la intencin de iniciar una guerra Yo slo quera que me dejes en Supongo que deb dejarte entrar No vuelvas a decir que yo simplemente me alej Siempre voy a querer que usted Entr como una bola de demolicin Nunca me golpe tan duro en el amor Todo lo que quera era romper sus paredes Todo lo que hizo fue romper Entr como una bola de demolicin S, yo slo cerr los ojos y gir Me dej agachado en una llamarada y el otooTodo lo que hizo fue romper S, me destrozas No vuelvas a decir que yo simplemente me alej

I never meant to start a war I just wanted you to let me in And instead of using force I guess I shouldve let you in I never meant to start a war I just wanted you to let me in I guess I shouldve let you in

Dont you ever say I just walked away I will always want you

I came in like a wrecking ball I never hit so hard in love All I wanted was to break your walls All you ever did was break me I came in like a wrecking ball Yeah, I just closed my eyes and swung Left me crouching in a blaze and fall All you ever did was break me Yeah, you wreck me

48

'WE CAN'T STOP' Its our party we can do what we want Its our party we can say what we want Its our party we can love who we want We can kiss who we want We can live how we want (2x) Red cups and sweaty bodies everywhere Hands in the air like we dont care Cause we came to have so much fun now Got somebody here might get some now If youre not ready to go home Can I get a hell no Cause we gonna go all night Till we see the sunlight alright So la da da di we like to party Dancing with Miley Doing whatever we want This is our house This is our rules And we cant stop And we wont stop Cant you see its we who own the night Cant you see it we who bout that life " No podemos detener ' Es nuestra fiesta que podemos hacer lo que queremos

Traduccion al espaol Es nuestra parte, podemos decir lo que queremos Es nuestra fiesta podemos amar lo que queremos Podemos besar a quien queremos Podemos vivir como queremos (2x) Tazas rojas y cuerpos sudorosos en todas partes Las manos en el aire como si no nos importa Porque hemos llegado a tener tan divertido ahora Hay alguien aqu podra conseguir algo ahora Si usted no est listo para ir a casa Puedo obtener un infierno no Porque vamos a ir toda la noche Hasta ver la luz del sol alright As que la di da da nos gusta la fiesta Bailando con Miley Haciendo lo que queremos Esta es nuestra casa Se trata de las reglas Y no podemos dejar de Y no vamos a dejar de No puedes ver que es lo que son dueos de la noche No puedes ver que somos nosotros los que combate ' que la vida Y no vamos a dejar de Llevamos a cabo las cosas, las cosas no funcionan es
49

No tomar nada de nadie And we cant stop And we wont stop We run things, Things dont run we Dont take nothing from nobody

Y no podemos dejar de Es nuestra fiesta que podemos hacer lo que queremos Es nuestra parte, podemos decir lo que queremos Es nuestra fiesta podemos amar lo que queremos Podemos besar a quien queremos Podemos vivir como queremos A mis homegirls aqu con los traseros grandes Sacudir las cosas como nosotros, en un club de striptease Recuerda slo Dios puede juzgar Olvdese de la causa a alguien que odian ama ya Y todo el mundo en lnea en el cuarto de bao Tratando de obtener una lnea en el cuarto de bao Todos nos lo Turnt aqu Primeros Turnt hasta yea yea As que la di da da nos gusta la fiesta Bailando con Miley No puedes ver que es lo que son dueos de la noche No puedes ver que somos nosotros los que combate ' que la vida Y no podemos dejar de Y no vamos a dejar de Corremos cosas Las cosas no funcionan lo No tomar nada de nadie
50

Its our party we can do what we want Its our party we can say what we want Its our party we can love who we want We can kiss who we want We can live how we want

To my homegirls here with the big butts Shaking it like we at a strip club Remember only God can judge us Forget the haters cause somebody loves ya And everyone in line in the bathroom Trying to get a line in the bathroom We all so turnt up here Getting turnt up yea yea

So la da da di we like to party Dancing with Miley Doing whatever we want This is our house This is our rules And we cant stop And we wont stop

Cant you see its we who own the night Cant you see it we who bout that life And we cant stop And we wont stop We run things Things dont run we Dont take nothing from nobody Its our party we can do what we want Its our party we can say what we want Its our party we can love who we want We can kiss who we want We can live how we want

Y no vamos a dejar de Corremos cosas Las cosas no funcionan lo No tomar nada de nadie Es nuestra fiesta que podemos hacer lo que queremos Es nuestra parte, podemos decir lo que queremos Es nuestra fiesta podemos amar lo que queremos Podemos besar a quien queremos Podemos vivir como queremos

Es nuestra fiesta que podemos hacer lo que queremos Es nuestra casa podemos amar lo que queremos Es nuestra cancin se puede cantar si queremos Es mi boca lo que puedo decir lo que quiero S, S, S Y no podemos dejar de Y no vamos a dejar de No puedes ver que es lo que son dueos de la noche No puedes ver que somos nosotros los que combate ' que la vida Y no podemos dejar de Y no vamos a dejar de

Its our party we can do what we want to Its our house we can love who we want to Its our song we can sing if we want to Its my mouth I can say what I want to Yea, Yea, Yeah And we cant stop And we wont stop Cant you see its we who own the night Cant you see it we who bout that life And we cant stop And we wont stop

51

Soda estreo

52

Msica ligera

Ella durmi al calor de las masas y yo despert queriendo soarla. Algn tiempo atrs pens en escribirle que nunca sorte las trampas del amor.

De aquel amor de msica ligera nada nos libra, nada ms queda.

No le enviar cenizas de rosas, ni pienso evitar un roce secreto.

De aquel amor de msica ligera nada nos libra, nada ms queda.

53

'CORAZN DELATOR' Un seuelo hay algo oculto en cada sensacin ella parece sospechar parece descubrir en mi debilidad los vestigios de una hoguera oh mi corazn se vuelve delator traicionndome por descuido fui victima de todo alguna vez ella lo puede percibir ya nada puede impedir en mi fragilidad es el curso de las cosas oh mi corazn se vuelve delator se abren mis esposas Un suave ltigo una premonicin evocan llagas en las manos un dulce palpito la clave intima se van cayendo de mis labios Un seuelo hay algo oculto en cada sensacin ella parece sospechar parece descubrir

54

en mi que aquel amor es como un ocano de fuego oh mi corazon se vuelve delator la fiebre volvera de nuevo Un suave latigo una premonicion evocan llagas en las manos un dulce palpito la clave intima se van cayendo de mis labios Como un mantra de mis labios de mis labios

55

Fobia

56

'1 CAMINO Y UN CAMIN' Te doy las gracias, por tanto y tanto amor. Es muy difcil para m, decirte adis. Me voy cantando, nuestra cancin, Voy dando gracias al Seor, Por haber puesto un camino y un camin. Por ms que me alejo, Por ms que te trato de olvidar, Por ms que el tequila me de mal consejos, Entre mis planes regresar. Si no regreso no te preocupes por m, Dej mi corazn a mil kilmetros de aqu, Ya no me acuerdo en que lugar, Ya no me acuerdo del pas, Slo recuerdo que contigo fui feliz. Y aunq no entiendo, Y nuestra cancin Traigo guardados tu sonrisa y ese amor, Muy en el fondo del camin. Por ms que me aleje, Por ms que te trate de olvidar, Por ms que el tequila me mal aconseje, No esta entre mis planes regresar. Si ya no vuelvo no pienses que fue por ti, El camino se separa y tal vez sea mejor as, Sabes muy bien que es muy difcil para m, Decirte adis, decirte adis,
57

'CAMINITOS HACIA EL COSMOS' Vamos a pasear por la pradera en un vagn, que nos mantenga secos y despiertos, que nos separe de los vivos y los muertos, un vagn Y vamos a tirar por la ventana los recuerdos, vamos a viajar entrelazados en el tiempo, vamos a seguir los caminitos pedregosos que nos lleven hacia el cosmos Nada me alivia tanto, como irte dejando atrs Y nada me alivia tanto, como irte dejando atrs Y vamos a saber como es la cara del que manda, vamos a mirar desde el espacio la galaxia, vamos a seguir los caminitos tan angostos que nos lleven hacia el cosmos Nada me alivia tanto, como irte dejando atrs Y nada me alivia tanto, como irte dejando atrs Nada me alivia tanto, como irte dejando atrs Y nada me alivia tanto, como irte dejando atrs "Atencin: A su derecha se encuentra la va lactea En ella se encuentran ms de un milln de estrellas Favor de abstenerse a sacar las manos del carrito, y de tomar fotografas con flash" Nada me alivia tanto como irte dejando atrs Nada me alivia tanto como irte dejando atrs Dejando atrs.

58

BIBLIOGRAFA Fuente: http://www.mailxmail.com/curso-historia-rock-movimiento-mas-importantesiglo-xx/rock-roll-musica-pop Fuente: http://www.pianored.com/historia-musica-pop.html Heatley, Michae. Rock & Pop: La historia completa (pg. 16) Lavoix, Henry. 1909. HISTORIA DE LA MSICA (pg. 2) Rodrguez Blanco Alicia. Msica 4 Educacin Secundaria Obligatoria (pg. 144) Frith Simon. LA OTRA HISTORIA DEL ROCK (pgs. 135-155) http://www.pianored.com/historia-musica-pop.html http://www.mailxmail.com/curso-historia-rock-movimiento-mas-importante-sigloxx/rock-roll-musica-pop http://centros4.pntic.mec.es/ies.melchor.de.macanaz/Departamentos/Musica/Evolu cionmusicapop.htm http://es.wikipedia.org/wiki/Pop http://es.wikipedia.org/wiki/Pop

59