Periodismo en Primera Persona: La crnica como estilo

Universidad Nacional de Rosario Facultad de Ciencia Poltica y RRII Escuela de Comunicacin Social Posttulo en Periodismo y Comunicacin TFI: Periodismo en Primera Persona: la crnica como estilo Autor: Mara Bernarda Guerezta Agosto de 2012

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Indice

Proyecto aprobado en Taller de Integracin Introduccin Desarrollo De contextos y definiciones

Pg. 3 Pg. 9

Pg. 15

Capitulo I Especificidades del gnero crnica en periodismo Noticia vs. no-noticia

Pg. 17 Pg. 21

Captulo II El observador La credibilidad de la crnica: se lee y se cree Las fuentes

Pg. 27 Pg. 31 Pg. 36

Captulo III El soporte: la crnica en tiempos de 2.0

Pg. 40

Reflexiones finales Anexos Bibliografa y pginas web Entrevistas

Pg. 45

Pg. 50 Pg. 53

PROYECTO APROBADO

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Periodismo en primera persona Tema: la crnica como estilo Descripcin: La crnica se diferencia de otros gneros informativos porque intenta despertar el inters del lector. Pero adems porque quien la escribe goza de una credibilidad otorgada por las caractersticas del relato, por la forma de presentar los hechos que anteriormente consider relevantes, por los testimonios y por ese pacto de lectura implcito que llevan al lector a informarse de manera amena y sintindose parte de la narracin. La prosa informativa despojada, distante, impersonal es un intento de crear la ilusin de una mirada sin intermediacin escribe Caparrs: una forma de simular que aqu no hay nadie que te cuenta, que esta es la realidad.1 Uno de los objetivos de los cronistas pareciera ser el de desestereotipar a los protagonistas. Generalmente, las crnicas versan sobre acontecimientos que no han sido considerados como

noticiables para la instantaneidad exigida por una informacin cada vez ms efmera, pero que suelen tener trascendencia al tratar de la vida cotidiana. La Revista C, que acompaaba la publicacin del hoy

inexistente Diario Crtica, incorporaba crnicas con una amplitud de temas que podan ir desde la experiencia de fumar salvia hasta la pelea entre taxistas y colectiveros en Buenos Aires. El interrogante inicial entonces ser el de saber qu

particularidades tiene que tener el hecho ocurrido para que devenga en acontecimiento noticioso y sea provocador de la curiosidad del periodista para ir en su bsqueda. De rescatar aquel tipo de relato se tratar principalmente a travs de este recorrido final. Si la noticiabilidad est constituida por el conjunto de

requisitos que se exige a los acontecimientos desde el punto de vista de la estructura del trabajo en los aparatos informativos y desde el punto de vista de la profesionalidad de los periodistas- para adquirir la existencia pblica de noticias
(Wolf, 1987: 216),

entonces habr que

1 Caparrs, Martn en Diario Perfil (http://www.diarioperfil.com.ar/edimp/0253/articulo.php?ed=0253&art=6890)

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indagar en dnde busca la materia prima el productor de crnicas, y qu caractersticas tiene su rutina periodstica. Se tomar como referencia para ello a la prctica profesional de los trabajadores de la prensa grfica, ya que es en este soporte donde se vuelca mayormente la produccin de crnicas. Y dado que no existe una nica manera de escribir una crnica al depender del estilo del escritor, es posible encontrar tantas maneras de relato como cronistas existan. Lo seguro es que: se organizar acorde con el transcurso de los hechos; ser un relato informativo; estar marcada por la subjetividad; tendr una impronta literaria y tendr la firma de su autor. En un contexto caracterizado por la crisis del periodismo, donde la falta de credibilidad y la instantaneidad en la informacin genera ms bien una inseguridad informativa2, como lo defini Ignacio Ramonet, detenerse a indagar acerca de la produccin de sentido que este gnero periodstico conlleva en su estrategia discursiva resulta por lo menos interesante. Ms all de los stndares de calidad que manejen los diarios, hoy son cada vez ms quienes intentan hacer nuevo periodismo, relata Josefina Licitra, dando cuenta entonces de la importancia de que cada periodista le imponga su sello personal, su estilo, a la crnica. Poder diferenciar en qu consiste una crnica y cmo se la diferencia de otros escritos permitir explorar la labor periodstica a travs de la deconstruccin de la narracin. En resumen, en este trabajo se intentar abordar la prctica profesional del proceso de convertir un acontecimiento en noticiable, indagando en los criterios que guan a los periodistas para decidir sobre el estilo narrativo que le darn al relato escrito. A sabiendas de que el tiempo de los hechos difiere del de la investigacin y del de la escritura, se tratar tambin de identificar las posibilidades de que el hecho narratizado se incorpore en la agenda setting.

Objetivos:
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Ramonet, Ignacio en http://seniales.blogspot.com/2011/06/ramonet-los-medios-ya-nocompiten-en.html

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El objetivo general del proyecto ser el de indagar en la labor del periodista al momento de decidir que un acontecimiento se convierta en materia prima de una crnica, y en la posterior metamorfosis de la noticia en narracin que asume mltiples formas. Dentro de las particularidades de la rutina periodstica, se intentar cumplir con los siguientes objetivos especficos: Caracterizar las especificidades del gnero crnica Especificar la manera en la que el cronista trabaja el hecho noticiable Explorar en los criterios que utilizan los periodistas para decidir sobre el estilo narrativo al momento de construir literariamente la noticia Explorar los recursos con los que se cuenta hoy para escribir crnicas Caracterizar las fuentes que utiliza el periodista cronista y la manera de concederle credibilidad Indagar en las historias que se construyen a partir de las crnicas, su mundo, su identidad. Justificacin: Es ese intento particular de mostrar el mundo lo que atrae de las crnicas. Son ellas las narraciones ms sinceras del punto de vista del periodista, quien intenta descubrir un detalle de la realidad, desapercibido hasta entonces, a partir de la investigacin y la presencia para visionar, recabar testimonios, sentir. Siguiendo a Kapuscinski, el cronista no se contenta con lo que alguien le ha dicho sino que intenta comprobarlo todo, contrastar las versiones odas, formarse una opinin propia. Se preocupa de que sus relatos sean entretenidos e, incluso, Kapuscinski le atribuye la paternidad del sensacionalismo: para venderla, la historia tiene que ser interesante, debe contener algo picante, algo que cause sensacin, un suspense3. Dicen que son cronistas. Ponen cara de busto de mrmol, la barbilla elevada, el ceo levemente fruncido, la mirada perdida en lontananza y dicen s, porque yo, en la crnica aquella. O incluso
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Kapuscinski, Rychard en http://www.letraslibres.com/revista/convivio/entrevista-conryszard-kapuscinski

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dicen no, porque yo, en la crnica sta. O a veces dicen quin sabe porque yo. Son plaga mdica, langostal de maceta, marabunta bonsi. Vaya a saber cmo fue, qu nos pas, pero ahora parece que el mundo est lleno de unos seores y seoras que se llaman cronistas (...) Frente a la ideologa de los medios, que tratan de imponer ese lenguaje neutro y sin sujeto que los disfraza de pursimos portadores de la realidad, relato irrefutable, la crnica que a m me interesa dice yo no para hablar de m sino para decir aqu hay un sujeto que mira y que cuenta, cranle si quieren pero nunca se crean que eso que dice es la realidad: es una de las muchas miradas posibles y eso se me hace tan poltico (...) Frente al anquilosamiento de un lenguaje, que hace que miles escriban igual que tantos miles, la crnica que a m me interesa se equivoca buscando formas nuevas de decir, distintas de decir, crticas de decir y eso se me hace tan poltico (...) Por eso me interesa la crnica. No para adornar historias anodinas, no para lucir cierta destreza discursiva o sorprender con pavaditas o desenterrar curiosidades calentonas o dibujar cara de busto. Por eso, ahora, hay das en que pienso que estoy contra la crnica o, por lo menos, muchas de estas crnicas. Por eso, ahora, hay das en que pienso que voy a tener que buscarme otra manera o, por lo menos, otro nombre.(Caparrs, 2008) Antecedentes: El trabajo final de Graciela Lescano (2008) En el diario no hablaban de m ni de ti, resulta esclarecedor para detallar los pasos que debe cumplir todo periodista: desde transformar un hecho en noticia, pasando por la bsqueda de recursos que hagan a una noticia hasta la eleccin de la fuente a consultar, hasta la jerarquizacin que el tipo de noticia creada tendr. En este sentido tambin resultan explicativos los trabajos de Fraga (2005) y Rivera (2005), por el aporte a la relacin entre periodismo y literatura que vincula a la crnica. Navegando por la web, un trabajo presentado por un grupo de alumnas de la UBA que expusieron en el VIII Encuentro de Carreras de Comunicacin su trabajo titulado Experiencia y ficcin: una narracin modernista en el conurbano bonaerense (Cuando me muera quiero que me toquen cumbia, se relaciona con el objeto de estudio del

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presente TFI al distinguir a la crnica como un gnero heterogneo, periodstico y literario, que hace uso de material documental y no esconde su construccin narrativa en diferencia con la crnica tradicional Las expositoras demuestran en su investigacin que las crnicas tipificadas de autor son artefactos verbales que en el propsito de mostrar algo de lo real, necesitan de la presencia del periodista en el lugar de los acontecimientos para dotarlos de credibilidad, el cronista dicen, se coloca como un testigo y hace creer al lector que por haber estado all sus palabras encierran verdad.
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En trminos de especificar las perspectivas generales de las cuales se parte en este trabajo, puede decirse que la temtica se ubica dentro del campo de estudio de los efectos cognitivos de la comunicacin de masas, especficamente dentro del estudio sobre los emisores. Desde este enfoque, se entiende que los medios son instituciones mediadoras y las noticias se estudian como parte de un proceso de construccin social de la realidad. Se sigue entonces como referencia las nociones de gatekeeping y newsmaking considerando que las exigencias organizativo-

estructurales y las caractersticas tcnico-expresivas propias de todo medio de comunicacin de masas son elementos cruciales para determinar la representacin de la realidad social ofrecida en los media. Tambin se toma como punto de partida el anlisis que sobre la no ficcin realiz Ana Mara Amar Snchez, quien plantea a ste ltimo como gnero dinmico frente a la incapacidad del periodismo tradicional de comprender la complejidad de los acontecimientos. Fundamentalmente el carcter desmistificador de la no ficcin. El trabajo de Ivana Romero Crnica: otro modo de dialogar con la informacin5, hace un recorrido interesante por autores contemporneos como Sibilia Camps y Luis Pazos, quienes explican por qu los diarios tuvieron que comenzar a incorporar crnicas en sus pginas. Al tratar de los avances tecnolgicos de la poca, hace un pequeo recorrido por la necesidad de adaptacin que sufri el diario,
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(http://blogcronico.wordpress.com/2010/09/12/modernismo-villero/#more-2065). En http://www.bdp.org.ar/facultad/catedras/comsoc/redaccion1/unidades/2008/07/cronica_otro_modo_de_ dialogar.php

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fundamentalmente a travs de la incorporacin de los suplementos como estrategia para no desaparecer. Esto se puede tomar como punto de partida para explicar el cambio actual, donde todo ese contenido de impacto visual y mayor esttica literaria se traslada del papel a los blogs, donde se le agrega la posibilidad de la hiperextualidad

Delimitacin y planificacin: Para realizar este trabajo intentar entrevistar a quienes hoy son referentes en la escritura de crnicas. Cristian Alarcn, en el marco del Taller de Crnica que dicta en el Sindicato de Prensa Rosario Juan Mascardi Josefina Licitra Reynaldo Sietecase Mara Moreno Teniendo en cuenta que, salvo Juan Mascardi, el resto de los periodistas que quisiera entrevistar se localizan en Buenos Aires, desde diciembre hasta enero me dedicar por completo a intentar concretar las entrevistas. En el caso de no poder concretarlas, deber cambiar de periodistas por profesionales de la ciudad. intentar realizar el contacto por mail. Como primera medida

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Introduccin

Universidad Nacional de Rosario Facultad de Ciencia Poltica y RRII Escuela de Comunicacin Social Posttulo en Periodismo y Comunicacin TFI: Periodismo en Primera Persona: la crnica como estilo Autor: Mara Bernarda Guerezta Agosto de 2012

El desafo de la crnica es devolver insumos para que la sociedad se pueda pensar a s misma. Y hacerlo de forma bella, estticamente bella, porque esa la manera ms eficiente de provocar reacciones y respuestas Rossana Regullo
La crnica es eso que se repite en todos los talleres de periodismo del continente, imagino: lo opuesto de una noticia, un texto de no ficcin atravesado por la mirada del cronista que aprovecha las tcnicas narrativas de la literatura para contar la historia. Etctera. Pero el diccionario de la Real Academia Espaola lo define, involuntariamente, mucho mejor. En una de sus acepciones dice: adj. Dicho de una enfermedad: larga. Ms lo pienso, ms me gusta. Leila Guerriero

Los reporters tienen un curioso punto de contacto con los mdicos: la apreciacin subjetiva de bellezas que pondran los pelos de punta al resto de la humanidad. Cuando un reporter torna a la Redaccin con dos o tres noticias espeluznantes en el carnet, llega frotndose las manos de gusto y diciendo a todo el que quiera orle:

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-Ahora s tenemos lindos sucesos! Un mdico, por su parte, tiene lindos casos cuando su misin le lleva a atender a un desparnencado. La hermosura para el reporter y el facultativo est, pues, ah donde los otros hallan horror Amado Nervo, extracto de El ideal

[] El cronista mira, piensa, conecta para encontrar (en lo comn) lo que merece ser contado. Y trata de descubrir a su vez en ese hecho lo comn: lo que puede sintetizar el mundo. La pequea historia que puede contar tantas.La gota que es el prisma de otras tantas. La magia de una buena crnica consiste en conseguir que un lector se interese en una cuestin que, en principio, no le interesa en lo ms mnimo. Porque la crnica, en principio, tambin sirve para descentrar el foco periodstico. Martn Caparrs

[] No, no hay crmenes bellos, sino ante la filosofa de la crueldad y ante las razones del egosmo, por ms esttico que sea. No hay crmenes bellos, como no hay enfermedades bellas. Solamente los mdicos encuentran hermosas llagas y lindos casos. Hay artistas criminales, como Benvenuto, y enfermos, como el autor de Las flores del mal, que dan razn a las nuevas teoras de los filsofos. Rubn Daro, extracto de Divagaciones sobre el crimen

Es una constante en nuestra sociedad moderna el cambio. La prctica periodstica, que supone preguntar, indagar, conocer, dudar, investigar, no ha cambiado su razn de ser como actividad social. Sigue llevando dentro de s la posibilidad de dar a conocer determinados hechos noticiosos desde una ptica particular. Pero ser esa particular disposicin del material informativo que hace el periodista la que terminar constituyendo otra realidad. Una realidad que en manos de cazadores de historias intentar desestereotipar a los protagonistas. Una realidad que no se muestra seguido en los diarios locales por no cumplir los requisitos de la noticiabilidad: Conjunto de requisitos que se exige a los

acontecimientos desde el punto de vista de la estructura del trabajo en los aparatos informativos y desde el punto de vista de la profesionalidad de los periodistas- para adquirir la existencia pblica de noticias (Wolf,
1987: 216).

Sabido es ya que la instantaneidad en la

informacin la vuelve efmera, y por tanto la noticia tiene una vida til marcada por el impacto.

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Este fragmento seguramente no sera hoy tapa de ningn diario porque aunque detrs de su esttica literaria encierre la investigacin sobre la gloria y decadencia de La Forestal, su forma de escritura, su narratividad o los detalles revelados lo convierten en material apto slo para suplementos dominicales o libros futuros, y no para la noticia inmediata.
La chimenea est all: sesenta y cinco metros de ladrillo, vertical en cuya punta supo flamear, los das de festejo, la bandera inglesa. Pero ya nadie sube sus peldaos oxidados. Las vboras fluyen por el canal de humo, asoman a los derrumbes, se meten en las oficinas desiertas. -Este mes matamos cuarenta-dice Reinaldo Silva. Las manos y los gestos del ltimo empleado de La Forestal, en Villa Ana, reconstruyen los tres pisos que faltan entre las paredes con espesor de muralla, los huecos que fueron ventanas, las aserrineras convertidas en fosos. Bosta de caballo cubre el piso que presumi de parqu, y un retoo de omb crece entre la invasora maleza amarilla (Walsh, 2010:325)

Es ese intento particular de mostrar el mundo lo que atrae de las crnicas. Son ellas las narraciones ms sinceras del punto de vista del periodista, quien intenta descubrir un detalle desapercibido para las noticias a partir de la investigacin y la presencia en el lugar para visionar, recabar testimonios, sentir. Siguiendo a Kapuscinski, el cronista no se contenta con lo que alguien le ha dicho sino que Intenta comprobarlo todo, contrastar las versiones odas, formarse una opinin propia. Se preocupa de que sus relatos sean entretenidos e, incluso, Kapuscinski le atribuye la paternidad del sensacionalismo: Para venderla, la historia tiene que ser interesante, debe contener algo picante, algo que cause sensacin, un suspense
(Kapuscinski,

Rychard

en

http://www.letraslibres.com/revista/convivio/entrevista-con-ryszard-kapuscinski)

No una noticia-espectculo como suele hacerse en la televisin actual, sino un material audaz que mantenga cautivo al lector y lo libere slo al final del relato (Jaime
http://www.saladeprensa.org/art276.htm) de la Hoz Simanca y Anuar Saad Saad, en

En la actualidad, dadas las caractersticas de inmediatez en las cuales se desarrolla la informacin, donde los diarios usan tcnicas y recursos que generen un mayor impacto visual, y donde los

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suplementos son los espacios especficos donde ubican las no-noticias: crnicas, notas de color, textos ricos en detalles; el gnero crnica bien podra ser lo que marque la diferencia. Y no obstante, es lo que no abunda. Hacia 2003 haba conciencia de que la crnica estaba pasando por un momento de auge, pero la tenamos quienes hacamos revistas, los practicantes del gnero y un grupo de lectores pequeo. Es solo ahora que el pblico general empieza a darse cuenta de que la crnica est viviendo una poca de oro. Aunque algunos diarios nunca han dejado de publicar crnicas, lo cierto es que el periodismo narrativo es un gnero de revistas. En contraste, los grandes medios le han dado la espalda, lo cual revela hasta qu punto ha llegado la desconexin de las majors con el rumbo de su oficio, dice Mario Jurisch en una nota publicada en elpas.com. Si bien es cierto que el auge de la crnica sigue vigente; que destacados periodistas como Josefina Licitra o Cristian Alarcn, adems de hacer un trabajo antropolgico, casi etnogrfico para sus investigaciones periodsticas, se dedican a dictar talleres de

capacitacin para otros periodistas interesados en escribir crnicas; no menos cierto es que deben volcar gran parte de su contenido en revistas digitales, donde la posibilidad de hacer periodismo sin lmites de espacio y de tiempo es real. Los grandes medios de nuestra ciudad, La Capital, el

Ciudadano y Rosario 12, parecieran no tener tampoco lugar entre sus pginas para la crnica, obligando entonces a que quienes construyen sus relatos a travs de esta particular forma, se vuelquen a la web donde potencian la posibilidad de aplicar la escritura creativa al periodismo. La Revista C, del hoy extinto Diario Crtica, presentaba cada domingo crnicas de la cotidianeidad que involucraban variedad de temas como los problemas de consorcio de un histrico edificio bonaerense hasta la moda transgresora de adolescentes que se besan entre amigas. Noticia no es slo todo lo impune que alguien desea ocultar: tambin es lo socialmente significativo que se ignora con frecuencia

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entre las persianas de lo evidente, escribe Juan Villanueva Chang en el Suplemento Seales del Diario La Capital. Desde qu miradas, motivaciones, modelos culturales y estticos se representa hoy la cotidianeidad? De observar para comprender se trat este trabajo. A travs de entrevistas a periodistas reconocidos de la ciudad y de Buenos Aires se indag en las particularidades del hecho para que devenga en acontecimiento noticioso y provoque la urgencia de la crnica. Cabe aclarar aqu que de los entrevistados planteados en el proyecto inicial de la provincia de Buenos Aires, slo Josefina Licitra respondi a las preguntas va mail. Y su voz fue acompaada de otra periodista alumna de ella tambin en sus talleres de crnica. Dnde busca la materia prima el productor de crnicas y qu caractersticas tiene su rutina periodstica? Cules son las

particularidades del acontecimiento narrado? Qu criterios de seleccin de la informacin se utiliza en tiempos de 2.0? Estos son algunos de los interrogantes que movilizaron la realizacin de este Trabajo Final Integrador, cuyo fin ltimo es el de brindar herramientas para poder diferenciar en qu consiste una crnica y cmo se la diferencia de otros escritos, explorando la labor periodstica a travs de la deconstruccin de la narracin. Se tom como referencia para el mismo a la prctica profesional de los trabajadores de la prensa grfica, ya que es en este soporte donde se vuelca mayormente la produccin de crnicas. Y dado que no existe una nica manera de escribir una crnica al depender del estilo del escritor, es posible encontrar tantas maneras de relato como cronistas existan. Lo seguro es que: se organizar acorde con el transcurso de los hechos; ser un relato informativo escrito con impronta literaria; har visible la subjetividad; y estar firmado por su autor.

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Desarrollo

De contextos y definiciones

Universidad Nacional de Rosario

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Facultad de Ciencia Poltica y RRII Escuela de Comunicacin Social Posttulo en Periodismo y Comunicacin TFI: Periodismo en Primera Persona: la crnica como estilo Autor: Mara Bernarda Guerezta Agosto de 2012

Sean cuales fueran los motivos polticos o personales que me conducen a escribir algo, en cuanto empiezo la escritura se convierte en una lucha por dar significado a la experiencia John Berger

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Captulo I

Especificidades del gnero crnica en periodismo

El periodismo tal como se lo conoce y acepta socialmente en la actualidad, implica una actividad profesionalizada, que a diferencia de sus inicios, bien puede conceptualizarse a partir de la prctica profesional. La referencia actual identifica a la profesin con una labor del tipo empresaria si se considera que los mass media se han convertido en grandes empresas manejadas no por periodistas, sino por hombres de negocio que poco saben de la prctica. Son hombres de las finanzas a los cuales no les importa lo que es el objeto del periodismo sino ms bien que la informacin sea atractiva para ser vendida fcilmente, dice el gran Kapucinski en una entrevista realizada en 2007. Las primeras la teoras de las comunicaciones necesaria para de el masas ejercicio

consideraron

profesionalizacin

periodstico como una toma de distancia del objeto de estudio, como una de-subjetivacin, ya que para poder producir, reproducir y distribuir el conocimiento que le dara sentido al mundo, se necesitara un estilo periodstico caracterizado por el lenguaje prctico. El periodismo se pensaba como otra de las tantas disciplinas objetivas debiendo el profesional en sus prcticas tomar una distancia tal para la construccin de la noticia que le permita contar con una "una forma de diccin meramente referencial, denotativa e instrumental, exenta de desviacin esttica o artstica" (Chilln, 1999:47) Estos rasgos que se comenzaron a exigir entrada la Modernidad, fueron resultado de la irrupcin en escena de intelectuales que

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debatan en cafs literarios y escriban en los incipientes peridicos

(ENTEL: 1997, 13)

El periodismo ochocentista se caracterizaba por una fisonoma marcadamente individualista, y por motivaciones muy claras de militancia poltica, lo que lo colocaba como un instrumento al servicio de la vida pblica y de determinadas corrientes de ideas
1981, 105). (CASTELLI:

La prensa que penetr fuertemente en Amrica Latina con los conflictos polticos e ideolgicos generados durante la Independencia, se constituy como uno de los principales mbitos de discusin pblica y una de las principales formas de hacer poltica. Su importancia se vinculaba con la posibilidad de discutir los proyectos de pas as como de ser medio reproductor de las imgenes que se construan para la sociedad. Los diarios se comienzan a pensar ellos mismos como formadores de opinin pblica porque pudieron interpelar a un nmero mayor de lectores, contribuyendo con ello a la expansin de la esfera pblica que se vena realizando merced al desarrollo

modernizante en las ciudades, que posibilit el uso de la tecnologa para la impresin y la circulacin masiva de la prensa grfica.
2000, 440) (Falcn:

El diario era hasta 1880, tribunas de doctrina y el lugar de las letras, empezando los escritores a ocupar un lugar destacado en la modernizacin de los mismos. Todos los cambios modernizadores sucedidos en nuestro pas, fueron acompaados por un sustento tecnolgico que gener nuevos medios de comunicacin y origin un proceso donde las influencias del periodismo con la literatura de vanguardia se auto influenciaron. Al decir de Roberto Retamoso: Si el periodismo se constituy en un espacio donde los escritores de vanguardia pueden desarrollar su prctica profesional difundiendo sus propuestas, por otra parte las marcas o rasgos discursivos de los gneros periodsticos no dejan de incidir en las obras y revistas de las vanguardias porteas
Comunicacin. Vol.7) (Retamoso, Artculo publicado en La Trama de la

El

periodista

en

su

hacer

profesional

se

convierte

permanentemente en intrprete de la realidad, y esa nueva realidad que Beatriz Sarlo caracteriza como una cultura de mezcla, en la que se

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integran las clases medias tradicionales y las nuevas a la cultura de clase alta, es la que configura una nueva forma de organizar simblicamente la percepcin y la representacin del mundo. Aparece entonces la crnica como simulacro de lo cotidiano, que descubre con su mirada los mitos y la dimensin simblica de esa sociedad urbana que quiere crecer. El triunfo periodstico de los Aguafuertes es fcil de explicar. El hombre comn, el pequeo y pequesimo burgus de las calles de Buenos Aires, el oficinista, el dueo de un negocio rado, el enorme porcentaje de amargos y descredos podan leer sus propios

pensamientos, tristezas, sus ilusiones plidas, adivinadas y dichas en su lenguaje de todos los das. Adems, el cinismo que ellos sentan sin atreverse a confesin; y ms all intuan nebulosamente el talento de quien les estaba contando sus propias vidas, con una sonrisa burlona pero que poda creerse cmplice. Este prlogo que Juan Carlos Onetti realiza de una edicin de El Juguete Rabioso (1927) de Roberto Arlt bien puede ser una introduccin a aquello que se encuadr como Nuevo Periodismo, y que no es ni mas ni menos que la combinacin armnica de los acontecimientos reales que nutren al periodismo tradicional con las tcnicas de la ficcin para enriquecer las descripciones. Pero representa tambin puede pensarse que esta nueva narrativa en s misma una manera de interpretar la realidad, si

consideramos que lo que se vive es la nica realidad posible, conformando as un estilo de comunicacin periodstica con

caractersticas propias. (Chilln: 1999)

() La gente se enternece frente a tanta sinceridad. Y ahora le explicar. Todos los sinvergenzas que aspiran a chuparle la sangre al pas y a venderlo a empresas extranjeras, todos los sinvergenzas del pasado, el presente y el futuro, tuvieron la mala costumbre de hablar a la gente de su honestidad. Ellos "eran honestos". "Ellos aspiraban a desempear una administracin honesta." Hablaron tanto de honestidad, que no haba pulgada cuadrada en el suelo donde se quisiera escupir, que no se escupiera de paso a la honestidad. Embaldosaron y empedraron a la ciudad de honestidad. La palabra honestidad ha estado y est en la boca de cualquier atorrante que se para en el primer guardacantn y exclama que "el pas necesita gente honesta". No hay prontuariado con antecedentes de fiscal de mesa y de subsecretario de comit que no hable de "honradez". En definitiva, sobre el pas se ha desatado tal catarata de honestidad, que ya no se encuentra un solo pillo autntico. No hay

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malandrino que alardee de serlo. No hay ladrn que se enorgullezca de su profesin. Y la gente, el pblico, harto de macanas, no quiere saber nada de conferencias.( Arlt: Extracto de Quiere usted ser diputado?)

Los gneros en el periodismo se entienden como las distintas formas de comunicacin que utiliza el periodista para difundir mensajes entre el pblico. Se trata entonces, de una serie de reglas, comnmente compartidas, entre el emisor y el receptor. (Armentia Vizuete
y Caminos Mercerat: 2002, 16)

La

crnica

resulta

ser

una

informacin

desarrollada

comentada en la que se entrelazan los elementos estrictamente informativos con los propiamente opinativos. Tal como describe Juan Villoro, si el ensayo es un centauro, la crnica es un ornitorrinco construido con la capacidad narrativa de la novela, los datos del reportaje, el sentido dramtico del cuento, la argumentacin del ensayo y la primera persona de la autobiografa
http://www.saladeprensa.org/art1040.htm) (Villoro Juan, en

Ahora bien, la crnica como construccin de un mundo posible, como forma de historia cotidiana, como manera de explicar los acontecimientos a travs de la reelaboracin cronolgica de los hechos, sigue siendo para algunos autores un gnero hbrido entre periodismo y literatura. Es ese sutil equilibrio o desequilibrio entre informacin y estilo
(Rivera, 2000, 124).

Albert Chilln la defini como la herencia ms directa que el periodismo moderno ha recibido de la literatura testimonial y de la historiografa pre-cientfica
(Chilln, 1999)

Tiene s la particularidad de ser un gnero con intencionalidad interpretativa donde se mezcla la informacin con la propia visin del cronista. A travs de la construccin narrativa se re-crea otro relato, el cual tendr como resultado final una nueva realidad. sta ser producto de una mediacin selectiva de los periodistas, que adems de ampliar la percepcin de los acontecimientos, podr ser indicador del imaginario colectivo. -Creo que escribo porque quiero entender. Por qu quiero entender? Porque si logro entender un pedazo de mundo, eso es seal de que el mundo todava mantiene un orden, un lenguaje accesible para nosotros. Escribo crnica porque entender me tranquiliza. Y eso

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tiene efectos colaterales: yo no s si un relato puede cambiar el mundo, ms bien pienso que no. Pero s s que ningn cambio es posible si antes no hay un relato que nombre un estado de cosas en toda su complejidad, dice la primer entrevistada para este trabajo Josefina Licitra. En el libro Gneros periodsticos, Juan Gargurevich realiza un importante relevamiento de los tipos de crnicas que distinguen diversos autores. Entre las ms importantes, cita la realizada por Johnston y Harris, quienes las clasifican en: Descriptivas Narrativas Expositivas

Martn Vivaldi distingue entre: Impresionistas Expositivas

Y Joaqun Beltrao las diferencia segn su naturaleza o segn el trato dado al asunto. Los cronistas para este autor nacieron con la conquista de Amrica. Eran relatos formales, objetivos, sin opinin ni juicio reflexivo (Gargureviche: 1982). No tenan intencionalidad sino mero hecho informativo. Amrica se hizo a base de crnicas. Amrica se llen de conceptos y de ideas sobre ellas a partir de las crnicas, que eran como un intento increble de adaptacin de lo que se saba a lo que no se saba, describi el periodista Martn Caparrs en el Taller de Periodismo y Literatura dictado en la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano en el ao 2003. Hoy se conoce como crnica a las historias de no ficcin que requieren largos trabajos de campo y que se narran utilizando recursos formales de la literatura de ficcin. Adems del contenido informativo, el periodista como interlocutor asume una postura emotiva respecto de los protagonistas reales. No hay nada ms viejo que el Nuevo Periodismo, declara segura Leila Guerriero, uno de los referentes actuales de la crnica periodstica. El periodismo narrativo, tal como ella prefiere llamarlo, puede ofrecer una mirada no simplista, no reduccionista para intentar comprender diversas cosas: personas, hechos fenmenos,

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etc. Dice tambin en una entrevista para el sitio web casamerica.es, que cuando escriba sus notas periodsticas trataba de emular a sus narradores favoritos, y por ello utiliza variaciones de tonos y de estructuras cuando les da forma a sus escritos.

Noticias vs. no noticias

Si todo hecho noticioso se inscribe en el marco de la tradicin cultural del periodista, quien en su prctica lo selecciona y lo encasilla, la actividad periodstica sigue estando caracterizada "[...] como un rol socialmente legitimado para producir construcciones de la realidad pblicamente relevantes"
(Alsina, 1999:30).

La noticia entonces se

plantea como esa realidad compleja, diversa y cambiante que merece ser contada por su carcter innovador. Esas narrativas naturales que terminan siendo las noticias, que se escriben sobre acciones de personas ocurridas en un tiempoespacio determinado, requieren de un trabajo de bsqueda de la informacin y de exploracin interna, de conocimientos de mundos posibles que, segn el periodista, terminar por armar determinada historia. A los periodistas entrevistados para este trabajo se les pregunt acerca de lo que conciben como noticia y dnde radica la diferencia con la crnica. En un intento por pensar una re-invencin del concepto teniendo en cuenta que los periodistas parecieran hoy haber perdido ese valor de referente social caracterstico de antao. As, para Josefina Licitra, periodista reconocida por sus escritos cotidianos: La noticia est sujeta a una coordenada especfica de tiempo y espacio, y siempre es urgente: noticia es lo que acaba de suceder y es lo que hay que publicar cuanto antes. La crnica trabaja, en cambio, sobre otras coordenadas. La fuerza de la crnica est en el cruce. Hay un trabajo de campo propio de la investigacin periodstica, una instancia en la que uno busca todo el material que puede. Y hay un momento de escritura donde valen los recursos narrativos que se usan en la literatura de ficcin: el

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trabajo sobre personajes, el desarrollo de una historia por escenas, el uso de dilogos directos Alfredo Montenegro, periodista del Diario La Capital, destaca que la noticia forma parte del gnero puramente informativo que puede resultar fro y distante a diferencia de las crnicas que requieren de un trabajo ms exhaustivo de recopilacin de

testimonios, de voces, y que fundamentalmente intentarn describir el momento en un intento por acercar al lector al hecho. Por su parte, Sebastin Riestra, editor del mismo diario, considera a la noticia como hecho desnudo donde no hay un relato literario; mientras que la crnica puede ser intervenida en tiempo y espacio con tcnicas literarias donde fundamentalmente est presente la mirada. Por supuesto que es inevitable la mirada pero en la crnica est mucho ms presente. En la crnica es posible inmiscuirse de otra manera y alterar los factores para mi producto. Crnica es la ms profunda vinculacin que puede tener el periodismo clsico con lo literario, con lo novelstico Es evidente el punto en comn de estos profesionales, que acuerdan en las caractersticas de urgente en la produccin de noticias, que no se despegan del concepto de la noticia como construccin periodstica de un suceso que tiene cierta relevancia pblica, y que entienden que la velocidad en la entrega del material los lleva muchas veces a no procesar la informacin. En sus declaraciones reprodujeron una identificacin del trabajo informativo que presenta los relatos de forma indicativa, objetivando los hechos y haciendo de la noticia un relato a-histrico.
(Tuchman: 1983, 206)

En los libros, en lo puntual, en los formularios, la noticia tendra que ver con algo muy puntual, acotado, novedoso. Algo recin ocurrido o recin conocido ya que si bien puede ser un hecho viejo que hoy sea una novedad y generalmente el autor no participa tanto de la estructura del texto, dice Montenegro dando cuenta de cmo en los manuales de estilo, en los planes de estudio, e incluso en las prcticas de los medios, se contina trabajando estructurando el acontecimiento a travs del esquema norteamericano conocido como las 5w: Qu ; Quines; Dnde; Cundo; y Por qu.

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La crnica acta y enfatiza el por qu. No en el sentido propio de la noticia pura sino considerando el caudal de preguntas que se plantea el periodista previo a la escritura. En el primer captulo del libro Crnica, de la coleccin Biblioteca Moderna de Periodismo que puede encontrarse en Internet, los autores plantean que ste es el dilema del cronista: Por qu me fascina?", vendra a ser el primer interrogante del cronista. A partir de all devienen mltiples por qu ms a los cuales se les ir dando respuesta en el transcurso de la crnica, y sern mostrados al lector mediante un desarrollo que hace comparable a la crnica con una obra de teatro donde los personajes cobran vida y se mueven con entera libertad en medio de un eje que permitira constituir el corazn de la historia. Por ser as, la crnica presenta un carcter de intemporalidad, en el sentido de que el mismo placer gratificante lo otorga su lectura hoy o la que se haga dentro de diez aos
(Jaime de la Hoz Simanca y Anuar Saad Saad en

http://www.saladeprensa.org/art276.htm)

Juan Mascardi, periodista, docente y especializado en crnicas audiovisuales, maneja el lenguaje del gnero ms all del soporte. Como referente del tema en lo local, aporta con su relato una mirada joven, fresca y necesaria en tiempos de deterioro en la calidad de los mensajes. El valor agregado que le otorga la crnica para Mascardi es entonces la mirada de autor, cierta narrativa, cierto placer esttico a la hora de contar y a la hora de consumir la crnica pero tambin acompaada del pensar en cul es esa meta-informacin que est presente en un contexto y que muchas veces queda afuera de esa noticia, que va con un ritmo as hiperkintico, ya sea a la hora de salir al aire en un noticiero o a la hora de publicarse un diario La diferencia fundamental radica en un estilo particular del decir que no intenta ser un fiel reflejo de los acontecimientos. Habida cuenta de que esto no es posible siquiera en el periodismo tradicional, porque incluso las tareas propias de organizar, recortar y seleccionar el material as como el decidir sobre qu acontecimiento indagar, implican un recorte, un acercamiento. Sobre la noticia, en su trabajo La investigacin de la comunicacin de masas, el investigador Mauro Wolf suma una

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concepcin que incluye el considerar a la audiencia como principal destinataria: La noticia es el producto de un proceso organizado que implica una perspectiva prctica sobre los acontecimientos, destinada a reunirlos, a dar valoraciones simples y directas sobre sus relaciones, y a hacerlo de manera que logren entretener a los espectadores Cmo entretengo a los espectadores en tiempos de

desencantamiento, de prdida de credibilidad? Cmo evitar caer en el vaciamiento de contenido? Mirar la cotidianeidad de los hechos considerados no-

noticiables puede ser un punto de partida, y de ruptura. Si el periodismo tambin puede definirse como el ejercicio de la mirada, entonces la noticia puede ser aquello que Juan Villanueva Chang define como socialmente significativo y que se ignora con frecuencia entre las persianas de lo evidente. Los criterios de noticiabilidad que normalmente rigen en los medios se elaboran en base al valor que stos hacen de cada noticia en relacin a una serie de parmetros. De este modo, si el hecho acontecido se puede ofrecer como servicio pblico, es decir, si modifica con su informacin la rutina de las personas; si generan un determinado impacto y si sirven para formar opinin pblica, entonces se considera noticia. "Que todos los individuos que toman parte en la comunicacin de masas 'reconozcan' las reglas institucionalizadas para la

determinacin de la 'noticiabilidad' de un acontecimiento no significa que estn de acuerdo con ellas, que las justifiquen, etc. Pero lo que s significa ciertamente es que 'entienden' dichas reglas y seleccionan de acuerdo con ellas.
(Alsina: 1989, pg- 85)

Hoy pareciera ser que la seleccin se realiza en funcin del vrtigo de la velocidad. La instantaneidad que se requiere de la informacin en tiempos de convergencia requiere de un trabajo profesional ms veloz casi con la ilusin de acompaar los ritmos super vertiginosos de las tecnologas de informacin y comunicacin dice Martn Becerra en una entrevista realizada en la UNR. Asimismo, esta nueva rutina deja a un lado la calidad porque pareciera no haber tiempo para las rutinas que anteriormente otorgaban credibilidad y

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prestigio a quienes las generaban. Es decir, chequeo y verificacin de fuentes, contraste de declaraciones, redaccin prolija. El diario exige otro periodista, no un cronista, dice Montenegro, exige la noticia que llame la atencin, que sea rara y no tantos las cuestiones que son hechos, qu hace la gente, esos hechos que se podran relatar de otra forma... Adems al estar globalizados cada vez pierden ms peso las noticias regionales y locales frente a las nacionales e internacionales. Acostumbrados a que los medios tengan lugar nicamente para esos hechos importantes, cuya relevancia paradojalmente es

determinada por ellos mismos, parece entonces no haber mucho lugar para un texto analtico, descriptivo y con la impronta de su autor. Los medios grficos, las empresas, para abarcar mayor pblico han creado una cosa muy hbrida, muy falto de personalidad o de llegada porque para gustarle a todos se crea un producto estndar lo cual lleva a perder la intimidad. El producto estndar es ms barato y se vende ms expone, claro y conciso, el periodista y docente entrevistado Alfredo Montenegro. De romper con esos parmetros estandarizados se ocupa la crnica cuando escribe sobre aquello que no es noticia. Lo primero que tenemos que hacer es desterrar algunas verdades absolutas que llegaron en los 90 para quedarse, que la gente no lee o lee menos, o la televisin es show o que a Doa Rosa hay que hablarle de cierta manera, o que la gente no entiende, o que se lee el diario como haciendo zapping. Bueno, todas esas fueron verdades absolutas de los 90para m ninguna tiene rigor mas all de los diarios que se venden o del rating que tambin se lo puede poner en duda, como el consumo, como se reparten los people meeter, qu tipo de veracidad. creo que podemos poner en duda esas verdades

absolutas declara Mascardi confirmando la necesidad de ruptura.

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"Desde dnde escribo? Escribo desde lo que desconozco, desde lo que no comprendo, desde lo que me afecta (es decir, siguiendo la vieja etimologa de la palabra, desde aquello que de algn modo me rehace). Escribo para reconocer esos desconocimientos que estn all y ante los que no quisiera permanecer ciego. Lo hago para imponerme una cierta lucidez, para negarme al desconcierto. Y tambin, sobre todo, escribo desde aqu, desde esta realidad a la que pertenezco: no tanto desde la realidad que leo sino desde la realidad que vivo". Toms Eloy Martnez

Captulo II El observador

Humberto Maturana deca que no hay nada fuera de nuestra mente, que conocer es configurar y que constantemente inventamos

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nociones explicativas para dar cuenta de lo real. El observador, agrega, siempre est implicado en lo que observa y por ello es que a lo real lo configuramos. El mundo que construimos con nuestras percepciones se ofrece en los medios slo como fragmento, como construccin social teida de ideologa aceptada por la sociedad ya que es ella misma quien amenaza con la exclusin a quienes se alejan del consenso; de lo moral y supuestamente vlido; de lo establecido, que es establecido, a su vez, por ellos mismos y por los medios de comunicacin de masas, en contra de cuyos criterios asentados nos cuesta tanto opinar (Noelle
Neuman en http://www.nombrefalso.com.ar/upload/noelle_neumann.pdf)

Describir los hechos desconectados de las relaciones de clase, mxima capitalista de la objetividad del periodista, termina siendo un falseamiento de los hechos. No se puede ocultar al sujeto que observa, ni dejar de asumir la responsabilidad de la posicin adoptada en el decir. Nos convencieron de que la primera persona es un modo de aminorar lo que se escribe, de quitarle autoridad. Y es lo contrario: frente al truco de la prosa informativa (que pretende que no hay nadie contando, que lo que cuenta es la verdad), la primera persona se hace cargo, dice: esto es lo que yo vi, yo supe, yo pens; y hay muchas otras posibilidades, por supuesto. Digo: si hay una justificacin terica (y hasta moral) para el hecho de usar todos los recursos que la narrativa ofrece, sera sa: que con esos recursos se pone en evidencia que no hay mquina, que siempre hay un sujeto que mira y que cuenta.
htm)

Que

hace

literatura.

Que

literaturiza.

(Caparrs:

en

http://congresosdelalengua.es/cartagena/ponencias/seccion_1/13/caparros_martin.

Sebastin Riestra, subsecretario de redaccin del Diario La Capital, intenta desde su particular mirada configurar una realidad que genere acontecimientos periodsticos poniendo el acento en lo local. La ciudad, las calles, los bares, son puertas de entrada para la libertad porque todo el mundo cree que para producir cosas universales hay que manejar grandes palabras y no, la puerta de entrada a lo universal est al lado de la puerta de entrada de tu casa. A los rosarinos nos cuesta pensar que hablar de lo cotidiano pueda

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tener algn tipo de trascendencia. Yo creo que es un gravsimo error de conceptos y que hay que modificar esta tendencia, porque lo perdurable y lo valioso siempre se fija sobre lo que mejor manejamos y eso es nuestro territorio. Para un verdadero periodista, para un verdadero creador el mejor negocio es lo propio La intervencin de la subjetividad comienza con la funcin misma del testigo mirando a ese otro que se presenta ante nuestros ojos y cuyo testimonio ser re-trabajado luego incorporando

implcitamente la carga emotiva que acompaa al sujeto-cronista. De esta forma, la narracin configurar una nueva realidad a travs del uso del lenguaje y las tcnicas literarias. Aprehender y expresar los acontecimientos desde adentro, encarar la noticia desde otro lugar, revelarse contra la estructura de la informacin, son acciones disparadoras para quienes reivindican la mirada subjetiva como modo de representar los hechos. Contar las historias de gente en accin implica un traspasar los lmites de la escena. Este animal que conjuga en s mismo influencias de todos los gneros literarios, delata lo multi-disciplinar del periodismo, quien intenta con su prctica generar intervenciones en la sociedad y en el orden de lo poltico. Escribir con el color de la primera persona es una manera de entender, tal vez por eso se entienda que Josefina escriba crnicas. Las declaraciones de los profesionales entrevistados parecen dar la clave de que a la crnica pueda pensrsela como ms exigente desde el punto de vista de la tcnica, no slo por el proceso creativo de escritura, sino por el mismo trabajo de campo que lleva a poner los pies en el barro y desandar caminos para poder explicarlos. Ideas nuevas necesitan palabras nuevas. -La fuerza de la crnica est en el cruce. Las palabras de Licitra parecieran hacer eco cuando leo a su alumna, y tambin periodista Florencia Alcaraz, para quien la crnica se nutre de los "restos" que deja la noticia o el periodismo ms tradicional. Ah es donde la crnica encuentra el pueden resumirse "hueso" de en: la historia. Las

especificidades

investigacin

minuciosa,

recreacin/reconstruccin de escenas, relato pormenorizado de los

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hechos,

conocimiento

especfico

de

los

protagonistas,

mirada

ideolgica y posicionamiento del cronista sobre los hechos. Pero adems aporta un testimonio valioso cuando cuenta que escribe tambin como forma de desahogo porque las historias que narra le tocaron de cerca. La palabra participar fue la elegida por Montenegro al momento de definir eso que tiene la crnica de particular. Darle al lector los elementos para que participen, se involucren en algo en lo que estuvieron ausentes es la clave de la narracin. Y del lado del autor, la posibilidad de la escucha es lo que terminar por moldear el relato. Para Juan Mascardi la crnica necesita tiempo, produccin, un recurso humano capacitado con ganas de mirar, no slo de escribir, de redactar y de editar, sino de mirar de otro modo el universo y detenerse en esos detalles que pueden ser insignificantes y que por ah detrs esconden la gran historia. Esa historia que no slo relata a travs de la escritura sino en producciones audiovisuales, le valieron el reconocimiento de sus colegas porque intenta contar historias alternativas, de personajes cotidianos presentados con la

responsabilidad de una narracin verdica pero entretenida. Tal vez porque siguen los consejos que el cronista Alberto Salcedo Ramos regala, estos entrevistados pueden ser catalogados como genuinamente curiosos. La curiosidad por el otro, por los

otros, por aquello que est ms all de lo evidente es el sentimiento movilizador que hace del cronista un cazador de historias. Las noticias que inundan las pginas de diarios, portales informativos, emisoras radiales o segmentos televisivos, hacen un recorte que prescinde de contextos emotivos, de representaciones sentimentales universales, y de cualquier tipo de valor que resulte literario. El acontecimiento periodstico ocurre sin importar nostalgias, tensiones, violencias, trasfondo poltico. La crnica acta all donde la carencia estimula la bsqueda de alternativas; donde restituir la palabra perdida. Haciendo un trabajo casi psicoanaltico en el sentido de hacer emerger, de sacar a relucir proyecciones simblicas de un conjunto, y de empalabrar un mundo que necesita de la

representacin para escapar de las ausencias y los vacos.

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La credibilidad de la crnica: se lee y se cree

Gabriel Garca Mrquez defini en algn momento a las crnicas como cuentos que son verdad. Quien iniciara su carrera de escritor haciendo trabajo periodstico, creador de la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI), ha sido y sigue siendo un precursor de la buena narracin en el periodismo. A travs de sus reportes compilados en varios libros y artculos, Garca Mrquez ensea que el periodismo debe ser investigativo en su totalidad y por ello debe contar de las realidades sin inventar nada, buscando sorprender e iluminar con el relato. Para poder escribir dice Gabo que no le ha quedado ms remedio que observar con los ojos muy abiertos la vida de todos los das, la vida cotidiana para encontrar material. Y parece demostrar en sus libros que no hay una sola lnea que no tenga un punto de partida en la realidad. Por eso se puede reconocer a la crnica como esa narracin de un hecho verdico, que requiere de la primera persona o del yo narrativo en escena, y que da cuenta de historias de personajes annimos ms interesentes que los protagonistas del hecho segn manifiesta el periodista del diario El Ciudadano Daniel Schereiner. Entrevistado tambin para este trabajo, Daniel declara que su aficin por la lectura cuando era pequeo seguramente sea un aditamento para intentar en la actualidad, captar al lector a travs de una crnica. Tambin agrega que el trabajo periodstico de recoleccin de datos, bsqueda de fuentes y posterior chequeo es el mismo para todos los gneros y por ello lo fundamental ac es el punto de vista. Es donde te pars vos para contar tal cosa. Supongo que ah hay cuestiones que tienen que ver con las herramientas pero tambin con la capacidad puramente humana, de ponerse en el lugar del otro. Entonces es arte sin invencin. Porque el cronista reconstruye la verdad involucrando los testigos y sus subjetividades. Y es arte que se escribe en soledad pero que encierra relatos verdaderos de gente verdadera. Es tratar de convertir un aspecto de la realidad tan mistificado o caricaturizado honesta, que deja de ser creble en Jon una Lee

representacin

verdica,

verificable,

resumi

Anderson en un Taller dictado en la FNPI.

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O como afirma Ana Mara Amar Snchez cuando describe cmo se distinguen en el periodismo y el gnero de no ficcin el alcanzar la verdad: []el primero cree posible dar cuenta de ella porque es externa al discurso e independiente de toda perspectiva. Para la segunda, en cambio, se trata de un resultado, de una construccin discursiva producida por los sujetos
(Amar Snchez: 1992. pg. 144)

En Construir el acontecimiento Eliseo Vern postula que son los medios quienes producen realidad social y trata de observar qu tipo de realidad es la que producen. "Ese objeto cultural que llamamos actualidad -tal como nos la presenta, por ejemplo, el noticiero de un canal de televisin en un da cualquiera- tiene el mismo estatus que un automvil: es un producto, un objeto fabricado que sale de esa fbrica que es un medio informativo" (Vern: 1987, pg. 2) Como sabemos, los medios no reflejan mal o bien- una realidad social que ya existe sino ms bien la construyen. Como dice Vern: "La actualidad como realidad social en devenir existe en y por los medios informativos. Esto quiere decir que los hechos que componen esta realidad social no existen en tanto tales (en tanto hechos sociales) antes de que los medios los construyan". Los medios "crean" acontecimientos, y a travs de estos se forma la realidad social actual. Los medios; como "mquinas de produccin de la realidad social son, entonces, factores relevantes para el desarrollo del proceso de produccin de sentido.
(Vern: 1987, pg. 2)

La investigacin necesaria que el periodista realizar para producir sentido se desplegar en el terreno de lo discursivo. Las tareas de recabar testimonios, consultar fuentes, analizar vacos y contradicciones en los discursos, sern los indicadores en la crnica para sugerir que "la verdad" se halla en cunto de actualidad y de racionalidad posea el relato.

Son las diez de la maana. Estamos con el fotgrafo en un mnibus rumbo a Balcarce, una ciudad de 35 mil habitantes ubicada al sudeste de la provincia de Buenos Aires. Miramos por la ventana. Hay que pasar las horas. Al otro lado del vidrio hay cielo, pasto, silos, vacas, postes, camiones, cables, vacas, girasoles, vacas, soja, vacas, tractores y ms vacas. -La verdad dice l-, nunca le saqu fotos a una vaca. -La verdad digo yo-, nunca escrib sobre una vaca. Hacemos silencio. Lo dems es paisaje. En Balcarce, en un campo del Instituto Nacional de Tecnologa

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Agropecuaria, en un corral prolijo y en este da limpio y sin viento, una vaca Rosita- nos est esperando La primera vez que supe de la existencia de Rosita fue el 6 de junio del ao pasado, cuando dos veterinarios del Grupo de Biotecnologa del INTA Balcarce Germn Kaiser y Nicols Mucci, ambos Magister en Produccin Animal- y un doctor en Biotecnologa y Biologa Molecular de la Universidad Nacional de San Martn Adrin Mutto- hablaron de la vaca durante una videoconferencia con Cristina Fernndez de Kirchner. El despliegue tena sentido: Mutto, Mucci y Kaiser haban logrado un procedimiento nico en el mundo: haban clonado un bovino y esto es lo nuevo- en un mismo evento le haban metido dos genes humanos para que, llegado el caso, el animal produjera leche maternizada. Cuando escuch eso, la presidenta se sinti exultante. Todos all y eran muchos- se sintieron exultantes. Esta vaca es un autntico orgullo para los argentinos dijo Cristina Fernndez, y luego dud-. Ahora, alguien me dijo que le iban a poner Cristina qu mujer se banca que le pongan su nombre? Slo a un hombre se le puede ocurrir. El animal, en realidad, ya tena un nombre: le decan ISA, una sigla que refiere al INTA de Balcarce y a la Universidad de San Martn. Pero la Presidenta cambi el plan. -A m me parece muy simptico que se llame Rosita dijo-. Rosita ISA. As fue como Rosita ISA se present en sociedad, y as fue que Cristian Alarcn jefe supremo de Anfibia- decidi hacer algo al respecto (extracto de La vaca sagrada, de Josefina Licitra, en Revista Anfibia

En consonancia Toms Eloy Martnez reconoce

que los

productos que llama ficciones verdaderas logran generar un entendimiento y una comprensin de poca porque son originados en hechos que definen esa poca. Este extracto de la crnica La vaca sagrada, de Josefina Licitra rozara lo fantasioso si previamente no se hubiese hecho pblica la informacin sobre las particularidades de Rosita. Un determinado episodio de la realidad suscita en el narrador un inmediato inters, acaso no por el episodio en s mismo, sino por toda la red de significaciones que desata.

-Tengo una GRAN crnica para hacer dijo das despus-. Quiero que cuentes la historia de esa vaca! Se dicen muchas cosas sobre Cristian y su habilidad de persuasin. Todas son ciertas. Dije, entonces, s. Y Sebastin Miquel el fotgrafo- tambin habr dicho que s. Y la consecuencia de todo eso es que aqu estamos: recin bajados del mnibus en Balcarce, recin subidos a un auto en el que van Nicols Mucci y Germn Kaiser, y a poco de llegar a la Estacin Experimental Agropecuaria Balcarce2 del INTA: el lugar donde naci y vive Rosita ISA, o ISA Rosita, o en cualquier caso: la primera vaca transgnica clonada por el Estado. -ISA dice Mucci-. Nosotros le decimos ISA.

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-Lo de Rosita es, a ver -Kaiser elige las palabras-. Lo baj la presidenta y bueno: tambin se llama Rosita.

Y la crnica contina con una voz que admite el yo y que contagia un sinfn de emociones que traspasan el papel y abrazan al lector. Un escrito que resulta ameno y que hace sencillo lo complejo, porque al fin de cuentas de entender el mundo se trata. El escritor asume siempre una postura, y dice cosas distintas a las

acostumbradas a leer en las noticias diarias. El periodista nos habla con la crnica sin ocultar su punto de vista. -Tenemos la misin de contar historias alternativas, de darle la posibilidad a gente que solamente ha estado en la tele para, digo, por lo general aparece el marginal o el freak y a m siempre me gusta pensar en personajes super cotidianos y me parece que nosotros tenemos la responsabilidad narrativa de presentarlo de una forma entretenida. Pero eso es problema nuestro No quiero caer en el estigma pero muchas de mis ideas tienen que ver con eso de pensar el personaje que de antemano no tiene demasiado brillo televisivo pero uno la puede encontrar en una determinada narrativa, presentarlo de una determinada manera sin caer en el tpico golpe bajo solt Juan Mascardi al respecto de qu contar.

Haca ya un ao que sus tteres estaban encarcelados en el armario. Lo haban despedido del Teatro Don Quijote despus de cuarenta aos de laburo, porque los movimientos de los personajes del titiritero eran torpes, sin fuerza. Eran muecos tan ancianos como su creador. Los tteres no encajan con lo que el pblico demanda. No tienen target, hay que adecuarse a las pocas. Ya se nos viene el 2000 encima, querido asever con soberbia el director del teatro cuando ech a Lautaro. La posicin econmica del viejo no era mala, ya que lo haban indemnizado con una suma suculenta. El titiritero, ntimamente, saba que no le quedaban muchos aos de vida, y lo peor era la pobreza de espritu, morir sin hacer nada en sus ltimos aos. Pero no se qued de brazos cruzados. Una maana del invierno del 94 sorprendi a curiosos y sensibles. En los avisos clasificados del diario El Chasqui se public: Se venden metforas Rodrguez 1448 Se venden metforas? Cuntos habrn visto ese aviso en el rubro varios? Aparentemente pasaba inadvertido entre las hot lines y los precios de los automviles, pero ojos atentos y casuales dieron en el blanco. Lo nico que figuraba era una direccin, as que haba que

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presentarse personalmente. En la improvisada oficina de Lautaro se vislumbraba una rplica de La habitacin de Van Gogh, un mueco de Pinocho y dos libros de La historia del cmic sobre una mesa de tres patas. (Extracto de El vendedor de metforas, de Juan Mascardi, en El Replicante)

Otro de los entrevistados advirti la necesidad de rescatar la tradicin en las historias. Yo permanentemente insisto en que el verdadero cronista tiene que saber escuchar, el habla de la gente tiene que ser reflejado cuando escribe [...] Dar la pelea implica rescatar nuestra tradicin que es muy rica. La tradicin es una palabra que debe ser rescatada en sentido vital. Y los periodistas tienen que aprender a leer a los grandes escritores argentinos. Necesitan leer a Sarmiento, a Mrmol, a Jos Hernndez, a Horacio Quiroga, a Cortzar, a Conti, a los rosarinos. El periodismo es un oficio maravilloso, pero nada sencillo. Muchas veces parece olvidarse que Roberto Arlt, Rodolfo Walsh y Juan Carlos Onetti fueron excepcionales periodistas. Que el mismo Borges se desempe con brillantez en la tarea. Que el gran poeta peruano Csar Vallejo fue un cronista excepcional, igual que el cubano Jos Mart, el nicaragense Rubn Daro y el mexicano Alfonso Reyes. Y que tambin lo fueron los estadounidenses Ernest Hemingway, Truman Capote, Norman Mailer y Hunter Thompson destaca Sebastin Riestra, quien pareciera entrar en sintona con las hiptesis propuestas en el libro La invencin de la crnica. donde Susana Rotker rescata de Jos Mart y Rubn Daro no slo el hecho de haber sido cronistas sino fundamentalmente, poetas, y postula que no habra rupturas cortantes entre los textos periodsticos y otros textos, ficcionales o poticos, de un mismo autor; y que tampoco hay necesariamente una oposicin entre lenguaje informativo y lenguaje potico. (Rotker: 2005) Los cronistas se sumergen en el mundo cotidiano para hacer una artesana de las palabras; para construir relatos con voluntad de estilo; para no aburrir; para decir aqu estoy yo, mirando la realidad para contar lo cotidiano, para que me leas y me creas porque observo, escucho, leo, toco, siento y cuento. Un periodista es un escritor, sino no es periodista. El periodista tiene que manejar la palabra y saber contar (Sebastin Riestra)

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Las fuentes

Siguiendo con las investigaciones de Mauro Wolf, identifica como rutinas productivas a las fases principales de la produccin informativa cotidiana que inciden en la calidad de la informacin, a saber: la recogida, la seleccin, y la presentacin. Organizar el trabajo cotidiano a travs de rutinas hace referencia adems de a una forma de construir la noticia, a la existencia de reglas estandarizadas para posteriormente seleccionar y publicar. En la fase de la recogida de informacin se hace necesario contar con un acervo de noticias para posteriormente realizar la produccin periodstica. El nexo entre acontecimiento-fuente-noticia es un punto neurlgico en la construccin de la labor periodstica. Las fuentes tienen que ser confiables, productivas y accesibles, siendo protagonistas para los periodistas que escriben crnicas. Si bien en contadas ocasiones se las suele ocultar,

vinculndoselas ms bien con una relacin contractual con los periodistas, lo cierto es que llegado al caso del acontecimiento la fuente primaria es ni ms ni menos que la voz que dar vida al discurso noticioso. La fuente es en muchos casos quien otorga credibilidad al relato, por ello es que los periodistas deben saber a quin recurrir como voz autorizada para otorgar legitimidad a sus construcciones. Ignacio Ramonet, en la presentacin que hiciera durante la Feria del Libro de Madrid en 2011, sostuvo que en la actualidad se vive en un "estado de inseguridad informativa, porque cuando recibimos

informacin no estamos seguros al cien por cien de que es de verdad. El periodista hizo esta referencia porque la instantaneidad informativa caracterstica de la era Internet parece ir en detrimento de la tarea de consultar fuentes que confirmen los acontecimientos, y ello produce que disminuya o se deteriore la calidad de los medios, fundamentalmente los grficos, donde se vuelca la informacin para reflexionar. En las entrevistas realizadas para este trabajo, todos los periodistas coincidieron en la importancia de la fuente como

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legitimadora del discurso, pero tambin se deduce que el hecho de que el periodista como autor est en el lugar de los acontecimientos acta conformando un nuevo testigo que, a travs de su relato, restituir la verdad de los acontecimientos. As, para Josefina Licitra, la fuente en la crnica debe ser confiable y si lo pidiera, se le debe respetar un off the record. La crnica, eso s, muchas veces le suma a la fuente otra condicin: la condicin narrativa. Una fuente no slo sirve por lo que dice oralmente. Tambin sirve por todo aquello que no dice, pero que forma parte de un discurso (sus movimientos, el lugar en el que te recibe, sus latiguillos, etctera). Una buena fuente, en crnica, muchas veces recibe el trabajo de un personaje. La ms joven del grupo de periodistas entrevistados es Florencia Alcaraz. Ella escribe sobre lo que pasa en su barrio de La Matanza. Ella dice de los dolores cotidianos.
En este momento la preocupacin de Carlitos es el resto de ua que le queda en el meique despus de que un perro lo mordiera y le arrancara parte de ella. Est empecinado en sacrsela. La herida no tiene buen aspecto pero no es la nica que el pibe lleva en sus manos tajeadas de encontrarse con vidrios en las bolsas de basura. Lastimadas y sucias las manos de Carlitos no paran de moverse, mientras tanto tampoco deja de hablar ni un momento. Estaba esperando su turno para hablar y lo encontr en una desconocida que, por casualidad, haba cado en el comedor del barrio para curarse el empacho. Carlitos pas los 18, tambin pas por una comisara, pas por el Hospital y el ltimo destino que le queda es el cementerio, segn l. Su teora se basa en que son tres las alternativas para un pibe que nace en un barrio pobre de La Matanza. En este Elige tu propia aventura, los finales son esos y ninguno parece ser muy feliz. A l le toc nacer en Laferrere, por Da Vinci al fondo, pasando la Juanita, pasando los barrios que tienen nombre hasta llegar a los que no lo tienen. Hasta hace unos aos ni agua, ni cloacas, ni nada tena el barrio. Ahora le falta el nombre. Todava no hay cloacas, pero hay un poco ms de trabajo. Su barrio es un barrio a todo ritmo y no porque suene la bachata da y noche, sino por el agite que hay constantemente. La cotidianeidad es el peligro, la muerte los lmites.(Extracto de Elige tu propia aventura, de Florencia Alcaraz, en www.conurbana.wordpress.com)

El tratamiento que tengo con las fuentes es muy particular ya que todos los protagonistas los conozco porque son amigos, conocidos o porque pasaron por algn taller que yo d. Soy docente adems de periodista y hago trabajo territorial en barrios abordando la

comunicacin como herramienta de inclusin, a partir de ah.

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La credibilidad es algo que no me preocupa. Creo que las historias hablan por s solas dice en un mail que tan gentilmente respondi, y cuyas historias le dan la razn. Alfredo Montenegro parece ir en sintona con lo anterior cuando afirma que [] para m el relato de un barrio tiene que ser el relato de la gente. Entonces yo tengo que ir y escuchar y despus armar con las tcnicas que uno aprendi sobre cmo armar un prrafo, una frase, etc y trabajar eso [] se trabaja con fuentes de primera mano. Yo despus tengo que tener la capacidad, la tcnica para saber cmo reflejar eso que el tipo me dice pero me parece que los actores son ellos. Y Juan Mascardi tambin dice utilizar la fuente directa, esa que est ah donde se posa la mirada, esa que se dice protagonista.

No hay bicho ms peligroso que el hombre que escribe, suele decir mirndome de reojo. Explora a los amigos, se explora a s mismo, explora hasta las piedras.
Rodolfo Walsh, Zugzwang,

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Captulo III

El soporte: la crnica en tiempos de 2.0

El diario en soporte papel vive una crisis innegable en gran parte a partir de la aparicin de Internet como generador de noticias de primera mano y fuente de informacin para miles de millones de personas. Si los diarios y las revistas impresas ya no pueden, o no quieren, incorporar las crnicas en sus pginas, los periodistas del gnero pueden trasladar su producto a la web. All las unidadesproductos ms pequeas se distribuyen sin cuestionamientos, dice Roberto Igarza en su texto El periodismo participado en el paradigma de transicin. Y contina haciendo referencia a lo obsoleto que se ha vuelto la distribucin de contenidos en los diarios, considerando los ritmos de vida actuales y las expectativas de creatividad. Ya nada sorprende a los lectores. Las notas periodsticas han dejado de ser historias atractivas, historias que logran involucrar al lector emocionalmente
(Igarza: 2009, pg. )

En 2008, un artculo del diario El Pas que hoy puede encontrarse en su archivo digital, daba cuenta de los pocos canales de

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distribucin

para

la

artesana

crnica.

Reconociendo

nfimos

espacios que logra robar en algunos diarios y revistas, lo cierto es que declaraba cifras que no difieren mucho de la actualidad. Gatopardo (con ms de 200.000 ejemplares en Mxico, pases andinos, Centroamrica, Argentina, Chile y Uruguay) y Etiqueta Negra (10.000 ejemplares en Per y pases vecinos). Revistas eminentemente literarias como Letras Libres (Mxico) y Elmalpensante (Colombia). Tambin la revista SoHo, una suerte de hbrido entre Playboy y Maxim, con cerca de un milln de lectores en cuatro pases latinoamericanos, dedica al menos 30 de sus pginas a la seccin Zona Crnica. The Clinic en Chile, Marcapasos en Venezuela, Rolling Stone y Mano en Argentina tambin apuestan por el gnero
(en http://elpais.com/diario/2008/07/12/babelia/1215819552_850215.html)

En Rosario, si bien han surgido nuevas revistas en papel de estilo literario como 32 pies o la revista eSe, lo cierto es que los principales diarios no parecen darle lugar a la crnica entre sus pginas. Al decir de Daniel Schreiner, esto tiene que ver con el avance de los medios digitales por sobre los medios grficos, para los cuales ha prevalecido el criterio Clarn, es decir, noticias cada vez ms cortitas para combatir a los medios digitales, para sobrevivir. Desde los primeros diarios en lnea que en 1982 comenzaron siendo dos, hasta el presente, prcticamente todas las redacciones grficas se volcaron a la web, produciendo con ello adems de una transformacin ecolgica del paisaje informativo, un cambio en el rol del profesional y en las exigencias de los consumidores usuarios. El corazn de la Internet est en el contacto, la respuesta, el intercambio y no en el toma y daca periodstico tradicional reconoca Alejandro Piscitelli en 1997. Los medios como sistemas de mediaciones han sido permeados por la falta de credibilidad, por el escepticismo de una generacin que pone todo en discusin y que no se casa con nadie. El tiempo del imaginario construido sobre un mensaje unvoco y vertical est atardeciendo. El deterioro de la versin analgica del intercambio comunicativo est superado por los efectos de la inmediatez, la navegacin no lineal y la cocreatividad en un mundo profusamente

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digital, donde la informacin circula con una fluidez agobiante

2008, 95)

(Igarza:

Es claro que en Internet la rapidez con la que circulan las informaciones hace que, a medida que la consulta on line va increscendo, la noticia del diario impreso pierda inters. Entonces debieran ser los periodistas quienes comiencen a mostrar algo diferente. En los diarios no hay mucho lugar para las crnicas pero creo que hay intersticios que tenemos que ganar los cronistas dice Florencia Alcaraz frente a esta realidad, y destaca algo que muchas veces los dueos de los medios parecen pasar por alto y que tiene que ver con la audiencia. Tambin sucede que los lectores quieren un valor agregado de parte del periodismo grfico entonces ah aparece el cronista ofreciendo sus textos distintos. Descubrir qu quiere el lector es tarea difcil, fundamentalmente en tiempos de infoxicacin, pero este nuevo escenario meditico ofrece una posibilidad antes lejana que es la de conversar con el usuario. La apropiacin de nuevos lenguajes va generando nuevas narrativas que los diarios en soporte papel, debern comenzar a considerar para no morir de aburrimiento. El periodista entrevistado Alfredo Montenegro reconoce que la gente que busca informacin en otros canales diferentes a los tradicionales lo hace para encontrar opiniones y expresiones que no van a pasar por el filtro de los medios. Y van a encontrar un lugar donde los periodistas y no periodistas cuentan hechos, relatos y comparten sus experiencias que los medios no toman porque parece que no fuera noticia informativa. Estas nuevas fuentes de circulacin que multiplican la cantidad de excelentes cronistas, como los blogs y las revistas virtuales, tambin han sido propiciadas por los mismos medios que segn Montenegro, empezaron a tener en su espacio digital los blogs de periodistas. En lugar de cambiar la estructura ellos ofrecan a un lector que dentro de sus pginas estuviera el periodista o autor que les gusta porque saban que en el diario no lo iban a encontrar, no le iban a dedicar un espacio porque es una gran inversin.

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Lo cierto es que los diarios necesitan comenzar a incorporar ms relatos entre sus pginas si quieren seguir contando adeptos. Porque como dijo Alberto Arbalos, director de Comunicaciones Globales y Asuntos Pblicos de Google para Amrica Latina, a los diarios los va a matar el aburrimiento. No puedes competir con la televisin. No puedes con la capacidad visual de la tele, la cual adems es superficial por naturaleza. Los diarios deben contar todo lo que la cmara no puede contar, porque no entra en todas partes. Hoy, las notas que van al aire son las que tienen imgenes. La televisin es show. Los diarios pueden ser la mosca en la pared cuando cuentan bien las historias. Si te quedas con la declaracin del ministro perdiste, pero si apuestas por los detalles, por el anlisis, por decirle a la gente quin tom agua, quin transpir, quin mir abajo ests ganando. La gente lo va a leer. Porque queremos espiar, y el periodista es un tipo autorizado para hacer de espa, y tiene la tcnica. Si a eso le sumamos una tcnica de relato y recuerdas que el periodismo es literatura tienes mucho a favor. La gente quiere antecedentes, contexto,
aburrimiento/)

color

(en

http://www.clasesdeperiodismo.com/2010/06/02/a-los-diarios-los-va-a-matar-el-

Juan Mascardi, que ha sabido realizar una arqueologa de lo cotidiano segn lo definiera el periodista y docente Paulo Ballan, reconoce que hay espacios que se comienzan a abrir, determinados sntomas como la aparicin de la Revista Anfibia, 32 Pies ac en Rosario para comenzar a pensar en la instalacin de nuevos lenguajes que usen el recurso expresivo para comunicar. De todos modos, asume el especialista en crnicas

documentales, que la posibilidad de lo digital, de utilizar canales como Youtube para hacer periodismo de calidad, le da como una vuelta de rosca al paradigma del viajero, en el sentido de que por lo general aquel que escriba crnicas era el viajero, el paradigma de Marco Polo que se anima a contarnos sobre mundos que desconocamos. Y relata que all por el 2005 comenzaron a contar las historias locales, del barrio, reconociendo fundamentalmente la limitacin econmica financiera, pero asimismo postulndose en un lugar de narradores de la esquina.

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[] despus si se da y salimos afuera lo vamos a hacer bien. Pero mientras tanto tal vez romper ese paradigma de En el camino, donde siempre hay un porteo que viaja y cuenta como porteo a la Argentina o al resto del mundo, para empezar a contar un poco ms nuestro propio barrio. Mascardi propone que las reas de prensa de los canales locales tengan ms espacios de narrativa, ms lugar para lo hbrido que termina siendo este tipo de relatos, ya sea en soporte papel o en soporte audiovisual. Este cambio de piel en el lenguaje de las

sociedades como es el lenguaje digital, le plantea nuevos retos y desafos al periodismo que tiene que comenzar a vencer prejuicios y a reclamar lugares. Los medios papel parecen no querer cederle espacios a la crnica, dice Juan. Y sin embargo reconoce que los suplementos culturales hacen comentarios de los libros que publican crnica. Por eso te deca antes que en la crnica audiovisual yo veo que el espacio efecto, de facto, de hecho, debera ser el rea de prensa del mismo modo que el espacio de la crnica debera ser el diario. Somos

periodistas, escultores de literatura. En ese sentido yo creo que primero hay que revisar esas mximas que se consolidaron durante los 90 y creo que el valor agregado de los medios es el contenido, es cierta narrativa Yo dudo que la gente no lea, en todo caso escribimos mal o la gente no quiere leer lo que escribimos mal o no quiere leer lo que ya sabe como va a terminar (Juan Mascardi). Sintonizando con Caparrs, quien entre tantas definiciones, dice que la crnica es eso que nuestros peridicos hacen cada vez menos. Y en su arduo intento por encontrar una explicacin al

desprecio hacia los lectores encuentra calma desquitndose con los editores: en su desesperacin por pelearle espacio a la radio y a la televisin, los editores latinoamericanos suelen pensar medios grficos para una rara especie que ellos se inventaron: el lector que no lee. Es un problema: un lector se define por leer, y un lector que no lee es un ente confuso. Sin embargo, nuestros bravos editores no tremulan ante la aparente contradiccin: siguen adelante con sus pginas llenas de fotos, recuadros, infografas, dibujitos. Los carcome el miedo a la

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palabra escrita, a la lengua, y creen que es mejor pelear contra la tele con las armas de la tele, en lugar de usar las nicas armas que un texto no comparte: la escritura. Por eso, en general, les va como les va; por eso, en general, a nosotros tambin.
(en

http://congresosdelalengua.es/cartagena/ponencias/seccion_1/13/caparros_martin.htm)

Algunas reflexiones finales

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En los inicios del Periodismo Narrativo norteamericano, durante la dcada de 1960, autores como Tom Wolfe, Norman Mailer, Truman Capote o Hunter Thompson, buscaban modelar la contracultura de una sociedad que experimentaba grandes cambios. Retratar el imaginario sociolgico tambin fue objetivo de ese otro periodismo

narrativo que, en los turbulentos aos 50 argentinos, denunci y busc desenmascarar el poder cobrndose tantas vidas, creador inclusive. Para los Nuevos Periodistas que se sumergan donde pasaban cosas, haba que tomar contacto con completos desconocidos, meterse en sus vidas de alguna manera, hacer preguntas a las que no tenas derecho natural a tener respuesta, pretender ver cosas que no se tenan que ver, etctera Y ante la incapacidad de los novelistas para enfrentarse al cambio vertiginoso experimentado por la sociedad estadounidense, los Nuevos Periodistas tuvieron para ellos solos, los locos aos 60, obscenos, tumultuosos, maumau, empapados en droga, rezumantes de concupiscencia, contextualiza Wolfe
http://www.thecult.es/Periodismo/tom-wolfe-el-nuevo-periodismo.html). (WOLFE: 1976 en

Tal vez para enfrentar a una sociedad que fragmenta cada vez ms la noticia, que se informa en 140 caracteres, es que re-surge una contra reaccin a travs del relato narrativo. Ese relato que acerca con el descubrimiento; que no teme usar la primera persona para decir yo mir, yo fui; que indaga, investiga, pregunta, se embebe, se asombra;

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que convierte el texto periodstico en un escrito cargado de metforas que alivianan la historia; que generan placer; que no aburren; que encuentran lo comn del personaje extraordinario y hacen

extraordinario el personaje comn; que pueden narrar sentimientos contradictorios sin apelar a lo morboso; que tambin retratan un imaginario sociolgico. Y no obstante, a los periodistas nos siguen limitando a no contar historias en los diarios porque ante todo hay que saber escribir segn el diagrama de la pirmide invertida, que resalta la posibilidad de publicar una noticia que puede ser cortada al final de cada prrafo, luego de un buen encabezado.
(Dary, 1976,: 95)

Nos siguen enseando que, como dijo Josefina Licitra, la noticia sea siempre lo urgente, lo que acaba de suceder y que hay que publicar cuanto antes. Como si esa otra construccin que el cronista hace seleccionando y montando su material documental, legitimando con su presencia en el lugar de los hechos, interviniendo directamente en la vida cotidiana, y narrando con una prosa puntillosamente elegida, resultara menos noticiable. Empalabrar el mundo como lo propone Chilln requiere de periodistas comprometidos, que no teman regatear y negociar con las fuentes para acceder a ms informacin, que deje los prejuicios de lado para abrir todos los sentidos. Es importante lograr la

ambientacin tridimensional de la escena seala Jon Lee Anderson en la FNPI y mirar otros detalles de forma paralela que pueden servir de puerta a la historia verdadera que buscamos. Sensibilidad, tal vez sea ese el comn denominador de todos los periodistas entrevistados para este trabajo. Cada uno, desde su lugar, desde su prctica y con su bagaje, pudo decir que hace falta la crnica para contar el mundo que vivimos. El mundo que est a dos pasos nuestros, el mundo que nos rodea en una manzana, el mundo puertas adentro de un bar, el mundo que se abre al doblar la esquina. Cada uno, explcita o implcitamente, dio a entender que lo que los motiva a escribir crnicas no es un incentivo monetario. Ms bien todo lo contrario, porque justamente en la cotidianeidad suelen ganarse el pan escribiendo como cualquier periodista bien formado, es decir, respetando la urgencia sin el adorno.

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Tanto los testimonios directos como las voces extradas de la web, dan cuenta de que la prctica profesional del periodista llamado literario, por sustantivar de alguna manera como tanto nos gusta, implica adoptar una serie de premisas que caracterizan la labor. Las mismas pueden resumirse en: investigar el contexto y adentrarse en el mundo del personaje, un trabajo de campo propio de la investigacin

periodstica, una instancia en la que uno busca todo el material que

puede segn relat Licitra. Escribir sobre hechos comunes y corrientes, la ciudad, las calles, los bares, son puertas de entrada para la libertad dijo Sebastin Riestra, o tambin puede ser el ro Paran, la ciudad de noche, los tacheros como plante Daniel. Escribir de manera franca y humana para meter ms al lector en el hecho y que lo sienta ms cercano declar Montenegro. Y

fundamentalmente ser franco con las fuentes y con los lectores porque, tal como expres Mascardi, aunque estamos atravesando un momento de mixtura, de hibridacin, no tenemos que despojarnos de ciertos valores ticos Ya lo dijo Kapucinski: Siempre el principal reto para un periodista est en lograr la excelencia en su calidad profesional y su contenido tico. Cambiaron los medios de coleccionar informacin y de averiguar, de transmitir y de comunicar, pero el meollo de nuestra profesin sigue siendo el mismo: la lucha y el esfuerzo por una buena calidad profesional y un alto contenido tico. El periodista tiene el mismo objeto de siempre: informar. Hacer bien su trabajo para que el lector pueda entender el mundo que lo rodea, para enterarlo, para ensearle, para educarlo.

Con este trabajo exploratorio compruebo que todava falta en nuestra ciudad que los editores se animen a participar al lector con sus relatos. Que los dueos de los diarios entiendan que la crnica necesita de ese soporte ms popular que es el diario, porque desde all se pueden comenzar a visibilizar cosas que contribuyan a comprender y mejorar nuestro da a da. Que marcar la diferencia incorporando nuevas voces mejora la calidad.

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Que es necesario evitar la anemia discursiva. Que lo urgente no siempre es lo importante. Que el periodismo es contarle a la gente lo que le pasa a la gente, y que ms all del cambio en los medios de coleccionar informacin y de averiguar, de transmitir y de comunicar, el periodista escribe para que el lector entienda. El periodismo tiene que apropiarse de las formas de la literatura. Yo creo que si los diarios quieren sobrevivir lo van a hacer justamente diferencindose de lo que son ahora. Tienen que mejorar calidad estilstica y aportar elementos que sumen a la noticia. Darles opinin, mucha columna y hay que aportarle crnica pero entendida en un sentido digamos Truman Capote, Tom Wolfe, Hunter Thompson o Rodolfo Walsh. Inclusive con la primera persona como elemento distintivo. Y adhiero a esta sentencia de Sebastin Riestra, y escribo en primera persona porque asumo mi defensa de este trabajo que ha sido un recorrido y un re-descubrir. Y finalizo en primera persona porque me sincero frente a quienes me lean, me descubro frente a ellos deseando el rescate de las voces perdidas, desodas u olvidadas por el periodismo actual que suele hacerse eco de las mismas voces. Y alzo la voz en defensa de eso que me atrae de las crnicas, que es ese intento particular de mostrar el mundo. Porque son ellas las narraciones ms sinceras del punto de vista del periodista, quien intenta descubrir un detalle de la realidad, desapercibido hasta entonces, a partir de la investigacin y la presencia para visionar, recabar testimonios, sentirsentiry buscarbuscar donde parece que no hay nada.

En el periodismo no hay evolucin; hay vigencia y esa vigencia es la intuicin de los reporteros de todos los tiempos por registrar personas y escenarios desconocidos, distintos a su condicin, con un profundo sentido de la precisin y el detalle en las descripciones y en respuesta a las exigencias de un mundo que reclama historias para entenderse. (Garza Acua: 2005)

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Bibliografa y Pginas web

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Anexo Entrevistas Entrevistas

Entrevista a Josefina Licitra (Cabe aclarar que esta entrevista se realiz por mail y que dados los compromisos laborales de Josefina, no pudo ser ms extensa) Periodista. Curs su carrera en TEA, y estudi Ciencia Poltica en la Universidad de Buenos Aires.

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Desde 1994 escribe para buena parte de los medios nacionales (entre ellos el diario La Nacin y las revistas Rolling Stone, Newsweek, Veintitrs, Dulce Equis Negra y Lamujerdemivida) y para revistas extranjeras como Gatopardo (Colombia), El Pas Semanal (Espaa), Etiqueta Negra (Per). Adems, integra la nmina de autores de En celo (Sudamericana), una antologa de cuentos sobre sexo. En 2004, su crnica Pollita en fuga (publicada en Rolling Stone) gan el premio a mejor texto otorgado por la Fundacin para un Nuevo Periodismo Iberoamericano, dirigida por Gabriel Garca Mrquez.

-Dnde considers que radica la diferencia entre crnica y noticia? Podras enumerar lo que cres son las especificidades de la crnica?

-La noticia est sujeta a una coordenada especfica de tiempo y espacio, y siempre es urgente: noticia es lo que acaba de suceder y es lo que hay que publicar cuanto antes. La crnica trabaja, en cambio, sobre otras coordenadas. La fuerza de la crnica est en el cruce. Hay un trabajo de campo propio de la investigacin periodstica, una instancia en la que uno busca todo el material que puede. Y hay un momento de escritura donde valen los recursos narrativos que se usan en la literatura de ficcin: el trabajo sobre personajes, el desarrollo de una historia por escenas, el uso de dilogos directos La crnica es periodismo hecho con tiempo y espacio, y es un terreno donde aquello que se cuenta es tan importante como cmo se lo cuenta. Fondo y forma van a la par en la crnica. Hay informacin pero tambin hay dimensin esttica.

-Qu tcnicas de la narracin sols utilizar para escribir?

-Uso las tcnicas que mencion anteriormente. Esto es: trabajo sobre la construccin de personajes, desarrollo de una historia por escenas, uso de dilogos directos, trabajo marcadamente desde un punto de vista narrativo, puedo llegar a incorporar monlogos, e incluso -en el ltimo libro mo, Los Otros- incorpor todo un captulo escrito en verso libre.

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-Qu te motiva a escribir crnica?

-Claramente, lo que me motiva no es el dinero. Incluso -aunque es un efecto colateral- tampoco me motiva ese bien intangible que es el "prestigio". Creo que escribo porque quiero entender. Por qu quiero entender? Porque si logro entender un pedazo de mundo, eso es seal de que el mundo todava mantiene un orden, un lenguaje accesible para nosotros. Escribo crnica porque entender me tranquiliza. Y eso tiene efectos colaterales: yo no s si un relato puede cambiar el mundo, ms bien pienso que no. Pero s s que ningn cambio es posible si antes no hay un relato que nombre un estado de cosas en toda su complejidad.

-Qu elementos de tus crnicas las convierten en un buen texto periodstico?

-Vuelvo al comienzo: en cualquier crnica (no slo ma) un texto funciona cuando est bien trabajado el cruce entre periodismo y literatura. "Bien trabajado" significa "balanceado". Un exceso de informacin dura es tan perjudicial como un exceso de afn literario. En el equilibrio est siempre al menos en estos casos- la clave de un buen trabajo.

-Cmo es el tratamiento de las fuentes en las crnicas? Cmo les conceds la credibilidad propia de todo texto periodstico?

-El tratamiento es el mismo que se le da a cualquier fuente: debe ser confiable (fidedigna) y, de pedirlo la fuente, se le debe respetar un off the record. La crnica, eso s, muchas veces le suma a la fuente otra condicin: la condicin narrativa. Una fuente no slo sirve por lo que dice oralmente. Tambin sirve por todo aquello que no dice, pero que forma parte de un discurso (sus movimientos, el lugar en el que te recibe, sus latiguillos, etctera). Una buena fuente, en crnica, muchas veces recibe el trabajo de un personaje.

Entrevista a Florencia Alcaraz (Realizada por mail) Lic. En Comunicacin Social y Periodista. Universidad de La Matanza. Alumna de Josefina Licitra en uno de sus talleres de crnica periodstica.

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Periodista en la Agencia CTyS "Ciencia, Tecnologa y Sociedad", una iniciativa periodstica del Instituto de Medios de Comunicacin de la Universidad Nacional de la Matanza. Profesora y operadora barrial.

-Dnde considers que radica la diferencia entre crnica y noticia? Podras enumerar lo que cres son las especificidades de la crnica?

-En lo personal, creo que la diferencia radica en que la crnica aporta el posicionamiento o la mirada del cronista. La noticia apela ms a una "falsa objetividad". La crnica se nutre de los "restos" que deja la noticia o el periodismo ms tradicional. Ah es donde la crnica encuentra el "hueso" de la historia. Especificidades de la crnica: investigacin minuciosa,

recreacin/reconstruccin de escenas, relato pormenorizado de los hechos, conocimiento especfico de los protagonistas, mirada ideolgica y

posicionamiento del cronista sobre los hechos.

-Qu tcnicas de la narracin sols utilizar para escribir?

-Tcnicas:

descripcin

objetiva

subjetiva,

secuencias

narrativas,

metforas, comparaciones, voz directa e indirecta.

-Qu te motiva a escribir crnica?

-En lo personal, es el gnero periodstico en el que me muevo con ms comodidad. Las licencias que te da la crnica para escribir con libertad es lo que ms me gusta. Por otra parte, las historias que relato en mis crnicas adems de ser todas reales, me tocaron de cerca de una u otra manera, por lo que hay una necesidad en m de desahogarme de esas historias tan conflictivas escribindolas.

-Qu elementos de tus crnicas las convierten en un buen texto periodstico?

-Supongo que el acercamiento a los personajes y la naturalidad con la que escribo las situaciones que atraviesas, sin horrorizarme ni indignarme por la vida que llevan o las situaciones que atraviesan.

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-Cmo es el tratamiento de las fuentes en las crnicas? Cmo les conceds la credibilidad propia de todo texto periodstico?

-El tratamiento que tengo con las fuentes es muy particular ya que todos los protagonistas los conozco porque son amigos, conocidos o porque pasaron por algn taller que yo d. Soy docente y hago trabajo territorial en barrios abordando la comunicacin como herramienta de inclusin, a partir de ah. La credibilidad es algo que no me preocupa. Creo que las historias hablan por s solas. En los diarios no hay mucho lugar para las crnicas pero creo que hay intersticios que tenemos que ganar los cronistas. Tambin sucede que los lectores quieren un valor agregado de parte del periodismo grfico entonces ah aparece el cronista ofreciendo sus textos distintos.

Entrevista a Alfredo Montenegro Periodista (Escuela Superior de Periodismo, Instituto Grafotcnico, Cap. Fed.) Periodista del diario La Capital, seccin Informacin General, Rosario. Colaboracin con el suplemento cultural Seales del mismo diario. Colaborador del peridico El Eslabn, Rosario. Columnista del programa Noticias Piratas, FM Universidad, Rosario. Profesor titular semi dedicacin de Redaccin II de la Licenciatura en Comunicacin Social (UNR). Profesor titular de Taller de Investigacin Periodstica I, II y III de la carrera de Locucin del Instituto Superior de Enseanza Tcnica N 18, 20 de Junio.

-Dnde estriba la diferencia entre una crnica y una noticia?

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-Primero hay que decir que son distintos gneros y que ahora lo que pasa es que va apareciendo una mixtura, con lo cual es ms difcil decir esto es crnica. El periodismo nuevo te permite, te da ms licencia para poder utilizar recursos de cualquier gnero en pos de una nota. Por ejemplo, en la prctica a vos no te van a decir: And y hac una crnica sobre lo que pas el fin de semana largo en el mercado de pulgas. Y cuando vos ests all te dicen no, mejor hac una noticiaO mejor hac una entrevista No, te dicen: -and al mercado de pulgasy vos y trats de ver qu datos que necesits. Entonces opts. Por la descripcin; por conseguir testimonios como la crnica; por contar cmo es la jornada, qu es lo que hacen, describir el clima, los protagonistas que es muy del gnero crnica. Y por otro lado tambin por ah vas a buscar a una noticia, en la que a partir de toda esa descripcin lo importante ser decir que hay un montn de familias que viven de eso o que al turista no le importa, o que s le importaY tal vez hagas entrevista a algn feriante Entonces hiciste algo de crnica, algo de entrevista y algo de noticia. Esto a partir de la mixtura de gneros. En los libros, en lo puntual, en los formularios, la noticia tendra que ver con algo muy puntual, acotado, novedoso. Algo recin ocurrido o recin conocido ya que si bien puede ser un hecho viejo que hoy sea una novedad y generalmente el autor no participa tanto de la estructura del texto. En cambio la crnica puede ser que adems de haber alguna informacin o alguna novedad, se apoye ms al describir los lugares, las personas, a escribir el clima, a escuchar y aportar con testimonios, a hacer un relato cronolgico

-Siempre con la intervencin del punto de vista del periodista

-Claro, porque aqu interviene ms el autor. Tanto es as que cuando se hacan en las primeras clases las divisiones de gnero en informativos-hoy en da se sabe que son todos de opinin o de informacin pero no est tan dividido- a la crnica se la pona como gnero informativo no de opinin, pero bueno, es distinto. Podemos ir cada uno por un lado, pensar una cosa o entrevistar a distintos personajes y las crnicas van a ser diferentes.

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Si adems vos vas por un medio oficialista yo voy a decir algo y si vas por otro medio dirs otra cosa. Entonces la crnica no puede ser un gnero fro informativos la noticia porque al no estar esa intervencin, al ser un hecho.por qu para qu se hace una crnica? Para que el lector, el oyente si es para la radio, pueda revivir un hecho, el proceso. Es contar algo cronolgicamente siempre para saber cmo empez, cmo termin, eso sera lo cronolgico. Y a eso se le agregara la descripcin, los testimonios. Entonces si vos no fuiste al recital y yo lo cubr voy a tratar de darte elementos como para que vos sientas que pas.

-Y a vos te parece que la crnica lo que intenta es una generacin de placer en el lector o en el consumidor?

-Claro

-frente a la noticia que lo que hace es informar bsicamente

-En la noticia vos tens que poner que ayer toc Manu Chao en el Anfiteatro, frente a tanto pblico y cant tal tema..

-Las cinco w

-Claro, las cinco w. Pero tambin eso es para repensar porque qu es importante en el qu? qu toc Manu Chao? O qu la cantidad de gente vibr, bail y festej cuando se refiri a las minoras. Eso es lo importante. Quin analiza el qu pas nouna vez en la facultad tomaban el ejemplo de una nota de cuando al Negro Fontanarrosa le dan un premio, el Senado, un premio Sarmiento que se lo daban ya cuando estaba enfermo. Entonces la noticia fra sera esto que te digo, sin embargo el autor empez su noticia contando cmo el Negro haba entrado al saln saludando a todos, con lo cual su noticia era que el Negro estaba bien. El qu entonces es importante en las crnicas. La crnica entonces trata de meter ms al lector en el hecho y que lo sienta ms cercano.

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-El llamado boom de la crnica, te parece que tiene que ver con una prdida de credibilidad del periodismo? O tiene que ver con que al hablarte a vos la crnica tiene un punto de vista ms sincero?

-Nosotros veamos muy mal la primera persona. A los ms viejos nos cuesta todava. Porque yo digo haca calor en la sala y por ah el periodista que est entrenado ms que nada con el rigor informativo, que ha ledo a Walsh dira la temperatura es de 48 grados porque la gente no sabe lo que para mi es calor o para m es fro. O lo mismo si digo que hoy es un da hermoso, para algunos el da hermoso es nublado para otros no. Entonces el periodista que piensa en el rigor informativo dir que el da est soleado. Pero tampoco est mal que el rigor informativo incluya los sentimientos de la persona. Entonces si ese calor a uno lo agobia, est bien que lo diga. De todas formas los medios grficos, las empresas, para abarcar mayor pblico ha creado una cosa muy hbrida, muy falto de personalidad o de llegada porque para gustarle a todos se crea un producto estndar lo cual lleva a perder la intimidad. El producto estndar es ms barato y se vende ms. Pero por otro lado la gente se vuelca a buscar esa informacin en otro lado. Al que le gusta el ftbol por ejemplo, y lee el diario Ol que le dice que las elecciones de la AFA las gan Vila que es el presidente del grupo y el tipo ve que en todos los otros lados dice que no gan Vila, no va a creer ms en ese diario porque sabe que ah hay una intencionalidad poltica y va a entrar a sitios donde encuentre opiniones y expresiones que no van a pasar por el filtro de los medios. Y van a encontrar un lugar donde los periodistas y no periodistas cuentan hechos, relatos y comparten sus experiencias que los medios no toman porque parece que no fuera noticia informativa. Por eso este boom que tuvo la crnica empieza a tener mayor espacio en otros mbitos pero no en los medios de comunicacin tradicionales diramos.

-Y disputan su lugar en Internet, en las revistas que hoy son ms digitales que en papel

-hasta los mismos medios empezaron a tener en su espacio digital los blogs de periodistas. En lugar de cambiar la estructura ellos ofrecan a un lector

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que dentro de sus pginas estuviera el periodista o autor que les gusta porque saban que en el diario no lo iban a encontrar, no le iban a dedicar un espacio porque es una gran inversin

-entonces es una cuestin exclusivamente econmica la de los diarios de no incluir ms crnicas en sus pginas?

-No, yo creo que no. Ac con La Capital cuando decimos que Internet le gana tambin lo hace no solo por la tecnologa, sino tambin por lneas de editoriales que sean distintas, por la prdida de credibilidad. O sea si yo leo en el diario que Vila es el presidente y despus no entonces no creo. El medio en Internet sirve porque acerca, se expande, llega a lugares que adems al pensar al periodismo grfico como un negocio nada ms se pierde el concepto de noticia, de servicio social, entonces la gente busca por otro lado. El diario exige otro periodista, no un cronista. Exige la noticia que llame la atencin, que sea rara y no tantos las cuestiones que son hechos, qu hace la gente, esos hechos que se podran relatar de otra forma... Adems al estar globalizados cada vez pierden ms peso las noticias regionales y locales frente a las nacionales e internacionales. Y lo peor despus que yo creo que hace que no salgan las crnicas son las polticas editoriales. En un blog yo puedo sacar noticias de otro tipo pero la llegada es distinta Hay un tonto pensar que para competir con la televisin tens que hacer lo mismo cuando no pods competir si no tens la imagen que se mueve, as que por ms grande que pongas la fotopodras darle movimiento con las palabras, con el texto

-Por eso agregan videos en las ediciones digitales

-Claro, pero tambin hay que ver si los diarios digitales tienen un discurso propiopor ejemplo en El Ciudadano cuando armaron la pgina digital tomaron gente que manejaba computadoras, no tomaron periodistas, entonces lo que empez a salir era de baja calidad por la falta de profesionalismo. Ac en La Capital a muchos periodistas los mandaron a Internet pero no manejaban an la web y para subir algo estaban una

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eternidad. En los dos lugares era por una cuestin de la lnea editorial vinculada a la economa de gastos, es decir no gastar para mandar al periodista en su formacinno, las hacen y las subenincluso muchas veces las notas que se hacen para el papel son las mismas que luego se suben. No hay personal para hacer algo distinto en la versin online. Ac en el diario quienes trabajan en la versin digital entran a las 09, y tampoco salen a levantar noticias a la calle sino que trabajan con agencias de noticias entonces es hacer lo mismo que en papel

-Y recibe el nombre de periodismo digital

-Cambia slo la herramienta y no el lenguajenosotros en la ctedra de Redaccion II de la carrera de Comunicacin Social trabajamos con blogs. Grupos de 5 o 6 alumnos trabajan un blog donde hacemos hincapi en el trabajo del contexto a travs del enlace porque son estas herramientas las que dan profundidad a tu texto al derivar a distintas fuentes y testimonios. Y eso es algo que el periodismo del diario grfico no te lo da, no lo pods hacer

-Pero s se puede hacer en la versin digital...

-S pero no tiene desarrollo

-Y podra pensarse que tampoco se utiliza mucho el enlace porque significa confiar en el criterio de los periodistas quienes tendran en sus manos la posibilidad de armar lecturas paralelas

-Siempre que se contrata a alguien es porque se confa en sus criterioslo mismo pasara en el periodismo papel porque yo puedo consultar a un obispo piola o a uno jorobado, yo siempre s cul es el diario quiere y tratar de buscarle la vuelta si no coincide con el que yo decido. Y el enlace puede ir siempre a una pgina oficial, qu se yo, pero yo no he visto demasiado aprovechar el enlace. Para m es un arma que adems le da credibilidad al periodista

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-S pero creo que tambin hace falta un aprendizaje por parte del usuario. Porque nosotros los que usamos esas herramientas damos por sentado que todos saben que una palabra que est subrayada significa un enlaceesa lectura hipertextual no s si todos saben cmo hacerlaeso es lo que a m me pasa cuando escribo en la web de donde trabajo, a la cual le incluyo a veces hipervnculos y muchas veces me dicen ah, el subrayado era esoy entonces me planteo que hay que hacer una capacitacin para el lector de texto digital

-Bueno por eso ese famoso contrato de lectura entre el lector y el medio debe aggiornarse y si hace falta poner un cartel que diga clickee la palabra subrayada para ms informacin Pero eso mismo, para hacer una crnica te da mucha libertad. Porque no tens que gastar lneas explicando quin es tal porque un montn de explicaciones pods darlas a travs de enlace. A la vez que pods usar otros recursos como insertar audios, imgenesy a la vez el lector se da cuenta que lo que est leyendo no es que vos lo ests inventando, porque si bien hay mucho de adorno, los datos que pusiste estn a su disposicin. Vos pods hacer una nota sobre la mirada de la pobreza, los chicos cmo la miran, etc. Y hacer un enlace al Ministerio de Salud que da la cifra sobre la pobreza y te otorga tu cuota de veracidad

-Y dnde buscar la materia prima para la crnica? Qu te parece que puede derivar en crnica y qu no?

-Yo creo que en eso no hay algo que est bien o est mal porque es muy subjetiva la crnica. Yo creo que cuando un hecho, algo que ocurri, es de inters o debe ser de inters aunque la gente no se entere que ocurri, que conozca todo el proceso para que ocurra eso ah se puede hacer una crnica. La crnica te da elementos para que el que no estuvo participe. Me parece que la palabra es participares lo que crnica tiene que tener en cuenta. Si yo voy a escribir tratar de hacerlo para que a la gente le interese. Por ah la inauguracin de una obra municipal tal vez no sea

interesantesalvo que vos vayas al acto y hables con los vecinos y escuches

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y mires y importante

puedas trasladar eso para contar por qu esa obra es

A m me parece que el secreto de la escritura de la crnica est no solo en lo que un dice sino tambin en escuchar porque ..deca que a veces es ms importante lo que uno borra que lo que uno escribe porque cuando uno borra quita cosas que no agregan, importante escuchar Si yo escucho y escribo sobre eso va a tener ms valor que si escribiera sobre lo que a mi me parece que siente el vecinoel cronista lo que tiene son herramientas de comunicacin que mejoran el relato Son gustos, son estilos, pero para mi el relato de un barrio tiene que ser el relato de la gente. Entonces yo tengo que ir y escuchar y despus armar con las tcnicas que uno aprendi sobre cmo armar un prrafo, una frase, etc y trabajar eso. y deca que ms que hablar es ms

-Entonces la crnica trabaja con las fuentes de primera mano digamossi vas al barrio, tu fuente es el vecino.

-Y para m s. Yo despus tengo que tener la capacidad, la tcnica para saber cmo reflejar eso que el tipo me dice pero me parece que los actores son ellos. Por ah se habla de periodismo de autor que como categora es interesante pero creo que ms all de saber qu es lo que vos penss si vas a un recital o a un corte de calle tambin me interesa saber de la gente que est en eso. Me interesa que vos me lo puedas contar bien y si vos ests formada, y tens elementos seguramente me lo vas a contar mejor que alguien que no sabe. Yo como periodista no puedo opinar sobre lo que no s pero s tengo la obligacin de tener a alguien que sepa para entrevistar. Porque mi opinin no sirve para nada en los casos que no conozco.

-Incluso tu opinin se ver en la eleccin del entrevistado

-S, y en la construccin del relato posterior a lo que me diga el entrevistado, sin cambiarle el sentido ni nada

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-Y qu posibilidades te parece que hay de que una crnica forme parte de la agenda setting?

-Y eso depende de cmo la consideren los medios. Si la crnica es una nota de color o la vivencia de un grupo seguro no le van a dar bolilla. Hace poco por ejemplo un hospital de Alemania devolvi el crneo de una nena de 14 aos que era de una comunidad paraguaya que haban matado a la familia en 1904, y que haba sido trasladada al museo de La Plata donde era estudiada. Cuando muere a los 14 aos el director del museo de ese entonces, que eran todos positivistas, le regala el crneo de la piba a un antroplogo francs para que la estudien all. Y bueno despus de mucho tiempo de reclamos de chicos que armaron la historia de la nena y que pidieron que le devuelvan a los pueblos originarios el crneo de la pibabueno todo este material era para hacer una crnica, cmo se hace crnica?. Bueno yo la hice hablando con la gente de La Plata, la gente del museo, y chateando con los parientes de la comunidad paraguaya. Ahora despus tena que ver desde dnde comenzaba a contar la historia.yo cierro la nota para hacerla, para publicarla, generalmente esta nota es para los domingos pero la saqu el lunes. Y el secretario me dice No, pero tenemos que venderla ms bueno le digo, no s yo no la vendo El tema es que yo la haba titulado enfatizando que el pueblo originario recuperaba restos que haban sido secuestrados por la cienciay me dicen que le falta algo ms para venderlo, entonces le dije que s quera cambiarlo que lo hagaigual siempre me dejo una copia de la nota tal cual yo la armo para despus trabajar con mis alumnos cmo se cambia una nota (risas) Al otro da cuando sale deca algo as como la terrible historia de la

aborigen que fue secuestrada6 y qued en un museo de Alemania. La palabra ah terrible para m no significa nada.bueno pero despus me entero que esa nota en la versin web era ms leda, que aunque eso tambin sea tramposo entonces uno dice pucha hay que convertirlo en historia truculenta Entonces yo creo que eso es material para crnica, despus hay que ver cmo lo toma cada medio, pero toda la historia social, lo antropolgico, la lucha
6

En http://www.lacapital.com.ar/informacion-gral/La-historia-de-la-nia-aborigen-cuyo-craneotermino-en-Europa-20120507-0010.html

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-Y en el diario cmo definen lo relevante?

-Cada seccin tipo a las tres de la tarde empiezan a ver todas las noticias que se tienen y se selecciona. Tambin se mira lo que los otros medios pusierony as es como suelen reproducirse las pavadas(risas).pero hay criterios muy diferentes para definir, entonces se trata de definir lo que sea ms importante para los lectores. Pero tambin uno de los lectores importantes son los anunciantes porque el medio gana el 30% por la venta del diario y el 70 por la publicidad y entonces tiene que quedar bien con el anunciante tambin. Hoy en da igual lo relevante se vincula con cmo llamar ms la atencin

-Los medios masivos buscan lo espectacular, la inmediatez de la venta, estaba justo leyendo

-claro

-Y te parece que hay un perfil del cronista?

-Creo que el perfil del cronista es aquel que se asombra, que no pierde la capacidad de asombro. El tipo que le gusta escuchar, que le gusta mirar, que le gusta registrar eso. Y creo que tambin tiene un compromiso social al construir un relato que apunta no slo a contar sino a devolver algo de lo que los protagonistas de las historias hicieron

Entrevista a Juan Mascardi Lic. en Comunicacin Social (UNR 1992-1996) Especialista en

Comunicacin Digital Interactiva (UNR 2009-10) Director de la Lic.en Periodismo y la Lic.en Produccin y Realizacin Audiovisual UAI Sede Regional Rosario Colaborador en Revista Replicante Cronista en Canal 5 Telef Noticias Director y guionista en Television Digital Abierta TDA - Canal Encuentro

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-Para vos dnde radica la diferencia entre crnica y noticia?

-Yo arranqu trabajando ms la crnica audiovisual, y empec durante el desarrollo de mi trabajo profesional que siempre ha sido en noticieros senta que haba como una urgencia de contextualizacin, de narrativa, que quedaba por lo general afuera ante la urgencia periodstica de la noticia. Yo creo que el valor agregado que le otorga la crnica es por un lado la mirada de autor, cierta narrativa, cierto placer esttico a la hora de contar y a la hora de consumir la crnica y ms que nada tratando de pensar cul es esa metainformacin que est presente en un contexto y que muchas veces queda afuera de esa noticia que va con un ritmo as hiperkintico, ya sea a la hora de salir al aire en un noticiero o a la hora de publicarse un diario. Nosotros empezamos a pensar y a definir lo que hacamos como crnica en algn momento donde todava no sabamos muy bien qu era lo que hacamos, no le habamos puesto un nombre especfico ms bien lo llambamos especiales de televisin o documentales especiales, hasta que despus de que recorrimos unos largos aos, a fines del 2003 y comienzos del 2007 empezamos a denominar a lo que hacamos como crnicas culturales en televisin y empezamos tambin a meternos dentro de ese auge de la crnica latinoamericana que retoma ciertas cosas del nuevo periodismonos empezamos a sentir cmodossabemos que no somos cineastas, eso tambin nos da cierta soltura. Ante lo esttico y lo espontneo elegimos siempre lo espontneo y eso habla de nuestra esencia bsicamente periodstica, de no querer en pos de tener una buena imagen reconstruir esa imagen sino poder contarla con las herramientas que tenemos de la forma ms natural posible y eso creo que nos define por un lado como periodistas y que vamos caminando siempre entre esa encrucijada del ltimo momento y tambin esa cosa esttica que tambin tiene el cine. Son muchos puntos de diferencia pero tambin tenemos muchos en coincidencia digo porque no dejamos de ser periodistas nunca pero tampoco nos convertimos en literatos ni en cineastas

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-No pero justamente por la dualidad que vos decs es lo que le da el tinte de la crnica y no de un documental

-S, ms all de que hay autores que hablan de algunas categoras del documental como el caso de Bill Nichols que define el documental expositivo, de observacin, digo tambin tomamos y recogemos esa herencia como creo que uno termina en definitiva recogiendo en funcin de los consumos culturales que ha hecho en el transcurso de la vida. Y estamos atravesando un momento de mixtura, de hibridacin, donde en realidad no tenemos que despojarnos de ciertos valores ticos que tenemos de parte dedigamos muchas veces cuando nos encontramos con algunos cineastas discutimos mucho, yo he discutido con los organizadores en el momento del rodaje porque uno no abandona esos principios que tiene pero tambin es cierto que mucho de lo que hacemos tiene que ver con esa mixtura, con ese choque no

-Claro, la discusin entre el escritor de novelas y el periodista al momento de definirse

-Tal cual, Gumersindo Lafuente lo define muy bien cuando dice que cuando lo invitan a un congreso como escritor le pagan un hotel cinco estrellas y cuando lo invitan como periodista va a un hotel tres estrellas. Nosotros desde el periodismo siempre hemos reconocido mucho de las herencias de la literatura y pareciera que a la inversa no, y nosotros desde la tele tambin sentimos eso node hecho en los ltimos das estuve conversando mucho con un colega, un profesional que ha diseado la carrera de Nuevos Medios y Televisin en la Escuela Internacional de Cine y Televisin de Cuba y siempre se mir con ciertos aires despectivos a la tele en el sentido de somos cineastas, ustedes hagan televisin. Hoy por hoy con la aparicin de nuevos medios, si pensamos en un futuro no tan lejos y tampoco tan inmediato creo que la diferencia del dispositivo en el cual vayamos a consumir el contenido no va a tener demasiada diferencia en torno al rigor esttico a la hora de producir contenido. Me parece que uno puede tomarse muy profesionalmente la plataforma de youtube

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-Tal cual, como lo hizo la UNR e incluso como han hecho ustedes desde la UAI

-S, pero hasta hace algunos aos se discuta y se deca esto de youtube no tiene calidad

-Y lo mismo pasa con facebook hoy, que ha crecido como red social y es utilizado no solamente para compartir una foto sino como algo ms. Como canal de comunicacin. Pero tambin lo que est bueno es este momento de la televisin que tambin incluye un espacio para estos formatos nuevos, el Canal Encuentro en ese sentido ha sido para mi una bisagra y ahora con la Ley de medios tambin hay un espacio que se abre para aprovechar con las crnicas como las que hacs vos

-S, sin dudas. Lo de Encuentro vos bien lo dijiste, es casi anticipatorio de lo que despus ocurri eh no obstante yo creo que el paso que sigue es, Alberto Salcedo Ramos retomando a Woody Allen dice que no tenemos derecho a aburrir y creo que tambin en pos de ciertos estudios llamados pedaggicos didcticos hemos puesto tal vez demasiada carne al asador en el contenido y no en el cmo contarlo; y del otro lado est Tinelli, y si del otro lado est Tinelli entonces tambin uno tiene que tener la suficiente capacidad como para mostrar un determinado producto pensando en que la gente mientras mira la tele se divorcia, se le queman las milanesas, los nenes chiquitos corren, entonces hay que tener tambin cierto dominio de cules son esas caractersticas y no pensar que la gente lo va a mirar a uno porque lo tiene que mirar. S tenemos la misin de contar historias alternativas, de darle la posibilidad a gente que solamente ha estado en la tele para, digo, por lo general aparece el marginal o el freak y a m siempre me gusta pensar en personajes super cotidianos y me parece que nosotros tenemos la responsabilidad narrativa de presentarlo de una forma entretenida. Pero eso es problema nuestro No quiero caer en el estigma pero muchas de mis ideas tienen que ver con eso de pensar el personaje que de antemano no tiene demasiado brillo televisivo pero uno la puede encontrar en una determinada narrativa, presentarlo de una determinada manera sin caer en el tpico golpe bajo, bueno

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Pero s, es cierto que los espacios se estn abriendo y de aqu en ms creo que hay determinados sntomas como la aparicin de la Revista Anfibia, 32 Pies ac en Rosario, van apareciendo ya sea en la grfica, en lo digital o en la televisin esos temas y nos vamos encontrando De todos modos la crnica necesita tiempo, produccin, un recurso humano capacitado con ganas de mirar, no slo de escribir, de redactar y de editar, sino de mirar de otro modo el universo y detenerse en esos detalles que pueden ser insignificantes y que por ah detrs esconden la gran historia. La semana pasado lea algo de Chister Bloom y l deca algo as como que el quera ser siempre novato y no perder la capacidad de asombro, de estar siempre curioso y de tener ganas de contar y a mi me parece que tambin lo digital le da como una vuelta de rosca al paradigma del viajerodigamos por lo general aquel que escriba crnicas era el viajero, el paradigma de Marco Polo que se anima a contarnos sobre mundos que desconocamos y nosotros por medio de las crnicas audiovisuales lo que tratamos de hacer, primero por una limitacin econmica, financiera bsicamente, esto de empezar a contar historias locales. Y eso lo empezamos a hacer en el 2005 cuando no haba este auge de Internet, Youtube no exista y me parece que tenemos que ser los narradores de la esquina, o poder contar la cuadradespus si se da y salimos afuera lo vamos a hacer bien. Pero mientras tanto tal vez romper ese paradigma de En el camino, donde siempre hay un porteo que viaja y cuenta como porteo a la Argentina o al resto del mundo, para empezar a contar un poco ms nuestro propio barrio no?

-De todos modos, yo el otro da miraba las planillas de rating de canales de aire y nuestro pblico sigue eligiendo mirar novelas y programacin de Buenos AiresCmo le encontramos la vuelta para que la gente consuma ms producto local?

-S, pero ojo que en los ratings locales Telef Noticias gana en su horario a toda la programacin menos a Tinelliy esto fundamentalmente implica la necesidad de un cambio puertas adentro de las reas de prensa. Si estas apuestan, dentro del abanico de informaciones de ltimo momento, por empezar aunque sea de modo incipiente a empezar a contar alguna de sus

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historias con otra mirada, fijate impresionante.

que

ah hay un valor agregado

Yo estuve hasta marzo en Telef y realmente el recurso profesional, humano, el contacto con fuentes, que existe es notable y si a eso nosotros le agregamos, yo quiero pensar positivamente, tiempo, eso puede ser un espacio de generacin al menos de una narrativa diferente. Si pensamos en Brasil, en algunas cadenas informativas, periodsticas, en O Globo, gran parte de los momentos de mayor rating son los informes especiales armados por el equipo de prensa del canal. Y estuve en Chile el ao pasado y recuerdo que los ltimos 20 minutos del noticiero (televisin Nacional) terminaban con un reportaje. Uno de los que vi fue de bici sendas. El narrador entrevistaba a uno de los responsables del rea de trnsito, recorriendo los dos en bicicleta y haciendo la entrevista. En Chile hay varios espacios, algunos ms relacionado con el docu- reality pero las reas de prensa s tienen espacio. La primera apuesta local que hara es tratar de otorgarle algunos espacios de narrativa, tal vez trabajando con un poco ms de coyuntura pero con historias de vida, a las reas de prensa. Y en ese sentido estamos; Telefe Noticias tiene 6/7 ptos y de 12 a 14 9 ptos. siguen siendo estos programas, mas all de la baja de estos ltimos aos, de la merma de 12 a 14 puede haber otro anlisis, otra lectura, la partida de Novaresio, de Orselli pero sigo pensando que esos son los espacios para generar. Y el otro gran tema es cual va ser el espacio que por la Ley de Medios le van a otorgar al prime time; tal vez nosotros podamos generar un proyecto tal vez hibrido no digo solo de crnica, se puede empezar a bucear en una narrativa alternativa. Pero la pregunta es tramposa en sentido de que si los programas locales llegan a tener el tope de rating porque no tuvieron oportunidad de estar en un prime time; entonces la apuesta sera diferente si estas en un prime time y haces 2 ptos y bueno algo falla y si trabajas en un prime time tens la responsabilidad de hacer un piso de 11, 12 ptos. local

-Bueno me contestaste un montn de las preguntas que te iba a hacer Por qu crees que hay un resurgir de la crnica latinoamericana? Te parece que es por una falta de credibilidad del periodismo? Como que el periodista al

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plantarse, esta es mi visin, mi postura, de sincerarse, lo convierte en ms humano y no tan impersonal

-Es extrao. No se si tengo los elementos suficientes para analizarlo porque primero revisara la palabra de si realmente hay un boom porque tambin es paradojal que se habla mucho de la crnica cuando los diarios no publican crnica

-Claroese es mi punto...

-La gente lee especficamente crnica? Lo primero que tenemos que hacer es desterrar algunas verdades absolutas que llegaron en los 90 para quedarse, que la gente no lee o lee menos, o la televisin es show o que a Doa Rosa hay que hablarle de cierta manera, o que la gente no entiende, o que se lee el diario como haciendo zapping. Bueno, todas esas fueron verdades absolutas de los 90para m ninguna tiene rigor mas all de los diarios que se venden o del rating que tambin se lo puede poner en duda, como el consumo, como se reparten los people meeter, qu tipo de veracidad. creo que podemos poner en duda esas verdades absolutas Pensemos en los ejemplos paradigmticos de algunas crnicas, salvando las extremas distancias, cuando Garca Mrquez cont el relato de un

nufrago; cuentan que la gente se agolpaba para comprar el diario para tener esa presentacin seriada del relato del nufrago Yo hace poco escrib una crnica del gol que le meten a River cuando se va a la B; lo cometi un amigo mo, Guillermo Farre, y tuve la necesidad de escribir despus de vencer varios prejuicios de donde contarlo; estuve 6 meses escribiendo esa crnica y trat de tomar como un experimento ir a ofrecerla a distintos medios. Para mi que un medio me dijera que no, no era un fracaso, sino era casi un trabajo de campo. Recib un montn de no y a la par recib muchos elogios en torno a la construccin. No tenan demasiados argumentos para decir que la crnica era mala, y si lo pensaron no me lo dijeron. Yo estaba buscando la crtica. Despus lo publiqu en un medio digital y ahora el 26 de julio va a salir en La Nacin digital. Los medios papel no quieren. Y sin embargo los suplementos culturales de los diarios papel hacen comentarios de los libros que publican crnica. Y por qu no lo generan?

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Por eso te deca antes que en la crnica audiovisual yo veo que el espacio efecto, de facto, de hecho, debera ser el rea de prensa del mismo modo que el espacio de la crnica debera ser el diario. Somos periodistas,

escultores de literatura. En ese sentido yo creo que primero hay que revisar esas mximas que se consolidaron durante los 90 y creo que el valor

agregado de los medios es el contenido, es cierta narrativa Yo dudo que la gente no lea, en todo caso escribimos mal o la gente no quiere leer lo que escribimos mal o no quiere leer lo que ya sabe como va a terminar

-O no quiere leer siempre los mismo

-Yo apostara por ciertos espacios en el caso de Anfibiahay que ver cmo le va, pensemos qu hubiera pasado si hubiera sido una alianza de un medio mas grande con otro mas chico

-Pero Anfibia es solo digital no?

- Si es solo digital pero es un espacio, y no hay muchos medios parecidos. Hay una en Per; Gatopardo pero apunta a un pblico ms mexicano; Sojo

-Claro. Bueno a m me surgi el tema cuando estaba el diario Crtica, la revista C era alucinante, que un periodista pudiera hacer una nota sobres el rol de la madrastra hoy; a partir de eso me pregunto por qu no hay hoy...o estn en los libros o en lo digital

Y bueno, papel papel, estaremos ante su despedida; se tendr que despedir o con buenos contenidos o se despedir as agonizante, siempre lo mismo, la misma estructura. hoy por hoy con la llegada de Gumersindo Lafuente, que ahora est como Director Adjunto del Pais .El Pais vuelca todo sus contenidos digitalmente y me parece perfecto, habr que ver qu estrategia tendr el papel de ac en mas. Me preocupa la cuestin del espacio fsico que siga siendo un problema en plena era digital me parece una discusin vieja. Adems con los antecedentes...

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-Incluso los contenidos del papel quedan obsoletos a la hora de actualizar en la web

-Justamente ah la crnica debera ganar terreno

-Bueno hay un periodista peruano que dijo que lo que va a diferenciar a los diarios va a ser el contenido de la crnica

-Tal cual. La pregunta que siempre te hacen como para provocar, che, pero la crnica se lee?

-Pero los libros se venden ,a las conferencias van

-Ah hay una cuestin medio endogmica, donde uno me parece que tiene que ser bastante equidistante para ver qu pasa ms all del circulo..

-Tambin

es

una

estrategia

posiblemente

de

marketing

del

mismo

periodista

-Con la crnica de Farre lo bueno que te permite el digital es ir rastreando como repercute, he entrado en varios foros de hinchas de Belgrano

-Y de ah te nutrs para escribir? Cuales son tus fuentes?

-No, mis fuentes son directas. A veces aparecen algunas fuentes digitales pero son ms bien contextuales. Ahora estaba viendo como repercuta pensando en la lectura, como la gente la lee, los comentarios, como replica en facebook, la presencia en foros. Porque lo digital te da la posibilidad de seguimiento que es super interesante. De hecho, no recuerdo ahora que libro, pero creo que uno de sus ltimos libros lo public con los comentarios que haban aparecido en un blog.

Gener una estrategia distinta cre el contenido para un blog en particular y a partir de cmo crece, viendo que tipo de feed back hay con esa crnica se publica el libro y me parece fantstico; una estrategia a la

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inversa distinta a replicar en el digital lo que ya se public antes en el papel. Y me parece que la cosa va por ah Ojal..

-Que diferencia hay para vos en el proceso de construir la crnica grfica con la crnica audiovisual?

-Convengamos que no me siento un escritor de crnicas

-Pero hiciste buenas cronicas. Yo te lei la de polo

-Esa es un hibrido entre audiovisual y escrita. Hay diferencias, la crnica audiovisual es un trabajo colectivo de arranque, donde muchas veces no participo del proceso de investigacin para el cual hay un equipo que se encarga de investigar y tal vez lo que yo hago es pivotear en torno a los datos que se me presentan, y como similitud de encuentro yo hago un camino inverso; trato de potenciar lo que viene de lo audio-visual hacia lo escrito y pensar casi como un guin audiovisual pensando en escenas ms que en gente diciendo que.., parlantes hablando. Entonces en el proceso creativo, una vez finalizada la investigacin, trato de pensar en potenciales escenas, gente, personajes haciendo algo. Eso como similitud yo lo recupero cuando escribo, a la hora de pensar o de tomar nota cuando el personaje se encuentra y trato de pensar siempre en un traslado, en una trans-polacin de un punto hacia otro en torno a los personajes, que estn en movimientos que me permita como narrador verlos en contextos diferentes, A mi me choca mucho cuando leo las crnicas en las que el narrador

cuenta su propio viaje para llegar a contar venia en el avin hay una buena cantidad de informacin que esta de ms, o que pone el eje en el narrador y no en el personaje . Yo trato, desde la produccin previa, pensar a ese personaje en accin y tratando de ser equidistante a la hora de verlo en los distintos escenarios, porque de esa informacin contextual probablemente se vaya a nutrir lo que escribo, lo que redacto y eso me parece que es una herencia que viene de lo audiovisual; una herencia que durante mucho tiempo tuvo un peso negativo porque yo senta que escriba como haciendo zapping (tengo una

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flia, mi mam escribe, mi hermana es profesora de literatura) y yo siempre senta que en realidad lo mo era audiovisual y lo escrito no; e

intercambiando algunos mails con Salcedo Ramos, Alberto me deca que notaba la secuencia, el proceso creativo mas similar al de un montajista y eso me llevo a pensar en ese prejuicio que yo cargaba despus de 20 aos; me llev a pensar que en realidad lo audiovisual no tenia el peso del zapping, no era la estructura del fragmento sino que tenia esa cadencia mas propia del montaje de la escena. Entre otras diferencias que puedo encontrar, en el audiovisual soy mas permisivo ante ciertas demandas de los cineastas, de los directores de fotografas, a la hora de repetir algunas escenas, algunas secuencias. Ah he quebrado mis principios pero a veces uno tiene que resignar y en lo otro no lo hara jams, lo que pasa, pasa y ya est y en el audiovisual a veces tens que repetir un encuadre, una toma, re-preguntar, lo que genera

incomodidad que

los cineastas no entienden, no lo notan se va

condicionando al entrevistado, al personaje... No obstante tambin el error parte de seleccionar una historia: eso se va aprendiendo con el tiempo. Las tareas que ms disfrut son las que menos ingerencia tuve en relacin a mirar por el lente; yo trato de no hacerlo y confiar en el equipo; tener una charla tcnica en la combi y salir a rodar y cada uno sabe lo que hace

-Vos hacs las entrevistas?

-A veces si y a veces no. No necesariamente. Muchas no las hice yo; realmente trabajo de director tcnico. Y eso es bien distinto a la crnica escrita porque ms all del ojo, de alguna foto que se pueda sacar o de un videito que uno pueda grabar, no hay otra informacin u otra situacin que uno pueda ver que es la que vaya a reproducir, y esa es ala mxima diferencia. Lo que torna al trabajo mucho mas grupal , mas generoso menos vanidoso porque es bien de grupo. En el otro hay un poco ms de ego.

-Cres que tus crnicas a puntan a generar placer tanto al lector como el que consume audiovisual?

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-Buena pregunta. Nunca he generado ninguna situacin de asco, de repulsin; soy bastante polticamente correcto incluso conmigo mismo. Hubo un cuento que escrib; mi primer cuento casualmente, donde hay un escritor que todo lo que escriba terminaba mal y se encuentra con una seorita que le propone cambiar la calidad de vida del personaje y a partir de ah se genera un cruce (se llama palabras cruzadas), creo que hay cierto sentimiento de querer escribir y ahora tal vez lo pongo en los obstculos y la superacin de esos obstculos mas que en ese tipo de personajes que te deca antes imaginarios que no me interesa contarlos. Si hago una retrospectiva cuento ms la superacin, trato de centrarme en eso. Cuando siento que soy demasiado endulcorante, trato de dale una vueltitano se si vena por ah el tema del placer

-S s, justamente porque sino se termina identificando la noticia con algo negativo cuando en realidad hay cosas buenas que tambin le pasan a la gente y est bueno que se cuenten

-S si yo he trabajado en Crnica tv durante 4 aos, vi cosas que si me dieran la posibilidad de elegir ver algunas cosas hubiera preferido no verlas. Ahora tambin cuando entr a trabajar a Canal 5 hice la estadstica y creo que me ha tocado cubrir en tres meses 20 o 25 muertes. Y tal vez todo esto me permite tener la coraza para soportar lo otro. Pero especficamente la construccin de mis crnicas no han ido por ese lado y tampoco irn..no tengo ganas de contar lo escabroso

-Est muy bienY Crnica Z, qu es?

-Arranc como un blog personal, despus fue un trabajo prctico para la Especializacin en Comunicacin Digital de la UNR, fue tambin mi trabajo de tesis y termin mutando en un proyecto de gestin acadmica de la UAI donde lo que hicimos fue desarrollar este proyecto pensando en tres ejes: la tecnologa, la comunicacin y la cultura porque pensbamos que los recursos tecnolgicos que haba en la web centraban demasiado el eje en cierto saber tcnico, y tambin veamos que haba una ausencia del

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audiovisual en estos proyectos digitales y entonces tomamos como bandera pensar a la tecnologa desde la comunicacin dandole una fuerte impronta a lo audiovisual. Lo pensamos como un verdadero laboratorio de experimentacin, y en ese sentido tenemos tiempo. S generamos ser referentes en el tema, y no lo esperbamos. Y la verdad es que son dos chicos estudiantes los que los llevan adelante Pero todo esto forma parte de esto de cmo se puede llevar adelante un proyecto a partir de una limitacin. Y esto est buensimo porque el proyecto sigue avanzando. De a poco le vamos dando mucho contenido para que el paso que siga sea tratar de buscar una narrativa especfica para la web, porque hoy no existe. Estamos desde la universidad en una etapa super interesante que es la de poder escribir los manuales desde el hacer y del proponer desde un lugar diferente, para esta nueva narrativa. Ahora retomo la pregunta del por qu el plano medio para construir una narrativa, que todos somos capaces de construir. Con planos medios o sin planos medios

Entrevista a Sebastin Riestra Poeta. Escritor. Periodista. Editor y columnista Diario La Capital.

-El periodismo tiene que apropiarse de las formas de la literatura. Yo creo que si los diarios quieren sobrevivir lo van a hacer justamente

diferencindose de lo que son ahora. Tienen que mejorar calidad estilstica y aportar elementos que sumen a la noticia. Darles opinin, mucha columna y hay que aportarle crnica pero entendida en un sentido digamos Truman Capote, Tom Wolf, o Hunter Thompson o Rodolfo Walsh. Inclusive con la primera persona como elemento distintivo. Digamos la famosa tercera persona neutra

-No

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-Yo creo en eso al menos. Yo como lector me aburro leyendo. Admito que no soy periodista, yo trabajo de periodista. Yo creo que los diarios no tienen que incluir solamente noticias y no tienen que incluir solamente

periodismo, en otra poca los grandes diarios incluan cuentos, y de repente sin saber por qu nadie publica ni poesas ni cuentosel diario insisto si quiere competir con la velocidad tiene que cambiar buscando profundidad y riqueza de contenido. Recuperar al lector en un sentido ms amplio del trmino, y para eso hay que abrir la cabeza. No puede ser que en otra poca Alfonso Reyes, ensayista mexicano que tanto admiraba Borges, Reyes era un genio, un gran poeta, gran ensayista, traductor del griego y un ejemplo de prosista, fue jefe de redaccin de un diario. Por qu razn un tipo como Reyes no puede ser hoy da jefe de redaccin de un diario? Parece ser que hoy da solamente los periodistas duros pueden ser los que manejan los mediosYo creo, insisto, en que hay que recuperar una pluralidad de voces y que el periodismo tiene que recuperar alegra, recuperar irreverencia

-S. Pero la exigencia de formacin profesional de los ltimos tiempos, que hace que se busque al periodista con ttulo, no requiere de una solidez que acompae. Por lo general, hay cosas que no se ensean en los institutos, o no se corrigen. No ensean, al menos a m no me han enseado, a escribir bien, literatura, o algo que contribuya a mejorar el estilo.

-Yo admito que tengo una crtica muy dura hacia la universidad en general. Creo que se aprende de otra manera. Creo que el periodista tiene que formarse a partir de la avidez de conocimiento y tiene que ser un apasionado de todo, del cine, del deporte, de la historia. Y tiene que leer muchotiene que ser un cajn de sastrey tiene que saber escribir fundamentalmente. Pero saber escribir no implica solamente manejar los elementos bsicos para contar una noticia. Si no tambin animarse a otras cosas.

--Qu te motiva a escribir crnica?

- Yo soy un fantico de la columna, me encanta escribirlas. Y he descubierto que son ledas, porque la gente busca cosas distintas en los

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diarios, sobre todo busca autenticidad y hoy no se detecta en la mayora de los medios de comunicacin de la Argentina porque prcticamente todos los periodistas carecen de autonoma y de opinin entonces terminan representando un inters ajeno a su propia mirada. Lamentablemente cada da hay menos espacio para hacer periodismo verdadero en el pas. De todas maneras, yo trabajo en un medio importante, es posible siempre encontrar resquicios donde expresar lo propio. Una sabe que en la vida todo es una negociacin. Pedir absolutos en general desemboca en el fracaso. Sin perder las visiones absolutas, sin perder la pureza, sin perder en ningn sentido la conciencia de lo que uno est haciendo, hay que aprender a negociar con el mundo y a entregarlo en caso necesario pequeas grageas. No entregarnos espiritualmente, ni

polticamente pero s negociar con la realidad, es un modo de alguna manera de generar cosas

-Una de las cuestiones del por qu elijo este tema es porque a mi me parece la crnica es el gnero ms sincero, y hoy no encuentro en el papel aquellos escritos que me conmuevan, del estilo de los de Truman o de Rodolfo como vos nombrabasLas ltimas que le en una revista eran las de la ya desaparecida revista C, del diario de Lanata

qu pena lo de Lanata, un gran editor, es una basura en lo ideolgico y es un tipo muy jodido cuando maneja la primera persona, pero es un excelente editor. Pgina 12 fue el ltimo intento exitoso de los ltimos tiemposuna pena que lo haya devorado el ego a Lanata porque es un tipo que evidentemente sera muy necesario

-Qu te resulta a vos significativo de la crnica?

-Hay una cosa que yo remarco y es que estamos viviendo un momento histrico que todava sigue siendo hijo de la gran destruccin que sufrimos en la ltima dictadura y el menemato. En realidad la destruccin ya comienza en el 75 con el Rodrigado y hay un ciclo econmico que se cierra en el 2001 cuando irrumpe el kirchnerismo, tal vez un breve interregno donde hubo mejores intenciones pero fracas con el alfonsinismo. Durante este lapso Argentina se destruy en todo sentido, y tambin se destruy la

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industria cultural. Rosario

fue el proyecto lder de Amrica Latina.

Argentina fue el pas de Eudeba, el pas del Centro Editor de Amrica Latina. Grandes editoriales difundan sus libros en los kioscos. Argentina era el centro emisor de todas las traducciones para pases de habla hispana. Garca Mrquez, Rulfo, Onetti, leyeron a los grande autores contemporneos en traducciones argentinas. Qu ocurre? Se produce a la vez la destruccin argentina y la resurreccin espaola, entonces el mercado de traducciones que manejaba la Argentina pasa a ser controlado por multinacionales del mundo con sede en Espaa. Espaa sufri durante largo tiempo la poderosa envidia que despertaba la gran narrativa y la gran poesa latinoamericana. Ellos pueden competir en el siglo XX porque han tenido un Garca Lorca, un Hernndez, pero ac estaban Neruda, Vallejos, bueno, los grandes poetas, pero en la narrativa no pueden competir. Y eso les gener, en mi opinin, una molesta sensacin de inferioridad, que intentan revertir actualmente cuando desde los centros controladores del poder literario propugnan el llamado lenguaje neutro. Yo permanentemente insisto en que el verdadero cronista tiene que saber escuchar, el habla de la gente tiene que ser reflejado cuando escribe. Tiene que leer a los escritores de su ciudad y por favor, en lo posible, evitar leer a los espaoles contaminantes. Dar la pelea implica rescatar nuestra tradicin que es muy rica. La tradicin es una palabra que debe ser rescatada en sentido vital. Y los periodistas tienen que aprender a leer a los grandes escritores argentinos. Necesitan leer a Sarmiento, a Mrmol, a Jos Hernndez, a Horacio Quiroga, a Cortzar, a Conti, a los rosarinos Estas cosas no se ensean en ninguna facultad, ni siquiera en la de Letras donde parece ser que si las cosas no son traducidas del francs no sirven

-Estamos perdidos como periodistas!

-No, no estamos perdidos. Estamos s en una situacin crtica pero este fue el pas de Arlt, fue un gran pas en el que no mataron gente al pedo, las mataron porque tenan conciencia de a quin estaban matando. Esta fue la ciudad de la Vigil. Una maravilla

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Estamos recuperando la memoria y nos puede llevar dcadas recuperar algunas cosas pero hay que dar la pelea. En fin, todas estas cosas en los medios no se plantean. Hoy da parece que hay una competencia para ver quin emite mayor cantidad de mierda para captar al pblico, de esa manera lo que logramos es deteriorar an ms las cosas. Es muy difcil sobrevivir dentro de los medios si uno se pega aunque sea parcialmente a eso. Los debates ticos no existen, todo el mundo sobrevive como puede. Donde se dan debates ticos es en lugares donde generalmente no existe poder. Esa es la dura realidad. Hay que trabajar para modificar. Y adems hay que ser un poco profesional porque tambin estoy cansado de tipos que trabajan de forma muy correcta pero que cuando tienen que escribir una gacetilla cometen catorce faltas de ortografa. Estoy cansado de lo que llamara la izquierda paleozoica, la izquierda siempre se caracteriz por su nivel cultural entonces si uno quiere transformar la realidad tiene que dar el ejemplo. Tiene que formar, no hay que transformar las precariedades personales en solidaridades sociales. Yo creo en el rigor, en el trabajo duro, en el dilogo, en la curiosidad.

-Te voy a hacer una pregunta ms tcnica, vos dijiste que no eras periodista pero hacs periodismo

-Si por supuesto. No me siento periodista pero hace 20 aos ejerzo el oficio. Hago la tapa del diario, hago todas las tareaspero no me siento

-Pero la prctica profesional la tens

-S claroy aprend mucho. Aprend a perder el miedo y me di cuenta que poda mantener el rigor y al mismo tiempo danzar en las turbulentas aguas de lo instantneo. Un gran amigo me dice siempre que cuando uno entra al diario hay que dejar al saco y al ego en el perchero. Bueno yo al ego no de lo dejo nunca pero el diario te ensea s a trabajar en equipo, el valor de ese trabajo y hay toda una mstica del cierre. A m me toc cerrar el diario la noche de la 125 y decid esperar y cerrar a las 05:30. Una apuesta arriesgadsima porque podra haber salido mal pero bueno, tengo esa mstica adquirida.

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Y es un trabajo hermoso. Se ha perdido cierta bohemia, cierta alegra, cierta valoracin por la libertad, por la noche, por la copa que era tan importante. El oficio tiene una mixturacin con la libertad que hay que rescatar, con la gente, con la calle, no importa el medio donde labures siempre se puede encontrar el resquicio donde la luz entra por la ventana. Uno tambin depende mucho de uno mismo, hay que tomar riesgos

-Bueno ahora entonces le hago la pregunta al periodista: dnde radica la diferencia entre la crnica y la noticia?

-Yo creo que en la noticia pura no hay relato. En la crnica de alguna manera es un mini cuento, acotado. La noticia es un hecho desnudo. La crnica es un relato, cronolgico muchas veces, que se puede intervenir en tiempo y espacio y uno puede aplicar otra creatividad y otra libertad y recursos de la literatura. Uno puede empezar por el medio. Yo creo que en la crnica est presente la mirada y en la noticia no. Por supuesto que es inevitable la mirada pero en la crnica est mucho ms presente. En la crnica es posible inmiscuirse de otra manera y alterar los factores para mi producto. Crnica es la ms profunda vinculacin que puede tener el periodismo clsico con lo literario, con lo novelstico

-Hay necesidad de generarle placer al lector con la crnica?

-La palabra placer es una palabra que a mi no me atrae demasiado. Yo creo que en general lo que hay que hacer es tratar de agarrarlo al lector, tens que saber tirarle el gancho no s si a partir del placer o de la repulsin o del miedo, pero algo tiene que haber que lo sujete, que lo obligue a entrar y leerla.

-Alberto Salcedo Ramos dice que si los diarios papel no quieren morir deben comenzar a incluir crnicas entre sus pginas

- Hasta ahora son muy pocos los diarios argentinos que lo han intentado. Los empresarios no estn a la altura del conflicto, todava no hay un intento

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serio de modificar las estructuras del papel para enfrentarse a lo que se viene, a lo digital. Pero s, creo que viene por ese lado

-Y a vos qu te moviliza cuando escribs las columnas o cuando escribs una crnica?

-Yo soy un tipo que tiene una fuerte marca de lo que es la primera persona y entonces en mis columnas hay mucha subjetividad. Pero lo que yo veo que puede ser atractivo es el guio que se establece en relacin a un pasaje compartido. La ciudad, las calles, los bares, son puertas de entrada para la libertad porque todo el mundo cree que para producir cosas universales hay que manejar grandes palabras y no, la puerta de entrada a lo universal est al lado de la puerta de entrada de tu casa. A los rosarinos nos cuesta pensar que hablar de lo cotidiano pueda tener algn tipo de trascendencia. Yo creo que es un gravsimo error de conceptos y que hay que modificar esta tendencia, porque lo perdurable y lo valioso siempre se fija sobre lo que mejor manejamos y eso es nuestro territorio. Para un verdadero periodista, para un verdadero creador el mejor negocio es lo propio. Pensemos en Roberto Arlt, que se hizo famoso por contar lo que pasaba al lado de l. Yo siempre repaso las Aguafuertes, que son geniales. Eso es un verdadero periodista. Muchas veces parece olvidarse que Roberto Arlt, Rodolfo Walsh y Juan Carlos Onetti fueron excepcionales periodistas. Que el mismo Borges se desempe con brillantez en la tarea. Que el gran poeta peruano Csar Vallejo fue un cronista excepcional, igual que el cubano Jos Mart, el nicaragense Rubn Daro y el mexicano Alfonso Reyes. Y que tambin lo fueron los estadounidenses Ernest Hemingway, Truman Capote, Norman Mailer y Hunter Thompson Un periodista es un escritor, sino no es periodista. El periodista tiene que manejar la palabra y saber contar.

-Y tu laburo en el Taller de Crnica cul es?

Curso-Taller Crnica periodstica, dictado por Osvaldo Aguirre y Sebastin Riestra en la Fundacin del Diario La Capital

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-El taller es una iniciativa de la gente de la Fundacin y yo lo que digo que hago es un taller literario para los periodistas porque percibo que hay muchos que no tienen relacin con la literatura, lo cual me parece muy preocupante. Entonces trato de abrir las puertas de entrada a ese mundo. Y trato de darles elementos que a ellos les puedan servir para su trabajo cotidiano. El taller es un espacio de libertad. Suelo abrir las clases tirandoles bollitos de papel que son las tapas de los principales diarios argentinos porque quiero que se olviden de donde laburan, para mejorar las cosas a travs del conocer, y que se pueda pensar en los desafos futuros.

Entrevista a Daniel Schereiner Periodista Editor Diario El Ciudadano. Integrante del staff de Feos, Sucios y Malos, programa radial por FM Universidad.

-Odio el saber acadmico y las cosas que conozco en mi vida las conozco porque las s.

-Mi intencin es indagar en el perfil de los periodistas que escriben crnicas. Y para comenzar me gustara saber qu te moviliza a vos cundo penss en escribir crnicas

-Calculo que parte de un inters personal. No creo que haya un perfil que pueda dividir y separar entre, por ejemplo, el que hace policiales no puede hacer crnicas y viceversa porque muchas veces uno hace ese laburo para subsistir. Por otro lado yo supongo que tiene que ver con un inters de leer ficcin y supongo que eso viene de la infancia, etapa en la que se despierta el deseo de leer. En mi caso, yo lea cualquier cosa. Y te hablo de mi infancia en la dcada del 70, con lo que esto significa, una poca en la que era muy poco lo que circulaba y entonces haba que aprovechar al mximo la capacidad ldica y la imaginacin.

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Eso que desarrolls de chico, despus cuando mucho tiempo despus te sents a escribir est ah. Entonces supongo que ese deseo de escribir as es por querer capturar al lector, de la misma manera que cualquiera que produce arte quiere capturar a quien mira

-Y generarle placer por ejemplo

-Exactamente. E incluso hasta necesidad de leer, ms all del tema. Cerrando un poco la idea sobre quin hace crnica. Mucha gente diferente hace crnica pero con un eje comn que es la lectura y bsicamente de ficcin, porque no creo que haya alguien que lea crnica y que no lea ficcin. Te hablo desde un lugar muy modesto porque no escribo mucha crnica hecha y derecha, s he escrito crnicas policiales pero no demasiado crnicas puras que son las que ms me gustan. El problema es que uno tiene que tener tiempo para hacerlo He escrito ms crnicas del estilo policial y notas que tienen un estilo pero lo cierto es que adems de ser editor hace ms de tres aos del Diario El Ciudadano, y laburar en radio, tampoco tengo el tiempo necesario para hacer lo que ms me gusta. Porque no solo hay que tener el tiempo de la escritura sino tambin tiempo para producirla.

-Y qu sera para vos una crnica hecha y derecha?

-Bueno, decir tengo inters sobre un determinado tema, voy a laburar sobre el terreno, voy a ir buscar las fuentes, si llega a ser algo vinculado a lo policial ir a Tribunales a buscar los expedientes. En el marco del taller de crnicas que dict Cristian Alarcn el ao pasado y que organiza el Sindicato de Prensa vamos a publicar un libro con las once crnicas que desarrollamos a lo largo del ao. Tengo inters por hacer una crnica sobre la historia de un tipo herido en el diciembre trgico, que es un sobreviviente y que por eso me interesa contar su historia, porque de los muertos ya se cont demasiado. Imaginate que es sobreviviente, extranjero, pobre, que sigue dando vuelta con la posibilidad

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de hacerle un juicio al estado que seguramente no podr ganar. Quiero contar esa historiapero perd el contacto y retomarlo cuesta.

Ahora te puedo hablar de experiencias del laburo diario donde uno puede volcar elementos de la crnica porque no creo que necesariamente una

crnica tenga que ser una investigacin de muchos aos para sacar un libro, porque el laburo que vos hacs para una nota cualquiera, es decir, la recoleccin de datos, la bsqueda de fuentes y el chequear la informacin es el mismo para todos los gneros. Cambiar el soporte pero no el laburo del periodista. Lo fundamental ac es el punto de vista. Es donde te pars vos contar tal cosa. Supongo que ah hay cuestiones que tienen que ver con las herramientas pero tambin con la capacidad puramente humana, de ponerse en el lugar del otro.

-Qu tiene que tener para vos un hecho para que sea susceptible de convertirse en crnica?

Tiene que poder contar un personaje, que puede ser de carne y hueso o puede ser el ro Paran, la ciudad de noche, los tacheros Uno tiene que tener un territorio donde desenvolver a ese personaje Bsicamente a m la historia me tiene que interesar periodsticamente. Hay historias que no se venden como noticias pero que detrs encierran cosas interesantes. A m suele terminar interesndome ms el annimo que el personaje o el hecho famoso. Me gusta la crnica por su punto de vista totalmente subjetivo que no juzga sino que cuenta. A diferencia de lo que pasa en el periodismo que hago cotidianamente, que se aplican tcnicas de forma mecnicamente. Lo cierto es que me cuesta mucho sentarme a escribir crnicas. Ahora tengo que escribir una sobre el blues rosarino, chiquita, y si bien junt todo el material, siempre encuentro una excusa para evitarla.

-Igual pareciera no haber mucho lugar para la crnica en los diarios actualmente. Salvo en los suplementos dominicales que las suelen agregar para disputarse el lector del domingo, en la diaria no hay espacio.

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-Yo creo que esto ltimo tiene que ver con el avance de los medios digitales por sobre los medios grficos, para los cuales ha prevalecido el criterio Clarn. Este es noticias cada vez ms cortitas para combatir a los medios digitales, para sobrevivir. Para m es un error porque creo que si bien el lugar de las noticias sigue pasando por los lugares tradicionales, el diario debera poder brindar cuando el tema lo exige crnicas ms extensas. Y no necesariamente en el diario del domingo. Sera una noticia contada de otra manera Tambin yo creo que prevalece cierto criterio que una crnica es un libro, desde cierto lugar, y entonces es muy larga y entonces no va a funcionar. Y si bien hay como un mercado en cuanto a que muchos periodistas escriben sus crnicas para luego hacer libros, tambin es cierto que hay una revalorizacin de la crnica en toda Latinoamrica y hay algunas revistas donde se publican como GatopardoAntes siempre hubo un lugar, Rolling Stones por ejemplo

-S pero la mayora son en la web

-S, tambin puede ser una moda. En realidad siempre el que estudia periodismo quiere ser famoso por la tele. A otro le gusta la radio y otro quiere ser periodista grfico, que creo que es porque le gusta leer, le gusta escribiry en este tipo de periodista es donde prende la crnica.

-Y en qu se modificara tu rutina laboral si tuvieras que terminar la crnica?

Si yo hipotticamente tuviera que escribir crnicas tendra que organizarme el da de laburo, para poder juntar cosas y escribir ms, pero todo depende. Porque yo para escribir la que tengo pendiente seguira juntando informacin y probablemente acumulara y sera un libro que nunca termine

-O sea que a vos te tienen que encargar el laburo

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-S, o por partes, ir escribiendo tanta cantidad de caracteres para entregar y despus seguir enriqueciendo el material. Hace tres aos que soy editor, en momentos en que uno est todo el tiempo produciendo noticias, y recibe cada vez ms informacin, se le estn ocurriendo un montn de otras cosas y disparando ideas para retrabajar. Hace tambin dos aos y medio que tengo el programa de radio Feos, Sucios y Malos un poco para no desengancharme del policial y para explotar todo lo que se dice en los diarios La Capital y El Ciudadano.

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