^^i :^'/"^

^-'''

-*'-^-.-.--

'i

'

/'

''1

DICCIONARIO
DO

Theatro Portuguez

W
r

SOUSA BASTOS

DICCIONARIO
HO

Theatro Portuguez
OBRA PROFUSAMENTE ILLUSTRADA

LISBOA
Imprensa Libanio da Silva
2<j,

Rua das Gveas, 3i

1908

PM

A' .MEMORIA

Jos Carlos dos Santos

A ti, grande actor, grande mestre do Iheatro portugue\ tua inolvidvel memoria, dedico este trabalho, para o apadrinhar com o teu nome glorioso.

Ao lado de Emitia das Neves, o maior gnio que tem deslumbrado o nosso Iheatro, ao lado de Joaquim Jos Tasso, esse gigante da nossa scena, ha de ser immorredouro Jos
Carlos dos Santos.

O artista incomparvel, que tu foste, mais tarde ou mais cedo tem de ser perpetuado no mrmore, ao lado de Gil Vicente e Garrett, para que assim conheam os v7idouros essa
trindade sublime do t/teatro portugue^: o seu fundador, o seu reformador e o notabilissimo mestre e e.xemplo de quantos

ainda hoje labutam na espinhosa,

brilhante carreira do Iheatro.
tista;

difficil e

ao mesmo tempo

Punge-me a saudade do teu convivia, notabilissimo archora ainda a scena portuguesa a lua perda irreparvel. S abenoado por todos ns!

Sousa Bastos

s DUAS PALAVRAS

Isto

no

uma obra

litteraria

nem

pretenciosa.

No o pod'elle

deria

dada a insufficiencia do auctor. N'um paiz em que tanto se ama o theatro e to pouco
ser,

mesmo

se sabe e se cuida, julgo til esta publicao.

So rarssimos

em

Portugal os livros sobre theatro, faltando

mesmo

os mais elementares. E' por isso que se impunha a neces-

sidade d'um Dicciojiario do Theatro Porlugue^, que pudesse

ser consultado pelos estudiosos e pelos

que ignoram muito do

que

lhes seria indispensvel saber.

No sou certamente dos mais competentes para emprehender to rduo e

difficil

trabalho; todavia, visto

que os mestres

se

no dispem espinhosa tarefa, lano mo d'ella, e depois os competentes que a aperfeioem. Isto representa em todo o caso grande somma de trabalho, que oxal seja proveitoso. Pouco tinha a que recorrer na nossa terra, na nossa litteratura, para auxiliar o emprehendimento; consultei, porem, livros francezes e italianos, aproveitando d'elles o que julguei conveniente para a obra.

Se

com

este trabalho

no consegui os meus

fins,

agrade-

am-me ao qienos

as boas intenes.

6'.

B.

DICCIOiNARIO

DO THEATRO PORTUGUEZ

A
Aba Pea saliente dos bastidores ou de qualquer reprego, que ordinariamente se prega com machasfemeas. para se dobrar e melhor se prestar arrumao. Assim so denominados os bafadores espectadores que, principalmente nas primeiras representaes, tratam sempre de impedir os applausos. Quando as palmas querem romper para festejar qualquer scena ou o desempenho de qualquer artista, ouvem-se immediatamente os prolongados schiiis! dos apagadores ou aba/adores. Abafar E' o que fazem os aba/adores nos theatros, impedindo por diversas formas os applausos do publico sincero. V. aba/adores. Os cantores so Abaixamento de voz bastantes vezes e quasi repentinamente accommettidos de abaixamento de vo^, causado por canao ou desarranjo nas cordas vocaes, o que lhes no permitte dar as notas lmpidas e os obriga a desafinar. Muitas vezes so os espectculos de opera interrompidos, porque qualquer cantor soffreu um abaixamento de voj e no pode continuar cantando. Quando a sala do espectAbarrotar

de assignatura.

palavra n'esse sentido

mal empregada, porque no portugueza. Quando a Abreviaturas na marcao marcao de qualquer pea se faz no prprio manuscripto ou na brochura, como no ha espao para mais, fazem-se as indicaes em abreviaturas da segumte forma p. 1, passa a

um; 5.

i, Carlos a 2 na 2. linha, Jlia a 3 tambm na 2." linha, Henrique a 4 ; levanta- se; - rod. lev. 50^. a 6 sobe a 6; e assim rodeia e desce a 5; e desc. a 5

Alberto a

3,

senta se a 3; =^

Aib. Ca'-- Jui- Henr.

successivamente. Diz-se de um bom artista Abrilhantar que vae tomar parte n'um espectculo, que vae abrilhantar o espectculo. O mesmo se pde dizer de qualquer pea ou de qualquer scena importante n'uma recita. Diz-se por exemplo a Abrilhantou o espectculo o grande actor Taborda ou O espectculo foi abrilhantado pela deliciosa pea A Ceia dos

Cardeaes.i)

culo est completamente cheia, sem que n'ella caiba mais uma nica pessoa, diz-se que est a abarrotar. E' mu indicio sempre que Abatimento um theatro soffre abatimento nos preos dos seus logares, pois que manifesta falta de concorrncia. O abatimento costuma fazer- se aos assignants de certo numero de recitas. Musica executada pela orchesAbertura tra antes de subir o panno. V. Symphonia.

Quando, no comeo da Abrir o theatro epocha, um theatro d o seu primeiro espectculo, diz se que o theatro vae abrir. Se, per qualquer circumstancia, o theatro fechar no meio de uma epocha e d'ahi a pouco recomear os seus espectculos, diz-se que o
theatro reabriu. Quando se trata d'uma casa d'espectaculos nova, que tem de ser inaugurada, diz-se tambm que o novo theatro vae abrir as suas portas. Todas as portas de sabiAbrir para fora da do theatro devem abrir para o exterior do edifcio e, durante os espectculos, devem estar promptas a poderem ser pelos porteiros rapidamente franqueadas ao publico, em caso de incndio ou pnico. E" sempre inconveniente abuAbusar

Abono
faz a

qualquer

empregam

adiantamento que a empreza artista ou empregado. Muitos palavra abono como synonimo

Act

DCCIONARIO
mesmo
acconteceu

10

Sar da pacincia dos espectadores. Os actores, mesmo aquelles que so mais estimados, que abusam, soltando phrases inconvenientes, ou com gestos imprprios, arriscamse a

Marquez de Pombal

serem desfeiteados.

O acanhamento grande deAcanhado feito no theatro. O actor acanhado prejudica sempre os papeis de que se incumbe. Entre

um
do.

o actor desenvolto e o actor acanhado ha meio termo que d sempre bom resulta-

o enredo da pea, mais ou menos complicado, conforme o gnero a que ella pertena. Em todo o caso, deve sempre excitar o interesse dos espectadores. N'uma pea de costumes, n'uma revista, ou mesmo n'uma fara a aco pde ser ligeira mas n'um drama convm que, sendo alis clara e impressionante, seja frtil em situaes e cheia de surpresas, ao mesmo tempo que ve-

Aco

E'

Portugal, onde s o lhes concedeu foros de cidados. Felizmente hoje, em todo o mundo civilisado, reconhece-se que o actor, como qualquer outro cidado, pde ser um homem honesto, um bom patriota e um excellente chefe de familia. Se a todas estas qualidades, o actor reunir intelligencia e talento, receber todas as honras e provas de considerao. E' sabido que Eschylo, Actor-auctor Sophocles e Aristophanes representavam os principas papeis das suas tragedias e comedias. Os dois grandes poetas dramticos Shakespeare e Molire foram tambm actores. Alem d'estes celebres escriptores, em diversos paizes, muitos outros actores, mais

em

rosimil.
foi

Quando uma pea Acceitar uma pea entregue n'um theatro e, depois de lida, fica para ser mais tarde representada, diz-se
que
foi acceita.

So no theatro os adereos Accessorios ou pertences de scena indispensveis. V Gesto. Accionado E' a principal diviso de qualquer Acto obra dramtica. Quando uma pea tem mais

de um acto, estes so ordinariamente divididos por intervallos. Ha peas em um, dois, trs, quatro, cinco, e s vezes seis actos. Rarssimas so as que teem mais de seis. Tambm ha peas em que os actos se succedem sem intervallo, o que quasi sempre fatiga os espectadores. Uma opereta ou uma comedia no deve passar de trs actos, ou quando muito quatro. Nos dramas est geralmente admittida a diviso em cinco actos. Auctores tem havido que estendem as suas obras dramticas ou lyricas a tal ponto, que teem de ser representadas em mais de uma noite. O grande Wagner fez cantar com o titulo O annel de Niebelung quatro operas seguidas, em quatro noites Alexandre Dumas dividiu para trs noites o seu Conde de Monte Christo ! A obra de Hardy Os castos e leaes amores de Thagene e de Charicle era uma tragedia que se no representava em menos de oito dias I. Tudo isto no passava de grandes estopadas, hoje intolerveis. A actual diviso das peas em trs, quatro ou cinco actos inquestionavelmente a melhor. E' assim chamado o individuo Actor que apparece no palco, desempenhando qualquer papel. Entre os gregos a profisso d'actor foi muito honrosa. Nas suas grandes festas theatraes, os actores eram considerados funccionarios pblicos. Em Roma, pelo contrario, o mister d'actor era exercido por estrangeiros e libertos unicamente. Em Frana por muito tempo pezou sobre os actores uma verdadeira excommunho. O
! .
.

foram auctores drampara exemplo, citar na AUemanha, Iffland; na Inglaterra, Garrick; na Itlia, Goldoni; em Frana, Baron, Legrand, Picard, Samson, Beauvallet, Regnier, Got, Pierre Berton e muitos outros; no Brazil, Vasques. Entre ns temos tambm a citar Gil Vicente, Antnio Jos de Paula, Lopes Cardoso, Antnio Mendes I^eal, Apoilinario d'Azevedo. Baptista Machado, Braz Martins, Cezar de Lacerda, Costa Lima, Furtado Coelho, Izidoro, Moniz, Jos Romano, Jlio Vieira, Leoni,Leopoldode Carvalho, Moreira, Moutinho de Sousa, Pedro Cabral, Primo da Costa e o grande Jos Carlos dos Santos. Muitos dos citados maior gloria alcanaram como auctores do que como artistas; entre ns, por exemplo, Jos Romano, Cezar de Lacerda. Antnio Mendes Leal, Braz Martins e Baptista Machado foram mais festejados como auctores do que como actores. E' aquelle que representa Actor cmico com graa e arte os papeis cmicos. Ha galans cmicos, centros cmicos e ainda os antigos lacaios. O actor cmico distingue-se principalmente pela physionomia expressiva, pela verdade e naturalidade com que diz a phrase, pelo gesto sbrio e pelo olhar que o acompanha. Sahindo d'esta regra, muitos actores cmicos teem tido enorme agrado, dominando mesmo o publico, a dar saltos e cabriolas e a fazer caretas. Em Portugal tem havido notveis actores cmicos. Salientaremos acima de todos o grande Taborda, que adivinhou a escola realista, quando o romantismo ainda nos dominava, que dizia com a maior naturalidade e tinha uma expresso encantadora. O seu rosto era j de si um verdadeiro cmico e os olhos fallavam mais do que a bcca. Depois de Taborda, citaremos ainda alguns actores, parte dos quaes era brilhante no drama, e na alta comedia, mas que eram tambm primorosos actores cmicos. Assim, dos mortos temos que recordar: Antnio Pedro, Abel, Bernardo Arejes, Bra, Carvalho, Cezar de Lima, Dias, Eduardo, Faria, Foito, Izidoro^
distinctos,
ticos.

ou menos

Basta,

DO THEATRO PORTUGUEZ
Moniz, Joaquim Silva, I.eoni, Montedonio, Pereira do Gymnasio, Ribeiro, Rosa pae, Santos, SargetJas, Marcolino, Tasso e Theodorico. Dos que felizmente ainda vivem dever citar: Brazo, Augusto Rosa, Joaquim d'Almeida, Valle, Alfredo Carvalho, Jos Ricardo e Mattos. Em calo Actor de panno de fundo theatral classiHca-se assim o actor que faz pequenos papeis e esses mesmos mal desempenhados. Actores de feira Em Frana ha muito tempo que os havia, fazendo parte de companhias que davam espectculos nas feiras de Samt-Germain e Samt-Laurent. Entre ns, antigamente, nos theatrinhos das feiras das Amoreiras, Belm e Campo Grande, apenas se davam espectculos com marionettes. Mais tarde foram apparecendo os actores de feira e representavam por forma que o publico eslava constantemente dialo-

Ada

de ingnuas e elegantes desempenhados por machaca^es. A escrupulosa ramha entendia que era escandaloso consentir mulheres no palco, no attendendo a que as ha boas e ms em todas as classes, e que no raro na fidalguia encontrar mulheres devassas, assim como ver no theatro senhoras dignas
e virtuosas.

gando para o palco, n'uma troa e n'uma gargalhada permanente. Depois foram melhorando as companhias, aperfeioando o repertrio, e theatros de feira tem havido onde se representa to bem ou melhor que n'alguns de segunda ordem. Nas feiras se tem creado bastantes artistas, podendo citar-se em Frana alguns que nas feiras comearam e mais tarde foram verdadeiras notabilidades, chegando a occupar primeiros logares na Comedia Francesa e na Comedia Italiana; taes foram, entre outros: Clairval, Laruette, Audinot, M.'"' Luzy, etc. Em Portugal alguns se podem citar que, comeando nas feiras, chegaram a bons actores cmicos, bastando recordar Joaquim Silva e Alfredo Carvalho. Actores mais notveis do theatro portugnez Antnio Pedro, Assis. Augusto de Mello, Augusto Rosa, Bernardo. Carvalho, Cezar de Lima, Cezar Polia, Domingos Ferreira, Eduardo Brazo, Epiphanio, Ferreira da Silva, Francisco Fructuoso Dias, Furtado Coelho, Gil Vicente, Heliodoro, Izidoro,Joo Rosa, Joaquim d'Almeida, Jos Antnia do Valle, Leoni, Maggiolly, Marcolino, Moniz (pae), Pedro Antnio, Pereira do Gymnasio Pinto de Campos. Ribeiro, Rosa (pae), Santos, Sargedas, Taborda, Tasso, Theodorico Theodorico Jnior, Vasco, Ventura e Vi-

V. no Actrizes distinctas j fallecidas fim do Diccionario. Actrizes mais notveis do theatro portnAdelina Abranches, Amlia Barros, guez Amlia Vieira, Angela Pinto, Anna Cardoso, Anna Pereira, Barbara Leal, Barbara Volckart, Carlota Taiassi, Catharina Talassi, Ceclia Rosa d'Aguiar, Claudina Rosa Botelho. Delfina do Espirito Santo, Emilia Adelaide, Emilia Cndida, Emilia Eduarda, Emlia Letroublon, Emilia das Neves, Esther de Carvalho, Eugenia Camar, Florinda Macedo, Florinda Toledo. Gertrudes Rita da Silva, Hermnia, Josepha Mesquita, Josepha SoUer, Lucilia Simes, Lucinda do Carmo,

Lucinda Simes, Ludovina, Manuela Rey, Margarida Clementina, Marianna Torres, Palmyra Bastos, Pepa Ruiz, Rosa Damasceno,

Thomasia Velloso,

E' a parte da physica que trata Acstica do som. Conforme se ouve bem ou mal n'uma sala d'espectaculo, assim se diz que tem boa ou m acstica. E' difficillimo dar boa acstica a uma sala. Os homens mais competentes teem feito as maiores experincias sem resultado satisfactorio. Se existissem regras para dar boa acstica a uma sala d'espectaculo, todas as principaes a teriam, a comear pela Opera de Paris, que, n'esse ponto, * deficientissima. No Rio de Janeiro o theatro que melhor acstica tem tido, foi o theatro Provisrio, um barraco construdo ao acaso no local onde hoje existe um jardim publico, na praa da Republica.

e Virgnia.

Assim se classihca geralAdaptao mente o trabalho de accommodar ao idioma e aos costumes d'um paiz a pea que foi
n'outro de linguagem e hbitos diverAlguns escriptores teem erradamente chamado adaptao ou accommodao obra a que apenas mudaram o logar da aco e os nomes dos personagens. Isto no basta. Para se dar rigorosamente o nome de adaptao a uma pea, necessrio que tenha sofTrido modificaes importantes, j no desenvolvimento da aco, j no caracter dos personagens, j na construco da phrase. Alguns escriptores hespanhoes no se contentam em chamar adaptaes, chegam a classificar de originaes as peas francezas, a que apenas mudam o local da aco para Hespanha e os nomes dos personagens. Assim tambm teem feito muitos escriptores portuguezes. Em compensao temos no nosso
feita sos.

ctorino.

Actores distinctos j fallecidos V. no fim do Diccionario. Actriz E' assim chamada a dama que desempenha qualquer papel n'uma pea. No comeo da arte dramtica, na Grcia, no navia actrit^es, sendo os papeis de mulher

desempenhados por homens. Em Roma, ao contrario, as mulheres foram admittidas na scena. Em Portugal, no reinado de Dona Maria I, foi prohibido s mulheres representarem. Felizmente cedo acabou tal prohibio, porque era repugnante ver papeis

idioma magnificas adaptaes, como so o Fallar verdade a mentir que Garret extra-

Age

DICCIONARIO
ser na palavra ou os casos, detestcontrario da simplididade e natuE' um terrvel defeito, que prejudica sempre a representao e por vezes a torna ridcula. E' o perfeito conjuncto d'uma Afinao pea, tanto no que diz respeito ao seu desempenho pelos artistas, como mise-en-

hira do Menteur veridique de Scribe; a Pobre^a envergonhada que Mendes Leal adaptou da pea franceza Les pauvres de Paris; o Asmodeu, pea que obteve o premio em concorrncia com originaes portuguezes, e que era adaptada por Cezar de Lacerda da obra franceza La part du diable, e algumas

senta. gesto, vel. E' o ralidade.

affectao
e,

pode

no

em ambos

outras.

Diz-se que se adapta uma peAdaptar a para portuguez, quando ao transportal-a para o nosso idioma, se muda o logar da aco para o nosso paiz e se amoldam quanto possivel aos nossos costumes as scenas e os caracteres dos personagens. Este trabalho bem feito vale quasi um original; mas raro. Assim se chama ao individuo Aderecista que fabrica adereos e tambm ao empregado do theatro, que sob sua responsabilidade os guarda e os coUoca em scena nos seus respectivos logares. Este mesmo individuo superintende nos empregados, chamados comparsas de scena, que collocam a mobilia, tapete e adereos nos logares marcados.

scne, vesturio, mobilia, scenario, etc. E' o que fazem Afinar os instrumentos os msicos d'uma orchestra, antes de comear o espectculo, a fim de que todos obegeral o deam ao mesmo diapaso. ciarinete que d o /a, com que afina um dos primeiros violinos, que depois o transmitte successivamente a cada um dos outros msicos. Muitas vezes, nos nossos theatros, esta operao feita vista do publico, mas tal no deve ser. A afinao e conveniente que seja feita no camarim da orches-

Em

tra.

Afinar os pannos

O machinista,

cuida-

Adereos

Tudo

quanto na scena no

scenario, fatos ou mobilia, pde ter o nome de adereo, ou pertence de scena So, pois, adereos: uma carta, um relgio, uma caixa de rap, uma bengala,, um tinteiro, papel, lpis, uma bolsa, dinheiro, um copo, finalmente todos os accessorios que a pea exige. Adiantamento No theatro pode entender-se por adiantamento a quantia que o artista recebe na occasio de assignar o seu contracto e que depois lhe descontado em prestaes mensaes; ou as pequenas im-

portncias que recebe durante o mez e que n'esse mesmo mez lhe so descontadas na occasio do pagamento. Admirador O frequentador enthusiasta de qualquer theatro. Admiram alguns o repertrio, outros a companhia, ainda outros um actor em especial; mas a maioria dos admiradores so para as actrizes, mesmo para as menos talentosas, para as coristas, para as bailarinss e at para as figurantes. Entre bastidores so estes sempre classificados de conquistadores, pesinhos e at de

cumpridor dos seus deveres, deve todos os dias, antes do espectculo, mandar descer os pannos para os afinar, isto , ver se esto a altura conveniente, ou se as cordas teem dado de si, fazendo arrastar os pannos no palco ou, ao contrario, esto muito altos. Dado este caso, deve afinal-os antes da hora do espectculo. Diz-se que se afina uma Afinar uma pea pea quando se apura, tornando egual o desempenho dos artistas, quando ha todo o cuidado na enscenao, na montagem dos pannos, na coUocao da mobilia e pertences de scena, quando as massas sabem perfeitamente os seus logares e movimentos, a orchestra tem apurado a sua parte e, finalmente, se fazem ensaios como geraes de cada acto por si, para se ver o conjuncto. S depois de bem afinada uma pea deve
doso
e

scena. Nas esquinas affixam-se os carAffixar sobre os cartazes affixam-se os contazes tra-annuncios ou as mudanas de peas. No palco, em sitio apropriado e bem visivel, affixam-se as tabelis de servio e de multas e quaesquer avisos para os artistas e emir

idiotas.

o artista allia ao seu grande talento todos os dotes exigidos para a scena e qualidades pessoaes que muito o distinguem, sendo uma d'ellas a modstia e a outra a affabilidade para com o publico, pde dizer-se que esse artista adorado. So raros os artistas que o conseguem mas alguns temos tido verdadeiramente adorados pelo publico. Entre outros poderemos citar: Taborda, Antnio Pedro, Tasso, Epiphanio,
;

Adorado

Quando

pregados. Affluencia

Quando

o publico concorre

muito a

tro tem lhetes so

theatro, diz-se que esse theaaffluencia. Tambm quando os bi-

um

com antecedncia muito procurados para qualquer recita, se diz que para esse espectculo ha grande affiuencia aos
bilhetes.

Santos,

Manuela Rey
Affectao rada e falsa

Izidoro, Rosa pai, e outros ainda.

Anna

Pereira,

E'

com que

forma artificial, exagese declama ou repre-

So muito usadas Agencias theatraes e principalmente em Itlia; por intermdio d'ellas se contractam artistas, por vezes companhias completas, peas, scenographos, guarda-roupa, adereos, etc. Algumas tentativas tem havido em Portugal para

em Frana

crear

agencias n'este

sentido

mas todas

i3

i)0

TllEAl KU l'UR'HJGUEZ

Alu

nascena. O nosso meio c pequenssimo para as sustentar e os contractos fazem-se directamente j:om as emprezas. So as aberturas no palco, por Alapes onde apparecem ou desapparecem rapidamente personagens ou objectos mais ou menos volumosos. O palco deve ser construido de forma que facilmente se possam abrir os

teem morrido

i\

alapes precisos, aproveitando-se as divises feitas de principio. Algumas vezes a

ragem do fumo. Impropriamente se lhes d o nome de a/f a/jes, quando verdadeiramente so corredias. V. Tapete. Alcatifa E* uma qualidade preciosa n'um Alegria artista, especialmente nos que triabalham no gnero cmico. A vivacidade no modo de fallar, a agilidade nos movimentos, a mobilidade na physionomia, a animao no jogo de scena, concorrem muito para a alegria que se communica aos espectadores e torna o artista querido. Artistas temos tido verdadeiramente alegres na scena, constituindo isso uma das suas primeiras qualidades para o agrado do publico. Citarei os seguintes: Alfredo Carvalho, Augusto, Bra, Csar de Lima, Diniz, Foito, Izidoro, Joaquim d'Almeida, Joaquim Silva, Valle, Jos Ricardo, Moniz, Sargedas, Taborda, Telmo, Hermnia, Luiza Fialho e Rosa Paes. Ha-os de duas classes no theaAlfayates tro. Os verdadeiros alfayates so os que cozem no guarda-roupa. Os outros, tambm

chamados

alfayates, ajudam a vestir ou despir os actores, coristas e figurantes, durante CS espectculos. maior servio que estes fazem guardar os camarins, varrer e sahir a comprar o que o artista manda. Ha alfayate para cada ura dos primeiros actores; para vestir dois ou trs dos inferiores ha tambm sempre um alfayate, assim como para os coristas e outro para os comparsas.

um

um

Aligeirar

uma

qualquer de

scena Quando uma scena uma pea parece pesada e ex-

Alapo
obrig'a a abrir novos alapes^ de maiores dimenses ou de feitio especial. Os alapes podem ser quadrados, oblongos e at redondos. Com a montagem de muitas peas o palco fica quasi cheio de alapes e cairias de todos os feitios e dimenses. Deve haver a maior cautella na confeco dos alapes, no deixando intervallos ou aberturas e ficando exactamente ao nivel do palco, a fim de que se no tropece n'elles ao andar em scena. Assim se denominam Alapes do tecto grandes aberturas feitas no tecto do palco,

montagem de uma pea

por ordem da policia,

com

coberturas de

ferro, envidraadas, que, primeira voz, se

fazem correr, puxando as cordas que esto amarradas a um dos lados do palco, deixando, em caso de incndio, fazer por alli a ti-

tensa, pode o auctor aligeiral-a por meio de cortes ou substituio, ou podem o ensaiador eos artistas aligeiral-a pelo movimento da scena ou pela forma de a declamar. Uma das primeiras qualidades do Alma actor ter alma., isto , possuir o dom de commover os espectadores, arrancar-lhes lagrimas e tel-os suspensos da sua palavra. N'isto entra muito a arte; pois ha entes cruis e insensveis que possuem a maravilhosa faculdade de commover, ao passo que outros, nobres de corao, so incapazes de communicar qualquer sentimento aos espectadores. Alta comedia D-se esta denominao pea que vive principalmente do dialogo brilhante, da belleza de estylo, do escolhido logar da aco, da simplicidade ej finalmente, da distinco dos personagens. Aluguer de binculos Costumam os bengaleiros e porteiros dos theatros, alugar por diminuta quantia binculos para servio dos espectadores, que no querem ir para o theatro carregados com os seus. Aluguer de cadeiras E' costume nos nossos theatros haver cadeiras para alugar quando as que esto nos camarotes no chegam para as pessoas que d'elle assistem aos espectculos. O preo do aluguer de cada

Apo

DICCIONARIO
te,

14

cadeira de cem ris. Os encarregados d'esta transaco so os porteiros dos camarotes. So os indivduos Amadores dramticos que, por amor arte e por distraco, representam em sociedades particulares. V. Curiosos dramticos. E' uma substancia mineral de Amianto que se faz um tecido incombustvel, que pde e deve servir para os pannos de theatro, evitando assim um dos maiores perigos.

honra

seja sociedade artstica

que

ulti-

mamente dirigiu o nosso theatro normal, j alli comearam a ser commemorados os anniversarios de Gil Vicente e Garrett, e outros se seguiro. Annunoios Os espectculos so annunciados por meio de cartazes, que se affixam nas esquinas, de programmas, que se distribuem nas ruas ou nos estabelecimentos, e pelos jornaes. N'estes, alm dos avisos na

Amoroso
se

Classificao que antigamente

a

seco competente, algumas emprezas man-

dava aos papeis de galans dramticos. Amphitheatro Este nome foi dado pe-

los

romanos

uma enorme

construco,

em

que tmham logar os combates dos gladiadores. O amphitheatro era quasi sempre circular, e era na parle central, designada pelo

Amphitheatro

arena, que se travavam os combates. Os primeiros amphitheatros foram construdos de madeira. O que se construiu de pedra em primeiro logar, foi o admirvel monumento conhecido pelo nome de Colyseo, que comeou a ser edificado em Roma por Vespasano e foi terminado por seu filho Tito. Todos os amphitheatros que se seguiram, foram feitos sua similhana. No theatro d- se por analogia o nome de amphitheatro parte da sala de espectculo que se eleva ao fundo, em frente da scena,

nome de

dam fazer amumcios em letras grandes, nas primeiras paginas. Toda a forma de annunciar proveitosa para os espectculos. O mnimo que o annuncio pode produzir o seu custo no jornal; mas ha ainda assim a vantagem de tornar bem conhecidas a casa de espectculos e a pea que est em scena. Apagadores V. Aba/adores. Apalpar O artista que deseja animar o seu papel com ditos mais picantes ou com mais vivacidade, principalmente n'uma primeira representao, deve como que apalpar o publico, para saber de que humor elle est, e s depois de o conhecer que saber como lhe convm representar. A'parte Chama se assim observao

ou reflexes que um personagem faz a si mesmo, quando est em scena com outros,
de maneira a no ser ouvido por elles. O aparte indispensvel no theatro para dar a conhecer ao publico os sentimentos secretos que

dominam um personagem, e que no

ser descobertos

por cima da plata, do balco ou dos camarotes, e que contm muitas filas de logares, uns mais altos que outros. A disposio felicssima, pois d elegncia e majestade sala, proporcionando aos espectadores magnficos logares donde se gosa todo o palco. Em Lisboa o nico theatro que tem amphitheatro o de D. Amlia. Pde-se ampliar uma pea, auAmpliar gmentando-lhe um acto ou scenas, quando assim convenha. Dar vivacidade a qualquer Animao scena sempre conveniente. O artista que d animao ao seu papel e o ensaiador que d animao ao movimento de scena, concorrem sempre em grande parte para o agrado da pea. Anniversarios Os grandes homens do nosso theatro foram por muito tempo esquecidos. Em Frana, na Gomdie Franaise e no Odon, jamais deixam de ser commemorados os anniversarios de Molire, Gorneille e Racine com espectculos, de que fazem parte peas ou trechos escolhidos entre as obras dos grandes poetas e um pequeno acto allusivo vida do festejado. Felizmen-

pelos seus interlosido muito discutida a inverosmlhana dos apartes; mas os que mais os combatem no deixam de os empregar, por serem indispensveis. O que preciso, que o actor, encarregado de um aparte, o no dirija ao publico, mas deixe perceber que
cutores.

devem

Tem

comsigo mesmo. Apepinado Diz-se que um papel oiapepinado por um artista, quando este completamente o estragou com uma falsa e exagefalia

rada representao.

Quando

o desempenho

geral mau e a pea foi estragada, dizse que os arti^stas a apepinaram. Quando o publico troa e apupa um artista, affirmase que este foi apepinado. Apito Usava se n'outro tempo no theatro para avisar os artistas, para subir e descer o panno, para mutaes de scena, etc. Hoje o apito inconveniente, que interrompia a representao e cortava os effeitos da scena, est completamente banido, tendo sido substitudo pelas campainhas elctri-

em

cas.

D-se este nome, nas magiApotheose ao quadro final, em que se apresenta o scenario mais rico e deslumbrante, os melhores adereos e os primores de guardaroupa. Tambm, para o brilhantismo da apotheose, concorre a boa enscenao e a profuso e boa combinao de luzes e focas,

DO THEATRO I^ORTUiUtZ
Nas peas de maior esplendor fazem-se apotheoses no Hnal de cada acto. l^or vezes,
gos.

Aro

a classificao que se d geralmente pequenas, que so inspiradas por um acontecimento recente e que teem por fim excitar a curiosidade publica, aguada por qualquer successo politico, melhoramento importante, crime de sensao, ou algum incidente burlesco. So muitas vezes dirigidos para Apupos a scena quando a pea desagrada por completo ou o desempenho est abaixo da. critica. Uma pea apupada no chega muitas vezes a ser toda representada. Os apupos, alm da forte pateada, so feitos por assobios, gritos inconvenientes e at se tem chegado a partir cadeiras e arremessal-as para o

proposito

E'

a certas peas,

palco.

as apotheoses

no s se vem nas magicas

phantasticas, nas oratrias, nas revistas, e at nos dramas de grande espectculo. E' o preparo que se d aos Apparelho pannos com massa ou coUa para depois seccarem e receberem a pintura scenographica.

mas nas peas

Depois de se provar Apuro d'uma pea qualquer nea e se verifica que os papeis esto certos, comea a marcao, acto por acto, e em seguida a ratificao desse trabalho. Logo depois fazem-se os precisos ensaios com os papeis nas mos dos artistas,at que estejam perfeitamente decorados. Quando assim acontece, comea o apuro, tambm acto por acto e scena por scena, depois de se armar uma vista apropriada,

com

Appario

Assim

se

chama

chegada

instantnea de qualquer figura, que appa-

as precisas entradas, janellas, ou outros quaesquer repregos, que semelhem o que a pea exige, moblia, adereos, etc. Os artistas dizem ento os seus papeis, procurando j a afinao e recitando como o devem fazer nas recitas. O ensaiador indica o caracter do personagem, quando o actor o comprehendeu erradamente, faz-lhe acertar as
inflexes, mostra-lhe os gestos errados, gradua-lhe o sentimento, a voz, a expresso do rosto, acertando com todos os personagens cada uma das scenas, fazendo-as repetir as vezes precisas at ficarem certas.

Appario

rece no meio d'uma gruta, d'um bosque ou d'outra qualquer parte do scenario. ou mesmo nos sres. Muitas vezes surge tambm um grupo de diversas figuras.

Quando espontneos e sinmelhor recompensa que um artista pode ambicionar. Actualmente perdem muito do seu valor, porque diticil distinguir os pplausos sinceros do publico dos que a todo o momento prodigalisa a claque. Este horrvel invento acaba por fazer com que a plata no applauda, pois receia misturar os seus louvores com os dos mercenrios. Apezar de tudo, o talento superior de um grande artista electrisa por vezes os espectadores por tal forma, que os pplausos rebentam espontneos da sala inteira.
pplausos
ceros, so a

Em Portugal os applauios manifestam-se principalmente pelas salvas de palmas.

No apuro cuidadoso e minucioso d'uma pea est muitas vezes o seu agrado e sempre um conjuncto aprecivel. E' uma compliArchitectura theatral cada especialidade para os architectos, pois que apresenta enormes difficuldades a construco de um edifcio consagrado a representaes theatraes. Alem de tudo, contm duas partes essencialmente distinctas, a sala e o palco, que devem ter uma grande harmonia entre si, de forma que o actor possa estar sempre em communicao com o publico, e que o espectador, de qualquer logar que occupe, possa observar toda a scena nos seus menores detalhes. O architecto tem, pois, a conciliar coisas que parecem inconciliveis, luctando a maior parte das vezes com a falta de espao e a configurao defeituosa do terreno. Sem fallar do aspecto exterior que deve comportar o monumento, do conjuncto harmnico que no interior deve ofTerecer a sala, da pureza das linhas, da elegncia das curvas, da graa e riqueza da decorao, o architecto tem a preoccuparse com as qualidades acsticas, com a com-

ApI

DICGIONARIO

i6

modidade dos logares, a facilidade de communicaes, a boa disposio dos camarotes, a feliz distribuio da luz e do calor, o
renovamento incessante do ar
respirvel,

o auxilio de uma forte ventilao. E' preciso que os corredores e escadas sejam vastos e bem dispostos para facilitarem o accesso e principalmente a rpida evacuao da sala, em caso de sinistro. Ha que estabelecer vastos reservatrios d'agua para acudir a qualquer Incndio; pensar que o vestbulo em que o publico se accumula, e onde deve estar a bilheteira, offerea todas as facilidades possiveis para a circulao attender aos sales, aos depsitos de casacos e bengalas e, finalmente, a todos os locaes indispensveis n'um theatro. Com respeito scena, a muito mais ha que attender. Alem do cho, que, n"um theatro machinado, d'uma construco bastante complicada, indispensvel primeiro que tudo estabelecer o poro ou subterrneo e a parte superior, ou o urdimento, devendo ambos ter altura sufficiente para o movimento de scenario e machinismo. Tudo isto d'uma extrema complicao e apresenta srias difficuldades. No palco egualmente preciso haver vastas escadarias e boas entradas e sabidas, para o trabalho se poder fazer com regularidade e rapidez e tambm para se poder sair com precipitao e sem perigo. Nos diversos pavimentos deve haver as mesmas medidas de segurana. Egualmente se devem proporcionar todas as commodidades ao gabinete da direco, aos foyers^ camarins dos artistas, coristas, figurantes e comparsas, ateliers de costumes e adereos, salo de pintura, depsitos de scenario, arrecadaes, etc. Infelizmente em Portugal no existe um nico theatro que corresponda s condies exigidas. Os mais antigos, S. Carlos e D. Maria II, so ainda hoje os melhores; mas esto muito longe de satisfazer s commodidades, segurana e imprescindiveis necessidades d'uma casa de espectculos. O theatro D. Amlia, o ultimo que se construiu, ficou ainda cheio de defeitos. O da Trindade, que tem uma das nossas melhores salas e um perfeito systema de escadarias, conduzindo todas a portas de sabida, tem um pssimo palco. Muito nios so tambm os do Gymnasio e Principe Real; pouco melhor o da Avenida e sem classificao o da Rua dos Condes, pata o palco do qual, mettido n'um horrvel subterrneo, a auctoridade competente ainda no olhou com atteno. Quando teremos ns um theatro cons-

com

Nenhum dos nossos theatros Archivos possue um archivo, porque as empresas, de pouca durao geralmente, os levam comsigo. Pena que assim seja, porque esses theatros, perdendo os archivos^ perdem muito do seu valor. Os theatros de S. Carlos e D. Maria poderiam ter hoje uns archivos preciosos, principalmente em valiosos autographos. A falta de archivos nos theatros difficulra extraordmariamente escreverse a historia da nossa arte dramtica e musical. O que todos teem, para seu uso, so algumas peas, manuscriptas ou impressas, que formam o repertrio. E' a isso que impropriamente chamam archivo, cuja chave est confiada sempre ao ensaiador ou ao ponto. Na musica dramtica, qualquer ria trecho que se cante a uma s voz, no sendo couplet ou rondo, chama-se ria Estas po-

dem

ser dramticas, patheticas, guerreiras

ou burlescas.
Arieta

Pequena ria, de propores

tem
a

re-

duzidas, que no

forma nem o desen-

volvimenCo, que de ordinrio se d na musica dramtica ria propriamente dita. E' uma ria d'um gnero parArioso ticular, d'um sentimento pathetio e profundo, destinada a dispertar no ouvinte uma mais sensao dramtica muito intensa. bello modelo que se pde citar n'este gnero o admirvel arioso que canta Fids no

forma da palavra arioso indica sufficientemente a sua provenincia italiana. Arlequim Typo encantador na sua graa elegante e sagaz, na sua amvel malcia, na sua esperteza teimosa e jovial, com o seu costume justo e sarapintado, sua pequena mascara negra, seu pequenino chapeode feltro elegar>temente deitado sobre a orelha, sua

quarto acto do Propheta.

espada de pu ao lado. Ar-

com a sua carinha alegre, com os seus ligeiros saltinhos, suas posturas extravagantes, seu andar subtil, veio em linha
lequim,
recta d'Italia, no sculo xvii, com os seus amveis e alegres companheiros Scaramouche, Pantalon. Tri-

Leandro e Izabel, Arleqiiim que durante m.iitos annos foram a alegria e o divertimento dos eurovelin,

com as regras que a sciencia exige Archivista E' o empregado de theatro que tem a seu cargo a arrecadao das peas e musicas do reportrio. Em quasi todos os theatros actualmente no existe tal empregado, estando o servio distribudo pelo .ensaiador, ponto e maestro.
trudo

i"

peus de todas as edades de todas as condies e de ambos os sexos. Era na verdade encantador esse pequeno Arlequim, cheio de espirito e de gentileza, subtil e alegre, ao mesmo tempo amoroso, comilo, preguioso, unicamente cheio de actividade para
os seus prazeres e para os do publico, frtil em recursos, hbil em todas as tentativas, e dotado d'essn excellenie qualidade de pro-

'7

DO THEATRO PORTUGUEZ

Art

vocar sempre o ri>o e a alegria em todos aquelles que o admiravam. Assim se chamavam ouArlequinadas tr'ora as peas que tinham Arlequim por principal personagem. D'algumas d'essas peas foram auctores Saint-Foix, Marivaux e Flo-

rian.

Actualmente s
:

se

chamam

arlequina-

das pequenas pantomimas em que ainda entram Arlequim, Pierrot, Cassandra, Leandro e Colombina. Entende-se por armamento Armamento

no iheatro

as espingardas, baionetas, espadas, sabres, lanas, pistolas, carabinas, punhaes, settas, escudos, cutellos, alfanges, revolvers, chuos, estoques, espadins e toda e

qualquer arma de combate, usada em todos os povos e em todos os tempos. O deposito de armamento, que Armaria hoje raros theatros teem em Portugal, e sempre incompleto. So os exageros Arrancos dramticos na declamao de uma parte de drama ou tragedia, que alguns actores empregam, com o tim de tirar efleitos, dando lhes o resultado contrario. Para esses arrancos engrossam a voz, respiram brutalmente e do gritos ensurdecedores. Nada ha mais desagradvel e mais fatigante para o espectador, do que ouvir um actor respirar violentamente, com rugidos na voz e aos guinchos, o que d a impresso de se estar ouvindo o folie de uma

Arrumadores So os porteiros incumbidos de indicar aos espectadores os seus logares na plata ou no balco. E' uma arte particularArte theatral mente complexa, to variada nas suas manifestaes como nos seus meios, failando ao mesmo tempo ao espirito, imaginao, ao ouvido e aos olhos, e produzmdo por isso mesmo impresses d'um raro poder e de espantosa intensidade. A arte theatral con siste em produzir verdadeira illuso na scena, o que s se alcana com a representao de obras de verdadeiro valor, interpretadas por actores de intelligencia e bom gosto, com costumes no rigor da epocha e bem confeccionados e magnifico scenario. Judiciosamente se devem empregar as massas em evolues pittorescas e racionaes, aproveitar bem os bailados e, quando convenha, apresentar com perfeio ptimos machinismos. Tudo isto concorre para a perfeio da arte theatral. Pronunciar clara e distinctaArticular mente as palavras. O artista que bem sabe articular sempre apreciado. E' a denominao geArtista dramtico nrica de todos os que pisam o palco. O artista que representa a tragedia, um trgico o que representa a comedia, um cmico o que canta, um cantor; o que faz pantomimas, um mimico ; o que dana, um dana-

forja

em

aco.

Arrefecer

No

rino.

Assim

se

designam as differentes

es-

scenica, em afrouxar, em
rial

theatro, em que a aco qualquer situao, nunca deve

que

aco puramente mate-

pecialidades da aco theatral. Uma denominao commum eguala todos os artistas que exercem esta profisso: artista dramtico.

jamais deve deixar ao espirito ou vista do espectador um instante de repouso, chama-se arrefecer ao que pde dar logar, ain-

da que por instantes, hesitao, ao silencio, ou maco. O arrefecimento pde produzir-se, em qualquer passagem da pea, ou na maneira por que interpretada. Algumas vezes convm tornar o dialogo mais conciso, o que depende do auctor, ou apressar a sua execuo, o que pertence ao actor, a fim de evitar o arrefecimento. Occasies ha em

que um gesto, um movimento, uma passagem, um pouco mais de vigor dado dico de uma phrase, bastam para evitar que a
platea arrefea. Uma entrada intempestiva, uma sabida desleixada, podem arrefecer e fazer perder o effeito que se esperava de actor dramtico conheceuma situao. dor da scena, um hbil ensaiador, cada um no que lhe diz respeito, e aproveitando para tal fim os ensaios, podero evitar que a scena arrefea. E' a palavra usada para mandar Arriar descer do urdimento ou da varanda os pannos, rompimentos, bamb&linas, gambiarras e tudo quanto estiver pendurado. Ordinariamente os mestres dos nossos theatros, ein geral pouco instrudos, em vez de gritarem: arria!^ dizem arreia!

Um

Artistas admittidos na abertura do theaPrimeira classe: . centro de D. Maria II tro absoluto, Epiphanio Aniceto Gonalves; i. amoroso ou galan de ponta de theatro, Joaquim Jos Tasso; centro, Joo Anastcio Rosa; outro centro, Theodorico Baptista da Cruz; pae nobre ou velho srio, Victorino Cyriaco da Silva; i." dama absoluta, Emilia das Neves e Sousa; i.* dama central absoluta, Carlota Talassi a Silva; i. cmico absoluto, Chrispiniano Pantaleo da Cunha Sargedas; centro cmico, Manuel Baptista Lisboa; velho cmico, Ignacio Caetano dos Reis; !. cmica, Delphina Perpetua do Espirito Santo. Segunda classe: i." amoroso ou galan de ponta de theatro, Antnio Maria de Assis; 2 centro utilidade, Miguel Archanjo de Gusmo; 1. galan, Jos Caetano Vianna ; galan cmico, Jos Maria Vannez;

caracterstico, utilidade, Joo dos Santos Matta; outro caracterstico, utilidade, Ant-

nio Jos Ferreira; phina dos Santos

2.
;

dama amorosa,

Jose-

Levy; 2.* dama. cmica, Maria Jos dos Santos; \.* caracterstica, Barbara Maria Cndida Leal; 2.* dama cmica, utilidade, Joanna Carlota Frayo q' Andrade e Silva; dama cmica e

central, Fortunata Josepha Soller; 2.* central

2."

Auc

blCGIONARlO

18

cantante, Maria da Assumpo Radice. Artistas com preferencia de escripturas Jos Gerardo Moniz, Jlio Baptista Fidanza, Vasco da Gama Cabral, Jos Antnio da Silva, Romo Antnio Martins, Andr Macedo,

bm quando
sitados

os principaes theatros so vi-

Antnio Joaquim Pereira, Joaquina Rosa da Costa, Carolina Emilia, Maria Cndida Mendona, Jlia Eufemia Marques, Maria
'

Velutti.

Artistas distinctos j retirados da scena V. no fim do Diccionario. Artistas dramticos portuguezes que morEsther de reram ultimamente no Brazil Carvalho, Montedonio, Margarida Cruz, Por-

tugal,

Amlia da Silveira, Jlio Vieira, Rosa Pereira, Maggiolly, Georgina Pinto, Rodrigues, Eugenia Camar, Venncio, Adlia SolPereira d'Almeida, Adelaide Amaral, Sebastio Alves, Amlia Garraio, Foito, Maria da Rocha, Jos Franco, Emilia Brazo, Ribeiro, Josephina Cordal, Jlio Sanl'Anna, Thereza Martins, Barreto, Gertrudes Anglica da Cunha, Areias, Rosa da Silva Pinto, Camillo, Rita, Alfredo Magno, Daniel Costa, Estevo Moniz, Feliciano da Silva Pinto, Gusmo, Jos Baptista, Jdice, Lopes Cardoso, Lupi, Sant'Anna do Prncipe Real, Martins, Wanmeyl, Primo da Costa, Virglio de Sousa, Carolina Falco, Gervsio Corra e Beatriz Santos. Calo theatral para indicar A's moscas que o theatro no tem concorrncia, est vasio. Assim, diz-se: O theatro est hoje
ler,

por notabilidades estrangeiras, se abrem assignaturas ; mas o numero de recitas sempre insignificante, variando entre quatro e dez espectculos. Assim se chamava antigaAssignatura mente aos primeiros logares da plata antes de haver cadeiras e fauteuils. Os logares de assignatura eram os melhores e mais caros. Assignatura para espectculos Em termo theatral, o contracto que se faz entre um individuo qualquer e a empreza d'um theatro. O assignante obrigado ao pagamento, adiantado ou nos prazos marcados, dos preos porque se annunciou a assignatura; o emprezario tem de dar as recitas com os espectculos annunciados e nos prazos estipulados. Tambm o emprezario tem de garantir ao assignante o camarote ou logar marcado na occasio de se effectuar o contracto. O emprezario, ordinariamente, reserva-se o direito de dar, no meio da assignatura, algumas recitas extraordinrias. Para estas recitas, dentro de um prazo marcado, o assignante costuma ter preferencia. O desagrado nos nossos theaAssobiar tros manifesta-se por pateada; todavia quando esse desagrado grande e a pateada chega ao seu auge, ouvem-se de mistura gritos Qassobios. assobiando que em Frana se manifesta o desagrado a uma pea ou a um artista. Atellanas Peas jocosas do theatro ro-

ds moscas

Asnas deira ou
as linhas

So as peas triangulares, de maferro, sobre cujo vrtice assentam que sustentam o vigmento do ur-

dimento.

A's noites Frana diz-se que representa au cachet o artista que recebe uma gratificao em cada noite que trabalha, sem ter qualquer outra espcie de contracto. Portugal, aos que trabalham por essa forma diz-se que trabalham s noites. Isto pde dar-se por no ter valor o artista e ser apenas aproveitado n'uma pea ou n'outra, ga-

Em

Em

mano. Alguns actores substituem Atrevimento o desembarao pelo atrevimento, isto , a conscincia que um artista tem do seu valor pela arrogncia que quasi degenera em vaidade. Estes parece acreditarem que o publico muito feliz em contemplal-os e ouvil-os, e, sem o pensarem, muito amesquinham o valor que possam ter. Todo o escriptor que Auctor dramtico

trata de theatro e apresenta em scena peas suas, auctor dramtico, D'antes, quando os

nhando uma pequena gratificao em cada recita; ou porque o artista tem muito valor e exige ordenado fabuloso, com que a empreza no pode arcar. E' uma espcie de cruz, feita com Aspas paus atravessados, em forma de X e que

ajuda a sustentar as asnas do urdimento. Assignantes Nos theatros portuguezes muito pouco se usa hoje abrir assignaturas ara os espectculos. Apenas os theatros de Maria II e D. Amlia, de Lisboa, nos comeos das epochas, abrem uma pequena assignatura de seis ou sete recitas, formadas pelo espectculo de inaugurao e pelas primeiras representaes das peas que teem de subir scena. Para as companhias lyricas do S. Carlos, de Lisboa, e S. Joo, do Porto, que se fazem assignaturas. Tam-

gneros eram pouco numerosos, chamava-se auctor cmico ao que s fazia comedias, e auctor trgico quelle que s escrevia tragedias. Mais tarde baptisou-se com o nome de vaudevillista o que se occupava especialmente de vaudeville, e foi inventada a classificao de dramaturgo para applicar aos que se davam cultura do drama. Hoje a classificao geral de auctor dramtico resume e rene todos os gneros. Algumas vezes, ainAuctores anonymos da que raras, alguns auctores teem mandado para os theatros as suas obras sem declararem o nome que as devia subscrever. Isto desperta a curiosidade; a apparente modstia alcana as sympathias do publico. Por occasio do ultimatum da Inglaterra, quando o povo portuguez andava furioso contra os Jieis alliados, appareceu anonymamente no, hoje demolido, theatro da Alegria, um apro-

'9

DO THEATRO PORTUGUEZ

Avi

posito, A Torpesa, que obteve um xito extraordinrio e realmente tinha bastante valor. S mais tarde se soubeque o auctor era o festejado escriptor Campos Jnior.

N'outro tempo original, escripto pelo nctoridades theatraes os theatros de Lisboa estavam sob a vigi- punho do auctor, de lncia directa do director do Conservatrio uma pea ou de uma Dramtico, o que era racional. Mais tarde partitura. passaram todas as attribuies e toda a fisAutmato Um calisao dos theatros para o governador boneco machinado, que por efeito de civil e para os commissarios da policia admimolas, pezos, rodas e nistrativa, o que tem dado logar a excessos, abusos e prejuizos graves. No ha muito cordis ou arames, tempo ainda foi publicado o regulamento imita os movimentos dos theatros, cheio de disparates e clara- do corpo humano. Os mente confeccionado por quem nada perce- autmatos so tambm chamados bonibia do assumpto. Pde dizer-se de qualquer pe- frates ou fantoches. Audio Avisador o em- -= a; mas a palavra melhor applicada quanAutmato do se trata de uma opera. Assim, vulgar pregado de theatro que leva aos jornaes os annuncios e reclaAssisti a uma audio da Crdizer-se men ou O maestro Augusto Machado deu mes e avisa os artistas e msicos para qualhontem em sua casa a vrios amigos a audi- quer ensaio que se no tenha podido pr o de fragmentos da sua nova opera. Nunca na tabeila.

se diz: Assisti hontem a uma audio da Morgadinha de Vai/lor; mas sim Assisti hontem representao da Morgadinha. Assim se chama o prprio utographo

lor e

Diz-se de uma pea sem vaBagaceira do desempenho que ainda menos valeu, que foi uroa verdadeira bagaceira, como synonimo de borracheira. E' por vezes Bailadeira synonimo de bailarina ou dan-

arina;

mas

applica-se pro-

priamente s que danam bailados orientaes. E' o Bailarina

nome que

se d tambm s danarinas de theatro, nome que vem do italiano, onde a palavra ballerina mais usada que a de
dan^^atrice.

E' uma Baile de theatro aco scenica, na qual concorrem unicamente a dana e
a

da bella musica, as companhias de baile eram formadas por formosas mulheres, de magnifica plstica, e por bons artistas dos dois sexos. Entre outras epochas, foi explendida a que dirigiu o notabilissimo danarino e violinista Saint-Leon, em S.Carlos. Em quasi todos os Bailes de mascaras theatros de Lisboa se teem dado bailes de mascaras pelo carnaval. Em S. Carlos ultimamente ha s uma noite de espectculo e baile, na tera- feira gorda, Os bailes de D. Maria foram em tempo os mais animados hoje, ainda assim, do algum resultado. Os mais concorridos so inquestionavelmente os do D. Amlia, que tem sempre um bello carnaval. Tambm ha grande influencia nos bailes do Colyseu dos Recreios. A Trindade deixou de dar bailes na sala dos espectcu-

mimica

que sempre
pela musica.
Bailadeira

acompanhada
de
gria

Quando a aco do baile obra

um verdadeiro poeta e a musica inspirada, um espectculo adorvel, verdadeira ale-

dando os unicamente no salo, comeando a 8 de dezembio. Por no darem resultado, de ha muito no ha bailes no Gymnasio. Rua dos Condes e Avenida. Pouco concorridos so ainda os do Prncipe Real
los,

do espirito e dos olhos, que produz sensaes extraordinrias, deliciosas, mltiplas e sem anlogas no dominio das artes. Affirmase geralmente que em Portugal se no gosta de bailes. No assim. Em Portugal no se gosta de umas coisas que actualmente se apresentam como bailados e que no passam de caricaturas, sem arte nem gosto e execiftadas por feias mulheres, verdadeiras negaes da arte. No tempo em que, em Lisboa, no theatro de S. Cailos, uma grande parte dos espectculos era formada por lindos bailes, como o Saltarello, o Duende do valle, as Flores animadas, a Esmeralda e outros, os bailes eram estimadissimos. Alem do grande valor das obras e

e Real Colyseu.

Baica
baica.

um

theatro muito pequeno,

e
sujo,

sem commodidades

chama-se uma

dos camarins pssimos, sem ar, sem luz, sem aceio, de qualquer theatro, se diz que so verdadeiras baicas. E' quasi um equivalente Baixa comedia da fara. Chama-se assim comedia cuja aco, situaes, linguagem e personagens

Tambm

so quasi burlescos. E' a voz mais grave do homem. Baixo Tem importante logar no repertrio lyrico, ou seja primeiro baixoy que tambm se chama cantante, ou segundo, que tambm se classifica de baixo bufo. Na primeira classe esto ainda os baixos profundos, para os

Bam
quaes

DICCIONARIO
Fornasari (1840), Antonucci (1860), Marcello Junca (1864), Bagaggiolo (1867), Petit ^867), Bottero (1868), Vidal (1876), Francesco Uetam (1878), Nannetti ( 1880), Eduardo DeReszk (1882), Ercolani (1890), Perell (1899). Balco Chama-se assim primeira galeria, saliente, em volta da sala de especta-

foi escripta musica excepcionalmente grave. No Barbeiro de Sevilha D. Baslio o primeiro baixo e D, Bartholo o segundo. Na classe de primeiros baixos devem ser comprehendidos o Bertram do Tioberto o

Balco

culo e que fica sempre na primeira ordem. O balco tem duas ou trs filas defauteuils', o logar mais distincto d'um theatro e donde melhor se goza o espectculo. O balco enfeita muito uma sala. No theatro D. Amlia chama se balco de 2.* ordem ao que j

ou amphitheatro. As emprezas dos theatros de LisBalde boa so obrigadas a ter no palco, pelo menos, doze baldes cheios de agua, distribudos conforme houver sido determinado pelo pessoal dos
galeria

incndios,
fica

Bambolina regia E' a que Balde exactamente por detraz do panno de bocca e cae pela frente dos

Bambolina regia
Baile de mascaras

Diaboy o Balthazar da Favorita, o Cardeal da Hebrea^ o Marcello dos Huguenottes^ o Leporello do D. Joo, etc. E' o baixo cmico ou o seBaixo bufo gundo baixo de uma companhia lyrica. Nas companhias de opera-comica teem os baixos bufos um primeiro logar. Baixo cantante E' classificao que pertence a um primeiro baixo. E' no gnero o

reguladores. Hoje chama-se-lhe^de preferencia bambolina dos reguladores. Bambolinas So grandes e largas tiras de panno pintadas em afinao com o scenano, que, n'uma scena aberta, esto suspensas do urdimento, em todos os planos,

mais brilhante. Baixo cmico

E' o actor que nas comeBambolina

desempenha os papeis de centro burlesco, explorando a charge. referencia aos theatros lyricos, d-se o
dias, faras e operetas

Com

nome de baixo cmico ao segundo baixo ou

baixo bufo. Baixo profundo E' a mais grave de todas as vozes. O baixo profundo e sempre um primeiro artista, que executa peas de musica de excepcional gravidade. Baixos notveis que teem cantado no Real Theatro de S. Carlos Jos Naldi (1802),'

para occultar vista dos espectadores as gambiarras e tudo o mais que esiver na toda a f>arte superior do palco. Tomam argura da scena e as suas extremidades assentam sobre o alto dos bastidores. Quando o scenario no tem bambolinas prprias, servem bambolinas de ares ou bambolinas de roupas.

23

DO THEATRO PORTUGUEZ
uso para
tal

Bat

tugal se

Banda em scena E* assim que em Porchama s bandas ou fanfarras, que

entram tocando
Barbas

em

operas., operetas

ou pe-

fim as trs palmadas. N'outros o affastando um dos lados do panno, faz signal ao regente d'orchestra para
contraregra,

as (J'espectaculo.

da antiga comedia portugueza, assim chamado por apparecer sempre com grandes barbas. Era assim designado o pae nobre. Cano, imitando as dos barBarcaroila queiros ou gondoleiros de Veneza, que no theatro quasi sempre cantada fora da scena. Assim se denominam os theaBarracas tros de feira^que ordinariamente no passam de verdadeiras barracas. Umas vezes so todas de madeira, outras cobertas de lona, ou todas de lona. Ha barracas de muitos feitios, mais ou menos decentes, mais ou menos feias; mas todas incommodas. Nos theatros barracas, onde n'outro tempo s se viam saltimbancos, animaes sbios e marionettes, hoje ha companhias que representam todo o gnero de peas. E' a voz de homem que, no Barytono canto, conserva o meio termo entre o baixo e o tenor, participando ao mesmo tempo de uma e outra. Nas operas lyricas e operas cmicas so importantissimas as partes de barytono.^ taes como o D. Joo, o Hamlet, o Nevers dos Huguenottes, o Nelusko da Africana, o Guilherme Tell, o Pedro na "5trella do Norte, Hoel na Dinorah, etc. Bary tonos notveis que teem' cantado no Filippe Coletti Real Theatro de S. Carlos

Personagem

que comece.
Bastidores

Formam

as partes lateraes

do scenario. So presos por ganchos aos tanges que os sustentam e conservam em

posio vertical, encontrando-se dois em cada plano, um de cada lado. Quando se diz nos bastidores, entende-se no s estes, mas tambm o espao que vae at parede. Nos theatros em que ha ordem e disciplina, expressamente prohibida a permanncia nos bastidores, no s aos extranhos, mas at aos artistas que no teem de ir para a
scena.

Bastidores machinados
tidores so preparados por

Quando os baS'
forma a poderem

(ibSy),

Varesi

(1842), Bartolini (i832), Beneven-

tano(i857;Fran-

cesco

Cresci

i858), Giovani Giucciardi(i86i),

Bastidor mucliinado

Squarcia (1864), Merly (1868), Cotogni (1871),

Pandolfiniii872), Aldighieri (1876),

sej transformar, desdobrando-se, para apresentarem duas faces e portanto servindo em

scenarios diversos, chamam-se bastidores machinados. Assim se chama reunio dos Bateria instrumentos de percusso que entram na
dois

Kaschmann(i88i)
(i883), Battistini (18S9),

Devoyod

Menotti

{1889),

composio da orchestra. A bateria comprehende o triangulo, o tambor, o bombo e os pratos. Na bateria no entram os tympanos, porque elles no teem, como esses outros instrumentos, uma nica sonoridade, e porque se ajustam ao tom da orchestra.

Victor Maurel
(i8g3),

Mrio
(1897),
(iqo5).

Ancona
Revnaud

De-f.uca (1899),

Basto E' uma vara grossa com que alguns

contraregrasdo as trs pancadas do estylo para comear o espectculo.
N'alBastidor

guns theatros esto ainda em

Batons Canudos metlicos contendo oma preparao para os artistas se caracterisarem. Ha batons de diversas cores. O nome francez, mas assim usado por no ter ainda equivalente entre ns. Pequeno basto, ordinariamente Batuta de madeira, com que os regentes d'orchestra batem o compasso e indicam os andamentos orchestra ou aos cantores. Ha tambm b.itutas de metal, que alguns preferem por serem mais luxuosas. Regentes ha que gostam de bater o compasso e dar indicaes com o arco da rabeca.

Bib

DICCIONARIO
Vivem
principalmente
d'essas

24
recitas de e Prncipe

Beijinho da pea Diz-se em calo theaque o beijinho de uma pea o superior desempenho de um qualquer artista, ou uma scena classificada de primorosa. A belle:^a^ que se toma como Belleza synonimo de formosura, na arte o typo ideal, que o artista forma na sua phantasia e lhe serve de modelo para a execuo das suas obras. No theatro o que bello encanta os olhos e encanta o espirito. Assim, bello o rosto de uma actriz formosa; so bellas as suas formas; bello o estylo brilhante do auctor; bella a concepo da obra; bella a sua execuo. A belleza physica ou moral encanta sempre o espectador. Beneficio ^Chamam-se espectculos em beneficio aquelles cujo producto, deduzidas as despezas ordinrias do theatro, pertencem ao artista beneficiado. Ordinariamente estas recitas servem de festa para o artista mas quando, pelo seu contracto, elle tem pea nova no beneficio, isto prejudica muitas vezes a empreza, j por no ter tempo para ensaiar tantas peas novas, j porque tem de cortar com a pea do beneficiado aquella que muitas vezes lhe estava dando
tral

beneficio os theatros

do Gymnasio

Real, de Lisboa.

Benemritos do theatro
cionario.

V. no fim do Dic-

Assim se chamam os canudos Bengaes de fogo artificial, de diversas cores, empregados no theatro para efTeitos diversos. Bengalas Por diversas vezes tem sido prohibida.a entrada de bengalas nas plateas dos theatros, o que muito impedia as pateadas. Actualmente entra quem quer de bengala e s impedida a entrada de chapeos de chuva. Esta ordem parece disparatada, mas tem razo de ser. Se fosse permittida a entrada aos chapeos-de-chuva, muitas vezes iriam molhados, incommodando os espectadores e especialmente as senhoras. Bengalelros So os empregados de theatro que, mediante umas senhas numeradas que entregam aos espectadores, guardam as bengalas, chapus de chuva e sobretudos.

Tambm algumas emprezas de Lisboa, entre ellas as da Trindade, Gymnasio e Prncipe Real, e as do Porto, vendem recitas para benejicio de pessoas estranhas ao theatro, o que d em resultado venderem-se porta por infimo preo bilhetes de camarotes e platea. Concorre isto para desinteresses.

acreditar um theatro. Beneficies d' artistas Quasi todos os artistas dos nossos theatros esto habituados a fazeram annualmente o seu beneficio, a fim de equilibrarem as suas finanas pela insignificncia de alguns ordenados e pelos mezes em que, no estio, no teem contracto. Seria difricil prescindir d'esta regalia, visto que as emprezas j no podem mais augmentar os ordenados. sociedade artstica do theatro de D. Maria s por grande ex cepo permittia que os seus societrios ali fizessem beneficio. compensao os seus

Em

ordenados eram maiores do que em outro qualquer theatro e ainda tinham a vantagem da distribuio dos lucros no fim de cada
epocha, N 'alguns theatros Beneficies simulados mal administrados, e sem pensarem as emprezasnos prejuzos e no descrdito que d'ahi lhes advem, no consegumdo chamar concorrncia por outra forma, annunciam benefcios simulados a fim de poderem ultima hora mandar vender por contractadores, a todo o preo, os bilhetes que lhes restam. Em quasi todos os Benefcios vendidos theatros de Lisboa e Porto se vendem recitas aos contractadores, ou directamente aos interessados, por uma quantia relativamente mdica, para que elles passem os bilhetes em seu beneficio e tirem um certo lucro.

Os bengaleiros esto em casas dispostas com cabides e que esto sempre prximas do salo d'entrada. Ganham n'alguns theatros uma pequena remunerao e n'outros so encargos gratuitos, tendo de contentar-se com as gratificaes que o publico lhes d. A maioria dos nossos artisBenzer-se tas, e principalmente as actrizes, teem o habito de se benzerem antes da sua primeira entrada em scena, em cada noite. Depois de adquirirem este habito, parecer-lhes-hia que nada fariam bem, nem agradariam, se no se benzessem. E' por vezes curioso estar observando as diversas entradas dos artistas, muitos ben:^endo-se entre bastidores. Em Portugal muito Bibliotheca theatral pouco se tem publicado sobre theatros. Bastantes jornaes da especialidade tem havido, mas de curta existncia pela falta de animao do publico e principalmente dos artistas. Das obras scbre o assumpto poderemos apenas citar lbum do actor Santos, Arte Dramtica de Manuel de Macedo, Emilia das Neves por Gamara Leme, Estros e palcos por Luciano Cordeiro, Do realismo na arte por Silva Pinto, Origem da arte dramtica por Licnio de Carvalho, Emilia das Neves e o Theatro Portuguej por Silva Pinto, Real Theatro de S^ Carlos por Fonseca Benevides, Gil Vicente por Brito Rebello, Historia critica do theatro por Luiz Antnio d' Arajo, Manual do curioso dramtico por Augusto Garraio, Manual do ensaiador por Augusto de Mello, (Js Theatros de Lisboa por Juiio Csar Machado, Memorias do actor Izidoro, Lui:(a Todi por Joaquim de Vasconcellos, Mocidade de Gil Vicente por Jlio de Castilho, Gil Vicente pelo visconde de Ouguella, Historia do theatro portugue^ por Theophilo Braga, Coisas de theatro por Sousa Bastos, T^idimentos da arte dramtica pelo Dr. Luiz da Costa Pereira, Carteira do

25

DO THEATRO PORTUGUEZ
Bis
se

Bof

por Sousa Bastos, e poucas mais. respeito a jornaes de theatro, entre outros muitos, publicaramse os seguintes Atalaia nacional dos theatros, Apollo, Arte dramtica. Arte musical. Boletim theatral. Artista, Theatro nacional, Chronista^ Jornal do theatro^ Jornal do Conservatrio^ Theatro dramtico, Entreacto- Semsabor, Desenjoativo theatral, Chronica theatral, Recreio theatral, Revista theatral. Elenco, o Vigia, Revista do Conservatrio, Espelho do palco, Espectador imparcial, Pirata, Resenha theatral, Tim tim por tim tim, Dramtico, A Fama,
artista

E* a
a

Com

pede

phrase com que, no theatro, repetio de um qualquer trecho.

Ulyssea dramtica,
tador,
tros,

O O Espectador, O Esprei-

Theatral, Revista dos theaRaio theatral, Imparcial, Correio dos

Neorama

theatros,

O Interprete,

Relmpago, A Folha,

N'outro tempo o pedido de bis era signal infalvel de ter a peaou o trecho obtido um grande successo. bis hoje tornou-se banal e rara a opera ou opereta em que, apezar de cair, no se pea mais de meia dzia de bis. Quando no a claque c{ue os pede, mas o enthusiasmo do publico, o bis muito agradvel aos artistas. Pedir bis a um trecho que o no merece, aborrece a maioria dos espectadores e concorre para o desagrado da pea. Boa casa. Quando a sala de um theatro tem bastante concorrncia, diz-se que o theatro tem uma boa casa. Bocca de scena - E' a parte da scena junto

theatros, Lysia- dramtica. Revista dos espectculos, Semana theatral, Gil ViPalco, cente, Mundo theatral, Rigoleto, Chronica dos theatros, Gazeta dos theatros.

Ecco dos

Gaveta musical de Lisboa, Ecco musical. Contemporneo, Theatro e Modas, Chronica musical, Curioso dramtico, Ribaltas e Gambiarras, Palcos e Circos, Mundo artstico, O Fauteuil, O Pitorra, Amador dramtico, Thalia, etc.

Bilhete
pel,

E'

com

o pedao de carto ou paos dizeres precisos, o numero da

D.

50

THEATRO

AMLIA

2^
O
Bcca de scena
t-

m 3 Z 1^ f OOP KECITA

^'

poca de 1907-1908

D' orche;

48

N.'

3
0^ U.

Bilhete

recita, a data, e a indicao

do

logar,

que o

espectador compra na bilheteira e entrega aos porteiros da sala.

Bilheteira A pequena caza, collocada prximo da entrada do theatro e onde se
os bilhetes para os espectculos. Bilheteiro E' o encarregado da venda de bilhetes para os espectculos e que tem o seu cubculo junto porta da entrada do theatro, ou mesmo dentro do salo. Este logar, em Portugal, exclusivamente dado a honiens; em Frana exercido por mulheres. Binculo culo duplo, porttil, que no theatro se usa para

formada pelo arco do proscnio, reguladores e bambolina regia. Todos os tneatros BccAS de incndio devem ter numero sufficiente de bccas de incndio e respectivas mangueiras e agulhetas para de prompto se acudir a qualquer sinistro, assim como o demais material indispensvel a esse servio, de-

orchestra e

que

vendem

a empreza disposipessoal dos incndios, uma hora antes do principio do espectculo, a agoa precisa para as bombas. No theatro empreBodega ga-se esta palavra para indicar as ms condies de aceio, ou

vendo pr

o do

pea e
diz-se:

mo desempenho.

approximar da vista o que esta ou se passa no palco e as pessoas que esto a distancia nos camarotes ou plateas.

Assim

Ha binculos de theatro de diversas dimenses e qualidades, de luxo ou modestos.

Binculo

Este theatro est bodega, n'este ultimo caso como synonimo de borracheira ou pepineira. Os palhaos de circo provoBofetadas cam a gargalhada do publico com a meno de esbofetearem os companheiros, obtendo o som com a pancada quasi imperceptvel da mo esquerda no prprio corpo. ISo theatro o actor faz a meno de dar a bofetada

uma

Bra
e para se obter o som, o logar, d uma palmada.

DICCIONARIO
ponto que, do seu
!

ib

Bohemio Diz-se que um actor bohemio quando pouco se entrega ao estudo dos seus papeis, falta aos ensaios, ou pelo menos chega tarde, porque perde as noites em orgias. Muito abundaram no theatro portuguez os bohemios. Felizmente hoje so em muito menor numero: mas ainda os ha. O bohemio ordinariamente talentoso; mas a falta de estudo no o deixa progredir. Quando um artista mediocre faz Bojo papel muito superior s suas foras, ouquan-

daces dosj jornaes Estes pedinches so conhecidos pelo nome de borlistas. E' o nome que se d em calo Borlistas theatral aos individues que entram de graa nos theatros. Quando em qualquer theaBorracheira tro se representa uma pea m, e que o desempenho no a pde salvar, alm de^mal enscenada e peior vestida, diz-se que uma

borracheira.

E' assim que se chama ao mo Borrador scenographo, que apresenta pssimas scenas.

da na scena abusa do publico, soltando inconvenincias, diz-se que tem bojo. Bombacha Espcie de calo curto, que os artistas usam em fatos de determinadas epochas. todos os espectculos ha Bombeiros sempre no palco um piquete de bombeiros para acudir a qualquer sinistro, e

Borzeguins

chegam

Botas justas e atacadas, que s at meio da perna, e so exigidas

Em

pelos costumes de determinadas epochas. Bosque -7E' uma scena em que esto pintadas muitas arvores, mais ou menos fron-

que no permittem que se abram as portas ao publico sem que elles verifiquem se esto cumpridas as prescripoes policiaes, e se as bccas de incndio teem agoa sufliciente. Quando tudo est em
faz a declarao por escripto auctoridade que tem de presidir ao espectculo, a qual d ento ordem para se abrirem as portas. Os bombeiros so gratificados pelas emprezas. Bonecos Chama-se theatro de bonecos aos que apresentam fantoches trabalhando por corbombeiro dis, ao mesmo tempo que faliam de dentro algumas pessoas, fingindo que so

ordem, o chefe

Bosque

elles.

Era o Bonirrates po se dava aos

dosas.

Pode tambm

ser

uma

matta ou

uma

nome que

n'outro tem-

floresta.

bonecos dos
theatrinhos e

que hoje tam-

bm

se

cha-

mam
onettes

fanto-

ches ou mari-

Bordoada

Quando em

Bonifrates

scena preciso dar pancada, empregam-se uns cacetes ou bastes de panno pintado e cheios de algodo. A imitao perfeita e d sempre resultado. Borla Assim se chama ao bilhete dado gratuitamente para vero espectaculo.E' hoje um abuso arreigado o pedir borlas nas recitas de cada theatro. Ha muito quem, podendo pagar, se acostumou a ir de graa aos

Assim .^e chama o ingrediente Branco que alguns artistas do no rosto, no comeo da caracterisao, antes de dar o vermelho, a fim de se prepararem para os eflFeitos de luz que ha sempre na scena. O artista precisa caracterisar-se, alis ficar no palco livido e bao. So muitos os preparados que para tal fim existem preciso, porm, que o artista procure o de melhor efteito ao mesmo tempo que lhe no prejudique a pelle. E' palavra italiana, que signifiBravo
;

valente, esforado, e se applica, como testemunho de agrado, a um cantor, a um actor, que revela talento. E' por isso que em Itlia dizem bravo ao tenor ! bravo cantora! bravo a todos! misturando estas ex-

ca

espectculos, e isto muito prejudica as emprezas. Os que no teem relaes com os emprezarios, fazem os pedidos por intermdio dos artistas ou outros empregados, e muitos ha que vo pedir os bilhetes s re-

clamaes com os applausos. Os francezes adoptaram a mesma exclamao, mas dizendo simplesmente: bravo! que empregam para um ou muitos artistas, d'um ou d'outro sexo. Em Portugal, seguindo o systema de
imitar os francezes e, n'este ponto, tambm os italianos, no meio dos' applausos ouve- se sempre a palavra bravo
:

DO IHKATRO PORTUGUEZ
Outro termo italianno, que os Bravura francezes e os portuguezes adoptaram para dizer de um artista que tem expresso, sentimento e enthusiasmo! Quando o trabalho de um Brilhante grande artista verdadeiramente superior e de grande etfeito, diz-se que um trabalho brilhante- Quando o artista representa de forma que faz valer todos os papeis e enthusiasma o publico, pde considerar-se um

Bur

ou francezas, teem sido representadas por companhias lyricas ou de opereta.

lianas

Geralmente noselhes

chama
mas
o que

operas-buffas, operas-burlescaSy

vem

dar na

mesma. Buraco do ponto

actor ou uma actriz brilhante. No desempenho de qualquer peBrilhar a que se presta a bom trabalho e a que o artista deu grande relevo, pde dizer-se que o actor ou a actriz brilhou. Nas noites dos seus benefcios, Brindes ou festas artisticas, costume serem os actores e as actrizes brindados com grande variedade de objectos, que ficam em exposio nos camarins. Esses brindes so offerecidos pelos amigos, admiradores e principalmente pelos collegas. E' termo de calo theatral que Buchas indica as graolas que um actor cmico mette no seu papel, a fim de provocar o riso dos espectadores. Assim se diz: O actor F... esteve toda a noite a metter buchas no pa-

E' a abertura feita no palco, junto orchestra, entre as duas filas da ribalta, coberta

com uma cpula

que no

na

qual toma logar o ponto, sentado de maneira

seja visto pelos espectadores e que

Buraco do ponto

os actores s lhe vejam a cabea e os braos. A' frente d'este buraco ha uma pequena estante onde o ponto colloca a pea. No estrangeiro, principalmente em Frana, ascupulas so

pel.

Foi assim que em Paris, at i83o, Buffos designaram os artistas do Theatro Italiano, e isto pelo motivo de s cantar operas buffas a primeira companhia italiana que alli se estabeleceu, em 1729, e a segunda, em 1752. Mais tarde, uma bella companhia italiana installou-se definitivamente em Paris e o publico continuava a chamar-lhe buffos, apezar de cantarem j operas serias. S depois de i83o que o publico se decidiu a dar o verdadeiro nome, theatro lyrico itaMadrid, lianno, excelienie companhia. muito mais tarde, sustentou-se com grande xito a companhia de buffos de Arderius, que

pequenssimas e disfaradas na ornamentao da sala. Entrens as cpulas so enormes, feias e prejudiciaes, porque

cortam
ra,*:.

as figu-

Buracos do panno de bcca So dois pequenos buracos fei-

tos direita e

Em

esquerda do panno de bcca, altura de uma pessoa, de maneira que, quando o panno est descido, applicando-se a vista a um d'esses buracos, se possa ver do palco o que se passa na
sala.

Buracos do panno de bcca

representava principalmente, em hespanhol, o repertrio de Ofenbach. Em Portugal nunca houve companhia exclusivamente do gnero, e por isso nunca se denominou nenhuma de buffos. As peas do gnero, ita-

nos,

Classificao, dada pelos italiae que em portuguez j se tem adoptado, s faras, principalmente s que teem

Burleta

musica

!^^

Cai
bengaes para se

DiCCIONARIO

3o

queimarem. Evita-se d'esta forq u e o fogo caia no cho ou

ma

v de encontro

Caceta

ao scenario e origine algum incndio. Depois de feito o servio e de descer o panno, so os restos dos bengaes mettidos, mesmo com a caceta^ nos baldes com agua que esto ao mostra ter pouca vocao, fica sendo um fundo do palco. So os logares de platea que Cholpes. Se, alem.de tudo, desastrado/logo Cadeiras seguem logo aos fauteuils. Quando esta de- lhe chamam canastro. Se um actor, com nominao no existia, eram as cadeiras os pretenses a engraado, augmenta o seu papel com uma tola graola, a que os espectaprimeiros logares da platea. Todas as cadeii'as e ban- dores ficam insensveis, um coUega diz-lhe Cadeiras fixas cadas dos diversos logares da sala de espec- mesmo em scena: Essa das boas! Se outculo, com excepo dos camarotes e fri- tro artista, julgando obter grande successo, se incumbe de um papel superior s suas forzas, sero fixas, isto , prezas ao cho. E' a terminao d'um trecho as e no dia da representao faz completo Cadencia musical, feito sobre regras, mas vontade fiasco, ha sempre no theatro quem diga L do cantor no que toca maior ou menor joi para o poro I Se uma pea em que se extenso e aos effeitos das notas, que me- tem grande confiana e logo na primeira representao pateada, ha tambm sempre lhor se adaptam voz do artista. Quasi todos os nos- no theatro quem diga Foi pelo buraco do Cafs dos theatros sos theatros possuem um caf ou restaurante ponto abaixo! Estas e outras muitas phrases onde os espectadores encontram diversas fazem parte da linguagem technica do theaqualidades de bebidas, bolos, pasteis, caf tro, a que teremos de nos referir por diverou ch e, n'alguns, tabaco e comidas. Em sas vezes. Calas curtas, chegando apenas quasi todos elles o servio no bom e as Calo bebidas inferiores. aos joelhos e que so complemento de fatos Diz-se que qualquer pe- de algumas epochas. Cahir uma pea Assim se chamam as aberturas a cahiu, quando, ajem de pateada, no d Calhas boas receitas e tem de ser retirada de scena. feitas no palco, de ambos os lados, em cada Chama-se vulgarmente caixa de plano, para dar passagem aos carros que susCaixa theatro ao palco e suas dependncias As- tentam os bastidores, e permittir a esses sim, por exemplo, quando um espectador carros, que esto montados sobre rodas que quer ir visitar um artista ao seu camarim, giram no primeiro plano do subterrneo, diz Vou caixa, fallar a F. . andarem vontade, de maneira a avanaDeveriam todos os rem mais ou menos para a scena, ou, ao Caixas de soccorros theatros ter caixas de soccorros para os seus contrario, recuarem tanto quanto seja necessrio. Como so precisos diversos carros artistas. Infelizmente assim no . 'or em3uanto apenas existe a Caixa de soccorros em cada plano, para serem substitudos uns os artistas do Theatro D. Amlia, fundada pelos outros nas rpidas mutaes de scena, em 29 de outubro de 1902, com o fim de deve haver em cada plano pelo menos duas soccorrer os seus scios com assistncia me- ou trs calhas. Ha tambm calhas que atradica, medicamentos, emprstimos monetvessam a scena de lado a lado para a passarios, legados, funeraes e penses. Esta caixa gem de qualquer accessorio preciso represustenta-se com a percentagem de 1 por sentao, como navios, pequenos barcos, cento dos ordenados mensaes dos scios animaes, etc. Essas calhas esto ordinariacontribuintes, com a verba de i^5oo ris mente tapadas e, mesmo debaixo, se abrem de cada beneficio que os scios fizerem, com pouco antes de funccionarem. c producto total das multas applicadas s So as que, parCalhas perpendiculares faltas commettidas no servio do theatro, tindo do subterrneo, sobem at s abertucom a importncia de um bilhete de fauteuil ras dos alapes, correndo n'ellas o que fr cedida pela empreza em cada recita, com o preciso. producto do irhposto sobre os bilhetes de Calor E' uma das grandes qualidades do favor, com os juros do capital depositado, com actor, digno d'este nome. Se se penetrou da os donativos dos scios quando represen- importncia do papel que tem a desempetem fora do seu theatro, com o producto de nhar, do caracter de que est revestido, dos recitas, donativos, transaces monetrias sentimentos que tem a manifestar, se o seu e pelos juros dos emprstimos aos scios. corao e o seu crebro esto d'accordo para Caixas dos pezos So umas caixas fei- exprimir a ida do poeta, o actor encontrar tas de madeira, junto s paredes lateraes do inflexes verdadeiras, despertar em si mes-

palco, a toda a altura, onde correm os pezos necessrios para a manobra das scenas, garantindo assim a segurana das pessoas que teem de andar pelas coxias. Gomo todas as profisCalo theatral ses, o theatro tem a sua linguagem especial, o seu calo, que os artistas usam uns com os outros; mas que fora do theatro j se vae comprehendendo. Quando para qualquer companhia entra um discpulo que

DO THEATRO FORTUGUEZ
mo esse cjlor communicativo, graas ao qual far sentir ao publico as impresses que elle prprio sentir, despertar finalmente grande commoo na alma dos espectadores. Mas para que o ciilor produza os devieffeitos, convm que seja natural, sinceque de qualquer modo faa parte do temperamento do actor. No caso contrario, se apenas producto do estudo e da reflexo, tornar-se ha facilmente excessivo, ultrapas-

Cam

por baixo d'elie, ou ainda aos lados. Cada mais graduado tem um camarim esdos mais inferiores ficam dois ou trs em cada camarim. Ha tambm camafins
artista pecial;

dos
ro,

sar os limites e, pelo prprio exagero, perder a sua aco. Camarim do electricista E' sempre collocado junto bocca

de scena,* direita ou esquerda. Deve ser perfeitamente montado com todas as torneiras botes e apparelhos precisos para que o electricista tire
d'alii e

SSSSOQCSQa
1
i|i
iTi
I

II

II

iji

i|

com

maior
a
O

facilidade todos os e tf eitos precisos da

luz.

O a

Camarins So
quartos

os

que os arl tistas se vestem, caracterisam e descanCamarim do electricista am. Conforme a construco do theatro, os camarins so situados ao fundo do palco, ou por cima, ou

em

Cn

DICCIONARIO

32.

a este outro camarote para os camaristas e ajudantes de ordens da famlia real. Tam-

bm ha
seu.

camarotes reaes nos theatros de D. Amlia, Trindade Gymnasio, Prncipe Real, Avenida, Colyseu dos Recreios e Real Coly-

E' a que existe no los sala d'espectaculos de camarotes a uma espcie salo do theatro e que tode pequenos gabinetes, separados uns dos ca para avisar o publico de outros por frgeis divises, e que, nas diver- que vae comear o acto. Campainha elctrica sas ordens, formam filas em volta da sala. Os camarotes teem diversos tamanhos, ca- Tem no theatro funces bendo n'elles desde trs a oito espectadores. diversas. Com os seus toConforme a capacidade dos theatros, ha os ques se chama para os encamarotes junto plata que entre ns to- saios e egualmente para os mam o nome de frijas^ os camarotes substi- espectculos. Com ella se tuindo o balco, ou aos lados d'este, que se chamam os empregados de chamam camarotes de balco, camarotes de servio. Tambm com ella Campainha elctrica se chamam os espectadoI., 2. e 3.* ordem e ultima ordem, ou torrinhas. Cada camarote, conforme os thea- res para dentro da sala. Para este fim, toca- se prolongadamente a campainha do satros, tem entradas para quatro ou cinco peslo. Para se avisarem os artistas e empresoas. Quando outros querem entrar, com pram uns bilhetes especiaes de entradas para gados de que vae comear o espectculo, ha trs toques, sendo o primeiro uma hora camarotes e deantes, outro meia hora e o ultimo cinco mipois alugam canutos antes de subir o panno. N'alguns theadeiras para se tros, para comear o espectculo, segue-se sentarem. Seo systema francez de dar cem o basto trs gundo a' posio fortes pancadas Noutros usa-se bater palque occupam na mas, e ainda n'alguns outros tocar uma sisala, ha camaroneta. tes de frente, caCanalisao Ha diversas no theatro. So marotes de lado para gaz, agua e limpeza. Com todas pree camarotes de ciso cautella mas principalmente com a do bocca. Estes so gaz. a fim de no causar alguma exploso ou os que ficam mesincndio. mo sobre o prs E' o termo de calo theatral Canastro cenio No theatio que se applica ao mau actor que, por mais de S. Carlos ha Camarote que o ensaiem, no acerta com os gestos e frisas, camarotes de 1.*, 2^ e3.^ ordens e torrinhas. No theatro as inflexes. O termo canastro muito usade D. Maria ha frisas e trs ordens de cama- o pelo ensaiador do theatro do Gymnasio, Leopoldo de Carvalho, quando se fatiga de rotes. Estes so os melhores dos nossos theaensinar sem resultado qualquer discpulo ou tros, pois alem de espaosos, teem toios contguos uns pequeninos gabinetes. No mesmo actor. Ha mais de setenta annos Canoneta theatro D. Amlia as frisas ficam junto platea. Ha camarotes de i.'^ ordem em volta que. em Paris, nos theatros de Variedades e da sala e de 2.^^ s de lado. Na Trindade ha Palais Royal, uma ou duas vezes por noite, apenas quatro pequenas /rij 75 e trs ordens nos intervallos das peas que se representade camarotes No Gymnasio as frisas ficam vam, um artista se apresentava ao publico, altura da platea e ha tambm trs ordens de cantando uma canoneta. Eram pequenas camarotes. O mesmo accontece no Prncipe scenas de um nico personagem, divididas Real. No theatro da Avenida ha apenas duas em coplas, entre cada uma das quaes havia declamao. Isto valeu grandes successos a frisas., camarotes de balco e de i.'' e 2.*^ ordens. No theatro da Rua dos Condes ha 4 diversos artistas, entre outros Dejazet, Leordens de camarotes acanhados e maus. O vassor, Achard, et. A moda foi-se populaColyseu dos Recreios tem duas ordens de rsando at chegar a muitos theatros e a ncamarotes de diversos tamanhos e a grande numeros cafs- concertos As canonetas em Portugal esto tambm introduzidas de ha altura. No Real Colyseu de Lisboa os camamuito, e ainda hoje alcanam successo, rotes so entre a platea e a geral, podendo mais naturalmente chamar-se Ihes/rifa, ou quando so boas. Entre ns, os melhores interpretes de canonetas teem sido: o grande antes tulhas Chama -se cambio no theatro ao Taborda, que tinha no seu repertrio: Um Cambio gio que os contratadores de bilhetes levam bravo do Mindllo, Tio Matheus, Reflexes sobre o preo regular. Assim, se um bilhete d'iim bailarino, Ventura o bom velhote, Can-

Camarotes

N'uma

de platea custa na bilheteira 800 ris e o contractador o vendeu por i^ooo ris, segue se que levou de cambio 200 ris, que tanto foi o seu lucro. Campainha dos interval-

d-se o

nome

35

Do THAtRO PORTUGUEZ

Cat

tor cosmopolita, CorcundaSy Boas ra^^es^ Que pena, era to lindo I, ffeitos do vinho novo, Jos do Capote e muitas outras. Seguem-se depois: Queiroz, Augusto, Telmo, Csar de Lima. Dias, Valle, Jos Ricardo, Ribeiro, Samuel, Setta da Silva e ainda outros. Imita-se no theatrocom Canto das aves diversos instrumentos apropriados e simples, e at com os assobios de barro das noites de Santo Antnio e S. Joo. Canto dramtico Toda a espcie de canto que se mistura com a aco iheatral e d'ella

faz parte.

Nome que se d a Cantor e Cantora todo o artista que toma parte na execuo vocal de qualquer obra, ou trecho, seja no
theatro, seja em concerto. E' o baixo Cantor buffo

vao, pois que, para ser verdadeiro e principalmente verosmil, os seus melhores traos devem ser-lhe fornecidos pelo estudo da natureza de preferencia sua imaginao. E' o processo que o Caracterisao actor emprega para transformar o rosto no typo adequado ao papel que desempenha. V. caracterisar-se. Caracterisar-se O actor, principalmente o actor typico, para se preparar para a scena, tem de pr cabelleira ou barbas, fazerse corado ou pallido, fazer rugas, ou arranjar o rosto de forma que o typo assente perfeitamente na personagem que tem a

desempenhar. E' a
cterisar-se
.

isto

que

se

chama cara-

cmico das

companhias d'opera italiana. E' assim o D. Bartholo do Barbeiro de Sevilha, o Crispim do Crispim e a Comadre e o Geronte do Matrimonio secreto. Entre os mais Cantores portuguezes distinctos que teem apparecido no mundo lyrico, contam-se: Antnio Andrade, Au-,

Caracteristicas Assim se chama no theatro aos papeis de velhas typicas, correspondendo em Frana s dugnes, que para l

foram importadas da Hespanha com o nome de duenas. So as velhas ridculas, as velhas pretenciosas, governantes impertinentes, ms conselheiras de filhas-familas, velhacas interesseiras, finalmente todos os papeis de velhas com situaes cmicas e
ridculas.

gusta Cruz, Bensaude, Celestino. Francisco Andrade, Joo Veiga, Jdice da Costa, Luiza Todi, Mary Arneiro e Regina Paccini. Cantores portuguezes V. fim do Diccio-

nario.

Chama-,se assim no theatro Capitalista ao scio da empreza que tem o dever de apresentar o capital para todas as despezas, recebendo as receitas. Acontece muitas vezes que o capitalista se associa a individuo que nada sabe de theatro e por isso o prejuzo infallivel. Outras vezes, porem, o capitalista, que no dispe de fundos suicientes, entra com pequenas quantias, apoderando- se mais tarde das receitas do theatro. O negocio de theatro tido para quasi toda a gente como um pssimo negocio. Realmente elle no bom; mas, se tantos arriscam dinheiro em emprezas perigosssimas, em caixas de credito, em exploraes de minas, em fundos duvidosos, em estabelecimentos sem futuro, em companhias africanas e muitas outras negociatas, quasi sempre preparadas por exploradores do dinheiro alheio, por que motivo se no ha de arriscar algum capital nos theatros O capitalista, que dispe de meios suflicientes, que se associa para a explorao de um theatro a homem srio e que sabe do seu officio, nunca perde o seu dinheiro nem o seu tempo. Caracter O estudo dos caracteres e a sua adaptao a uma fabula, engenhosamente imaginada, para lhes dar logar, sem duvi da um dos trabalhos mais delicados e mais difficeis para o escriptor dramtico. A arte de deenhar, de sustentar e de reforar um caracter, uma das partes mais importantes da arte dramtica. Para o conseguir o escriptor deve ter um grande fundo d'obser"

Caracteristicos So os actores que desos papeis typicos. Preparado com que os artistas do cr vermelha ao rosto, quando se caracterisam. E' mister escolher e usar o bom carmim para no prejudicar a pelle. Esta epocha, ainda hoje boa Carnaval para as emprezas theatraes, j foi ptima. Agora do apenas resultado nos theatros os ltimos trs dias n'outro tempo a epocha era de um mez e chegou a ser de dois. Verdade seja que d'antes escolhiam-se peas propriamente para o carnaval; agora at

empennam Carmim

se representam n'esses dias, nos theatros de Lisboa, como tem acontecido em D. Maria e Prncipe Real. N'outro tempo, e ainda no ha muito, os espectculos do carnaval eram constantemente interrompidos pelas brincadeiras dos espectadores entre si e para o palco. Essas brincadeiras esto hoje quasi inteiramente prohibidas e com toda a justia, pois se inhibia um qualquer espectador, que comprava o seu logar, de ouvir a pea, e, peior ainda, os brinquedos, principalmente no theatro de S. Carlos, degeneravam em verdadeiras brutalidades. No theatro ha Carpinteiros duas classes de carpinteiros ; so os propriamente ditos, que trabflham durante o dia para os preparativos das peas, arranjando alapes, fazendo grades para repregos, contornando bastidores, eic. e os chamados carpinteiros carpinteiro de movimento, que so os que trabalham de noite, durante o espectculo,

dramas

Cai

DICCIONARIO

34

e desarmando as scenas e fazendo todo o servio de machinismo necessrio para o bom andamento do espectculo. Os primeiros recebem no fim da semana a sua feria, como qualquer outro operrio os segundos recebem os seus vencimentos todas as noites pelas folhas das dirias.
;

armando

Carpinteiro theatral

E'

esta a classifi-

cao que a moderna critica d aos auctores de peas cheias de situaes de grande effeito, de peripcias extraordinrias, de uma aco intrincada e finalmente de tudo quanto pde prender a atteno dos espectadores e levantar as plateas com enthusiasmo. Ao fecundssimo d'Ennery se dirige principalmente a classificao de carpinteiro theatral^ classificao que tambm j tem sido dada a Alexandre Dumas pai e que diaria-

forme as necessidades da scena. Tambm se a uns esqueletos de madeira tosca, com pequenas rodas, a fim de a elles se adaptarem repregos de carruagens, barcos, animaes, ctc, e assim entrarem ou sarem de scena. Carros de trovoada So os que actualmente se fazem de rodas cortadas para correrem no urdimento, a fim de imitarem a

chama carros

trovoada. Em Lisboa, Porto e em quasi Cartazes todas as terras de provncia os espectculos"

't^EA^^O

ftuiNTA Feira

20
dg

mmmmMm
rtprescnlau da

ks

horas e meia

^^
mente se d aos modernos escriptores francezes Pierre Decourcelle e Gaston Marot. Portugal tem havido diversos carpinteiros theatraes, bastando citar Gesar de Lacerda, Jos Romano e Gosta Braga. A classificao em nada os deslustra, antes lhes abona qualidades bem apreciadas no theatro. Carros So os apparelhos que giram com pequenas rodas, no primeiro pavimento

J.

m 3 ictn FREITAS BRANCO

comiiiia buf lina

triducfs

liitfi

glu por

Em

ARTISTAS
Cirdoso, Tilmo. Monliiio. tujusio Michadt.
8atbara, Jtsui.ia Saraivi. Judith.
lligriit.

Htnriqut d'ilbu()uerqui. Jota Radri)<ui.

Riu

Indrada.

Pilmpa

Ferreira TK;ra

PRORAMMA DO SEXTETTO NO SALAO

Typ -Viuva
Costa

SaoehM Larsoao

Cvno

31

Cartaz

Carro de trovoada

por baixo do palco, e a que esto presos os tanges em que se coUocam os bastidores, para estes poderem avanar ou recuar, con-

so annunciados por meio de cartares. Estes, que n'outro tempo eram pequenos e simples, so geralmente agora enormes, impressos a cores e illustrados com estampas, representando scenas das peas. Em Lisboa e Porto ha agencias especiaes, em contracto com as emprezas dos diversos theatroe para affixao dos carta:^es. Livro publicado em Carteira do artista 1898 pela livraria editora Bertrand, de Jos

35

DO THEATRO PORTUtUEZ

Cat

Bastos. E' um grosso volume de perto de 900 paginas, em 4. a 2 columnas, illustrado com 700 gravuras. Comem noticias biographicas desenvolvidas e anecdoticas de muitos dos nossos principaes artistas da antiguidade e de quasi todos os da actualidade; dos artistas brazileiros antigos e modernos; dos grandes actores e actrizes estrangeiros; das notabilidades da scena universal; dos nossos principaes aderecistas, architectos, decoradores e auctores de figurinos dos benemritos do nosso theatro; principaes cabelleireiros; dos cantores portuguezes em diversas epochas; das diversas companhias de todos os nossos theatros e das estrangeiras que aqui teem vindo; dos contra-regras; de muitas curiosidades theatiaes; dos decretos, portarias, tratados e outros documentos referentes ao theatro; de diversos empregados de theatro; dos dramas, comedias, tragedias, operas-comicas, revistas e peas phantasticas notveis; dos emprezarios theatraes de Portugal e Brazil dos ensaiadores portuguezes e brazileiros; dos escriptores dramticos e crticos theatraes, portuguezes, brazileiros e estrangeiros; dos guardaroupas dos machinistas de theatro; dos msicos nacionaes e estrangeiros; das operas e danas notveis; dos pontos e scenographos; dos principaes theatros de Portugal,
;
;

por pequenos nmeros de canto, dansa, vistas, quadros vivos, exerccios gymnastcos,
acrobticos, etc.

Brazil e estrangeiros; documentos interessantes; relao dos livros a consultar sobre arte dramtica; sobre bailes de mascaras nos theatros; Conservatrio Dramtico; versos

de Anthero do Quental. Francisco Palha e Moniz Barreto; sociedades dramticas; jornaes de theatro; recitas notveis; catalogo das peas de cordel; pateadas; direitos de auctor e muitos outros artigos interessantes. E' um livro curiosssimo e indispensvel aos
artistas dramticos, escriptores theatraes. criticos e jornalistas. Os italianos do este nome ;ios Cartello

Casa dos adereos

Castanholas Duas pequenas peas de madeira ou marfim, arredondadas, escavadas por dentro, que se enfiam no dedo mdio e se fazem bater uma contra a outra, entre o dedo e a palma da mo, produzindo

um som

forte e repinicado.

Servem

princi-

palmente para as bailarinas hespanholas se

acompanharem em

certas dansas.

cantores de notvel nomeada, que exercem sobre o publico grande influencia. So cantores di primo cartello. Tambm a Itlia d a mesma classificao aos seus melhores theatros. So di primo cartello os seguintes: Scala de Milo, San Cario de Npoles, Fenice de Veneza, Prgola de Floartistas

Posto que no Cathegoria dos theatros officialmente, os theatros de Lisboa e Porto

podem-se julgar classificados pela imprensa e pelo publico na seguinte cathegoria :

Em

Communale de Bolonha, Rgio de Turim, Cario Felice de Gnova e outros. E' o nome que, em hoCasa de Molire menagem ao grande escriptor que fundou a primtira scena de Paris, se d em Frana e no mundo inteiro Comedie Franaise. Assim se intitula o Casa dos adereos compartimento reservado para guardar todos os objectos que servem em scena e dos quaes responsvel o aderecista. E' o estabelecimento em que se Casino do espectculos de variedades. Ordinariamente teem annexos cafs, restaurants, etc. Os espectculos dos casinos so formados
rena.

Lisboa Real Theatro de S. Carlos, para opera lyrica ^Theatro de D. Maria II, o nosso theatro normal, Theatro de D. Amlia, com escolhida companhia portugueza de comedia e onde se apresentam as notabilidades estrangeiras, Theatro do Gymnasio, o nosso theatro de comedia ligeira, Theatro da Trindade, para opera-comica, magica e revista, Theatro do Principe Real, para o drama de paixes violentas, Theatro da Avenida, para o mesmo gnero da Trindade, Theatro da Rua dos Condes, explora tambm o gnero alegre e pe^s d'espectaculo, Colyseu dos Recreios, para companhias equestres, gymnasticas, acrobticas, lyricas e de zarzuela, Real Colyseu de Lisboa, para explorao idntica do Colyseu dos Recreios. No
:

Che

DICCIONARIO
pea

36

Porto: Real Theatro deS. Joo, para companhias lyricas, dramticas e apresentao de notabilidades, Theatro-circo do Prncipe
Real, para operetas, revistas, magicas, zarzuelas e circo de cavalinhos, Theatro Carlos Alberto, para peas de grande espectculo e dramas, Theatro-circo guia de Ouro, para companhias equestres, gymnasticas e acrobticas,

zarzuelas,

companhias

lyricas

ou

dramticas, Theatro do Palcio de Crystal, para festas extraordinrias. Para no theatro se imitar a Cavalgada passagem ou chegada de uma cavalgada, faz- se com que os empregados dos adereos ou os comparsas batam com ambas as mos nas pernas, graduando o som, batendo mais ou menos forte, para dar o efFeito de-

faz tamanho successo que chega a representar-se cem vezes seguidas, no s para reclame da pea e do theatro mas ainda para se obter uma enchente, costume fazer-se uma recita festiva na centsima representao. Dizendo grande disparate, n'essa occasio aflirmam muitos, e ha emprezas que assim chegam a annunciar, que se realisa o centenrio da pea! Como se a pea n'esse momento fizesse cem annos Cano antiga, muitas vezes Chcara intercalada nos dramas de capa e espada. Foi muito popular em Portugal, nos annos de 1840 a i85o, a Chcara, que, no drama de

Mendes Leal Os Dois Renegados, cantava a personagem desempenhada pela actriz

Carlota Talassi, que terminava assim
.

sejado.

Cavatina

Era

nome dado

pelos ita-

lianos a uma ria brilhante e desenvolvida e que hoje no differe muito, no que respeita forma, de outra qualquer ria de

Porm, quando a Virgem leva Ao altar o condemnado,

Da vingana

estala o raio,

uma

opera.

Cazo

Quando se diz que o theatro tem

Ergue o inferno horrvel brado: Morte e afronta ao assassino! Morte e afronta ao renegado!

um

ca^o, entende-se que a sala est cheia

ou quasi cheia.

Celebridade E' esta a classificao dada aos grandes artistas. S se deve chamar celebridade aos verdadeiros e sublimes gnios. Em Lisboa teem representado grandes celebridades estrangeiras, entre ellas Ristori, Duse, Salvini, Rossi, Zaconi, Novelli, Emanuel, Sarah Bernhardt, Bartet, etc. Em Portugal muito limitado o numero de celebridades, podendo-se ainda assim mencionar Emilia das Neves, Manuela Rey, Delphina, Cecilia Rosa de Aguiar, Taborda, Tasso, Santos, Antnio Pedro,EpiphanioeRosapai. Censura theatral Passados os tempos em que a censura se exercia despoticamente sobre os livros, jornaes e peas de theatro, creou-se no Conservatrio Dramtico uma censura para a moral, costumes e trabalho litterario. Para essa censura foram nomeados litteratos afamados, que, ainda assim, por vezes foram aggredidos pelos seus excessos; mais tarde, a politica especuladora, affectando mesquinhas economias, fechou o Conservatrio Dramtico, dando as suas atribuies auctoridade administrativa e policia. Houve uma epocha de desleixo; vieram os abusos, o theatro quasi que se tornou pelourinho e chegmos, por isso mes mo, a outra epocha de rigor e censura prvia, que outra coisa no , no se poder representar uma pea, nem mesmo annuncial-a em cartaz, sem que primeiramente a auctoridade assista ao ensaio geral, podendo alterar, cortar e at supprimir a obra. Centelha D'um actor ou d'uma actriz
:

Quando uma pea e o seu Chamadas desempenho agradam, o publico, no final

dos actos e ao terminar a pea, faz chamadas ao auctor, aos artistas, ao ensaiador, ao maestro, aos scenographos e at ao emprezario. Quando a pea ou o desempenho no satisfazem, quasi sempre ha tambm chamadas promovidas pela claque. Esta adoptou agora, depois de estarem em sena todos os artistas que entram na pea, fazer, com c/zamada especial, approximar da rampa cada artista por sua vez. O publico pagante deixa muitas vezes de applaudir para se no confundir

com

os claqueurs.

Era realmente Chapus das senhoras incommodativo para os espectadores da platea que fosse permittido s senhoras assistirem aos espectculos de chapu na cabea. Alguns eram de taes dimenses, que tapavam completamente a vista s pessoas que lhes ficavam por detraz e que nada podiam ver do que se passava no palco. Felizmente,
pelo ultimo regulamento dos theatros, expressamente prohibido s senhoras estarem na platea com chapos. Foi uma medida
acertadssima.

Pequeno reprego que se colloca qualquer sitio da scena. Quando um espectculo corre Charivari mal por no prestar a pea e ainda menos o desempenho, e a plata, alm de patear, grita, vocifera e fala para o palco, acabando por ningum se entender, nem se ouvir nada
Chapuz

em

do que se representa, diz-se que

dadeiro charivari.

um

ver-

Chaveta

Pea de ferro com palmeta para

que comea

que mostra talento e disposio para o theatro costuma dizer-se que

e
centelha.

tem

Centsima representao

Quando uma

introduzir nos buracos feitos na madeira e segurar quaesquer repregos. L fora o cheje de claChefe de claque que, alm de um bom ordenado estabele-

37
eido,

DO THEATRO PORTUGUEZ

Cia

um poder junto do emprezario e gosa de todas as consideraes por parte dos artistas, que o festejam e presenteiam. Em Portugal o chefe de claque limita-se a escolher o seu pessoal, por quem distribue os bilhetes d'entrada nos espectculos. O mais que consegue o chefa de claque contemplar, com os bilhetes de que dispe, diversos amigos, que depois lhe retribuem a amabilidade, acceitando bilhetes para o seu beneficio E' difficil a escolha de um bom chefe de claque. Alguns, pouco escrupulosos, vendem os bilhetes, em vez de os distribuir pelos claqueurs; outros dirigem to mal os applausos, que logo se do a conhecer. No theatro de D. Maria houve em tempo um chefe de claque muito amante da pinga. Quando entrava para a plata ia quasi sempre em tal estado que adormecia logo s primeiras scenas. De quando em quando acordava, e, sem mais nem menos, interrompendo a representao, comeava a dar umas grandes palmadas e a gritar: Bravo ao Santos! O publico ria e distrahia-se completamente do espectculo. Foi preciso
dispensal-o do servio.

raettendo sempre de permeio o chochman que para elle era o salvaterio, empregando- como substantivo, adjectivo, verbo ou
E' a classificao que em alguns theatros se d aos discipulos sem valor. Foi Salvador Marques quem popularisou o termo. N'uma pea que elle fez subir scena no antigo theatro dos Recreios havia um personagem insignificante que tinha

adverbio Chlopes
1

nome. Foi o papel distribuido a vrios discipulos e cada qual o fazia peior. Salvador, j zangado, exclamou certo dia: Que sucia de cholpes! E assim se ficou dando tal nome a quem anda pelos theatros fazendo papelinhos mal e porcamente. K' a arte de compor os Choreographia bailados, com todos os seus passos, mimica, figuras, movimentos e attitudes que constital

Chefes de servio So muitos n'um theacada um d'elles investido da auctoridade indispensvel sobre os artistas ou empregados coUocados debaixo das suas ordens, sendo os chefes responsveis perante a empreza pela boa execuo dos servios que lhes foram confiados. N'um theatro importante os chefes de servio so ensaiadores de poema e de musica, mestre de coros, mestre de baile, cabos de coristas e comparsas, mestre de guarda-roupa, machinista,
tro, e
:

Tem havido por vezes choreographos que inventam e compem os bailes depois elles mesmos os fazem executar com suas lies. Todavia a maior parte dos choreographos, e principalmente na actualidade, mettem em scena e ensinam a executar os bailados que compozeram outros, no choreographos^ mas quasi sempre
tuem uma dana.
escriptores dramticos.
*

fiscal.

guarda-livros,cabelleireiro, aderecista,

illuminador e chfe dos porteiros. Cada chefe tem o dever de instruir e dirigir os seus subordinados e o de manter a disciplina e boa ordem, dando parte de qualquer falta direco, a fim de que esta applique aos delinquentes as multas respectivas. Chicharel E' o pedao de madeira ou ferro que assenta sobre as vigas transversaes, por baixo do soalho, de viga a viga, deixando o espao para as calhas Os chichareis que formam as linhas de afinao do palco, e devem ser volantes para, no caso de ser preciso abrir as quarteladas alm da afinao, no terem de ser cortadas. Os chinchareis so lanados de frente a fundo nos

Assim se denomina o arChoreographo tista que compe ou que ensaia e mette em scena um baile, conforme se indica no artigo Choreographia. E',o nome que se d ao actor Choro que em scena est sempre triste e lamuriento. O actor choro faz um papel cmico no mesmo tom e com a mesma cara com que desempenha um papel trgico. Saber bem rir em scena basChorar tante difficil mas no o menos saber chorar, O actor, e principalmente a actriz, que tem lagrimas na voz, que sabe chorar bem, chegando a verter lagrimas nas scenas lancinantes, commove sempre o publico e pro-

voca enthusiasticDS applausos. Bem chorar teem sabido no theatro portuguez as actriEmilia das Neves, Emilia Adelaide, zes
:

Manuela Rey
e Santos.

e Virginia e os actores

Tasso

alapes.

Chochman Faz parte do calo Quando um actor, na linguagem de

guem

theatral.

bastido-

res, se refere a

jeito caricato, a

um desconhecido, a um suum ente imaginrio, ou a al.-

a quem seno pde ou no convm nomear, diz-se: o chochman. O fallecido actorauctor Baptista Machado, quando em scena no sabia o que havia de dizer, por se no lembrar do papel, fallava rpida e atrapalhadamente, dizendo phrases inintelligiveis e

Recinto circular destinado a esCirco pectculos pblicos, ordinariamente de gymnastica, acrobtica, equitao e de clowns. Actualmente quasi todos os circos teem palcos *para exhibio de artistas de vrios gneros, como danarinos, mimicos, canonetistas, etc. N'esses palcos por vezes se apresentam companhias lyricas e dramticas, tomando etito a casa a classificao de theatro-circo. N'estas occasies a pista transforma-se em plata.
E' uma repugnante instituio, Claque de origem bastante remota, creada com o flm de satisfazer a ambio dos emprezarios e o orgulho dos artistas. A claque est em uso em quasi todos os paizes e principal-

Cod

DICCIONARIO
tistica

38

mente em Frana. Nos theatros de Paris o publico chega a incommodar-se com os constantes applausos da claque a tudo e a

que explorou o theatro de

Maria

e quando o governo o administrou por sua conta, os artistas que para alli entraram foram classificados por uma commisso, composta dos mais distinctos escriptores dramticos e homens de theatro Actualmente a classificao feita a requerimento dos prprios actores, ou por proposta do com-

missario do governo, por despacho do mi-

Circo

todos. Alli os claqueurs so retribuidos com dinheiro, ou bilhetes que o valem Honrosamente affastaram e rejeitaram a claque em Paris: a Opera, a Opera-Comica, a Comedia Franceza, o Odon e o theatro de Coqueiin. Portugal existe tambm a claque, e, nos theatros de Lisboa e Porto, abusa-se escandalosamente delia, principalmenten'alguns. Isto faz.com que muitas vezes o publico no applauda, para se no confundir com a claque^ ainda que sej^ boas a pea e o desempenho. Os claqueurs em Lisboa so j conhecidssimos e por isso os seus applausos do muitas vezes resultado contrario. A claque tem o seu chefe, que recebe os bilhetes e os distribue e d o signal para os applausos. tradio diz que foi o terrvel Nero, esse saltimbanco coroado, quem inventou a claque. Mandava para o amphitheatro, em Roma, um certo numero de assalariados para o applaudirem, quando cantava e tocava flauta. Uma ida to desgraada s poderia partir d'um patife como elle era, e por isso no custa a acreditar que alli tivesse origem a claque, ainda que lhe chamassem outra qualquer coisa Claqueur Esta palavra est perfeita-

Em

do reino, tendo ouvido o conselho dramtico A palavra franceza, mas com ella Ciou nos servimos em calo theatral para indicar a parte 'uma pea com que particularmente se conta, seja no ponto de vista artstico ou litterario, ou na enscenao, para obter um grande effeito e excitar a admirao e o enthusiasmo dos espectadores. Nos princiCoberturas dos camarotes paes theatros uso os porteiros, no fim do espectculo, estenderem gi andes pannos, a que se chama coberturas dos camarotes^ por cima dos dourados e veludos, para os livrar da poeira, principalmente quando se varre a sala dos espectculos. Antes de se abrirem as portas, para entrarem os espectadores, so tirados os pannos, enrolados e guardados at occasio precisa. (Artigos refeCdigo Civil Portuguez Art. Sjo." E' licito a torentes ao theatro) dos publicar pela arte scenica qualquer trabalho litterario seu, independentemente de censura prvia, de cauo ou de alguma restrico mais, que directa ou indirectamente embarace o livre exercido d'esse direito, sem prejuzo da responsabilidade a que ficam sujeitos em conformidade da lei.
nistro

disposto n'este artigo applicaArt. 574. vel ao diretio de traduco. obra manuscripta propriedade do seu auctor e no pode em nenhum caso ser publiArt 577., cada sem consentimento d'este traductor, quer seja portuguez, quer 2."
nico.

mente mtroduzida no nosso idioma por no termos outra com que indicar o individuo que faz parte da claque de um theatro, e que, recebendo um bilhete gratuito, tem
por dever applaudir e obedecer ao seu chefe. Clarabias do palco So as que giram por meio de corredias ou se levantam por balano destinadas. n'um caso de incndio, tiraClaraboia.i do palco gem do fumo, e que impropriamente so chamadas alapes do

estrangeiro, de obra que tenha cabido no dominio publico, goza durante trinta annos do direito exclusivo de reproduzir a sua traduco, salva a qualquer outro individuo a faculdade de traduzir de novo a mesma obra. Art. 379. Depois da morte de qualquer auctor, conservam os seus herdeiros, cessionrios ou representantes o direito de propriedade por espao de 5o annos Art. 58 ." Quando uma obra tiver mais de um auctor, e cada um d'estes coilaborar n'ella sob as mesmas condies, e em seu prprio nome, permanecer a propriedade da obra na pessoa de todos os seus co auctores, e o pri-

meiro perodo da durao d'esta propriedade se esteader at morte do ultimo collaborador que sobreviver aos outros, quinhoando, porem, este os proventos da dita
propriedade com os herdeiros dos collaboradores fallecidos, e o segundo periodo comear quando fallecer aquelle ultimo col-

tecto.

Classificao

Na primitiva sociedade ar-

.39

DO THEATRO PORTUGUEZ

Col

na litteratura theatral franceza, taes como Corneille e Molire; Lesage com Fuzelier, d'Orneval, I.afont, Piron, etc. o fecundo Scribe com Mlesville, Bayard, Dumanoir e tantos outros. Nos ltimos tempos, entre muitas, teem-se distinguido as firmas theadade d'ella. 2." Se a obra posthuma, no pde ser representada sem consenti- traes Meilhac e Halvy, Frres Cogniard, mento de qualquer herdeiro ou outra pes- Chivot e Duru, Edmond e Jules De Gonsoa a quem pertena a propriedade do ma- court, Labiche com Gondinet, Marc Michel e outros, Blondeau e Monreal, Leterrier e nuscripto. 3. auctorisaao para representar uma obra dramtica pde ser illi- Vanloo, etc. Em Portugal as collaboraes mitada ou restricta a certo praso, a cada no theatro teem sido menos felizes. Demos um exemplo: Joaquim Augusto de Oliveira terra ou terras, ou a um certo numero de Art. 5z,6. Quando, sendo restri- e Eduardo Garrido foram os mais festejatheatros. dos auctores de magicas; cada uma que cta a auctorisaao, a obra dramtica fr levada scena em theatro no auctorisado, apresentavam era um successo. Reuniram-se reverter em beneficio d'aquelle ou d'aquel- um dia para collaborarem n'uma grande magica, que intitularam Pelle de burro; espeles cuja licena para isso necessria, o producto liquido da recita ou recitas. Art. rava se um grande xito; pois foi uma queda desastrosa. Tambm Eduardo Garrido col5q7." a parte que pertence aos auctores no producto das recitas no pde ser penhorada laboroii com Manuel Roussado n'uma pea pelos credores de qualquer empreza de thea- phantastica, O Espelho da Verdade, que suArt. 598. O auctor dramtico que biu scena no antigo theatro de Variedatro. contractou a representao da sua obra, des e logo na primeira recita cahiu com esgoza dos seguintes direitos, se os no tiver trondo. Vron e Nogueira fizeram em collai. De fazer borao muitas peas, nenhuma das quaes renunciado expressamente: na sua obra as alteraes e emendas que en- teve xito. S uma collaborao teve verdatender serem necessrias, comtanto que, deiro xito em Portugal, a de Gervsio Losem consentimento de emprezario no al- bato e D. Joo da Gamara, no Burro do Sr. 2. De Alcaide e no Solar dos Barrigas; mas esses tere alguma parte essencial d'ella, mesmos tiveram dois desastres no Cc, exigir que a obra, sendo manuscripta, no Reineta e Facada e no Valete de copas. seja communicada a pessoas estranhas ao Art. 599 O auctor que contractar Uma collaborao ha natural e que d os theatro. com qualquer empreza a representao da sua melhores resultados, a do escriptor com o obra, no pde na mesma localidade cedel-a, musico. E' rarssimo que um maestro esnem alguma imitao d'ella, a outra empre- creva o poema para. as suas obras. Se Doniza, emquanto durar o contracto. Art. 600, zetti fez o poema e musica da Bettly, GouSe a pea no fr representada no tempo nod da Redempo, Boito do Mephistofeles, ajustado, ou, no havendo sobre isso ex- Berlioz dos seus poemas dramticos ou presso accrdo, dentro de um anno. pde o symphonicos e Wagner de todas as suas auctor retirar livremente a sua obra. Art. operas, so isto excepes, porque dificil 601. Todas as questes, que se suscitarem haver quem rena as duas aptides. entre os auctores e os emprezarios, sero CoUaborador Um dos auctores de uma Art. Goi." O auctor pea, feita por dois ou mais escriptores. resolvidas no foro civil. de qualquer obt-a de musica tem direio exCoUega E' o nome que os artistas se do clusivo de fazer reproduzir a sua obra, por entre si. Dizem sempre: F... um bom qualquer modo, em conformidade do que collega, ou um mau collega. Seguem a fica estabelecido para a propriedade litteramesma carreira, representam nas mesmas As disposies a favor dos peas, reunem-se nos mesmos palcos ou nos ria. nico auctores dramticos so inteiramente ,ap- mesmos foyers ; so, finalmente, collegas plicaveis aos auctores de obras musicaes mas no so amigos. Assim se' expressou pelo que respeita sua execuo nos thea- um escriptor de theatro. Verdade seja que tros ou em outros quaesquer logares onde o a palavra collega, assim empregada, tem publico seja admittido por dinheiro. Art. muito de amvel e familiar. 604., 1. Para garantir a propriedade de Colorido O artista dramtico deve semqualquer obra dramtica ou de musica, deve pre procurar o meio de dar colorido ao paser registrada no Conservatrio Real de pel de que se incumbe, Conseguil-o-ha emLisboa, depositando dois exemplares. pregando todas as foras de que disponha CoUaborao no theatro E' vulgarissima para lhe dar correco, vivacidade e brilho.
;

laborador. Art. 5g5, Nenhuma obra dramtica pde ser representada em theatro publico, em que se pague entrada, sem consentimento, por escripto, do auctor ou dos seus herdeiros, cessionrios ou representantes na forma seguinte: | i." Se a obra est impressa, este consentimento s necessrio sendo o auctor fallecido durante o tempo em que os seus herdeiros, cessionrios ou representantes tiverem a proprie-

em todos os paizes, principalmente em Frana. De ha muitos annos at a actualidade a maior parte das peas que se representam nos theatros de Paris so feitas em collaborao Firmas ha de grande credito

Com
Comedia

DICCIONARIO

40

Pea theatral, na qual se pem aco os caracteres, os costumes ou os factos da vida social, que se prestam critica, ao gracejo ou ao ridculo. A comedia pde ser de caracter ou de costumes, an-

em

tiga ou moderna, alta ou baixa, herica comedia uma fico scenica e histrica. que tende a instruir, interessar e moralisar.

Teve a sua origem entre os gregos, passando

depois aos latinos, vulgarisando-se maistarde por toda a Europa. Era assim denomiComedia de caracter nada toda a comedia que tinha por fim o estudo e pintura dos caracteres, como por exemplo O Avarento, o Tartufo, o Jogador, o Misantropo, etc. Hoje estas peas entram na classificao de comedias de costumes. E' a que apreComedia de costumes senta vista dos espectadores os hbitos de certas e determinadas classes. Trata de corrigir os costumes, apresenta os ridiculos, ao mesmo tempo que diverte. Quando bem feitas e bem conduzidas, so peas de agrado

rante o estrangeiro um prestigio indiscutvel, adivinhara o espirito moderno e o livre suFragio dos acadmicos, chamando a si os confrades, e a instituio d'essa sociedade cooperativa, que a Comedia, essas duas organisaes, que datam de dois sculos e funccionam segundo as leis sonhadas pelos reformadores de hoje. Os portuguezes admiram a Comedia francesa pelas suas viagens a Paris e pelo conhecimento da sua notvel organisao. Lisboa tem tido ultimamente amostras do seu notabilissimo pessoal pelos grandes artistas que nos visitaram, entre os

Mounet-SuUy, Bartet, Fraudy, Leconte, Paul-Mounet, Duflos e outros. Comedia lyrica Com muito mais proquaes
:

priedade se dava antigamente esta classificao s peas com musica, que hoje se intitulam operascomicas ou operetas.

seguro.

Comedia Franceza Qual o portuguez que tenha visitado Paris, sem dedicar pelo menos uma das suas noites a assistir a um espectculo na Casa de Molire, como designada a Comedia Francesa f Cremos que nenhum. Os francezes orgulham-se, com toda a razo, d'essa notabilissima instituio
artstica, que em si resume e personifica, pelas obras primas que apresenta e pelo pessoal artstico que rene, uma das glorias mais puras, mais resplandecentes e mais in-

Comedorias Quando uma companhia de Lisboa se desloca do seu theatro para ir, por conta da empreza, dar espectculos em outra qualquer terra, os artistas, alem dos seus ordenados, teem passagens pagas, transporte gratuito das suas bagagens e uma quantia combinada para comedorias, Essa quantia varia entre 700 e ljbooo ris dia nos. Ha ultimamente emprezarios que obri-

gam

os seus artistas a viajar sem comedorias.

Commissario do governo E' um funccionario, dependente do Ministrio do Reino, que actualmente superintende no theatro de D. Maria II, cumprindo-lhe fazer respeitar as clausulas com que o governo cedeu o
theatro actual empreza. Outr'ora, quando o theatro normal era administrado por conta do governo, o cargo de Commissario era muito mais importante, porque tinha a administrao econmica do theatro, a montagem de peas, a escolha do repertrio e de pessoal artstico. O penltimo Commissario

contestadas d'um grande povo, que marcha sempre na vanguarda da civilisao. Arthur Pougin, abalisado escriptor em assumptos theatraes, com toda a razo affirma que a Comedia Francei^a um theatro nico em todo o mundo da mesma forma que existiu um nico Molire, e que as obras immortaes d'esse grande comediante e litterato s aquella companhia capaz de as executar altura do seu valor. Avana o mesmo
escriptor que, se

um

inacreditvel cataclys-

mo

dia te dos os fizesse desapparecer theatros da Frana e ficar s de p a Co-

um

media Frace^a, triumphante no meio das ruinas accumuladas, o gnio dramtico francez conservar-se-hia intacto. Com a Comedia Francesa, com Molire e os seus illustres interpretes de mais de duzentos annos, a Frana teria sempre o maior poeta cmico, os maiores comediantes e o mais admirvel theatro do mundo. N'um artigo consagrado
Comtdia n'ella

na administrao do governo, foi Francisco Palha, que elevou aquelle theatro a uma altura que nunca mais attingiu. Encontrou-o completamente abandonado e elevou-o ao maior grau de prosperidade a que chegou; desenvolveu e animou a litteratura dramtica nacional; obteve a reforma para os artistas; creou o monte-pio dos actores; elevou os ordenados; conseguiu que se fizesse o jazigo para os artistas do theatro de D. Maria; finalmente, reuniu n'aquelle theargio,
tro a companhia modelo que passamos a nomear Emilia das Neves, Rosa pae, Josepha Soller, Santos, Manuela Rey, Theodo:

Francesa, Emilio Augier sada

um dos restos gloriosos da antiga Frana. A Comedia Francesa e a Academia

o que lhe parece restar do antigo regimen. Poderia ter dito que a velha Frana, fundando essas duas instituies de que se honra a Frana moderna, e que lhe asseguram pe-

Delfina, Taborda, Carlota Talassi, Tasso, Emilia Adelaide, Izidoro, Gertrudes, Domingos Ferreira, Emilia Letroublon, Cezar de Lima, Carolina Emilia, Sargedas, Joo Rosa, Marcolino e outros muitos. Vinte grandes artistas, de que infelizmente hoje s
rico,

resta

um. Companhia

Os

artistas

que formam o

pessoal scenico d'um theatro

tomam

nome

4>

DO THEATRO PORTUGUEZ

Con

lia

de companhia, da mesma forma que em It(compagniaj. Em Frana tomam o nome de troupe. As companhias so designadas pelo nome do rheatro em qie trabalham effectivamente, ou pelo do director ou pri meiro artista. Assim se diz A Companhia do D. Amlia, A Companhia do Gymnasio, A Companhia Rosas e Brazo, A Companhia do Valle, etc. Sempre nos Companhias estrangeiras visitaram mais ou menos; ultimamente, porm, desde que existe o theatro D. Amlia, todos osannosn'elle se apresentam diversas companhias estrangeiras^ entre as quaes algumas de verdadeiras celebridades, que os amadores de bom theatro alli podem admirar. Entre muitos artistas celebres que teem vindo ao theatro D. Amlia, podem citar-se: Eleonora Duse, Novelli, Sarah Bernhardt, Emanuel, Bartet, Le Bargy, Maria Guerrero, Coquelin ain, R)ane, Antoine, Jane Granier, Coquelin cadet, Jane Hading, Judie, Zaccone, Tina di Lorenzo, etc. Companhias para o Brazil E' muito difficil e poucas vezes se tem conseguido levar ao Brazil qualquer companhia completa dos theatros de Lisboa e Porto. Alguns artistas recusam-se a ir alli, outros pedem ordenados de tal ordem e impem taes condies que impossvel satisfazer-lhes as exigncias Por estes motivos as companhias para o Brasil teem quasi sempre de ser organisadas de novo, sem tempo para bem se pre parar o repertrio e com deficincias no

Comparsas

Comparsas de scena So os empregados que, debaixo da direco do aderecista, arnram e desarmam a scena, collocando tudo
nos seus logares. Compositor D-se este nome a todo o individuo que faz uma composio musical, tenha ou no valor. Ao publico que pertence distinguil-os, porque tanto se apresenta como compositor o musico banal que escreve uma pssima opereta ou canoneta, como o artista de valor bem real que faz o Solar dos Barrigas ou o Tio Negro. O compositor dramtico o que escreve especialmente para o theatro, seja opera lyrica, opera cmica, opereta, vaudeville ou ainda baile. O auctor de simjjles couplets de comedia ou pequenas canonetas, s impropriamente se arroga o titulo de compositor
dramtico.

pessoal artstico. Isto prejudica bastante e faz com que os lucros sejam muitas vezes inferiores aos que eram de esperar. A fim de obter theatro para se apresentar e o capital preciso para despezas de viagem e
artistas, as companhias fazer contracto, por systema de percentagem, com os emprezarios que alli levam companhias de diversas nacionalida-

adiantamentos a

costumam

des e que actualmento so Celestino da Silva, Luiz Pereira, Jos Fernandes de Carvalho e Rangel.
:

Comparsa

E' uma

Compositores portuguezes e mestres de

W. fim o Diccionario. musica Comprimaria No repertrio lyrico, as mulheres que desempenham os papeis accessorios, que pouco mais so do que figu-

machina humana, des-

tinada a andar, a marchar, a agitar-se na scena s ordens do ensaiador, sem nunca se atrever a abrir a bcca para pronunciar uma s palavra. Nos theatros de canto o comparsa junta-se aos coristas, imita os seus movimentos, mas que se no atreva a cantar, porque isso seria uma fatalidade Nos theatros de declamao so os comparsas

rantes,

tomam

que formam

a multido, que representam o povo, umas vezes como camponezes, outras como fidalgos, outras como viiles e ainda outras como militares. So elles que fazem as revolues, que soltam exclamaes e giitos inarticulados, que assaltam uma fortaleza ou raptam uma qualquer victima. O

Compte-rendu Outro termo francez, usado entre ns, para designar a apreciao, feita n'um jornal, de qualquer pea, narrando a sua intriga, aco, situaes, etc. Concerto E' a execuo por muitos ou poucos artistas, cantores ou instrumentistas, de diversos trechos de musica vocal ou

nome de comprimarias.

comparsa

complemento mudo

e colle-

ctivo da aco dramtica.

instrumental. Os concertos so de diversos genaros: concertos com ou sem orchestra, de musica de camar, de musica militar, orpheons, etc. Concertos popxtiares So utilssimos para a educao musical d'um povo. Etn Lis-

Con
boa tem-se
feito valiosas tentativas

DICCIONARIO
de con-

42
H.
;

Lima, escriptor dramtico

Lopes de

mas sem resultado. E' o espectculo menos do agrado do publico portuguez. Os artistas e os bons amadores
certos populares,

de musica teem por vezes animado concertos de grandes virtuosi, verdadeiras celebridades; mas estas vem a Lisboa por tal preo, que os logares no so accessiveis ao

Jos Antnio Moniz, i)rofessor da escola dramtica Malheiro Dias, escriptor publico; Maximiliano de Azevedo, escriptor dramtico. Para qualquer resoluo sobre o theatro de D. Maria ou qualquer outro assumpto theatral
a resolver, deve ser consultado o conselho dramtico. E' a instituio creada Conservatrio para o ensino da musica, dana e arte dramtica. O Real Conservatrio de Lisboa, no que respeita a musica, tem dado ptimos resultados, j preparando magnficos professores, j fornecendo bons artistas para os diversos theatros. Em dana pouco se fez e hoje nada. A escola da arte dramtica tem sido por vezes injustamente supprimida, pois que, sempre que funcciona, d aos theatros elementos valiosos, entre os quaes: Moniz, Leopoldo Carvalho, Amlia Vieira, Emilia dos Anjos, Jesuina e outros Fez-se ultimamente uma reforma do Conservatrio, devida iniciativa do seu actual inspector, Eduardo Schwalbach, com que muito lucrou a classe musical e de novo se crearam as aulas de arte dramtica. Construco de theatros Nenhuma casa destinada a espectculos pblicos pd,e ser construda sem prvia approvao da res-

Mendona, escriptor dramtico

que o governo tenha

Assim se chama quando um desempenha um papel que j outro tem desempenhado. O confronto difficil, porque custa a agradar n'uma parte em que outro tem feito successo e a razo porque quasi sempre as primeiras impresses so as mais fortes e duradouras. Quantas vezes acontece um actor interpretar mal
artista
;

povo. Confronto

um papel cheio d'efeitos, e por isso agradar muito aos espectadores menos intelligentes
e

menos

illustrados!

Vem
como

depois outro arelle

tista fazer esse

papel

deve ser
!

in-

terpretado, e no consegue agradar Isto explica-se pelas primeiras impresses, e por isso os confrontos so sempre difficieis e a elles se recusam justificadamente muitos artistas.

Conhecer bem o theatro Para bem se conhecer o theatro indispensvel a pratica, que fornece a sua direco e administrao, ou, pelo menos, ter passado grande parte da vida dentro de um theatro, observando como elle caminha, quaes as difficuldades, os embaraos e os meios a empregar para tudo resolver. Raros so os que conhecem bem o theatro, porque, alem da pratica na sua direco e administrao, indispensvel conhecer bem a literatura dramtica, a historia do theatro em geral e em especial do seu paiz, estar ao facto de todo o movimento theatral da Europa, conhecer os principaes auctores dramticos e todas as suas obras, no ser estranho historia dos costumes, s epochas, ao progresso da pintura e de todas as artes qu com o theatro se relacionam; finalmente ter, alerri da verdadeira bossa theatral, um grande numero de conhecimentos, uma rara illustrao e o segredo para ao mesmo tempo agradar aos artistas, critica e ao publico. Onde encontrar esta avis rara em Portugal? Diz-se de uma pea que tem Conjuncto bom conjuncto, quando a sua representao afinada, centribuindo todos os artistas para o excellente xito. Tambm se diz que

uma companhia tem bom

Conselho dramtico

conjuncto,

quando

pectiva planta pela camar municipal, inspeco das obras publicas, governo civil e inspeco dos incndios. Depois de concluda a construco, procederse-ha vistoria do edifcio, a fim de se verificar se foram cumpridas as condies indicadas na planta approvada e se offerece as necessrias precaues de segurana. Contagem Durante a representao do ultimo acto de uma recita, ou no fim do espectculo, ou ainda no dia seguinte de manh, o secretario da empreza, ou outro qualquer empregado de confiana, manda recolher todas as caixas onde os porteiros so obrigados a lanar os bilhetes que recebem, abre-as com as chaves que conserva sempre em seu poder e procede contagem dos bilhetes, para examinar se o numero d'esses bilhetes confere com o que vem mencionado na folha apresentada pelo bilheteiro. E' o enredo ou o encadeaContextura mento de uma qualquer obra dramtica. Quando, ao ensarrafar um Contornar bastidor, reprego ou machina, ha salincias que demandam reforo, mas sem que a ma-

todos os artistas que d'ella fazem parte teem valor e representam as peas com afinao.

E' actualmente

for-

deira fique vista e acompanhe a pintura, trata se ento de os contornar. E' o aviso de que se Contra-annuncio

seguinte forma: Jlio Dantas, commissario do governo junto do theatro de D. Maria Augusto de Mello, professor da escola dramtica; Conde de Mesquita, escriptor dramtico ; Eduardo Schwalbach, inspector do Conservatrio F. Rangel de
pela
; ;

mado

no realisa o espectculo annunciado, por qualquer motivo justificado e com auctorisao superior. Quando o contra-annuncio fr motivado por doena de um artista, deve ella ser justificada por attestado de medico

que a comprove.

43

DO THEATRO PORTUGUEZ

Con

Contractadoresdebeneficios So pessoas que compram s emprezas recitas por preos diminutos e depois as vendem, por inteiro ou em divises, aos que querem fazer
beneficio.

Contractadores de bilhetes e senhas

So os artistas ou empreContractados gados que teem escriptura assignada, ou esto verbalmente combinados com a empreza. Contracto No theatro a palavra contracto quasi sempre synonimo de escriptura; por isso se diz indifferentemente contractei
:

So innumeros os que atacam

proximidades dos theatros

as portas e as

em

noites de be-

ou escripturei um artista; vou pedir um contracto ou vou pedir uma escriptura. Fazem-se tambm contractos espe-

um

artista

com os auctores, fornecedores, etc. Para Contractos com actrizes casadas que perante a lei tenha valor a escriptura assignada por uma actriz casada, indispensvel que para ella tenha dado consentimento o mando, assignando a auctorisao no prprio contracto, ou passando um documento que o acompanhe. O empresrio ou director que no obtivesse esta formalidade, sujeitava-se a no poder exigir perante a lei a validade de tal contracto. Sempre que o Contractos com menores emprezario queira contractar um artista, que ainda no attingiu a maioridade, dever exigir que os pes ou tutores intervenham na escriptura, auctorisando-a, e portanto tomando a responsabilidade do seu cumprimento. Como em todos os contractos em geral, uma escriptura de menor, sem essa auctorisao, no tem valor legal e portanto
ciaes

no pde

exigir-se

Contralto

Esta

que

se

cumpra.

palavra, de origem ita-

Contractadores de bilhetes

voz mais grave da mulher. A voz de contralto para as mulheres o que a de baixo para os homens a sua escala e a sua extenso so as mesmas, uma oitava mais alta. Os maestros escrevem hoje muito menos para as vozes de contralto ; mas tinham sempre logar nas operas de Gimarosa,
liana, indica a
;

neficio,

de primeiras representaes ou de qualquer recita para que haja grande influencia. Nos benefcios compram por diminuto preo os bilhetes s pessoas a quem foram passados, para depois os ofFerecerem ao publico tambm por menos do seu valor, o que prejudica a venda na bilheteira. Nas recitas de influencia e primeiras representaes compram os bilhetes pelo seu
preo, para depois os venderem com gio. O publico prejudicado por esta espcie de

Rossini, Verdi.

Mercadante, Donizetti, Bellini

Contraltos e meio-sopranos notaveis*que

teem cantado no Real Theatro de S Carlos

Elisabetta

monoplio, mas no ha maneira de o evitar. Os contractadores de bilhetes fazem o

seu negocio, empregando capital e arriscando-se a prejuizo, se os bilhetes se no venderem, ou se forem obrigados a vendel-os

por menos do custo. E' portanto um negocio lcito e usado em toda a Europa e na America. Ainda que as emprezas queiram salvaguardar os interesses do publico, como muitas vezes acontece, e se recusem a vender bilhetes aos contractadores, estes mandam compral-os por terceiras pessoas. Felizes os theatros que conservam sempre s suas portas os contractadores de bilhetes, porque signal de que so muito concorridos.

Gaff^orini (1804), Isabel Fabbrica (i836), Rosina Stoltz (i85o), Marietta Alboni (1854), Barbara Marchisio (18^7), Biancolini (1877), Giuseppina Pasqua (1882), Pozzoni (i883), Giulia Noveili (1884), Scalchi-Lolli (i885), Amlia Stahl (1886), Virginia Guerrini (iSgS). Contra-regra E' o encarregado de dr todos os signaes para aviso aos artistas e ao publico de que os actos vo comear; de mandar entrar para a scena os artistas, recordando-lhes as primeiras palavras que teem a dizer; de fazer subir e descer o panno quando, depois de terminados os actos, houver chamadas; e de examinar e prevenir que nada falte na scena. So os bastidores Contra-reguladores de roupas que ficam alm dos reguladores, substituindo no primeiro plano os bastidores que deviam afinar com o scenario. Contrascenar E' saber ouvir e sentir espequando faliam outros personagens.

Cop

DICCIONARIO

44

ctador deve comprehender o que sente e o que pensa o artista que est contrascenando, pelo que o seu rosto exprime. Conveno litteraria entre Portugal e a Frana Esta conveno foi feita em 1 de julho de 1866 e approvada em 14 de maio

de 1867. Na parte referente ao theatro diz: Os auctores de obras dramticas, con^posies musicaes e arranjos de musica gosam reciprocamente, em cada um dos paizes, das vantagens que so ou forem conferidas pela lei propriedade das obras litterarias ou artsticas, e teem a mesma proteco e aco legal contra qualquer ofFensa dos seus
direitos, como se tal offensa fosse commettida em relao aos auctores de obras publicadas pela primeira vez no prprio paiz. Para que as peas ou musicas publicadas pela primeira vez em um dos dois paizes obtenha o direito de propriedade no outro, alm das formalidades prescriptas pelas leis, sero registradas no Ministrio do Reino em Lisboa ou no Ministrio do Interior em Paris. Este registro ser feito sobre declarao escripta dos interessados, a qual poder ser
feita

dos dois paizes e por mais de um anno depois da denuncia. Convencional No theatro tudo convencional, desde o tempo, que passa com a rapidez precisa, at forma de dizer; desde os monlogos, que apenas exprimem o pensamento da personagem, at ao canto com que so cortados os dilogos; desde o modo de trajar, at caracterisao dos artistas; desde a forma por que os artistas faliam para o publico, at disposio da scena finalmente, absolutamente tudo convencional no theatro. Querer apresentar na scena as pessoas e coisas como realmente so c fora seria um grande erro, porque todos e tudo chegaria aos espectadores mesquinho e miservel. O theatro vive e ha de viver eternamente da fico e do convenciona-

lismo.

respectivamente, quer aos sobreditos

ministrios, quer s legaes nos dois paizes. todo o caso a declarao deve ser apresentada no prazo dos trs mezes que se seguirem publicao da obra no outro paiz. Os interessados podem exigir uma certido authentica do registro, que lhes ser passada unicamente pela despeza do sello. A certido com a data exacta em que se tiver feito a declarao, far f e constituir o direito exclusivo de propriedade e reproduco. So expressamente equiparadas aos originaes as traduces feitas em um dos dois paizes, tanto de obras nacionaes como estrangeiras. Estas traduces gosam da mesma proteco no que respeita sua re-

Em

E' de pssimo effeito que os scena, em vez de contrascenarem ou mostrarem que; ouvem o que se diz, estejam distrahidos, conversando baixinho uns com os outros e sem darem a minima atteno ao que se passa em scena, antes percorrendo a sala com olhares inconvenientes. Usa-se no Conversar com os moveis theatro esta phrase para o aderecista indicar aos comparsas de scena, ou empregad^os da contraregra a collocao da mobilia. Assim, o aderecista diz Aquella poltrona conversa com o sof para a collocar de maneira que uma personagem se assente a conversar com quem est sentado no sof; ou:

Conversar

artistas

em

Aquella cadeira conversa

com

meza para

indicar que a cadeira esteja de forma que algum se possa assentar meza.

produco no auctorisada no outro Estado. Esta oroteco ao traductor quanto verso por elle feita da obra original e no confere o direito exclusivo de traduco ao primeiro traductor de uma obra qualquer. O auctor de uma obra dramtica publicada em um dos dois paizes que quizer reservar
para si o direito exclusivo e o de fazer representar a sua traduco nos theatros do outro paiz, durante o periodo de cinco annos, deve publicar a sua traduco no idioma do outro paiz, ou fazel-a representar em um theatro d'esse mesmo paiz dentro do prazo de trs mezes, a contar da declarao
feita.

As peas com canto teem Coordenar muitas vezes musica coordenada de outras obras j ouvidas. So principalmente as revistas e magicas que aproveitam este uso. Quasi sempre as musicas coordenadas so bonitas, porque ningum escolhe, para aproveitar, trechos feios.

E' o individuo encarregado de Copista as copias e papeis das peas. L fora, em muitos theatros, existe a casa de trabalho dos copistas^ que teem ordenado mensal e umas tantas horas de servio. Em Portugal o copista trabalha em sua casa e recebe uma quantia certa por cada acto que copia ou de que tira papeis. Assim tambm no
tirar

Brazil.
los,

Os mesmos

direitos

que pertencem

aos auctores so garantidos aos mandatrios legaes ou representantes dos auctores. Em caso de transgresso, proceder-se-ha apprehenso dos objectos contrafeitos e os tribunaes applicaro as penalidades determinadas pelas respectivas legislaes. Esta conveno foi feita por doze annos e continuar em vigor at, ser denunciada por qualquer

No theatro de S. CarCopista de musica de Lisboa, existem os copistas de musica effectivos, que trabalham mesmo no theatro. Para os outros theatros os copistas trabalham em suas casas, recebendo um tanto
por cada folha de copia. Em vez de copla mais vulgar Copla

adoptar-se a palavra franceza e dizer-se cowplet. Hoje est quasi abandonado tal uso; ainda assim por vezes apparecem no thea"

45

DO THEATRO PORTUGUEZ
um

Coi

tro comedias ou vaudevilles em que a aco interrompida no dialogo para se cantar couplet. Nada ha mais disparatado. Felizmente isto tende a desapparecer. Verdade seja que pouco mais verosmil estar uma noite inteira a ouvir alexandrinos, n'uma tragedia, como se houvesse algum que cons-

tantemente fallasse em verso ouvir versos de todas as medidas n'uma comedia potica, em que nenhum personagem sabe fallar em prosa; ououvir cantar incessantemente como n'uma opera lyrica, ou com intermittencias, como na opera cmica e na opereta. O que nos faz acreditar que o theatro um composto de convenes, que o publico acceita de qualquer forma que lh'as ministrem comtanto que o commovam ou o distraiam. Uma cano divide-se ordinariamente em trs, quatro, seis, oito, ou mais couplets. Cada um d'elles formado por uma estancia de oito ou dez versos. Quando qualquer arCorda dramtica tista, no desempenho dos seus papeis, demonstra sentimento, vigor e expresso, dizse d'elle que tem corda dramtica. Esta palavra tem no theatro diCordel versas accepes. E' era primeiro logar a corda delgada que tem muitas applicaes nas machinas, bastidores e em tudo que o cordel se torna necessrio para prendar ou atar. So peas de cordel as populares e de pouco valor. Teem esta denominao porque, n'outro tempo, se usava impnmil-as em folio e expl-as depois venda penduradas em cordis. Diz-se ainda puxar os cordelinhos quando o ensaiador obriga os artistas a fazerem um trabalho also e s de imitao, mas que deita poeira nos olhos dos espectadores. Julga-se muitas vezes que um
;

bailados ainda peiores do que ellas. Verdade seja que o publico de Lisboa pouco mais merece. N'uma das ultimas epochas, um emprezario contractou em Itlia para o theatro da Avenida um rasoavel corpo de baile, vindo frente d'elle a notvel bailarina Maria Villa, uma das melhores que teem visitado Portugal. Entre os bailados que apresentaram distinguiu-se a Fada das Bonecas^ de grande effeito. Esta companhia custou carssima; mas o publico conservou-se indifferente e no foi vl-a. Resultado: o emprezario, no fim da epocha, dispensou o corpo de baile e quando tornou a precisar de bailados contractou as seresmas que ahi honra da jusandam de palco em palco. tia e do bom gosto preciso dizer-se que o corpo de baile italiano de Maria Villa agradou extraordinariamente no Porto e chamou grande concorrncia ao theatro do Prncipe Real. Corporao Ha no theatro diversas corporaes, que alli se empregam em variados misteres. Temos a corporao dos coristas,

Em

dos figurantes, a dos comparsas, a dos

al-

fayates e costureiras, a dos carpinteiros, a dos comparsas de scena, a dos msicos e a dos porteiros actor correcto sempre Correcto que se apresenta bem vestido, bem caracterisado, sabendo o seu papel edesempenhando-o o melhor que as suas faculdades o permittem. Isto quanto ao seu trabalho perante o publico. Na vida intima do theatro o actor correcto sempre que tem um comporta-

Um

tal

actor

tem valor

real,

quando no

faz

mais do que obedecer aos cordis que o ensaiador lhe puxa. D-se o Corista

mento irreprehexisivel, bom coUega, pontual ao servio e disciplinado. So as calhas em que corCorredias rem os alapes. se chama corredias aos alapes do tecto, que mais propriamente se deveriam chamar clarabias.

Tambm

nome

de corista ao ho-

mem ou mulher que canta coros em qualquer opera lyrica, opera cmica ou opereta. Nas operas lyricas, operas cmiCoros cas e operetas, coros so trechos de musica, escriptos a duas, trs ou quatro vozes (soprano, contralto, tenor e baixo) e quasi sempre com acompanhamento de orchestra Ha coros s para vozes masculinas e outros s para as vozes femininas. Os bons compositores tiram magnifico partido dos coros. J os houve em Lisboa Corpo de baile magnficos, chegando a custar s emprezas muito mais caros do que as companhias de declamao e canto. Magnficos bailes foram vistos nos theatros de Lisboa executados por primeiros artistas. Actualmente no Real Theatro de S. Carlos vem-se apenas os bailados das operas, desempenhados por pssimas bailarinas. Nos outros theatros, nas peas de espectculo, apresentam-se umas pssimas e feias bailarinas, executando uns

Tanto os da sala, isto , dos Corredores camarotes e platea, como os do palco devem estar completamente desembaraados e bem illuminados para prevenir um caso de
incndio e evitar atropellamentos. Os corredores devem ser espaosos e com fceis sabidas para as escadas ou directamente para
a rua.

Fallar em scena a correr granCorrer de defeito, talvez maior ainda do que fallar com excesso de pausas. O actor que declama a correr nunca se faz entender bem e por-

tanto nunca pde bem agradar. No theatro recorre-se muitas veCortejo zes ao cortejo, que de effeito seguro e de successo garantido, quando apresentado rica e convenientemente. A propsito de uma

de uma cerimonia ou de qualquer aco importante, o desfilar de um cortejo numeroso, rico, pomposo, com costumes fielmente histricos, bandas de musica, e muitas vezes at com animaes, tambm enfeitados, principalmente cavallos, elephantes
festa,

Cou

biCCiONARlO

46

e camellos, produz no espectador um effeito irresistvel, que lhe arranca francos applau-

Ainda no ha muito tempo, no theatro da Avenida, na pea Viagem de Su^ette, apresentou-se no final um cortejo que estava muito longe da perfeio mas ainda assim teve xito e fez com que a pea tivesse hellas receitas. Depois, no theatro D. Amlia, foi surprehendente o cortejo das pedras preciosas, no 2. acto da pea phantastica Vnus e ainda mais o do 3. acto da mesma pea. E* ainda de notar o do final das Viagens de Gulliver, outra pea phantastica. Este cortejo era seguido de grande
sos.
;

theatro teem tocado os limites da perfeio, j pelo rigor histrico, j pela phantasia, pela perfeio do trabalho e magnificncia dos estofos. Portugal o costume histrico tem sido qus sempre desprezado. mos ignorantes tem andado esta parte essencialissima do theatro. Foi o guarda-roupa do Gruz, na rua de S. Roque, o mais afamado. elle recorreu Francisco Palha quando quiz montar o Barba Ajul. A obra sahiu de-

Em

Em

ficientissima; mas, apczar d'isso, o pobre Gi-uz affrmava que, para vestir o Barba i;!"/, perdera muitas noites a ler e estudar

imponente bailado. Chama-se cortes a todas as supCortes presses feitas, no correr dos ensaios, no texto litterario ou musical de uma pea que em breve deve subir s-^ena. Acontece muitas vezes que o que pareceu natural e lgico na leitura, visto de p apparece longo e pore

tanto aborrecido. Do-se ento cortes para a obra e tornal-a mais. interessante. Algumas vezes ainda no bastam os ensaios para se perceber que a pea tem demasias. Na primeira representao o publico, com o seu aspecto ou manifestaes, indica claramente os cortes a dar ainda na pea para a
alliviar

segunda recita Actualmente

a policia, assis-

No gnero phantaalgumas peas temos tido verdadeiramente bem vestidas, mais com bom gosto do com que riqueza. A revoluo nos costumes do nosso theatro foi feita por Carlos Cohen, que por vezes deslumbrou o publico com os seus fatos do Reino das Mulheres, Joanna, Joanninha e Joannica, Filha da senhora Angot, Sal e Pimenta, Ptria, Fim de Sculo, Fausto o peti^, Duquepnho, Rouxinol das salas, Gro-Mogol, Trs rocas de crystal, Coroa de Carlos Magno, Fructos d^oiro, etc. Deslumbrante foi o guarda-roupa das peas phantastcas Vnus e Viagens de Gulliver, no theatro D. Amlia. Actualmente est apresentando bons trabalhos no gnero
os Lu^^iadas de Cames!
sia

tindo a um ensaio das peas, ou mesmo deDois s suas representaes, indica cortes bem disparatados, o que no admira, porque os commissarios ou chefes so incompetentssimos para avaliar do valor de uma obra e dos seus defeitos. Conforme se usa em vrios Cortinas theatros do estrangeiro, e j no nosso theatro lyrico, em iogar do panno de bocca, o palco tapado por duas grandes cortinas, que abrem para os lados. As cortinas so mais decorativas; alm da belleza, do as-

o costumier Castello Branco. Costumier E' o nome francez, adoptado entre ns, para designar o director do guarda-roupa. Costureiras Ha -as de duas espcies no theatro. So verdadeiras costureiras as que trabalham no guarda roupa, ajudando a confeccionar os costumes. As mulheres de vestir so impropriamente tambm chamadas costureiras e servem para ajudar a vestir e

a despir as actrizes e as coristas

tes,

ou figuran-

pecto grandioso sala, quando sejam de fazenda superior e com adornos dourados ou pintados Teem ainda as cortinas a vantagem de poderem os artistas sair pelo centro para agi adecer os applausos do publico, sem ser preciso estar constantemente a subir e a descer o panno.

Coryphea

Era

para guardarem os camarins, fazeremIhes a limpeza, etc. Cothurnos Calado que usam os artistas quando desempenham papeis de tragedia grega ou romana. Couplet Termo francez, adoptado entre ns, para designar as coplas de qualquer pea.

no theatro antigo

a en-

Couraa
e costas

Armadura do peito, ou do peito

carregada de dirigir guiar os coros, fazendo mesmo pequeninas partes, a que hoje
se chama, como no italiano, particchina. Actualmente, no nosso theatro, coryphea synonimo & figurante. Cosmorama E* uma exposio de vistas ou objectos, augmentados por meio de lentes e com luz que favorece o eff"eito da perspectiva. O cosmorama tem sido por vezes aproveitado no theatro. Peas ha com tal variedade de assumptos, personagens e vistas, a que se pde dar o nome de verdadeiros cosmoramas. Costumes de theatro Em Itlia, Frana, Inglaterra e outros paizes os costumes de

em

personagens guerreiras. Actual-

Couraas

mente lambem

se

chama couraas aos

cor-

pos de alguns fatos de phantasia, ou aos corpos de vestidos de senhoras

feitio idntico.

mesmo com o

47
Coxias

t)0

THEATRO PORtlGUEZ
Creanas

Cui*
entrada de creanas nas pe-

D-se este nome aos espaos ene outro bastidor e ao que fica entre os bastidores e as paredes. Ha coxia da direita e coxia da esquerda. Durante a representao as coxias devem estar o mais livres possivel, vendo-se n'ellas apenas o
tre

um

as sempre sympathica ao publico.

;

Nos

director de scena, o contraregra, os carpinteiros de servio e os artistas que teem de entrar em scena. Tambm no theatro se d

grupos fazem sempre grande effeito assim como nas marchas e cantando pequenos coros. Desempenhando quaesquer papeis nas peas que o exigem, se o sabem fazer, ou bem aprendem nos ensaios, alcanam muito
xito.

Crepe

E' um dos elementos indispens-

o nome de coxias aos espaos que existem nas plateas e balco para passagem dos espectadores.

Coxim
alguns

Banco
os ps

estofada e sem encosto,

com

em

ou em cruz; mas de ordinrio como os da

gravura.

veis ao actor para a sua caracterisao. So pequenas madeixas ou trancinhas de cabello, ou sua imitao, pretas, castanhas, brancas, louras ou grisalhas, j preparadas, que o actor applica ao rosto com auxilio do verniz a fim de fingir barbas, precisas para qual-

InstrumenCravo to com forma de piano

horisontal e

parecido
tarra,

com som com o da gui-

que obtido por meio de teclado e martellos batendo em cordas de arame.

Creao

.Apezar

de, como dizia Rossini,

a palavra crear queCoxim rer dizer tirar do nada e o actor ter sua disposio o poema e a musica, que no foi elle a crear, est hoje admittido chamar creao ao trabalho do artista que primeiro interpreta qualquer papel. Assim foi Tasso o creador do Luiz Fernandes da Morgadinha ; Braz Martins o creador do Santo Antnio ; Faria o creador^ entre ns, do general Boum da Gr Duquesa;

quer papel que tenha a desempenhar. Critica theatral Quasi j desappareceu da nossa imprensa desde que ella tem de ser exercida depois do espectculo e antes da folha entrar no prlO; a fim de que o leitor a possa apreciar logo no dia seguinte primeira representao! Mal chega o tempo para o trabalho material da escripta. Como ha de o critico expor a sua opinio, se nem teve tempo para a formar e amadurecer no seu espirito N'estas condies, o publico poder ter uma noticia sobre o enredo da pea, sobre a qualidade dos espectadores, sobre o effeito d'uma ou outra scena; mas nunca uma critica sria. Cruzetas So os canos de ferro em forma de T que servem para dar luz, nos theatros illuminados a luz elctrica, gaz ou acetylene. Usa-se uma de cada lado do palco.

.''

Alfredo Carvalho o creador do Lucas do Tim Tini. Isto quer dizer que foram elles os primeiros a desempenharem taes papeis. Creador Diz-se de um artista que foi o creador d'um papel em qualquer pea, por ter sido elle o primeiro a desempenhal-o. Foi assim Emilia das Neves a creadora, entre ns, da Joanna a Doida ; Santos tambm entre ns foi o creador do Luiz XVI da Maria Antonietta; Antnio Pedro o creador o professor do Beb; o grande Taborda o creador do Medico d fora. V, Creao. Creados Os papeis de creados so por vezes papeis importantes e muito cmicos. N'estes papeis sobresahiram muito os nossos actores Marcolino, Bernardo Arejes, Carlos d'Almeida, Jlio Vieira e outros fallecidos; mas vive felizmente um dos primeiros, que o actor Jos Antnio do Valle. Ha muitos papeis de creados, que so insignificantes e quasi sempre desempenhados por artistas inferiores ou por discpulos. So os creados que vo scena entregar cartas, avisar de que o jantar est na mesa, ou annunciar algum personagem Com os papeis de creadas acontece o mesmo; mas estes tomam o nome de lacaias. V. esta palavra.

inclinao, para dar luz orchestra nos ensaios. Cultor Ao escriptor que se dedica ao theatro pde chamar-se um cultor da litteratura dramtica; da mesma forma que um actor um cultor d arte dramtica Cunho Diz se que uma pea de cunho.,

Tambm podem servir, com

quando
raria.

verdadeiramente theatral e

litte-

Cpula do ponto E' a caixa de madeira ou zinco, lisa ou em forma de concha, colbalta e

locada ao centro da rique occulta o ponto vista dos espectadores. A cpida

pde ser pintada, mas

ordinariamente coberta de velludo carCpula do ponto mezim, o que d tom sala. As cpulas dos nossos theatros so exageradas, cortando as figuras que esto ao centro da scena e prejudicando a vista dos espectadores das primeiras filas. E' indispensvel cortar as cpulas, imitao dos theatros de Paris. Curiosos dramticos Tambm se chamam amadores dramticos os sujeitos que se dedicam a representar em sociedades particulares por mero divertimento. N'outro tempo, e ainda no ha muito, sociedades

Cyl
havia
arte

WCGlONARIO
cilia

48

em que se representava com mais do que em alguns theatros pblicos. Os melhores theatrinhos de amadores muitas vezes forneceram artistas para as principaes casas de espectculos. Assim, dos theatros do Aljube, Taborda, Floresta, Anjos, Therpsicore e de outros sahiram os artistas: Amlia Vieira, Emilia Eduarda, lvaro, Jesuina, Posser, Baptista Machado, Emilia dos Anjos, Gama, Maria Joanna, Bayard, Leopoldo e muitos outros. Ultimamente muito maior o numero de sociedades dramticas, mas, ou por falta de ensaiadores, por falta de applicao ou por outros quaesquer motivos, d'esses theatrinhos aproveitam-se muito menos artistas. Ainda assim, de l vieram: Rosa Paes, Ge-

Machado, Garlos Vianna, Armando de Vasconcellos e outros. E' o que actualmente Curso dramtico existe no Gonservatorio de Lisboa, frequentado por alumnos de ambos os sexos, que se

dedicam

carreira
-

Cylindro

do theatro. E' o tambor em que se enro-

Iam as cordas que se-

gura m

os

pannos e que teem

suspensos
os pezos.
Cylindro

Cynico
Assim
denominava antigamente o papel de mau ou tyranno dos dramas.
se

D
Dama coquette Forma um moderno gnero de papeis, principalmente precisos na alta comedia. A actriz que os desempenhar, precisa ser formosa, distincta e vestir com
elegncia.

dicam

Damas So tambm assim denominadas

:

as actrizes. Dizse, por exemplo A companhia do D. Amlia tem muito boas damas, ou oS. Carlos tem este anno magnificas da:

mas.

Dana macabra

Usada

em algumas

ope-

arte da dana. Portugal o danarino de ha muito passou de moda ao nosso publico custa a supportar um homem dando saltos e fazendo piruetas. Isto uma injustia, porque ha danarinos de verdadeiro mrito, fazendo grandes difficuldades. O caso que, depois das ultimas pateadas em S. Carlos, elles c no voltaram. As danarinas, quando formosas, de boa plstica e sabendo da sua arte, so sempre recebidas com enthusiasmo em toda a parte.
;

Em

ras e peas phantasticas. E' uma ronda infernal, danada por phantasmas ou esqueletos, em allegoria symbolisando a fatalidade,

que condemna todos morte. Danarino ou Danarina Os que

se de-

Apezar de gallicismo, est em Debute portuguez adoptada esta palavra como synonimo de estreia. V. este termo. Apezar de vulgarmente se Declamao chamar declamao a tudo quanto se diz na scena, uma impropriedade. A ida da declamao traz logo comsigo a emphase, o exagero, a elevao, a sublimidade, e por isso s applicavel tragedia. A declamao quasi uma cantoria. Hoje, na comedia e no drama, recita-se, diz-se; mas no se declama. Nas suas Memorias o illustre Talma diz que declamar falar com emphase, e portanto a arte da declamao falar como se no fala. Conserve-se a declamao para a tragedia, apesar da opinio contraria de

alguns; mas para a comedia sempre prefervel o verbo di^^er. Querem alguns applicaresta Decorao palavra ao scenario, vista que a scena representa. No assim. Decorao na scena,

quer dizer: tudo quanto alli est, seja scenario, mobilia, accessorios, etc.
artista,

Decorar Um dos primeiros trabalhos do quando tem de desempenhar qual-

quer papel, decoral-o

com
se

todo o cuidado.

Nenhum
Danarina

actor pde fazer

parte que

desempenha

boa figura na no a souber na

Des

DIGCIONARIO
bem

5o

ponta da lingua. O artista que espera ouvir o ponto para fallar e que hesita a todo o momento, nunca pde satisfazer; o seu trabalho passa a ser desegual e sem brilho. Para bem decorar convm lr muitas vezes o papel na cama, aproveitando o silencio da noite, ou de manh cedo, ao levantar. E' tambm muito til, para bem decorar um papel, copiai o uma ou mais vezes. Este processo d sempre bom resultado. Chama-se deixa phrase que d Deixa signal para o artista entrar em scena, ou para fallar. E' portanto indispensvel que o actor, conjunctamente com o seu papel, estude as deixas para atacar immediatamente com a resposta que tenha a dar ao seu interlocutor. Saber bem as deixas preciso egualmente para no demorar as entradas em scena. N'isto deve ser o actor ajudado

longe dos theatros, o que um grave no s pela grande despeza de transportes, mas principalmente porque qualquer causa imprevista pde occasionar mudana de pea ultima hora, e impossvel ser haver tempo de ir buscar o material para a que tem da representar-se inesprejuzo,

peradamente. Derrocada ^- E" o desabamento em scena de uma casa, um muro, uma egreja, ou mesmo de uma cidade. Para fazerem verdadeiro eff"eito as derrocadas devem ser muito bem pintadas e principalmente muito oem machinadas.

lei que regia a ultima Sociedade do Theatro de D. Maria II, qualquer artista classificado podia pedir a sua demisso, que lhe era concedida, perdendo o direito a todas as vantagens e regalias, inclusive a classificao e reforma, e ficando inhibido de entrar de novo para a sociedade durante o espao de trs annos. Foi assim que do theatro de D. Maria II sahiram os artistas: Joaquim d'Almeida, Lucinda do Carmo, Delphina Cruz, Laura Cruz, Angela Pinto e Luiz Pinto. E' sempre preDemora nos intervallos judicial para a pea que se representa a demora nos intervallos. O publico impacienlase e fica de mau humcr. Por vezes indispensvel a demora nas primeiras representaes, pela difliculdade de armar qualquer scena complicada; mas d isso deve pedir-se com antecedncia desculpa aos espectadores. A maior parte das vezes, porm, a demora causada por alguns artistas, que gastam muito tempo em mudar de vesturio, ou por desleixo do director de scena, que se entretm em conversa e se esquece dos espectadores. O publico, quando se impacienta com a demora dos intervallos^ pateia e grita. O tempo regular para um intervallo de um quarto de hora. E' indispensvel a Deposito de scenario qualquer empreza, principalmente s que montam peas de grande espectculo. O deposito de scenario deve ser um grande armazm com condies para tal fim; o mais espaoso que seja possvel, bem construdo e com os elementos precisos para a boa arrumao e conservao do scenario. O governo, que desde muitos annos tem gasto rios de dinheiro com o theatro de S. Carlos, ainda ha pouco adquiriu os prdios que lhe ficavam contguos para mandar construir nm ptimo deposito de scenario. Quasi todos os demais theatros teem os seus depositas em barraces alugados, alguns d'elles

pelo contraregra. Demisso Pela

Desafinar Ha no theatro varias desajinaPde o termo referir-se ao cantor e canlora quando desajinam n'umtrechode musica. Pde referir-se ao scenario quando os pannos esto mal pintados e portanto desafinados., ou mal coUocados e poi isso tambm desafinados. Pde referir-se enscenao quando na pea no ha conjuncto, e portanto ha desafinao. Pde referir-se ao modo por que os artistas declamam, uns mais alto, outros mais baixo, e por isso o dialogo desafinado. Muitas vezes ha tambm desafinao no vesturio, no mobilirio e nas scenas, que discordam de gosto e de epocha enes.

tre

si.

Quando, em qualquer comedia Ou drama, houver scena de duello ou desa fio, os artistas que o tiverem de realisar devero, com pessoa competente, tomar as
Desafio

indispensveis lies de esgrima, a fim de que a scena se no torne ridcula. Desagrado Quando uma pea recebida friamente ou com signaes de reprovao, diz-se que teve desagrado.

Quando uma pea vae para mal sabida, mal ensaiada e pobre de montagem, diz-se que vae desalinhada e isto
Desalinhar
a scena

prejudca-a extraordinariamente. E' a palavra com que se exDescano plica no haver espectculo em qualquer theatro. O descano obrigatrio nas noites em que so prohbidos os espectculos. So tambm forados os descanos quando adoece ou desapparece um artista que tem papel principal na pea annunciada e no ha quem o substitua rapidamente. E' ainda forado o descano quando tem de se fazer ensaios geraes de uma pea de espectculo. Os outros descanos so quasi sempre injustificados e muitas vezes o pretexto de que se servem

as

emprezas quando no teem pea que

chame concorrncia. Na scena imitam-se Descargas

perfeita-

mente as descargas de fuzilaria ou de artilharia por meio de um apparelho de faclima execuo. Tomam -se oito ou dez taboas
grossas da mesma espessura e da mesma largura, mas de diverso comprimento. A

maior no deve exceder de um metro e meio as outras vo diminuindo de tamanho.

;

DO THEATRO PORTUGUEZ
que a ultima tenha no mximo metade do comprimento da primeira. Estas taboas, com o tamanho graduado, maior para maiorestopresas entre si por meio de cordas
at
tir

Des

n'uma distancia
de 20 centimetros umas das
outras.

Por fim, por meio de outra corda comprida, presa ao

roldana, o
le-

urdimento em

de numero de personagens, que devem vesde forma que o conjuncto geral seja perfeitamente harmnico, sem prejudicar a riqueza e o esplendor. Os grupos no devem brigar uns com os outros; as cores devem matisar-se de forma que no firam a vista desagradavelmente. E' terrvel a confuso irritante de cores mal escolhidas. Convm egualmente no fazer to ricos e brilhantes os costumes dos coristas e comparsas, que ofFusquem os das primeiras partes. E' indispensvel ainda attender a que as cores dos costumes se no confundam com as do scenario; que os tons sejam escolhidos de forma que a luz os no irrite nem amortea, antes lhes conserve o brilho e a intensidade

uma

que devem

ter. E', pois,

bem

difficil

a arte

apparelho

vantado

at certa altura.

Quando preciso ouvirem-se

as descargas, solta-se a corda para deixar caDescargas hir com grande estrondo as taboas, umas sobre as outras e no cho. A bulha que o bater das taboas produz d perfeitamente a illuso das descargas. Descarregar Quando um artista tiver de descarregar em scena uma espingarda, uma pistola ou um revlver, convm que elle prprio examine a arma antes de entrar em scena, ou que ella seja carregada por empregado zeloso e de inteira confiana. Tem j acontecido a arma levar buxa, que, partindo, vae ferir qualquer artista ou figurante. Acontece tambm frequentes vezes a arma no dar fogo, perder-se uma situao dramtica e o artista ficar compromettido em scena, sem saber como remediar o mal. J se deu o caso, n'um drama em que o tyrano tinha de morrer com uma bala, a pistola falhar, e quem tinha de dar o tiro fazel-o com a bocca, gritando: Pum!. O tyrano cahiu

de confeccionar os figurinos para os costumes de theatro, difficuldade que cresce de dia para dia, porque cada vez a arte mais exige e mais se procura a verdade histrica. Em Portugal tem havido poucos desenhadores de costumes para theatro, mas alguns tedm sido bons realmente, entre eJles: Raehael Bordallo Pinheiro, Manuel Maria Bordallo Pinheiro, Manuel de Macedo, Eduardo

Machado

Augusto Pina.

morto! Calcule-se como acabou um drama de grande effeito Foi com uma gargalhada e uma troa enorme! E' indispensvel ao artisDesembarao ta. Quando um actor ou uma actriz se mostra em scena acanhado, o seu trabalho muito prejudicado. O desembarao, sem descambar no exagero, sempre uma bella conI

dio de agrado.

Desempenho

Chama-se

interpretao que os artistas aos seus papeis. Assim diz- se:

desempenho em geral do

A pea

teve

Desenlace A palavra est a indicar de que se trata. Em toda a aco dramtica o desenlace o acontecimento final, que vem cortar ou desfazer o n do enredo e dar fim s complicaes .creadas pelos incidentes anteriores. Para o escriptor dramtico o difficil no achar o desenlace, mas conduzil-o, preparal-o, fazer d'elle o seu objectivo desde a primeira scena da pea, de o ir complicando constantemente, sem que o espectador o perceba; mas que o anteveja, o deseje, sem que conitudo possa prever de que maneira e por que meios l se ha de chegar. O principal valor do desenlace ser imprevisto. O interesse apenas se sustenta pela incerteza; pela incerteza que o espirito do espectador se conserva entre o receio e a esperana, e d'estes dois estados se produz o verdadeiro interesse. Este desapparece logo que o desenlace seja previsto. Sahir do tom, da afinao. Desentoar E' synonimo de desembaDesenvoltura rao, agilidade, viveza. Quando no exagerada, a desenvoltura qualidade aprecivel no theatro. Para os artistas que trabalham no gnero cmico a desenvoltura muito til. Desenxabldo E' assim que se chama ao actor ou actriz inspidos, faltos de gosto, de animao e desenvoltura. Pea desenxabida a que no tem graa, espirito, nem in-

um

bello desempenho, ou: O actor F... deu um bello desempenho sua parte. E' bem difficil Desenhador de figurinos fazer com perfeio ^^wro5 para os costumes de theatro. Esta difficuldade cresce quando a scena vasta e accommoda gran-

teresse.

V. Descarregar. Desfechar Desinfeco No theatro, onde ha grande accumulao de gente e onde, por mais que se escrupulise, ha sempre falta de aceio, indispensvel a constante desinfeco, com

Dir

DICCIONARIO
sellos,

52

especialidade nas retretes, urinoes e arrecadaes. Deslumbramento E' o que causa uma pea de espectacuIo.com rico vesturio, notvel scenario, magnficos adereos, excellentes bailados, vistosas marchas, bailas

cias, discpulos, fogo,

direitos de auctor, bombeiros, polipostura de cartazes e

mulheres e tudo quanto pode deslumbrar a do espectador. Poucas peas no theatro portuguez teem causado verdadeiro deslumbramento, porque isso demanda despezas to extraordinrias que os nossos theatros no supportam. Ainda assim podemos classificar verdadeiramente deslumbrantes as montagens da Vnus e Viagens de Gulliver no theatro D. Amlia, Templo de Salomo, Prophecia e Ptria em D. Maria II, Volta ao mundo e Fructos de ouro na Trindade, Famlia do Colono no Gymnasio, etc. Despezas geraes N'um theatro so as seguintes: dirias dos espectculos, folha da companhia, folha semanal d'empregados, aluguer do theatro, decima, sello, licena, annuncios, illuminaes, agua, guarda nocturno, scenario, mobilia, adereos, guardaroupa, madeira, ferragens, drogas, panno, objectos d'escriptorio e quaesquer outras despezas eventuaes. Despezas seraes So todas as que se incluem na diria. Veja-se esta palavra. Detalhar E' importante para o artista saber bem detalhar um papel, estudando-o em todas as suas minudencias e como que enfeitando- o em todas as particularidades, tornando-o assim brilhante. Diagonaes Para completar scenas, ou para evitar que o scenario rompa, deixando ver o que est ou se passa fora da scena, usa-se azer e collocar diagonaes., que so paniTos relativamente pequenos, com pintura anloga ao resto da scena. Estas diagonaes podem ser dependuradas do urdimento, ou engradadas e seguras com escoras Dialogo E' bem difEcil o dialogo n'uma obra theatral. Deve n'elle attender-se forma de o conduzir, pureza do estylo, propriedade da phrase que se emprega, ao espirito de que o auctor pde dar provas. O dialogo deve ser vivo, conciso, interessante, no se afastando do assumpto principal e livre de demasias e inutilidades. S assim poder ser perfeito. Diapaso Termo musical, que indica a extenso do som entre a nota mais grave e a mais aguda. Em theatro o diapaso pode ser synonimo de tom, (V. esta palavra.) Chama-se tambm diapaso um pequeno instrumento que d uma nota constante e serve para se afinarem as vozes e os instrumentos musicaes. Diria D-se este nome despeza que se paga ero todas as recitas, e em que entra a illuminao, aluguer de guarda-roupa, orchestra, banda, porteiros, carpinteiros, homens e mulheres de vestir, illuminadores, comparsas, figurantes, bailarinas, cartazes,
vista

tambm o de despega seral. Dias de espectculo O theatro bem administrado d espectculo todos os dias. Sendo certa a despeza, na noite em qpe o iheatro fecha, certo o prejuzo. Uma casa de espectculos s deve fechar as suas portas quando a doena de um artista insubstituvel o obriga a isso, ou quando algumas noites so indispensveis para os ensaios geraes da pea que est para subir scena. Dias em que so prohibidos os espectcuPela lei que rege os theatros, no los permittido dar espectculos pblicos na quarta, quinta e sexta feira da semana santa, no dia de finados a 2 de novembro, no dia 24 de setembro, anniversarlo da morte de D. Pedro IV, no anniversarlo da morte do ultimo monarcha fallecido e nos dias de luto por morte do rei, rainha ou pessoa real, patriarcha, bispo da diocese, dias de preces
outras despezas. A' diria d-se

nome

publicas, morte do papa ou do monarcha de Inglaterra. A' maneira de dizer um papel Dico chama-se dico. Um actor passa por ter uma boa ou m dico, segundo diz, bem ou mal, o que decorou. Palavra italiana, de ha muito Dilettante adoptada entre ns para designar o amador que, sem ter educao musical, mostra verdadeiro amor arte, forma o seu gosto e apura o ouvido na audio das grandes operas e assim discute e aprecia o valor d'ellas, se no debaixo do ponto de vista technico, pelo menos pela impresso intelligente e a

comparao das obras entre

chama agora

quenta luxo ou vaidade, sem que perceba coisa alguma de musica, nem ao menos saiba distinguir o bom do mau. Pde ser do prprio empreDireco zario, do representante de uma sociedade, ou ainda -de um empregado superior, contractado para tal fim. Muitas vezes a palavra direco synonimo de empreza. D-se este nome ao Director de scena empregado superior que tem a seu cargo superintender em tudo quanto respeita ao servio do palco; elle quem mette em scena as peas; quem dirige os preparativos para que ellas subam scena no menor espao de tempo possvel e com explendorj elle quem preside aos ensaios; finalmente elle quem tem a responsabilidade de tudo quanto se passa no palco. E' todo o homem Director de theatro

se si. dilettante ao individuo que freconstantemente o theatro lyrico por

Tambm

que est frente d'uma empreza theatral, seja o prprio emprezario ou o representante d'uma sociedade. E' o encarreDirector do guarda-roupa gado da confeco de todos os costumes do

53

DO THEATRO PORTUGUEZ

Diz

theatro. Debaixo das suas ordens trabalham os alfayates, incluindo o contra-mestre e as costureiras. Todos os trabalhos para o vesturio das peas se fazem sob as suas ordens e a sua responsabilidade. Esta responsabilidade no pequena, pois que peas

ha que pedem grande quantidade de fatos. E" o individuo que no Director musical theatro tem a seu cargo a direco de tudo quanto respeita parte musical. Superintende nos ensaios de musica, ensaia elle mesmo, faz a junco de partes e coros, ensaia a orchestra e rege os espectculos com musica. E' a justa remuneraDireitos d'auctor o que as emprezas theatraes do aos auctores das peas que representam. No ha verdadeiramente tabeli para o pagamento d'esses direitos, a no ser no theatro de D.

Dispensa do ensaio A falta aos ensaios s pode ser auctorisada pela dispensa do director de scena. E' claro que o emprezario, como supremo arbitro do servio do palco, pode tambm conceder taes dispensas; todavia convm que se abstenha de o fazer, para no desprestigiar o ensaiador, e porque este sabe melhor do que ningum a falta que o artista far, se no comparecer. Dissolver Qualquer sociedade artstica se pode dissolver por accordo entre a maioria dos scios, ou porque os estatutos da

sociedade
casos.

Uma

permittam em determinados empreza s pode dissolver a

Maria, onde os auctores e traductores recerecita uma percentagem sobre a receita bruta realisada, percentagem que est estabelecida no contracto que a empreza tem com o governo. No theatro D. Amlia tambm alguns auctores recebem percentagem, ainda que menor do que em D. Maria, atlendendo ao rendimento do theatro. Auctores ha, e principalmente traductores, que recebem por cada recita uma quantia combinada com a empreza. Nos outros theatros variam os direitos de auctor entre i^5oo e 2>ooo ris por cada acto. Est hoje geralmente estabelecido nos thetros de Lisboa e Porto dar aos auctores, alm dos direitos, o producto liquido da 5.^ representao quando a pea original. O auctor ou traductor de qualquer pea, quando lhe no so pagos os direitos, pode mandar prohibir as representaes. E' a ordem que se observa Disciplina em qualquer officina ou estabelecimento. A disciplina mais precisa no theatro do que em qualquer outra parte. Sem disciplina seria impossivel existir um theatro. Ahi todos mandariam e ningum quereria obedecer. E' indispensvel que n'um theatro a disciplina obrigue cada um a cumprir o seu dever. A disciplina vae no theatro dos indivduos para as corporaes. A disciplina exige penalidades e rigor para os que se afastam do caminho das suas obrigaes. Entre o artista e o corista Discpulos ha nos nossos theatros os discpulos, que so indivduos sem ordenado fixo, ganhando apenas 5oo ou 600 ris em cada noite que trabalham, e que so incumbidos de desempenhar pequenos papeis. Uma grande parte d'elles envelhece e morre em discpulo, mas alguns tem havido bem aproveitados. Os verdadeiros discpulos deveriam ser os do Conservatrio, que alli apredem a parte theorica e depois, em qualquer theatro, da-

bem em cada

companhia por caso de fora maior, previsto nos contractos ou por falta de pagamentos, o que torna a empreza fallida. Quando um artista desemDistinco penha qualquer papel com toda a correco, apresentando-se bem, tendo estudado a parte de que se incumbiu, faliando com nitidez e empregando todos os meios de agradar, diz-se que esse artista foi distincto. Do artista que se apresenta em scena bem vestido e com bom porte, diz-se que tem distinco.

Distinctos compositores portuguezes de musica para theatro Alfredo Keil, Alves Rente, Antnio Taborda, Augusto Machado, Carlos Bramo, Carlos Calderon, Casimiro

Cyriaco Cardoso, Del-Negro. Dias Costa, Esteves Graa, Filippe Duarte, Filippe Silva, Francisco Alvarenga, Frederico Guimares, Freitas Gazul, Frondoni, Gomes Cardim, Jos Maria do Carmo, Luiz Filgueiras, Manuel Benjamim, Marcos Portugal, Migone, Miro, Monteiro d'Almeida, Neuparth, Plcido Stichini, Rio de Carvalho, S Noronha, Santos Pinto, Symaria e Visconde do Arneiro. Distribuio E' dividir os papeis de uma pea pelos diversos artistas encarregados de a representar. O auctor de uma pea original tem o direito de a distribuir a seu gosto. No theatro d-se o nome Distribuidor de distribuidor pessoa incumbida de fazer nas ruas e estabelecimentos a entrega de programmas dos espectculos. Palavra italiana que significa deusa. Diva Chama-se diva a uma primeira cantora que tem as boas graas do publico. Divertissement Palavra franceza, adoptada no nosso theatro lyrico, para designar um bailado que se executa no fim ou n'um intervallo da opera. Tambm se chama divertissement ao bailado que faz parte de
Jnior,

riam provas praticas. , V. Descarregar. Disparar

qualquer obra lyrica. O actor que di^ mal produz Dizer mal o mesmo effeito do cantor que desafina. Uma plata intelligente e que sabe apreciar, arripia-se de ouvir que a phrase sae estragada, porque o actor a diz mal. Di^er mal soltar uma palavra, uma phrase, uma orao com inflexo que est em completo desaccordo com o pensamento expresso. Di^er

Duo
mal

DICCIONARIO

54

dar um falso sentido vocal s palavras que se foi incumbido de transmittir aos espectadores. Chega a indignar ouvir um actor di:{er mal. E' to difficil di^er Dizer o couplet bem o cotiplet., que raros artistas o conseguem. E' preciso dar-lhe toda a expresso, toda a malcia, toda a ingenuidade, finalmente todo o valor que os versos teem ex-

plicita

ou occultamente, ao mesmo tempo

que

uma

se articule por forma a no se perder syllaba. Quando tudo isto se consegue

de effeito seguro. A participao que o Doena d'artista artista faz para a empreza, ou para o director de scena de que est doente e no pode

cao vem do theatro hespanhol. Certas obras dramticas eram chamadas de capa e espada, porque n'ellas appareciam personagens de varias cl-sses e cathegoiias, sobraando capas e tendo espadas cinta. Foi em i83o e 1840 que estes dramas tiveram voga. Drama intimo Q drama passado no interior de uma familia, desenvolvendo-se a aco entre os personagens que fazem parte d'esse lar, ou com elles esto relacionados. E' sempre um drama pungente e com scenas mais ou menos violentas. Dramalho Assim se chama vulgarmente ao drama de fortes situaes, com luctas,

assassnios, incndios, etc.

Drama
lificao

lyrico
a

D-se por vezes

sria,

esta qua-

comparecer aos ensaios ou aos espectculos, deve ser sempre acompanhada de um attestado medico. No se pde dispensar tal formalidade, principalmente para alterar ou transferir o espectculo, porque a auctoridade assim o exige. Assim se diz dos papeis em Dois ditos que o actor pouco tem que dizer ou fazer. ' vulgar, quando a um qualquer artista

uma opera

em que

o sen-

timento dramtico, pathetico, apaixonado, se eleva ao mais alto grau. Muitos teem classificado de dramas lyricos as obras de

Wagner.
a

E' o drama em que Drama phantastico aco assenta n'um assumpto phantastico e que tem o ponto de partida n'um facto

sobrenatural.

distribudo um insignificante papel, esse artista dizer com desdm: O meu papel so dois ditos la Para os emprezaDomingo no theatro rios o domingo o seu melhor dia, porque ha sempre concorrncia de publico nos theatros. J para os artistas se no pde dizer o mesmo, pois que, n'esse dia, em que quasi toda a gente descana, certo elles terem trabalho, e s vezes duplicado, porque ha matine, ou ento ha ensaio de dia e espectculo noite.

E' um adjectivo com diverDramtico sas applieaes. Actualmente chama-se escriptor dramtico ao individuo que faz qualquer pea para o theatro, quando devia ser

Uma

unicamente aquelle que escreve dramas. scena dramtica a que commove o

espectador, o impressiona e lhe faz at verO actor dramtico quando representa scenas tristes e por tal forma

ter lagrimas.

empolgantes que

faz

grande impresso no

animo do
tico

auditrio.

E', finalmente,

dram-

Dominio publico

No tem que pagar

di-

reitos de auctor, segundo o nosso Cdigo Civil, as peas que cahirem no dominio publico, isto , as que se representarem passa-

dos cincoenta annos depois da hiorte dos auctores. At aos cincoenta annos os direi tos pertencem aos herdeiros. Drama - 1^ outro tempo, attendendo mesmo s:a etymologia, lassificava-se de drama toda a obra theatral, fosse embora trgica, drai^iatica, cmica ou burlesca. Hoje, e j de ha muito, chama-se apenas drama pea theatral, em prosa ou verso, formando o meio termo entre a tragedia e a comedia, sria na essncia, quasi sempre familiar, admittindo todo o gnero de personagens, exprimindo toda a sorte de sentimentos e em todos os estylos. E', pois, o drama uma pea de caracter commovedor, d'uma forma mais familiar do que a tragedia, mas approximando-se d'ella pela natureza e complicao dos acontecimentos, tirando da comedia os seus processos de intriga, a sua linguagem natural e a copia dos costumes. situaes vulgares da vida. Esta classifiDrama de capa e espada

tudo o que na scena nos sensibilisa, seja em que gnero fr. E' por isto que se diz: arte dramtica, auctor dramtico, musica dramtica, etc. Dramaturgo Foi por muito tempo assim designado o escriptor ^\ie fazia dramas e assim devia ser, attendendo etymologia da palavra. Effertivamente ainda hoje se chama dramaturgo a quem faz dramas, comediographo ao que faz comedias e escriptor trgico ao que compe tragedias. Todavia usa-se

chamar indistinctamente draescreve para o theatro,

fr.

maturgo
seja

quem

em

que gnero

V. Desafio. Duello E' a denominao que se d a Duttino um pequeno duetto de opera cmica, opereta

ou vaudeville. Considerado no ponto de vista Duetto puramente theatral, o duetto um trecho a duas vozes, acompanhado pela orchestra, como todas as outras partes d'uma opera. Alm das operas, conteem tambm duettos

as operas-comicas, as operetas e at os vaudevilles.

E' synonimo de duetto na opera, Duo na opera-comica ou operetta.

Ens
sociados, que

DICCIONARIO

56

Empreza O individuo ou individues astomam a seu cargo a explora-

o de qualquer theatro. A emprega tem todos os encargos e os proventos. Como- a emprega pode ser applicada a qualquer outra industria, diz-se que a que explora theaemprega tro uma emprega theatral.

E' metter em scena uma pea, Ensaiar desde que se prova e se apura at ao ensaio geral. E' o servio do ensaiador, que tem tambm outros encargos. Chama-se assim longa srie Ensaios de trabalhos e estudos preparatrios a que

synonimo de emprezario, e, como outro qualquer commerciante, responde pelos seus actos no Tribunal do Commercio. E' o individuo que, por si Emprezario ou representando uma sociedade, aluga um theatro, forma companhia, escolhe repertrio e toma a responsabilidade de todos os

encargos.

Encadernar No s os livros da escripturao de qualquer empreza devem ser encadernados; mas tambm todas as peas do repertrio e as partituras, a fim de se conservarem

em bom

uma

que um theatro tem enchente quando a sala est replecta de espectadores. Para se indicar que uma pea tem chamado grande concorrncia e agradado muito, diz-se: A pea tal tem dado constantes enchentes^. Diz-se assim quando com riEngradar pas e sarrafos de madeira se pregam ou grudam gabinetes, salas, repregos e bastidores. nos de opera cmica, opereta ou vaudeville, Tem a seu cargo ensaiar as cada artista tem com o mestre de musica Ensaiador peas desde a prova at o ensaio geral. Faz uma serie de ensaios, para aprender qualtabelis de servio e de multas, dirige os es- quer parte de uma pea. Quando, depois pectculos, manda comear os actos, man- d'estes ensaios, cada um sabe a sua parte tm a ordem no palco, tira os roteiros de musical, procede-se ao conjuncto com todos scenario, guarda-roupa e adereos, entregan- os artistas. Com respeito aos coros no do-os em tempo competente aos diversos possvel, porque seria muito demorado enempregados e fornecedores, guarda os ma- saiar cada corista de per si; fazem-se ento nuscriptos do repertrio sob sua responsa- os ensaios por naipes, isto , ensaiando sebilidade, etc. Alm de muita aptido para enparadamente os primeiros sopranos, depois saiar, precisa ser trabalhador e manter-se na os segundos, e em seguida os primeiros tesua importante posio de chefe de servio nores, depois os segundos e por ultimo os de tudo que se faz no palco. baixos. Logo que os diversos grupos sabem Nos theatros lyri- as suas partes, juntam-se todos os coros. Ensaiador de musica cos e nos de opereta, a fim de ensinarem a Quando estes trabalhos preliminares esto musica das peas ou das operas aos artistas concludos, fazem-se entoos ensaios de pare aos coristas, existem ensaiadores de msitese coros. S depois se pode bem proceder ca, quasi sempre dois, um de partes e outro enscenao. de coros. A estes ensaiadores chamam nos Ensaios de recordao Quando uma petheatros maestros. a do repertrio de qualquer theatro deixa Al- de se representar durante mezes, e depois Ensaiadores notveis portuguezes fredo de Mello, Augusto de Mello, Augusto preciso que reapparea no cartaz, fazem-se Garraio, Augusto Rosa, Braz Martins, Car- ensaios de recordao, porque deve estar los Posser, Csar de Lacerda, Csar de Li- muito esquecida, e, sem esses ensaios, o ma, Cunha Moniz, Duarte de S, Eduardo fiasco era infallivel. So os ltimos ensaios Brazo, Epiphanio, Furtado Coelho, GuiEnsaios geraes lherme da Silveira, Izidoro, Joo Rosa, Joa- de uma pea, que devem ser feitos com quim d'Almeida, Jos Antnio Moniz, Jos scenario, vesturio, adereos, caracterisaAntnio do Valle, Jos Carlos dos Santos, es, tal qual ccmo se se tratasse de um esJos Ricardo, Jos Romano, Leoni, Leopol- pectculo. Isto tem a vantagem de se poder do de Carvalho, Lopes Cardoso, Luiz da cortar ou emendar o que fizer mau effeito Costa Pereira, Moutinho de Sousa, Nicolau ou no fr de bom gosto. Costumam ser feiLuiz, Pinto Carneiro, Primo da Costa, Ri- tos os ensaios geraes porta fechada, a fim beiro, Romo, Rosa pae, Salvador Marques de no tirar a surpreza da primeira representao e para que se no vejam os defeie Taveira.

Enchente

Diz-se

estado.

d'um theatro at apresentar uma pea ao publico. Se o espectador, quando se senta no seu logar para assistir primeira representao d'uma pea, pudesse calcular o tempo e o trabalho de toda a espcie que foi preciso para apresentar tal obra; se fizesse uma pequena ida da somma de esforos, de energia, de intelligencia, de vontade que cada um empregou at esse dia, nunca se atreveria a patear essa pea. No so horas, nem dias; mas semanas e mezes que se gastam a estudar, a trabalhar, a apurar, a fazer sacrifcios enormes. Ha diversas espcies de ensaios; assim; ensaios de leitura, ensaios de marcao, ensaios de ratificao, ensaios de musica, ensaios de junco, ensaios de scenario ou machinas, ensaios de orchestra, ensaios de apuro, ensaios para a policia, ensaios geraes, finalmente todos os ensaios precisos at chegar a primeira representao. Ensaios de musica Nos theatros lyricos,
se entrega o pessoal

DO THEATRO PORTTGUEZ
que ainda esto a tempo de ser emendados. J se teem tambm feito ensaios geraes com convites imprensa, escriptores dramticos, artistas e amigos da empreza. Isto pode ter vantagens, como reclame; mas tem tambm o inconveniente de mostrar faltas que nas recitas no existiro. Pelo novo Ensaios para a auctoridade regulamento dos theatros, as emprezas so obrigadas, depois das peas ensaiadas e antes da primeira representao, a fazer um ensaio, como se fosse espectculo, para a auctoridade assistir, ordenando as alteraes e cortes que entender, ou mesmo prohibindo a representao da pea. E' isto, nem
tos,

Ent

mais

nem menos do que

a censura prvia,

abolida pelo nosso cdigo. E' mesmo a contradico e ofFensa do art. bjo. do Cdigo

Todavia nenhuma empreza se. pode tal exigncia, porque a auctoridade no pe o visto no cartaz sem ter assistido ao ensaio, e os cartazes, segundo o mesmo regulamento, no podem ser aflixados sem
Civil.

eximir a

visto.

Chama-se ensarrafar qualEnsarrafar quer bastidor ou reprego, pregar-lhe peas de madeira, ou sarrafos, em volta e nos sitios precisos para segurana e reforo. Enscenao E' a arte de regular a aco scenica, considerada sob todas as faces e todos os aspectos, no s no que diz respeito aos movimentos isolados ou combinados de cada um dos personagens que concorrem para a execuo da obra que se representa; no s no que respeita s evolues das massas: grupos, marchas, cortejos, combates, etc. mas tambm a harmonisar esses movimentos, essas evolues com o conjuncto e os detalhes do scenario, vesturio e adereos. Geralmente no theatro, quando se referem montagem, ensemble e apuro de uma pea, no dizem enscenao, mas applicam o termo francez mise-en-scene. Palavra franceza, que signiEnsemble fica conjuncto, unio, harmonia. No theatro est adoptada a palavra ensemble para indicar o conjuncto do desempenho de uma pea, seja bom ou seja mau. Tambm a palavra ensemble indica um trecho musical cantado por todos os personagens que esto

publico, diz-se que causou grande enthusiasmo. Cantar no tom e afinado. Entoar Todos os theatros Entrada dos artistas deveriam ter uma entrada especial para os artistas e todo o pessoal que trabalha no palco, a fim de no atravessarem pelo meio dos espectadores. Todo o servio da sala e do palco devem ser completamente separados. Pela entrada particular para a caixa do theatro entram as actrizes, os actores, os discipulos, as danarinas, os msicos da orchestra e da banda, os coristas, os figurantes, comparsas, carpinteiros, homens e mulheres de vestir, aderecistas, finalmente todos os que teem trabalho durante o espectculo; por este motivo mais racional chamar a tal ingresso entrada para o palco. E' a que faz o arEntrada em scena tista quando vem tomar parte na aco da pea. O escriptor dramtico tem sempre difficuldade em justificar a entrada ou sabida de qualquer personagem, para que seja verosimil, natural e sem atropello. Uma boa entrada de tal personagem, d muitas vezes

um

grande eTeito theatral para o desenvolvimento da aco e para surprehender o espectador.

Entradas
borlas

E' no theatro synonimo de ou entradas de favor. O emprezario

:

tradas.

Estou farto de dar endiz muitas vezes Os borlistas, quando querem ver
espectculo de graa, chegam-se ao emprezario e dizem: Pode ser hoje uma entra-

dinha? So bilhetes para o Entradas de favor espectculo, dados gratuitamente pelo em-

prezario.

Diz-se que uma pea Entrar a ensaios entra a ensaios quando se comea a preparar para subir scena. E' o calo de theaEntrar para a vida tro que se emprega quando um homem ou

uma mulher entram para

Diz se de qualEntrar para o theatro quer pessoa que resolve seguir a vida de actor ou de actriz.' E', como o nome o indica, o Entreacto espao de tempo que decorre entre dois actos d'uma pea, ou entre duas peas diffe-

o theatro.

em

scena.

Entalao E' o nome que se d situao melindrosa em que se v um actor quando a memoria o atraioa e o ponto lhe no acode, ficando por alguns momentos parado, sem saber o que ha de dizer. E' uma entalao. N'outro sentido, quando uma companhia ambulante rebenta em qualquer terra, e os artistas no teem dinheiro para d'alli sahirem, nem para pagarem aos hotis, chama-se a isto uma grande entalao. Quando uma pea, o seu Enthusiasmo desempenho e enscenao so recebidos com muito agrado e muito festejados pelo

rentes.

E' o enredo da pea. Entrecho Quando um theaEntregar o dinheiro tro tem de fechar as portas por qualquer acontecimento que se tenha dado, o emprezario manda entregar o dinheiro s pessoas que tenham j comprado bilhetes para o espectculo que no se realisa Quando a pea annunciada, por motivo imprevisto, tem de ser substituda por outra, manda-se entregar o dinheiro aos espectadores que no concor-

darem com
Entregar o valor de

a substituio.

uma

carta
artista,

Para amesqumhar
costumam
dizer os

um

Esc

DICCIONARIO

58

collegas ou mesmo parte do publico que elle s serve para ir scena entregar uma carta. Verdade seja que alguns nem para
isso

servem.

Entremez Classificao que n'outro tempo se dava s faras ou comedias pequenas

e jocosas.

does para a scena lyrica, j porque a maior parte dos que frequentam a escola de canto teem s em mira aprender o indispensvel para cantarem nos clubs ou nas reunies
familiares.

Quadro final de antigos draEpilogo mas, em que se dava o desfecho da pea. Episodio dramtico Scena ou scenas, ordinariamente em verso, em que se representa um acontecimento ou episodio dramtico altamente trgico ou commovente. Em quasi todos os Epocha theatral theatros do mundo as epochas so resumidas, sendo rarssimos os que funccionam todo o anno. Em Portugal, tempo houve, e ainda no vae muito longe, em que alguns theatros estavam abertos durante todo o anno. Assim foram os theatros de S. Carlos, D. Maria, Gymnasio, Trindade, Rua dos Condes e Salitre. Ultimamente nenhum ha que funccione o anno inteiro. S. Carlos est aberto apenas durante quatro mezes. Os outros theatros de Lisboa e Porto variam as suas epochas entre seis e oito mezes. Por vezes algumas emprezas ou sociedades artsticas tentam a explorao de alguns theatros no vero; o resultado quasi sempre fatal, e ordinariamente essas tentativas terminam no fim de um mez ou dois. E' assim que se chama o plano Esboo escripto de uma obra dramtica, logo que est por completo na imaginao do auctor.

Desde a fundao do Escola dramtica nosso Conservatrio por Almeida Garrett,

tem existido alli, com intermittencias, a escola dramtica, e hoje novamente existe. fim d'essa escola preparar para o theatro actores e actrizes, fazendo-os conhecer as regras da arte, fazendo os praticar e dandoIhes uma certa illustrao. Se o nosso Conservatrio Dramtico no tem produzido quanto era para desejar, ainda assim, quando a escola existe, sempre algum proveito se tira Escoras So vares de ferro ou traves

de madeira, tendo
nas extre-

i3

-^aoirij

midades

^^^""^

O esboo ou esqueleto., como tambm lhe chamam, d o plano completo da obra, dividida em actos e em scenas, com todos os
incidentes e situaes que comporta. Apenas alli falta o dialogo e , para fallar propriamente, como que um estoco desenhado, sobre o qual s ha que bordar.

Quando n'uma pea ha sceEscabrosa nas escandalosas e phrases inconvenientes, diz-se que essa pea escabrosa. Muitas vezes uma pea, inEscndalo conveniente pelas scenas ou pelo dialogo, que mal ensaiada e peior enscenatla, produz escndalo nos espectadores, que se manifestam por varias formas desagradveis. D'uma m pea dizse por vezes que um escndalo dramtico. Escarcla Bolsa de couro, ou de fazenda, collocada por cima do fato, cintura, em determinadas epochas e determinados costumes. Escola de canto Esta escola de canto existe no nosso Conservatrio, bas-

buracos, a que se adaptam parafusos, e que se collocam obliquamente contra os repregos ou parte do scenario, a fim de os segurar. Todo o escriptor Escriptor dramtico que trabalha para o theatro e que produz obras que sobem scena, escriptor dramtico ou auctor dramtico. N'outro tempo, conforme o gnero a que o escriptor se dedicava, tinha o nome de escriptor trgico, auctor cmico, vaudevillista e dramaturgo. Actualmente so todos designados com a classificao de auctor dramtico. Escriptores dramticos distioctos j alV. no fim do Diccionarlo. lecidos Escriptores dramticos distinctos j retiV. no fim do Diccionario. rados E' o contracto feito entre o Escriptura emprezario e o artista, onde se obrigam, de parte a parte, a diversas clausulas, que teem de ser cumpridas, sob pena de multa estabelecida. Em geral as escripturas fazem-se particularmente e em duplicado, ficando um exemplar em poder de cada um dos contractantes. Alguns emprezarios, para maior segurana, costumam exigir que as escripturas se faam em qualquer notrio. N'um ou n'outro caso ellas de nada valem, porque infelizmente no nosso paiz no ha leis especiaes sobre o assumpto. Muitas vezes o emprezario, por falta de recursos, echa a porta- do theatro no meio d'uma epocha, e os artistas nada podem reclamar. Por sua

tante frequentada, mas

dando pouco resultado, j porque so raras no nosso paiz as vocaes e apti-

Escarcla

parte, qualquer artista sae d'uma empreza para outra que mais lhe convm, e o nico recurso do emprezario intentar judicialmente a cobrana da multa, que, por vrios motivos, nunca chega a ser paga. Como em qualquer ouEscripturao tro estabelecimento commercial ou industrial, uma empreza theatral deve ter a sua escripturao em ordem, com os seus livros

59

DO THEATRO PORTUGUEZ
sijo,

Ess

completos

e competentemente sellados, onde a escripta esteja clara e em dia. Todos os artistas ou emEscripturado pregados n'um theatro se consideram escri-

pturados. Os que o no estiverem por meio de documento, firmado por ambas as partes, devem considerar-se escripturados de
palavra.

dessem ao povo espectculos de graa. passou de moda. Houve j uma empreza que annunciava espectculos gratuitos e dava os bilhetes a quem os comprava para outra recita. Dava isto em resultado
Isto

Escripturar

O acto de firmar contracto

a

que, em estando uma sala cheia, representava metade do valor. Estes expedientes nada adiantam e antes desacreditam a empreza que os pe em pratica.

por escripto entre empregado.

empreza e o

artista

ou

Espectculos

interminveis

Assim
O

se

E' o empregado da em^ Escripturario preza theatral incumbido de fazer a escripta de todo o movimento, no escriptorio. Como para Escripturas de menores qualquer outro contracto, os menores, no

chama no

theatro a uns espectculos, quasi sempre em beneficio de artistas, compostos de tantos actos e tal variedade de intermdios

que parece no terem

fim.

artista

ra

emancipados, no podem assignar escriptusem auctorisao de seus pes ou tutores. Se um qualquer emprezario acceitar a assignatura d'um menor em qualquer escriptura sem a devida auctorisao, nunca poder exigir judicialmente o seu cumprimento. D-se este nome aos cmiEscudeiro cos das magicas, que acompanham os reis ou os prncipes nas suas aventuras. Actualmente nos theatros de Escurecer Lisboa e Porto, ou n'alguns de provncia em que ha luz elctrica, faclimo escurecer a scena ou a sala do espectculo por meio das torneiras coUocadas -na casinha do electri-

cista.

arte de jogar as armas deEsgrima via lazer parte da educao do actor, que

ordif^^riamente zanga-se e grita quando a empreza annuncia um espectculo maior mas quando a recita em seu proveito, tudo acha pouco para a variar. E' o que assiste a qualquer Espectador representao, em qualquer theatro, publico ou particular, tenha pago o seu logar ou no. QuanEspectadores nos ensaios geraes do n"um theatro se realisar um ensaio geral a que assistam indivduos em quantidade superior quinta parte da lotao da sala, so observadas as mesmas medidas de segurana de um espectculo, devendo a empreza fazer requisio de um piquete de bombeiros e da fora de policia. Na scena no se devem uzar Espelhos espelhos verdadeiros, porque de pssimo

por muitas vezes tem que simular em scena um duello ou outro combate. Espectculo E' a representao ou ex-

effeito estar n'elles a reflectir-se a sala do espectculo com plata e camarotes. Usamsem-se os espelhos fingidos; mas devem ser

tica,

posio lyrica, dramtica, equestre, acrobgymnastica, etc, que pde ter logar n'um theatro, n'uma barraca, n*um circo, n'uma praa, ou n'outro qualquer logar publico. Com referencia ao theatro, tudo o que n'elle se exhibe forma um espectculo. Nos dias de gala, Espectculos de gala a familia real e toda a corte assistem da tribuna do Real Theatro de S. Carlos, ao espectculo, em que se executa o hymno nacional, havendo os vivas do estylo, levantados pelo presidente da Camar Municipal de Lisboa. Quando est fechado o theatro de S. Carlos, os espectculos de gala realisam-se com as mesmas formalidades no theatro de D. Maria II. Assim se chaEspectculos de retalhos ma aos espectculos formados por actos de peas diversas, comedias em um acto, monlogos, canonetas, rias, concertos, etc. Estes espectculos, quando o programma bem organisado, e nelle tomam parte ar-

imitao. calo de theatro que se applica em diversos casos. Quando ao actor distribudo um papel em que tem muito trabalho sem resultado, esse papel uma espiga. Quando um artista tem de contrascenar com outro, que lhe estraga o seu trabalho, apanha uma espiga. Quando um emprezario contracta um artista em que tem grandes esperanas e elle no d nada. tambm apanha grande espiga. Quando o mesmo emprezario recebe uma pea, que julga

uma boa

Espiga

E'

tistas

distinctos,

do sempre

bom

resul-

segura, a monta com todo o cuidado e grande despeza, e por fim a pea cae redondamente, enorme espiga. E assim todos os casos em que ha desapontamento e prejuzo. Htteratura dramtica chaEsqueleto ma-se esqueleto ao esboo d'uma pea, apenas delineada e que s tem o traado da obra que se projecta, com a indicao breve das principaes situaes e dos episdios mais importantes. E', n'uma palavra, o arcabouo, o plano d'uma obra dramtica, o risco primitivo, que tem de soffrer todas as correces, todas as modificaes poss-

Em

tado.

N'outro tempo, Espectculos gratuitos por occasio de festas nacionaes, a camar municipal ou o governo dava s emprezas certa quantia para que, em signal de rego-

veis.

[Quando um artista Essa das boas]! cmico qualquer accrescenta ao seu papel uma phrase inconveniente ou uma semsaboria, de que o publico se no ri, dizem-lhe

Eva
OS collegas boas!

DICCIONARIO
em
calo theatral;

6o

Essa das

demonstram o muito que ha

Estandarte Uma espcie de bandeira de diversos feitios com disiinctivos ou lisa, usada nas magicas ou outras peas de espectculo, levadas scena apoios porta-estandanes. Estantes Peas de ferro ou madeira para se collocarem as pastas de musica no logar da orchestra. Ha tambm a estante onde o ponto colloca a pea, Estar baixo Quando algum artista est em scena declamando em voz mais baixa do que os seus interlocutores, o que causa Estandarte

a esperar de seguir to. espinhosa carreira. Outras parece nada indicarem todavia mais tarde, com a pratica e estudo, revelase o artista. Emilio Doux, to conhecedor de theatro, to excellente mestre, foi o pri-

quem pretende

desafinao no conjuncto, diz-se que o actor F. est baixo Algumas vezes

.
.

meiro ensaiador do grande Taborda. Nada esperava d'elle, chegando a aconselhal-o a que abandonasse a carreira e fosse para casa. E todavia, d'ahi a pouco Taborda revelavase um grande actor, adivinhava a futura escola do naturalismo e chegou a ser o maior de todos. Quer isto dizer que nunca se deve desanimar com uma estreia. Ser crueldade arrancar nascena o boto da roseira, sem o deixar desabrochar e ver a belleza que em si contm. Estreinte O que pela primeira vez se apresenta no palco a desempenhar um pa-

arrastam uns aos outros, fallando todos baixo, dizendo-se ento que a representao
est baixa.

Estar

em voz

Quando um cantor
est na posse de to-

dos os seus recursos, sem receiar

qualquer contratempo, qualquer

fraqueza; que
se

sente em estado de Es'ante do ponto dar a medida completa das suas facculdades, de desenvolver todo o poder, toda a belleza do seu rgo,
diz-se

que est em

vof.

Esticar as presilhas Quando um actor comea a puxar muito um papel em scena, chegando s vezes a commetter inconvenincias e a atropeilar o trabalho dos collegas. s para agradar a um publico me-

//
y-

(^

nos

intelligente,
:

costuma

dizer-se

est elle a es-

ticaras presilhas!
theatro

Estopada Calo de com que se designa a enorme tirada de qualquer papel. No drama
sacro

'/^
Estante de orchestra

Defensor da Egreja,
fallava

em que um

personagem

sem mterrupo duran-

te 20 minutos, essa tirada, alis magistralmente dita pelo actor Santos, era umi grande

E, como esta, muitas n'aquella publico de hoje no supporta simiIhantes estopadas. Estreia- E' a primeira apresentao no theatro dos que pretendem seguir a carreira d'artista. O passo arriscado e grande a temeridade. Por este motivo louvvel toda a indulgncia do publico para com quem comea receioso, hesitante, mas cheio de boa vontade. Ha estreias que desde logo
estopada.

epocha.

pel. Chama se tambm estreinte quelle que, sendo j artista, se apresenta pela primeira vez n'uma terra ou n'um theatro, em que ainda no trabalhara. E' a denominao que se d Estrella a um artista, nem sempre de grande valor, mas que obteve muita influencia no conceito publico. Apezar de se dar a classificao de estrella a um actor ou a uma actriz, so estas quasi sempre que assim se intitulam, tendo as exigncias inherentes. As estreitas ordinariamente so medocres e arruinam as emprezas com' as suas intolerveis pretenses. As estrellas, alm de todo o prejuizo que do ao emprezario, ainda communicam aos collegas a insubordinao, desmoralisando o theatro. Mais tarde ou mais cedo o publico desengana se de que a estrella nada vale mas quando o emprezario o percebe, j est arruinado. Nas peas com musica estriEstribilho bilho o trecho ou motivo que se repete n'umas coplas ou em outra qualquer passagem. Tambm se chama estribilho phrase que um personagem repete constantemente. Tratando-se do papel de uma Estudar pea, pde applicar-se a palavra estudar em dois sentidos decorar as palavras de forma a poder recital-as sem hesitao, o que apenas um trabalho de memoria', estudar verdadeiramente, pensar no papel, investigar o caracter do personagem, convencer-se da forma de o representar, procurar os efeitos, estudar os gestos, a maneira de ouvir, finalmente ver bem o modo de apresentar um ente natural e verdadeiro E' a forma que cada um adoptou Estylo para escrever. Conforme o gnero da pea e o meio em que a aco se passa, o estylo deve ser mais ou menos elevado. N'uma obra litterario o estylo deve ser brilhante e cheio de artificio. N uma pea de costumes o estylo deve ser vulgar e claro. S a policia tem o diEvacuar a sala reito de fazer evacuar a sala e isso mesmo

6i

DO THEATRO PORTUGUEZ

Exp

casos muito graves. Quando, por desorentre os espectadores, ou por excessivas manifestaes de desagrado, que interrompam constantemente o espectculo, no houver meio algum de tranquilisar o publico, antes a desordem tome propores graves, a policia manda pela fora ao seu dispor, que a sala seja evacuada. Nas grandes operas, nos draEvolues mas de espectculo, nas magicas, finalmente, em todas as peas de grande desenvolvimento scenico, e em que toma parte na aco um numeroso pessoal, preciso muitas vezes operar movimentos importantes de marchas, combates, ataques, etc. A esses movimentos que se d o nome de evolues e que, quando um hbil ensaiador d'ellas tira todo o partido, produzem grande ef-

em

dem

coro, quarteto, etc, a palavra execuo applica-se indistinctamente a todos os artis-

no publico. O actor que commette exaExageros geros, muito embora seja para obter applaufeito

sejam cantores ou msicos. Executantes So os artistas, cantantes ou msicos, que tomam parte no desempenho de qualquer obra musical. Exhibio Diz-se de qualquer coisa que se apresenta ao publico. Pde dizer-se que um qualquer artista se exhibe. Exigncias So as condies e pedidos exagerados que os artistas fazem s emprezas quando se julgam indispensveis. Diz-se que uma pea teve ejnVo, xito quando agradou verdadeiramente e d dinheiro. Tambm se diz que um actor alcanou xito n'um papel quando satisfez o publico e foi muito applaudido. Explorao O acto de fazer funccionar um theatro, empregando os meios para auferir legtimos lucros, chama-se explorar
tas,

um
to

theatro.

sos de um publico inconsciente, offende todas as regras da arte e as leis do bom gosto e da sobriedade. No drama os berros exagerados, o continuo gesticular, o bater com os ps; na comedia os modos grotescos, as phrases inconvenientes; no canto as notas gritadas e os gorgeios de mau gosto so exageros insuportveis. O actor que tal pratica, muito perde no conceito do publico in:

Exploso Movimento sbito e estrondoso com detonaes, que faz sempre effei-

no theatro quando

bem

imitado.

As

telligente e da critica.

Excurses ao Porto e a Coimbra As companhias de Lisboa, quando o seu pessoal tem valor e o repertrio escolhido, tiram sempre bom resultado no Porto, no se demorando ali mais de um mez e, na passagem, dando trez ou quatro espectculos em Coimbra. Excurses provncia A poucas terras das provncias de Portugal poder ir uma companhia completa, de Lisboa ou Porto, porque o rendimento dos theatros no da-

para as despezas. Essas terras limitam-se a Coimbra, Aveiro, Braga, Guimares, Vianna do Castello, Santarm, vora, Setbal e
ria

poucas mais. Para digresso pelas provncias costumase, pois, organisar companhias especiaes,

com

limitado

Aco collectiva de todos os Execuo artistas que tomam parte na interpretao d'uma obra musical. Quando se trata de uma opera, diz-se execuo com referencia a orchestra e coros, e interpretao no que
diz respeito aos cantores. Quando se refere a um oratrio, poema lyrico, symphonia,

numero de

artistas.

exploses acompanhadas de derrocada do sempre maior resultado na scena. Exposio Chama-se assim a forma por que o assumpto de uma pea exposto ao espectador nas scenas que abrem a aco dramtica e preparam as peripcias. E' a parte da obra dramtica, em que o auctor lana os fundamentos da pea, esboa os caracteres dos personagens e prepara o inicio das situaes que ho seguir-se e desenvolver se at ao desenlace final. O grande segredo da exposio excitar o mais possvel a curiosidade do espectador; mas sem lhe deixar prever o desenlace. Na exposio o auctor deve demonstrar nitidamente o caracter dos personagens; do que falia, d'aquelles a quem se dirige e ainda dos que so citados no dialogo o logar da aco, e o tempo. E' uma das mais nobres faExpresso culdades do actor, a que lhe permitte transmittir com preciso, com calor, com verdade, todo o pensamento do auctor. E' na sua intelligencia, no seu corao, no seu intimo que o actor deve encontrar a fonte da verdadeira expresso. Convm saber pensar antes de fallar; a facilidade da expresso produz a harmonia e a harmonia a musica do estylo. O actor que tem o dom da expresso, commove as multides, agita a alma do espectador e excita n'elle o enthuiasmo e a admirao.

F Fabula A'

aco ou enredo de uma qualquer pea chama-se tambm Jabula. A frontaria ou a parte em que Fachada est a entrada principal de um theatro chama-se a fachada principal. E' uma espcie de archote. E' orFacho dinariamente de folha, tendo no cimo bocal, e dentro deposito de matria que ^nti,"^ produz^ chamma. O facho muito \(f >vs( usado no theatro em scenas infernaes t^^^ ou scenas escuras^que precisam ser

pea. Quando o inconveniente se d a tempo, coUoca-se sobre os cartazes, ou em logar prprio, um aviso ao publico, justifi-

illuminadas.

Personagem imaginaria, gFada nio ou divindade, que apparece em magicas ou peas phantasticas, attribuindo-se-lhe faculdades extraordinrias. A fada nas peas tem dom de adivinhar, de ler no livro do destino e de se transformar. A fada entra quasi sempre em scena por meio de uma transformao, transparente e ricamente vestida e trazendo ajvara do condo. Cantiga e narrativa popular, Fado muito dolente, ordinariamente acompanhada guitarra, e que muito agra- ^^^^ da quando introduzida em peas populares, principalmente revistas. Falia A's palavras formando sentido, que qualquer artista tem a dizer no seu pa-

pel se
1.

chama-se /a//fl5. Assim costuma dizeractor F. na falia da scena 12. do acto... ou A actriz F. disse muito

bem

Fada

tal falia.

Fallar ao publico Ordinariamente o contraregra o encarregado de sair fora do panno e dizer ao publico o que se passa 3uando ultima hora tem de ser substituio qualquer artista, ou tem de se mudar de

cando

a falta, e restitue-se o dinheiro aos espectadores que o exigirem, por se no

conformarem com
Fallir

Quando

as alteraes.

uma empreza

theatral

no pde

satisfazer os seus

compromissos.

FIc
no paga
res, essa

DIGGIONARIO
gdis,

-64

companhia nem aos fornecedoempreza est fallida e pode entregar-se ao tribunal do commercio, como

qualquer outro negociante. Alguns artistas, ou por Faltar entrada falta de atteno ou porque so distrahidos, faltam s suas entradas em scena, o que de pssimo effeito. Pde calcular-se o embarao dos artistas que esto em scena, esperando a entrada do personagem que no chega. Alguns actores ha intelligentes e que remedeiam a falta ma outros ficam compromettidos de tal forma, que bem manifestam ao publico o transtorno. Por este motivo o artista deve estar nos bastidores com atteno deixa, para immediatamente entrar, e o contraregra deve tambm alli estar, porque, havendo falta, elle tambm o responsvel. O artista que, sem moFaltar ao ensaio tivo justificado, falta ao ensaio^ deve ser multado conforme o regulamento do thea-

falffam o publico; assim como tamo fatigam os actores que arrastam os papeis e repizam as phrases. Fatiota Termo vulgar dado no theatro ao fato com que o artista vae para a scena. E' a roupa que o actor veste para Fato a scena. ou seja de guarda-roupa ou de actualidade. O artista deve ter o maior cuidado em trazer sempre limpo e bem conservado o fato da scena. Em portuguez cadeira de Fauteuil braos ou poltrona; mas est adoptado no theatro chamar -se fauteuils aos logares mais caros da plata, que so as primeiras filas, junto orchestra. Fazer dinheiro Quando uma pea agrada e est dando enchente a um theatro, dizse que esse theatro est fazendo dinheiro. O mesmo se diz de uma empreza que tem tido

bm

uma epocha

feliz.

tro.

Quando uma pea agrada Fanatismo extraordinariamente, no se canando o publico de a applaudir, diz-se que fez fanatismo. O mesmo se diz de um artista quando o

seu trabalho provoca o maior enthusiasmo. E' uma banda de musica, comFanfarra posta s de instrumentos de metal. Acompanhando qualquer marcha ou festival em scena, aproveita-se muitas vezes a fan-

farra.

Fantoches

Nome

que os francezes do

aos fantoccini

italianos e que ns adopta

mos

para

designar os
ou bonecos que retteres

presentam nos theatros de feira e

em

outros, movidos por cordis. Os

fantoches so

maiores do que propriamente os bonecos, haven-

doos

tamanho

at de natural.

Fantoches

E' o gnero de pea corresponFara dente pochade franceza. A jfara muito antiga no theatro portuguez. Visa principal-

mente

e quasi unicamente a divertir. Dispensa verosimilhana e perfeito estudo de caracteres. A fara prende a atteno dos espectadores e obtm o seu agrado pelas situaes extravagantes e burlescas e pelo es-

pirito

do dialogo.

Fatigar

Ha

peas que, por muito lon-

Fazer effeito No theatro diz-se que /ef effeito qualquer pea que agradou, qualquer truc bem preparado que mereceu applausos, qualquer scena bem movimentada, ou um papel estudado por forma a enthusiasmar o publico. A tudo isto se chama fa^er effeito. Mas quando o enthusiasmo sobe ao ultimo grau e se falia com grandes louvores d'uma pea, da enscenao ou do desempenho, dizse /ef furor. Fazer furor Quando uma obra theatral agrada extraordinariamente ao publico e recebida na primeira recita com applausos enthusiasticos, diz-se que /e^ furor. Tambm se emprega tal phrase quando um artista desempenha brilhantemente um papel e recebe do publico ovaes extraordinrias Assim se diz, por exemplo: ACru!(da esmola de Schwalbach/e^j- /uror ou O Brazo no Kean fe^ furor. Diz-se que um theatro Fechar o theatro fecha quando termina a epocha e portanto os contractos dos artistas, o que ordinariamente acontece nos mezes de Maio ou Junho. Reabre depois em Outubro. Tambm se diz que o /jeai/ro/ec/m quando acaba uma empreza para no continuar. E' a quantia que no fim de cada Feria semana se paga tios theatros aos carpinteiros, machinista, fiel e outros empregados. Palavra de calo italiano, adoFiasco ptada em diversos paizes, entre os quaes o nosso, para indicar que uma pea ou um artista desagradaram por completo. Diz-se tambm do desempenho completo de uma obra theatral. Assim por exemplo: O draraa hontem representado em D. Maria fez completo fiasco ou O actor F. no papel tal fez fiasco ou ainda O desempenho da opereta que hontem se representou na Trindade foi um grande fiasco. Palavra franceza adoptada no FiceUe nosso theatro para indicar os artificies de que um auctor se serviu para architectar

65

DO THEATRO PORTUGUEZ
mas illusionando

Ffl

uma
de,

pea, fugindo verdade e naturalidaos espectadores para obter applausos. Serve tambm para indicar os meios fdlsos e contra todas as regras de arte, de que alguns artistas se servem para obter applausos. enganando o publico. Diz-se por isso Tal pea est cheia de ficelles ou O actor F. encheu o papel de
:

togravuras e gravuras das personagens das peas, que so he\los figurinos. Entre outros foram n'este sentido magnificos os jornaes.

ficellesn.

o empregado de confiana do que vigia a porta da entrada da caixa, guarda as chaves dos camarins dos artistas e responsvel pelo que est dentro do theatro. E', em calo de theatro, o grito Fifia desafinado que solta um cantor ou cantora, quando, atormentada pelo pigarro, faz um esforo e s solta uma terrvel fifia, que arFiel theatro,

E'

ripia os espectadores.

Figurao No theatro entende-se por /zgurao o conjuncto de coristas, figurantes e comparsas, que tomam parte na aco como personagens mudos ou s cantando coros.

Figurante Equivale no theatro a comparsa mas ordinariamente classificara-se de

;

Figurinos

La

Scne, Les Premires Illusres, La Revue Thatrale, LArt de Thatre e ainda Le Photo-Programme. Superior a todos e verdadeiramente notvel o que ainda existe, Le Thatre. Fila Chama-se fda a cada linha de cadeiras na plata ou balco do theatro. As

Fila

filas

letras do alphabeto ou por algarismos. Partindo do palco para o fundo da plata, as filas esto marcadas com as lettras A, B, C, D, E, etc, ou .%
i

so numeradas pelas

2.^, 3., 4-^,

5.,

etc.

Figurantes

figurantes os comparsas que melhor e mais

limpos se apresentam. Para peas com epocha deFigurinos terminada, e principalmente para peas de grande espectculo e de phantasia, so indispensveis os figurinos para confeccionar o vesturio. Para muitas peas teem feito figurinos vrios artistas portuguezes, sendo os melhores os de Manuel Macedo, Bordallo Pinheiro e Eduardo Machado. Muitas vezes se aproveitam os figurinos vindos de Paris e j at alli se teem mandado fazer de encommenda. Jornaes theatraes de Paris trazem ordinariamente as photographias, pho-

Filho de peixe Assim se diz de um bom actor que filho de outro de egual mrito. Filho de peixe sabe nadar. So exemplos d'esta regra os distinctos actores Joo Rosa e Augusto Rosa, filhos do grande artista Joo Anastcio Rosa. Jos Antnio Moniz, que foi bom actor e ptimo ensaiador, filho do excellente cmico do Gymnasio, Gerardo Moniz. O intelligente e aprecivel actor Carlos Santos filho do grande mestre Jos Carlos Santos e da distincta actriz Amlia Vieira. O excellente actor Jlio Soller filho da notvel actriz Josepha SoUer,

distincta actriz Lucilia Simes filha dos primorosos artistas Furtado Coelho e Lucinda Simes. Esta filha do distincto actor Simes. O excellente actor Joo Gil filho do velho e bom artista Gil pae. Paula Vi-

cente, notvel actriz e escriptora, era filha de Gil Vicente, o fundador do nosso theatro.

estimado actor Jos Pinto de Camr

Foi

DICCIONARIO

66

pos filho do excellente artista Pedro Pinto de Campos. A eximia actriz Carlota Talassi era filha da no menos notvel actriz CaIharina Talassi. brilhante actriz ThomaVelloso era filha da tambm distincta artista Carlota Velloso. notvel actriz Gabriella D-Vecchy era filha da festejada apreactriz Gertrudes Anglica da Cunha. civel artista Lucinda Silva era filha da distinctissima actriz Gertrudes Rita da Silva. A til actriz Sophia Gomes filha da antiga actriz Maria do Co. Est tambm adoptada entre Fiorituri ns esta palavra itaHana, para designar os floreios ou gorgeios que certos cantores lyricos se permittem introduzir nos trechos de uma opera que teem de cantar. Os espectadores no se contentam em ser indulgentes com esses audazes cantores, mas ainda por vezes
sia

bombeiros e da respectiva auctoridade. O fogo (^artificio para servir em scena deve ter um fabrico especial para que se apague rapidamente e assim se evite o perigo d'incendio.

Fogo vivo, de varias Fogo de Bengala cores, que se queima da parte de dentro dos bastidores, a fim simular um incndio, ou para dar grande brilho s apotheoses. Este
fogo queima-se dentro das cacetas para evitar o perigo. Esta horrvel desgraa Fogo no theatro todos os annos se repete em vrios theatros

do mundo
tros

inteiro.

Nas diversas
incndio.

estatsticas

tem-se observado que quasi todos os thea-

acabam pelo

Em

Portugal,

os applaudem com enthusiasmo! O que fariam os ouvintes se um qualquer actor se

atrevesse a

emendar

augmentar os versos

ou

de Gil Vicente ou Garrett? De certo se indignavam. Pois o mesmo deviam fazer para com os cantores que accrescena prosa

tam ou emendam Meyerbeer ou Rossini. Fiscal E' o empregado de theatro que

o servio nas platas, corredores e a responsabilidade do comportamento dos porteiros e fiscalisa principalmente que elles no deixem entrar pessoa alguma sem bilhete. Floresta Ne theatro chama-se scena de floresta que representa uma matta espessa
Jistalisa sales.

Tem tambm

e frondosa. E' o ponto onde, pela electricidade, Foco se concentra a luz, que illumina toda a scena ou uma parte determinada. Por meio de apparelhos apropriados pde o foco espalhar luz de diversas cores. Fogacho E' a labareda ou chamma pro-

duzida momentaneamente em pequena quantidade por matria inflamvel. Usa-se nas scenas de inferno, na appario de personagens infernaes e em diversos momentos nas magicas ou peas
phantasticas.

O fogacho obtem-se por um canudo de folha, tendo n'uma extremidade um bocal por onde se
sopra, e na outra um deposito para o material inflammavel. Ao centro d'este deposito, e um pouco mais elevado, um coto de vela que se accende. Quando se quer obter a chamma, sopra-se no canudo, a matria inflammavel sae, e passando pela luz, incendeia-se, produzindo a chamma. Fogo d'artificio Para em qualquer pea se poder queimar/o^o a artificio indispensvel consentimento do chefe do piquete de

nos ltimos tempos, podem-se registar apenas dois theatros no Porto destrudos pelo fogo: o da Trindade, onde no houve victimas, e o do Baquet, que foi uma horrvel catastrophe. Em Lisboa, exceptuando o incndio de uma barraca no Rato, ha mais de um sculo que se no d tal fatalidade. Os theatros que desappareceram Salitre, velho Rua dos Condes, Circo Price, D. Fernando, Recreios e Colyseo de Lisboa, foram demolidos por convenincia publica. Todas as medidas preventivas adoptadas nos theatros so poucas, attendendo s terrveis desgraas que pde causar o fogo n^uma casa de espectculos. Posto que os no preserve completamente, a illuminao a luz elctrica para os theatros um grande melhoramento n'este sentido. Todos os rigores da policia, s vezes excessivos, so desculpveis, attendendo a que se tem em mira evitar o incndio, que pde produzir tantas victimas, alem das perdas materiaes. Foguetes Imita-se perfeitamente no theatro o estalar dos foguetes, queimando algumas bombas dentro de uma barrica com tampa. Esta serve tambm para impedir que o fumo das bombas queimadas v incommodar os artistas ou o publico. E' a folha que em toFolha da diria das as recitas se faz da despeza total do espectculo, mencionando em especial cada uma das verbas pagas. V. Diria. Nos nossos theatros a Folha da receita folha de receita de cada espectculo feita pelo bilheteiro e conferida pelo secretario, pelo guarda-livros ou pelo prprio empre:

zario. N'essa folha

devem ser especificados pelos seus nmeros todos os camarotes vendidos ou dados e o numero de todos os logares de plata, balco ou galeria vendidos. No final da folha ha o resumo da receita, a que se junta o aluguer de cadeiras para os camarotes ou qualquer outra receita even-

tual.

Fogacho

Folha semanal E' a folha que contem a da semana aos empregados inferiores do theatro, que se paga aos domingos. N'esta folha entram o machinista e seu ajudante, os
feria

67

DO THEATRO PORTUGUEZ

Fur

carpinteiros que trabalham de dia, o fiel, o avisador, o illuminador e os serventes do theatro. E' o grito que os espectadores Fora! dirigem para o palco quando, indignados com a representao, querem obrigar a sair da scena qualquer artista ou fazer baixar o panno de bcca. E' a exclamao do conFora de scena! traregra quando vae dar o signal para comear o acto. Quando so pronunciadas essas palavras, immediatamente s devem ficar em scena os artistas que tem de apparecer no comeo do acto. A palavra foyer franceza, mas Foyer est adoptada nos nossos theatros para indicar a sala que existe n'alguns palcos, onde se renem os artistas, auctores, criticos e os

amigos d'estes ou do emprezario. Costuma ser o foyer um logar de boa cavaqueira, onde se discute arte, litteratura e s vezes politica. No theatro de S. Carlos o foyer na esquerda baixa do palco ali costuma estar o emprezario recebendo a imprensa e os frequentadores certos. Em D Maria existe um bom foyer, afastado do palco, e por isso deixou de ser frequentado. Ali os verdadeiros foyers so os camarins dos artistas. O mesmo acontece no Gymnasio, onde j houve um magnifico foyer, quando o prdio contguo ao theatro lhe estava annexado. Nas outras casas de espectculo de l isboa tambm no ha foyers n^m local para elles. Os francezes chamam foyer do publico ao que ns chamamos salo, que onde os espectadores se renem nos intervallos. Fazem parte do scenario, afiFraldes nando com elle na pintura, afim de que os espectadores no vejam o que se passa alem dos bastidores, perdendo assim a illuso. So dependurados do urdimento d'um lado e outro da scena. Frechaes Vigas que atravessam longitudinalmente o palco, em que assentam as vigas transversaes e depois em cima o soalho fixo ou volante do mesmo palco.
;

Chama-se assim aos esFrequentadores pectadores que com frequncia assistem s recitas do mesmo theatro. N'outro tempo quasi todos os theatros tinham os seus frequentadores assiduos, que assistiam innumeras vezes representao d'uma pea Hoje s ha os frequentadores de S. Carlos, porque o theatro est sempre completamente assignado e portanto os espectadores so sempre os mesmos. Nos restantes theatros no ha publico certo os espectadores andam d'umfis casas de espectculo para as outras, vendo tudo e seno frequentadores de todas. Fressuras Nome que antigamente se dava aos camarotes nos pateos de comedias e nos theatros. Havia fressuras em diversas ordens, como agora ha camarotes. Frieza E' um defeito que destre a melhor dico. O artista que no sente o que diz, que no tem corao, que no tem alma, ha de ser sempre /rio na scena. Quem representa com frieza no pde impressionar o espectador, e portanto no pde agradar. Frizas So os pequenos camarotes que ficam geralmente em volta das platas nas
;

salas

d'espectaculos.

So

muito ms as do Gymnasio, Principe Real e D. Amlia, de Lisboa, e peiores as da Rua dos Condes. Na Trindade ha apenas duas de cada lado e no Avenida uma de cada lado. Fri^^as boas so as dos theatros de S. Carlos e D. Maria II. Fumar E' expressamenFrizas te prohibido /mar no palco e suas dependncias, menos aos artistas que tiverem de fumar em scena no desempenho dos seus papeis, durante o tempo em que estiverem representando. Tambm prohibido fumar nos corredores, camarins ou quaesquer outros sitios alcatifados. Furiosos Aos amadores dramticos ou curiosos costuma, principalmente a gente de

theatro.

chamar

furiosos dramticos.

G
D- se no theatro o nome de Gabinete gabinete a uma pequena sala em que se passa a aco de qualquer acto d'umapea. A essa pequena sala, que sirva de saleta, escriptorio, casa de costura, fumoir^ etc, no theatro se designa indistinctamente por gabinete.

gnero da pea, ou a ndole do personagem. Para os galans exigem-se bons dotes physicos e bella apresentao por isso que os
;

Penteado ou cabelleira com o Gaforina cabello muito crescido e em desalinho, lenome de vantado na testa, com topete.

gaforina

foi

dado

a taes penteados por se

parecerem com os extravagantes que usava uma cantora italiana, de nome Gafforini, que esteve cantando em Lisboa no Real Theatro de S. Carlos. Um actor gago no s insupGago

portavel em scena, mas at ridiculo, pois nas scenas mais dramticas provocar o riso dos espectadores. Ha excepes a esta regra; pois que o grande actor Joo Rosa, soffrendo um pouco de gague^^ por um estudo notvel a disfarava em scena por tal forma que nunca se lhe notou tal defeito e foi

sempre considerado um grande artista. Um amador dramtico conhecemos ns, Bruno da Silva, que era dos mais gagos que teem existido, chegando a fazer afflico conversar com elle, e todavia nas recitas de amadores em que tomava parte no se lhe notava tal defeito. Isto so excepes; mas a regra geral que se deve affastar da scena

bons so raros. Galan de ponta de scena Assim se denominava antigamente o primeiro galan dramtico de qualquer companhia. No se explica bem a classificao mas no entanto era. a geralmente usada. Provavelmente as razes que se adduziam para chamar aos primeiros galans, que nos antigos dramas eram os personagens mais em evidencia, galans de ponta de scena, eram as mesmas que actuam agora no Brazil, onde se diz do artista, que est na primeira plana e mais em evidencia, que esta na ponta ! No nosso theatro tivemos, n'outras epochas, bellos galans de ponta de scena, e, entre elles Alves, Antnio Jos de Paula, Arsejas, Assis, Borges .Garrido, Fructuoso Dias, Fernando Queiroz, Gusmo, Joo Evangelista, Manuel Baptista Lisboa, Luiz Ignacio Henriques, Manoel Rodrigues Lopes, Pedro Antnio, Sebastio Ambrosini, Tasso, Vasco, Ventura e Vicio

rino.

gago. E' a classificao dada ao artista Galan que representa o papel de apaixonado. Uma pea pde ter um, dois, trs ou mais galans, classificados de primeiro, segundo, terceiro, conforme a importncia do papel. Ha g^a/<35 dramticos e galans de comedia^ segundo o

um

Galeria E' o logar peior de uma sala de espectculos, na ultima ordem, por cima dos camarotes. N'alguns theatros tem o nome de Varanda e em calo theatral Galinheiro. Galinheiro E', em calo theatral, o nome que se d aos ltimos logares da sala de espectculos, a toda a altura e que corresponde s varandas ou galerias. Gambiarras Apparelhos d'illuminao que esto collocados na parte superior do palco para dar luz scena. Ha uma gambiarra em cada plano, a toda a largura da scena, contendo um renque de luzes, e sus-

Ges
pensa

DICCIONARIO
como
os pannos de fundo e rompires-

70

se por muitas formas convencionaes os artistas.

mentos

pelas

pectivas cordas que

atam no urdimento. Para evitar que a luz das gambiarras incendeie os pannos, so, por ordem da policia, todas coDertas com largas Gambiarra redes de arame. Rir bem em scena basGargalhada tante difficil e depende de estudo aturado. Mais dificil ainda dar em scena uma boa gargalhada, que saia natural e no desafinada. Uma gargalhada que parea expontnea provoca sempre outras entre os espectadores. Fazer escalas ou trinados Gargantear com a voz. Os cantores quasi sempre garganteam antes de entrarem em scena, como que para aquecerem a garganta e afinarem a voz. alguns theatros de PortuGazista gal e em todos do Brazil se d tal classifio ao illuminador. Veja-se esta palavra. Diz-se de um actor que geGenrico nrico quando aborda todos os gneros, sendo to distincto ou to acceitavel no

Diremos ento galans, criados., pes nobres^ centros dramticos, utilidades, reis, lacaios, aldees, cap'a e espada, ingnuas, lacaias, mes nobres, ceniraes, rainhas, aldeans, etc. Na Frana tambm se classificam os gneros com os nomes dos artistas que n'elles se tornaram notveis; assim ha pois as Deja\et, as Duga^^on, os Levassor, etc. Aqui tambm se designam os papeis do gnero de alguns artistas que no nosso theatro se tornaram notveis pelos seus nomes; mas d'esta forma: os papeis da Emilia das
:

Neves Os papeis do gnero do Marcolino Eram papeis Delfina Papel do gnero do Tassoe te. Diz-se que um artista genial Genial quando galgou s culminancias da arte. Infelizmente no nosso theatro rarissimas vezes tal classificao se poder ter dado com justia. Geniaes foram os grandes vultos que a Natureza dotou com excepcionaes qualidades de gnio e talento e que, aperfeioadas Em com o estudo, nos chegaram a assombrar. Assim, nos nossos theatros vimos os geniaes artistas: Ristori, Salvini, Rossi, Duse, Emanuel, Pezzana, Mayeroni, Novelli, Zacconi, Sarah Beinhardt, Emilia das Neves, Manuela Rey e Antnio Pedro. Muitos bastante drama como na comedia, na opereta como distinctos e illustres nunca chegaram a ser na revista. Raros so os que teem to varia- geniaes, porque lhes faltava esse dom que a das aptides mas quando ellas existem, o Natureza s ccncede a raros eleitos. actor ou a actriz que as possue, so utilisO logar peior classificado n'uma Geral simos no theatro. sala de espectculos; tambm ordinariaChama-se gnero livre no Gnero livre theatro s peas de assumpto pornographico, com situaes escabrosas, phrases de

sentido dbio, alluses transparentes, palavras equivocas, coplas api.-nentadas e tudo o que se possa classificar de menos decente. Tal gnero devia sempre evitar-se no theatro, pois que muitas senhoras assistem aos espectculos e no licito nem decente proferir na sala d'um theatro o que se no pode dizer em qualquer outra sala. Chama-se gnero Gneros no theatro aptido especial de um artista para estes ou para aquelles papeis, aptido que se manifesta pela figura, pela voz, pelo sentimento, pelo jogo de scena, finalmente pelas qualidades exigidas para o gnero em que o mes-

Geral

monte o mais barato, a no ser a galeria o" varandas, nos theatros em que as ha. A ge' ral pode ficar no fundo da plata, ou aos lados, ou ainda na ultima ordem, por cima dos
camarotes. Gerente
tro,

mo ma
zer

artista

tem de

ser classificado.

Da mes-

forma que

um

actor velho no pode fa-

um

galan, e que
satisfazer

no pode

uma actriz muito nova n'uma me nobre, assim

tambm

alguns artistas, nascidos para o gnero cmico, se vem na impossibilidade de satisfazer n'um papel srio e vice-versa. Foi pois necessrio, para estabelecer, to precisamente quanto possvel em tal assumpto, a parte que a cada um compete, formar convencionalmente o que se chama gneros. Segundo, pois, as qualidades d'alma, os dotes physicos e as edades, podem classificar-

administra um theasociedade que o exl>lora. Ordinariamente nos nossos thea.tros o prprio emprezario quem tudo dirige. Na actualidade ha apenas um theatro de Lisboa com gerente, o de D. Amlia. V. a palavra Gesto. Gesticulao Gesto E' a expresso dos pensamentos ou das sensaes por meio da cabea, braos, olhos, mos, etc. Alm da palavra, todo o ser humano dispe de trs meios poderosos de expresso, para o auxiliar ou substituir vantajosamente, e com o auxilio dos quaes pode no s manifestar os seus sentimentos, mas ainda dar a medida e os si-

E'

quem

nomeado

pela

71

DO THEATRO PORTUGUEZ
Gome A
roldana do moito,

Gru

gnaes exteriores da sua intelligencia. Esses meios de expresso vem a ser o olhar, o sorriso nas suas diversas manifestaes e o gesto. O gesto um dos mais teis meios de aco do actor; convm no emtanto que no seja continuado nem exagerado; pelo contrario, deve ser sbrio e s acompanhar
actor que esa palavra com propriedade. tivesse constantemente a gesticular, fatigaria tanto o espectador como aquelle que esabuso do %esto tivesse sempre a gritar. o grande defeito dos principiantes na arte,

em que gique do urdimento sustentam os pannos, bamram

as cordas

bolinas, gambiarras, etc.

Grades
linguagem

Em

theaso os esqueletos, feitral as^rfes

que receiam parecer acanhados

comeam

resumo, a-gesticular a torto e a direito. o gesto no theatro deve ser sbrio e natural, simples e expressivo e absolutamente apropriado ao caracter e condio do personagem que se representa. Roldanas especiaes para theaGirellas tro, que se applicam entre dois

Em

tos em madeira, dos repregos, que teem de ser cobertos de panno e depois pintados para completar qualquer scenario.

Graduar declamao
graduar

Na
in-

Grade

dispensvel saber

pedaos de madeira,

quasi

em

forma de triangulo, que se preGirellas gam no urdimento ou onde mais convenha. Gloria D-se o nome de gloria s vistas finaes, mais ou menos apparatosas, nas magicas, oratrias ou peas phantasticas. Qual, quer pea doestes gneros precisa vistas d^.

Se o actor, tendo de dizer longa, comear logo em voz alta, tendo de crescer na intensidade dramtica, chega a ponto de desafinar a declamao, canar, ver-se obrigado a fazer pausas, que prejudicam o trabalho e terminar sem etieito algum. graduao da voz deve ser objecto de um estudo aturado. Gratificao E' costume dar-se no theatro uma gratificao, de 20 ou i5 sobre o ordenado mensal, ao artista que ultima hora substitue outro, impossibilitado de trabalhar, livrando assim de embaraos a empreza. Ultimamente teem cabido no esquecimento as gratificaes e o artista que obsequeia a empreza recebe, quando muito,
a voz.

uma

falia

uma

tabeli de agradecimento.

Verdade

seja

que essas gratificaes estavam no regulamento dos theatros, e esse

em

regulamento cahiu desuso para muita coisa.

a

Por alguns contractos d-se

tambm

um primeiro artista,

Gloria

alm do seu ordenado, uma gratificao por cada espectculo em que trabalha. Grenha Cabelleira usada em diversas epochas por personagens do povo O cabello, de qualquer cr, curto e des-

gloria nos finaes dos actos e principalmente no final da pea, para deslumbrar o publico e dar-lhe uma boa e ultima impresso. Para as vistas de gloria aproveitam-se os fogos de Bengala, luz elctrica, chuva de fogo, machinas em movimento, transformaes rpidas de scenario, ascenses ou descida de figuras, voos, grupos de mulheres quasi despidas e tudo quanto possa deslumbrar a vista do espectador. Modulao, trinado e requebros Gorgeio da voz, imitando as aves, que ordinariamente fazem os sopranos-ligeiros. Era insigne n'este gnero a celebre Patti e tambm o a cantora portugueza Regina Pacini.

grenhado.
Grizetas de
lcool

No

mais de meio decilitro de capacidade as gri^etas de lcool, ou de outros lquidos inflammaveis ou explosivos, destinadas a accender as luzes, e andaro dentro de
ter

devem

uma

caixa cinco vezes maior,

enchendo-se com qualquer Grizeta de aiocol matria de fcil embebio o espao que mediar entre essa caixa e a grin^eta.

Grupos

Conjuncto

e dispostas

de figuras reunidas de forma que todas sejam vistas

G ua

DICCIONARIO
est armazenado e tureiras e alfayates.

72

pelos espectadores. As figuras, bem agrupadas^ do um grande effeito. Os bons gri-

onde trabalham as cosPode tambm dizer-se:

o guarda-roupa de um artista, referindo se aos costumes que esse artista tem ou veste no seu repertrio. Tambm se chama guarda-roupa aos fatos de uma determinada pea. Exemplifiquemos: Chame \ o guardaroupa para saber em que altura vo os faV l acima ao guarda-roupd e tos. mande apartar os fatos da Mascote, que vae brevemente. O actor F. tem um guar-

Grupo na pea Vernica

pos dependem da habilidade do ensaiador. No theatro o guarda-liGuarda-livros vros tem os mesmos encargos que n'outra qualquer casa commercial. E' elle quem faz toda a escripturao e quem se encarrega da correspondncia. Recebe as folhas do camaroteiro para conferir e egualmente as dos pagamentos das despezas seraes e as da semana. Prepara tambm os recibos do pagamento nos fins dos mezes. Guarda-roupa Pode entender-se no theatro por guarda-roupa o encarregado da arrecadao e conservao do vesturio de

A pea Gro Moda-roupa magnifico. gol tem um guarda roupa de primeira ordem. O artista que quizer ter um guardaroupa seu tem de gastar muito dinheiro, pois, alm do vesturio para peas phantasticas e peas actualidade, precisa fatos edade mdia, Luiz xiii, Luiz xiv, Luiz XV, Luiz XVI, Regncia, Revoluo, uniformes militares, etc, e tudo isto com os precisos accessorios: calado, espadas, armaduras, cotas de malha, cabelleiras, fivellas, meias, plumas, etc. So os enfeites Guarnio do proscnio

ti

Guarnio do proscnio

Guarda-roupa

que ficam dos dois lados do proscnio, mesmo junto ao panno de bocca. A% guarnies so ordmariamente pintadas de roupas. Afi-

qualquer companhia. Tambm se chama guarda-roupa casa onde esse vesturio

nam com

a sanefa

para emmoldurarem o

panno de bocca.

H
artista se

E' grande defeito, de que o Hesitao deve abster em scena. A hesitao d ida da falta de estudo e compromette o trabalho dos outros artistas. E' mesmo prefervel, quando falha a memoria, o artista substituir as palavras do seu papel. E' assim Hoje tem psinhos vermelhos

que no theatro

se diz quando ha pequena concorrncia e a receita no chega para a

despeza. Os psinhos vermelhos referem-se perdi^. V. Perdi^.

Homenagem As

recitas

em homenagem

costumam

dar-se aos auctores na i5. representao da pea, que conseguiu agradar; mas por vezes teem sido dadas em homenagem a um primeiro artista, que apresenta trabalho superior no desempenho de qualquer pea.

Nos theatros de Hora do espectculo provncia os espectculos comeam quasi sempre tarde. Muitas famlias esto habituadas a ceiar ou tomar ch antes de irem Lisboa e Porto os espara o theatro. pectculos comeam ordinariamente, no inverno s 8 e I quarto ou 8 e meia, no vero s 8 e meia ou 8 e 3 quartos. N'outro tempo, ha trinta ou quarenta annos, os espectculos em Lisboa comeavam s 6 horas e 3 quartos, s 7 horas, ou, no mximo, s 7 e meia. Mas n'esse tempo os espectculos eram enormes; representavam-se por noite Lisboa, por ordem da po6 ou 7 actos! licia, os espectculos teem de terminar antes da meia noite. Esta ordem, porm, quasi sempre sophismada e raras vezes as empresas chegam a pagar as multas.

Em

Em

1^-ar

de machinismo theatral. ou um reprego, prenoel-o s cordas que descem do alto do palco e

Iar

Termo

um panno

Dona Ins de Castro, scena tragico-lyrica de Don Luciano Francisco Comella (181 5).
Segue
nota das peas francezas sobre o Ins de Castro, tragedia de M. Houdart de La Motte, da Academia Franceza (1723). Agns de Chaillot, comedia de Dominique, representada pelos Comediantes do Duque d'Orleans (1723). Igne:[ de Castro, extracto, traduzido em francez da tragedia de Nicolau Luiz (1797). /^f de Castro, melodrama em 3 actos e 2 intermdios por Victor Hugo (1819). Pierre de Portugal, tragedia em 5 actos de Lucien Arnault, representada no Theatro Francez em 1823. La Nouvelle Ine^ de Castro, tragedia em 5 actos, traduzida para francez da pea de Joo Baptista Gomes (1823). La Reine de Portugal, tragedia em 5 actos, de Firmin Didot (1824). Ins de Castro, tragedia lyrica em 3 actos, palavras de Salvator Cammarano, musica de Joseph Persiani (1840). Seguem as peas em inglez Agnes de Castro, a tragedy* at it is Acted at lhe Theatre-Royal by hts Majesty's ServantsMistress Cockburn (i6q5). Elvira, a tragedy acted at the Theatre Royal in Drury-Lane {\y'). Inej, a tragedy of Edwards (1796). Igne^ de Castro, verso para inglez da tragedia de Domingos dos Reis Quita, por Benjamin T\\om\>son{i%oo). Dona Igne:[ de Castro, verso para inglez da tragdia de Nicolau Luiz, por John Adamson (1808). Igne^ de Castro, verso para inglez da tragedia de Antnio Ferreira, por Thomas Moore (i825). Ins di Castro; bailado histrico, de Antnio Cortesi, representado no King's Theatre, de Londres em i833. Ins de Castro, tragedia lyrica, em 3 actos, poesia de Cammarano, musica de Persiani, representada
a

depois fazei- o subir. So em grande numeIgnez de Castro ro as peas que, em diversos idiomas, teem tido por assumpto os amores trgicos d'aauella que depois de morta foi rainha. Ennumeral-as-hei em seguida: Castro^ tragedia em 5 actos do dr. Antnio Ferreira (i535). Castro, tragedia em 3 actos de Domingos dos Reis Quita (lySo). S o amor fa\ impossveis, comedia de Mnnuel Jos de Paiva, sob o pseudonymo de Sylvestre Silvrio da Silveira e Silva (1764). Igne^ de Castro, tragedia de Nicolau l.uiz, representada no theatro do Bairro Alto (1772). Igne^, tragedia em 5 actos de Manuel de Figueiredo (1774)- Nova Castro^ tragedia em 5 actos, seguida da scena da Coroao, de Joo Baptista Gomes Jnior (i8o5). Nova Castro^ tragedia de Joaquim Jos Sabino (1818). D. Igne^ de Castro, drama em 5 actos em verso, de Jlio de Castilho (1875). D. Igne^i de Castro^ drama em 5 actos, de Maximiliano de Azevedo (iHgS) Ignacia do Couto, parodia brazileira em 3 actos tragedia D. I%ne:[ de Castro por Valentim Mahesgalhes e Alfredo de Souza (1889). panhol ha as seguintes peas sobre o assumpto: Nise lastimosa,, tragedia de Geronimo Bermudez, com o pseudonymo de Antnio da Silva (\5~'j). Nise laureada,, tragedia, continuao da antecedente, pelo mesmo auctor e publicada com a mesma data. Do7ia Ins de Castro, Reina de Portugal, tragedia do licenciado Mejia de la Cerda (1618). Reinar despues de morir, comedia famosa de Luiz Velez de Guevara (i632).

mesmo assumpto:

Em

Imp

DICCIONARIO
em alguns dos seus papeis. Ha imitadores perfeitssimos e que produzem sensao nos espectadores. J agradam artistas que imitam um s collega, como por exemplo Humberto Amaral imitando Silva Pereira e Christina Tapa imitando Rosa Damasceno mas os que conseguem imitar muitos, teem successo garantido. Csar de Lima, n'uma scena intitulada Provas Publicas^ conseguia imitar bem diversos artistas, principalmente o actor brazileiro Joo Caetano, na Da;

no Her Ma)esty's Theatre em 1841. /ef di. Castro^ drama histrico, de Jonathan Skelimpresso por subscripo (1841). Ignes de Castro^ a tragedy in five acts (1846). Em allemo as que seguem Pedro und Ins, tragedia allem (1771). Jnes de Castro, tragedia de De la Motte, vertida para o allemo (1774). /^ne5 dfe/CJts/ro, tragedia allem, porThelo (1808). Itie^ de Castro, verso para allemo da tragedia de Joo Baptista Gomes, por Alexandre Wittich( 1841). Agora as italianas Ities de Castro, drama em musica, poesia de Fiorentino, musica de Andreozzi, cantada no Theatio Real de Prgola em 1793. Ins de Castro, drama lyrico em 2 actos, musica de Zingarelli, cantado nos theatros da Corte de Itlia (i8o3). Ins di Castro^ tragedia italiana, de David Bertalotli (1826). Ins de Castro, tragedia lyrica em 3 actos, representada em Npoles (i835), em Gnova (1837) e em Florena (1839), poesia de Cammarano, musica de Persiani. Igne^ de Castro, opera do maestro Coppola, cantada no Real Theatro de S. Carlos, de Lisboa (1N42). Illuminao no theatro Todos os theatros de Lisboa e Porto so j illuminados a luz elctrica. Os de todas as localidades, onde ha gaz. com elle que se illuminam. Nas
ton,
:

de S. Tropez, que representou no nosso theatro de D. Maria. Os melhores imitadores que temos tido j todos desapparece-

ma

ram do numero dos vivos, e foram elles o amador Pedro Moreira, que imitava na per:

feio quasi todos os actores e actrizes portuguezes actor Trindade, conhecido pelo Trindade das imitaes, tambm muito feliz em taes scenas e que chegou, no theatro da Trindade, a representar o Rei Bobeche do Barba Ajul, imitando de principio a fim o actor Izidoro e o actor Venncio, outro imitador perfeitssimo que morreu no Brazil. O actor Csar de Lima Jnior fez a sua estreia no theatro, representando o papel do drama Fidalgos da Casa Mourisca, em imitao a seu pae, que o tinha desempenhado.
:

demais terras usa-se luz elctrica, acetylene, petrleo ou stearina. A illuminao preferida para os theatros deve ser a /i/f elctrica, j para evitar incndios, j para os bellos eTeitos theatraes. cargo que no theatro lUuminador E' devia ter mais importncia do que aquella que realmente se lhe d. Nas mos do illumin ador estti as torneiras de segurana; nas suas mos esto os effeitos de luz para a scena ; nas suas mos est tambm o dis-

Immediato
tro ao trecho

E' o nome que se d no theaTambm

se lhe cha-

que a orchestra executa antes

de comear cada acto.

ma

entreacto.

um

pndio d'uma verba importantssima, que agrava em excesso as despezas d'um thea-

um empregado que precisa ser escolhido com escrpulo, para illuminar o theatro com economia, mas sem deixar o publico s escuras, como alguns fazem ; um empregado, que tem a seu cargo bellos effeitos de scena, que se no devem perder, , finalmente, um empregado, que ter grande responsabilidade em qualquer sinistro por incndio. Ao illuminador e aos seus ajudantes, quando os tem, compete a limpeza de todos os candieiros, gambiarras, ribaltas e tudo o mais que serve illuminao interna ou externa do theatro. O illuminador tem ordenado mensal, ou recebe pela feria da semana, alm do que, com o seu ajudante, recebe na diria de cada espectculo. No Brazil d-se o nome de gapsta ao illuminador. E' uma habilidade e no qualImitaes quer gnero de arte a faculdade que um actor ou amador tem de imitar os gestos, a pose^ o rgo e a dico de vrios artistas
tro. E', pois,

Uma pea immoral d muitas Immoral vezes lucros a uma empreza, pois que a corrupo de costumes desperta a curiosidade de assistir sua representao. So assim instigados alguns auctores a tornarem pornographicas as suas produces. Todavia as peas immoraes affastam das casas d'espectaculo as famlias honestas e atraioam o verdadeiro fim do theatro, que deve ser educar e moralisar. O governo Impostos sobre o theatro portuguez nenhuma proteco d aos theatros, que so o sustentculo de centenares de famlias. Concede livre entrada s companhias estrangeiras que, sem pagarem coisa alguma, vem fazer concorrncia s nacionaes. Esse governo exige das emprezas sacrificios enormes. Os emprezarios dos theatros portuguezes pagam licena, decima de industria, verba de sello, aos bombeiros, policia, e at so obrigados a pagar as decimas que os artistas ficam devendo! Isto esmagador para as pobres emprezas, que apenas deveriam pagar uma percentagem sobre os seus lucros. Mas tantas vezes acontece um emprezario perder n'uma epocha quantia importante e ainda por cima pagar para o thezouro muitas centenas de mil

duro e injusto! As relaes dos theatros com Imprensa a imprensa em Portugal esto mal definidas
risl E'

11

DO THEATRO PORTIGUEZ
todos se retirassem

Ind

e por isso teem dado logar a questes diversas, a interrupes de amizade. E' Portugal a nica parte do mundo em que todos

em boa ordem pelas sabidas que existissem mais ao seu alcance, no haveria a minima desgraa, porque de
mais a mais as medidas policaes e da inspeco de incndios teem tudo prevenido para uma sabida rpida, e, em poucos momentos, as salas d'espectaculo ficam completamente esvasiadas. Acontece, porm, que. ao signal de alarme, todos perdem a cabea, desapparece o sangue frio, todos se atropellam na anci de fugir primeiro, correm para as mesmas portas, entaipando-as, derrubando senhoras e creanas, que so espesinhadas e tornando um incndio, que muitas vezes pequeno, n'um grande cataclysmo. O terror que se apodera do publico aos primeiros gritos de: incndio! leva-o aos maiores excessos, s mais terrveis imprudncias. E' preciso, portanto, que do palco, isto , dos artistas e empregados do theatro, saia o exemplo de socegar o publico, dizendoIhe que se no atropellem, porque teem muito tempo para todos sairem sem perigo e o mesmo elles fazerem para a sahida do
palco sem atropellamentos nem desgraas. N'uma obra theatral os inciIncidente dentes so acontecimentos de maior ou menor importncia, que, derivando da aco

ou quasi todos os jornaes teem cadeira

eTe-

ctiva e gratuita nos theatros. Tambm dois, trs ou mais redactores de um jornal pedem no mesmo dia camarotes. Acontece portanto que uma empreza tem noites em que d s imprensa vinte e trinta camarotes! E quando se recusa muitas vezes se estabelece o conflicto e o theatro bastante prejudicado. Tudo isto um abuso contra o qual as emprezas no teem coragem de protestar. Verdade seja que uma grande parte dos jornaes se enche com reclames aos theatros. enviados pelas prprias emprezas. Isto prejudicialissimo para a arte e para os artistas. Frana so os jornalistas unicamente convidados para as primeiras representaes das peas, afim de darem a sua opinio sincera. Era o que se devia uzar aqui tambm. reclame constante egualmente devia ser

Em

banido da imprensa, porque o publico j lhe no d credito. Assim estabelecidas as relaes, as emprezas teriam tudo a lucrar, j por poderem dispor dos logares que a imprensa occupa, j porque esta lhe no estragaria os artistas com falsos elogios, que
s os prejudicam. Quem quizesse os seus espectculos annunciados nos jornaes, pagaria pela tabeli que se estabelecesse. D sempre grande resultado Imprevisto em theatro o imprevisto. A melhor scena, a situao de mais efeito, a phrase mais enthusiastica, a appario mais extraordinria, tudo isto diminuede resultado quando o publico j o espera. Ao contrario, o que

principal, a vem complicar augmentandoIhe o interesse e dando fora intriga, enredando-a, at que um novo incidente, que o ultimo, traga o desenlace. Todas as peas

vem inesperadamente, sem que houvesse

minima

a suspeita, enthusiasma o publico e causa o successo d'uma pea. Para improvisar em scena Improviso

indispensvel que o artista tenha verdadeiro mrito, graa expontnea, bom senso e principalmente auctoridade sobre o publico. Foi um grande improvisador o excellente actor Izidoro, que recheiava as peas de ditos seus, que faziam grande etieito nos espectadores. Actualmente o nico actor que improvisa com a maior felicidade, sem nunca ser inconveniente nem obsceno, o festejado cmico Alfredo Carvalho. Inaugurao Esta palavra applica-se no theatro em diversos sentidos. Pde ser a

de theatro no so mais do que um encadeamento de incidentes^ subordinados uns aos outros e tendendo todos para que se apresente o incidente principal, que termina a aco. O incidente forte e inesperado, o que determina uma grande surpreza e uma grande commoo no espectador, o que transtorna da maneira mais imprevista as condies estabelecidas na aco dramtica e que inutilisa todas as supposies que se podessem ter feito, toma o nome de lance
inesperado.

Incorrecto O actor pode ser incorrecto por duas formas: ou como artista, desem-

penhando com incorreco os seus papeis,

por falta de illustrao e de estudo e por se apresentar em scena incorrectamente vestido e caracterisado; ou pelo seu incorrecto comportamento perante as leis do theatro e da sociedade. Inculto Diz-se que o talento de um actor inculto quando, apesar da sua clara intelligencia e boa disposio para o theatro, nunca estudou nem tratou de adquirir conhecimentos para aperfeioar os seus dotes naturaes e progredir na arte. Indisciplinado Chama-se indisciplinado ao actor relaxado no cumprimento dos seus deveres. O actor indisciplinado falta a ensaios e at a espectculos, censura todas as ordens, despreza a tabeli de servio, no respeita os superiores, no estuda, e acaba

inaugurao de uma empreza, a inaugurao de uma epocha, a inaugurao dos espectculos de qualquer companhia estrangeira, inaugurao dos espectculos de gala ou da moda, etc, Um sinistro de tal ordem duIncndio rante uma representao occasiona sempre as maiores desgraas pelo pnico que se estabelece e pelo terror que se apodera dos espectadores e at dos empregados do theatro. Se, quando se d o signal de incndio^

Int

DICGIONARIO
a fim e

78

por ser um cancro dentro d'um theatro, d'onde indispensvel extirpal-o. No theatro chama- se infantis Infantil s companhias formadas unicamente por

creanas; infantis aos theatros feitos unicamente para n'elles representarem creanas; e ainda infantis s peas expressamente feitas para serem representadas por creanas. Infernal E' o acto, quadro ou scena de qualquer pea passada no Inferno. Chamase tambm infernal a qualquer scena, seja qual fr o local da aco, mas em que tome parte o diabo. Ingnua Ao galan corresponde nas damas a ingnua. Precisa ser nova, formosa e

elegncia, alm do talento indispensvel para desempenhar papeis importantes como so os de primeira ingnua. Como nos galans, os papeis de tngenua podem ser de primeira, segunda ou terceira cathegoria. Ha tambm ingnuas dramticas e ingnuas de comedia. Os primeiros so muito mais difficeis de representar. Tendo Inspeco geral dos theatros sido extincta esta repartio, passaram todas as suas attribuies para o Governador Civil de Lisboa, ficando, porm, de p os regulamentos e decretos que quella diziam respeito e foram formulados por Almeida Garrett.
vestir

com

de lhes poder dar as devidas inflexes o justo valor. So as diversas personaInterlocutores gens que entre si dialogam na scena. Em espectculos extraordiIntermdio nrios, quasi sempre em beneficios, nos intervallos da pea que se representa, ou entre duas comedias, fazem-se algumas vezes intermdios, nos quaes tomam parte artistas diversos, do theatro ou de fora, em que se cantam rias, duettos, canonetas, romanzas e se representam monlogos ou scenas cmicas, se recitam poesias, havendo tambm partes de concerto instrumental. E' a forma por que uma Interpretao obra dramtica ou lyrica representada pelos artistas incumbidos de diversos papeis. Diz-se sempre: a interpretao d'este drama ou d'esta comedia. Tambm se diz d'esta opera, quando ha referencia aco scenica e aos actores propriamente ditos. Quando essa referencia fr em especial parte da musica, diz-se execuo, em vez de interpre-

tao.

So os artistas que tomam Interpretes parte no desempenho de qualquer pea, seja

de que gnero fr. Um espectculo pode ser Interrupo interrompido pela doena repentina de um artista, o qual, com previa auctorisao da auctoridade que presidir ao espectculo e preveno ao publico, poder ser substitudo por outro que a isso se preste. Se no houver artista para a substituio, suspender-se-ha o espectculo, ficando os bilhetes validos para outra recita, ou recebendo os espectadores a importncia. O espectculo tambm pode ser interrompido por distrbios na plata e camarotes, como manifestao contra a pea, contra os artistas ou ainda contra a empreza. N'este caso intervm a auctoridade, que manda descer o panno, ou faz sahir os manifestantes e continuar o espectculo. E' o espao que dista entre Intervallo o final de um acto e o comeo do outro. Em alguns theatros de declamao os intenallos so preenchidos pelas orchestras ou sextetos, que executam varias peas de mu-

E' o dom de que o auctor Inspirao dispe para architectar o seu drama, comedia ou outra qualquer pea. Com mais propriedade a inspirao se applica ao compositor musical, que bem precisa d'elia para a melodia da sua obra. Se a educao litteraria eos Instruco variados conhecimentos so precisos a todos os homens, indispensveis so aos actores, que, pelas exigncias da sua profisso, devem estudar constantemente. Ao actor que tem de applicar-se absolutamente necessrio o conhecimento da iineua franceza, se outras no puder conhecer. Deve saber a historia do seu paiz e a universal. Deve egualmente conhecer e estudar tudo o que ha escripto sobre a arte de representar. Ao actor caprichoso e distincto nunca falta que ler e aprender. O actor precisa constante-

mente

instruir-se.

Chama -se tambm orInstrumentao chestrao ao trabalho do compositor, que consiste em escrever todas as partes que devem ser executadas pelos diversos instrumentos que compem a orchestra. E' o artista que toca Instrumentista qualquer instrumento musico. Instrumentos S nos podemos referir aos instrumentos destinados a produzirem sons musicaes e que compem a orchestra

sica.

Ha peas estrangeiras que Intraduzvel so verdadeiramente intradupveis para portuguez, taes so os entrechos e forma, que as tornariam para ns inverosmeis e quasi
inintelligiveis.
veis,

tambm ha intradu^iser substitudas por equivalentes, havendo-os, ou ento alteradas e

Phrases

que precisam

mesmo

d'um theatro. Veja-se

Inteno No seu estudo sobre qualquer papel, o actor deve bem procurar a inteno das phrases que o auctor lhe pz na bocca,

a palavra Orchestra.

Ordinariamente declaram-se intransmissiveis os bilhetes de assignatura, a comear pelos do nosso primeiro theatro lyrico, S. Carlos. Todavia ha quasi sempre tolerncia n'este ponto. E' a reunio de factos e inciIntriga

cortadas. Intransmissivel

79

DO THEATRO PORTUGUEZ

Ins

INSTRUMENTOS

2 Flautinha antiga 3 Pifano Flautim 5 Flauta 6 Corne inglez Obo 8 Clarinete 9 Flajol 10 Gaita pastoril 4 Clarim 12 Trombeta i3 Trombeta 7d'harmonia 14 Pequeno piston i5 Cornetim 16 Corneta de chaves 17 Trompa de caa 18 Trompa de chaves 19 Serpento 20 Saxophone soprano 21 Saxophone tenor 22 Saxhorne 23 Barytono 24 Baixo de 4 cylindros 25 Contrabaixo de metal 26 Hlircon 27 Buzina 28 Trombone de pistons 29 Trombone liso 3o Trombeta de viagem 3i Ophclide 32 Sarrusophone 33 Harmnica 34 Gaita de folies 35 Outra gaita de folie 36 Ocarina 37 Harmnica 38 Flauta de canna 39 Acordeon 40 Gaita de Pan 41 Grande rgo 42 Harmonium 43 Realejo 44 Caixa de musica 45 Rabeca 46 Arco da rabeca 47 Violeta 48 Pequeno violino 49 Violoncello 5o Contrabaixo 5i Arco do contrabaixo 52 Rabequinha do mestre de dansa 53 Bandolim 54 Guitarra 55 Alade 56 Cega rega 57 Banjo 58 Lyra 59 Cithara 60 Harpa 61 Cravo 62 Espineta 63 Piano de cauda 65 Pandeiro 64 Piano vertical 66 Carrilho de fanfarra 67 Campainhas 68 Collar de guizos 69 Pratos 70 Triangulo 71 Caixa 72 Caixa maior 73 Vaquetas do tambor 74 Bombo 75 Maaneta do br mbo 76 Tamborino 77 Timbales 78 Sino 79 Castanholas 80 Berimbau 81 Xylophone 82 Metronomo 83 Diapaso.
I

Fagote

11

Iri

DICCIONARIO

8o

dentes que, dimanando do assumpto principal, constituem o enredo d'uma obra dramtica. E' a ida principal d'uma pea. A inriga a parte essencial para prender a atteno do espectador, enchendo-o de interesse e curiosidade.

Introduco Os modernos compositores do o nome de introduco a alguns compassos symphonicos que hoje uso tocar antes de comear a opera e que substituem
symphonias. Quando um theaIrmandade da Graa tro tem pouco publico que pagasse o seu logar, mas se v grande concorrncia, dizse a maior parte pertence irmandade da Graa. Ir pelo buraco do ponto abaixo E calo theatral, que indica que uma pea desagradou por completo logo na primeira representao No dia seguinte a ter-se dado na Trindade a pea de espectculo A Sexta parte do mundo, perguntava algum a um artista dotheatro: Que tal foi hontem a
as antigas

pea? Resposta do actor: ^Foi pelo buraco do ponto abaixo. Quando um theatro Irrevogavelmente annuncia que uma pea nova subir scena em tal dia impreterivelmente, j o espectador fica satisfeito quando houver s oito dias depois do impretervel. Isto no de certo por vontade do emprezario, que tem tudo a ganhar em que a pea se represente o mais cedo possvel mas por culpa dos scenographos, do aderecista, do director do guarda-roupa, ou d'outros quaesquer empregados ou fornecedores do theatro, quasi

sempre pouco cuidadosos. Quando um cartaz de theatro diz que a ultima representao irrevogavelmente de qualquer pea, ha j a certeza de que depois da irrevogvel ha sempre, pelo menos, mais meia dzia de recitas. Aqui a culpa do emprezario; mas apenas o faz para attrahir publico e quasi sempre com resultado. No se deve, pois, crer muito, em theatro, na palavra irrevogavelmente.

'

Esta antiga classificao ainda Lacaias hoje se d no theatro a um dos gneros de papeis mais brilhantes e alegres. As lacaias no nosso theatro correspondem s oubrettes francezas. So jovens, cmicas, vivas, azougadas e quasi sempre criadas espertas e ladinas. Algumas actrizes temos tido com muitas aptides para o gnero, j pelo seu physico, j pela alegria, talento, graa e desenvoltura. Citarei, entre outras, Adelina Abranches, Anna Pereira, Barbara Leal, Barbara Volckart, DeJphina do Espirito Santo, Emilia Cndida, Florinda Toledo, Hermnia, Jesuina Marques, Luiza Cndida, Luiza Fialho e Maria Joanna. Alguns artistas, espeLagrimas na voz cialmente mulheres, so dotados pela natureza com a faculdade, verdadeiramente preciosa para a profisso que exercem, de ter lagrimas na vof Quer isto dizer que o seu rgo pde facilmente tomar um tom por tal forma commovedor que, n'uma situao triste, dramtica, pathetica, parece que realmente esto sob o peso de uma dr pungente e faliam como se os olhos estivessem velados pela lagrimas, e como se essas lagrimas lhes viessem estrangular a garganta e impedir a voz na sua passagem. E' esta uma poderosa fonte de commoo, que bem difflcil obter quando a natureza no a concede. Alguns artistas temos tido com esta rara e poderosa faculdade, que bem os tem auxiliado no brilhantismo da sua carreira Bastar citar Tasso, Santos, Manuela Rey, Emilia Adelaide, Virgnia e Palmyra

Pelos ltimos Lanternas de preveno regulamentos da policia todos os theatros,

durante os espectculos, so obrigados a ter luzes supplementares, fornecidas

por velas de

>tearina,

que

ardem dentro de lanternas. Cada uma d'estas est collocada junto das portas de sabida da sala, dos corredores e do palco. Previnese assim o caso de, n'um

por incndio, ter de apagar-se o gaz ou a eleLanterna de preveno ctricidade, para que se no fique no escuro completo. No theatro o lapts usado pelos Lpis artistas na marcao das peas, e pela auctoridade nos cortes que faz nas peas, de
sinistro

que assiste aos ensaios geraes. Largura das coxias da plata e balco Essa largura no ser inferior a o",6o junto aos camarotes e a o',70 no centro, quando a sabida principal se fizer pelo fundo da sala; a distancia entre as filas ser de o^.SS ou o',45, contada da aresta anterior do banco ou cadeira ao immediato da frente e segundo os assentos forem moveis ou fixos. Esta distancia poder ser reduzida quando os assentos se levantarem automaticamente, comtanto que fique perfeitamente livre uma passagem de o^SS entre as duas filas, contada na parte mais estreita ou apertada. O espao occupado na profundidade por cada fila e respectivo intervallo sei no minimo de

Bastos.

Lance dramtico
e

E' a situao violenta

o'",70.

de effeito seguro que o auctor de uma pea encontrou para commover e interessar o publico, arrancando- lhe applausos.

Lateral No theatro este adjectivo emprega-se para indicar as portas ou os repregos, que ficam nos lados da scena, direita ou esquerda, contando-se sempre do lado

Loo
fere

DIGCIONARIO
fices,

do espectador. Assim o actor, quando se re esquerda, indica sempre a direita e vice- versa. Na sala ha os camarotes lateraes, que so quasi sempre aquelles que ficam
peior collocados, assim como os peiores logares de plata so os lateraes. Leitura D'antes era costume no nosso theatro, depois da prova de uma pea, fazer alguns ensaios de leitura dos papeis, estando os artistas sentados meza. Este systema tinha a vantagem de dar bem a conhecer o que era a pea aos que n'ella entravam, obrigar a dizer bem e ao mesmo tempo ir decorando. Hoje baniu-se tal uso. Depois da prova, comeam logo os ensaios de marcao e depois os de apuro. Ler o papel E' uso l fora, quando um artista, por motivo de doena ou outro qualquer, no pde tomar parte no espectculo, e quando no ha tempo para o fazer substituir, prevenir o publico e ir um actor disponvel ler o papel que falta. Nos nossos theatros no uso fazer tal e portanto o publico no o admittiria. Levai E' a phrase de que se servem os nossos machinistas de theatro quando do ordem para subir um panno, um reprego ou

manifestando pensamentos nobres e maravilhosos, expressos em termos grandloquos e eloquentes, s prprios dos verdadeiros poetas. Em todos os outros gneros de theatro a linguagem tem de ser, como acima dissemos, fcil e corrente, ainda que elegante; mas principalmente apropriada ao caracter, educao e conhecimentos dos per-

sonagens que a faliam.

bastante grossa e pezada, em que n"outro tempo se usava pintar os pannos de theatro. J de ha muito tem sido substituda pelo panno cr e ainda

Linhagem

Fazenda

um

alapo.

Levantar a representao Quando n'uma obra dramtica, uma scena importante, e que se no pde supprimir, parece bastante
fria

res

e arrastada, recommenda-se aos aclo-que fazem os personagens, de a anima-

ultimamente por papel. A linhagem exigia apparelho muito mais forte de cola e gesso, o que ainda tornava os pannos mais pezados. Tinha, pois, a linhagem os inconvenientes de carregar extraordinariamente o urdimento, de ser muito mais dispendiosa e de se estragar mais facilmente a pintura, pois que, ao dobrar os pannos, quebrava e cabia o apparelho e com elle a pintura. Traves sobre que asLinhas das asnas senta o vigamento do urdimento. So as que se imaLinhas de afinao gina existirem de cada um dos lados da scena, correndo horisontalmente junto aos bas-: tidores ou repregos lateraes. Liteira Cadeira porttil, em forma de berlinda, assente entre dois varaes compridos, aos quaes seguram dois

um

rem com a representao, para ver se conseguem que os defeitos no sejam percebidos pelos espectadores. Se os actores assim fizerem, muitas vezes tero ensejo de levantar a representao. Por no termos j^hrase Lever de rideau portugueza que claramente as classifique, damos o titulo de lever de rideau s comedias insignificantes, de um pequeno acto, sem importncia, e que, servindo para encher o espectculo, se representam emquanto o' publico no acaba de chegar, para assistir pea grande e de successo Librettista O auctor de librettos d'opera lyrica ou opera-comica. So raros os bons librettistas, o que faz tambm com que rareiem os bons compositores. Que se ha de esperar de um maestro que tem um libretto

lacaios, frente e outro

um

atraz,

para

conduzir pessoas de distinco.

usadas

So em diLiteira

versas peas, cuja epocha o

exige. Litteraria
ja'

Pea

/tterariz

aquella

r^

que o no pde inspirar Palavra italiana adoptada entre ns para significar o poema ou a letra de uma opera lyrica ou opera cmica. O libretto deve ser feito de forma a fazer brilhar o trabalho do compositor e mesmo inse

mau

Libretto

piral-o.

mais natural, fe correcta a linguagem de qualquer pea de theatro. Na tragedia ou n'uma pea em verso admittida e muitas
cil,

Linguagem

Deve ser o

intelligivel

vezes indispensvel a linguagem potica, elevada, conceituosa, cheia de imagens ou

forma, mais ou menos.th^atralv todavia' primorosa no conceito, nos caracteres e es" pecialmente na linguagem. Locao No estrangeiro, em quasi todos os theatros, est em uso h locao, que consiste no seguinte: quem quer com antecedncia ter o seu logar marcao para o espectculo, paga a locao^ isto , uns tantos por cento sobre o preo do bilhete, e assim rica seguro de que ningum pde sentar-se no logar que elle marcou e pagou. Isto commodo, vantajoso, d direitos, e, em toda a parte, quem os quer ter, paga-os. Em Portugal o systema de locao s se usa no theatro de S. Carlos e de ha pouco tempo a esta parte. Era D. Maria e D. Amlia a locao s existe nas noites das primeiras representaes. Nos outros theatros no ha absolutamente locao. E' palavra mais usada nos Localidades theatros de Hespanha; mas no deixa de

85
ser portugueza logares da sala

DO THEATRO PORTUGUEZ
e applicar-se

Lyr

aos diversos

Logares

do espectculo. No theatro chama-se logares

este luxuoso assim como que so luxuosos os fatos, se o guarda-roupa corresponder, e assim com os adereos, etc.
;

aos espaos reservados para cada espectador. Os logares de preo elevado so numerados e mais commodos. So elles, o b?lco, os fauteiiils^ as cadeiras e a superior. Os /orarei inferiores, e portanto mais baratos, so: a geral, a galeria ou varanda e o promenoir. So os mais inferiores Logares baratos e no so rwymer^os o% logares baratos o% theatros. Em D. Maria pertence a esta cathegoria a varanda na Trindade a varanda e a geral; em D. Amlia a galeria e o

promenoir ; no Gymnasio a varanda e geral; no Principe Real a geral; na Rua dos Condes os ltimos camarotes da 4.* ordem, para onde se vendem logares avulso no Avenida a galeria e geral nos Colyseos as
; ;

Lustre

Luz de petrleo
te

Nas terras em que exis-

archibancadas da geral e o promenoir. E', como todos sabem, a parte Lgica da philosophia que ensina a pensar e raciocinar com exactido, descobrindo a verdade; a arte de formar a razo e de a dirigir em todas as suas operaes a lgica ensina a indagar a verdade e a julgar rectamente. Por tudo isto qualquer pea theatral que pretenda ter valor, precisa primeiro

para a illuminao gaz ou electricidade, no permittido o emprego da lu^ de petrleo ou de outro qualquer liquido inflammavel. Para tornar mais difliceis Luz elctrica os incndios e para aproveitar a luz para

ter lgica.

No theatro diz-se lotao a Lotao designao total ou especificada do numero de espectadores que uma sala pde conter nos diversos logares. Tambm se chama lotao ao rendimento bruto de todos os
logares do theatro. Lustre bonito lustre era um lindo adorno n'uma sala de espectculos. Desappareceram muitos mas ainda se conservam os de D. Maria e Gymnasio, que so lindos. Teem sido quasi todos arrancados dos seus logares, para no tirarem a vista para a

excellentes effeitos que se podem obter, especialmente nas peas phantasticas e de grande espectculo, os theatros deveriam ser todos illuminados a /uf elctrica. J o so todos em Lisboa e no Porto. Egualmente so illuminados a luz elctrica os theatros do Funchal, Ponta Delgada, Guarda e alguns
outros.

Um

scena aos camarotes de segunda ordem de frente e s varandas. A medida adoptada melhorou as condies dos logares inferiores
;

mas

a belleza das salas foi

muito pre-

judicada.

Quando uma pea foi posta scena com deslumbrante scenario, fatos maravilhosos e preciosos adereos, diz-se
Luxuoso

em

que essa pea est luxuosamente montada. Se apenas fr bom o scenario, diz-se que

Quando os ensaios de so geraes, ou de apuro, para economizar gaz, accende-se uma cruzeta de ferro com dois bicos, de cada lado do palco. Essas mesmas cruzetas servem para dar luz orchestra. So moveis, atarraxando no cho, para quando se quizerem tirar, o que deve ser no fim dos ensaios. Quando se falia do theatro lyLyrico rico em Lisboa, a referencia sempre ao theatro de S. Carlos, o nosso primeiro theatro lyrico de opera. No Porto tal referencia s pde fazer-se ao theatro de S. Joo. So estes os nossos dois nicos theatros lyricos. O publico de Lisboa ou provncias, indo assistir a espectculo de opera em qualquer theatro ou circo, diz muitas vezes vamos
Luz nos ensaios

uma pea no

ao lyrico.

M
Macaqnear

Quando um artista qualquer,

ordinariamente mediocre, procura^ na scena imitar um outro artista distincto, arremedando-liie a jco.se, os gestos, a pronuncia e as inflexes, diz-se que o est macaqueando, o que sempre
detestvel.

Machiche
gonada

Dana
em que

egreja, seja tornando brilhantes as figuras; ou apresentando admiravelmente o arco ris, ou o Sol com os seus vibrantes raios. Para este ultimo efeito ha uma machina especial, a que se applica a electricidade e que produz extraordinrio efteito, chegando os raios a ferir a vista dos espectadores.

desen-

e requebrada,

com

com um

Machina de vento Faz-se cylindro ou tam-

acompanhamento d'uma musica especial

predoafrica-

minam instrumentos

nos, muito usada no Brazil, muito estimada em Portugal, e ultimamente de grande successo em Paris.
a

Machina de chuva Tem forma de uma cornucopia,

bor, feito em grade, collocado em dois cavalletes, tendo a um lado uma manivella. Adapta-se ao cylindro um panno de seda, seguro nas extremidades inferiores dos cavalletes. Faz-se girar o cylindro, dando manivella,

produzindo assim o ruido do

vento.
se o

feitade pasta, com dois metros pouco mais ou menos de comprimento, com gros de chumbo ou ervilhas seccas no interior. Para imitar a chuva faz-se girar a cornucopia, agitando-a e voltando-a d'um lado para o outro. Machina de chuva Muitas vezes essa cornucopia est mettida n'uma caixa de madeira fina, como se v na estampa. Machina de sol A electricidade no theatro operou uma completa transformao. Alem de illuminar brilhantemente, opera s transformaes das cores, auxiliando extraordinariamente os scehographos. Presta-se aos mais admirveis efeitos, j n'uma fonte luminosa, j n'uma scena de tempesseja illuminando os vitraes d'uma tade

Machinas

No theatro dnome de machinas a to-

Machina de

sol

dos os processos mechanicos com o auxilio dos quaes se produz na scena uma transformao instantnea. O movimento de um alapo, a appario

ou desappario
rpida de
objecto,

um

per-

sonagem ou d'um

uma trans-

formao, uma sbita mudana de

um vo, uma scena de gloria, tudo isto so machiMachina de vento nas, destinadas a surprehender, a encantar a deslumbrar a
fato,

Mae

DICGIONARIO
peas de
scenario, dirigir todo

vista do espectador, que sempre admira e se regosija com taes prodigios scenicos,

o pessoal,

quando bem executados. Machinismo theatral Comprehende ao mesmo tempo os instrumentos, pparelhos e
de toda a espcie, destinados a preparar o movimento das tnachinas, e a arte to complexa e to difficil do machinista, arte com que se relacionam a construco, o preparo e collocao das vistas, a execuo e a manobra dos trucs, a confeco dos praticveis, o movimento dos alapes, as apparies, as mudanas repenem uma tinas de atos, as transformaes palavra, a organisao e execuo de tudo
artifcios
;

incumbindo e explicando a cada um a parte que lhe compete, prevenir qualquer inconveniente que possa sobrevir, zelar incessantemente tudo o que se faz, o que se gasta^

como

se conserva, renovar o material deteriorado, fazer-se respeitar por todo o pessoal que est debaixo da sua direco; ver tudo e todos para evitar quaesquer consequncias desastrosas do desleixo. Nas suas mos est uma bem entendida economia, est a marcha regular das representaes, est a segurana para os artistas e para o prprio edifcio. Por todos estes motivos, um machinista ou mestre, que s preciosas qualidades de caracter juntar o saber, a

auctoridade para com os subordinados, o sangue frio no perigo e os conhecimentos profissionaes, ser um homem orecioso n'um theatro. O verdadeiro machinista devia ser ao mesmo tempo, se fosse possvel, carpinteiro, marceneiro, torneiro, serralheiro, mechanico, dezenhista, e

no lhe deviam

ser

desconhecidas as leis da physica e chimica. Devia ter tambm um gnio inventivo, auxiliando com as suas descobertas os auctores e os scenographos. Em resumo, no ponto de vista material, o machinista ou o mestre a alma do theatro. Seno , devia selo. Sob o verdaMachinistas portuguezes deiro ponto de vista, ainda nenhum tnachinista bom e completo tivemos nos nossos theatros. Alguns tem havido habilidosos e trabalhadores mas na sua maioria ignorantes e incapazes de occuparem o importante logar, que teem occupado. Entre os melhoMachinismo res que o theatro portuguez tem possudo, O que concorre para a aco scenica sob o citam-se: Ignacio de Oliveira, Simo Caeponto de vista material e decorativo. Custa tano Nunes, Luiz da Luz, Luiz Vieira, Lino, a comprehender que, n'uma epocha em que Joo d'Amil, Francisco Fernandes, Assumpa mechanica faz innumeros prodigios, em o, Castello e Alfredo Rocha. que todos os dias se operam verdadeiros Na maioria, so difMes das actrizes milagres no mundo industrial, o machinis- ficeis de aturar, quando acompanham as fimo de theatro se conserve estacionrio, pois lhas ao theatro. A toda a hora se lhes ouve o que n'este sentido se admira hoje na sce- dizer: A minha filha no representa este na, o mesmo que se via ha sculos Os papel! A minha filha no se apresenta processos empregados nos theatros do Bair- com as pernas vela! A minha filha ro Alto, do antigo Salitre e na velha Rua honesta, incapaz de enganar o seu hodos Condes, so ainda os mesmos, se no mem A minha filha no est prompta; inferiores. Isto lamentvel mas l fora, esperem para comear! Se multar a mino estrangeiro, onde ha outros recursos, nha filha, amanh fica doente; j tenho aqui E' tambm no tem sido grande o progresso no a certido do medico na algibeira machinismo theatral. verdade a minha filha no veio ao ensaio. Machinista N'um theatro em que so- Que quer ? Tinha coisas mais importantes bem scena peas de grande espectculo, o a tratar. No com o ordenado que o semachinista, ou o mestre como vulgarmente nhor lhe d, que ns podemos viver. Dese lhe chama, tem um logar importante. veria serprohibido que as mes das actrizes Tem grande responsabilidade e precisa ser entrassem na caixa do theatro. intelligente e habilidoso. E' elle quem diriEram assim classificados Mes nobres ge a construco de tudo que ha a fazer pa- no theatro os papeis de mulheres de certa ra completar uma scena, os praticveis, reedade, com apresentao e d'um gnero spregos, contornos de bastidores, machinas, rio e digno. Hoje estes papeis esto inclupreparar alapes e calhas, acertar todas as dos nos das damas centraes.

89

DO THEATRO PORTUGUEZ

Mp

Haestrino Assim se denomina o compode musica ligeira E' a classificao dada em ItMaestro lia a todos os compositores de theatro. Ns tambm chamamos maestros aos compositores e aos ensaiadores de musica. Magica E' uma pea de grande espectculo cuja aco sempre phantastica ou sobrenatural e onde predomina o maravilhoso. Graas a este elemenro, que permitte prescindir da lgica d'idas e de acontecimentos, o auctor entrega-se abertamente phantasia, n'um meio e n'um mundo convencionaes, sem pensar na verosimilhana e no tendo outro objectivo que no seja a illuso e o prestigio que lhe podem dar o luxo da enscenao, o explendor do scenario, a riqueza do vesturio, a graa dos bailados, o encanto da musica, n'uma palavra, tudo o que o desenvolvimento scenico mais deslumbrante, mais extraordinrio e mais variado podem reunir para surprehender, deslumbrar e encantar o espectador. A magica seria um espectculo adorvel, se desse nas mos de um verdadeiro preta e de um primoroso
sitor

tambm denominado Pessoa das magicas, fez innumeras para o velho theatro da Rua
dos Condes, sendo as principaes: Serpente dos mares, Castello de bronze, Torre suspensa^ Sete Castellos do Diabo, Cora branca, Leilo do Diabo, etc. De vrios outros auctores se teem representado em Lisboa centenares de magicas., entre as quaes: Reino das Fadas., Trs Rocas de Crystal., Espelho da Verdade. Fructos de Oiro., Rosa de i>ete folhas, Gato preto, Cebola mysteriosa, Satana^ Jnior, Primo de Satanaij, Diadema de Fogo, Feiticeiro da Torre Velha, Pelle de burro, Castello A^ul., Fada de Coral, Cabo da caarola, Fada do Friths, Valete de Copa-, Pata do Diabo, Lotelim Rapioca, Ramo de ouro, Sombra do Rei, Moura encantada, Trs Cidras do Amor., Cofre dos encantos.

Pomba

litterato, que se deixasse arrastar pelo capricho da sua imaginao, empregando os meios de que disposesse para, ao mesmo tempo que seduzisse a vista, encantar o espirito. Infelizmente o gnero, patrocinado pelos deslumbramentos das visualidades e riqueza dos accessorios, cae em mos inhabeis quasi sempre: e por isso vulgar taes peas apparecerem muitas vezes cheias de

Magistral Ao trabalho verdadeiramente notvel de um artista superior, chama-se trabalho magistral ; da mesma forma se chama magistral ao ptimo desempenho de um papel de determinada pea e ainda se chama magistral pea que possue todos os requisitos de superioridade. Termo francez de que nos serMaillots vimos nos nossos theatros para designar as calas de meia que vestem as bailarinas,
;

a^ul., etc.

actrizes e actores.

Malaguetas

So pequenas cavilhas
\

inepcias,

grosserias e infantilidades tolas.

Apezar d'isto, so ainda as magicas das peas que maior concorrncia chamam aos
Portugal, como em quasi todos theatros. os paizes, ha grandes predileces pelo gnero. Os nossos mais antigos theatros apre-

Em

sentaram magicas

bem montadas. No

velho

Salitre foi posta, ha mais de setenta annos, a magica franceza As Pilulas do Diabo, que em Frana, como em Portugal, a rainha gicas, o modelo que tem sido de todas as

sempre imitado, chegando todos os auctores a tirar d'ella, no s as transformaes, visualidades e personagens,
ras e

mas scenas

intei-

de madeira ou ferro presas obliquamente s varandas do urdimento, em todo o comprimento, para n'ellas se atarem ou prenderem as cordas que seguram os pannos, rompimentos, | pJ bambolinas, gambiarras e tudo que i est suspenso do tecto. So as calas e camiso- !l Malhas las usadas no theatro, ordinariamente \\ cr de carne, mas por vezes de cores J diversas para completar os costumes, j^ As malhas podem ser de seda, de bor- gueta ra de seda, de Escossia e de algodo. Malleavel Quando um artista dramtico desempenha com grande correco diversos papeis de gneros oppostos, cmicos ou dramticos, novos ou velhos, finos ou baij .

quadros completos. Em portuguez ainda no appareceu magica completamente original. Mais ou menos, todas so traduzidas, imitadas ou plagiadas das magicas francezas. O auctor mais celebre do gnero foi Joaquim Augusto de Oliveira, conhecido pelo Oliveira das magicas Entre muitas outras, teve grande successo com as seguintes Loteria do Diabo^ Coroa de Carlos Magno, Amores do Diabo, Lenda do Rei de Granada. Gata Borralheira, Ave do Parai jo. Lmpada Maravilhosa, Filha do Ar, etc. Eduardo Garrido, escriptor brilhante, teve grande xito, entre outras, com as magicas seguintes: Fera de Salana^jf, Pomba dos ovos de ouro, Bico de Papagaio, etc. 3ilva Pessoa,

xos, diz-se malleavel.

que esse

artista

tem

um

talento

Manobra Tudo o que constitue a collocao, o preparo e movimento dos pannos; todo o trabalho para mudana de scena,
etc
,

chama-se manobra ou movimento de

scena.

Manuscripto
s se
tadas,
sas.

Ordinariamente

as peas

imprimem muito depois de represenou mesmo no chegam a ser impres-

Por este motivo, e pelo habito em que no theatro s se ensaia e se ponta pelo manuscripto da pea, que o prprio original do auctor ou traductor, ou pela copia que se manda tirar. M pronuncia E' grande dfeito no arse
est,

Mei

DICCIONARIO

90

sta pronunciar mal as palavras, j cortan- sentadas por bonecos. Ainda hoje nas nossas do syllabas, j no deixando bem entender feiras ha grande predileco pelos theatriou carregando excessivamente nas consoan- nhos de fantoches, que outra coisa no so tes, em especial nos RR. Este defeito pde mais do que marionnettes, bonifrates, titeres ser corrigido com muito estudo e exercido, ou bonecos. e assim convm aos actores e actrizes, que, Como c fora na vida real, tamMassa d'outra forma, se tornaro insupportaveis bm no theatro a palavra massa calo, na scena. que significa dinheiro. E' palavra tambm hoje inDiz-se no theatro que tal Maquette Matar a pea troduzida enfre ns para designar o esboo pea est morta quando, por qualquer cirou modelo de qualquer obra. No theatro cumstancia de mau desempenho, ou por ter faz-se maquettes ou pequenos modelos das havido desleixo na enscenao, ou mesmo scenas, como depois devem ser executadas, pelo pouco valor da pea, o publico tem a fim de se conhecer o seu eflfeito e de se manifestado ruidosamente o seu desagrado, fazerem as alteraes precisas. Estas ma- ou, o que peior e mais significativo, o quettes teem a apparencia de pequeninos theatro fica vasio logo nas primeiras repretheatros de creanas e, para serem perfei- sentaes. tas, devem marcar minuciosamente tudo Quando em qualquer Matar um papel quanto a scena ha de depois conter. pea ha um bom papel., mas o artista, inMaravilha Quando uma boa pea obtm cumbido de o representar, no o compreum excellente desempenho, est mettida em hendeu ou no o estudou, fazendo m figuscena com grande propriedade e montada ra, diz-se que elle matou o papel., e muitas com todo o luxo e apparato, costuma di- vezes arrasta tudo comsigo, accrescentanzer-se que tal pea uma maravilha. do-se ento que matou tambm a pea. Marcar logares Os logares no numeraMaterial Quando se falia do material de dos podero marcar-se durante os interval- uma empreza de theatro, entende-se o scelos com lenos ou outro qualquer signal, nario, o guarda-roupa, os adereos, a mobmas nunca antes de comear o espectculo. lia de scena, o archivo, o machinismo, etc. Marcao Depois de feita a prova d'uma Este material representa sempre uma verba pea comea a marcao, isto , comea o importantssima, mas que n'uma liquidao ensaiador a marcar o sitio em que se ha de perde quasi todo o seu valor. collocar cada um dos moveis ou objectos So assim chamados os espeMatines que teem de estar em scena, e o logar que ctculos dados de dia. Em Portugal eram occupa cada personagem, indicando-lhe pouco usados, mas de ha tempo para c se egualmente as passagens e mudana de do todos os domingos e dias santificados marcao. nos theatros do Porto e n'alguns de Lisboa. Marco Aurlio Assim chamam em calo Tambm nos theatros de Lisboa, quando theatral ao dinheiro. Depois de vencido o est em scena uma pea de grande xito, se mez de ordenados, quando vo passando os do matines, no s pelo augmento da redias sem que apparea tabeli de pagamen- ceita, mas tambm para reclame. to, os actores dizem uns para os outros Mazombo Actor mazombo aquelle que aMuito tarda Marco Aurlio ! tem semblante carregado, anda de cabea Marionnettes Tambm em portuguez es- baixa, tem voz cavernosa, nunca se ri e falia t admittida esta palavra sem necessidade, sempre com modos de arremetter. Na scena visto que na nossa lingua temos com a mesou fora d'ella sempre o mesmo mazombo, ma significao bonecos, titeres e bonifra- que no tem amigos, nem o publico o suptes. So pequenos bonecos de madeira com porta. movimentos, puxados por cordis ou araEm theatro esta palavra Mechanismo mes, e que, mexendo- se, danando, fazendo synonimo de machinismo. gymnastica, imitam homens. Com estes boTodos os nossos Medico do theatro necos se fazem representaes, havendo pes- theatros teem um ou mais mdicos, que se soas que faliam de dentro! A origem d'estes prestam a acudir a qualquer doena repenespectculos de bonecos remonta maior tina durante o espectculo e a verificarem antiguidade. Gr-se que foram os chinezes se efFectivamente esto doentes e impossios primeiros a admittil os; tambm ha ves- bilitados de trabalhar os artistas que assim tgios de taes espectculos entre os egypcios o participam s emprezas. Alguns prestame chegaram a grande perfeio na Grcia e se tambm a tratar os doentes que pertenem Roma. Ha sculos que os theatrinhos de cem companhia. Em paga d'estes servios bonifrates ou marionnettes so popularissi- os mdicos teem nos diversos theatros camos e o encanto das creanas em toda a deiras efFectivas e gratuitas. Europa. Assim accontece tambm em PorDiz-se que um theatro tem Meia casa tugal, onde taes espectculos foram sempre meia casa., quando a sala tem metade dos muito apreciados. No theatro do Bairro Alto espectadores que poderia conter e quando as celebres opereias do Judeu foram repre- na bilheteira se fez, pouco mais ou menos,

QI

DO THKATRO PORTUGUEZ
gue.

Mes

metade do rendimento do theatro. E' claro que se diz meia casa referindo- se aos logares pagos, porque acontece muitas vezes a casa parecer cheia e todavia a maioria dos espectadores ter entrado de graa. So assim' chamadas, Meias de talento sem que se saiba explicar a razo, as meias ou calas de meia com enchimentos de l,

muito e methodico trabalho tudo se conseCopiar um papel, uma e mais vezes,

ajuda a decoral-o. Lel-o bastantes vezes, sem preoccupao, de manha cedo e noite na cama, um bom meio tambm para o estudo. Em geral as actrizes decoram mais facilmente os seus papeis do que os actores. Isto no quer dizer que estudem mais; porm sim que ellas teem a faculdade natural de decorar melhor, ou trazem a cabea menos preoccupada.

tecida nas mesmas meias com tal perfeio, que as pernas mais magras e mais tortas pa-

recem aos espectadores gordas e bem fei tas. Quasi todas as actrizes magras as usam que se elles e tambm alguns actores. Ah pudessem comprar talento para desempenhar os seus papeis, como o corrpram para
!

Memorias dramticas

So

sempre

inte-

engrossar as pernas

Voz feminina entre o soMeio soprano prano e o contralto. Corresponde nos homens voz de barytono. E' uma successo de sons que Melodia se encadeiam, segundo as leis do rhytmo e da tonalidade, para formar um conjuncto intelligivel e agradvel ao ouvido. E' a forma exagerada do Melodrama drama, muito usada na primeira parte do sculo passado. Entre ns chama-se-lhe por vezes, ou quasi sempre, dramalhao, e ainda de quando em quando apparece uma amostra do gnero nos nossos theatros, principalmente no do Prncipe Real. Melopea Na musica o acompanhamento que se faz a um recitativo. Na prosa ou no verso recitado a tuelopea a de clamao arrastada, de que convm noabusar parano canaro ouvido do espectador. Melpomene Uma das nove musas. A deosa da tragedia. Memoria E'a faculdade que temos de nos lembrar do pas-

ressantes as revelaes que os artistas possam deixar escriptas sobre a sua vida e aventuras de theatro. As memorias dramticas so proveitosas para o estudo da arte. Frana, Itlia, Inglaterra e outros paizes, os grandes artistas deixam muitas vezes as suas memorias^ que so lidas com avidez por quantos os conheceram em vida ou por tradio. Entre ns, infelizmente, as memorias dramticas no esto em uso. Apenas ha publicado O lbum do actor Santos e as Memorias do actor Isidoro. So ambos livros deficientissimos, mas dos quaes ainda assim se tira algum proveito para o estudo da epocha em que viveram os dois grandes artistas. Sabemos que a maior parte dos nossos actores no teem a illustrao precisa para escrever as suas memorias ; todavia ai-'

Em

sado, das coisas ausentes, das

matrias que estudmos aprendemos. Esta faculdade

guns tem havido que as poderiam ter deixado e na actualidade felizmente mais ha que as podem escrever. Dos mortos poderiam pelo menos ter deixado apontamentos da vida theatral da sua epocha Apolinrio d'Azevedo, Baptista Machado, Braz Martins, Csar de Lacerda, Manuel Francisco Correia, Furtado Coelho, Joo Costa, Jlio Vieira, Cardoso Leoni, Lopes Cardoso, Moutinho de Sousa, Paulo Martins, Pinto de Campos, Romo, Rosa pae e Emilia Eduarda. Dos que felizmente esto vivos,
:

essencialissima ao actor. Nos Melpomene theatros portuguezes, em que as peas no se conservam em scena por largo tempo e do um limitado numero de representaes, as emprezas precisam estar sempre variando os seus espectculos. Por este motivo convm ter todo o repertrio sempre em p e, de quando em quando, dar uma pea que tenha estado retirada de scena durante muito tempo. Apezar de se fazerem ensaios de recordao, se o artista no tiver memoria, difficilmente poder tomar parte no desempenho de peas esquecidas, e das quaes tem de se dar uma em cada dia. Nem todos podem ter excellente memoria. Artistas ha que decoram e conservam os seus papeis com a maior facilidade ; outros ha que s com muito custo decoram as partes que lhes so confiadas. Os que teem esta difficuldade devem fazer exerccios de memoria e estudar o melhor meio de decorar. Com

alguns pela sua illustrao, outros pela sua intelligencia e constante estudo, podem ainda deixar preciosas memorias. Entre outros Eduardo Brazo, Augusto Rosa, Joo Rosa, Augusto de Mello, Carlos Posser, Christiano de Sousa, Ferreira da Silva, Jos Antnio Moniz, Fernando Maia, Carlos Santos, Pedro Cabral, Antnio Pinheiro, Ignacio Peixoto, Lucinda Simes, Henrique Alves, lvaro Cabral, etc. Nos nossos theatros designa-se Mestre pelo nome de mestre o machinista ou chefe

dos carpinteiros. Mestre de baile E' o artista incumbido no theatro de compor os bailados e ensaial-os. Actualmente nos nossos theatros no ha mestres de baile. Quando alguma pea de espectculo exige bailados, chamam-se umas velhas bailarinas que por ahi ha e uma d'ellas que ensaia. N'este ponto os theatros portuguezes chegaram ultima decadncia. S no theatro lyrico que, d

Mor

DIGCIONARIO
ecom as devidas dimenses. Moites As roldanas
maiores, de madeira ou metal, com duas chapas ovaes unidas nos extremos mais longos, girando por entre ellas uma roda pela qual passa a corda que facilita o mo-

Q2

quando em quando, apparecem uns bailados acceitaveis, compostos e ensaiados por mestre de baile estrangeiro. Bons bailados houve tambm no theatro D. Amlia nas Vnus e Viagens de peas phantasticas
:

Gulliver,
geiras.

mas com

cezas e hespanholas e

bailarinas italianas, francom mestras estran-

Mestre de musica E' o nome que alguns do ao ensaiador do theatro que tem a seu
cargo
a

vimento do peso.
E' assim que denomina o actor ou disMoito cpulo que se apresenta em scena mal vestido, mal caracterisado, fallando mal e representando peior. E' a scena da pea em que Monologo

Mondongo

parte musical e ao regente da or-

se

chestra.

em scena E' organisar o conjuncom todos os pormenores da enscenao, de uma obra dramtica. E' o ensaiador quem se incumbe de tal trabalho, marcando
Metter
cto,

falia

um

s personagem. E' egualmente

uma

os logares e os movimentos a cada artista, aos coros e comparsarla. Metter os ps pelas mos Diz-se que um artista metteu os ps pelas mos quando, a representar, se esqueceu do que tinha a dizer. V. Perder-se. Mmica E' a arte de fallar aos olhos, sem ajuda da palavra, por gestos, posturas, acenos e movimentos do corpo, sujeitos a certas leis. Uma mimica expressiva a primeira qualidade do actor que representa a /^antoniima, como uma boa dico a primeira qualidade do que tem de fallar. Mmico- E' o actor que representa a pantomima, que toma parte no desempenho d'uma aco scenica, unicamente com o auxilio do gesto, sem usar da palavra. O mmico muitas vezes um bailarino. Antiga dana introduzida n'alMinuete gumas peas do tempo em que ella se usava. Ha minuetes nas operas Rigoletto, de Verdi, e Manon Lescaut, de Massenet, na comedia de Marcellino Mesquita, Per^i/to e scias, na magica Gata Borralheira e n'ou-

scena dramtica ou cmica, que um artista representa nos intervallos de qualquer espectculo. Dentro da pea ou nos intervallos, preciso que o monologo seja bom e curto para no enfastiar o publico. E' a falta de variedade ne Monotonia voz ou na expresso. Pde ser causada no s pela dico vagarosa e arrastada, como pela constante precipitao. A falta de variedade nas inflexes produz horrvel mono^

tonia.

Monstro
servir

Quando

versos para

uma musica

preciso escrever os j feita e que ha de

a

em

qualquer pea, o maestro escreve

palavras

sem nexo com

medio precisa,

para que por ellas o auctor da pea veja os versos que tem a fazer, com egual numero de syllabas e a mesma accentuao, dando ento um sentido completo e ligado pea. Essas palavras desconnexas que o maestro junta, teem por nome o monstro.
Diz-se que se est Montar uma pea montando uma pea no theatro, quando se est ensaiando, mettendo em scena, preparando scenario, vesturio, adereos e tudo

tras.

So os empregados Moos de theatro incumbidos da limpeza do palco e suas dependncias, da sala, sales e corredores. Pertence lhes arrumar a scena para os ensaios, estando sempre um s ordens do ensaiador. A' disposio do mestre, conduzem os pannos para o deposito e de l para o palco; vo sala de pintura estender os pannos e, depois de pintados, conduzil-os para o theatro; fazem finalmente os servios que lhes forem ordenados pelo emprezario, ensaiador ou pelo mestre.

Moeda
usada
zer

em

notas

Na scena a moeda papel, mandada falytographia, imitando as dos diversos paizes em

em

que se passa a aco das peas; ou em tentos de jogar ou outras medalhas de diversas dimenses, brancas pu amarellas, para fingir prata ou ouro

o mais preciso para a apresentar ao publico. Esta Montepio dos actores portuguezes magnifica instituio foi creada em 1860. Tem prestado belos servios e poderia estar n'um invejvel gro de prosperidade se maioria dos actores no fosse indifferente. A dedicao de poucos qu.e ainda sustenta o Montepio, que proporciona penses s famlias dos scios fallecidos e aos inhabilitados, e presta aos scios soccorros mdicos e auxilio para o funeral. Bastaria que todos os artistas e outros empregados dos theatros se associassem e promovessem annualmente um beneficio em cada theatro para que tal instituio fosse a mais prospera de quantas existem entre ns. E' sempre difficil re Morrer em scena presentar em scena a morte. S bons artistas e com grande estudo conseguem impressionar profundamente os espectadores. A morte mal executada provoca sempre o riso. Quando a um artista de conscincia distribudo um papel em que tenha de morrer

93

DO THEATRO PORTUGUEZ

Mui

em

scemi, para bem o desempenhar deve entregar-se a uma minuciosa observao, j

j

n'uma enfermaria do
mdicos,

momentos
feitio

Hotte de trova ou cantiga. Motivo Phrase predominante de uma composio musical, que se repete no fim de cada estrophe, ou no decorrer da pea.

hospital, j consultando lendo descripes de ltimos de qualquer personagem. Pequeno trecho musical com

s usada nas magicas e nas peas phantasticas, opera-se instantaneamente, vista dos espectadores e por meios excepcionaes. A mudana de J ato., que nada tem de sobrenatural, faz-se pelos processos ordinrios e fora da vista do publico. Gomo o actor ou a actriz encarregada de papeis com mudanas de fato rpidas, no teem tempo de as irem fazer aos camarins, mandam armar nas coxias, junto aos bastidores uns camarins provisrios. As transformaes de fatos em scena, vista do publico, operam-se, j por meio do alapo, junto do qual o artista se

Mourisca

Representao

sobre

um

ta-

blado, ao ar livre, d'uma pea mtica, por homens do povo,

em forma
com

dravesturio

colloca disfaradamente para que lhe pu-

apropriado ao assumpto, que se usava fazer nas povoaes ruraes da ilha de S. Miguel, nos Aores. N'estas representaes figuravam de rigor santos e santas, de ordinrio o orago da freguezia. Mourisco Gnero de scenario, costumes e pertences da Mourama. Movimento Chama-se pessoal o movimento aos carpinteiros e moos que fazem todo o servio do palco durante os espect-

xem
que

o fato e deixem apparecer trazia vestido por baixo; j

um

outro por meio

de fato machinado, que o prprio artista faz

transformar.

culos e os ensaios. O movimento ou as manobras de scena esto divididas pelo pessoal que trabalha no urdimento, no subterrneo e nas coxias. Mudana de fato Apezar de quasi sempre ter de ser feita com certa rapidez, a mu-

Mudo O papel de mudo, quando tem importncia, difficillimo de desempenhar e depende de grande estudo. Alem de magnifico actor, o artista pecisa ser tambm um bom mimico. Ordinariamente os personagens mudos so de minima importncia e na distribuio dos cartazes designados por
NN. Mulheres da
tros ha
toilette

Em todos os theacasas,

umas pequenas

melhor ou

peior adornadas, aonde as senhoras vo satisfazer as suas necessidades, ou beber agoa, ou ainda alisar o cabello e compor a toilette.

Ha em cada uma

d'essas casmhas uma mulher encarregada da limpeza e de fornecer a agoa, espelho, pente ou o que preciso fr. So as chamadas mulheres de toilette, que

ganham muitissimo pouco, ou mesmo nada

n'alguns theatros, sujeitando-se s pequeninas gratificaes que as senhoras lhes do. So umas pobres mulheres attenciosas e promptas para tudo, bem differentes das ouvreuses de Frana.

Qualquer artista ou empregado Multas do theatro, que falta aos seus deveres, castigado com multa pecuniria. Esta proporcional natureza da falta commettida. O artista incorre em mdta quando chega tarde ao ensaio ou ao espectculo, quando falta por completo ao ensaio, quando se porta mconvenientemente em scena, quando apparece no theatro em estado de embriaguez, quando falta ao respeito ao directcr de scena ou ao ensaiador, etc. Ha faltas ainda mais graves, como seja, por exemplo, sem razo justificada, no apparecer para o espectculo, obrigando a fechar as portas do theatro. As multas teem unicamente por fim obter o regimen e a boa ordem n'um thea-

Mudanca de

fato

dana de fato ou costume ainda assim muito diversa da transformao de vesturio. Esta,

Felizmente muitos artistas ha que nunca viram os seus nomes nas tabelis de multas. Gumpre aos ensaiadores e directores de scena infligir severas multas aos artistas e empregados negligentes e escandalosos, e fechar os olhos s faltas accidentaes e involuntrias d'aquelles que costumam ser pontro.

Mut
veres.

DICCIONARIO

-94

tuaes e respeitosos cumpridores dos seus de As primeiras multas costumam ser perdoadas. O producto das multas quasi sempre applicado a obras de caridade. E' a arte de encantar, de impresMusica sionar, de commover pela combinao dos sons. So infinitas as relaes da musica com o theatro, que muitas vezes d'ella no pde prescindir. Se a musica no tem parte activa na tragedia, no drama ou na comedia, quasi sempre tem o seu logar na symphonia e nos entreactos. Ha mesmo dramas com acompanhamento de orchestra e coros, e

ou mais bandns sempre de grande etTeito, como acontece no final do primeiro acto da Gr-Duque^a e no ultimo quadro da Filho do Tambor-mr. E' toda a espcie Musica symphonica de musica., cuja execuo exclusivamente

confiada orchestra,

como

so as

sympho-

nias, aberturas, entreactos, etc.

Designam-se assim no theatro Msicos os professores da orchestra. Tambm se chamam msicos os que tocam na banda ou
na fanfarra. So os seguintes Msicos portuguezes os principaes compositores que temos tido de operas, operas-comicas, operetas, vaudevilles e couplets de comedias: Alfredo Keil, Alves Rente, Augusto Jos de Carvalho, Augusto Machado, Carlos Bramo, Carlos Calderon, Casimiro Jnior, Cordeiro Fialho, Cyriaco Cardoso, Del Negro, Dias da Costa, Esteves Graa, Filippe Duarte, Filippe Silva, Francisco Alvarenga, Frederico Guimares, Freitas Gazul, Gomes Cardim, Guilherme Cosoul, Joo Arroyo, Joo de Sousa Carvalho, Jos Cndido, Jos Maria do Carmo, Luiz da Costa e Faria, Luiz Filgueiras, Manuel Benjamim, Manuel Innocencio, Marcos Portugal, Migone, Miro, Monteiro d'Almeida, Paschoal Pereira, Rio de Carvalho, S Noronha, Santos Pinto, Soares, Stichini, Symaria e Visconde do Arneiro. Entende-se por mutaMutao vista o d vista a troca de scenario feita instantaneamente, vista do espectador, e sem que desa o panno de bcca. Quando a mutjo vista consiste n'um simples panno, representando um fundo de floresta ou de aldeia, ou outra qualquer vista que desce em um dos primeiros planos da scena para cobrir a decorao que estava, absoluta-

comedias com couples. Na opera lyrica ha musica de principio afim; na opera-comica ou burlesca a musica tem a parte principal, acontecendo quasi o mesmo na opereta. O vaudeiille^ ainda que em menor proporo, precisa do auxilio da musica. O baile, como

acompanhado com musica. pantomima tambm seguida pela musica. Egualmente ella um grande elemento
a

opera, todo

para as magicas, peas phantasticas, oratrias, parodias e revistas. Em resumo, no ha theatro em que a musica no tenha o seu logar, seja como elemento preponderante,

seja como elemento necessrio. Em toda a espcie de espectculos a musica convenientissima e muitas vezes indispensvel.

Musica de camar
concertos

Ghama-se assim
de
corda

aos

de

instrumentos

ou

vento, com ou sem acompauhamento de piano, em que se executam sonatas, duos, trios, quartetos, quintetos, etc, emtim, tudo o que diz respeito ao repertrio da musica chamada (Tensemble. Musica de scena Assim se chama a musica destinada, no a ser cantada ou danada, mas para acompanhar ou, por assim dizer, sublinhar a aco scenica. E', pois, puramente symphonica. N'outro tempo era

no drama que mais se empregava a musica de scena^ ou n'uma situao triste ou pathetica, fazendo acompanhar a orchestra em surdina as falias importantes d'um dos principaes

personagens,

ou

deixando

ouvir,

n'uma scena muda e prolongada, um fragmento symphonico de caracter mysterioso; ou ainda acompanhando rapidamente e com energia a entrada ou sabida d'um personagem. No theatro tudo convencional e portanto bom aproveitar a utilidade da musica de scena.

Musica no palco A banda ou fanfarra pde apparecer no palco vista dos espectadores, ou pde tambm ouvir-se sem se ver, porque es executantes esto da parte de dentro dos bastidores. Depende isto das exigncias da pea que se representa. Nas operas lyricas quasi sempre a banda numerosa vem para scena tocar sob as vistas do maestro. Nas peas d'espectaculo, em que ha coristas e

Mutao

vista (i. aspecto)

muita comparsaria,

entrada de

uma

mente banal e s produz no espectador uma impresso quasi negativa. N'isto ha apenas um processo elementar, a que a arte com-

9^

DO THEATRO PORTUGUEZ
ou
religioso Braz Martins ainda

Mys
classificou

pletamente estranha. Quando, depois, esse panno se levanta para mostrar um scenario mais vasto, mais rico e mais movimentado, o effeito produzido naturalmente mais considervel; todavia, a arte do machinista ainda se no manifestou, porque na realidade a coUocao da nova scena operou-se fora da vista dos espectadores e com o tempo necessrio para a executar. Quando, porm, uma scena muito complicada, muito accidentada, d'uma architectura especial, succede a outra scena de gnero absolutamente
difFerente e

tambm
to

complicada,

accidentada, tambm cheia de detalhes como

aquella que a vem substituir, ento que grande a surpreza, e que o effeito produzido parece tocar o maravilhoso Hoje, com o
auxilio da luz elctrica, os
eFeitos so ain-

da mais surprehendentes. A scena e a sala escurecem por completo e, em poucos segundos, tudo se illumina. estando feita a Mutao vista (2. aspecto) transformao. Antiga composio theatral, de mysterio a sua popularissima pea GaMysterio que tinha por objecto um assumpto biblico briel e Lusbel, vulgo Santo Antnio.

N
Assim eram designadas nos carprogrammas as pessoas que desempenhavam papeis insignitcantissimos e muiN. N. tazes e
tas vezes at

mudos. Hoje esto quasi banidos os N. N. e por isso nos cartazes, nas

distribuies das peas, se

mencionam

os

nomes dos
pei,

artistas, coristas, figurantes

ou

comparsas que desempenham qualquer papor mais insignificante que seja.

No

ter segredos

Do artista

primoroso,

Hespanha tambm por vezes ainda se representam peas serias relativas ao Natal. Em Portugal a epocha festejada com as melhores peas do repertrio dos theatros. A ultima pea allusiva que em Lisboa se representou foi em 1874, no antigo theatro da Rua dos Condes, um aproposito com o titulo O Natal do Redemptor. Em muitas terras da provncia ainda se usa representar os prespios, que so umas scenas, em maus
camponios e entre os Reis Magos, dando pretexto para no final apparecerem os prespios, melhor ou peior armados, conforme os meios de que dispem os promotores das festas, que so os prprios actores d'esses apropositos. Uma das principaes quaNaturalidade lidades do actor deve ser a naturalidade, movendo se em scena sem affectao nem embarao, como se estivesse em sua caza. Deve fallar naturalmente, vestir com elegncia, andar, gesticular e rir sem constrangimento e sem que mostre qualquer embarao. Estas qualidades, to dificeis de adquirir, s se conseguem com a pratica. Alguns artistas e esNomes de theatro pecialmente actrizes usam no theatro nomes que no so os seus, mas ciue adoptaram, por extravagncia ou por julgarem que com elles se tornam mais conhecidos. Muitos so tratados pelos apellidos, outros pelos nomes prprios. Entre os nomes de theaversos, passadas entre

Em

que, segundo todas as regras e com muito estudo, faz em scena uma brilhante figura, costuma dizer-se que a arte no tem segredos para elle. Na ponta da lngua Quando um actor ou uma actriz tem decorado o seu papel de

qualquer pea por forma que o diz rapidamente, sem auxilio do ponto e sem se enganar uma s vez, costuma dizer-se que esse artista tem o papel na ponta da lngua. A voz nasal muito desagradNasal vel em scena. O actor que tem voz nasal e no faz um estudo para a modificar, diflicilmente se supporta, porque o espectador se convence de que est ouvindo declamar um

fanhoso.

Nascer para o theatro

Do

artista

que

tem todas as qualidades e todos os dotes que devem distmguir um bom actor ou uma
actriz, e que, amando muito a sua arte, s n'ella pensa, diz-se que nasceu para o

boa

theatro.

As festas do Natal e Anno Bom Natal teem sido por vezes motivo de alegres espectculos. Este uso actualmente conservado na Inglaterra. Os theatros de Londres apresentom ainda hoje com grande luxo e solemnidade essas festas popularissimas, a

que algumas actrizes adoptaram, e no eram os seus, citam-se: Adocinda, Aurora, Canria, Dolores. Gina, Graziella, Iva, Mertro

que do o nme de Christmas-pantomimas.

cedes, Ophelia, Zitta, etc. Assim se chama ao theatro naNormal cional, que deve dar a norma a todos os outros nosso theatro normal o theatro de

Noi
D. Maria
II,

BCCiONAkl
propriedade do estado, e que, por elie administrado, cedicondies de elevar a arte draFreitas

98

quando no
do

em

mtica.

Nos camarins

A's costureiras ou mulhe-

res de vestir e aos alfayates ou homens de vestir pertence o arranjo dos camarins^ tando-os sempre aceiados e em or.dem, principalmente os preparos para a caracterisao e os costumes que teem de servir na pea annunciada. Artistas, coristas, figurantes e bailarinas, quando chegam aos seus camarins,

Branco, Furtado Coelho, Garcia Alagarim, Garrett, Gervsio Lobato, Gil Vicente, Gomes d'Amorim, Gonalves de Freitas, Guaidino de Campos, Guedes de Oliveira, Guilherme de Azevedo, Guilherme Celestino, Guilherme Rodrigues. Guiomar Torrezo, Henrique Lopes de Mendona,

Henrique Van Deiters, Izidoro Sabino Ferreira, Jacobetty, Jayme Sguier, Jayme Victor, Joo de Aboim, Joo Antnio Lopes, Joo de Azevedo, Joo Baptista Ferreira, Joo Baptista Gomes Jnior, D. Joo da

devem encontrar tudo prompto para comearem desde logo a preparar-se para a
scena.

Nota dos mais conhecidos escriptores dramticos portuguezes Abel Botelho, Accio Antunes, Accacio de Paiva, Aguiar de Loureiro, Alberto Braga, Alberto Pimentel, Alcntara Chaves, Alexandre Herculano, Alexandre Castilho, Alfredo Athayde, Alfredo Calleya, Alfredo Hogan, Alfredo de Mello, Alfredo Sarmento, Almeida Arajo, Anacleto d'01iveira, Andrade Corvo, Andrade Ferreira, Antnio Castilho, D. Antnio da Costa, Antnio Diniz da Cruz e Silva, Antnio Ennes, Antnio Ferreira, Antnio Joaquim da Silva Abranches, Antnio Jos, Antnio Jos Henriques, Antnio Jos de Paula, Antnio Mendes Leal, Antnio de Menezes, Antnio Pedro Lopes de Mendona Antnio Pereira da Cunha, Antnio Prestes, Antnio Ribeiro Chiado, Antnio de Serpa Pimentel, Antnio Xavier, Apolinrio d'Azevedo, Arajo Assis, Aristides Abranches, Augusto de Castro, Augusto Csar de Vasconcellos, Augusto Garraio, Augusto La-

Camar, Joo Carlos Massa, Joo de Deus, Joo Guilherme Teixeira, Joo de Lacerda, Joo de Leiios, Joo Soler, Joo Xavier, Joaquim Augusto d'Uliveira, Joaquim Jos Annaya, Joaquim Miranda, Jorge Ferreira de Vasconcellos, Jos Abranches, Jos Agostinho de Macedo, D. Jos d'Almada, J os Antnio de Freitas, Jos Antnio Moniz,

Jos P'eliciano de Castilho, Jos Freire de Serpa Pimentel, Jos Jgnacio de Arajo, Jos Joaquim Bordallo, Jos Manuel d'Abreu e Lima, Jos Maria da Costa e Silva, Jos Pv.omano, Jos de Souza Monteiro. Jos de Torres, Jlio Csar Machado, Jlio Dantas, Jlio Gama, Jlio Howortn, Jlio Rocha, Jlio Vieira, Latino Coelho, Leite Bastos, Leoni, Leopoldo de Carvalho. Libanio da da Silva, Lino d'Assumpo, Lopes Cardoso, Lopes Teixeira, Lorjo Tavares, Lucotte, Ludgero Vianna, Luiz Antnio d'Araujo, Luiz de Arajo, Luiz Augusto Palmeirim, Luiz de Cames, Luiz de Campos, Luiz Filippe Leite, Luiz Francisco Lopes, Luiz Galhardo, Luiz Jos Baiardo, Luiz Mana Bordallo. Luiz Soromenho, Luiz de Vascerda, Avellar Machado, Baptista Diniz, concellos, Machado Correia, Manuel CaeBaptista Machado, Bocage, Borges d'Avel- tano Pimenta de Aguiar, Manuel Domingues lar, Braz Martins, Brito Aranha, Bruno de Santos, Manuel de Figueiredo, Manuel de Miranda. Bulho Pato, CamiUo Castello Macedo, Manuel Penteado, Manuel RodriBranco, Campos Jnior, Cndido Luzitano, gues Maia, Manuel Roussado, Manuel de Carlos Barreiros, Carlos Borges, Cascaes, Souza, Marcellino Mesquita, Marianno PiCastilho e Mello, Castilho (Visconde), Ce- na, Mattos Moreira, Maximiliano d'AzevedOj zar de Lacerda, Cezar de Luca, Cezar de Mello Barreto, Mendes Leal Jnior, MenVasconcellos Correia, Conde de Monsaraz, dona e Costa, Moraes Pinto, Moura Cabral, Correia Garo. Correia de Barros, Correia Moutinho de Souza, Navarro de Andrade, de Lacerda, Costa Braga, Costa Lima, Cou- Nicolau Luiz, Nogueira Jnior, Palermo de tinho de Miranda, Cunha Bellem, Cunha Faria, Parisini, Passos Valente, Paulo MidoMoniz, Cypriano Jardim, Diogo Seromenho, si, Pedro Cabral, Pedro Maria da Silva CosDomingos Monteiro, Domingos dos Reis ta, Pedro Pinto, Pedro Vidoeira, Penha Quita, Duarte de S, Ea Leal, Eduardo Coutinho, Pereira Lobato, Pessoa, Pinheiro Coelho, Eduardo Coelho Jnior, Eduardo Chagas, Portugal da Silva, Queiroz, Quirino Fernandes, Eduardo Garrido, Eduardo Mar- Chaves, Ramalho Ortigo, Rangel de Lima, tins, Eduardo Schwalbach, Eduardo Vidal, Rangel de Lima Jnior, Raphael Ferreira, Eliziario Caldas, Emilio Zaluar, Ernesto Rebello da Silva, Ricardo Cordeiro, RicarBicster, Ernesto Desforges, Ernesto da Sildo Jos Fortuna, Ricardo Netto. Rodrigo va, Ernesto Rodrigues, P^austino da Fonseda Camar, Rodrigo Felner, S Albergaria, ca, Feij, Fernando Caldeira, Ferreira AraS de Miranda, Sabino Correia, Salvador go, Ferreira da Costa, Ferreira de Mesqui- Marques, Santa Rita, Santos (actor), Santos ta, Firmino Pereira, Florncio Sarmento, D. Tavares, Santonillo, Santos Lima, Silva e Francisco Manuel de Mello, Francisco Pa- Albuquerque, Silva Gayo, Silva Leal, Silva lha, Francisco Serra, Francisco Soares Fran Pinto, Simo Machado, Souza Bastos, Souco, Francisco Xavier, Franco de Mattos, za e Vasconcellos, Teixeira de Queiroz,

^
Teixeira

DO THEATRO PORTUGUZ
de

Uyri

Vasconcellos, Theotonio de de Mello, Trilho, Thomaz Ribeiro, Tito Martins, Urbano de Castro, Varella, Vron, Volkart e Xavier MarOliveira,

Thomaz

ques. Noticias de theatro Alm dos jornaes da especialidade, que todos os dias apparecem para desapparecerem no dia seguinte, raro o jornal dirio que no tem uma ou mais seces com respeito aos diversos theatros.

E' a primeira d'uma nova pea de Schwalbachu Ou ainda: Assisti hontem no D. Amlia a uma grande novidade; a pea d'um gnero completamente novo entre ns. Nympha Divindade fabulosa do paganismo. Em scena as nymphas, com fatos my-

O publico anda sempre bem informado do que se passa nos bastidores, das peas que se vo escrever, das que se concluram, das que entraram a ensaios, dos factos diversos da vida dos artistas, etc. Pena que por vezes as noticias sejam de pura inveno, outras vezes os acontecimentos sejam adulterados, as criticas apaixonadas, o mrito deprimido, as nullidades elevadas e as emprezas bajuladas ou perseguidas. Felizmente nem toda a critica ainda se perdeu e, uma vez ou outra, as informaes dos jornaes so conscienciosas. Da critica justa, imparcial e sria dependia principalmente o levantamento da arte dramtica em Portugal. Actor novel o que comea a Novel carreira do theatro; um principiante na escola dos artistas. theatro a palavra novidade Novidade

Nymphas
ihologicos e quasi completamente despidas, apparecem nas peas aproveitadas da mythologia e nas peas phantasticas. Alm de nymphas, so chamadas driadas fnymphas dos bosQues, montes e selvas), areadas (tambm nymphas dos bosques), nereidas fnymphas do mar), naiades fnymphas das fontes). hydas fnymphas da chuva), hamadryadas (nymphas dos carvalhos), napeas (nymphas dos bosques dryades) e limniades fnymphas dos tanques e pntanos).

Em

applicase appario de um novo artista, representao de uma pea que ainda no tivesse subido scena, e, principalmente, a um novo gnero d'espectaculo. Assim, dizse por exemplo: No theatro de D. Maria ha hoje grande novidade; estreia-se como actriz uma formosa rapariga. Ou: Temos hoje no Gymnasio uma grande novidade.

o
Objectos esquecidos Quando finda o espectculo em qualquer theatro, a auctoridade manda verificar pelos seus agentes se na sala ficou algum objecto esquecido. No caso de o encontrarem, levado para a esquadra policial, onde o dono o poder ir reclamar. E' a designao geral Obra dramtica de qulaquer pea de theatro,. seja qual foro gnero a que pertena. Odalisca Mulher do serralho do sulto da Turquia. Nas magicas e peas phantasticas so muito usados os costumes de odaliscas, cheios de sumptuosidade, riqueza elascivia.

vez a opera

em

1720, nos paos reaes.

Ena

So feitas depanno e tarlatana, Oodas pintadas, fingindo as vagas, e montadas em repregos. atravessando a scena a toda a largura. N'um pea de espectculo, em que seja preciso maior illuso, abandona-se este processo antigo e fallivel. Representase ento o mar por um grande panno pintado, que^seja bastante frouxo.* Este panno deve cobrir completamente a scena, e, de baixo'd'elle, manda-se correr e agitarem-se alguns rapazes, que imprimem tela movimento caprichoso e continuo, que produz uma completa illuso das ondas.

um

Opera Poema lyrico ou pea de theatro, dramtica ou trgica, escripta em verso e posta em musica Na opera ha o recitativo e o canto, acompanhados peh orchestra e por vezes com bailados intercalados. Na opera a musica que tem a parte preponderante. Durante os trs sculos que tem existido, a opera conta trabalhos admirveis. Foi em Itlia, em Florena, que a opera teve inicio nos ltimos annos do sculo XVI; em seguida adquiriu impulso em Veneza e de l se espalhou por toda a Europa civilisada. Em Portugal s appareceu pela primeira

Odalisca

theatro publico s foi ouvida

em

i735,

Academia da Trindad.

Ore

DICCIONARIO

E' uma espcie de operaOpera-buffa comica, com respeito musica, ainda que mais ligeira; mas admittindo assumpto e personagens burlescos, typos engraados e situaes de baixa cmica. E' o gnero intermediOpera-comica rio entre a opera lyrica e a opereta. Tem parte musical importante, mas tem tambm dialogo. O assumpto da opera-comica deve ser um mixto de drama e comedia, que se preste s situaes musicaes. Operas lyricas cantadas no Real Theatro V. Hm o Dicde S. Carlos, de Lisboa

des Leal; Defensor da Egreja, de Csar de Lacerda ; Martyres da Germnia, de Jos

Romano: Santa

cionario.

Opereta Pde dizer-se que uma opera-comica de pequena importncia. O gnero verdadeiramente alegre e compositores tem havido de grande nomeada, obtida na opereta. No gnero opereta podem incluir- se as operas burlescas, apezar de algumas d'ellas terem maiores exigncias musicaes. A opereta tem principalmente florescido em Frana, onde nos ltimos tempos appareceram compositores de grande valor e que entre ns se popularisaram. Taes teem sido: Offenbach, Lecocq, Planquette, Varney, Messager, Herv, Audran, Roger e outros. No nosso pequeno meio, no gnero, sobresahiram a todos Augusto Machado e Cyriaco de Cardoso; mas podemos ainda citar: Alves Rente, Alvarenga, Calderon, Del-Negro, Freitas Gazul, Gomes Cardim, Rio de Carvalho e Stichini. Entre as operetas^ portuguezas e estrangeiras, que maior xito teem obtido em Portugal, podem apontar-se Solar dos Barrigas, Burro do sr. Al:

caide,

Testamento da velha, Verde

Gaio.,

Roca de vidro., Tio Negro, Beldemonio., Cruj de ouro, Argonautas, Pericfiole, GrDuque^fa, Barba Ajul, Salteadores, Filha do Tambor mr, Archiduque^a, Bella Helena,
Milho da padeira., Mascotte, Boneca., Fausto o peti^, Mam'^elle Nitouche, Flor de Ch, Filha da sr.^ Angot., GiroJlGiroJl, Pompon. Noite e Dia., Corao e mo, Ave Ajul, Mosqueteiros no Convento, Amor molhado. Sinos de Corneville, Surcouf, Boccacio, D.
Juanita, etc.

Quitria, de Salvador Marques; Milagre de Nossa Senhora da Na^areth, de Alcntara Chaves; Rainha Santa Isabel, de Soares Franco; Samso ou a Destruio dos Philisteus, de Jos Romano, etc. Oratrio E' um drama musical com assumpto extrahido do Antigo ou Novo Testamento, com forma theatral. Da mesma sorte que a opera, o oratrio divide-se em partes, que correspondem a actos. A sua aco, como a da opera, tem diversos personagans mais ou menos importantes e coros, assim como orchestra. Pela palavra orchestra desiOrchestra gna-se vulgarmente o espao entre a scena e a plata, onde s msicos tocam, e egualmente se designa a reunio de todos os professores que a formam Reerindo-me a esta ultima interpretao, a orchestra varia muito, segundo o gnero dos espectculos e segundo as dimenses do theatro. Nem todos os theatros so lyricos, e nem todos os theatros lyricos se encontram em eguaes circumstancias. A formao da orchestra depende pois. naturalmente dascondies do theatro. Um theatio de comedia pde prescindir de orchestra, como aconteceu com o de D. Maria, ou pode ter um sexteto, como os do Gymnasio, D Amlia e Principe Real. Um theatro de vaudeville pde limitar-se a uma orchestra de doze ou quatorze professores; os theatros de opera ou opera-comica devem ter, pelo menos, vinte executantes; para companhias lyricas, segundo a sua importncia, o numero de msicos deve ser de cincoenta, sessenta ou mais. As pequenas orchestras teem um numero reduzido de instrumentos. Para um theatro onde a orchestra s tem de tocar nos intervallos, ou mesmo para aquelle em que tem de acompanhar couplets ou executar musica de scena, basta que a orchestra tenha dois primeiros violinos, um segundo, um violeta, um

contrabaixo,
clarinete,

O que no estiver annunciado

No

trompas

um violoncello, um flauta, um um piston, um trombone, dois e um timbaleiro; total: treze proum

permittido durante um espectculo representar, cantar, tocar ou executar qualquer coisa que no esteja annunciada com o respectivo visto da auctoridade. Oratria E' uma pea sacra, no gnero das peas phantasticas, tendo por assumpto passagens da Biblia ou a vida e milagres de um santo. Estas peas costumam ter grande espectculo, com visualidades, transformaes, bailados, comparsaria, musica, etc. Entre ns algumas oratrias teem feito grande carreira. Entre ellas podem citar-se: iSanto Antnio, de Braz Martins; A Prophecia ou a Queda de Jerusalm., de D. Jos d'Almada O Templo de Salomo, de Men-

fessores. Nos theatros d'opera cmica e opereta so precisos quatro primeiros violinos, violeta, dois contrabaidois segundos, violoncello, dois flautas, dois claxos,

um

rinetes,

trompas,

baleiro, vinte e nhia lyrica deveria ter

pistons, um trombone, dois um fagote, um obo um timum bombo e um caixa; total: quatro msicos. Uma boa compa-

dois

sempre uma grande

orchestra, corrposta dos seguintes instru-

mentos: doze primeiros violinos, doze segundos, oito violetas, oito violoncellos, oito contrabaixos, dois flautas, um flautim, dois clarinetes, dois obos, dois harpas, quatro baixos, quatro trompas, dois fagotes, dois
pistons, trs trombones,

um

ophiclide, dois

io3

DO THEATRO PORTUGUEZ
na, Izidoro e outros.

Ova

s.ixophones, um timbaleiro, um bombo, uma caixa e triangulo; total: 78 professores. Ordem do espectculo J so pouco usados os espectculos de retnlbos. O publico prefere uma pea que preencha a noite. Todavia ainda, de quando em quando, n'um beneficio ou em recitas extraordinrias, do-se espectculos com actos differentes, monlogos, trechos de musica, etc Quando isto acontece, a fim de que o publico saiba, pouco mais ou menos, a hora a que se representar o que deseja ver, no final dos cartazes costuma pr-se a Ordem do espectculo, indicando o que primeiro se representa, o que

Actualmente os ordenados sobem de quinze mil ris a quarenta, sessenta, cem, cento e cincoenta e duzentos

segue e assim por diante, at enumerar tudo o que se annunca. Ordenados As exigncias da scena e a carestia da vida teem feito elevar muito os ordenados dos artistas; todavia as emprezas vem-se sobrecarregadas com despezas extraordinrias, com que mal podem os diminutos rendimentos dos theatros de Lisboa e Porto, as nicas cidades de Portugal onde ha companhias permanentes. Ha trinta annos os ordenados dos artistas variavam entre seis mil ris e setenta e dois mil ris. Este era o maior e nunca d'elle passaram os grandes artistas: Taborda, Tasso, Delfi-

mil ris! As folhas das companhias em I^isboa variam entre um conto e duzentos e trs contos de ris! V. Vo^ rgo No theatro emprega-se a paOriginal lavra original como synonimo de pea. Assim, diz-se: Agradou muito o original do Lopes de Mendona, ou Vou hoje ver o original do Gymnasio. Tambm se chama original ao manuscripto do prprio punho do auctor, do imitador ou do traductor. Ovaes Acima dos applausos que o publico dispensa aos artistas, quando o seu trabalho enthusiasma, ou quando se trata da festa de uma actriz ou de um actor querido das platas, esses applausos transformam-se em ovaes, que se manifestam por verdadeiras acclamaes. N"essas noites de enthusiasmo o palco coberto de flores, as palmas so incessantes, resoam os abravos' e o artista querido recebe dos collegas e admiradores innumeros brindes, alguns dos quaes valiosos. So verdadeiras noites de alegria aquellas em que os artistas recebem

sinceras ovaes.

jjfj^lsiJmj^iMff^^f^lAJK^." 'iTOw8lM.^AR^^WSlM^AgSBCwt ''lQatfe^:Jff^C^iw8lfc>^Skl

Pan

DICGIONARIO
os reguladores
e as

io6

dar competncia, seria muito vasto para se tratar no curto espao de que permittido dispor. amor e o odio eram as duas gran-

guarnies do proscnio.

Cae

lhe por cima a

bambhna

regia.

O pan-

des paixes empregadas outr'ora na tragedia para excitar na alma o terror e a piedade: hoje empregam-se da mesma forma no drama. Palavras A palavra, todos o sabem, a expresso verbal d'uma qualquer ida; o som articulado d'uma ou mais syllabas, que formam um sentido. A sua significao no theatro vae mais longe. Para se designar o poema ou o libretto de uma opera, pde dizer-se: as valavras da Bohemia^ ou as palavras do occacio. Em geral so maus os librettos das operas, especialmente das antigas; mas, em todo o caso, para que o espectador possa bem avaliar mesmo o trabalho do compositor, indispensvel que as palavras se entendam. Acontece que alguns maestros, suppondo erradamente que o publico se no importa com as palavras^ trucidam as phrases, do saltos e desmancham completamente as scenas e os versos do librettista, sem se lembrarem de que se pre-

Fabrica
'

LUVAS

EINGCMMADAt;!* INGLCZA
r.

ChiN'E2A

D
.

"CAMAS

iCr.

LOUOS

r>"T^

PtRfUMARIA|R{
Jos Dias

PROVEM

Vinhos Porto
A.Rg>mi,f il*

J
Panno de annunicos

judicam a

Palco Toda a parte do theatro do panno de bcca para dentro. O palco comprehende a scena e todas as suas dependncias. Palco scenico a parte em que os actores representam. Palhaada E' a classificao que se d

si

prprios.

sem valor litterario, sem verosimilhana, sem caracteres definidos, sem coisa alguma que as recommende, a no ser
a certas peas,

o disparate, que provoca o riso. No tem logar n'este diccioPalhao nario o palhao Q circo, propriamente dito. A palavra palhao no tieatro applicase ao actor com pretenes a cmico e que

no de bcca como que a parede que divide a sala dos espectadores do palco. O panno de bcca deve ser perfeitamente pintado, pois que est por muito tempo em exposio e prximo das vistas dos espectadores, que facilmente notaro qualquer defeito. Ordinariamente taes pannos imitam cortinas e todos elles so feitos em roupas, e quasi sempre em cr de purpura. Como este trabalho diflicillimo de fazer-se, demandando um perfeito scenographo, que se faz pagar bem, as emprezas ou os proprietrios dos
theatros

a qualidade de exageros e verdadeiras palhaadas para fazer rir os espectadores. Pnico Muitas vezes por um motivo ftil se estabelece grande pnico n'um theatro cheio de espectadores, o que pde causar grandes desgraas, porque falta sempre a presena de espirito e todos querem fugir

commette em scena toda

incumbem

a artistas inferiores

;7Ttt-

pelas

mesmas

portas, atropellando-se

e at

esmagando-se. E' indispensvel o maior cuidado para que tal no acontea, e por isso o alarme nunca deve partir do palco;
antes, pelo contrario, os artistas devem logo socegar o publico, dizendo-lhe que no ha incndio nem coisa alguma, que o deva assustar.

Panno de annuncios E' aquelle em que o commercio e industria annunciam os seus artigos e que est vista do publico durante os intervallos. Est hoje muito adoptado; mas tira a belleza e aspecto artistico ao
theatro e tem outros inconvenientes. Vejase o artigo Panno talo. Panno de bcca E' o que desce entre

Paniio de bcca

107

DO THEATRO PORTUGUEZ

Pap

nos de bcca com templos, allegorias, ou passagens mythologicas. Enganam-se redondamente, porque essas phantasias que, como dissemos, esto em exposio muito prximo do publico, que tem tempo de as examinar, bonito apresentam logo grandes defeitos. panrto de bcca, com roupas bem lanadas e de perfeito colorido, o melhor adorno de uma casa de espectculo. alguns dos nos5os Panno de feiro theatros j est em uso o panno de ferro. N'esses theatros, logo que termina o espectculo, sobe o panno de boca e, junto a^ste, desce em seu logar o panno de ferro. A policia, no seu regulamento dos theatros, de ha muito determinou que todos tenham um panno d'estes, manobrando facilmente, que, no caso de incndio, pode, at certo ponto, defender a sala. Mas os empenhos e as condescendncias fazem com que alguns theatros o no tenham e outros os tenham to maus, que no podem funccionar.

espectadores. Ordinariamente o panno talo, onde se pinta qualquer vista ou episodio relativo pea que se representa, serve para indicar aos espectadores que no abandonem os seus logares porque o intervallo e.

Um

Em

pequeno. O p.wno talo, que fica prximo da vista dos espectadores, que o examinam minuciosamente, por n'esse momento no terem outra coisa que os distraia, deve ser de grande etieito e rico, pintado por bom scenographo. Alguns theatros, com a mira no interesse, substituem os pannos tales por pannos de annuncios, imitando as quatro paginas dos jornaes, o que no do melhor gosto e indigno de qualquer empreza artstica que tenha o mais pequeno vislumbre de respeito por si e pelo publico. Os pannos de annuncios commerciaes distraem completamente o publico do interesse pela pea e do ida de um mercantilismo que se deve

Panno de fundo

panno que

est

na

parte mais afastada da scena, pois que representa o fundo, quasi sempre o mais importante e mostra o interior de uma casa, uma paisagem, uma praa, o mar, um jardim, ou outro qualquer assumpto. Quando nos primeiros planos da scena ha rompimentos ou bastidores, o panno do fundo cae por detraz de todos para completar o quadro. certas obras de Panno de nuvens caracter phantastico ou em magicas, acontece que uma importante mutao se no pode fazer absolutamente vista dos espectadores, nem mesmo escurecendo a scena, porque as trevas durariam muito tempo. Descer o panno de bcca cortaria a aco da pea e prejudical-a hia. Emprega-se ento outro processo que consiste em fazer apparecer um panno de nuvens; ao mesmo tempo que a orchestra toca musica apropriada situao. Para estes pannos de nuvens pre-

Em

do theatro. Afim de evitar Pannos incombustTeis quanto possvel os incndios nos theatros, o que tem occasionado milhares de victimas, attendendo a que quasi sempre os fogos comeam no palco e ahi se propagam por serem cm larga escala alimentados por matrias inflamveis, tem se estudado a forma de, por meio de um liquido em que se embebam os pannos, estes se tornem imcombustiveis. J alguma coisa se tem conseguido, e a inspeco dos incndios tem aconselhado as emprezas a empregar esse liquido. E' mais uma. tentativa de segurana, que merece ser estudada.
aflFastar

a linguagem da aco, a os olhos, com a expresso do semblante, com os gestos, etc. Esta linguagem quasi sempre acompanhada com musica e por vezes com dana. N outro tem-

Pantomima

E'
com

arte de fallar

o pincel de um bom scenographo. Fazer descer do alto do theatro um panno de nuvens completo desmancha a illuso e o trabalho no pde ser perfeito. O melhor meio a empregar dividir tal scena em duas, trs ou quatro partes, vindo uma de cima, outra de baixo e outras duas dos lados. Avanam lentamente at se unirem por completo e, a seu tempo, afastam-se, deixando a descoberto o novo quadro. Para a scena de nuvens o artista no deve s empregar o panno usual, mas, no que tira maiores effeitos,
cisa se

tarlatana e gaze.

E' o que se usa nos Panno metlico theatros para, em caso de incndio, descer e tornar a sala completamente isolada do palco. V. panno de ferro. Este panno tem diversas Panno talo applicaes no theatro. E' montado junto do panno de bcca e desce em vez d'elle, tapando completamente o palco vista dos

po as pantomimas tiveram grande voga e havia artistas superiores no gnero, que eram ento chamaos pantomimos, sendo hoje cochecidos por mmicos. Pantomimas se chamavam e ainda agora se chamam as peas, representadas por mimicos e danarinos, desenvolvendo uma aco scenica unicamente pelo gesto, no recorrendo palavra. Representar bem uma pantomima difficilimo. Por vezes em casos excepcionaes, os primeiro" artistas de Frana, incluindo Sarah Bernhardt e Coquelin, teem representado pequenas pantomimas com enorme successo. Pena que os nossos bons artistas no as representem tambm de quando em quando, o que ainda uma vez mostraria o que valem; pois mais difficil ser um bom mimico, do que um bom actor. Este dispe da palavra, tirando todas as vantagens; aquelle tem de enternecer o publico, de o divertir, de se fazer bem comprehender, unicamente pela expresso do rosto e pelo gesto. Designam-se assim, os Papeis centraes papeis de homem ou mulher representando

Pap

DICCIONARIO

108

personagens j de certa edaHe e exigindo boa apresentao, sejam embora srios ou cmicos. Entre ns ultimamente tem havido muito pouco quem bem represente os papeis centraes. Por mais esforos que faa, apenas, na actualidade, posso citar com valor para taes papeis: Augusto Rosa, Braz5o, Augusto de Mello, Ferreira da Silva, Augusto Antunes, Gil, Jlio Soller, Pinheiro, Lucinda Simes, Barbara, Amlia Barros, Jesuina Marques e Josepha d'01iveira. Ordinariamente, Papeis dos directores os directores de companhias, que so actores, e com especialidade os directores de companhias ambulantes, escolhem para si todos os melhores papeis das peas, sejam de que gnero fr, muito embora completa-

feitamente, que os auctores, cedendo a tal phantasia, escrevem para ellas papeis travestis^ que muitas vezes so representados na perfeio. Entre ns tem havido actrizes que vestem e representam os travestis com a maior elegncia e perfeio. Entre ellas citaremos ; Emilia das Neves, Anna Pereira, Emilia Adelaide, Emilia Letroublon, Herminia, Margarida Cliementina, Thomasia Velloso e Palmyra Bastos. Com respeito aos papeis de mulheres desempenhados por homens, usou-se entre ns por muito tempo,.por ter D. Maria I prohibido que as mulheres entrassem em scena. Hoje s se apresenta no palco um actor vestido de mulher quando se pretende obter um effeito grotesco e ridculo. E ainda assim este meio s

sua ndole artistica. D isto desgostar todos os demais actores e sacrificar as peas. Por melhor senso que o director d'uma companhia, que actor, tenha para outras coisas, em se tratando da distribuio d'uma pea, perde a cabea e faz asneira. Entre ns, nos theatros de sociedades artisticas, acontece que os directores se apaixonam tambm pelos papeis bons, que dividem entre si. Isto pde prejudicar os outros artistas; mas o publico s tem a ganhar n'este caso e ainda mais as peas, pois que esses artistas, emprezarios ou directores, so sempre os melhores. Est de ha muito Papeis travestis adoptada entre ns a palavra franceza travestis para indicar os papeis masculinos desempenhados por mulheres, ou os papeis femininos interpretados por homens. No primeiro caso, acontece que um auctor tendo de apresentar em scena um adolescente, quasi uma creana, distribue esse papel a uma mulher para lhe dar mais graa e naturalidade. Muitas vezes tam-

mente avessos

em resultado

bm

se distribue a

uma

mulher

um

papel de apaixonado, que tem scenas provocadoras, para salvar a situao em frente

do publico,
protestos.

as

quaes podiam ser

perigosaseexcitar

Tammos-

bm
actrizes

algumas
se

empregar com a maior discrio, porque ao publico em geral repugna ver um homem vestido de mulher. No theatro, papel a parte que Papel o actor tem a representar em qualquer pea. Diz-se por exemplo: o papel de protogonista coube ao actor Brazo, ou Augusto Rosa foi admirvel no seu papel, ou Joo Rosa fez brilhantemente o papel do Abbade Constantino. Quantos personagens ha n'uma pea, tantos so os papeis pequenos ou grandes. Conforme a linguagem do theatro, os papeis so caracterisados de diversas maneiras. Ha papeis bons e papeis maus; pequenos papeis e papeis impo; tantes, o que por si se entende, sem ser precisa explicao; ha papeis brhznles, papeis de eflfeito, papeis j^ara que basta apenas abrir a bcca para se tirar resultado; ha tambm papeis diffieis, que exigem um verdadeiro trabalho de composio da parte do actor; papeis ingratos, dos quaes, apezar de todos os esforos possveis, no se pde tirar honra nem proveito; papeis de m situao, que esto no mesmo caso, em consequncia da antipathia que o personagem produz no espectador; ha ainda papeis de apresentao, que demandam dotes especiaes de nobreza e distinco no physico e no porte. Tambm ha os papeis nfimos, cruis e indignos, que so execrveis, assim como os papeis accessorios, que no teem importncia absolutamente nenhuma. No ponto de vista material, o papel a copia tirada da pea, de tudo quanto tem a dizer um personagem, que entregue ao actor encarregado de o representar e que lhe serve para o seu estudo. O papel no contm unicamente as palavras que o actor tem a dise deve

tram to espertas, vivas e desembaraadas

com

fatos

zer; mas tambm as deixas, isto , as phrases ditas por outro personagem, que precedem immediatamente as que o actor tem

de

homem,

to

desejosas de fazer papeis masculiTravesti nos, aos quaes o seu talentf desenvoltura se prestam per-

a dizer. E' indispensvel que o artista decore tambm as deixas que lhe servem de signal, prevenindoo de que chegou a sua

vez de allar. O papeis de musica.

mesmo

acontece

com

os

\g_

DO THEATRO PORTriGUEZ

Par

So assim classifiPapel de mudanas cados os papeis escriptos para um determinado artista para, alm do seu talento, mostrar a ligeireza com que muda de costumes e de caracteres. Ultimamente, desde que se representou o Tim.tim por Hm tim, as revistas do anno teem sempre uma estrella, que desempenha innumeros^T/ie5, apresentando-se de momento a momento com ricos costumes. Diz-se no theatro Papel (o) que o fez que o papel que o fe^ a propsito de um actor que, valendo muito pouco, obtm um papel magnifico e sem difficuldades, produzindo grande effeito no publico, Esse artista adquire nomeada, sem que bem se saiba porque, e ento os coUegas, referindo- se a elle, dizem foi tal papel que o fej. Houve em Lisboa um corista, de apeilido Souza, que era um dos peiores da corporao, mas sabia muito bem imitar os saloics. Appareceu no theatro uma comedia, Isidoro o vaqueiro, em que o principal papel era o de um saloio; esse papel foi dado ao Souza, que obteve um grande xito e a comedia deu muito dinheiro ao velho tneatroda Rua dos Condes. Durante bastante tempo o Souza foi muito fallado mas por fim teve de voltar a corista, porque nada mais soube fazer. Um curioso dramtico, de nome Victor Torres, fazia nos theatros particulares com a mxima perfeio, o papel de aleijado na comedia Feio no corpo, bonito na alma. Uma empreza foi buscal-o e n'essa pea o apresentou ao publico, quo lhe fez grande ovao. D'ahi a pouco o Victor tinha de abandonar o theatro, porque em tudo que fazia era sempre o mesmo aleijado do Feio no corpo. Poder-se-hiam citar muitos exem-

Parada Nos theatros-barracas, principalmente nos das feiras, chama-se parada s

Parada

scenas burlescas e discursos de charlates feitos vista do publico, n'um estrado que est frente do theatro, a fim de chamar a atteno dos curiosos e attrahir espectadores.

E' uma denominao popular, Paraizo n'outro tempo muito usada, e que ainda hoje alguns do galeria ou varanda que existe na ultima ordem dos theatros. Quasi todos os theatros teem paraijo, que vem a ser o logar mais inferior. Tambm se diz fatPara os bastidores iar para dentro quando o artista que est em scena se dirige a um personagem invis-

que se julga existir, to pelos espectadores.

vel,

mas que no

vis-

plos d'estes.

Papel
indica,

mudo

E', como

a classificao

papel em que nada na a dizer. Na maior parte dos casos, os papeis d'este gnero, no teem importncia alguma e so at desempenhados por simples comparsas. Todavia, algumas vezes succede o contrario, e o papel mudo, em volta do qual gira toda a aco da pea, exige para a sua interpretao um artista de primeira ordem, cuja

um

E' a imitao burlesca de uma Parodia pea sria, na qual se procura voltar para o lado cmico as situaes mais dramticas, seja fazendo apparecer os defeitos da obra parodiada, seja apresentando o reverso da medalha, no sentido diametralmente opposto ao que se tratou a srio, seja emfim por todos os meios que a phantasia e o espirito sugerem ao imitador. Entre ns tem havido quem faa parodias com maior ou menor valor. Muitas teem cabido por mal feitas e semsaboronas; outras teem conseguido des-

mmica expressiva consiga commover profundamente os espectadores. Papeismudos de difliculdade havia nos dramas Ghigi e Cabo Simo, E' a phrase de que usa o Para a scena! contraregra antes de comear um acto, afim de que tomem os seus logares os artistas que primeiro teem de ali estar. Quando se trata de ensaio de apuro d'uma pea de grande espectculo, com pessoal numeroso e que se vae ensaiar uma scena em que todos

pertar interesse no publico.

:

No numero

das

devem

estar reunidos, actores, coristas, danarinas, comparsas, etc, o contraregra ou

mesmo

o ensaiador gritam
I

Para a scena

toda a gente

melhores contam -se Norma, Lucrcia Borgia e Traviata, parodias s operas dos mesmos titulos, por Jos Romano; N7ii, parodia ao Ernani, e O Andador das almas, parodia Lcia di Lammermoor, por Francisco Palha O Cantador, parodia ao Trovador, por Gosta Braga; Jos Joo, parodia ao drama Joo Jos, por Esculpio; O Barbeiro da Mouraria, parodia ao Barberillo de Lavapis, por Jacobetty O Duque de Vijella, parodia ao Duque de Vijeu, tambm de Jacobetty, etc. No theatro pode esta palavra Parodiar ter duas significaes: parodiar uma pea,
; ;

^at
ou

biCCiONARI
feitios

fazer a imitao alegre e burlesca de qualquer obra theatral sria parodiar um trabalho ariistico de qualquer summdade no theatro, apresentar a imitao d'esse trabalho, dando-lhe tambm o lado burlesco. Isto faz-se principalmente nas revistas do anuo, nos quadros dos espectculos Tambm os compositores muitas vezes parodiam as musicas notveis e alguns com felicidade, como por exemplo Herv imitou
;

dos objectos que se desejam. Depois a essas formas pedaos de papel apropriado molhado em massa de farinha, uns sobre os outros, at que teem consistncia e so postos, j com os feitios das formas, a seccar prximo do lume. So esses objectos de pasta depois desbastados com faca ou tesoura, e pintados, dourados ou prateados E' assim que se faz a obra de

vose applicando

pasta.

Gounod no Petit Faust. Partes No theatro a palavra partes synonimo de papeis. V. esta palavra. Partes d'orchestra D -se este nome aos

Pateada
faz

com

E' o ruido que nos theatros se os ps ou com as bengalas para

est copiada, gravaria, imlythographada, em separado, a musica que deve ser executada por cada instrumento. Ha portanto partes de primeiro violino, de segundo, de contrabaixo, de flauta, etc. Quando uma estante da orchestra pertence a dois instrumentistas, serve para ambos uma s parte de violino primeiro e segundo e de violeta. Emquanto aos instrumentos de vento, que teem papel distincto na orchestra, copia-se na mesma parte com chave a musica de cada instrumento as duas flautas, os dois baixos e as duas trompas. Assim tambm o violoncello e contrabaixo, etc. Para os ensaios, e emquanto no ha tempo de decorar, ha tambm partes de coros. E' toda a parte musical de Partitura uma opera lyrica, opera cmica, opereta, etc. A partitura representa o conjuncto da obra, comprehendendo todas as partes de tanto e dos instrumentos, dispostas na forma que devem ter para que a leitura simultnea de todas essas partes seja possivel aos olhos experimentados do regente da orchestra. Chama- se tambm partitura reduco para piano e canto, ou s para piano, de toda a parte musical da obra. So umas estreitas pontes Passadios de madeira ou ferro, collocadas no alto do palco, atravessando o de lado a lado, ainda acima do urdimento, por onde passam os carpinteiros de movimento para auxiliarem qnalquer manobra scenica. .s>Iqs, passadios ofFerecem um certo perigo e s por elles deve andar quem a isso est habituado. Passagem E' o movimento que faz o actor para passar, conforme o exige a aco scenica, pela frente ou por detraz de um ou mais personagens que com elle esto em scena. Para se executarem as passagens com toda a naturalidade, preciso e verosimilhana, devem ser indicadas ou marcadas pelo ensaiador e bem estudadas pelo artista, sejam ellas rpidas ou tenham de fazer-se quasi sem o espectador as notar. Pasta Para moveis, pertences, couraas e toda a espcie de adereos costuma empregar- se a pasta. Fazem-se formas de barro, a que depois se applica o gesso, com os

cadernos

em que

pressa ou

mostrar o desagrado a qualquer pea ou a qualquer artista. No fcil contestar ao espectador o direito de patear quando no gosta, uma vez que se lhe concede o direito de applaudir quando o espectculo lhe agrada. A pateada por vezes justificada, quando o espectador enganado, apresentandose-lhe uma pea sem valor litterario, mal feita e muitas vezes immoral. Assim tambm quando a obra apresentada miseravelmente, com pssimo scenario e fatos que mais parecem farrapos. Egualmente se justifica a pateada ao artista que se apresenta cm scena sem saber o seu papel; ao actor que falta ao respeito ao publico no desleixo com que representa ou nas phrases que profere e que no esto no seu papel; e finalmente actriz que se aparta da decncia e se apresenta inconvenientemente, representando com tal desbragamento que off^ende as pessoas menos escrupulosas. A pateada faz muitas vezes entrar na ordem as emprezas e os artistas. Houve tempo em que certos grupos se divertiam, praticando uma inconvenincia e uma injustia, em ir para os theatros, nas primeiras representaes de qualquer obra, patear a pea e os artistas. Felizmente isso acabou. Hoje, quando o publico pateia, tem mais ou menos razo. A prohibio de entrar nas platas com bengalas tinha ajudado a evitar as paleadas; mas essa prohibio acabou. Denomiuiivam-se assim os priPateos meiros theatros que existiram em Lisboa. Eram toscos, primeiramente ao ar livre para

representaes de dia e depois cobertos e com paredes de alvenaria, podendo j n'elles representar-.';e de noite. N'alguns os prdios contiguos tinham janellas para dentro dos pateos. Os pateos de que ha conhecimento terem existido so os seguintes: Pateo da Bitesga ou da Mouraria, Pateo dos Condes, Pateo das Fangas da Farinha, Pateo da Rua das Arcas e Pateo da Rua da Praa da Palha. Do latim patheticus e do grePathetico

go de

pathetico no theatro effeito infallivel, uma vez que a sua expresso seja justa, verdadeira, sem expathos., paixo.

um

cesso

nem emphase,

apresentada

com con-

vico. Quando uma scena verdadeiramente pathetica, representada com intimo senti-

b THEATRO PORTUGUS
mento e com todo o esmero, no consegue enternecer e mesmo commover at s lagrimas o espectador, que este inaccessivel a qualquer impresso, insensivel aos gritos da dr, da paixo, da clera e do dio, a tudo que excita o pathetico, a tudo que gera as mais admirveis bellezas que seja dado arte poder exprimir e reproduzir. Pausas Na declamao do artista d-se o nome de pausas s interrupes que elle faz entre as differentes phrases que tem a pronunciar e entre cada um dos versos que recita o que produz uma horrivel monotonia.

PeC

Opera ou tragedia, comedia ou Pea vaudeville, drama ou magica, opereta ou parodia, oratria ou opera-comica, revista ou
aproposito, toda a obra representada n'um qualquer theatro recebe a qualificao genrica Q pei^'a. Assim se diz: E'umabella pea! ou A pea nova cahiu. Note-se que a classificao de pea s se emprega nas obras falladas ou cantadas, e nunca nos bailes ou pantomimas. Pea fresca Classifica-se assim uma qualquer pea, cuja aco, situaes e linguagem indicam assumptos licenciosos e phrases equivocas e livres. So assim classificadas Peas burlescas as peas que, muito embora feitas sobre assumptos de pura phantasia, se approximam das parodias; so srias na forma, mas gro-

uma classificao, mas uma expresso para designar certas obras dramticas que, sem serem sempre baseadas no phantastico, exigem todavia grande desenvolvimento scenico. Todas as magicas so peas d* espectculo, mas nem todas as peas d'espectaculo so magicas. Muitos dramas se teem representado em Lisboa que so verdadeiras peas d espectculo. Entre outros muitos, se podem contar: A Ptria, de Sardou; O Abysmo^ O Conde Monte-Christo, A Famlia do Colono, Miguel Strogoff, Os Filhos do Capito Gran, O Drama no fundo do mar, etc. O mesmo se pde dizer de quasi todo o repertrio de opera, em que tem grande importncia o e.spectaculo propriamente dito, o espectculo para a vista, bailados, bellas mutaes de scenario, marchas, etc. Peas em verso Exceptuando as peas clssicas dos nossos escriptores mais notveis e que ho de sempre viver como modelos para estudos das epochas, nunca tiveram grande xito em Portugal as peas em

d'aquellas a que acima me autos, tragi-comedias e faras de Gil Vicente, o fundador do theatro porguez; os autos de Antnio Prestes, o contemporneo de Gil Vicente; a Castro, do erudito Antnio Ferreira; a Castro, Hermione e Licorne, do excellente poeta bucverso.
referi esto
:

No numero

tescas

no fundo. Peas de cordel Assim se denominaram as peas que se imprimiam para se exporem venda em sitios pblicos, penduradas em
seguros contra uma parede E' coUeco de peas de cordel, impressas desde ijSS at i853. Na Carteira do Artista, de paginas 717 a 720, vem indicados os titulos da maior parte das peas de cordel^ elevando se ao numero de 349. Peas de mulheres So assim classificadas certas peas d'um gnero especial, para o successo das quaes se conta mais do que com o valor da obra, que sempre insignificante, com a presena em scena de grande numero de mulheres, cujas aptides consistem em se apresentarem n'uns costumes to simples quanto possivel, fazendo lembrar muito certas tribus f^elvagens isentas de qualquer prejuizo no que toca a vesturio. Estas mulheres apresentam-se sempre tanto melhor vestidas, quanto mais despidas. Estas exhibies de formosura e boas formas obteem sempre grande xito e chamam enorme concorrncia aos theatros onde se apresentam. A pea d'este gnero que melhor se tem exhibido em Lisboa, e por isso que maior numero de representaes deu, foi o Reino das mulheres, representada nos theatros da Rua dos Condes, Trindade e Real Golyseu, de Lisboa, e nos de D. Affonso e Principe Real, do Porto. Peas d'espectaculo No propriamente

cordis,

enorme

Domingos dos Reis Quita a Nova Casde Joo Baptista Gomes Jnior; as comedias de Jorge Ferreira de Vasconcellos, riquissimo thesouro de linguagem clssica; as trs comedias de Luiz de Cames, o principe dos nossos poetas; as obras dramticas do erudito Manuel de Figueiredo; as tragedias e dramas hericos do fecundssimo Jos Agostinho de Macedo; os innumeros trabalhos de Jos Maria da Costa e Silva, que escreveu mais de duzentos dramas originaes, imitados e traduzidos, e uma immensidade de elogios dramticos; os autos e praticas de Antnio Ribeiro, o Chiado, poeta cmico de muito valor; as peas originaes e traduzidas pelo grande e popularissimo poeta Bocage; Cato e Merope, do restaurador do theatro portugnez Almeida Garrett; o Fronteiro '/l/ricj, de Alexandre Herculano, o notvel historiador e escriptor purssimo; e o drama Cames e as inimitveis adaptaes de Molire do sublime poeta cego Visconde de Castilho. Na actualidade teem tido successo poucas/^eTS em verso de D. Joo da Camar, Lopes de Mendona, Csar de Lacerda, Eduardo Garrido, Eduardo Vidal, Fernando Caldeira, Francisco Palha, Marcellino Mesquita, Jos Ignacio d' Arajo, Jos Romano e Thomaz de Mello. As peas em verso so difficeis de escrever e no mais fceis de representar Uma grande parte do publico no as aprecia. Peas pornographicas A despeito do rigor que a policia ultimamente tem querido
lico
;

tro.,

^eft

DlCCONARIO

lU

exercer sobre os theatros, prohibindo as immoralidades, algumas vezes em atteno aos empenhos que para tudo sempre apparecem, outras pela incompetncia dos fiscaes da lei, ainda, de quando em quando, apparecem nos theatros peas pornographicas, que so uma torpe especulao. Uma grande parte do publico corre a ouvir verdadeiras indecencias, que applaude e os sujos especuladores continuam no seu propsito, reincipublico dindo no crime de lesa-moral. que no se respeita e se regosija de ver n'uma sala as senhoras vexadas pelos desaforos que a empreza e o auctor praticam, esse publico uma creana malcreada, que a auctoridade tem o dever de ensinar. Se no se permitte que qualquer commetta a loucura de entrar n'uma casa de jogo, onde vae ser explorado, como se ha de permittir que se assista representao de uma pea pornograpliica, que acaba de o perverter ?.. Triste ida d de si um povo, que deixa s moscas o theatro em que se representa uma pea histrica e moral, e procura com empenho obter pelo dobro do preo bilhete para ouvir as obscenidades de qualquer auctor useiro e veseiro na indecencia DizPeas (As) so como as melancias se muitas vezes isto no theatro, e assim . As melancias s depois de abertas se sabe o que so; as peas s depois de representadas mostram o que valem. A gente de theatro a menos competente para prever o futuro de uma pea. Quantas vezes se est ensaiando com maior cuidado, e gastando muito dinheiro na montagem de uma pea, em que ha a maior confiana, e ella cae redondamente na primeira representao! Acontece tambm o contrario isto , ensaia-se mal e nada se gasta com uma pea, que parece cheia de defeitos, e todavia agrada extraordinariamente e d grande numero de representaes Vigas ou barrotes que desPenduraes cem das asnas sobre as linhas que sustentam o urdimento. Alguns priPercentagem nas receitas meiros artistas, aos quaes as e^ prezas no podem sustentar oroenados fabulosos, e ainda outros que s se contractam por um tempo limitado, ou para fazer apenas uma
;

do tambm perder o ponto. O actor intelligente, a quem talsuccede,substitue as phrases do papel por algumas suas, e acontece muitas vezes que o espectador no chega a perceber que elle se perdeu. Com esta taboa de salvao o artista d tempo ao ponto para entrar em bom caminho e poder acudirIhe. actor medocre e sem dom de impro-

visa r,jt?erieNo -se, faz completo /asco. do se d caso d'estes, ou se diz

Quanque o

Um

um

actor se perdeu, ou, o que vem a dar na mesma, que metteu os ps pelas mos. calo de theatro chama-se Perdiz perdi^ a uma recita de pequena concorrncia, em que a receita no chega para as despezas da noite. Peripcia Tambm se d o nome de peripcias s situaes que surgem em qual-

Em

quer drama ou comedia, apparecendo a complicar a aco e retardando o seu desenvolvimento final. As peripcias podem ser dramticas ou cmicas.

em

Personagens Todos os indivduos postos scena n'uma obra dramtica, todos os

que tomam qualquer parte na aco imaginada pelo auctor, seja uma parte importante ou accessoria, formam os personagens da pea representada. Cada jpersoT^c'wj confiado a um actor ou a uma actriz, que fica assim encarregado de o personificar perante o publico e de sustentar o seu caracter com toda a naturalidade e toda a verdade possvel.

Todos os objectos, Pertences de scena grandes ou pequenos, que devem estar em scena ao levantar do panno, ou todososque
os artistas, coristas ou comparsas devem levar para a scena, vista do publico, ou occultos nas algibeiras para a seu tempo apparecerem. O aderecista quem se responsabilisa pelos pertences de scena e, por meio dos seus empregados, os comparsas de scena, faz d'elles entrega ao contraregra em

tempo competente,

determinada pea, recebem como gratificao uma percentagem sobre a receita bruta ou liquida dos espectculos em que tomam parte. Assim teem trabalhado por vezes nos nossos theatros os artistas Antnio Pedro, Csar de Lima, Furtado Coelho, Izidoro, Joaquim d'Almeida, Jos Antnio do Valle, Pinto de Campos, Rosa pae, Simes, Taborda, Amlia Vieira. Anna Pereira, Emilia das Neves, Lucinda Simes, etc. Perder- se Acontece algumas vezes que um artista esquece em scena o que tem a dizer, salta algumas falias e perde- se, azen:

Pescar d'ouvido Diz-se do actor que, por preguia ou por falta de memoria, nunca sabe os seus papeis e por isso vae seguindo o ponto, que tem de lhe dizer toda a parte, que elle pesca d^ouvido. E' calo theatral, mas verdadeiro, pois que um actor n'estas condies, se no pescasse d' ouvido tudo quanto o ponto lhe diz, faria uma triste figura. Ainda assim, a figura nunca pde ser muito boa, porque impossvel representar bem quem no sabe o que tem a dizer. O pessoal de um theatro varia Pessoal segundo a sua natureza e importncia. Nas companhias ambulantes o pessoal sempre muito reduzido, a fim de evitar despezas de viagem e para no sobrecarregar a folha, visto que os theatros de provncia teem pequeno rendimento. O theatro de S. Carlos, com o seu pessoal artstico, nunca inferior a 20 figuras, com os seus 5o coristas, 24 bi-

ii3

DO THEATRO PORTUGUEZ
grande orchestra, banda, machinis-

Pia

larinas,

tas, carpinteiros, alfayates, costureiras, illu-

minadores, cabelleireiros, porteiros, innumeros comparsas dos dois sexos, bengaleiros, moos do caf, empregados de escriptono tem pessoal inferior a 400 inrio, etc Nos outros theatros de Lisboa divduos tambm grande o pessoal, principalmente na Trindade, D. Amlia, Rua dos Condes, Avenida ou em qualquer outro que monte peas de grande espectculo. Os theatros de D. Maria II, Gymnasio e Prncipe Real no teem grande pessoal; em todo o caso em
, !

res, que geralmente so indulgentes, e d'essa indulgncia os actores abusam. Egualmente mu o systema de alguns artistas, n'uma situao mais ou menos dramtica, dizerem em voz baixa aos collegas graolas que lhes provocam o riso e estragam o trabalho. A's piadas do tambm os artistas e o publico o nome de buchas. Quando na musica ha a inPianssimo dicao de pianissimo, que se marca com dois pp^ o trecho deve ser executado muito suavemente, diminuindo o som o mais pos-

svel.

nenhum

120 pessoas, que d'alli tiram o sustento de suas famlias. Pesos dos pannos So os pesos que, nas extremidades das cordas que passam nos cylindros, descem para fazer subir qualquer panno, ou sobem para os fazer descer
d'elles

inferior

Phrasear Apezar de

se

poder

applicar declamao ou recitao a palavra phrasear, no sentido

Personagem da antiga comedia passando mais tarde para as comedias francezas e ultimamente introduzido nas pantomimas. Em termo theatral, dizer pinPintar-se tar-se equivale a dizer que se vae caracterisar; isto , preparar a cara de forma que, em scena, faa o efeito desejado.
Pierrot
italiana,

Plagiato

Diz- se

ter

de exprimir as phrases com nitidez, todavia musica que pertence uma das qualidades mais raras e mais preciosas que pde ter um cantor dramtico. Para bem phrasear indispensvel muita attenoe muita intelligencia. Bem phrasear estabelecer e apresentar o perodo musical em toda a sua nitidez, com a graa e elegncia que comporta, tendo em conta o valor rythimico das palavras, fazendo concordar o texto potico com o texto musical, sem desprezar qualquer minuciosidade que possa contribuir para o efeito geral. Para bem phrasear indispensvel ter gosto e P.-so estylo e possuir um ptimo sen- j^J ^^^^^^ timento musical. Alguns artistas teem Phrases cortadas o insupportavel defeito de cortar phrases com grandes pausas, o que torna a decla-

commettido uva plagiato ou plagio aquelle que

apresenta como seu o trabalho alheio. E', pois, no theatro, um plagiaria

o que d como original seu uma pea feita por outro, portuguez ou estrangeiro. No deixa tambem de ser plagirio

quem rouba uma scena, uma falia, ou qualquer

pensamento para
duzir
intro-

em

pea sua.

mao d'uma morosidade

irritante.

Fazem

silencio entre duas phrases, entre dois perodos e at entre duas palavras que deviam estar intimamente ligadas uma outra.

E' o mais importante dos Physionomia agentes da expresso, pois que n'ella tudo falia os olhos, a fronte, as narinas, os lbios e os msculos faciaes. A physionomia deve preparar o effeito, antes mesmo do ar:

sentimentos com a justa expresso physionomica. V. Jogo physionomico. Ghama-se assim a certos gracePiadas jos de peior ou melhor gosto, que alguns actores accrescentam aos seus papeis, quando se julgam senhores de si e do publico. N'isto ha por vezes grandes inconvenincias 6' falta de respeito para com os espectadoe os

comear fallando. O panha sempre a palavra

tista

bom

artista

acom-

O Plano d'uma pea plano de uma obra draPierrot matica constitue o arcaboio completo com todas as situaes, todos os incidentes, todos os effeitos scenicos que se devem produzir no curso da aco imaginada pelo escriptor como o esboo d'um quadro a que s faltam as cores, a luz e sombras para produzir vista do admirador a impresso que o pintor espera obter. Da mesma sorte, ao plano d'uma tragedia, d'um drama, d'uma comedia, s falta o dialogo, que dar obra o verdadeiro colorido. Depois de bem planeado o enredo d'uma pea, o comeo da aco, o seu desenvolvimento e desenlace, os personagens que ser preciso apresentar e os caracteres que devem ter, divide-se o assumpto por actos e estes em scenas, de maneira que cada acto, por bellas situaes que tenha, deixe ainda antever outras maiores e conserve sempre o espectador na incerteza do que ha de acontecer at ao desenvolvimento final. O primeiro acto sempre destinado exposio do assumpto mas nos outros o dramaturgo deve interessar vivamente o espectador com situaes fortes, violentas e cmicas, a produzir ver;

Pon

biCCIONARi
d'uma do os

114

dadeiro enthusiasmo e despertar interesse

sempre crescente. Divide, pois, as scenas por cada acto, mettendo n'ellas os personagens necessrios, no entrando nunca um
nico sem justificao, todos com caracteres definidos e bem delineados e dizendo s o preciso. Quando o drama ou comedia est delineada, os actos bem marcados, os incidentes encadeados uns nos outros, as scenas bem ligadas e bem conduzidas, os caracteres bem desenhados, s falta ao escriptor dar-lhe as palavras, o estylo, o que de certo no o mais difficil. Planos da scena Tanto para a collocao do scenario, como para a disposio dos personagens, divide-se a scena em fraces, todas de egual largura, partindo d'um lado para o outro, por uma espcie de linha imaginaria, que toma o nome q plano e que indica a diviso do palco. D'esta forma, o espao comprehendido entre o regulador e o primeiro bastidor toma o nome de primeiro plano^ o que fica entre o primeiro bastidor e o segundo, o segundo plano, e assim successivamente at o espao entre o ultimo bastidor e o panno do fundo, que o ultimo plano. Por esta disposio pde indicarse exactamente o sitio em que devem collocar-se os accessorios, o logar que deve occupar cada personagem e marcar d'uma forma certa as passagens, os movimentos e todos os effeitos de scena, sem que o publico perceba o processo usado, mas s os que conhecem paticamente o theatro. Entende-se por duas Planta da scena formas no theatro a planta da scena. Ou pde ser a planta completa do palco, marcando o seu comprimento e largura totaes, a largura e altura da bcca de scena, o buraco do ponto, as calhas, alapes, varandas do urdimento, etc; ou pde entender-se por planta da scena a que especial para o local em que se passa qualquer acto ou quadro e qu tem de ser feita segundo as exigncias do auctor da pea. Ahi marca-se tambm o comprimento e largura da scena,

sala de espectculos, comprehendenfauteuils, cadeiras, superior e geral. se chama plata reunio dos espectadores. Assim se diz por exemplo a

Tambm

plata applaudiu extraordinariamente ou tal phrase no chegou plata. E' isto em sentido figurado, porque, como acima disse, a plata a parte do theatro que fica entre a orchestra e os camarotes e onde se sentam os espectadores. O cho em plano inclinado, afim de que os que esto adeante no tirem a vista aos que ficam atraz e assim todos possam ver distinctamente a scena. Tratando-se de uma opera, dPoema

se por vezes o

nimo de
criptor, positor.

libretto.

nome de poema como synoO poema a obra do esto-

como a partitura a obra do comQuando se trata de uma opera-co-

mica ou opereta, costuma-se no theatro

peio poema toda a parte dialogada e canto a parte musical. Posto que muitos gePoeta dramtico neralisem esta classificao a todos os escriptores de theatro, com propridade s se chama poeta dramtico ao que escreve peas em verso, podendo ainda dividir-se esta classificao em poeta trgico., poeta dramtico ou poeta cmico, conforme a pea em verso fr tragedia, drama ou comedia. Todos os nossos Policia nos theatros theatros teem camarote que pertence policia e d'onde assistem aos espectculos as

mar

com rompimentos, bastidores, praticveis e repregos, com tudo indicado nos respectivos logares. Entre ns d-se a denominao Plata

CS3

fiii^i'"'-!^

auctoridades que a elles presidem. Estas auctoridades so, desde o governador civil e commandante do corpo policial, at ao chefe de esquadra, incluindo o administrador do concelho ou bairro. A's ordens d'estes, e conforme as dimenses e importncia dos theatros, vo sempre guardas, em maior ou menor numero, para a manuteno da ordem e cumprimento fiel do regulamento. Esta guarda sempre gratificada pelas emprezas com a quantia determinada pela policia. Nos camarotes das auctoridades teem tambm entrada os commandantes da guarda municipal. N'alguns theatros ha um camarote especial para o governador civil e seu secretario e para o commandante da guarda municipal. Estas duas auctoridades teem sua disposio dois camarotes separados em S. Carlos e D. Maria. Polymnia A musa da mmica, da memoria e dos hymnos aos deuses.

se
Plata

Nome que Polytheama d aos theatros-circos de

geral de plata a todos os logares de qualquer classe existentes no pavimento baixo

grandes dimenses. Ponto E' um dos empregos mais modestos, mas tambm mais teis e mais importantes dos theatros. O ponto

Poiymnia

ii5

t)0

THEATRO PORtUGUEZ
impede

Pr

obrigado a assistir a todos os ensaios e a todos os espectculos d"um theatro, seguindo constantemente o manuscripto da pea que se ensaia ou se representa, dando os comeos das falias e acudindo aos artistas, aos quaes a memoria atraioe. O ponto vive quasi sempre enterrado no seu buraco, recebendo na bocca todos os micrbios, enchendo os pulmes de poeira, esfalfando a larynge a soprar as palavras e ainda com atteno aos signaes que tenha de dar para mutaes, apparies, etc. E' o nico empregado de theatro que no pd faltar de dia nem de noite, e quasi o peior remunerado de todos. Quando um artista no estuda os seus papeis e vae para a scena sem saber palavra do que tem a dizer, o ponto esfalfa-se a gritar todo o papel, e, como o artista tem forosamente de fazer m figura, ainda por cima se queixa do pobre ponto. Este logar merecia ser bem remunerado, no s pelo trabalho excessivo que o ponto tem, mas tambm para que fosse

a entrada a toda a pessoa que no tenha auctorisao do director do palco ou do emprezario. Praa e Rua Para indicar aos empregados inferiores do palco o lado direito ou o lado esquerdo, chama r-lhe assim, faria grande confuso, pois que direita e esquerda po-

dem

ser

tomadas peias do actor ou do

es-

outra. Assim, pois, seguindo o exemplo do que se faz em Fran a, foram substituidas as palavras direita e esquerda por praa ou rua, conforme a situao do theatro. machinista, quando trata de afinar panno, grita, por exemplo: aArria da praa I ou aLeva da rua!, o que equivale a dizer Desce o panno do lado direito e levanta do esquerdo! ou vive-versa. N'alguns theatros varia-se a indicao, como por exemplo o lado direito de S. Carlos, que em vez de praa Picadeiro., e o mesmo acontece com o lado esquerdo

pectador, oppostas

uma

um

do D Amlia.

dado a

um homem

intelligente e

com

certa

E' o fragmento d'uma vista, Praticvel sobre lona, panno cru ou madeira, forman-

illustrao, a tim de poder repentinamente acudir ao artista que se perde, comeando

uma

phrase que no est no papel e que ficaria em meio, se o ponto lhe no soprasse a concluso.

Por obsequio Quando o publico applaude com enthusiasmo qualquer numero de musica, pede bis e este satisfeito, se ainda quer nova repetio, quasi sempre acompanha o pedido com estas palavras: Por obse!

quio

Portas de communicao Da scena para a sala ou para os corredores d'um theatro ha apenas uma ou duas portas de communicao, que durante o dia esto sempre abertas para os servios indispensveis, mas noite, durante o espectculo, se conservam fechadas, podendo apenas entrar e sahir por ellas o emprezario, o ensaiador, o illuminador e os bombeiros de servio. Entram por ellas algumas vezes pessoas extranhas ao theatro, mas s com auctorisao especial do emprezario ou do director. N'alguns theatros as portas de communicao so de ferro e todas o deveriam ser, para isolar a sala quando de tal houvesse necessidade. No caso de incndio, de que serviria o panno de ferro se o fogo pudesse atravessar e destruir essas portas? Ha-os de diversas classes e Porteiros

diversas attribuies no theatro. Os que esto porta de entrada, recebem os bilhetes aos espectadores e vigiam que ningum entre sem elles. Os porteiros das pla-

com

Praticavel

tas,

balco e galeria recebem egualmente os bilhetes dos respectivos logares, que so indicados pelos arrumadores. Os porteiros dos camarotes recebem tambm os bilhetes, vista dos quaes abrem os camarotes indicados. O porteiro da caixa, ou palco,

do qualquer elevao na scena e representando um accidente do terreno, uma construco, ou qualquer objecto sobre o qual um ou mais personagens possam estar, subir, andar, mover-se e entrar. E' claro que

ro

DIGGIONARIO

ii6

para este fim se adapta ao reprego pintado escada, um cavalete, um estrado ou qualqaer coisa, onde os personagens pos-

uma
sam

estar.

que comeam

frequente nos se conserva, prejudicando o seu trabalho. O actor que tem uma dico precipitada sempre incorrecto; a phrase sabida da sua bocca nunca chega nitida aos ouvidos dos espectadores, que perdem grande numero de palavras. Quem falia com precipitao no pde ter inflexes ntidas no pde, pois, ser um bom actor. E' defeito de que todo o artista dramtico se deve cohibir. Preos dos legares nos theatros Variam
Precipitao
e

E' um erro

que n'outros

de escriptores, jornalistas, artistas, fornecedores do theatro, amigos dos emprezarios, etc. Com isto, alm de no haver manifestaes de desagrado, as emprezas conseguem as boas graas da imprensa. Entre ns j por vezes se tem querido adoptar este systema, mas, no se percebendo bem a razo, volta-se antiga. Verdade seja que em
taes recitas apparecem vinte e trinta redactores de cada jornal, centos de escriptores

segundo os theatros e segundo as commodidades que offerecem. Em geral os preos dos nossos theatros, comparados com os dos estrangeiros, so baratssimos, a comear pelos do theatro lyrico. S em Portugal o assignante paga mil ris por cada recita, ouvindo verdadeiras notabilidades. Tambm
so baratos em S. Carlos os camarotes. Nos outros theatros os fauteuils custam entre i^ooo ris e 700 ris. Egual preo teem os logares de balco. Os logares inferiores variam entre 5oo ris e 100 ris E j foram muito mais baratos os preos. Ha 40 annos, um logar de plata em S. Carlos custava 480 ris e nos outros theatros os primeiros logares custavam 400 ris e 320 risl Apezar de tudo, tendo as emprezas enormes encargos, no podem augmentar os preos, porque o publico, luctando sempre com difliculdades, no pde pagar mais. Preferencia Os assignantes de qualquer theatro teem sempre preferencia na escolha dos logares que desejem para as recitas extraordinrias, annunciando-se antecipadamente e marcando-se-lhes um praso, antes de ser aberta a venda ao publico. Preludio Hoje, que passou de moda os compositores escreverem para as suas obras theatraes symphonias ou aberturas, limitam-se a compor, em forma de prefacio symphonico, uma curta introduco de um s movimento, a que do o nome de preludio, e que effectivamente outra coisa no .

dramticos e milhares de artistas, sendo assim impossvel satisfazer a todos pelas exguas dimenses dos theatros. Creio que tambm pouco se conseguiria com o systema, porque me lembro que, n'uma recita gratuita, offerecida imprensa e aos artistas, houve pateada pea, que tambm no dia seguinte foi posta pelas ruas da amargura na imprensa. Quando a primeira da pea annunciada de sensao, os emprezarios vem-se em difliculdades para satisfazer os pedidos de bilhetes, muitos dos quaes apparecem depois venda nas mos dos contractadores.

Primeiras e segundas Assim se designam no theatro as coristas, segundo as vozes que possuem. As primeiras so as que cantam soprano e segundas as que teem voz de contralto.

Principaes operas cantadas no theatro do Conde de Farrobo, nas Laranjeiras De Au-

ber
te
:

Barcarola,
e

Domin

preto,

Duque de

Olonna

A Parte
:

do Diabo. De Mercadan-

Castello dos esviritos e T&sta de bronBeijo e Mademoiselle de ze. De Frondoni Mrange. De Rossini Cenerentola e A occasio ja^ o ladro. De Ricci: Clara de Ro-

e Desertor por amor. De Daddi: Organista, O Salteador e Um passeio pela Europa. De Miro O sonho do Zingaro e O Somnambulo. De Barbier: Uma noite em Sevilha. De Balfe Os quatro filhos AyOlivo e Pascoal. De mon. De Donizetti Schiva O fantico pela musica. De Boulanger: O diabo na escola. De Victor Mass: A cantora encoberta. De Potier O parlatorio do convento. De Cordella e Giordani: Os

semberg

aventureiros.

Prestigio Os bons artistas, estimados do publico, exercem sobre elle verdadeiro prestigio.

Prima-donna E' assim que os italianos classificam as primeiras cantoras. A' artista superior a todas n'uma companhia lyrica
do o nome de prima-donna assoluta. Tambm em Portugal se d a mesma classificao, adoptando-se as palavras italianas.

Procurar os effeitos A phrase explica-se por si mesma. Diz-se (\\ie procura effeitos o actor que se no contenta com os que naturalmente nascem das situaes e dilogos do seu papel, e que se esfora, por todos os meios possveis e mesmo impossveis, em provocar nos espectadores falsas impresses e effeitos., custa do bom senso e do

bom

gosto.

Em Paris, as Primeira representao primeiras representaes das peas so feitas porta fechada, isto , no se vendem logares para ellas, a fim de que o publico se no possa manifestar hostilmente. N'essas primeiras representaes as salas esto cheias

O delineamento de qualquer espectculo, designando as partes de que se compe, os artistas que n'elle tomam parte e a ordem por que executado, chama-se programma do espectculo. A forma de annunciar os Programmas espectculos por meio de programmas
Programma

117

DO THEATRO PORTUGUEZ
uma

Pi08

talvez a menos til, porque geralmente so mal distribuidos. Na rua so entregues a torto e a direito, sendo os garotos os mais

das primeiras e mais indispensveis qualidades de um actor. Quem no consegue perder a pronuncia viciada de algumas

contemplados.

muitos estabelecimentos

no chegam, e n'outros ou embrulham n'elles os gneros ou os rasgam. No fcil fazer um bom programma^ que prenda a atteno do transeunte e o obrigue a ir ver o espectculo annunciado; mas quando bem feito, a pea tem tudo a ganhar com elle. Procurar uma forma nova de azer programmas tem toda a vantagem, porque attrahe
as attenes.

provmcias e ilhas, ou uma voz ciciosa, ou ainda o carregar nos RR, deve renunciar carreira d'actor, pois nunca poder ser um
artista acceitavel.

E' uma propriePropriedade litteraria dade como outra qualquer e assim o enten-

Prohibo O fiscal do governo junto sociedade artstica do theatro de D. Maria II por diversas vezes impz o seu veto representao de peas que julgou inconveniente subirem scena n'aquella casa de espectculos, que, mais do que nenhuma outra, tem o dever de bem servir a arte e a moral. Nos outros theatros superintende directamente a policia, que prohibe a representao de qualquer pea que offenda a moral publica, as instituies ou ataque as boas relaes internacionaes. Muitas vezes as peas, em vez de serem prohibidas, so mutiladas com cortes ou soffrem substituies de phrases. Para isto so quasi sempre incompetentes as auctoridades que assistem aos ensaios
geraes, ou que

os cdigos de quasi todas as naes. leis a propriedade das peas ou musicas de theatro est perfeitamente garantida aos auctores, assim como os tratados litterarios com alguns paizes estrangeiros garantem, em egualdade de circumstancis, os trabalhos theatraes de uma e outra na-

dem

Nas nossas

o.

Proprietrios dos theatros So quasi sempre os algozes dos emprezarios. Quando algum d'estes consegue fazer uma boa epocha, tudo o que devia ganhar, entrega-o ao senhorio. Ainda se todos elles se contentassem com as grandes rendas que do um
juro fabuloso a essas propriedades, bem estava; mas ha muitos que, alm do preo da renda, exigem das emprezas camarotes e bilhetes em todas as recitas para os venderem, fazendo ainda concorrncia ao seu inquilino, que o pobre emprezario. Actualmente em Lisboa apenas o theatro D. -Amlia explorado pelos proprietrios. Emquanto aos outros theatros, com excepo do Prncipe Real, cujo proprietrio o mais

Chama-se prologo de qualquer Prologo pea a exposio que um personagem, quasi sempre fora do panno, vem fazer ao publico sobre o assumpto da mesma pea. Tambm se chama prologo primeira parte de um drama, passada annos antes do seguimento da obra e onde se d um acontecimento, que depois tem de ser desenvolvido.

lem as peas.

Promenoir

em

Palavra franceza adoptada Portugal para designar uns logares mo-

cordato e o mais serio possvel, sendo o algoz o arrendatrio, sacrificam-se as emprezas, pelas exigncias dos senhorios. Prosa O theatro portuguez teve sempre muito maior numero de peas em prosa do que em verso. E, se n'outro tempo assim era, actualmente o publico s admitte os bons versos, e por isso so bem poucas as peas que fogem prosa. Se estas so muito mais fceis de fazer, so tambm muito mais fceis de representar; pelo que, n'este ponto, concordam os auctores, os actores e o pu-

blico.

Promenoir

dernamente creados

em

alguns dos nossos

theatros, onde o publico est de p ou passeia, gozando ao mesmo tempo o especta^culo, por preo diminuto. O promenoir \)Q "ser por cima dos camarotes, como no Colyseu dos Recreios, ou ao fundo da plata, como no theatro D. Amlia. E' a maneira de articular, de Pronuncia emittir os sons das lettras, syllabas e palavras. Uma boa pronuncia, uma articulao nitida, juntas a um rgo sonoro e flexivel

E' o que os francezes chaProscnio avant-scene e os romanos intitulavam proscenium. Conforme o seu nome indica, a parte mais avanada da scena, na qual os actores se collocam para serem bem vistos e ouvidos pelos espectadores. O proscnio entra na sala e occupa todo o espao entre o panno de bcca e a orchestra. Fica, portanto, vista do publico quando o panno desce. Pretendem alguns que esta disposio prejudica a illuso, trazendo os actores muito frente e fora do local que a scena representa. Esta, porm, uma das mil convenes de theatro mais teis e indispensveis. Efectivamente, as exigncias imperiosas da acstica obrigam os artistas a no ficarem na scena propriamente dita, sob pena de no serem ouvidos. Apezar de serem o

mam

Pui

DIGCIONARIO

ii8

peiores para se gozar um espectculo, os camarotes de avant-scene so os mais caros e mais estimados em Frana. Portugal, as

Em

sobre o qual inventam uma pequena aco, se desenvolve n'algumas scenas. Fazer um provrbio no to fcil como pode parecer. Para agradar e ter valor indispensvel que o auctor tenha imaginao e estylo elegante. Tem havido bastantes pro-

que

Proscnio

frizas

que entram no proscnio so muito

procuradas, de preferencia aos camarotes. Estas, porm, poucos theatros as teem. Protestar Quando na scena se apresenta uma pea audaciosa na these, na aco, nas situaes ou nas phrases, que podem melindrar os ouvidos dos espectadores e principalmente das senhoras, o publico costuma protestar, dando vivos signaes de reprovao. Tambm eguaes protestos se levantam quando um artista, por palavras ou gestos, se porta ieconvenientemente, faltando ao respeito que deve ao publico. Protogonista Esta palavra derivada do grego, de protos, primeiro, e agonistas, combatente. E' a pessoa que mais se salienta n'um facto, n'um successo, que se colloca no logar mais proeminente ou de mais responsabilidade. No theatro, o prototogonista o papel mais importante d'uma obra dramtica. Diz-se tambm que o actor F. o protogonista de tal pea, por ser elle que representa o principal papel. Pela etymologia da palavra, deve dizer-se: /rotogonista e assim se escreve; est, porm, admittido tambm escrever-se e dizer-se protagonista. Prova de papeis Os ensaios de uma

no nosso theatro, mas poucos teem grande carreira. Prumos Pedaos de madeira prependiculares, que se collocam no subterrneo para sustentar o palco. Estes prumos devem estar bastante distanciados uns dos outros e serem s o. indispensveis, afim de que o subterrraneo fique o mais desembaraado possivel. E' sobre elles que assenta o vigamento. Publico A' reunio de pessoas que assistem a um espectculo em qualquer theatro chama-se publico. No para aqui fazer a physiologia do publico dos nossos theatros, que tem muito a revelar. Em matria de arte o nosso publico bastante ignorante. No nosso theatro lyrico, onde s por empenhos se pde obter um logar de assignatura, e onde se rene a fina flor da sociedade portugueza, tudo quanto ha de illustre na litteratura, na imprensa, nas sciencias, nas artes, a nobreza, a burguezia, n'um numero considervel de espectadores, no se apuram talvez cincoenta que entendam alguma coisa da arte de canto. Applaudem ou pateiam inconscientemente, e quando
vrbios
feito

querem

qualquer pea comeam sempre pela prova de papeis. Consiste ella em cada artista ler o que est escripto na sua parte, seguindo pela pea o director, ou o auctor, ou mesme o ponto, afim de se emendar qualquer erro de copia. Provrbios So assim classificadas algumas pequenas comedias, que teem por assumpto e por titulo qualquer provrbio. Qs auctores lanam mo de um provrbio.

justificar a sua opinio mettem os ps pelas mos, dizendo toda a qualidade de disparates. O publico do theatro de S. Carlos vae principalmente ali para se mostrar, para se dar ares e para sustentar a sua fama de abastado. Como disse, no se tiram cincoenta verdadeiros conhecedores do assumpto. Quando muito, alguns gostam realmente de ouvir musica mas tanto effeito lhes faz uma opera cantada por bons artistas comp tocada por um mu realejo. Tambm no so muito entendedores os que assistem s representaes dos outros theatros. Pateam s vezes uma boa pea e applaudem delirantemente outra que nada vale O nosso publico em geral s vae ao theatro para se divertir e passar o tempo, sem ao menos avaliar o trabalho dos artistas. Ri alvarmente com quantas baboseiras ouve, applaude com enthusiasmo o actor palhao e desdenha do trabalho consciencioso do artista correcto, que no transige com o mu gosto do publico, em geral mal educado e ignorante, porque a critica, que estraga auctores e actores, tambm estraga esse publico. Pulmes So os rgos da respirao. Quando um actor possue uma voz forte e estridente e faz resoar o echo da sala de espectculo com inflexes enrgicas e terriveis, diz-se que esse actor tem pulmes magnficos. A's vezes, no drama e no melodrama, os pulmes d'um artista chegam a dis;
!

119

DO THEATRO PORTUGUEZ

Pux

pensar o talento! J na comedia e no vaudeville, alm da boa voz e dos bons pulmes, preciso ter mais alguma coisa. Quando a representao corre Puxar fria e o publico comea a manifestar indif-

ferena ou inpaciencia, cabe aos primeiros artistas levantar ou puxar por todas as frmas essa representao, animando-a e tornando-a interessante. So os artistas muitas vezas que puxam e levantam uma pea.

Q
Esta palavra no theatro tem Quadro duas significaes. Pode ser o effeito plstico e pittoresco produzido no fim d'um acto pelo agrupamento de personagens que tomaram parte na aco; assim se diz: o final do segundo acto apresenta um bello quadro. Significa tambm as divises d'uma obra dramtica com vrios locaes de aco em momentos diversos. Sempre que ha mudana de vista, no decurso de qualquer acto, passa-se a um novo quadro. Se, por exemplo, uma pea tem cinco actos e a aco se passa em vinte logares diversos e portanto com vistas diversas, diz-se que tem 5 actos e vinte quadros. Esto n'este caso todas as magicas, as revistas, as oratrias, as peas phantasticas e at muitos dramas. Muitas vezes o panno de bcca no desce para a mudana de quadro., fazendo-se a mutao
vista.

Para comear um esQuando quizer pectculo, o contraregra no d o signal antes de ter a absoluta certeza de que todos

Tiveram grande voga e Quadros vivos por vezes se introduziram em peas de grande espectculo, o que realmente era de notvel effeito. Hoje os quadros vivos esto pouco em uso. Consistiam na reproduco exacta, com o auxilio de seres animados mas immoveis, de quadros ou grupos de esculpturas celebres e de todos conhecidos. Para os quadres, os personagens vestiam-se com os costumes copiados exactamente do original para as esculpturas eram cobertos de maillos e fazendas brancas. Os grupos e a sua disposio eram rigorosamente observados com a maior exactido. Quando o panno se levantava sobre um quadro d'estes, o effeito era extraordinrio. Podiam ser observados de todos os lados, pois que os personagens eram collocados sobre uma roda que girava lentamente vista dos es;

Quadros vivos

esto no seu posto e de que os artistas esto promptos. Para este fim, quando chega a hora de comear, deve o contraregra percorrer os camarins de todos os artistas que

pectadores.

entram no comeo do acto, perguntando a cada um se pde mandar principiar. A resposta esta Quando quiser. Depois de ouvir de todos esta ou outra phrase similhante, d ento o signal para romper a orchestra, ou, se no a ha, para levantar o panno.
:

Qui

DIGGIONARIO

Quarteladas As divises feitas no soalho do paKo, afim de que facilmente se possam abrir alapes, ou mesmo levantar todo o palco ou uma grande parte para subir qualquer grupo de figuras, para a submerso de
navio, etc. QuartellAS So as partes em que se dividem as quartelladas para n'ellas se abrirem os alapes. Quarteto E' uma pea de musica cantada por quatro vozes, ou tocada per quatro instrumentos; quando cantada costu-

um

ma

ter

quarteto

acompanhamento de orchestra. O tambm uma das formas mais

musica instrumental, principal-

perfeitas da

mente no que diz respeito a instrumentos de corda, pois que apresenta uma sonora homogeneidade, como se no poderia encontrar egual. So modelos de ideal perfeio os quartetos de Haydn, Boccherini, Mozart
quarteto uma das fraces e Beethoven. da orchestra mais essencial, porque forma

base que supporta todo o edificio instrumental. Gomprehende a reunio dos instrumentos de arco: primeiros violinos, segundos violinos, violetas e contrabaixos. E' costume em Quarto d'hora de espera todos os theatros marcar na tabeli as horas dos ensaios, um quarto de hora antes d'aquella a que devem rigorosamente comear. Por isto se diz que o ensaio s 1 1 hoa

preso no reoertorio, ou o artista deixa de receber os seus salrios, sem ter meio de os reclamar. Ha ainda algumas emprezas que contractam artistas com as formalidades legaes; mas com taes contractos tambm pouco se adianta, pois que, apezar da multa estabelecida para a quebra do contracto., se a empreza quebra o artista no tem de quem reclamar a multa, da mesma forma que, n'uma grande parte dos casos, tambm a empreza no tem meio de haver a multa do artista. A toda a hora se est sentindo a falta de leis especiaes. por onde em Portugal se regulem os assumptos theatraes. E' a expresso que serve para Queda indicar o desagrado de uma pea. Ha peas que, cahindo na primeira representao, se levantam depois e fazem magnificas carreiras. No theatro da Trindade, de Lisboa, houve tempo em que todas as peas eram paleadas nas primeiras recitas e depois tiveram innumeras representaes Assim succedeu com o Barba Ai[ul, Filha da Senhora Angot, Sal e Pimenta e outras. Com as reta

vistas

este caso

do anno quasi sempre se tem dado raras as que no foram patea:

ras,

e um quando se deve comear s quarto; ao meio dia e um quarto para comear ao meio dia e meia hora; uma hora e trs quartos para comear s 2. Chama-se a isto o quarto d'hora de espera. Isto tem principalmente por fim evitar o desarranjo pela differena do relgio do theatro e os dos artistas. Quando o ensaio com orchestra, ou ensaio geral, a tolerncia de meia hora, em vez de um quarto d' hora. Apezar de muitos Quebra de contracto emprezarios terem com os seus artistas unicamente contractos de palavra e outros terem assignadas escripturas sem as formalidades legaes e portanto no obrigarem perante as leis, os contractos verbaes ou escriptos costumam ser respeitados de parte a parte. Acontece, porem, que algumas vezes o no so, e por isso a empreza soffre os prejuzos causados pela sabida de um artis1
1

primeira representao e depois deram centos de recitas. Ha tambm quedas fataes; peas que so pateadas e desagradam por tal forma, que ficam s na primeira representao, quando esta consegue ir ao fim. Tem succedido isso a bastanOs Provincianos em Listes, e, entre ellas boa, Viagem d roda da Parvnia, Os Vencidos da vida. As seis, partes do mundo, Eva, fejerro de ouro, etc. A palavra queda refere-se egualmente no theatro a qualquer scena, em que um artista, por assim o exigir a pea, tem de cair desmaiado ou morto, em resultado de um ferimento, em duello, de

das

um

ou de doena sbita. Isto tem de com muito estudo, muita verdade, muito cuidado, para que, em vez de produzir grande commoo, no provoque
tiro

ser executado

riso.

Quinteto E' um trecho de musica a cinco vozes, com ou sem acompanhamento de orchestra. N'um concerto instrumental, o quinteto uma composio para cinco instrumentos concertantes, que s elles formam uma harmonia completa.

R
Rbulas So os pequeninos papeis das que pouco teem que dizer. Ordinariamente estes insignificantes papeis so despeas,

theatro, podem ser elctricas, de gaz, de acetylene, de petrleo, ou mesmo de azeite

empenhados por

mesmo

por coristas.

discipulos, e, s vezes, at No Brazil chamam s

rbulas pontas.

Raios Imitam-se no theatro da seguinte forma: Prende-se na varanda do urdimento um arame, que obliquamente atravessa a scena, vindo prender no cho do palco, dentro dos bastidores. Enfia-sen'esse arame um pequenino canudo, que est preso a um buscap. Lana-se fogo a este na occasio opportuna, fazendo-o atravessar a scena com rapidez e estrondo, lanando chispas. Actualmente, nos theatros em que ha luz elctrica, esta aproveitada para efiFeitos de raios. Ramerro Em todas as artes, e principalmente nas artes de interpretao, existem, ao lado de verdades eternas e fundamentaes, certos detalhes de execuo, que esto sujeitos ao capricho da moda, que se renovam para assim dizer periodicamente e que exigem adaptar-se ao gosto do dia. E' isto que certos artistas de talento secundrio no comprehendem; no mudam o seu velho modo de representar; em nada modificam a sua forma, os seus processos; e dentro em pouco esto em completo desaccordo com a corrente da arte e com o que se passa em volta d'elles. E' d'estes artistas retrgrados que se diz que no passam do ramerro. Rampa E' a linha de luzes que se estende sobre o palco, d'um ao outro lado da scena, em frente do panno de bocca. E' dividida em duas partes eguaes, que se interrompem pela cpula do ponto. As luzes da rampa, conforme a illuminaao do resto do

Rampa
e velas.

Costuma

dizer-se, para indicar qual-

quer effeito na scena, que elle se produz /! da rampa. Tambm se pde dizer: A actriz F..., vista lu^ da rampa, realmente formosa. Dentro do theatro, em Portugal, mais usual dizer-se: A ribalta, em vez de rampa. Ratificao Assim se chama no theatro ao ensaio que se faz depois da marcao d'uma pea, a fim de bem acertar o que se combinou. A estes ensaios chamam alguns de rectificao; mas um erro, porque n'elles se vae acertar ou ratificar a marcao e no rectificar ou emendar o que deve estar
certo.

Quando um theatro, por Reabertura qualquer motivo, esteve fechado durante um prazo maior ou menor, e que volta aos
seus trabalhos regulares, dando representaes, diz-se que fez a sua reabertura. Reappario Quando um artista estimado do publico est durante algum tempo affastado da scena, por qualquer motivo que seja, e volta a tomar parte nos espectculos, diz-se que faz a sua reappario. Os cartazes assim o devem annunciar, no s para lisonjear o artista, mas tambm para excitar a curiosidade do publico e dos amigos que o querero ir festejar.

Rec
Rebentar

DICCIONARIO

124

Quando em

frente

d'um

publi-

CO paciente e amvel os artistas abusam ao ponto de o indignarem, ouvindo-se ento pateada e protestos, diz-se em calo theatral que o publico rebentou por j no poder mais. Quando uma empreza theatral, por falta de recursos e por no conseguir chamar concorrncia aos seus espectculos, no cumpre os seus contractos e se v constrangida a fechar as portas do theatro, diz-se tambm em calo theatral que essa

theatro de S. Carlos, junta5o recitas ordinrias, abre logo assignatura para 20 ou mais recitas extraordinrias, que se realisam muitas vezes sem pretexto algum que as indique.
justifique.

mente com

as

empreza rebentou.
Receita
si

A palavra receita define-se por

A
receita de

Recitar Para bem se recitar deve ter- se boa dico e boa pronuncia. A dico a maneira de dizer, de accentuar por meio das inflexes da voz as phrases no sentido mais natural, mais completo, mais preciso; a pronuncia a forma de dar s palavras o seu valor sonoro e phonetico. Concorre tudo
para a facilidade e mobilidade da recitao. Recitar vontade, naturalmente, sem esforo, sem precipitao e sem arrastar, uma das qualidades praticas mais preciosas que o actor pode adquirir. Articular bem. fazer-se ouvir distinctamente e com clara comprehenso, o ponto de partida de todo o talento scenico. Para estas recitas, Recitas particulares
isto

theatro o dinheiro produzido pela venda de bilhetes, ou pela venda de recitas em benefcios. Todas as noites, depois do segundo acto, o bilheteiro faz as contas e entrega ao caixa o dinheiro, acompanhado de uma folha de receita com as verbas especificadas. Comeou no theatro Recita d'auctor normal e agora est estabelecido em todos os theatros de Lisboa e Porto, quando se representa uma pea original, que a decima quinta recita seja dedicada ao auctor, que, alm de ser festejado, guarda todo o producto liquido do espectculo. No theatro D. Amlia, como as peas se esgotam mais de-

mesma.

um

em consequncia do grande numero de logares que tem aquella casa d'espectaculos, a recita do auctor faz-se antes da decima quinta, dependendo de combinao com a empreza resolver-se qual deve ser a recita. Theatros ha em que as emprezas, querendo ser agradveis aos auctores de uma pea que difficilmente se arrasta, do mais cedo a festa ao auctor, ou com o fim de ver se essa festa d calor pea, ou para logo depois a retirarem, visto que lhes d prejuzo. As recitas (T auctor incitam os escriptores dramticos a apresentarem originaes; so portanto vantajosas para elles, para as emprezas, para o publico e para a
pressa,
arte.

theatros pblicos ou particulares, a direco de sociedade ou os indivduos que as promovem so obrigados a observar todas as formalidades e medidas de segurana adoptadas nos espectculos pblicos Recitativo E', n'uma opera, a parte narrativa e dialogada, que liga entre si as rias e outros trechos musicaes. Pde dizer-se que um dialogo musical, em que o compositor segue, quanto possvel, as inflexes

sejam dadas

em

que a voz deve ter. Reclame Palavra franceza do gnero feminino, que ns nacionalismos e masculinismos. No ha hoje entre ns theatro que, mais ou menos, no faa reclame. Os que no empregam outros meios, servem-se da imprensa, com que esto em boas relaes,

para fazer reclames, dizendo maravilhas de peas cabidas, louvando incondicionalmente

desempenhos

detestveis,

apregoando como

Recita de despedida

Quando um

artista

resolve abandonar de toda a scena, ou se retira temporariamente para descanar, ou mesmo para emprehender alguma tourne pelas provncias, ilhas ou Brazil, d com a companhia a que pertence a sua recita de despedida, que ordinariamente muito concorrida pelo publico e amigos, que lhe vo demonstrar a pena que lhes causa tal resoluo.

riquisssimos vesturios os farrapos, chamando trabalhos superiormente artsticos a vistas cheias de borres, affirmando que as enchentes so consecutivas quando o theatro est todas as noites s moscas! O maldito reclame no sabemos o que tem mais prejudicado e desacreditado, se os theatros ou os jorn^es. O publico j no confia n'uns

nem n'outros, e tem razo. Alm do reclame na imprensa tem elle sido feito por todas as formas, algumas das quaes passo a enumerar: cartazes pomposos a muitas cores e com estampas representando scenas das peas; programmas enormes em prosa e verso; quadros com retratos dos persona-

Recita

extraordinria

Noutro

tempo

chamava-se recita extraordinria a um espectculo fora do commum e cheio de at tractivos, a que o publico bastante concor ria, porque, de mais a mais, essa recita extraordinria era em beneficio .ie um bom artista, ou para obra de caridade, ou ainda para as victimas de alguma calamidade publica. Hoje, porm, annuncia-se recita extraordinria sem qualquer pretexto que o

gens das peas; grandes letreiros com o titulo da obra frente do theatro; lanterna magica para apresentar reclames s peas, intercaladas com vistas cmicas; cartas de convite aos chefes de famlia, distribudas por meio dos recenseamentos; bandeiras nas embocaduras das ruas; taboletas passeian-

12

t)0

THEATRO portuguez

Aeg

do pela cidade

com

figuras
a

quanto
publico.

s costas de garotos; carros allegoricas; finalmente, tudo imaginao suggere para attrahir

Segundo os regulaRecusa d'um papel mentos theairaes o artista que recusa um papel que lhe distribuido, multado em 3o por cento do seu vencimento mensal, ou seja n'uma quinzena de ordenado. Estas recusas do quasi sempre motivo a discrdias, que algumas vezes do logar sabida do artista da companhia. Os 5o por cento do ordenado mensal duro para o artista; mas acontece muitas vezes que ainda maiores so os prejuzos do emprezario por no ter outro ardistribuir o papel e assim ter de retirar de ensaios a pea em que fundava as suas esperanas. A's vezes o emprezario, para se ver livre de artista, manda-lhe distribuir papel que elle se v obrigado a recusar e est aberto conflicto, de que ha de resultar o artista despedir-se .'\rtistas ha tambm cheios de vaidade, que julgam todos os papeis inferiores ao seu mrito e por isso os recusam. estes a multa bem applicada. E' aquelle que n'um Redactor theatral qualquer jornal tem a seu cargo a seco dos espectculos. Assiste s primeiras representaes, indo depois da recrta ao jornal dar a noticia e fazer a critica da nova pea e do seu desempenho, a fim de apparedactor theatral, recer no dia seguinte. alm das criticas, d diversas noticias sobre assumptos que dizem respeito ao theatro, e, quando no as tem, inventa-as. Alguns ha que, para satisfazer caprichos d'artistas, alimentam a intriga de bastidores, prejudicando muitas vezes as emprezas. Outros ha ainda que, para fins diversos, chamam grande dramaturgo a um imbecil e proclamam esque vale trella uma qualquer nullidade. que o publico est quasi sempre em destista a

Actualmente teem a sua reforma, recebendo as suas penses pelo cofre das aposentadorias os artistas: Taborda, Joo Rosa, Emilia dos Anjos e Jesuina Marques. Os ltimos societrios do theatro de D. Maria H teem direito a ser aposentados quando ali se tiverem conservado um certo numero de annos, ou quando se inutilisarem. Pertence ao director musical Regncia a regncia d'uma qualquer pea com musica. Ainda que haja outro ensaiador da especialidade, ao director musical que pertence a regncia dos ensaios de junco, dos ensaios geraes e, pelo menos, das primeiras repre-

quem possa

um

sentaes das obras com musica. Regente d'orchestra O titulo indica o cargo. Do regente d'orchestra depende principalmente a boa execuo musical. E' sem duvida importante levar a compasso a or-

um

chestra, dar-lhe calor e animao quando preciso, sustentar os planssimos, indicar a entrada a cada instrumento, manter firmes os coros, muitas vezes faltos de atteno, dar a cada cantor o signal para comear; tudo isto, porm, nada em comparao com os trabalhos preparatrios do estudo e ensaios parciaes e geraes, que tem de dirigir e organisar. regente d'orchestra, que tambm sempre o director musical do theatro e principal ensaiador de musica, tem

de cuidar dos artistas, dos coros, da orchestra e do baile, e tem principalmente de a todos inspirar confiana e ser obedecido cegamente, sem admittir um desmando, uma falta de respeito. Pesa, pois, sobre o regente

d^orchestra uma de, porque d'elle )uncto.

enorme responsabilidadepende todo o conos bastidores de rou-

Reguladores
pas, collocados

So

accordo
tura,

com

Redaco

Chama-se redupr uma

a

a critica.

parti-

resumir

instrumentao para

uma

pequena orchestra, ou mesmo para piano. E' um trabalho indipensavel quando se trata de dar qualquer opera-comica ou opereta em pequenos theatros de provincia. Egualmente convm fazer a reduco, at mesmo
de grande opera, s para piano e canto, a fim de ser aproveitada pelos amadores que a pretendam executar. Este trabalho pde ser feito pelo prprio compositor, ou ento pelo ensaiador, que se familarisa com a obra e facilmente depois faz a reduco. Reforma E' a penso que se d ao artis-

de ambos os lados da scena, logo atraz do arco do proscnio. Regulamento E'o conjuncto de disposies, com maior ou menor numero de artigos, pelos quaes se deve guiar a vida interior do theatro. Fixa e limita as attribuies e os deveres de cada um, prev as infraces e estabelece a tabeli das multas com que so punidas; organisa, finalmente, o andamento do servio quotidiano para ensaios e espectculos. Por esta forma nin-

1<
II

que trabalhou durante certo e determinado tempo e foi classificado no theatro normal. A reforma foi por vezes concedida pelas camars a artistas que, sem terem os requisitos exigidos pela lei, tinham ainda assim prestado bons servios ao theatro.
ta

allegar ignorncia Regulador das faltas que commette. Ainda ha pouco tempo lodos os theatros de Lisboa tinham o seu regulamento mettido n'um quadro e aflixado no palco, junto s tabelis.

gum pde

Algumas emprezas mesmo mandaram

imprimir o seu regulamento e distribuam os exemplares pelos seus artistas e empregados. Agora este uso est completamente abandonado e intil seria, porque nos nos-

I^ep

biCCIONARI
n'outra

126

SOS theatros quasi acabou a disciplina e a ordem e, triste dizel-o, no se pde affixar

um regulamento,

que

a toda a

hora seria im-

punemente transgredido. Durante muito tempo no Relmpagos theatro os relmpagos eram feitos por meio de um canudo de folha, tendo n'um dos ex-

tremos uma espcie de lamparina de lcool, rodeada de uma poro de lycopodio. Do outro extremo soprava-se no canudo, o vento levantava o lycopodio, que passava na chamma e produzia o claro. Em muitos theatros de provincia ainda assim se usa fazer relmpagos; porm nos theatros illuminados a luz elctrica, esta applicada aos effeitos dos relmpagos, collocando dois ferros com cabos nas extremidades de dois fios conductores, fazendo chegar rapidamente um ao outro, uma chamma brilhante e de perfeita illuso immediatamente produzida.

casa de espectculos ainda no foram representadas e de que esse theatro pde dispor. Todas as peas que n'um theatro esto montadas e sabidas pelos artistas, ainda que se representem de quando em quando, fazem parte do repertrio. Quando uma pea durante muito tempo no subiu scena e no est sabida pelos artistas, diz-se d'ella que est fora do repertrio. Quando n'um theatro se ensaiam,

umas sobre outras, diversas peas e se cordam as antigas,diz-se que a empreza

palavra ao

reest fazendo repertrio. Applica-se tambm a

numero de papeis que qualquer

desempenha, dizendo-se:
. .

bom
de

artista

tal

pea do repertrio do actor F.

Quando

uma companhia

faz tourne

artstica, trata

annunciar o seu repertrio. A's peas clssicas, ordinariamente representadas por artistas notveis, chama-se o grande reper-

Relgio do theatro

Deve estar collocado

sitio bem visvel do palco. Convm que esteja certo, a fim de que por elle se regulem as horas dos ensaios e as horas de comear e findar o espectculo. Atrazado, poder dar logar a questes com a policia adiantado, a questes com os artistas, que

em

seriam injustamente multados. Paga-se conforme as Renda do theatro condies do arrendamento Em geral so as rendas tiradas por uma percentagem de 10, i5 ou 20 por cento sobre a receita de cada espectculo, at prefazer a importncia da totalidade da renda annual. Ordinariamente Renovar o contracto nos nossos theatros, quando uma empreza est satisfeita com o trabalho de qualquer artista, trata de lhe renovar o contracto com muita antecedncia, a fim de que, no fim da epocha, outra empreza lhe no faa concorrncia, desinquietando-lhe o artista com promessas e ofFerecimentos. Ultimamente tem havido emprezas, em que no ha contractos assignados e continuam os artistas de epocha para epo-

Um bom repertrio a riqueza d'uma empreza que, de tempos a tempos, o passa em revista, dandolhe bons interesses; ou, quando lhe cae uma pea nova, tem sempre o velho repertrio a que recorra. Ainda no ha muito que se viu, no theatro D. Amlia, quanto valia o variado e excellente repertrio da companhia Rosas & Brazo. Durante os ensaios de apuro o Repetir
trio.

ensaiador obriga os artistas a repetir qualquer scena tantas vezes, quantas as precisas para ficar bem ensaiada. So ordinariamente de panno Repregos contornado de madeira, algumas vezes todos de madeira e ainda de carto ou folha. Pintados conforme o scenario o exige, os repregos applicamse nas deco-

raes,

produzindo muito mais illuso do que a simples pintura das scenas. No theaRepresentao

tro a palavra representao quasi synonimo de espectculo e de recita; pois se diz: o espectculo ou a representao correu bem; e

Reprego

cha,

sem que pensem em

aempreza cogite de os

sair,

que a represen'ao ou a
recita de tal dia foi interrompida. . . A palavra representao applica-se principal-

nem

dis-

pensar.

So colRenques de luzes locados no cho por detraz de repregos para illuminar as sceou zerem o
nas,
etc.

mente para indicar o numero de vezes que

uma
a

pea sobe scena. Assim, diz-se: E* hoje a primeira representao de tal pea
;

a certa altura,para fa-

effeito, por detraz do scenario, de illuminaes, luar,

pea de tal j tem dez, vinte, trinta ou cincoenta representaes ... Esta palavra emprega-se Representar

Esta palavra no Repertrio theatro tem diversas significaes, ou antes diversas explicaes. O repertrio d'um theatro compe-se do conjuncto das peas que lhe pertencem, que

no theatro em diversos

Renque
de luzes

sentidos. Pde dizer se: Esta noite representa-se a Mascotte no theatro da Trindade o que quer dizer que essa pea vae ali ser representada. Hoje no se representa em D. Maria, o que indica que o theatro est fechado n'essa noite. Todos os papeis da Morgadinha so

12-^

DO THEATRO PORTUGUEZ

ftei

bem

representados-^ o que mostra que os actores interpretam bem os seus papeis. A palavra representar pode, pois, indicar que uma pea sobe scena^ ou que est para subir, que ha ou no espectculo em certo theatro e que o artista representa ou interpreta tal papel. ExpresRepresentar para as cadeiras so usada em theatro para indicar que so raros os espectadores e por isso se representa para as cadeiras, que esto vasias. Outra palavra franceza que a Reprise nossa lngua admittiu, para indicar no thea-

de retalhos, quando formado por actos de diversas peas, ou por comedias pequenas
e intermdios.

Reticencia

E'

uma

figura de rhetorica

que faz suspender toda ou parte de uma phrase para a expresso de uma ideia; o actor emprega a reticencia, manifestando pela physionomia e pelo gesto o que no pde dizer com a palavra. Isto muitas vezes difficil

e precisa ser

Retirar a pea
direito

Um

bem

estudado. auctor no tem o

que se vae fazer reapparecer uma pea que de ha muito estava retirada de scena. Muitas vezes as reprises do mais do que peas novas e ha exemplos at de uma pea que no seu principio pouco deu, fazer bella carreira na reprise. Assim aconteceu no theatro D. Maria com o drama Maria Antonietta e o mesmo succedeu na Rua dos Condes com a pea phantastica Ali-Baba ou os 40 ladres. Peas ha que soffrem innumeras reprises e sempre com grande resul tado. Entre ellas citarei: Alfageme de Santarm, Barba Ai^ul, Dama das Camlias, Frei Lui^ de Sou\a, Gata Borralheira. Grtro,

de retirar a sua pea empreza que a pz em scena, emquanto estiver no repertrio. Poder, porm, fazel-o quando a mesma empreza o pretender prejudicar, j cortando-Ihe scenas ou falias inteiras, j fazendo substituio na distribuio dos papeis sem o auctor ser ouvido, j no satisfazendo os direitos d'auctor. Se fosse permittido ao escriptor retirar a sua pea quando bem lhe aprouvesse, as emprezas sofFreriam grandes prejuzos.
E' o que se diz de Retirar-se a tempo actor ou de uma actriz que, reconhecendo que vae entrar na decadncia, se re-

um

Duque^a de
Kean,

Gerolstein, Intrigai no bairro, Mascotte., Morgadinha de Valjlor, Remo das Mulheres, Saltimbanco., Santo Antnio,, Sinos de Corneville, Solar dos Barrigas, Tim tim por tim tim, etc. esta palavra costumam Reservado as emprezas marcar os logares que devem

Com

ficar livres

para a imprensa ou outras quaesquer pessoas que tenham direito a entrada gratuita na sala dos espectculos. Respirar O artista quando declama, da mesma forma que quando canta, precisa saber bem respirar e conhecer o momento em que o deve fazer. Por meio da respirao que o actor d voz a entoao e a
inflexo precisas para communicar os sentimentos e os pensamentos alma dos es-

pectadores.
tista

artista

que se
j

fatiga

um

ar-

mediocre; isto passa

como um

axio-

ma. Saber,
e

pois, respirar convenientemente no justo momento uma ptima qualidade que o actor deve adquirir por um estudo methodico e persistente. As emprezas Restituio do dinheiro

so obrigadas a restituir aos espectadores a importncia das suas entradas quando o espectculo no possa realizar-se ou continuar, assim como a fazer a mesma restituio na hypothese da substituio do espectculo ou na de qualquer artista annunciado, quando os espectadores no concordan'essa substituio. As emprezas no a restituir a importncia quando a mudana de pea, ou a substituio de artista seja determinada por cau-

do theatro. Ghama-se a isto ter bom senso, para deixar de si boa recordao no espirito publico e bom nome na historia do theatro. Alguns ha que, j velhos, fatigados e at sem memoria, teimam em representar mal, fazendo crer nova gerao que era falso quanto de bem se dizia a seu respeito. Emilia das Neves no deixou no espirito dos novos, que s a viram representar nos seus ltimos annos, o grande enthusiasmo que todos ns, velhos, tnhamos pelo seu extraordinrio talento. Nas ultimas peas em que representou chegou a ser pateada! E para isto deixa o artista de retirar a tempo! Patear Emilia das Neves! Ainda se no commeiteu maior crime no theatro portuguez! Porque estava velha, doente, desmemoriada, pateava-se a maior gloria do theatro portuguez, o maior vulto que existiu na nossa scena; que no existe nem tornar a existir outra que se lhe compare! Emilia das Neves errou por se no retirar a tempo mas tinha desculpa no seu amor arte ; pois que tinha pezar em affastar-se d*aquelle nobre campo de batalha, em que to assignaladas victorias ganhou. Mas o publico, esse brbaro, esse ingrato, que pateou a rainha da scena, que ningum conseguiu desthronar, esse publico commetteu um crime
tira

de lesa-arte

rem

so obrigadas

sa superveniente

Retalhos

Diz-se

ao comeo do espectculo. que um espectculo

Quando o ensaiador, Retirar um papel depois de se certificar em alguns ensaios, entende que o artista, a quem foi dstribuido um certo papel, no pode de forma alguma desempenhal-o bem, tendo outro que o substitua em melhores condies, deve retirar-lhe esse papel, a fim de no prejudicar o conjuncto e comprometter a pea. E' prefervel que um artista se zangue, a zan-

lol

DCCiONARIO
em que demonstrava
e

128

garem-se todos os outros e o auctor da obra

ser prejudicado.

possuir

tal

faculdade

E' a classificao que se d a Revista certo gnero de peas, em que o auctor critica os costumes d'um paiz ou d'uma loca-

communicava egualmente o

Alguns

quando

riso salaartistas perdem-se de riso em scena o no devem fazer, s vezes mesmo

passar vista do espectador todos os principaes acontecimentos do anno findo: revolues, grandes inventos, modas, acontecimentos artisticos ou litterarios, espectculos, crimes, desgraas, divertimentos, eto Nas peas d'este gnero todas as coisas, ainda as mais abstractas, so personificadas de maneira a facilitar apresental-as em scena. As revistas, que era pouco podem satisfazer pelo lado litterario, dependem principalmente, para terem agrado, da ligeireza, da alegria, do muito movimento, do espirito, com que forem escriptas, de couplets engraados e boa enscenao. Em Portugal ha grande predileco por este gnero. Houve epocha em que, nas revistas^ o escndalo predominava e eram festejadissimas as caricaturas de personagens importantes da politica. Tudo isto hoje est prohibido. Pois. sinceramente, era isso prefervel porncgraphia de que quasi todas as revistas hoje esto recheiadas. O que principalmente augmenta de anno para anno a natural exigncia do publico em querer ver essas peas luxuosamente montadas. J que aos ouvidos falta a critica mordaz, que gozem os olhos os deslumbramentos de scenario, vesturio e adereos. Revista ao edificio Depois de terminado o espectculo e de estar vasia a sala, o chefe do piquete de bombeiros ou os seus subordinados passam revista a todo o theatro para que no fique alguma faulha que possa communicar fogo ao edificio. Ribalta E' o nome que, de preferencia ao de rampa, se d em Portugal aos renques de luzes que, de um lado e outro da caixa do ponto, illuminam a scena. V. Rampa. Rir na scena Saber bem rir em scena coisa difficillima para o artista. Aquelle que ri naturalmente e com estrondo, que d bellas gargalhadas, em que mostra verdadeira alegria, consegue transmittir esse prazer a todos os espectadores e durante bastante tempo a sala inteira ri a bandeiras despregadas. O rir de tal forma e com tal perfeio uma faculdade que raros possuem; tambm se adquire com o estudo, mas com grande trabalho e grande diflficuldade. O nosso actor Cezar de Lima sabia
lidade,
faz

ou ento

situaes dramticas. E' uma questo nervosa, mas que lhes pde causar semsaborias. Vi uma vez a plateia patear, em D. Maria, a illustre Virgnia e o grande Tasso, por no poderem fallar, perdidos de riso n'uma situao dramtica. Pelo mesmo motivo, nas Variedades foram pateados os actores Joaquim d' Almeida e Brando. E' preciso que o artista faa um grande esforo e disfarce por qualquer forma para que o publico nem sequer chegue a desconfiar de que elle se est rindo, sem o dever fazer. Muitas vezes um artista cmico, que tem o dom de improvisar, collaborando com o auctor, profere uma phrase engraadissima, e os collegas que esto em scena no podem conter-se e largam todos uma gargalhada. Quando estes casos se do, no ha perigo, porque o publico ri conjunctamente. Isto dava-se muitas vezes com o engraadssimo Izidoro e com o Taborda, d-se ainda com o Valle e, acima de todos, com o Alfredo Carvalho. Ritornello E' a palavra mais usada; mas

em

no precisamos

italianisal-a,

porque temos
significao,

em

portuguez,

com

mesma

retornello.

Chama-se assim ao curto prelu-

dio symphonico, que precede e prepara um trecho de canto, e algumas vezes tambm o termina. Acontece mesmo ouvir-se o ritornello no meio de uma ria, se a situao o permitte, seja para dar desenvolvimento expresso dramtica e scenica, seja para dar ao cantor o tempo de respirar e tomar
flego.

Em todas as artes, e principalRococ mente quando se trata de talentos secundha certos modos de sentir e de se exprimir, que depressa envelhecem, porque lhes falta naturalidade, simplicidade e espontaneinade, visto que ou so empolados at emphase, ou preciosos at pretenso. Toca-se ento o ridculo e torna-se rococ. que rococ no tem bom gosto, nem ideal artstico. Attentem n'isto os escriptores dramticos, os compositores e os actores.
rios,

rir

e fazer rir

como nenhum

outro.

Na

co-

media Fogo no convento, havia occasies em que o publico ria com elle mais de um quarto de hora, e quando j no podia rir
mais, applaudia estrondosamente. Ia gente de propsito ao theatro de D. Maria, para desopilar o fgado, rindo com o Cezar de Lima. A nossa distincta actriz Virgnia desempenhava um monologo intitulado Riso,

Rodriguinho Quando um artista, tomando um calor inesperado, e s vezes fora de todas as regras da arte, comea declamando precipitadamente e n'um crescendo vigoroso at que termina em grande excitao, em choro ou em gritos estridentes, costuma dizer-se que fez um rodriguinho, o que d sempre resultado em applausos. JVIuitos artistas lanam mo d'este recurso, at mes-

mo

os de grande valor.

Em rodriguinhos foe Pe-

ram eximios os actores Theodorico

reira.

Roletes

So uns

pedaos de madeira ou

b TiiEAtkO PORTUGUS
ferro, ordinariamente de meio metro de comprimento, com espiges dos dois lados, que entram nos logares preparados para os receber e que giram para fazer levantar ou abaixar as cordas, que passam nas aberturas que os roletes teem. Romanza Gomo acontece quasi sempre quando se trata de musica, aproveitamos os nomes italianos para designar o que queremos. A romanza, ou romana^ um agradvel trecho de musica, que pde fazer parte de uma opera ou opereta, ou expressamente escripta para se cantar isolada. A roman^a uma espcie de pequeno poema, de caracter apaixonado, terno ou melanclico. O seu estylo, tanto potico como musical, deue salientar-se principalmente pela clareza, simplicidade e commoo. Romper Quando o scenario no est feito medida do theatro em que serve, ou as scenas esto mal montadas, ficam aberturas por onde os espectadores vem o que est por detraz dos pannos. Quando isto acontece que se diz que os pannos rompem. As scenas podem romper por cima ou dos

Aub

pelo coro, ao mesmo tempo que todos danam em roda e com as mos dadas. Rondo E' uma espcie de recitativo meldico, d'um pequeno poema cantado, sem pretenso, e que, tendo principal-

mente importncia as palavras, deve ser, pode dizer-se, fallado musicalmente. Os versos para o rondo so de costume divididos em quadras, exprimindo um pensamento completo, e cada uma d'essas qua-

uma phrase musical tambm completa; mas como a successo no interrompida de phrases to curtas e sempre novas seria d'um effeito fatigante, o compositor contenta-se geralmente em alternar duas ou trs phrases, que se vo succedendo. Na opera-comica, e principalmente na opereta, o rondo, quando gracioso, ligeiramente traado, d'um rythmo potico, de effeito
dras d logar a
seguro. Roteiro E' a relao, com as devidas explicaes, dos objectos precisos para uma pea. E' o director de scena ou o ensaiador quem tira os diversos roteiros, entregando depois com tempo um ao machinista, outro ao aderecista e ainda outro ao director do guarda-roupa. De bons roteiros se tiram ptimos resultados para as peas. Diz-se que o panno de bocca Roupas de roupas quando n'elle esto pintados cortinados, na maior parte das vezes vermelhos. So de roupas os reguladores, contrareguladores, guarnies do proscnio e as bambolinas respectivas e sanefa. Substituemse tambm com roupas os tectos e a parte superior de scenas a que a pintura no pde dar a altura devida. R. R. R. O actor que no pde pronunciar bem o R, desagradvel ao ouvido; mas o que tem o defeito contrario, carregar nos R constantemente e com exagero, insupportavel. Quem pretende seguir a carreira do theatro, deve, por todas as formas e com grande estudo e exerccios, perder

lados.

Rompimentos

Tambm

se

theatro pannos rotos. Substituem

chamam no com van-

Rompimento

tagem os bastidores e as bambolinas. Gonforme o fundo que a scena deve ter, ha um rompimento em cada plano para, com o panno do fundo, completar a vista. E' uma cano com estribilho, Ronda composta de varias coplas, cantadas por

qualquer dos defeitos. O auctor dramtico deve enRubricas cher a sua pea de rubricas ou indicaes, intercaladas no texto, para melhor intelligencia e execuo da sua obra. Essas indicaes devem ser relativas ao scenario, aos costumes, aos accessorios, aos movimentos scenicos, s passagens a executar pelos personagens, aos gestos, expresso e movimento dos actores nas diversas situaes dos papeis, etc, de maneira que a leitura attenta da pea e suas rubricas permitta uma boa enscenao e o desempenho dos papeis de

uma

s voz,

mas cujo

estribilho repetido

accordocom o pensamento do

auctor.

<J

Saber estar

em

scena

E'

tambm uma

das mais apreciadas qualidades do bom actor e da boa actriz o saber estar em scena. O artista sabe estar em scena quando, absolutamente convencido da importncia do papel que lhe foi confiado, entregando-se unicamente sua arte, insensivel a qualquer distraco externa, falia, anda, conduz-se, ouve, como se na realidade fosse o perso-

bem o

cipalmente n'uma situao dramtica, ouvir interlocutor, seguir attentamente o que elle diz e acompanhal-o com o gesto e com o olhar, fazer comprehender ao espectador a impresso que lhe fazem as pala-

nagem que
tro,

representa. Para elle no ha theano ha publico; existe apenas uma aco, na qual elle toma parte, na qual se en-

contra envolvido e, dentro da qual, todos os seus esforos tendem a dar ao espectador a illuso mais completa, com o sentimento da realidade. Infelizmente no nosso theatro muitos artistas se afastam d'este grande preceito, distrahindo-se completamente do que esto fazendo e deixando perder todo effeito para o publico. Alguns actores e principalmente algumas actrizes, logo que entram em scena, passeiam a vista pela plateia e camarotes, chegam a fazer cumprimentos para o publico e assim pas~ sam todo o tempo que se conservam vista dos espectadores. Isto faz perder completamente a illuso, prejudica o trabalho dos outros artistas e em completo damno da pea que se representa. Artistas ha que sempre Saber o papel sabem os seus papeis; outros, porm, ou por

vras que ouve, sem todavia desviar as attenes em detrimento do actor que falia, uma rara qualidade e que poucos artistas teem em alto gro. Emilia das Neves sabia como poucas ouvir bem, mostrando, como em tudo, um poder e uma sagacidade dramtica incomparvel. Joo Rosa era tambm um dos nossos artistas que possua esta quali-

dade superior. Sabida No theatro, em qualquer gnero de que se trate, as sahidas, da mesma forma que as entradas de cada personagem, devem

ser justificadas pela situao e produzir-se da maneira mais natural. sahida desastradamente ordenada pelo auctor muito

Uma

preguia, ou por falta de memoria, nunca os sabem. Estes troncam as phrases, nunca do a deixa exacta e esto sempre hesitantes e atrapalhados. Basta isto para prejudicar uma pea e desmanchar o conjuncto da representao. Uma das primeiras grandes Saber ouvir qualidades do actor bem saber ouvir. Prin-

de executar pelo artista. Este, pela sua parte, deve sempre ter o maior cuidado na forma por que effectua as sahidas. Sahida falsa Ghama-se assim ao movimento do actor que, no momento em que o publico julga que elle vae desapparecer e quando estava quasi fora da sua vista, desce novamente, conforme o exige a aco da pea e continua dialogando. certos casos e em certas situaes eminentemente dramticas, tal movimento adquire grande poder e produz notvel effeito; mas difficillimo e reclama da parte do artista muita intelligencia e muito estudo. Sahir tyroleza calo theatral, quando os espectadores no applaudem, antes recebem friamente scenas empolgantes
difficil

Em

Em
:

que costumam

ser victoriadas,

dizer-se nos

bastidores

costume Ho/e no saem

al^

WCCIONARIO

r32

nem tyrole^aln A origem d'esta phrase theatro que tenha uma verdadeira sala de j seguinte: um actor medocre, que ainda pintura. A maioria d'elles teem uns stos hoje vive, tinha.no seu estafado repertrio que aproveitam para tal fim, onde no inver.z opereta de Offenbach, 66. Sempre que a no se morre de frio e os pannos no enxugam, e no vero se arde pelo excessivo cafazia, era applaudido, porque a musica era realmente lindissima e elle ordinariamente lor. Em alguns chove at. N'outros falta o representava a pea ou em theatros particu- espao para estender um panno inteiro Feita expressamente para tal fim, houve apelares ou em pequenas terras da provincia, ou, finalmente, por obsequio, em recitas de nas uma nica sala de pintura, se por acaso benefcios. Aconteceu que em certa noite foi se lhe podia chamar sala. Foi um barraco representar a pea em frente d'uma plateia mandado construir de madeira, junto praa exigente de um dos theatros de Lisboa. Can- das Flores, pela Sociedade proprietria do tou o peior que sabia o numero de entrada e Theatro da Trindade. AUi trabalharam por o publico, por muito favor, ficou impassivel. bastante te.-npo Procopio e Lambertini. Mas Cantou depois um duetto ea mesma impas- o barraco, construdo em sitio desabrigado, sibilidade dos espectadores. Comeou o des- exposto intemprie, sem nunca ter repaapontamento do actor. Seguiram-se uns ros, foi-se deteriorando, at que um bello dia desabou e nunca mais foi levantado. O couplets e o publico cada vez mais frio. Quando sahiu de scena, disse para os colle- que parece incrvel que os theatros ultimamente construdos no tenham uma sala gas: Esto de gelo! Mas no tem duvida; vo ver agot-a guando eu cantar a ty roleta! de pintura capaz So ainda assim os mais A isso que elles no podem resistir! E l antigos, So Carlos e D. Maria, que possuem salas que melhor se podem aproveitar. foi para a scena. Tomou ares triumphantes, Salo Os nossos theatros teem quasi tocantou com o maior arrojo e os espectadores sempre impassiveisl Sahiu de scena furioso e exclamou: Pois, senhores, hoje nem sahiram tyrole^a! Devia ser uma sala Sala de concertos especialmente construda para a execuo e audio de corjcertos vocaes e instrumentaes. Em Portugal no existe uma sala de concertos digna da arte e dos bons artistas. Realisam-se ordinariamente nos theatros, no Salo da Trindade ou no de D. Maria e no pequeno theatrinho do Conservatrio. Nenhum d'estes locaes est em boas condies. J por vezes se teem realizado coHcertos na monstruosa sala Portugal da Sociedade de Geographia. Ahi as condies acsticas so pssimas, alm de todos os outros
! I

defeitos.

Deve ser espaosa, Sala de pintura commodidades, amplas entradas, de fcil

tei

ac-

Salo

dos o salo d'entrada, onde o publico fuma e passeia nos intervallos do espectculo. Este salo de entrada o que d ingresso aos |espectadores, que d'alli se dirigem para as
fcplatas

Is.

Snla Qc piiUura

cesso, arrecadaes para o material, armrios para deposito de tintas, pincis, regoas, et., e, principalmente, muita luz e bem dis-

tribuida, a comear pela de cima, para o que o tecto deve ser envidraado. Em Portugal no se tem pensado em tal. No ha um nico

ou camarotes. O Real Theatro de Carlos tinha um bello salo nobre, na altura da 1.* ordem e com magnifica varanda para o largo. As emprezas entenderam dever vedai o ao publico e inutilisal o, pelo que o governo o cedeu agora ao Centro d' Esgrima. O Theatro de D. Maria II, alm do bom salo de entrada, tem na altura da i." ordem um lindssimo salo nobre, onde se do concertos, conferencias e bailes de mascaras e que em todas as noites de espectculo est aberto ao publico, O Theatro de D. Amlia tem disposio do publico o amplo o bello jardim d'inverno, communicando com o pequeno salo de entrada, e, na altura da i.* ordem, um elegantssimo

i33

DO THEATRO PORTUGUEZ

9ce

foyer. O Theatro da Trindade tinha o me lhor salo de Lisboa, onde o publico poderia estar vontade durante os intervallos do espectculo: mas, sem que se atine com a causa, cortaram essa commodidade ao publico e essa belleza ao theatro. O salo da Trindade serve hoje apenas para bailes de mascaras e alguns concertos. Ultimamente

para exhibio de animatographos. O TheaAvenida tem pequeno salo de entrada; mas, na altura da i.* ordem, um salo melhor e mais espaoso. O Real Colyseu tem direita da entrada um comprido salo pouco aproveitado. O Colyseu dos Recreios^ alm do grande trio, onde at deveriam entrar as carruagens e com esse intuito foi feito, tem no alto da sala um grande promenoir e um enorme restaurant e caf. que accommoda centos de espectadores. O Theatro do Prncipe Real, alm do sj/5o d'entrada, alis pequeno, tem outro maior, que d ing:esso s platas e communica com o botequim. O Gymnasio tem apenas o acanhado salo d'entrada e uma escura sala na altura da 2. ordem. O Theatro da Rua dos Condes, com a ultima obra que lhe fizeram, no tem salo
tro

ou sae qualquer personagem. Assim, diz-se, por exemplo, Quebella scena pintou o Machado ou Que bem disposta estava a scena !o ou ainda: As scenas so muito curtas! ou mesmo: OactorF... cahiu em sccmi.' A actriz F. .. enchia a scena / etc. e mais E' a que, recitada por Scena dramtica um s personagem, ou passada entre dois ou mais, commove a plata pelas paixes que n'ella se desenvolvem, pela violncia da
!

pela descripo de um. acontecifunesto, que produz piedade ou terror. Estas scenas precisam ser conduzidas n'um crescendo que, no final do acto, pos* sam explodir, provocando enthusiasmo. Tambm se chama scena dramtica ao monologo isolado, recitado em qualquer intervallo'; Ainda se d o nome de scena dramtica ao theatro, onde se representa o drama. Scena escabrosa E' assim classificada a scena ou situao atrevida, comd esmandos

phrase,

mento

algum nem

Assim se chama tambm bamSanefa bolina que cobre a parte superior do panno de bocca, junto ao arco do proscnio. No traje d'uma danSapatos de dana arina a parte mais insignificante e todavia a mais essencial ao seu trabalho so os sapatos. Ainda que faa os seus estudos e exerc-

caf.

delinguagem ou excesso de phrases equivo' que pde ferir em demasia os ouvidos do publico e portanto precisa ser aligeirada pelo artista ou artistas incumbidos de a representarem. Estes teem de empregar muita cautella, muito tacto, muita habilidade para se salvarem a si e scena escabrosa representada. Isto consegue-se usando de uma grande reserva e quasi saltando por cima d certas palavras ou phrases, e egualmente pelo jogo de scena, pois que, no o fazendo,
cas,

com sapatos gastos, quando entra para scena deve calar sapatos novos, cuja ponta e costuras so acolchoadas, isto , reforadas com algodo, que d firmeza seda do sapato e a faz manter na ponta do p. Algumas gotas de gomma, postas com um fino pincel, fazem adherir o calado ao calcanhar. Os cordes devem ser atados com cuidado. O despreso d'estes pormenores pde comprometter a artista. Tambm, antes de entrar em scena, a danarina deve esfregar os ps n'uma pouca de resina, que a impede de escorregar E' um pedao de madeira que Sarrafo serve para applicar aos repregos ou bastidores e que tambm se prega nas regoas dos pannos quando estas partem. Os sarrafos teem outras diversas applicaes no theatro.
cios
a

corre-se o perigo de susceptibilisar os espectadores e obter o resultado contrario ao que se desejava. Scena lyrica Designa-se assim symbolicamente tudo o que diz respeito unio da poesia com a musica, no theatro. Muitas vezes se falia da scena lyrica como do theatro da opera. Fallando-se das mais notveis partituras, diz-se: As obras primas da scena lyrica. . E, referindo-se aos mais notveis artistas d'opera, accrescenta-se: Os grandes artistas da scena lyrica. ., etc. Scena (A) nos intervallos Durante os in-

Classificao dada pelos franSaynete cezes e hespanhoes, e por ns algumas vezes adoptada, para designar umas pequenas peas, de dois ou trs personagens, no g-

nero comedia ou vaudeville.

Tem no theatro diversas signifiScena caes. Chama-se scena vista que foi pintada segundo as indicaes do auctor da pea.

quanto apparece

Chama-se scena ao ccnjuncto de tudo vista do espectador, seja a vista, a mobilia, adereos, etc. Chama-se scena s divises de cada acto, quando entra

scena nos intervallos

tervallos, em que tem de se desmontar a scena e armar a do acto seguinte, trabalham

Seg

DICGIONARIO

184

afanosamente o machinisla, o seu ajudante, os carpinteiros de movimento, os comparsas de scena e os illuminadores. Por este motivo, e para no demorar os intervallos, no deve alli permanecer nenhuma pessoa alheia ao servio. Por vezes ha abusos, que devem ser reprimidos pelo contraregra, por ordem do director de scena. Scena perigosa E' aquella que, pela situao ou pela phrase, o publico pde tomar como indecente ou atrevida de mais, manifestando-se desagradavelmente. O artista, pelo modo de dizer e de representar, pde s vezes salvar a situao; mas nem sempre o consegue. Scenario Chama-se assim s vistas que se apresentam ao publico para a representao de qualquer pea. O scenario compese de pannos do fundo, rompimentos^ basti-

perspectiva, visto que de tudo isto precisa para bem executar os seus trabalhos. Em Port gal, infelizmente, no tem havido grande progresso na scenographia. Esta arte, para produzir verdadeiros effeitos, precisa ser cultivada por talentos de primeira ordem, auxiliados com muito estudo e pratica. Grandes pintores de quadros no saberiam executar uma simples scena com perfeio. E' uma especialidade que possue segredos, que s o bom scenographo consegue descortinar. A ptica do theatro exige o emprego de meios particulares para conseguir a verdadeira illuso e tirar grandes effeitos de pequeninas minudencias. Entrens, com excepo de Eduardo Machado, que teria sido um grande scenographo em qualquer

dores, praticveis, repregos^ lados e fraldes. Os pannos do fundo esto suspensos do urdimento, d'onde os fazem subir ou descer. Da mesma forma esto os rompimentos e os fraldes. Os bastidores esto dependurados

nas grades ou mastros que giram de cada dos lados da scena. Os diversos ^r^iicaveis e repregos collocam-se nos logares que a pintura exige, segurando-os por traves de madeira ou vares de ferro com parafusos. Os sales fechados so compostos de fundo

parte do mundo, os principaes teem sido estrangeiros: Rambois, Ginatti, Lambertini e Manini. Temos tido, e ainda temos, alguns scenographos habilidosos, que fazem verdadeiros milagres, mas nunca chegam perfeio por ignorarem a maior parte das coisas que um bom scenographo deveria saber. J citei com toda a justia como bom

um

Eduardo Machado; no devo esquecar o

mestre
era
.

d'este,

que magniico scenographo

tambm, o Procopio. Entre os actuaes distinguem-se Augusto Pina, Eduardo Reis,

Luiz Salvador e Jos d'Almeida. Scenographos V. no fim do Diccionario. E' terrivel para o auctor de qualSchiu quer pea, ou para o trabalho de um artista, esta manifestao do publico. O Schiu ou quer impedir os applausos, impondo silencio aos espectadores, ou pretende fazer calar a pateada, que se comea a ouvir. Em todo o caso, o Schiu! sempre cruel. Muitas vezes, no final de uma scena importante de qualquer artista, ou no final da representao de uma pea, o Schiu! prolongado quanto ha de peior em theatro. A pateada desagradvel; mas ha sempre quem proI

que se adaptam e seguram por meio de fechos ou cordas que os unem. Scenas episdicas No theatro moderno as scenas episdicas teem apenas a importncia de um incidente que, mais ou menos ligado aco principal, tem por fim darIhe variedade e no canar o espectador. Scenas na sala Em muitas peas, principalmente em revistas do anno, scenas ha em que os artistas tomam logar nos camarotes, platas ou galerias, e d'ahi dialogam entre si ou com os personagens que esto no palco. N'outro tempo isto era raro e por isso fez grande efFeito uma comedia intitulada Um escndalo, traduzida do francez por Joaquim Augusto d'01iveira, eque se representou no antigo theatro de D. Fernando, Tambm fazia sensao a scena do Kean. em que o Prncipe de Galles falia do camarote, e a scena do Pae da actri^, em que o
e lados,

protogonista vinha

fallar

para a orchestra.

muito em uso e tanto em Portugal como em Hespanha, e pricipalmente em Frana, j se estranha quando em qualquer revista no ha quadro passado na sala. Na Marie de la rue St. Dnis, traduzida no Brazil com o titulo de Sabina e em Portugal com o de Rapto de Helena, ha uma scena d'estas engraadissima. Apezar de j muito conhecido o truc, d sempre resultado. Scenographo E' o pintor que tem a es-

Agora

est isso

pecialidade das scenas para theatro. O verdadeiro scenographo deveria saber muito dezenho, pintura, esculptura, architectura e

rarissimas vezes se ouve pateada, palmas no sejam em maior numero, vencendo de quando em quando os que protestam contra os pateantes. O Schiu! aterrador, porque faz suppr que o artista ou o auctor, a quem dirigido, no so dignos de discusso. Secretario da Empreza Em todas as emprezas theatraes costuma haver um secretario, que empregado de confiana, para resolver quaesquer negcios, que tem a seu cargo a escripta, ainda que seja feita por um guarda-livros, que faz a correspondncia, vtrifica os pagamentos das dirias, ferias da semana e ordenados mensaes, faz os reclames para a imprensa, d os bilhetes de favor, redige as escripturas dos artistas, trata com os auctores e, finalmente, substitue sempre o emprezario no seu impedimento. Segundo titulo No sculo passado houve a mania, da parte dos auctores dramticos.
teste, e

que

as

i35

DO THEATRO PORTUGUEZ

Soa

de dar um segundo titulo s suas produces. dado, o emprezario o contracta para a epocha seguinte, renovando-lhe a escriptura.. Isto estendia as denominaes por forma, que quasi nos titulos desvendavam o enre- O mesmo se diz dos cantores do theatr.q de . do das peas! Eram nada menos que d'este S. Joo, do Porto. Sexteto Trecho de musica para ser can-j theor: Trinta annos ou a vida d^um jogador! Paulo e Maria ou a Escravatura branca tado a seis vozes, por vezes tambm com Maria ou vinte annos depoisl Ha deze- acompanhamento de coros e orchestra. concerto o sextto uma composio para Roberto, cheseis annos ou os Incendiarias O Marque^ de Pombal seis instrumentos concertantes. Tambm se fe de salteadores! ou o terremoto de ijSSI e quasi todos por chama sexteto reunio de seis msicos que tocam em diversos theatros, em logar de V. Titulos de peas. esta forma. Alm do preo do logar que o es- orchestra. Ha sextetos em D. Amlia, GymSello pectador pretende occupar, tem a pagar nasio e Principe Real, quando explorado .; mais a importncia do sello correspondente. drama. Para mostrar o Signaes de desagrado Nos trs dias de quartaSemana Santa seu desagrado por qualquer pea ou por feira de cinzas, quinta-feira de endoenas e sexta-feira de paixo so prohibidos os es- qualquer artista, costumam as nossas platas pectculos em Portugal, e por isso os artis- manifestar-se dando com os ps no cho,, ou batendo com as bengalas, isto , dando tas teem ahi o seu maior descano. Acontece algumas vezes que as emprezas teem paleada. Quando a manifestao de desade dar pea nova em sabbado de alleluia, e grado maior, o publico costuma, alm de ento ha ensaios n'esses trs dias, o que bas- patear^ assobiar e dar gritos de indignao.. tante contraria os actores, que costumam Chega por vezes a no deixar continuar o aproveital-os para descanarem em casa ou espectculo. ;, Para chamar pur, Signal de comear fazerem qualquer digresso fora de Lisboa. Tempo houve em que os espectculos eram blico antes de comear o espectaculo,^ em prohibidos desde domingo de Ramos at todos os theatros est adoptado o toque de domingo de Paschoa inclusive, o que era de campainha elctrica. Quando sa a hora annunciada e tudo est prompto, a scena com grave prejuzo para os theatros. tudo o que o acto exige, a orchestra ou sexE' o carto que os porteiros enSenha tregam a cada espectador que sae da sala tete no seu logar, o ponto no seu buraco, durante a representao ou n'um intervallo finalmente cada um no seu posto, o contraregra manda sair de scena quem alli no de e que deve tornar a entregar-se para se poder voltar a occupar o logar. As senhas teem ve estar e d depois o signal para romper ordinariamente um ou mais carimbos, con- a orchestra, que, conforme o theatro, podem forme as vezes que servem. E' costume va- ser as trs pancadas solemnes no cho, ou trs palmadas, ou apenas, abrindo um dos riar muito as senhas para evitar as fraudes. Quando uma pea alcana lados do panno, fazer signal com a cabea Sensao verdadeiro agrado, sendo extraordinariamen- ao regente da orchestra. E' o lance dramtico prepaSituao te festejada, costuma dizer-se que fez sensarado pelo auctor para surprehender e eno. Trecho de musica para sete thusiasmar os espectadores. Quanto mais Septuor vozes ou sete instrumentos. Por vezes o se- inesperada fr a situao, maior effeito proptuor acompanhado de coros e orchestra. duzir. D'uma peca cKeia de effeitos, diz-se A palavra septuor latina. Quando, em vez que pea com bellas situaes. As situaorchestra, tocam n'um theatro sete msi- es podem e devem mesmo existir nas comedias e nas faras e passam ento a chacos, costuma chamar-se um septimino. No theatro a Serenada, ou mar-se situaes cmicas. Serenata Designa-se assina, Serenata, uma cano de caracter amoroso Situao inesperada n'uma aco dramtica, todo o acontecie terno, que o artista, fazendo o galan, canta debaixo das janellas da sua apaixonada. mento imprevisto, cuja importncia produz Houve epocha em que as serenatas eram uma considervel mudana na respectiva 5pratinho obrigado das operas bujfas ou de iuao dos personagens e desperta na almeio- caracter. Entre as serenatas de thea- ma dos espectadores a commoo e o estro cita-se acima de todas a maravilhosa e panto. E' a parte do palco desde incomparvel serenata do D. Joo., de MoSoalho fixo as linhas de afinao at s paredes lateraes zart. Tambm notvel a do D. Paschoal, de Donizetti. Operas-comicas e operetas ha e a do fundo, onde no ha quarteladas nem que teem bellas serenatas, podendo citar-se calhas, nem alapes. Nos theatros em que as da D. Juanita e Boccacio, de Supp, esta o palco no feito em quarteladas e onde. cantada em tercetto cmico e aquella em no ha calhas, o soalho todo fixo. coro femininino. Soalho volante E' a parte do palco^coniSer reconduzido Diz-se de um cantor prehendida entre duas linhas de afinao, dido theatro de S. Carlos quando, tendo agra- vididas em quartelladas at o ultimo plano,

Em

Sop
comprehendendo tambm
apes.

DICCIONARIO
as calhas e os al-

i36

Sociedades artsticas

formado em Portugal,

Por vezes se teem e particularmente em

Lisboa, sociedades artsticas, tendo umas por scios artistas dramticos e outras artistas msicos. N'esta ultima classe, posto que bastante desunidos e em constantes rivalidades, teem ainda assim conseguido conservar a Associao Musical 24 de Junho, que fornece trabalho aos scios, e o Montepio Philarmonico, annexo quela e que tem a forma de associao de soccorros mtuos. Com pequenas excepes, as sociedades de actores no vingam entre ns. As constantes divergncias no modo de administrar, as rivalidades na distribuio de papeis, as eleies dos corpos da direco e a diviso de lucros, so quasi sempre os pomos da discrdia, que conduzem ao termo da sociedade. Pena que assim acontea, porque os artistas, poderiam tratar dos seus interesses e engrandecer a arte. A maior parte das Sociedades Artisticas formam-se para digresses s provincias ou ilhas. Em Lisboa ultimamente existiu a do Theatro de D. Maria II, que sofreu varias modificaes e a sabida de bastantes scios, at que o governo poz o theatro a concurso e o adjudicou a uma empreza particular com a obrigao de conservar os scios classificados. Sociedades de anctores e compositores Estas utilssimas sociedades, dramticos que to bellos resultados teem produzido, promovendo e zelando os interesses dos escriptores dramticos e dos maestros, teem

Sopranistas Eram homens castrados, aos quaes a amputao dos rgos sexuaes, realisada antes de chegarem puberdade, havia conservado e desenvolvido no rgo vocal o timbre da voz de soprano. Esta castrao para os cantores era apenas feita nos testculos. Houve sopranistas muito notveis e alguns vieram a Portugal, por ter o governo de D. Maria I prohibido que as mulhere". representassem. Entre os sopranistas mais distinctos, qve cantaram no Real Theatro de S. Carlos, de Lisboa, contam-se: Domingos Caporalini, que cantou logo na abertura do theatro e muito agradou, conservando-se aqui seis annos seguidos, e depois voltou mais tarde, sendo emprezario de sociedade com outro sopranista, o celebre Grescentini, que foi estimadssimo em Lisboa, Agradaram tambm muito outros sopranistas : Vincenzo Fedele, Gustavo Lazzarini, Natale Rossi, Michele Cavanna, Francesco Angelelli, Giovanni Grilli, etc. No fim do anno de 1799 voltaram a cantar no theatro as mulheres, sendo as primeiras: Marianna Albani e Luiza Gerbini. Em 1801 veio ao treatro de S. Carlos a celebre cantora Catalani, que causou no
publico verdadeiro fanatismo, estabelecendo- se grande rivalidade e partidos entre ella e o sopranista Crescentini. Felizmente pouco depois deixaram de vir a Lisboa os sopranistas^ cedendo o logar s grandes cantoras da epocha. A voz mais alta da mulher. Soprano Uma grande parte dos papeis femininos das operas so de soprano^ porque taes vozes abundam muito mais do que as de contralto. Nos coros a quatro vozes, a mais alta a de soprano. No s voz que se chama soprano; mas egualmente se d o nome de soprano artista que possue tal voz. Sopranos notveis que cantaram no Anglica CataReal Theatro de S. Carlos lani (1801), Carolina Neri-Passerini (1816), Adelaide Varese (1824), Paulina Sicard (1825) Constncia Pietralia (1825), Luiza Mathcy (i836,) Luigia Boccabadati (1*840), Barili (1841), Rossi-Cacia (1843), Augusta Albertini (1044), Clara Novello (1 85o), Ca-

sempre prosperado no estrangeiro, podendo servir de modelo a Societ des aucteurs et

compositeurs dramatiques de Paris. Infelizmente em Portugal nunca vingou nenhuma das tentativas n'este sentido. Os auctores e compositores portuguezes, no trabalhando para tal fim, soffrem a toda a hora as consequncias do seu desleixo e falta de unio. N'um theatro dirigido por Societrios uma sociedade artstica, como foi a ultima do theatro de D. Maria II, os artistas divi-

dem-se em duas classes : societrios e contractados. Societrios so os que fazem parte da socidade, recebem os dividendos e correm o risco dos prejuzos. Contractados so
os que recebem os seus ordenados e nada teem com os lucros ou prejuzos dos scios. Muitas vezes os contractados, que teem real-

rolina Sannazaro (i85i), Anaide Castellan (i852), Marietta Spezzia (i836), Giuli-Rossi
(1857), Fortunata lina L oiti (1859),

Tedesco
Fricci

(i858), Marcel-

mente

valor,

Solista

Cantor ou instrumentista encar-

passam

a societrios.

regado da execuo de um ou mais solos na representao de uma opera, opera-comica, opereta, canto religioso ou concerto. Solo Trecho de musica para ser cantado por unaa s voz ou tocado por um s

(1860), Bendazzi (1861), Elisa Volpini (1864), Adelaide Borghi-Mamo (1864), Rey-Balla (1866). Carlota Marchisio (1867), Ida Benza (1869). Laura Harris (1870), Galletti (1873), Ortolani Tiberini (i8^3), Maria Sass (1874), Cepeda (1879), Vi(1877), Erminia Borghi tali (1880), Bianca Donadio (1881), Emma Turolla (1881), Giuseppina De-Reszk Bellincioni (i883), Fids (1882),

Mamo

Gemma

Devris (1884), Marcella Sembrich (1884),

instrumenta*, d'orchstr.

com

os seus acompanhamentos

NePatti (i885). Theodorini (1886) vada (1887J, Regina Paccini (1888), Maria

Emma

i37

DO THEATRO PORTUGUEZ

Suo

Van-Zandt (1888), Eva Tetrazzini (1889). Nadina BuliciofF (1889), Adalgisa Gabbi
(1891), Arkel (1802), Darcle (1893), Mendioroz n89r), Bonaplata (1895), Emma Garelli, (1901), Bianchini Capeli (k^oS). Snbir scena Quando uma pea se representa pela primeira vez em qualquer theatro, diz-se que essa pea sobe scena. Subir o panno Nos treatros de opera ou opereta, o regente d'orchestra quem manda subir o panno de bcca, ou descer nos tinaes dos actos, servindo-se para isso do cordo de uma campainha elctrica que para tal fim junto d'elle est collocado. Nos theatros de declamao o contraregra quem manda 52;^/;- o panno e o ponto quem

raneos so muito imperfeitos e o seu movimento ainda quasi primitivo. Para maior

manda

descer.

Em
os

qualquer theatro,
Subterrneo

quando os applausos dos espectadores obrigam a subir e a descer o panno para apparecerem
auctores, artistas, ensaiador, scenographo ou machinistas, sempre o contra-regra quem d os respectivos signaes. Quando um artista adoece Substituir ou sae da companhia, tem de ser substitudo. N"outro tempo isto era um pouco arriscado, porque raro era agradar o artista que fazia a substituio. publico quasi no admittia os confrontos e ia assistir a elles sempre mal disposto. Hoje, todos os dias se fazem substituies e as peas agradam da mesma forma. Muitas vezes, s prevenido ultima hora de que tem de fazer uma substituio, sem tempo para se preparar, o artista condescende para no prejudicar a empreza. Acontece que esse artista mal conhece a pea em que tem de entrar e no ha tempo para qualquer ensaio. Alguns, dotados de excellente memoria, vo decorando medida

na

scena

fatalidade ha theatrosem que os subterrneos esto cheios de arrecadaes e de camarins de artistas e figurao. Assim se chama aos subsiSubvenes dios que o Estado concede a alguns theatros com o fim de proteger a arte e sustentar condignamente as primeiras casas de espectculos do reino. Actualmente nenhum theatro em Portugal subvencionado com verba certa. O Theatro de S. Carlos gosou

que

a representao vae correndo, mesmo nos bastidores, durante as scenas em que no entram, o papel de que se encarregaram e chega a parecer que o sabem, se teem sangue frio para se apresentarem. N'outro tempo, quando o publico era mais exigente e os artistas mais tremiam das suas respon-

por muito tempo de larga subveno pecuniria. Foi bem supprimida essa estravagancia n'um paiz pobre; pois que j no pequeno subsidio ceder a uma empresa gratuitamente o theatro e todos os annos n'elle gastar importantes verbas em obras. A explorao do theatro lyrico actualmente dos melhores negcios que existe em Portugal. Tambm foi cortada a subveno pecuniria de que por muitos annos gozou o theatro de D Maria II. A Sociedade artstica que o explorava tinha as mesmas regalias que a empresa de 5, Carlos, isto , theatro de graa e obras importantes quasi todos os
annos.

sabilidades, as substituies hoje so fceis e vulgares.

eram

difliceis;

Assim se chama Subterrneo ou poro ao espao que fica por baixo do palco de um theatro, a toda a largura, a todo o fundo e com mais ou menos altura. Por baixo do palco ha muitas vezes dois, trs e quatro andares; mas chamando-se ento primeiro ao que fica mais em cima, prximo da scena e assim successivamente na ordem descendente. Como esses pavimentos so aproveitados para o movimento inferior da scena,

E' muito difficil prever um Successo grande successo no theatro. V-se todos os dias peas em que se depositam grandes esperanas e com que se gasta rios de dinheiro, cahirem redondamente na primeira recita,

quando muito, arrastarem-se miseravelmente durante algumfis noites; ao passo que, outras peas, montadas sem cuidado nem despesa, obtem grande successo e fazem brilhante carreira. Ainda no ha muno tempo, quando uma pea obtinha verdadeiro successo, alcanava duzentas ou trezentas reou,

com

as suas calhas, alapes, etc., devem corresponder exactamente s aberturas que haja no palco, em todos elles, com excepo

das calhas para os carros dos tanges dos bastidores, que giram apenas no primeiro pavimento. Nos nossos theatros os subter

presentaes, como aconteceu com o Santo Antnio, Gr-Duque^a., Tim Tim por Tim Tim, Noite e Dia, Boccacio, Barba lA^ui, Pra de Santana^, etc. Hoje preciso que o successo seja enorme para se contar com 100 representaes! Fez apenas a isto excepo a revista O da guarda., representada

Sym
O

DIGCIONARIO

i38

mais de 25o vezes no theatro do Prncipe

Real. que o publico tem sempre a fazer, desconfiar dos cartazes, que constantemente e no annuncio de todos as peas, comeam por estas palavras: Grande successo! E muitas vezes a pea desagradou completa-

cendo de repente, siirprehende o espectador, excita a sua attenco, augmenta o seu interesse e faz-lhe crescer o desejo de ver p
desenlace. Effectivamente a pea, com qualquer surpresa, mais se enreda, a aco complica-se e s tudo se explica pelo desenvolvimento final. Para que uma pea excite verdadeiro interesse, nunca se deve poder adivinhar o seu desenlance; antes seja elle a ultima surpresa. A aco da pea depende unicamente da imaginao do auctor, que apenas recebe leis da prpria inspirao e da natureza do assumpto que trata. Suspender as representaes A carreira de uma pea pde ser interrompida, suspendendo-se as suas representaes, por diversos motivos. Umas vezes por doena de um artista que tenha papel importante; outras por questes da empresa com o auctor; para soffrer cortes; para ter alteraes; e, finalmente, por ordem da auctoridade, quando essas representaes provoquem tumultos, ou offendam a moral publica. Symphonia E' a musica que a orchestra executa antes de se levantar o panno para comear uma opera, opera-comica, opereta,

mente! Quando uma pea Successo de estima na sua primeira representao muito festejada pelos amigos do auctor, sem que tenha valor para isso, pode affirmar-se que

foi

um

successo de estima.

So nas plateas os legaSupplementos res que d'antes tinham o nome de dobradias. So incommodativos assentos, presos parede por molas, e que s se vendem quando ha grandes enchentes e no possivel

obter outro logar.

Por ordem da auctoridade Supprimir so por vezes supprimidas scenas, ou falias de qualquer pea. Outras vezes so supprimidas por serem pateadas, e ainda por se-

rem

longas.

E' uma pequenina pea de maSurdina deira ou metal, que se applica aos instrumentos de corda, o qual torna surdas as vibraes, diminuindo portanto a sonoridade. Quando todos os instrumentos de corda de uma orchestra teem surdinas, o som revestese de um tom melancholico e triste, d'um caracter particular, que produz um encanto e um enternecimento profundo E' um precioso recurso para o compositor que d'elle sabe usar, quando a situao o admitte. N'outr tempo usava-se muito acompanhar com os instrumentos em surdina algumas scena patheticas e enternecedoras. Hoje raramente se lana mo de tal recurso. Muitas peas antigas, n'essas situaes, tinham a rubrica Harmonia na orchestra. Na aco theatral a surpresa Surpresa produzida por um facto importante, um accontecimento imprevisto, que, appare:

vaudeville, ou mesmo drama symphonia quasi sempre formada pelos melhores trechos que contm a obra. Houve tempo em

que, para todos os seus trabalhos de theatro, os grandes mestres escreviam ptimas symphonias. Entre elles, assim fizeram Gluck, Mozart, Mhul, Cherubini, Boieldieu, Rossini, Weber, Herold, Donizetti, Bellini, Verdi, Meyerbeer e outros. Actualmente os modernos compositores envergonham-se de fazer symphonias para as suas obras, que assim parece ficarem incompletas. Mais propriamente se chama agora Abertura musica escripta para se executar antes da obra. A symphonia dispunha bem o publico, que hoje comea logo a ouvir trechos muitas vezes para elle incomprehensiveis.

T
em
Tabeli Papeleta collocada n'um quadro, logar bem visvel do palco, a fim de deTablado D-se este nome parte do onde se representa. Tambm ta' blado o estrado ou palanque que se arma expressamente n'uma sala ou n'outra qualquer casa para ahi se representar provisopalco,

riamente.

Taboas

Em

linguagem theatral a pala-

THE ATRO

vra taboas costuma empregar-se

como syno-

D. ENSAIOS

AMLIA

nimo de

theatro, ou antes, da scena. Pisar as taboas, quer dizer ser actor. 'Pisa bem as taboas isto , conhece o palco, bom actor,

theatros de segunda e hoje mandam annunciar os seus espectculos por meio de

Taboleta

Alguns

terceira

ordem

aindi

ESPECTCULO N?
AVISOS

grandes taboletas^ em que so affixados os cartazes. So conduzidas por homens, que com ellas param nos stios de maior passagem.

^ HOJE
OUVAE-OURACH/^

RCVISTA

MULTAS
li,)

Taco

No theatro

sy-

PHANTASTICA
OL'AS

nonimo de pateada. Assim,

a pea levou pateada ou a pea apanhou taco!
diz-se indistinctamente:

O^/recfor- c secng

_^4^^ -<^****s^^

SESSES

Tabeli

terminar todo o servio do dia seguinte para os artistas e empregados do theatro. Na ta hella se marcam as horas do ensaio, a pea ou peas que formam o espectculo, qualquer servio extraordinrio e as multas em que algum artista tenha incorrido. O artista caprichoso gaba-se de nunca ter ido tabeli, o que quer dizer que nunca foi multado O actor relaxado est sempre na tabeli.

tacholas Pregos que servem para pregar os pannos s regoas, ou os reprgos s grades, que se arrancam com facilidade para no rasgar o papel ou o panno.

Servem principalmente quando as companhias viajam. As tacholas so tachas

grandes e
prias a

Taboleta

com

cabeas pr-

poderem arrancar-se facilmente.

Talento No theatro o /a/en/o a aptido e disposio natural para a arte dramtica,

Tol

DICCIONARIO
lados. Para

140

talento manifesta-se nos artistas por forma to variada, que impossvel analysal-o na sua generalidade. O publico avalia o talento de qualquer actor pelo maior ou menor prazer que elle lhe causa. Segundo a

no
o

impedirem

movimento dos
carros a que esto presos os bastidores, re-

edade, o sexo, o gnero, a natureza de tal ou tal papel, o talento apparece claramente, ou occulta-se; brilha de forma irresistvel aos olhos dos espectadores, ou manifesta-se discretamente e com difficuldade. Actores ha que teem o modo de representar concentrado, outros so expansivos, este dotado d'uma ternura enternecedora, aquelle manifesta-se em arrebatamentos apaixonados. Alguns ha que brilham pela alegria, pela graa, pela verve, pelo calor, outros conseguem o seu fim pelas qualidades de finura, delicadeza a jovialidade. Emtodoocaso, para agradar verdadeiramente por qualquer das formas preciso que o actor

cebem a luz por meio dos cannos

de borracha para o gaz, ou fios para a electricidade.

Tapadeiras

So os repregos
de qualquer salo pintados ou forrados de forma que, colloTanges de luzes cados em frente d'uma porta ou d'uma janella, as tapa por completo, fazendo a continuao da parede.

Ha tambm
veis.

tapadeiras com porta falsa, estantes de livros ou outros quaesquer

com mo-

tenha talento.

Tambor

E' o cy

lindro onde enrolam as cordas que prendem os pannos, prin-

cipalmente o de bcca, e que teem para contrabalano os pe-

descem e soTambor nas caixas prprias. Segundo as necessidades de occasio e para variadas applicaes, ha o tambor graduado. Tampo dos alapes V. Vlvula. Tanges So as grades de madeira, ou mastros, presos aos carros que giram no primeiro pavimento do subterrneo e a que se prendem os
sos que

bem

E' synonimo de alcatifa e serve Tapete para cobrir o soalho do palco quando a scena representa uma sala. Nos theatros de comedia, em que muitas vezes na mesma recita apparecem trez ou quatro salas diversas, seria inconveniente apresentar todas com o mesmo tapete. N'estes theatros deve portanto haver mais do que um. Por baixo do tapete costuma haver uma cobertura de lona, que se conserva em todas as scenas, em que seja possvel, para que no fiquem vista do publico as irregularidades e pouco aceio

do soalho. Tardoz
diz

As costas,

pannos, bastidores, repregos,

ou parte detraz dos etc. Assim se

bastidores,

que se

collocam a cada um dos lados da scena. Os bastidores ficam

sempre um quasi nada r.ais curtos do que os tanges, a fim de que estes possam correr livremente quando tenha de se fazer mutaes de scena. Para maior segurana, os mastros ou grades, isto
os tanges, costu-

mam

Tanges

ser reforados ferro e ter uma espcie de degros, para quando seja preciso por elles subir. Tanges de luzes So os que esto jun-

com chapas de

quando se manda pintar uma vista pela parte de traz de outra: pinte essa scena no tardo^ da outra. Technologia theatral - E' muito limitado o numero de palavras que se applicam unicamente ao theatro. Essas palavras esto disseminadas n'este diccionario pela ordem alphabetica. Assim esto egualmente outras que se applicam indiFerentemente arte dramtica e a outras que concorrem para a sua riqueza e esplendor: a litteratura, a musica, a dana, a pintura, a arte de vestir, a mechanica scenica, etc. O que acontece, por vezes, no theatro dar s palavras, de todos conhecidas, interpretao diversa e especial; tambm n'este diccionario se ver a significao de diversas palavras no theatro. Ainda hoje se usa pr tectos nos Tectos sales" fechados, o que completa muito a scena. N alguns theatros so os tectos substitudos por bambolinas de roupas ou pinta-

das d'acordo

to ao bastidores e illuminam a scena dos

E' convenientssimo o teleTelephone phone em qualquer theatro para o publico, pedir os logares que deseja ao bilheteiro

com

a vista

de

sala.

141

DO THEATRO POkTUGtJE^
Theatral
tral

the

para se fallar para as redaces dos jornaes, para os mdicos, etc. E' este o telephone da rede geral, que algumas emprezas no teem por economia. O que iodas so obrigadas a ter e pagar o telephone para a repartio dos bombeiros.

Diz-se que uma pea theaquando tem todas as qualidades precisas

para produzir effeito e agradar ao publico.

A voz mais alta do homem, com Tenor excepo, claro, da de sopranista, que no passa de uma voz falsa. A voz natural do homem, a que mais sobe, a de tenor. Esta voz sobe uma oitava menos do que a voz de soprano. Nos coros a quatro vozes, a de tenor occupa o terceiro logar, logo depois das vo^es de mulher. Aos que possuem esta voz d-se o nome de tenores. O logar de primeiro tenor um dos mais importantes da scena lyrica, assim como das companhias de opera-comica ou opereta. Assim, pois, a todos os outros artistas sobrelevam os tenores o Guilherma Tell., Africana., Fausto, Lcia. Huguenoties, Ebrea, Propheta, Roberto o Di:ibo e quasi todas as operas. Nas operas-comicas o mesmo acontece. E' o tenor de pequena voz, Tenorino ainda que ahnada, que tem o seu logar principalmente na opereta. Tenores notveis que cantaram no Real Domingos MomTheatro de S. Carlos belli (1804), Joo Paganini (i836), Flvio (1843), Enrico Tamberhck (1S44), Volpini (1846), Baldanza (1847), Eugnio Musick

Terpsichore

Tlialia

(i85o;, Corrado Miraglia (i8.')3), Ambrsio Volpini (i856), Nery-Baraldi (1857), Raffaelle Mirati (i858), Caetano Fraschini (1859), Pietro Mongini (1862), Naudin (1867), Nicolini (1870), Fancelli (1872), Masini (1873), Mrio Tiberini (1873), Luigi Bollis (1876),
ni (18S4),

(1879), Gayarre (i883). De BassiBrogi (18S9), Gabrielesco {1890), Mariarcher i8q3), Duc (1893), De Marchi

Tamagno

(1894), Marconi (iSgS), Delmas (1898), De Lcia (1898), Garbin (1899), Bonci (1899).

E' um trecho de musica, canTercett tado a trs vozes, com ou sem acompanhamento d'orchestra. Ha muitos tercettos nas operas, operas-comicas e operetas. Em concertos instrumenlaes, o tercett ou trio (palavra italiana) uma composio executada por trs instrumentos. A phrase de calo ntem Ter presilhas presilhas usada no theatro para indicar o actor que, sem ter grandes mritos, usa uns processos para illudir o publico e fazer-se applaudir. A mesma phrase dirigida quelle que em scena prejudica o trabalho dos collegas, para fazer valer o seu. Ainda tambm cabe a phrase ao que, adulando o emprezano, o ensaiador e os auctores, emprega meios e modos para ter mais ordenado, melhor beneficio e melhores papeis. Uma das nove musas, a Terpsichore deusa da dana. Uma das nove musas. A deusa da Thalia comedia.

bem complexa esta palavra diversas accepes. Theatros podem ser os edifcios ou logares onde se do espectculos, onde se representa; so fixos ou portteis e existem desde os tempos mais remotos, das mais opulentas construces at s barracas de feira. Por theatro pode entender-se a arte dramtica, a arte de representar. Pde egualmente a palavra theatro referir-se colleco de obras dramticas de um paiz ou de um auctor; assim se diz: O theatro Portuguesa ou O theatro de Garrett. Ainda se chama theatro ao logar onde se passa um accontecimento qualquer: O theatro onde se deu o crime... etc. Para classificar tambm se diz: theatro cmico, theatro dramtico, theatro trgico. Fora da nossa especialidade ainda a palavra theatro tem diversas applicaes. Theatro a concurso Os theatros que no pertencem ao Estado quasi nunca so postos a concurso; alugam-se particularmente, como qualquer outra propriedade. Fazia excepo a esta regra o theatro de S. Joo, do Porto, que, apezar de pertencer a uma sociedade, quasi sempre que ficava vago era posto a concurso. Real Theatro de S. Care

Theatro E'

pde

ter

propriedade do Estado, posto a concurso mediante programma mandado elaborar pelo governo. Assim acontece egualmente ao theatro de D. Maria, que tambm pertence ao Estado. Theatro em Portugal Nos primeiros sculos da monarchia apenas se encontram vestgios de umas representaes mimicas, acompanhadas de dana, a que davam o nome de momos. Os nossos antepassados entregavam-se de preferencia aos exerccios da caa e outros que os adestrassem na arte da guerra; por este motivo as letras ptrias caminhavam a passos lentos e assim por consequncia o theatro, que d'ellas depende. Inquestionavelmente foi Gil Vicente o
los,

Th
vel j

DICCIONARIO
portuguez, escrevendo
intitulada Castro.
a

142

pae do theatro portuguez, posto seja provantes d'elle se terem representado algumas peas no gosto das do castelhano Enzina, visto que as duas litteraturas caminhavam a par. A primeira obra de Gil Vicente que se representou foi a visita ao parto da rainha D. Maria e nascimento de D. Joo III, a 8 de Junho de i5o2 ,constando de um monologo pastoril de doze estancias, que se repetiu juntamente com um novo auto em que entravam seis pastores, nas matinas do Natal. Seguiram-se a estas varias obras, que se representaram nos paos dos reis D. Manuel e D. Joo III. Gil Vicente mostrou nos seus trabalhos, que muitos foram, desconhecer completamente as regras que os antigos haviam determinado; porm teve a gloria de estabelecer um gnero de theatro nacional, de presando as obras dos que em outros paizes o haviam precedido. As peas do

primeira tragedia,

assumpto foi to bem escolhido, que, no tendo durante dois annos apparecido mais tragedia alguma, a que depois nos deu Quita, era ainda baseada no

mesmo trgico acontecimento. Foram pela masma epocha muito estimadas as comedias de Jorge Ferreira, em que este auctor pretendeu conciliar o gnero romntico com
o clssico e hoje apenas admiradas pelo magnifico estylo. Pouco depois appareceram ainda dois novos e monstruosos gneros de composies theatraes, as tragi-comedias sagradas e as comedias magicas. Aquellas devem a sua origem aos Jesutas e foram representadas nos claustros com o maior apparato, acompanhadas de grande orchestra, coros, canto, baile e diversas machinas, consistindo n'isto o seu nico merecimento. As comedias magicas foram inventadas pelo celebre cmico Simo Machado, que tomou depois o nome de Boaventura Machado. Com a dominao castelhana, havendo-se perdido
a nossa litteratura, foi tambm com ella arrastado o theatro portuguez. Ao contrario,

primeiro auctor e primeiro actor portuguez, consideradas segundo as regras que os antigos haviam ordenado para taes composies, e que os modernos teem mais ou menos admittido, postas em balano com os actuaes costumes, princpios e opinies, levar-nos-hiam a julgar exagerados os elogios tecidos ao insigne cmico portuguez; seria porem um grave erro comparar os tempos passados com os presentes. O talento de Gil Vicente, florescendo na actualidade, assombraria o mundo litterario. So d'isto testemunho as suas obras de devoo, que constam de dezesete autos, as suas quatro comedias, dez tragi-comedias, onze faras, varias trovas, etc. Da leitutura das obras de Gil Vicente deprehende-se que ellas eram representadas nas egrejas, nos palcios reaes e em outros logares. Os actores representavam j ento em palco mais elevado que o local onde estavam os espectadores, havia mutaes de scena por meio de cortinas, e aproveitavam se machinas que de ha muito serviam para as pantomimas. Pouco depois da fundao do theatro portuguez por Gil
Vicente, um talento robusto, um insigne poeta, lhe deu nova direco. S de Miranda lanou os fundamentos da escola clssica, j ento restaurada em Itlia, e que os castelhanos conheciam por imperfeitas tradnces. As suas comedias Os Estrangeiros e Os Vilhalpandos mostram terem sido moldadas pelas de Terncio e Ariosto; mas com uma notvel pureza de linguagem, propriedade e elegncia de estylo, viveza e animao de dialogo, observncia fiel das regras mais rasoaveis e copia, quanto possvel, da vida real. O discpulo mais notvel de S de Miranda foi Antnio Ferreira, posto que inferior ao mestre, de quem tinha talvez o talento e a erudico, faltando-lhe porm a veia cmica, o que tornava enfadonhas as suas comedias. Ainda assim, cabe-lhe o maior triumpho que teve o theatro clssico

em Hespanha
tica, dirigida

florescia a litteratura drampor Lope de Vega e Calderon de la Barca. Comediantes hespanhoes aqui vinham apresentar o seu repertrio, e os prprios portuguezes, uns residindo na sua ptria, outros em Hespanha, no se atreviam, pela influencia da epocha, a afastarse d'aquella escola e escreviam mesmo em castelhano. Estava perdido o theatro nacional apezar da abundncia de escriptores portuguezes, entre os quaes D. Francisco Manuel de Mello, Manuel de Gallegos e Rodrigo Ferreira. A introduco em Portugal da opera italiana, animada por D. Joo IV, musico distincto, e opulentada por D. Joo V, fez nascer um novo gnero de litteratura,

as operas portuguezas.

Algumas

se re-

presentaram no pateo da Bitesga. No sculo xvni o theatro mais afamado foi o do Bairro Alto, situado Rua da Rosa, no pateo do Conde de Soure. Ali se representaram as operas do infeliz Antnio Jos. (Vide este nome e Theatro do Bairro Alto). No comeo do sculo xix esteve funccionando n'aquelle theatro uma companhia hespanhola, dirigida pelo actor Antnio Rodriguez. Por esse tempo a rainha D. Maria I prohibiu que as mulheres representassem. No havia escola nem obras que elevassem os actores; o que apenas se exigia era perfeio no scenario, mutaes frequentes, machinismo deslumbrante, etc. Os artistas agradavam principalmente quando proferiam as maiores indecencias. As operas de Antnio Jos e muitas outras do theatro do Bairro Alto foram representadas por bonifrates. Foi depois ali ensaiador Nicolau Luiz, auctor do Belisario e d'outras peas, em cujo desempenho tomou parte a muito distincta actriz

143

DO THEATRO PORTUGUEZ
Rosa d'Aguiar.

The

Ceclia
a

irm d'esta, de

nome Luiza Rosa

d'Aguiar, que depois foi

grande cantora Luiza Todi, tambm ali representou, entre outras peas, no Tartufo, traduzido pelo capito Manuel de Souza. Tambm para este theatro escreveu diversas obras Manuel de Figueiredo. O antigo pateo ou theatro dos Condes foi arrasado pelo terramoto de 1753 e reconstrudo em 1770 pelo architecto Mazoni. Foi ali que esteve a celebre Zamperini. Em 1782 foi edificado o theatro do Salitre, sendo seu proprietrio Joo Gomes Varella. Era ali que se representava ento a comedia nacional,

dirigido por um francez, dava sempre preferencia s peas francezas. Isto durou at que, conseguindo Garrett a fundao do Conservatrio Dramtico, este obrigava o

theatro nacional a dar preferencia aos originaes. Creado o gosto pela litteratura dramtica -portugueza, existindo um excellente grupo artstico, faltava apenas theatro digno da capital. A' custa de incalculveis trabalhos e mil contrariedades, conseguiu Garrett que se comeasse a edificar o theatro de D, Maria II em julho de 1842. Concluda a edificao em 1846, foi aberto concurso para peas dramticas originaes, destinadas
inaugurao do mesmo theatro. Apparetrinta e trez produces, sendo escolhido o drama lvaro Gonalves o Magrio^

posto

bm
que

que por vezes a opera italiana tamvisitasse aquella scena. Alguns capitaentre os quaes o Baro de Quintella, construir o theatro de S. Carlos,

ceram

listas,

mandaram
se

inaugurou a 3o de junho de 1793. D'esta epocha em diante, na Rua dos Condes e Salitre s se representava em portuguez. O actor Antnio Jos de Paula, que havia ido ao Rio de Janeiro, trouxe de l dinheiro e alguns actores, que, reunidos aos que por c estavam dispersos, formaram uma com1806 um tal Fapanhia para o Salitre. ria, que ali pz em scena as Covas de Salamanca, fez uma fortuna considervel. Por este tempo a Arcdia^ que bastante influiu para a restaurao da litteratura nacional, voltou a apresentar a comedia clssica; os seus esforos porm perderam-se no meio de um diluvio de pssimas traduces. publico deu tambm muito apreo s peas do padre Jos Manuel d'Abreu e Lima,

Em

Manuel Rodrigues Maia, Ricardo Jos Fortuna e Antnio Xavier Ferreira de Azevedo. A Portugal veio uma companhia de artistas francezes, que mais despertou o gosto pelos dramas de Alexandre Dumas (pae) e Victor Hugo. Esta companhia influiu bastante para
do nosso theatro, principalmente na parte artistica, e, retirando-se, deixou-nos Emlio Doux, que foi mestre de muitos, optimamente reputados no theatro moderno. Na Rua dos Condes e Salitre havia artistas de muito mrito, taes como: Theodorico, Theodorico Jnior, Matta, Dias,
a regenerao

Lisboa, Epiphanio, Ferreira, Victorino, Arsejas, Talassi, Josepha Mesquita, Barbara,

e outros. Garrett, a quem se deve completa restaurao do theatro portuguez, apresentando o seu Auto de Gil Vicente, chamou ao campo da litteratura dramtica muitos talentos nacionaes, Appareceram logo bastantes peas originaes, podendo citar-se entre ellas: Um auto de Gil Vicente, Frei Lui^ de Sou^^a, Alfageme de Santarm, Emparedado, Dois renegados, D. Sisnando, Cames do Rocio^ Marquez de Pombal, Captivo de Fe^; e Noivado em Friellas. Quasi todos os dramas originaes que appareciam eram postos em scena no Salitre, pois que o theatro da Rua dos Condes,

Ludovina

de Jacintho Heliodoro de Faria Aguiar de Loureiro. Pouco depois de funccionar o theatro, foi dado a uma sociedade de actores para o administrar com plena liberdade, at que o governo entendeu acertadamente dever nomear um commissario rgio e dar arte dramtica a proteco que lhe devia. O gosto por este utilssimo passatempo foise desenvolvendo a ponto de animar a edificao dos theatros do Gymnaso, D. Fernando, Prncipe Real, Trindade, Recreios, Avenida e D. Amlia. Sendo commissario do governo junto ao theatro de D Maria Francisco Palha de Faria Lacerda, nos anno5 de 1862 a i865, aquella scena, e por consequncia o theatro portuguez teve a sua verdadeira edade de ouro. Entre outras muitas, representaram-se n'aquella epocha as seguintes peas originaes: Pedro., Prittieiros amores de Bocage., Homens ricos., Operrios., Diffamadores, Penitencia, Vingana., Jogo., Cura d^almas. Sociedade elegante, Homens do mar., Jias de Famlia, Fortuna e trabalho, Morgado de Fafe, Pobreza dourada e algumas primorosas traduces de excellentes peas francezas, O quadro artstico da companhia era o mais completo que o nosso theatro tem tido, pois que contava: Emlia das Neves, Delfina, Manuela Rey, Emlia Adelaide, Gertrudes, Emlia Letroublon, Tasso, Rosa pae, Theodorico, Santos, Domingos Ferreira, Izdoro, Sargedas, Marcolino, Pinto de Campos, Cezar de Lima, Joo Rosa, Polia e muitos outros artistas de merecimento. Em i865 Francisco Palha abandonou o theatro normal para fundar o da Trindade, e foi nomeado commissario rgio o dr. Luiz da Costa Pereira, que era tambm director de scena. Tomando as rdeas do governo o Bispo de Vizeu, desenrolou a bandeira das economias, cortou o subsidio ao theatro de D. Maria e mandou-o pr a concurso para a especulao particular. Foi adjudicado empreza da Trindade e mais tarde a Santos & C*. Seguiu-se a empreza de D. Joo de Menezes, Biester & Brazo, at que foi entregue aos

the

biCCIONARIO

144

nossos distinctos artistas Rosas & Brazo; mais tarde a outra sociedade artistica, e por ultimo a uma empreza particular. Theatros da Europa No possivel garantir o numero exacto de todos os theatros da Europa; por e?te motivo lanarei mo de uma estatstica publicada no ha muitos annos. So ali indicados os seguintes: Na Itlia, para 26 milhes de habitantes, 048 theatros; na Frana, para 36 milhes de habitantes, 348; na Hespanha, para 6 milhes, 160; na Allemanha, para 41 milhes, 194; na ustria, para 36 milhes, i52; na Inglaterra, para 32 milhes, i5o; na Rssia, para 86 milhes, 44; na Blgica, para 5 milhes, 34; na Hollanda, para 4 milhes, 22; na Suissa, para 3 milhes, 20; na Sucia, para 4 milhes, ic; na Dinamarca, para 2 milhes, 10; na Noruega, para 2 milhes, 8; na Grcia, para 2 milhes, 4; na Turquia, para 24 milhes, 4; na Roumania, para 6 milhes, 3; na Servia, para 2 milhes, i. Em Portugal, para 5 milhes, ha mais de lio theatros, sendo 11 em Lisboa, 5 no Porto e i em cada uma das seguintes localidades: Abrantes, gueda, Alccer do Sal, Alcobaa, Alcochete, Alemquer, Alhandra, Alij, Almada, Almodovar, Alpedrinha, Alvaizere, Alvito, Anadia, Angra do Herosmo, Arganil, Arrayollos, Arruda dos Vinhos, Aveiro, Aviz, Azambuja, Barcellos, Barreiro, Beja, Bellas, Benavente, Braga, Bragana, Buarcos, Cabeo de Vide, Cadaval, Caldas da Rainha, Cammha, Campo Maior, Cascaes, Castelio Branco, Gasteilo de Vide, Castro Daire, Castro Marim, Celorico da Beira, Certa, Chamusca, Chaves, Cintra, Coimbra, Condeixa, Constncia, Covilh, Grato, Elvas, Ervedal, Espinho, vora, Evora-Monte, Extremoz, Fafe, Faro (2), Felgueiras, Ferreira do Alemtejo, Ferreira do Zzere, Figueira de Castelio Rodrigo, Figueira da Foz, Figueir dos Vinhos, Funchal, Garvo, Golleg, Gondomar, Gouveia, Grndola, Guarda, Guimares, Horta, Idanha-a-Nova, Ilha de Santa Maria, lhavo, Lagens do Pico, Lagos, Lamego, Lavre, Leiria, Loul, Lourinh, Louz, Luzo, Mao, Mafra, Magdalena, Marinha Grande, Mattosinhos, Miranda do Douro, Monforte, Mon-

Alemtejo, Vianna do Castelio, Vidigueira, do Conde, Villa Franca de Xira, Villa Nogueira de Azeito, Villa Nova de Anos, Villa Nova de Famalico, /illa Nova' de Gaia, Villa Nova de Ourem, Villa Nova de Portimo, Villa Pouca de Aguiar, Villa Real de Traz-os Montes e Vizeu (3). Por esta estatitica se v, apezar de alguns dos nossos theatros terem pequena importncia, que Portugal , proporcionalmente, dos paizes que possuem maior numero de theatros. Os de Lisboa e Porto esto sempre, ou quasi sempre com companhias. Tambm durante o anno do grande numero de espectculos os theatros de Coimbra, Setbal, Braga, Santarm, Vianna do Castelio, Aveiro, vora, Faro, Figueira da Foz, Funchal, Guimares, Ponta Delgada e Vizeu. So antiqussimos Theatros de bonecos
Vijla

estes theatrinhos, que teem ultimamente soffrido grande progresso, dando-se aos bone-

Montemr-o-Novo, Montemr-o-Velho, Mora, Mortagoa, Mouro, bidos, Odemira, Oeiras, Oliveira d' Azemis, Ourique, Ovar,
so,

Palmella, Pampilhosa, Pavia, Peniche, Pinhel, Pombal, Ponta Delgada, Ponte de Lima, Portalegre, Portel, Povoa de Varzim,

Reguengos, Rezende, Santa Comba Do, Santa Cruz das Flores, Santa Cruz da Graciosa, Santarm, S. Joo da Pesqueira, S. Martinho do Porto, S. Pedro do Sul, S. Roque do Pico, S. Thiago do Cacem, Seixal, Serpa, Setbal (2), Sines, Sobral do Monte Agrao, Soure, Tavira, Tentgal, Thomar, Tondella, Torres Novas, Torres Vedras, Trancoso, Valle Passos, Velas, Vianna do

cos o nome de fantoches. No theatro do Bairro Alto as operas de Antnio Jos, o Judeii^ foram representadas por bonifrates. E' elle mesmo que o affirma, quando no prologo do Theatro Cmico diz: que os representantes animavam de impulso alheio^ que os affectos e accidentes estavam sepultados nas sombras do inanimado; que era incomparvel trabalho compor para similhante< interlocutores^ que, como nenhum fosParecia que a se senhor das suas aces. alma do arame no corpo da cortia. etc. Apezar do progresso nos ter dado theatros de bonecos em tamanho natural e com movimentos, ainda hoje n'algumas feiras e arraiaes se exhibem as antigas marionettes. Duas tentativas Theatros de creanas se fizeram n'este sentido em Portugal, ambas em Lisboa e ambas infructiferas. A primeiro foi do actor Jos Rodrigues Chaves n'um theatrinho com o titulo de Bijou Infantil, estabelecido na rua de D. Pedro V n. 89 egi. Foi inaugurado em julho de 1891 com espectculos dos fantoches Androidos, de inveno do mesmo actor. Juntamente com estes fantoches comearam a apparecer o pequeno Guilherme Luz e a pequena Marianna Ramos cantando o Duo da Cadi:^ e o Caballero de Gracia da Gran Via. Tornou-se depois em companhia de creanas,que comeou por representar as comedias Uma Experincia, Actor e seus risinhos, Por um tri^ e outras, o drama Me de familij, a revista Charivari., as operetas Intrigas no baireleitoral e Scenas na rua e ro., Campanha vrios monlogos, canonetas, etc. Quando esta tentativa parecia querer vingar, um inde abril de 1893 descndio, na noite de truiu por completo o theatrinho, ardendo egualmente os fantoches Androidos, o gabinete e apparelhos de prestidigitao, os autmatos de ventriloquia, instrumentos excntricos, ferramenta de relojoaria, scenario,
.

m5

DO THEATRO PORTIGUEZ

The

guarda roupa e adereos do theatro, finalmente tudo quanto constitua o ganha-po do to habilidoso quanto infeliz actor Chaves. A segunda tentativa- n'este gnero foi a de Jos dos Santos Librio, que fez construir um lindo e luxuoso theatrinho na Avenida da Liberdade, a que deu o titulo de Theatro do Infante Era uma verdadeira maravilha de luxo e bom gosto. Era ensaiador das creanas Salvador Marques e a parte musical estava entregue ao professor Kilippe Duarte. A pea com que abriu foi a magica infantil Historia da Carochinha, original de Eduardo Schwalbach, que se representou com grande luxo de mise-en-scene. Nas mesmas condies fez representar depois a oratria Santo Antnio e outras peas; mas a tentativa gorou, porque o prejuzo foi
grande.
les

Por muito tempo n'elTheatros de feira trabalharam gymnastas, funambulos e palhaos. Comearam depois a apparecer ali animaes amestrados e mais tarde os bo-

ou viarionettes. Em seguida os espectculos dos thratros-barracas das feiras eram accrescentados com scenas cmicas e canonetas. Por fim appareceram ali as comedias, faras, dramas e ultimamente oratrias, revistas, magicas e outras peas de espectculo. Para isto j os theatrinhos se comearam a construir de madeira. Alguns actores appareceram nas feiras com certo valor e os espectculos foram sempre, e ainda hoje so, muito apreciados pelo povo,
nifrates

que

ali

se diverte,

pagando pouco.

As fei-

ras onde melhores theatros appareciam, e algumasdas quaes ainda hoje existem, eram:

Amoreiras, Belm,
tara, Patriarchal

Campo

Grande, Alcn-

Queimada, Setbal, Santa-

rm, Villa Franca, Coimbra, Porto, etc Theatros de Lisboa No fcil enumerar todos os theatros que teem existido em Lisboa desde o tempo dos pateos six hoje. Alem de no existirem vestgios de muitos, no apparecem documentos, no andam na tradio e nem mesmo ha publicadas obras dramticas que n'elles se tenham representado. Darei, pois, indicaes dos que por qualquer forma chegaram ao meu conhecimento, indo sobre elles noticias especiaes cionarioo. nos logares competentes. Theatro Romano, Theatros particulares O gosto pelo theana rua Nova de S. Mamede (no anno 57); tro, sempre crescente, tem feito crearem-se Pateo da Bitesga, na rua da Bitesga (iSgi); centenares de sociedades, principalmente em Pateo da Rua das Arcas, na rua das Arcas Lisboa e Porto, que mandam construir pe(1601); Pateo das Fangas da Farinha, no lo- quenos theatrinhos, onde os scios reprecal em que hoje o tribunal da Boa Hora sentam e que alugam para outras sociedades, que no possuem theatro seu. Os prin(1619); Theatro do Bairro Alto, no pateo do Conde de Soure (1720); Theatro dos Paos cipaes theatros particulares de Lisboa teem da Ribeira, na Ribeira (1720); Academia da sido: A Terpsicore, praa das Flores, AlTrindade, na antiga praa da Trindade, hoje jube, janto cadeia das mulheres, Taborda, largo da Abegoaria 0735); Theatro da Aju- que ainda existe, na Costa do Castello, Anda, no Pao da Ajuda (1737); Pateo dos jos, na rua da Cruz aos Anjos, Inglepnhos, Condes, junto Annunciada (1740): Opera n'um pateo junto egreja dos Inglezes, Club do Tejo, junto aos paos da Ribeira (755); de Lisboa, em Alcntara, Graa, no largo

Theatro da Rua dos Condes (velho), na rua dos Condes (1756); Theatro de Quelu^, no pao de Queluz (1760), Theatro da Graa, na calada da Graa (1770); Theatro do Salitre, na rua do Salitre (1782); Real Theatro de S. Carlos, no Largo de S. Carlos (1793); Theatro de Buenos Ayres, na Rua de Buenos Ayres (1808); Theatro da Boa Hora, em Belm (1814); Theatro de S. Roque, no largo de S. Roque (i8i5); Theatro das Laranjeiras, na quinta do Farrobo (1843); Theatro do Gyntnasio, na travessa do Secretario de Guerra, hoje rua Nova da Trindade {1846) Theatro de D. Maria II, no Rocio (1846); Theatro de Fernando, no largo de S." Justa (1849); Theatro do Calvrio, na rua do Calvrio (i8'>2); Novo Gymnasio Lisbonense, no Poo do Borratem, ( i853); Floresta Egypeia, na rua da Escola Polytechnica (i855); Caf Concerto, no largo da Abegoaria (i8?7); Theatro Mechanico, no largo da Annunciada (i858); Theatro das Variedades, antigo Salitre (i858); Theatro do Prncipe Real, na rua Nova da Palma (18b:); Theatro D. Luiif, junto s Amoreiras (1867); Theatro da Trindade, na rua Nova da Trindade (1867); Theatro da Ilha dos Amores, em Alcntara (1867); Theatro Taborda, na Costa do Castello (1870); Theatro do Pateo do Tijollo, no pateo do Tijollo (1872); Theatro D. AJJonso, em Belm (1872); Theatro D. Augusto, em Alcntara (1872); Theatro Popular d'AlJama, no Campo de S." Clara (1873); Recreios Whyttoine, {1877); Theatro do Rato, na rua Direita do Rato (1879); Theatro Lui:^ de Cames, em Belm (1880); Theatro D. Affonso, na rua do Olival (1880); Real Colyseu de Lisboa, na rua Nova d Palma (1887); Theatro da Avenida, na Avenida da Liberdade (1888); Novo Theatro da Rua dos Condes, na rua dos Condes {1888); Colyseu dos Recreios, na rua de S.' Anto (1890); Theatro da Alegria, na rua Nova da Alegria (1890); Theatro D. Amlia, na rua Antnio Maria Cardoso (1894); Theatro Apollo, em Alcntara, (t8q); Grande Casino de Paris, na Avenida da Liberdade (1906). Theatros e outras casas de espectculo, V. no fim do Dicantigas e modernas
;

IO

Tra

DIGGIONARIO

146

da Graa, Club Simes Carneiro, que ainda

existe na rua F, etc. Classificao dada pelos hespaTiple nhoes s vozes de soprano e egualmente s palavra tambm cantoras que a possuem. est admittida em Portugal.

Ghama-se assim no theatro a Tirada longa falia, dita pelo actor em scena, n'uma tragedia ou n'um drama. Para que o publico a supporte com prazer preciso que seja verdadeiramente primorosa e muito

theatros, onde se no canta. Nem todas as vozes, mesmo fallando, teem egual intensidade sonora, a mesma tonalidade, egual extenso. E' indispensvel, pois, no theatro, para no ferir os ouvidos do publico, que as diversas vozes como que se fundam umas

uma

dita pelo artista. So collocadas tiras Tiras nos cartazes sobre os cartazes ordinariamente para contrannunciar qualquer espectculo por ter surgido um inconveniente. Tambm por vezes se mandam affixar as tiras para prevenir o publico da presena de Suas Majestades ou para annunciar qualquer surpresa. V. Bonecos.^ Fantoches ou MaTiteres

bem

rionnetes.

Muitos auctores, e jusTtulos de peas tificadamente, teem o maior cuidado em escolher para as suas peas ttulos que despertem a curiosidade do publico. Alguns ha para os ques indifferente qualquer titulo, logo que elle esteja justificado pela aco da pea. O que hoje se aprecia principalmente um titulo curto e at uma s palavra. Por

nas outras para formarem um conjuncto harmonioso. Para tal fim, as vozes apagadas aquecero um pouco, os rgos vibrantes abrandar-se-ho, e, com estudo e cautella, tomaro um s tom ou diapaso, alcanando perfeita unidade. Acontece por vezes n 'uma representao que, os artistas que esto em scena, no teem tomado o tom da sala, e por isso o dialogo se arrasta monotonamente e em grande desafinao, aborrecendo os espectadores e prejudicando a obra que interpretam. Ghega um novo personagem com a palavra sonora, a voz bem timbrada, o rgo claro e vijrante; logo os que estavam em scena comeam a afinar no mesmo tom ou diapaso e d'ahi a momentos o conjuncto perfeito. E assim continua a representao agradavelmente, O contra-regra o encarregado Toques de dar os toques com as campainhas elctricas no palco e para fora. V. Campainha
'

elctrica.

mania de dar longos titulos s peas, o que foi completamente banido. Nos ltimos tempos lembro-me apenas de um titulo comprido, que espantou o publico; mas a comedia era to boa, que at o titulo parecia elegante. Refiro-me pea muito tempo houve
a

Em caso Torneira geral da illuminao de incndio, esta torneira s deve ser fechada por ordem do pessoal dos incndios. Por isso, junto ao casinhoto do illuminador deve estar
em letras bem visiveis esta ordem: Em caso de incndio ou pnico no fechar nenhuma torneira sem indicao do pessoal do servio de segurana municipal. So os camarotes da ultima Torrinhas ordem n'uma sala d'espectaculos. Actual-

de Pailleron, traduzida por Gervsio Lobato, A sociedade onde a gente se aborrece. Gomo disse, epocha houve em que o primeiro cuidado de um auctor era escolher um grande titulo, como estes por exemplo: Sophia ou a esposa de um dia, guando a virtude triumpha cae por terra a tyrannia! Pedro o

Grandt
as

visitando os seus estados!

Todas

peas de Frrea Arago: As duas orphs portuguesas ou a ultima victima da Virdominao dos Fillipes em Portugal! gnia, AJfonso e Corina ou o mais nobre saOs escrificio do corao de duas virgens! tudantes da Polytechnlca ou o sbio improvisado! E outras muitas como estas. E' o grito que muitas veTodos! Todos! zes se ouve no final da representao de uma pea, em que os artistas agradaram. Ordinariamente estes gritos so soltados pela claque, pois o publico quasi indifferente s constantes e prolongadas ovaes, s vezes bem pouco merecidas. N'outro tempo as chamadas eram feitas a um ou outro grande artista que muito se distinguia n'uma pea; hoje a claque, agrade ou no a pea e o desempenho, no se cana de gritar todos I todos I. Tom Inflexo da voz. Pde no theatro ser synonimo de diapaso, visto que, apezar de termo musical, se applica mesmo aos

Torrinhas

mente s ordem, a
Garlos.

se

d o nome de torrinhas ultima 4.*, de camarotes no theatro de S.

Tourne
tre

Palavra

franceza, adoptada en-

ns, para indicar qualquer theatro, ou

que

companhia de
feita

uma companhia

expressamente para esse fim, percorre diversas terras do reino, ilhas ou Brazil, dando espectculos. Ordinariamente testa d'essas companhias ve sempre o nome de um artista que se impe pelo seu talento e pela sua reputao. Assim diz-se: Tourne da Companhia do theatro D. Amlia, .Tourne da Companhia do theatro de D. Maria II, ou Tourne da actriz Emilia Adelaide, Tourne do actor Valle, etc. O nosso theatro est cheio Traduces de traduces de peas de todos os gneros.

O theatro francez principalmente a fonte inexgotavel a que recorrem os nossos tra-

147
ductores.
inglez,

DO THEATRO PORTUGUEZ

Tra

Algumas se tradu^^em tambm do do italiano e do allemo; mas relativamente so poucas. O theatro hespanhol tem dado grande contingente aos raductores, que no sabem idioma algum nem mesmo o seu. Muitas peas estranjeiras teem cabido entre ns pelas pssimas raduces que d'ellas fazem. Todavia o que certo, que o nosso publico muito menos indulgente para as peas originaes do que para as traduzidas. Em cada epocha theatral, termo mdio, representam se nos theatros de Lisboa, vinte peas originaes e no menos de cem traduces Como todas as manifestaes Tragedia

Borges Garrido, Epiphanio, Francisco Fructuoso Dias, Joo Evangelista, Manoel Baptista Lisboa. Pedro Antnio, Rosa pae, Tasso, Theodorico Baptista da Cruz, Theodorico velho, Ventura e Victorino.

Traineis

So assim cha-

mados

os pedaos soltos de qualquer scena e que, para mais effeito, se pintam em

separado. So ou no prati-

conforme a pea o Collocam-se nos logares marcados pelo scenocveis,

exije.

da arte, .a tragedia teve a sua infncia, as suas transformaes e o seu desafogo. A tragedia um poema dramtico, em que se representa uma grande aco, entre perso-

Trambolhos So assim chamados os pedaos de madeira ou ferro, atados s cordas e suspensos no

urdimento. Servem para conservar as cordas nos seus
logares
p.ira

grapho.

nagens notveis, acabando sempre por

um

im trgico, excitando a compaixo e o terror. Foi Eschylo quem lhe deu a forma regular e poderosa, e depois d'elle Sophocles

Trambolhos

para descerem quando ellas teem de amarrar os pannos

e

crearam n'esse gnero incomparveis obras primas. Depois d'esses ires grandes escriplores, a tragedia declinou, pore Euripides

subirem para o urdimento.

Tramia
hoje se

Machinismo
truc,

theatral,

que

chama

palavra franceza que

em tal assumpto ficaram aos gregos. Foi mais tarde a tragedia readquiriu o seu esplendor, tratada brilhantemente por CorPortugal a traneille, Racine e Voltaire. gedia n'unca floresceu. Se algumas tiveram um condicional agrado, foram as traduzidas dos notveis mestres francezes. Ningum se lembraria hoje de explorar o gnero tragedia, principalmente porque nenhum artista nosso da actualidade tem a envergadura exigida. Com Emilia das Neves, Tasso, Rosa pae e Theodorico, morreram os ltimos interpretes da tragedia em Portugal.
que os romanos

bem inferiores em Frana que

ns adoptamos. V. Transformao

E'

truc.

nome que

se

Em

Era uma composio draTragi-comedia mtica de gnero mixto, como o seu nome indicava, ordinariamente escripta em verso, mas sem o desenlace funesto. E' gnero completamente banido, pelo menos do nosso
theatro.

Trgico

Trgica O

que tem dotes

actor ou a actriz e talento para representar a

tragedia. Entre ns representaram tragedia os grandes artistas: Carlota Talassi, Gatharina Talassi, Ceei lia

Rosa de

Aguiar, Claudina Rosa Botelho, Emilia das Neves, Florinda Toledo, Izabel

Ro-

gali, Josepha Guilhermina de Mesquita, Josepha SoUer, Maria Jos dos Santos,

Trans'ormao
Traineis

(i."

aspecto;

Mananna

Torres, Marianna Trindade, Rita, Arsejas,

mudana rpida da scena, j levantando ou baixando o panno do fundo e trocando os

Tyr
bastidores,
j

DICCIONARIO
transformando quanto est

148

em

scena por meio de machinismo. Tambm se chama transformao mudana de fato vista do publico, o que se executa trazendo o artista o fato de cima seguro apenas por papel collado e por baixo j o outro com

to apressadamente e por forma que no deixa perceber palavra do que diz, on quelle que, no sabendo o papel, para no ficar calado, articula palavras sem nexo e sem sentido, chama-se trapalho. Tratado litterario e artstico entre PorPor conveno de 9 tugal e a Hespanha de Agosto de 1880, confirmada em 4 de Julho de 188 1, os auctores dramticos ou musicaes, ou as pessoas que os representarem em um dos dois estados contractantes gozam

dos direitos correspondentes no outro estado. Estes direitos so garantidos aos auctores dos dois paizes durante toda a sua vida, e depois do seu fallecimento durante cincoenta annos aos herdeiros. Os representantes legaes ou aquelles em quem os auctores deleguem os seus direitos, disfructam dos
direitos que os prprios auctores. E' prohibida a representao de obras dramticas e a execuo em publico de composies musicaes em cada um dos dois es-

mesmos

Transloi mai,o

(2."

aspecto)

que ha de apparecer. Quando est chegado o momento da transformao, o artista colloca-se disfaradamente sobre uma calha aberta, e, no momento da deixa, puxam debaixo o fato que tem de desapparecer. Este processo facillimo e de ha muito usado.
V.

Mudana de Transplantar

Assim se costuma dizer de

fato.

uma pea, cuja aco, costumes e linguagem passada de qualquer idioma para o nosso.
Quando um artista no Transportar pode cantar um qualquer trecho de musica conforme est na partitura, a orchestra sobe ou desce meio tom ou um tom, e isto que se chama transportar. Acontece muitas vezes um cantor ou cantora estarem incommodados da larynge, ou enrouquecerem de repente, e ento avisam o regente da orchestra para fazer o transporte. Tambm por vezes acontece adoecer e ficar impossibilitado de trabalhar um cantor, que tem de
ser substituido por outro de voz mais grave alta. Aqui tem de fazer-se tambm o ou transporte.

tados sem auctorisao do proprietrio da obra original. Os auctores de cada um dos paizes gozam no outro do direito exclusivo de traduco das suas obras. Os traductores de obras antigas ou modernas, pertencentes ao dominio publico, gozam, pelo que respeita s suas traduces, do direito de propriedade, mas no podem oppr-se a que as mesmas obras sejam traduzidas por outros escriptores. So prohibidas as imitaes das peas e os arranjos das obras musicaes sem o consentimento do auctor. Os effeitos d'este tratado so applicaveis s obras, cuja propriedade estava garantida pela conveno de 5 de Agosto de 1860, durante a vida do auctor e 5o annos depois do seu fallecimento, e se o auctor tivesse j fallecido em i8eo, os herdeiros gozariam esse direito pelo tempo que faltasse para completar o perodo de 5o annos posterior ao fallecimento. Este ultimo beneficio exclusivamente concedido a favor dos auctores das obras ou dos seus herdeiros e de modo nenhum extensivo aos concessionrios cujo contracto fosse anterior epocha em que comeou a vigorar o ultimo convnio. Este tratado litterario e artstico durar at que seja denunciado por qualquer das partes contractantes e um anno depois da denuncia.

Chama-se trecho ao pedao de Trecho musica extrahido de qualquer pea vocal ou instrumental. Assim se diz: Um trecho da symphonia do Guilherme Tell; Um trecho da marcha de Cadip>; Um trecho da Traviata, etc.

mais

Trapalho

Ao artista que em scena falia

Na opera, opera-coTrecho d'ensemble mica, opereta ou vaudeville chama-se trecho d'ensemble quelle que cantado por diversas vozes e tambm pelos coros. E' muito desagradTremidos na voz vel ouvir um cantor, ou por no saber emit-

149

DO THEATRO PORTUGUEZ
Gymnaso

Tre

a voz, ou em resultado do canasso e fraqueza do rgo vocal, no conseguir sustentar o som puro, ouvindo-se lhe um tremido insupportavel, que faz parecer a voz de um carneiro. O cantor deve procurar perder tal defeito, o que se consegue com descano e estudo. E' costume de ha muito Trs recitas adoptado em theatros, quando uma pea cae na primeira representao, dar pelo menos trs recitas para ver se possivel levantal-a. Ordinariamente tempo perdido. Alem dos camarotes parTribuna real
tir

a troupe do Taborda a troupe do Taveira. Trovoada Imita-se perfeitamente no theatro fazendo vibrar uma folha de ferro, pen-

dente do urdimento por meio de uma corda. Na occasio prpria o contra-regra

seu empregasegurando por uma das extiemidades, d o preciso movimento para se produzir o som. Tambm se imita fazendo correr na varanda do urdimento um carro de madeira com as rodas em diversos

ou

um

do,

cortes. V.

trovoada.

Carro de melhor

imitao faz-se usando dos dois processos ao mesmo tempo. Esta palaTruc vra franceza est tambm admittida entre ns, e no theatro significa a illuso que,

Trovoada

com bem preparado

machinismo, ou por outra qualquer forma, se produz vista dos espectadores. O truc
uma coisa imperceptvel, processo occulto, pelo qual se "opera no theatro a appario, a desappario, a modificao ou a

um

Tribuna
ticulares,

real

em que Suas Magestades assistem aos espectculos dos diversos theatros, para os dias de grande gala, ha nos theatros de S. Carlos e D. Maria II tribunas reaes, que so vistosssimas, perfeitamente decoradas e imponentes. Ambas tomam, a toda a altura das salas d'espectaculo, o centro, mesmo em frente ao palco. Na arte do canto chama-se Trinado

transformao d'um' personagem ou d'um objecto qualquer, sem que o publico, surprehenddo pela rapidez da operao, possa comprehender os meios empregados para tal resultado. Por mais atteno que o espectador preste, se o truc bem feito, no pode ser comprehendido primeira vista, e portanto o effeito seguro. Quando os /rwcs falham, porque o machinismo mau, e isso acontece muitas vezes nos nossos theatros. Quando se no tira resultado com os /rwc5, no ha magica que resista. Trussa Gallicismo adoptado no theatro para indicar os pequenos cales que os actores vestem por cima da cala de meia e justos ao corpo. Papeis ingratos, que tornam Tyranos tanto mais antipathico o artista, quanto melhor os desempenha. Entre ns esses papeis tiveram por muito tempo a classificao de cynicos. Quanto mais ingrata a parte do tyrano, maior difliculdade ha em a representar. A grande massa do publico, sempre ingnua e de bons instinctos, detesta os tyranos que v em scena. Por este motivo j teem sido pateados, mesmo depois de terminada a pea, e at depois do artista tirar a caracterisao, os que magnificamente interpretam os papeis de que se incumbiram.

trinado, gorgeio

ou garganteio

passagem

rpida de muitas notas com a mesma syllaba. Usa-se principalmente no canto ligeiro. No que respeita ao canto scenico, encontra-se especialmente na opera-buffa ou de meio-caracter. Todavia os trinados no so incompatveis com o estylo puramente

dramtico e com as fortes situaes; assim o demonstraram victoriosamente Bellini e depois Verdi. Nome francez por que se desiTroupe gna uma companhia de actores, reunidos por conta d'uma empreza ou em sociedade, para explorarem um theatro ou percorrerem terras diversas. Entre ns est agora adoptado o termo, principalmente quando os artistas andam em viajem Assim diz-se: A a troupe do troupe do Prncipe Real

Tyr

DICCIONARIO

i5o

Um
te,

pharmaceutico, alis homem intelligenno se contentando em patear, atirou com um molho de chaves que tinha na algibeira ao actor Theodorico, que desempenhava o tyrano de certa pea, e quasi feriu o actor. Em seguida retirou-se do theatro apressadamente, e, s para no tornar a ver

o tyratto, andou toda a noite passeiando ao frio por no ter a chave para abrir a porta de casa. Dizia elJe que nunca mais podra ver o actor que desempenhava taes papeis. O theatro portuguez tem tido bons tyranos e entre elles: o Theodorico, o Cezar de Lima e o Joo Gil.

u
Costuma annunciar-se a ultima Ultima representao de uma pea para chamar sobre a recita a atteno do publico. Muitas vezes uma simples especulao, porque a pea volta scena. Quando uma pea tem tido grande carreira, no final as recitas costumam ser annunciadas da seguinte forma: Ultimas representaes Ultima semana Ante- penltima Penltima Ultima Ultima e irrevogvel Ultima e definitiva A pedido A emprega garante que a ul-

redores do urdimento. N'esses corredores ha a todo o comprimento, perfeitamente alinhadas, uma grande serie de cavilhas, pregadas obliquamente. E' n"estas cavilhas que se atam as cordas que sustentam os pannos, bambolinas, gambiarras, etc. Assim se chama aos artistas, Utilidades homens ou mulheres, que, valendo alis pou-

tima.

caixa

Toda a parte superior da Urdimento do iheatro, incluindo os corredores d'onde se executa o movimento de scena. Esta parte do theatro tanto ou mais necessria do que o subterrneo para a manobra do scenario e est muito mais sobrecarregada de material Effectivamente ali que esto suspensos os pannos de fundo e rompimentos, bambolinas. fraldes, gambiarras; escadas de communicao, tapetes, repregos, tamboretes, depsitos d'agua, pontes, contrapezos, tios d^arame, cordas, finalmente, tudo quanto preciso para o movimento de scena e ali se pode accommodar. Nos theatros bem construdos a altura do palco pelo menos de doze metros, chegando n'alguns, como. por exemplo, na Opera de Paris, a vinte. Todo o servio feito dos corUrdimento
CO,

incumbem-se de quaesquer papeis de

vrios gneros, sem desmancharem o conjuncto. Fazem tambm substituies ultima hora para livrarem as emprezas de embaraos. Os artistas utilidades so muito precisos em qualquer companhia.

V
E' a tampa do alapo, que se Vlvula conserva fechada at quasi ao momento de subir a figura ou objecto que tenha de apparecer, a fim de que no esteja o vcuo vista do pubUco. Esta vlvula aberta ao centro e est presa dos lados por machas-femeas. Dado o signal, a vlvula destrancada, cahindo metade para cada lado e logo apparece a figura. Quando esta sae de cima

mento de scena que tem de

parte superior.

ser feito pela

Varas

Dos dois lados da scena, durante

as representaes, costume conservar-se grandes varas^ de que os carpinteiros lanam mo para ajudarem a subida ou descida dos pannos, para endireitar as bambolinas e para de repente acudirem quando haja

do alapo, ou quando desce, a vlvula volta de novo ao seu logar. Ultimamente tem-se substituido as vlvulas por corredias, que se fazem correr rapidamente para um dos lados logo que o alapo tem de funccionar.

Varanda E' o logar mais barato da sala de espectculo, quasi sempre na ultima ordem

Varanda

Hoje, na maioria dos theatros, em vez de varanda, chama-se galeria. Com o nome antigo de varanda apenas se conserva a do Theatro de S. Carlos, que tem entrada pela rua Serpa Pinto e fica na sala escondida por cima da tribuna real. Varandas do urdimento So duas, uma de cada lado, em piano inferior ao urdimento, construdas com frechaes, vigas e soalho. Ficam juntas s paredes lateraes. Teem a todo o comprimento malaguetas a que se atam as cordas que sustentam os pannos, rompimentos, gambiarras, e tudo que tem de estar suspenso do urdimento. As varandas devem ter largura sufficiente para todo o movi-

qualquer transtorno. Vasante Quando a sala de um theatro tem muito poucos espectadores, diz-se que n'essa noite o theatro tem uma grande vasante. Vaudeville A palavra franceza; mas est de ha muito adoptada entre ns. Por bastante tempo assim foi classificada a pea que, tendo musica ligeira, no podia ser chamada opera-comica ou opereta. Era propriamente uma comedia com couplets e ensembles. Hoje, os francezes adoptaram o systema de chamar vaudevilles s comedias, amda que sem musica, com situaes burlescas, verdadeiras pochades. Em Portugal ainda vaudeville a comedia recheiada de pequenos e ligeiros nmeros de musica. Vaudevillista Este termo nunca foi usado entre ns. Em Frana que se applicava aos auctores dos vaudevilles, tantos dos quaes fizeram successo entre ns, devidos s pennas interessantes e folgazs de nomes estimadssimos no nosso theatro, os mestres do vaudeville, que foram: Scribe, Bayard, Mlesville, Cogniard frres, Ancelot, Lamber Thiboust, Clairville, etc. Veia cmica Applicase esta phrase ao escriptor de theatro que possue graa inexgotavel e enche de espirito fino os seus trabalhos. Tambm se diz de um actor que tem grande veia cmica, quando o seu modo de representar provoca constantes gargalhadas dos espectadores e quando collabora com

Ves

DICCIONARIO
por

34

os auctores, augmentando o seu papel com phrases de occasio e de bastante espirito. Verdadeira veia cmica linha Gervsio Lobato e teem hoje Eduardo Garrido e Eduardo Schwalbach. Com verdadeira veia

escola de falso realismo, que tudo e torna at ridicu'o, fora de querer ser verdadeira no extremo, o que inadmissvel no theatro. Vermelho A luz artificial do theatro obriga o artista a usar tambm de meios artificiaes para que o seu rosto, que se tornaria livido pela falsa projeco da luz, readquira as cores naturaes. E' com este fim que o artista se serve do vermelho na sua caracterisao. E' um p vegetal que ordinariamente se emprega como vermelho. E' synonimo de traduco. V. Verso

uma

amesquinha

esta palavra.

. franceza, hoje admittida entre ns para se indicar que uma pea est escripta com graa e verdadeiro espirito. Tambm se applica a palavra verve qualidade que distingue o artista cmico, que possue verdadeira vivacidade, calor, alegria,

Verve Palavra

espirito e tudo

quanto produz o

bom humor

no publico.

Uma das grandes qualidaVestir bem des da actriz e do actor saber vestir bem, qualquer que seja o costume que tenha de apresentar. Vestir com graa, com naturalidade e com bom gosto para a vista do espectador meio caminho andado. Mover-se com j^cilidade com o capacete e a couraa d'um cavalleiro esforado, ter a nobreza que exige a casaca de leque e a comprida cabelleira Luiz XIV, a graa que caracterisa o traje Luiz XV e o costume Luiz XVL no parecer incommodado com o habito de um frade, a casaca d'um fidalgo ou o fato d'jm camponez, dar a cada personagem o ar, o andar e as maneiras que exigem o seu traje especial, no coisa fcil, que se adquira primeira vista. De forma que no um elogio banal,

bem! E
Vestir
Varanda do
iirdimeiTiO

isto

quando se diz d'um artista: no se refere apenas ao

actualidade,
fcil vestir

nveste trajar

das diversas epochas e diversas condies.

bem

depende muito do
artista.

bom

gosto e da elegncia do

A prova

de que no

bem

actualidade,

cmica representavam Taborda e Izidoro, e hoje representam Valle, Alfredo de Carvalho e Jos Ricardo. Venda de porta Nas recitas regulares dos theatros toda a receita feita na bilheteira. Nas recitas de assignatura paga adiantadamente, ou nas de benefcios, em que ha passagem de bilhetes, chama se venda de porta unicamente quantia que apurada

na bilheteira. Verdade E'

a imitao fiel, a perfeita expresso da natureza. A verdade no theatro o supremo ideal da arte; mas preciso, indispensvel que o verdadeiro ande alliado ao bello. Sem alguma phantasia, sem conveno, a verdade chegaria to plida e to pequena, que nenhuma illuso produziria no animo dos espectadores. A escola da verdade tem sido muitas vezes sacrificada

que poucos so os irreprehensiveis na nossa scena. O actor e a actriz precisam tornar- se modelos, porque esto luz da ribalta, durante muito tempo, em exposio perante um publico inteiro, onde ha muitos artistas e muitas pessoas de bom gosto. No nosso theatro geralmente ainda hoje se no veste bem e vestese principalmente com falta de gosto; mas artistas temos tido modelos, como por exemplo Tasso, que era apontado como verdadeiro elegante. Muitas vezes se dizia^de um homem vestido na perfeio: Veste uma casaca como o Tasso!. Outro modelo foi o Santos pitorra, por vezes um pouco exagerado, mas sempre elegante e de bom gosto. Emlia das Neves, especialmente nos fatos de guarda-roupa, era d'um porte e distinco admirveis. Assim tambm Amlia da Silveira e Emlia Le-

i55

DO. TIIF-ATRO

PORTUGlir Z
a

Voz

troublon.

Ainda hoje conservamos felizmente artistas que vestem primorosamente e que so verdadeiros modelos na scena, e entre elles: Augusto Rosa, Christiano de Souza, Eduardo Brazo, Alves, Augusta

um carro que corre n'uma calha no alto do theatro. Para os fazer subir, em vez de
atravessarem a scena, basta elevar os arames pelos meios conhecidos. Ultimamente, importados de Itlia e Frana, esto j adoptados entre ns apparelhos muito engenhosos e aperfeioados para se executarem os voos. J se usaram em S. Carlos na Danination de Faust e no D. Amlia nas Viagens de Gulliver. E' o nome vulgar que se d ao Vistas scenario do theatro. Assim se diz: viita de sala, vS/<2 de praa, vista de crcere, etc. Os sons produzidos pelo ar expelVoz ldo dos pulmes na larynge e modificados pelos rgos da bocca, constituem a vof que pde, sob o ponto de vista da arte, empregar-se a fallar ou a cantar. A agudeza, a fora, o gorgeio e o caracter individual da vo:f dependem da organisao e da alterao do rgo principal da vof, que a larynge. A vo^ humana, da mais grave mais alta, conta ordinariamente trs oitavas; mas a escala completa dos seus diversos gneros d uma extenso approximada de cinco oitavas. Chama- se tambm vo:[ fallada rgo. Ter um bom orgo um dos primeiros requisitos do actor. Alguns o teem gil e harmonioso, outros sonoro e estridente; estes um pouco spero, aquelles doce e acariciador; outros ainda delgado e fraco. A natureza do rgo deve ser apropriada do individuo e ao gnero de papeis que representa Uma ingnua que tivesse uma vof d'estent r seria to ridcula como um hrcules com vof de creana. trabalho intelligente pde corrigir certos defeitos do rgo, e uma articulao bem clara e bem pura poder completar os bons resultados obtidos por esse trabalho. A causa prxima de ser a vo^ mais aguda est no maior numero de vibraes do orgo da vo:j', e a da vof mais grave no menor numero de vibraes Assim o explica o Dicionrio delia musica. Com respeito vof cantada, comporta ella dois caracteres essencialmente distinctos, a vof do homem e a voij da mulher; e estes dois gneros de vof subdividem-se em trs classes. A vo:^ do homem comprehende a vo^ de tenor, que a mais alta, a lOf de barytono, que a media, e a vof de baixo, que a mais grave; as trez vo^es de mulher so da mesma maneira, soprano, mcio-soprano, e contralto. O soprano corresponde oitava aguda davofdo tenor, o meio-soprano oitava aguda do barytono e o contralto oitava aguda do baixo. A vof humana o mais bello meio de execuo que a musica possue. Os instrumentos foram inventados para a imitar ou acompanhal-a.

Cordeiro, Luclia Ijimes, Maria Pia d'Almeida e Palmyra Bastos. E' o conjuncto das vigas do Vigamento edifcio, que susteera o tecto do theatro e tambm o conjunto das vigas transversaes que sustentam o palco. So as que se emVigas transversaes pregam na construco do palco, que assentam sobre os fechaes e prumos e so cobertas pelo soalho fixo e volante. Na ilha de S. Miguel, nas MouVillo riscas (V. esta palavra) havia um numero do espectculo, reservado para o Villo, que dialogava com outro sem mascara, satyrisando em quadras diversas freguezias, o que divertia os assistentes. Instrumento musico de quatro Violino cordas, que se ferem com o arco, passado pela resina. Com este instrumento, assim como com todcs os outros, d se que o tocador toma o mesmo nome. Assim, diz-se por exemplo: O primeiro violino de S. Carlos O segundo violino da Trindade O violeta do Colyseu O contra baixo da Rua do Condes O piston da banda O flauta na festa da guarda municipal

de

tal

egreja

etc.

Violino conductor

Nos theatros de musi-

ca, assim se chama a uma parte de primeiro violino, com diversas indicaes, pelas quaes se pde dirigir uma opereta ou vaudeville.

Classificao, tirada do itaVirtuosi liano, nas muito usada entre ns, para dar aos msicos, alguns cantores, mas principalmente instrumentistas que se tornam notveis pelos grandes dotes e habilidade em vencer todas as difficuldades praticas da execuo musical. Acontece que um virtuose

Um

muito hbil pde ser um mediocre artista, considerado sob o ponto de vista do bom gosto, do estylo e do verdadeiro sentimento musical. Verdade seja que ha grandes cantores e grandes instrumentistas que so ao

mesmo tempo
Voar

sempre de grande effeito nas magicas, nas oratrias, ou nas peas phantasticas, ver algum ou alguns personagens
voando. Isto de etfeito infallivel nos espectculos, e obtem-se por diversas formas, sendo a mais usual deitar o personagem ou

E'

hbeis virtuosi.

personagens n'um apparelho de ferro, que se disfara com os vesturios, ou ento prender as figuras pela cintura com cintos apropriados aos costumes e depois seguros a fios d'arame que ficam invisveis e vo prender

z
E' um gnero exclusivamente Zarzuela hespanhol. D'um caracter alegre e vivo, approxima-se da opereta franceza, mas toma ainda uma feio nacional pela introduco de trechos de canes populares, marchas patriticas,, danas alegres, seguidilhas, pasacalles, boleros,

malaguenas,

etc.

:^ar:iuela

teve a sua epocha brilhante quando as peas

chamavam: Marina, BarbeLavapis, Jugar con fuego, Salto dei Pasiego, e outras tantas. De ha muito, porem, pela falta de bons artistas e de publico que aprecie o gnero, os libretistas e
d'esse gnero se
ele

rillo

os maestros s fazem pequenas peas, n'um acto ou dois, e todas com scenas populares. Est, pois, decadente o gnero que em Portugal tinha bastantes admiradores. Por vezes se tem tentado traduzir e fazer representar nos nossos theatros as melhores ^ar^uelas; mas a tentativa no vinga, porque a m^oria d'ellas intraduzvel e ainda mais irrepresentavel pelos nossos artistas de feio muito diversa da hespanhola. A ^ar^uela nasceu em Hespanha, l viveu, l floresceu, l se arrasta, e morrer no dia em que a quizerem transplantar para outros climas.

ACTORES DISTINCTOS
J FALLECIDOS

ACTORES DISTINCTOS
J FALLECIDOS

Nasceu em Vianna do Gastello, a Abel 22 de Janeiro de 1824 e morreu no Porto, a

9 de Setembro de 1882. Foi um
actor muito estimado e at po-

servou por muitos annos. Tinha defeitos mas

era

uma

utilidade e papeis

houve em que

principalmente ao ensaiador Romo. Os antigos tyrannos eram o seu gnero favorito. No fim da vida trabalhou no velho theatro da Rua dos Condes.

fez bella figura graas

pularissimo na cidade do Porto. Em 1864 veio para o Gymnasio, de Lisboa, onde obteve bastante successo n'algumas peas,

Nasceu no Porto em 1841, esAlves treiandose alli aos ii annos d edade e continuando a sua carreira artistica no Porto

principalmente

nas comedias

Gramm atia

e
Abel

em Coimbra at i863, anno em que veio para o theatro das Variedades, de Lisboa, agradando ahi immensamente. No Porto fizera os galans na companhia de Emilia das Neves. Morreu contando apenas 28 annos. Foi casado com a actriz Carlota
e

Tio Paulo. Passou depois para as Variedades, onde

Velloso.

Amaral Mor-

substituiu Antnio Pedro e Izidoro, e esteve em seguida na Rua dos Condes. 1875 foi inaugurar o theatro da Trindade, do Porto. Como este theatro ardes-

com muito agrado

Em

reu no Porto em 1892 este actor, que teve n'aquella cidade a sua

epocha de muito
agrado.

Era na

se,

passou a tra-

verdade
tista

um

ar-

balhar no barraco dos Carmelitas e em outros theatros do Porto at que morreu. Apezar da sua voz arrastada e com o vicio provinciano,

conscien-

ciosssimo, que alli fez parte de

diversas companhias. Era igualAmaral

que nunca perdeu, era actor de mrito e bastante til.

Abreu

Foi

Ahreu

um

antigo actor do

Gymnasio que alli se con-

hode comportamento exemplar. Amaro Nasceu a 28 de Outubro de 1S25 e morreu a i3 de Maio de 1896. Comeou n'uma empresa de Emilia das Neves, no theatro de D. Fernando; com a mesma actriz seguiu para o Porto e provindas e com ella veio para o theatro de D. Maria II. A' falta de artistas, Amaro fez l por fora os primeiros galans nas peas da grande Emilia,

mente um

mem

II

Ars
a

DICGIONARIO
norte
a
sul,
foi

162"

Camlias e
da.

comear no Armando Duval da Dama das a acabar no Rei da Joanna a Doi-

verdadeiramente

accla-

Com

esta re-

commendao, ao entrar em I>.

Maria, ainda lhe deram papeis a que no podia chegar. Foi descendo at que, julgando-se melindrado no seu orgulho de artista, sahiu para o theatro da Rua dos Condes, onde fez maiores

mado. Trabalhou ainda em D. Maria com a empresa Rosas & Brazao, emquanto a sade lh"o permittiu. Foi depois reformado como actor de 1.^ classe. Era dos talentos mais expontneos e asssombrosos que o nosso theatro tem pcssuido. Na impossibilidade de citar todo o seu vasto repertrio, mencionarei apenas algumas peas em que foi justamente mais victoriado: Hamlet., Ladres de Lisboa^ Saltimbanco. Jui^, Solteires, Pedro Ruivo, eb, Paralytico, Tartufo, Sabiches, Memorias do Diabo, Loeria do Diabo, Mocidade e honra, Scenas da guerra da Itlia, O homem no perfeito, Joo o carteiro, Sr. Ramunculo, Marion-Delorme. Duas noivas de Boisjoly., Rabagas^ etc. Homem intelliApollinario dAzevedo gente e emprehendedor, tendo sido pintor,

mas no Amaro melhor figura. Passou ao Porto, onde continuou a martar passa. Voltou para Lisboa, onde s o admitiram a trabalhar s noites em pequeninos papeis. Acabou por no ter que fazer e tambm que comer, indo findar os seus dias
papeis,

musico, commerciante, burocrata, jornalista,

photographo, negociante, agente,

ao Hospital de S. Jos. Antnio Jos de Paula Morreu em Lisboa a 19 de Maio de i8o'J, o actor-auctor Antnio Jos de Paulq. Estie actor gosou no seu tempo de grande nomeada. Comeou a sua carreira no theatro do Bairro Alto. Foi depois ao Brazil, onde ganhou dinheiro. A' Volta, em 1794, tomou a empreza do theatro do Salitre, onde era primeiro actor festejadissimo. Escreveu e traduziu varias peas para serem representadas pela sua companhia. Antnio Pedro Nasceu em Lisboa, a de Maio de i836 e morreu a 23 de Julho de 1889, o noiabilissimo actor Antnio Pedro de Sousa. Estreiou-se no theatro das Variedades, em 1 858, fazendo o papel de 5o/ na magica Loteria do Diabo. Foi

representante de casas estrangeiras, bric--bra-

quista, tendo

desbaratado
sorte

grande

duas

a e heranas,

abordou tam-

bm
onde

o theatro,
foi

um
actor

soavel

rae

um bom

Apollinario d'Azevedo

ensai-

dor. Estreiou-se no theatro do Gymnasio em 1859 na comedia O tal sujeito; esteve depois na Rua dos Condes e Principe Real e morreu no Porto em 1879. Nasceu em Lisboa, a 14 de NoAreias vembro de 18196 morreu no Rio de Janeiro,

18 de Janeiro
i{?92,

de

o actor

Antnio Jos
Areias. Foi para o Brazil em 1837. Alli se estrelou

progredindo

mais agradando dia a dia, a ponto de substituir o grande Izidoro,

em 1841, fazendo parte da companhia de Joo Caetano. Veio

a Lisboa
Antnio Pedro

quando

este sa-

hiu do theatro. D'ahi em diante o seu agrado foi

em

i85i

representando
nos theatros da

extraordinrio. Quando Santos e Pinto Bastos tomaram de empresa o theatro do Principe Real, para alli foi Antnio Pedro, comeando ento a sua epocha de ouro. Cada pea era um novo triumpho para o insigne artista. Com Santos passou para D. Maria, depois para o Gymnasio e em seguida para a Rua dos Condes. Sempre notvel, sempre victorioso. Percorrendo por quatro vezes o Brazil, de

Rua dos Condes

e Gymnasio. Vol-

tou ao Rio de JaAreias em 1854 e no Brazil se conservou at morte. Foi durante 54 annos um artista de valor, trabalhando em todos os gneros. Nasceu em 14 de Julho de 1771 Arsejas e morreu a 12 de Novembro de i838, em
neiro

i63

DO THEATRO PORTUGUEZ

Br

Thomar, o
sejas.

disticto actor Jos Joaqium ArFoi director e emprezario de varias companhias dramticas, mstaladas nos antigos iheatros do Salitre e Rua dos Condes. Como actor, da sua escola e do seu tempo,
foi

muito distincto, desempenhando com grande applauso centros dramticos, ou pes nobres como ento eram classificados. Representou tambm no Porto, vora e outras terras da provincia. Ha uma publicao ingleza, do comeo do sculo passado, que traz o retrato do Arsejas, para o que era preciso que fosse bem distincto. Assis Morreu a 26 de Setembro de i85i o distincto actor Antnio Maria de Assis, que contava apenas 33 annos de edade. Era casado com a notvel actriz Josepha SoUer. Foi um excelente actor de drama e alta comedia Possua todos os requisitos para um perfeito galan. Era alto, elegante, extremamente sympathico de physionomia e de uns olhos vivos e animados que lhe coloriam a expresso. Estreiou-se como actor, a 8 de Abril de 1841. no theatro do Salitre, no drama O infanticidio ou a ponte de St. Cloiid. Tinha ento 22 aanos. No theatro normal o seu repertrio foi sempre o mais escolhido e o mais litterario. Nasceu a 20 de Julho de i835 Augusto e estreiou se no velho theatro da Rua dos

e outros. Entre muitos papeis em que bastante agradou, fez successo nas peas: Pretos e brancos, Itlia, Filho-familias, e Mentiroso. infeliz artista, que tanto promettia e que seria talvez o nico para substituir Marcolino, fazendo uma viagem do Porto para Lisboa, sentiu-se repentinamente incommo-

dado na estao de Sant'Anna e, apeando-se, alli morreu Borges Garrido Foi um actor bastante distincto do comeo do sculo passado tendo feito parte das companhias dos theatros do Salitre e Rua dos Condes. N'este ultimo theatro ainda trabalhava em 1814. Viveu mais de oitenta annos. Tendo ficado com-^

pletamente cego, recolheu-se a um asylo; mas recebeu sempre a penso de quatro mil e oitocentos ris mensaes, dada pelos seus antigos collegas e sustentada por Emilio Doux quando tomou posse da R. dos Condes. Brando Nasceu em Lisboa, a !3 de Novembro de i838, e morreu a i de Fevereinj de 1892 o actor-ensaiador

Jos

Antnio

Brando. Tendo ido muito novo paraoBrazil, alli

se estreiou

romo

Condes em

i855,

na comedia A Ramalheteira, o

actor Augusto Csar d'Almeida. N'esse theatro fez boa carreira;

actor na cidade de Pelotas, em 1854, na companhia de Florindo Joaquim da Silva. At 1857 an-

dou sempre em companhias que

depois

passando para o

exploravam os theatros do Rio

Brando

Gymnasio e, a 25 de Setembro de
1868, appareceu na Trindade, onde esteve por muitos annos.

Grande do Sul. Tendo vindo para Lisboa, em Outubro de ibSy, foi escripturado para o theatro de D. Maria, estreando se no drama Redempo. Em i858 passou para o theatro de Variedades, onde esteve por muitos
Augusto

Fez tambm uma epocha no theatro do Principe Real. Foi

um actor que se caracterisou bem e os papeis excntricos foram o seu gnero Morreu a 19 de Maro de 1904. V. Escriptores draBaptista Machado
mticos distinctos j fallecidos. Bernardo Arejes Pouco tempo viveu e por isso foi depressa esquecido este actor, que tinha realmente muito mrito e um bello futuro diante de si, se a morte o no rouba to cedo. Estreiou-se no theatro das Variedades, em 1859, na magica A coroa de Carlos Magno. Depois de fazer n'este theatro diversos papeis com bastante agrado, passou para o Gymnasio, onde muito se distinguiu ao lado dos primeiros artistas da
casa, e que n'esse tempo eram nada menos que Taborda, Izidoro, Santos, Gesar de Lima

annos, sendo bastante festejado. Acompao seu emprezario Pinto Bastos, passou para o Principe Real e depois para a Rua dos Condes. Ahi ficou com diversas emprezas e sociedades nos cargos de actor e er^^aiador. Fez varias tournes ao Brazil como ensaiador e um dos primeiros actores. Por fim esteve dur?nte algumas epochas no Principe Real, tambm como director de scena. Se no foi actor distincto, foi uma utilidade e para ensaiador tinha a qualidade

nhando

de vencer as difficuldades. Braz Martins V. Escriptores Dramatiaos diitinctosjd fallecidos. Bra Morreu em Lisboa, victimado pela febre amarella, a de Outubro de i857, o engraadssimo actor Antnio Jos Bra. Comeou no velho theatro do Salitre, passou Rua dos Condes e depoisao D. Fernando. An-

dou tambm pelas provncias. Era

um

bello

Cez

DICCIONARIO

164

actor cmico e tinha grande popularidade. Era uma verdadeira utilidade Gamillo no theatro este actor, porque, alem de ser correcto, possua uma memoria prodigiosa.

Por muito grande que fosse um papel, elle, lendo-o apenas uma vez, d'um momento para o outro ia substituir qualquer collega. Fez parte das companhias da Rua dos Condes e Prncipe Real, agradando sempre. Vi-

ctimado pelo
beribri,

morreu
a 3 i885.

theatro dos Recreios, estando depois no Principe Real, R. dos Condes e Avenida. Nunca fez um trabalho de vulto; mas salientou-se por vezes por boas caracterisaes e feitios extravagantes que adoptava. Carlos 0'Sullivand Nasceu a 14 de Agosto de 1842. Estreiou-se no theatro das Variedades em 1867, fazendo ahi papeis importantes com muito agrado, o que levou Jos Carlos dos Santos a contractal-o para a sua companhia, na qual foi uma utilidade.

meou no

no Par Maio de

de

Capistrano

Estrelou -se em 1859 no velho theatro da Rua

dos Condes, na

comedia
deijfa

Granartista

Esteve depois na Rua dos Condes e em seguida foi n'uma tourne ao Norle do Brazil. Voltando a Lisboa, obteve um modesto logar de actor e contra-regra na companhia Rosas &. Brazo, qual ainda pertencia quando morreu. Carreira Foi sapateiro e aleijado do pescoo e de um

(Valma. Foi

brao. Apezar
d'isso muito agradava na baixa-comica. Pertenceu companhia de Emilio Doux no velho
theatro do Salitre,

um bom

cmico agradando tanto em Lisboa como no Porto, onde findou

a sua carreira. Carlos d'Almeida rissimo nos theatros de segunda

Capistrano

Foi um actor popula-

passando de-

pois para a

Rua

ordem. Comeou no velho theatro da Rua

dos Condes ealli chegou a ser o primeiro cmico

dos Condes. Nos ltimos annosda

vida
foi

ensaia-

dor dos espectculos dos doidos

em

Carreira

Rilhafolles.

Tinha immensa graa e pena era

por vezes exagerar o seu trabalho.

As peas em que mais agradou foram

o Rachador Escoce^ e o Naufrgio da Fragata Medusa. Teve um bom nome e
foi

Quando

ti-

nha

um

ensaia-

dor que respei-

tasse era um Carlos d' Almeida actor muito til. O papel que mais ficou accentuado pelo bom desempenho foi o do Principe Cornlia Gil na Gr-Duqueia, quando na primitiva esta
gea
foi

muito festejado, apezar de um escriptor da sua epocha d'elle dizer: Um desgraado. Com a cabea pendente sobre o hombro esquerdo, os olhos pequenos e orlados de vermelho, ligeiramente cambaio e, alem d'estas contrariedades physicas,

ensaiada a capricho pelo

grande

Esteve nos theatros da

antos.

Rua dos Condes, Variedades,Principe Real e Gymnasio,

e por fim, j muito doente, no Ghalet da Rua dos Condes. Carlos Lima Morreu a 16 de Janeiro de 1896

este actor, filho

do actor Lima, da Trindade. Co-

Carlos

Uma

Era um actor caracterstico Carvalho de primeira ordem Bernardino Augusto de Carvalho. Era dos mais considerados artistas do theatro de D. Maria, onde, em pouco tempo, fez papeis em que muito se salientou. Morreu em Lisboa, victimado pela epidemia da febre amarella, a 8 de novembro de 1857. Se no morresse to cedo, tinha no theatro um largo e bello futuro. Foi casado com a actriz Margarida Lopes. Vide Escriptores draCezar de Lacerda mticos distinctos j fallecidos. Estreiou-se no theatro Cezar de Lima de D. Maria II, n'um pequeno papel do drama Herdeiros do C^ar^ a 9 de julho de i85o. Como pouco ali fizesse, passou para o theatro da Rua dos Condes, onde se poude salientar, sendo ento contractado definitivamente para o theatro normal, fazendo papeis importantes. Em seguida foi para o

maneta

i65

DO THE ATRO PORTUGUEZ

figura,

Cyp

Gymnasio, onde fez bella

ficado tor de
classe.

e depois
II,

voltou para o theatro de D. Maria

classi-

como

ac-

primeira

do em

De quanquando
^I
'f

sahia para se fazer emprezario

WM

do Prncipe Real ou das Variedades,

Real, no Porto e outras terras da provncia e no Brazl foi brilhante, e assignalado ficou o seu notvel trabalho em muitas peas Foi casado com a actriz Maria das Dores. actor que no theatro de D. Coelho Maria II fez importantes papeis ao lado dos primeiros artistas e mais tarde foi ensaiador e emprezario do theatro das Variedades. Nasceu em Lisboa em iSSz. Correia Morreu em Lisboa, em 1867, o

Um

mas assim

actor Manuel
Francisco
reia,
te

mesmo obteve a reforma, tornando ainda depois a contractar-se

D.

Cor-

que duran-

nos

bastantes anfez parte da

no Gymnasio e Maria. Nas suas emprezas Cezar de Lima era elle sempre o ensaiador. Devese-lhe o ter lanado no
theatro os artistas: Virginia,

companhia do
theatro D. Maria
II.

Era

homem

.^

Anna

Pereira,

ntelligentissimo e illustrado, um actor corrects-

.^^
mff

Margarida Clementina, Gama, Bayard, Jos Bento e outros. Como actor teve uma epocha de grande e justssima nomeada. O theatro portuguQz poucos galans cmicos ter tido como elle. Quando passou a fazer papeis centraes, foi

simo,
brilho.

mas sem

tambm

felicssi-

mo. Esteve no Rio de Janeiro, donde depressa

regressou, em
1881. J retirado

do theatro, falleceu em Lisboa no fim do anno de 1907. Cezar PoUa Nasceu no Algarve, a i3 de
abril

Costa Lima ido para o Brazl para se Correia entregar ao commercio, fez- se l actor e auctor. Adquiriu o Panorama de Portugal que para l levara o photographo Henrique Nunes, quando ali foi com Taborda e, para o apresentar, escreveu a pea de costumes A Espadelada, que lhe deu muito dinheiro. Quando regressou a Portugal, representou com bastante agrado as

Tendo

Cezar Polia

de 18S1, e
Lis-

morreu em

boa, a 19 de ju-

nho de 1891, o distincto actor Cejar Polia. Seguindo a carreira administrativa, fez ao
governo importantes trabalhos eleitoraes e em recompensa, foi classificado actor de segunda classe no theatro de D. Maria, o que elle mais ambicionava. Estreiou-se, pois, co-

suas peas: Espadelada e Pupillos do escravo. Deu depois uma srie de recitas no theatro Baquet, do Porto. Voltou para Lisboa, entregando-se ao commercio e s representava com amadores. i885 contractou-o Francisco Palha para a Trindade para fazer o papel de Gaspar nos Sinos de Corneville. Pouco agradou no difficil confronto com Ribeiro e sahiu do theatro. Entregou-se de novo ao commercio at que morreu em novembro de 1897. Estreiouse em i858 no theaCypriano tro da Rua dos Condes, no drama militar 2g ou honra e gloria.

Em

Cypriano Jos
dos

tendo de j 34 annos edade, no theatro normal, no

artista,

mo

Santos no

teve grande carreira como actor pois que os seus

drama Os Diffamadores, onde conseguiu evidenciar-se, mos-

melhores papeis foram o cabo geral das Intrigas

trando grande
valor. A sua carreira em D. Maria,

no bairro e o tio Lias do Casa-

mento do Descasca-milho. No mesmo theatro

Coelho
Cypriano

sio,

no Gymnano Prncipe

passou a ponto da companhia deFrancisco

Dom

DICCIONARIO
juizos.

i66

Palha, com o qual seguiu para a Trindade. D'ahi foi para D. Maria como fiscal e caixa da empreza Rosas & Brazo e n'essa quali-

as contrariedades

dade morreu. Nasceu em Maiorca, prximo da Dias Figueira da Foz, a 28 de maro de 1840, o actor Antnio Dias Guilhermino. Estreiouse em Coimbra na comedia Dr. Pa^. Foi logo depois para o Porto e ali esteve representando durante 20 annos consecutivos, sendo sempre muito querido. Em 1878 veio para o theatro do Prncipe Real, de Lisboa, fazendo enorme successo n'uma revista do anno. Ahi se con-

o gnio arrebatado que tinha e que o no deixavam, andou nos ltimos tempos da sua vida n'uma grande excitao nervosa, que o trazia em constantes conflictos e acabou por lhe dar um fim desgraado. Na madrugada de 12 de abril de 1894 suicidou-se n'uma rua do Porto, acabando assim o seu penar aos 39
annos.

Com

Domingos d'Almeida

Nasceu em

Lisboa

em

i835. Comeou a sua carreira no theatro do Salitre, estreiando-se no drama Os

fugitivos das prises de Leo, passando lo-

servou com muito agrado durante uma epocha. Fez depois outra no Porto na empreza de Alves Rente e em 1880 foi ao Rio de Janeiro,

go depois para a Rua dos Condes,

onde teve a sua epocha de

successo, fazendo os primeiros galans de todas

onde agra-

peas com muito agrado. Foi em seguida

as
para as Variedades e mais tarde com Santos para o Prncipe Real, onde fez ainda progressos. Domingos d Almeida 1870 foi contractado para o Baquet, do Porto, onde muito agradou, at que uma terrvel doena o afastou da scena e em breve o matou.

dou

d'onde voltou para o Porto, contractado por Alves Rente e depois Cyriaco de Cardoso. Em Dias 1890 veio para o theatro da Rua dos Condes, onde reappareceu com grande xito no Reino das Mulheres. N'este theatro esteve uma epocha e depois duas no Avenida, e l voltou para o Porto, a sua terra predilecta. A 25 de novembro de 1893, estando a representar o Solar dos Barrigas, n'uma matine^ no theatro do Prncipe Real, do Porto, cahiu fulminado em scena para nunca mais se levantar. Era um artista de valor e engraadssimo. Nasceu no Porto, a 23 de setemDiniz bro de i835, o distincto actor Dini^ Pinheiro. Estreiouse no theatro da
e

Km

Domingos Ferreira Sendo

d'este passou, em maro de i852,

distincto

ama-

dor dramtico, foi contractado para o theatro do Salitre, e

para o theatro de D. Fernando,

a

fazer parte

d'uma companhia dirigida por Emilia das Neves. Em i833 foi

Trindade, do
Porto, no

Um

drama martyr da

Domingos Ferreira
e
ali

contractase conser-

victoria.

Passou ao theatro Baquet, onde fez

carreira e veio depcis para
bella

do para D. Maria vou por muitos

annos, at ser reDomingos Ferreira Torformado. nou-se um actor muito distincto e muito til. Era centro dramtico e cmico. Teve papeis magnficos, que interpretou a primor. Morreu a 20 de fevereiro de 1874. Domingos Godinho Foi um antigo actor do theatro das Variedades, onde fez diversos papeis com graa e applauso. Seguiu d'ali para as provncias com a companhia do Soares, em que esteve muitos annos. Voltou a Lisboa bastante velho e gordssimo, o que o impossibilitava de fazer papeis de responsabilidade. Aqui arrastou a velhice pau-

o Gymnasio de

Lisboa, onde tembem agradou

bastante.

A 20 de
Diniz

dezembro de
1884 estreiou-se

na Trindade, na
opereta Ave
at^ul., sendo muito festejado. Conservou-se n'este theatro at 1892, sobresaindo em muitas peas. Quando sahiu da Trindade comeou tentando diversas em-

prezas,_que s lhe

deram desgostos

e pre-

167

DO THEATRO PORTUGUEZ
Pomba

Fio

perrimo, at que a morte deu allivio aos seus pezares. Foi conhecido no theatro por Eduardo

Franco., sem que tivesse qualquer d'estes Reappellidos.

Soares

dos ovos de oiro, Dois cadis. Reino das Fadas, etc. Das Variedades passou para a Rua dos Condes, onde foi

presentou

com

muito

agrado
e

desde creana em diversos theatros

muito festejado no ^6, Fagulha, Estrella do Norte, Intrigas no bairro. Novas intrigas. Dois dias no Campo Grande e n'outras peas. No Principe Real lembram se todos da notvel creao de Faria no general B o u m da GrEduardo
a 7

deveria

chegar a ser

um
se

bom
a

actor,

morte o no

roubasse to cedo.

Emilio Doux V. Benemritos do Theatro.

de
abrii

Faria

Duque^a. No
menos agradou na Molstia de pelle. Flor de
de
181

Nasceu Epiphanio e morreu a i5 de outubro de 1857 o notvel actor e ensaiador Epi-

Ch, etc. Foi ao Brazil, onde muito agradou e regressou depois a Lisboa, para a Rua dos Condes, obtendo grande xito no Tuttiliniundi, Et ccetera e tal. Bombeiro, Taberna e n'outras peas Aggravando-se a doena
de que havia muito padecia, morreu no hospital de S. Jos, a 28 de abril de i883. Era um homem honestissimo, bom na extenso da palavra; mas desconfiadissimo, o que o afastava da convivncia. Como artista, pde afoutamente dizer- se que em actor burlesco e excntrico o que temos possuido de melhor, sem deixar de ser bastante correcto em papeis de outro gnero. Faustino Estreiou-se no velho theatro da Rua dos Condes em 1867 e ali fez importantes papeis, em que bastante se distinguiu, principalmente nos galans cmicos. Seguiu mais tarde para o theatro Baquet, do Porto, fazendo ahi bella carreira, que foi inesperadamente interrompida pela morte, causada por uma desastrosa queda. Era natural Fernando Jos de Queiroz de Aveiro. Abandonou os estudos para seguir a carreira d'actor, pela qual tinha paixo. Representou por alguns annos nos theatros de Lisboa com muito xito. Escreveu diversas peas, entre ellas o drama O verdadeiro herosmo ou o annel de ferro, que se representou no theatro da Rua dos Condes em 1821. Retirou-se do palco por ter a sade arruinada e morreu no Algarve em 1826. Nasceu no Porto em 1844 o Firmino actor Antnio Firmino da Rosa, que ali fez com muito agrado a maior parte da sua carreira artistica. Em Lisboa trabalhou em diversos theatros, sendo considerado uma boa utilidade. Voltou em 1887 para o Porto, fazendo ali parte de diversas companhias at que morreu no fim de 1907. Florindo Nasceu em 19 de julho de 1826 e morreu em 25 de novembro de 1904. Estreiou-se no velho theatro da Rua dos Condes em i85i. Sobresahiu muito no drama A

phanio Aniceto
Gonalves. Foi ver dadeiramente um artista e um mestre de pri-

meira ordem. Ca-

minhou sempre
de triumpho

em

triumpho em cada pea que ensaiava e representava. Era entre todos rs bons
artistas,

Eriphanio

Epiphanio quem mais commovia e enthusiasmava o publico. Teve o seu campo de glorias no velho theatro da Rua dos Condes, passando depois a continual-as em D. Maria II. Foi Epiphanio o primeiro ensaiador portuguez de verdadeiro valor, como o demonstrou no Alcaide de Faro, Templo de Salomo, Prophecia e outras peas de grande espectculo. Como actor teve um immenso repertrio em que muito se distinguiu; mas os seus grandes papeis foram no Alfageme de Santarm, Trapeiro de Paris, Pobreza Envergonhada, Casal das Giestas, Alcaide de Faro e Espinhos e Flores. Morreu victimado pela epidemia da febre
amarella.

Nasceu em Lisboa, a 8 de janeiro Faria de i8jo, o excntrico actor Justiniano Nobre de Faria. Estreiou se n'um pequeno papel do drama Os Herdeiros do C^ar, no theatro de D. Maria, a 9 de julho de i85o. Passou para o theatro de D. Fernando, onde se estreiou na opera cmica A Barcarola. Quando este theatro fechou, foi para o das Variedades, onde teve magnificas creaes na Loteria do Diabo, Ave do Prai^o,

Fui*

DICCIONARIO

i68

Graa de Deus. para o theatro de S. Joo, do Porto, percorrendo depois varias terras da provncia
at

Em

i858 foi contractado

que em

1860,

veio escripturado para o theatro de D. Fernando, de Lisboa. Passou depois para o theatro das Variedades e d'ali para um theatro

popular de Belm, que abandoFlorindo nou para se empregar como sub-prefeito na Casa Pia. Convidado pelo emprezario Parisini, voltou para o theatro das Variedades, onde foi infeliz. Em 1874 conseguiu um logar na Camar Municipal de Lisboa, oude se conservou at morte, tendo abandonado por completo o theatro. Antnio Florindo da Costa tinha a mania de imitar o notvel actor Epiphanio, o que lhe grangeou muita troa e a alcunha de Epiphanio de m...

dramtico, o que lhe deu entrada como artista para o velho theatro da Ru ados Condes, passando depois para o dos Recreios, e por fim, em 1890, para o novo theatro da Rua dos Condes. Sem se notabilisar, alguns papeis fez com bastante agrado. Morreu em 1892, tendo primeiro enlouquecido. Francisco Costa Nasceu em Castello Branco em i852 e morreu em Lisboa em 1907. Entrou em 1871 para o velho theatro da Rua dos Condes como figurante, passando depois a discpulo, mostrando j bastante vocao para a scena, pelo que foi em 1875 escripturado para o theatro do

Prncipe

Real,

onde

bastante

agradou. Em 1876, n'uma companhia organizada por Emilia

Adelaide, foi trabalhar no Porto,

nos Aores e no Brazil, fazendo

gresos.

Foito Estreiou-se no theatro

da Trindade a i5 de janeiro dei868 na pea Conspirai^o na aldeia o actor Ale-

xandre Augusto
to.

das Neves FoiMostrou muita vocao para

a

scena.

Pouco

depois foi para o theatro Baquet, do PortO; onde fez os primeiros Foito papeis e em pouco tempo era o actor mais querido da cidade invicta. Passados annos partiu para o Rio de Janeiro, onde agradou im-

proFrancisco Costa 1878 voltou para Lisboa, reapparecendo no Prncipe Real, onde teve muito xito. i885 foi contractado para o theatro de D. Maria; mas logo no anno seguinte voltou para o Prncipe Real, indo por diversas vezes ao Brazil, onde era muitssimo estimado. Em 1896 esteve no novo theatro da Rua dos Condes, com a empreza Valle. Passou depois para a Trindade e ali trabalhou at morte. Foi uma grande utilidade, principalmente por trabalhar em todos os gneros e sempre com correco. Era artista de exem-

enormes

Em

Em

plar

comportamento.

Francisco Fructuoso Dias Foi um antigo actor muito distincto dos theatros do Salitre e Rua dos Condes. Partiu depois para o Brazil e l morreu. Furtado Coelho Nasceu em Lisboa, a 28 de dezembro de i83i, o illus-

mensamente e em menos d'um

anno conquistou

trado e djstincto actor Lui:{ Cn-

dido Furtado
Coelho. Comeou a sua carreira de artista no Rio de Janeiro, em i856. Muito lhe deveu no Brazil a arte de representar,

um

bello

logar

ao lado dos primeiros cmicos. Infelizmente a febre amarella em trez dias matou-o o que muito contristou o publico

por-

doRiode Janeiro.
Fortunato Pinheiro Foi um

que Furtado Coelho foi por

muitos annos um
Fortunatoj Pinheiro

afamado curioso

escriptor drama-

Furtado Coelho

169

DO THEATRO PORTUGUEZ

Gui

muito festejado, um actor de notvel merecimento, um ensaiador primorosssimo e um eraprezario arrojado e emprehendedor. Dirigiu quasi lodos os theatros do Rio de Janeiro e dois lhe deveram a existncia, o de S. Luiz e o Lucinda. Ensaiador nunca l houve melhor, e as suas companhias eram sempre modelos. Como escriptor, fez peas que tiveram xito, entre as quaes: O Agiotico
ta,

Remorso

vivo,

Actor,

Actri^,

Amor

da arte., etc. Tambm fez magnificas traduces. Como actor adquiriu no Brazil a fama de excellente, brilhante, correctssimo e principalmente de notvel diseur. Essa fama foi perfeitamente confirmada em Portugal, quando aqui veio por trs epochas dar espectculos nos nossos theatros. Auxiliado por uma memoria prodigiosa e muitas vezes impellido pela necessidade de variar os espectculos, o seu repertrio incomparvel com o de outro qualquer artista, pois que, durante muitos annos, invariavelmente, representava duas ou trez peas novas por mez! Furtado Coelho foi tambm musico distincto, tendo composto diversas partituras para peas. Era pianista e tocava tambm na perfeio o copophone, um instrumento que elle tornou agradabilssimo ao ouvido. Foi casado com a actriz Lucinda Simes e era pae de Lucilia Simes. Quando j n) representava, Furtado Coelho foi ainda por algum tempo ensaiador nos theatros do Rio de Janeiro. Em 1899, cheio de doena e privaes, veio para Lisboa, onde os emprezarios lhe fizeram um beneficio no theatro D. Amlia, do qual nada aproveitou por morrer logo em seguida. Nasceu a 2 de setembro de Gama 1840 e morreu a 16 de dezembro de iqoS o actor Joaquim Carlos da Gama. Estreiou-se na inaugurao do theatro do Prncipe Real, de Lisboa, na comedia Dois pobres a uma porta. Foi depois escripturado para o theatro Baquet, do Porto, onde muito agradou. Passou depois a societrio do theaGama tro do Prncipe Real, da mesma cidade e mais tarde foi scio do Baquet. Em i885 seguiu para o Rio de Janeiro, onde agradou. Quando regressou a Lisboa esteve alternadamente :Contractado nos theatros de D. Maria, Trindade, Gymnasio, Principe Real e Avenida-^Era um artista de merecimento; mas infeliz na sua carreira.

Actor portuense, que, na segunGaspar da cidade do reino, trabalhou sempre com muito applauso, que tambm agradou emLisboa, e mais ainda no Rio de Janeiro, onde trabalhou por diversas epochas. No Brazil o seu trabalho mais apreciado foi o Sete Ca becas, do Testamento da Velha. Era uma utilidade e um actor disciplinado. Morreu no Porto, viciimado pela morphea. Morreu em Lisboa, em 1875, Gil (pae) o velho actor Antnio da Silva Gil, pae dos actores Joo Gil e Silvrio Gil Foi um artista til no Salitre, Rua dos

Condes

e Princi-

pe Real, e prin-

cipalmente em
todas
as terras

de provncia, que percorreu por

annos. actor da velha escola; mas que teve noites

muitos
Era

um

Gil (pa

de bastante agrado.
V. Benemritos do Theatro. Comeou por Guilherme da Fonseca

Gil Vicente

actor de provncia, esteve depois escripturado nos theatros da Rua dos Condes e Principe Real, adquirindo bastantes sympathias e muita popularidade, especialmente nas operetas Amor e dinheiro e Argonautas. Morreu ainda novo, a 21 de maio de 1870. Nasceu em LisGuilherme da Silveira boa, a II de fevereiro de 1846 e morreu re-

pentinamente em Madrid, de 1900, o actor Guilherme Squiner da Silveira. Estreiou-se em agosto de i863, no theatro de D. Maria, n'um pequeno papel do

a 21

de outubro
-

-,

->j<^~.

drama
cia.

Peniten-

Passou logo depois para o theatro das Variedades, onde fez progressos. Conseguiu entrar para o GymnaGuilherme da Silveira sio, onde se estrelou, a 22 de dezembro de 1864, na comedia Cura de Pompone. Ahijfez bella carreira, tendo principaes papeis em muitas comedias. Em julho de 1870 appareceu em D. Maria na Marion Delorme eyoutras peas fez com xito. Em 1872 partiu para o Rio de Janeiro, onde muito agradou Fez-se depois ali emprezario, tendo uma vida agita,

Izi

DICCIONARIO

170

dissima. Veio a Lisboa em 1884, entrando para o Gymnasio, onde continuou agradando. Em 1887 seguiu de novo para o Rio de Janeiro, onde ento fez fortuna, e, regressando a Lisboa, tomou a iniciativa da construco do theatro D. Amlia, de que era um dos proprietrios. Deve se-lhe, pois, este servio, ter feito construir um dos primeiros theatros de Lisboa. Nasceu em Lisboa, a 8 de maio Gusmo de 1809, o actor Miguel Archanjo de Gusmo, que falleceu no Rio de Janeiro, a 2 de maro de 1886. Fez a sua estreia no theatro do Salitre, a 25 de abril de 1844,

guintes peas: Gladiador de Ravenna, Ptria^ Jogo, Louco d'Evora, Marion Delorme, Dama das Camlias., Joanna a Doida, etc. Heliodoro morreu no hospital de S. Jos, de Lisboa, a 17 de julho de 1875 Ignacio Caetano dos Reis Foi um actor cmico de primeira plana, que esteve no velho theatro da Rua dos Condes e passou para o Salitre em 1834, estando ainda

ali

em

1840.

em Lisboa, a 2 de nO' o notvel actor Isfidoro Sabino Ferreira. Comeou por ser comparsa no theatro de D.
zidoro

Nasceu
1828,
1

vembro de

Maria.

Em

no drama Os Mysterios de
Londres, agradando muito.
N'este theatro e

849

- ~~^,

parte n'uma recita publica no theatro de

tomou

Almada, onde
bastante agradou.

depois na Rua dos Condes foi

primeiro artrabalhando sob a direco de Emilio Doux. Embarcou para o Brazil a 4 de Gusmo julho de 1847, chegando ao Rio de Janeiro a 7 de agosto do mesmo anno. Estreiou-se ali, no theatro de S. Pedro, dirigido ento por Joo Caetano, a 16 de setembro de 1847 no drama Corte da Sucia, agradando extraordinariamente. Logo em seguida, a 21 d'outubro, representou no Fronteiro d' Africa e na fara Pagar o tnal que no fej, causando grande entnusiasmo, Gusmo^ no Rio de Janeiro, trabalhou sempre ao lado de Joo Caetano, Florindo, Ludovma, Martinho, Areias. Furtado Coelho e outros artistas notveis d'essa epocha. A sua morte foi causada por hemorrhagia cerebral. Era homem consideradissimo, de excellente
tista,

3o de noes-

vembro do mes-

um

mo anno
treiou-se
actor,

como
Lisboa,

em

no velho theatro do Salitre, na comedia Uma fraqueja. Foi

guida

em secom uma

zidoro

companhia para

como
a 7

a provincia. Entrou depois discpulo no Gymnasio, estreiando-se

de abril de i853, na comedia Atra^ d'umulher. Logo d'ahi a pouco obteve grande successo na parodia Andador das almas, e, como se fosse salientando em cada novo papel, conservou se no Gymnasio at i858, epocha em que foi inaugurar o theatro das Variedades, obtendo um enorme xito na magica Loteria do Diabo. N 'este theatro, co-

ma

mo actor e como mou o seu muito

ensaiador, Isidoro confir-

merecimento em innume1 :

caracter.

Comeou a sua carreira no Heliodoro Porto, indo depois ao Brazil com Emilia das Neves o distincto actor Heliodoro de Al-

de junho ras peas de diversos gneros. A de i86i foi Isidoro classificado como actor de primeira classe pelo conselho dramtico. N'essa occasio fez o eximio artista uma excurso a vora e, volta, entrou de no-

vo para o Gymnasio. Ahi

teve ento

uma
pri-

epocha brilhantissima, desempenhando

morosamente

meida Franco. Ao regressar a

Lisboa, entrou para o theatro de D. Maria e ahi, apezar de ter j adiantada a tsica de larynge
que omatou,tornou-se bastante distincto nos papeis de que se

m^^^

graa inexcedivel centos de comedias. A i de novembro de i863 entrou para o theatro de D. Maria, dandose lhe o maior ordenado da casa. Ahi agrae

com

dou immensamente nos Homens

ricos,

nos

incumbiu e em
especial nas seHeliodoro

Caturras, na Pj:^ domestica, no \Corao e arte, etc. Foi em seguida com Francisco Palha para a Rua dos Condes e depois inaugurar o theatro da Trindade. N'este theatro esteve Ipdoro at 1876, anno em que morreu, a 23 de setembro Escreveu para o Gymnasio uma revista em 2 actos, arranjou em prosa a Nova Castro, imitou e traduziu diversas comedias, que tiveram muito agrado Ipdoro era condecorado com o habito

'7'

DO THEATRO PORTUGUEZ

Joa

de S. Thiago. No seu grande repertrio figuravam, entre muitas outras, as seguintes

peas: Andador das almas^ Tio Paulo, LoteNo com essas! Homens ricos, Duas bengalas. Per um trij. Familia Benoiton, Jantar amargurado,, Caturras, Conspirao na aldeta, Agiota em miniatura, Procopio Baeta,, Para Frana por Tavira, Filha do Avarento,, Filho faniilias, Nas armas do touro, Pa^ domestica, Pupillas do
ria do Diabo,
sr.

ainda depois d'isso representou nos theatros de D. Maria e Principe Real. O notvel actor Rosa pae morreu em Lisboa, a 17 de dezembro de 1884. Era mais conhecido pelo Joo Costa

Reitor,

Corao

e arte,

Barba

a^ul,

Sem

Costa da luneta. Era intelligentissimo e tinha habilidade para tudo. Escrevia muito correctamente e algumas peas fez de valor. Era ensaiador, scenographo, actor, desenhista de figurinos, director de guardaroupa, finalmente, uma grande utilidade

jantar. Gata borralheira, Dois irnmos uni' dos, Co^^inha, casa de jantar e sala, Precisase duma senhora para vi.yar, Criada atna, Homens de Bronze, Fausto o petij, etc. Era verdadeiraJoo Anastcio Rosa mente uma alma de artista e sabia como poucos da arte a que se dedicava. Nasceu

em Redondo, no
Alemtejo, e aos i5 annos de edade veio para Lisboa a fim de aprender pintura.
foi

n'um theatro. Como actor, papeis teve perfeitamente desempenhados. Actor que fez epocha, Joo Evangelista no comeo do sculo passado, nos theatros de Lisboa. Representava ceros dramticos. E' apontado como dos primeiros no Essai Statis tique de Adrien Balbi. Morreu em Lisboa Joo Maria Ferreira em 28 de julho de i883 este actor, que era

irmo do grande

artista Izidoro.

Percorreu

Mais tarde receber lies de arte dramtica de E m i Doux, que lhe

i
1

quasi todos os theatros de Lisboa, passando dos papeis importantes aos mais insignificantes. Era notvel nos papeis de pretos, tendo tido um grande xito n'uma revista de 18; 8, em que cantava a cano do p'.eto ribla. Escreveu algumas comedias, ainda peiores do que as de seu irmo Izidoro, que
j

encontrou
disposio
a scena,

tal

para

eram muito ms. Foi um velho actor, Joaquim Bento com pouco mrito, mas que teve bzstante

que logo o fez apparecer no velho theaJoo' Anastcio Rosa tro da Rua dos Condes, no drama Maria Tudor, De pea para pea mais foi agradando e dentro em pouco, j no theatro de D Mana, creou um brilhante repertrio, em que era notabilissimo. Basta citar algumas peas, em que alcanou grandes triumphos. Foram ellas: O Primo e o Relicrio, Dalila, Mulheres de mrmore, O Cego, Maestro Favilla, Marque^ de la Seiglire, Fidalgo pobre. Morgado de Fafe, Al/ageme de Santarm, Frei Lui:^ de Sou^a, Ricardo III, Mysterios de Paris, Auto de Gil Vicente e Primeiros Amores de Bocage. Joo Anastcio Rosa foi a
Paris, subsidiado pelo governo, para aperfeioar-se na arte de representar. Era condecorado com a ordem de S. Thiago. Rosa

popularidade.
Morreu em Lisboa, a 28 de janeiro de i8y5. Apenas esteve em dois theatros de Lisboa, por

muitos annos no
velho theatro da

Rua dos Condes

e

depois

at

morte no Prin-

cipe

Real.

No

primeiro alguns papeis teve que ficaram na me-

Joaquim Bento

estudava os papeis
ciosidades e

em todas as suas minuapresentava- os na perfeio. Do que valia como mestre e guia na dificil arte de representar, bastam, para attestal-o, os seus dois discipulos queridos, seus filhos, Joo e Augusto, que tendo seguido as pisa das do pae, amigo e professor, se tornaram dos raros notveis da nossa scena. Joo Anastcio Rosa, artista na accepo da palavra, por curiosidade trabalhou tambm em esculptura, sendo seu o busto de Garrett, que se v no trio do theatro de D. Maria. Actor de primeira classe, foi reformado, e

moria do publico, como o mestre Conde dos Dois dias no Campo Grande e os papeis que fez na Revista de i8j6, na Vipnha Margarida,, no Tio e sobrinho, no 66 e nas scenas cmicas Um provinciano em Lisboa, O sr. Ramalho, etc. No Principe Real em nada se salientou, e por isso pouca impresso fez a sua morte.

Joaquim Ferreira Um actor-utilidade, que esteve em quasi todos os theatros de Lisboa e do Brazil, conseguindo agradar e ser estimado, sem grandes mritos. Acceitava contracto para qualquer theatro, fosse qual fosse o gnero em que tivesse de trabalhar. Morreu repentinamente estando a representar, no theatro da Trindade. Este actor foi talvez o que maior numero de

Jul
tournes fez ao Brazil, indo alli

DICCIONARIO
Jos Baptista

172

Estreiou-se

em

Lisboa,

no theatro do
Rato, no drama Filhos da Noite,

com companhias
de drama, de comedia ou de opereta e obtendo

onde bastante
agradou, assim

sempre muito
agrado pelo trabalho correcto e pelassympathias que disfructava. As peas em que
se distinguiu fo-

como
vero

n'outras peas, que fez em seguida. Foin'um

com um

grupo de artistas do theatro de D. Maria dar alguns

Joaquim Ferreira

ram: Testamento da Velha e GrDuque^a.

em Lisboa a 1860 e morreu no Cear (Brazil) a 4.de julho de 1896. Estrelou se n'um theatro da ru a do Olival, n'uma parodia
Joaquim Silva de dezembro de
1

Nasceu

espectculos na provncia. Em 1894 entrou paJos Baptista ra o Gymnasio, onde foi bastante til, e passou por fim para o Prncipe Real. onde mais agradou.

Incorporado n'essa companhia, foi a Manaus, onde a febre amarella o victimou. Entrou em 1870 como comJos Bento

de Jacobetty,

Niniche
li

lisbo-

nense. Passou ^a-

parsa para o theatro da Trindade, onde fez depois

para o theatro Chalet da feira

pequenospapeis.

No anno
te

seguin-

das

Amoreiras

1881. Com o Chalet foi depois para Belm, veio para o Salitre, voltou . Amoreiras e, de feira

em

passou para o theatro das Variedades, empreza Cezar de Lima e ahi fez pa-

peisimportantes. Esteve depois na

Joaquim Silva

em

feira, acabou na Avenida, no

Rua dos Condes

e Prncipe Real, fazendo bella figura, especial-

onde hoje est o theatro da Rua dos Condes. Foi ahi que alcanou maior successo, principalmente na revista O Micrbio e na magica A Sombra do Rei. Alcanando grande popularidade, foi contractado para o theatro da Trindade, onde se estrelou a i7 de setembro de 1887 na opera- cmica A Toutinegra do Templo. N'este theatro agradou extraordinariamente e fez um bello repertrio, especialmente nas peas: Homem da Bomba, Menina do telephone. Piparote, Gato Preto, Cossaca, Tio Celestino, etc. Em 1892 foi ao Brazil, alcanando um enorme successo. Ainda actor algum portuguez fez ali maior sensao do que Joaquim Silva. Em 1894 regressou de novo ao theatro da Trindade, onde continuou a ser recebido com excepcional agrado. Em 1895 voltou ao Brazil, sendo recebido com as maiores provas de sympathia e apreo. Do Rio de Janeiro e S. Paulo seguiu para o Par, d'ali foi ao Maranho, onde adoeceu, e, na viagem para Pernambuco, tendo-se o vapor demorado no Cear, elle ahi falleceu. Foi realmente pena perder-se um artista de tanto mrito e ainda na fora da vida. Joaquim Silva tinha graa e naturalidade e era muito intelligente.
local

Jos Bento

mente
na,

quando

trabalhou sob a direco de Jos Carlos dos Santos. Tinha magnficos dotes para a sce-

onde muito chegou

a brilhar, e

mais lon-

ge iria, se a morte o no victimasse, no tendo ainda trinta annos de edade. Jos Carlos dos Santos Vide Benemritos do Theatro.

Jtlio

SanfAnna
comdis-

em
se

i865, e dicar-se ao

Nasceu em Cezimbra, muito novo veio para Lisboa de-

mercio. Foi n'es-

tempo

um

tincto amador dramtico. Estreiou-se

artista,

como
1891,

em

no theatro da Rua dos Condes, na operelta O

fazendo depois com muito agrado as opetio Bra:^,

ras-comicas A Filha do Tambor-mr e Ar-

Julio

Sant'Anna

73

DO THEATRO PORTUGUEZ

Lop

chiduque^a e a revista Fim de Sculo. Em 1892 partiu para o Brazii, onde teve muito exito. Depois de grande demora no Rio de Janeiro e em S. Paulo, partiu para Pernambuco, onde adquiriu grande numero de sympathias. N'esta ultima terra foi, na noite do espectculo de despedida, atacado pela febre amarella, que o victimou em trez dias. Comeou no Gymnasio, Jlio Vieira n'um pequeno papel da comedia O Importuno. Foi depois para a provincia. Quando regressou, voltou ainda ao Gymnasio, depois s Variedades, at que Csar de Lima o escripturou por ^ooo ris mensaes para o Principe Real. Foi depois para a Rua dos Condes, voltou s Variedades, at que, em 1874, foi contractado por 45)ooo ris mensaes para o theatro da Trindade, do Porto. No regresso veio ainda para o

esse o gnero que quiz adoptar para o publico pagante. No conseguiu agradar. Da

Rua dos Condes passou para a Trindade logo na inaugurao. Leoni comeou ento
a entregar-se ao gnero cmico, tornandodos nossos primeiros actores n'esse se

um

gnero, de

uma

espantosa naturalidade, de

veia cmica inexgotavel e, quando era preciso, de uma excentricidade maravilhosa. seu logar ficou sendo um dos primeiros, no s na Trindade, mas na scena portuseu repertrio era enormissimo e gueza. rara foi a pea em que no teve uma crea-

uma

Como ensaiador, quando quebom como poucos. Mettia muito bem em scena uma pea e apurava-a a capricho. Como traductor. eram trabalho seu
o admirvel.
ria,

era

Gymnasio, depois para D. Maria, Recreios,etc. at que, em 1882,

entrou de novo no Principe Real
s de l sair quando o destino o levou ao Brazii, para l morrer de fe-

para

algumas das mais correctas e engraadas verses das operetas que formavam nesse tempo o grande e escolhido repertrio da Trindade. Era um artista estimadssimo do publico. 1893 sahiu do theatro da Trindade para o da Avenida; mas j muito doente. No podendo trabalhar, retirou-se para o Cartaxo, onde morreu, perdendo n'elle o theatro um magnifico e notvel actor, excellente ensaiador e tambm um bom traductor. Morreu em i883 o actor Joaquim Lima

Em

de Souj a Lima ^ que se estreiou no

Gregrio

bre amarella a 26 de fevereiro

JuUo Vieira 1894. Como actor, como ensaiador e como auctor dramtico tinha agradado muito no Rio de Janeiro. Jlio Vieira, como actor, tinha vivacidade, desembarao e uma certa graa. A sua pequena figura prestava se a uns papeis de garotos q outros typos, em que bastante agradava. Era intelligente ao ponto de, sem conhecimen-

de

drama A me dos pobres, na abertura do theatro

da Trindade, de Lisboa, a 3o de novembro de
187.

Ahi

fez

um

grande repertrio at 1876, epo-

tos importantes, tendo aprendido muito pouco, escrever cora certa facilidade umas peas populares, que obtinham os applausos

em que entrou para o theatro de D. Maria, indo depois para o Principe Real
cha
e Rua dos theatro.

Lima
utilidade

das plateias. Nasceu Leoni

Condes Era grande

no

em

Lisboa, no anno de

1842 e morreu no Cartaxo, a 21

d'agosto de 1893, o distincto artista

Lopes Cardoso Nasceu

de Espozende,

em

Fo, concelho

em em

i835,

morreu

na Bahia (Brazii)
1887 o actor-

ria
ni^

Francisco MaCardoso Leo-

que se estreiou como actor no velho theatro da Rua dos Condes,

auctor Manuel da Sva Lopes

Cardoso. Fez-se actor no Brazii,

vindo

Lisboa

em 1806, companhia

na de

em
oito

i865 e aqui

Francisco Palha. Nas sociedades

esteve durante annos nos theatros do Principe

Leoni

d'amadores fazia Leoni os galans dramticos e foi

Real,

Rua
Lopes Cardoso

dos Condes e D. Maria. Apezar de

Mar

DICCIONARIO
fez magnficos papeis, e

174

muito intelligente, pela sua m figura e prenuncia afectada, nunca conseguiu agradar em Lisboa. Em iS/S voltou para a Bahia, onde fundou o jornal Dirio de Noticias e ali morreu. Traduziu e imitou diversas peas,
entre ellas:
(Conquistei o

com

companhia

Mxico^ Christosr.*

vo Colombo, Filha nica, Ideias aa

Aubray, erc. Luciano Era

um novo de grande merecimento e bella figura para a scena. Comeou no theatro Variedades onde logo demonstrou
mrito. Passou para a Rua dos

Condes,

em

se-

guida para o
Gymnasio, onde
.

adquiriu muitas sympathias. Foi mais tarde contractado para o Porto, onde mor-

de Emilia Adelaide seguiu para o Brazil, nunca mais de l voltando. Morreu no Rio de Janeiro. Foi um excellente actor, que fez bastante falta nos theatros de Lisboa. Foi um antigo Manuel Baptista Lisboa e bom actor dos velhos theatros do Salitre e Rua dos Condes. Era homem de grande estatura e bella apparencia. Na abertura do theatro de D. Maria foi classificado na primeira classe. Nasceu a 3o de Julho Manuel Ferreira de 1841 e morreu em igoo o actor Manuel Ferreira Nunes. Estreiou-se no theatro das Variedades, fazendo o diabo n'uma reprise da Loteria do Diabo e outros papeis fez na empresa Fernando de Lima. Passou depois para o Ciymnasio, onde agradou em diversas peas e principalmente no drama Os Campinos. Do Gymnasio passou para o Principe

reu

em

1881,
alli

pouco tempo
depois de
estar,

no con-

Luciano

Real, onde foi uma utilidade e alli se conservou at morte. Este actor era mais conhecido pelo Ferreira das velhas. Nasceu em Tavira em Manoel Nobre Fevereiro de i856 e morreu em Lisboa em Agosto de igoS.

Estrelou

se

no

tando ainda trinta annos. Nos fins do sLuiz Ignaco Henriques culo xvui foi actor dramtico nos theatros de l^isboa Lwf Ignacio Henriques, que tambm foi escriptor theatral, sendo sua a comedia O Rei justo vem do Co, escripta em

theatro de D.
Maria li, empreza Santos, em
1873
e
alli

se

Macedo Foi um actor de varias aptides, ensaiador e director de companhia Antoiio Augusto Xavier de Macedo. Comeou trabalhando em Lisboa no demolido theatro de D. Fernando e chegou a estar no de D Maria II. A sua nomeada foi como director da companhia, a que deu o seu nome e com a qual percorreu as provncias, ilhas e Brazil. Morreu em Lisboa, a 7 de Janeiro de
i.Sqy.

1782.

at 1878, sobresaindo n'alguns papeis. Passou depois para a Rua

conservou

MaggioIIy

Foi um bom

actor portuguez
es-

Caetano Eleutherio MaggioIIy., que se treou no theatro

das
Variedades,

na magica A Coroa de Carlos Magno, a 26 de Dezembro de

1859. Das Variedades passou para a Rua dos

do Condes, onde agradou, e seguiu para o Gymnasio, Rato e D. Amlia, volManoel Nobre tando depois Rua dos Condes. Entrou mais tarde como societrio de terceira classe para a ultima sociedade artstica de D. Maria, a que ainda pertencia quande morreu. Escreveu uma parodia ao Olhello com o titulo O Tello. Marcolino Estrelou se no velho theatro da R. dos Condes

26 de Maio
i8;i,

de

na co-

media

O Perdo

d'acto em perspectiva excellente actor Marcolino Ki beiro /*m/o. Passou depois para o theatro de D. Fer'nando, em se-

Condes, onde
muito agradou.
Voltou s Variedades na empreza Pinto Bastos e com elle e

seguiu Mdggiolly para o Principe Real. Entrou depois para D. Maria

Santos

II,

onde

guida para o Gymnasio e por fim para D. Maria II. Desde a creaco

Marcolino

,75

DO THEATRO PORTUGUEZ
Perdo
(Tacto,

Mon

do cautelleiro do
foi insigne,

em que
que
fez

at aos ltimos papeis

no theatro normal, Marcolino manifestousempre um excellente artista e talvez se o nico que temos tido no seu gnero. N'uns
papeis lypicos muito especiaes chegava a porque seria muito difficil egualal-o. Fazia uns aprendizes, uns garotos, uns excntricos com a mxima naturalidade e perfeio. Para os que o conheceram, Marcolino deixou no nosso theatro uma memoria honrosissima e um vcuo que ainda no poude ser preenchido. Foi muito conhecido e estimaMarques do o actor Maser notvel,

biu scena em Lisboa, no theatro do Prncipe Real, a opera burlesca A Gr-Diique^a de Gerolstein, a parte de tenor foi confiada ao actor Meneses, que n'ella se estreiou com muito agrado. O Meneses pouco ou nada valia, como depois se verificou; mas o grande Santos, com a sua extraordinria aptido de ensaiador e fora de incalculvel trabalho, conseguiu que o Alone^es parecesse um bom artista. Depois foi mostrando em Lisboa e

Porto que pouco ou nada valia e acabou em pregoeiro de leiles. Moniz (pae) Nasceu em Lisboa, a 23 de Setembro de 1820, o engraadssimo actor

Jos Gerardo
Moni:^,

noel Hypolito Ferreira Marques, que durante muitos annos foi artista do Gymnasio e depois

que falleceu a 20 de Agosto de i853.

Comeou
carreira

sua

no theaSalitre,

tro do

passou para a Rua dos Condes.

Alguns trabalhos
teve de valor e

desempenhando,
entre outros pa-

peis,

em que
se distin-

muito
guiu,

muitissimo estimado. Cegou no ultimo quartel da vida. Morreu em Lisboa a 7 de novembro

era

creado

esfomeado do drama Zacharias e o Seringuinhas, o escudei-

Marques

de 1892. Mathias d'Almeida

Percorreu

primeiro

as provincias com a companhia Soares este actor, que veio depois para Lisboa, para o

ro da celebre magica As Pilulas do Diabo. Do Salitre passou Moni^ para o Gymnasio, logo depois da sua inaugurao. Ahi tornou-se notvel e
popularissimo.

Moniz

(pae)

theatro das Variedades, passando mais tarde para o da Rua dos Condes, seguiu para o Gymnasio e chegou at D. Maria, onde, entre outros papei.-,, substituiu Tasso no Sr. Laroque da Vida de um rapa:^ pobre. Voltou outra vez para a Rua dos Condes, e acabou pelas companhias ambulantes, com uma das quaes foi aos Aores e l morreu. Era um homem srio e honesto e tinha o seu valor
artstico.

Nasceu em Lisboa, a 11 de Montedonio Agosto de 184:, o actor Joo Baptista Montedonio. Estreou-se aos 16 annos como discpulo no velho theatro da Rua dos Condes
e

em

1861 entrou

para o
sio,

Gymna-

Matta O seu Matta\ mas era conhecido pelo

nome

era Joo dos Santos

revelando merecimento em pequenos papeis. Andou depois em companhias ambulantes pelas

provincias e

Mata -castelhanos um actor de

muito
mento,
mereci-

ilhas.

Regressan-

que fez parte das companhias dos velhos iheatros da Rua dos Condes
e
Salitre.

do a Lisboa em 1867, contractou se no theada Rua dos Condes, onde o

tro

publico
a

comeou
re-

Montedonio

festejal-o,

Mor-

reu a 16 de Junho de 1873 tendo ainda pouco tem-

po antes
peca

feito a
**"'''

Gaiato de Lisboa.

Menezes

Quando

pela primeira vez su-

conhecendo-lhe bastante valor. Em 1871 Montedonio abandonou o theatro para se entregar ao commercio, at que, em iSjii entrou de novo para o Gymnasio e ahi teve a melhor epocha da sua carreira, affirmandose como muito distincto centro cmico, entre outras, nas seguintes peas: O Penacho, Amigo dos diabos, Sello da roda^ Policia,

Pei*

DICCIONARIO
verso a Zaira de Voltaire e

.76

Medicina de Bal^ac, Mascara verde, Pesca da Baleia e Bailarino. Partiu para o Brazil com Furtado (Coelho, em 1884. Alli agradou muito e por l se deixou ficar, morrendo
1887, na cidade de Pelotas. Nasceu em Lisboa, a 6 de JuMoreira nho de 1821, e morreu em 1899 o actor Joaquim Jos da Silva Moreira, que em 1842 entrou

em

uma outra pea hespanhola a que deu o titulo de Honestos desdns de Amor. Escreveu tambm em verso dois entremezes: O Outeiro ou os poetas fingidos e O Caador. Morreu no Rio de Janeiro. Estreiou-se na inauPereira d'Almeida gurao do Novo Theatro da Rua dos Con-

des, 'em 1888, e alli desempe-

para a companhia do Salitre, fazendo os primeiros galans. Em 1846 passou para o Gymnasio, indo depois novamente para o Salitre. Fez ento o Frei Jorge do drama Frei Lui^ de Sousa,

nhou

bastantes papeis com muito agrado. Dizia bem e representava com bastante
to.

discernimen Da Rua dos

Condes passou para o Avenida, onde fez ainda melhor

figura.

Em
Moreira

1893 partiu
Pereira d'Almeida

que pela primeira vez se representou a publico.

para o Brazil,

onde agradou.
Victimado

1849 entrou Moreira para D. Maria, donde somente sahiu quando foi reformado. Era actor de mrito e foi por vezes ensaiador. Moutinho de Sousa Nasceu no Porto, a 10 de Outubro de 1^34 e alli morreu repentinamente a 27 de Abril de 1898,

Em

pela febre amarella, morreu no Rio de Janeiro

1894.

em

Era assim coPereira (do Gymnasio) nhecido o magnifico actor cmico Antnio Joaquim Pereira, que no comeo do Gymnasio alli teve um

o actor-ensaiador-emprezarioescriptor, Antnio Moutinho de

dos primeiros Eslogares.

treiou-se no velho theatro do Salitre, passan-

Sousa. Entrou
para

o theatro do Gymnasio, do Rio de Janeiro, a 3 de Abril de

i863 t858. regressou a Portugal. Por diversas vezes foi no Pol-to emprezario e ensaiador.

do depois para o Gymnasio. Era um actor muito engraado sem

o parecer.

sua

Em

graa

principal

Moutinho

Tambm

ensaiador no theatro da Trindade, de Lisboa. Ha impressos alguns dramas seus, de pouco valor. Foi um actor caracterisPaulo Martins tico muito apreciado no Porto, nos Aores e em Lisboa nos theatros do Gymnasio e Principe Real Tinha uma certa illustrao e traduziu diversas peas. Era conhecido pelo PePedro Antnio drinho o actor Pedro Antnio Pereira, que foi um bom artista trgico, dramtico e cmico, muito estimado em Lisboa. Em 1768 representou o papel de Tartufo na celebre pea de Molire, no theatro do Bairro Alto. Foi depois chamado ao Rio de Janeiro, onde organisou o theatro portuguez, fazendo actores dos amadores. Era poeta e traduziu em
foi

consistia n'um estalar de palavras de morrer de riso, ditas um Pereira (do Gymnasio) pouco ao acaso, e, por isso mesmo, mais burlescas. Pronunciava umas coisas, taramelava outras, engulia algumas; ria a gente sem o entender. Morreu da febre amarella, em 1857, Nasceu em Pereira (do Principe Real) Lisboa, a de Abril de 1842 e morreu a 5 de Maio de 1888 o actor Augusto Jos Pereira., que se estreiou no velho theatro da Rua dos Condes, a 28 de Novembro de iSSg, na comedia As duas casacas. Da Rua dos Condes passou para as Variedades, d'alli para o Principe Real. Mais tarde foi para as Variedades, em seguida para D. Maria II, depois para o Gymnasio e Rua dos Condes e finalmente para o Principe Real, indo com esta companhia diversas vezes ao Brazil Pereira era um actor muito til e com bas-

'77

DO THEATR PORTUG0E2

Pri

tantes sympathias nas

as.

plate-

Era por^vezes axagerado; mas

d'esses
partido.

mesmos
tirava

exageros

Descia
para
o

bcca da[scena

tante apreciados. estreiou-se no velho theatro da Rua dos Condes, a 16 de Setembro de 1854, na comedia A Ramalheteira. Esteve depois nas Variedades. Tinha bastante valor e era mui.''^*''^'**" to til no theatro; mas orgulhoso ao ponto

Um

voltado

de se metter
casa,

em
es-

publico, acenava

quando

com

cabea e

levantava os braos, gesticulava, gritava e no sa-

teve desempregado e deixar-se morrer de fome.

O outro
d'este

hia d 'a lli em Pereira (do 1'rincipe Real) quanto lhe no dessem palmas, o que nunca ralhava. Morreu repentinamente, na fora da vida, quando podia ainda ser muito til ao theatro. Os seus melhores papeis foram nas seguintes peas: Pra de Satana^ (o Rei Caramba), Gr- Duquesa (o Baro Puck), Cofre dos
dos ovos de ouro, Capito Phanstasma, Mil Troves, Correio de Lyo, Mysterioi de Lisboa, Ladres de Lisboa, Corsrio Negro, etc. Pinto de Campos Nasceu a 21 de D2zembro de i833 e morreu a 18 de Janeiro de 1889 o distincto actor Pedro Pinto de Campos. Estreiou-se no velho theatro da Rua dos Condes, a 6 de Maro de i835, na
encantos,

actor apelido,

de quem damos
o retrato, (01 Antnio dos Santos Pires, que nas-

Pomba

comedia

A Raat
foi

Lisboa Santos Pires de Dezembro de 1844 e morreu a de Fevereiro de Estreiou-se na Rua dos Condes, 1902. na companhia de Francisco Palha, pas sando logo depois para D. Maria, onde bastante agradou. Em seguida esteve no Gymnasio, Prncipe Real e Trindade, isto at 1877, em que voltou para D. Maria, indo depois para o Porto, onde se demorou por muitos annos. Veio de novo para a Trindade e por fim para o Prncipe Real, ao qual pertencia quando morreu. Era bom
ceu
a 22
1 1

em

maiheteira, onde

actor e

bom

esteve, fazendo

boa
i858,

figura,

em que

para o Porto,
contractado para o theatro de S. Joo, por Couto Guirrtares e
depois por Emlia das Neves. Em 1860 voltou

Nasce em Coimbra, a 20 de Portugal Setembro de i85i e morre no Par, viciima de uma congento cerebral, a 4 de Maio de 1896, o actorcantor Antnio Augusto Portugal. Estreiou-se na inaugurao do theatro da

ensaiador.

Trindade, do
Porto, na opereO Diabrete, passando depois
ta

para

Lisboa,
Pinto de

contractado para o theatro de

Campos

para

D.Maria

II,

onde

Em

o Baquet. Lisboa es-

pa

se estreiou a 29 de Outubro, no drama Cule castigo. Comeou ahi a progredir bastante at 1867, em que foi classificado actor de primeira classe. Quando o governo deifoi

treiou-se

no

theatro da Trindade, a I de Ou-

xou de administrar o theatro nermal,

tubro de 1878, na opera-comica

Portugal

Pinto de Campos contractado para o Gymnasio, onde se salientou n'um bello repertrio. Foi em seguida para o Porto, onde esteve contractado nos theatros da Trindade e Prncipe Real. 1876, tendo j a sua reforma, Pinto de Campos voltou para o theatro de D. Maria II, onde se conservou por algum tempo. Era um actor correctssimo e de grande utiHdade no theatro. Houve nos theatros de Lisboa e Pires Porto dois actores com este apellido, bas-

Em

Gentil Dunois e durante muitos annos alli fez um magnifico repertrio. i8>)5 partiu para o Brazil, onde muito agradou; mas onde encontrou a morte. Portugal possua a mais linda voz de tenor que temos tido nos theatros portuguezes, o que fazia perdoarIhe os defeitos que tinha como actor. Estreiou se em 1867 no Primo da Gosta theatio de D. Maria, fazendo as suas provas publicas como discpulo do Conserva-

Em

trio.

No

fez alli carreira,

porque, apezar

dal
de dizer magnificamente, tinha carncia de dotes physicos. Em 1868 partiu para o Rio de Janeiro.

DCCIONARO
theatro ficou assignalada por

178

P serie de triumphos. Em Junho de 1882 partiu

mes ovaes

uma grande

Pouco

fez

como

actor; mas muito como ensaiador, para o que

tinha

bastantes

aptides. Foi correctissimo traductor de

muitas peas rePrimo da Costa presentadas em Portugal e Brazil Nascera na Ericeira em iSSg e morreu repentinamente no Rio de Janeiro em 1896. Ribeirinho Estreiou se no theatro da Trindade, a 22 de Setembro de 1887, o actor yl;itonio Jos Ri-

para o Rio de Janeiro, onde alcanou enorat que a morte o arrebatou na fora da vida e no apogeu da gloria. Comeou no theatro de D. Rodrigues Maria; mas teve a sua primeira epocha de bastante agrado no theatro da Rua dos Condes o actor Carlos Antnio Rodrigues. Esteve depois nas Varie-

dades e mais tarde no Gymnasio,

sempre
do.

festeja-

Foi para o Brazil, onde, apesar de agradar,

nunca fez fortuna e onde mor-

em 1804, na capital da Bahia,

reu

Rodrigues

beiro,

conhecido

com 80 annos

de edade. Foi

um

artista

pelo Ribeirinho. Agradou bastante em diversos

papeis,

princi-

palmente nos das

peas: Ditoso f' do, Homem da bomba, Cossaca^ Cigarra^ Tio Celestino e prin-

muito til ao theatro. Rollo Nasceu em Lisboa, a 18 de Maio de 1829 e morreu a 2:) de Julho de 1S64. o actor Joaquim Antnio Rodrigues RolIo, que se estreiou no theatro do Gymnasio

em

1847.

Em

cipalmente na

Miss Helyett.
Morreu muito novo.
Ribeiro
cellente

Ribeirinho

Era este o appellido de um

se estreiou

ex-

foi com Emilia das Neves para o Porto, e com ella veio para S. Carlos e

i85i

que das Variedades de Lisboa, em 1864 e morreu,

actor,

no theatro

D.Fernando.

Em

seguida escripturou-se no theatro da Rua dos

victima da febre amarella, no Rio de Janeiro a 21 de Maro de i883. Joaquim Ferreira hiheiro
era cabelleireiro do theatro das

um

Condes, onde fez grande re-

Rollo

pertrio.

1862 passou para o theatro das Variedades, mas j doente, e d'ahi a

Em

pouco faileceu. No foi um grande actor, tinha vicios de declamao, exagero de sen
timento, mas estudava e fazia grandes esforos para agradar, o que quasi sempre conseguia.

Variedades. Por

impedimento do

grande
Antnio
foi

actor
Pedro,

hibeiro subsRibeiro tituil-o nos seus importantes papeis e obteve grande xito. No fim de duas epochas foi com uma companhia, que organiou, percorrer as provincias e os Aores. 1869 voltou escripturado para o theatro da Rua dos Condes, fazendo ahi bella carreira. Passou em 1871 para a Trindade. A sua passagem n'este

Em

V. Benemritos do Theatro. Nasceu em Coimbra, a 27 de Salazar Janeiro de i834, o actor Francisco Emilio Salazar. Depois de ser por muito tempo distincto amador dramtico, estreiou-se como actor no velho theatro da Rua dos Condes, na pea martima A Salamandra. Ahi fez muito repertrio. Esteve depois nos theatros das Variedades, S. Luiz, de Coimbra, Bocage, de Setbal, Principe Real e Variedades. Voltou em 1878 para a Rua dos Condes e depois novamente para as Variedades,

Romo

179

DO THEATRO portuguez
com Antnio
Pedro,

Sei

Em 1875 foi ao Brazil vindo depois para o Gymnasio e ainda por ultimo para a Rua dos Condes. Salazar
nunca
foi

pois de estudar preparatrios e theologia na Congregao do Oratrio, seguiu a carreira do professorado, passando

em

1839 para
y^

amanuense do
Thesouro.

actor

Em
,

brilhante, nem mesmo correcto,

1840 foi para a

administrao
de Santarm onde esteve at
tou para Lisboa,

mas

foi

verdadei-

ra utilidade

no

theatro;
dotes,

tinha
falta-

que em 1846 vol-

mas

va-lhe educao
artstica.

Quasi
vida,
Salazar

empregado nas Contribuies

Directas. Seritou

no fim da

bem

atribulado pela doena, em

Brazil,

depois

praa

grande decadncia

artstica,

ainda

foi

ao

em

1892;

mas no seu regresso pou-

cos dias teve de existncia. Samuel Nasceu em Lisboa, a t6 de Agosto de i85o, o actor Matheus Samuel da

Silva, que se estrelou no theatro das Varieda-

des,

na opereta

O Caldeireiro. Em 1871 passou

para a

Rua dos

e depois para o Prncipe Real. Em 1874 foi para os theatro s do Porto,

Condes

sargento Sargedas (padre) no batalho do commercio, passando em 1847 conno brigadas para o batalho do Joosinho. Era n'este tempo um distincto curioso dramtico; como lhe oFerecessem escriptura para o theatro D, Fernando, acceitou, estreiando-se em i85o na opera cmica Barcarola, agradando muito. Em 1834 passou para o theatro do Gymnasio, onde fez bella carreira. Foi revisor do Jornal do Commercio e coilaborador de diversos jornaes. Em i856 resolveu ordenar-se, dizendo a primeira missa na egreja da Encarnao e pregando pela primeira vez na dos i.aetanos. Em 1857 foi nomeado cantor da S. Foi um padre estimadssimo, como tinha sido um estimadssimo actor. Sebastio Alves Nasceu em Lisboa

como

onde muito agradou. Tinha grande popularidade

em

1871

mor-

reu no Par em igoS. 1890

Em

quando

alli falle-

ceu, a 6 de

Marco

Samuel

estreiou-se no Gymnasio e mui-

Lisboa o distinctissimo actor Chrispmiano Pantaleo da

de 1878. Sargedas

Nasceu
i8i3.

em

progrediu, agradando basto

tante

em

divera

Cunha Sargedas, a 27 de Ju-

sos papeis. Foi

casado com

lho

de

Foi discpulo de

Emilio

Doux,

estreiando-se

em

actriz Adlia SoUer, que tambm morreu no Brazil, pouco

Maio de 1837, no theatro da Rua dos Conna comedes,

dia

depois de seu
marido
Sebastio AmEra um dos primeiros cmicos broslni dos theatros de Lisboa, em 1820. Srgio d'Almeida Nasceu a 9 de Setembro de 1860 e morreu a i3 de Abril de 1896. Era um actor de merecimento que fez parte das companhias dos theatros das Variedades, Rua dos Condes, Prncipe Real, Gymnasio e Avenida. Os seus melhores papeis foram o Miguel Strogojf, o Tachadas do Solar dos Barrigas e o tjllysses do Tim^ Tim por Tim Tim. 1861 j era um distincto amador dramtico e foram as ovaes dos
Sebastio Alves

sario.

AnniverPara o

theatro de D.

Maria passou

como

societrio
. .

cias^, Chnspimano Sargedas se e ahi fez briIhante figura. Morreu repentinamente n'uma loja manica da Rua do Ouro, em 1866. Nasceu em 1812 e morreu em Sargedas 1878 Joaquim Vital da Cunha Sargedas. De.

de primeira

Em

Tas

DICCIONARIO

i8o

theatros particulares que o levaram para o theatro como artista.

fora,

no

cavaco

intimo, era engraadssimo. Os collegas muito se divertiam com os seus ditos. Tambm foi por vezes ensaiador, mas de pouco mrito. que quasi sempre o prejudica-

onde adquiriu grande popularidade. A 28 d'Agosto de i858 estreiou-se no Gymnasio na comedia Doestes ha poucos. Ahi aeradou muito, principalmente no papel de Manoel Escota do drama Probidade. Foi ao Brazil em companhia do actor Joo Caetano dos Santos em 1061. L voltou por diversas vezes, sendo sempre recebido com agrado. Em Lisboa e Porto representou amda nos theatros do Gymnasio, Rua dos Condes, Baquet e Prncipe Real. Morreu a 21 de Fevereiro de 1904. Foi um actor de bastante utiSoccorro

va na scena era o seu feitio grosso e a sua natural brutalidade.

lidade que se estrelou no theatro

das Variedades
Srgio d'Almeida

em

1872, passan-

Comeou a sua carreira Silva Pereira artstica no velho theatro da Rua dos Condes,

para o Gymnasio, onde foi muito feliz

do depois

em

iSSg, es-

em alguns

treia ndo-se na comedia O que Lisboa^ o actor

papeis. Morreu muito novo em

1889.

Francisco TeiX eira da Silva Pereira. AUi fez

diversos papeis, at que, em i83, entrou para o

Tasso
actor
foi

Outro

notabilissimo
portuguez

Gymnasio, tomando parte em innumeras comedias,

Joaquim Jos Soccorro Tasso, que nasceu a 22 de Agosto de 1820 e falleceu a 27 de Maio de 1870. Nascido na obscuridade, sem illustrao que o guindasse, s o gnio, o Ifogo sagrado o elevaram ao apogeu da
gloria,

em que
Silva Pereira

tornando-o

um

actor incomparvel.

muito agradou. Partiu para o

Brazil l se

em

1872 e

demorou, adquirindo grande numero de sympathias. Voltou a Portugal em i88i, fazendo alternadamente parte das companhias de D. Maria, Trindade, Gymnasio, D. Amlia e Rua dos Condes. Em Lisboa morreu. Nasceu na fteguezia de Beijos, Simes bispado de Vizeu, em 10 de Maro de 1826, o actor Jos Si-

era um artista previlegiado; era o eterno galan, era o rei da elegncia e da distnco, era, sobre tudo, o actor que

Tasso

mais commovia
e enthusiasmava

mes Nunes Borges. Estreiou-se no theatro de D. Maria II, a 9 de

o publico. Estreiouse no velho theatro da Rua dos Condes, a 18 de Dezem-

bro

de

1839,

Julho de i85o no drama Os herdeiros do C^ar.

n'um pequeno

Tasso

Sahiu d'alli pouco depois para ir para o theatro D. Fernando. Voltou para D. Maria II em Outubro de i853. 8 de Dezembro Simes de 1854 appare^ ceu no theatro da Rua dos Condes, onde
1

esteve at

i858,

como

actor e ensaiador, e

papel do drama Jaquelina da Baviera. N'aquelle mesmo theatro, com a morte de Ventura, tomou Tasso o logar de primeiro galan da scena portugueza. Seguiu depois para D. Maria, onde por muitos annos fez a epocha mais brilhante da sua carreira. Saindo d'alli, esteve uma epocha na Rua dos Condes, indo depois inaugurar o theatro da Trindade, em 1867. Alli se conservou at morte. O seu repertrio era vastssimo. Era Tasso um homem de elevada estatura, uma figura arrancada de um quadro da edade media e vestida com trajo contemporneo; do-

DO THEATRO PORTUGUEZ
tado de aspecto nobre, de olhar affavel, a sua presena despertava sympathias em quantos o viam. A sua conversao tornava-se logo intima; parecia que s nascera para viver entre amigos. Theodorico Baptista da Cruz Este muito conceituado actor estreiou-se no velho theatro da Rua dos Condes, na co-

Vid

SOU. Foi mais tarde para o Brazil e l morreu. Ventura Foi actor de grande prestigio.

Era primeiro ^alan, antecessor do Tasso. Teve

a sua epocha brilhante no theatro da Rua

media
rio

arm-

das modas, a 3o de Maio de 1837. Nascera em Trabalha1818 va com muitas aptides na tragedia, no drama e na fara. Foi para o theatro

dos Condes. Vicente Franco Foi um actor ainda do velho theatro da Rua dos Condes, que

trabalhava no baixo cmico e

teve certa popularidade. Morreu a 17 de NovemVentura

de D Maria logo na sua abertura

e ahi se conser-

vou at morte, Theodorico sendo pelo seu caracter muito estimado de collegas e amigos e pelo seu valor artstico muito querido do publico. Falleceu em Lisboa a 18 de Janeiro de i885. Foi um actor de Theodorico (velho) grande nomeada dos velhos theatros do Salitre e Rua dos Condes. Em 1820 ) era apontado como dos primeiros. Em i836, na companhia dirigida por Emilio Doux, era o velho Theodorico um dos mais notveis artistas da Rua dos Condes. tstreiou se no theatro das VaTorres riedades, no drama Pedro Sem, a 3 de Maio de 1873 o actcr Frederico Guilherme Torres. Dds Variedades, passou para a Rua dos Condes. Foi provncia e aos Aores, donde regressou para o Prncipe Real, onde teve a sua melhor epocha. i'assou por fim para o theatro de D. Maria, onde pouco tempo esteve, porque a morte o prostrou. Foi um antigo galan cmico do Vannez velho theatro da Rua dos Condes. O seu nome todo era Jos Maria Vanne^. Tinha um bello aspecto, que o tornava sympathico ao publico. Na abertura do theatro de D. Maria II para l entrou classificado na segunda classe, ao lado da velha Barbara, da SoUer, do Assis, do Matta e outros. Era um perfeito homem, que enVasco trou para o theatto do Salitre, como primeiro galan em 1843. O seu nome todo era Vasco da Gama Cabral. Na abertura do theatro do Gymnasio, em 1846, para l pas-

bro de 1877. Os papeis em que mais agradou foram os das seguintes peas: Dois dias no Campo Grande. Sete Castellos do Diabo, Revista de i8j6. Oitava maravilha do mundo e Joven Telemaco, etc. Foi um afamado actcr dos Victorino velhos theatros do Salitre e Rua dos Condes, sendo depois classificado na primeira classe para o theatro de D. Maria II. Tinha lampejos de verdadeiro talento. O defeito que se lhe notava era uns certos meneios que o tornavam ridculo, defeito que obtivera em consequncia de, no comeo da carreira, ter desempenhado muitos papeis de dama. Actor que, se no morresse to Vidal novo. teria alcanado um dos primeiros logares na scena portugueza. Bella figura, ele-

gncia,

rosto
e ex-

sympathico

pressivo, voz agradvel, sentimento

tico,

dram-

intelligen-

cia clara, possua

todos os dotes para ser o pri-

meiro galan do the atro portuguez. Comeou no theatro das

Variedades, passando ao Gymnasio e por fim a Vidal D. Maria, onde substituiu o grande Tasso, quando este d'alli sahiu. Victimado por uma tsica de larynge, morreu a 20 de Setembro de 1869.

ACTRIZES DISTINGIAS
J FALLECIDAS

ACTRIZES DISTINGIAS
J FALLECIDAS

Adelaide Douradinha

Morreu

em

Lis-

ali

voltar

boa, em 1896, esta actriz, que foi muito apreciada nos theatros das Variedades, Rua dos Condes e Principe Real, no gnero de papeis que desempenhava a primor e de que so exemplo a Frochard das Duas Orphs e a me da Nan. Foi a principio corista dos theatros de S. Carlos e da Trindade; em seguida dama de sociedades particulares, onde a Pobre das ruinas era o seu cavallo de batalha. Passou depois para o theatro publico e no teve que arrepender-se. Nasceu em Alemquer em Adlia Soller 1873 e morreu no Par em igoS, pouco depois de ali ter /^ morrido seu ma^ rido, o actor Sebastio Alves.

tro

em 1889, reapparecendo no theaAvenida com bastante agrado e voltan-

do depois para a Trindade, onde

teve papeis muito felizes. Abandonou de novo o theatro em 1892; mas em 1895 escripturou-se no theatro

Avenida e passou depois a ser societria de 3.*

classe do theatro de D. Maria,

posio que oc-

cupava quando,

Quando

muito

em

1894,

morreu

Amlia d'Avellar

nova, fez parte da antiga companhia Soares, com a qual percorreu as provncias. D' essa companhia faziam tambm parte sua

repentinamente. Morreu no Rio de JaAmlia Garraio neiro, a 8 de fevereiro de 1894. Era 'casada com o escriptor

ensaiador Augusto Garraio.

Nasceu em Lisboa em 1857 e morreu na data
Adlia Soller

me, Silveria
Soller, e seu pae Alfredo Soller. Lisboa es-

Em

treiou-se na Trindade, onde pouco fez, passando em seguida para o theatro da Alegria, depois para a Rua dos Condes e em seguida para o Gymnasio, a cuja companhia pertencia, quando fez a tourne ao Brazil e l morreu victimada pela febre amarella. Amlia d'Avellar Entrou muito nova para o theatro da Trindade, onde fez progressos, muito auxiliados pela sua formosura. 1884 retirou- se da scena, para

acima, victimada pela febre amarella. Estreiou-se no Porto, na comedia Uma fabrica

de casamentos. Fez ali a sua melhor carreira Veio depois para o Gymnasio de Lisboa. Era

Amlia Garraio

uma

actriz distincta

na comedia,

como o
voz.

ti-

Em

nha sido na opereta, quando tinha

Cam

DICCIONARIO

186

talegre.

Era natural de PorAmlia da Silveira Comeou n'um theatro popular do

Porto.

Em

Lis;'
.

boa

appareceu

pela primeira vez no theatro dos Recreios, na comedia Convido o coronel. Agradou

pois nas caractersticas. Segundo informaes de um escriptor da sua epocha, a Barbara era uma mulher gorda, feia e de notvel desenvoltura de lingua. Apresentava-se nos ensaios vestida de chita, com um grande leno pelos hombros, pregado e repregado antiga portugueza e na cabea uma manta de algodo ou um velho chapo, deformado pelo tempo. Tinha graa na-

principalmente
pela sua elegan cia, formosura e

distinco. Foi logo em seguida para D. Maria,

onde se
tou

salien-

diversos papeis. Foi por trez vezes ao

em

Amlia da Silveira

tural,

que

exa-

Brazil, onde tambm foi recebida com bastante agrado. Da ultima vez quiz ser emprezaria, deixou-se ficar no Rio de Janeiro; estava no comeo da sua empreza, quando a febre amarella a matou, a i de janeiro de

gerava a contento das plateias, Barbara Leal salgando as mais innocentes phrases e encaminhando-as para a obscenidade. Ignorava o que fosse arte;

1892.

nna Cardoso Morreu a 12 de outubro de 1878 esta insigne actriz, de quem hoje
poucos se lembram, mas que foi notabilissima. Era o que se podia chamar uma mulher
feia;
to.

mas tinha talento natural. Barbara foi ainda, no gnero cmico, a representante mais directa das faccias do velho repertrio portuguez do sculo xviii. Ainda nos ltimos annos da sua existncia se salientou em D. Maria no Gaiato de Lisboa, no Estrangeirado e na Noite de Santo Antnio na Praa da Figueira. Nasceu em Portalegre, Beatriz Bente em 1859, esta rapariga de olhos grandes e languidos, que todos achavam bonita e por

mas uma
talen..-^

mulher de

Estreiou-se no theatro da Rua dos Condes em i853 e appareceu depois brilhantemente no tjheatro de D. Fernando, fazen-

isso

mo

chegaram a julgai- a e a apregoal-a coa primeira ingnua portugueza. Aos i5

annos de edade estreiou-se no theatro de D.

do a Emparedada na pea O Rei e o kremita. Passou para o GymnasiOj onde esteve mais de
vinte annos, fa-

Mana na comeemdia Quem

presta

no me-

Anna Cardoso

lhora. Era nova e formosa, o publico acolheu-a

com

agrado

e
fo-

zendo distinctissimamente um grande repertrio de dramas, comedias e faras, sobresaindo na Tia Marta, Dente da Baroneza, Fidalguinho, Tia Anna de Vianna, Nem Cezar nem Joo Fernandes, etc. Foi depois ao Brazil, onde muito agradou, e, regressando a Portugal, entrou para o theatro de D. Maria, onde ainda se tornou distincta nos dramas Morgadinha dos Canaviaes, Loucura ou santidade, Visconde de Letorii es, etc. Barbara Leal A 16 de setembro de 1857 morreu em Lisboa, victimada pela febre

por isso lhe

ram distribuindo papeis de maior

valor,

chegando

amarella, a distincta actriz Barbara Maria Cndida Leal. Comeou no theatro do Bairro Alto, passando para o do Salitre, depois para a Rua dos Condes e por fim para D. Maria II. Foi insigne nos> papeis de lacaia, como ento se chamava s soubrettes, e de-

por essa occasio a fazer a Sr.^ de Beatriz Rente Santis do Demi-^ monde e a Martinha das Sabichonas. Acompanhou depois o seu emprezario Santos para o Gymnasio e ahi ficou por muito tempo, fazendo sempre primeiros papeis com bastante agrado. Sahindo d'este theatro, comeou a sua decadncia no theatro da Rua dos' Condes; apezar do que, foi classificada em primeira classe para o theatro de D. Maria; mas perdendo ahi todo o seu prestigio, at que a morte a roubou em 1906. Formosa e distincta, esCamilla Simes

.87
treiou-se

DO THEATRO PORTUGUEZ

Del

em i85q no velho theatro da Rua dos Condes, no drama Uma Victima. Passou depois para D.
Maria, onde esteve alguns annos, fazendo pa-

na comedia. Foi reformada pelos servios prestados ao theatro. Morreu em Lisboa, a 2 de outubro de 1877. Carolina Falco Foi danarina no velho

peis
tes.

importanRetirou-se

theatro do Salitre, depois em S. Carlos.

Em

-^'r?sr"~

seguida
n'este

corista

mais tarde vida de familia e

mesmo

morreu em Lisboa no anno de

1905.

theatro e mais tarde comprima ria aqui e no

Brazil.

L casou

Carlota Talass

Nasceu

com oactor-auctor

no

Csar de Lafazendoactriz.

Porto a 20 de setembro de 181

cerda,
se
Camilla

Teve

morreu no Campo Grande,

e

uma

bella carreira, principal-

a Lisboa, a 4 de setembro de iSgi. Era filha da actriz Catharina Talassi. Aos 9 annos de edade estreiou-se no theatro de S. Joo do Porto, na pea Os ^#''''"~^SS Mouros em Hespanha. Quando

junto

mente nos thea-

tros de D. Amlia e D. Maria. Morreu em Pernambuco (Brazil) a 26 de agosto de 190b, tendo 67

Carolina Falco

em

veio para Lisboa, 182J, representou primeiramente no theatro doSalitre, depois

na Rua dos Con

des,

onde

teve

por mestre Emiiio Doux, e por ultimo em D.

Maria. Fez magnifica carreira de actriz dramtica.

Carlota Talassi

Abandonou o theatro em
a

1862, obten-

Era intelligentissima e instruda. Traduziu magnificamente varias peas para o theatro. Deixou esta actriz uma memoria respeitadissima no theatro portuguez, no s pelos seus mritos de artista; mas tambm pela sua honestidade. Era exemplar no theatro e por isso foi sempre
querida e respeitada. Carolina milia-Estadistinctaactrizestreiouse no velho theatro da Rua dos

do

sua reforma.

annos de edade. Catharina Talassi Foi actriz afamada dos seus tempos, principalmente no Porto. Era me da actriz Carlota Talassi. Catharina Talassi representou no velho theatro da Rua dos Condes, alem de outros papeis, o de Joanna do Taco do Auto de Gil Vicente, de Garrett. Fez tambm parte de uma companhia que funccionou no theatro de Buenos- Ayres. Catharina Talassi era filha do poeta Augusto Talassi, que veio para Portugal ao servio da Rainha D. Maria I. Antes de estar na Rua dos Condes, fez parte, em i835, da companhia do Salitre. Cecilia Rosa d'Aguiar Nasceu em Setbal, a 23 de agosto de 1746 a notvel actriz Cecilia Rosa d' Aguiar, que fez epocha no theatro do Bairro Alto, desempenhando principaes papeis, e entre elles os de Zaira e Aipra, das tragedias de Voltaire. Tambm tomou parte nas peas de Nicolau Luiz: Igneijf de Castro e Bei:^ario. A superioridade e excellencia d'esta actriz citada por Manuel de Figueiredo nas suas obras e por Costa e Silva no seu Ensaio -bio graphico-

critico,

em que

alirma ser ella

a'

primeira

actriz d'aquelles rior a sua irm,

Condes, a 16 de outubro de 1843, na comedia O homem de cm^ento.

1 ** :: J
^

c
r^

*^

tempos. Era mesmo supeLui^a Todi, que correu a Europa inteira como grande cantora. Claudina Rosa Botelho Foi uma distincta actriz que brilhou nos theatros de

Lisboa, no comeo do sculo passado. 1808 fazia parte da companhia do theatro

Em

'v^
^^^^
^^

do

Salitre.

Bastante

agradou Passou depois para o theatro de D. Maria, onde fez boa carreira, p r i n Cipalmente

Carolina Kmilia

Delfina do Espirito Santo Nasceu a 20 de abril de 1818 esta grande actriz. Foi uma das maiores e mais justificadas glorias do theatro portuguez. Sendo bailarina do theatro de S. Carlos, em 1828, foi representar pela primeira vez no theatro das Larangeiras, fazendo a creada da comedia Mulher^

Emi
marido

DIGCIONARIO

188

e amante. Ahi revelou grande talento para a scena e por isso foi festejadissima. Estreiou se depois no Salitre fazendo em

um

resto de vida attribulada pela doena, soffrimentos e saudades da irm querida, que perdera e que, em menos d'um anno, foi

mimica a scena do sonho do Roberto o Dia^ bo e a seguir o Peo Fidalgo. diversas peas mostrou Delfina desde o comeo da sua car-

acompanhar no tumulo. Comeou nas barracas Eliza Aragonez

Em

reira

um

grande

talento scenico c

multa disposio para o naturalismo, o que n'aquelle tempo era raro. Entrou depois para o theatro da Rua dos Condes, e s-

passou depois para os theatros do Rato e da Alegria, sendo n'este ultimo muito notada pelo desempenho que deu ao papel de que se incumbiu na pea A Torpeza. Passou com muito agrado aos theatros da Avenida, Rua dos Condes e Principe Real. Fez uma viagem ao Brazil em igo3, e, regressando a Lisboa, pouco tempo mais viveu. Foi formosa e tinha valor. Teve a sna epocha de Elvira Saldanha enthusiasmo no theatro das Vade
feira,

riedades e at no Principe Real,

Delfina do Espirito Sanio.

onde

treiando-se

no

drama Duas filhas. Fez em seguida diversas peas sempre com granJe xito, passando
logo na inaugurao do theatrc de D. Maria II para este, sendo classificada na primeira classe. D'ahi por diante, quantas creaes notabilissimas, quantos papeis de gneros bem diversos, elevaram Delfina cathegoria de um dos primeiros talentos do theatro portuguez! Acompanhando Francisco Palha, fez uma bella epocha no theatro da Rua dos Condes e passou a inaugurar o theatro da Trindade e ali esteve at morte, sempre trabalhando e recebendo do publico as maiores ovaes. Delfina ainda at hoje no foi substituida na nossa scena Falleceu a 22 de setembro de 1881. Nasceu em Silves, em 1866. Dores Ao. Veio para Lisboa com sua irm, a actriz

chegou a fazer a Vida d'' um rapa!^ pobre ao

lado do grande Santos. Era tormosaetinha bastante sentimento.

Esteve mui

tos annos retirada do theatro,

em
cia

consequnda sua vida

e
Klvira Saldanha

agitadssima,

morreuignorada. Nasceu n'uma aldeia, Emilia Adelaide prximo de Castello Branco, a de Novembro de i836, a distincta actriz Emlia Ade-

laide

Thereza Ao, e

com

ella seguiu para o Porto, onde fez a sua estreia no theatro Baquet, em i885,

Pimentel. Estreiou-se no theatro de D. Maria, em i856, na comedin A chvena quebrada. Muito agra-

'

dou
se

e,

dia a dia,

no

drama

salientou em grande repertrio. Estava no apogeu da sua gloria quando formou companhia com que

Cardeal Dubois.

Agradou

tanto,

que ficou desde logo sendo a primeira ingnua do

theatro.
foi

Em 1888 aos Aores e ahi agradou muito tambm. Voltando ao Porto,

percorreu
e Brazil.
,^.^^^

as provncias, ilhas

Emilia Adelaide

mais se salientou na comedia e drama. Passou depois para o D. AfTonso, onde teve um bello logar. Por occasio do incndio do theatro Baquet fecharam todas as casas de espectculo do Porto, seguindo Dores Ao

com

a sua companhia para os Aores, voltando mais tarde para o theatro do Principe Real, do Porto. Morreu em 1892, tendo tido

toda a parte teve grande xito. No anno de i8g6 retirou-se do theatro, vindo viver para Lisboa. Estava reformada como actriz de primeira classe. Morreu em Setembro de igoS. Era formosa, captivante, tinha um sorriso adorvel, olhar expressivo e meigo, uma voz seductora, cheia da lagrimas quando era preciso, finalmente todos os dotes requeridos n'uma actriz. Salientouse em grande numero de peas, das quaes se podem destacar as seguintes Caridade na
:

Em

89

DO TkEATRO PORTUGUEZ

mt

sombra, Dama das Camlias, Fidalgos de tois Dor, Homens ricos Vida d' um rapaj pobre. Fortuna e trabalho. Nobres e pie beus, Fernanda, Morgadinha de Vai Flor, Tartujo, Judia, Maria Antonieta, Frei Caetano Brando, Aventureira, Angelo, Idiota, Aniony. Mademoiselle de Belle Isle, Redempo. Jogo, Supplicit) de uma mulher, Pupillas do sr. Reitor, Me dos pobres, etc. Emlia Cndida Nasceu em Lisboa, a i8 de Mhio de iSiS. Como muitas das actrizes da sua epocha, foi primeiramen^

Marido de 'io annos, O luxo, etc. Morreu em Lisboa com 84 annos d'edade. Emilia Eduarda Nasceu em Lisboa no dia de janeir) de 1H45. Estreiou-se no Gymnasio, em outubro de 1861, na comedia A esposa deve acompanhar seu marido, em

que

fez verdadeiro successo. Ali esteve at entrar para o theatro

das Variedades e depois para o

Prncipe

Real.

te

bailarinn

em

S. Carlos.

estreia
actriz toi
ja,

A sua como

em Bena companhia do Macedo, que

no drama

Foi mais tarde para o Porto, onde fez com grande brilhantismo a maior parte da sua carreira. Tanto
ali

era seu parente, Sineiro de S. Pau

como em
esti-

Lisboa foi madssima.

diversas ses ao

Fez

Emilia Eduarda

lo.

Veio mais tarde para Lisboa e

digres-

estreiou se no
theatro do

Gy-

Brazil, onde foi muito apreciada. Emilia Eduarda era muito nielligente e illustrida. Mostrou-o em volumes e artigos

mnasio, no draEmlia Cndida ma Fernando ou o Juramento. A carreira de Emilia Cndida no Gymnasio foi brilhantssima. Ao lado de Taborda e de Izidoro creou um nome notvel e extraordinrias sympathias, que real mente merecia pelo seu alto valor. Emilia Cndida manifestou-se logo uma actriz in telligente, graciosa e com variadas aptides para a scena. O magnifico cpertorio de comedias, durante muitos annos no Gymnasio, teve a dar-lhe brilhantismo a graa e talento de Emilia Cndida. Passando para o theatro de D. Maria, sustentou os seus crditos de actriz distinctssima egualmente n'um longo repertrio. Entre as peas em que mais brilhou Emilia Cindida podem citarVelhice namorada. Mantilha de renda, se:
i

de vrios jornaes e ainda n'algumas peas.

Gomo

actriz teve

uma

bella carreira, repre-

londrino,

Duas bengalas, Abbade Constantino, Amor D. Ce^ar de Ba^an, Os mdicos, Guerra em tempo de pa^. Tia Maria, Casamento d'Olympia, Nem Ce^ar nem Joo

sentando no gnero cmico ou dramtico. Ao tomar parte n'uma matine, que se realisou no salo do jornal A Palavra, em honra dos estudantes hespanhoes, depois de recitar uma poesia, morreu repentinamente, em 2Q de fevereiro de iqo8. Estreiou-se no theatro Emilia Ferreira da Trindade, na opereta As meninas grandes. Fez depois com muito agrado um longo repertrio. Apezar de feia. conseguia agradar, porque a voz era bonita e tinha o desem-

barao preciso no gnero opereta.

Fernandes, Sociedade onde a gente se aborrece, Campanologos portugueses, Bibliothecario. Probidade, Madrugada, Trabalho e
honra, (h Velhos, Projectos de minha tia, Fim de Sodoma, Autographo, Segredo da confisso. Cozinha, casa de jantar e sala. Solteires. Tia Anna de Vianna, Mosca branca. No.ssas alliadas, Claudia, Quatro alminhas do Senhor, Fernanda, Ensaio da

No

theatro
Emilia Eerreira

de grande utilidade; pois

era

n'um momento
substitua

que

faltasse.

sem hesitao qualquer Morreu muito nova

collega e muito

desgraada. Emilia Letroublon

lias,

Das trez lindas Emique foram contemporneas e todas trs

Norma, Antony, Uma mulher que se deita da janella abaixo^ Tartufo, Juij eleito, Rogrio Laroqiie, Mei.i do saloio. Fora da conscienci I, Z Canaia, Sobrinha do Mar que^, Prdigos e econmicos, Odctte, Mysterios sociaes. Mulheres de mrmore. Os lanceiros, Helena. Emilia Travessa, Sarah,

notveis actrizes, Emilia das Neves, Emilia Cndida e Emilia Letroublon, no foi 'esta a menos formosa e foi decerto a mais elegan-

Talento tambm lhe no faltava. Comeou nos primeiros tempos do Gymnasio, estreando-se na comedia Como se transjorma um caloiro. De papel para papel mais foi
te.

mi

bCCIONAftlO
Maria; representou depois

lo

agradando e chegou a ser a primeira actriz d aquelle theatro. Do Gymnasio passou para D. Maria, onde teve epochas
brilhantssimas.

Com

compa-

nhia de Francisco Palha esteve um anno na Rua dos Condes, pas-

sando

em

segui-

da com Santos para o Prncipe

Real,

onde

fez

com grande xito a Gr-Duque^a de Gerols-

Pouco tem Emilia Letroiiblon po depois Emilia Letroublon adoeceu para nunca mais
tein.

vol-

em todos os theanos principaes das provncias e em muitos do Brazil, sendo por toda a parte acclamada e recebendo as mais justas e estrepitosas ovaes que s merece uma actriz sublime e incomparvel como foi Emilia das Neves. Seria uma gloria universal se houvesse nascido n'outro paiz. Padou-a a natureza com todos os dotes para conquistar a celebridade; a sua figura nobre e elegante, o seu rosto formoso e expressivo, a sua voz melodiosa, terna e varonil quando a situao o requeria, o seu olhar dominador e insinuante, o seu gesto imperioso, tudo concorria para a tornar o modelo das actrizes. O seu talento era de primeira ordem. Na tragedia, no drama ou na comedia, era sempre sublime, arrebatava as plateias, impunha-se como gnio rutilante que era. N'um grupo de actrizes celebres,
tros de Lisboa e Porto,

tar ao palco, apezar de viver ainda 27 annos. Morreu a <> de julho de 1895, Foi uma das nossas primeiras actrizes de comedia.

publicado
ri,

em
da

Paris por Disde-

Nasceu no Porto, a 28 Emilia Lopes de dezembro de 863 e falleceu em Lisboa, a 22 de maro de igo3 a actriz Emlia Lopes. Estreiou-se no theatro Baquet, do Porto, a 8 de dezembro de i885, no drama Nobres e plebeus. Veio em seguida para Lisboa, para o theatro
do Gymnasio, cnde appareceu no drama O CunhaEsteve epois por algum temdo.

ao

lado

Rachel,

Rose
"^^ "^
,

Cheri, Ristori e outras notabilidades, figurava

Emlia das Neves. No salo do theatro de D. Maria existe

j3^ /*;
*

-*

'^
fa^fc'

te

um bus- ^
peloilinfeliz

^,,

^^\

to

de Emilia das Neves, feito em

lustre
e

mrmore

theatro Avenida, fazendo pequenos papeis at que, em 1892, contractada foi no theatro de D. Maria, onde se estreiou na co-

po

no

esculptor Soares

Kmilia das Neves

"
Kmilia Lopes

media O Intimo. Aqui progrediu bastante. Passou

para a sociedade artistica do theatro da Trindade, onde mais ainda agradou, e por ultimo era societria do theatro de D. Ma-

Emilia Lopes no era uma notabilidade; mas uma actriz conscienciosa, correcta e tirando partido da serenidade e sinceridade com que trabalhava. Tinha grande utiria.

lidade

em qualquer companhia dramtica. Nasceu em Bemfica, Emilia das Neves a 5 de agosto de 1820 e morreu a 19 de dezembro de i883, a actriz Emilia das Neves e SoMfa, o maior astro que tem illuminado a scena portugueza. Estreiou-se no velho theatro da Rua dos Condes, a i5 de agosto de i838, na pea de Garrett, Um auto de Gil

Vicente, em que o glorioso escriptor e a grande actriz alcanaram um enorme triumpho. Da Rua dos Condes passou para D.

dos Reis, que uma obra prima. Seria quasi impossvel citar todas as peas em que Emilia das Neves se tornou notabifissima; basta apontar algumas em que as extraordinrias ovaes a consagraram actriz sublime em todos os theatros de Lisboa, Porto, provncias, Hespanha e Brazil. Foram ellas: Condessa do Freixial, Beatrij, Frei Caetano Brando, Jui^, Abenoadas lagrimas, Ptria, Mocidade de D. Joo V, Gladiador de Ravenna, Um drama no mar, Lucrcia Borgia., Como se sobe ao poder, Marion Delorme, Martyres da Germnia, Pena de Talio, lvaro Gonalves o Magrio, Cistei-na d'Atbi, Arte e Corao, Drama da rua da Pa:^, O Astrlogo, Bertha a flamenga, D. Maria Telles, Faustina, O Captivo de Fe^, Doida de Montmayour, Os dois campees, Tentao, Innocencia e calumnia. Casa nova. Brapa Parda, Rdeas do governo, As duas coroas, Amores de leo, A actri^, Ladjr Tartuffo, Fa!j[er fortuna. Tentaes diablicas, A Rainha e a Aventureira, Anjo da meia noite, O padre Malagrida, Vida de uma actri^, Diogo Tinoco, Angelo, Lopo de Figueiredo, Maria Stuart, A lei dos morgados, Cora ou a escravatura, O valido, Mulher que deita

igi

DO THEATRO PORTUGUEZ
de Faria^ Meda, Pobre Cames do Rocio, Corao e Marquez de Pombal, Joanna a Doida,
castello

F^<

cartas,
arte,

Carlos, Judith,

deram grandes desgostos e acabaram por a matar! Em poucos mezes jazia no cemitrio de S. Joo Baptista, ao lado do seu infeliz
companheiro, o actor Ribeiro, to talentoso e to doido como a Esther. Eugenia Camar Nasceu a 9 de abril de 187 a distincta actriz Eugenia Infante da Camar. Estreiou-se no Gymnasio, a 20 de fevereiro de i852, e ahi fez uma bella carreira. Em i858 resolveu partir para o Porto, onde appareceu, no theatro de S.

Filippa de Vilhena, Gaveta dos Tribnnaes, Dalila, auto de Gil Vicente, Dama das Camlias, Corte na aldeia, Mulher que engana seu marido, Cruj de S. Lui:^, Martim de Fr tits. Viuva de i5 annos, Egas Moni:^, Livro Negro, Homens

Alfageme de Santarm,

Um

de mrmore, Condessa de Senecey, Madre Silva, Gentil Bernardo, Pobre das ruinas, Simo ladro, Au^enda, Adriana Lecouvreur, O homem da mascara negra. Duas mes, Os dois renegados. Retrato vivo, Diana de Chivri, Dama de S. Trope^, Estella, Tributo das cem don^ellas. Mulher, marido e amante, Adelaide, A calumnia. Capito Paulo, Copo d'agua. Dote de Susana, Convidado de pedra, Magdalena, Sensibilidade no crime. Cigana de Paris, Graa de Deus, Duas educandas. Primeiras proei^as de Richelieu, etc.

Joo, a 29 de outubro. Pouco depois foi contractada para o Gymnasio, do Rio de Janeiro. Agradou muito, no s ahi, como em todos os theatros do Brazil, que percorpeu, regressando ao Rio de Janeiro em 1867 e ahi trabalhando at sua morte, em 1879.

Eugenia Camar era tambm escriptora. Quando esteve no Porto, publicou ali um volume de versos com o titulo de Esboos poticos. No Brazil escreveu um drama original

Encarnao Reis Nasceu no Porto em i865 e morreu em Lisboa em 1901. Sem ser

em

acto,

com

o titulo

Uma entre mil.,

uma
zil,

actriz brilhante, era, todavia,

uma

gran-

de utilidade n'uma companhia. Trabalhou em vrios theatros de Lisboa, Porto e Bra-

sempre com agrado.

muito applaudido. Fez tambm muitas traduces para o Gymnasio. Nasceu em Rio Maior, Florinda Macedo a 20 de novembro de 1845, e morreu em Lisboa a 6 de janeiro de 1896, a acque
foi

Esther de Carvalho Estreiou se no theatro da Trindade, a 3i de maro de 1880, na opereta O Co de Malaquias. Nasceu de boa famlia, em Montemr-o-Velho, indo ainda muito nova para a Figueira da Foz, onde foi educada. 1- era a admirao e o en-

triz

Florinda Ma-

cedo. Estreiou-se

aos 14 annos de edade.no theatro do Gymnasio, na

comedia Somnambulasemoser
fazendo logo depois com muito xito a opera cmica de Miro, A Marque^^a Foi

canto dos banhistas d'aquella lo-

calidade. Quando ella cantava ou recitava nas

por muito tema actriz canFlorinda Macedo tora mais predilecta do publico. 1869 passou para a Trindade e ahi fez com o mximo agrado um immenso repertrio de operas cmicas, operetas, zarzuelas e magicas. 1890 entrou para a companhia de D. Maria e, re-

assembleias
festejavam.
isto

po

nos clubs todos a applaudiam e

Foi

Em

que

a fez en-

thusiasmar-se
pelo theatro. Era
mtelligentissima,
Esther de Carvalho

Em

tinha

uma voz

presentando CO media e drama,

ainda
ta.

grande desembarao, olhar vivo e penetrante, emfim todos os dotes requeridos para um grande successo no theatro. E teve-o e foi subindo no conceito publico de pea para pea. O peior que tinha tanto de talentosa e de attrahente como de desequilibrada Era turbulenta e no havia meio de a fazer cumprir com os seus deveres. A erapreza fartou-se d'ella, e ella ainda mais da empreza, e. n^um bello dia, ella ahi vae pelo mar fora em direitura ao Rio de Janeiro. Foi acolhida com o maior enthusiasmo e acclamada. Fanatisou o publico; mas fazendo ao mesmo tempo loucuras, que lhe
deliciosa,

foi distinc-

Nos ltimos

annos da sua vida foi atormenta da pela doena

Florinda Tole-

doFoi uma
triz

ac-

to notvel na primeira parte do sculo passado, que conseguiu ter o seu retrato no foyer

da Comedia Fran-

Florinda Toledo

Gep

DIGCIONARIO

192

ceza. Erri i83i fazia parte da companhia do i835 Salitre e ainda ali estava em i833. estava Florinda Benevenuto Toledo no theatro da Rua dos Condes. Esta actriz cursou o Fortunata Levy Conservatrio, recebendo o primeiro pre-

Em

mio de declamao no anno de 1844. Esno theatro da Rua dos Condes, a 29 de outubro de 1845, no drama A Rainha e a Aventureira. Logo que abriu o theatro de D. Maria, Fortunata Levy para ali foi, classificada por portaria do governo. Pouco tempo ali se conservou, pedindo a sua detreiou-se

misso, em consequncia de divergncias na distribuio das peas. Passou ao Gymna-

onde fez papeis importantes; mas pouco tempo l esteve para ir escripturada por EmiliadasNeves para o theatro de S.Joo do
sio,

Porto, onde muito agradou. Percorreu depois asprovincias e muito cedo se retirou dascena. Nasceu no Porto, Gabriella De-Vecchi a 18 de dezembro de 1821 e morreu na Bahia, a 7 de julho de 1882. Estreiou-se no Porto aos 14 an-

mais longe nas suas aspiraes, e foi, no theatro D. Amlia, na companhia Rosas & Brazo, depois no theatro de D. Maria II e por ultimo no Rio de Janeiro, onde estava obtendo verdadeiro successo, quando a terrvel epidemia da febre amarella a matou a 12 de abril de 1903. Gertrudes Anglica da Canha Nasceu em Lisboa, a 29 de maio de 794. Como actriz parece que no foi m, pois chegou a ser societria da companhia do theatro da Rua dos Condes, que era a melhor. Como escriptora perpetrou uma tragedia com o titulo Norma. Entre outras obras, publicou uma com o titulo Miscellanea Constitucional, que chega a ser phantastica. E' um commentario aos artigos da Carta Constitucional, feito em pssimas quadras. O mais triste que n'esj3s quadras ella tamhem se queixava de s comer batatas e po e ter vendido a cama por se encontrar na ultima misria. Foi talvez por este motivo que ella emigrou para o Rio de Janeiro, onde teve

nos de edade e depois seguiu paia o Brazil com sua me, a actriz Gertrudes Anglica da Cunha.

vida menos atribulada. Foi me da acGabriella De-Vechy. Gertrudes Carneiro Estreiou-se no theatro da Trindade, em 1867, na comedia Fami lia Benoiton. Era bonita, graciosa e obteve
triz

uma

Gabriella DeVecchi foi a primeira ingnua do

muito agrado
at 1869.

em
an-

diversas peas

No

seu

tempo

no

no seguinte passou para o Gym nasio, onde o agrado foi egual.

theatro de S. Pedro d'Alcantara, do Rio de Janeiro, e depois do Gabriella De-Vccchi Gymnasio Dratico, da mesma cidade. Foi por muito tempo o idolo das plateias brazileiras. Em i865 voltou a Portugal e entrou logo para o theatro de D. Maria, indo depois para o Principe Real e Rua dos Condes. Mais tarde foi novamente para o Brazil, estabelecendo residncia na Bahia, onde falleceu. Era senhora de fina educao,
intelligentee instruda. Traduziu diversas peas.

Em
le

1874 voltou para a Trindade, onde foi bastanfestejada

at
1876.

Em

e d'onde saiu para nunca mais representar, pois engordara despropositadamente e pouco pensava no theatro. Morreu em julho de i8g8. Gertrudes Rita da Silva Es-

voltou Gymnasio, onde pouco se conservou

1877 para o

Gertrudes Carneiro

Georgina PintoActriz de valor e boa plstica para a scena. Comeou no Porto em diversos papeis de revistas e operetas.

treiou-senotheatro de D. Maria, a 21 de abril de

que teve

i85o, esta actriz uma carreira brilhante e

No drama Os dois
garotos, no iheatro do Principe

Real,

Georgina Pinto d'quella cidade, manifestou claramente que podia

ir

que foi uma das mais notveis damas de comeaia que o nosso theatro tem possudo. Appareceu pela primeira vez na comedia de Pai-

Gertrades Rita da Silva

igS

DO THEATRO PORTUGUEZ
nina

Lul

meirim, Dois casamentos de convenincia. Logo depois foi classificada pelo Conselho Dramtico como primeira dama de alta comedia. Gertrudes era formosa, elegante, distincta e representava com grande naturalidade, o que n'aquelle tempo era raro. Foi por isso que se impoz ao publico e ficou sendo desde logo uma das suas artistas mais queridas. Em Lisboa conservou-se sempre no theatro de D. Maria. Visitou tambm o Brazil, onde foi muito apreciada. O seu repertrio era vastissimo e dos mais escolhidos. Morreu em Lisboa, a 4 de julho de
i888._

j representava papeis de creana na modesta companhia hespanhola de seu pae. Vindo para Lisboa, matriculou-se na aula

de

dana do

Conservatrio e entrou como bailarina para o theatro de S. Carlos.

Como actriz estreiou-se no theatro do Salitre no

drama A Ciganinha. Foi uma noite de bellas esperanas e enthusiasticos ap-

Guilhermina Macedo Esta actriz estrciouno theatro da- Rua dos Condes em 1872 na magica A cese

bola mysteriosa. Foi mais tarde para as Variedades e em 1878 para o Principe Real. Voltou em 1880 para a Rua

dos Condes,

em

i883 para os Recreios, em seguida para o Avenida e em 1888

foi

piausos Do Salitre passou Rua dos Condes Josepha Soller e depois a D. Maria. Foi uma actriz dramtica de primeira ordem. Casou com o distincto actor Assis. Estreiou-se na velha Josephina Cordal Rua dos Condes, em i835, na comedia As criadas. Passou d'ali para o Gymnasio, onde fez, durante muitos annos, papeis importantssimos. Seguiu depois para o Brazil e l morreu. Era feia, deselegante e at fanhosal Para vencer todos estes estor-

inaugurar

novo theatro da Rua dos Condes, Guilhermina Macedo onde se conservou at 1891, em que partiu para o Brazil. Regressando em 1893, fez uma digresso s
provncias e em 1894 foi para o theatro de D. AFonso, do Porto. 1895 veio novamente para a Rua dos Condes, passando em seguida para o Principe Real e com essa companhia indo novamente ao Brazil, donde regressou em 1897, j muito doente e impossibilitada de trabalhar. Nunca foi uma boa actriz; mas grande utilidade no theatro. Nascera a 8 de agosto de i85i e morreu a 3 de abril de 1899. Isabel Rogali Foi primeira bailarina do theatro da Rua dos Condes em i83o. Depois fez-se actriz, alcanando grande reputao no theatro do Salitre, pelos annos de

Em

1840.

Joanna Carlota Foi uma actriz de bastante mrito, que pertenceu antiga sociedade do theatro da Rua dos Condes. Foi classificada em segunda classe pelo Conselho Dramtico para o theatro de D. Maria, o que lhe deu direito reforma. Voltou depois Rua dos Condes, onde foi primeira dama central e caracterstica e esteve mais tarde no Gymnasio. Mesmo depois de velha

ou tinha grande talento, ou foi um dos muitos milagres que fez o ensaiador Romo. Josephina Miro Nasceu a 1 de novembro de 1826. Tinha 20 annos quando entrou para o theatro do Gymnasio, estreiando-se no drama Cabrito monte:^ Era formosa, elegante e no lhe faltavam qualidades para a scena. Casou com o maestro Miro. Chegou a estar no theatro de D. Maria bem collocada; mas de l sahiu para ir com seu marido para o Brazil. Ficando viuva, ainda por muito tempo trabalhou no Rio de Janeiro. No seu regresso a Portugal, j velha, no conseguiu escriptura. Acabou pedindo esmola e morreu no hospital de S. Jos, a 17 de agosto de 1900. Luiza Cndida Foi actriz dos theatros de D. Fernando, Variedades, Rua dos
vos,

Condes

e Prnci-

pe Real. Chegou
a ter certo pres-

no publico por ser formosa e ler desembarao. Fazia na pertigio

nunca fez m figura. Josepha SoUer Nasceu

em Lamego,

de setembro de 1822, e falleceu em Lisboa a 18 de janeiro de 1864, a distinctissima actriz Josepha Soller de Assis. Em pequei5

feio personagens do Norte, viciando muito LuizaCandida bem e com graa a pronuncia. Nasceu em Lisboa, a 1 Luiza Fialho de fevereiro de i838 a festejada actriz Lui-

i3

Mah

DICCONARO
s

194

fa Leopoldina Fialho, que representou pela primeira vez a 21 de dezembro de i853, no velho theatro da Rua dos Condes, na pea Copmo. Apezar de contar apenas 16 annos, agradou immensamente e tomou em breve o primeiro logar da companhia, sobresaindo, entre outras peas, na 'J^amalheteira, Graa de Deus^ Operrios, Filha bem guardada e Perdo d' acto. De i856 a i858 esteve Lui^a Fialho contractada no theatro D. Fernando com o mesmo agrado. Em i858 voltou para a Rua dos Condes e teve ento ahi a sua grande nomeada, a sua verdadeira epoha de gloria. E' interminvel a lista do seu repertrio n'esse tempo. Tinha noites de representar sete actos e por vezes ainda nos intervallos can-

necessidades da casa, porque a accommettera a terrivel paralysia que a matou.

Manuela Rey Nasceu em Mondonedo (Hespanha) a 24 de outubro de 1843, a notvel actriz Manuela Rey, que morreu em Lisboa, s 6 horas da tarde de 26 de fevereiro de 1866. Nasceu em Hespanha, mas foi

Portugalque
adoptou por ponde morreu. Foi das mais
tria e

illustres

artistas

portuguezas. Com uma companhia ambulante

h espanhola
a re-

comeou

uma ria ou fazia uma scena

tava

cmica! Em 1866, contractada por

Bastos, passou para o theatro das Variedades e depois para o Principe Real, onde, entre outros, creou

p r e s e ntar aos cinco annos de edade. No idio-

ma portuguez
recitou pela primeira vez, em
Manuela Rey

Pinto

Vianna do Cas-

o papel de Wanda da Gr-Dug^MCffl. Voltou em

seguida para a Luiza Fialho Rua dos Condes, para o Principe novamente Real. Sendepois tindo-se j doente, foi por conselho dos mdicos fazer uma digresso provincia, donde voltou para a Rua dos Condes. Achando-se uma noite em scena, foi accommettida de um pequeno ataque de paralysia. Melhorou um tanto, e, no carnaval de iSyS, ainda representou a opereta Joo e Helena na Rua dos Condes, Circo Price e theatro D. Augusto, em Alcntara. Foi a ultima vez que representou, porque repetiu-se o ataque de paralysia por tal forma, que nunca mais poude levantar os braos. D'ento at sua morte, a 7 de novembro de 1891, s 7 e meia horas da manh, na rua do Cardai de S. Jos, n." 47, i. andar, viveu pobrissima, soffrendo com a maior resignao os horrores da terrvel doena e as privaes da misria. Foi um talento brilhante, uma trabalhadora infatigvel, uma verdadeira martyr, cuja memoria jamais se deve apagar dos fastos do theatro portuguez. D'ella se poderia dizer que foi santa, virgem e martyr. Santa, no seu proceder amabilissimo para com todos e no cumprimento dos seus deveres; virgem, no exemplo de honestidade que deixou no theatro, atravessando-o durante muitos annos, sem que a tocasse a mais leve suspeita; martyr, porque, sendo ella o amparo e o ganha-po da farailia, viveu durante vinte annos atormentada por no poder accudir

A alegria traz o susto com um successo nunca visto. Sempre permaneceu n'este theatro, alcanando em todos os papeis que ali desempenhou verdadeiros triumphos. Manuela Aey era formosssima; um typo de belleza e elegncia como raras vezes se encontra. O dia da morte de Manuela Rey foi um dia de verdadeiro luto para todo o publico de Lisboa, que a adorava. Nunca, em parte alguma do mundo, uma actriz chegou a alcanar tanta gloria, no curto prazo de nove annos, que tantos foram aquelles que pizou o palco portuguez a notabilissima artista, cuja perda o theatro ainda hoje deplora. Margarida Clementina Esta sympathica
comedia

uma poesia. Em i856 representou em hespanhol no theatro do Salitre no drama O Filho do Cego, com to extraordinrio xito, que foi logo contractada para o theatro de D. Maria II, onde se estreiou em 1857 "^
tello,

formosa actriz, irm da actriz

e

Anna

treiou -se

Pereira es28 a

de setembro de 186!), na inaugurao do theatro do Principe Real, de Lisboa, na co-

media Dois po bres a uma porta. Agradou extraordinariamente,

sempre com
Margarida Clementina
.,
.

crescente enthusiasmo; mas em

,

L j " breve abandonou a scena para casar com um industrial e capitalista, e mais tarde morreu de parto.

195

DO THEATRO PORTUGUEZ

Mar

Estreiou-se em 1873 Margarida Cruz no theatro do Gymnasio. Pela sua muita formosura agradara logo, e como realmente possua talento, elevou-se acima de algumas
artistas antigas da casa, o que

de
tro.

no theaVeio de Se-

provocou rivalidades, que a obrigaram a sahir do

tbal para o theatro de D. Maria, onde esteve algum tempo Passou depois para os theatros do

Gymnasio

Gymnasio
trar de.

e ense

na Trindaas
nties-

Como aqui

Prncipe Real. Foi ao Brazil, donde regressou

para em breve morrer. Ali tambm pouco conseguiu salientarse.

deram

masscenas,abandonou por algum tempo o theatro.

Maria Adelaide

reap parecendo
mais tarde no Pr incipe Real,

como
fazendo

estrella,

Margarida Cruz

um

re-

pertrio de grande responsabilidade, em que se houve por vezes com grande distinco e sempre com muito agrado do publico. Com essa companhia partiu para o Rio de Janeiro e l agradou bastante como actriz e mais como mulher, peio que se resolveu a l ficar, sendo dentro em pouco victimada pela febre amarella. A formos;i Margarida Cru^, que possuia uns abundantes cabellos cr de ouro, era mais conhecida pela

Nasceu em Lisboa a 5 Maria do Co de setembro de i835 e morreu a 24 de abril de 1887 a actriz Maria do Co e Silva SantosFoi primeira bailarina no theatro de S. Carlos. Aos
I 5 annos escomo treiou-se actriz no velho theatro da Rua

dos Condes, passando depois para o theatro das Variedades, onde

fez

magnificas

Margarida
ra.

lou-

pes

Margarida LoNasceu a 19 de abril de 1828 e morreu

epochas Voltou Maria do Co Rua dos Condes, depois ao Principe Real e por fim aos Recreios, a cuja companhia pertencia quando falleceu. Maria do Co no foi actriz de grande nomeada; mas teve bastante agrado
n'alguns papeis, podendo citar-se os das seguintes peas pio e Champagne, Martyres da Germnia., Bloqueio de Sebastopol, Loteria do Diabo., Miguel Strogojf, Ave do Paraiijo, Niniche, Thereja Raquin,
:

n'este
dia,
1

mesmo

no anno de

896 a actriz Margarida Lopes.,

trelou

que se esMargarida Lopes no theatro do Gymnasio, passando depois a D. Maria, onde pouco se conservou. Esteve por diversas epochas no Porto e, nos ltimos annos da sua carreira, fez parte da companhia do theatro do Prncipe Real, de Lisboa. Foi tambm em diversas epochas ao Brazil e ali trabalhou com agrado. Margarida Lopes., se nunca fez trabalhos notveis, tambm nunca prejudicou qualquer pea. Era actriz conscienciosa e uma grande utilidade no
theatro.

etc.

Maria Joanna
insinuante,

Foi uma
petulncia

Em

com

actriz formosa, e vivacidade.

1861 e streiou-se no theatro das Variedades, substituindo a actriz Luiza

Morreu a 2 de maio Maria Adelaide de 1886 esta actriz que, apezar de pequena de estatura, era elegante, formosa e vestia bem. Foram principalmente estas qualidades que mais a recommendaram no theatro, onde foi bastante estimada; mas no querida. Era tambm utilida-

Cndida na magica, Loteria do Diabo. Adquiriu ahi grande popularidade

em

im-

mensos

papeis.

Passou

depois para os theatros da Rua dos Condes, Principe

Real, Gymnasio,
Maria Joanna

hos
Trindade e Baquet, do Porto.
cialidade era fazer

DIGCIONARI
Royaume

ig

A sua espeparodias s operas, em que ningum ainda a excedeu. Salientou-se muito nas parodias da Lucrcia Borgia, Traviata, Norma, Trovador e Elixir d^amor. Maria Jos d'Almeida Foi uma sympathica actriz, que muito agradou pelos annos de 1840 no theatro do Salitre, especialmente nas peas Rei e Aventureiro^ Conde Joo e Fidalgo no tempo de Napoleo. Esteve ainda depois tambm no Gymnasio com muito agrado. Representou papeis de Maria Peres

'

de Portugal, diz d'ella: E' a primeira actriz portugueza, sobresaindo muito nos papeis de paixo e na tragedia. Teve grande nomeada nos priMassey meiros tempos do Gymnasio a actriz Luiza Adelaide Massey. Retirou-se muito cedo do theatro. Sem ser um grande talento, estudava com amor os seus papeis e era uma formosa mulher. Nasceu em Lisboa, a Palmyra (loura) 4 de fevereiro de 1859, e morreu a 3i de janeiro de 1888

a actriz

Palmy-

creananos theatros de D. Maria e Gvmnasio. Em 1870, j mulher, appareceu com muito agrado no theatro da Ruai dos Condes, na pea phantastical O Espelho da Vei dade. Em 1879 passou para o Principe Real, voltando

ra Beatri^ Ferreira, mais conhecida pela Pa/myra loura. Estreiou-seem 1873

no theatro do
Gymnasio,
pas-

'

sou depois para D. Maria, e em 1879 foi para o Brazil na companhia de Emilia

Adelaide, rePalmyra
(loura)

gressando em
1880.

1880 para a Rua dos Condes, '^^"^ ^^res e, a 6 de agosto de 1881 morreu tuberculosa. O theatro perdeu com ella uma boa ingnua dramtica de grande futuro. Quando falleceu ainda estava longe dos 20 annos! Maria Rita Mesquita Esta actriz, filha de outra no menos distincta, Josepha Mesquita, tinha muito valor e alcanou nomeada no velho theatro da Rua dos Condes, desde 1829 a 1840.

em

Trabalhou ento no theatro dos Recreios, indo em seguida para o Porto, onde muito se desenvolveu e teve um superior agrado. Em 1887 veio para o theatro do Principe Real, onde fez ento bella figura, mas j luctando com a doena que em breve a matou. Era formosa, intelligente, educada, e bastante falta fez ao theatro. Filha de Gil Vicente, Paula Vicente Paula Vicente foi dama da infanta D. Maria, filha de el-rei D. Manoel e da rainha D. Leonor e fez parte da academia de mulheres doutas que a illustrada princeza formou em sua casa. Paula Vicente conhecia perfeitamente o latim e o grego, escreveu muitas comedias, coUaborou com seu pae e foi uma das actrizes mais notveis do seu tempo, Actriz que chegou a ter bastante Radice nomeada nos theatros da Rua dos Condes, Salitre e D. Maria. A sua estreia foi em 1842 na Rua dos Condes, na opera-comica O Campo dos desafios. Era uma actriz portugueza, que Rita foi muito nova para o Brazil e i morreu. Era filha do notvel actor Pedrinho, que tambm morreu no Rio de Janeiro, aonde tinha sido chamado para dirigir o theatro. A Rita foi actriz de grande nomeada, principalmente nos papeis violentos. Isto pelos annos de 1820. Nasceu no Porto a 23 Rosa Damasceno de fevereiro de 1849 esta illustre actriz, que falleceu na sua quinta do Gradil, prximo de Lisboa, em 5 de outubro de 1904. Depois de percorrer as provncias como actriz, estreiou-se em Lisboa, na abertura do theatro

Marianna Rochedo Foi discpula do Conservatrio e es-

treiou-se como actriz no theatro de D. Maria II em i865. Era bastante formosa. Representou depois no Principe Real, Trindade, Baquet, do Porto e no Brazil e por fim

abandonou a scena para cazar

Marianna Rochedo

cora o Visconde da Trindade.

Esta actriz fez epocha Marianna Torres nos theatros de Lisboa. Em 1812 representou com grande successo no theatro do Salitre, no drama Catharina 2. imperatri:^ da Rssia. Em 181 5 ainda estava no mesmo th eatro. Adrien Balbi, fallando de Marianna Torres no seu Essai Statistique sur le

'97

DO THEATRO PORTlGUEZ
de.

Tho

da Trindade. N'este theatro, em D. Maria e D. Amlia, a sua carreira artstica foi notavelmente glorio""^ sa. Entre innumeros papeis em

Morreu a i3 de maio de 1892. Debutara muito nova no theatrinho de Lagos, em uma recita com amadores. O Dr. Cumano, proprietrio do theatro Lethes, de Faro, sabendo que muito agradara a nova actriz, mandou ccntractal-a
para o seu theatro e ahi fez

que

foi notabilissima citam-se os que com grande brilho desem-

com

penhou nas

se-

muito valor papeis importantes,

guintes

peas:
Fritj^

Amigo

Fo u r chambaulty
Mantilha de renda^ Joo de

especialmeno da Morgadinha de Vaiflor.

te

Th omme rcLV,

O actor- empresrio Taveira, n'uma digresso

Rosa Damasceno

Madrugada, Tio
Milhes, Hamlety
etc.

ao Algarve, em 1879, propz ca-

Esta sympathica actriz, Rosa Pereira que era uma esperana para o theatro. nasceu em Valena do Minho, a 3i de outubro de 1869, e falieceu, victima da febre amarella, no Rio de
a 4 de de 1891, tendo apenas 22 annos de edade. Tinha vindo para Lisboa com i5 annos e estreiouse aos 17 no theatro da Alegria, n'uma parodia ao Processo do Cancan. Quando
Janeiro,

samento

Theella

reza Ao^
do tambm

acceitou, entrandefi-

Thereza Ao

maio

empreza termi-

nou, foi n'uma digresso s provncias, por onde

nitivamente na vida artstica. No theatro de D. Maria tanto ella como o marido muito pouco trabalho tiveram, o que os desgostou e os fez seguir para o Porto. Thereja Ao representou com muito agrado, entre outras peas, nas seguintes: Martyr, Tomada da Bastilha. Marque^ de la Seiglire, Fidalgos da Casa Mourisca, Princesa^de Bagdad. Cabo Simo, Filha do Mar, Senhora da Bonana, Noites da ndia, Filho da Noite, Falsa adultera, Co de cego, Cabana do pai Thoma^, etc. Aos Aores foi esta actriz por duas epochas e alli obteve muito agrado. Era inquestionavelmente uma actriz de valor, cuja perda foi sensvel para o theatro. Thomazia Vellozo Nasceu a 22 de abril de i865. A sua

Rosa Pereira

andou at que foi contractada no fim do anno de 1889 para o theatro Chalet, do
Porto. Em 1890 veio contractada para o theatro Avenida, onde bastante agradou. Foi ainda representar ao Porto e Povoa de Varzim, embarcando em seguida para o Rio de Janeiro, onde apparaceu, no theatro Apollo, a 12 de fevereiro de 1891 com enorme xito. Poucas peas poude ali representar por ter fallecido a 4 de

estreia tro foi

bal,

no thea-

em

Set-

quando ape-

nas tinha seis annos de edade. Era uma voca-

completa,

perfeita, profun-

damente artstica. Pouco tempo

maio do mesmo

trabalhou em
Lisboa.

anno. Rosa Pereira era formosa, engraada e dizia bem o couplet. Tinha futuro. Natural do Algarve, ali Thereza Ao comeou a sua carreira de actriz. 1881 entrou para o theatro de D. Maria onde esteve uma epocha, seguindo depois para o Porto e provindas e indo tambm aos Aores. Tinha valor e por isso era boa utilida-

sua

Em

carreira brilhante foi no Porto, onde, em variadssimos papeis,

Thomazia Vellozo

mostrou o muito que valia. Victima de um typho, morreu no Porto a 6 de abril de 1888, contando apenas 23 annos de edade.

ARTISTAS DISTINCTOS
J RETIRADOS

DA SCENA

ARTISTAS DISTINCTOS
J RETIRADOS

DA SCENA

Nasceu em Lisboa a Alfredo Santos de Setembro de 1866. Estreiou-se no theatro do Prncipe Real em Novembro de i885
1

companhia representar para a sua estreia no

theatro de S. Miguel,

as ilhas,

sendo

no drama
Atlntico.

in-

no drama

cndio do brigue

Homens do mar.

Passou

Ao

para o theatro
do Rato
e d'ahi

em

1886 para D.
segui-

Maria;

em

da fez uma epocha na Rua dos

regressar a foi contractada para o theatro de Variedades, fazendo, entre outras pe-

Lisboa

as, a

Igne!{ de

Condes

e voltou

para
onde

D.
foi

Maria,

um actor

Castro. Foi ahi que a viu o grande Santos, que

utilissimo, tendo

por

ella se apai-

sempre alcanado o agrado das plateas. AbandoAlfredo Santos nou a scena para ficar como empregado de confiana da empreza Rosas & Brazo e depois da empreza Braga & C.% do theatro D. Amlia, onde tem prestado importantssimos servios. E'
o brao direito d'aquella empreza, to habilmente dirigida pelo Visconde de S. Luiz de Braga. Alfredo Santos tudo v, tudo examina, em tudo superintende; elle s move aquelle complicado machinismo com toda a proficencia, honestidade e com amor. Se no theatro de D. Amlia indispensvel, quando a companhia se desloca para a provncia, ilhas ou Brazii, ento um elemento intelligente e valiosssimo.

xonou como mulher

actriz.

Amlia Vieira

como

Deu-lhe quanto lhe podia dar: fel-a me de seus filhos e uma notvel artista. Comeou representando debaixo da direco de Santes no Prncipe Real, depois em D. Maria, Gymnasio, Rua dos Condes e Recreios. Depois da morte do esposo e mestre querido, Amlia Vieira proseguiu na sua carreira brilhante, quer em Lisboa, nos theatros do Prncipe Real, Trindade e Rua dos Condes, quer no Porto e no Brazii, onde chegara antes a sua reputao, que foi confirmada por applausos enthusiasticos. Est actualmente afastada da scena em consequncia de uma horrvel surdez, que a impossibilita de trabalhar. Foi grande a perda
sua esposa,

Lisboa a 17 de Fevereiro de i85o. Comeou por ser bailarina nos theatros de S. Carlos, Variedades e Rua dos Condes. Entrou depois para a Escola Dramtica do Conservatrio, representando tambm em sociedades de amadores, j com distinco. Foi depois com uma

Amlia Vieira

Nasceu

em

para o theatro, onde Amlia Vieira se notabilisou em innumeros papeis, entre os quaes se salientaram os das seguintes peas: Orao da tarde., Saltimbanco, Av, Paralytico, Taberna., Actor, Ladres de Lisboa, Duas orphs. Dois garotos, Tosca, Moda, Mirabeau, Fernanda, Lazaristas, Noventa e tre^. Judeu errante e tantas outras.

Cai*

DIGGIONARIO
Contractada para o theatro da Trinessa companhia seguiu para o Par e voltou para a Trindade e em seguida
tantes.

nna Pereira Nasceu nos Cadafaes a Comeou a sua carreira no Porto com Emlia das Neves; passou de27 de Julho de 1845.

dade,

com

pois para Coimbra, onde representou no theatro D. Luiz. 1864 veio contractada para o Prncipe Real, onde muito agradou, passando depois para o

Em

Gymnasio, onde mais ainda mostrou o seu alto

28 de Maio de 1868 esmrito.
treiou-se no theatro da Trindade e ahi teve a sua epocha brilhan-

para D. Maria. Com valor para progredir, e ainda to nova, abandonou o theatro, o que foi para lastimar. Tendo sido um distincto Carlos Bayard amador dramtico, comeou brilhantemente a sua carreira de artista na comedia Dois pobres

a uma porta, na inaugurao do theatro do Principe Real, onde se conservou por

pouco tempo.
Porque Francisco alha o foi buscar para a inau-

tssima como primeira actriz

de opereta. Em Anna Pereira 1874 passou para o theatro de D Maria, mais tarde para o Principe Real, perigrinando n'estes dois theatros durante seis annos Saudosa do seu logar no theatro da Trindade, para alli voltou em 1880. Depois de fazer brilhantemente diversas peas, desgostou-se por tal forma pela queda d'uma pea em que entrava, que tentou suicidar-se, contraindo uma doena que por bastante tempo a afastou da scena. Reappareceu na Trindade a i3 de Fevereiro de 1890 e ahi se conservou at 1894. Voltou depois para D. Maria, Rua dos Condes e D. Amlia. Abandonou ainda o theatro por alguns annos. Reentrou para D. Maria em 1907 e de novo o deixou em 1908, por sentir que o trabalho que d'ella exigiam, era superior s suas foras physicas. Esta notvel actriz deu valor a um grande repertrio, em que ficaram memoradas as seguintes peas: Marechala^ Joo Jos, Rouxinol das salaSy Ave a:ful, Noite em claro, Gaiato de Lisboa, Tres rocas de Crystal, Barba A^id, Fausto o petiz, Pepe Hitlo, Mocidade de Figaro^ Ultimo Jigurino, S morre quem Deus quer. Princesa de Trebi^onda, Rosa de sete folhas, Sargento Frederico, Cem don^ellas

gurao do theatro da Trindade

que
sio,

e alli esteve at se contra-

Carlos Bayard

ctou no

Gymna-

onde teve as melhores epochas da sua carreira. Passou ao theatro da A^venida, onde pouco se demorou por ter sido chamado
para o theatro de D. Maria pela empresa Rosas & Brazo, com a qual seguiu para o theatro D. Amlia. Alquebrado pela doena, viu-se obrigado a deixar a scena. Nasceu em Lisboa em Carlos Posser i85o. Foi um bom discipulo da escola de Duarte de S no Conservatrio e

foi

tambm um
amador

distincto

dramtico. Instado pelo grande Jos Carlos dos

Santos,

iniciou a sua carreira de

artista no Gymnasio, desem-

penhando

pri-

meiros papeis com grande felicidade. Depois, na Rua dos Condes, Recreios,
Carlos Posser

outras

muitas.

Antnia de Sousa Nasceu em 1872; foi distincta

amadora
es-

dramtica e

treiou-se como actriz no theatro

Avenida, na magica A Lenda do Rei de Granada. Foi pouco dej^ois para o Principe Real, onde fez papeis imporAntnia de Sousa

Principe Real, D. Maria e Trindade, conservou bellamente a sua posio e honrou o cargo de ensaiador, que teve. Pelos seus esforos conseguiu que o theatro de D. Maria fosse pelo governo cedido a uma sociedade artstica, de que ficou sendo o gerente. Ahi foram grandes os seus servios Arte e aos seus collegas, que, em recompensa, lhe deram taes desgostos, que o foraram a retirar-se da scena. Estreiou-se esta actriz Carlota Velloso no velho theatro da Rua dos Condes, a 16 de Julho de 1854, n'um papel de creana da

2o3

DO THEATRO PORTUGUEZ
cou
actriz de

Gin

comedia

Um casamento em miniatura. Deve actualmente ter mais de sessenta annos e duas vezes viuva dos actores Al, ^^jf^r-l';
.

ves e Salazar. A sua carreira foi a comeo bastante auspiciosa, che-

gando
theatro

estar

perfeitamente coUocada no
de
D.

Maria. Depois circunstancias

da vida fizeramandar pelos theatros de 3.
n'a

logo n'esse theatro classificada como segunda classe. Fez depois uma epocha com a companhia de Francisco Palha no theatro da Rua dos Condes, entrando em seguida para a Trindade, onde fez um grande repertrio. O periodo mais brilhante da sua carreira foi no Gymnasio, onde representou em muitas peas com bastante xito. Passou depois a ser societria do theatro de D. Maria II, abandonando em seguida o theatro. E' viuva do notvel escriptor Antnio Ennes. E' uma das nossas actrizes que mais lem, mais sabem e melhor conversam. Poderia ainda ter prestado magnficos servios scena portugueza. Esta actriz, filha do Georgina Cardoso fallecido actor Rosado Cardoso, que por

ordem em
boa
e

Lis-

Carlota Velloso

muito tempo percorreu as provncias na Companhia Soares, es-

Porto e

em companhias

de provinda. Esteve por muito tempo sem representar. Ultimamente foi n'uma companhia s ilhas dos Aores. Carlota Velloso era me da infeliz e talentosa Thoiuasia Velloso.

treiou-se no theatro Carlos

Alberto, do PorVeio depois para Lisboa, trabalhar no theato.

Lisboa, distincto amador dramtico. tou a sua carrei-

Eloy

Nasceu
no

em

em ^

i85o. Foi

Em

1871 ence-

ra

artistica

theatro do Principe Real, estreiando-se com muito successo

tro da Avenida, passando em se-

guida

para

Trindade,

indo

com

compa-

no
na

drama Mil
epocha
se-

Troves. Passou
guinte

Rua

para a dos Condes,

onde tambm muito agradou em diversas peas.

Em

1864 as-

arraiaes Eloy no Gymnasio, onde fez um largo repertrio, sendo alli muitssimo estimado. N'este theatro se conservou at que abandonou a arte para de todo se entregar ao commercio de ourivesaria, que j exercia e em que continua,

sentou

nhia deste theaGeorgina Cardoso ao Brazil, tro donde regressou para abandonar a scena e contrahir matrimonio. Foi pena, porque o theatro perdeu n'ella uma boa actriz de opereta. Durante o tempo em que representou mostrou bastante valor; era intelligente. graciosa e dispunha de bonita voz. Muito agradou na Trindade e ainda mais no Brazil. ]">e todas as artistas que ultimamente appareceram era a que mais promettia. Gina Conde Esta Gina abreviatura de Georgina, que o seu verdadeiro nome.
.

Comeou como
corista
e

n'essa

Emlia
Anjos

dos

qualidade foi ao Rio de Janeiro,

Nasceu

na

em

Lisboa, a 22 de Maio de
1846.

companhia Taveira. Era

lendo

cur-

uma boa corista. Comeou depois

fazendo muito bem alguns pe-

sado o Conservatrio, deu provas publicas no theatro de D. Maria, a 4 de Fevereiro de 1865,

quenos papeis. Aproveitando a

bella a e

disposio magnifica
a fazer

na comedia Por

voz que possua,

um

cabello,

em
Emilia dos Anjos

comeou

que representou com o grande

actor Santos. Fi-

Gina Conde primeiras partes, alcanando bastante agrado. Com a companhia da Trindade foi ao Par, onde obteve

Jul

DICCIONARIO

204

applausos. Foi ainda depois muito utilisada pela companhia. Valle no theatro da Rua bello dia afastou-se da scedos Condes. na, onde. a sua falta foi sentida.

Um

Joo Rosa

Nasceu
seu

em

Lisboa

em

1843.

agradando ahi muito, principalmente na Seraphina de Sardou. Por este tempo era ainda typographo e revisor, e a mais traductor. Tendo obtido diploma de professor, abandonou a scena para reger cadeiras de portuguez, francez e agricultura. 1878 resolveu-se a voltar para o theatro, indo para o Gymnasio. 1880 foi para o Brazil com a companhia Paladini e Brazo. j ento com actor e ensaiador. Ficou por essa occasio no Rio de Janeiro como emprezario, director e actor. Percorreu depois n'estas condies todo o Sul do Brazil. Voltando a Lisboa, empregou-se na Bibliotheca Nacional, onde tem sido um empregado utilssimo quelle importante estabelecimento.

Filho do notvel actor Joo Anastcio Rosa,

Em

honrou o
so
pai,

glorio-^

nome de

Em

chegando a

ser classificado o primeiro entre

os primeiros. Joo Rosa representou pela primeira vezno Porto, na comedia As jias de fam-

de novembro de 1864. Km Lisboa eslia,

i3

Actualmente tambm paleographo e lente de bibliologia. E' egualmente professor da escola dramtica do Real Conservatrio. Apesar de ter abandonado a scena como
actor, tem-lhe prestado importantes servios

teiou-se no theatro de S. Carlos, Joo Rosa a i5 de agosto 3i de oude i865, no drama Ricardo III. tubro do mesmo anno appareceu pela primeira vez no theatro de D. Maria, no drama Sabina Maupin. D'este theatro sahiu para o Gymnasio, estreiando-se na comedia Filha nica, a 18 de outubro de 1872. Entrou para a Trindade em 1874. De 1875 a 1876 trabalhou com seu pai e Lucinda Simes no Prncipe Real. Representou ainda com Lucinda Simes e Furtado Coelho nas Variedades. Voltou logo depois para D. Maria e D. Amlia, onde trabalhou at 1906. Uma terrivel doena afastou das scena este notabilissimo artista, que alcanava uma coroa de gloria em cada novo papel que desempenhava. Muito notvel como seu irmo Augusto, distnctissimo como seu illustre pai, a todos sobrelevou e deixou no theatro uma vaga, que difficilmente ser preenchida.

como eximio ensaiador nos theatros do Prncipe Real, D. Amlia e D. Maria. O verdadeiro Jos Rodrigues Chaves homem de habilidades. Foi um actor bastante

til,

o que demonstrou

em

diversas

compa-

Nasceu em Lisboa Jos Antnio Moniz setembro de 1849. E' filho do antigo actor do Gymnaa 19 de
sio,

Gerardo Mo-

niz.

Comeou
revisor do

nhias de que fez parte, especialmente em papeis de gallego, o que o tornou conhecido pelo Chaves gllego. Outros papeis desempenhou com muito agrado, entre elles o de general Boum da Gr-Duqueja. Alem de actor, tem figurado no theatro como escriptor dramtico, inventor de fantoches articulados, scenographo, aderecista, ensaiador, ventrloquo, magico, instrumentista excntrico, pintor repentista, prestigiditador, caricaturista, calculista mental, regente de orchestra, director e ensaiador de um theatro infantil; tendo imitado egualmente os artistas estrangeiros Serini, nas desapparies de pessoas vivas; Chrowther, nos golpes de sabre; Dicka, com o gabinete negro; Onofroff, nos trabalhos de hypnotismo e transmisso de pensamento! L' um notvel artista de mrito; mas principalmente um grande infeliz, que no tem lgar em theatro, ao passo que se aproveitam tantas nul:

por ser typographo, passando a

ser

lidades.

Jlio Rodri-

gues

Foi

um

Jornal do Commercio. Em 1866J

actor

muito

matriculou-se

apreciado no antigo theatro das

Variedades, tra-

nas aulas de de-

clamao
prmios
tinces.

do

balhando com
xito no gnero cmico. Voltou ainda
bastante

Conservatrio, onde s obteve

e dis-

Dando
publicas
ficou
Jos Antnio Moniz

depois a representar

provas

com

agra-

em
logo

1868,

do no theatro

actor de 2.* classe do thea1869 entrou para a empresa Santos, no theatro do Prncipe Real,
clas.<:ificado

tro de D. Maria.

Em

Avenida. Ultimamente construiu

um

theatro

Julio Rodrigues

20

bo theatro portuguez
uma
em

Mar

chalet, que manda armar nas feiras de Alcntara e Belm e onde trabalha com fantoches por elie fabricados e por elle movidos. Foi Jlio Rodrigues quem construiu um bonito theatro que existiu em S. Pedro de Cintra. Justino Marques Nasceu em Lisboa em

esteve. Tinha todos os elementos para fazer bella carreira, se o amor no a roubasse scena logo depois do comeo.

Marcellino Franco Nasceu em Lisboa 1846. Estreiou-se no velho theatro da Rua dos Condes, em. preza Jos

1867.

Comeou representando no Porto em

direco de Csar de Lacerda. Pouco depois veio para Lisboa dirigir uma fabrica de marcenaria a vapor, que pertencia a seu pai. Em 1889 entrou de novo para o theatro, escripturando-se no Avenida e passando em seguida para a Rua dos Condes. 1890 contractou-se para o theatro D. AfFonso e depois para o Prncipe Real, do Porto. 1892 veio para o theatro da Trindade, onde esteve duas epochas, fazendo em seguida excurses pelas ilhas da Madeira e Aores e indo ao Brazil. Pouco tempo depois abandonou o theatro para se entregar ao commercio, em que continua.

i885 sob a

Romano, no drama Simo o Tanoeiro., e

fez all

em

seguida com bastante agrado

Em

Em

muitos e variados papeis, at que passou para o theatro das Variedades, onde mais agradou. Voltou depois Rua dos Condes
e seguiu para o

Nasceu em Lisboa a Leopoldo Carvalho 8 de junho de 1844. Foi distincto amador dramtico e desde logo ensaiador dos curiosos. Cursou o Conservatrio Dramtico e deu provas publicas no theatro de D. Maria a 22 de Maio de 1867, nas comedias O Mealheiro e Viagem China. ^^. Percorreu as proi^W^"^

theatro dos Recreio,

Marcellino Franco

agradando muitssimo, principalmente nos papeis de Z Povinho das revistas do .A^rgus. Entrou mais tarde para o <jymnasio e ah fez as suas melhores epochas n'um grande e excellente repertrio de comedias. Esteve depois nos theatros da Avenida e Rua dos Condes, at que a doena o inhbiu de continuar no theatro.

Maria Caroli-

vincias

em

^^

na

Uma

for
inil-

mosa

actriz,

1869 foi escriptu-

telligente

rado por Santos para o Prncipe

Real.
foi

Em

.^^L ^^^^a\.

lustrada, que
estrelou no theatro de D. Maria, passou depois ao theatro

se

1871

convidado
Leopoldo Carvalho

para a companhia do Gymna-

uma epocha que, como

s;o, e,

salvo

no Gymnasio

ples actor, actor e ensaiador, e logo depois" retirou-se da scena para se entregar exclusivamente diflicil tarefa de ensaiador, logar que exerce com a maior proficincia. E' ptimo empregado da sua empreza e tem amigo em cada artista. Intelligente e illustrado, correctssimo traductor de muitas peas,

ensaiador, fez no Porto, tem conservado. De simpassou a accumular os cargos de

se

dos Recreios e em seguida ao Gymnasio. Com bellos dotes na-

Maria Carolina turaes, um pouco ciciosa, o que lhe dava ainda mais graa, di-

muitssimo bem, vestindo elegantemente, passou no theazia

um um

tro

como um me-

com bastante agrado. Leopoldo Carvalho dos raros bons ensaiadores que actualmente o nosso theatro possue. Muito creana, comeou trabaLibania lhando no theatro de D. Maria, no drama Rogrio Laroque. Depois de mulher comeou a sua carreira no Porto, fazendo com muita felicidade o difficil papel de Claudino dos Dois Garotos. Nos theatros de Lisboa foi recebida com muito agrado, e mais ainda no Brazil, em duas epochas em que all
recebidas

teoro. Foi o casamento que a roubou scena, onde poderia ter

prestado bons
servios.

Maria Costa Outra actriz que o casamento arrebatou ao theatro, em que poderia

bastante
ser
Maria Costa
Utl.

progredir e

muito

Gomo

Tab

DIGGIONARIO
Quem procura sempre
muito
til,
;

206

creana representou com muita habilidade no theatrmho Bijou Infantil, do actor Chaves. Estreiou-se depois na Rua dos Condes, na revista Zs trs, agradando bastante. Em 1896 entrou para o theatro da Trindade, onde se salientou em diversas peas, com especialidade no Claudino dos Dois garotos. Retirou-se pouco depois para ser me de familia, o que o theatro sentiu. Nasceu em Lisboa, em i832. E' Queiroz doi actores portuguezes que teem mais longa

acha como actor correcto e trabalhador; como cantor possue, ainda aos 66 annos, uma aprecivel e bonita voz de barytono que aproveita com grandes vantagens. Dez annos depois ainda confirmo tudo isto. Era qunsi uma creana quanRosa Paes

do comeou
tinha ento

representar, pois
17

carreira, pois se estreiou em i85i e s se retira do

annos. Estreiouse no theatro da

gica

.1^^^'

-^tfe-

theatro

agora,

Trindade, na maA fada do amor. Alem d 'es-

em

1908. Cincoenta e sete annos de bom servi'o ar tis tico do-lhe direito estima e consi-

te theatro. esteteve no D. Amlia e Avenida. A par das aptides

que

tinha,

dis-

derao de quantos prezam o theatro. Foi sempre

um modelo um
trainfati-

/
^
^.^^,^^
""

muitas sympathias, porque em scena era

fructava

de artista disciplinado,

Dalhador
gavel e

Rosa Paes e d'uma alegria communicativa. Retirou se do theatro para contrahir matrimonio Foi pena. porque fez grande falta. Nos poucos annos que esteve no theatro, conseguiu mais do

alegre

um

actor de grandes aptides. Co-

meou a sua carreira no velho theatro da Rua dos Condes, na fara O Janota almofai852 percorreu as provncias e em dado. i853 voltou Rua dos Condes. Passou em i855 para o theatro de D. Fernando, saindo em i858 para ir inaugur ar o theatro das Variedades. Voltou em 1861 para a Rua dos Condes e de l foi inaugurar o theatro da Trindade, donde nunca mais sahiu. A ultima pea que representou foi a revista de Camar Lima Tem o actor Queiro^ nome do Padre. um enormssimo repertrio, em que muito se distinguiu, sobresaindo todavia nas seguintes peas: Revista de i858, 66, Sr. Joo e Sr.^ Helena, Intrigas no bain o, Nogueira da avsinha, Precisa-se d'um criado de servir, Marina, Postilho da Rioja. Castello de Bronze, Trs inimigos d" alma. Salamandra, Corsrio, Barba A^m, Gata Borralheira, Fausto o peti![,

que muitos que alli passam a vida inteira. Taborda O imcomparavel artista Francisco Alves da Silva Taborda nasceu em
Abrantes, a 8 de Janeiro de 1824. Estreiouse na abertura do theatro do Gymnasio, a 17 de Maio de 1846. No Gymnasio princi palmente fez a sua brilhantssi-

Em

ma
tendo
rante

carreira,

tambm
uma*po-

representado du-

Em

. .

cha no theatro de D. Maria e durante duas no theatro da Trindade.

Tem

tra-

Hillo, Segredo d'uma dama, Campanone, Cru^i de oiro. Filha da Sr.' Angot, Girofl- Giro/l, Marselhesa, Sinos de Corneville, Drages d'El-Rei. Noite e Dia, Boccacio, Trinta botes, Conspirao na aldeia, Duetto da Africana, Fada do Amor, etc.

Pepe

Quando, em outro
actor
crevi

livro, tive

de

fallar

do
es-

de considerar Queiro^ debaixo de quatro pontos de vista como homem de uma honestidade exemplar e de um comportamento invejvel no theatro; como escriptor compz para o theatro algumas comedias engraadssimas, em que sobresaem A criada diplomata, Por causa d'um par de botas,
:

Raymundo de Queiroj Sarmento, com toda a satisfao Tenho

:

balhado por muitas vezes, sendo grande numero d'ellas por obsequio, nos restanTaborda tes theatros de Lisboa, em todos os do Porto e nos de quasi toda a provncia. Taborda, esse caracter de ouro, que tem um amigo sincero e um admirador devotado em cada portuguez, esse artista sublime, que adivinhou a escola realista, quando ainda ningum pensava n'ella, a jia mais preciosa do palco portuguez, a mais veneranda relquia da arte nacional Para citarmos as peas em que mais sobresahiu, teramos de mencionar todas as do seu vastssimo repertrio, pois em todas ellas teve creaes brilhantssimas. Quero apenas aqui deixar os nomes de algumas em

207

DO THEATRO PORTUGUEZ
foi

Vip

que o seu trabalho excepcional

verda-

deiramente nico e assombroso. Citaremos, pois: Primavera eterna. Mentiroso, Filho-Familias, MedicoSy Medico fora, Doente de
scisma,

Domins brancos. Homens

ricos, Sr.

Lima. Pouco depois tomou conta do theatro o grande Jos Garlos dos Santos, que aproveitou aquelle talento e aquelles dotes naturaes,
hia

Procopio Baeta, C/migo dos diabos^ <yl Policia, A Marque^a, Q/1 velhice namorada., Z Palonso, O ensaio da Norma, km guerra particular antes da pa:^ geral, O chinello da cantora, Cosinha, casa de jantar e sala, Misantropo, Tagarellas, Miguel o torneiro, Amor londrino, Jos do Capote., Mocidade de Figaro., Dois primos. Tio Torquato., Cantor cosmopolita, Andador das Almas e tantas outras. notvel actriz Virginia Dias Virgnia da Silva nasceu em Lisboa a 19 de Maro de i85o. estreiouse n'um pequeno papel da comedia Mocidade e honra, no iheatro do Prncipe Real, sendo director Gesar de

em que sobresauma voz en-

cantadora.

Com

Santos foi para o theatro de D. Maria II e alli se conservou, apenas com o intervallo d'uma epocha, em que es,,. teve na I rindade. E' uma das artistas mais illustres
. .

que o

theatro portuguez tem possudo.

BENEMRITOS

DO THEATRO

BENEMRITOS DO THEATRO

Almeida Garrett Nasceu no Porto, a 4 de Fevereiro de 1799, Joo Baptista da\Silva Leito (T Almeida Garrett, depois Visconde
d'Almeida Garrett. E' este^

prima do theatroT-portuguez, o drama Frei Lui de Sousa, foi traduzido em hespanhol,

italiano, allemo^e francez.

homem

quem

Antnio

(D.)

maisdeveotheatro portuguez, j pelas suas obras

boa, a 24 de

da Costa No-

Nasceu

em

Lis-

vembro de 1824 e morreu a 17 de

Janeiro de 1892

primas de
ratura

litte-

dramtica, j pelo muito que luctou para tanto conseguir a favor da arte e

o purssimo e
abalisado escriptor D. Antnio

dos

artistas.

Garrett se deve a restaurao e a

rehabilitao do theatro portuguez. So obra sua as melhores Almeida Garrett leise regulamentem tido theatro nacional; sua que o tos a verdadeira emancipao da classe artstica; sua a cartilha em que tantos aprenderam o a, b, c theairal ; sua a forma brilhante da nova litteratura dramtica; obra dos seus persistentes esforos a edificao do que ha ainda de bom theatro de D. Maria. no theatro, seu e muito mais houvera se a morte o no arrebatara to cedo, e se os que depois vieram, no pervertessem a sua obra. A's peas do grande escriptor citam-se apenas os ttulos para admirao de todos. auto de So ellas: Frei Lui^ de Sousa, Gil Vicente^ Alfageme de Santarm., A Sobrinha do Marque^, Philtppa de Vilhena, Cato, Merope, Tio Simpicio, Fallar verdade a mentir. As Prophecias do Bandarra Noivado no Dafundo ou cada terra com e seu uso e cada roca com seu fuso. A obra

da Costa de Sousa de Macedo. Foi commissario do governo junto

ao theatro de D. Maria II, e publicou dois importantes relatrios sobre a sua admiD. Antnio da Costa nistrao. Escreveu o drama histrica em 5 actos, Molire^ que a critica da epocha considerou trabalho

de primeira ordem. Conde do Farrobo Nasceu em Lisboa, a II de Dezembro de 1801, o benemrito do

theatro Joaquim Pedro Quintella,

de Quintella e
filho

/."

2. Baro Conde do Farrobo. Era

Um

do i. Baro de Quintella, proprietrio dos terrenos em que foi edificado o theatro de S. Carlos. O Conde do Farrobo foi o fidalgo mais opulento e cavalheiresco que Portugal tem possudo. Foi um verdadeiro protector das bellas artes e um dedicado amigo dos artistas. Ainda at morte os seus estimados convivas foram os notveis actores Taborda e Izidoro. Foi emprezario do theatro da Rua dos Condes, dando-lhe todo o brilho e esplendor compatvel com a epocha. Foi o mais bizarro e enthusiasta

Emi

DICCIONARIO

212

emprezario que o theatro deS. Carlos jamais tem tido. Mandou construir na sua maravilhosa quinta das Laranjeiras o mais bello e confortvel theatro de Portugal, em que dava exiraordinarios e luxuosos espectculos com distinctos amadores da alta sociedade e com os mais afamados artistas da epocha, que mandava vir do estrangeiro. Foi quem mandou vir para Portugal os maestros Coppola e Frondoni. Foi elle quem contractou Irms Ferlotti, teas celebridades lyricas nor Gonti, a Rozina Picco, a Barili, o tenor Patti, os baixos Mariani e Speck, a Boccabadatti, o tenor Sinico, o barytono Varesi e o baixo Fornasari. Foi elle quem apresentou pela primeira vez com o maior luzimento e esplendor as operas Roberto o Diabo, Muda de Portici e o D. Joo de Mozart. Foi tambm elle quem apresentou os mais espectaculosos e lindos bailados Pelayo^ Daphnis, Conquista de Malaca, Phedra, Odaliscas, Adorao do Sol, Sylphide, Ilha dos
:
:

representou Duarte de S e at o prprio Garrett. Duarte de S fez grande numero de peas, que foram representadas com muito agrado. N'algumas introduziu ihnumeros calemboirgs. Foi Duarte de S director do Conservatrio, dedicando toda a sua actividade ao de-

senvolvimento
d 'esse estabelecimento de instruco artstica.

Estudou com
afinco e verdadeiro amor a arte de representar.

Baseando-se

principalmente no Aristippe, organisou um methodo de ensino

Duarte de S

portentos,
gueijfes

Echo e

Narciso, Portu-

em Tane

ger,

Orpheo

tantos outros.
Foi elle quem escripturouasmais
distinctas e for-

mosas bailarinas. Na sua quinta do Farrobo mandou

fazer egualmente

outro theatro; mas o das Laranjeiras foi o seu preferido; Conde do Farrobo pois ahi se deram festas que rivalisavam com as mais opulentas dos prncipes da Europa. O Conde do Farrobo tinha enorme paixo pela musica. Tocava perfeitamente violoncello e contrabaixo e era eximio na trompa. Tinha sempre em casa uma banda de musica, formada pelos seus creados, aos quaes mandava ensinar qualquer instrumento, para o que tinha um mestre contractado. Muito antes de haver gaz em Lisboa, j o havia para illuminar a quinta e o theatro da Laranjeiras. Sem que o seu nome fosse annunciado, representaram-se nos diversos theatros algugumas tradues suas. Falleceu em Lisboa a 24 de Setembro de 1869. Nasceu em Lisboa, em Duarte de S 1823, e tambm aqui morreu repentinamente a 3i de Agosto de 1876. Teve a mania dos calembourgs, que n'aquella epocha eram apreciadssimos. Era um apaixonado da arte dramtica e curioso distinctissimo. Possuia na sua quinta do Pinheiro, prximo a Sete Rios, um lindo theatrinho, para o qual Garrett deu as primcias de algumas suas peas, e, entre ellas, o Frei Luiif de Sousa. N'esta

da especialidade, que realmente tinha bastante de aproveitvel. estudo dos temperamentos e*os complementos mentaes eram a /verdadeira base d'esse methodo, que foi injustamente guerreado e at troado. Foram seus discpulos: Jos Antnio Moniz, Leopoldo de Carvalho, Alfredo de Mello, Amlia Vieira, Emlia dos Anjos, Jesuina Marques, Posser e outros. Nasceu em LisEduardo Scbwalback boa a 8 de Maio de 1 860, Eduardo Schwalbach Lucci, que fora ingratido no collocar n'este diccionario em logar distincto na

seco Benemritos do theatro. Este

infati-

gvel e intelligentissimo trabalhador, to illustre no jornalismo politico como no litterario, tem sido aprecivel critico d'arte, um escriptor dramtico, que tem obtido as maiores victorias des-

de o drama revista, tocando em todos os g-

neros. O que principalmente

lhe d este logar a ultima refor-

ma do
elle

Real Con-

servatrio,

por

conseguida, como seu inspector dignisimo.

Eduardo Schwaibach prestado importantes servios, de que muito tem utilisado a escola dramtica. E' inquestionavelmente um benemrito do nosso theatro. milio Doux 14 de Janeiro de i853 estreiou-se no velho theatro da Rua dos

Tem

alli

zia parte

Condes uma companhia franceza de que fa-, como actor Emilio Doux. Foi esta companhia que desenvolveu no nosso pu-

3l3

DO THEATRO PORTUGUEZ
como commissario do governo junto ao

Gil

blico O gosto pela escola romntica, que ento triumphava l por frn em toda a linha. Emilio Doux, depois de, com a sua compa-

nhia franceza,
dar verdadeiros

dades, dando-lhe os mais difficeis impulsos theatro de D. Maria, levantou-o do abatimento em que jazia para o elevar ao maior grau de
;

exemplos de progresso na arte

aos actores portuguezes, tomou
a

direco do

nosso theatro
nacional, desen-

volvendo notavelmente o gosto pela arte de

representar.

tempo

No em que
Emilio Doux

dirigiu os theatros do Salitre,

Rua dos Condes, Gymnasio e D. Fernando, apresentou grande numero de discpulos distinctissimos, que
mais tarde foram verdadeiros ornamentos do theatro portuguez. Entre elles basta citar: Theodorico, Matta, Fidanza, Dias, Epiphanio, Tasso, Emilia das Neves, Carlota Talassi, Josepha Mesquita, Florinda Toledo e outros. Emilio Doux, apezar dos importantes servios que prestou. sofFreu a maior guerra por parte da imprensa, e at de muitos artistas, o que o levou a partir para o Rio de Janeiro, onde prestou ainda bastantes servios ao theatro e onde morreu em
1876.
\5

Francisco Palha Nasceu em Lisboa, a de Janeiro de 1824, o distincto escriptor e habilissimo director de theatro, Francisco Palha de Faria Lacerda. Era um verdadeiro homem de theatro e um talento superior. No livro ou na imprensa, n'esta principalmente, os seus elevados dotes de escriptor puro e sarcstico valeram-lhe em todos os tempos a admirao de amigos e inimigos. Deixou muitas obras de theatro festejadissi-

mas entre ellas: O Andador das

;

Almas, Fabia, A Morte de Catimbau,

Republica

das letras,

Ha

tantas assim !. Nini, Loteria do Diabo, Pepe Hillo.

Ultimo figu-

Barba Ajul, Garra de Leo, Ave a^ul, etc. O theatro porturino,

guez muito deve a Francisco PaFrancisco Palha lha. Auxiliou a sociedade artstica do theatro do Gymnasio nos seus primeiros annos; presidiu fundao da associao do theatro das Varie-

prosperidade a que chegou desenvolveu e animou a litteratura dramtica nacional; obteve a reforma para os artistas; creou o monte- pio dos actores; elevou os ordenados dos artistas; conseguiu que ss fizesse o jazigo para os artistas de D. Maria; organisou uma companhia com que explorou durante uma epocha o theatro da Rua dos Condes, fazendo alli subir scena com ptimo desempenho magnificas peas; fez construir o theatro da Trindade, que dirigiu at hora da sua morte, em 11 de Janeiro de 1890. Gil Vicente Foi o notvel fundador do theatro portuguez. Floresceu em Lisboa nos reinados de D. Manoel e D. Joo III. No ha noticias exactas do seu nascimento, pois affirmam uns que veio ao mundo em Guimares, outros em Barcellos e ainda outros em Lisboa. Camillo Castello Branco certifica que Gil Vicente era filho de Martim Vicente, ourives, residente no Casal da Lage, freguezia de Urguezes, junto a Guimares. O que se pode affianar que elle nasceu no ultimo quartel d sculo xv. Pelas suas obras prova-se que elle vivia em Lisboa, onde frequentava a Universidade, que ento se achava na capital, antes de 1495. Parece que, com a morte de seu pae, abandonou o estudo da jurisprudncia, para se entregar unicamente aos seus talentos poticos. Estes lhe valeram as sympathias que obteve na corte. Tendo agradado muito rainha D. Beatriz, mulher de D. Manuel, o monologo que Gil Vicente, vestido de pastor, lhe foi recitar ao seu quarto, em 8 de junho de i5o2, por occasio do nascimento de D. Joo III, pediu-lhe que repetisse a sua composio em dia do Natal. O pedido foi satisfeito com mais propriedade, compondo Gil Vicente para esse dia o seu primeiro auto. Datam pois de i5o2 os primeiros ensaios dramticos do nosso grande poeta. D'ahi em diante, durante os reinados de D. Manuel e do seu successor. em todas as festas do anno, nascimento ou casamento de pessoa real, contribua sempre Gil Vicente com o seu brilhante talento. Gil Vicente no s escrevia as peas, mas tambm as musicas de que ellas precisavam, e, na sua interpretao, era um actor de primeira ordem. Gil Vicente no fim da vida, cahiu em extrema pobreza. Deve ter morrido com mais de sessenta annos e julga-se que na cidade de vora. As obras de Gil Vicente teem muito que admirar, consideradas debaixo do ponto de vista dramtico e das bellezas lyricas em que abundam, e no teem menos valor pelo lado moral e histrico. As suas obras de theatro constam da Visitao, autos, comedias, tragi-

comedias e

faras.

So as principaes Auto
:

Lui

DIGCIONARIO

214

pastoril portugue^. Mofina Mendes^ Barca do Inferno, Rubena, Cortes de Jpiter, Ro-

magem

de aggravados, Quem tem farelos, Auto da Luptania, Ineijf Pereira, Sibila Cassandra, Quatro tempos. Dom Duardos, Almocreves, Jui^ da beira, Amdis de Gaula,
etc.

Ignacio de Oliveira Foi o architecto que D. Joo V mandou estudar a Roma, onde foi discpulo de Benedetto Letti e de Paulo Mattei. Ignacio de Oliveira foi o celebre artista que dirigiu o theatro real de Queluz, o dos Congregados do Espirito Santo, o da Rua dos Condes e, durante a ausncia de Bibiena, o da Opera do Tejo. Morreu a 19 de Janeiro de 1781. Jos Carlos dos Santos Nasceu em Lisboa, a i3 de Janeiro de i833 e morreu a 8 de Fevereiro de 1886 o notabilissimo actor, primoroso ensaiador, distincto escriptor dramtico e correcto empresrio Jos Carlos dos Santos. E' sem duvida at hoje o melhor

rante outra epocha ainda foi emprezario e ensaiador da Rua dos Condes. Foi este o final da sua carreira brilhantssima. J completamente cego e torturado pela molstia e pelas amarguras, ainda representou n'alguns theatros de Lisboa e da provncia as peas: Irm do cego, Leitora e Camarote da pera. As cortes decretaram-lhe a penso mensal de 72.000 ris, que recebeu at morte. Foi casado com a actriz Amlia Vieira Santos. Alem de innumeras traduces, representadas em todos os theatros de Lisboa, escreveu bastantes peas orginaes, entre ellas A Misso, O Segredo d'uma familia, O homem das cautellas, Novella em aco, O Anjo da pa^, etc.
:

Luiz Augusto Palmeirim Nasceu em Lisa 9 de Agosto de 1825 e aqui morreu a 4 de dezembro de

boa

1894.

Foi

scio

eflfectvo

da Academia Real das

mestre que tem possudo o theatro

Sciencias e Director do Conservatrio.

portuguez.

Estrelou- se em D. Maria, onde

fez uns pequeninos papeis, passou depois para>

em
sua

Leu sesso do

Conservatrio a

Memoria

a Rua dos Condes, onde j ppareceu brilhan-

acerca do ensino das artes scenicas. Foi vogal da misso de censura dramti-

Com

temente, em seguida para o D.

ca,

dando sem-

Luiz Augusto Palmeirim

Fernando, como um dos primeiros actores, deJos Carlos dos Santos pois para o Gymnasio, em que mostrou todo o seu valor como artista e mais tarde para D. Maria, onde realisou a epocha mais brilhante da sua carreira. Com Francisco Palha seguiu Santos

para a

Rua dos Condes,

corno primeiro

actor e ensaiador. Depois, associado com Pinto Bastos, formou nova empresa no theatro do Prncipe Real. Foi essa a epocha brilhante do Joo o Carteiro, do Abysmo, dos Solteires, da Gr-Duque:ja e do Rossi. Foi ahi que se notabilisou Antnio Pedro; foi ahi que tanto se evidenciou Virgnia; foi ahi que Amlia Vieira accentuou o muito que podia dar; foi ahi que appareceu lvaro, que tanto prometteu. Com Jos Joaquim Pinto foi o grande Santos ao concurso do theatro de D. Maria, que lhe foi adjudicado. Nova epocha brilhante teve o theatro. A companhia estava magnifica e as peas eram ensaiadas com o primor que Santos dava a todos os seus trabalhos. Sendo mais tarde o theatro dado a outra empresa, Santos passou uma epocha

ensaiando no Gymnasio, quando j o accommettera a horrvel doena que o cegou. Du-

pre pareceres notveis e fundamentados. A elle se deve construco do theatro do Conservatrio. Na sua administrao (^'aquelle estabelecimento de ensino, das aulas dramticas sahiram as distinctas actrizes Adelina Abranches, Lucinda do Carmo e Jesuina Saraiva. Foi deputado em varias legislaturas e no parlamento se occupou por diversas vezes de questes de arte Por motivos de melindre por duas vezes regeitou o cargo de commissario do governo junto ao theatro de D. Maria. Vivendo na brilhante epocha da litteratura em Portugal, foram seus ntimos amigos e companheiros no cultivo das letras Herculano, Castilho, Rebello da Silva, Mendes Leal, Bulho Pato, Silva Tullioe outros. Foi um poeta popularissimo as suas poesias eram cantadas e recitadas em todo o paiz, especialmente as que tinham por titulo O Guerrilheiro, A Vivandeira, O Veterano e Cames, sendo esta ultima recitada innumeras vezes pelo actor Rosa pae. Foi Palmeirim no seu tempo cognominado o Beranger Portugue^. Publicou o exceli ente livro Os Excntricos do meu tempo, em que ha magnficos captulos com referencia a gente de theatro, entre ella os actores Carreira e Matta, a actriz Barbara, o mestre Coelho, o mmico Jos Romo e o ponto
;

2l5

DO THEATRO PORTUGUEZ
No
theatro obteve bastan-

Rom

Ricardo Fortuna.
te xito

com

as suas excellentes

comedias

um illustre Conescriptor.

mo

originaes: O sapateiro de escada, Como se sobe ao poder ^ <yl domadora de feras e Dois casamentos de convenincia. Imitou de Sardou Os amigos ntimos e fez magnificas traduces do Marquei^ de la Seiglire, do Primo e o T{elicario, do Joo Baudry e da Chuva e o bom tempo. Escreveu ainda, a pedido de Antnio Pedro, a scena-comica Gymnastica domestica, que no chegou a ser representada em consequncia da morte

encamiseguiu nhar a arte scenica, no respectivo a trajes e accessorios, para

terreno artistico. Algumas peas

foram completamente postas em

do grande

artista.

Nasceu no Luiz (Dr.) da Costa Pereira Funchal, a 19 de agosto de 1819, este illustre homem de theatro. Quando estudante de Coimbra, representou, como amador, entre outras peas, o Othello. Em i853 foi convidado pelo governo para exercer o logar de

com verdadeiro rigor histrico e effeito pittoresco sob a sua

scena
Manuel Macedo intelligente e sabia direco. Os nossos artistas estudiosos e as emprezas que desejam acertar frequentemente consultam a sua opinio auctorizada.

Manuel de Macedo tem traduzido primorosamente muitas peas que teem tido xito. Romo Quando,' em 1846, se inaugurou o theatro do Gymnasio, 'l^mo Qntonio Martins, que era bailarino em S. Carlos, es-

ensaiador
theatro
c

no
D.

de

Maria, o que accitou. N'esse tempo traduziu varias peas e representou, por occasio da ac-

treiou-se
actor.

como

Pouco tem-

po depois, quando Emilio Doux

abandonou
Gymnasio,

clamao do rei D. Pedro V, o papel de Bernardim Ribeiro no

o o l^pmo elevado
foi

drama de Garrett,

auto de Gil Vicente. Foi por muitos annos ensaiador do theatro de D. Maria e depois commissario rgio. Foi tambm professor da arte de representar no Conservatrio. Por algum tempo ensaiou no Gymnasio, voltando depois ao theatro de D. Maria, representando no drama Cames, de Cypriano Jardim, por occasio das festas do centenrio do grande piiSlo publicou os seus 'Tiudimentos co. da Q/lrte Dramtica, que , sob todos os pontos de vista, de grande interesse para os que se dedicam de corao a tal arte. Falleceu a 18 de janeiro de 1893.

Um

Dr. Luiz da Costa Pereira

aactor-ensaiador e esta resoluo bem acertada foi, porque durante

muitos annos foi elle n'aquelle

theatro dadeiro

um

ver-

mestre.

Quanto o honraram muitos dos

Romo

Em

Nasceu a i de maio Manuel de Macedo de 1839. Foi um distincto scenographo, co-

seus discipulos, fcil de saber, escrevendose-lhes os nomes, que eram nada menos do que: Taborda, Izidoro, Braz Martins, Emilia Cndida, Jlio Soller, Valle, Rodrigues, Marcolino, Bernardo Arejes e outros muitos. Quando a morte o arrebatou, a i8jde dezembro de 1878, era ensaiador do theatro de D. Maria. Mestres como o Romo ]que[_ fazem
falta

no nosso theatro.

CANTORES PORTUGUEZES

CANTORES PORTUGUEZES

Nasceu em Lisboa em Alfredo Gazul 1844 e aqui morreu em 1908. Comeou aos sete annos aprendendo musica com seus parentes, todos msicos distinctos. Passou depois ao Conservatrio, onde foi discipulo notvel. Mais tarde seguiu para Itlia, onde se aperfeioou na arte de canto. Estreiouse o tenor Alfredo Ga^ul no Theatro Communale, de Vigevano, na opera Lucrcia Borgia^ em 1872. Foi depois para Turim, onde muito agradou no Elixir d'amor e a seguir obteve egual xito no theatro Manzoni, de Milo. Percorreu depois vrios theatros de Itlia at que, em 1874 veio contractado para o theatro de S. Joo, do Porto, onde foi muito festejado. Veio no anno seguinte para o S. Carlos, de Lisboa, onde obteve successo. Voltou depois a Itlia e percorreu a ustria e Hespanha e voltou ainda a S. Carlos, sempre aclamado. A doena impossibilitou- o mais tarde de continuar a sua carreira brilhante. Estabeleceu-se ento em Lisboa como professor de canto at que a morte o arrebatou em 20 de Maro de 1908. Antnio An-

Dr. Luiz da Costa Pereira. Tinha uma voz suavssima e apaixonada, com que deliciava o publico em innumeras operas. A sua estreia foi em Varesi (Itlia) a 3o de Setembro

de 1882. de
I

Augusta Cruz Agosto de 869. Desde

Nasceu

em

Vizeu, a

creana manifestou aptides para o canto e por

isso

teve

uma
artsti-

educao

ca condigna.

Em

Lisboa estudou com o tnaestro

Pontech. Em Outubro de 1888,

n'uma
festa

de

caridade, no theatro de S.
Joo,

do Porto,

drade

Tenor
a

portuguez, que

comeou

sua

carreira brilhantemente e teve de parar por ser

atacado de uma impertinente surdez. Estudou musica e canto com Casimiro e Pontechi e a arte de

triumpho. Em 1889 partiu para Milo, a fim de completar a sua educao artstica. A sua estreia como artista foi a 11 de Novembro de 1890, no theatro de Pdua, no Trovador. Teve um grande xito. D'ahi, de triumpho em triumpho, percorreu os theatros de Itlia, ustria, Rssia, Mxico, Havana, Brazil, etc. Tendo abandonado a scena para casar, morreu em Lisboa a 6 de Janeiro de
IQOI.

tomou parte no desempenho do Fausto, em que obteve

Augusta Cruz

um

representar.com Jos Romano e

Antnio Andrade

Estreiou-se no theatro da Trindade, a 19 de Maro de 1884, o barytono portuguez Maurcio Bensaude, na opera cmica Grapella. Fez ainda alli com muito agrado a Gata branca, Boccacio e Babuk. Com desejos de representar comedia, pas

{Bensaude

Lui
SOU

DICCIONARIO
e na Hollanda. logar proeminente na scena lyrica basta a interpretao, affirmada por todos os crticos allemes, que tem dado legendaria figura de D. Joo de Mozart. O seu repertrio talvez o maior de quantos barytonos actualmente cantam nas scenas
rido, assim

p>ara a companhia de D. Maria, onde era perfeitamente recebido mas onde o atormentavam as saudades da mu;

como na Rssia

Pra lhe dar

um

sica.

Voltou

em

1888 para a Trindade, reappare-

cendo na opera cmica O Chalet,

lyricas.

tando Cigarra, Comboio de recreio,

Surcouff,

represendepois a

Joo Veiga Nasceu em Lisboa este baryto-

no portuguez.
Era distincto e festejado amador lyrico, o que o animou a ir
estudar para Itlia.

um

Mar-

quepnha e Gato preto. Eram maiores as suas aspiraes, pelo Bensaude que partiu para Itlia a aperfeioar-se na arte de canto e alli se estrelou como barytono de companhias lyricas. Foi desde logo consagrado e hoje
dos artistas portuguezes que honram o nosso nome nas grandes scenas estrangeiras. Mauricio Bensaude natural dos Aores. Em 1907 veio a Lisboa, cantando no theatro D. Amlia e no Porto, no theatro S. Joo, em portuguez, a opera cmica Drages de Villars e a opera de Massenet, D. Csar de Ba:ian. Celestino Foi um barytono portuguez, que por muitos annos cantou com agrado no theatro de S. Carlos e depois no Brazil,* Antnio Maria Celestino. Quando estava cantando com muito agrado no Rio de Janeiro foi victima de uma grande desgraa. Estando janella de sua casa, mo traioeira lhe arremeou cabea uma garrafa, fazendo-lhe ferimentos, que lhe cauzaram a morte. Francisco Andrade Notvel barytono portuguez que se estreiou em S. Remo (Itlia) na opera Aida., a 22 de Dezembro de 1882.

Em

Lisboa

foi

discpulo de

Guilherme Cossoul e Frondoni; em Milo do bartono Corsi. TiJoo Vcii;a nha uma voz potente e de timbre muito agradvel. Estreiouse em Milo em dezembro de 1879 ^^^ ^ ^'^' vorita, alcanando enorme successo. Gontineou uma bella carreira at que, quando estava j contractado para o S. Carlos de Lisboa, morreu repentinamente em Itlia, a i5

um

Estudou musica

com
res

os professo-

de Maro de 1881. Jdice da Gosta Nasceu no Algarve, a 12 de Junho de 1870, a distincta cantora portugueza Maria Jdice da Costa. Discpula do professor de canto Melchior Oliver, estreiou-se com muito agrado n'um concerto promovido pela imprensa a favor das victimas do incndio do theatro Baquet. Foi depois estudar para Itlia e estreiou-se em S Carlos, em 1890, na Gioconda, fazendo a cega. Foi recebida com enthusiasmo. Fez depois tambm com agrado o Rei de Lahore. Tem percorrido com bastante xito as diversas scenas lyricas da Europa e America. Nasceu em Setbal, a 9 de Luiza Todi Janeiro, de lySS, a notabilissima cantora

Casimiro

Lui^a
Todi.,

Pontechi, e a arte de representar com Jos Romano e Dr. Luiz

d' Aguiar que che-

gou
ra

a ser consi-

derada a primeiartista

lyrica

da Gosta Pereira.

do sculo XVIII.
Foi contractada para o theatro do

De

S.

Remo

passou a Roma, Garrara, Gesena e por fim a Milo, a capital

Bairro Alto, e alli, tendo pouco

Francsco Andrade

do

mundo

lyrico,

mais de 14 annos de edade, re-

onde foi definitivamente consagrado, quando se fez ouvir e admirar na sua soberba creao do Rigoleto. Veio depois a Lisboa e aqui teve as merecidas ovaes que nunca
lhe regatearam tersburgo. Na

presentou no Tartufo de Molire.

Aos

l anLuiza Todi

com em Londres, Berlim e S. Pe- Francisco XaAUemanha o artista que- vier Todi, musico
nos casou

da orchestra do theatro.

DO THE ATRO PORTUGUEZ

Lui^a Todi, que, ao mesmo tempo que representava no theatro do Bairro Alto, estudou a sublime arte com o insigne musico David Perez, foi contractada como primeira dama cmica para o theatro italiano de Londres, em 1777. Alli alcanou extraordinrio xito, assim como em Paris e Madrid. N'uma carreira triumphal percorreu a Itlia, Inglaterra, Frana, ustria, Allemanha, Hespanha e Rssia, at que em 1796 voltou definitivamente para Portugal. Lui^a Todi enviuvou em i8o3. Ficou vivendo modestamente do producto de algumas lies at que em i8i3 perdeu um olho e em 1823 ficou completamente cega. Foi accommettida de um insulto apopletico em Junho de i833 e expirou a I de Outubro do mesmo anno. tendo 80 annos. 8 mezes e 21 dias de edade, na travessa da Estrella n. 2, 2.' andar. Mary Arneiro Uma cantora portugueza de boa fama nos principaes theatros lyricos. E' filha do visconde de Arneiro. Mathilde Marcello Cantora portugueza, filha do fallecido Visconde das Nogueiras. Iniciou a sua carreira lyrica na Itlia e cantou depois cora agrado no Real Theatro de S. Carlos, de Lisboa em 1888. Regina Pacini Nasceu em Lisboa, a 6 de Janeiro de 187 1. E' filha do antigo director do theatro de S. Carlos, Pietro Pacini, e

Reg
mesmo
thea-

irm do emprezario do

Jos Pacini. Regina Pacini ez a sua brilhantro, te estreia no nosso theatro lyrico a 5 de Janeiro de 1888, tendo ape-

nas 17 annos de edade. De ento

at hoje ininterruptamente a sua carreira em toda a Europa e na America, tem sido um caminhar glorioso

Regina Paccini

de triumpho em triumpho. E' j vastssimo o seu repertrio, em que se conta a opera da sua estreia, A Somnambula e, entre muitas outras Lcia de Lammermoor, Chrispim e a Comadre, Barbeiro de Sevilha. Manon Lescau, Traviaa, Elixir d^amor, Hamlet, Mignon^ Puritanos, Martha, Z). Paschoal, etc. Nos fastos da arte portugueza, ao lado da grande cantora Luiza Todi, que, na sua epocha, assombrou o mundo inteiro com o seu incomparvel talento e a sua voz prodigiosa, outro astro surgiu de egual brilho e no menor grandeza, Regina Pacini.
:

COMPOSITORES PORTUGUEZES
E MESTRES DE MUSICA

Cr

DiCGONARI

226

eximio professor de bandolim e regente da Grande Tuna Feminina, que s se apresenta em espectculos de caridade, Alves Rentp Nasceu no Porto a 6 de setembro de i85i e morreu em Lisboa a 10 de maro de 1891. Foi um bom ensaiador de mu-

Augusto Machado Nasceu em Lisboa, a 27 de dezembro de 1845 ojillustre maestro

Augusto

d'Oliveira Machado. E' um pianista

sica

um

hbil

emprezario. Como compositor, apezar de muito accusado de plagirio, tinha bastante valor, ins-

distinctissimo, eximio professor de canto e director do Conservatrio. Como compositor as suas obras so classificadas de pri-

meira ordem. As
principaes so as

pirao e era um trabalhador infatigvel. As suas

melhores
turas so:

parti-

Schah

Pancas, VerAlves Rente de Gaio, Diabrete, Pata de Cabra, Rap da bruxa Martha, Rom encantada, Samso, Roca de vidro, Gui^o, Princesa Ajulina, Revista de i8y8, Processo da Luz Elctrica, Filha do Tambor-mr. Se eu fora rei. ., Chapu de trs bicos, D. Ce^ar de Ba^an, Bilha quebrada^ Rei de ouros, etc. Antnio Leal Moreira Musico distincto, que morreu em Lisboa, em iSSg. Compoz diversas e apreciadissimas operas, que se cantaram nos paos de Queluz e Ajuda, na Casa Pia, no palcio de Cruz Sobral e no theatro de S. Carlos. E' auctor, entre outras, das seguintes operas: Stface e Sofonisba, Llmminei di DelfOy Esthcr^ Gli eroi spartani, Gli affetti dei gnio luptano, 11 Natale augusto, A heroina luptana, La serva riconoscente, A saloia enamorada, Raollo e A vingana da Cigana. Musico distincto, priAntnio Taborda meiro trombone do theatro de S. Carlos, tambm mestre
.

em

Augusto Machado /er;asoperas-comicas: O Sol de Navarra. A Cru^ de ouro, O Desgelo, Piccolmo, Leitora da Infanta, Tio Negro e Vnus; as operetas: A guitarra, A Maria da Fonte e Os Filhos do Capito-mr; os bailes Zeffiretto e Fausta,
etc.

operas lyricas: Laureana, Dorias e Mrio Wet-

Capitani

Um
sua

musico

italiano,
'

que por
-

muitos annos
exerceu
a

profisso no Brazil e ultimamente se estabeleceu em Lisboa, onde tem sido muito

apreciado como director musical nos theatros de

D. Amlia e Avenida, E'

um bom

ensaiador de partes e coros, excellente director d'orchestra e ha-

da excellente banda da Guarda Municipal. Como compositor, tem grande numero de peas para banda, trechos de musica
religiosa, a

bilissimoem ins^api {BB Capitani trumentaes. Carlos Arajo MusicJdaS de Lisboa, compositor estimado, bom| ensaiador e por vezes regente deorchestra emgdiversos thea^'..

tros.

Tem

incontestvel valor,

mo Nasceu em i835 e morreu em

1874. Era artista de valor e trabavel.

Carlos

Bra-

mar-

cha da Cruz Vermelha, as celebres marchas fnebres Dernier larme e A' mon pre, a inspirada
valsa
a

lhador infatigFoi o pri-

meiro colleccionador de cantos

Antnio Taborda

Miragem.

opera -cmica Dinah, a opereta Os noivos da Margarida e a revista Da Parreirinha ao Lim/eiro. Antnio Taborda tem varias condecoraes.

populares portuguezes. Entre as suas innumeras composies para o theatro, as mais apreciadas

foram:

Palavra

Carlos Bramo

217
de
Rei,

DO THEATRO PORTUGUEZ
Uma

Emi

vingana, Raphael o diabo, maravilhosa. Banquete dos antropophagos, S. Jorge, O Titnbaleiro, A herana do tambor -mr e Pelle de burro. Nasceu a 21 de abril Carlos Calderon de 1867. De muito novo se dedicou com o maior enthusiasmo musica, estudando com

Lmpada

lhos tiveram maior xito os seguintes: Burro do sr. Alcaide^ Solar dos Bar-

rigas, Relgio magico e Testamento da velha.

Ensaiava primorosamente e dirigia na perfeio A sua morte deixou uma grande
lacuna.

Monteiro d' Almeida harmonia e contraponto,

obtendo distinco em todos os seus exames no Conservatrio. Comeou por escrever musica religiosa, depois para piano, mais tarde para o theatro. E'

Del-Negro-Notavel trompista,

premiado em

to-

um com-

estimadssimo e tem obtido successo Carlos Calderon em quasi todos os seus trabalhos theatraes, que muitos so, salientando- se os seguintes: Ave do Parai^o, Corao d'ouro, Poeta em pancas, Loteria infernal, Gro- Duque, Trocas e baldrocas, Filha do Feiticeiro, Papagaio do sr. regedor, O Tejo, Filha das Ondas, Reviravolta, P'r frente!. Semana dos nove dias, Lisboa na Trevo de quatro folhas, Alpandega, ma penada. Rosa de musgo, Homem das botas e Tira dentes. Casimiro Jnior Nasceu a 3o de maio de 1808 e morreu a 28 de novembro de 1862 o notvel compositor

dos os annos do C o n s e rvatorio, Cyriaco Cardoso primeiro trompa de S. Carlos e do theatro Real de Madrid, solista de primeira ordem, Joaquim Thoma:[ Del- Negro tambm distincto compositor e ensaiador de musica. As suas obras, que mui-

teem alcanado grande xito. At hoje

tas so,

tem
147

composto
actos! Seria

ABC,

longo enumerar todos os seus trabalhos Para honra do seu bom

nome de compositor

basta citar

as seguintes
obras: Basoche, Del-Negro Filhos do Capito-mr. Varinos, Mancheia de rosas. Musa dos estudantes, Kinf na China, Planeta Vnus, Carvalho milagroso, Aventura regia, Retalhos do Porto, Volta ao mundo, Homem das mangas, Arte Nova, Vivinha a saltar. Drama no fundo do mar, Espelho da]Verdade, Pagem d'El-T{ei, Santo Antnio de PW Lisboa, Templo de Salomo,

positor

Joaquim

Casimiro Jnior. Tinhagrande popularidade;

era os

querido e respei-

tado

entre

que o admiravam como

collegas,

um

cal.

gnio musiFoi mestre de capella da S

ABC,

frente, etc.

Dias da Costa-

de Lisboa e deixou innumeras composies sacras e profanas.

Nasceu
Verde,
E'
Casimiro Jnior

em Cabo em 1860.
composi-

um

tor inspirado, so-

Nos theatros

foi

quasi o compositor exclusivo do seu tempo, pois deixou 209 partituras de peas de diversos gneros. Nasceu no Porto a 8 Cyriaco Cardozo de agosto de 1846 e morreu em Lisboa a ib de novembro de 1900. Foi um musico distincto, que exerceu a sua profisso no Porto, no Rio de Janeiro e por fim em Lisboa. Ainda compositor algum portuguez alcan-

outras,

bresaindo, entre as suas

peas:

musicas para as

de' D.

Pupilla Beltro.

Acadmicos e futricas e O Cavalleiro da Rocha Vermelha.

Emilio

Lami
Dias Costa

ou mais popularidade e maior numero de applausos. Entre os seus magniicos traba-

Illustre professor

eeximio pianista.

fGorrt

bCCIONARlO

228

Exerce o professorado ha mais de 5o annos. E' um dos nossos primeiros acompanhadores e n'esta qualidade tem figu-

pela primeira vez no theatro de S. Carlos, a 29 de maro de 1882. Compositor distincto paFreitas Gaznl ra os nossos theatros. So innumeras as suas

em mnumeros concertos.
rado
Foi maestro ensaiador do theatro de S. Carlos

composies, todas de valor. Basta citar a opera Frei Lui^ de Soiifa cantada em
1891

auctorde4oo composiesmusicaes, algumas

e

no theatro
e,

de S. Carlos,

sacras e contando-senellasarias,

entre muitas, as seguintes operetas cantadas na Trindade: CigarFada do ra, Amor, Trs dias na berlinda, Mar-,
E*"'""
^-""^^

valsas,romanzas,

marchas,phantasias,

aberturas e

peas concertantes de muito valor.

que s[inha, Hoda bomba, Freitas Gaziil Garra de Leo, Mocidade de Figaro, Frias d'amor,

J completou 70 annos de edade. Filippe da Sil-

mem

va

Musico

de

etc. E'

egreja e musico de theatro. ambos os gneros tem bastante valor. No theatro

Em

tem

sido

aproveitado;

pouco mas

eximio como instrumentista, ensaiador de musica e regente de orchestra. Frondoni Nasceu em Parma, na Itlia, a 2 5 de fevereiro de 1809, e morreu em Lisboa, a 4 de junho de 1891 o illustre maestro Angelo Frondoni. Veio para Lisboa

compositor distincto, um magnifico ensaiador e hbil director de orchestra.

te

um

em

musico distinctissimo,

Um

Filippe

Duar
Filippe da Silva

i839,contractado pelo conde do Farrobo, para compositor e ensaiador do theatro de S. Carlos.

Nunca mais
qui

d'a-

sahiu, pres-

excellente ensaiador, bom regente de orchestra e compositor inspirado, tendo obtido grande xito com as suas bellas operetas,

magicas e revistas, que rruitas so. Nasceu em Lisboa Francisco Alvarenga a n de fevereiro de 1844 e foi assassinado no Rio de Janeiro a 8 de

tando sempre os maiores servios arte musical no nosso paiz. Compoz diversas operas e bailes para
S.

Frondoni

maro de
Foi

i883.

um

composi-

tor de verdadeira inspirao. As suas partituras

mais estimadas
so
as

guintes

das sepeas:

Amor

e dinheiro,

Cofre dos encantos, Maestro Bov, Gil Braj, BelFrancisco Alvarenga demnio, A Filha io Tambor mr, As cartas do Conde-Duque, Niniche^ O sino do eremitrio, O Periquito
e

Visconde.

Distincto musico Frederico Guimares portuguez, auctor da opera Beatrii^^ cantada

Carlos Escreveu depois varias operetas, com libretos portuguezes para a Rua dos Condes, Gymnasio, Laranjeiras, Trindade e Prncipe Real. A sua primeira composio n'este gnero, O Beijo, teve um successo espantoso e representou-se em trs theatros. As suas partituras mais afamadas so: O Rouxinol das salas, Trs rocas de Crystal, O Beijo, Rosa de sete folhas. Lenda do rei de Granada, Gata Borralheira, Santo Mitonio e O Rei e o Eremita. Frondoni foi membro do Conservatrio e ptimo ensaiador de musica. E' natural de Setbal, Gomes Cardim onde comeou a estudar musica, vindo depois aperfeioar- se para Lisboa. Mais tarde partiu para o Brazil, onde, ao mesmo tempo que se entregava ao commercio, era professor de musica e j compositor. Vindo para Lisboa, continuou escrevendo diversas partituras e sendo ensaiador nos theatros. E*

229 u m compositor festejado, que

voltou a exercer a sua profisso no Brazil
e
a

DO THEATRO PORTlGUEZ
tambm um primoroso compositor, - -^ trabalhos, feste-jados

Man
cujos

em diversos theatros, lhe

mais tarde
abandonou paser

teem dado honrosa classificao.

ra

simples-

mente commer-

Gomo ciante. maestro era basta nte festejado, porque realmente tinha inspira

Luiz da Costa 6 Faria Distincto musico, que

em 1679. Compoz vrios

nasceu
Vilhancicos, Fabula de Alfeo^

Gomes CarGomes Cardfm estudou muprofessor Joo de com o Setbal em sica Deus Costa Soares. Em l^isboa com os notveis msicos Santos Pinto e Casimiro Jnior. Indo para o Seminrio de Santarm,
co.
rf/m

El poder de

la
Jlio

harmonia e-muitas outras obras.

Neuparth

Luiz Filgueiras Nasceu em 1862. Musico distincto e compositor de mrito. Tem obtido successo em muitas obras para o
theatro. E' magnifico ensaiador e distinctissimo regente de orchestra. Actual-

ahi comeou a leccionar. No Brazil estabeleceu-se como professor de musica no Rio

Grande do
Graa

Tem realmente valor, tendo

Sul.

ulti-

mamente dado bastantes

provas, o profes-

sor Esteves Graa. Fazendo musicas de operetas ou revistas com bastante inspirao, ensaiando, ou regendo orchestras, mostra sempre que muito til n'uma companhia do gnero alegre. Tem ultimamente prestado bons servios na companhia do theatro Lisbonense, empresa do actor Domingos, onde muito estimado pelo seu valor e qualidades. Fez falta nos theatros populares de Lisboa. Nasceu a 22 de abril Guilherme Cossoul de 1828. Musico distincto dos Conservatrios de Lisboa e Paris, desde iSSy foi director da orchestra do theatro de S. Carlos. 1861 foi nomeado professor de violon-

mente dos mais

illustres directo-

res musicaes

que

"^
^^^

um

theatro pde obter. Entre as

suas

partituras

maisapplaudidas no theatro, con-

tam-se

as

se-

guintes revistas: Nu n xe xabe^

Devag arinho,

Luiz Filgueiras

Em

Talve^ te escreva, Famlia Piranga, Vivinha a saltar. Raios X, Jogo Jranco, Santo Antnio em Lisboa^ O' da guarda e Pae

e durante alseu director. Foi musico da Real Camar e vice-presidente da Associao Musical 24 de Junho. Era condecorado com os hbitos de S. Thiago e da Conceio. Foi um talento musical de primeira ordem. As suas principaes composies foram: Te Deum para a volta d'uma viagem de ElRei D. Pedro V, outro Te-Deum para o casamento de El-Rei D. Luiz, Te-Deum pelo restabelecimento de Campos Valdez, Variaes cantadas por Laura Harris, Homenagem a Cames, marcha. Foi emprezario do theatro de S. Carlos desde 1861 a 1873. Era estimadissimo em Lisboa Guilherme Cossoul. A sua morte, em 26 de novembro de

cello

do nosso Conservatrio

gum tempo

Ado, as operetas: Casamento em Fanhes e Pela ptria! as peas phantasticas: J Frei Satanaz, Jias da
coroa,
f, ). QuichoFilha do Ar,

Tangerinas magicas, etc.

Manuel Ben-

jamim

Apre-

ciado compositor que esteve por

muito tempo no
Porto, onde
zario
foi

tambm empredo theatro D. Affonso. Em Lisboa tem feito

musica para
di-

88o,' foi

muito sentida.

Jos Maria do Carmo

sitor

Foi

um compo-

muito popular e estimado das plateias dos theatros da Rua dos Condes e Vaiiedades. Fez principalmente couplets para comedias na epocha de i85o a 1860. Distincto professor do Jlio Neuparth

versas peas com bastante agrado.

Manuel Benjamim

em

Manuel Innocencio 1802 e morreu em

Nasceu em
um

Lisboa

Conservatrio, illustre

critico

de

arte,

cto to apreciado

distin1887. Foi professor de musica e compositor mui-

das inspiradas operas Igne^

Rio

DICCIONARIO
e

23o

de Castro
Cerco de Diu.

Marcos
tugal

Notabi-

Por-

de iSi.") o compositor Antnio Lui^ Miro. Foi director musical do theatro de S. Carlos e para l escreveu diversas operas, assim como para o theatro das Larangeiras. Para
a Academia Phylarmonica compoz a sica do drama yrico Os Infantes em
ta.

musico lissimo portuguez, nascido em Lisboa a 24 de maro de 1762 e falleeido no Rio de Janeiro a 7 de fevereiro dei 83o. A sua primeira opera, escripta para o theatro

muCeu-

1848 obteve grande successo no theatro do Gymnasio com a sua opera-comica A Marquesa. Foi pouco depois para o Brazil e l morreu. Professor do ConMonteiro d'Almeida

Em

servatrio de
Lisboa,
seu secretario e director interino, foi
Manuel Innocencio

de Turim,

foi

um

distincto

L'Eroe

cinese.

D'ahi at hora da sua morte foram mnumeras e notveis as suas composies. Os seus primeiros trabalhos foram feitos e festejados em Itlia. De 1787 a 1790 compoz

compositor Eugnio Ricardo

Monteiro

d' Al-

Marcos Portugal
diversas burlettas e

meida. Foi chefe da orchestra dos theatros da

Rua
des,

dos

Con

dramas

al-

legoricos para o theatro do Sali-

tre.
voltou

Em
a

1791
Itlia.

Trindade e D. Maria. Foi tambm musico da Real Camar.

Compoz

Deu em Parma

La dona
volubile,

di gnio

em Rovedava
e
11

ma
em

La

reggiratrice,

Veneza

principedeSpaij-

bastantes operetas e couplets de comedias. Nasceu em 1826 e morreu em 1898. Nasceu no Brazil, e no Nicolino Milano Rio de Janeiro obteve um nome glorioso de compositor e violi-

Monteiro d'Almeida

jacamino.

Em
Marcos Portgual

nista.

Em

Lis-

i794canta-seem
Milo a sua opera

boa

alcanou

Demofoonte., em 1795 em Veneza I due Gobbi, em Bolonha L'ingano poo dura e // riorno di Cerse, Continuou a escrever prodigiosamente at apresentar a sua obra prima, Fernando in Messico, representada em Roma em 179?. Voltou a Lisboa em 1799. De 1801 a 1806 Marcos Portugal compo 12 operas! Entre estas: // duca di Foix, Ginevra di Sco:^pa, Zaira, II triompho de Clelia e Sofonisba. Com D. Joo VI partiu para o Rio de Janeiro, escrevendo diversas operas para o theatro de S. Joo. Ali teve trez ataques de paralysia at que morreu. O illustre compositor, gloria de Portugal, alm de centenares de composies sacras, rias, duettos e partituras pequenas para os theatros do Salitre e Rua dos Condes, escreveu 40 operas, quasi todas de enorme xito e reputao europea! Migone Nasceu em Lisboa, a 27 de

muito agrado escrevendo obras de valor incontestvel

e
diria

gindo com
cia a parte
sical

maior proficin-

mu-

de varias emprezas theatraes. Entre as

suas

partituras

Nicolino Milano

destacam-se as seguintes: Joo das Velhas, Capital Federal, Periquito e Flor do Tojo. Rio de Carvalho Nasceu este musico dis-

tincto

em

i838.

Foi

regente

da

orchestra

maio de i8ii

e morreu a 10 de junho de 1861 o distincto compositor Francisco Xavier Migone^ que fez para o theatro de S. Carlos, onde obtiveram bastante xito as duas operas: Satnpiero e Mocana. VSt Nasceu|em Lisboa, a 25 de julho

theatro de S. Carlos. Fecundo compositor que, durante muitos annos, encheu de

partituras os

Rio de Carvalho

23l

DO THKATRO PORTUGUEZ
em
Lis-

Vis

nossos theatros populares. Morreu boa em outubro de 1907.

Roqae
bil

E' um
um bom

tor de grande numero de composies sacras ainda hoje muito apreciadas. Compoz musica para 20 danas, que se executaram

intelligentee h-

no Real Theatro de
ras

ensaiador de
e

musica
regente

de orchestra, que tem sido aproveitado

Lisboa, Porto e Brazil.

em

Na

companhia portuense do theatro Carlos Alberto tem sido um bello elemento. E' tam-

Carlos e fez innumeos theatros de Lisboa, principalmente com os librettos de Garrett, Mendes Leal, Cascaes, Jos Romano, etc. Era natural de Setbal o comStichini positor Plcido Stichini, que, sem ter grande sciencia musical, tinha muita inspirao e bom gosto. Foram muito applaudidas, entre outras, as suas partituras da revista Tim tim por tim tinv e das operetas Beijos do Diabo, Casamento da Nitouche, Moleiro
S.

partituras para

d^Alcal,

UAretc.

bm um

distincto pianista.

Roque

tagnan, Mam'
zelle Diabrete,

Nasceu em Guimares, em S Noronha 1823, o excellente compositor Francisco de Sd Noronha, que foi morrer ao Rio de Janeiro em 23 de janeiro de 1881. Era um magnifi-

Doutora,

Morreu no Par

em

19 de agosto de 1897.

co violinista e primoroso compositor. O seu principal mrito era ter a melodia

fcil

Ssrmari a Musico que comeou a manifestar-se em Lisboa e depois seguiu a sua carreira no

Porto,

como

*Stichini

es-

pontnea. No
theatro
de
S.

Carlos, de Lisboa, foi ouvida com muito agra-

compositor, ensaiador e director de orchestra, sendo um artista distincto. Visconde do Arneiro Um distincto com p o si tor portuguez, natural de

Macau. So suas
as operas canta-

do

sua opera Arco de Sanf

a

das no theatro de
S Noronha
S. Carlos, Elixir da mocidade e Derellita e o baile

Anna. Compoz

mais as operas: Bealrij de Portugal e Tugir e as operetas: Se eu fosse ret, Rainha dos Bohemios, Fagulha, Princesa dos Cajueiros e Os Noivos, Santos Pinto Foi um estimado e talentoso compositor Francisco Antnio Norberto dos Santos Pinto, que nasceu em Lisboa a de junho de 181 5. Foi membro do Conservatrio de Lisboa, professor da aula de instrumentos de metal, musico da Real Camar e da orchestra de S. Carlos. Era auc-

Ginn. Nasceu

Jos Augusto
Ferreira da Veiga, Visconde do Arneiro, a 22 de

novembro
i838
Itlia.

de

morreu

ultimamente

em

Visconde do Arneiro

ESCRIPTORES DRAMTICOS DISTINCTOS

J FALLEGIDOS

ESCRIPTORES D.RAMAT1COS DISTINCTOS

J FALLECIDOS

Aguiar de Loureiro

Tendo

deixado de

Herculano de Carvalho

e Arajo. Escriptor

cursar a Universidade, em consequncia das luctas civis, que o obrigavam a entrar no servio militar, depois de 1828 entregou-se lavoura, em Santarm. Desde ento applicou s lettras as suas horas vagas, redigindo jornaes e escrevendo para o theatro. Das suas peas apenas se tornou conhecido o drama histrico cAlvaro Gonalves o Magrio ou os Do^e de Inglaterra, que foi premiado pelo Conservatrio e se representou na inaugurao do theatro de D. Maria II. Alcntara Chaves Nasceu a 26 de Julho de 1829 e morreu em 1892, Foi primeiramente typographo, depois ponto de theatro, c o n t r a-regri e r~ -. ensaiador. Teve , a sua epocha de applaudido e popularissimo escriptor dramti-

purssimo, de
primeira plana, critico abalisado,

jornalista

modelo,

poeta primoroso, abordou tambm o theatro. Alem do drama O Bobo, que foi extrahido do seu romance, deixou o drama histrico O FroNteiro d^Qfrica e

o drama lyrico

Os

Infantes

em

Ceuta.

Alexandre Herculano

co, alcanado

com o

exiio das suas peas, prin-

cipalmente

das

Nasceu Alexandre Magno de Castilho em Lisboa a 12 de Novembro de i8o3 e morreu a 23 de Maio de 1860, victimado pela tuberculose. Era irmo do Visconde de Castilho. Foi um distincto litterato. Escreveu para o theatro as festejadas comedias: Cavali eir de S.
Jorge,

seguintes: Descasc-milho, Cul-

Namoraprncipe,

da do

pa e perdo, Mar'
tyres da Polnia^ MartyrioS e rosas, Milagre da Alcntara Chaves Senhora da Na:(areth, Visinha Margarida, Garibaldi, Que-

Mulher de dois maridos e O Coronel. Traduziu o drama Carlos

III ou a Inquisi-

rem

ser artistas, Proviciano

em

Lisboa,

Cam-

panologos portugueses, etc. Alexandre Herculano Nasceu em Lisboa, a 28 de Maro de 1810. e morreu na sua quinta de Val-de-Lobos, prximo a Santarm, a i3 de Setembro de 1877,0 grande historiador e notvel escriptor Qlexandre

o de Hespanha. Alfredo AthayNasceu em de Lisboa em 1834

Frana Apesar

morreu em em 1907.
de
se
Alfredo Athayde

Ant

DICGIONARIO

236
e a

dedicar sempre vida commercial, foi um apaixonado do theatro e escreveu muitas peas que tiveram bastante xito, entre ellas: Tio Torquato, De noite todos os gatos so pardos, 1\osario, batina e chambre,Joanna ao oArco^ Sol de Navarra, Dama dos cochichos. Nordeste & C.^, etc. Alfredo Hogan Nasceu em Lisboa em i83o e morreu em i865. Apesar de escrever precipitadamen-* te todas as suas peas, mais com o fito de as vender aos editores,

Restaurao de Portugal, este em com Gosta Braga, ,e a comedia Ha mais Marias na terra. Nasceu em Torres NoAndrade Corvo vas, a 3o de Janeiro de 1824, e morreu em Lisboa, a 16 de
collaborao

Gama

Fevereiro
1890 o Ilustre
i

de
es-

criptor Joo de

Andrade Corvo. Distincto ho-

mem
vel,

de

lettras,]

jornalista

notfoi'

romancista!
distin-

do que de as
apresentar no
theatro,

primoroso,

tambm

obteve

bastantes xitos.

Entre estes po-

demos

citar

os

que alcanaram
as suas peas: Pilatos no credo.

cto escriptor dramtico, pois deixou as seguintes peas: Nem tudo que luz oiro, O
Alttciador, trologo e

No desprese
sem saber, O
marido no prgo, NinguejHJulgue pelas apparencias, Mascara social, Jui:[o do mundo, Roda da Fortuna, Nem tudo que luj oiro, Os Dissipadores, etc.
Alfredo Hogan

ao sero. Andrade Ferreira Nasceu em Lisboa, a 18 de Novembro de 1823, e morreu em Oeiras, a 29 de Maro de 1875, Jos Maria de Andrade Ferreira. Foi um distincto jor-

O AsUm conto

Andrade Corvo

nalista

e principalmente

um

critico abali-

Alfredo de Mello ro de 1842 e morreu a 3 de Outubro de iSyS. Era bastante intelligente e instrudo. Foi professor de declamao, de francez e Italiano na

Vasceu

a 2

de Janei-

Deixou importantes trabalhos sobre critica d'arte. Escreveu as biographias dos artistas Delfina do Espirito Santo e Rosa pae. Representaram-se duas peas suas: Antes na provinda, comedia em 3 actos representada no theatro de D. Maria, e Melhoramentos materiaes, revista do anno de iSSg, representada no theatro do Gymnasio e depois
sado.

Escola Dramtica do Conservatrio, ensaiador e emprezario do

theatro

prohibida pela policia. Antnio Castilho Era sobrinho do Visconde de Gastilho e honrou as lettras, como todos os seus parentes. Foi um distincto jornalista e fundador do importantssimo jornal O Brazil. Para o theatro escreveu as comedias: lima noiva em dois volumes^ Amor de ingnua, Depois de velhos gaiteiros, e Ra-

do Gy'''=

mnasio. Imitou ^^^""^'' ^^^ii^ e traduziu diversas peas, que se representaram nos theatros de Lisboa e Porto. Foi um conhecido Alfredo Sarmento jornalista e traductor de innumeros romances. Abordou tambm o theatro com bastante felicidade e, entre muitas, escreveu a bonita comedia A menina dos meus olhosFoi um homem intelAlmeida Arajo

papadas. Antnio Ennes de Agosto de 848 e morreu em Queluz em 190 1. Era um litterato
1

Nasceu em

Lisboa, a i5

distinctissimo e jornalista vigoroso e illustre entre os mais

um

illustres.

Gomo

illustrado, escriptor ligentissimo, muito muito correcto, redactor da Gamara dos Pares, cavalleiro da Gonceio e de S Thiago; mas no fim da vida completamente desmoralisado pelo estado de embriaguez em

escriptor drama-

tico, se no era impeccavel, adquiriu grande

fama;
e

as suas

que constantemente andava. GoUaborou

bri-

lhantemente em diversos jornaes e deixou obras valiosas, quasi todas histricas. Para o theatro escreveu dois dramas: Vasco da

peas, se no eram modelos no gnero, eram

Antnio tnnes

.w

um

primor de estylo e boa linguagem portu-

237

DO THEATRO PORTUGUEZ
Os Dezembro de 188 nos de edade. Era intelligentis simo e cheio de
graa,
|.,

nt
contando apenas 26 an-

gueza Escreveu as seguintes obras dramtiLazaristas, Eugenia Milton, Os Engeitados, O Saltimbanco, O Luxo e A Emicas:

grao. Este erudito escriptor Antnio Ferreira morreu a 3o de Outubro de iSg, tendo apenas 41 annos de edade Foi o auctor da tragedia Castro, que muitos lhe disputaram at se provar ser verdadeiramente sua e ou-

como

dia-

riamente o mostrava nas suas

bellas gazetilhas

do Jornal da
Noite e Dirio Illustrado e ccmo

tros os plagirios.

Antnio Joaquim da Silva Abranches Nasceu na villa de Av, concelho de Oliveira do Hospital. Foi vogal do Conselho Dramtico, membro do Conservatrio Real de Lsiboa e commissario rgio junto ao theatro de D. Maria. Foi auctor do festejado drama Captivo de Fe{ e da comedia Baro de Gallegos, prohibida terceira representao.

demonstrou

muitas peas que escreveu,

nas

principalmente
nas duas revistas

Twtili-mundi

Aiiionio

Menezes

Et

ceei era e tal.

Antnio Jos (o Judeu) Nasceu a 8 de Maio de 1705, no Rio de Janeiro, o celebre poeta cmico e notvel escriptor dramtico Antnio Jos da Silva, que por duas vezes esteve nos crceres da Inquisio, conseguindo escapar da primeira, mediante a penitencia imposta, e da segunda indo para a fogueira, a 19 de Outubro de 1739. Escreveu para o theatro do Bairro Alto, desde 1733 a 1736, as operas seguintes: Vida do Grande Don Quixote de la Mancha c do gordo Sancho Pana, Esopaida ou Vida de sopo, Os encantos de Medea, Amphitryo nu Jpiter e Alniena, Labyrintho de Creta, Guerras do Alecrim e Mangerona, As Variedades de Proteo e Precipcio de Faetonte. Antnio Jos demonstrou nas suas peas uma imaginao ardentssima, uma veia cmica inexgotavel e uma alta propenso para ser o creador de uma escola e o reformador de um theatro, se n'elle se tivessem dado outras circumstancias, que no as de uma vida atribulada por dios, mvejas e perseguies. Antnio Mendes Leal Nasceu em Lisboa, a 1 de Julho de i83 1, e morreu a 4 de Agosto de 1871. Foi actor de provncia e no Brazil, fazendo parte da companhia Macedo. Como escriptor dramtico foi bastante apreciado, sendo muito applaudi-

Antnio Pedro Lopes de Mendona Nasceu a 14 de Novembro de 1829 e morreu a 8 de Outubro

de

i865,

tendo

estado doido durante cinco annos antes de fallecer. Foi um litterato illustrado e o creador do folhetim em Portugal.

Deixou as
peas

seguintes

theatraes: Affrontapor affronta. Casar ou metter freira. Como se perde um noiA. P. Lopes de Mendona vo, Lices para corte maridos, J e tarde, Tutor e pupilla, bom entendedor tneia vade Filippe IV, e lavra. Tambm traduziu a comedia UfJia

das as suas atilas:

Abel e Caim,

victima. Mel e fel. Os Zuavos, Casamento em miniatura,

Uma

Corda

sen-

svel,

Marido,
e tio,etc.

mulher

Antnio

de

Menezes (Argus)

Nasceu
Lisboa,
a

em
9 de
Antnio Mendes Leal

Junho de i858 e morreu a 17 de

porta deve estar aberta ou fechada. Nasceu em Antnio Pereira da Cunha Vianna do Castello, a 9 de Abril de 1819 e falleceu em 1890 Foi membro do Conservatrio de Lisboa e festejadissimo auctor das excellentes peas: As duas filhas, Bramia Parda, cA herana do Barbado, D. Leonor de Mendona, Um poeta no tempo de El- Rei D. Joo V, A Companhia monstro e Victor Hugo em Guimares. Foi contemporneo de Antnio Prestes Gil Vicente. Nasceu em Torres Novas. So conhecidos sete Autos de Antnio Prestes: Ave Maria, Procurador, Desembargador, Dois irmos, Ciosa, Mouro encantantado e Cantarinhos. Este ultimo tem a indicao de ter sido representado em Lisboa. Antnio Xavier Ferreira de Azevedo Escriptor dramtico popularissimo. Nasceu em 1784 e morreu em 1814 As suas bbras mais conhecidas so: A sensibilidade no crime, Manuel Mendes Enxndia, Os doidos, Palafox em Saragoa, Roberto chefe de ladres, Minas da Polnia, Santo Antnio It-

ra

DiCGIONARlO

238

vrando o pai do patbulo, Zulmira, Parteira anatmica^ Frenesi das Senhoras, A preta de talento. Desertor france:^^ Mulher ^elo^a^ Eunuchoy Velho perseguido etc. Aristides Abranches Nasceu em Lisboa, a 6 de Maio de i832, e morreu a 16 de Agosto de 1892, este distincto escriptor. Foi ensaiador dos theatros da Trindade e D. Maria. Muito novo comeou a escrever para o theatro e pode dizer-se que escreveu at o fim da vida. Por muito tempo foram guasi exclusivamente seus os repertrios do Gymnasio e da Trindade. Entre as suas peas de maior agrado contam-se as seguintes: Conde de Paragar, Mariquinhas a leiteira, Mosuitos por cordaSy um agiota em miniatura, ^osso fallar sr.^ Queirojf, Dois pescadores, Gatato de Lisboa, Stambul, Reino das Fadas, A familia do colono, Edmundo Dantes^ O valle dos encantos, O Capito Carlota, Q/s pilulas do diabo, O diabo coxo, O positivo, 6/ mosca branca^ Trovoadas de maio., qAs trs rocas de Crystal, A me dos escravos, O advogado dos pobres, Conde de Morcerf, Dar corda para se enforcar. A Mosqueteira, O Visconde de Letorire, A creana de go annos, Como se descobrem mazelas, Os Mdicos, Matheus o chapelleiro, Os contos de Boccacio, Mosqueteiros do Rei, Valentim o diabrete, A estrella do Rei UJf, Nem todo o matto oregos, Um homcin politico. Atirar ao pae para caar a Jilha^ Calumnia, O medico dos jnortos, Quem tem medo ., Prdigos e econmicos, Senhora da Bonana, Pena de Talio, Um casamento queima roupa, Entre a cruij e a caldeira^

abordou todos os gneros e com felicidade. Mais teria feito se aos seus trabalhos litterarios se entregasse com maior cuidado e no
os fizesse todos a galope. Gomo actor, estreiou-se no theatro de D. Maria, confron-

tando com Joaquim d' Almeida no drama O Bobo. N'esta carreira no estudou mais do qUe como escriptor, e por isso no progrediu, tendo de a abandonar. Foi um rasoavel ensaiador e chegou tambm a ser emprezario no Prncipe Real. Atacado por terrvel doena, comeou por cegar e depois endoidecer.

Bocage Nasceu em Setbal, a i5 de Setembro de 1765, o grande poeta Manoel Maria Barbosa du Bocage. Depois de Ga-

mes ainda nenhum outio poeta nacional

conseguiu mais popularidade e admirao. Escreveu para o theatro o seguinte Eufemia eu
:

triumpho da
drama

religio,

de Arnaud, traduzido em verso;

gratido, elo-

gio

dramtico
Botelho no

para ser recitado

porClaudinaRosa
dia

do seu bene-

ficio;
.

virtude

"'^"^^

etc.

Avellar Machado Nasceu em Abrantes, de Dezembro de i887, o escriptor Jeronymo Alves de Avellar Machado. Jornalista distincto e lestejado auctor dramtico, deixou as seguintes peas: Os homens do povo, No envenenes tu a mulher, O Tormenta. Brios militares e Scenas da vida intima. Baptista Machado Nasceu em Lisboa, a 8 de Outubro de 1847 ^ morreu doido, no hospital de Rilhafolles, a i5 de Dezembro de 1901,
a 28

laureada, drama representado no theatro do Salitre. Ericia ou a Uestal, tragedia traduzida em verso. Bocage falleceu a 21 de Dezembro de i8o5, tendo apenas 40 annos de edade. Borges d'AveIlar Nasceu na Regea; mas viveu quasi sempre no Porto, onde foi jor-

emprezario e ensaiador. Morreu repentinamente quando saha do theatro Baquet, de ensaiar a Crmen. Escreveu apenas uma pea original, a magica A Coroa de fogo; mas traduziu innumeras peas de grande xito. Braz Martins
nalista,

Nasceu
Lisboa,
1823, e 17 de
a

em
3

actor-auctor Antnio Pedro Baptista Machado. Foi primeira-

Fevereiro
a

de de

morreu

Novem1872,

cto

mente um distinamador dra matico. Ainda

muito novo,
es-

bro

de

x4

conhecidssimo
actor-auctor Jo-

creveu para a Rua dos Condes

cMaria Bra^ Martins. Era

s

um
Baptista Machad"

uma comedia em
1

acto,

Uma

ex-

escriptor de muito mrito e queperfeitamenle

perincia.,

que teve uma grande

popularidade.

conhecia

as

Como

escriptor

dramtico

plateas. Para provar a primeira parte basta o seu excel-

Braz Martins

2^9
lente

t)0

THEATRO PORTUGtfEZ
homem

Ced

drama sacro O Evangelho em aco; para provar a segunda sufficiente o seu mysterio Santo Antnio^ a pea que maior numero de representaes tem em Portugal e Brazil. S5o muitos os seus trabalhos para o theatro e todos de valor. Braj cMarins foi tambm um actor muito estimado. Comeou no Gymnasio, passando depois ao D. Fernando, voltou ao Gymnasio, indo em seguida para a Trindade e mais tarde para
o Porto.
Camillo Castello Branco Nasceu em Lisboa, a 16 de Maro de 1826, o grande ro-

mancista, que
depois teve o titulo de Uisconde de Corra Botelho. Nas suas obras de theatro, se por vezes escasseiam as qualidades exigidas, revela m-se sentimentos alta-

de sciencia. Quero apenas apontar quanto lhe deveu a litteratura dramtica portugueza na paternidade das seguintes excellentes peas: O Valido, O Castello de Faria,, Giraldo sem sabor ou uma noite de Santo Antnio na Traa da Figueira, O Alcaide de Faro, O cMineiro de Cascaes, O Estrangeirado, U^em russo nem turco, A 'Pedra das carapuas, U^em Csar nem Joo Fernandes, A lei dos morgados, A Caridade, O Carnide ou um camarada do cMarque de S e A Inaugurao da estatua equestre. O illustre dramaturgo falleceu em Lisboa, a 7 de Maro de 1898. Castilho Nasceu em Lisboa, a 26 de Janeiro de 1800, o notvel homem de letras Antnio Feliciano de Castilho, depois IJisconde de Castilho. A este cego illustre de

vem

as leiras ptrias servios importantssi-

mos. Merece todas as homenagens quem passou uma longa vida de trevas entregue ao mais profcuo labor litterario e instructivo.

Vw

Sem enumerar
os seus muitos trabalhos primorosos,

mente
cos,

dramti-

gem

linguabrilhante e castia e a phrase engraadissi-

uma

que pou-

cos

desconhe-

ma

da

genuina

Camillo Castello Branco

comedia portugueza. Deixou as seguintes peas: Toesia ou dinheiro, Tathologia do

casamento^ cMarque:^ de Torres Cf^ovas, Agostinho de Ceuta, Justia, Espiyihos e flores, Turgatorio e Taraiso, cMorgado de Fafe em Lisboa, Abenoadas lagrimas, Ultimo acto., cMorgado de Fafe amoroso, O Condemnado e o Assassino de cMacario. Nos ltimos annos da sua vida, Camillo Castello Branco, torturado por desgostos e pela cegueira, viveu retirado em S. Miguel de Seide, e alli se suicidou no dia de Junho de 1890. Cascaes Nasceu em Aveiro, a 29 de Outubro de 181 5, o distinctissimo escriptor dramtico, Joaquim da Costa Cascaes. O gei

cem, tenho apenas aqui de referir-me s suas relaes intimas com o theatro.

Castilho foi membro do Conservatrio

de

l-isboa.

creveu
theatro;

Real Espara o
Visconde de Castilho

Cambes, drama em verso;

Tejo, elogio dramtico;

A Liberdade, eloO

gio dramtico; Adriana Lecouvreur, drama em 4 actos, traduzido do italiano; e as brilhantssimas adaptaes de Molire: Avarento,
scise Tartufo. Castilho escreveu as biographias das geniaes artistas Adelaide Ristosi e Emlia das Neves. Morreu

Medico fora,

Doente de

ma. As Sabichonas

neral
foi

Cascaes
dos mais
ca-

um

respeitveis

racteres e um dos vultos maisj

sympathicos

e|

notveis das nossas lettras e armas. N'este diccionario no posso fazer o seu

Lisboa, a 18 de Junho de 1875. Csar de Lacerda Nasceu em Lisboa, a 6 de Dezembro de 1829, e morreu a de Janeiro de 1903 o distincto actor auctor ^mgusto Csar de Lacerda. Estreiou-se no theatro de D. Maria, a 29 de Abril de i85i, na pea O Cavalleiro Duvervay, Agradou; mas, pela abundncia de artistas, pouco trabalho lhe davam. Passou por isso para o

em

Gymuasio, onde teve a sua epocha gloriosa

de artista e escriptor. So d'esse tempo as suas peas: Cynismo, scepticismo e creana, ^Dois mundos, Ultima carta, etc Quando em i856 se organisou uma empresa para o theatro de D. Fernando, fizeram a Csar de

elogio de portu-

guez

illustre

que

Cascaes todos respeitavam. So importantssimos os seus servios

ptria

como

litterato,

como

militar e

como

Lacerda vantajosas proprostas, que elle acceitou e para l escreveu: Scenas de famlia,

6un

blCCIONARI

240

Martyr, Talavra de T^ei, etc. No fim da|um dos fundadores, em lySy, da celebre Arepocha voltou ao Gymnasio a continuar os^cadia. tomando o nome de Corydon Ery mantheo Foi perseguido pelo Marquez de seus triumphos com: Os filhos dos trabaPombal, em consequncia de uns artigos que lhos^ 'Probidade, escreveu na Gaveta de Lisboa,' o que lhe Mysterios sovaleu estar durante oito mezes no immundo ciaes, Aristocrasegredo de uma barbara priso, do que lhe cia e dinheiro, resultou morrer no prprio dia em que foi ^Defensor da solto. Na notvel colleco das suas Obras Egreja e Trabapoticas esto includos dois dramas de valho e honra. Em lor, especialmente o que tem por titulo A 181 entrou para Assemblea, que j se deveria ter agora reo theatro norpresentado no theatro normal portuguez. mal. Ahi contiNasceu em Lisboa a 10 de Costa Braga nuou a sua noJaneiro de i83i e morreu a 12 de Maio de meada de actor correcto eauctor 1902 o popolar escriptor dramtico Francisco da Costa Braga. Era um verdadeiro laureado com as

suas peas Jias de famlia e Hocesar de Lacerda mens do mar. Em Junho de iS63 partiu para o Brazil, onde foi recebido com enthusiasmo. L se casou com a actriz Carolina Falco e com ella voltou a Portugal em i^g, contractando-se no theatro do Principe Real, dando ahi tambm dois originaes seus: a Harpa de Deus e o Monarcha dos. Coxilhas. 1870 tomou a empresa do theatro do Gymnasio, onde deu a sua pea 05 homens que riem. Foi depois passar alguns mezes ao Porto, e voltou contractado para D. Maria, para onde escreveu ainda: Os ^Viscondes d'Alg^iro^ Homens e feras, O boto d' ancora e o Asmodeu, pea que foi premiada. Mais tarde Cesar de Lacerda voltou ao Brazil, onde

homem
tro

de thea-

e teve a sua

epocha como
poucos. Foi ponto,

secretario,

ensaiador,

con-

tra regra, gerente, copista e prin-

Em

cipalmente fecundo auctor

dramtico, pois que deixou iio peas entre originaes e traducoes. As suas obras que mais Cosia traga SUCCessO obtiveram, foram: O que o oMundo. O que so as riquezas, O que Lisboa, Castigo e arrependimento, Paulo e Maria, etc. Morreu nos OliCoutinho de Miranda

esteve gravemente enfermo e donde regressou impossibilitado de trabalhar Cesar de Lacerda teve a sua epocha theatral brilhante como poucos. Cezar Perini de Luca Era italiano. Emigrou para Portugal por motivos polticos aos trinta annos de edade. Voltou sua ptria em 1848 e alli morreu. Conhecedor abalisado de theatro, foi em Lisboa professor da cadeira de declamao do Real Conservatrio e ensaiador dos theatros do Gymnasio e Salitre, Escreveu em portuguez diversas peas que tiveram xito, entre ellas: A vspera de um desafio, O Marque^ de Pombal, O Cigano, O Conde Andeiro, e Os fabricantes de moeda falsa, com que abriu o

va es em

i883.

Foi critico dramtico em diversos jornaes e, como na politica imprensa e na partidria, por vezes exaltado e
parcial.

Era um apaixonado do

theatro do Gymnasio.
1

Nasceu em LisCesar de Vasconcellos boa, a de Maio de 1828 e morreu a 5 de Maio de 1870 o distincto escriptor Antnio Csar de Vasconcellos Corra, que, entre outras, fez para os nossos theatros as seguintes peas: O Anjo Maria, 'Pretos e brancos, A Itlia, Flores sem cultura, O mentiroso., A' cata d'um namorado, Revista do anno, D.
1

theatro e correcto traductor de muitas peas, que se representaram em vrios

theatros
aerido

com
Coutinho de Miranda

Cunha Bellem Nasceu em Lisboa em

1834 e aqui morreu

Joo

I, etc.''

Corra Garo Nasceu em Lisboa, na freguezia do Soccorro, em 1724, o brilhante poeta Pedro Antnio Corra Garo. Foi

toda a extenso da palavra um critico theatral serio, circnmspecto, justiceiro, bem intencionado e primoroso na forma. Criticava sem oflFensa e ensinava com auctoridade. Foi auctor dramtico e traductor bastante apreciado, tendo agradado principalmente as suas peas: Flor

da arte dramtica,

foi

em em

igo3.

Conhecedor

a4t

DO THEATRO PORTUGUEZ
valiosos trabalhos espalhados pelos jornaes,
publicou diversos e apreciads-

Pei*

de laranjeira^

opera-comica, Amores de 'Primavera,

dia.

come-

Equilbrios

de amor, opereta, Rapaziadas,

simos livros em prosa e verso.

comedia,

etc.

Dr.

Cunha
foi

Bellem

for-

Enriqueceu 01 nosso theatro! com ptimas tra-'

duces e trs primorosos ori-

mado em medicina desde i858.

Quando

falleceu era cirurgio em chefe do exercito.

Cunh:\ Bellem

em verso: Saboiano, Ao luar e O que faginaes

jem as

rosas.

Eduardo Vidal

Cunha Moniz Foi traductor de

as para o theatro da Trindade

varias pee foi principal-

mente n'esse
theatro o seu
primeiro ensaiador, logar em
*-;

Ernesto Biester Foi um dos mais fecundos auctores dramticos e que mais possuia o segredo de agradar s platas. O seu prin-

cipal mrito era saber aproveitar as qualidades dos artistas para que escre-

que mostrou a maior competncia.

Nos diversos

gneros que foram cultivados

na

Trindade:
Mo-

drama, comedia,
opereta ou magica, (Jiinha

nifaffirmou sempre o seu alto

bom gosto, muita

illustrao e clara intelligencia.

^
^
Cunha Moniz

no seu e, tempo, dispunha de um grupo dei artistas de privia,

meira
ferior,

ordem.
in-

Foi jornalista

empreza-

riosem aptides,
recto;

traductor incormas au-

ctor dramtico
Ernesto Biester fecundo, faiseur de verdadeiro mrito. As suas peas originaes, que no resistiam a uma critica severa e imparcial, deram bastante dmheiro ao theatro. Entre outras muitas, fizeram successo as seguintes: A "Vingana, Rafael, A Penitencia, Um quadro da vida. As Tupillas do

Domingos dos Reis Quita

Nasceu

em

Lisboa, a 6 de Janeiro de 1728, e morreu a 26 de Agosto de ,177o, o illustre poeta buclico. Foi auctor das tragedias; Hermione, Licore e Castro. Eduardo Coelho O fundador do dirio de U^oticias nasceu em Coimbra, a 23 de Abril de i835 e

morreu em Lis-

boa,

!4

de
1889.

Maio de
ellas:

Escreveu muitas comedias e entre

bofetes.

Amor aos Amor e\

amizade,

AtnorX

Reitor, Duas epochas da vida, Mocidade de D. Joo V, Primavera eterna, Pobreza dourada, Redempo, Um fidalgo do sculo XIX, Nobreza d' alma. Me dos pobres. Caridade na sombra, O Jogo, Homens srios, O limpa chamins, Um homem de conscincia. Os Dijf amadores. Um drama no mar, Os Operrios, Abnegao, Homens ricos. Fortuna e trabalho, etc. Ernesto Biester morreu em Lisboa, a 12 de Dezembro de
sr.

conjugal. Conedia na rua, Castell,

1880.

Namorado exemplar. Segredo da Corte^. Sombra de i85g. Tribula-

Fernando Antnio Vermuel Nasceu em em 1777. Foi advogado e tabellio. Fez diversas traduces de peas que se representaram com agrado e muito contribuiu
Lisbaa

com

es de
e

Eduardo Coelho um poeta "Vingana de um beijo. Eduardo Vidal Nasceu em Lisboa, em 1841 e aqui morreu em 1907. Escriptor primoroso e poeta insigne, alem de muitos e

vrios trabalhos para as estimadas faras de cordel, entre as quaes se salientou a que tinha por titulo O Enredador, que foi representada nos theatros de S. Carlos, Rua

dos Condes, e Salitre. Fernando Caldeira Morreu a 2 de Abril de 1894 esta alma de ouro, fidalgo em toda

16

'

Gui
a

DICCIONARIO
uma

242

extenso da palavra, poeta primoroso e dramaturgo de fino quilate. As suas peas, muitas em verso, deixavam encantados' os que as ouviam. Obteve verdadeiro successo nas deliciosas comedias: Mantilha de renda, Madrugada, Sapatinho de setim, Varina, Medicas e outras muitas. Nasceu Francisco (D.) Manuel de Mello em Lisboa em i6ii e morreu em 1666 este

notvel poeta, auctor das comedias: Labyrintho de Amor, Los secretos bien guardados, De burlas ha^e amor veras e El Domine Lucas, da tragedia La Impossible e da fara Auto do fidalgo aprendi:^. Nasceu em Lisboa, a Faancisco Xavier 23 de Maio de 1797, e morreu no hospital de S. Jos, a 27 de Abril de i866, o popular escriptor Francisco Xavier Pereira da Silva, redactor dos jornaes O Ramalhete e Seres recreativos. No fim da vida foi conhecido pelo Xavier dos Cartares porque redigia com muita originalidade e graa, em prosa e verso, cartazes d'espectaculos, principalmente de touradas. Escreveu para o theatro diversas faras, entre ellas: O arraial em Loures, O morgado da Ventura e A velhice namorada sempre leva surriada. Esta teve um grande xito no Gymnasio.

graa especial, muito sua e que debalde outros teem tentado imitar. O que n'elle era espontneo e graciosssimo, nos imitadores sae forado e tolo. Teve o maior xito nas suas peas originaes, especialmente nas seguintes: Condessa Helosa, Medicina, de Bal^ac, Sua Excellencia, Medicas, Commissrio de policia. boa hora o diga. As noivas do Eneas, Burro do sr. Alcaide, Solar dos Barrigas, Testamento da Velha, etc. As suas traduces para o theatro so innumeras. Todos os theatros sentiram a sua perda; mas o Gymnasio est ainda de luto por elle, visto no ter encontrado quem o podesse substituir na infinita graa, que era o enlevo dos freqnentadores d'aquelle theatro. Foi um excellente critico dramtico e professor da escola dramtica do Conser-

Em

vatrio.

Gomes de Amorim Nasceu em Avelomar,

no Minho,
a i3 de

Agosto de

1827, e

mor-

reu em Lisboa, a 4 de Novembro de 1891, o poeta

e

dramaturgo

Francisco Gomes de Amorim.

Nasceu em Gasto Fausto da Camar Lisboa em 1772 e aqui morreu em i852 o scio do Conservatrio Real de Lisboa D. Gasto Fausto da Camar Coutinho Foi bibliothecario da Marinha e capito de fraerudito e escrevia com estylo correcto e boa veia cmica. Eram suas as seguintes peas: O juramento dos Numes, Leonide, estalajadeiro de Milo, e O chal. Nasceu em Lisboa, a Gervsio Lobato 23 de Abril de i85o e morreu a 26 de Maio de 1895 o elegante e espirituoso escriptor Gervsio Lobato. Alumno distincto do Curso Superior de Lettras, pensou ainda em segata.

Entre as suas obras dramticas

mais festejadas, contam-se as seguintes, que obti-

veram
xito;

grande
dio

Era

um

raa,

guir

carreira

Morreu em Patendo apenas 33 annos de edade, este primoroso escriptor, natural de Santarm. Na terra da sua naturalidade coUaborou com
ris,

de Ghigi, O Cedro vermelho. Os herdeiros do millionario e Melodrama dos melodramas. Guilherme de Azevedo

diplomtica,

mas

Lino d'Assumpo n'uma magica que

se representou.

alli

tudo abandonou para se entregar definitivamente s lettras, que o fascinavam. Tinha apenas i annos de edade quando, com al-

Escreveu mais tarde para o theatro de D. Maria a comedia 'J^salino, que, depois de refeita, entrou com muito agrado no repertrio do Gymnasio.

Guiomar Tor-

rezo

Desde

muito nova

se de-

guns

condisci-

dicou com todo o amor s lettras,

pulos, fundou o jornal yl Voj aca-

comeando

logo a ser apre-

dmica. CoUaborou depois em quasi todos os jornaes de Lis-

Gervsio Lobato

Publicou muitos volumes de contos, viagens e critica, reciada.

boa e Porto. Escreveu vrios romances, que muito agradaram; mas o seu grande successo foi no theatro, onde alcanou justa e verdadeira notoriedade. Era um escriptor
correctssimo,

digiu e coUabo-

com immensa

graa;

mas

em importantes jornaes, fundou o Almanach das Senhorou

Guiomar Torrezo

243
ras, traduziu

DO THEATRO PORTUGUEZ
innumeras peas representadas quasi todos os theatros de Lisboa, Porziu

Jod

em

to e Brazil. Fez tambm algumas comedias originaes, entre ellas a Educao moderna, em 3 actos, que se representou no Gymnasio. Nascera em Lisboa a 26 de Novembro de 1845 e morreu a 22 de Outubro de
1898.

Ignacio Maria Feij Apreciado escriptor dramtico, fallecido em \^S~. Foi muito festejada a sua comedia O Cames do Rocio, que se representou no theatro da Rua dos Condes e depois em D. Maria H. Foi tambm auctor das seguintes applaudidas peas; A Torre do Corvo, Remechido o guerrilheiro, Carlos ou a familia d'um avarento
e

verso as tragedias SMachabeos de, e Fayel de Armand. Nasceu em Lisboa Joo (D) da Gamara a 27 de Dezembro de i832 e aqui morreu a 2 de Janeiro de 1908. Litterato de primeira, ordem, captivou,,-~^. o principalmente o theatro, onde deixou obras primorosas, de um grande valor lit-

em

Lamotte

terario e verdadeiras jias da nossa litteratura

dramtica. Entre
estas devem ficar clssicas, conservando-se nos re-

Pedro Sem.

Jacobetty - Foi por muito tempo alma e vida dos theatros populares o festejado escriptor Francisco Jacobetty. Sempre receioso do fiasco., no pretendeu guindar se aos primeiros theatros, apresentando ahi qualquer obra dramtica. Trabalhou constantemente para os theatros de terceira ordem, para os iheatrosonde barracas,

p er trios dos nossos primeiros

theatros, as seD. Joo da Camar guintes: D. Aftriste viuvinha, fonso VI, Alccer- Kibir,

e principalmente

Os

alcanou grande popula rid ade com as suas obras engraadissimas

e

Foi um medico naval Joo de Lacerda e governador de Gabo .Verde. Muito amador da
distincto
litteratura

velhos.

dra-

mtica, escreveu a comedia-dra-

que denotavam

ma

original

em

conhecimento das platas para que escrevia. Nas suas peas muito se distinguiram ofestejados actos

largo

coroa 3 actos do artista, que

obteve grande xito no GymnaProduziu sio.

uma

res Joaquim Silva, Alfredo Caro e Oliveira.

jacobettv '

engraadisscena-comica O estudante em dia de sab-

sima

Entre os seus trabalhos para o theatro agradaram pricinpalmente; A Grande Avenida. O Micrbio, O Anno das pontas. Drages de Chaves^ Barbeiro da Mouraria, Duque de Vi:^ella^ O Theatro por
dentro, etc.

que foi muito represenJoo de Lacerda tada. Tambm traduziu com esmero diversas peas para os theatros D. Maria, Gymnasio e R. dos Condes. Joo de Lemos Nasceu em Pezo da ReRoa em 1819 e
baina,

Joo de Aboim -Nasceu

em

Lisboa

em

falleceu

em

Lis-

1814 e aqui morreu repentinamente em \86i. Foi escriptor distincto e para o theatro deixou as seguintes obras: A' tarde entre a murta, comedia em 3 actos; As ndoas de sangue, drama em 3 actos; O recommendado de Lisboa, comedia em i acto; O homem

boa em 1890 o
illustre escriptor

Joo de Lemos Seixas Castello Branco, que foi membro do Conservatrio Realj Lisboa. Foi um notvel jor-

pe

doido
acto.

Deus dispe, comedia em 2 actos; Cada com a sua mania., comedia em

i

de

Morreu no Joo Baptista Gomes Jnior Porto em i8o3 este escriptor dramtico, que muito se popularisou com a sua tragedia U^ova Castro, assim chamada para se distinguir das tragedias sobre o mesmo assumpto de Nicolau Luiz e de Domingos dos Reis Quita, Tambm Gomes Jnior tradu-

nalista e

um

pri-

poeta. Os quatro volumes dos seus versos so encan-'"^^ '^^ '''^"'' tadores. Para o theatro escreveu a comedia em 2 actos

m o roso

Um

Jos
susto felij e

DICCIONARIO
o drama

244

em

4 actos Maria Paes

Jorge Ferreira
lustre escriptor.

Morreu em

585 este

il-

Ribeira.

As suas comedias so

ri-

Joaquim Augusto d'01iveira Nasceu a 22 de junho de 1827 e, victima de um atropellamento, morreu em Lisboo, a 5 de abril de 1901. Era mais conhecido pelo Oliveira das magicas. Em Portugal poucos escriplores teem trabalhado para o theatro tanto como elle.

qussimo thesouro

da linguagem clssica.

Comedia Eufrosina, Comedia Ulyssipo e Comedia Aulegrafia. Jos Agostinho de Macedo Nasceu em Beja em 1761 e morreu em Pedrouos em i83 o padre Jos Agostinho de Macedo. Em
SSo
ellas:

1778

professou

No

fazia origi-

naes;masaccommodava magnificamente aonosso meio e ao nosso idioma qualquer pea, de qualquergenero.

no Convento da tomanGraa, do o nome de

Fr. Jos de Santo

Agostinho.Er
frade atrabi-

um

Ainda

ningum

arranjou magicas como elle.

escandapelo que passou parte da vida enclausurado nos crceres

lirio e

loso,

da

Ordem

at

So tambm magnificas as suas revistas, operetas,

que
Joaquim Augusto d'01iveira

d'ella foi ex-

Em
oratrias,

pulso em 1792. 1704 passou

faras e drama^. para o Gymnasio e percorreu depois todos os theatros, sempre com successo. O Oliveira das magicas foi um dos fundadores da Associao do Theatro das Variedades. Para o theatro do Conde do Farrobo, nas Laranjeiras., escreveu a

comedias,

Comeou trabalhando

comedia e^ filha bem guardada. No Brazil teem sido representadas quasi todas as suas peas. O repertrio de Joaquim Augusto d' Oliveira enorme e por isso apenas citarei as de maior xito: A Filhado Ar, A Gata borralheira, O Cabo da Caa?'ola, d Moura encantada, O naufrgio da fragata
Medusa., A creada ama., O Lago de Kilarney, o Bloqueio de Sebastopol, Cartas do

Conde Duque, pio

Champagne, Olho

vivo, Ijidoro o vaqueiro, Somnambula sem o ser, Merdiano, Matheus o gageiro, til e

cara e bom corao. Festedos cravos brancos., os Creadas. Lenda do Rei de Granada, Lmpada maravilhosa, Favorita do Rei, Revista de i858, q4 Ramalheteira, Coroa de Carlos Magno, Ave do Parai^o, Loteria do Diabo, Amores do Diabo, etc. Joaquim Miranda Nasceu no Lumiar, em i858 e morreu em Lisboa em 1904. Era
agradvel.
jos reaes,

Dama

um

escriptor distincto, um critico consciencioso e um verdadeiro amigo do progresso do theatro. Fundou com Collares Pereira a magnifica Revista Theatral e fez

ptimas criticas no Economista, lllustrao e Carreio da Manh. Nos theatros de D. Maria, Gymnasio e Prncipe Real foram representadas com muito agrado as suas peas: Dito efeito, Uma ideia genial, N'gtivo, O beijo de Fausto e A culpa dos pes. Tambm traduziu as comedias: O adorado Celimare e Os peixes dourados.

de ^ ^^^^ '*^ Agostinho de Macedo presbytero secular. Foi um notvel pregador, o que princialmente lhe dava os meios de subsistncia. Ta um escripror fecundssimo, cheio de talento e bastante erudito. F'oi muito odiado pelo seu gnio orgulhoso e irascivel. As suas obras litterarias so innumeras. Aqui apenas citarei as dramticas, que so: a tragedia Branca de Rossi; os dramas: Dom Lui^ de Athayde ou a Tomada de Dabul, Clotilde ou o triumpho do amor materno, O vicio sem ntaacara ou o philosopho da moda, O preto sensvel e A volta de strea; as comedias: Q/4 impostura castigada e Sebastianista desenganado d sua custa; e os monlogos: Elogio na abertura do Real Theatro de S. Carlos, Elogio recitado pela actriz Maria Ignacia da Luz, Elogio recitado pelo actor Ignacio da Silva, Monologo ao comeo do anno de 1812, Entre as perseguies da inveja se apura e se descobre o mrito e o talento, O voto e Apotheose de Hercules. Morreu em 1861, Jos (D.) d'Almada tendo apenas 33 annos de edade, o primoroso escriptor D. Jos d' Almada e Lencas'tre. Foi redactor da Nao nos tempos em que s ali eram admittidas pennas de primeira ordem. Publicou com o titulo de Orador sagrado um semanrio com sermes eloquentssimos, de que se teem valido muitos pregadores de fama. A sua obra posthuma Contos sem arte de uma singeleza e de um encanto extraordinrios; teve um raro xito de livraria. Os seus trabalhos para o theatro foram de primeira ordem, a comear pelo drama biblico A Prophecia ou a Queda de Jerusalm, que alcanou um verdadeiro triumpho no theatro de D. Maria. A Prophecia foi considerada uma pea modelo entre a

ao estado

245
tragedia clssica e o

DO THEATRO PORTUGUEZ
drama moderno, entre

Jos

Polyeucte, de Gorneille e o Frei Luij de Solida, de Garrett.

Escreveu
guida o

em sedrama
Sano
que
a re-

sacro

Agostinho,

nao chegou
que

presentar-se pora censura lhe fez cortes a que elle se no quiz sujeitar. Tiveram grande xito
D. Jos dAlmada D. Maria, Gymnasio e Variedades as suas peas: Casamento singular. Associao na familia. Meia do

nos theatros de

saloio.
t^-o.

Jantar amargurado. Artista, Ambi-

es d\im eleitor.

Vamos para Carriche,

e

Li-

Boa lingua

Casamento

Jos Feliciano de Castilho Nasceu em Lisboa em 1810 e morreu no Rio de Janeiro em 1879. Era irmo do Visconde de Castilho. Homem de grande intelligencia e superior illustrao, foi auctor de muitos e importantes trabalhos litterarios. Para o theatro escreveu as segumtes peas: Os estudantes de Coimbra ou um fidalgo como ha muitos, comedia em 5 actos; Q/lmor e morte,

infeli^.

drama em 5 actos; ^4 precipitao., drama 5 actos; o esposa da moda, comedia em acto; Pujol, drama em 5 actos; O noivado em Paquet, drama lyrico em 2 actos; A

em
1

Galvo, Herana do Tambor-mr, ltimos inomentos de um Judas, O Trapeiro, Um homem que tem cabea e A viuva reli^arda. Traduziu tambm em verso para o theatro de D. Maria a comedia oA mulher de Scrates e, em coilaborao com Joo Soler, imitou a zarzuela Plato dei dia e fez a revista Um sonho do citado auctor, Nasceu em EiJos Joaquim Bordallo vas em 1773 e viveu 80 annos. Foi professor de instruco primaria em Lisboa e publicou algumas obras innocentes e pueris, entre ellas uma Colleco de cinco novellas, em cada uma das quaes se no admitte utna lettra vogal. No theatro foi mais feliz, pois, alm de varias faras em prosa, fez as seguintes peas em verso: Jesualdo, tragedia, oAnti^ade, rectido e constncia, comedia, o proteco de Vnus, drama. Jos Maria da Costa e Silva Nasceu em Lisboa a i5 de agosto de 1788 e aqui morreu repentinamente a 25 de abril de 184. Era um trabalhador infatigvel e um escriptor fecundissimo. As suas obras poticas so valiosas e bastante apreciado o seu Ensaio biographico-critico sobre os melhores poetas portugueses, em 10 volumes. Durante 20 annos Costa e Silva viveu exclusivamente do theatro. Fez representar mais de 200 peas suas, entre ellas: Elysa e Lufo, D. Sebastio, O Juramento de Marte, D. AJfonso Henriques, O Alcaar do Gnio Luzo, D. Joo de Castro, A rebellio debellada, Macheth, D. AJfonso Henriques no Elysio. Rei Lear, Festejo dos Gnios, Alzira,

etc.

estreia de uma artista, opera-comica em 2 actos; e Brincar com fogo., opera-comica em 3 actos; estas duas ultimas traduzidas.

Jos

Romano

Nasceu

de junho de

Jose Freire de Serpa Pimentel

Nasceu

em Coimbra em 1814 e morreu em 1870. Foi membro do Conservatrio de Lisboa.

Era um distincto poeta e htterato, que teve mais tarde o titulo de Visconde de Gouveia. Para o theatro escreveu os seguintes dramas: D. Sisnando. Conde de Coimbra^ O oAlmanor c/ben Afan, ultimo rei do 041garve; D. Sancho II; d actrij; Uma judia na corte de El-^J^ei D. .Joo III e a wra (3 boda em trajes de frasqueira. Jos Ignacio de Aranjo^ Nasceu em Lisboa em 1827 e aqui morreu em 1007. Cultivando a poesia com espontaneidade, primor e graa, nas suas horas vagas, pois que era ourives de profisso, chamavam-lhe o poeta-operario. Abordou o theatro com xinas seguintes pecas originaes, quasi todas em verso oA Princesa d'(l4rrentella, qA Sombra do Sineiro, Um bico em verso. For causa de utna Seraphina, Dois curiosos como /w poucos. Um velho de bom gosto, O Prncipe Escarlate, Procopio iman de coraes, Cosme Parola, Morte de
to
:

1825 e morreu ainda no vigor da vida o popular escriptor dramtico Jos Romano, cujo nome completo era Jos Filippe Ovidio Romano. Era musico distincto e primeiro trompa do theatro de S. Carlos, logar que deixou por ter soffrido a mordedura de um

bicho venenoso, q u e o d eixou aleijado da mo direita. A sua primeira produco dramtica foi
a comedia Um quadro da vida contempornea,] que se represen1

tou

no theatro

deD. Maria.Dahi em diante Jos Romano no deixou mais de escrever para o

theatro at hora da sua morte.
^^^^

Romano

Teve innumeras peas nos

Renhaunhau, Symphronio e Giralda.,

sr.

repertrios de todos os theatros e a maioria d'e]las originaes. Escreveu em todos os gneros, desde a canoneta magica, ^esde

Lul
a fara

DICCIONARIO

46

ao alto drama. As suas peas tinham de Mello. Escreveu mais as seguintes: a mas tambm boas qualidades. Sa- mor d, A mulher pirata. Os escravos do trabia, como poucos, preparar situaes e febalho. Cames em Coimbra, O que elle char actos. Entre as suas peas de grande faz... fao eu. Ratices do mano Antunes. xito contavam-se as seguintes: Samso, As botas do pap, Alugam-se quartos. CaMartyres da Germnia, 29 ou honra e glo- ^em-se rapaces, A herana do marinheiro, ria, Corsrio, Feio no corpo bonito na ai.4 viso do crime, O segredo do Theodoro e Via., Tribulao Um heroe. e ventura. Casa nwsterioNasceu em Lisboa, a 17 Leite Bastos sa, parodias da Lucrcia Borgia, 'fraviata. Norma, etc. Gomo ensaiador Jos Romano de setembro de 1841, e morreu a 5 de dezembro de 1886, o popular escriptor Franfoi dos melhores que temos tido; exerceu esse cargo nos theatros de D. Maria II, Trin- cisco Leite Bastos. Era um excntrico, um dade, Gymnasio, Principe Real, Rua dos ignorante, mas cheio de talento. Escrevia a Condes e Variedades. Por algumas vezes galope romances incorrectos e estapafrtentou tambm ser actor, mas no agrada- dios, mas que o publico lia com avidez. Abordou o theatro com felicidade e peas va. Como emprezario teve quasi sempre pre)uizo. teve de successo, entre ellas Consequncias Nasceu em Lis- dhima inicial, Glorias do trabalho. Malditas Jlio Cezar Machado boa a I de outubro de i835 e aqui se suici- cartas., O numero i3. Abenoados infortdou a 1 1 de janeiro d 1890. Matou-o o co- nios, The^ouro do pobre. Trapeiros de Lisboa, rao, pois no soube resistir perda, tamO Tropheta e Incendirio da Tatriarchal. Nasceu em Ovar no anbm por suicidio, de um filho querido. Foi Licnio Fausto um ecriptor primoroso, um folhetinista no de 1827, tendo depois ido para o Rio de modelo, um conJaneiro, onde no ha muito falleceu, o estista de primeira criptor Licinio Fausto Cardoso de Carvaordem, um jorlho. Publicou dois volumes de theatro. Vem nalista digno, nuno primeiro o drama histrico Os dois prosma palavra, um criptos ou o jugo de Castella, que tem inescnptor puro e numeras representaes no Brazil. No outro exemplar. Deivolume, alm do drama herico O Rajah xou muitos lide Bounsolo, ha uma Historia da origem vros encantadoda Arte ^Dramtica, bastante interessante. res, que lhe granNasceu em Lisboa, Lino d'Assumpo gearam grande a 7 de maio de numero de sym1844 s morreu
defeitos;

pathias e sincera

em Pao
cos,
a
I

d'Ar-

admirao. No Diccionario do Theatro Portu-"""^ ^"^'" tachado gus tem o seu logar bem marcado, pois que foi, durante muitos annos um critico theatral auctorizado, sincero e digno; foi auctor da historia alegre dos theatros com o titulo Theatros de Lisboa; escreveu brilhantemente as biographias dos notveis artistas Tasso, Taborda, Soller, Izidoro e Sargedas. Foi traductor de grande numero de peas, entre ellas: Visita de casamento., Filho familias, Esposa deve acompanhar seutnarido, Capito Biterlin, A senhora est deitada, etc. Deixou peas originaes muito festejadas, como foram as seguintes: Amigos... Amigos! Para as eleies, O tio Taulo, Depois das eleies, O annel da alliana, Trimeiro o dever e Amor s cegas. Jlio Howrth Nasceu em Lisboa a 8 de junho de i852 e morreu no dia de no-

de novembro de 1902. Foi um verdadeiro

trabalha-

dor das letras. Para o theatro

escreveu, entre outras peas, as seguintes: Eva,

qM on s enho r.
Ajuste de contas, O mundo e o Claustro e muitas outras.
Lino d'Assumpo

vembro de igo5. Dedicou-se sempre ao commercio; mas collaborou em diversos jornaes

e para o theatro escreveu bastantes peas, representadas com agrado, sendo a primeira a comedia em i acto ^5 informaes, em que se estreiou o distincto actor Augusto

Nasceu em Portalegre i833 e morreu em Lisboa em 1906. Era um escriptor incorrecto, mas popularissimo e tendo por vezes bastante graa Estreiouse rio theatro do Gymnasio com a comedia T^or causa de um algarismo, em que obteve grande xito. Escreveu innumeras peas; mas apenas citarei aquellas de maior agrado, tendo mesmo algumas um successo extraordinrio. So as seguintes: Intrigas no bairro, Dois dias no Campo Grande, AmaLuiz de Arajo

em

nh vou pedil-a, Na casa da guarda, O sr. Joo e a Sr.^ Helena, Cimes, amores e
cosinha,

Campanha

eleitoral,

tNjovas

intri-

247
gas,
sim,

DO THEATRO PORTUGUEZ
O
meu casamento, V^o
Abaixo as decimas,
se casem asimperador das casamento em Fanhes, A

Mat
Na Chvena quebrada

actor Cezar de Lima.

estreiou-se a actriz Emilia Adelaide.

Arbias, Um molstia de pelle e o sr, Rainunculo, Atites de subir o panno, As pegas dos touros,
etc.

ceu

Manuel Caetano Pimenta de Aguiar Nasna ilha da Madeira, a 22 de maio de 1765 e morreu em Lisboa a 21 de fevereiro

Luiz de Cames No para aqui largamente d'este notvel portuguez, tre entre os mais
illustres,

fallar
illus-

ido em 1785 estudar para esteve ao servio do governo militar francez, alcanando o posto de capito de cavallaria e a cruz da Legio

de i832.
Frana,

Tendo

em

1790

e que,

como escriptor, resume em si

uma

litteratura

inteira.

Quero
deixar

apenas

de Honra. Depois da lucta pediu a demisso e regressou ptria. Fugiu depois perseguido pelas auctoridades, quando era deputado pela Madeira. Escreveu muitas tragedias, entre as quaes: Arria., Caracter dos Lw^itanos, Conquista do Ter, Dois irmos inimigos,

menci onadas
trs comedias suas: El-Rei Seleuco. tries

D. Joo /, Destruio de Jerusalm, D. Sebastio em Africa, Eudoxia Licinia,

Os Amphie Filode-

?;io, que esto impressas nas suas

obras e que teem o cunho do grande poeta. Luiz de Campos

Cames

Nasceu em Farminho

em i83J e morreu em Lisboa em 1882 o distincto poeta e primoroso escriptor Lui^

de Almeida Coelho e Campos, capito do exercito. Foi amigo intimo do rei D. Luiz, que o consultava nos seus trabalhos litterarios. Pez representar no theatro de D. Maria os seguintes dramas: D. Leonor de Bragana e Alma de ouro. Deixou inditos oue tros dois dramas Um voto no sculo Amor pelo remorso. Nasceu no Funchal, Luiz Jos Baiardo a 3o de abril de 1775. Veio para Lisboa em 1821 e comeou logo a escrever varias peas para os theatros da Rua dos Condes e Salitre. Fizeram successo, entre muitas outras, as seguintes: O mouro de Ormu^, O Marque^ de Pombal. A virtude triumphante ou os mgicos de Granada, Christierno rei de Dinamarca, As luvas amarellas, Hariadan Barba 'Roxa, O caminho escuro, Alberto I, O ^Delator, Figaro, Templo da Innocencia. Gullistan, O combate de touros, Mi-

Morte de Scrates, "Virgnia, etc. Nasceu em LisManuel de Figueiredo boa, a i5 de julho de 1725 e morreu a 27 de agosto de 1801. Foi um apaixonado da litteratura dramtica; s pensava na reforma do theatro portuguez. Garrett aflirmou que Manuel de Figueiredo tinha inquestionavelmente o instincto de descobrir assumptos dramticos nacionaes. Theophilo Braga diz que de todos os poetas que escreveram pa-

XX

ra o theatro portuguez, foi Manuel de Figueiredo o que teve verdadeiramente a conscincia da sua misso. Villela da Silva afirma que foi elle um dos que mais contriburam para a restaurao da poesia portugueza, e que o eu theatro manifesta um conhecedor da lingua em que escrevia, e que nenhum outro soube como elle apropriar poesia dramtica a metrificao que lhe convm; que era um philosopho que conhecia a fundo o corao humano e que no ignorava as regras do gnero a que se applicou

especialidade. Na Arcdia teve Manuel de Figueiredo o nome de Lycidas Cynthio. O seu theatro, em 14 volumes, contem 42 peas, sendo 24 comedias originaes e 5 imitadas, 12 tragedias, sendo 8 originaes e 4 traduzidas e i comedia em verso castelhano

com

guel Ualadomir, etc. Nasceu em LisLuiz de Vasconcellos boa a 23 de setembro de 1818 e aqui morreu a 11 de fevereiro de i863. Foi jornalista e traductor de romances. Para o theatro escreveu diversas peas originaes e algumas traduzidas, tendo quasi todas successo. Foram as seguintes: A Cricj, tNjobre^a por nobreza. Anjo da reconciliao, O mudo de Ingouville. Historia de um pataco. Um homem honrado, Mulher econmica, As tranas de minha mulher. Doena de medn, O tyrano domestico. Situao difficil, A Condessa de Lidiane, Lagrimas de crocodilo. A chvena quebrada e Lcia, ^b^ Historia de um pataco muito se salientou durante muitos annos o

Auctor muito Manuel Rodrigues Maia estimado de faras que se representaram nos theatros de S. Carlos, Rua dos Condes e Salitre. Entre as mais festejadas e populares contam se as seguintes: O Doutor Sovina, O aprendi:^ de ladro, As desgraas graciosas do feirante., A cardadeira por vida ou os amantes embuados, A madrinha

O periquito no ar, etc. Morreu em Lisboa a 29 de julho de 1804. Nasceu em Lisboa em Mattos Moreira 1845 e aqui morreu em 1899. Foi negociante de bijouterias, papelaria, livraria, typographia e editor. Foi muito amante das letras ptrias, creando jornaes e publicando muRas obras, algumas d'elle. Deixou as seguintes peas, que foram muito festejadas: Um amigo de Lavater, O filho da sombra^ Rosto e corao, Guerra aos nunes, Guerra
russiana^

Pes

DICGIONARIO

248

aos pares, Herana e amor. Continuas surpresas, Amor buscando amor. Desgostos de um homem feli^, Aparentella, Abaixo a palmatria! e O senhor meu filho. Foi um notvel poeta draMendes Leal mtico Jos da Silva cMendes Leal Jnior, que nasceu a 18 de outubro de 1820. Comeou modestamente na imprensa e, pelo seu talento superior, subiu aos mais elevados cargos. Foi tambm illustre jornalista. A sua grande nomeada, alcanou-a notheatro, para o qual escreveu com espantosa fecundidade excellentes peas. Foi cMendes Leal o primeiro continuador da obra de Garrett, o que lhe seguiu as pizadas, o primeiro a alcanar premio nos concursos de obras dramticas. Se nem todas as suas obras de theatro so perfeitamente originaes, ainda assim, essas, cuja origem foi beber na litteratura estrangeira, teem grande valor pela excellente adaptao. A maioria portugueza e bem por_ _^^~\ '~~^-^ gueza na forma e

Nogueira Jnior Foi um distincto proDesde creana amador do theatro e curioso dramtico, escreveu muitas peas de collaborao com Henrique Veron, entre ellas o drama Heroes de 1820, que se representou no theatro dos Recreios, a revista Celebridades de 1868, que se representou no Gymnasio e varias peas martimas. Nuno Pato Moniz Nasceu em Lisboa a 18 de setembro de 1781 e morreu em 1827 na ilha do Fogo, de Cabo Verde, para onde
fessor.

raes.

tinha sido desterrado pelas suas ideias libeEra discpulo e grande admirador de Bocage, o que o fez sustentar guerra encarniada na imprensa com o Padre Jos Agostinho de Macedo. Escreveu innumeras peas, todas representadas com agrado nos theatros de S. Carlos e Rua dos Condes. Poderemos citar os seus dramas: A queda do despotismo, A gloria do Oceano, A estancia do Fado, Dos triumphos bretes se apra^ Diana, O me^ das flores, O throno. Os captivos portugueses em Argel e O anti-sebasiianista desmascarado. Ainda a tragedia Thermacia e muitos elogios dramticos. Foi um notvel poeta e illustre litterato. Parisini Nasceu a 24 de Abril de 1809 e falleceu a 26 de Maro de i885, lendo portanto 76 annos de edade, Jos Frederico Parisini. Escreveu diversas peas e entre ellas as magicas Cofre dos encantos, Pomba a^yl e Talismans do Diabo. De 1874 a 1876 toi emprezario do theatro das Variedades. Paulo Midosi Nasceu em Lisboa, a i de Dezembro de 1817 e morreu a 25 de Dezem-

no assumpto.
Entre muitos ou-

tros

trabalhos

dramticos de Mendes Leal, citarei

tes:

como

prin-

cipaes os seguin-

Os T)oisRenegados, a sua
primeira
pea,

representada no theatro da Rua

do.

Condes

a 9

bro de 1888. Era

Mendes
Leal

de julho de iSSg e premiada pelo

jury dramtico;

um

distincto

O homem da mascara neA Tobre das T^ianas, D. cMaria de Alencastre, O Pagem de Aljubarrota, Madre- Silva, O tributo das cem donzellas Os homens de mrmore, O homem de ouro, A pobreza envergonhada. Alva Estrella, A esgray
cala social. As trej cidras do amor, O brao de C^Qero. cMarino Faliero, Os ltimos momentos de Cames, Ausenda, D. Antnio de Portugal, O templo de Salomo, Tae e ministro, Saul, O capito UrgeL "Viriato. Judith, Egas Moni^, Martim de Freitas, A afilhada do Baro, A herana do Chanceller, Flores efructos. O tio Andr que vem do Brapl, O Caador, Receita para curar saudades, etc. Nicolau Luiz Foi um escriptor fecundssimo, que durante annos forneceu quasi todo o repertrio dos theatros de Lisboa. O seu grande successo como escriptor foi o BeUfario, que se representou no theatro do Bairro Alto, onde tambm obteve um grande xito a sua Igne^ de Castro. Ignora-se a data do seu nascimento e da sua morte. Deve ter florescido no meiado do sculo xviii. Era natural de Lisboa.

advogado. O seu amor ao theatro provou- o em diversos jornaes e nas peas que escreveu para ol

Gymnasio, Trin-| dade e D. Maria

D'essas peas as

quemaisagradaram foiam En:

bigorna e o martello, l)m dia de independnPaulo Midosi cia, A GrandeDuque^a no penltimo andar, A arte e o corao, O sr. Jos do Capote, Historia de um marinheiro. Tribulaes de um padeiro, Amigo dos artistas, O sr. Procopto Baeta, A Marquesa, O Misanthropo, A tia Maria, O marido de duas mulheres. Os dois cegos, etc. Trabalhou muito Pessoa (das magicas) para o theatro, atrahindo grandes enchentes o popular escriptor Carlos Augusto da Silva Pessoa, mais conhecido pelo Pessoa das magicas, porque muitas escreveu. Foi director da Associao do theatro da Rua dos Contre a

249

DO THEATRO PORTUGUEZ
servatorio Dramtico, fiscal do

Rod

des. Quando O theatro estava em crise, escrevia em poucos dias uma pea de espectculo, sem obrigar a empreza a dispndios, pois que aproveitava o que havia de scenario, guarda-roupa, adereos e s vezes at

Theatro de

D.

Maria, auctor da

pea Mocidade
de D. Joo V, imitador ou tra ductor das seguintes obrasl
1

musica Isto no fcil de fazer. Assim foi que Silva Pessoa escreveu as peas de bas!

tante
tello

nomeada

A Rom

encantada^

OCas-

de broti^e, A Torre suspensa.^ O Leilo do Diabo, A Cora branca. A Serpente dos Mares, A Oitava maravilha do mundo., etc. Nasceu a i3 de NoPinheiro Chagas vembro de 1842 e morreu a 8 de Abril de 1895 o notvel

theatraes
direito

Por

quista,

Honra

conOthelo, e dinhei-

de

ro. Angelo,

GusRebcllo da Silva

escriptor AfTMoe/

Pinheiro Chagas. Foi festejado romancista, illustre poeta, abalisado orador, invejado jornalista, celebre
politico,
distin-

FaRdeas do governo e Infano bom. da,

te

mo

Santo.

'

Ricardo Cordeiro Nasceu em Lisboa, a 5 de Maro de i8j6 e morreu n'esta mesma cidade, a 12 de

Fevereiro

de

1882,0 primoroso escripior dramtico, */o5oi?i-

cto historiador, privilegiado hu-

morista,

homem

eximio de estaPinheiro Chagas.

cardo

Cordeiro

do e magnifico dramaturgo. A

Jnior. Homem de distincto ca-

racter,

afvel,

sua gloria das maiores de Portugal, porque dava para as glorias de muitos. Foi um distincto critico theatral e um escriptor dramtico entre os mais notveis do nosso theatro. A sua primeira pea, representada no theatro de D. Maria a 3 de Abril de 1869, em beneficio da actriz Emilia Adelaide, foi talvez dos successos mais ruidosos que temos tido nos nossos theatros. Foi o drama em 5 actos A Morgadinha de Vaiflor. E foi successo n'essa epocha, ha perto de 40 annos, como o ainda hoje cada vez que se representa em
;

honradssimo, possuia geraes

sympathias Deixou este magnifico

seguintes

litterato as briRicardo Cordeiro

lhantes peas originaes: Fernando,

Portugal,

no

Brazil,

em Itlia, em Hespanha,

em

Frana, na Allemanha e na Sucia. 1 a ainda no aconteceu a outra pea portugueza. Depois da Morgadinha escreveu Pinheiro Chagas outras peas no menos notveis, algumas das quaes alcanaram tambm grande successo Magdalena. Helena, Drama do Povo, Roca de Hercules, Quem desdenha. ., Judia, A' volta do theatro, Deputado venha a ns, Durante o combate e Lio cruel. Fez tambm primorosas traduces. Um distincto traductor Pinto Carneiro e imitador de diversas peas. Foi durante algum tempo ensaiador do theatro de D. Maria II, para o que tinha summa competncia, pelos muitos estudos que fez sobre arte dramtica. Na carreira militar chegou a ge:

O arrependimento salva, Amor e Arte, Sociedade elegante. Um cura dalmas. Entre o jantar e o baile, A Familia e Os parai^os conjugaes. Tambm so excellentes as suas traduces do Elogio^ mutuo, Marion Delorme., O Capricho, Redempo, Beatri^, Uma dupla lio e Rosa Miguel. As comedias. Sociedade elegante e Parai^os conjugaes, obtiveram premio. Antigo ponto dos Ricardo Jos Fortuna theatros da Rua dos Condes e D Maria.
A
'

Nasceu em Lisboa em 1774 e morreu em 1860. Escreveu muitas faras que agradaram s plateias
populares, entre outras; Astcias de Zangui jarra. Velho perseguido. Aviso da Gaveta e Pagar o

neral.

Nasceu a 2 de Abril Rebello da Silva de 1822 o distinctissimo escriptor Lui^ Augusto Rebello da Silva. Foi membro do Con-

mal que nao fe"^. Rodrig[0 Felner

Foi

um
esRodrlg^Felner

erudito e

um

Tel

DICCIONARIO

25o

criptor correctssimo. Scio do Real Conservatrio de Lisboa, secretario da inspeco geral dos theatros e do Conservatrio da Arte Dramtica, inspector dos theatros, vogal da commisso inspectora do theatro de D. Maria, membro do jury para classificar os actores, censor rgio do theatro de D. Maria, no deixou pea alguma original mas deixou magnificas imitaes e iraduces do italiano, francez e hespanhol, que foram pplaudidissimas nos nossos principaes theatros.

Nasceu em Belm, a 8 de ouSilva Leal tubro de i8i2, e morreu em Lisboa, a 20 de maro de i883, o distincto jornalista e escriptor dramtico Jos Maria da Silva Leal. Foi secretario do

Conservatrio
de Lisboa, vogal da com misso inspectora doj
theatro nacional,!

Nasceu em Coimbra, a S de Miranda 27 de Outubro de 1495, o notvel escriptor Francisco de S Miranda. Foi o auctor das comedias Os Estrangeiros e Os Vilhalpandos. Ainda que de enredo insignificante, so modelos de estylo conceituso, sem affectao e com a phraseologia da epocha. Salvador Marques Nasceu em Alhandra no dia 9 de Julho de 1843 e morreu em Lisboa a 14 de Fevereiro de 1907.

presidente
jury

dal

commisso do
dramtico

em

1879,

mem-

bro da commisso organizadora

talento superior, grande iliustrao, extrema bondade, co-

Com

d'uma nova aca^''''^ ^^^' demia dramatica, sendo sua a redaco do projecto d'estatutos. Advogou muito a causa da Arte e o theatro teve sempre n'elle um defensor. Escreveu muitas peas originaes de grande valor e traduziu do francez e do hespanhol
muitas outras.

nhecimento profundo do theatro, foi

um

acti-

vo

um

emprezario, magnifico en-

saiador, um escriptor notvel,

Simo Machado Era natural de Torres Novas e professou a regra de S. Francisco no convento de Barcelona, sob o nome de Fr. Boaventura Machado. Costa e Silva escreveu d'elle: Simo Machado foi um gnio eminentemente dramtico, egual a Gil Vicente na facilidade do dialogo e muito
superior a elie na contextura dos dramas, na variedade dos lances e no desenho e desempenho dos caracteres. Restam d'elle Comedias do Cerco de Diu (i. e 2.* parte), Comedias da Pastora Aifa (i. e 2. parte),
ti-

um homem de theatro em toda

a accepo da palavra. Se no fos''

Salvador MiTques

se a sua excessiva modstia, o seu espirito

morato, o seu grande altrusmo, teria por certo subido a bella posio na sociedade e no teria morrido pobre. Era grande a sua bagagem litteraria e ao theatro, para ter um
respeitado e glorioso, bastaria ter legado a sua notabilissima comedia Os Campinos. iMas deixou ainda uma linda comediadrama Fome e honra, a magnifica oratria Santa Quitria e algumas revistas do anno de successo. Imitaes e traduces fez innumeras para todos os theatros de Lisboa,
e cada uma d'ellas vale um bom original, taes as exellentes modificaes que lhes fazia e a bella linguagem em que [as trans-

dois entremezes e quatro loas. Todas estas obras esto impressas com o titulo Comedias portuguejas/eitas pelo excellente poeta

Simo Machado.
tico

nome

Escriptor dramSouza e Vasconcellos que teve uma certa nomeada. Nasceu em Lisboa, a 23 de fevereiro de 1840 e morreu

em

1902. Escreveu

as seguintes peas:

do Conselheiro, Uma amostra de bares, A Orph de Aldoar, Trs mulheres., A Duque:^a de

A Mana

Caminha

In-

gls efrance^.

Teixeira de
Vasconcellos Nasceu no Porde novemto, a bro de 1816, e morreu em Paris, a 29 de julho de" 1878, o
1

plantava. SantOJS Lima.

Nasceu em Lisboa, a 22 de Junho de 1828, o escriptor dramtico Jos Guilherme dos Santos Lima, festejado auctor

re^ um rei!, Modesta, duas horas., Rochedos de Constncia, Zi^ania entre o trigo e Morte de gallo. Os seus trabalhos para o theatro eram feitos nas horas vagas, pois que seguiu sempre a carreira commcrcial at morte, que se deu a 4 de Maro de 1880.

das peas:

Era uma
j:or

Uma

mulher

notabilissirao
jornalista e dis-

tinctissimo
r-dto,

litte-

Antnio Augusto Teixeira

Teixeira de Vasconcellos

25l

DO THEATRO PORTUGUEZ

Urb
um

de Uasconcdlos. Escreveu algumas comedias para o theatro do Gymnasio, sobresaindo a que tinha por titulo O Dente da Baronesa. Eram enormes as brilhantssimas qualidades de escriptor e o pulso vigoroso de jornalista ardente e publicista enrgico que adornavam Teixeira de Vasconcellos. Foi atacado e censurado como poucos; mas teve tambm as honras e distinces, que mereceu como raros. Alem de redactor e collaborador de importantes jornaes polticos e litterarios, fundou os seguintes A Opposio Nacional, A Illistrao, O Arauto, Gajeta de Portugal e Jornal da Noite. Pu:

Arthur Urbano Monteiro de Castro Era dedicadoao theatro, escrevendo criticas primorosas tes
e as seguin-

peas, que foram muito ap-

plaudidas:

Myslerio da Rua da Prata, O camarim da actri:(, Lisboa por um

culo e
deia.

V^a

al-

Collaborou
tra-

blicou diversos estudos, perfis e apontamentos biographicos e os romances: Roberto Valena, Prato de arro^ doce. Viagens na terra alheia e Lico ao mestre.
a

com Gervsio
Lobato nas

duces

da

Nasceu em Lisboa, Urbano de Castro 22 de janeiro de i83i, o distincto escriptor

Mam ^elle Nitouche, Lili e T{ei

Urbano de Castro

de ouros.

Morreu aos 6 de

novembro de 1902

ESCRIPTORES DRAMTICOS DISTINCTOS

J RETIRADOS

ESCRIPTORES DRAMTICOS DISTINCTOS

J RETIRADOS

'

Arajo Assis

Nasceu
Campo

a 9

1841 na casa do Ptria, onde ainda hoje habita. E'

de Janeiro de dos Martyres da

que nasceu em 1829

Portugal
dia
ra,

em Hespanha, vindo
tambm

em

iSSy,

para auctor da come-

Amor virgem
peccado-

numa

um
go

grande ami-

do

theatro,

como sempre foi.

Por muitos annos foi distinctOj

que se representou no theatro de D. Maria II, com muito

amador dramtico. Foi

tambm

dos redacto-' res do excellente jornal de arte

um

agrado. E' o briIhante poeta dos Versos, da Paquita, das Canes da tarde,

dos Cantos e satyras, das Flores agrestes, das

Chronica dos
theatros.
tes peas,

Escre-

creveu assegumtodas tadas

quasi represen:

Satyras e das Canes e IdilAraiiio Assis

lios.

Bulho Pata

com bello xito os dramas: O segredo d'uma esmola^ Duvidas do corao, Trevas e lu^. Abenoada resignao e (2abo Simo as comedias Deus nos livre de mulheres, O
;

Nasceu em LisFerreira de Mesquita. boa a 6 de Agosto de 1842 o distincto escriptor dramtico

Augusto Cejar
Ferreira de Mesquita, actualmente Conde de Mesquita. Fez o curso do Real
Collegio Militar,

ue

o destino, A sciencia aos trambulhes, Jm tutor. As lies de Joaninha, Proteco encontro no omnibus e a e mysterio e fara lyrica Enganos e loucuras. Jos Bento de Arajo Assis escreveu tambm a biographia da infeliz artista Luiza Fialho e a do

Um

ponto-auctor Ricardo Jos Fortuna. Foi um auctor dramAugusto Garraio tico festejadissimo, um excellente ensaiador e um emprezario celebrado. Pena foi que abandonasse todos os seus trabalhos e desapparecesse do theatro, onde o seu talento bm preciso era. Primoroso poeta, traductor Bulho Pato illustre do Hamlet e Mercador de Veneza de Shakespeare e do Ruy Blas de Victor Hugo. Raymundo Antnio de Bulho Pato,

onde
do.

foi

premia-

No posto de
assentou

alferes

praa
ros.

no

regi-

mento de

lancei-

Seguiu

na
Ferreira
'de

Escola

Polytechnica o curso de engenharia,

Mesquita

que interrompeu para entrar na carreira civil, como oflicial do quadro geral adanei-

Ran

DICCIONARIO

256

ro. Sempre por concurso com as primeiras Classificaes foi promovido at ao importante logar que hoje tem de secretario do Conselho Superior .do Servio Technico. Possue a carta de Conselho, a gr cruz de Izabel a Catholica, a commenda de S. Bento d'Aviz e varias outras. Jornalista distincto, collaborou nos jornaes A Arte e Chronica sido deputado e par do dos heatros. reino. E' vogai do Conselho d'arte dramtica e da Commisso de censura theatral. A

reiro de

Nasceu a 19 de FeveFrancisco Serra 83? o distincto escriptor dramtico Francisco Ferreira Serra. Na imprensa periodica,onde militou por muitos annos, foi sem1

pre bastante considerado pela sua

illustraco e caracter. es-

Tem

Tem

passagem do Conde de Mesquita pelo theatro foi assignalada por muitos xitos.

Em

870

cripto muito para o theatro e obtido successo,

a empreza do

Gymnasio atravessava uma

;

principalmente
nas seguintes peas
;

todas as peas lhe cahiam e por isso as receitas eram exiguas recorreuse ao Conde de Mesquita, que, em poucos dias escreveu a comedia O Ftdalguinho, que obteve um grande xito e salvou a situao. Em 1867 dava pequenas receitas ao theatro de D. Maria o drama Amores de leo. D'um dia para o outro o Conde de Mesquita fez uma espcie de parodia com o titulo Amores de leoa, que passoua acompanhar o drama no cartaz e obteve um successo, dando muitas enchentes. A primeira pea que o Conde de Mesquita fez, foi para o Gymnasio com o titulo Dois medrosos, que muito agradou. Alem d'estes trs originaes, escreveu mais os seguintes, que foram representados com muito xito nos diversos theatros de Lisboa,

grande

crise;

De

noite to-

dos os gatos so

pardos.

Genro

care criado, teira de Mauriricio Lopes, A' cata

.

P"rancisco Serra

de

um namorado, O que

o bero d. ., criado de dois amos, Dr. Paj, A boceta de Pandora, atrevido na corte e medo guarda a vinha. Manuel Roussado Nasceu em Lisboa a 24 de Maio de ib33 o distincto escriptor Manuel de Roussado, depois .Baro de Roussado. Entre muitos trabalhos litterarios escreveu para o theatro as seguintes alegres peas: Fossilismo e Progresw (revista), Nas armas do touro. Ditoso fado. Dois sur-

Porto e Brazil O portador d' esta ., O snr. Guerra e Joo Jos, Quem o feio ama Pa^, Viso redemptora e Vr e crer. As
:
.

dos, Lucrcia e

Espelho da Verdade. Rangel de Lima Nasceu em Lisboa

14 de Abril

de

iSSg^ o distincto escriptor

suas imitaes traduces, tambm recebidas com muito agrado, foram Fora do
:

sexo fraco, Um-visinho

Carteiro, Casa Nova, O barbeiro do VC' lie, O abysmo, Direito e avesso, O Judeu Polaco,

insuportvel., Trej talentos, Circular n." gg, Egoismo, Joo o

Francisco Rangel de Lima. Teve como poucos a sua epocha de festejado auctor dramtico, apre-

Parentescos esquisitos. Os estrinas, A prola preta, Conde de Neubourg, Lui^ XI e o poeta, O paralytico, O pai prdigo e O Meia

sentando muitas peas originaes,

que eram recebidas

apil.

Florncio Sarmento a 7 de Novembro de 1827 o escri-

Nasceu em

com

Lisboa

de agrado
sio,

em

granD.

Maria, Gymna-

Trindade,

ptor dramtico
Florncio

do Lago

Jos Sar-

mento. Foi sempre um amador das bellas lettras e para o theatro escreveu peas

Prncipe Real, Rua dos Condes e Variedades. Assim aconteceu

:

Rangel de Lima

'

muito festejadas, entre as quaes No tempo dos

franceses,

A con-

dessa de Villar, A varinha do conFlorncio Sarmento do, O cabelleireiro poeta. Caadores de casamentos,

Condessa do Freixial, Pedra s seguintes de escndalo, Viso redemptora. Vingana de mulher, Legitimas consequncias, Como se enganam mulheres. Esperteza de rato. Antes do baile. Recordaes de Mabille, Ao calar das luvas, Coimbra e Tarimba, Abenoado Progresso, Feios e bonitos. Casas, creados e agiotas, A minha noiva e Nem tanto ao mar. So innumeras as suas traduces de boas peas que se teem representado em todos os theatros de Lisboa e
etc-

Porto.

OPERAS LYRICAS
CANTADAS NO

Real Theatro de

S.

Carlos de Lisboa
(
l

DESDE A SUA ABERTURA AT ACTUALIDADE

VQB A I908)

'7

OPERAS LYRICAS
CANTADAS NO

Real Theatro de

S.

Carlos de Lisboa

DESDE A SUA ABERTURA AT ACTUALIDADE (lygS A I908)

1793

La Ballerina amante e Chi (faltrui

presto
si
;

spoglia, de Cimarosa Le gelosie villane e Fra due litiganti il ter^o god, de Sarti ; La molinara ossia l'amore contrastato e La Frascatana, de Paesiello; La virtuosa in Margellina^ de Guglielmi; Voluntrios do Tejo e l^aollo, de Leal Moreira. I^ina pa^^a per amore, de Pae1794 siello ; 11 sciocco poeta di Campagna, La serva innamorata e Gli amanti delia dote, de Guglielmi; Una cosa rara ossia belle^a ed onest, de Martini La Vendemmia, de Gazzaniga 1 finti eredi, de Sarti 11 fantico
si veste

1797 Idue sordi burlati^ de Paer; Leno^^e Le vicende amocampestre, de Nicolini rose e Le trame spiritose, de Tritto Zemira ed A^or de Grtry Le trame delu^a, Le Astupe feminili e // credolo, de Cimarosa ; La donna nc s pi dei diavolo, de Longarini La Capricciosa corretta, de Martini 1 due casteLlani burlati, de Fabrizzi; llfurbo malaccorto, de Fioravanti Maga Circe, de
;

Anfossi.

burlato,

Matrimonio secreto e // pittore parigino, de Cimarosa C/ vingana da Cigana, de Leal MoVltaliana

in

Londra,

11

La bella pescatrice, de Guglielmi 1798 serva riconoscente de Leal Moreira ; La Modista raggiratrice, de Paesiello / Napolitani in America, de diversos Giulio SaLa
,

bino, de Sarti ; Giulietta e Romeo, de garelli ; UOlympiade e Gli Orajp e

riafp,
;

ZmCu-

reira ; Trionjo deli virt, de Averara ; Avviso ai maritati, de Isouard ; Eugenia, de Nasolini
; / Viaggiatorifelici, de Anfossi. 11 convitato di pietra e // palla^^o 1795

Lo strambo in Berde Paesiello; La grotta di Trofonio e La scuola d gelosi, de Salieri; Dorval e Virgnia, de Guglielmi ; Finta baronessa^ de Alessandro // mercato di Monfregoso, de Zingarelli La sposa volubile, de Caruso; Heroina lusitana, de Leal Moreira Raollo signore dl Crqui, de Dalayrac. / Molinri. de Paer ; Idue Savoy1796 ardi, de Dalayrac ; La cifra, de Salieri ; // desertore francese, de Gazzaniga Le due gemelle, de Guglielmi Juijo de Salomo, de Puzzi; Le gare generose, de Paesiello audcia fortunata, de Fioravanti // convito,
d'Osmano^ de Gazzaniga
lina,
;
;

Gli turchi amanti e Tito Lodoiska, de Vespasiano, de Cimarosa Kreutzer; II sedicente filosofo, de Mosca; La Villanella rapita, de Bianchi Distru^ione de Geritsalemme, de Giordanello; Dbora e Sisara, de Guglielmi.
; ;

La finta ammalata,

de Cimarosa Isola desabitata, de Jomelli; L'introgo amoroso de Paer; Armida, de Sacchini // figlio prdigo, de Longarini intrico dei lettore, de Mayer. Donna di gnio volubile, Rinaldo 1 799 di ste e 11 barone Spas[^acamino, de Marcos Portugal; Didone, de Marino; Ines de Castro, I Ginochi d^Agrigento, Semiramide, e Barbieri di Siviglia, de Paesiello; Morte di Semiramide, de Borghi; Axur re d^Ormu^, de Salieri; Giulietta e Romeo, de Zingarelli; e Isola disabitata, de Jomelli; Camilla osia la sepolta viva, de Dalayrac; L' imprudente fortunato, de Cimarosa; e Alessandra neWIndie, de Caruso. La morte di Clepatra, de Naso1800 lini; La principessa filosofa, de Andreozzi; il // furbo contra furbo, de Fioravanti; Adrasto r d'Egitto, de Marcos Portugal; Lodoiska, de Mayer; Isola piacevole, de Martini; e Artaserse. de Cimarosa. 1801 Orfeo ed Euridice, de Gluck; Pimmaleone e La morte de Semiramide, de Marcos Portugal; Ifigenia in Aulide, de Curcio
;
;

Op
1802 i8o3
cani,

blCCIONRI
in Aulide, de Curcio. de Zingarelli; Gli Ameride Tritto; Gli Assassini de Trento;

i6o

Alzira,

IJigenia

Xa

Cantatrice villane, de FiQFavinti; Ddone, de Marcos Portugal; La Figlia di un padre, de Fioravanti; II matrimonio per susurro, de Fioravanti; Gli opposti caratteri, de Nasolini; L'orgglio avvilito, de Fioravanti; Gli Scite, de Mayer; Sofonisba, de Marcos Portugal; Trajano in Dada, de Paesiello; II Trionfo ai Clelia, de Marcos

rosa; La Testa riscaldata, de Par, Vinagreiro, de Mayer. 1811 Quem a fa^ a espera, de Fabrizi. .1814 Mestre Biajo sapateiro, de Marcos Portugal, Marte e Fortuna, de Trento; La

Trionfo di Gusmana, de Marcos Vingano felice, de Rossini; / Cherusci, de Mayer. 1818 Carla Magno, de Niccolini; Clo1816 Portugal. 1817
//

Caceia di Enrico IV.

Portugal. 1804 Andromaca, de Paesiello; Argnide, de Marcos Portugal; Astupe faliaci, de Fioravanti; Baccanali di Roma, de Niccolini, Camilla, ossia il sotterraneo, de Fioravanti; Le donne cambiale, de Marcos Portugal; El/rida^ de Pasiello, Fortunata combina^ione, de Mosca; Ingano felice, de Paesiello; Morte di Saule, de Andreozzi; Oro no compra amare, de Marcos Portugal; Penlope, de Gimarosa; Podest di Chioggia, de Orlandi; La Pulcella di Rab, de Fioravanti; Rinaldo d'Aste, de Mosca; Saule, de Buzzi; // se dicente filosofo, de Mosca; La serva astuta, de Paesiello; Teresa e Claudia, de Farinelli; Zuleima e Selino, de Marcos Portugal.

Alessandra nelVIndie, de David Perez; Amnte per for^a, de Farinelli; Circe, de Gimarosa; Duca di Foix, de Marcos Portugal; Due gemmelle, de Fioravanti; Fernando in Messico, de Marcos Portugal; Ginevra di Scapa, de Marcos Portugal; Mernpe, de Marcos Portugal; Sana quatro e paiono dieciy de Fioravanti; Villano in angustie, de Fioravanti. 1806 Artaserse, de Marcos Portugal; Artemsia, de Gimarosa; Ci vuol pacienta, de Gardi; Clemen^a di Tito, de Mozart; La Contessina contrastata, de Guglielmi; La Disfata di Drio, de Giordanello; La domia soldalo, de Fioravanti; I due viaggiatori, de Mayer; Jmene trionfante, de Fioravanti; La cMorte de oMitridate, de Marcos Portugal; Nardone e Nannetta, de Gardi; II notaro, de Fioravanti; Pirr-o r d'Epiro, de Zingarelli; La prova d'tm opera seria, de Gneci8o5

de Goccia, Coriolano in Roma, de NicTheatro em confuso; 11 signor Timonela, de Gelli i8i9-L'4;o nelVimbara^^o, de Gelli; Vamore conjugale, de Mayer; Avviso ai gelsi, de Pavesi; // Barbiere di Siviglia, de Kossini; La Cenorentol, de Rossini, La Dist}~u^iane di Gerusalemme, de Appiani; Idomenes, de Generali; La Mglie di tre mariti, de Generali; Pamela nubile, de Generali. 820 Atai', ossia il moro de Ormu^, de Goccia; La donna delirante, de Generali; Elisabetta, regina dlnghilterra, de Rossini; La Figlia dellaria, de Paini; Lagrime di vedava, de GtntmW; Matrimonio per concorso, de Farineili; Otello, de Rossini; Quinto Fbio, de Niccolini; // ivale di se stessa, de Weigl; Torvalda e Dorliska, de Rossini; // turco in Itlia, de Rossini. 1821 La Caceia di Enrico IV, de Puccita; Elena e Constantino, de Goccia; La Festa delia Rosa, de Goccia; Federico II r di Prssia, de Mosca, Italiana in Algeri, de Rossini; Mandane, regina di Prsia, de Goccia; La pietra di paragne de Rossini; Ricciarda e Zoraide,'e Rossini; Tito Vespasiano, de Gimarosa; // trionfo dei bel sesso, de Niccolini; 11 trionfo d^E^equias, de Niccolini; Vultimo giorno di Ponpeia, de
tildei

colini;

Paccini.

1822
ni;

odelaide di Bargogna, de Rossi Agnese,

dei Lago, de Rossini; Mos in Egitto, de Rossini; Rosa biancae rosa rossa,

La donna

de Mayer.
\S2'i

co.
in Efeso, de Rego; a nessuna^ de Galuppi; L'apprensivo roggirato, de Gimarosa; Donna amante di tutti fedeleanessuna, de Guglielmi; Filandro e Carolina, de Gnecco; Ginevra di Scojia, de Mayer; / misteri eleusini, de Mayer; Le no^^e di Lauretta. de Gnecco; Le no^je in comedia, de Ghiocchia; Saule, de Andreozzi; // Trionfo di Emilia, de A. J. Rego. 1808 11 trionfo di David, de Guglielmi; La Uirtu ai cimento, de Par; Zaira, de Fe-

iSoy

Alessandra

Amante

di tuttefedele

derici.
1

809 -

181

//

^?20/';

sen^a interesse, de Pedrazzi. Sacrifcio d^Abramo, de Gima-

de Par; / baccanali di Eduarda e Cristina, de Rossini; Emma, de Gelli; Fayel, de Goccia; Tm festa delia riconoscensfa, de Grazioli; La giovent di Enrico V, de Paccini; La Principessa di Navarra, de Tadolini; Zelmira, de Rossini. oAnacronte in Samo, de Merca1824 dante; Aureliana in Palmira, de Rossini; Bianca e Faliero, de Rossini: Cambiamento delia Valigia, de Rossini; Elisa e Claudia, de Mercadante; Emma de Antiachia, de Mercadante; Pietra il Grande, de Vacai; Scipiane in Cartagine, de Mercadante; Semplice per astcia, de Fioravanti; La sposa fedele; de Paccini; Tebaldo e Isolina, de Morlacchi, La vedava contrastata, de Guglielmi; Zenobia, de Rossini. 1825 Q/lpotheose de Hercules, de Mer-

Roma, de

Generali;

26

DO THEATRO PORTIGUEZ
11

Ope

cadante;
ni;
II

Barone

di Dolsheim., de Pacci-

de Mercadente; // fantico per la t7iusica, de Schira; Mathilda di Shabrati, de Rossini; Uoccasione fa il ladro, de Rossini; La scala di seta, de Rossini; Semiramide, de Rossini; Zoraida di Granata, de Donizetti. 1826 Adelina, de Generali; Adina ossia il Califfo di Bagdad, de Rossini; Gli Avventiirieri, de Cordella; Chiara di Rosemberg, de Generali; / dueforsati, de Mirecki; Maometto II, de Rossini; Nuovo Mos, de Rossini; La pastorella feudataria, de Vaccai. Alessandra neWIndie, de Paccini; 1827 Astartea, de Vaccai; Didone abbandonata, de Mrcadante; Egilda di Provena, de Pereira da Costa; Tetnistocle, de Paccini. 1828 Adele ed Emerico, de Mrcadante; Adriano in Siria, de Mrcadante; Crociato in Egito, de Meyerbeer; Gabriella di Uergy, de Mrcadante; Giulietta e l^meo, de Vaccai; Ipermestra, de Mrcadante. Anna Bolena, de Donizetti; Gli 1834 Arabi nelle Gallie, de Paccini; 1). Caritea, de Mrcadante; Chiara di Rosemberg^ de Ricci; Velisire d'amore, de Donizetti; Fausta, de Donizetti; 11 nuovo Figaro, de Ricci; 11 Pirata, de Bellini; Rilorno d'Astreay de Schira; La Somnambula, de Bellini. i835 Assdio di Corinto, de Rossini; / Capuletti ed i Montecchi, de Bellini; 11 fantico per la tmisica, de Schira; Furioso nelrisota S. Domingo, de Donizetti; Giovanni di Calais, de Donizetti; Norma, de Bellini; 11 Somnambulo, de Miro; La Stranira^ de Bellini; Trionfo delia musica, de Schira. i836 Atar, de Miro; l Cavalieri di Valenja, de Schira; LEsule di Roma q \iomzetti; Guglielmo Tell, de Rossini: Nina pai^f<j per amore, de Coppola; / U^ormandi a 'Parigi, de Mrcadante; Olivo e Pasquale, de Donizetti; Tarisina, de Donizetti; TJggero it Danese, de Mrcadante. iSSy Ajo neirimbara^^o, de Donizetti; Beatrice di Tenda, de Bellini; Beli^ario, de Donizetti; Betly, de Donizetti; Caterina di Guisa^ de Coccia; II Contestabile di Chester^ de Paccini; Le conveniente teatrali, de Donizetti; 7 due sergenti^ de Ricci; Margherita di Anfu, de Meyerbeer; LOrfanella di Ginevra, de Ricci; I Purilani, de Bellini; Torquato Tasso, de Donizetti; Zaira, de Mrcastello dei spiriti,

cadante. i838 / Briganti, de Mrcadante; // Corsaro, de Paccini; Gemma di 'Vergy, de Donizetti; Ines di Castro, de Persiam; Lcia di Lammermoar, de Donizetti; Marino Falicro, de Donizetti; La Muta di Portici, de Auber; 'Tibrio Devereux, de Donizetti; Roberto il Diavolo, de Meyerbeer; Un' avvenlura di

Scaramuccia, de Ricci. // Desertor e per amore, de Ricci; 1839 D. Giovanni, de Mozart; Gli Illinesi, de Coppola; Ines di Castro, de M. Innocencio dos

'O//0 mese in due ore, de Donizetti; Saneia di Castilla, de Donezetti; Zampa, de Hrold. 1840^ Caterina di Cleves, de Savi; Elena di Feltre, de Mrcadante; Giovanna Iregina di USj^pole, de Coppola; II Giuramento, de Mrcadante; Virgnia, de Miro; Esmeralda, de Mazzucato. L" Assedio di Diu, de M. Innocen1841 cio dos Santos; La Bella Celeste, de Coppola; // Conte di Chalais, de Lillo; I due Figaro, de Speranza; La figlia dei reggimento, de Donizetti; Ines di Castro, de Coppola; Le Trigioni d'Edimbourg, de Ricci; II terno ai loito, de Frondoni; Lucrcia Borgia, de Donizetti. Adlia ossia la figlia dei arciero, 1842 de Donizetti; II Bravo, de Mrcadante; La Favorita, de Donizetti; cMaria di T^den^, de Donizetti; La Regina di Golconda, de Donizetti; // Templrio, de Nicolai; La Vestale, de Mrcadante. I cMartiri, de Donizetti; Nabuco 1843 donosor, de Verdi; Saffo, de Paccini. Maria Stuarda, de Donizetti; 1 1844 'Profugi di Parga, do Frondoni; // Regente, de Mrcadante; Virgnia, de Nini; Ernani, de Verdi. 184.5 Infantes em Ceuta, de Miro; Linda di Chamounix, de Donizetti; I Lomba rdi, de Verdi; La cMaresciaUa d'Ancre, de Nini; Maria T^adilla, de Donizetti; D. 'Pasquale, de Donizetti; D. Sebastiano, de Donizetti. Chi dura vince, de Ricci; Cerrado 1846 d'Altamura, de Ricci; I due Foscari. de Verdi; Leonora de Mrcadante; Paolo e 'Virgnia, de Aspa. Attila, de Verdi; Giovanna d'Arco, 1847 de Verdi; Pia di Tolomei, de Donizetti; 11 Ritorno di Columella, de Fioravanti. Anna la Prie, de Battista; JE'raM 1848 due ed ora sou ire, de Ricci; La Fidani^ata corsa-, de Paccini; Lui^a Stro^p, de Saneili; La Regina di Cipro, de Paccini. Alpra, de Verdi; Macbetto, de 1849 Verdi; I Masnadieri, de Verdi; Gli Orajji e Curia^^i, de Mrcadante. i85o D. Bucefalo, de Cagnoli; oMaria di Rohan de Donizetti; II Profeta de Meyerbeer. i85i Charles VI, de Halevy; Fingal, de Coppola; Lui^a Miller, de Verdi. i852 amima delia tradita, de Flotow; I falsi monetari, de Rossi; lldegonda, de Arieta; Lajarello, de Marliani; Stefanella, de Coppola. i853 cAIalek-Adel, de Sanchez; Maria regina dUnghiterra, de Paccini; Sampiero, de Migone. iS54 Mocana, de Migone; Rigoleto, de Verdi; // Trovatore, de Verdi; Gli Ugonotti, de Meyerbeer. i855 Galeoio Manfredi, de Perelli; Luigi Rolla, de Ricci; Stefano, duca di Bari, de Thorner; La Traviaa, de Veidi.

Samos;

Ope

DICCIONARIO

262

i856 VAsssdio di Leyde. de Petrella; UEbreo, de Apolloni; oMarco UisconU, de Petrella; Esmeralda, de Battista.

Romeu

Francesca de Rimini, de Franchi/ Vespre Siciliani^ de Verdi. Adriana Lecouvreir, de Vera; Pei858 lagio, de Mercadante. Marina^ de Arrieta. 1859 1860 Aroldo. de Verdi; Un bailo in tnaschera, de Verdi; Poliufo, de Donizetti. 1861 Simone Boccanegra, de Verdi; Marta, de Flotow. i863 Fiorina, de Pedrotti. Fausto, de Gounod. i865 Crispino e la comare, de Ricci. 1807 1868 Arco de Sant'Anna, de S Noronha. Africana, de Meyerbeer; lone, 1869 de Petrella; L'Ebrea, de Halevy. Eurico, de Miguel Angelo. 1870 D. Carlos, de Verdi. 1871 Ruy Blas, de Marchetti. 1872 Calgula, de Braga; For^a dei Des1873 tino, de Verdi. Dinorah, de Meyerbeer. 1874 1875 Fra Diavolos de Auber. VElisire di giofvine^fa, do Vis1876 conde do Arneiro. Mignon, de Ambroise Thomas. 1877 Aia a, de Verdi. 1878 // Conte Ory, de Rossini. 1879 1880 Guarany, de Carlos Gomes. 1881 Mefistofele, de Boito; Hamlet, de
1857
ni;

V Ambroise Thomas 1882 Beatrice, de Frederico Guimares. i883 Lohengrin, de Wagner.

Dona Branca, de Alfredo Keil; e Julieta, de Gounod. 1889 Otello, de Verdi; Lackm, de Lo Delibes. 1890 A Estrella do C/^orle, de Meyer1888

beer. 1891

Frei Luij de Sousa, de Freitas Gazui; Alala Pasqua, de Gastoldon. Cavalleria Rusticana, de Masca1892

gni.

1893

Orfeo,

de Gluck;

Tanhuser, de

Wagner; V\^avio Phantasma, de Wagner.

189+

Falstaff, de Verdi; Freyschut:^, de

Weber; Manon Lescaut, de Puccmi. 1895 Manon, de Massenet.

Irene, de Alfredo Kel. 1896 Bohme, de Puccini; Palhaos, de 1897 Leocavallo; Asrael. de Franchetti. Andr Chenier, de Giordano; M1898 rio Wetter, de Augusto Machado; Samso e Dalila, de Saint-Saens. 1899 Werher, de Massenet; Sapho, de Massenet; Serrana, de Alfredo Keil. Bohme, de Leocavallo; Fedora, 1900

de Giordano. Tosca, de Puccini; 1901

cagni.

de Mas1902 Mestres cantores, de Wagner; Hero e Leandro, de Mancinelli. 1903 Germnia, de Franchetti; Adriana Lecouvreur, de Cila. 1904 Remonto, de Rubinstein; Sibria, de Giordano. 1903 Thdis, de Massenet; Griselda, de
ris,

Laureana, de Augusto Machado; 1884 Rei de Labore, de Massenet. i885 Crmen, de Bizet; ^erelita, do Visconde do Arneiro. 1886 Gioconda, de Ponchielli; //erorfjadc, de Massenet. Darias, de Augusto Machado; Pes1887 dores de prolas, de Bizet; Simo Bocane-

gra

(refeita),

de /erdi.

Massenet; Cabrera, de Dupont; Manoel Menendez, de Filliasi. 0)06 Damnaiion de Faust, de Berlioz; L'mico Frit^, de Mascagni; Le Jongleur de Notre Dame, de Massenet. Louise, de Charpentier; Amor de 1907 perdio, de Joo Arroyo. Tristo e Isolda, de Wagner; Pao~ 1908 lo e Francesca, de Mancinelli; Madame Butterfly, de Puccini.
1

PRINCIPAES ARTISTAS DRAMTICOS

DA ACTUALIDADE

PRINCIPAES ARTISTAS DRAMTICOS

DA ACTUALIDADE

Nasceu em Crestello, Affonso Taveira Traz-os-Montes, a 6 de janeiro de i85o. Estreiou-se no Porto, no drama O Lago de Kilarney. Em 1879 foi pela primeira vez ao Brazil, representando com muito agrado

boa fama e dos raros que vado, honrando

bastante aquelle

tem conser-

em Pernambuco
rado para

o iheatro de

Maranho. Foi escriptuD. Maria em 1882.

estabelecimento de ensino dramtico. Foi no theatro

sio
l

No anno

seguinte foi para o Porto, contractado para o theatro Baquet. Foi por alguns annos actor e ensaiador da empreza Alves Rente, onde prestou bons servios. Com Jos Ricar-

do Gymnaque comeou
carreira e
se

a sua

conserva
progre-

ainda,

dindo sempre.

Alfredo CarNasceu valho

do e Santinhos fundou uma empreza no theatro

D. Affonso. Foi depois nico em-

este popular actor em Lisboa, a

24 de janeiro de i855. Vindo de

Alegrim

uma

prezarionotheatro do Prmcipe
Real, do Porto, onde fezepochas

com bella posio na sociedade lisbonense, conservando ainda parentes prximos optimamente colloeados, orgulha-se o engraadssimo artista de
distincta famlia,
ter

comeado

brilhantssimas,

com magnihcas

Affonso Taveira

digresses a I.isboa e ao Brazil. Veio depois fazer empreza no theatro da Trindade, onde se conserva. Taveira j muito pouco representa, porque Ihono permutem os seus pezados encargos de ensaiador, que o muito bom, e de emprezario arrojado, de que tem dado innumeras provas, montando luxuosamente peas de grande espectculo, entre as quaes: O l< elogio maf^ico^ Semana dos nove dias. Tangerinas magicas. Capital federal,' Ramerro, Arte Nova e outras muitas. novo que muito promette. legrim Cursou o Conservatrio, de l sahiu orn

sua carreira nos theatros da feira e nas barracas populares. E assim coi.tinuou nas provinciiis, at em theatros improvisados nas escolas, nas adegas ou em qual-

quer parte. Mas o que verdade que o seu valor e a sua

veia
Alfredo Carvalho

Um

cmica

foram

desde logo reconhecidos. Os emprezarios comearam a Hs-

Alv
putal-o e o seu progresso

DICCIONARIO
como
artista desfoi

266

envolveu se extraordinariamente nos theatros dos Recreios, Gymnasio, Rua dos Condes, Avenida, Trindade e D. Amlia, c^/fredo Carvalho tem graa natural, uma graa muito sua. Improvisa admiravelmente, provocando tempestades de riso, sem nunca ser inconveniente. No ha outro artista que disponha do publico como elle. Nos compadres das revistas inegualavcl. A quantas peas d'este gnero tem elle dado longa vida com a feliz collaborao dos seus ditos impagveis? Basta citar o Lucas do Tim im por tim tini., o Cosme do Tamtam e o FMeyrelles do Sal e Pimenta. lix Telles de Mas no s nos compadres de revista que elle insigne, como muitos pretendem, principalmente os seus coUegas. Alfredo Carvalho em todos os gneros tem papeis magnificamente interpretados, como so por exemplo: o Rei da magica <yl gata borralheira, o diplomata da V^iniche., o Agapito do 5olar dos Barrigas., o Alcaide do Burro do sr. Alcaide, o mordomo da Cigarra e tantos
outros.

uma recita no theatro do Prncipe onde ento era emprezario Jos Carlos dos Santos, que o viu representar e immediatamente lhe fez uma proposta para o contractar para a sua companhia. lvaro acceitou e estreiou-se a 16 de setembro de acto, imitao de 1868, na comedia em Eduardo Vidal, O que faiem as ro^as. Esta
dar
Real,
i

estreia foi uma grande esperana e um verr dadeiro xito. Foram pasmosos os progressos que lvaro fez no Principe Real e em seguida em D. Maria. Foi depois ao Brazil na companhia de Emilia Adelaide e mais tarde n'outras, alcanando sempre verda-

deiros triumphos. Poucos actores tiveram carreira to brilhante pela excellencia dos papeis que lhe confiavam e pelo muito que o publico o festejava. De volta do Brazil mais applaudido era no grande e magnifico repertrio que desempenhou no theatro do bello dia, sem que para Principe Real. isso tivesse motivos, abondonou a carreira e foi viver na terra da sua naturalidade, en-

Um

Na opera-comica e na Almeida Cruz opereta hoje um dos artistas mais estimados, j pela sua bonita voz, j pela sua bella figura, j porque progride. Es-

treiou-senotheatro da Trindade e ali quasi sempre tem trabalhado. Fez uma

pequena epocha no theatro D. Amlia e tem

ido ao Brazil, onde apreciadissimo. As peas

tregando-se durante quinze annos unicamente cultura do solo e aos prazeres da caa e da pesca. J ningum mais esperava vel-o em scena. Chegou-lhe, porm, a nostalgia do theatro e, em maro de igo8 reapparece com todo o seu antigo vigor, ainda cheio de vida e de talento, no theatro do Principe Real, no drama de Victor Hugo Nossa Senhora de Paris, fazendo em seguida os papeis em que to festejado fora nos dramas As duas orphs e Morgadinha de Valflor. Nasceu em Villa Nova lvaro Cabral de Gaya a 22 de junho de i865. Estreiou-se no theatro da Rua dos Condes, em 1890 na revista Tim tim por tim tim. Pouco tempo se conservou n'este theatro, entrando para

empreza Rozas
D.

& Brazo, no
theatro de
Almeida] Cruz
i^

em que tem

obti-

do maior xito so as seguintes: Bohemia, Se eu fora rei, Vernica, D. Ce^ar de Ba^an. Drages de Villars, etc. Nasceu na Vieira, districto de lvaro

Maria. Ahi fez progressos e mais ainda nas tournes que fealisava nas epochas de vero, em que
fez

Leiria, a 29 de ja-

neiro de 1848 o actor lvaro Filippe Ferreira,

com muito agrado importantes papeis, so-

um

dos mais

di-

lectos discipulos do grande actor Santos. Veio para Lisboa seguir a vida commercial,

bresahindo no Bibliothecario Com a empreza Rozas & Brazo passou para o

lvaro Cabral

dedicando-

se nas horas vagas arte dra-

mtica, represen-

tando
dores.

com ama-

Com estes

lvaro

theatro D. Amlia. De l sahiu para se contractar no theatro Avenida, empreza Jos Ricardo, como actor e secretario. No mesmo theatro e com idnticos logares continua na empreza Galhardo, onde [ um dos artistas mais apreciados eum bello auxiliar. oAlvaro Cabral um espirituoso cavaqueador e um escriptor muito gracioso, correcto

267

DO THEATRO PORTUGUEZ

Aug

e cheio de verve, como o demonstrou em 4 revistas do anno, duas para o theatro D. Amlia com os ttulos Gnero gordo e Exposio de S. Luiz e duas para o theatro Avenida Familia Piranga e Santo Antnio

theatro de D. Maria II ali actor e ensaiador, conservando a estima dos seus coUegas e do publico. E' um apreciArmando Vasconcellos vel tenor de companhias de opereta. Tem

em

Lisboa.

Nasceu em Tavira a Antnio Pinheiro 21 de dezembro de 1867. E' dos actores portuguezes mais intellgenies e instruidos. Frequentou com muita distinco as escolas dramticas do Conservatrio. Estreiouse no Gymnasio em 1886 no drama Nobres
e plebeus. J ahi fez bella figura. No anno seguinte passou para o theatro de D. Maria, onde mais agradou, salientando-se principalmente no Duque de 'Vijeu, Hamlet, Lui^

feito reira

da

a sua carnos theatros Trindade e

Avenida sempre agradando e progredindo.

Janeiro

Tem
di-

visitado o Rio de

com

versas companhias e ali bastante estimado, contando innumeros amigos.

XI, Fedora, Guerra em tempo de pas[. etc. Foi ao Brazil n'uma companhia organizada pelo actor Valle e muito l agradou. Em 1889 voltou para D. Maria, fazendo ahi grandes
progressos, prin-

Antes de ser
tista foi

ardis-

um

tincto

amador

Armando Vasconcellos

dramtico.

cipalmente nas

peas
Kibir,

Alcacer-

Rogrio

Laroque, Penedos do Inferno, Estatua, Morta,

Telles. VI, Bibliothecario e

Leonor

AjTonso

Augnsto Antunes Nasceu a 22 de outubro de 1849. Estreiou-se em 1868 no theatro das Variedades, no drama Amor da ptria. Em 1869 passou para o theatro do Principe Real, onde appareceu na magica Pelle de Burro. Em 1876 foi contractado para D.
Maria II, estreiando-se
ali no dramartimo O Boto d' Ancora.

Grande
trial.

Indus-

Voltou ao Brazil na companhia de Furtado Coelho e l passou Santos. Organisou

ma
Antnio Pinheiro

No mesmo
tro se

thea-

para a de Ismehia dos em seguida companhia para o estado de S. Paulo. Ao regressar a Lisboa formou companhia para o Algarve. 1894 foi contractado para o theatro D. Afonso, do Porto. 1895 entrou para o theatro da Rua dos Condes, de Lisboa e em seguida para o do Principe Real. Foi depois novamente ao Brazil, j como actor-ensaiador. Em 1897 voltou para o theatro de D. Maria, empreza Rozas & Brazo, com a qual seguiu para o D. Amlia, onde tem feito brilhante figura como actor e ensaiador. Pinheiro hoje considerado um dos nossos primeiros artistas, um bom director de scena.e um ptimo elemento em qualquer companhia. A' sua iniciativa se devem muitos benefcios para a classe dos artistas dramticos nacionaes. E' um distincto discipuArajo Pereira lo do Conservatrio, um actor intelligente e um magnifico ensaiador. Professa ideias modernas sobre arte, que muito o teem distinguido. Tem sido contractado nos theatros do Gymnasio e Principe Real, dirigiu durante uma epocha uma companhia contractada para o Principe Real de Coimbra e, desde o comeo da actual empreza do

conservou por muitos annos na empreza Rozas & Brazo,

Em

com

a qual pas-

Em

sou para Amlia, e

conserva.

o
ali

D.
se

Aiifiusto

Antunes

Augusto Antunes tem desempe-

proficiencia importantes papeis de centros dramticos. E' uma utilidade no theatro. bella figura e caracteriza-se admiravelmente.

nhado com grande

Tem

Augusto MaE' um chado dos novos que

mais cotao
teem alcanado.

Comeou

no

Gymnasio, passando depois ao Principe Real, onde bastante se

salientou era diversos papeis de vrios gneros.

Voltando
Gymnasio,

ao
fir-

mou

a sua repu-

Augusto Machado

Ce

DICGIONARIO
Conspirao na
aldeia.,

268

taco de artista correcto e distincto, tendo sabido captivar as sympathias do publico. Nasceu em Lisboa a Augusto de Mello i3 de julho' de i853. Estreioi'-se no theatro do Gymnasio em 1870 na comedia oAs informaes. Passou depois a fazer pequenos papeis no theatro de D. Maria, at que se evidenciou nas peas PrincefT

JorgCy Helena
e Condessa do Freixial. Andou depois por fora

Alcacer-Kibir^ CuA^ul, Duque de Leonor Telles^ Illuses perdidas, Sociedade onde a gente se aborrece, Alfageme de Santarm, Triste viuvinha e muitas outras. Tendo o governo dado o theatro de D. Maria a outra sociedade artstica, a empreza Rosas & Brazo, de que era scio Augusto Rosa foi com a sua excellente companhia para o theatro D. Amlia, onde elle ainda hoje se conserva, continuando a ser um actor de primeira ordem e um excellente ensaiador.
nhado., AJfonso TJi^eu, Andrea,
1)1.,

Meia

de

Lisboa

companhia

na de

Azevedo
a

Nasceu

em

Cabanas, prximo

Emilia Adelaide, e, quando voltou foi escripturado para o theatro da Rua dos Condes, onde continuou com o actor Santos.

Vizeu, a 28 de janeiro de 1873. Estreiouse em 1892 no theatro da Rua dos Condes, no drama Mar e Guerra. Esteve depois na Trindade e no D. Amlia, n'uma sociedade dirigida por Pedro Cabral. Que-

D'ahi

em

Augusto de Mello

diantetemtriumphantemenie percorrido todos os theatros de Lisboa: D. Maria, Trindade, Gymnasio, Rua dos Condes, Principe Real, Recreios e Avenida. E' inquestionavelmente um dos nossos primeiros actores e o primeiro dos
ensaiadores. Da sua illusirao tem dado brilhantes provas na imprensa e nos livros que tem publicado. E' tambm distincto professor da escola dramtica do Conservatrio. Augusto de Mello honra a scena a que peftence e o seu nome ficar memorado nos faslos do theatro portuguez. Augusto Rosa Nasceu em Lisboa a 6 de fevereiro de i852 e estreiou-se no theatro Baquet. do Porto, em 1872, na comedia O Morgado de Fafe cm Lisboa, ao lado de seu pae, o grande actor Joo Anastcio Ro-

rendo fazer mais trabalho do que aquelle que lhe davam, percorreu por muito

tempo as provncias

at
a

que

foi

contractado para
los

empreza

Miranda, no CarAlberto, do Porto, onde muito agradou. Com

essa
foi

companhia

Alexandre Azevedo

ao Brazil, onde foi bastante festejado. No regresso entrou para o theatro D. Amlia, e ali mostrou que realmente tem muito valor. O seu verdadeiro gnero so os galans dramticos,

sa.

No mesmo anno

na

estrelou em Lisboa, no theatro do io. Ali se con'W~^ servou at 1874,

mesma comedia se Gymna-

em que acceitou escriptura para o Porto. Fallindo a empreza, voltou para Lisboa, para o theatro da
Trindade,
fez

em que sempre festejado. No cmico, em que gosta de trabalhar, no to feliz. O que innegavel, que tem muito merecimento e que actualmente^ha poucos que o egualem no gnero em que excellente. Caetano Reis Nasceu em Lisboa a 9 de novembro de 1859. Muito novo se estrelou no theatro dos Recreios, no drama Os Campinos.

Tem

representado

em

todos os thea-

tros de Lisboa e

com

onde muito

agrado bastantes papeis de gneros diversos Para o theatro de D. Maria foi em 1876 occupar o
gar que

Porto, em quasi todos os das provncias, e, no lrazil, nos principaes, de norte a sul, desde Manosa Porto Alegre.

Actor

disci-

plinado,
Augusto Rosa

as

em-

brilhantissimololhe estava reservado. Jmmediatamente se salientou em notveis trabalhos, entre os quaes os das peas D. Ca^ar de

podem confiar nelle. De um momento papreza s

ra o outro, para
livrar

de apuros,
qualCaetano Reis

Ba^nn, Familia americana,

Tio

Milhes^

SUbstitue

269

t>0

THEATRO PORTUGUEZ
e Brazil tem

Cai

quer collega, por maior que seja o papel. Dentro dos limites da sua cathegoria, trabalha, sem fazer m figura, em todos os gneros: galans ou centros, no drama ou na comedia, no vaudeville ou opereta, na magica ou revista. E', pois, uma verdadeira utilidade, bem conveniente em qualquer
thea'tro.

pre

semconseguido
ai

incondicion
d'

agrado. Carlos
Oliveira pelo seu real valor, pela sua figura, pelo gnero em

Cardozo

Nasceu
em
1881

a 5

de abril de 1860.

Eslreiou-se
as:

no theatro do Rato,

onde muito agradou, principalmente nas pe,

que se aistingue e de que ha tanta falta, tem um

jogar incontest-

Z Povinho, Seita negra, Mar i a da Fonte, Quatro noivos riim sarilho e

Filha
do
sr.

Chrispim.

Em

i883 foi contractado para o theatro

sio,

proemivel e nente n'um theatro de comedia. Carlos dOliveira Carlos Santos Nasceu a 5 de novembro de 1872. Estreiouse em 1898 no theatro de D. Maria na comedia em um acto O Leque e na comedia

do Gymnaonde ainda

em 3 actos A kermesse Entrou ahi com distinco em diversas peas, passando em 1894 para o theatro

hoje se conserva, tendo creado um magnifico e interminvel repertrio de coCardozo medias, com que conquistou um dos primeiros legares d'aquella scena.

do Gymnasio, onde fez um grande repertrio de

comedias.

Em

1898 entrou como societrio para o theatro de D.

de dezembro de 1878. Ei>treiou-se em 1895 no theatro do Frincjpe Real em uma revista. Eni 1896 enCarlos Leal
a 27

Nasceu

Maria

n'este

theatro se conserva, tendo ahi

trou para sociedade,

uma
que

importantssimos papeis
feito

com muito
vor.
tos

lou-

explorava otheatro da Trindade, depois o D. Amlia, e por fim o da Rua dos Con-

Carlos San filho do

actor

grande

Carlos Santos

Voltou ainda ao D. Amlia, contractado por Lucinda Simes. Seguiu depois para as provncias, mais tarde para o Brazil, at que voltou Carlos Leal para o Principe Real de Lisboa, onde tem mostrado bastante progresso, tornando-se um actor til. Carlos d'01iveira Nasceu a 14 de setembro de 1871. Estreiou-se no theatro da Rua dos Condes, empreza Lucinda Simes, na Madame Sans-Gene. Ali fez ainda outros papeis, sempre com agrado crescente; isto em 1895. No anno seguinte foi contractado pela empreza Rosas c Brazo para o theatro de D. Maria II e com essa empreza seguiu para o theatro D. Amlia, theatro em que ainda hoje se conserva e onde tem firmado a sua magnifica carreira artstica. Nas suas muitas tournes s provncias, ilhas
des.

Santos e da notvel actriz Amlia Vieira. Talentoso por herana, intelligentissimo, muito illustrado, cheio de distinco, este artista honra o theatro portuguez, que d'elle espera ainda muito oomo actor e como ensaiador, logar que lhe est reservado e onde poder prestar importantissimos servios Carlos Santos no theatro dos Recreios, pas-

Ei^treiou-se
-

em

Lisboa

sando depois
para o da Rua dos Condes. Fez uma digresso ilha da Madeira,

onde muito agradou. Seguiu depois para o Porto, onde bastante se salientou em diversos theatros, com diversas companhias e em papeis de
Carlos Santos

variados

gneros.

Voltando

Lisboa tem

Edu

DICCIO^RI
Depois Conde das com modesta companhia,
entrou
para os theatros de Lisboa, Porto, ilhas
e Brazil

sido escripturado dos theatros da Trindade, Avenida e D. Amlia, onde ainda hoje se

de percorrer as provin-

conserva. Tem feito com felicidade diversas digresses pelas provncias e Brazil. Este artista uma verdadeira utilidade n'uma

companhia.
Carlos

Vianna Veio

de

um

theatro de

No

amadores, onde era muito estimado, para os theatros de Lisboa, Porto e Brazil. Com muita
disposio natural e a principio

um actor brilhante; mas um actor utilissimo, pois que trabalha em todos os gneros, conse-

guindo nunca desmanchar o

conjuncto. NasCorreia Augusto Conde ceu em Lisboa em 25 de dezembro de 1854 o festejado actor Jos Maria Correia. Estreiou-se em 1875 no velho theatro da Rua dos Condes, em uma revista do anno. Passou depois para o Variedades, onde j se salientou. Foi em seD. guidaj para Maria II e logo depois para o Rato, onde comearam a aproveitar-lhe a bonita voz que possua. Em 1880 foi

dispondo de

uma
voz,

agradvel

obteve bastante agrado e in-

questionavelmente
ta

um

artis-

de

valor

e
Carlos

bastante

til n'u-

ma
nha

empreza.

Vianna

Chaby Pinheiro'
este

retrato que

artigo ^mostra o destejactor, que, seja dita a verdade, se gran-

acompaenorme volume

de no physico, no o menor

no valor

artsti-

co. E' realmente preciso que seja

contractadpara
o Prncipe Real, onde muito pro1882 grediu. seguiu para o Correia Rio de Janeiro, em 1888. De ento pas d'ali regressando ra c tem trabalhado incessantemente em quasi todos os theatros de Lisboa, Porto e provindas, fazendo tambm diversas tournes ao Brazil. E' um actor utilissimo, com bastantes aptides e que sempre presta excellentes servios s emprezas que o contractam. Nasceu em Lisboa a 6 Eduardo Brazo de fevereiro de i85i. Estreiou-se

actor bastante distincto para que o publico de Lisboa e pro-

um

Em

vmcias e o
Brazil

tanto

do o

apreciem apezar da sua obesidaChaby Pinheiro de, que o prejudica. No nosso theatro no ha melhor diseur. Christiano de Souza Deixou magnifica posio na magistratura para se entregar de todo o corao ao theatro, onde hoje

um

distinctis-

simo actor,

um

excel lente ensaiador e um incansvel emprezario.

em pequenos
peis

pa-

Em

no theatro

Lis-

do Prncipe Real
D'ali sahiu para a Trindade, on-

boa, principalmente no theatro

D.

Amlia,

no Porto,

em

de j fez melhores papeis; mas

ainda contrrios sua ndole artstica. Passou

muitas terras da
provincia e em quasi todo o Brazil o seu nome hoj e bastante

depois ao
nasio,
Christiano de Souza

GymEduardoBrazo

considerado
querido.

onde bastante agradou e

fez varias digres-

bO ThEATRO PORTUGUEZ
1

Gom

soes ao Brazil, onde muito se desenvolveu como artista e onde deixou nome considerado. Entrou mais tarde para D. Maria, onde primeiro foi escripturado e discipulo do grande Santos, passando depois a scio da firma emprezaria Biester, Brazo & C* e em seguida scio da empreza Rosas & Brazo. N'esta empreza seguiu para o theatro J">. Amlia, onde esteve at que a sociedade se desfez, e voltou ento ao theatro de D. Maria II, onde se conserva como societrio de mrito transcendente. Eduardo Braso hoje dos primeiros e o mais brilhante dos actores portuguezes. A' fora de estudo e aproveitamento dos grandes dotes que possue conquistou o logar proeminente em que se v collocado. Sena longo citar todo o seu vastissimo repertrio em gneros vrios. Limitar-nos-hemos a citar as peas em que maior xito alcanou: Kean, AJfonso d Albuquerque, Joo Jos, Castells Os Velhos, Adversrio, Alcacer-Kibir, Amigo Frit^,

898,

Fernando

Maia entrou

mo

cosocietrio de

segunda classe, passando depois primeira e mais

tarde
eleito]^ gerente, tendo feito uma boa administrao. Intelligente, bastante illustrado, como actor e ensaiador, occupa

Morta, Bibliothecario, Severo Torelli, Fura-vidas. Fidalgos da Casa Mourisca, Elogio mutuo, D. A/jfonso VI, Surpresas do divorcio,, Leonor Telles, Alfa geme de Santa-

rm

e tantas outras.

Eduardo Vieira

Nasceu

hojedistincto loFernando Maia gar na scena portugueza. Muito tem progredido e muito d'elle ha ainda a esperar. Ferreira da Silva Nasceu no Porto a 5 de abril de 1859. Estreiou-se no theatro de D. Maria, na comedia O Desquite, empreza Rosas & Brazo, em 1886. [D'ali sahiu em 1897 para ir fazer parte da sociedade artstica que explorou o theatro da Trin-

em

Lisboa a

dade na epocha
de 1897 a 1898. N'este ultimo anno voltou para D. Maria como
societrio de primeira classe, sendo mais tarde elevado classe de mrito e ten-

19 de janeiro de 1869. Estreiou-se n'uma revista no theatro da Rua dos Condes e partiu logo depois para o Rio de Janeiro, onde

conseguiu entrar

na companhia Dias Braga, com que percorreu

todo

Brazil,

desempenhando innumeros papeis

tragedias, dramas, co-

do sido
rente.

eleito ge-

em

Ferreira da Silva

medias,
operetas,
rias,

faras,

orate

magicas

revistas. Isto, se

lhe

no deu gran-

des progressos, deu-lhe um cerEduardo Vieira desenvolvit o mento, de que muito aproveitou. Ao regressar a Lisboa, no podia deixar de fazer parte da companhia do Prncipe Real, o theatro e a companhia que mais se equiparam ao Recreio Dramtico e compannia Dias Braga, do Rio de Janeiro. Eduardo Vieira no Prncipe Real tem sido uma verdadeira utilidade. Fernando Maia Nasceu em Lisboa a 3o de maio de 1869. Estreiou-se no theatro de D. Maria II na comedia em acto A Herdeira. Pouco ali se demorou, indo ao Brazil, donde voltou em breve. Trabalhou no Porto, contractado na companhia Jos Ricardo. Ao organizar-se a sociedade artstica que tomou o theatro de D. Maria, em

Ferreira da Silva continua n'este theatro. occupando um dos primeiros logares. Illustrado, estudioso, dispondo de muito talento, innegavelmente hoje um dos primeiros artistas dramticos portuguezes. Nasceu em Chaves a 14 de juGomes lho de i863. Estreiou-se na terra da sua naturalidade eom a companhia dos actores Silvas, que percorriam as provncias e ilhas.

Appareceu pela
primeira vez no Porto, no theatro de S. Joo, empreza Perry & C.^napea/^rMce^a de Bagdad. No Porto continuou por trs epochas, fazendo grandes progressos na empreza de Cyriaco de

Cardoso.

Em
Antnio

1890 veio para Lisboa COntrac-

Gomes

Ign
tado para

biCGlONARI
o theatro da
tanto,

27a
a

Rua dos Condes,

foi oflFe-

pequena epocha no Porto com

Portulez,

companhia

agradando ahi

que logo lhe

recida escriptura para a Trindade, o que acceitou. N'este theatro representou com o mesmo agrado durante trez annos. indo em seguida ao Brazil e regressando para o Porto, para a companhia de Jos Ricardo. Com esta e outras companhias tem feito diversas epochas nos theatros de Lisboa e Porto e varias tourues ao Brazil. O seu merecimento no se limita ao logar de actor distmcto; mas ao de magnifico ensaiador. E' sempre um bello auxiliar das emprezas com que se contracta, mostrando que a ellas se dedica e as auxilia. Tem grande populari-

veio para o theatro Avenida, de Lisboa, onde bastante se salientou. Voltou ao Brazil e, no regresso, fez duas epochas no theatro D. Amlia. Fez ainda varias tournes ao Brazil e s ilhas, sempre com muito agrado. E' um artista de verdadeiras aptides, que em Lisboa ainda no foram devidamente aproveitadas. Tem logar saliente em qualquer companhia e tem
futuro.

com

a qual

dade nas plateias de Portugal e Brazil. Nasceu em Lisboa em 1872. EsGomes treiou-se no theatro do Prncipe Real no

Henrique Alves Nasceu em Lisboa a 20 de julho de 1872. Estreiou-se no theatro Avenida, em 1892, na revista Uvi sonho do citado auctor. Demonstrou logo muito valor e por isso n'esse mesmo anno foi contractado para o theatro de D. Maria
II

drama
tistica

nha
dade
lia

troves. uma sociedade ardirigida por Pedro Cabral e que ti frente o actor Valle, representou nos
Alil

Com

pela

empreza

Rosas

&

Brazo.

Com

essa

em-

theatros da Trine

D Ambastante

com

agrado e mostrando muita disposio para os papeis cmicos. Cofitrac tou-se depois com ValRua le para a dos Condes e ahi fez taes progressos, que foi vantajosa-

preza seguiu para o theatro D. Amlia, onde se conserva ainda,

occupando n'a quella companhia

um

dos

pri-

meiros

logares.

Tem

Henrique

mente escripturado no theatro

veres, intelligente, distincto, com bella dicda Trindade, onde ainda hoje se conserva como dos pri- o, tem sem duvida um logar proeminente meiros artistas d'aquella caza. Tem j um em qualquer dos primeiros theatros de Porlongo repertrio de papeis cmicos, em que tugal. Ignacio Peixoto Nasceu no Porto a 20 muito tem agradado e nos quaes' sempre festejado pelo seu publico, que realmente de fevereiro de 1869. Estreiou-se na terra da tem. Pde ainda progredir e ser muito til, sua naturalidade, no antigo theatro dos Reprincipalmente pela falta que na actualida- creios, em 1887, na revista Por dentro e por de ha de bons cmicos. fora. No anno seguinte passou para o theaNasceu em Baio a 7 de setembro tro Chalet, e em 1891 para o Prncipe Real, Grij de 1S7. Fez-se actor no Brazil, estreiando- empreza Alves Rente. Com a'morte d'este, se em S. Paulo escripturou-se em i87q, no Meno D Affonso. dico fora. EnEm 1892 veio trando no Rio de contractado paJaneiro para a ra o theatro da companhia Dias Avenida, de Lis|B rf <j[

Gomes

(i4lvcs tomado parte em diverHenrique' Alves sas tournes s provncias, ilhas e Brazil, sendo sempre festejadissimo. E' actualmente um dos nossos mais estimados e mais teis artistas. Estudioso em extremo, cumpridor dos seus. de-

Braga,
n'um

ahi

se

desenvolveu extraordmariamente

boa, estrelandose na revista Pastilhas do Diabo.,

't

vasts-

simo repertrio, em que figura-

em que fez grande successo,

e

continuando
bastante

vam todos
tugal,
fez

os g-

com
agrado
Grij

neros de theatro. Vindo para Por-

em

di-

Uma

versaspeas. 1894 foi contrac-,

Em

Ignado

Peixoto

273

DO THEATRO PORTUGUEZ

Joa

tado para o Gymnasio, onde dentro em pouco occupava um dos primeiros Jogares. Durante dez annos, n'um immenso repertrio de comedias Ignacio obteve grande nomeada e muitas sympathias, justificadas pelo seu real valor. Seguindo para D. Maria 11, em papeis de maior responsabilidade, ali tem conservado o seu bom nome de artista muito distincto. Jayme Silva Comeou a sua carreira artistica como imitador do transformista Fregoli, o que realisoucom bas-

Pedro, j com Brando e outros. E' ali estimadssimo pelo seu mrito e pelo seu caracter.

Joo Silva Nasceu em Lisboa em 1869. Estreiou-se em 1890 no theatro do Rato, no

drama O Cabo Simo. Passou

depois ao Principe Real e em seguida, contractado pelo actor Valle, esteve nos theatros da

>.

tante habilidade, applaudir em Lisboa, provincias, ilhas e at em

Trindade,
Amlia
e

D.

fazendo-se

Rua dosCondes.Tem percorrido as

provincias e feito diversas tournees ao Brazil, sempre applaudido e festejado.

Hespanha. Trabalhou depois na

companhia Jos Ricardo e noutras sempre com

bastante utilida-

Joo Sih

utilidade

Faz actualmente parte da companhia do

de.

theatro Avenida, onde bastante agrada E'

Javme

Silva

tambm

aprecivel
i5 de no-

como

cantor.

Joo Gil

Nasceu em Lisboa a
1843. Estreiou-se

Este artista tem realmente valor e grande em qualquer companhia. Joaquim d'Almeida Nasceu em i838 e estreiou-se no theatro das Variedades, em iS.SS, na magica Loteria do Diabo. N'esse theatro fez logo magnficos trabalhos, em que muito se salientou, o que lhe deu um primeiro logar no theatro de D. Maria II, ao lado de grandes

vembro de

em

1861

no

ve-

artistas

nada

lho theatro da Rua dos Condes, no drama patritico d restaurao de Portugal. Andou por muito tempo com seu pae, o velho actor Gil, em companhias de provncia e
ilhas.

menos que para

substituir os notabilissimos actores Sargedas e

Veio

defi-

Marcolino. D'en-

nitivamente para Lisboa escriptutro

^^'
.>'

to

em

diante a

carreira de Joa-

radoparao theado Principe Real com a emCezar de Lima.

Ali ficou depois com a

quim

d" Almeida

tem
ginal,

sido

d'um

brilhantismo ori-

preza

empreza Santos,

que ficar marcado nos annaes do nosso theatro. TrabaJoaquim d-Almeida lhava hoje em D. Maria, amanh no Rato; agora na Trindade, logo no Colyseu, d'uma vez no Gymnasio, d'outra na Rua dos Condes e assim, percorrendo todos os theatros de Lisboa, Porto, provincias, ilhas e Brazil. representa hoje o Lwf Xh nj^nh as Duas Bengallas, agora o Pap Lebonnard. logo o Cofre dos encantos e alternadamente um drama, uma fara, uma alia comedia, uma magica, uma tragedia ou uma revista! E sempre brilhantemente, o que faz que muitos o considerem o primeiro actor portuguez. Sem contestao um dos primeiros. Joaquim Costa Nasceu em Lisboa a 29 de abril de i853. Estreiou-se no theatro de D. Maria em 1870 na comedia Jui^ e parte. Todo o seu inicio theatral foi feito sob a

com
ria,

a qual passou para D. Ma-

Gymnasio e Rua dos Condes.

Voltou depoisao
Principe Real e Joo Gil maistardeentrou de novo para D. Maria, na empreza Rosas & Brazo, com a qual seguiu para o theatro D. Amlia. Ultimamente esteve contractado no Principe Real. Tendo logo de comeo feito bella figura na scena, muito progrediu sob a direco do grande mestre Jos Carlos dos Santos. Fez um grande lepertorio, em que muito se evidenciou e ainda hoje uma figura primacial em qualquer companhia. Fez muitas tournees a todo o Brazil, j com o notvel artista Antnio

18

Luo

DICGIONARIO

274

direco do grande Santos. Tem trabalhado om muito agrado em todos os theatros de Lisboa, Porto, provncias e Brazil. Poij ensaiador dos theatros

meiro marido de Frana, Madrinha de Charley e tantas outras. Jos Ricardo - Nasceu em Lisboa a 9 de fevereiro de 1860. Estreiou-se no theatro do Gymnasio, na comedia Taulo. Foi depois contractado por Emilia Adelaide, com a qual percorreu as provncias e ilhas. Em seguida foi escripturado para o theatro do Prncipe Real, do Porto e mais tarde para o Baquet, em sociedade artstica.

da Trindade e Avenida. Na sociedade artstica, a que o governo em 1898 cedeu o iheatro de D. Maria
II,

foi

Joa-

quim Costa no-

meado societrio
de primeira clasmais tarde nomeado gerense e
te,

Contractado por Alves Rente,n'essa empreza esteve sete annoSj at que com Taveira e Santinhos se fez

logar

que

Joaquim Costa

emprezario do
theatro D. AfFonso. Foi pouco depois escriptura-

exerceu com muita proficincia. E' um distincto actor, que o publico com razo muito considera. modesto actor, que tem Jos Alves representado nos theatros de D. Maria, Trindade, Gymnasio, Principe Real e Rua dos Condes, fazendo com geito e limpamente pequenos papeis, e ultimamente se

Um

revelou no theatro Avenida para maiores commettimentos. Muito agrada e promette fazer muito mais. Jos Antnio do Valle - Nasceu em Lisboa a 20 de outubro de 1843. Estreiou-se no theatro de Variedades, na comedia de costumes, Um parocho virtuoso. Passou logo depois para o Gymnasio, onde teve por ensaiador o notvel Romo, e tambm por protector, amigo e conselheiro o grande Taborda. No podia, pois, deixar de caminhar a passos agigantados e tornar-se aqui e no
actor queridoedistincBrazil

do por Taveira para o Principe Real. Fez-se em seguida empreJos Ricardo zario do theatro D. AflFonso, at que veio para Lisboa, onde tem dirigido por vezes os theatros da Trindade, Principe Real, Avenida e Rua dos Condes. Ultimamente representou no theatro D. Amlia. Tem feito varie s digresses ao Brazil, onde muito estimado. Jos Ricardo um magnifico ensaiador e como artista, alm de ser engraadssimo, muito intelligente, representa com a maior naturalidade e dispe de grandes sympathias. O seu repertrio enorme em opereta, vaudeville. comedia, drama e revista. Nasceu em Lisboa a 14 de Jlio SoUer

um

novembro de
se

tissimo.

No Rio

1843. Estreiouno theatro do

1860

de Janeiro chefazer fanatismo e teria con-

Gymnasio em
com muito
agrado, que cresceu e o tornou

gou a

seguido

uma

for-'

tuna, se no se

houvera

feito

apreciadssimo no s n'aquelle
theatro,

emprezario.Aqui

mas em Rua

em

Lisboa,

no

D.

Maria, PrinReal,

Gymnasio, no D. Amlia, no Principe Real, na Rua dos Condes, ou

cipe

dos Condes e em todos os do Porto.

Actualmente
outra
vez
Jlio Soller

comosimplesactor ou como en-

Jos Antnio do Valle

faz

parte da

compa

saiador e emprezario, tudo deve ao prestigio do seu nome, que indiscutivelmente dos mais cotados no nosso theatro. O repertrio do Valle enorme; bastando para sua gloria citar as

nhia do Gymnasio. Na comedia ou no drama tem sido um actor muito distincto e de.

comedias: Commissario de poliDiabo atra:{ da porta, Noivas do Eneas, A ordem resonar, Em boa hora o diga, Gato por homem, Burro do sr. Alcaide, Pricia,

grande utilidade. Luciano - E' um artista de muito valor o actor Luciano de Castro,que tem feito quasi toda a sua carreira no theatro do Principe Real, de Lisboa. E' um bello elemento para o drama, muito distincto na comedia,

275
e at na revista, tirando partido da simplicidade naturalidade e com que representa. E' dos melhores que ulti-

DO THEATRO PORTUGUEZ

Pat

convenceu-se de que no era exagerada a fama, que a seu respeito vinha do Brazil, e muito tambm o festejou. E' um actor correcto, disciplinado e natural, o que j so apreser para qualidades suflicientes
ciado.

mamente tem
do
as

ti-

compa-

nhias organizadas para o Prncipe Real. Luiz Pinto

Um actor novo Nascimento Fernandes bastante prstimo, que tem sido muito til na companhia do theatro do Prncipe Real eque ultimamente muito se sacom
lientou na revista O' da guarda!

Comeou

este

actor no theatro Luciano da Rua dos Condes, salientando se logo no primeiro papel que desempenhou e fazendo successivos progressos, que o levaram para os theatros de D. Maria e D. Amlia,

em que desempenhou com muigraa a carium catura de

ta

U^ascimenlo Fernandes est no comeo

polcia.

hombreando
desfalleci-

da carreira e pro-

sem
mento
tas.

mette

ser

um
Nascimento Fernandes

com

os

bom

elemento

primeiros
lhe

artis-

O mesmo
tem aconte-

em divertournes provincia, ilhas e Brazil. E' intelligente, apresentase bem, diz perfeitamente e, no
cido

para o theatro. Oliveira Nasceu em q de maro de i852 o actor Manuel dos Santos Oliveira, que se estreiou no theatro Chalet da Rua dos Con-

sas

Luiz Pinto

na magica A sombra do rei, em 1884. Ahi agradou immensamente e mais se salientou fazendo o Z Povinho da revista O Micrdes,

desempenho dos personagens de que se incumbe, tem alma e fogo. E' utilissimo n'uma companhia dramtica.

Nasceu em Lisboa a 2 de marMattos o de 1849 o actor antonio Joaquim de Mattos^ que se estrelou no theatro da Trindade, na magica A gata borralheira^ em
1869. N'este thea-

1888 fez parte da companhia que inaugurou o theatro

bio.

Em

Avenida

foi

em

seguida contractado para o theatro Chalet, do Porto, onde

fez

tro

entrou

em

com muito
os
pri-

muitas peas com agrado, at que em 1878 partiu com a companhia de Emlia Adelaide para
a provincia, Aores e Brazil. Ahi

agrado

se demorou mais de vinte annos, e, durante este longo prazo, co-

papeis. Vindo para LisOliveira boa, foi escripturado no theatro da Trindade, onde, entre outras peas, muito agradou no Brasileiro Pancracio. Regressando ao Porto, ahi tem feito a maior parte da sua carreira, em diversos theatros, como actor, ensaiador, societrio e emprezario, sempre querido e festejado. Nas suas tournes s provncias, a Lisboa e Brazil tem agradado incondicioMattos

meiros

mo actor, ensaiador e emprezario

foi

sempre

dos artistas mais queridos, como ainda hoje o publico lh'o demonstra nas continuas tournes que ali faz com diversas companhias. Quando regressou a Lisboa, e reappareceu no theatro da Trindade, o publico

um

nalmente. Nasceu a 29 de junho de Pato Moniz i863 o actor U^uno Alvares Pereira Pato Moni^, que se estreiou no Funchal, no drama Alfageme de Santarm, em i885. Em 1887 escripturou-se no theatro Baquet, do Porto. No anno seguinte veio para Lisboa, contractando-se no theatro Avenida e de-

San
pois no Prncipe Real, onde tem feito a melhor parle da sua carreira.

DIGCIONARIO
voz de tenorino,

276

comopoucastem
havido nos nossos
theatros, e

Em

Lisboa

sabe representar

ou na provincia, e no Brazil, aonde tem feito diversas

toirnes,

melhor

do que

quasi todos os tenores que te-

mos
mos.

tido

te-

tem conseguido
o uiaior agrado. E' no drama um
artista utilssimo,

que as emprezas nunca se arrependem de haver contractado.

NasRoque ceu em Lisboa a 21 de maro de i85o. Depois de percorreras proPato Moniz

Pinto

vincias n'uma companhia que d'aqui

Pedro Cabral Nasceu em Lisboa a i de julho de i85S e estreiou-se no Gymnasio na comedia Todos assim, em 1877. Em 1879 passou para o theatro do Principe Real; em 1880 para o theatro dos Recreios; em seguida foi para o Porto evoltou para os Rei885, depois de ter escreios.

veio fazer parte da que inaugurou o theatro D. Augusto, em Alcntara. Seguiu d'ali para o Principe Real, do Porto, onde teve bastante xito. De regresso a Lisboa, entrou logo
sahira,

para o
sio,

Gymnase sa-

onde

Em

lientou em varias peas, principal-

tado no Norte do Brazil, voltou para o Porto e ali

se conservou at 1888, em que veio

mente no drama
Mulher-demonio. Em 1880 passou para a Rua dos

Condes

em

se-

inauguraro theatro Avenida. Em 1890 foi dirigin-

do uma companhia de opereta aos Aores. Esteve depois duas

epochas no theatro da Rua dos Condes, at que

Pedro Cabral

voltou s ilhas. No regresso fundou uma sociedade com Valle e outros artistas para explorar os theatros da Trindade, D. Amlia e Rua dos Condes. Voltou ainda ao Par e no regresso formou nova sociedade para explorao do Real Colyseu. D'ahi em diante, como' at ahi. tem este til actor passado uma vida de Judeu Errante, caminhando sem cessar de companhia para companhia, de theatro para theatro, de terra para terra,

n'um fatigante e intelligente trabalho, em que se tem mostrado no s correcto actor,

guida para o Baquet, do Porto. Quando voltou a Lisboa entrou para o theatro dos Recreios, foi depois inaugurar o Koque da Avenida, passando em seguida para a Rua dos Condes, indo ainda ao Porto e regressando para o theatro da Trindade. Tem depois teito diversas epochas no Principe Real, Avenida e Rua dos Condes e de quando em quando no Porto. Fez ultimamente a sua primeira viagem ao Brazil. onde foi muito bem recebido. Roque como actor uma bella utilidade, trabalhando ao sabor de todas as plateias. E' disciplinado, amigo da sua empreza e digno de toda a estima. Nasceu no Porto a 23 de novembro S de 1860 o actor oAntonio S, que, depois de ser corista da companhia Taveira, na mes-

mas, principalmente, excellente ensaiacomo o tem provado nos theatros de D. Amlia, Trindade, Principe Real, Avenida, Rua dos Condes, etc. Pinto Ramos Nasceu em Lisboa em 1877. Esreiou-se no theatro Avenida. Fez por bastante tempo parte da companhia Jos Ricardo, que acompanhou ao Brazil e aqui e l obteve sempre muito agrado. Ultimamente muito se salientou no theatro Avenida, nas peas C/ Boneca, Solar dos Barrigas e Noite' e Dia. Possue uma linda
dor,

ma companhia

se estreiou

como

artista

em

1892, na pea Kin-F na China. Nas emprezas de Taveira, Jos Ricardo e Sousa Bastos tem trabalhado em Lisboa, Porto, provncias, ilhase Brazil, obtendo sempre agrado. Quaesquer faltas que se lhe possam notar

so desculpadas pela sua excellente voz de tenor, talvez a mais potente que os nossos theatros teem possudo. Comeou este artista n'um Santinhos theatrinho improvisado em Belm e seguiu depois para o f'orto, para o theatro dos

77

DO THEATRO PORTUGUEZ

Ade

Carmelitas, depois para o Baquet e mais tarde pard o Principe Real, onde muito agra-

dou n'uma

revista

intitulada

Porto por

um

canudo.

Foi

com a companhia
Taveira aos Aores e

pois contractado em quasi todos os theatros de Lisboa, n'alguns do Porto e tem feito diversas tournes ao Brazil. E' um artista de bastante valor, trabalhando principalmente em papeis cmicos, para os quaes a sua

quando

re-

physionomia mais se presta. Possue um longo repertrio de operetas em que muito sobresahe.

gressou ao Porto
tcou como societrio no theatro D. Affonso.

Cont ractou-se
depois no Prncipe Real com Taveira; com este emprezario tem ido ao Brazil

Nasceu em Portalegre a i de jaTelmo neiro de 1866. Estreiou se no Gymnasio em 1&80, tendo apenas 14 annos de edade. No Gymnasio se tem conservado ha 28 annos,
tendo apenas feito uma epocha na Trindade e aproveitando as frias do seu theatro para veranear n"outros de Lisboa, provncias ou Brazil. A falta de Telmo no Gymnasio seria bastante sensvel; assim

como no
-^

com

elle se

conserva no theaSantinhos tro da Trindade, de Lisboa. E' um artista um pouco apagado, principalmente pela talta de voz; mas inquestionvel que tem valor; um cmico aprecivel, trabalhando com muita naturalidade. Sarmento Actor bastante distincto, que por muitos annos esteve no Gymnasio, onde fez muitos ^ progressos e bastante agradou. Esteve no Porto e veio depois para o theatro Avenida, onde se

se comprehende Isto no de es-

bem

vel-o n'outro palco.

^

tranhar, porque assim acontecia

com ogrande Taborda, com Valle outros. e ainda

Telmo Larcher tem um mmenso repertrio de

comedias, em que muito se

tem salientado. O Gymnasio ainda nao encontrou outro galan, que mais agiadasse o seu seu publico.

conserva.
suas

Nas

Telmo

digresses pelas provncias

Physicamente tem todos os dotes

muito tem egnalmente

Brazil

agr-dado. E' um artista typico,

muito

til

em

qualquer compaSarmento nhia. E' muito disciplinado, o que o torna ainda mais aprecivel.

Fez-se actor no Brazil, Setta da Silva agradando ali muito pelo seu trabalho e pela bonita voz que possua. Em

Lisboa

treiou-se no tro do Principe Real, agradando

e sthea-

scena requer. E' alegre, expansivo, e sabe dizer. Nasceu no Porto. E' forAccacia Reis mosa e attrahente. No theatro uma verdadeira utilidade. Com a mesma correco e a mesma boa vontade faz uma rapariga desenvolta ou uma caracterstica, uma fidalga ou uma camponeza. Se tem de entrar na opereta, canta afinadamente e agrada. Na comedia no menos til. Tem muitas sympathas no publico de Lisboa, no do Porto e no Brazil, onde bastante estimada.. Adelaide CouNasceu tinho em Lisboa a 25 a n eir de de an1861. Aos

que

veste

bem

nos

tambm sem
sitaes,

he-

no

estreiou-se theatro do

princi

Principe

Real,

palmente na Re vista de i8j8, na magica Princesa

A:^ulina,T)o apro-

no drama Os
ve

Incendirios- Este-

em

Lisboa

da

posito Processo lu^ elctrica e n'outras peas. Tem estado de-

retirada da scena at que, contractada na com-

panhia da actriz
Setta da Silva

Paladin,

seguiu

Adelaide Couliniio

Ang

DICCIONARIO
a

27S
das mais
notveis artistas portu-

para o Brazil, apparecendo no Rio de Janeiro, no theatro de S. Pedro d'Alcantara, na comedia Dora^ em 1880. Pouco depois retirava-se novamente da scena para s reapparecer em 1889 no mesmo iheatro de S. Pedro, na companhia de Emilia Adelaide. Passou mais tarde para a companhia Dias Braga, onde fez um grande repertrio muito variado, que ihe conseguiu umabella classificao de artista distincta. Quando voltou a' Portugal teve honroso logar no Gymnasio e depois no Principe Real. Actualmente est de novo no Brazil como primeicompanhia Ghristiano de ra artista da Souza. Nasceu em Lisboa a Adlia Pereira de novembro de 1880. Estreiou-se no Par

uma

guezas.

Nasceu em Lisboa ao Amlia Barros de maro de 1842. Estreiou-se no Funchal,

no drama

Cynismo, scepiicismo

e crena.

Seguiu d'ali para os Aores, onde por muitos annosseconservou, sempre applaudida e festejada. Tendo sem duvida no continente o logar que de direito

lhe pertencia,
para c veio em i875, estreiandose no theatro do Principe Real, do Porto, na opereta

em ma

1902,

no dra-

SoM:f<t.

rrei Lui^ de E' uma

artista

nova

Amlia B.irros

formosa, intelligente e com vontade de progredir, que quasi s tem feito a sua carreira nas provncias e Brazil e por isso quasi

Joanna do Arco, em que muito agradou. Outras peas

ali

desconhecida

em

Lisboa. Tem diante de si largo e bom futuro, se

os seus dotes e desejos de progredir forem

dos.
a i5

Adlia Pereira

bem

aproveita-

Nasceu em Lisboa Adelina Abranches de agosto de i863. Ainda creana, estrelou se no theatro de D. Maria II na comedia Os meninos grandes e ainda como creana muito agradou nas peas: Boto d' Ancora^ Palhao, D. Leonor de Bragana, Actor,

fez com o mesmo applauso. 1876 veio para o theatro da Trindade, de Lisboa, estreiando-se na comedia favor ao Procopio. Amlia Barros nunca mais sahiu da Trindade, onde ainda hoje se conserva. Muito notvel tem sido a sua carreira em innumeras peas, entre as quaes se podem notar: Girofl-Girofl, Gata Borralheira, Almas do outro mundo, Sal e 'Pimenta, Graziela, Gato preto, Barba A^ul, Niniche. D. Juanita, Duende, Bcccacio, etc. Amlia Pereira Nasceu em Lisboa a 26 de junho de 1874. Estreiou-se no theatro da

Em

Um

Rua dos Condes, companhia Lucinda

mes, na pea

Si-

Madame

Sans-Gne,

em

iSgS.

Tem

feito

parte

de diversas companhias nos theatros D. Amlia,

Principe

Real,

Avenida, Real
Colyseo e est agora escripturada para a Trindade. Esteve j contractada no Porto, onde muito agradou. Nas
tournes que tem realizado s provncias,

Varina, Mysterios de
Lisboa,
nrios,

Missio-

Orao

dos nufragos, Mulher que deita

vista
J

cartas e Rede i8y8.

como mulher,

estreiou-se no Rio de Janeiro, para onde fora

ilhas

Amelia Pereira

Brazil,

tem semAmlia
intelligente, graciosa, diz muitse est em scena vontade e com

pre sido justamente festejadissima.

Adelina Abranches

comacompanhia

Pereira

do Principe Real, incumbida das ingnuas. Desde que voltou, por muito tempo no Principe Real, depois no D Amlia e ultimamente em D. Maria a sua carreira tem sido brilhantssima. De pea para pea mostrava enormes progressos. E' um talento hrilhante, que a tem elevado

simo bem um desembarao commedido. O publico tem por ella a maior predileco. Angela Pinto Nasceu em Lisboa a i5 de novembro de 1866. Estreiou-se em theatros populares, fazendo depois algumas recitas na Rua dos Condes. A sua carreira re-

279
guiar

DO THE ATRO PORTUGUEZ

comeou no Porto, onde esteve alguns e onde muito se notabilisou, alcanenormes

Car

annos ando

sympathias. Veio depois para Lisboa, onde o successo foi rpido e obteve a maior

de voz afinado. Comeou no theatro Avenida, passou ao D. Amlia, voltou ao Avenida e ali se conserva. Sem duvida com geito para a scena, galante, alegre, se estudar,

tem futuro. Nasceu em Lisboa a Barbara Volckart 20 de maro de 1848. Depois de represen-

nomeada. Aqui tem feito parte das companhias de quasi todos

os theatros, to-

tar com amadores, estreiou-se como artista no theatro da Rua dos Condes, na pea Joven Telemaco, em 1867. Da Rua dos Condes

mando

sempre

dos primeiros logares. Angela Tinto um talento de eleio, uma actriz distinctissima, um nome que sem duvida ficar vinculado, como raros, na historia do nosso theatro. Nas suas tournes ao Brazil tem sempre tido xito egual ao que alcana a toda a hora na sua teira natal. Augusta Cordeiro Comeou a representar com amadores nos theatros do Algarve. 1892 estreiou-se com muito xito no theatro da Trindade, de Lisboa, na

um

passou Barbara para o Principe Real; d'este para D. Maria II; depois voltou Rua dos Condes e seguiu para o Gymnasio

donde nunca
Angela Pinto

mais sahiu. Nas epochas de vero enfileira-se Barbara nas companhias de outros theatros

Em

opereta oA menina do telephone.

Ahi

fez

di-

versas pea s sempre com

agrado, at que passou para o theatro de D.

Maria II, onde se conserva e onde foi na socie-

dade
se.

artisiica

elevada a actriz de primeira clas-

ou faz tournes pelas provincias toe Brazil. da a parte tem Barbara Volckart sido sempre festejadissima. O Gymnasio no pde passar sem o seu concurso, j pelo talento que a distingue, j pelas sympathias que goza no publico, j pelas suas variadas aptides de artista. E' enorme o seu repertrio e para citar os papeis em que se distinguiu, seria preciso cital-os todos. Barbara Volckart mquestionavelmente hoje uma das nossas primeiras actrizes. Crmen Cardozo E' hespanhola e bem o mostra na pronuncia. Estreiou-se no theatro da Trindade, na opereta Drages d'ElRei, em 1888. Nascera em Jerez de la Fron-

Em

tera, ern 1872.

Na Trindade

fez varias peas

Augusta Cor-

sem
Augusta Cordeiro

xito

e por

deiro
triz

uma

actil

muito

n'um theatro de comedia. Diz correctamente, tem hella figura e veste com o melhor
gosto e elegncia.

isso passou para a Rua dos Condes, onde fez uma

epochacom
do.

agra-

Ausenda
liveira E'
actriz

d'0-

Foi em seguida para Madrid,

uma

onde repre-

muito nova na edade e portanto muito nova na scena. E' uma figurinha de biscuit, que veste bem, tem
cara logo
galante
e

sentou zarzuella chica nos theatros Eslava e Principe Alfonso.

De

Madrid
para

que entra

o Porto, onde entrou na companhia Taveira, ob-

partiu

Carmen Cardozo

em scena alcana as sympathias da plateia. Diz com graa e posSUe um fiosinho

Ausenda d'01iveira

tendo xito. Veio depois para a Trindade, de Lisboa, e ah teve um grande xito na revista Sal e Pimenta, cantando o fadinho do Carro do Jacintho. Voltou para o Porto e por l se conservou com muito agrado,

Emi
indo

DICCIONARIO
com

280

neiro.

a sua companhia ao Rio de JaUltimamente foi contractada para o theatro Avenida, onde uma das primeiras

Trindade, onde ss conserva e onde tem o seu logar marca', do. Com essa
,

figuras femininas. Ceclia Machado

Foi uma distlncta amadora, que entrou logo para D. Maria II classificada como actriz de segunda classe e beilamente comeou a sua carreira.
sa,

companhia
do ahi

visi-

tou o Brazil, senbastinte

applaudida. Delfina Victor in-

questionavelmente uma boa

cantora. No gnero, ainda que

E'

formo-

insinuante e dispe realmente de muito valor.

Tem

talvez

estacionado, no

outros dotes no tivesse, que os tem, a sua excellente voz e methodo de canto darlhe-hiam um
Delfina Victor

porque lhe faltem elementos para ir muito mais longe; mas por falta de trabalho, ou por abundncia de
trabalho fora da Ctcilia Machado sua ndole artistica. O publico muito sympathisa com Cecilia Machado, que nova e tem ainda muito para caminhar. N'uma companhia bem organizada, onde cada um esteja no seu logar, tem ella um posto proeminente, em que se tornar utilissima e notvel. Delfina Cruz Comeou no theatro da Rua dos Condes, fazendo pequenos papeis n'uma revista. Entrou logo depois para o theatro de D.

logar primrio nas companhias de opera-comica.

Dolores Rentini e canta deliciosamente. A estas qualidades deve o agrado

E'

hespanhola,

for-

mosa

que tem tido desde que se estreiou no Porto,

na companhia Taveira em 1899. Veio depois para o theatro Avenida, de Lisboa, onde appareceu na opera com"ca Viagem China. Foi depois Dolores Rentini para a Trindade e por ultimo para o Avenida. Com as companhias Taveira e Jos Ricardo j por trs vezes foi ao Rio de Janeiro, onde muito lhe apreciam os dotes que acima notmos. E' do Porto alli comeElvira Mendes ou muito nova e alli fez uma grande parte da sua carreira. Em 1891 veio para o theatro da Rua dos Condes, de Lisboa, onde bastanre agradou. Regressou depois ao Porto e por fim tem feito parte das companhias de

Maria II, empreza Rosas & Brazo e tambm logomostrouque

era til n'alguns

papeisderesponsabilidade. 1898, ao fundarse a ultima sociedade artistica n'esse theatro,

ali

Em

ficou como societria de segunda classe e ahi teve progressos sob a direc-

Delfina Cruz

diversos

theatros

em

Lisboa,

mostrando

o do ensaiador Augusto de Mello. Pouco depois voltou para a empreza Rosas & Brazo, no theatro D. Amlia, onde se no salientou. Regressou ainda ao theatro de D.
Maria, onde se conserva. Tem inquestionavelmente valor, que, querendo ella. querendo o emprezario e querendo o ensaiador, lhe dar logar saliente. Nasceu em 1S72. Delfina Victor Nasceu em Lisboa no nno de 1875. Estreiou-se em 1900 no theatro da Trindade na opereta O moleiro de Alcal. Percorreu depois diversos theairos, o Avenida, Rua dos Condes, os do Porto e provncias, at que de novo entrou para a

grande utilidade. Por muitas vezes tem ido ao Rio de Janeiro e S. Paulo, onde o publico muito a aprecia. Est actualmente contractada no theatro Avenida. E' artista de bastante valor, que as emprczas aproveitam sempre, pnncipalmente no gnero alegre. Nasceu em Lisboa a Emlia d'01iveira 25 de novembro de 1875 e estreiou-se em 1809 " theatro do Prncipe Real na pea Dama de oiros. A sua carreira tem sido principalmente feita na provncia e no Brazil, onde muito tem agradado. Tomando parte na representao de uma revista no theatro da Rua do:> Condes, ahi sobresahiu extraordinariamente acima de todos os outros ar-

28

DO THEATRO PORTUGUEZ
mostrando que tinha muito
valor.

Iza

tistas.

En-

nida,

onde tem

um

logar saliente. E'

uma

trou depois para

boa

utilidade.

otheatroda
Trindade,
se

Gabriella

Lucey

Francesa

de

nasci-

onde

mento, para aqui

veio como cantora de canonetas.

salientou ao lado das primei-

ras figuras da companhia. Foi

agora contractada para o theatro D. Amlia, cujo reportrio

Em

portu-

mais se presta

aproveitar todos os seus excellentes dotes, pois que formosa, o que se chama

guez estreiou-se em 1S98 no theatro do Prncipe Real n'uma revista. Foi depois contractada no theatro da rua dos Condes pelo
actor Valle, pasEmilia d'01iveira

sando

em
a

seguiGabriella Lucey

da para

empre-

uma

estampa de mulher, muito elecaprichosamente, dizendo bem, com voz harmoniosa e com intelligencia. Emilia Sarmento Uma actnzinlia muito nova, muito bonita, muito grabella

za Souza Bastos,

gante, vestindo

no Avenida, com
ao Rio de Janeiro. Esteve ainda depois na empreza Portulez, mais tarde no D. Amlia e ultimamente na Trindade. E' formosa, elegante, veste com muito gosto e dispe de boa e bonita voz. E' natural de Braga. Hermnia Adelaide Estreiou-se em Lisboa no theatro do Prncipe Real, na opereta
a qual foi

ciosa,
bella

modelo de
e

virtudes

uma

para

esperana o theatr.

Comeou no
Gymnasio em papeis de comedia, passando depois para o Avenida, para o guia de Ouro, no Porto,

Amor e dinheiro, em 1874. Passou

logo para a Trindade, onde se estrelou ainda no

para tournes provncia e ao

Brazil e voltan-

mesmo anno na opereta Trs

Emili. Sarmento

Drages. Fez deva-

do depois ao Avenida. No tem podido accentuar o seu

lor; mas, logo
lar

que siga uma carreira regun'um bem dirigido theatro de comedia, ha de salientar-se e ser excellente elemento
para a scena. Francisca Martins Mais conhecida pela Chica Martins, comeou no theatro Avenida n'uma empreza de Salvador

pois variados papeis em muitas operetas, sobre-

saindo na Filha da senhora Au-

Hermnia Adelaide

Marques. Passou depois a fazer

das companhias de Souza Bastos e Jos Ricardo, salientando-se nos paparte
peis caractersticos, que desempenha com bas-

got, Duque^inho, Sinos de Cornevilie, Gata Borralheira, Rouxinol das salas. Barba ozu^ Marselhesa. Fausto e peti^, parodia da Lucrcia Borgia, c-omedia botija, e muitas outras. Durante cinco annos, Hermnia, que captivra o publico com a sua en-

graada physionomia,
tura,

com

sua desenvol-

a sua bella vqz, foi o idolo da platea da Trindade. Partiu para o Rio de Janeiro em 1879 e l alcanou grande xito, que se prolongou at ao momento de abandonar a scena, de que por muito tempo esteve retirada. Ultimamente reappareceu em

com

tante graa.

Tem
Fraiicisca Martins

feito diversas tournes ao Brazil, onde muito

tem agradado. Est de novo contractada no theatro Ave-

Lisboa, no theatro D. Amlia, onde no teve ainda ensejo de mostrar o seu valor. Izaura Ferreira Nasceu em Aveiro aio de outubro de 184 e estrelou se no theatro da Trindade, na opereta Os Trs T)rages, em 886. Alli se conservou durante oito annos, fazendo um grande reportrio. Sobresahiu principalmente nos papeis desenvoltos^

Lau

DICCIONARIO

282

sendo os mais lembrados o da Custodia do Brasileiro Pancracio e a criada dos Trinta

botes. Foi

uma

verdadeira utilidade no theatro,

onde se conserva. E' uma actriz de valor e til n'uma companhia. Appareceu pela priJosepha de Oliveira meira vez no theatro da Trindade, na ope-

reta

Equilibrios

que

abandonou

em

1894, para s reapparecer muito mais tarde na

deamor^Qvn 1873. E' natural de Vizeu, onde nasceu

em

i853.

Logo

Trindade, no Avenida, na Rua

dos Condes, no
D. Amlia, no Porto, na provncia

depois da sua estreia partiu para o Porto, onde fez

bella
at

carreira,

que voltou

no

Brazil,

onde tambm
muito
/fT/zM
j

para o theatro da Trindade, de

agradou.
,

Lisboa,
Izaura Ferreira

onde

como disse, uma verutilida-

dadeira

de, de<licandose ultimamente s caracteristicas. em que muito sobresahe. Nasceu em Lisboa a Jesuina Marques IO de Abril de i85o. Comeou por bailarina,

indo depois cursar a escola dramtica do Conservatrio e, dando provas publicas no theatro de D. Maria, na comedia Duas lies n'uma s, agradou muito e alli ficou logo
contractada, tor-

nando

se distincta e de grande

reappareceu em 1878, na pea Viagem Lua. Josepha d'01.veira Durante i4annos alli fez com muito agrado innumeras opereEscripturou-se depois no Gymnasio, tas. onde foi muito bem recebida e onde desempenhou primorosamente muitas comedias. Fez uma digresso ao Rio de Janeiro, onde obteve muito agrado. Nos ltimos annos tem feito parte da companhia do D. Amlia, onde continua occupando um distincto logar. Depois de se apresentar Jlia Mendes

em

utilidade. Em 1870 passou para o Gymnasio, onde fez longa e applaudida 'carreira.

diversas casas d'espectaculo onetista, obtendo muito agrado,

como

can-

appareceu no
theatro do Prncipe Real na revista O' da guarda, em que teve grande exuo. que

De

pecai

para pea foi firmando a reputa-

o de excellente actriz.

continuou no
theatro Avenida, nas revistas P'ra frente e oABC. Para este gnero
!

Tendo

engordado muito e apresentan-

do apparencia de velha, sem o ser,

'""*"^ Marques

Jlia

Mendes
Jlia

dedicou-se especialmente s caractersticas, tornando-se uma das primeiras. Sahindo do Gymuasio contractou-se no theatro da Rua dos Condes e depois no Avenida, fazendo em ambos boa figura. Voltou depois ao Gymnasio, o campo das suas glorias, sempre festejada no gnero em que mais sohresae. Nasceu em Lislioa a Jesuina Saraiva de Novembro de i865. Frequentou as aulas Comeou a dramticas do Conservatori( ser actriz n'uma tourne s provncias, dirigida por Jlio Vieira. Fez depois uma epocha de vero no Prncipe Real, mostrando boa disposio para a scena. Em 1802 foi escripturada para o Gymnasio, estrelando se na comedia Hotel Lujo-Brapleiro e fazendo alli com muito agrado um grande repertrio. Passou mais tarde para o theatro D. Amlia ; regressando depois ao Gymnasio,

do melhor que

temos. Diz com inteno tem gesto sbrio e a mascara

Mendes

das melhores.
Pela predileco que o publico tem pelas canonatas apimentadas,

esta

actriz

tem futuro. Laura Cruz Comeou n'uma

tourne s pro-

vncias n'uma

companhia

de

que era primeira

figura a illustre Virgnia. actriz

Tendo agradado

Laura Cruz

283

DO THEATRO PORTUGUEZ

Mar
Em

foi contractada pela empreza Rozas Brazo para o theatro de D. Maria II, dando logo grandes esperanas, que se no realisaram mas ainda assim tem sido muito til nas companhias dos theatros de D. Maria e D. Amlia. Se a sua carreira no tem

muito,

&

sido to auspiciosa como se esperava, devese em parte frequncia com que abandona as emprezas, abandonando tambm a scena. Nasceu no Rio de JaLuclia Simes neiro a 2 de Abril de 1879. E' filha do notvel actor Furtado Coelho e da grande actriz

seguida a bastante agrado a Cigarra. isto, contractada na Rua dos Condes, Avenida, D. Maria II ou Prncipe Real, tomou sempre um dos primeiros logares, que lhe pertence pela sua intelligencia, illustrao e notvel forma de dizer. Nasceu eni Lisboa a 17 Lucinda Simes

de Dezembro de i85o. Colloco-a

n'este logar por-

Lucinda Simes.

Ainda nenhum
artista honrou mais pelo talento
os nomes gloriosos dos seus progenitores. Representou pela pri-

me confrangeaalmaincluil-a entre os artistas retirados da scena, ella, que to bellos e to importantes servios pode ainda prestar ao theatro portuguez.
que

meira vez em
Coimbra, a 4 de

Que encha de novo o palco com

o seu talento Lucinda Simes brilhante e a sua admirvel arte de representar, so os votos ardentes que fao. Lucinda Simes estreiouse no drama Bemvinda ou a V^oite de V^atai, em 1867, No anno de 1870 foi para o Porto e em 1872 para o Brasil. N'uma sequencia, nunca interrompida, de triumphos tem esta artista notabilissima percorrido todas as scenas de Portugal, todas as do Brazil e algumas da Hespanha. Nunca artista alguma portugueza teve maior nomeada e mais noites de gloria. Que volte breve a continuar os seus xitos brilhantes como actriz primorosa, ensaiadora distinctissima e exemplar directora de companhias. Nasceu no Porto a 3 de Luz Velloso Maro de 1875. Estreiou-se muito nova no theatro D. AfFonso, passando depois para o do

maio de 1895, uma scena do 2."

acto do Frei Lui^ de Sou^a, com seu av, o actor

Simes. Mais tarLucMia Simes de representou na empreza de sua me, no theatro da Rua dos Condes, seguindo depois para o Porto e varias terras da provncia. A' volta appareceu no theatro do Gymnasio, faxendo com muito exilo a Casa de Boneca. Seguiu depois para o Brazil, onde alcanou enorme agrado. Fez uma epocha no theatro de D. Maria e ultimamente no theatro de D. Amelia,onde ha annos se conserva, tem obtido os maiores triumphos, sendo agora considerada uma das poucas primeiras artistas da nossa scena. Insinuante, cheia de distinco, intelligente, instruda, uma primorosa aclriz de alta comedia, gnero em que quasi nim-

guem
a i5

a eguala.

Lucinda do Carmo
de Dezembro de 1861. Estreiou-se no theatro do Gymnasio,

Nasceu

Prncipe Real,

em

Lisboa

d'aquella cidade, e com essa companhia foi ao

Brazil.

Quando

voltou ao Porto,

Estao
sa, fez

na comedia calmo-

contractou-sena

companhia Jos
Ricardo, vindo depois para Lisboa, onde tem estado nos theatros da Trindade, D. Maria e

em 1882. Ahi um grande rede co-

pertrio

medias,

em que
distincl'ahi

mais
dia.

se

Luz Veilozo

guia de dia para

Passou

para o theatro dos Recreios, onde obteve grande exitonaMam"fe//e tr^iiouche,

Lucinda do Carmo

Prncipe Real, progredindo muito e send hoje considerada um bello elemento n'um3 comjjanhia dramtica. Maria das Dores Nasceu em Lisboa a

o que a fez contractar na Teindade, onde, entre outras peas, fez com

de Junho de 1844. Comeou muito nova no theatro de D. Maria l, onde chegou

II

a fazer papeis importantes.

Em

i86g

foi

Pa\
contractada para o Gymnasio e ahi muito progrediu, sendo at considerada a

DICGIONARIO
tissimo

284

primeira ingnua
d'aquella
scena.

Passou depoisl para o Principe Real, em que tem sido muito considerada.

til n'uma companhia, poisque aborda todos os gneros, semnunca comprometter os papeis de que se incumbe. No theatro disciplinadssima, e alla aos seus merecimentos de atri?, as apreciadssimas virtudes de boa esposa e excellente me. E' casada com o actor Carlos Santos. Palmyra Bastos Nasceu a 3o de Maio de 1873 em Aldeagavinha, prximo de Alemquer. Estreiou-se no theatro da Rua dos Condes, na pea phantastca O Reino das

Maria

Mulheres, em
1890.

Dores tem um a carreira muito honrosa

das

tssima
^^^ra das

brilhancarreira

artstica de Pal-

como

artista, CO-

Dores

senhora e como me. Maria Pia d' Almeida Nasceu no Porto a 22 de junho de i8o. Estreiou-se no theatro da Rua dos Condes, empreza Lucinda Simes, a 28 de fevereiro de iSgS, na pea Os Cabotinos.

mo

Bastos em Portugal e Brazil, onde hoje uma das mais fes-

myra

tejadas, mais consideradas e

tistas,

1897 foi contractada para o theatro do Principe Real, do seguir Porto. tomou parte n'uma tourne rea-

Em

mais queridas arno posso

eu, como seu marido, descrevl-a.

Lanarei,

pois,
Palmyra Bastos

das mais auctorisa das

mo

lizada por alguns artistas do theatro de D. .Mana e, volta, entrou como societria

pennas, para deMla escrever. Opinio do grande actor Taborda

Pal-

de

uma empreza
do thea.Maria Pia

actriz distinctssima. E' digna por lodos os respeitos, pelo seu honestssimo caracter. Boa esposa, carinhosa me, amantissmn filha, a quem todos os seus collegas adoram, comeando por este

m^ra Bastos

uma

artstica

tro da Trindade. Passou em se-

d'Almeida

guida para o theatro D. Amlia, empreza Rosas & Brazo, onde bastante se evidensocietria ciou. Em 1905 entrou como no theatro de D. Maria, onde ainda se conserva. N'um theatro de comedia tem

Maria Pia um logar saliente, no s pela sua intelligencia, mas pelos dotes que possue de elegncia e distinco. Veste muitssimo bem. Nasceu no Porto em 1876, Maria Santos

velhinho, que faz votos pela continuao dos seus triumphos.u E' de Abel Botelho o seguinte: Para fallar de Palmyra Bastos com imparcialidade e justia, tem de se comear por dizer que na fulgurante piei. ide das nossas melhores ella Emilia das Neves includa actrizes ficar occupando um dos logares primaciaes, pela sua requintada compleio arts-

tica.

D'ella escreveu D. Joo da Gamara: Foi brilhante a sua aurora, e no carro triumphal, mais rpido que o de Apollo, no tem-

onde
ainda va e

se estreiou

po que dura
edade

muito noali

nth e por l se deixou ficar.

se

des-

em

relmpago, trepou at o ZeEra actriz na que outras mal comeam a bal-

um

envolveu at que veio para l.ishoa

com

a companhia Taveira e aqui

terri

buciar os papeis. Por isso, e porque hoje ainda pouco mais do que uma creana, d aos papeis que desempenha, alem do brilho do seu talento, todo o perfume da sua mocidade.

bastante
e

agra-

dado em muitos
variadssimos papeis nos theatros da Trindade, Rua dos Condes, Avenida e D Amlia.

Maria Santos
Maria Santos

uma actriz mui-

Assim se expressou Alberto Pimentel: Passa da opereta para a comedia, da comedia para o drama, com a conscincia, o talento, o gosto de trabalhar, que a tornam dibtinctissima entre as actrizes portuguezas. Intencona a phrase com sentimento ou malcia, pe lagrimas ou ironias na voz, tem relmpagos ou auroras no olhar, desdns ou

285

DO THEATRO PORTUGUEZ
se
tos

Pai

caricias no sorriso, magestade ou desenvoltura no gesto; o amor, o cime, a amargura, o desespero, a graa, a tentao, a gaiatice, como paginas de um mesmo livro, que o cartaz do theatro faz voltear caprichosamente de dia para dia.

Disse Collares Pereira: nPalmyra Bastos um largo quadro da scena e acha-se to vontade no palco, que o seu jogo scenico d-nos a impresso da mais perfeita desaffectao e naturalidade, que a tornam distincta entre as primeiras.

chama: impresso de arte. Palmyra Bastem este condo; ella interprete, creadora e musa: executa, cohabora e inspira. Escreveu Firmino Pereia: (-onge de toda a discusso, 'Palmyra Bastos um dos mais finos, mais delicados, mais vibrantes temperamentos artisticos, que o nosso theatro possue. e so elles

enche

Aos seus encantos pes^oaes

tantos e to captivantes e io

Opinio de Rangel de Lima: Sendo actualmente a nossa primeira cantora de

, no travesti, a moderna Dejazet portugueza. Podia invocar diversos testemunhos para justificar esta assero; baso ta me, porem, um que vale por todos Boccacio, de Supp. E' de Accio Antunes o seguinte Actriz dramtica, destacada em servio na opereta; vestal vestida de bachante, Thalia disfarada em Pierrette. Atravez dos seus lbios, os couplets mais apimentados teem o leve picante do aroma do cravo; um rouxinol a cantar de pintasilgo. A sua belleza tem as linhas austeras da Arte; na sua arte ha os contornos voluptuosos da belleza. Escreveu a seu respeito Cunha Bellem: Parar morrer, e a actriz que se chama Pabny^ra Bastos contrahiu comsigo mesma, com o seu passado e com justificadas sympathias que o publico lhe dispensa, a obrigao de no parar nunca. Largos horison-

opereta,

primorosos! allia qualidades de espirito, que a collocam em especialissimo logar. Palmyra pertence ao numero dos raros artistas, que pela sua conducta so a honra do seu sexo e da sua profisso Assim se expressa Augusto de Mello: Incontestavelmente Palmyra Bastos uma organisao artistica de reconhecido valor. Dico clara e nitida, physionomia expressiva e de fcil mobilidade, aspecto gracioso e insinuante, tem alem de tudo isto a intuio da arte, que cultiva. A intelligente Palmyra possue a vibrao de nervos e o calor na palavra, que se requerem para a reproduco em scena das paixes ardentes nos dramas violentos. E' delicada na comedia, interessante, terna, apaixonada e vibrante no drama. Disse Jos Antnio Moniz: Palmyra das raras actrizes em que encontro reunidos
os dotes sempre exigidos n"uma artista comformas, physionomia, timbre de voz, [)orte garbozo, correco perfeita de gesto, e acima de tudo alma, sentimento, corao. Todos estes elementos reuniu a natureza para com tobello conjuncto adornar aquelle adorvel ser. Feliz creatura, que na loteria da vida poude tirar o
pleta. Estatura,

se lhe desdobram diante, e em si tem alentos de intelligencia e de ooa vontade futuro tem garantia para seguir avante. plena no presente, que se este riqueza de gloria artistica, aquelle ser opulncia.
tes

Hygino de Mendona assim se expressou: Palmyra Bastos uma actriz que, por circumstancias muito especiaes, se tem dedicado mais ao gnero operetta; mas que j deu provas brilhantes e seguras de que poderia tambm ser uma actriz dramtica muito notvel e a primeira na scena portugueza. Disse Srgio de Castro Na scena portugueza do meu tempo ainda no admirei artista de aptides mais complexas do que l^almyra Bastos. Aqueia figurinha de Saxe possue tudo: formosura; voz dulcssima, sabida de uns lbios que de propsito parecem ter sido feitos para a emittir, e aquelle encanto de mulher, que fez dizer a Daudet que era a sexta essncia, pois que a quinta no chegava para com justeza fazer o eiogio d'esse encanto. Agora a opinio do Conde de Mesquita: Em meu conceito Talmyra como mucomo actriz surprelher encantadora!
:

grande premio! Opinio de Silva Graa: O que principalmente admiro em Palmyra Bastos o
seu caracter. No lhe falta nenhuma essencial condio para ser uma grande artista; mas, se no imperasse n'ella a sua omnipotente vontade, no seria essa admirvel interprete que todos temos applaudido em papeis to differentes uns dos outros. Pd,e dizer-se de Palmyra Bastos que ella uma obra prima da creao e... de si prpria. E' de Eduardo Schwalbach o seguinte: O talento, que logo aos primeiros passos em scena se lhe advinhou, tomou forma e alento,

engrandeceu-se
realisao

acabou por dominar.

esmagou a prophecia. Hoje uma grande actriz, sem sombra de duvida, na opereta, na comedia, no drama. O seu
delicado espirito, o seu talento cheio de subtilezas perfumam-lhe todos os personagens que interpreta. E' isto, sente-se-lhe o perfume artstico, delicado, inconfundvel

hendente! E' de Augusto Machado o seguinte S aos grandes artistas dado produzir, o que
:

Escreveu Gomes Leal: Em todas as revelaes do talento de D. Palmyra Bastos ha sempre a irradiao de ama alma. Assim se expressou Portugal da Silva: O

The

DICCIONARIO

286.

que mais me admira na poderosa organisao d'esta artista o ainda no ter sido consumida pelo seu enorme talento. Na scena portugueza no ha nenhuma actriz de
tanto mrito. Disse Eugnio da Silveira: Palmyra demonstrou que no errmos dizendo que ella ser, a breve trecho, a primeira das primeiras actrizes portuguezas. Opinio de Luiz de Moraes Carvalho: A Natureza reuniu em Palmyra Bastos todas as galas physicascom os mais bellos esplendores intellectuaes. Onde est a artista applaudida, est a mulher formosa. E a ambas se tributam homenagens gentis, com toda a justia e carinho, n'uma exploso vibrante da nossa sinceridade. E' de Santonillo o seguinte: Representa com egual distinco a opereta, a magica, a
a comedia, e talvez a comedia o gnero a que melhor se amolda o seu temperamento de artista de raa. professando amor pela sua arte. E'pois a illustre artista uma das figuras mais salientes do theatro portuguez. Assim se expressou Salvador Marques: <^Pahnyra Bastos um nome consagrado na estima e applausos do publico, no apreo e louvores da critica Todos ad-miram essa artista de privilegiado talento, que, de triumpho em triumpho, pela fora da sua poderosa intuio, estudo pertinaz e temperamento da mais fina vibratiiidade, se tem elevado ao logar proeminente que hoje occupa no nosso theatro. revista,

Ludgero Vianna, Libanio da Silva, Lorj Tavares, Lopes de Mendona e a quasi totalidade dos artistas, escriptores dramticos e jornalistas de Portugal e Brazil. Comeou no ha muiPalmyra Torres tos annos no Gymnasio e ahi fez com mui-

tos

louvores

applausos um
grande repertrio de comedias. Desejosa de se dedicar ao drama, passou para o theatro do Principe Real, onde muito agradou. Ultimamente entrou para o theatro de D. Maria II, onde
espera occasio para progredir e d t *^ Palmyra Torres _ elevar se a mais ; alto plano, se o theatro sair do marasmo
1

em que tem

cabido.
1887,

E' natural do Porto. no theatro Chalet, d'aquella' cidade, estreiando-se na magica O

Theieza Taveira

Comeou em

Diadema mysterioso. Foi depois contractada por Cyriaco Cardoso para o theatro Bapassando quet, mais tarde para o Principe Real,
onde se conservou at vir para
Lisboa, para o theatro da Trin-

E, como estas, idnticas e laudatorias opinies de: Accacio de Paiva, Alberto Braga, Marques Pereira, Alcntara Carreira, Alfredo Gallis,AlfrecloMesquita, Almeida Campos, Annibal Azevedo, Augusto Lacerda, Brito Aranha, Bruno de Miranda, Souza Monteiro, Fialho d'Almeida, Gamara Lima, Carlos Borges, Carlos Posser, Desforges, Fernando Reis, F. Villaa, Ea Leal, Padre
Freitas, Faustino da Fonseca, Santos Tavares, Francisco Serra, Raphael Ferreira, Freitas Branco, Rangel de Lima Jnior, Greenfield de Mello, Pedro Vidoeira, Jayme Victor, Oscar May, Joo Costa, Mello Barreto, Joaquim d Almeida, Jlio Neuparth, Jos Parreira, Moura Cabral, Jlio de Menezes, Maximiliano de Azevedo, Jlio Rocha, Luiz de Arajo, Leopoldo de Carvalho,

dade, onde

se

conserva ao lado de seu marido, o emprezario Taveira. Em todas as digres-

Senna

sesquetem feito com companhia

em
:^a

Portugal

Brazil,

tem sido

sempre muito apreciada e festejada. ThereTaveira uma grande utilidade n'uma qualquer companhia, e, no seu longo repertrio, muitas peas tem em que se tornou

verdadeiramente distincta.

SCENOGRAPHOS

SCENOGRAPHOS

E' um scenographo que Augusto Pina tem muito merecimento e progride sempre. Bastante intelligente,

Trabalha com

maior facilidade

por ve-

com

zes obtm bastante xito com as suas scenas.

bom
tico,

gosto arts-

tendo estudado com bons

mestres, aqui e

Tem sido applaudidoemqua-

em

Paris;

tem

apresentado magnficos
os

traba-

lhos em todos
theatros de
Barros
Lisboa.

Scej fal-

nographo
lecido.

Foi

til,

principalmente

quando trabalhou em collaborao com Antnio

Rocha. Eduardo Machado

^
Augusto Pina

tros

todos os theade Lisboa, Porto e Brazil.

si

Jesus Scenographo muito modesto e cujos trabalhos raras

vezes so aproveitados na scena.

Jos

Jos da

Eduardo Reis da Scenographo portuense de bastante mrito, ultimamente contractado no theatro da Trindade,

d'Almei-

Era um brilhantssi-

de

um

mo scenographo,
talvez o

melhor

E' trabalhador infatigvel, produzindo em cada

Lisboa.

dos

scenogra-

epocha muitas
scenas de valor.

phos

portuguezes. Para todos os theatros de Lisboa e Porto trabalhou com

xito enorme e justssimo, por-

Pintando
veira,

ha
jjfe

muitos annos para a empresa Ta-

tem

obti-

que eram admirveis

e

do os maiores louvores pelos seus trabalhos

apreciveis. Jlio d'AssumJos d'Almeida po Foi um scenographo habilidoso mas sabendo pouco da sua arte, o que lhe permittia fazer uns trabalhos vistosos e correctos e logo em seguida outros muito maus,
;

verdaar-

deiramente

tsticos os productos dos seus

pincis.

Eduardo Machado

Eduardo ReisE'

um

habilidoso e distincto scenographo.

Pte\

DCCIONARIO
Machado

290
scenogra-

Jlio

Tendo

pouco xito na

ctos

scenographia, deixou-a para se entregar a outros trabalhos, em que mais se distinguiu. Ultimamente voltou ao theatro, onde o seu
valor se no pde dispensar. Lambertini excellente scenographo, que viveu muitos annos em Lisboa e aqui

phos que o nosso theatro tem

possudo.

Estu-

Um

dou com Rambois e Cinatti, e trabalhou por

morreu. Muito trabalhou de coUaborao

com

Procopio e depois com Eduardo Machado. Era principalmente eximio na paysagem. Apresentou por muitas vezes trabalhos de pri-

muito tempo com ^ambertini.

Foi por bastantes annos o scenographo exclusivo do theatro da Trindade. Foi sempre aclamadissimo nos seus trabalhos, deven-

Manini

meira
Dotado

ordem.
de

um

excellente caracter, as emprezas n'elle confiavam s cegas, pois que nunca Latnbertini faltou com o seu trabalho no dia promettido, o que era de

do especialisar-se os dos Friictos de ouro, Tiosa de sete folhas. Fausto o peti^, '^Pepe Hillo, Trs Rocas de crystal e Gata borralheira.

Rambois e Cinatti Os mais notveis scenographos que tem possudo o theatro

portuguez. Vieram para o theatro de S. Carlos, de Lisboa, o primeiro em 1834 e o segundo em
i83C. Desde es-, sa epocha e at morte traba-

grande convenincia para o

bom andamento d'um theatro. Lima Foi um scenographo de bastante valor, que deixou trabalhos importantes em Lisboa e principalmente no Porto e na Ilha

de
las

S.

Miguel.

Luiz Salvador Cursou Academia de BelArtes, onde muito aproveitou.

lharam
juntos,

sempre
mais de

Como sceno-

40 annos, e produziram as mais

admirveis scenas que qualquer theatro da Europa tenha apresentado.

grapho tem apresentado trabalhos importantes nos theatros de Lisboa e Porto, e hoje dos mais considerados pelo

Rambois
lon-

Os seus trabalhos durante to

seu talento e seriedade.

Manini
distincto

Um

go periodo para o nosso theatro lyrico foram sempre primorosos, devendo especialisar-se os do Macbeth, Propheta,

Roberto o

diabo,

scenoLuiz Salvador

e os das celebres

grapho italiano, que tem feito a

dansas Esmerale Orpho da aldeia. 'lambem

da

sua carreira em Lisboa. Depois de Rambois e Cinatti ainda c no tivemos melhor. Lw/f Manini nasceu em Crema, pequena cidade da Lombardia. Foi alumno da Academia de Bailas Artes de Milo. Como scenographo foi discpulo de Ferrari. Veio muito novo contractado para o theatro de S. Carlos. O seu trabalho agradou immensamente e todos os theatros de Lisboa o disputavam para as suas peas, principalmente as de grande espectculo. Nos theatros de S. Carlos, D. Maria e Trindade ha trabalhos de Manini que so de primeira ordem. A sua vinda para Lisboa foi em 1879. Procopio Foi um dos mais distm-

aprese
scenas

n taram de pri-

meira ordem no
de D. theatro Maria, como foda Muque deita cartas e Cora ou

ram

as

lher

a escravatura.

Eram

tambm

Cinatti

os scenographos do theatro das Laranjeiras, do Conde do Farrobo. Reis Jnior F"ilho do scenographo Eduardo Reis, segue as pisadas do pai. No sabe

zgt

bO THEATRO PORtflGUEZ
com
a

Vil

ainda muiio; mus vae praticando e

progenitor.

residmdo
va
les

cm

Lisboa. Desenha perfeitamente

boa vontade que tem, ha de chegar ao seu

bello scenographo, que adquiriu uma boa reputao em Lisboa e depois a continuou no Brazil.

c sabe perspecti-

Rocha

Foi um

como

aquel-

que a sabem. Scenastem apre-

sentado, que

muito
ram. E'
srio,

agrada-

No

seu regresso a Portugal mostrou retrocesso,

homem

cumpridor

provavelmente
pela vida irregular, que levava. Deixou de trabalhar,

da sua palavra e j no pouco, para o que o

theatro precisa. Foi por muito tempo dezenhista das scenas do Manini. Quando

entrando

para o Asylo da

Mendicidade, donde passou

para o Albergue dos Invlidos do Trabalho, onde Roclia morreu. Pintor italiano, de ha muito Samarani

Samarani

um

artista d'esta

ordem chama outro qualquer para seu collaborador. reconhece-lhe o muito que vale. Foi um mo scenographo, que, Villela falta d'elles, por muito tempo pintou para os theatros de Lisboa.

SUCCESSOS THEATRAES
RELAO DAS PEAS DE MAIOR XITO EM PORTUGAL, J PELO AGRADO, J PELO GRANDE NUMERO DE REPRESENTAES

SUCCESSOS THEATRAES
RELAO DAS PEAS DE MAIOR XITO EM PORTUGAL, J PELO AGRADO, J PELO GRANDE NUMERO DE REPRESENTAES

Drama em 3 actos, original Abel e Caim de Antnio Mendes Leal, representado no theatro do Gymnasio em i8o. Drama histAffonso de Albuquerque rico em 5 actos, original de Henrique Lopes de Mendona, representado no theatro de D. Maria U em 1906.

Comedia em um acto, Domingos Monteiro, representada no theatro do Gymnasio em 1864. '7^-

Amor

londrino

original de

prises no mesmo theatro, na Trindade, e quasi todos os theatros.

original de

revista em 3 actos, Agulhas e Alfinetes original de Eduardo Schwalbacb, musica de Filippe Duarte, representada no theatro da Rua dos Condes em iSgS. Drama em 3 actos, oriAlcaide de Faro ginal de Joaquim da Costa Cascaes, representado no theatro de D. Maria em 1848.

Comedia em 3 actos, Eduardo Schwalbach, representada no theatro do Gymnasio em diversas

Anastcia & C^
epochas.

lfageme de Santarm Drama histrico 5 actos, original de Almeida Garrett, representado no theatro da Rua dos Condes em 1842. lieprises em D. Maria e D. Amlia.

em

Alli.

preta

Revista em 3
Oliveira,

sctos, ori-

musica de Cyriaco de Cardoso, representada no theatro do Principe Real, do Porto, em 1S98 Reprises em Lisboa nos theatros da Avenida e da Trindade.
ginal de

Guedes de

Almas do outro mundo

comedia em 2
3 actos,

actos, traduco de Gervsio Lobato, representada no theatro da Trindade em 1877. Varias reprises no mesmo theatro.

Amar sem conhecer Zarzuelaem

no mesmo theatro.

traduco de Aristides Abranches, representada no theatro da Trindade em 1871. Varias reprises

Parodia em 3 actos opera Lcia di Lammermoor, original de Francisco Palha, representada no theatro do Gymnasio em i85o. Reprises diversas no Gymnasio e Trindade. Drama phantastico Anjo da meia noite em D actos, representado em 186 no theatro da Rua dos Condes pela companhia de Francisco Palha, e no mesmo anno no theatro de D. Maria II pela companhia normal. Para a Rua dos Condes foi traduzido por Ernesto Biester; para D. Maria por Antnio Mendes Leal. T^eprises na Rua dos Condes e Principe Real. Revista em 3 actos, Anno em 3 dias original de Accio Antunes e Machado Corra, representada no theatro do Principe Real em 1904 A' procura do badalo Revista em 3 actos, original de Baptista Diniz, representada no theatro do Principe Real em 1902. Varias

Andador das almas

reprises.

Amazonas do Tormes

Zarzuela

em

actos, traduco de Passos Valente, representada no theatro Trindade em 1872. Comedia em 3 actos, de Amigo Fritz Erckmann e Chatrian, traduco do Conde

Argonautas Opera cmica em 3 actos, Augusto Garraio, musica de Gomes Cardim representada no theatro do
original de

Principe Real. Auto de Gil Vicente

original de

Drama

em

3 actos,

de Monsaraz, representada no theatro de D. Mana por diversas epochas e depois no D. Amlia.

Almeida Garrett, representado no theatro da Rua dos Condes em i838. Reprise

em

D. Maria.

Avarento

Comedia em

5 actos,

de

Mo

Cor
lire,

DIGCIONARIO

296

accommodada scena portugueza pelo Visconde de Castilho, representada no theatro da Trindade em 1873 e annos seguintes.
T^eprtse em D. JMaria. Magica Ave do Paraizo

em

3 actos, ar-

ranjada

por Joaquim Augusto d"Oiiveira, musica de Rio de Carvalho, representada nu

theatro das Variedades em ih'64 e i865. Re prise no theatro Avenida. Opera burlesca em 3 actos Barba Azul e 4 quadros, de iMeilhac e Halvy, traduco de Francisco Palha, musica de J. Offenbach, representada no theatro da Trindade em 1868 e seguintes. Reprises no mesmo theatro, D. Amlia e Avenida.

origmal de Ignacio Maria Feij, representada no theatro da Rua dos Condes em 1840. Reprise no theatro de D. Maria. Campinos Comedia de costumes em 3 actos, original de Salvador Marques, representada no theatro do Gymnasio em 1873 e annos seguintes. Reprises nos theatros dos Recreios, Rua dos Condes e Avenida. Capital Federal Comedia de costumes brazileiros em 3 actos, original de Arthur de Azevedo, musica de Nicolino Milano, representada no theatro da Trindade em 1903 e

Opera cmica em 3 actos, Barcarola representada no theatro de D. Fernando em

i85o.

annos seguintes. Captivo de Fez Drama em 5 actos, original de Antnio Joaquim, da Silva Abranches, representado no theatro da Rua dos

Fara lyrica em um acto, original Beijo de Jos Maria da Silva Leal, musica de Angelo Frondoni, representada no theatro da

Rua dos Condes em

Belizario

Tragedia

1844.

Condes em 1841. Casamento da Nitouche Vaudeville em 3 actos, original de Sousa Bastos, musica de Stichini. representado no theatro da Rua dos Condes, em 1889 e annos seguintes. Reprise no theatro Avenida em 1901.

em

5 actos, original

de Nicolau Luiz, representada no theatro do Bairro Alto em 1770. Bloqueio de Sebastopol - Comedia em um acto, imitao de Joaquim Augusto d'Oliveira, musica de Jos Maria do Carmo, representada no theatro da Rua dos Condes

Magica em 3 actos, Castello de Bronze original de Carlos Augusto da Silva Pessoa, representada na Rua dos Condes em 1861. Drama em 5 actos, traduco de Cego

em

i856.

Boccacio Opera cmica em 3 actos, traduzida por Eduardo Garrido, musica de F. de Supp, representada no theatro da Trindade em 1884 e annos seguintes. Reprise

Rodrigo Felner, representado no theatro de D. Maria em 1862 e annos seguintes. Re prise no theatro da Rua dos Condes. Scena em verso, Ceia dos Cardeaes origmal de Jlio Dantas, representada no theatro D. Amlia em 1901 e annos seguintes. Reprise no theatro de D. Maria em

1907.

no theatro Avenida em

Bola de sabo Comedia em 3 actos, traduco de Marianno de Carvalho, representada no theatro do Gymnasio em 1874.

igoi.

Boneca

Opera

cmica em

3 actos e 5

quadros, de Maucicio Ordonneau, traduco de Accio Antunes e Sousa Bastos, musica de E. Audran, representada no theatro da Avenida em iqoo e annos seguintes Reprises em S. Carlos e D. Amlia. Boto de Ancora drama em 5 actos, original de Cezar de Lacerda, representado no theatro de D. Maria em 1877. Botija Comedia em 4 actos, de Meilhac & Halevy, traduco de Pinheiro Chagas, representada no theatro da Trindade em i835. Reprises no mesmo theatro. Brazileiro Pancracio Pea de costumes em trs actos, original de S d'Albergaria, musica de Freitas Gazul, representada no theatro da Trindade em 1893 e annos seguintes. Reprises no mesmo theatro, Principe Real e Real Colyseu. Burro do sr Alcaide Opera cmica em 3 actos, original de Gervsio Lobato e D. Joo da Gamara, musica de Cyriaco de Cardoso, representada no iheatro Avenida em 1890. Reprises n'este theatro, na Trindade, Rua dos Condes e Avenida.

Vaudeville em 3 actos, traducCigarra o de Accio Antunes e Machado Correia, representado no theatro da Trindade em 1888. Reprises no mesmo theatro, na Rua dos Condes, Avenida e Principe Real. Magica em 3 actos, Cofre dos encantos original de Jos Frederico Parisini, musica de F. Alvarenga, representada no theatro das Variedades, em 1874 e annos seguintes. Reprise nos theatro da Avenida e Rua dos Condes. Revista do anno de Coisas e loisas 1873, original de Sousa Bastos e Baptista Machado, musica de Cordeiro Fialho, representada no theatro da Rua dos Condes

em

1874.

Comedia em 4 Commissario de policia actos, original de Gervsio Lobato, representada no theatro do Gymnasio em 1890 e annos seguintes. Reprise na Rua dos Condes.

Cames do Rocio

Comedia em

3 actos,

Drama em 5 Cora ou a Escravatura actos e 7 quadros, de Jules Barbier, traduco de Ernesto Biester, representado no theatro de D. Maria, em 182 e nos annos seguintes. Reprise no theatro do Principe Real. Magica em 4 Coroa de Carlos Magno actos e 21 quadros, imitao de Joaquim Augusto d'01iveira, representada no thea-

297
tro

DO THEATRO PORTUGUEZ
cm iSSq. em 1876. Drama em
Reprise no
5

Cso

das Variedades theatro da Trindade Correio de Lyo^

Dois renegados

Drama em

5 actos, ori-

ginal de Jos da Silva actos, tra-

Mendes Leal, representado no theatro da Rua dos Condes em

duco de Salvador Marques, representado no Iheatro da Rua dos Condes no anno de

1877 ^ seguintes. Drama martimo em 5 actos, Corsrio original de Jos Romano, representado no theatro da Rua dos Condes em i863 e annos seguintes. Reprise no theatro do Prncipe Real. Pea de espectCovas de Salamanca culo em 5 actos, de. Faria, representada no theatro do Salitre em 1806.

1839 e annos seguintes. Comedia em um acto, Dois surdos imitao de Manoel Roussado, representada no theatro de D. Maria i865. Reprises em quasi todos os theatros. Dom Affonso VI Drama em 4 actos, em verso, original de D. Joo da Gamara, representado no theatro de D. Maria em 1890 e

Creadas Comedia em um acto, imitao de Joaquim Augusto d'01iveira, representada no theatro da Rua dos Condes em i856. Reprises no mesmo theatro e no da Trindade. Comedia em um Crimes do Brando acto, imitao de Luiz Quirino Chaves, representada no theatro da Rua dos Condes em 1870. Reprise na Trindade. Drama em 5 actos, Cruz da esmola original de Eduardo Schwalbach, representado no theatro D. Amlia em iqo4 e igof. Cynismo, scepticismo e creana Drama em 2 actos, original de Cezar de Lacerda, representado no theatro do Gymnasio em i855 e annos seguintes. Dama das Camlias Drama em 5 actos, de Alexandre Dumas Filho, traduco de Silva Abranches, representado no theatro de D. Maria em 1854. Reprises no mesmo theatro, na Trindade, Gymnasio e Prncipe Real. Colleco das seguinDescasca- milho tes peas Luipnha a leiteira^ Descasca milho, Casamento do Descasca-milho, Baptisado do filho do De^casca-milho, Morte do Descasca-milho e Ainda o Descasca-milho, orignaes de Pedro Carlos d'Alcantara Chaves, representadas no theatro da Rua dos Condes desde 1861 a i8b3. Diabo atraz da porta Comedia em um acto, traduco de Pedro Maria da Silva Costa, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas. Ditoso fado Comedia em um acto, original de Manoel Roussado, representada nos theatros do -Gymnasio, Trindade, D. Amlia

annos seguintes. Comedia em 5 actos, D. Cezar de Bazan de D'Ennery, traduzida pelo Conde de Monsaraz, representada no theatro de D. Maria em )88o e annos seguintes e no de D. Am-

lia.

Domin preto Opera-comica em 3 actos, traduco, representada no theatro de D.

Fernando em 1854. Domins brancos

Comedia

em

3 actos,

traduco de Luiz Quirino Chaves, representada no theatro do Gymnasio em 18786 annos seguintes. Reprises nos theatros dos Recreios, Rua dos Condes, etc. Drages d'l-Rei Opera-comica em 3 actos, traduco de Francisco Palha e Eduardo Garrido, musica de D. Jos Rogel, representada no theatro da Trindade em i88o e annos seguintes. Duas bengalas Comedia em um acto, traduco de Ricardo Jos de Souza Netlo, representada no theatro do Gymnasio em i835 e nos annos seguintes. Reprises em D. Maria, Avenida, Rua dos Condes e Trin-

dade.

Duas orphs Drama em 5 actos, de D'Ennery, traduco de Ernesto Biester, representado no theatro de D. Maria em 1876 e annos seguintes. Reprises na Rua dos Condes e Prncipe Real. Duende Zarzuela em 2 actos, traduco de Joo Baptista Ferreira, musica hespanhola, representada no theatro de D. Maria em i85o. /e/r/es nos theatros das Variedades e Trindade. Duque de Vizeu Dramy em 5 actos, em verso, original de Henrique Lopes de Mendona, representado no theatro de D. Maria em 1886 e annos seguintes. Reprise no theatro D. Amlia.

e outros.

Doidos com juizo Comedia e 3 actos, traduco de Freitas Branco, representada no theatro do Gymnasio em iqoo e annos
seguintes.

Egas Moniz
so, original

Drama em

3 actos,

em

ver-

de Jos da Silva Mendes Leal, representado no theatro de D. Maria em

1860.

Dois garotos Drama em 5 actos e 7 quadros, de Pierre Decourcelle, traduco de Guiomar Torrezo, representado no theatro da Trindade em 1898. Reprises no mesmo theatro e no do Prncipe Real. Dois mundos Comedia em 3 actos, original de Cezar de Lacerda, representada no theatro do Gymnasio em i85 e annos se-

boa hora o diga Comedia em 3 actos, original de Gervsio Lobato, representada no theatro do Gymnasio em 1891 e annos seguintes.
Encantos de Medea

Em

Comedia

magica

de Antnio los (o Judeu), representada no theatro do Bairro Alto

3 actos, original

em

em

1735.

guintes.

Esopaida ou a Vida de Esopo

Opera em

Ham

DICCIONARIO
Filhos

2oS

5 actos, original de Antnio Jos (o Judeu), representada no theatrq do Bairro Alto em

dos Trabalhos

Comedia-drama

1734.

Espelho da Verdade Pea phantastica actos, arranjo de Augusto Garraio, representada no theatro da Rua dos Condes em 1878 e annos seguintes. Reprises nos theatros Avenida e Trindade. Comedia era i acto, Esperteza de rato original de Rangel de Lima, representada no theatro do Gymnasio em diversas epochas. Et coetera e tal Revista em 3 actos, original de Antnio de Menezes, musica de Rio de Carvalho, representada no theatro dos Re-

em 4

Cezar de Lacerdtl, representada no theatro do Gymnasio em i858 e annos seguintes. Reprise na Rua dos Condes. Fortuna e trabalho Drama em 5 actos, original de Ernesto Biester, representado no theatro de D. Maria em i863 e annos seactos, original de

em 4

guintes,

Fossilismo e actos, original

Revista em 3 Progresso de Manoel Roussado, repre-

creios em 1882. Fallar verdade mentir Comedia em um acto, imitao de Almeida Garrett, representada no theatro da Rua dos Condes em 1845. Reprises em D. Maria, Trindade e Avenida. Comedia em 5 actos, Famlia Benoiton

de Victorien Sardou, traduzida por Ernesto Biester, representada no theatro da Rua dos Condes em 1860. Reprises na Trindade e

Gymnasio.

Opereta em 3 actos e 4 Fausto o petiz quadros, traduco de Aristides Abranches, musica de Herv, representada no theatro da Trindade em 1870. Reprise no theatro

Avenida em igoS. Feio no corpo bonito na alna

em um em

Comedia Romano, representada no theatro da Rua dos Condes

acto, original de Jos
1857. Varias reprises

no

mesmo

theatro,
2

no Gymnasio
Fidalgo

e nas Variedades.

pobre

Comedia

sentada no theatro do Gymnasio em i856. Drama em 5 Frei Caetano Brando actos, original de Silva Gayo, representado no theatro de D. Maria em 1875. Frei Luiz de Sousa Drama em 3 actos, original d'Almeida Garrett, representado no theatro do Salitre em 1847. 'Reprise em D. Maria cm i85o e n'outras epochas. Gabriel e Lusbel ou o Thaumaturgo (Santo Mysterio em 4 actos, original de Antnio) Jos Maria Braz Martins, musica de Angelo Frondoni, representado no theatro do Gymnasio em 1854 e annos seguintes. Reprises em quasi todos os theatros. Comedia em 2 actos, Gaiato de Lisboa de Bayard, traduco de Joo Baptista Ferreira, representada no theatro da Rua dos Condes em i838. Reprises em D. Maria, Trindade, Avenida e Prncipe Real. Magica em 3 actos e Gata Borralheira i5 quadros, arranjo de Joaquim Augusto d'01ive!ra, musica de Angelo Frondini,represenntada no theatuo da Trindade em 1869 c

drama em

actos, traduco de Jos Carlos dos Santos, representada no theatro de D. Maria em 1860 e annos seguintes.

Drama em Fidalgos da Casa Mourisca actos, extrahido do romance de Jlio Diniz por Carlos Borges, representado no theatro de D. Maria em varias epochas, no Gymnasio e na Trindade. Fidalguinho Comedia em 3 actos, original de Ferreira de Mesquita, representada no theatro do Gymnasio nos annos de 1870 e segumtes. Opera cmica Filha da Senhora Angot em 3 actos, traduco de Francisco Palha, musica de Lecocq, representada no theatro da Trindade no anno de 1875 e seguintes. Reprise no theatro Avenida. Filha do Ar Magica em ? actos, traduco de Joaquim Augusto d'01iveira, representada nos theatros do Gymnasio, Rua dos Condes e Principc Real. Filha do Inferno Pea phantastica em 4 actos, traduco de Eduardo Garrido, representada no theatro da Trindade em 187Q e annos seguintes. Reprise no theatro Avenida
5

annos seguintes. 'Reprises no mesmo theatro e no Avenida. Magica em 3 actos, arranjo Gato preto de Augusto Garraio, musica de Freitas Gazul, representada no theatro da Trindade em 1889 e annos seguintes. Opera-comica em 3 actos, traGirald duco, representada no theatro D. Fernando

em

i85o.

Graa de Deos

Drama

em

actos, tra-

duco, representado nos theatros do Salitre. Rua dos Condes e D. Maria. Opera burGr-Duqueza de Gerolstein lesca em 3 actos e 4 quadros, de Meilhac e Halevy, traduco de Eduardo Garrido, musica de J. OtTenbach, representada no theatro do Prncipe Real em 1868 e annos seguintes. Reprises em quasi todos os thea-

tros.

Zarzuela de costumes acto e 4 quadros, imitao de Francisco Jacobetty, musica de Chueca e Valverde, representada no theatro do Rato em 1884. T^prises nos theatros da Avenida e

Grande Avenida

em um

Rua dos Condes.

em

1Q02.

Filha

do Mar

Drama

martimo

em

actos, original de Luccotte, representado theatro do Gymnasio em varias epochas.

no

CoGuerras do Alecrim e Mangerona media de Antnio Jos (o Judeu), representada no theatro do Bairro Alto, em 1737. Hamlet Tragedia de Shakespeare, traduzida por Jos Antnio de F"reitas, repre-

200

DO THEATRO PORTIJGUEZ
Am-

Lou

sentada nos theatros de D. Maria e D. lia em diversas epochas.

Homem da bomba Vaudevilleem 3 actos, traduco de Gervsio Lobato e Mendona e Costa, musica de Freitas Gazul, representado no theatro da Trindade em 1887 e annos seguintes. Reprise no theatro Avenida
em
iqoS.

Homens de mrmore

original de Jos da Silva

Drama em 5 actos, Mendes Leal, re-

presentado no theatro de D. Maria em 1860 e annos seguintes. Homens do mar Drama martimo cm 4 actos, original de Cezar de Lacerda, representado no theatro de D. Maria em 1862 e annos seguintes. Reprises nos theatros da Rua dos Condes e Prncipe Real. Comedia em 3 Hotel do livre cambio actos, traduco de Carlos de Moura Cabral, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas e na Trindade.

de Abel Botelho, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas. Tragedia em 5 actos de GiacoJudith metti, traduzida por Jos da Silva Mendes Leal, representada no theatro de D. Maria em 1860 e annos seguintes. Comedia de costumes em Juiz eleito um acto, original de Luiz Antnio de Arajo, representada no theatro do Gymnasio em 1854 e annos seguintes. Jpiter e lmena Opera de Antnio Jos (o Judeu) representada no theatro do Bairro Alto em 1736. Drama em 3 actos, de Alexandre Kean Dumas, traduco, representado no theatro das Variedades em 1860. Reprises nos theatros das Variedades, D. Mana, e D. Amlia. Opera de Antnio Labyrintho de Creta Jos (o Judeu) representada no theatro do

Bairro Alto

em

1736.

Comedia em 2 Hotel luzo-brazileiro actos, traduco de Leopoldo de Carvalho, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas.
Huguenottes -1- Comedia em 2 actos, traduco de Leopoldo de Carvalho, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas.

Ladres de Lisboa

Pea

popular

em

Tragedia em 5 actos de Ignez de Castro Nicolau Luiz, representada no theatro do Bairro Alto em 1782. Reprises em diversos
theatros.

Incendirios

Drama

em

actos, tradu-

zido do francez, representado no theatro das Variedades, em 1861 e mais tarde no Prncipe Rea-1. Comedia em um acto, Inglez e francez original de Antnio de Sousa e Vasconcellos, representada nos theatros do Gymnasio, D. Maria e Trindade em varias epochas. Comedia em 4 actos, original Intimo

de Eduardo Schwalbach, representada no theatro de D. Maria no anno de 1892 e seguintes. Intrigas

Parodia s operasno bairro comicas, em 2 actos, original de Luiz de Arajo, representada no theatro da Rua dos Condes em 1864. T^eprises em varias epochas em quasi todos os theatros. Izidoro o Vaqueiro Comedia em um acio, imitao de Joaquim Augusto d'01iveira, representada no theatro da Rua dos Condes em i853 e mais annos e no theatro D. Fernaruio. Drama em 5 actos, Joanna a Doida traduzido do francez, representado no theatro de D. Maria em 1860 e annos seguintes. Reprise no theatro da Rua dos Condes. Drama em 5 actos, traJoo o Carteiro duco de Ferreira de Mesquita, representado no theatro do Prncipe Real em 18676 annos seguintes e em D. Maria. Comedia em 3 actos, original Ju^-unda

actos e 6 quadros, original de Sousa Bastos, representada no theatro da Rua dos Condes no anno de 1877 ^ seguintes. 'Reprises nos theatros do Prncipe Real e Avenida. Comedia em 3 actos, traducLagartixa o de Eduardo Garrido, representada no theatro D. Amlia em varias epochas. Drama em 5 actos, Lago de Kilarney traduzido por Manoel de Macedo, representado no theatro do Gymnasio em varias epochas. 'Inprise na Rua dos Condes em 1876. Lmpada maravilhosa Magica em 3 actos e 16 quadros, arranjo de Joaquim Augusto de Oliveira, musica de Carlos Bramo, representada no theatro do Prncipe Real em 1866 e seguintes. Drama em 3 actos, original Lazaristas de Antnio Ennes, representado no theatro do Gymnasio em 1875 e annos seguintes. Reprises em vrios theatros. Magica em 3 actos, arLeilo do Diabo ranjo de Carlos Augusto da Silva Pessoa, representada no theatro da Rua dos Condes em i863 e annos seguintes.

Comedia em 3 actos, traLeno branco duco de Rangel de Lima, representada no theatro do Gymnasio em vaijias epochas. Reprises no theatro das Variedades e outros. Drama em 5 actos, origiLeonor Telles

nal de Marcellino de Mesquita, representado no theatro de D. Maria. Drama em 4 actos, traducLivro negro o de Pedro Vidoeira, representado no theatro de D. Maria em varias epochas. Magica em 3 actos, Loteria do Diabo arranjada por Francisco Palha e Joaquim Augusto d'01ivera, representada no theatro das Variedade em i858 Varias reprises

no mesmo theatro e no da Avenida. Louco de vora Drama patritico em 3 actos, original de Joo Ferreira da Cruz, representado no theatro de D. Maria em va-

rias

epochas,

Mol

DIGCIONARIO

Soo

Drama em 5 actos, de Lucrcia Borgia Victor Hugo, traduco, representado no thcatro D. Maria em 1874. Madrinha de Charley - Comedia em 3 actos, traduco de Carlos de Moura Cabral, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas.
Madrugada

Comedia

em

5 actos,

em

verso, original de

Fernando Caldeira, repre-

sentada no theatro de D. Maria em 1892. Reprises em D. Maria e D. Amlia. Drama em 4 actos, Me dos escravos imitao de Aristides Abranches, representado no theatro do Gymnasio em varias epochas e no da Rua dos Condes. Vaudeville em 4 Mam'zelle Nitouche actos, traduco de Gervsio Lobato e Urbano de Castro, musica de Rio de Carvalho, representado no theatro dos Recreios em 1886. Reprise na Trindade em 1887 com musica de Herv. Reprises em quasi todos os theatros. Fara em um acto de Manoel Mendes Antnio Xavier Ferreira de Azevedo, representada no theatro da Rua dos Condes no anno de 1820 e seguintes. Reprise no thea-

do Gymnasio. Comedia em 2 actos, Mantilha de renda em verso, original de Fernando Caldeira, representada no theatro de D. Maria em varias epochas e no de D. Amlia. Drama em 5 actos, Maria Antonietta de Giacometti, traduco de Ernesto Biester, representado no theatro de D. Maria, onde teve varias reprises e nos da Rua dos Condes, D. Amlia e Prncipe Real. Mariquinhas a leiteira Comedia em um acto, original de Aristides Abranches, representada no theatro do Gymnasio em vatro

rias

epochas.

Marquez

Opera

cmica

em um

acto,

original de Paulo Midosi, musica do maestro Miro, representada no theatro do Gymnasio, em 1848 e annos seguintes. Comedia em Marquez de la Seiglire 4 actos, traduco de Luiz Augusto Palmei-

rim, representada no theatro de D. Maria em varias epochas. l^eprises no Prncipe Real, Variedades e D. Amlia.

traduzido por Guiomar Torrezo, representado no theatro de D. Maria em varias epochas e no theatro da Trindade. Drama sacro em Martyres da Germnia 3 actos, original de Jos Romano, representado no theatro das Variedades em 1859 e annos seguintes Opera cmica em 3 actos, de Mascotte Chivot e Doru, traduco de Eduardo Garrido, musica de E. Andran, representada no theatro da Trindade no anno de 1881 e seguintes. Reprises na Trindade e Colyseo dos Recreios. Comedia em 5 actos, Medico fora de Molire, arranjo do Visconde de Castilho, representada nos theatros do Gymnasio, D. Maria e D. Amlia. Comedia em 3 actos, arranjo Mdicos de Aristides Abranches, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas, em D. Maria, D. Amlia e Recreios. Revista em 3 actos, original Micrbio de Francisco Jacobetty, representada no Chalet da Rua dos Condes em 1884 e i885, Drama em 5 actos, de Miguel Strogoff d'Ennery e Jlio Verne, traduzido por Carlos de Moura Cabral, representado no theatro dos Recreios em 1887. Reprises nos theatros da Avenida, Prncipe Real e Rua dos Condes. Milagre de Nossa Senhora da Nazareth Drama sacro em 2 actos, original de Pedro Carlos d'Alcantara Chaves, representado no theatro da Rua dos Condes em 1864 e annos seguintes. Drama paMil seiscentos e quarenta tritico em 5 actos, original de Francisco Duarte de Almeida Arajo e Francisco da Costa Braga, musica de Eugnio Ricardo Monteiro d'Almeida, representado no theatro da Rua dos Condes em iSi e annos seguintes. Reprise no Principe Real. Comedia de costuMineiro de Cascaes mes em 2 actos, original de Joaquim da Costa Cascaes, representada no theatro de D. Maria no anno de i85o e seguintes. acto, origiComedia em Misantropo nal de Paulo Midosi, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas.
ry,

Drama em 5 actos, Marquez de Pombal original de Cezar Perini de Luca, representado no theatro do Salitre em 1841. Rcprises nos theatros das Variedades e Rua dos
Condes.
^

Marquez de Villemer

Comedia

Comeda-drama em honra de Jos Carlos dos Santos, representada no theatro das Variedades em 1861 e annos seguintes. Reprise fio theatro do Principe Real.
Mocidade
e
2 actos, traduco

em 4

actos, de George Sand, traduzida por Ramalho Ortigo, representada no theatro de D. Maria em 1874 e n'outras epochas e no-

D. Amlia.

Martim de Freitas

Drama

em

5 actos,

em

verso, original de Jos da Silva Mendes Leal, representado no theatro de D. Maria em 1S59. Mrtyr Drama em 5 actos de D'Enne-

Comedia em 3 actos, Moos e velhos traduco de Rangei de Lima, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas. Reprises em muitos theatros. Opera cmica em 3 Moira de Silves actos, original de Lorj Tavares, musica de Guerreiro da Costa, representada no theatro da Trindade em 1891. Opera cmica em 3 Moleiro d'Alcal actos, e.Ktrahida do romance de Alarcon, O

3o 1

DO THEATRO P0RTUGUE2

Pob
'T^e-

chapo de ires bicos., por Eduardo Garrido, musica de Justino Clerice, representada no theatro da Trindade em 1887 e annos segnintes e n'outros tlieatros. Morgadinha de Valflor

dos Condes em 1854 e annos seguintes. prise no theatro de D. Fernando.

O que

mundo Comedia de costumes

Drama

em em
5 ac-

tos, original de Pmheiro Chagas, representada no theatro de D. Maria em 1869. Reprises quasi todos os annos em diversos

de Francisco da Costa Braga, representada no theatro da Rua dos Condes em 1854 e annos seguintes. Reprises nos theatros das Variedades e Principe
2 actos, original

Real.

theatros.

Morgado de Fafe

Comedia em 2 actos,

original de Camillo Castello Branco, representada no theatro de D. Maria em 1861. Varias reprises no mesmo theatro, no Gymnasio e Prncipe Real.

Revista em 3 actos, Ou vae ou racha original de Celestino da Silva, representada no theatro da Rua dos Condes em 1908. Comedia em 5 actos, traPai da actriz

Mulher que deita cartas

actos e
7 quadros,

Drama em

de Victor Sjour, traduco de Ernesto Biester, representado no theatro de D. Maria nos annos de 1861 e seguintes e no theatro do Principe Real. Comedia em 3 actos, No com essas! traduco de Jos Carlos dos Santos, representada no theatro do Gymnasio em varias

duco de Rodrigo Felner, representada no theatro da Rua dos Condes em 1843 a 1843. I^prises em D. Maria. Comedia em 3 actos, traduco Papo de Freitas Branco, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas.

Paralytico Drama

em

5 actos,

traduzido

por Ferreira de Mesquita, representado no theatro de D. Maria em 1874 e annos seguintes. Reprises na Rua dos Condes, Gymnasio
e Principe Real.

epochas. Drama Naufrgio da fragata ''Medusa> maritimo em 5 actos, traduco de Joaquim Augusto d'01iveira, representado nos theatros do Gymnasio, Rua dos Condes e Principe Real, em varias epochas. Vaudevillc em 3 actos, de MilNiniche laud & Hennequin, traduco de Sousa Bastos, musica de F. Alvarenga, representado no theatro do Principe Real em 1880 e 1881. Depois com musica de Boullard em quasi todos os theatros em varias epochas. Noite de Santo Antnio na Praa da FigueiraPea de costumes populares, em 3 actos, original de Joaquim da Costa Cascaes, representada no theatro de D.Maria nos annos de 1846 e seguintes. Opera burlesca em 3 actos, Noite e dia traduo de Eduardo Garrido e Cardoso Leoni, representada no theatro da Trindade em 1882. Varias reprises no mesmo theatro e nos da Avenida e D. Amlia. Comedia em 3 actos, Noivas do Eneas original de Gervsio Lobato, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas. Tragedia em 5 actos, em Nova Castro verso, original de Joo Baptista Gomes Jnior, representada no theatro da Rua dos Condes em 1793. Varias reprises em diver-

Fara em um acto, Parteira anatmica Antnio Xavier Ferreira d'Azevedo, representada no theatro da Rua dos Condes em 1804 e annos seguintes. Reprise no theatro da Trindade em 1898.
original de

Pedro

Drama

em

actos, original de

Jos da Silva Mendes Leal, representado no theatro de D. Maria nos annos de i8G3 e seguintes.

Pra de Satanaz

Magica

em

actos,

arranjo de Eduardo Garrido, musica de Rio de Carvalho, representada em diversas epochas nos theatros das Variedades, Rua dos

Condes

e Avenida.

Comedia em 3 actos, Peraltas e Scias original de Marcellino Mesquita, representada no theatro de D. Maria desde 1890. Comedia em um acto, Perdo d'acto original de Affonso de Lima, representada innumeras vezes desde i85i nos treatros da Rua dos Condes, D. Fernando e Varieda-

des.

Philippa de Vilhena - Drama em 3 actos, de Almeida Garrett, repre.^entado no theatro do Salitre em .1840. Teve depois varias reprises na Rua dos Condes e D. Maria.
original

sos theatros.

Revista em 3 actos, origiO' da guarda nal de Luiz Galhardo e Barbosa Jnior, musica de P^ilippe Duarte e Luiz Filgueiras, representada no theatro do Principe Real em

Pilulas do Diabo - Magica em 3 actos, traduco, representada no theatro do Salitre peio anno de i83o. Piperlin - Comedia em 3 actos, traduco de Eduardo Garrido, representada no theatro da Trindade em 1881 e depois no Gymnasio.

1907 e 1908. Drama em 3 actos, origidio de raa nal de Francisco Gomes de Amorim, representado no theatro de D. Maria em 1854. Varias reprises em diversas epochas. Comedia em um pio e Champagne acto, traduco de Joaquim Augusto de Oliveira, representada no theatro da Rua

Drama em 5 actos, Piratas da Savana traduco de Jos Carlos dos Santos, representado no theatro das Variedades em 182. Teve reprises no mesmo theatro, e nos da Rua dos Condes e Principe Real. Drama em 3 actos, Pobre das runas original de Jos da Silva Mendes Leal, re-'

DICGIONARIO
Reino da Bolha
ginal de

3c

presentado no theatro da Rua dos Condes,

Revista

em

3 actos, ori-

em

1845.

Pobreza

envergonhada- Drama

em

actos, imitao de Jos da Silva Mendes Leal, representado no theatro de D. Maria em i856. Teve varias reprises no mesmo theatro.

Eduardo Schwalbach, representada no theatro da Rua dos Condes em 1897. Pea phantastica Reino das mulheres em 3 actos, imitao de Sousa Bastos, mu-

Por causa d'uma carta

Comedia em

actos, de Sardou (Pattes de mouche), traduco, representada no theatro de D. Maria em i863. Teve reprises no mesmo theatro. Comedia em 3 actos, traduPorta falsa

zida do hespanhol, representada no theatro do Gymnasio em 1854, com varias reprises no mesmo theatro.

coordenada por Freitas Gazul, representada no theatro da Rua dos Condes em 1890. Reprises no mesmo theatro e no da Trindade. Revista em 3 actos, Retalhos de Lisboa original de Eduardo Schwalbach, representada no theatro da Trindade em 1896 Comedia em 4 actos, traRetrato vivo
sica

Por
ginal

um

triz

Comedia em

um

acto, ori-

de Eduardo Garrido, representada no theatro do Gymnasio em i863, com muitas reprises no mesmo theatro e na Trindade.
P'r frente ! Revista cm 3 actos, original de Camanho Garcia e Ayres Pereira da

Costa, representada no theatro da Avenida em 1907 e 1908. Opera de AntPrecipcio de Faetonte nio Jos (o Judeu) representada no theatro do Bairro Alto em 1/38. Precisa-se duma senhora para viajar Comedia em um acto, traduzida por Izidoro Sabino Ferreira, representada no theatro das Variedades em 1859 e 1860. Reprise no

duco, representada no theatro da Rua dos Condes em 1843. Reprises em D. Maria, S. Carlos e D. Fernando. Revista de 1858 Em 3 actos, original de Joaquim Augusto d'01iyeira, representada no theatro das Variedades em 181)9. Em 3 actos, original de Revista de 1876 Sousa Bastos, representada no theatro da Rua dos Condes em 1877. Em 3 actos, original de Revista de 1878 Sousa Bastos, representada no theatro do Principe Real em 1879.

Rom encantada Magica em

actos,

Augusto da Silva Pessoa, representada no theatro da Rua dos Condes em i855. Reprises no mesmo theatro. Opera cmica em 3 Rouxinol das salas
original de Carlos

Gymnasio em 1861 e annos seguintes. Primo e o Relicrio -Comedia em 3 actos, traduzida do hespanhol por Luiz Augusto
Palmeirim, representada no theatro de D. Maria em i85o e annos seguintes. Comedia-drama em 3 actos, Probidade original de Cezar de Lacerda, representada no theatro do Gvmnsio nos annos de i838

actos, arranjo de Aristides Abranches, representada no theatro da Trindade em 1871. Varias reprises no mesmo theatro. Revista em 3 actos e 12 Sal e Pimenta

quadros, original de Sousa Bastos, representada no theatro da Trindade em 1894 e

1S95.

e seguintes.

Opereta em um acto, Procopio Baeta traduco de Paulo Midosi, musica de J. Offenbach, representada no theatro da Trin-

dade em 1868 e annos seguintes. Comedia em 2 Proesas de Richelieu actos, traduzida do francez, representada no

theatro da Rua dos Condes em 184'. Reprises em D. Maria e D. Amlia. Prophecia ou a Queda de Jerusalm Drama biblico em 5 actos, original de D. Jos d'Almada e Lencastre, representado no theatro de D. Maria em i852. Pupillas do sr. Reitor Drama em 5 actos, extrahido por Ernesto Biester do romance do mesmo titulo de Jlio Diniz, representado no theatro da Trindade em 1868 e annos seguintes. Reprise em D. Maria. Comedia em 3 actos, Rabo do Diabo traduco, representada no theatro do Gymnasio m 1854. Reprises no mesmo theatro e no das Variedades.

Drama em 4 actos, origiSaltimbanco de Antnio Ennes, representado no theatro do Gymnasio em 1877. Varias re/?Wses no mesmo theatro. Samso ou a Destruio dos PhilisteusDrama biblico em 3 actos, original de Jos Romano, representado no theatro da Rua dos Condes em i853 e annos seguintes. Zarzuela em 3 Segredo d'uma dama actos, traduco de Aristides Abranches, musica de Barbieri, representada no theatro da Trindade em 1873. Reprises no mesmo
nal

theatro.

Senhor Joo
dio

em um

Comee senhora Helena acto, original de Luiz de Arajo,

ornada de musica de Monteiro d'Almeida, representada no theatro da Rua dos Condes

em

i863 e seguintes.

Regente

Drama em

Sessenta e seis Opereta em um acto, traduzido por Garcia Alagarim, musica de Offeftbach, representada no theatro da J. Rua dos Condes em i86i. Reprises no mesmo theatro, nas Variedades, Trindade e
outros.
3

5 actos, original

de

Marcellino de Mesquita, representado no theatro de D. Maria em 1897. Reprise no theatro D. Amlia.

Opera cmica em Sinos de Corneville actos e 4 quadros, de Clairville e Gabet, traduzida por Eduardo Garrido, musica de

3o3

DO THEATRO PORTUGUEZ
em
e

Um
Trindade

Roberto Planquette, representada no theatro da Trindade em 1877. Reprises no mesmo theatro e no da Avenida. Sociedade onde a gente se aborrece

1859. Reprises nos theatros da

Rua dos Condes. Tio Milhes Comedia em

5 actos, tra-

Comedia em

actos, de E. Pailleron, tra-

duco de Gervsio Lobato, representada no theatro de D. Maria em 1882. Reprises no mesmo theatro e no de D. Amlia. Solar dos Barrigas Opera cmica em 3 actos, original de Gervsio Lobato e D. Joo da Gamara, musica de Cyriaco de Cardoso, representada no theatro da Rua dos Condes em 1892. Reprises no mesmo theatro, no Gymnasio, no D. Amlia e no Ave-

duco de Accio Antunes, representada no theatro de D. Maria em 1891 e annos seguintes. Reprise no theatro D. Amlia. Comedia em um acto, oriTio Torquato ginal de Alfredo Athayde, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas e

nida.

Solteires Comedia em 5 acto.s, de Victorien Sardou, traduco de Latino Coelho, representada no theatro do Principe Real em 1S67. Varias reprises no theatro de D.
IVlaria.

Sua Excellencia Comedia em 3 actos, original de Gervsio Lobato, representada no theatro do Gymnasio em varias epochas.
Supplicio de uma mulher Drama em 3 actos, de Girardin, traduco de Ernesto Biester, representada no theatro da Rua dos Condes em 1867. Reprises na Trindade, D. Maria e Principe Real. Taberna Drama em 5 actos e 7 quadros, de Zoia e Busnach, traduco de Jos Carlos dos Santos, representado no theatro da Rua dos Condes em 1882. Reprises nos theatros dos Recreios e Principe Real. Tartufo Comedia em 5 actos, de Molire, traduzida pelo capito Manoel de Sousa, representada no theatro do Bairro Alto em 1768 e annos seguintes. A mesma pea, traduzida em verso pelo Visconde de Castilho, foi representada no theatro de D. Maria em 1878. Reprises no mesmo theatro. Templo de Salomo - Drama biblico em 5 actos, imitao de Jos da Silva Mendes Leal, representado no theatro de D. Maria em 1849 e seguintes. Reprise d'esta pea, traduzida por Maximiliano de Azevedo, no theatro do Principe Real em 190b. Tia Maria Comedia em 2 actos, imitao de Paulo Midosi, representada no theatro do Gymnasio em i856 e seguintes. Tio Negro Opera cmica em 3 actos, sobre motivos de Gil Vicente, original de Henrique Lopes de Mendona, musica de Augusto Machado, representada no theatro da Avenida em 5901. Reprises no mesmo theatro e no de D. Amlia, Tim Tim por Tim Tim Revista em 3 actos, original de Sousa Bastos, musica de Plcido Stichini, representada no theatro da Rua dos Condes em 1889. Muitas reprises no mesmo theatro, no Real Colyseu e nos theatros de D. Amlia, Trindade e Avenida. Tio Braz Opereta em um acto, traduco de Garcia Alagarim, musica de J. Offenbach, representada no theatro do Gymnasio

quasi todos os theatros de Lisboa. Torre Suspensa Magica em 3 actos, original de Carlos Augusto da Silva Pessoa, musica de Jos Maria do Carmo, representada no theatro da Rua dos Condes, em 1859. Tosca Drama em 4 actos, de Victorien Sardou, traduco de Maximiliano de Azevedo, representado no theatro do Principe Real em 1902. Varias reprises. Comedia-drama em Trabalho e honra 3 actos, imitao de Csar de Lacerda, representada no theatro do Gymnasio em i858. Varias reprises em diversos theatros. Trabalhos em vo Calembourg em um acto, original de Duarte de S, representada no theatro de D. Fernando em i85i. Reprise no theatro da Rua dos Condes. Opereta em um acto, traTrs Drages duco, representada no theatro da Trindade em 1874 e com varias re/rises no mesmo

em

theatro.

Trs inimigos d'alma

Comedia
Augusto da

em

actos, traduco de Carlos

Silva

Pessoa, representada no theatro da Rua dos Condes em i858. Varias reprises nos theatros das Variedades e Principe Real. Drama em 3 actos, oriTriste viuvinha ginal de D. Joo da Camar, representado no theatro de D. Maria em 1897. Reprise no theatro D. Amlia. Revista em 3 actos, oriTutti-li-mundi ginal de Antnio de Menezes, representada no theatro da Rua dos Condes em 1881. Ultima carta Comedia-drama em 3 actos, original de Cezar de Lacerda, representada no theatro do Gymngsio em 1857 e

annos seguintes. Ultimo Figurino - Zarzuela em um acto, traducSo de Francisco Palha, representada no theatro da Trindade em ibSo e annos
seguintes.
original

experincia Comedia em um acto, de Baptista Machado, musica de Freitas Gazul, representada no theatro da Rua dos Condes em 1867. Reprises em quasi

Uma

todos os theatros secundrios.

Uma hora no Cacem - Comedia de costumes em um acto, original de Duarte de S, representada no theatro de D. Fernando em i852. Reprise no theatro da Rua dos Condes. Um drama no fundo do mar Drama em 3 actos, traduco de Pedro Vidoeira, representado no theatro de D. Maria e depois

na Trindade, em varias epochas. Variedades de Protheo Opera de Anto-

Int

DiCCIONARI
em
tros.

5o4 Muitas reprises

nio Jos (o Judeu), representada no theatro do Bairro Alto em 1737. Velhice namorada sempre leva sorriada Comedia em um acto, original de Francisco Xavier Pereira da Silva, representada durante muitas epochas no theatro do Gymna-

i85.

em

di verses thea-

sio.

Drama em 4 actos, original de Velhos D. Joo da Camar, representado no theatro de D. Maria em 1893. Reprises por diversas epochas no mesmo theatro e no de D. Amlia. Pea phantastica de grande Vnus espectculo em 3 actos, arranjo de Accio

Antunes, musica de Augusto Machado, representada no theatro D. Amlia nos annos de 1895 a 1S97. Drama em 5 Vida de um rapaz pobre actos e 7 quadros, de Octave P^euillet, traduco de Joaquim Jos Annaya, representado no theatro de D. Maria em i865. Varias reprises nos theatros de D. Maria, Trindade, Variedades e Prncipe Real. Drama Vinte e nove ou Honra e gloria militar em 3 actos, original de Jos Romano, representado no theatro da Rua dos Condes

Opereta Vinte e oito dias de Clarinha 4 actos, de H. Raymond & A. Mars, traduco de Gervsio Lobato e Accacio Antunes, musica de Victor Roger, representada no theatro da Trindade em 1894. 'Rfprises no mesmo theatro, no Prncipe Real, Real Colyseo e Avenida. Vivandeira do 16 de linha - Drama em 5 actos, traduco de Salvador Marques, representado no theatro da Rua dos Condes em 1877 e annos seguintes. Pea de Volta ao mundo em 80 dias grande espectculo em 6 actos, traduco de Eduardo Garrido, representada no theatro da Trindade em i883. Varias reprises no

em

mesmo

theatro.

Comedia em 2 actos, traduZaragueta zida do hespanhol por Leopoldo de Carvalho, representada no theatro do Gymnasio

em

varias epochas.

Pea em 5 actos, de Pierre BerZaz tou & Charles Simon, traduco de Eduardo Garrido, representada por diversas epochas no theatro de D. Amlia.

NOTA
Para
correram com as suas peas os seguintes
criptores :
estes xitos de at trair o publico cones-

q4s peas do theatro portugus (originaes ou traduces) que maior numero de recitas teem alcanado, so as seguintes:

Eduardo Garrido fiS peas) Joaquim Augusto d'01iveira Sousa Bastos (10 peas)
-

Alfageme de Santarm, de Almeida Garf^/s

peas)

rett.

Csar de Lacerda fq peas) Jos da Silva Mendes Leal (\) peas) Ernesto Biester (g peas) Francisco Palha (7 peas) Antnio Jos, o Judeu (7 peas) Aristides Abranches (-] peas) Accio Antunes (6 peas) Eduardo Schwalbach {5 peas) Almeida Garrett (5 peas) D. Joo da Gamara (5 peas) peas) Jos Romano Jos Garlos dos Santos (5 peas) Silva Pessoa (4 peas) Paulo Midosi (4 peas) Henrique Lopes de Mendona (3 peas) Joaquim da Costa Cascaes (3 peas) Augusto Garraio (3 peas) Visconde de Castilho (3 peas) Salvador Marques (3 peas) Manoel Roussado (3 peas) Rangel de Lima (3 peas) Marcellino de Mesquita (3 peas) Carlos de Moura Cabral (3 peas) Leopoldo de Carvalho (3 peas) Ferreira de Mesquita (3 peas)

Barba Azul, traduco de Francisco Palha.

Boccacio, traduco de Eduardo Garrido. Boneca, traduco de Sousa Bastos e Accio Antunes. Brazileiro Pancracio, de S de Albegaria. Burro do sr. Alcaide, de Gervsio Lobato e D. Joo da Camar. Capital federal, de Arthur de Azeved^o. Commissario de policia, de Gervsio Lobato.
D. Cezar de Bazan, traduco do Conde de Monsaraz. Dama das Camlias, traduco de Silva Abranches. Duas orphs, traduco de Francisco

Palha.
Fr. Luiz de Sousa, de Almeida Garrett. Gabriel e Lusbel (Santo Antnio j, de Braz Martii/s.

Gata Borralheira, imitao de Joaquim

Augusto

d'01iveira.

Gato Preto, imitao de Augusto Garraio. Gr-Duqueza de Gerolstein, traduco de

Eduardo Garrido. Intrigas no bairro, de Luiz de Arajo.

3o5

DO THEATRO PORTCGUZ

2at

Lagartixa, traduco de Eduardo Garrido. Lazaristas, de Antnio Ennes. Leonor Telles, de Marcellino Mesquita. Loteria do Diabo, de Francisco Palha e Joaquim Augusto de Oliveira. Mam'zelle Nitouche, traduco de Gervsio .obato e Urbano de Castro. Martyr, traduco de Guiomar Torrezo. Mascotte, traduco de Eduardo Garrido. Medico fora, arranjo do Visconde de
Castilho.

Morgadinha de
gas.

Micrbio, de Francisco Jacobetty. Valflor, de Pinheiro Cha-

Pra de Satanaz, imitao de Eduardo Garrido. Peraltas e scias, de Mascellino Mesquita. Probidade, de Csar de Lacerda. Sal e Pimenta, de Sousa Bastos. Sinos de Corneville, traduco de Eduardo Garrido. Solar dos Barrigas, de Gervsio Lobato e D. Joo da Camar. Tim Tim por Tim Tim, de Sousa Bastos. Vida de um rapaz pobre, traduco de Jos Joaquim Annaya. Vinte e nove, ou Honra e Gloria, de Jos

Romano.
Vinte e oito dias de Clarinha, traduco de Gervsio Lobato e Accio Antunes. Volta ao mundo em oitenta dias, traduco de Eduardo Garrido. Zaz, traduco de Eduardo Garrido.

Ninicbe, traduco de Sousa Bastos. Noite e Dia, traduco de Eduardo Garrido e Cardoso Leoni. O' da guarda!, de Luiz Galhardo e Bar-

bosa Jnior.

IO

THEATROS
E

OUTRAS CASAS DE ESPECTCULO

ANTIGAS E MODERNAS

THEATROS
E

OUTRAS CASAS DE ESPECTCULO

ANTIGAS E MODERNAS

Academia da Tnnaide'( Lisboa) Foi o primeiro theatro publico de Portugal, onde se cantou opera italiana. Intitulava-se academia e foi arranjado em uma sala do palcio de Ferno Alvares de Andrade, na praa da Trindade, que hoje se chama largo da Abegoaria, em frente do convento da Trindade. Comeou em lySS. Pde calcular- se a vastido do palcio, sabendo-se que ali se deram operas adornadas com grandssimo aparato. Entre estas, conta-se, em 1736, o Alexandre na ndia, de Metastasio
scenographo foi Roberto Clerici. No mesmo anno foi o Artaxerxes., dos mesmos auctores. No anno seguinte foi a Olimpiada, depois a Semiramis, etc. O emprezario do theatro era o italiano Paghetti. bolonhez. A companhia era formada pelos artistas: Helena Paghetti, Angela Paghetti, Thereza Zanardi, Lorenza Fortini, Anna
e Schiassi.

tabelecimento passou depois a denominarCasino Lisbonense. J>eram-se ali concertos, realisaram-se conferencias e era a casa preferida para os bailes de mascaras, Tambm ali houve alguns espectculos com co*medias e operetas por amadores e artisr
se
tas.

Casino Etoile (Lisboa).

N'um terreno

que existe no comeo da calada da Estrella, junto rua de S. Bento, medindo 85" de comprimento e 18 na maior largura, pertencente a Jeronymo Jos Pereira, edificou A. Vieira da Silva um barraco bem construdo e decente para espectculos animatographicos e folies Bergre. Passado tempo augmentou o palco para ser utilisado na representao de outras peas, comeando
revista, desempenhada por artistas modestos, mas de certo valor, sobresaindo a actriz Henriqueta Veiga, o actor Victor e o tenor Ribeiro. A inaugurao do Casino foi a 27 de abril de 1907. Tem por emquanto pouco scenario de Augusto Pina e Rogrio Machado. Pelos preos baratos que tem, cada sesso de espectculo pde render 3oJ)ooo ris, tendo j feito por dia iooi>ooo ris. Tem trs platas com 120 logares cada uma. Ao fundo ha um pequeno balco com 20 logares. Para beneficios aluga-se por ris 3o>ooo por dia. Colyseu dos Recreios (Lisboa). E' a maior casa de espectculos que se tem construdo em Lisboa. Foi edificada nos vastisr simos terrenos prximos egreja de S. Luiz Rei de Frana, com frente para a rua de Santo Anto. As obras do Colyseu dos RC' creios comearam em 1888 e foi inaugurado a 14 de agosto de 1890. Foram importantes os trabalhos de desaterro de 16 metros de altura e foram precisas grossas muralhas de

n'uma

Ronzi, Domingos Galletti, Francisco Grisi, Giacomo Ferrari. Flix Checcacci, Jos For-

Caetano Valletti e Alexandre Veroni. Este theatro muito pouco durou, pois em 1709 j a opera italiana estava no theatro da Rua dos Condes, de cuja companhia fatini,

ziam parte, segundo rezam os

libretos.,<\nQ%\

todos os artistas que tinham estado na .c<7demia da Trindade. Esta merece meno especial por ter sido o primeiro templo da arte lyrica, onde o publico tinha ingresso. Este estabeleGafe Concerto (Lisboa). cimento foi fundado por uma empreza de accionistas, no largo da Abegoaria, onde hoje est um estabelecimento de estofador. O espectculo de inaugurao, em que se estrelaram os canonetistas Aubigny, Merle, Norbert e Rossy, foi dado em beneficio das familias das victimas da febre amarella, qiie n'essa epocha devastava Lisboa. O es-

DICCIONARIO
supporte de 6 metros de espessura. A admirvel cpula de ferro e vidro foi fabricada por Hein Lehmann, em Berlim. O aspecto
ris e

3'

sio

do circo lindssimo. Pde comportar vontade 6:000 pessoas mas j teem estado 8.000
iio camarotes, i:5oo cadeiras, duas enormes galerias, vastssimo pro-

o da geral 120 ris. O Novo GymnaLisbonense pouco tempo durou. Chamava-se asOpera do Tejo f'Lis*oa). sim o grandioso theatro, edificado junto aos

em

menoir e uma espaosssima geral em toda a volta do circo. A bella decorao da sala trabalho do' scenographo Eduardo Machado a construco metallica foi dirigida por Castanheira das Neves, As obras em geral foram feitas, sob projecto de GouUard por Manuel Garcia Jnior. O palco de
;

grandes dimenses e presta-se a ser explorado

com

peas de grande espectculo. A' frente do

Colyseu est instalada

em

grandiosas salas a Sociedade de Geographia de Lisboa. O edifcio custou mais de 200 contos de ris, quantia para que concorreu a verba entregue pela Sociedade de

Geographia
nisao que a

a indem-

Companhia dos Caminhos de Ferro

deu pela demolio dos antigos Recreios Whittoytie. O resto do capital foi coberto por aces e
obrigaes.

recita

de

inaugurao realisou-se com a opera cmica Boccacio, cantada

por

uma
Colyseu dos Recreios (Lisboa)

companhia italiana. Grande Casino de Paris (Lisboa). Na Avenida da Liberdade, na propriedade em que existiu por alguns annos a

Empreza

Liquidadora, foi construdo o Grande Casino de Paris por Jos dos San tos Librio. Seguiu o modelo de idnticos estabelecimentos do estrangeiro, fazendo um pequeno palco, onde se exhibiam artistas de vrios gneros e tendo annexo um restaurant. Pouco tempo depois deixou de
existir.

PaosTda Ribeira e que foi inaugurado a 3) de maro de 1735 com a opera de David Perez, Alessandro nelFIndie. No havia em toda a Europa theatro de taes dimenses e
to fabulosa riqueza. Foram seus archilectos e decoradores os illustres artistas^Bibiena, Marcos, Paulo, Berardi, Bernardes. Azolini, Narciso e Loureno da Cunha. Foi

Novo Gymnasio Lisbonense (Lisboa). Assim se mtitulava um barraco de madeira que, em i853, existiu no largo do Poo do Borratem, no local onde depois existia uma estancia de madeira. Os espectculos compunham-se de bailados, quadros vivos, etc.

machinista Petronio Manzoni e scenographo Nicolau Servandoni. Os primeiros canali estavam contractados: Manzuoli, Giziello, Veroli, Balbi, Luciani, Raaf, Raina, Guadagni e Babino. Cada um d'estes artistas recebia por dois mezes dez e doze contos de ris, o que

tores

do mundo
Cafarelli,

Elisi,

preo da superior e galeria era de 160

n'aquella

epocha era espantoso.

director

3ii

DO THEATRO PORTUGUEZ
pelas desavenas entre o senado, o hospital e o proprietrio. Pateo das Fangas da Farinha nunca tsve popularidade. i633 Luiz de Castro fez doao d'elle a uns religiosos, que transformaram os camarotes em pequenas cellas e o palco ou tablado em capella. Os padres hibernios ali estiveram at l^Sg. Entraram depois os padres do Oratrio at 1674. Por fim, por doao, entraram na posse do pateo os Agostinhos Descalos, que ali fundaram o

era o celebre David Perez. Na opera Alessandra neirindie, letra de Metastasio, entrava um esquadro de cavallaria; a phalange macedonica era representada por 400 homens. Havia uma grande marcha para manejar em scena o cavallo de Alexandre, o celebre Bucephalo. Para nada faltar ao luxo de tal theatro, at havia gravadores celebres para illustrar os hbrettos das operas, que eram distribuidos aos espectadores. Sete mezes depois de concluida esta monumental obra, que no tinha rival em todo o mundo, um terrvel incndio e o terramoto a reduziram a um monto de ruinas. Na Rua Nova da Paraizo de Lisboa. Palma, nos terrenos juntos ao Keal Colyseu, inaugurou-se por conta de uma sociedade, de que. so principaes gerentes Pires Marinho e Augusto Soares, um estabelecimento de diverses, em 1907. Alm de patinagem, glissagem, animatographo e outros divertimentos, havia um theatro com um pequeno palco, em que se exhibiam canonetistas. Agora, tomando a empreza D. Jos Saraga, foi accrescentado o palco e preparado para se representarem peas de espectculo. E' este o Pateo da Bitesga (Lisboa). primeiro pateo de comedias, de que ha noticia em Portugal. No se sabe a data exacta em que comeou a funccionar; sabe-se apenas que existia em iSgi, porque a 6 de julho d'esse anno comeou o emprezario Ferno Dias Latome a pagar a parte que dos espectculos pertencia ao Hospital de Todos os Santos, pelo privilegio que este tinha de auctorisar esses espectculos. Diversos investigadores contradizem-se sobre ser o Taleo da Bitesga o mesmo que depois se chamou Pateo da Mouraria ou Theatro da Mouraria. Querem uns que no, porque a rua da Bitesga era a mesma que hoje existe e a Mouraria comeava mais alm; mas aflirmam outros com razo que no era crivei que n*aquella epocha existissem dois theatros to prximos um do outro. Nunca se encontraram referencias aos dois na mesma epocha. Em que sitio da rua da Bitesga era o pateo, ou theatro, nunca se poude apurar. Pateo das Fangas da Farinha (Lisboa). Existiu no local em que hoje o tribunal da Boa Hora e antes foi convento de frades da Ordem de Santo Agostinho, sob a invocao de Nossa Senhora da Boa Hora. Foi fundado por D. Joo Hirano e Luiz de Castro, no anno de 1619, por occasio das festas com que em Lisboa foi recebido o rei D. Filippe III. D. Joo Hirano era sobrinho de Ferno Dias Latome, o fundador dos pateos da Bitesga e da Rua das Arcas; Luiz de Castro era senhor da Casa de Barbacena e possuia um palcio nas Fangas da Farinha, no qual se fabricou o pateo. Durou muito pouco e com vida tormentosa

Em

Convento de Nossa Senhora da Boa Hora. Nada absolutamente se sabe sobre os espectculos que foram dados no Pateo das Fangas. No Pateo da rua das Arcas (Lisboa) cartrio do Hospital de S. Jos s se encontra rendimento d'este pateo de 1601 em

Sabe-se que, por escriptura de 3i de maio de 1593, Ferno Dias Latome comprou ao commendatior D. Diniz de Alencastre umas casas e quintal que possuia na praa da Palha e rua das Arcas. Esta compra foi para cumprir o contracto com o Hospital de Todos os Santos, em que, por escriptura de 9 de maio de 1591, se obrigou a construir dojs pateos em sitios convenientes. Foi o primeiro o Pateo da Bitesga e o segundo o Pateo da rua das Arcas. Este contracto durou at 1698, em que o Hospital adquiriu a propriedade do pateo. Durou portanto mais de um sculo. A este pateo vinham frequentemente companhias hespanholas com actores notveis. Tambm ali se representaram as notveis comedias de Jacintho Cordeiro. Por documentos que existem no cartrio do Hospital de S. Jos v-se que o Pateo das Arcas estivera por bastante tempo como propriedade dos frades do Carmo; que os prdios contiguos tinham janellas sobre o pateo; que havia asque o preo de signaturas de camarotes e que j cada camarote era de 320 ris n'aquelle tempo havia grande numero de borlistas. O Pateo da rua das orcas ardeu a 10 de dezembro de 1697. Foi grande o incndio, que devastou diversos prdios, causando prejuizos de mais de um milho. O Hospital, para no perder os lucros que o pateo lhe dava, reedificou-o em melhores condies, comeando de novo a funccionar em 12 de abril de 1700. Tinha o novo pateo 20 foruras (camarotes) no primeiro andar, seis camarotes e assentos geraes com cinco degraus em roda de todo o pateo no segundo andar, 21 camarotes no terceiro andar e outros 21 no quarto andar. O local em que ficava este theatro era no sitio em que hoje est a rua Augusta, junto ao Rocio. Era ahi um largo com o nome de praa da Palha, que deu depois o nome travessa da Palha, hoje rua dos Correeiros. Seguia at S. Nicolau com o nome de rua das Arcas. O theatro devia ficar, pouco mais ou
deante.
:

DICCIONARIO
menos, onde hoje est o segundo quarteiro da rua Augusta. At 1703 esteve o theatro arrendado a Manuel Rodrigues da Costa, que mandava vir as companhias por sua conta. 1704 deram-se alguns bailes e trabalhou a companhia de Domingos Laboana, que aqui morreu. Desde 1710 at 17.25 foi emprezario das companhias do Pateo das Arcas um tal Jos Ferrer. De 1726 3 1729 esteve uma companhia com os notveis artistas Francisco de Castro e Jos Garcez. Estes artistas tinham percentagem nos lucros e, para aquelle tempo, os fabulosos ordenados de 90^000 e 45>ooo ris. Apesar d'isso, o theatro vinha em grande decadncia, a ponto de ter o Hospital de acabar com a explorao por causa dos prejuizos. Esteve o Pateo das Arcas fechado
preza, ficaram os obrigacionistas

JI2

sem

coisa

Em

alguma. No local Recreios Whittoyne (Lisboa) onde hoje existe o Avenida-Palace, o palcio do Marquez da Foz e a gare do caminho de ferro, inaugurouse, a 6 de novembro de 1875, o estabelecimento, que, por meio de aces, tmha sido creado pelo celebre clwn Henry Whittoyne. Tinha um circo, theatro, caf, restaurant, casa de jogos diversos, alamedas illuminadas, etc. Ali se construiu depois o Grande Colyseu, que foi inaugurado a 27 de maio de 1882. A inaugurao foi feita pelo Real Gymnasio Club

Portiiguez, que realisou um sarau gymnastico-equestre, a beneficio dos Albergues Nocturnos. Era um explendido theairo-circo,

trabalharam, alm de companhias gymnasticas, acrobticas e equestres, algumas de opera, operetas e zarzuela. Foi deannual de 40!>ooo ris! Assim mesmo o molido em 1887 para se construir a estao central da Companhia dos Caminhos de contracto no foi cumprido e, em 1740 fez se novo arrendamento com Luiz Trinit ferro portuguezes. E' mais um saSalo do Conservatrio pela quantia de 6oo5>ooo ris annuaes. Esta casa de. Io de concertos do que theatro. Ha pouce Real Colyseu de Lisboa espectculos, sita na rua Nova da Palma,S? mais de um anno, uma commissao de setetn funcciopado com companhias eques-> nhoras, de que faziam parte a Condessa do

onde

1735, em que foi arrendado por nove annos a Franciscg Luiz Valente pela quantia

at

Real Colyseu de Lisboa

acrobticas, gymnasticas, mmicas, de opera, opera cmica, zarzuela e opereta. Foi este theatro-circo construdo em terrenos
trs,
-

Sabugosa e a ministra d'Austria, deram

ali

viuvo,

da Condessa de Geraz de Lima, hoje do seu o Conde da Folgosa. Foi feito por meip: de obrigaes. Tendo -fallido a em-

brilhante festa de caridade, com quadros vivos e outraspartes de espectculo, mandaram fazer proscnio e ligeiro scenario pelo pintor Eduardo Machado. panno de^ boca, emprestado por, D..Alce Munr

uma

3i3

DO THEATRO PORTUGUEZ
se para o Palmeirim No necessrio salo para as festas; ha para ellas uma sala caracteristica. A festa a que acabo de assistir, realisou-se dentro de uma flauta! Effectivamente o corredor tinha esse aspecto. Foram em seguida ver o terreno e ficou assente que as obras comeassem. E comearam, tendo terminado em i88i. moblia foi adquirida e collocada no seu logar em 1886. Lustres e candieiros no os havia, nem houve at que o actual inspector do Conservatrio, Eduardo Schwalbach, com auctorisao superior, cedeu gratuitamente o salo, para concertos e ensaios, Real Aca:

Anjos, era de velludo. O inspector do Conservatrio adquiriu tudo, menos o panno, que substituiu por outro que mandou fazer, e desde ento que ali se representa quando necessrio. Este salo foi construido por iniciativa e grandes esforos de Luiz Augusto Palmeirim, pois que' nada
existia

quando

elle

foi

nomeado

director.

terreno em que foi edificado pertencia antiga cerca do convento dos Gaetanos. As obras do salo-heatro duraram muito tempo; s no fim de 17 annos Paimeirim, sustentando grande lucta, conseguiu a sua concluso. Depois de terminadas as obras, foi
difficil obo mobilirio. Todos os trabalhos de

tambm

ter

planta

e construco foram executa-

dos pelo

fallecido

architecto das Obras Publicas, Valentiniano Jos Correia. A pintura e decorao foram dadas em con-

curso a Eugnio Cotrim. As pinturas do -quadro central do

tecto e dos quatro medalhes, feitas no

prprio tecto e no

em

applicaes, fo-

ram dos primeiros

trabalhos do illustre pintor Malhoa. Representa o quadro central A Fama coroando Eiiterpe Aos Interior do ps da figura principal est um papel de musica com as primeiras notas d'uma composio de Marcos Portugal. Os quatro me.dalhes teem os seguintes retratos: Passos Manuel^ fundador do Conservatrio Qlmeida Garrett, reformador do theatro portuguez Marcos Portugal e Xavier Migone, insignes msicos portuguezes. Estes quatro nomes foram escolhidos por Palmeirim com o voto do conselho do Conservatrio. A obra de talha da tribuna real e misulas que
; ;

salo

do Conservatrio de Lisboa

demia de Amadores de Musica, por espao

de cinco annos, sob condio de essa associao comprar todo o material de iliuminao, que, findos os cinco annos, ficar pertencendo ao Conservatrio. Asbim se fez e d'esta forma o salo-theatro adquiriu os lustres e candieiros indispensveis. O salo foi inaugurado em 25 de agosto de 1892 com um exerccio escolar, tendo se antes feito ali a abertura solemne das aulas e um concurso para provimento de professores. O programma dos exerccios foi assim constitudo; I .^ parte (pelos alumnos do curso geral) Ouverture des Marionnettes, de Gurlitt, para piano a 8 mos, pelas alumnas: A. Gomes, L Martins Costa. J Roque e M. Silva Brito. Sonatina em D maior, de Ku:

sustentam

a galeria foi

executada por

artis-

Por baixo do palco ha uma caixa symphonica, que muito favorece a acstica. Conseguiu-se a edificao do 5alo-theatro do Conservatrio durante um
tas portuguezes.

ministrio presidido por Fontes Pereira de Mello, sendo ministro do reino Antnio Rodrigues Sampaio. Na primeira abertura de aulas, na direco de Palmeirim, esteve presente o ministro do reino. solemnidade realisou-se n'um extenso e largo corredor abobadado, para onde deitam quasi todas as aulas, d'um dos lados do outro ha s ja-

hlan, pela

alumna

Isolina

Roque. Kond em

nellas.

Sampaio, ap terminar a

festa, dis-

maior, de Hummel, por Silva Brito. Sonatina em Sol maior, de Beethoven, por E. Duarte de Oliveira. Variaes sobre um thema de Paisiello, de Beethoven. por M. Antnia Sampaio. Sonata em Si-bemol, de Gle menti, para dois pianos, por Augusta Sam-

DICCIONARIO
paio e Innocencia Grillo. Impromptu em Sol maior^ de Schubert, por Augusta Sampaio. Thema e variaes, de Schubert, por Christina Mouchet. Marcha turca, de Mozart, com trs pianos, a doze mos, por Izabel Palmeirim, Jlia Reis, Philomena Leone, M. Sant'Anna Pacheco e Estrella Carneiro. 2.' parte (pelos alumnos do Curso Complementar) Improvisata sobre uma Gavota Gluk, de Reineeke, por Rosa Rego e Marcos Garin. Fantasia, de Mendelsohn, por M. Lobo Pimentel. Solo de Kullak por A. Ayque d'Almeida. Andante, de Grieg e Ma^urka, de Chopin, peia mesma alumna Solo, de Henset, e Melodia hngara, de Listz, por Rosa Rego. Estudo de Rubinstein e Rapsdia hngara, de Listz, por Marcos Garin. Polonaise em l maior, de Chopin, para dpis pianos a oito mos, por Elisa Torrie, Innocencia Rebello, Lobo Pimentel e Rosa Rego. A 28 de abril de 1894, estando na direco interina do conservatrio Augusto Machado, rcalisou-se ali um concerto, a que assistiram o Rei e a Rainha. O programma foi o seguinte: i.* parte Abertura Melusine, de MendelssobUi^pcla orchestra. Polonaise, de Chopin, piano, pelo alumno Marcos Garin. Quartetto, de Goltremann, violoncellos, pelos alumnos Maria Lopes Monteiro, Izaura Teixeira de Mello, Jos Joaquim Correia e Jos Henrique dos Santos. Ave\aria, de Marchetti, coro pelas alumnas. Tsych, de Ambroise 2.'^ parte Thomas. coro pelas alumnas. Galante aventure, de Guiraud, intermezzo pela orchestra. Septuor, de Hummel, por Jos Vieira, Alagarim, Arroyo, Innocencio Pereira, Del-Negro, Cunha e Silva e Freitas Gazul. AUeluia da opera Cid. de Massenet, pela alumna Mary Wahnon. Ave-oMaria, da opera Othello, de Verdi, pela mesma alumna. Homenagem a Cames, de Cossoul, marcha pela orchestra. Esta orchestra que foi formada por alumnos e ex-alumnos do conservatrio, reforada por um ncleo de ar

14

de

foi

1907 o rendimento do aluguer do salo de yootooo ris. Vae brevemente ser ali coUocado um rgo, feito pelo dislinctissimo constructor Augusto Joaquim Claro, de Braga, o que j est auctorisado pelo actual governo, a que preside o sr. Ferreira

do Amaral. Theatro ffonso Sanches fVilla do ConE' propriedade de uma empreza, que de) o comeou a construir em 18 de maro de 1899, dirigindo os trabalhos Romo da Rocha e Joo do Nascimento Baptista da Silva. Foi inaugurado em 4 de julho de 1900 com as comedias Os Huguenottes e Taris em Lisboa, desempenhadas pela companhia do theatro Carlos Alberto, do Porto. Pos-

sue este theatro as seguintes vistas: sala ricasa pobre, gabinetes, sala d'armas, salo nobre, bosque, praa, mar, rio, jardim e muitas outras. Conforme os preos estabelecidos, o rendimento d'este theatro vae de tSo^ooo a 28o>ooo ris. A despeza em cada recita de 20 a 22>ooo ris, fora a orchestra. Tem 8'frizas if> camarotes, 19 lo^ gares de balco de i.' classe, 46 de 2.*, 270
ca,

de plateia e 200 de galeria. J ali teem representado muitas companhias, entre as quaes as de D. Maria, D. Amlia, Trindade, Gymnasio e Avenida, de Lisboa, varias de zarzuella, etc. Entre os muitos artistas que ali se teem apresentado, contam-se: Palmyra Bastos, Valle, Joaquim d'Almeida, Ferreira da Silva, Angela Pinto, Alfredo Carvalho. Carolina Falco, Luiz Pinto, etc. Ordinariamente as companhias vo ali representar na epocha balnear (agosto e setembro). da reO theatro cedido por 10 a i5 ceita bruta, ou pelo preo fixo de 12 a

i5>ooo ris.

tistas
zul,

distinctos e dirigida por Freitas Gaconstituiu a parte mais interessante do

programma. Em maio de 1904 entrou Eduardo Schwalbach para o conservatrio

director, sendo na reforma nomeado inspector. Desde essa epocha comeou a abertura solemne das aulas a ser sempre

Theatro Africano fS. Thiago de Cabo Verde) Pertence massa fallida de Mello & Irmos. S ali teem representado amadoTem muito pouco scenario. Rende res. i2o.'>ooo ris e tem a despeza de 3oJ>ooo em cada recita. Possue 14 camarotes, 7 frizas, 120 logares de plateia e geral. Theatro guia de Ouro (TortoJE' propriedade de Joo Baptista de Carvalho.

Comeou

a ser edificado

em

1890, dirigin-

como

acompanhada de uma audio de alumnos.

O rendimento do Salo varia conforme os preos estabelecidos. Tem 38o logares de plata e 120 de galeria. Tem tribuna para a familia real, que ali tem ido muitas vezes. El-Rei D. Carlos era frequentador assduo ds concertos. O Salo alugado por ris 2oJ!f>ooo, por cada concerto, slm de luz e porteiros. O producto total para subsidio, em partes eguaes, aos alumnos da atte musical e da arte dramtica. Os subsdios so jstribuidos na sbertura da aulas. No anno

do a obra o proprietrio e o engenheiro Henrique de Carvalho Assumpo. Foi inaugurado a 17 de junho de 1899 com um espectculo variado, em que tomavam parte vrios artistas estrangeiros. O theatro tem muito e bom scenario. Rende SooJfeooo ris c a despeza em cada recita varia conforme o espectculo; mas approximadamente de 40)000 ris. Tem 60 camarotes em duas ordens e 2 frizas; 600 logares de plateia e 35o de galeria. Teem ali representado muitas companhias, entre ellas: a de Jos Antnio do Valle, Souza Bastos, Angela Pinto, Alves da Silva, Giovannini, Adelina Abranches, Vitalian e outras. Fora da epocha

3i5
theatral,

DO THEATRO PORTUGUEZ
Theatro Agninense '.4^mij Pertence Sociedade Club Recreativo Aguinense. Comeou a ser edificado em maro de 1906, dirigindo a obra Jos Castilho. Foi inaugurado em i3 de junho do mesmo anno com algumas comedias representadas por amadoies. O theatro possuo trez vistas de sala e uma de bosque. O seu rendimento de 35&000 ris. Em cada recita a despeza de illuminao e musica de S^S&ooo ris. Tem 78 cadeiras e 200 logares de geral. Teem ali representado algumas modestas companhias. Aluga-se por 20 "/o da receita com
illuminao e pessoal.

em que representa a companhia permanente, aluga-se a percentagem ou a preo convencional. O iheatro construido de pedra e ferro, sendo esta parte executada na fundio de Massarellos. Desde a inaugurao at setembro de 1904 foi este theatro explorado irregularmente pelo proprietrio, com companhias diversas, sendo em 1902 e iQo3 por companhias equestres, pois que tambm arma em circo. Em setembro de 1904 foi alugado por Antnio da Silva Cunha e Seraphim Basto, que o subarrendavam ao Club dos Fenianos, dando este a explorao ao emprezario Figueiroa Jnior, que o tem aproveitado muito acertadamente com as companhias que acima indicmos. Theatro Aguiarense (Villa Pouca de Aguiar) Propriedade de uma parceria, foi

Theatro da Ajuda (Lisboa)

truido

Foi

cons-

no palcio

real e inaugurado,

com

Theatro Aguiarense (Villa Pouca d'Aguiar-

opera italiana, a 4 de novembro de 1737. Este theatro teve um grande esplendor durante o reinado de D. Joo V, chegando no de D. Jos a ser considerado um dos primeiros da Europa. Foi construido pelo architecto italiano Joo Carlos Biviena, que depois construiu tambm o sumptuoso theatro da Opera do Tejo. Em 1790 cantou-se ali a opera de Cimarosa, Le Trame de lu^o, o que prova que o theatro existiu at ao hm do sculo. Apezar de muito damnificado, ainda a i5 de fevereiro de 1868 os officiaes inferiores do regimento de cavallaria n. 2, lanceiros da Rainha, ali deram uma recita com as comedias; Feio de corpo bonito da alma. Uma hora no Cacem, Ha tantos assim! e Morte do gallo. Theatro Alcobacense (Alcobaa) o\ fundado em 1839 por um grupo de individuos da localidade, que abriram para tal fim subscripo entre os habitantes da terra, tendo o colide de Villa Real cedido gratuitamente todas as madeiras precisas. Foi inaugurado

edificado
nario.
a

em

1874.

Tem

muito pouco sce8)5oo

ris,

seu rendimento de 40v>ooo ris e

despeza

em cada

recita de

incluindo o aluguer. Tem i5 camarotes, 120 logares de plateia e 5o de superior. J ali representaram diversas companhias com artistas distinctos, entre os quaes: Taborda, Antnio Pedro, Joaquim d'Almeida, Jlio Soller, etc. Este theatro est ainda por concluir; foi edificado por meio de aces. Cuida da sua conservao o sr. Arthur Annibal Lopes Carneiro, por verdadeira dedi-

cao e a hm de que se no desmorone. A sociedade que o mandou construir intitula se Progresso Aguiarense. D'esta sociedade foi principal fundador o dr. Henrique Manuel Ferreira Botelho, actual director da Escola Districtal de Villa Real e governador civil substituto do districto, a quem muito deve o progresso material de Villa Pouca de Aguiar. Foi coadjuvado no emprehendimento por Francisco d'Assis Teixeira Coelho de Miranda, que fez a importante dadiva do terreno no excellente local da praa Luiz de

Theatro Alcobaccnce (Alcobaa)

Cames.

em 6 deljaneiro de 1S40 com o drama Pedro o Grande ou a Escrava de Mariemburgo, representado por um grupo de amadores, dos quaes hoje s existe o sr. Frdncisco Elyseu Ribeiro. IS'essa epocha foram ali representadas as mais afamadas peas, entre as quaes: O Captivp de Fcj, Os Dois Rene--

DICCIONARIO
fados, Anjo Maria, Magdalena,
'heatro lcobacense
foi

3ifi

etc.

Jacobetty Rosa, que

um

primoroso

im^/r,

construdo pelo mestre de obras das Caldas da Rainha. Francisco Marceneiro, no refeitrio do Convento, cedido para esse fim pela Camar Municipal. Tem soffrido varias reformas, sendo ao presente muito elegante no seu interior. Com respeito a scenario, possue este theatro 5 gabinetes modernos, praa, bosque, jardins, etc. Tem 40 camarotes em duas ordens, na maior parte propriedade dos accionistas, que pagam a importncia estabelecida p^os arrendatrios, tendo apenas a vantagem da preferencia. Ha duas frizas para a Direco da Sociedade e para a auctoridade. Tem a plateia 176 logares. Por cima dos camarotes ha uma galeria corrida, cuja entrada s permittida a pessoas do sexo feminino, comportando 120 logares. O rendimento do theatro pelos preos usuaes de loo^ooo ris. A despeza era cada recita
varia entre i5!)ooo e i85>ooo ris, incluindo o aluguer do theatro, que de biji>ooo ris por espectculo. J em recitas de caridade tem chegado a render 5ooooo ris. A illuminao actualmente feita com luz elctrica, muito bem distribuida e com bastante fora. panno de boca do theatro foi pintado pelo scenographo Barros. J ali teem

excellente galan cmico e dramtico. O actual director, o sr. Jos Henriques Villa Nova, um cavalheiro inteligentissimo, nm fino espirito, investigador de coisas de theatro, ao qual dedica todas as suas horas vagas. Muito lhe deve o theatro lcobacense e ainda mais lhe deveria a arte dramtica, se os seus bons e importantssimos servios e as suas excellentes intenes podessem ser aproveitados n'outro meio com outros ideaes artsticos. Theatro da Alegria (Lisboa) N'um terreno da rua Nova da Alegria existiram dois theatros com esta denominao. O primeiro era propriamente um theatro-barraca, feito por iniciativa do escriptor Jacobetty. Pouco tempo durou, apezar de ter tido concorrncia com uma parodia Mam'^elle Nitouche e com a opereta O theatro por dentro imitada da zarzuela Coro de sefioras. O segundo theatro da Alegria fo construdo de

madeira e ferro por iniciativa dos srs. Barata e Castanheira. Representou-se ali a revista de Baptista Machado, e AR, e a pea patritica de Campos Jnior A Torpeja. Tambm este segundo theatro da Ale-

FF

representado boas companhias, de que faziam parte artistas distmctos, como: Braz
Martins, Antnio Mendes Leal, Gil pae, Luiza Fialho, Taborda, Izidoro, Queiroz, Anna Pereira, Amlia Barros, Josepha d'01iveira, Delmira Mendes, Augusto, Portugal, Firmino, Leoni, Valle, Beatriz, Taveira. Thereza Ao, Dores Ao, Jlio Soller. Pires, Soares,

Adelina Abranches, Cardoso, Carlos d'01iveira, Adelaide Coutinho, Pato Moniz, Joo Gil. Lucinda do Carmo, Telmo, Roque, etc. Tambm por vezes ali teem estado companhias de zarzuela, prestidigitadores e animatographos. Pelo carnaval o theatro alugado para bailes de mascaras. Alcobaa uma terra verdadeiramente apreciadora de theatro, e por isso, em beneficio de instituies de caridade, ali se organizam grupos de amadores, que do excellentes recitas. Ha uma boa orchestra e duas phylarmonicas. Todos os annos se realiza uma recita exextraordinaria a favor do hospital da Misericrdia, promovida pelo sr. Augusto Rodolpho Jorge, que d exhuberantes provas do seu fino gosto artistico, como scenographo, decorador, aderecista, director de scena, auctor dramtico e compositor musical. A este cavalheiro deve o theatro lcobacense. todos CS seus melhoramentos, de ha vinte annos at ao presente. A actual direco composta dos srs. Augusto Rodolpho Jorge, presidente, Joaquim Jacobetty Rosa, secretario, e Jos Henriques Villa Nova, thesoureiro. Entre o grupo de amadores, que os.ha magnificos, destaca-se o sr. Joaquim

gria no durou muito, sendo vendido em hasta publica e demolido. Theatro Alijoense (Alij) E' propriedade de Joaquim Rufino Pinto. Dirigiu a obra Joo Pereira Andrade. A inaugurao foi por amadores, que representaram o drama Os Jesuitas. Possue este theatro vistas de salas ricas, pobre, claustro, etc. O seu rendimento de 28o{ooo ris e a despeza em cada espectculo de 5o)00o ris. Tem 12 camarotes e 480 logares de plateia. J ali teem representado diversas companhias, entre ellas a de Jos Ricardo. O aluguer do theatro de io>ooo ris por espectculo. Theatro Alliana (Espinho) K' propriedade de Joo Baptista de Carvalho, tambm proprietrio do theatro guia de Ouro, do
Porto. Comeou a ser edificado em 1896, dirigindo a obra o architecto Manuel Joa-

quim Fernandes. P^oi inaugurado em maio de 1898 com o drama ATean pela companhia Taveira. O theatro tem muito scenario. O
seu rendimento de 5oo5f)000 ris e a despeza varia conforme os espectculos. Tem 8 frizas, 24 camarotes em uma ordem, 5oo logares de plateia e 25o de galeria. Teem n'elle representado quasi todas as companhias de Lisboa, Porto e provincias. O aluguer depende de ajuste prvio. Este theatro tem um grande jardim e um enorme trio, servindo de salo o botequim. Theatro Almeida Garrett (Ferreira do Alemtejo) Pertence a um grupo de scios, sendo seu presidente Jos Joaquim Gomes de Vilhena. Foi este theatro inaugurado em igoo por diversos amadores, que representaram o drama Veterano da Liberdade. S

3.7

DO THAtRO PORTUGUEZ
engenheiro Antnio d' Arajo e Silva e a obra executada por' Joaquim Gonalves Pereira. A inaugurao do Theatro Anadia teve logar a 18 de Abril de 1879, representando diversos amadores a comedia A Filha do Commendador, de Albano Coutinho. Tem pouco scenario e em mau estado. Pelos preos ordinrios rende 80^56000 ris, sendo a despeza approximada de i5J>ooo. Possue i5 camarotes de i.* ordem, 8 frizas, 56 Iogares de superior, 84 de geral e 60 de galeria. J alli por diversas vezes teem representado companhias dos theatros de Lisboa e Porto. Aluga-se por 8^000 ris em cada
recita.

pssue de scenario: um gabinete, uma sala Um bosque. O rendimento de 40^000 ris e a despeza 6y5oo em cada recita. Tem 4 frizas, 98 iogares de platea e 100 de geral. Em Julho de igoS representou alli uma companhia dirigida pelo actor Setta da Silva. Este theatro aluga-se por 5>ooo ris em cada recita. Est ainda incompleto; mas logo que esteja concluido, ser oferecido Santa Casa da Misericrdia de Ferreira. Theatro Alvaiazerense (Alvaizere) E' Seu proprietrio Jos dOliveira e Silva. Comeou a construco em 1893, dirigida por Juvencio Augusto da Silveira e Castro. Foi inaugurado em 17 de Fevereiro de 189.^ com uma recita de amadores, em que foi representado o drama O Dedo de Deus, a comedia Lucas que chora e Lucas que ri, a opereta Paris e Sevilha e o monologo Morte de Dido. O theatro possue 3 scenas. casa rica, casa pobre e bosque. Pde o Theatro Alvai^erense render 60^000 ris. sendo a despeza lo^ooo. Tem duas varane

Theatro Angrense (Ilha Terceira Angra do Heroismo) - Pertence a uma sociedade. Foi construdo por aces, comeando as obras a 2 de Outubro de i855. A sua inaugurao foi a 22 de Dezembro de 1860,
beneficio das obras do theatro, repreuma companhia dramtica que, pouco antes, alli chegara, tocando lo salo a banda do 8 de infanteria e sendo distribudas duas poesias allusivas, uma de Jos Au-

em

sentando

das corridas e, approximadamente 400 Iogares na platea. J alli teem representado pequenas companhias, que pagam pelo aluguer, em cada recita, a decima parte da receita bruta.

Theatro Anadia Pertence a uma sociedade dramtica. Comeou a construir-se em Abril de 1878, sendo a planta elaborada pelo

Theatro Anadia (Anadia)

gusto Cabral de Mello e outra de Joo Marcellino de Mesquita. Possue este theatro o scenario indispensvel para funccionar. Pelos preos regulares rende em cada espectculo 25o^ooo ris, moeda insulana; mas os preos so por vezes augmentados com 25 a 3o %. A despeza de 3ovooo ris aproximadamente, na mesma moeda, incluindo aluguer do theatro, illuminao, musica, etc. Teem 45 camarotes em 3 ordens, 63 cadeiras, i52 Iogares de platea e 120 de galeria. Tem alli representado todas as companhias que visitam os Aores, entre as quaes: uma lyrica, as dos theatros de D. Amlia, Gymnasio, Principe Real e Sousa Bastos, de Lisboa, algumas do Porto, varias de zarzuela, etc. Muitos dos nossos principaes artistas alli teem trabalhado, e entre elles: Taborda, Emilia Adelaide, Ribeiro, Lucinda Simes, Palmyra Bastos, Alfredo Carvalho, etc. Antes d'este theatro, existiram: Theatro da Philarmonica, Theatro 4 d^oAbril, outro Theatro Qngrense, etc. Theatro ApoUo [Castro SMarim) Pertence a uma sociedade. Representara alli ordinariamente amadores, tendo tambm j dado alguns espectculos pequenas companhias d'artistas. Dispe de quatro vistas: salrica, sala pobre, praa e bosque. O rendia mento total de 25^000 ris, e a despeza em cada recita de 5!^ooo ris. No tem camarotes; mas 170 Iogares de platea, 80 de primeira classe e 90 de segunda. Aluga-se as companhias por 20 da receita, livre de todas as despezas. Theatro ApoUo (LisboaJ A' custa de quatro scios edificou-se este theatro na rua do Alvito, em Alcntara, inaugurando- se a 3i de Dezembro de 1896, com um drama

WCIONARl
martimo, desempenhado por uma companhia modestissima. Passou a novo proprietrio, que o reabriu a 17 de Outubro de 1897, chamando-se ento Theatro de 'Variedades. Fechou pouco depois para nunca mais abrir.
E' ambulante e Theatro em ArrayoUos arma-se n'algum celieiro, principalmente no do sr. Manoel Maria Godinho, que comporta Soo pessoas. S alli teem representado am.idores. O theatro cedido gratuitamente. Theatro Arrudense (Arruda dos 'Vinhos) Pertence a uma sociedade, dirigida pelo distincto amador da Arte e em especial do theatro, Antnio Bernardo de Miranda, que tem sido a alma da sociedade ao ponto de at ser o scenographo d'esse theatrinho. Foi construido a expensas de um grupo de subscriptores e com o producto de um bazar, n'uni cazaro conhecido pelo Pao, que sofreu grandes melhoramentos. No tem camarotes; mas 60 cadeiras, 60 logares de superior e 80 de geral em archibancada. O palco bastante fundo, tendo 6 camarins. Com respeito a scenario, tem: duas salas fechai-las, armando em diversos tamanhos, salo nobre, rua, jardim, etc. Comeou a ser edificado ainda sobre desenho e projecto do sr. Miranda e com a sua direco, em abril de 1901. A recita de inaugurao realisou-se a 18 de Agosto do mesmo anno com a comedia Receita dos Lacedemonios por amadores e pela actriz Emilia Romo. Este grupo de amadores tem realisado innumeras recitas com dramas, comedias e operetas. Alm d'este grupo de amadores locaes, outros de amadores e artistas alli teem representado. O preo do alugur de 20 0/0 da receita bruta; as despezas so limitadas. Theatro da Associao de Benificencia Pertence Jos Pedro de Ges (Alvito)

5i8
responsabilidade

nyma de
obral

comprou o terreno

em

em soffriveis condies e tem tamanho sufficiente para a pofiulao. A inaugurao foi feita pela companhia do theatro de D. Maria II, de Lisboa, com a Estrangeira. A obra foi dirigida por Gustavo Ferreira Pinto Basto. O theatro tem jardim, mar e salo r4 salas, I bosque,
1881.
i

1875 e theatro est

limitada, que Camar, comeou as acabou a edificao em

Soo^J) 000 ris. despeza de cada espectculo pode subir de 3ov!f>ooo a 5o.)!)00o ris. Possue o theatro Aveirense 14 frizas, 19 camarotes de I.' ordem, 5 de 2." ordem, 76 logares de cadeira, 60 de superior, 106 de geral e 5o de galeria. J alli teem representado quasi todas as companhias de Lisboa e Porto, algumas estrangeiras e varias de provncia. s principaes teem sido as dos emprezarios: Rosas & Brazo, Cyriaco Cardoso, Sousa Bastos, Alves Rente, Jos Ricardo, Taveira, as do Gymnasio e Prncipe Real de Lisboa, a de D. Maria II, lyrica do S. Joo do Porto, zarzuela hespanhola, etc. O aluguer do theatro de \2)^boo ris por cada espectculo. E' um bom edificio, de agradvel conjunto, mas com a curva da sala errada, de forma que so inutilisados 4 camarotes, donde nada se v. O theatro deveria intitular-se Jos Estevo e s por espirito de contrariedade, a que no foi estranha a maldita politica, lhe tiraram esse

gio.

Rende approximadamente

nome.
truda

mesma associao. Comeou a ser edificado em Setembro de 1905, dirigindo a obra uma commisso de associados. A inaugurao teve logar a 25 de Dezembro de 1906,

com o drama sacro em 4 actos O Prespio, em que tomaram parte 36 amadores da villa.
bastante scenario executado pelo distincto pintor Francisco Luiz Alves. A rceita varia conforme a importncia dos espectculos e egualmente varia a despeza. No tem camarotes; a sala comporta 5oo logares. InaugurouTheatro Aveirense (Aveiroj se a 6 de Maro de i88i. E' situado na praa municipal de Aveiro, junto ao Lyceu e em frente da estatua de Jos Estevo. O terreno foi comprado pela Camar com o producto da venda de uma casa na rua dos Mercadores, que Jos Estevo alcanara do Estado para a edificao do theatro. A primeira pedra foi lanada em 1857. N'essa occasio as obras no passaram dos alicerces. Em 1869 organisou-se uma sociedade ano;

Foi consTheatro da Avenida (Lisboa) n'um terreno pertencente esposa de Joo Salgado Dias. Este cavalheiro e o fallecido Alexandre M, juntamente com Ernesto Desforges emittiram um certo capital em aces do valor de lo^ooo ris, levantaram a credito outras quantias e levaram ao cabo a obra. Mais tarde o theatro foi hypothecado e, a requerimento dos credores, vendido em hasta publica, e adquirido pelo credor hypothecario, Dr. Daniel Tavares; hoje e propriedade de seu filho. Os accionistas e os mais credores perderam o seu
dinheiro.

primeira empreza era composta

Tem

dos promotores da edificao, que em breve a passaram exclusivamente ao scio Ernesto Desforges. Em Maio d'esse anno (1888) foi o theatro alugado ao emprezario Alves Rente, que para alli trouxe a companhia do Prncipe Real, do Porto. Em seguida Sousa Bastos tomou o theatro por dois mezes para o explorar durante a Exposio Industrial da Avenida. Seguiu-se um tal Drummond, que alli teve companhias francezas, hespanholas e portuguezas. Teem explorado o theatro depois as emprezas de Cyriaco de Cardoso, Edmundo Cordeiro, Cinira Polnio, Barata, Salvador Marques, Taveira, Pepa, Sousa Bastos, Jos Ricardo, D. Jos Saraga e ultimamente Luiz Galhardo,

'9

DO THEATRO PORTUGUEZ

Pertence a um Theatro Avizense (Avij) grupo de accionistas, de que presidente Augusto de Mesquita. O theatro, que se acha installado no edifcio do palcio do antigo Prior-mr da Ordem de S. Bento d'Aviz, no local onde eram o refeitrio e a cozinha dos Frades da Ordem, comeou a construirse em 1888, sendo a obra dirigida pelo

brosos, no que trabalharam os artistas italianos Silvrio e Stopani e principalmente o distincto pintor e architecto portuguez Simo Caetano Nunes. Tambm n'este theatro esteve com grande xito a companhia hespanhola de Antnio Rodriguez, homem

engenheiro Jacintho Ignacio Cabral. A inaugurao do Theatro Avizense fez-se em 6 de Janeiro de 1891 com o

drama Jorge d'Aguilar,

re-

presentado por amadores. Tem bastante scenario para um theatro de provncia, constando de gabinetes, salas abertas, bosques, praas, ruas, etc O rendimento do theatro de ioo5>ooo ris, e a sua despeza em cada espectculo approximadamente de 205f)ooo ris No tem camarotes; mas um balco similhante ao do theatro da Trindade de Lisboa; ii5 logares de cadeira e 25o de ge-

no numeraAinda n'este theatro no representoucomral

numerada

da e

galeria.

panhia alguma. O preo marcado para o aluguer de 5 "/o da receita bruta. Theatro do Bairro Alto {Lisboa) O primeiro que por este nome foi conhecido, o mais importante pa1

ra a historia do theatro em Portugal, foi situado no fim da rua da Rosa, no pat o do Conde de Soure. Existiu quasi durante todo o

sculo

xviii

teve epo-

chas muito brilhantes. Foi n'este theatro que primeiro appareceu, representando em portuguez, a notvel actriz, natural de Setbal, Luiza de Aguiar, que, estando ahi, casou com um musico da orchestra, de appelido Todi,'e depois foi a notabilissitna cantora Luiza Todi, a primeira do seu sculo, e que enthusiasmou o mundo inteiro. N'este theatro foi tambm primeira actriz a irm de Luiza Todi, a celebre actriz Cecilia Rosa de Aguiar. Foi para o primeiro Theatro do Bairro Alto que escreveram as suas peas Antnio Jos, (o Judeu) e Alexandre Antnio de Lima. Subiram alli scena peas de grande espectculo com toda a sumptuosidade. Algumas magicas tambm alli se representaram e, entre ellas, O Magico de Saleron com vistas e machinismos assom-

Theatro da Avenida (Lisboa)

finssimo e muito estimado pelo clero, pela nobreza e principalmente pelas damas. Alem de actor, era poeta, philosopho, e historiador. Por muito tempo o Theatro do Bairro Alto foi explorado com boni/rates e prespios. Depois collocou se frente d'elle o professor Nicolau Luiz, que, auctor do Beli^ario, Ignej de Castro e outras peas de grande succes-

tambm um excellente ensaiador. 1772 a folha mensal da companhia d'este theatro era de 9795!>840, isto , o mesmo ou pouco menos do que hoje se paga! Chega a ser fabuloso, comparando-se o valor da moeda. Os msicos da orchestra ganhavam por noite entre 2ibooo e 700 reis! Mais do
so, foi

Em

blCGIONARIO
que se paga hoje! As creanas que entrafez-se

320

vam na tragedia Jgnej de Castro e n'outras peas ganhavam em cada recta 1^200 reis Os homens que ajudavam a vestir os artisI

uma sociedade que durou dois annos. Para o novo Theatro do Bairro Alto veio ento trabalhar uma companhia de zarzuela e baile hespanhol. Em 1820, voltou para
S. Roque a companhia que se tinha ido juntar do Salitre, reforada com alguns acto-

ganhavam o mesmo que hoje, 160 ris por noite. O segundo Theatro do Bairro Alto, egualmente chamado Theatro do Pateo do )Patriarcha e tambm Tlteatro de S. Roque, foi inaugurado nos fins do anno de 181 5. No largo de S. Roque, no local onde est a Comhanhia de Carruagens Lisbonense, havia um pateo onde estava situado o palcio dos Nizas e onde residiram por muito tempo as nobres casas de D. Henrique de Noronha e D. Estevam de Faro. Foi esse palcio mais tarde adquirido pelo Conde almirante. L residiram depois o primeiro patriarcha de Lisboa, D. Thomaz de Almeida e o seu successor D. Jos Manuel de Atalaya e por isso o povo chamava ao pateo do Pairiarcha. Com o terramoto de \j5 padeceu muito o palcio. Aquelles vastos cazares alugavam-se depois a diversos inquilinos. Forneceu o dinheiro para a edificao do theatro, que no passou de um arranjo nas salas, pois que toda a obra importou em
tas
2:4oo;50oo ris, un tal Dionsio Jos Monfundador foi Roberteiro de Mendona.

Rua dos Condes, ficando director e ensaiador o Matta. Pouco depois a companhia juntouse da Rua dos Condes e para o Theatro do Pateo do Patriarcha veio outra companhia hespanhola. A 29 de Setembro de 1821 subiu scena n'este theatro pela primeira vez a tragedia de Garrett Cato, sendo representada por estudantes de Coimbra, entrando tambm o auctor, que ento contava 22 annos de edade. A tragedia tinha sido escripta expressamente para esta recita particular no Theatro de S. Roque. Na mesma noite se representou, depois da tragedia,
res da
a fara Corcunda por amor,, tambm escripta por Garrett. Esteve por bastante tempo

to Jos de Mattos; o mestre d'obras Joaquim da Costa, que tambm pintou o scenario. Manoel Joaquim da Rocha pintou o panno de bcca. casa foi alugada para tal fim pelo procurador da casa Niza, sem que a Marqueza, a proprietria, fosse ouvida e tendo at com isso grande desgosto. O theatro fechou em i833, e em i836 a Marqueza perdoou todas as rendas em divida, com a condio de demolir o arrendatrio sua custa o theatro e removendo d'alli tudo quanto lhe pertencesse. Assim se fez imme-

diatamente. Este novo Theatro do Bairro Q/llto ou de S. Roque, abriu em ibi.'' com uma companhia formada quasi toda por curiosos, mas com os actores Antnio Jos Ferreira, Antnio Borges Garrido e o machinista de theatros Vicente Romano, que j representara em theatros particulares. Era a primeira dama da companhia Barbara Maria Cndida Leal, que depois esteve na Rua dos Condes e ainda passou para D. Maria II. Director e ensaiador era o escriptor dramtico PVancisco de Paula Nolasco, que escrevia, imitava e traduzia peas com grande acceitao. Pouco tempo depois de estar aberto este theatro, falleceu a Rainha Dona Maria I, a 20 de Maro de 1816, fechando por um anno as casas de espectculo, tanto durava n'aquella epocha o lucto pelos soberanos! Com melhor companhia abriu o Theatro de S. Roque em 1817. Entrou para primeiro galan o Matta castelhanos, que ento comeava a sua carreira. Tendo a companhia d'e'ste theatro feito junco com a do Salitre, no carnaval de 1818,

o novo Theatro do Bairro Alto sem compaHhia efectiva, indo alli dar algumas recitas sociedades de curiosos, at que, a 4 de Janeiro de 1823, se estrelou a companhia franceza de Mr. Jourdain, que estivera dois annos no Salitre. Foi n'este theatro, a 8, 9, 10 e 1 1 de Fevereiro de 1823 que se deram os primeiros bailes de mascaras pblicos em Lisboa. O preo da entrada era de 960 ris, ou dois pintos na moeda de ento, 4!>8oo ris, ou uma moeda, os camarotes com quatro senhas, A companhia franceza alli se dissolveu, vendo- se obrigada a passar quatro benefcios para obter os meios de se retirar. Pouco durou e m sorte teve este theatro, apenas digno de meno por n'elle ter subido scena a tragedia de Garrett, acima apontada. Apesar de pequeno, o novo Theatro do Bairro Alto tinha 24 camarotes, divididos em duas ordens e uma galeria por cima. Havia platea superior e geral. O palco era pequeno, mas como para o lado da calcada do Duque tinha um andar por baixo, deram-se alli alguns espectculos com muito machinismo e tramias. Este theatro Theatro Baquet fPortoJ foi mandado construir pelo alfayate francez Antnio Pereira Baquet, que tinha o seu estabelecimento no Porto, rua de Santo Antnio, ao lado do local em que foi edificado o theatro. Tinha 68 camarotes em trs ordens, duas frizas de bocca, plata e varandas. As obras do Theatro Baquet comearam no dia 22 de fevereiro de i85, e com tal rapidez, que no dia i3 de fevereiro de 1859, por occasio do carnaval, se inaugurou o theatro com um baile de mascaras. Porm a inaugurao solemne, depois de concludas todas as obras de ornamentao, realisou-se em 16 de julho de 1859, representando a companhia do theatro do Gymnasio, de Lisboa, a comedia em 3 actos, Segredo diurna famlia, original do actor Jos

321

DO THEATRO PORTUGUEZ
que estava por cima d'uma gamDepois desceu rapidamente o panno de bcca. A maior parte do publico, sem perceber que era fogo, deixou-se ficar. Do camarote n.* 24 havia um postigo para o palco. Os espectadores que l estavam, vendo o perigo, fugiram correndo e gritando fogo! A este grito de alarme todos estremeceram. Repetiram machinalmente a voz de fogo! Quizeram todos precipitar-se para
biarra.
:

Carlos dos Santos. O desenho da fachada do theatro foi feito por Guilherme Correia e a planta do resto do edifcio pelo prprio Baquet. As quatro estatuas, que coroavam o edifcio, eram de mrmore e representavam a Comedia, a Pintura e a Arte. A fachada era construda da melhor qualidade de granito em que abundam os arrabaldes do

um panno

a sabida das senhoras, umas desmaiavam fumo negro e espese outras gritavam. so comeou a invadir a sala. O illuminador apagou o gaz. O panno de bcca incendiou-se, dividindo-se ao meio, indo metade na direco do tecto e outra metade, cahindo a arder entre a ribalta e a orchestra, e communicando logo o incndio ao pavimento inferior do palco e plata. As lnguas de fogo surgiam de todos os lados. Os espectadores cada vez mais se atropellavam e gritavam. Uns subiam, outros desciam,
;

Um

Theatro Baquet (Porto)

Porto. Na noite de 20 de maro de 1888, em beneficio do actor Firmino, tinha-se repre-

sentado a opera cmica Drages de Villars. Para fechar o espectculo, estava-se representando a Gran via, adaptada scena portugueza por Guedes de Oliveira. O theatro estava cheio. O espectculo estava agradando immenso. Acabara de se cantar o tercetto dos Trs "Traias pelos actores Sanches, Firmino e Gomes. Fizera-se a mutao mas o publico pedia furiosamente bis,
;

encontravam-se e no podiam romper. Cada vez era maior e mais confusa a gritaria. O fumo invadia tudo, faltava o ar, no havia luz; a confuso crescia; algum que conseguia passar, sentia que esmagava uma creana ou uma mulher! Comearam os desabamentos. O resto, alm de horrvel, indescriptivel. Alm de muita gente ferida, morreram 120 pessoas, no meio das maiores afflices. No palco no foi menor a confuso. Artistas, constas, comparsas e mais empregados procuravam salvar-se n'uma fuga desordenada. Valeu-lhes arrombarem uma grande porta que dava para uma casa contigua e por ali fugiram; todavia l morreram queimadas a costureira hespanhola Abelarda Rodriguez e a antiga corista Adelaide, que costumava ir ao theatro acompanhar duas irms. Tambm o ponto Henrique Prata, depois de estar salvo, suppondo que sua esposa ficara no theatro, voltou em sua procura e s conseguiu sahir todo queimado e aleijado como ficou at morte.

Da companhia

faziam parte, entre outros, os artistas: Thereza Prata, Aurlia dos Santos, Dorinda Rodrigues. Elvira Mendes, Virgnia Nery, Bensaude, Firmino, Gomes, Sanches e Srgio d'Almeida. Era ensaiador Augusto de Mello e ponto Henrique Prata. maestro era o emprezario Cyriaco Cardoso.

mal

pensando que n'aquelle bis ia uma grande catastrophe. Levantou-se o panno que j tinha descido e que representava o edifcio da Caixa Filial do Banco de Portugal, e tornou a apparecer a scena anterior n'esta evoluo foi que se deu o sinistro. O panno de fundo tornou a descer. O publico, no percebendo o que se passava, ria e troava; Cyriaco de Cardoso, emprezario, e
;

que regia

a orchestra, ficou esttico, com os braos no ar. Ningum sabia o que se passava e j o fogo comeara segundos anprimeiras filas notou-se grande tes. Das azfama no palco e percebeu-se que ardia

E] Theatro Barranquense (Barrancos) propriedade de Jos Jeronymo Vasques. Foi edificado em igoS, dirigindo a obra Daniel Romero. Foi inaugurado no carnaval de 1906 com as comedias Dois teimosos e Dois estrinas e uma parte de concerto, tudo desempenhado por amadores. Tem pouco scenario. Rende apenas 18000 ris e tem a despeza de 41000 ris, incluindo o aluguer. No tem camarotes; mas 12 cadeiras e 5o logares de geral. J ali representaram duas pequenas companhias. Quando fosse este
1

21

DICGIONARIO
theatro occupado por companhia importante os preos poderiam ser elevados pela seguinte forma: cadeiras a 5oo ris e geral a 200 ris, o que daria o rendimento de ris 66>ooo. O preo do aluguer de 10 por cento da receita. Theatro do Barreiro theatrinho

322

Theatro da Boa Hora (Belm) Poucas ou nenhumas noticias se encontram d'este theatro, a que muitos investigadores se no
referem e outros n'elle talam de passagem. Do que no ha duvida que existiu o Theatro da Boa Hora, em Belm, logo no comeo do sculo XIX, e sabe-se que ainda existia em 1814, porque ali foi representado o drama de Miguel Antnio de Barros, Appario de D. Affonso Henriques. O que parece tambm averiguado que este theatro pouco tempo durou, que tinha pouca importncia e que s n'elle se representava quando fechava algum dos theatros de Lisboa, pois eram os actores da Rua dos Condes ou do Salitre que ali iam representar e muitas vezes as mesmas peas dos lepertorios d'aquelles theatros.

Um

modesto, como o pede a localidade, que foi inaugurado em i3 de junho de i88t com a representao da pea sacra de Braz Martins, Gabriel e Lusbel ou o Taumaturgo, vulgo Santo Antnio. Pelo pequeno rendimento do theatro, as companhias que por vezes ali vo so sempre modestas e pouco numerosas. Theatro Bejense (Beja) Pertence a Francisco Nunes d'01iveira. Comeou a ser edificado em 8 de fevereiro de 1901, diri-

Theatro
existir

Bocage (Setbal)
:

Deixou

de

que
foi

este theatro, que tinha tradies e tinha a seguinte origem At i885 no

Theatro Bejense (Beja)

gindo a obra Luiz Augusto Vianna Salvado. Foi inaugurado em 3 de junho do mesmo anno com as comedias Mosquitos por cordas e Juiz eleito, representadas por maus curiosos ae Lisboa, que se apresentaram como artistas. Possue o theatro vistas de sala, casa pobre, bosque e praia. Tem o rendimento de i3o>ooo ris, e a despeza de i2i^ooo ris em cada recita. Tem apenas dois camarotes, 106 logares de balco, i5o cadeiras, 20 supplementos e i5o logares de geral. J ali teem representado diversas companhias de Lisboa. Alugarse por 12000 ris em cada recita, incluindo casa, luz,
carpinteiros e porteiros. Theatros de Bellas

baptisado. Fora fundado em i834 por trs operrios: Cndido Xavier da Silva, Manuel Duarte da Silva e Joaquim Alberto Solho, aproveitando para isso uma casa velha na rua dos Almocreves. Representaram ali alguns curiosos de Setbal e algumas companhias ambulantes nacionaes, hespanholas e italianas. A casa foi posteriormente comprada por Antnio Jos Pacheco, que fez reconstruir o theatro, mudando-lhe a fachada e porta principal para a rua da Conceio e dando-lhe a denominao de Theatro Bocage, que reabriu a 26 de abril de i855 com um espectculo desempenhado pela companhia do theatro do Gymnasio, de Lisboa. Tinha 23 camarotes de i.^ ordem e outros tantos de 2% podendo conter cada um 4 pessoas. Tinha 3 platas: assignatura, superior e geral, comportando n'ellas 180 espectadores. O theatro estava em parte soterrado, era hmido, pequeno emal illuminado no tinha ventilao, nem condies algumas das que hoje se devem exigir n'um theatro. O seu rendimento no
;

Tem dois; um per-

ao commerciante e proprietrio Antnio Duarte dos Reis e outro da Sociedade Recreio Musical de Bellas. So ambos pequenos, tendo apenas platas, em que podem comportar approximadamente dutencente
zentas pessoas. As recitas que n'estes dois theatrinhos costumam realisar-se, pagas ou gratuitas, so quasi sempre desempenhadas por amadores; todavia j em ambos teem representado alguns dos nossos primeiros artistas, entre os quaes Taborda, Palmyra Bastos, Augusto, Rosa Paes, Mello, Emlia Lopes, Telmo^ Jos Ricardo, etc.
:

passava de i5oi!ooo ris. Tempo houve em que algumas companhias ali fizeram dinheiro, especialmente as de Jos Romano, Soares e a da Rua dos Condes. No theatro Bocage representaram summidades artsticas, entre as quaes Emilia das Neves, Manuela Rey, Emilia Cndida, Pepa, Taborda, Izidoro, Joaquim d' Almeida, Rosas, Brazo e Alfredo Carvalho. Por morte de Antnio Jos Pacheco, a sua viuva amda por algum tempo conservou o theatro Bocage^ vendendo-o depois a Antnio Jos Marques, que o
:

mandou

restaurar interiormente, transfor-

mou 4

camarotes de frente em balco e metteu-lhe gaz. Ali se deram alguns bailes de mascaras. Logo depois da inaugurao do theatro D. Amlia, de Setbal, o Bocage entrou na agonia. Representaram ainda ali alguns amadores, at que o proprietrio

323

DO THEATRO PORTUGUEZ
perior, 100 de galeria e ainda fauteuils supplementares. J ali teem representado mui-

deitou abaixo os camarotes, fazendo da sala e palco uma estancia de madeiras. No logar do salo est hoje installada a Escola Senhor do Bomfiro. Theatro dos Bombeiros Voluntrios (Felgueiras) - Pertence a esta associao comeou a ser edificado em 1899 e foi inaugurado em 22 de fevereiro de 1903 com as
;

companhias, entre ellas as de D. Maria II, Gymnasio, Prncipe Real e Avenida, de Lisboa, do Principe Real, do Porto, zarzuelas, etc. O theatro aluga-se por 10 da receita
tas

bruta.
sitio

comedias: A vmlher-homem e A hospedaria do tio Anastcio, representadas por amadores. Possue muito pouco scenario. Tem o rendimento de S^ooo ris, realizado em 216 cadeiras e 100 logares de galeria. No

nem se empresta. Theatro Bombeiros Voluntrios (GuardaJ Pertence associao d'essa corporao. Comeou a ser construdo em 1882, dirigindo a obra o engenheiro Francisco da
se aluga

Theatro de Buenos Ayres (Lisboa) No de Buenos Ayres, sem que se saiba verdadeiramente o local, foi inaugurado a 16 de Janeiro de 1808 um theatro, de cuja companhia faziam parte os artistas: Catharina Talassi, Rosalina Maria, Joo Antnio Duarte, Joo Ignacio Henriques, Jos Antnio Ferreira, Francisco Antnia Ferreira e Evangelista da Gosta. Vi, ha pouco, um drama manuscripto, sem titulo, traduzido por Joo Baptista Gomes Jnior e que linha a indicao de ter sido representado quatro vezes no Theatro de Buenos Ayres. O drama

em

verso.

que

foi

Tem a indicao do copista, Alexandre Jos Victor da Costa Se-

queira.

Theatro Bombeiros Voluntai ios (Guarda)

nhia

inaugurado pela compado actor Taveira, que representou o drama Kean^ em i885. O theatro possue 3 sales, casa pobre, vista de mar, bosque, jardim, etc. Tem o rendimento de iioooo ris pelos preos baixos; mas que augmentam bastante quando ali vo boas companhias. Vo fazer-se obras para augmentar ainda o rendimento da sala. A despeza em
Silva Ribeiro. Foi

Theatro de Cabeo de Vide Est modestamente instalado n'uma casa, que foi enfermaria do Hospital pertencente confraria do Espirito Santo, junto egreja da mesma invocao. Tem apenas 22 metros de comprimento por 5 de largura. O palco acanhadssimo. Os espectadores que no querem estar de p, levam cadeiras de casa. O rendimento de 2oj>ooo ris. S alli representa um grupo de amadores que d 10 da receita bruta mesma confraria. Tem duas vistas de sala, casa pobre e bosque. Foi inaugurado em 1886 com o drama Gaspar o serralheiro e a opereta Boccacio na rua. Theatro Calya (Covilh) -^K' propriedade do fabricante de lanificios Jos Christovo Correia. Comeou a ser edificado em 1898, dirigindo a obra Joo Fernandes Assumpo Couriga. Foi inaugurado em Maro de 1899 com a pea de Ibsen Casa de boneca, desempenhada pela companhia de Lucinda Simes. Tem diverso scenario. Rende 165^000 ris e a despeza em cada recita de 25^000 ris. Tem 17 camarotes, 2 frizas, 170 logares de plateia e 33o de geral. J alli teem representado muitas companhias de Lisboa e Porto. Este theatro aluga-se por 1 5^000 ris em cada espectculo ou por

10

% da receita bruta.

recita de ij^z-jS ris para luz, orchestra, contribuio industrial, empregados, bilhetes e programmas. Tem este theatro duas ordens de camarotes, com i5 em cada ordem, 29 fauteuils, 96 logares de su-

cada

Theatro do Calvrio f^Lis^oaj Era situado no local onde hoje existe uma grande serralheria, em frente da estao da Companhia Carris de Ferro, a Santo Amaro. Fora primeiro um theatro particular e depois, a 18 de Agosto de i852, abriu ao publico, sob a direco de -um actor Filippe, conhecido pelo Papagaio saloio. Pouco tempo durou este theatro. Theatro Cames (Bragana) E' propriedade da Associao dos artistas de Bra-

gana.

Comeou

a ser edificado

em

1891,

DIGCIONARIO
dirigindo a obra a direco da mesma associao. Foi inaugurado em 1892 com a pea Me dos escravos, representada por amadores. theatro possue vistas de aldeia, pra-

324

pelo prazo de 10 annos e sua custa e sob a sua direco o theatro Campomaiorense foi reconstrudo, ficando limpo, elegante e

com commodidades. Depois de

a

reedificado,

inaugurao teve logar a 4 de Dezembro

a^gst^EBaiaWHIWMHMW^MW^WBIW

ljIp^i^^

Theatro Cames (Bragana)

a,
gia.

rochedos, bosque, casa pobre e sala re-

Rende em cada espectculo 90!>ooo ris,

tendo de despeza 2o)000 ris. Tem 3o camarotes em duas ordens, 4 frizas, 82 Jogares de platea e 38 de galeria. J alli representaram diversas companhias, entre ellas as dirigidas pelos actores Oliveira, lvaro
Cabral, Jordano, etc.

companhias por

8ii>ooo ris

theatro aluga-se s em cada espe-

ctculo, fornecendo-se luz e porteiros. Era situado na Theatro Cames (Porto) rua de Liceiras e ainda hoje existem vesti-

de 1902 com o drama em 3 actos Herana do Marinheiro e a comedia Qite amigos! desempenhados por amadores da sociedade Fraternidade, que no mesmo dia fez tambm a sua inaugurao. O theatro possue j bastante scenario, e tem em preparao o indipensavel. Em recitas pagas rende 74^000 ris pelos preos ordinrios, susceptveis de augmento. A despeza em cada recita de iSS&ooo ris. Tem 2 frizas de i.% 12 de 2.% 18 camarotes, 5o cadeiras, 5o logares de superior, 96 de geral, 48 de galeria e 20 logares avulso para camarotes. J alli representaram algumas companhias de zarzuela, opereta e drama, entre ellas as de Antnio Pinheiro, Dal-Negro, Freitas, Maria Pinto, etc. No anno de 1903 houve alli 26 espectculos pagos com o rendimento total de 924!)95o ris. Quando a companhia boa, os habitantes de Campo Maior, frequentam bastante o theatro, e por isso n'essa occasio podem ser elevados os preos. O theatro aluga-se por 36v!>ooo ris mensaes, ou, em recitas isoladas, por preo convencional.

gios.

nhos.

No local ha agora um armazm de viComeou a funccipnar depois do tem-

po do cerco e era muito inferior. Mais tarde, pelo anno de i85o, pouco mais ou menos,
passou a ser mais considerado e at frequentado pela boa sociedade. Eram frequentadores assiduos do palco Camillo Castello Branco, Ricardo Guimares, Evaristo Basto, Moutinho de Sousa e ontros. N'esse perodo brilhante a companhia era formada de bons

Um dos ltimos emprezarios foi o musico militar Arroyo, que tinha um estabelecimento de musica na rua de Santo Antnio e era pai de Joo Arroyo, Antnio Arroyo e Jos Arroyo. N'uma das ultimas epochas faziam parte da companhia: Carlota Velloso, Gabriella Florentina, Edwiges, Fortunata Levy, Abel, Braz Martins, Alves, Pereira e outros. Em i858, tendo decahido bastante, passou a chamar-se Theatro das Variedades e n'elle funccionaram companhias de baile, mimica, etc. Acabou depois de 1860. Theatro Campomaiorense (Campo Maior) Foi construdo n'um vasto armazm abobadado, dentro do Castello da villa, e portanto propriedade do Ministrio da Guerra, ue o arrenda em haste publica, por perioos de 3 annos. Ainda na pouco, por desleixo dos arrendatrios, o theatro era acanhado, sujo e sem commodidades. Felizmente o sr. Francisco Jos da Rosa Corra, grande amador de theatro, conseguiu obtel-o
elementos.

Theatro Caridade (S. 'Vicente de Cabo E' um pequeno theatro, que mais no comporta a populao, em que se do, de quando em quando, recitas de beneficncia por amadores" Treatro Carlos Alberto (Porto) - E' propriedade de Manoel da Silva Neves. Comeou a ser edificado no principio de 189}', dirigindo a obra o seu proprietrio. Inaugurou-se a 14 de Outubro do mesmo anno, com a opereta em 3 actos, O Diabo, desempenhada pela companhia ento para alli contractada. Este theatro possue muito scenario. O seu rendimento de 449!>ooo ris. As despezas variam segundo o gnero de espectculos. Tem 32 camarotes em uma s ordem, 252 cadeiras, 299 logares de geral e 5oo de galeria. Aluga-se este theatro por da 2:5oovjf>ooo ris annuaes, ou por 10 receita bruta em cada espectculo. Theatro dos Carmelitas (Porto) Em 1864 esteve na cerca dos Carmelitas a colleco de feras do conhecido Barnab. Depois da retirada da mnagerie, o barraco em que funccionava transformou se n'um theatro popular, com medocre companhia, de que fazia parte o tenor Ozorio. N'esse theatro havia constante dialogo da platea para o palco e fervia a troa. Esse barraco ardeu, sendo depois substitudo por outro melhor arranjado, pertencente ao capitalista Agostinho Antnio Lopes Cardoso. Para a representao de peas de grande espectculo funccionaram alli diversas companhias muito
"Verde)

325

DO THEATRO PORTUGUEZ
no edifica, no que se pensa, o sr. Joo Joaquim Branco, ha mais de dez annos, empresta uma sala que possue com 16 metros de comprimento, 8 metros de largura 664 metros de altura, para se armar o palco e servir de theatro aos amadores e a pequenas companhias que alli vo. Theatro Chalet (Lisboa) Depois de demolido o velho theatro da Rua dos Condes, foi armado no mesmo local um theatro barraca, que veio de um quintal ao Salitre, e que se denominou Theatro Chalet da. Rua dos Condes. O dono, Manoel Jos de Arajo, antigo actor e depois dono de um guar-

regulares, de que fizeram parte: Carlota Velloso, Thomazia Velloso, Maria da Luz, Maria Joanna, Dias, Cardoso Galvo, Abel, Carlos Pereira, Santinhos, etc. Este segundo theatro tambm ardeu. E' proprieTheatro de Castello Branco dade de uma sociedade por aces. Comeou a ser edificado em 1894, dirigindo a obra

da-roupa,

alli

fez

fortuna durante os trs

existiu,

annos que o theatro

devendo

prin-

Theatro de Castello Branco

cipalmente o xito e a fortuna ao popular escriptor Francisco Jacobetty, que, entre muitas outras peas, para alli escreveu a revista de grande suocesso, O Micrbio e aos popularissimos actores Joaquim Silva e Oliveira.

O conductor Jos Bonifcio Lopes. Foi inaugurado a 28 de Junho de 1896, com a comedia de Pinheiro Chagas, Lio cruel, desempenhada por artistas do theatro do Gymnasio, de Lisboa. O rendimento do theatro pelos preos usuaes de iiSi&ooo ris e a despeza de 12^000 reis em cada recita. Tem 17 camarotes na i.^ ordem, 14 na 2.^, 32 fauteuils, 71 cadeiras, 74 geraes e uma galeria

Theatro Chalet (Porto) Este theatro denominou-se primeiro Cames e por fim da
Trindade.

Antnio Joaquim Alves Duarte

seu primeiro proprietrio foi e depois An-

tnio Marques Teixeira. Comeou a ser edificado logo no principio do anno de 1886 pelo engenheiro Sardinha, e foi inaugurado a 27 de

que occupa a 3^ ordem.

Teem

j alli re-

presentado diversas companhias O theatro aluga-se por 10 da receita bruta em cada

espectculo.

Theatro Castrense (Castro Daire)

tence
a

Per-

Joaquim Augusto Rebello Vrzea,

a

que
a
I

dirigiu

sua construco, a qual teve

i88i. Foi inaugurado de Janeiro de 1882 por amadores, que representaram o drama Trabalho e honra. O theatro possue diversas vistas de sala e outras scenas indispensveis. Rende 37v>ooo ris e a despeza em cada recita, incluindo orchestra, de 75)OOo ris. Tem i5 camarotes, 40 logares de superior, 5j de geral e 70 de galeria. J alli teem representado diversas companhias, incluindo as de Taveira, Soares, Soller, Justino Marques, etc. Nos 7.5!>ooo ris de despesa est includo o aluguer do theatro. Theatro Celoricense (Celorico da Beira) E' propriedade de Pedro Rodrigues e Joaquim Loureno da Silva. Foi inaugurado por amadores em 1896. Possue vistas de sala e bosque. O seu rendimento de 3o^ooo ris e a despeza de 2>ooo ris em cada recita. Tem 100 logares de superior e outros 100 de geral. J alli teem representado pequenas companhias. O theatro tem se alugado por 10 ou i5 da receita e algumas vezes tem sido cedido gratuitamente. Theatro na Certa Tendo sido demolido o theatro que existia e em quanto outro se

comeo em Maro de

Novembro do mesmo anno com a magica Annel mysterioso. O seu rendimento era de 25o)OOo ris; a lotao de 24 camarotes em uma s ordem, 4 frizas e 700 logares de platea. Entre outros artistas notveis representaram alli Taborda, Antnio Pedro e Joaquim d' Almeida. PerTheatro Chalet Recreativo (Lu^oJ tence a Abel Duarte Pimenta. Comeou a construir-se sob a direco do proprietrio em i5 de Maro de 1906. Foi inaugurado a 22 de Julho do mesmo anno com o drama O Saltimbanco pela companhia de Constan-

tino de Mattos. De scenario tem este theatro salas rica e pobre, praa e bosque. Rende approximadamente ioov5>ooo ris e a despeza varia conforme a qualidade dos espectculos. Tem 17 camarotes de 1.'' ordem, 6 de 2.^, 200 cadeiras e 3oo logares de galeria. aluguer do theatro custa 20 do

rendimento. Theatro Circo Prncipe Real (Coimbra) E' propriedade dos srs. Antnio Jacob Jnior, Moraes Silvano e Mendes d'Abreu.

Comeou
a

a ser edificado

em

1891, dirigindo

obra o engenheiro Hans Dickel. Foi inaugurado em 1893 pela companhia equestre de Henrique Diaz. Tem este theatro muito scenario, j pela dotao da casa, j pelo que todos os annos se faz para as recitas do 5. anno jurdico, para varias revistas, etc. Tem o rendimento de 5oo5booo ris e a despeza em cada recita varia entre 3oi!>ooo ris e 40i!)ooo ris. Tem 28 camarotes em uma s ordem, 8 frizas, 28 logares de balco,

DICCIONARIO
45o cadeiras e 45o legares de geral. Teetn alli representado todas as companhias de Lisboa e Porto, algumas de provncia e es-

326

Theatrc-Circo Prncipe Real (Coimbra)

tranjeiras.

Para qualquer companhia o theatro alugado por 8o;>ooo ris. O actual emprezario, que procura sempre variar os
espectculos com peas escolhidas das melhores companhias e qu fiel cumpridor dos seus deveres, o sr. Manoel Francisco Esteves. Tem o theatro orchestra e banda, sob a direco do hbil e intelligente professor Dias Costa. E' esta casa de espectculos muito elegante e tem commodidades. Na epocha prpria muito frequentado pelos acadmicos. Theatro-Circo de Villa Real (Tra:[-osE' propriedade de Duarte da Montes) Costa Tojeira, sendo gerente Jos Augusto Pinto de Barros. Comeou a sua edificao

para a representao de dramas, comedias e operetas. O rendimento do theatro de Villa Real de 200^000 ris cada recita e a despeza approximadamente de 3ot)Ooo ris. Tem 26 camarotes n'uma s ordem, 4 frizas, 208 cadeiras, 170 logares de superior e 3oo de galeria. O aluguer do theatro, incluindo carpinteiros, porteiros e bilheteiro apenas de i2!>ooo ris. N'este theatro teem representado innumeras companhias, entre as quaes: 6 de zarzuela, a companhia do Gymnasio de Lisboa, a do actor Valle, da actriz Maria Pia, de Jos Ricardo, do actor Oliveira, do Prncipe Real do Porto, uma troupe de opera italiana, do maestro DelNegro, do theatro D. Affonso, do theatro Carlos Alberto, etc. O theatro comeou a ser construdo por meio de aces, depois hypothecado e concludo pelo Banco de Villa Real, que o pz em praa, sendo arrematado pelo actual proprietrio. Theatro do Circulo Catholico ( Vi:{eu) A expensas do Bispo D. Jos Dias Correia de Carvalho, construiu-se na estrada de Mangualde um grande edifcio para a sede do Circulo Catholico para Operrios. Este circulo tem um theatro com platea e duas ordens de galerias, que podero comportar 800 pessoas. Vae ser iluminado a luz elctrica. Continuam ainda os trabalhos de decorao. No pde ainda marcar-se a epocha da inaugurao. Theatro Club (Ervedal da Beira) E' propriedade de um grupo de amadores. Comearam as obras em 1901, dirigidas por uma commisso do mesmo grupo. Esses amadores fizeram a inaugurao em Setembro de 1902 com duas recitas em que representaram as comedias: Torta falsa, Dois

nens,

Paschoa e Quaresma e diversos monlogos. Tem este theatro por emquanto apenas vistas de sala. O seu rendimento de 4o>ooo ris. Tem 12 camarotes, sendo um muito grande por cima dos outros, aproveitado de uma sala que abriu em arco, 60 logares de cadeira e 101 de geral. J alli representou uma companhia do Porto e o imitador Vargas. Como ainda no est completamente concludo, tem sido cedido gratuitamente; depois ser por ajuste. Pertence a Theatro Club (Mortagoa) uma sociedade com o mesmo titulo. Comeou a ser edificado em Maio de 1893 e inaugurou-se em Maio de 1898 com o drama sacro Santo Antnio, por uma companhia dramtica ambulante. Possue o theatro vistas de sala, casa pobre, praa e bosque. Tem o rendimento de 5o^ooo ris -e a despeza de 3^000 ris em cada recita. Tem 100 logares de cadeira e 200 de geral. J alli representaram algumas pequenas companhias, dando no mximo 4 recitas cada uma, porque a direco no auctoriza mais. Aluga se por 20 da receita bruta.

Theatro-Circo de Villa Real

em Outubro de 1879, sendo a obra dirigida pelo empregado superior das obras publicas Domingos Jos Lopes de Barros Guimares. Foi inaugurado a i de Janeiro de 1892 com o drama D. Antnio de 'Portugal, desempenhado pelo grupo de amadores dos Bombeiros Voluntrios de Villa Real e pela actriz Carlota Velloso. Este theatro pbssue o scenario indispensvel

327

DO THEATRO PORTUGUEZ

E' proTheatro-Club de Alpedrinha priedade de uma sociedade formada por vinte e oito individues, que entraram com o

bosque. O seu rendimento por preos diminutos de 40!>ooo ris e a despeza em car da recita de 3v'000 ris. Possue 96 logares de platea, 74 de balco e 3o de galeria. O theatro no se aluga a companhias, a no ser que a direco as contracte. Theatro do Ciub Azeitonense (Azeito) Pertence a Francisco Bruno de Miranda, que o arrendou a uma sociedade. O edifcio

Theatro-Club Azeitonense (A[eito)

mas em i883 trs grandes salas foram applicadas ao Club e theatro. As obras
antigo;

foram dirigidas pelos fundadores da socieO theatro foi inaugurado em 1884 por amadores. Com respeito a scenario possue duas vistas de sala, bosque e praa. O seu rendimento de 70i!frooo ris e a despeza approximadamente de i5l)0oo ris. S tem
dade.
Theatro-Club de Alpedrinha

platea

com

200 logares. J

alli

representa-

ram aleuns
capital preciso

em

aces de

5{)000 ris.

A Taborda,

construco comeou em 7 de Marco de 1893, dirigindo a obra Joo Montaes. A inaugurao do thettro teve logar a 12 de Novembro do mesmo anno, com o drama em 3 actos Os dois sargentos e a comedia em i acto O V^oivo de encommenda, desempenhados por amadores. O theatro-club possue dois gabinetes, praa, bosque, jardim, duas salas nobres, mar, castellos, aldeia e ainda outras. O rendimento do theatro-club de Alpedrinha de 35>ooo e a despesa em cada recita de 2!>ooo ris. Tem i5 camarotes na primeira ordem e 7 na segunda; 24 cadeiras, 28 logares de superior, 80 de geral e 48 de galeria. J alli representaram as companhias: do Gymnasio, de Lisboa, do Principe Real, do Porto, uma de zarzuela e ainda do renoutras. O theatro aluga-se por 25 dimento bruto. E' illuminado a acetylene. Theatro do Club Artstico Benaventense ^Benavente) E' propriedade do mesmo Club. Comeou a ser construdo a 21 de Fevereiro de 1901, dirigindo a obra o scio Joaquim Augusto Ferreira. A inaugurao teve logar a 21 de Julho do mesmo anno, representando amadores as operetas: Noivos de cMargarida e Filha da sr.^ Angot, a comedia Arte de Montes e a canoneta O 60.

grande que tomou parte na representao da comedia Os Mdicos. O aluguer feito por i5 "/o da receita bruta. Este theatro foi construdo para, com o producto das recitas e aluguer, custear as despezas da instruco primaria da freguezia, mobilar
artistas e, entre elles, o

aulas, tc.

es de 2S>ooo,

tomadas
Azeito.

capital foi distribudo em acris, sorteveis, que foram pelos principaes agricultores de

Pertence

Theatro-Club Conde de Rezende (Resende) sociedade que tem o mesmo

a ser edificado

nome. Comeou

em Maro

de 1903, sendo as obras dirigidas por uma commisso de membros da sociedade. Foi inaugurado em 1904, e tem o rendimento de, approximadamente, ioo5>ooo ris, sendo a despeza em cada recita de 20|>ooo ou 25 J>ooo ris. No tem camarotes; mas na plateia ha 25o logares. Est determinado que as companhias pagaro por cada espectculo 20Jt>ooo, ris incluindo casa, luz, moblia e
scenario.

este theatro, com respeito a scenario: sala rica, casa pobre, duas vistas de rua e

Tem

Theatro do Ciub Figueiroense {Figueir Pertence ao mesmo Club. dos Vinhos) Foi construdo em 1895, dirigindo a obra o conductor de obras publicas, Francisco Magno Adrio Lagoa. O espectculo de inaugurao foi o drama Joo Corta Mar e a comedia Dar corda para se enforcar, desempenhados por amadores O theatro pos-

DICCIONARIO
sue

28

uma

vista

de bosque e duas de
sala,

sala.

gueir.

Quando
e

se realisou a construco

rendimento da

conforme os preos,

varia entre 36)00o ris e 5oS>ooo ris e a despeza de cada recita fpooo. Tem 200 legares de plateia. J alli teem representado diversos artistas. Aluga-se este theatro por da receita bruta, ou por 10 0/0 O" '^ ajuste particular, encarregando-se a socie-

do theatro, eram membros da direco: Dr. Manoel Carlos Pereiro Baetia e Vasconcellos, presidente; Manoel Rodrigues Perdigo, vice-presidente; Antnio d'Azevedo Lopes Serra, secretario, e Joaquim Fernandes Lopes, thesoureiro. Theatro do Club Recreativo "14 de Ju-

do Club

dade de todas
bilhetes.

as

despezas e passagem de

theatro e club foram construidos por meio de aces. O panno de bcca foi pintado pelo scenographo Machado^ e offerecido pelo notvel artista Jos Malhoa.

E' propriedade da assolho" (Lourinh) ciao do mesmo titulo. Foi construdo em 1S94, sob a direco do conductor Ezequiel Pereira Coutinho e inaugurou-se a 14 de Julho do mesmo anno com o drama Q/lbel e Caim e a comedia Cimes^ amor e copnha, representados por amadores, scios do mesmo club. Possue o theatro vistas de rua, bosque e sala Tem o rendimento de 5oS&ooo

despeza de 9>ooo ris em cada reno tem camarotes, mas 240 logares de plateia. Varias companhias portuguezas e de zarzuela alli teem representado, e, entre os nomes dos artistas que n'aquelle modesto palco appareceram, figura o do grande Taborda. Este theatro aluga se com illuminao por 6)OOo ris em cada recita. No propriamente um theatro; mas o salo de baile do Club, que, tendo um palco prprio, se transforma em plateia quando assim preris e a
cita;

ciso.

Theatro- Club de
Theatrc-Club Flgueiroense (Figueir dos Vinhos

S.

Pedro do Sul Unna

commisso composta do Conde de Beirs,

Antnio Cardoso Moniz, Antnio Francisco de Senna, Antnio Guedes Freire de Almeida, Manoel de Almeida Guimares e Joaquim Ignacio de Mattos tentou construir um bom theatro em S. Pedro do Sul, para o que

N'este theatro teem representado os distinctos amadores: Antnio Augusto de Brito, P. M. Branco, Antnio Henriques Pereira Baeta e Vasconcellos, D. Branca Branco, Manuel Quaresma d'01iveira, D. Lucilia Branco, Achiles Eugnio Lopes d'Almeida, D. Laura David, Joaquim Arajo Lacerda Jnior, D. Augusta Simes d'Almeida, Amadeu Simes Lopes, D. Elvira de Passos, Alberto Eugnio de Carvalho Leito, D. Hermnia Lyster, Joaquim Miguel de Carvalho, D. Adelaide Coelho, Julio Bagne Rebocho, Eduardo Branco, Arthur C. de Carvalho,

mandou

bonito anteprojecto e disfazer tribuir circulares, chamando o capital para a realisao da obra. Apenas se obteve ris joOooo, o que desanimou os iniciadores, que logo 'depois desistiram da tentativa.

um

Joo Florindo de Arajo Manacs, Joaquim Flaviano Jardim, Braulio da Costa Monteiro, Jos Coutinho Freire de Lucena, Jos Rego e Manoel Mattos. O club, a que este theatro pertence, tem sala de bilh?r, sala de jogos, bibliotheca, toilette, arrecadaes, salo de baile, que se transforma em plateia e, alem do theatro, um pequeno parque. Todo o edifcio illuminado a acetylene. As salas so espaosas e bem mobiladas. O tecto da sala de bilhar foi pintado pelo illustre artista Jos Malhoa. A bibliotheca conta j grande numero de volumes, devido iniciativa e tenacidade do Dr. Ayres Guedes Garrido, actual procurador dos orphos no Porto. Existe ahi uma bella estatua em mrmore de Luiz de Cames, obra do distincto esculptor Simes d'Almeida, que a ofFereceu ao Club, de que scio e natural de Fi-

Joaquim Ignacio de Mattos, antigo actor em Lisboa e discipulo do Conservatrio Dramtico, vendo gorado o seu plano e cheio de amor pela arte dramtica, conseguiu que no Club se fizesse uma sala de espectculos, que foi inaugurada a 3 de Abril de 1904, representando alguns amadores as comedias: Por causa dhima camlia e Medico-mania, e diversas poesias. A sala contem 7 tilas de
cadeiras com i5o logares, bem illuminada a acetylene. O palco pequeno, mas elegante. Por emquanto o scenario consta apenas de duas salas. O panno de bcca velludo vermelho. Pensa-se na construco de um bom theatro.

em Condeixa Nesta villa nunca construdo edifcio expressamente para theatro. Ha 3o annos, a pedido de alguns amadores dramticos, no primeiro andar de um prdio que possue o sr. Fortunato Maria dos Santos Bandeira fez-se um pequeno theatro, que ainda hoje existe, destinado principalmente aos curiosos. Tem 100 IogaTheatro
foi

329
res de superior e 40 de geral.

DO THEATRO PORTUGUEZ
Bastos, Adelina Abranches, de variedades e outras. theatro alugase por 24f>ooo ris em cada espectculo. Arma tambm em captivos um camarote, uma friza circo. Theatro Constantino Nery, e 20 cadeiras. que tem este nome em homenagem ao Go-

O theatro possue um gabinete. Algumas pequenas companhias de artistas portuguezes e hespanhoes alli teem representado. L esteve Augusto de Mello, Roldo, Baptista Machado, Jos Vaz, Rebocho, Ramalhete. Trindade, Travanco, Sanchez, Manuel Diaz, Adevo, etc. O proprietrio do theatrinho sempre o tem cedido gratuitamente. Theatro Constanciense (Constncia) Pertencia Sociedade Unio Recreativa Constanciense e est construdo n'uma sala do edifcio da mesma sociedade. Comporta apenas 100 pessoas. Representavam
alli

Tem

amadores. Ultimamente dissolveu-se a sociedade ; mas uma commisso se formou para angariar os meios de construir um bom theatro. Esta commisso composta dos srs . Valejo Themudo, Antnio Teixeira, Recaredo Roberto, Soares Esteves, Martyres Falco, Manoel da Silva. Alves dos Reis, Mendes d'01iveira, Annes d 'Oliveira, Jos dos Martyres e Silva Gomes. Theatro Constantino Nery {Mattosinhos) Pertence a Emygdio Jos L Ferreira. Comeou a ser edificado em junho de 1903, dirigindo a obra Antnio Dias Lopes. Foi inaugurado a 10 de junho de igoS com a

vernador de Manaus, no Brazil, de quem o proprietrio intimo amigo, muito elegante, de solida construco e est decorado com pinturas de bom effeito. No amplo trio est de um lado instalado o botequim e do outro a bilheteira. No tecto da sala d'espectaculos est pintada a Fama coroando o grande actor Taborda. Na cornija, em medalhes os retratos dos actores Rosas e Brazo, das actrizes Rosa Damasceno e Virgnia e dos maestros Carlos Gomes e Alfredo Keil. panno de bcca representa uma vista de Manaus e na bambolina ha o retrato de Constantino Nery. Theatro do Corpo da Guarda (Porto) Era situado no largo d'esta denominao, que ainda hoje conserva. Para elle se subia pela Porta de Carros, hoje praa Almeida Garrett, ou pela rua Ch, a velha rua da antiga cidade medieval. theatro foi installado no palcio do Conde de Miranda, que para o effeito soffreu varias modificaes.

Theatro.Constantino Nery {Mattosinhos)

comedia O CommissjirioT de Policia pela companhia do Theatro guia d'Ouro, do

Porto,;iempreza Figueiroa Jnior.

theatro

tem bastante scenario. Rende

custando a diria i6)000 camarotes, 25o cadeiras, 2 frizas, 40 logares de"balco, i5o de geral e 200 de galeria. J alli representaram as companhias de Sousa

Soofeooo ris, ris. Possue 12

Foi inaugurado a i5 de Maio de 1762, com opera // transcurato, attribuida a Pergolese, com pouco fundamento, porque na relao das obras d'este compositor no figura simlhante opera. A recita foi luzida e vivamente interessou a populao. Da companhia fazia parle uma artista, a Giuntini, que se notabilisou e mais tarde esteve no theatro de S. Joo. Da mise-en scene basta dizer-se que apenas se pintou para essa opera uma sala regia, de columnas, onde se passou Apesar d'isto, um critico da toda a pea epocha disse que a inverosimilhana no damnijicou os intentos e effeitos do poeta metrificador e do poeta musical. Este theatro durou at ser construido o de S. Joo. Theatro Cratense /"Crz/o; Pertence ao hospital da Misericrdia. O scenario est em mu estado. Rende o theatro So^^ooo ris, tendo io)00o ris de despeza em cada recita. No tem camarotes, mas plateia com 160 logares e galeria. Representou j alli a companhia dos artistas Valle e Beatriz e outras ambulantes. Aluga-se o theatro por b^ooo ris em cada recita, Theatro Curvo Semedo (Montemor o-Novo^-E' propriedade de uma companhia edificadora, que o construiu. Comeouaser edificado em 1879 e foi inaugurado pouco tempo depois por alguns artistas de Lisboa, que representaram a covnexa A vo:; do sangue. J alli representavam muitos artistas distmTaborda, Antnio Pectos, entre os quaes dro. Csar Polia, Augusto de Mello, Posser, etc. Possue vistas de bosque, jardim, praa, diversos gabinetes, etc. O rendimento d'este
a
! :

DICCIONARIO
theatro de i20il>ooo ris e a despeza ris 25^000 em cada recita. Tem i3 camarotes de I. ordem, i3 de 2., 8 frizas, 3o fauteuils, 80 Jogares de superior e 100 de geral. O theatro aluga-se por B^&ooo ris em cada recita.

33o

ves, Fonseca, Cndida,

Olympia, Resgate e
"

Carlota.

Theatro D. Affonso (Torto)~\Jm sujeito, de nome Miranda Lima, mandou construir

Theatro Dias de Carvalho (PortelJE' propriedade de Jos Alexandre Dias de Carvalho. Comeou a ser construdo em 1902, sob a direco de Joaquim de Carvalho. Foi inaugurado em igoS por amadores que
representiram varias comedias

Possue

seis

4J>5oo ris

mento
rotes
;

em i acto. diversas. seu rendide 3o;>ooo ris e a despeza de

vistas

em cada

recita.

No tem cama-

i5o logares de superior e 200 de geral. Ainda no foi alugado.

mas

Theatro Diogo Bernardes (Ponte do Lima) edificado por meio de aces, todas passadas entre os habitantes da villa. Foi dirigida a sua construco pelo engenheiro Magalhes Moutinho, de Vianno do Castello. Foi inaugurado por uma companhia de operetas do actor Cruz, com o Moleiro de

Foi

Theatro D. Afonso (Porto)

na rua Alexandre Herculano, um theatro barraca, a que deu nome de Theatro dos Recreios. O primeiro emprezario d'esse theatro tinha o pomposo nome de Jlio Csar. A pea de inaugurao, a 22 de outubro de 885, foi o D. Qi/ixo/e, arranjado da antiga pea de Antnio Jos. O protogonista era feito pelo actor Alfredo de Carvalho. Era ensaiador o actor Costa, conhecido pelo Costa da luneta. Seguiu-se a empresa Coelho Ferreira, que pz em scena o Fausto^ a Sombra do 7?ei e poucas niais peas, porque no acabou a epocha, indo concluil-a Joaquim Barbosa e o alfayate Seraphim, da rua de Santo Antnio. De 1887 a 1888 a empresa d'este theatro foi formada pelos arTaveira, Santos, Salazar, Pires, Santistas tos Mello. Portulez, Dores Ao, Thereza Ao, scenographo Machado e outros, fazendd-se obras no theatro. A pea de inaugurao foi o drama O Filho da Noite. A epocha foi toda m e terminou a empreza por occasio do incndio do Baquet. Em seguida Cyriaco de Cardoso fez obras mais importantes no theatro e deu-lhe o nome de Theatro D. Affonso. A companhia era de opera cmica e com elementos estrangeiros, taes como o tenor hespanhol Rihuet, o barytono italino Verdini, a cantora hespanhola Entalia Gonzalez, etc. Representaram-se por essa occasio em portuguez as operas Crmen, Fra-Diavolo, Guarany, Freischu^, etc. Em iSgo, tendo terminado a empresa de Cyriaco, tomou conta do theatro uma sociedade formada pelos artistas Taveira, Jos Ricardo e Santos. Foi uma epocha feliz, pois trs peas deram bastante dinheiro O T^^eino das Mulheres, O Torto e Trs Mulheres para um marido. Passando esta sociedade, pela morte de Alves Rente, para o theatro do Prncipe Real, de 1891 a
1
: :

Theatro Diogo Beri)ardes( Ponle do Lima/

cAlcal,
ville

dando depois os Sinos de Cornedo gnero. Tem muito Eduardo Reis'. A des-

e outras peas

scenari, pintado por

peza
alli

tas,
ria

etc.

em cada recita de 16^000 ris. J tem representado, entre outras muias companhias Rosas & Brazo, D. MaII, Valle, Jos Ricardo, Sousa Bastos, O theatro Diogo Bernardes tem 14 fricamarotes de
1

i.* ordem, 8 de 2.% 1 66 logares de geral e 120 de galeria. O rendimento conforme a importncia das companhias, varia entre iSojooo ris a 3oovooo ris. O theatro bem illuminadoa

zas, i5

cadeiras,

acetilene.

Theatro D. Afifonso ('Ze/e???^ Durante dois annos esteve no largo dos Jeronymos, antigo local da feira de Belm, um theatro construdo de madeira, a que deram o titulo de Theatro D. AJfonso. Faziam parte da companhia os. artistas Florindo, Eduardo, Estevo Moniz, Mendona, Santos, Jos Pedro, Guilherme, Villar, Pinto, Carlos, Vieira, Al:

33i

DO THEATRO PORTUGUEZ
alli

1895

estiveram diversas emprezas, entre

Romo, Gaio por homem. Faziam parte da

companhia, entre outros, os seguintes artisGuilherme da Fonseca, Joo Ferreira, tas Felicidade, Jlia, Roque, Augusta, Carvalho, Antnio Ricardo, Jos Pedro, Soares, Pa:

as quaes a do maestro Benjamim, a de Guerra e a de Coelho Ferreira. Na epocha de 189:

a 1896 foi emprezario o maestro Del Negro. 1896 tomou otheatro o actor Jos Ricardo

Em

que poz em scena a revista Retalhos do Porto, o drama Dois Garotos e outras peas. Ultimamente foi este theatro demolido, com o que se no perdeu muito, pois que, por mais obras que se fizeram, nunca passou de
barraca.

Ihaes, Luiza e Emilia,

Theatro D. Affonso Henriques (GuimaPertence a um grupo de acciomares) nistas. Foi edificado em i853. Possue dois

Este Theatro de D. Fernando (Lisboa) theatro que existiu no largo de S.'* Justa, no local onde depois o Santos da loua, da rua da Prata, edificou um prdio, em que de ha muito est estabelecido o Hotel Pelicano, foi mandado construir por uma associao que delle foi emprezaria. O Theatro de D. Fernando era mal construdo, de m apparencia e com uma sala defeituosa e mal ornamentada. Foi inaugurado a 29 de Outu-

bro de 849 com o drama Adriana Lecouvreur, representando o pnncipal papel Emilia das Neves e sendo ensaiador Emlio Doux. EnDomingos Fertraram tambm na pea reira, Fortunato Levy, Bra, Magdalena,
1

Matta, RoUo, Gil pae. Amaro e outros. No do 3. para o 4. acto. Garrett foi ao palco abraar a grande Emilia, dizendoNo se pde representar melhor! Ihe Garrett tinha visto em Frana a sublime Raintervallo
:

Theatro D. Affonso Henriques (Guimares)

Apezar de pouco durar a empreza, EmiNeves representou com immenso agrado os dramas Simo o ladro e (JasUm epitello de Monthivier e as comedias
chel.
lia

das

gabinetes fechados, vistas de bosque, jardim, mar, crcere, praa, casa pobre, inferno, sala regia, casa de campo, egreja, etc. Pelos preos usuaes rende i22{>40o ris ; mas as conipanhias que alli vo, costumam elevar os preos ao dobro. A despeza em cada recita de 3ov!>ooo ris. Tem 38 camarotes em 3 ordens, 176 logares de platea e 60 de galeria. J alli teem representado quasi todas as companhias de Lisboa e Porto e algumas hespanholas. Entre os notveis artistas que teem representado n'este theatro contam-se os seguintes: Emilia das Neves, Taborda, Antnio Pedro, Lucinda Simes, Cezar Polia, Jos Ricardo, etc. O theatro aluga-se por 3ov!>ooo ris, incluindo aluguer da casa,illu-

sodio no reinado de Jacqiies I e O Ramo de violetas. No im de sete mezes a empreza quebrou. Os artistas quizeram trabalhar em sociedade, explorando o theatro por sua conta mas Emilia das Neves no concordou. Ainda com a direco de Emilia Doux, o Theatro D. Fernando reabriu a 22 de
;

minao elctrica e empregados. Theatro D. Augusto (Lisboa) Era um theatro feito de madeira e no local em que est a estao do caminho de ferro, de Alcntara terra. Foi mandado construir por Villr Coelho, que foi tambm o emprezario de uma modesta companhia, de que era ensaiador ApoUinario de Azevedo. Nem -este theatro, nem outros que se teem construdo no mesmo bairro, teem feito coisa alguma. O Theatro D. Augusto deu grave prejuzo. Foi inaugurado a 20 de Julho de 1872 com a comedia em 2 actos, do actor Santos, O homem das cautellas, a comedia em acto,
1

de Villar Coelho,

Um annuncio
em
i

Noticias e a comedia

no Dirio de acto, do actor

Julho de i85o, pondo em scena com grande successo a opera-comica Barcarola, para o que foram escripturados os artistas Luiza I^ersoli, Lisboa, Rorick, Faria, Simes e o Sargedas, que depois foi padre. N'este theatro trabalharam intercaladamente companhias portuguezas e estrangeiras. D'estas houve uma de comedia franceza, outra de opera cmica tambm franceza e mais do que uma de zarzuela. Das companhias portuguezas fizeram parte artistas de valor, enEmitre os quaes, os mais notveis foram lia das Neves, Santos, Faria, Braz Martins, Cezar de Lacerda, Luiza Fialho, Domingos Ferreira, Bra, Mattn, Anna Cardoso, Sargedas, Rodrigues, Marcolino, etc. A despeito de todos os attractivos, o publico antipathisou com o theatro e no o frequentava, pelo que houve sempre graves prejuzos. O Theatro de D. Fernando foi demolido em i8q. No ha muitos annos, na rua do Olival, as Janellas Verdes foi construdo um theatro de madeira, a que tambm deram a denominao de Theatro de D. Fernando Pouco tempo durou, tendo apenas chamado concorrncia uma revista de Jacobetty, intitulada No Trinado do Prior.
: :

mCCIONARIO
Theatro D. Joo da Camar (Garvo)

332

E' propriedade de Joaquim Antnio Bivar Xavier. Era um caso, que comeou a ser transformado em theatro em 25 de Agosto de 190Z, sendo a obra dirigida por Antnio Montes e pelo proprietrio. Foi inaugurado a 20 de Janeiro de igoS com o drama Honra e dever e a comedia Noi\o de encommenda,

i5o de geral. No tem camaroAluga-se a qualquer companhia mediante accordo prvio. Entre as muitas peas que os amadores alli teem representado hgura o drama em 4 actos, yl Ca/wmir, original do scio Francisco Raphael Rodrigues. Theatro D. Pedro da Cunha (Arganil) E' propriedade de Antnio do Souto Gama,
superior e
tes.

tudo desempenhado por

amadores. Possue o Theatro D. Joo da Camar 3 vistas de sala, uma praa bosque. Pelos preos e

um

vulgares rende

35>ooo.

despeza em cada espectculo de i55)ooo. Tem 3o fauteuils. 80 cadeiras e legares de geral. No tem camarotes. Ainda alli no representou companhia alguma. O theatro custa de aluguer i5 '/q da receita bruta em cada recita. Theatro D. Luiz (Coimbra) Era um bom thea-

bastante frequentado, que se inaugurou a 22 de

tro,

Dezembro de 1861 com o drama O Dia da Redempo. Nunca foi restaurado e por isso foi mandado fechar como perigoso segurana publica. Alli representaram os nossos melhores artistas e todas as gran-

des celebridades que nos visitaram na epocha em que o theatro funccionava. Theatro D. Luiz (Lisboa) Foi um elegante chalet, construdo em madeira, elegante e com cer-

commodidades. Esteve na feira das Amoreiras e passou depois para a de Belm conservando-se por alguns mezes no mesmo local. Foi mandado construir por uma sociedade,
tas

dirigida pelo ensaiadorponto Alfredo Sette. Theatro D. Manuel (Alcochete) E' propriedade da Sociedade phylarmonica i5de Janeiro de 1898. Comeou a ser edificado em Novembro de 1899, dirigindo a obra Manuel Gomes da Costa Sobrinho. Foi inaugurado em i5 de Janeiro de 1900 com as comedias Casado sem ter mulher. Os eleitos e A' procura dum marido e diversos monlogos, representando o Grupo Ceclia Machado. Possue este theatro vistas de bosque, praa, sala rica e casa pobre. Tem o rendimento de i5o^ooo ris e a despeza de ris 4oi!>ooo-em cada recita. Tem '.5o logares de

'Iheatro D. Amlia {Lisboa)

que

galeria, dirigiu a sua construco. plateia superior e geral. Possue vistas de sala seu rendimento de 5o!>ooo e bosque. ris e a despeza diminuta. J alli represen-

Tem

taram diversas companhias. O aluguer do theatro depende de ajuste particular. Foi consTheatro D. Amlia (Lisboa) trudo por iniciativa do fallecido actor Guilherme da Silveira, em terreno pertencente

Casa de Bragana Para este commettic::'ncorreram os capitalistas Visconde de S. Luiz de Braga, Antnio Ramos, Celestino da Silva, Alfredo Miranda e Wadington.

mento

333

DO THEATRO PORTUGUEZ
tando a entrada de Setbal, pintado por Isaias Newton. A decorao da sala, de Amaral e Flamengo, sob a direco de Vaz, tambm magnfica. O panno de bcca egualmente pintado por Joo Vaz, tem bellas qualidades de composio e execuo. A construco do theatro foi dirigida pelo architecto italiano Bgaglia. As obras tinham comeado a 4 de Outubro de 1894. O theatro bem illuminado a Bico Auer. A sala tem 222 logares de plateia, 8frizas, 17 camarotes de I.* ordem, 10 camarotes de 2. ordem, 2 balces e galeria ao fundo da ultima ordem.
palco tem accomodaes rasoaveis e basscenario pintado por Eduardo Machado, Joo Vaz, Flamengo e Augusto Pina. O theatro, completamente isolado, evitando d'esta forma, n'um caso de incndio, que este se communique a outras propriedades, est numa bella posio, na Avenida Todi. Quasi todas as Companhias de Lisboa alli teem ido dar espectculos. E' pena que no haja uma referencia ou qualquer commemorao grande actriz setubalense Ceclia Rosa de Aguiar. O theaTheatro de D. Maria II (Lisboa) tro portuguez creara-se nos paos dos nostante

Foi Guilherme da Silveira o primeiro a desapparecer da vida. Por morte do ultimo e afastamento do penltimo, o theatro at final do contracto com a Casa de Bragana pertence ao Visconde de S. Luiz d Braga, a Antnio Ramos e ainda a Celestino da Silva. O theatro interiormente de bella apparencia, especialmente no/fyer e jardim d'inverno. Foi construido por Luiz Ernesto Reynaud, com modificaes e decorao do scenographo italiano Rossi. O trabalho de pintura do excellente fundo do jardim d'inverno do scenographo Manini. Comeou a construir-se em 1893 e ficou concludo em menos de um anno. Foi inaugurado a 22 de Maio de 1894 com a opera cmica de J. Offenbach, A Filha do Tambor-mr, pela companhia de opera-comica italiana Gargano. Continuaram alli companhias extrangeiras,

com maior ou menor

xito, at

que

successo incomparvel alli se estabeleceu a empreza Rosas & Brazo, com a direco do visconde de S. Luiz de Braga. A este verdadeiro homem de theatro, arrojado, emprehendedor, intelligentissimo, affavel e em extremo attencioso, se deve o grau de prosperidade a que chegou e alta considerao em que tido o theatro D. Amlia. De Novembro de 1903 a Maio de 1907 desdobrouse a companhia para representar comedia, tendo frente os illustres artistas Augusto Rosa e Lucinda Simes, e opera-comica com Palmyra Bastos, Bensaude, Alfredo Carvalho e outros bellos elementos. Foi n'estas duas epochas que no theatro D. Amlia subiram scena com um esplendor nunca visto em Portugal as peas phantasticas Vcnus e Viagens de Gulliver. Ao Visconde de S. Luiz de Braga se deve o bom nome que o publico de Lisboa tem no estrangeiro, onde classificado de puro gosto artistico. A esse homem perseverante e audacioso, ao seu esquisito paladar artistico, deve a arte e bom gosto que pudssemos no theatro D. Amlia apreciar tantos sublimes artistas, como Eleonora Duse, Novelli, Sarah Bernhardt, Emanuel, Rjane, Zacconi, Bartet, Coquelin, Jane Hoding, Antoine, Jeanne Granier, Huguenet, Judie, Mounet-Sully, Maria Guerrero, Mariette-Sully, Tina di Lorenzo e tantos outros.

com

sos reis e andara

sempre mal accomodado

pelos barraces do Bairro Alto, Graa, S. Roque, Salitre e Rua dos Condes, depois de ter estado nos pateos da Bitesga, das Arcas, etc. Foi em i836 que o conselheiro Larcher, governador civil de Lisboa, tratou de formar uma associao para construir o theatro na-

E' talvez a Theatro D. Amlia (Setbal) mais bonita e elegante casa de espectculo de Portugal. O lindssimo vestbulo, em estylo neo-grego, honra sobremodo os pintores setubalenses Joo Vaz, Amaral e Flamengo. Ao fundo tem um bello medalho da rainha D. Amlia, obra do esculptor Simes d'Almeida. A' direita e esquerda ha duas
bellas salas, destinadas a caf e restaurant.

uma proposta ao governo com o exame de vrios terrenos, escolhendo principalmente o que ento havia no largo da Annunciada. Por essa occasio Passos Manoel incumbiu Garrett do plano para a formao da sociedade e edificao do theatro e para a creao da Arte Dramtica entre ns. Garrett apresentou immediatamente o plano, que foi convertido no decreto de 12 de Novembro de i8?, que creou a Inspeco geral dos theatros, o Conservatrio da Arte Dramtica e a sociedade para a edificao do theatro. Foi escolhido ento o palcio da extincta Inquisio, no Rocio, para theatro escola. Encarregou-se do plano da obra o architecto Luiz Chiari. As despezas foram oradas em sessenta e cinco mil cruzados. O risco Chiari no foi approvado e ento o governo mandou que os lentes da Academia de Bellas Artes propozessem o plano definitivo. Metteu-se a crise politica e tudo ficou adiado at Outubro de i838. Por iniciativa de Garrett voltou-se ao assumpto
cional e apresentou

da direita, no estylo D. Joo V, possua lindas marinhas de Joo Vaz, a da esquerda, alem das pinturas de Vaz e Amaral, tem um bello quadro decorativo, represen-

nomeada uma commisso, composta do Conde de Farrobo, Garrett, Rodrigo da Fonseca Magalhes, Castilho e Caetano Martins, para promover a formao da companhia para a construco do theatro. Por este tempo j o governo, em pagamento de uma divida, tinha cedido o palcio do Rocio
e foi

DICCIONARIO
Camar Municipal. De novo
se foi procurar

334

terreno, sendo escolhida a cerca do Convento de S. Francisco, prximo Bibliotheca. governo cedeu-a, apezar da muita opposio levantada. Abriu-se a subscripo para a companhia. Suas Majestades subscreveram com dez contos de reis, o Conde de Farrobo com doze contos e varias pessoas com oito contos e setecentos mil ris, o que prefazia um total de trinta contos e setecentos mil reis. Teve que esperar-se a sanco do corpo legislativo, o que s se conseguiu a 4

183*). O governo commetteu immediatamente a execuo do decreto ao

de Maio de

foi nomeada outra commisso e ; tornou-se de novo a escolher terreno, sendo novamente preferido o do Rocio, para o que se fazia transaco com a Camar Municipal. Esta, em 18 de Maio de 1841, cedeu o terreno por dez contos de reis por ser para fim to til. Abriu-se concurso para o risco. O governo, tendo readquirido o edifcio, dava-o para a construco do theatro e assim todos os materiaes que estivessem sua disposio, com a condio de approvar o risco, fiscalisar a obra, e o theatro ficaria sendo propriedade nacional. Levantava-se um emprstimo de cem contos em aplices

putados

335

DO THEATRO PORTUGUEZ
Radice, Guilhermina Trindade, Epiphanio, Theodorico, Rosa pae, Tasso, Sargedas, Corra, Carvalho, Domingos Ferreira, Victorino, Jos Antnio, Lage, Leal, Amaro e Csar de Lacerda. bello grupo de artistas. Todavia o mais extraordinrio grupo artistico, o mais escolhido repertrio e a verdadeira epocha de ouro do theatro de D. Maria II foi tudo devido magnifica administrao e muita competncia do commissario, PVancisco Palha de Faria Lacerda. De 1802 a i865 aquella scena, e por consequncia o theatro portuguez, teve o seu maior esplendor. Entre outras muitas, representaram-se n'aquella epocha as seguintes pecas origina es: Pedro, Primeiros amores de Bocage, Homens ricos. Operarias, Diffamadores, Penitencia, Vingana, Jogo, Cura d' almas. Sociedade elegante. Homens do mar^ Jotas de famlia., Fortuna e trabalho e algumas primorosas traduces de excellentes peas francezas. O quadro artstico da companhia era o mais completo que o nosso theatro tem tido, pois que contava: Emilia das Neves, Delphina, Manuela Rey, Emilia Adelaide, Gertrudes, Emilia Letroublon, Tasso, Rosa pae, Theodorico, Santos, Domingos Ferreira, Izidoro, Sargedas, Marcolino, Pinto de Campos, Csar de Lima, Rosa Jnior, Polia e muitos outros artistas de merecimento. Quando Francisco Palha deixou o theatro de D. Maria para fazer empreza na rua dos Condes e fundar o theatro da Trindade, foi nomeado commissario rgio o dr. Luiz da Costa Pereira, ensaiador do theatro. Apezar da sua competncia, faltava-lhe a actividade que o cargo reclamava. Quando tomou as rdeas do governo o Bispo de Vizeu, procurou por todas as formas encurtar as despezas e, na rede varredoura, l foi o subsidio do theatro de D. Mana, que foi posto a concurso. Entrou ento como emprezario Francisco Palha, que administrava conjunctamente os theatros de D. Maria e Trindade. A experincia deu mau resultado. novo concurso foi o theatro adjudicado 1876 passou a empreza Santos & C* empreza do theatro de D. Maria II firma Biester Brazo & C.% de que eram scios Eduardo Brazo, Ernesto Biester e D. Joo de Menezes. Seguiu-se a sociedade artstica, de Eduardo Brazo, Joo Rosa, Augusto Rosa, Pinto de Campos, Virgnia, Rosa Damasceno e Carolina Falco. Passou depois esta sociedade firma Rosas k Brazo, at que o governo de novo reformou a lei, estabelecendo a creao de uma nova sociedade, com futuro garantido, artistas classificados e superintendncia do governo. E' a sociedade artstica que existiu, antes de ser o theatro novamente posto a concurso e adjudicado empreza Menezes & Ferreira. Theatro D. Maria Pia ( Funchal) Eslt bello edificio, que pertence Camar Mu-

tou. At ao fim de Abril de 1842 estava tudo n'estes termos e tudo perdido. Ento Larcher propz ao governo e este acceitou uma

transaco com os contractadores do tabaco e, obtidos os meios fez approvar o risco do architecto Lodi. A 7 de Julho de 1842 comearam os trabalhos sob a direco do auctor do risco. A commisso que superintendeu nas obras ficou composta do conselheiro Larcher, vice-presidente do Conservatrio e Inspector geral das obras publicas, e de Jacintho J. Dias de Carvalho, thesoureiro. Os trabalhos proseguiram a despeito da guerra movida contra o architecto e sua obra, que alcunharam de theatro Agrio, pelo facto de ter-se gasto muito tempo e muito dinheiro nos alicerces do edifcio, por se ter encontrado muita agua. No fim de tanta lucta, em 1840, terminou-se afinal o magestoso edificio, conseguindo assim Lisboa ter o magnifico theatro de D. Maria II. Por um decreto de 3o de Janeiro de 1846,

Um

referendado pelo Conde de Thomar, a empresa do theatro de D. Maria II foi adjudicada a uma sociedade de artistas e collocada no mesmo theatro a escola de declamao que existia no Conservatrio Real de Lisboa. Pelo mesmo decreto foi assegurada a subsistncia futura aos artistas do theatro normal. Estabeleceu-se a censura e outras medidas tendentes a aperfeioar a arte dramtica em Portugal. A inaugurao teve logar a i3 de Abril de 1846, a fim de se festejar o anniversario de Sua Magestade a Rainha D. Maria II, A pea que por esta occasio subiu scena, por ter sido approvada no concurso aberto pelo Conservatrio, foi

lvaro Gonde Inglaterra^ de Jacintho Heliodoro de Faria Aguiar de Loureiro, A pea, apezar de fraca na aco dramtica, tinha qualidades. Se mereceu a censura de alguns, teve o louvor de muitos dos primeiros criticos da epocha. O auctor defendeu a sua obra no Dirio do Governe. O drama subiu scena com grande luxo e apparato, especialmente o 4. acto, o do torneio. A 28 de Outubro de 1847 foi publicado um decreto, concedendo ao theatro de D. Maria II um subsidio de seis contos de reis annuaes e promulgando dois regulamentos para o mesmo theatro, o do' palco e outro sobre leitura, censura e representao das peas dramticas. Como no caminhassem como era de esperar as sociedades artsticas, o governo tomou conta da adminis5 actos,

o drama histrico

em

alves, o original

Magrio

e os Do:^e

Em

Em

trao do theatro,
sario
rgio.

nomeando um commisAs companhias n'esse tempo

eram de primeira ordem. Assim, por exemplo, em i853, contava nada menos que os
seguintes artistas: Emilia das Neves, Jose-

pha SoUer, Carlota Talassi, Gertrudes Rita da Silva, Delphina do Espirito Santo. Barbara Leal, Carolina Emilia, Maria da Gloria,

DICCIONARIO
nicipal

336

do Funchal, na
a ser edificado

meou

trao de que mara e vice presidente o Dr. Antnio Leite

ilha da Madeira, coi883, na adminisera presidente Joo S. da Ga-

em

Monteiro. Concluiram-se as obras em 1887, sendo presidente da camar o Conde Ribeiro Real. A planta foi feita pelo engenheiro portuense Soler, indo pl-a em execuo o carpinteiro, tambm portuense, Manuel Pereira. As decoraes so de Cotrim e parte do scenario e pinturas de Manini. Este theatro

33;

bO THEATRO P0RTUGUE2

Theatro Duqoe (BuarcosJ

Pertence

Jos Corrca Duque. Comeou a ser edificado em i88i, dirigindo a obra Joo Martins e o proprietrio. Foi inaugurado cm 1882 com o drama Trabalho e honra, desempenhado por amadores. Possue este theatro 4 vistas de sala, bosque e praa. Por preos baixos, tem o rendimento de 45v!ooo ris. Aluga-se por 45>5oo ris em cada recita, theatro e lUuminao. Tem 12 camarotes, 12 cadeiras, 33 log.ires de superior, 90 de geral e um grande balco em volta com 200 logares. J
alli

teem representado algumas companhias

modestas. Theatro Eduardo de Menezes {vora Monte) Pertence Santa Casa da Misericrdia de vora Monte, qual foi doado pelo fallecido Eduardo de Menezes, que o mandou construir. As obras comearam em 5.5 de Maio de 1884, dirigidas pelo artista francez Simo de Foucen Louron. A sua inaugurao teve logar a i5 de Agosto de 1887 com o drama Frei Lu^ de Soiija, desempenhado por artistas de Lisboa. O theatro possue pouco scenario. Rende igr^booo ris sendo a despeza em cada recita de i2>ooo ris. Tem 43 camarotes em 3 ordens e 200 logares de plateia. J alli teem funccionado diversas companhias portuguezas e hespanholas. Aluga-se este theatro por 5 da re-

Antnio de Mello (ToyJ, O Quinsinho, representada por amadores. O theatro Eminio possue diverso scenario, entre o qual sala rica, sala pobre, jardim, bosque, etc. O seu rendimento de 5o>ooo ris, produzidos por i32 logares de plateia, 80 de galeria e 110 de geral. J n'elle representaram diversas companhias, entre as quaes, a do actor Valle, Salvador Braga, Caetano Pinto, etc. O preo do aluguer para companhias de 10 "/o da receita. S. Jorge) Theatro Estimulo (Calheta Pertence Sociedade Estimulo de que actualmente director o Dr. Martins Ferreira.
dr.

Comeou

a ser edificado

em

a ohra Jacomo de Sousa, e

foi

1900, dirigindo inaugurado a

10 de Setembro de 1902, por amadores, que representaram as comedias Uma experincia e A volta do Joo, a zarzuela Amor e almoo, o terceto dos Africanistas e a poesia A Arte. O theatro possue dois gabinetes e uma vista de jardim. Rende 55)OOo ris e tem 4)ooo ris de despeza em cada recita. Tem 100 logares de plateia e ainda galerias
:

e geral.

Apenas

alli foi,

em

1905,

uma com-

panhia dirigida pelo actor Alves, que deu oito espectculos. E' illuminado a aceiylene. O theatro arrenda-se barato a qualquer companhia,

ceita bruta.

Theatro Elvense (Elvas) Foi construdo 1825 na chamada Casa das Barcas, pertencente ao governo da praa d'Elvas. Foi no mesmo anno inangurado por amadores. Possue vistas de sala e bosque. Pelos preos mnimos rende io35)o1)0 reis e tem de despeza em cada recita 27,^)000 reis. Tem 280 logares de plateia. J alli teem representado muitas companhias portuguezas e hespanholas. Aluga-se o theatro por 6>ooo reis em cada espectculo. Theatro Eminio fAgiiedaJE' propriedade de Antnio de Freitas Sucena. Come-

em

Foi construdo por uma Theatro de Fafe associao, denominada Sociedade Recreativa de Fate em 1878, dirigindo a obra a direco da mesma sociedade. Actualmente pertence ao P. Jos Soares Leite. Foi inaugurado com o drama Poder do ouro, representado por amadores, em 1881. De scenario tem apenas sala rica, casa pobre e bosque. rendimento do theatro de i5o!>ooo ris e a despeza cm cada recita de i5!>ooo reis, incluindo b^ooo de aluguer do theatro. Tem 17 camarotes em uma s ordem, i5o cadeiras e diversos logares de geral e torrinhas. Teem alli representado varias companhias do Porto e Lisboa, inclusive o grande Taborda. Ha na terra falta de msicos para companhias de canto. No ha Theatro em Ferreira do Zzere edifcio prprio. grupo de amadores, de que faz parte o sr. Godinho Jnior, tem arrendado um salo onde d espectculos para sua distraco e das famlias da loca-

Um

lidade.

Theatro Eminio (gueda).

ou a ser edificado em 1897, dirigindo as obras o proprietrio, e inaugurou se a 29 de agosto do mesmo anno, com a comedia do

Theatro Figueirense (Figueira de CasE' propriedade dos herlipdrigo) deiros de Francisco da Silva Marques, que o mandou construir sob a sua direco, comeando as obras em 1877. Foi inaugurado em Junho de 1898 com o drama O Filho da T^publica, representado por amadores. Possue este theatro vistas de bosque, praa, casa pobre e sala rica. O seu rendimento de 63vj>ooo ris e a despeza em cada espectculo de 4!5oo. Tem 120 logares de plateia superior, 60 de geral e 34 de galeria. Ji
lello

DICGIONARO
alli teem representado varias companhias, entre as quaes uma formada com artistas de da theatro aluga-se por lo D. Maria. receita bruta. E' proprieTheatro Flaviense (Chaves) dade de uma empreza de oito scios, de que gerente Antnio da Rocha Carvalho. Foi reedificado em 1873 e 1874 pelo antigo machinista de theatros, que foi do theatro

338

Jos

Fernandes,

Amlia,

Guilhermina,

J.

Ramos, Costa Marreco, Joo Ferreira, S, Pinto de Campos (tio) e Maldonado. Era
ponto o escriptor Costa Braga. A inaugurao d'este theatro, feita na sala de Crystal que j existia nos jardins da Floresta, teve logar a 3i de agosto de i855. Em 1857 foi esta companhia substituda por outra intitulada Companhia portuguesa lyrico-drainatica, que era assim formada: Andrade Ferreira, Eduardo Roque, Luiz Lassance, Antnio Apparicio e Carolina d'01iveira. O theatro era todo envidraado. Tinha frizas a 1^400 ris, camarotes a i>6oo e plateia a 240 ris. E' claro que, alm d'estes preos, se pagava 160 ris pela entrada nos jardins.

da Rua dos Condes, de Lisboa e depois do Baquet, do Porto, onde mo-reu, Joo d'Amil. Foi inaugurado em 9 de Maio de 1874 com o drama dio de raa, desempenhado por amadores. Possue este theatro vistas de praa, bosque, crcere, claustro, salo Luiz xiv, casa pobre e dois gabinetes. O seu rendimento em cada recita de ()b$ooo ris e a despeza de ib$>ooo, incluindo aluguer do theatro, illuminao a acetylene, etc. Tem 10 camarotes de' 1.* ordem, i3 de 2.% 6 de 3.**, 40 logares de superior, 92 de geral e 52 de galeria. Teem ali representado muitas companhias e notveis artistas, entre os quaes Taborda e Antnio Pedro. Chegou
j

Theatro Pertence a
ficao

Gama Herculano (Vidigueira)

um

grupo de

uma companhia
seis

permanecerem Chaves

durante publico

mezes, o que prova quanto o ali amador de theatro. Theatro Foito (Chamusca) Ptn&nco,
1889,

Camar Municipal. Comeou

do em

Mendona

O dezembro padre e Roca de Hercules^ desempenhadas

por amadores. Possue o theatro vistas de bosque, praa, casa pobre e sala rica; Tem o rendimento de Softooo ris e a despeza em cada recita de io>ooo ris. Tem 17 camarotes, 102 logares de superior e 60 de geral. J ali teem representado diversas companhias. O aluguer do theatro de 3ooo ris por cada recita. Apezar de propriedade do municpio, est arrendado a um grupo de amadores, que o exploram com recitas suas e o arrendam de sua mo. Theatro da Floresta Egypcia {Lisboa) A Floresta Egypcia era situada na rua da Escola Polytechnica. Era formada por grandes jardins, onde havia toda a espcie de divertimentos: salas para bailes, concertos, fogos d'artificio, montanhas-russas, jogos de toda a espcie, carroussel, balanas para pezar, balouos, etc. A entrada custava 160 ris, e depois l dentro tudo se pagava. Tinha magnifico restaurauc e ptimo caf. O emprezario era o Jos Osti, o pyrotcchnico da epocha, o que introduzira os phosphoros em Lisboa e que j fora emprezario do Jardim Mythologico em Alcntara. Foi tambm Jos Osti o emprezario do theatro da Floresta. A companhia era dirigida por Francisco Fernandes, que foi actor, emprezario de provncia, excellente aderecista, e foi morrer mais tarde ao Brazil. Da companhia faziam parte a velha Ludovina, Maria

a ser construdirigindo a obra Ernesto de Heitor. Foi inaugurado em ib de tio de 1890 com as comedias:

pelo mestre d'obras Francisco Rosa Mendes Sobrinho. Deve ser brevemente inaugurado. Tem duas frizas, i5o logares na plateia e 100 no balco e galeria. Ser alugado por 3ibooo ris em cada espectculo, ficando todas as despezas a cargo da companhia. O theatro Gama-Herculano, que muito elegante, tem um palco bastante espaoso e deve ser iiluminado a gaz acetylene; s poder funccionar depois de resolvida uma
1898,

comeou

em

societrios. dirigida

edi-

questo que est em juizo. Theatro Garcia de Rezende (vora) Em 1880, alguns scios do Circulo Eborense lembraram-se de dotar a cidade de vora

" i.l'I'*^^-

Theatro Garcia de Rezende (vora)

nizaram
sos

com um bom theatro e para esse fim orgauma sociedade, formada por diverindivduos,

entre os quaes:

Domingos

Antnio Fiza, Ignacio da Conceio Fer reira, Joaquim Sebastio Limpo Esquivei,
Jos Maria

Ramalho

Diniz Perdigo e

Thote-

maz

Fiel

Gomes Ramalho. A commisso

chnica que devia dirigir os trabalhos ficou composta de: Adriano Augusto da Silva Monteiro, Francisco Ignacio de Cala e Pina, Joaquim Sebastio Limpo Esquivei, Manuel Jos Carreta e Simo da Fonseca Le-

5^9

t)0

tMEATRO PORtUGbE^
que a populao, no seu amor pelo no corresponda magnificncia do edificio. O theatro Garcia de Rejende foi inaugurado, a de junho de 1892, com a comedia de Eduardo Schwalbach, O Intimo, representada pela companhia do theatro de D. Maria II, que, em noites consecutivas, deu mais os seguintes espectculos: Marue^de Villemer, Amigo Friti;, D. Cejar de Ba^an, Madrugada e Leonor Tel

mos Monteiro. O terreno escolhido foi o de umas hortas junto ao lado occidental da praa de D. Pedro. Cedeu esse terreno,
abrangendo trez mil metros quadrados, o conde da Costa pelo foro annual de i5^ooo
Para o mesmo fim comprou a sociedade uma casa a Pereira Rosa pela quantia de 240J!)ooo ris. Duraram trez mezes os estudos de gabinete, em que cooperaram Carreta e Esquivei, sendo o projecto do edificio elaborado pelo engenheiro Silva Monteiro. O capital da sociedade era de vinte contos de ris. Deu se comeo construco a i6 de abril de 1881. As obras caminhavam apressadamente; mas no fim d'esse anno estavam esgotados os recursos. Tentou-se uma nova emisso de aces, que no foram subscriptas, e assim era de prever, visto que da primeira emisso de vinte contos, mais de dezoito tinham sido tomados pelo
ris.

Pena

theatro,

les.

rico lavrador Jos M, Ramalho Diniz Perdigo. Estiveram os trabalhos parados ai setembro de 1888, em que recomearam com todo o desenvolvimento, graas proteco e iniciativa do dr. Francisco Eduardo de Barahona Fragoso, que se promptificou a concluir o edificio, fazendo todas as despezas. Alem de tudo, faltava a parte decorativa do edificio, o scenario, mobilia e

Theatro Garrett^Cm/ray Pertence Real Sociedade Unio Cmtrense, que, para o fazer, aproveitou uma casa com 27,'" de comprimento por 11,"" de largura, onde se armou um palco que tem 7',5 de fundo, tendo a bcca de scena ^jS de largura por S^jS de altura. Tem bastantes camarins, arrecadaes, bufete, etc. A obra foi dirigida por Jlio M. Assumpo Santos. A inaugurao teve loear a 6 de fevereiro de 1904, representando amadores as peas O contacto e Genro do Caetano. O theatro possue 2 sales, gabinete, vista de campo, praa, etc. O seu rendimento approximadamente de i5ov!>ooo ris e a despeza em cada recita,
I

incluindo pessoal,
licia, 8>6oo ris.

luz (gaz acetylene) e po-

Tem

Tliearp

Garrett

mais pertences para o theatro poder funcA parte decorativa da sala d'especincluindo o panno de bcca, foi confiada aos artistas Antnio Ramalho, Joo Vaz e Leandro Braga. O tecto da sala, de Ramalho, uma allegoria, em que se vem por entre nuvens as muzas e gnios da poesia, que cercam a Tragedia e a Comedia, desenhando-se ao centro a esphera armilar d'El-Rei D. Manuel, em que est escripto o nome de Garcia de ^e^ende. O panno de bcca reoresenta um jardim, em que se vem typs de architectura manuelina, tendo pintada uma larga escada, pela qual desce o pagem Garcia de Resende com a sua guitarra. O scenario foi todo pintado pelo lUustre scenographo Manini. Inquestionavelmente o Theatro Gafcia de Resende dos melhores de Portugal, e nenhum se lhe avantaja nas decoraes, todas executadas por artistas portuguezes. A sala do espectculo tem magnificas condies acsticas e elegantssima. Tem trez ordens de camarotes; a plateia tem 100 logares de superior e 200 ue geral. Na 3* ordem ha tambm uma galeria. O theatro, depois de prompto, foi cedido ao nrunicipio de vora pelo dr. Barahona e sua esposa, acto de generosidade que a Camar agradeceu em sesso especial. A grandeza do edificio talvez demasiada para uma cidade de provncia. As companhias, quando as despezas no so garantidas, receiam muito ir a vora, porque a concorrncia ao theatro falha quasi sempre e os prejuzos so grandes.
cionar. taculos,

4frizas, 184 cadeiras numeradas, 80 logares de superior, 120 de geral e 16 numerados. Aluga-se este theatro s companhias por contracto especial, ou por 3o!)000 ris ca-

da recita. Theatro Garrett fMagdalenaPicoJ Pertence a uma sociedade de que director o sr. Jayme Ferreira, secretario Emilio Ferreira e thesoureiro Annibal Andrade. E' unicamente destinado a amadores, que so ensaiados pelos srs. Jos Ribeiro Telles e Arthur Mesquita. Vide Theatro Lui^ de Cames. Theatro Garrett (Mossamedes Africa) Pertence Empreza de Recreios Mossamedense, sociedade anonyma de responsabilidade limitada. Comeou a ser edificado em n de novembro de 1896, sendo a obra dirigida pela direco d'essa epocha, Seraphim Simes, F. de Figueiredo, Miguel Duarte L. d'Almeida, Honorato Jlio de Mendona, Antnio F. Torres e Manoel da Silva Dias. A inaugurao teve logar a i5 de abril de 1898 com o drama Herana do Marinheiro e a comedia Fura vidas, representando amadores. O theatro possue: sala rica, jardim, bosque, casa pobre, fortaleza, officina, etc. O rendimento do theatro depende dos preos; a despeza em cada recita entre Bo^ooo e 405>ooo ris! Tem 16 camarotes de !. ordem, 14 de 2., 110 cadeiras, 60 logares de geral e 40 de galeria. O preo do aluguer nunca superior a 5oooo ris por cada recita; depende de ajuste. O theatro foi feito por acos de io>ooo ris; mas como pouco rendesse a subscripo, a firma commer-

DICCIONARIO
ciai

340

Figueiredo,

Irmo

& C* abonou

trs

contos de ris para a concluso da obra. E' o melhor theatro da provincia de Angola e mesmo superior a muitos de Portugal. Theatro Garrett (Povoa de VarptnjE' propriedade de D. Felisbina Amlia Pinheiro Alves. Comeou a ser edificado em 1888, dirigindo a obra Jos Agostinho Alves e Jos da Torre. Foi inaugurado a i5 de agosto de 1890 pela companhia Taveira, que representou a comedia Rdeas do governo. Possue este theatro vistas de bosque, cr-

Ignacio Peixoto, Barbara, Georgina Pinto, etc. O rendimento do theatro era de 45!)OOo ris. A despeza total em cada recita, incluindo a renda, era de i6v!>5oo ris. Tinha i5o logares de plateia. O grande Taborda, quando ali entrou pela primeira vez, estava o theatrinho em gala e completamente enfeitado para o receber, no poude deixar de exclamar: Julguei que vinha representar a um theatro e estou dentro d'uma caixa d'a-

mendoas! Ultimamente

foi

demolido. Pen-

cere, convento, saia rica e casa pobre. O seu rendimento de 246!>900 ris, podendo elevar-se, conforme o valor da companhia, a 35o^ooo ris; a despeza em cada recita

10 frizas, 22 camarode plateia e galeria. Teem ali representado j muitas companhias de Lisboa e Porto, aproveitando prmcipalmente a epocha balnear. O theatro aluga-se por i5% sobre a receita bruta de cada re2o>5oo ris.

de

Tem

sa-se na construco de um bom theatro em Villa Franca, a rivalisar com os melhores de provincia. Assim deve ser, porque a sua visinha Alhandra, villa de menor importncia, j teve um bom theatro e acaba de ser dotada agora com outro magnifico. Vi-

tes e 612 logares

cita.

Este

Theatro Garrett

Villa

Franca de Xira)

theatrinho, que era situado na rua,

que ha pouco recebeu tambm o nome de

de Theatro do Gymnasio Villafranquense. Theatro Gil Vicente iBarcellos)E' propriedade da Empreza Theatral Gil Vicente, sociedade anonyma de responsabilidade limitada. A sua edificao comeou em 1896, dirigida pelo engenheiro civil, do Porto, Antnio Jos de Lima. A inaugurao teve logar a 3i de julho de 1902 com a revista de costumes locaes, escripta expressamente para esta recita, Barcellos por dentro, representada por amadores. O director da Sociedade o sr. Antnio Augusto d'Almeida Azevedo, muito devotado a coisas de theatro. Ha ali o seguinte scenario: sala nobre, casa pobre, bosque e praa. O theatro tem bom rendimento, que pde ser elevado conforme os preos estabelecidos, de acordo com a importncia das companhias. A despeza em cada espectculo anda approximadamente por 3o5)000
theatro Gil Vicente tem 17 camaro160 logares de plateia e 200 de galeria. J ali representaram varias companhias dos theatros do Porto e Lisboa, incluindo a de D. Maria II. O theatro alugaris.

tes,

frizas,

se

por

i35)6oo livres

para a Sociedade.

Os

accionistas
lhetes.

do theatro teem direito a 25 de abatimento no preo dos seus bi-

Theatro Garrett (Villa Franca de Xira)

Garrett, era propriedade de Arthur Gezar Pereira, que o mandou construir sob a sua direco em 1879. Foi inaugurado a 28 de agosto de 1880 por amadores, que representaram diversas comedias, entre ellas: A carteira de Mauricio Lopes e U^o tem titulo. J ali representaram diversas companhias e muitos artistas distinctos, como: Taborda, Gezar de Lima, Augusto Mello, Valle, Joaquim d'Almeida, Joaquim Silva,

Theatro Gil Vicente (Casces) Pertence actualmente Marqueza de Lierta, como herdeira dos fallecidos Gondes de Magalhes, que o tinham adquirido em praa publica para inventario de menores, a que se procedeu por fallecimento do primeiro proprietrio, Manoel Rodrigues Lima, armador da praa de Lisboa e capito de marinha mercante. Foi construido este theatro no local em que existia um outro pequenino, adaptado a um armazm e adega, na rua Victoria. A construco comeou em 8 de maro de 1868, dirigindo a obra o carpinteiro de Gaparide, Jos Vicente Gosta. A inaugurao teve logar a i5 de agosto de

comedia

o drama Ermito da Cabana e a Matheus o Brao de Ferro^ tomando parte no desempenho um antigo
1869

com

341

DO THEATRO PORTIGUEZ

prupo. que fazia parte da extincta Sociedade Recreativa Cascaense, fundada em 1844. O scenario, que consta de trs salas ricas, uma pobre, jardim, praa e mar, deve

DICCIONARIO
Era um grande arm?zem que, em 1899, transformado em theatro, sob a direco de Salvador Augusto Leal. Foi inaugurado em agosto do mesmo anno, com o drama de Pinheiro Chagcs, yl Morgadinha de ValJlor, desempenhado por amadores. Este theatro no tem scenario seu; mas na villa ha o constructor do theatro, que pintor e armador, que possua scenario bastante variado e bem pintado, incluindo pannos de
dio.
foi

342

dados por amadores de diversas sociedades. Theatro Graciosense (Santa Cru^Ilha Graciosa) Pertence a Diocleciano de Sou-

sa

Bettencourt.
1896,

Comeou
i

ser edificado

em

sendo a obra dirigida pelo propriede janeiro de 1897 trio. Foi inaugurado a por amadores, que representaram o drama Torturas de um escravo e as comedias Polacos e liussos na Mouraria, Dois estudantes no prego e Amores de Leoa. Tem o
theatro

bcca, salas, praas, ruas, claustros, crceres, jardins, etc. O rendimento do theatro por espectculo de 33.)i/>ooo ris e a despeza approximadamente \o!jpooo, incluindo casa, aluguer de scenario, orchestra, luz, etc. S tem os camarotes da auctoridade e

bastante

scenario variado.

Rendd

8oiJ>ooo ris e a

despeza de cada recita im-

do proprietrio; mas uma

galeria com 36 Jogares e na plateia 53 logares de superior e 120 de geral. Ainda ali no representou companhia alguma regular. Est actualmente alugado a uma sociedade, de que so directores: Flix Augusto Monteiro, Antnio Manuel Soares, Antnio dos Santos Fontes e Luiz Maria Lopes de Campos.

porta approximadamente em i5iooo ris. Tem 4 camarotes, 1 5o logares de plateia e 100 de geral. J ali trabalhou uma companhia russa e outra portugueza. Theatro do Grmio de Instrucco e Recreio (Pampilhosa) Foi construdo por meio de aces. Comeou a ser edificado em abril de 1906, dirigindo a obra Adriano Teixeira Lopes e Feliciano d'01iveira Ro-

cha. Tem vistas de sala, priso, bosque e praa. Deve render ioo5>ooo ris com uma

Theatro na Colleg Formou-se uma commisso promotora da construco d'um theatro n'esta villa, segundo a planta do distincto engenheiro Antnio da Conceio Parreira, para a execuo da qual est feito o oramento de 8:oooJooo ris. Devem comear brevemente as obras. Theatro da Graa (Lisboa) Existia na calada da Graa e foi construdo por Simo Caetano Nunes. O proprietrio era Henrique da Costa Passos, que recebia a renda annual de cento e vinte mil ris. No era pequeno o theatro da Graa, pois rendia 242*240 ris, tendo os bilhetes os preos de 3oo, 240 e 160 ris, e custando os camarotes de i ^ e 3.^ ordem 600 ris, os de 2. de frente il>2oo e os de lado 800 r:is. Em 1773 a companhia portugueza representou ali, entre outras, as seguintes peas: O pae prudente^ O creado Jiel, Q Assembleia, D. Joo de Espina, Amantes ardilosos, etc. Na epocha de 1774 a 1775 teve ali muita concorrncia uma companhia hespanhcla, que tinha um grande repertrio, entre o qual* S. Gil de Portugal., Santa Barbara, Trabalhos de Job, Para acrisolar a sua honra. Bruto de Babylonia, Prncipe perseguido, Diabo pregador, etc. Dos artistas que estiveram n'este theatro posso apenas apontar os nomes de: Francisco de Sousa, Maria Joaquina, Joanna Ignacia e Antnio Jos de Paula, actor-auctor. Tambm com a denominao de Theatro da Graa outro existiu dentro de um palcio arruinado, hoje j construdo de novo, com entrada pelo largo da Graa, em frente da egreja e com janellas para a calada da Graa. Tinha uma boa plateia e grande galeria para senhoras. Existia ali nos meiados do

despeza de io{>ooo em cada recita. Tem 16 camarotes em uma s ordem, 120 logares de plateia e 400 logares de geral. Aluda receita o ga-se a companhias por 10 aos amadores por 25 "/q. A decorao de theatro e scenographia do sr. Eduardo Bello Ferraz. Este theatro deve ser brevemente inaugurado. Theatro do Grmio Recreativo Olhanense (Olho) E' propriedade d'esta sociedade. Comeou a ser edificado em janeiro de 1907, dirigindo a obra Domingos do Espirito Santo e Francisco Ferro. Foi inaugurado em outubro do mesmo anno por amadores, que representaram as comedias: Z)m<I5 ^a/as e Malditas letras e a opereta Canto Celes-

tial.

Tem este theatro uma sala rica, casa pobre, bosque e rua. Rende 905)000 ris e
tem de despeza em cada
Possue

uma

galeria

gares. Aluga-se por palco e 4v5>ooo ris para luz e pessoal. d'este theatro foi feito n'um terrao que existia, e a sala d'espectaculos por meio da demolio de alguns tabiques. E' illuminado palco est feito com todas a acetylene. as precaues e melhoramentos. Este theatro representa grande vantagem para a localidade, pois que, pela sua importncia, ali iro de certo trabalhar todas as companhias que forem a Faro. A construco foi iniciada pela direco que no anno de 1907 geria o mesmo Grmio, que era composta pelos srs. Viriato Guerreiro, Joo dos Reis,

recita 5S>ooo ris. e plateia com 3oo lo10 "/o da receita bruta

Jos Cale, Antnio Centeno e Antnio Vi-

sculo passado.

Os

seus espectculos eram

nhas Reis. Theatro do Grmio de Vizeu A direco da sociedade de recreio Grmio de Vi^eu, que tem a sua sede no palacete, que em tempos pertenceu a D. Ruy Lopes de Souza, no Passeio D. Fernando, direco de que ento

343

DO THEATRO PORtUGUEZ
os artistas d'aquelle theatro condies de cantar. Miro insistiu, tomando a responsabilidade do xito da tentativa, e a sociedade, reunida em sesso, approvou a proposta do maestro. Doux, despeitado, pediu a exonerao dos cargos de director e ensaiador, abandonando assim aquelle grmio. Foi n'essa occasio nomeado ensaiador o actor Rorno, que depois to grande competncia mostrou para o cargo. Por capricho, os actores do Gymnasio redobraram de energia e ensaiaram rapidamente a opera cmica de Miro, A Marquesa, que obteve grande xito. Depois d'esta subiram scena com egual successo: a opera cmica, tambm de Miro, Conselho dos De^ e a fara de Francisco Xavier, egualmente com musica de Miro, A velhice namorada sempre leva surriada. Era n'esta pea que Taborda tinha um xito espantoso, copiando admiravelmente no Simplcio Paixo um muito conhecido fiel de feitos da Boa-Hora. Seguiram-se depois as operetas francezas, Capello do Regimento, Moinho das filias, Chalet e outras. Francisco Palha, com a sua inexgotavel verve, deu por essa occasio ao Gymnasio muitas peas engraadssimas, entre as quaes, uma Revista do oAnno, a Fabia, Doi dices dramticas e Republica das Letras. O Theatro do Gymnasio, onde todas as noites se reunia a primeira sociedade de Lisboa, seguia prosperamente. Suas Magestades manifestaram desejos de assistir quelles espectculos; rftas o theatro era de tal ordem, que no podia recebel-as. Comearam ento os scios a pensar em demolir o nojento barraco, sujo, tortuoso, de escadas ngremes e corredores acanhados e no mesmo local mandaram construir uma decente e commoda casa d'espectaculos. Eram bonr os desejos, mas faltavam os recursos. Os as-

fazia parte o coronel do estado maior Miguel Figueiredo, mandou reconstruir o salo de baile d'aquelle palacete, transformando-o em salo-theatro, em 1896. Foi o no-

Miro. Emilio allegando que

Doux oppoz-se tenazmente,

no estavam

em

tvel

scenographo Eduardo Machado quem

pintou o scenario. N'este theatro, que tem

uma galeria, e pde comportar 400 pessoas, teem ja representado varias companhias. O pequeno palco mede ^X 8. Tem seis camarins. A illuminao do theatro a luz
elctrica.

Theatro Grupo Unio Mafrense (Mafra) sala do Real edifcio de Mafra, cedida por Sua Magestade El-Rei, construiuse um pequeno theatro, onde os amadores do Grupo Unio SMafrense do vrios es-

N'uma

pectculos em recitas particulares, destinadas a recreio e distraco dos scios e suas

famlias.

Theatro do Gymnasio (Lisboa) "^a antiga travessa do Secretario de Guerra, hoje Rua Nova da Trindade, foi edificado um immundo barraco, que era circo de cavallinhos, arlequins, bailarinas, gymnastas, etc. Era dono d'esse circo o proprietrio de uma typographia do Rocio, de apellido Motta. Manuel Machado, que ento era fiscal do theatro de S. Carlos, foi ter com o Motta e convenceu-o a transformar o circo n'um modesto theatro. Fizeram-se rapidamente as obras indispensveis e dentro em pouco, a 17 de maio de 1846, inaugurou-se a nova casa d'espectaculos, com o titulo de
Theatro do Gymnasio. Jlio Csar Machado, que assistiu a essa inaugurao, descreve-o assim: Era um theatrinho de cartas, sem propores, sm espao, sem commodidades, mas alegre, sympathico, espcie de creana do povo, pobre, rotinha e risonha, que d mais gosto ver, que alguns moninhos frizados, embiocados em arminhos, de olhos franzinos e carinhas de asnos. Theatrinho de occasio, que parecia sahir de uma habilidade de berliques e berloques! Tinha duas vistas, uma de bosque, outra de sala. Como nos theatros particulares, devia caber tudo e fazer-se tudo ali. O theatro abriu com o melodrama de Gezar Perini de i.uca, Os fabricantes de moeda falsa. Da companhia faziam parte os artistas: Pereira, Moniz, Vasco, Romo, Ramos, Assumpo, Marques, Maria Jos d'Almeida, Emilia Costa, Emilia Cndida, Massey, Paula Maire, Maria Izabel, Ludovina, Fortunata Levy, Joaquina e Josephina. Estreiava-se na noite da inaugurao o grande Taborda. Com a revoluo da Maria da Fonte o theatro fechou, mas reabriu logo depois, indo os scios buscar para os ensaiar Emilio Doux. A sociedade melhorou muito. Doux estabeleceu um gnero novo em Portugal, o vaiideville, que agradou immensamente. Os scios entenderam que deviam ir alm ainda e quizeram explorar a opera cmica, por conselhos do maestro

tistas

tinham o maior empenho

em

ser

agradveis ao publico; este s queria auxilial-os. Manuel Machado conseguiu que o ministro Rodrigo da Fonseca Magalhes auxiliasse a reconstruco do theatro, dando credito empreza. Os illustres scenographos Rambois e Cinatti prestaram-se gratuitamente a fazer a planta e a dirigir os trabalhos. O mestre d'obras Ruas, av dos actuaes emprezarios do theatro do Prin^ cipe Real, tomou conta da construcoi fornecendo todo o material e pagando as ferias aos operrios. As condies foram estas: o empreiteiro obrigou-se a dar o thea? tro prompto a funccionar no prazo de sete mezes pela quantia de i2:ooot>ooo ris, paga no prazo de doze annos, em prestaes

semestraesde 6oo5)Ooo ris, sendo Soo^ooo ris de capital e ico5)00o de juros de mora. Faltavam ainda os meios para fornecer o theatro de scenario, mobilia g outras coisas

DIGGIONARIO
indispensveis.

344

Todos os fornecedores se prompti(icaram a entregar tudo, esperando pelo pagamento. Suas Magestades tomaram os camarotes, que ainda hoje conservam, dando 6oo>ooo ris por anno, que ainda hoje do, e mandaram-os decorar e mobilar a expensas suas. El Rei D. Fernando e seus filhos D. Pedro e D. Luiz foram visitar o theatro em obras, tal era o interesse que por elle tomavam. A sociedade artistica obteve ainda do Banco de Portugal um credito de 5:ooo>ooo ris. Concludas as obras no prazo marcado, em que os artistas deram espectculo no Porto e outras terras para obterem os meios de
subsistncia, fez-se a inau-

ris; plateia superior, 320; geral, 240; varandas, 160 ris. A 3 de abril de 18^4 subiu scena no theatro do Gymnasio uma das peas que maior xito tem tido em Portugal e Brazil, que ainda hoje se representa com successo e conta milhares de re-

960

gurao do novo Theatro do Gymnasio a 18 de novembro de i852 com a co-

media em 3 actos, original de Mendes Leal Jnior, O tio Andr que vem do Brapl e as comedias em
i

homem das botas, acto: original de Braz Martins e

o Misantropo^ imitao de Paulo Midosi. Ambas estas comedias eram ornadas de musica de Casimiro. A symphonia de abertura foi tambm nova e composta por Filippe Joaquim Real,
regente da orchestra.

No

houve n'esse dia bilhetes venda por se terem vendido todos com dias de an-

No final dos annuncios do espectculo, lia-se o seguinte: Os camarotes acham-se forrados

tecedncia.

d'um papel ordinrio provisoriamente, por no chegado ainda o que se

ter es-

encommendou. Os scios do Gymnasio n'esse momento eram: Taborda, Pereira, Moniz, Braz Martins, Areias, Romo, Marques, Ramos, Assumpo, Emlia Cndida. Joaquina, o Rocha scenographo, o Manuel Machado,
colheu
e
fiscal e Izidoro

Theatro do

Gymnao j Lisboa)

Lima, camaroteiro e thesouescripturados os artistas: Abreu, Csar de Lima, Joaquim Moniz, Santos, Margarida Lopes, Emlia Letroublon, Maria Jos Noronha, Ludovina, Magdalena e outros insignificantes. O ponto era o Fidanza. Os directores da scena eram: Taborda, Moniz e Manuel Machado. Os preos do theatro eram os seguintes: camarotes de i.* orreiro.

Eram

dem, 1^920;

2.*

ordem,

i{>44o; 3.*

ordem,

presentaes. Foi o mysterio em 3 actos, original do actcr-auctor Braz Martins, Gabriel e Lu^bel ou o Thaumaturgo, vulgo Santo oAntonio. O protogonist^ era desempenhado pelo auctor. O scenario foi pintado pelo scio Rocha e o vesturio feito sob a direco do scio Marques, com figurinos de Bordallo Pinheiro (pae). Os escriptores que mais peas forneceram ao Gymnasio desde i852 at 18 .0, foram: Alfredo Hogan, Aristides Abranches, Braz Martins, Csar de Lacerda, Csar de Vasconcellos, Domingos Monteiro, Francisco Palha, Joaquim Augusto d'01iveira, Jos Carlos dos Santos, Jos

345

DO THEATRO PORTUGUEZ
Seixas e Marques Pereira. O Machado recebeu 25 aces beneficiarias. A direco declarou aos pensionistas Marques, Ramos e Assumpo, que nenhum direito tinham penso mensal, allegando que o antigo contracto estava nullo, em vista do ultimo celebrado com a companhia, mas ofereceu-

da Silva Mendes Leal, Jlio Csar Machado, Manuel Roussado, Paulo Midosi e Ricardo Jos de Souza Netto. Em i856 a sociedade luctou com difficuldades por causa da epidemia do cholera, difficuldades que augmentaram no anno seguinte, motivadas pela epidemia da febre amarella. Por essa occasio o governo auxiliava os, dando-lhes vinte e quatro mil ris por cada espectculo. N'este momento venceu-se uma das letras de oo>ooo ris, que estava 'ento em poder de um capitalista de apellido Silva. Como no houvesse dinheiro para a pagar, foram Taborda e Marques procurai o e pedirIhe a reforma. O possuidor da letra rasgou-a e disse que lh'a pagassem quando podessem. A sociedade honradamente a pagou no prazo de trs mezes. At 1860 o theatro caminhou mais ou menos desassombradamente, mas, n'essa epocha, estando pagas todas as letras da construco do theatro, deviam-se ainda os 5:ooo!)ooo ris ao Banco de Portugal. Reorganisou-se a sociedade e contractou-se com o capitalista Veiga um emprstimo de i2:ooo{)ooo ris a juro e a cedncia do camarote n." 17 at final pagamento. D'esse dinheiro pagaram a divida ao Banco, satisfizeram algumas contas pequenas e distriburam a cada scio de primeira classe 3oo^ooo ris, e 200^5^000 ris a cada scio de segunda. O resto do dinheiro ficou em cofre para fundo da sociedade. Como as direces no satisfizessem os scios, foi a gerncia dada exclusivamente a Taborda, que, alm de ser o primeiro artista da casa, era honradssimo. Na sua epocha, os actores, empregados e fornecedores foram pagos em
dia
e
;

ram

Ihes escriptura. Os pobres artistas assignaa desistncia aos seus direitos, accei-

nunca

muito

se augmentou a divida. J era mas o grande artista, fora de des-

gostos, exonerou-se do cargo, sendo substitudo por Manoel Machado. Durante a administrao d'este, cresceram as difficuldades, as dividas amontoaram-se, alguns scios falleceram e outros abandonaram a casa.

Ficou

a sociedade reduzida a cinco membros; Emilia Cndida, Romo, Marques, As-

sumpo

Manoel Machado. Correndo mal

tando contractos de 24^000 ris mensaes, no lhes pagando a direco d'ahi a pouco para os obrigar a sahir do theatro, que elles tinham mandado edificar com tanto trabalho e sacrificiosl A nova companhia emprezaria empregou logo todo o capital em dar maiores dimenses sala dos espectculos e na compra de ricas moblias e custosas tapearias. A reabertura do Theatro do Gymnasio por conta da nova empreza foi a 29 de outubro de 1868 com a opera burlesca em 3 actos, traduco de Eduardo Garrido, musica de Offenbach, As Georgianas. A companhia era assim formada: nna Cardoso, Carolina da Conceio, Elisa da Conceio, Florinda Macedo, Emlia Cndida, Guilhermina Rocha, Lucinda Simes, Maria Joanna, Maria Jos Noronha, Antnio Capistrano, Antnio Jos da Silva, Antnio dos Santos Pires, Augusto Pedro Assumpo, Carlos Rodrigues, Eduardo De Vecchy, Francisco Maria de Sousa, Francisco da Silva Pereira, Guilherme da Silveira, Joo Ozorio, Jos Antnio do Valle. Jos Lcio, Jos Gonalves Ramos, Jos Simes Nunes Borges, Manuel De Vecchy e Manuel Hypolito Ferreira Marques. A nova empreza comeou a decahir de mez para mez, de forma que succediam-se umas s outras as direces e cada vez peior. A tal companhia de accionistas viu-se impossibilitada, por falta de recursos e de credito, de gerir o theatro e comeou alugando-o a diversas emprezas. de setembro de 1870 a junho de 1871 De foram emprezarios Manoel Machado, Cezar de Lacerda e o Cruz do guar Ja-roupa. Acabou a empreza antes de tempo por falta de cumprimento dos seus contractos. A mesma
I

os negcios, propz o Machado aos conscios desistirem todos dos seus direitos ao theatro a favor de um capitalista, que lhes garantia i8{>ooo ris mensaes a cada um at hora da morte. Emilia Cndida e Romo no acceitaram; mas os restantes consentido.

cordaram e assignaram uma escriptura n'esse Decorreram mezes, o capitalista no

appareceu, o theatro funccionava sob a firma do Machado e os scios estavam lesados. Nada podiam reclamar sobre a propriedade, porque ella respondia pela divida ao Veiga e a outros muitos. Como salvaterio formou ento o Machado uma companhia de accionistas, em aces de cem mil ris cada uma, cuja primeira direco foi formada pelo Visconde de Ribamar, Dr, Cunha

sorte teve Manoel Machado, que alugara elle s o theatro desde i de julho de 1871 a maio de 1872 De i de junho de 1872 a 3o de junho de 1873 foram emprezarios Alfredo de Mello, Couto d'Almeida e Xavier d'Almeida. Esta empreza foi honestssima, assim como a que funccionou de 1873 a 18746 que era s de Xavier d'Almeida. De 1874 a 1876
foi emprezaria uma sociedade artstica de que faziam parte: Cezar Polia, Joaquim d' Almeida, Leopoldo Carvalho, Emilia dos An-

jos e Maria das Dores.- Esta sociedade satisfez egualmente todos os seus compromissos e ganhou dinheiro, devido ao xito das pe-

as

Lazaristas e Engeitados de Antnio e Bia de Sabo traduco de Marianno de Carvalho, Em 1876 foi juntar-se

nnes

DICCIONARIO
sociedade o grande actor Santos, que sahira do theatro de D. Maria II. Esta sociedade liquidou em junho de 1877. ^ ' ^^ ^^" tembro d'esse mesmo anno foi o Theatro do Gymnasio alugado a Ernesto Desforges, que o abriu com a companhia italiana de opereta de Achille Lupi e Maria Frigerio, a qual apenas alli poude sustentar-se por ai gumas semanas. Seguiu-se a empreza de Jos Romano, que tambm durou poucos julho de 1878 tomou conta do mezes. theatro o emprezario Jos Joaquim Pinto, que alli se conservou at ao fim da epocha de 1904, isto , durante vinte e sete annos, cumprindo religiosamente os seus contractos. Da sua companhia fizeram parte artistas muitos distinctos, como Taborda, Valle, Joaquim d'Almeida, Polia, Montedonio, Augusto de Mello, Emilia Cndida, BarMarcelhno Franco, Ignacio, Carbara, doso, etc. Seguiu-se a empreza do actor Valle, que tem dignamente sustentado os crditos do theatro, com a coadjuvao do ensaiador Leopoldo de Carvalho e dos arBarbara, Jesuina Marques, Cardoso, tistas Telmo, Augusto Machado, Jesuina Saraiva,

346"

de 655>ooo ris e a despeza de 6^^000 ris em cada recita. No tem camarotes mas balco, duas galerias, 96 logir^s de cadeira e 68 de geral. J alli teem representado diversos artistas de Lisboa. Aluga-se este theada receita bruta em cada retro por 20
;

cita.

Em

Pertence Theatro Hermnio (Gouveia) Associao de Beneficncia Popular, de Gouveia. Comeou a ser construdo em 1877, dirigindo a obra Jos Pinto de Sousa. Foi inaugurado em 1878 por uma companhia de que fazia parte o grande actor Taborda. Possue este theatro bastante scenario, como sales fechados, vistas de bosque, praa, salas regias, claustro, rochedos, gloria, inferno, mar, etc. Tem o rendimento de So^ooo ris pelos preos diminutos, podendo elevar-se a 70)000 ris. A despeza em cada recita de io)000 ris. Tem i3 camarotes, 20 cadeide galeria. J ras, 94 logares de plateia alli teem representado diversas companhias de Lisboa e Porto. O Theatro Hermnio lindamente illuminado a luz elctrica. Aluga-se por b^ooo ris em cada recita, mcluindo a luz. Quando se comeou a construco do edifcio, no era para servir de theatro, mas sim para um enorme cazaro onde se abrigassem os forasteiros que em grande numero alli vo por occasio das imponentes festas do Senhor do Calvrio, no segundo domingo de Agosto, e tambm para recolher a madeira e mais utenslios empregados na ornamentao das ruas por occasio das mesmas festas Depois, por iniciativa de varias pessoas, frente das quaes Jos Pinto de Sousa, foi o cazaro transformado em theatro, ficando o palco de enormes dimenses e com bons camarins. Por baixo da platea ficou um grande subterrneo para arrumao das referidas madeiras. A' entrada do theatro, na parte interior, ficou a bilheteira e o botequim. Est situado no magestoso largo do Monte Calvrio, ao cimo da Avenida do Collegio. Ultimamente
:

em

Alegrim e outros. O Theatro do Gymnasio actualmente propriedade do cantor portuguez Francisco de Andrade. Theatro do Gymnasio Villafranquense E' propriedade de (Villa Franca de Xira) Jlio de Campos e Silva. Foi inaugurado em 19 de Setembro de 1907 por um grupo de artistas do theatro do Gymnasio, de Lisboa, de que faziam parte Barbara, Cardoso, Palmyra Torres, Telmo, Julianna Santos e outros, que representaram a comedia O Papalegoas. Depois d'isso algumas recitas teem sido dadas por amadores. A lotao do theatro de 72 fautewls, 80 cadeiras, 72 logares de balco e 100 de geral. O rendimento pelos preos usuaes de 70>ooo ris. Conforme o valor da companhia, pde ser elevado at IOOV50OO ris. Aluga-se com luz e empregados por i5!>ooo ris cada recita. E' proTheatro Harmonia (Palmella) priedade de uma sociedade de que fazem parte Henrique da Silva Barrocas e outros.

a ser edificado em 1897, dirigindo a obra Izidoro Miranda. Foi inaugurado a 20 de Janeiro de 1890 com a pea Tire d' alli a menina e outras comedias representadas por amadores. Com respeito a vistas, o theatro tem apenas sala rica e casa pobre. O rendimento de 6o>ooo ris e a despeza 95000 ris em cada recita. Tem 400 logares de plateia. J alli representaram alguns artistas.

Comeou

teem sido feitos grandes melhoramentos na sala, havendo ao centro do arco do proscnio um escudo com o nome de Taborda. Theatro da Ilha dos Amores (Lisboa) Em 2b de Outubro de 1867 inaugurou-se em

Pertence Sociedade Harmonia. Comeou

a

Theatro Harmonia ^5. Thiago do Cacem)

ser edificado

em

i863, dirigindo a

obra Joo Gomes. Foi inaugurado em 1875 com o drama Fidalgos da Ca^a Mourisca, representado por amadores. Possue vistas de ampoj sala, praa e gruta. O seu rendimento

Alcntara, na rua da Fabrica da Plvora, uma barraca de madeira e lona, a que deram o pomposo'nome de Theatro da Ilha dos Amores. Do espectculo de inaugurao fazia parte o drama de Costa Braga. Paulo e Maria ou a Escravatura branca. Figuravam na companhia os artistas: Estevo Moniz, Possidonio, Ferreira, Maia, Chaves, Guedes, Carolina de Lacerda e Adelaide. N'este theatro, que teve curta existncia, estreiou-se depois o actor Alfredo de Carvalho. Theatro Idanhense (Idanha-a- Nova Foi edificado em 1843 por uma sociedade de amadores dramticos, tendo sua frente

347

DO THEATRO PORTUGUEZ
e Luiz Ferreira Patacas, dirigindo a
Oliveira, Joo Gregrio

Jos de Mello Geraldes de Bourbon, Jos

Germano de
Manoel

Lobo

planada, onde est construdo o bufete. Foi inaugurado em 1905 com a comedia D. Ce:[ar de Barman. Theatro Infante Dom Manuel (MontemorPertence a uma commisso que o-Velhof o mandou reedificar em 1900, dirigindo a obra Benedicto Galvo de Carvalho. Foi inaugurado em 27 de Dezembro de 1903 com o drama Filho da Republica^ desempenhado por amadores. Possue vista de bosque, claustro e 3 salas. O rendimento pelos preos ordinrios de io8il>ooo ris e a despeza em cada recita de 6^000 ris. Tem i3 camarotes, balco e 206 logares de platea. No est estipulado o preo de aluguer, porque ainda alli no representou companhia alguma. A illuminao feita a acety-

lene.

commisso reedificadora
srs.
:

foi

com-

Bernardo Gonalves Ferreira (presidente), Joaquim Antnio Esteves de Barros, Manoel Lopes de Carvalho, Antnio Cardoso Motta e Henrique Milheiro d'01iposta dos
veira.

Tliejtro Idanhense fldanha-a-Nova)

obra Joo Antnio Garnel. Actualmente propriedade da Assemblea ou Club Idanhense. Foi inaugurado em 1844, representando os amadores o drama Os dois Renegados. Seguidamente subiram scena as peas: Barba roxa, A Inquisio, Mascara negra, Probidade, etc. Possue actualmente vista de bosque, sala regia, casa pobre e gabinete. O rendimento do theatro de ris 36>ooo e a despeza em cada recita de ris 5^000. Tem 22 camarotes em 2 ordens e 5o logares de platea. J alli teem representado diversas companhias portuguezas e hespanholas e bastantes artistas notveis, entre os quaes: Taborda, Anna Pereira, Dias, Jos
Ricardo, Juiio Vieira, etc. O theatro aluga-se por lo sobre a receita liquida de cada espectculo. Foi renovada a pintura e fizeram-se outras obras de conservao com o producto de alguns espectculos de amadores, de que tomaram a iniciativa Jos Pedro Xavier Rodrigo e Christiano Pereira Barata. Theatro Independente (Barreiro) Foi construdo na rua Serra e Moura, So seus proprietrios Dupont de Sousa & Commandita. E' de madeira e ferro, coberto de zinco; tem 32" de comprimento e 11' de largura. Possue 26 camarotes, 400 logares de plateia, i5o de superior e i5o de geral. Para caso de sinistro tem 7 amplas portas na plateia e 2 nos camarotes. Tem salo e toilette para as senhoras. E' bem illuminado a acetylene. O palco vasto; tem 14 camarins e casa para adereos. A' frente do theatro ha uma es

Theatro Lamecense (Lamego) E' propriedade de Custodio Rocha. Comeou a ser edificado em iSSg e foi inaugurado em 1S41 por uma companhia de zarzuela. Possue diversas vistas este theatro. Por preos baixos rende i20!>ooo ris, tendo de despeza em cada recita 23^ooo, incluindo o aluguer do theatro. Tem 43 camarotes em trs ordens, 60 logares de superior e 18 de geral. Teem alli representado diversas companhias de drama, comedia, opereta, zarzuela e at lyricas. Sua Majestade El-Rei Dom Luiz I, na sua visita a Lamego, em 14 de Agosto de 1882, assistiu n'este theatro a um espectculo de gala, em que representou a Companhia do Gymnasio, de Lisboo. Foi Theatro das Laranjeiras (Lisboa) mandado construir pelo conde de Farrobo, na sua excellente quinta das Laranjeiras,
1

era, n'esse tempo, um dos maiores inauattractivos dos arrabaldes de Lisboa. gurao teve logar a 26 de Fevereiro de 1843. Este theatro foi illuminado a gaz antes de haver gaz em Lisboa. As operas lyricas e operas cmicas eram alli montadas a capricho e no seu desempenho tomavam parte damas e cavalheiros da primeira sociedade, assim como excellentes artistas estrangeiros, contractados especialmente para esse fim. Ao espectculo de inaugurao assistiram Suas Majestades a Rainha D. Maria II e o Rei D. Fernando. Cantou-se n'essa noite a

que

opera de Auber, Duque de Olonna. Passados annos, o theatro foi destrudo por um incndio. O Conde de Farrobo foi o fidalgo mais opulento e cavalheiresco que Portugal tem possudo. Foi tambm um verdadeiro protector das bellas artes e um dedicado amigo dos artistas. Ainda at mDrte os seus mais estimados convivas foram OS notveis actores

Taborda

e Izidoro. Foi

em-

DICGIONARIO
prezario do theatro da Rua dos Condes, dando-lhe todo o brilho e esplendor compatvel com a epocha. Foi o mais bizarro e enthusiasta emprezario que o theatro de S. Carlos jamais tem tido. Mandou construir na sua maravilhosa quinta das Laranjeiras o mais bello e confortvel theatro de Portugal, em que dava os mais extraordinrios e luxuosos espectculos com distinctos amadores da alta sociedade e com os mais afa-

348

mados

artistas da epocha,
elle

que mandava

vir vir

do estrangeiro. Foi

quem mandou

cimento e por desejar que dentro da sua casa de espectculos se esquecessem todas as divergncias politicas. E' original esta lembrana. O Theatro Lethes foi inaugurado, a 4 de abril de 1845, com o drama de Serpa Pimentel dlmanor e a fara traduzida do francez O Urso e o 'Pach. Este espectculo foi desempenhado por amadores, um grupo bastante distincto, que mais tarde ali representou a Gr-^uque^a, Barba Qpil, Sinos de Corneville, etc. A actual proprietria D. Maria Victoria de Mattos

para Portugal os maestros Coppola e Frondoni. Foi elle quem contractou as celebridades lyricas: Irms Ferlotti, tenor Conti, a Rosina Picco, a Barili, o tenor Patti, os baixos Mariani e Speck, a Boccabadati,o tenor Sinico, o barytono Varesi e o baixo Fornasari. Foi elle quem apresentou pela primeira vez com o maior luzimento e esplendor as operas Roberto o Diabo, Muda de 'Portici e o D. Joo de Mozart. Foi tambm elle quem apresentou os mais espectaculoe Hndos bailados 'Pe.layo, Daphns, Conquista de Malaca, Phedra, Odaliscas, Adorao do SoU Sylphide, Ilha dos portentos^ Echo e Narciso^ Portugueses em Tan-

Cumano. Foram
tantes obras.

feitas
1

Tem

ultimamente imporcamarotes de i.* or-

sos

ger, Orpheon e tantos outros. As festas do theatro das Laranjeiras rivalisavam com as

mais opulentas dos principaesda Europa. O Conde de Farrobo tinha enorme paixo pela muzica. Tocava perfeitamente violoncello e contrabaixo e era eximio na trompa. Tinha sempre em casa uma banda de musica, formada pelos seus criados, aos quaes mandava ensinar qualquer instrumento, para o que tinha um mestre contractado. Lheatro Lavrense (Lavre) Est instal-

lado este pequeno theatro n'uma propriedade do sr. Joo Luiz da Veiga, que a cede gratuitamente. Foi inaugurado a 23 de Dezembro de igo3 com as comedias: Um sujeito apressado e Casada barafunda^ a scena cmica Deita-gatos e a canoneta Sol la si d. tudo desempenhado pelo Grupo Dramtico Lavrense. Tem s plateia com 200 logares.

i3 de 3.* e 12 frizas, 120 fauespaosa varanda. A qualquer companhia pde deixar ioo^ooo ris lquidos por espectculo. Tem muito scenario em bom estado. Tem todas as prevenes para um caso de sinistro. Muito boas companhias de Lisboa e muitos dos nossos primeiros artistas ali teem representado, assim como companhias de zarzuela, tunas, etc. O theatro cedido gratuitamente; mas as companhias cedem 10 0/0 da receita a favor do Albergue dos Invlidos de Faro. Depois das obras foi inaugurado em maio de iqo8 pela companhia do theatro do Gymnasio, de Lisboa, dirigida pelo actor Valle, que ali deu quatro espectculos. Theatro de Loanda (Africa) o\ fundado pela associao denominada "3i de Outubro.,. O edifcio, situado na espaosa, arborisada e bella rua de Salvador Correia, est bem acabado e apresenta um aspecto agradvel. A sala dos espectculos bonita e bem decorada. Tem duas ordens de camarotes e logares para Soo pessoas na plateia. O palco no de grandes dimenses; mas est apto para as exigncias do theatro. Tem um magnifico salo nobre com janellas na frente do edifcio. N'esse salo costumavam reunir semanalmente os famlias dos scios. Terminaram depois essas reunies. Ainda no edifcio ha outra sala espaosa
1

dem,

de

2.*,

teuils

uma

onde

se

encontram dois

bilhares.

As

repre-

Theatro Lethes {Faro) Este theatro, ainda hoje bom, era, na epocha em que foi construdo, dos melhores que existiam em Portugal. Foi mandado construir pelo afamado medico dr. Lazaro Poglione e sua esposa D. Maria Crespim, tios do dr. Cumano, que depois o conservou com todo o esmero. O velho edifcio, em que o theatro foi construdo, foi comprado fazenda nacional. O theatro tem bellas accommodaes e admitte 5oo espectadores. Tem duas ordens de camarotes e uma espaosa varanda em roda. As primeiras pinturas do theatro e scenario foram feitas pelo dr. Cumano e pelo cnego Rasquinho. O dr. Doglione deu ao seu theatro o nome de Theatro Lethes, por ser esta a denominao do rio do esque-

sentaes so sempre por amadores. E' propriedade do Theatro da Louz "Club Louzanense.,. Comeou a ser edifcado em 1862, dirigindo a construco o dr. Nuno Caetano de Mattos Ferro CastelBranco. Foi inaugurado em i863 por amadores, que representaram o drama de Garrett, Frei Lui^ de Souja. Possue vistas de sala e bosque. O seu rendimento de ris 80^000 e a despeza em recita de 5iiooo ris. Tem t3 camarotes, i3o logares de plateia e 25o de geral. J ali representaram varias companhias. O theatro aluga-se por da receita bruta. Foi construdo por 10 subscripo, tendo sido cedido generosamente o terreno por D. Maria Jos de Magalhes Mexia Macedo Pimentel de Bulhes, da casa do Casal, de Louz, A commisso

349

DO THEATRO PORTUGUEZ
meradas. Soo
ris;

edificadora era composta dos seguintes indivduos: Dr. Nuno Caetano de Mattos Ferro Castel-Branco, dr. Jos Daniel de Car-

terceira plateia,

segundaplateia, Soo ris; 140 ris. Funccionou por

valho Montenegro, Fernando de Magalhes Mexia Macedo Pimentel Bulhes, Joo Gonalves de Lemos e Adelino Correia da Costa. Este theatro, que esteve abandonado durante algum tempo, foi ha pouco reconstrudo.

muito tempo. O theatro, propriedade dos emprezarios, era construdo de madeira e

e desarmava com a maior facilidade. Theatro Michaelense (Ponta Delgada) E' propriedade de uma associao que tem por titulo "'Sociedade Theatral Michaelen-

armava

Na Theatro Luiz de Cames {Belm) calada da Ajuda foi construdo, a expensas de um commerciante de apelldo Assucar, um theatrnho elegante e bem regular, que foi inaugurado a lo de junho de 1880, afim de festejar o tricentenrio do grande pico. Tomou o theatro o nome de Luif de Cames. O espectculo de inaugurao foi desempenhado pela companhia Soares. Outras companhias ali tentaram dar espectculos. O publico no concorre aos theatros de Belm e Alcntara, por mais tentativas que se faam. Theatro Luiz de Cames (Magdalena E' propriedade de Jayme Ilha do Pico)

Ferreira. Comeou a construir-se em 1887, dirigindo a obra Manuel de Faria e Miranda. Foi inaugurado em 1888 por amadores, que representaram o drama Escravo e a

Theatro Michaelense (Ponta Delgada)

comedia Estudantes no prego. Possue vistas de campo, sala rica e casa pobre. O seu rendimento de 8o)ooo ris e a despeza em cada recita de lo^feooo ris. No tem camagaleria e 100 logares de plateia. trabalharam as companhias de Justino e Santos Jnior. Este theatro cedido gratuitamente para companhias portuguezas. O actual director Antnio Francisco da Rosa Jnior. Theatro Macaense (Mao) E' propriedade de uma sociedade por aces. Comeou a ser edificado em 1870, dirigindo a obra o dr. Joaquim Loureno Vidal. Foi inaugurado em 1873 por amadores, que representaram o drama de Mendes Leal, Pedro. Possue este theatro pouco scenario e em mau estado. O seu rendimento de 3o)000 e a despeza em cada recita de ris loijooo, incluindo aluguer do theatro, orchestra, etc. Tem 21 camarotes em duas ordens e galeria por cima dos camarotes, cadeiras e bancos, 40 logares. J n'elle teem representado diversas companhias, algumas hespanholas. Theatro Mechanico (Lisboa) Com este titulo existiu em i858, na rua Oriental do Passeio, hoje Avenida da Liberdade, junto ao largo da Annunciada, no local em que foi depois construdo o prdio de Nunes Correia, hoje pertencente Companhia das Aguas, um theatro de fantoches. Agradou immensamente, fazendo os emprezarios, que eram italianos, grandes interesses. O
rotes;

mas

ali

com o nico fim de levar a efpria construco d'este theatro. meira direco d'esta sociedade foi composta pelo dr. Joo Jos da Silva Loureiro, dr. Ernesto do Canto, dr. Jacintho Soares d'Albergaria, dr. Jacintho de Tevs Adam e capito Luiz de Bettencourt. \ edificao coplano foi elabomeou em julho de 1861. rado porB. Augusto Serra e desenhado em
se fundada
feito

todos os seus detalhes por Herculano Gomes Machado. Dirigiu obsequiosamente as obras o antigo director das obras publicas do distrcto, o engenheiro Ricardo Jlio Ferraz. O theatro est hoje modificado com bastantes melhoramentos de luxo e commodidade. A isto tem sido applicada a receita

do aluguer, beneficios, donativos, etc. theatro Michaelense tem ao rez-do-cho um salo de entrada com cinco portas para um largo, ficando a um lado a bilheteira e do outro o bengaleiro. Por cima fica o salo nobre, com cinco janellas, tendo de um lado a secretaria da direco e do outro o toilette das senhoras Por cima d'este salo fica a sala de pintura. Tem o theatro amplos corredores, com trs metros e meio de largusala de espectculo, que bem ornara.

scenario e machinismo eram explendidos. Os preos estabelecidos eram: cadeiras nu-

mentada, em forma circular, tem 16 frizas, 38 camarotes em 2 ordens, 12 torrinhas, 42 logares de superior, 216 de geral e 102 de galeria. No espao da orchestra, sobre um tympano de alvenaria, ha logar para 3o professores. Para entrada especial e independente para as torrinhas e galerias ha uma escada de pedra. A caixa mede a todo o comprimento i8'",40 por 22",40 de largura. Do proscnio aos reguladores ha 2',70. A bcca de scena tem a largura de 7"" ,40. O

biCClNARl
palco tem 5 planos, alm dos reguladores. lados do palco fica o quarto do illuminador e a officina do machinista. Ao fundo existe um armazm para deposito de repregos e outros aprestes. Ha outras arrecadaes em vrios pontos do edifcio. Inteiramente independente do edifcio do theatro
nheiro,

350

Aos

propriamente dito. existe ofoyer e 19 camarins, alem de salas para guarda, para ensaios de coros e grande camarim para comparsaria. Ha tambm independente o caf, com portas dando para a rua, que se fecham nas noites de espectculo, abrindo-se as que do para os corredores do theatro. Tem grande abundncia de scenario, pintado por Lambertini, Cndido Xavier e Guilherme Lima, entre o qual varias salas regias, gabinetes ricos e pobres, bosques, praas, ruas, jardins, crceres, mar, aldeias, montanhas, cabanas, rotundas, etc. A illuminao a gaz e electricidade em todo o theatro. Antes de ser inaugurado o theatro, vrios amadores deram um concerto, dirigido por Guilherme Pereira Rangel, no salo nobre.

Alfredo Santos, Telmo, Adelina Abranches, Luciano, Augusto Antunes, Henrique Alves, Josepha d'01iveira, Adelaide Coutinho, Ignacio, Cardoso, Palmyra Bastos e Alfredo Carvalho. Por diversas epochas teem trabalhado n'este theatro varias companhias lyricas e de zarzuela, e teem dado espectculos: o barytono pcrtuguez Bensaude, o notvel poeta Bulho Pato, o maestro S Noronha, o violoncellista Caseila, os prestidigitadores Friso e Fonseca, os pianistas Voyer e Vianna da Motta, etc. O theatro Michaelense aluga se por 24^000 ris mensaes e 40>ooo em cada espectculo. O arrendamento faz-se antecedendo proposta e documento que prove ter o pretendente depositado na mo do thesoureiro da direco a quantia de cem mil ris. Este deposito s ser levantado no fim do arrendamento. Na importncia do aluguer esto inseguintes despezas: illuminao de espectculos e ensaios, movimento de scena e pertences para o espectculo, lavagem e limpeza do rheatro e mulher de toilette. O contracto faz-se por escriptura publica. Os accionistas teem preferencia nos logares do theatro. A friza n." 9 pertence direco da Sociedade. Depende dos preos estabelecidos a receita bruta, variando
cluidas as

de novembro de 1864, a 12 do mesmo 17, realizaram se j no palco trs concertos dirigidos por Angelo Frondoni. Tambm a 11 e 12 de maro de i805 deram representaes no palco com gymnastica, physica recreativa e scenas cmicas os artistas: Romo Jos Monteiro, Joaquim Antnio de Castro e Jos Romo Martins. A maugurao definitiva do theatro cMichaelense foi a 25 de maro de i865. O espectculo comeou por um hymno, lettra de Jos Maria do Couto Severim, musica de Guilherme Pereira Rangel. Representou-se depois o drama d Leitora e as comedias Carteira perdida e J ouvi espirrar este nari^. N'este espectculo tomaram parte os artistas: Ribeiro, o grande actor da Trindade, que foi morrer ao Rio de Janeiro, o pae Gil, Joo Gil, Francisco Fernandes, que
5

Em

mez

e a

260^000 ris no minimo moeda insulana.

entre

at 5oo!>ooo,

morreu no
machinista

Brazil

quando era aderecista

Coelho e outros. Ainda n'este anno foi augmentada a companhia com os estimados artistas: Amlia Barros, Elvira Saldanha, Maria do Carmo, Silva Presilhas, Borges Alfayate, Soares, Azevedo Correia, etc. N'esta epocha representou no theatro Michaelense o grande e incomparvel Taborda. Seguiram-se varias companhias, em diversas epochas, nas quaes se contavam muitos distinctos artistas, entre os; quaes: Paulo Martins, Amlia Vieira, Faustino, Faria, Capistrano, Gezar de Lade Furtado
Carolina Falco, Emilia Adelaide, Brando, lvaro, Maggiolly, Camillo, Jos Ricardo, Francisco Costa, Mattos, Gertrudes, Pires, Pato Moniz, Thereza Ao, Dores Ao, Taveira, Crmen, Pedro Cabral, Fantony, Carlos Posser, Anna Pereira, Lucinda do Carmo, Setta da Silva, Luiz Pinto, Maria Falco, Barbara Wolckart, Antnio Picerda,

Theatro Mirandez (Miranda do Corvo). Pertence Sociedade Recreativa. Comeou a ser edificado em igoS, dirigindo a obra o dr. Antnio Carlos Alves. Foi inaugurado a 6 de janeiro de 1904 por amadores, que representaram o drama original A queda e restaurao da minha ptria. Tem o rendimento de 3o>ooo ris e a despeza de ris ioi?)ooo em cada recita. Tem 10 camarotes e 100 logares de plateia. Aluga-se pelo preo que se convencionar. Theatro Moderno (Lisboa). Esxi em edificao na Avenida D. Amlia este novo theatro, propriedade de D. Antnia Barbara da Cunha, que comeou a ser construdo em maro de 1908, por planta e direco de Hygino Vieira Dias, conductor de trabalhos da Camar Municipal de Lisboa. Ter este theatro tribuna real, quatro frizas, 20 camarotes de 1." ordem, 22 de 2.^ ordem, 70 fauteuils dorchestra, 72 fauteuils, 179 cadeiras, 5o logares de superior, 5oo de geral, 60 galerias de primeira e 144 de segunda e terceira. Este theatro feito por iniciativa do actor Santos Jnior, que soffreu o grave prejuzo de lhe arder o seu theatro do Rato, e a quem sua madrinha, D. Antnia Barbara da Cunha, generosamente quiz auxiliar. A obra deve ficar concluda ainda em 1908. PerTheatro Monfortense (Monforte). tence a Jos Alfredo Sardinha, que est dirigindo a sua construco desde igo3. Quando concludo deve ficar um bom theatro.

35i

DO THEAtRO PORTUGUEZ

Theatro Mousinho da Silveira (Castello

Pertence a uma sociedade anode Vide). nyma ae responsabilidade limitada. A sua edificao'comeou em^iSgS e terminou em

nhias. theatro aluga-se por 1 5 o/^ da receita bruta de qualquer recita, 5&ooo ris

para illuminao e 25l>5oo ris para orchestra. Foi este theatro edificado por meio de

Tlieutio

Moderno

[LisboaJ

fins

de 1899, fazendo a planta e dirigindo a obra o dr. Aniceto d'01iveira Xavier. A maude janeiro de 1900, gurao teve logar em representando uma companhia, dirigida pelo actor Machado, a opereta cMam^^elle U^ii

Theatro

iMoii--iiilio

da Silveira

Castello de Vide)

subscripo particular, teodo tomado a iniuma commisso, que levou a termo seus trabalhos; surgiram depois questes e chicanas, mas a commisso manteve-se firme no seu posto, cumpriu os compromissos que tomou at organisao da sociedade anonyma, cuja direco actualmente composta dos srs.: Alexandre Nunes Carvalho, Joo Severiano Carrilho Bello e Ramiro Cezar Murta. Theatro Nabantino (Thomar). Foi edificado ha perto de 40 annos por um grupo de indivduos, hoje representados pelos seus successores. Annos depois, para se fazerem no theatro as obras de que precisava, obteve-se o capital necessrio por meio de obrigaes emittidas e subscriptas pelo publico, de modo que o theatro fT^abantino pertence hoje aos co-proprietarios e aos obrigacionistas, e actualmente administrado por um dos proprietrios, Jos Crespiano Alves Casquilho e pelo obrigacionista Joo Torres Piciativa

nheiro.

scenario, que acceitavel, foi pin-

theatro possue sala rica, sala poouche. bre, sala regia, vista de campo, praa, crseu rendimento de cere, convento, etc. 75^000 ris e a despesa em cada recita varivel entre 12^000 e iS^^ooo ris. 4

Tem

tado pelo scenographo Eduardo Reis. O theatro tem 12 frizas, i5 camarotes de i." ordem, i5 de 2. e 126 logares de plata. Pelos preos ordinrios pde calcular-se a receita em yS^j&ooo ris e a despesa em ris
i5!6ooo,

camarotes de i. ordem, 4 de 2.% 60 logares de i." classe, 40 de 2., geral debaixo dos camarotes e galeria na 2. ordem.
frizas,

i3

alli

teem representado diversas compa-

Theatro da Nacional Fahiica de Vidros Grande). E' propriedade da Companhia. Tem cinco vistas de sala, sendo
{(SMarinha

DICCIONARIO
uma
fechada e quatro de bastidores.

352

seu

rendimento de Sc^doo ris e a despesa de io$)ooo em cada recita. Pssue i5 camarotes, 75 cadeiras, 120 logares de plateia e 100 de galeria. J alli teem representado diversas companhias. O aluguer do theatro depende de ajuste particular. Theatro 011 veirense (Oliveira de Aderneis). E' um theatro modesto, feito por subscripo e com o auxilio da Gamara Municipal.

Theatro do Palcio de Crystal (Porto). Arma-se o palco na nave central, no grande estrado que tem ao fundo, frente do rgo. A plata e galerias ficam de enormes dimenses, cabendo muitos milhares de pessoas. A comeo alli funccionaram companhias lyricas italianas. 1880, pelas festas do centenrio de Games, a companhia do Real Theatro de S. Carlos, de Lisboa, alli cantou a cAida, dirigida pelo maestro Kuon e fazendo pai te da companhia os artistas: Pandolphini, Binncolini, Pantaleoni e outros. A companhia do theatro do Prncipe Real, de Lisboa, deu alli com grande apparato a Gr-Duque^a de Gerolstein, a das Variedades a Vera de Satana:^, a da Rua dos Gondes Os sete castellos do Diabo, a do Avenida a Boneca, etc. Theatro de Paredes de Coura Era um theatro-barraco, propriedade de D. Pedro Paulo de Portugal, que tinha sido edificado em 1888 e fora inaugurado no mesmo anno com a magica Ramo de ouro, representada por amadores. Tinha i5o logares na plateia

Em

12

Tem

160 logares de plateia, 5o de galeria, camarotes de 1.* ordem e i3 de 2.^ Foi inaugurado a 7 de junho de i855 com uma recita de amadores. Theatro Operrio (Extremo^). Pertence a Luiz da Gosta Firmo. Gomeou a ser edificado em novembro de 1900. A obra foi dirigida por Antnio Pedro Martinho A sua inaugurao teve logar emmaiode igoi com o drama militar 29 ou Honra e Gloria^ representado por amadores Possue este theatro muito pouco scenario. O seu rendimento de o^ooo ris e a despesa em cada recita iGJJOOo ris, incluindo 5!)ooo de aluguer de theatro. Tem 22 camarotes em duas ordens, 80 logares de plateia e 40 de geral. J alli trabalharam diversas companhias, entre ellas as de Pato Moniz, Ernesto Freitas, Salvador Braga, Gruz, etc. E' proprieTheatro Ovarense (Ovar). dade da Sociedade do Theatro Ovarense, representada pelo presidente da direco, o dr. Joo Maria Lopes. Gomeou a ser edificado em 1874, sob a direco dos engenheiros Tito de Noronha e Augusto Gezar Pinto de Sousa. Foi inaugurado a 3i de outubro de 187) com o drama de Mendes Leal, 'Pedro, representado por amadores. Possue este theatro vistas de jardim, rua, bosque, sala nobre, mar, casa pobre, claustro, praa, gruta e dois gabinetes Pde render iiojbooo ris, tendo de despesa ioJ>ooo ris em cada recita. Tem 17 camarotes, 114 cadeiras, 40 logares de balco e 146 de geral. J alli teem representado diversas companhias dos theatros de D. Maria, Gymnasio e Trindade, de

uma

galeria.

Algumas pequenas compa-

nhias de provncia ali deram espectculos. Foi este theatro, em 1891, destrudo por um incndio, que dizem no ter sido casual.

Theatro do Pateo do Tijolo (Lisboa) -Foi construdo de madeira no antigo pateo do Tijolo, junto rua do Moinho de Vento, hoje rua de D. Pedro V. Pouco tempo durou, porque o publico ali no concorreu. Era seu proprietrio o Vllar, cabelleireiro da rua do Loreto e pae do Vilar que ainda hoje tem theatro nas feiras. O ensaiador era o actor Barreto, que pertenceu companhia de D. Maria e depois foi com Emlia Adelaide para o Brazil e l morreu. Da companhia faziam parte, alem de Barreto: Gil pae, Alfredo Garvalho, Estevo Moniz, Oliveira, Eduardo, Alves, Ferreira, Praxedes. Nascimento, Anthero, Olympia, Anna Eliza, Gandida Praxedes, etc. Entre outras peas, representaram-se as seguintes: Tropelias

to,

Lisboa, e do Prncipe Real e Garlos Alberdo Porto. Este theatro arrenda-se por i5 da receita brut.i de cada recita. Foi ultimamente reformado, comeando as obras em setembro de 903 e sendo inaugurado em de janeiro de 1904, representando-se o I mesmo drama, com que primitivamente tinha sido aberto, o Tedro, de Mendes Leal. Theatro do Pao da RiJaeira fLtsboaJ. Inaugurou-se a 22 de outubro de 1720 com a opera // triumfo delia virtu. Foi a primeira scena em que appareceu a opera italiana em Lisboa. S depois, em 1735, que a companhia Pagheti improvisou outro theatro n'umas casas que alugou para esse fim defronte do convento da Trindade. No Theatro do Pao da Ribeira cantaram-se muitas operas, por bastante tempo.

d'um macaco, Creado distrahido. pio e Champagne, Oppresso e liberdade e Me dos escravos. Esta uhima foi a nica que chamou ainda alguma concorrncia. O theatro pouco tempo ali esteve. Theatro Pedro Nunes {Alccer do Sal) Pertence Sociedade Givil Particular. Gomeou a ser construdo em 1894, sendo a obra dirigida pelo conductor d'obras publicas, Ildefonso Tito Guedes. A inaugurao teve logar em Fevereiro de 1895 por amadores, que representaram o drama Fidalgos da Casa Mourisca. Possue este theatro um gabinete, duas salas, jardim e bosque. O rendimento de 8o;^ooo ris e a despeza em cada recita de i5j|lcoo ris. Tem 5 camarotes, 22 fauteuils, 10 frizas, 60 logares de superior, 24 de balco e 100 de geral. J

353

DO THEATR PORTUtUEZ
d'01iveira Santos. A construco do palco e suas dependncias pelo machinista do theatro de D. Maria II, Joaquim Gomes de Carvalho. A inaugurao do Theatro Pinheiro Chagas fez-se no dia 16 de Setembro de 1901 com uma recita promovida por um grupo de amadores, revertendo o producto a favor dos bombeiros voluntrios, do theatro, e da banda da Guarda Municipal. O programma do espectculo constou de duas partes, sendo a primeira de concerto e a segunda da comedia em 2 actos. Na bcca do Lobo. Tomaram n'ella parte as senhoras D Honorina Amado, D. Maria da Conceio Ea Leal, D.Luizad'Aboim e D. Maria Magdalena de Moraes, e os cavalheiros: Ea Leal. Jos Amado, D. Huberto Gonzalez, Luiz Gama, Illidio Amado, Vasco Dantas da Gama e Thomaz Ea Leal. Tomaram tambm parte um sexteto e a Banda da Guarda Municipal de Lisboa. O theatro possue o seguinte scenario sala rica, sala media, campo, praa e jardim, tudo pintado pelo scenographo Eduardo Reis. O rendimento do theatro approximadamente de 2oo!)coo e a despeza, em cada recita, no incluindo a renda de b^ooo a i8S)ooo ris. Tem duas ordens de camarotes com 21 em cada ordem, 160 fauteuils, 102 logares de superior e 5o de geral. Projecta-se augmental-o com 6 frizas. J alli teem representado: uma companhia hespanhola de zarzuela, a companhia do Theatro Carlos Alberto, do Porto, a companhia Sousa Bastos, e um grupo de artistas do theatro da Trindade, de Lisboa. O Theatro ^Pinheiro Chagas aluga-se s comda receita panhias, pagando estas i5 bruta de cada espectculo. Foi construdo Theatro em Pombal
thias
: :

alli representaram diversas companhias, incluindo a do tlieatro do Prncipe Real de

Theatro Pedro Nunes (Alccer do Sal)

Lisboa. O Theatro Pedro Nunes aluga-sepor i2i^ooo ris em cada recita. A illuminao a acetylene. Theatro Pereira (Manso) E' propriedade de Manuel Jos Pereira. A sua construco comeou em 191, sendo a obra dirigida pelo agrimensor da Gamara, Diocleciano Ribeiro Torres. A inaugurao teve logar em SgS com o drama Trabalho e honra, representado por amadores. Tem este theatro duas vistas de sala, uma de rua e um jardim. Pelos preos usuaes rende

ris e a despeza em cada recita de 3OOO ris. Tem 17 camarotes, i3o logares de plateia superior e 120 inferior. J alli representou o grande Taborda, grupos de artistas dos theatros do Gymnasio e Prncipe Real, e varias companhias de zarzuela. O theatro aluga-se s companhias por 5^000 ris em cada recita. A orchestra

8ov5>ooo

custa 6v!>ooo ris. Theatro Pinheiro Chagas (Caldas da RaiE' propriedade de uma associao nha) denominada Sociedade ^ Dramtica Cal-

n'uma dependncia do Convento de Santo Antnio, que a Camar Municipal diz pertencer-lhe, por diversos amadores, deve haseu rendimento pde elever 5o annos. var-se a Goj^ooo ris e a despeza de cada recita so 4)00o ris. Tem 1 1 camarotes e 120 logares de plateia. No tem scenario. Pensa-se em construir um bom theatro, para o qual se est elaborando a planta e ora-

Tlieatro Pinheiro Cliagas {Caldas daJiainha)

edificao comeou em obra foi dirigida pela direcs da Sociedade e pelo mestre d'obras do Hospital Real das Caldas, Francisco Ma-

dense. Abril de

sua

1897.

mento. Foi Theatro Popular d' Alfama (Lisboa) construdo o palcio do Conde de Rezende, em Santa Clara. Inaugurou os seus espectculos a de janeiro de 1S73, sendo ^mprezario Antnio Maria Campeo e director Costa Braga. No chegou a durar um anno porque o publico teimou em alli no ir. Theatro Portalegrense (Portalegre) Pertence a um grupo de accionistas, de que presidente o Dr. Antnio Maria Diniz Sampaio. A sua edificao comeou a 24 de Julho de 1854, dirigindo a obra Jos de Sousa Larcher. A inaugurao teve logar a 20 de Junho de i858 por uma companhia drama-

j3

DIGCINAR
que representou o drama de Garrett, Alfagem de Santarm. O scenario antigo e bastante deteriorado. O rendimento do
tica,

5^4

355

t)0

THEATRO PRtlGUEZ
por Aristides Abranches, e Rangel de Lima. Na companhia estreiou-se uma actriz de grande valor, Margarida Clementina, irm da actriz Anna Pereira; esta egualmente, os actores Gama, Bayard, Csar de Lima, Paulo Martins, Gil, etc. O theatro do Trincipe Real, que depois foi modificado, transformando-se n'uma bonita casa de espectculos, tem tido epochas brilhantissimas, principalmente a do actor Santos, a de Rossi, a de

teem representado, porque o iheatro no companhias. Theatro do Prncipe Real (Lisboa) Francisco Vianna Ruas, av dos actuaes emprezarios d'este theatro, era um afamado mestre d'obras e proprietrio d'uma estancia de madeiras Boa Vista. Foi elle quem reedificou o theatro do Gymnasio. O velho Ruas achou-se de uma vez emprezano do theatro de S. Carlos. Dera com os burrinhos
se aluga a

Theatro do Prncipe Real {Lisboa)

n'agua o emprezano lork, a quem o theatro fora adjudicado por trs annos passou a empreza a Martins & C* e pouco depois a Ruas & C.^ Este pouco tempo l esteve mas ficou-lhe o vicio dos espectculos. N'um terreno desoccupado que havia depois da abertura da nova rua da Palma, esquina da carreirinha do boccorro, edificou Ruas um salo, a que deu o nome de Wauxhall e realisou alli bailes de mascaras, que pouco resultado deram. Como fosse infeliz na tentativa, mudou o nome para Salo oMeyerbeer e alli realisou sem resultado tambm alguns concertos. Aproveitando as paredes, transformou o salo n'um modesto theatro e convidou o actor Cezar de Lima a associar-se a elle para formar companhia. Assim foi, inaugurando-se o Theatro do Prncipe l^al com a comedia em 3 actos, Dois pobres a uma porta e a comedia em acto, Miiito padece quem ama, ambas imitadas
;
i

Paladni, a da muitas outras.

Preciozi

Maria Denis e
f Porto)

Theatro do Prncipe Real

cavallinhos

Co-

meou por um barraco de madeira para

com o nome Circo. Doze annos depois foi demolido para se fazer outro de pedra e cal, com 21 camarotes e 2 frizas. Este j servia alternadamente para companhias dramticas, equestres e gymnasticas. Passados annos foi de novo demolido para se fazer o que hoje existe e que tomou o titulo de Theatro do Prncipe Real. Continuou a ser explorado por companhias dramticas e acrobticas. A primeira empreza que alli houve foi a dos negociantes de tabacos Freitas e Azevedo depois a de Joo Ferreira, negociante de algodes outra de diversos artistas sob a direco de Augusto Garraio ainda outra do maestro Jos Cndido, Brando, Joaquim Ferreira e Loureno de Magalhes depois Alves Rente em
;

DIGCIONARIO
seguida Taveira com Jos Ricardo e Santos ; mais tarde s Taveira e por ultimo Luiz Faria. Tambm este theatro tem tido magnificas epochas e continua a ser o preferido pelo publico do Porto, pela sua posio
e
{'Viila Nova de Famaseu proprietrio Zeferino Bernardes Pereira. Foi construdo^ em 1893. N'este mesmo anno se inaugurou por amadores. Tem vistas de jardim, mar, sala rica, sala pobre, etc. Rende approximadamente 5oi>ooo ris. A despeza em cada espectculo de i6i!>ooo ris incluindo renda do theatro e orchestra. Tem 12 camarotes, 2 frizas, e mais de 100 logares na plateia e galeria. J alli teem representado diversas companhias portuguezas e uma de zarzuela hespanhola. O aluguer do theatro em cada recita de 6{>ooo ris. Actualmente est o Theatro Progresso alugado a uma sociedade de amadores. Theatro de Queluz Era este theatro rgio em construco e belleza melhor que os de Salvaterra e Ajuda. N'elle se cantaram os melhores operas da epocha e muitas portuguezas, entre as quaes: Gliorti esperide e Talmira di Tebe, de Luciano Xavier dos Santos; Teseo, de J. Francisco de Lima; Endimione e oAdrasto., de J. de S. Carvalho; 11 Ratto di Prosrpina e Archelas, de J. Cordeiro da Silva; Uisola desabitata e T^itorno di LJlysse in Taca, de David Perez. Theatro do Rato (Lisboa) ~ Por diversas vezes tem sido reedificado, sempre de madeira. D'uma vez ardeu; mas d outras tem sido demolido por intil. O que comeou em 1880 teve o tiiulo de CT^ovo Theatro de Variedades. Foi emprezario o dr. Couceiro e director ensaiador o velho actor Macedo.

i56

coromodidades. Theatro Progresso

lico)

E'

modovar, que se achava encorporada nos bens prprios nacionaes. Essa casa foi cedida sociedade pela Camar Municipal, qual a dera o governo por carta de lei de 27 de junho de 1866. Parece que antes da concesso j ali existia o theatro, ignoro em que condies, pois consta terem-se dado espectculos em i855, representandose vrios dramas, comedias e entremezes.

construcco foi dirigida pelo dr. Manuel Carrilho Garcia, medico em Almodovar. A reabertura foi em janeiro de i858 com os dramas: O Judeu c O Crime ou 20 annos de
remorsos.^ representados por amadores. Possue o Theatro Recreativo as vistas de casa rica e pobre, praa, bosque e crcere.

rendimento do Theatro Recreativo Almodovarense de 20v!>ooo ris e a despeza em cada recita de 3ij)ooo ris. No tem cama-

mas i5o logares de plateia. Teem j representado pequenas companhias, pagando de aluguer 2^000 ris por cada esrotes;
ali

pectculo.

Theatro Recreio {Villa Nova de Ourem) E' propriedade de D. Francelina Lopes e est actualmente alugado a Arthur d'Oliveira Santos. Foi inaugurado, a 7 de julho
de 1895, por amadores, que representaram o drama Joo o Corta-Mar. Possue este theatro vista de campo, sala rica e casa pobre. O seu rendimento de 40>ooo ris e a despeza em cada recita de 8i)oco reis. Tem i5 camarotes, 80 logares de cadeira e i5o de geral. Aluga-se por i^boo ris em cada espectculo. Theatro Recreio Artistico (^////aio^- Pertence a uma sociedade de 32 accionistas. Comeou a ser edificado a 20 de janeiro de 1875, dirigindo a obra o engenheiro civil Antnio Tavares Lebre. F'oi inaugurado em 6 de fevereiro de 1876 com as peas Cames do Rocio e Um marido 'victima das modas, representadas por amadores. Possue este theatro trs vistas (^e sala, rua e bosque. O seu rendimento ^e 5o^ooo ris e a despeza em cada recita de lo^&ooo ris. Tem trez galerias com i3o logares e 100 de plateia. J ali teem representado diversas companhias. O preo do aluguer de 4^5oo ris por espectculo. Theatro Recreio Azambujense fAjjfnbujaj Pertence a Paulo Vidal. Comeou a ser edificado em 1900, sob a direco do conductor d'obras publicas Jos Juvencio da Silva. A inaugurao foi a 27 de abril de 1901, com varias comedias e monlogos, desempenhados por artistas do theatro do Prncipe Real. Como scenario tem apenas por emquanto sala rica e sala pobre. O seu rendimento de yb^ooo ris. A despeza unicamente com a illuminao. Tem apenas plateia com 25o logares. J ali teem representado vrios artistas de Lisboa. O theatro cedido gratuitamente s companhias. No

Era maestro Lagrange,

e a

companhia

es-

tava assim formada: Alfredo Carvalho, A. Portulez, Correia, J. Portulez, Fernando

Lima, Maldonado, Ramos, Assumpo, Mado Co e Maria Cndida. O espectculo d'abertura, a 27 de maro de i88o,.constou da comedia ero i acto de Costa Braga, O Crime do Bemformoso e da pea sacra de Antnio Mendes Leal, Martrio e Gloria, ou Torquato o Santo. Esta cahiu redondamente na primeira noite, acabando a empreza ao fim de seis recitas. O theatro do Rato que ultimamente existia, foi mandado construir pelo emprezario Barata. Era propriedade do actor Santos Jnior, quando ardeu em 1907. Este theatro dava quasi sempre prejuzo por estar longe, por no ter commodidades e por ser edificado dentro d'uma quinta e ao lado de uma casa de comidas e bebidas. Theatro Recreativo Almodovarense (Almodovar) Pertence a um grupo de amadores e foi construido n'uma casa que em tempos serviu de celleiro da commenda de Alria

357

DO THEATRO PORTUGUEZ
seus na trasladao dos ossos de Almeida Garrett.

proscnio ha dois magnficos quadros, pintados e offerecidos por D. Branca Assis. O panno de bcca foi pintado pelo scenogra-

Theatro
Ignora-se

Reguenguense

(Reguengos)

pho Augusto

Pina.

Theatro Recreio Familiar (Gondomar) Pertence a Jos Alves Garrido. A casa foi adoptada para o theatrinho sob a direco de Pompeu Martins de Moura, o qual mandou fazer o scenario sua custa. A illuminao a acetylene. Foi este theatro inaugurado no carnaval de 1902 com as comedias Morrer para ter dinheiro, Ceia amargurada e Sr. Joo e sr.' Helena. Possue o theatro vistas de jardim, bosque, sala rica e casa pobre. Tem apenas 80 logares para as famlias dos scios e convidados. No se alugi Theatro Recreio Lagense (Lagens da Ilha E' propriedade de Joo de Deus do Pico) da Silveira Bettencourt, que dirigiu a sua construco em 1893. No mesmo anno foi inaugurado por amadores. O seu rendimento de 8o)ooo ris e a despeza de 20iJ)000 ris em cada espectculo. J alli teem representado alguns artistas. O preo do aluguer d'este theatro convencional. Theatro Recreio Mariense (Ilha de Santa Aores) Pertence a Jos Augusto Maria Pereira. Foi construdo na grande sala de
:

quem

seja

o proprietrio d'este

theatro, que comeou, segundo a tradio, a ser edificado em 1837 e foi inaugurado em Maio de i838 com a tragedia Igne^ de Castro.,

representada por amadores. Possue diverso scenario. O seu rendimento de ris 5o>ooo e a despeza em cada recita de ris 7l>5oo. Tem 21 camarotes de i.* ordem, 23 de 2.*, 60 logares de superior, 59 de geral e unia galeria. J alli representaram diversas companhias. O theatro aluga-se por 10% da

caza, que j existia, e maugurado em 1891, por amadores. Possue duas vistas de sala, jardim e rua. Faz de despeza em cada rendimento varia serecita 4>ooo ris. gundo a qualidade do espectculo e os precamarote e 240 logares de s os. plateia. Alem dos amadores, j alli represenprotou o imitador Vargas e um russo.

uma

Tem

um

prietrio

do theatro cede- o gratuitamente

aos artistas e amadores. Theatro Recreio Musical Dramtico (CaPertence a uma sociedade, de que daval) so directores da parte dramtica Adelino Bahia e da parte musical Eduardo Costa. Est installado n'um antigo celleirodos Duques do Cadaval, pertencendo hoje a Camillo Jos Gomes, que o cedeu para theatro sem pagamento de renda. A obra foi dirigida por A. Bahia. A inaugurao teve logar em 1889 com o drama Gaspar o Serralheiro., representado por amadores. Tem o theatro vistas de campo, de praa, sala rica e sala pobre. O seu rendimento apenas de 9!)000 ris e a despeza de cada recita limita-se ao sello dos bilhetes e a 600 ris para luzes Tem uma galeria particular do dono da propriedade, e plateia com 100 logares, sendo '/O de superior e 3o de geral. J alli teem representado algumas pequenas companhia'. O theatro cede se a qualquer companhia, que d i5 bilhetes de superior para os scios. A orchestra da Sociedade toca gratuitamente. Esta Sociedade, posto que modesta, importante e ainda ultimamente se fez representar por trs delegados

Consta que tomou a iniciativa da sua edificao Joaquim Romo Mardel Papana. E' emprezario Domingos Rosado Seroto. Em 1896, para alli dar espectculos, organisou-se um grupo de amadores, de que presidente Arthur Augusto Galhardis. Foi este o Theatro do Relego (Leiria) primeiro theatro que existiu em Leiria. Foi construdo no local onde depois esteve o cartrio do tabellio Ireno Roberto Dias, na rua que actualmente se chama de S. Br?z. Foi feito por subscrpo, por iniciativa de William loung, oflicial do exercito inglez, que viveu em Leiria durante i5 annos. Foi elle quem dirigiu a obra, que foi concluda em 1818, com a condio de s alli representarem amadores, os quaes eram escolhidos na primeira sociedade. Deram-se alli muitos e escolhidos espectculos. Depois d'este theatro houve em Leiria outro chamado Theatro da Palha., armado na capella de S. Bartholomeu, Portella, onde hoje existe um quintal; depois outro denominado do Farello, construdo atraz da Misericrdia, onde hoje ha um armazm de vinhos jinda depois o theatro de S. 'Pedro, na capella da mesma invocao, ao Castello. e mais tarde o theatro do Cebo, no bairro dos Anjos, onde actualmente a Escola Conde de Ferreira. Foi depois de todos estes que se edificou o theatro Dona Maria Tia, de que tratamos n'outro logar. Theatro Romano {Lisboa) "^'uma excavao a que se procedia em Lisboa, na rua de S. Mamede, defronte das torres da S, a 3o de dezembro de 1798, appareceram runas de um Theatro Romano, dedicado a Nero e fundado por Caio Heio Primo, conforme a nscrpo da frente do proscnio. Um dos muitos terremotos, que soterraram cidades inteiras em diversas epochas, fez sumir debaixo da terra esse theatro. A sua existncia authentica. Havia sido construdo pelos romanos na famosa Felicitas Jlia lisipo. As suas runas foram descobertas casualmente, ao abrir-se cabouco para
receita bruta.

edificar

uma

casa particular.

Comearam
pelas pedras

a descobrir-se runas

vido ali edficio pois se achou uma estatua,

que indicavam ter hagrande e publico; logo dee,

DICGIONARIO
se foram desenterrando, viu-se uma inscripo, da qual parece constar bastantemente que ali foi o theatro da antiga Felicitas Jlia Olisipo. Dia a dia se iam descobrindo mais ruinas, isto , fragmentos do theatro Romano ou theatro Lisbonense; degros ou assentos de plateia e o pavimento da orchestra; n'uma base mixtilinea ou en-

que

ctos amadores, que deram um concerto a beneficio das obras. Dez annos depois, a 3 de julho de 1894, realizou-se nova recita, tambm a beneficio das obras, com a come-

vasamento de mrmore alternadamente

for-

semi crculos, ou meias laranjas, a qual base era do proscnio, sobre o qual estava o chamado plpito ou tablado, em que representavam os actores; uma inscripo em honra de Nero, gravada em lettras ferraes na face do proscnio, que olhava parte circular na correspondncia dos assentos da plateia; outra mscripo de certos libertos n'uma lapide, ou mais propriamente cippo de cinco palmos de comprimento e dois e meio de largura; duas estatuas marmreas de Sileno, das quaes uma se achava muito mais bem conservada do que a outra; algumas columnas estriadas e capiteis da ordem jnica; uma enfiadas de pedras de silharia sem se lhes divisar rasto de que tivessem sido unidas com precintas de cal ou argamaadas. Foi o architecto Francisco Xavier Fabri o encarregado de dirigir as excavaes. Pelas inscripes encontradas sabe-seque foi Caio Heio Primo que fez erigir, em honra de Nero Cludio, o primeiro theatro de que ha memotia ter existido em Lisboa. Sabe-se portanto tambm a epocha da fundao, que provvel fosse no anno 37 da era de Christo e 810 da fundao de Roma. Ningum sabe o que foi feito d'aquellas precioe

mado em quadrngulos

Theatrci Fosa

Damasceno {Santarm)

dia (i4.migo Frit^, desempenhada tinctos amadores e pelos artistas

por dis-

Eduardo

Brazo
geral

Rosa Damasceno.

assembleia

sas ruinas. As estatuas, os preciosos capiteis e fragmentos de pedras, tijolos, argamaa, tudo foi parar no se sabe aonde. No prprio logar onde o theatro existiu, na rua Nova de S. Mamede, no ultimo prdio do lado esquerdo, que tem frente tambm para a rua di Saudade, ha\ia, ainda no ha muito tempo, uma cocheira baixa e de abobada, que tinha e deve ainda ter talvez do lado esquerdo, como que a sustentar um arco, parte do fuste de uma columna estria-

deu Santarm, o nome de 'Rosa Damasceno e nomeou Eduardo Brazo presidente honorrio da Direco. Este theatro possue uma vista de praa, outra de bosque, um gabinete,

reunida, em testemunho de gratido, ao theatro, que at ali era theatro de

trs

sales, vista de mar, etc.

rendi-

mento total da casa pode elevar-se a ris 320^000. Alm do aluguer do theatro, que
da receita bruta, a despeza de de i5 cada recita regula approximadamente por 25)000 ris. O theatro possue 18 frizas, 21 camarotes de 1.* ordem, 21 de 2.^ ordem, 14 de 3.", 104 cadeiras, 126 logares de superior e 70 de galeria. Teem ali representado muitas vezes todas as companhias dos theatros de Lisboa e algumas do Porto. Frequentemente representam tambm n'este theatro amadores de Santarm, que os ha ali muito distinctos Quasi todos os nossos melhores artistas teem representado no Theatro Rosa Damasceno, e entre elles: Virgnia, Eduardo Brazo, Rosa Damasceno, Taborda, Palmyra Bastos, Joo Rosa, Amlia Vieira, Lucinda Simes, Augusto Rosa, LuciHa Sime, Joaquim d'Almeida, Anna Pereira, Ferreira da Silva, Falco, Valle. Barbara, Jos Ricardo, Angela Pinto. Alfredo Carvalho, Emilia Eduarda, Augusto

mais para dentro, n'um recanto, outro como outro n'um outro recanto ao fundo. Todos trez esto embebidos na parede! Coisas da nossa terra! K' este theatro Romano ou theatro Lisbonense, como lhe quizerem chamar, o mais antigo de que ha memoria em Lisboa. Theatro Rosa Damasceno (Santarm) Pertence a um grupo de accionistas. Comeou a ser edificado em 1877. Foi a planta feita pelo architecto Monteiro e modificada pelo cond"Uctor .lulio de Souza. A obra foi dirigida por Pedro Antnio Loureiro, visconde de Athouguia e Jlio de Souza. Foi inaugurado este bello theatro, a n de maro de '884, ainda por concluir, por distin-

da

e,

fuste egual, assim

35q

DO THEATRO PORTUGUEZ
Rosa Damasceno
etc. Thea elegante, confortilluminado a gaz e muito bem de-

de Mello, Adelina Abranches,

tro
vel,

bem

corado. Pode considerar-se um dos melhores da provncia. Theatro da Rua dos Condes {novo) (Lisboa) Este theatro occupa apenas a rea de 32 metros de comprimento por i5 de lar-

Se era mau, ficou muida obra. Theatro da Rua dos Condes (velho) Lisboa A origem do titulo d'este theatro e do nome da Rua, ter elle sido edificado em terrenos pertencentes aos Condes da Ericeira, morgados da Annunciada, que em todo aquelle local e proximidades tinham o seu
artistas.

nos para os

to peior depois

Theatro da Riia^dos Condes {novo]~(Lisboa)

O dono do terreno e edifcio o commerciante Francisco d'Almeida Grandella. O projecto de construco foi do desenhador Dias da Silva, posto em pratica pelo constructor Joo Calor. Houve uma emisso de ttulos de dez mil ris, amortisaveis em dez annos. Esto todos pagos. Na inaugurao do theatro, a 23 de dezembro de 1888, a parte baixa do edifcio eraoccupada pelo botequim e camarins d'artistas. A plateia era no andar superior, dividida em quagura.
tro classes: geral. Tinha
fauteuil,

horta.

palacio,'com ic pateos, 120 casas, jardim e A denominao do primitivo theatro

cadeiras,

superior e

duas ordens de camarotes com 21 em cada uma. A decorao da sala era pssima e o palco acanhadssimo. Na inaugurao do theatro foram emprezarios: Salvador Marques e Casimiro d'Almeida. O espectculo compoz-se da allegoria Hontem e hoje e da opereta As duan Rainhas. Poucos annos depois o theatro passou por grande transformao. Desappareceu o botequim, descendo a plateia ao nvel da rua. O theatro ficou um verdadeiro poo, sem commodidades algumas para o publico e ainda me-

Theatro da Rua dos Condes {velho)- (Lisboa)

era Pateo da horta dos Condes. No est definitivamente averiguado, divergindo as opinies, se o Theatro da Rua dos Condes foi construdo no mesmo local, em que existiu

DICCIONARIO
o Pateo dos Condes, ou se no sitio em que foi a cadeia do Tronco. Em todo o caso os locaes eram muito prximos um do outro. O Theatro da Rua dos Condes foi construido
pelo architecto Petronio Mazzoni, entre os
pois de

36o

revogada

estpida

ordem de

D.

Maria

Anna

as actrizes Leocadia Maria Serra e Izabel. 1804, tendo morrido AnI,

Em

annos de 1756 a 1763. Muita gente se recorda ainda d'esse acanhado e perigosissimo edifcio, pois que s foi mandado demolir em 1882. Desde a inaugurao parece que funccionaram a principio n'este theatro companhias italianas de canto, sendo a mais notvel a da Zamperini. que comeou a funccionar em 1770. Com a Zamperini succederam-se aventuras e escndalos de tal ordem, que, no Hm do anno de 1774 foi expulsa do reino por uma ordem do Marquez de Pombal. Foi depois emprezario do theatro Paulino Jos da Silva at 1782, anno em que comearam a funccionar uns estrangeiros, que representavam peas com bonecos. O intendente Manique prohibiu depois estes espectculos por indecentes. Foram-se variando os espectculos estrangeiros at que se reuniu uma companhia portugueza, que representou uma pea sacra, O Martyr Santo Adrio e outras diversas. Alem de no prestarem os actores, ainda havia a attender prohibio de que representassem mulheres! Um distincto escriptor inglez descrevia da seguinte forma as representaes no Theatro da Rua dos Condes em 1787: O theatro baixo estreito e os actores, pois no ha
actrizes, esto fora da critilica. Havendo as absolutas determinaes de Sua Magestade expulsado as mulhures do palco, so os papeis

tnio Jos de Paula, passou a empreza da Tiiia dos Condes para Manoel Baptista de Paula, que se intitulava herdeiro do seu antecessor.

Conservou-se esta empreza at

em que o Manoel Paula passou a dirigir uma sociedade de actores, que se formou no mesmo theatro. Em 1812 um decreto jun1809,

d'estas desempenhados por desenxabidos rapazes. Julgue-se o curioso effeito que esta

metamorphose produzir, especialmente nos

dansarinos. Aqui, v se uma alentada pastora de cndidas vestes virginaes, ostentando macia barba azulada e proeminentes clavicuias,

tou a explorao dos theatros da Hua dos Condes e 5. Carlos por artistas portuguezes e italianos com subsidies e privilgios vrios, e isto assim foi at que, em i8i8, a sociedade dos artistas ficou s com o Theatro da Rua dos Condes. Com grandes difflculdades e sempre luctanio, ora com falta de recursos, mas sempre com falta de espectadores, a sociedade foi-se arrastando, com o pomposo titulo de theatro nacional, at que, em 1826, teve de fechar as portas pelo espao de trs mezes, em seguida morte de D. Joo VI. N'este intervailo os artistas reuniram-se, formaram um plano de sociedade e reabriram depois os theatros da Rua dos Condes e Salitre com um resultado deplorvel ValeuIhes um subsidio de 8:ooo&ooo ris concedido pelo governo de D. Miguel. Em 1829 partiram para o Brazil as trez irms Ludovina Soares, Thereza Sjares e Maria Soares, a Maria Cndida de Sousa, Maria Amlia da Silva, Joo Evangelista, Lisboa, Barros e outros actores, deixando traquissima a companhia da Rua dos Condes, que teve de ser reforada com Victorino, Matta e outros. Com os successos polticos de i833 fecharam todas as casss d'espectaculos, dando-se mais tarde, de quando em quando, uma recita festiva

empunhar um ramalhete com uma capaz talvez de derrubar Goliath. Um rancho de leiteiras regue-lhe as enormes passadas, levantanto a cada movimento as saias acima das cabeas. Estiramentos, saltos e olhadellas assim, nunca eu tinha visto, nem espero tornar a ver. Para rebaxar ainda o theatro, comeou ento a estpida usana dos elogios dramticos. N'essa epocha as peas tinham principalmente custoso scenario e complicado machinismo. At 1792 estiveram no Theatro da Rua dos Condes companhias lyricas, sendo nos dois ltimos annos emprezario o Lodi, que foi depois emprezario de S. Carlos. D'esta data em diante foi o theatro explorado per companhias nacionaes. N'esse anno a abertura do theatro foi feita com o drama allegorico de Henrique de Campos, O Auspicio feli^ Em 1800 era emprezario do theatro o actor Antnio Jos de Paula, que requereu e conseguiu que as mulheres tornassem a representar, sendo as primeiras que se apresentaram no palco, de

mo

ou a beneficio de algum artista. No fim do anno de 1884 chegou a Lisboa e foi trabalhar para a Rua dos Condes uma companhia franceza, conhecida pela companhia de Mr. Paul e M.*"* Charton. Vinha tambm Emilio Doux. A companhia estreiou-se a 4 de Janeiro de iSSS alcanando grande xito. As recitas foram intercaladas com as da comnhia portugueza, que bastante proveito tirava do estudo que os nossos astistas faziam

com

modo de representar dos francezes, bem distintos. A companhia franceza retirou-se em Abril de 1837. Ficou Emilio
o alguns

Doux, que escripturou diversos

artistas, at-

trahiu alguns discpulos e comeou a dar em portuguez a melhor parte do repertrio, que o publico j vira em francez. Emilio Doux prestou relevantssimo servio ao nosso theatro. O xito dos seus esforos foi notvel na Rua dos Condes, depois no Salitre e por fim no Gymnasio e D Fernando, at sua partida para o Rio de Janeiro, onde tambm a arte dramtica lhe deveu assignalados sera intelligente direco de Emilio se aperfeioaram os j ento distinctos artistas: Florinda Toledo, Carlota Talassi,

vios.

Com

Doux

36 1

DO THEATRO PORTUGUEZ
Silva Neves, Jos Alves de Sousa Ferreira, Major Jos Maria Pereira Vianna e Dr. Jos Alfredo da Camar Leme. A sala d'especta-

Victorino, Matt^, Theodorico (velho), Lisboa, Vannez e Epiphanio, e se crearam os que depois foram ornamentos celebres do nosso theatro, como: Emilia das Neves, Theodorico Jnior, Rosa pae, Tasso, Sargedas, Delfina e outros. At 1840 esteve Emlio Doux dirigindo a Rua dos Condes, dando grande prosperidade ao theatro. Seguiu-se a empreza do Conde de Farrobo, que teve enormes prejuzos, no s pela m direco que dava ao theatro, mas pelas conhecidas larguezas do Conde, que fazia verdadeiras extravagncias na montagem das peas e dava aos artistas ordenados verdadeiramente fabulosos. 1844 passou o Theatro da Rua dos Condes a ser gerido por uma sociedade de artistas, frente da qual estavam o Matta, o Sargedas e Caetano Jos da Silva, marido de Carlota Talassi. Sahiu do theatro Emilio Doux, ficando ensaiador o notvel actor Epiphanio. Os principaes artistas sahiram em 1846 para irem inaugurar o theatro de D. Maria l. N'esse anno ainda a Rua dos Condes ahrm algumas vezes para espectculos da prestidigitadora fr 'nceza M.*"" Auguinet. Esteve o theatro lochado por alguns annos, at que, depois de lhe fazer algumas obras, o reabriu a empreza do Jos Vicente, do guarda-roupa. Foi isto em i852. Formou-se depois uma associao, que o explorou por bastantes annos, che-

culo

em

semi-circulo.
1.^

Tem

20

frizas, 21

camarotes de

ordem

e 16 de 2.* todos

am-

plos e luxuosos, dando para espaosos cor-

Em

Theatro S de Miranda ( Vianna do Casello)

gando

ter alli bellas

companhias, de que
Fialho,

fizeram parte:

Anna Cardoso, Luiza

Simes, Areias, Queiroz, Bra, Pires, Marcolino, Augusto, Rodrigues, Santos, Cezar de Lima, Rollo, Faria, Pinto de Campos e outros muitos. Montaram-se alli muitas magicas, oratrias e outras peas d'espectaculo. Em 1866 foi o theatro alugado a Francisco Palha, que alli deu uma serie de representaes com a excellente companhia que mais tarde inaugurou o theatro da Trindade. Depois seguiram-se as emprezas de Villar Coelho e Jos Romano, Pinto Bastos, Jos Torres, Desforges, Souza Bastos, Jos Joaquim Pinto e actor Santos, e por fim a de Salvador Marques. As grandes receitas do theatro nos ltimos annos foram conseguidas pelas revistas: Coisas e loisas, Lisboa no palco, Scenas de Lisboa, Cosmorama de i8'j6 e Tutti li mundi. A ultima epocha theatral da velha Rua dos Condes foi a de 1881 a 1882.

As duas peas que

n'essa epocha obtiveram maior xito foram os dramas: A Taberna, de Zola, traduzido pelo actor Santos e o Noventa e Trs de Victor Hujo, traduzido por Fernando Leal, Theatro S de Miranda (Vianna do Castelloj

projecto d'este theatro

foi

elabo-

rado pelo architecto Sardinha, lanando se a primeira pedra em dezembro de 1875. A iniciativa foi devida principalmente ao conselheiro Antnio Alberto da Rocha Paris, Jos Aflbnso d'e Espergueira, Sebastio da

redores e para um vasto salo. A plateia tem 82 cadeiras e i32 logares de geral. Estes legares esto muito vontade e podem elevar-se a perto de Soo. A decorao muito bonita e graciosa. O tecto foi muito bem pintado por Joo B, do Rio. O palco muito espaoso. O primeiro scenario da caza foi pintado pelo fallecido Lamberlini. Por baixo do palco ha 17 magnificos camarins e diversas arrecadaes. Bom machinismo, excellente servio de ventillao, conveniente illuminao a gaz, nada falta ao elegante theatro, um dos melhores das provncias. Teem alli representado quasi todos os nossos primeiros artistas, todas as companhias do Porto e as principaes de Lisboa. E' um theatro verd.^deiramente commodo e luxuoso e com bello rendimento. Theatro Salo Amarantino (Amarante) E' propriedade da Associao de Soccorros Mtuos Amarantina. Foi construido em igc e inaugurado no mesmo anno com diversas comedias, representadas por amadores. Tem uma vista de bosque, sala rica e pobre. O theatro rende ioo!>ooo ris e a despeza em cada recita varia entre dez e quinze mil ris Tem 100 logares de superior e 10 de geral. Aliiga-se por 15% da receita bruta. E' um bello salo muito bem decorado pelo artista portuense Manoel da Costa Carvalho. Theatro-Salo de S. Martinho do Porto Foi construido em prdio alugado a Francisco Gomes de Avellar e pertence ao Grupo Dramtico de amadores^de S. Martinho do Porto. Foi inaugurado em Abril de igoo por amadores, que representaram as comedias em acto Simplicio, Castanha & C*, Uma casa de estrinas. O actpr e seus visinhos,, o monologo A Pitada e a canoneta Menino de Santo Antnio. Possue o' theatro sala

DICCIONARIO
rica, sala

362

mento
cada

seu rendipobre, jardim e mar. de 6o>ooo ris e a despeza em recita ^&ooo ris. No tem camarotes;
plateia.

mas 200 logares na

Ainda

aili

no

trabalhou qualquer companhia. No tem preo estabelecido para aluguer, dependendo de combinao com os directores. Theatro do Salitre (Lisboa) Foi construdo pelo architecto Simo Caetano Nunes

sendo proprietrio Joo

Gomes

Varella.

Theatro do Salitre

{LislHja)

Inaugurou-se a 27 de Novembro de 1782, tomando parte no espectculo o celebre equilibrista Tersi, mandado vir expressamente do estrangeiro como a grande novidade da epocha. Estava situado na rua do Salitre, ao lado da praa de touros do mesmo nome. O primeiro emprezario foi o prprio architecto Simo Caetano Nunes, seguindo-se Paulino Jos da Silva e depois o actor Antnio Jos de Paula, actor e auctor que para o Brazil sahiu do theatro do Bairro Alto e

tomou a empreza do Salitre. Da primeira companhia do theatro do Salitre faziam parte os artistas Fernando Jos de Queiroz, Bernardino Antnio Cota, Jos Anvolta
:

tnio Gentil, Jos Xavier, Manoel Jos, Jos Theolonio, Angela Thereza Azua, Victoria
e AnnaFelismina. Quando Emilio Doux administrou e dirigiu litterariamente o theatro da Rua dos Condes e quando n'elle se estabeleceu a opera italiana, foi o Salitre o centro da comedia nacional. A empreza de Antnio Jos de Paula foi a mais florescente. Este actor gozou de grande nomeada. Era de cr parda e parece que natural de Cabo Verde. Tivera educao litteraria, pois traduzia o francez e o hespanhol e fazia versos acceitaveis. Na sua companhia do Salitre em 1794, figuravam os seguintes artistas Antnio Filippe de S. Thiago, Victorino Jos Leite, Jos Felix da Costa, Manoel Baptista dos Reis, Joo Anacleto de Sousa. Jos Martins, Joo Ignacio,. Antnio de Borja Garrido, Jos da Cunha e Jos dos Santos. No havia damas na com-

GandidadeAraujo

panhia porque n'esse tempo era prohibido que as mulheres representassem. Os papeis femininos n'esta companhia eram desempenhados por Victorino, Joo Ignacio e outros. Antnio Jos de Paula era o principal actor. Foram representadas por esta companhia as seguintes peas, -traduzidas por Antnio Jos de Paula A Gratido, drama Frederico II rei da Prssia, comedia em 3 panes; O Cid e Mafoma, tragedias de Votaire. Por morte de Antnio Jos de Paula, em 1804, passou a empreza para Joaquim Francisco Nossa Senhora e Manoel Jos Fernandes. Continuaram as peas a ser montadas com grande luxo. Em 1806 tomou a empreza um tal Faria, que teve a feliz lembrana de pr em scena uma pea com o titulo As Covas de Salamanca, com a qual ganhou muito dinheiro. Em 1808 o elenco da companhia que unccionava no theatro do Salitre era o seguinte: Roque Jeronymo Monteiro, Victor, Sebastio Jos Xavier Ultra, Antnio Cheavari, Claudina Rosa Botelho, Rosa Maria e Carolina Bossi; e os dansarinos Carlos Bienchini, Antnio Pechi, Montigniani, Rosina Lorenzani, Annunziata Evangelista c Maria San Martin. Em 1821 esteve no theatro do Salitre uma companhia franceza de declamao e dansa. Em i838, sob a direco do antigo actor Dias, inaugurou se a 29 de Abril, no theatro do Salitre, uma nova empreza, a fim de servir de escola dramtica, pois que na Rua dos Condes se especulava, na opinio da critica e de grande parte do publico, com uma escola que no era a nossa e se desprotegiam os verdadeiros artistas. Mais tarde, quando Emilia Doux teve de sahir da Rua dos Condes, foi formar empreza para o Salitre. Sahindo Doux para o Gymnasio. o Salitre cahiu em grande abandono, tendo sempre companhias irregulares. Entre estas, esteve alli uma de declamao hespanhola, em i856, depois de andar percorrendo as provncias, que se estrelou a 24 de Maro d'esse anno com o drama O Filho do cego. A tal companhia dava unicamente prestigio uma creana de nome Manuela Rey, que era o assombro das plateias e que logo foi contractada para o theatro de D. iMaria 11, sendo depois a grande actriz que
: ;

i858, uma to brilhante nome deixou. associao tomou conta do theatro, passando a denominal-o theatro das Variedades. Foi a associao que montou luxuosamente as magicas Loteria do diabo., Coroa de Carlos

Em

Magno e Reino das Fadas. Veio depois a empreza Pinto Bastos com os seus esplendores dos Amores do Diabo. Pra de iSatana^ e Pomba dos ovos de ouro. Seguiram -se emprezas do actor Vicente Jos Coelho de sociedade com o actor Izidoro e com o esdo actor Fercriptor Eduardo Martins nando de Lima com o escriptor Anacleto de Oliveira, que puzeram em scena com grande
;

363

DO THEATRO PORTUGUEZ
gares de geral. noites de grande enchente a receita cresce porque a lotao augmenta com dobradias e cadeiras supplementares. O theatro todo illuminado a acetyleno. Entre outras, j alli representou a Companhia Sousa Bastos, de que so primeiras figuras Palmyra Bastos e Alfredo Carvalho, levando scena as operas cmicas A Boneca e A Perichole. O theatro tem sales, restaurant e todas as commodidades. Est bem decorado e tem bella apparencia. Enfileira entre os primeiros da provncia. Outro theatro Theatro de Salvaterra rgio construdo por Bibiena. Existiu desde 1753 at 1792. Entre outras operas, alli se cantaram as seguintes Didone abandonata e Demtrio, de David Perez; Iphigenia in Tauride, de Jomelli: Lcio Papirio e Socrate Imagmario., de Paesiello; La Fantesca, de Hsse; L'ltalianna in Londre e Gli Duc Baroni, de Cimarosa; e Ricardo Cor di Leone, de Gretry.
:

apparato a pea phantastica O anno 3ooo e a magica Lenda do Rei de Granada ; do escriptor Parisini com o Conde de Penamacor, que montaram as magicas Cofre dos encantos e Pomba a^ul diversas sociedades de actores, sendo uma d'ellas dirigida pelo escriptor Avaliar Machado e outra pelo popular Costa marreco. O theatro do Salitre, antes e depois de transformado em theatro das Variedades^ era maior que o da Rua dos Condes, mas ainda muito mais feio, um enorme corredor tortuoso e deselegante. A 24 de Agosto de 1879, P^'"'^ '^^^ principio s grandes obras da Avenida da I.iberdade, comeou a demolir- se o theatro das Variedades, antigo theatro do Salitre., de pssima construco, mas que deixou saudades pejas alegres noites que alli se passaram com Izidoro, Antnio Pedro Furtado Coelho, Joaquim d'Almeida, Lucmda Simes e ou;

Em

tros artistas notveis.

Theatro Salvador Marques (Alhandra) Pertence a uma sociedade por aces, tendo
sido a

Commisso Promotora formada pelo

Theatro de Santa Barbara (Trancoso) Entre as nnumeras informaes sobre os diversos theatros de Portugal que me foram

amavelmente enviadas, recebi do

illustre

presidente da Camar Municipal de Trancoso, o Ex "> Sr. Joo Abel da Silva Fonseca a carta qne peo vnia para publicar, pois que interessantssima e d noticia completa do theatro de Trancoso Respondendo ao questionrio formulado por N... tenho a informar o seguinte Ha n'esta villa um theatro. situado dentro dos muros do antigo e histrico castello, que se denomina de Santa Barbara., tirando o nome d'uma capella da invocao da mesma santa, que, segundo resa a tradio, existia no recinto
:

do mesmo castello, de que apenas restam vestgios. Data a sua fundao do anno de
Theatro Salvador Marques Alhandra)
1

Dr. Augusto Francisco de Assis, Joo Dionizio da Cunha, Augusto Jos dos Santos, Joo Jos de Souza Chamusco, Joo Estevo Cancio, Joo Antnio Fragozo, Dionsio Ferreira Vidinha e Alfredo Fortunato I^eito, que em pouco tempo levaram a cabo o seu emprehendimento. A obra foi dirigida pelo mestre d'obras Vidinha. Este theatro foi inaugurado a 10 de Abril de iqo5 pela

companhiadotheatiodoGymnasiodevisboa,

com a comedia O Commissario

de Policia e a scena cmica Aldighieri Jnior pelo actor Valle. O theatro tem ainda pouco scenario, mas trata de o adquirir. O seu rendimento approximadamente de 2oo!>ooo ris, podenuo porem ser elevado conforme a importncia das companhias. A despeza em cada recita deve regular entre 2o.'>ooo e So^ooo da reris, e a renda do theatro de 20 ceita bruta. Possuo o Theatro Salvador Marques 20 camarotes de i.* ordem, 20 de 2., 2 frizas, 120 fauteuils, 100 adiras e qo le-

Foram seus iniciadores os scios de sociedade recreativa, fundada poucos annos antes, que mais tarde se constituiu com o nome de Grmio Trancosense. Obtiveram do governo a cedncia da casa que servia de moradia ao governador do castello, sendo as despezas de adaptao custeadas por subscripo entre os scios. Teve a prmasia da iniciativa e dirigiu as obras o beriemerito Alexandre de Mello da Silva Sequeira Ferraz. Foi inauguradolpor uma sociedade de amadores, com o celebre drama de Almeida Garrett, Frti Lui^ de 5oM5a. acolhido com delirante enthusiasmo. Posteriormente tem sido este palco escola de aprendizado e capitlio de triumphos para muitas sociedades de curiosos e amadores dramticos, algumas brilhantemente constitudas, podendo dzer-seque todas as geraes por alli teem passado, pagando o seu tributo arte de Talma Citamos de n-emoria algumas peas que alli viram a luz da scena Velho repertrio Ermito da serra de Cintra. Homens de mrmore, Fscala social, Joanna
1845.

uma

DICCIONARIO
de Flandres, Othello, Dalila, Espinhos e Ultima carta, Misrias sociaes. Trapeiros de Lisboa, 29 ou Honra e Gloria^ Filho da Republica, Trabalho e honra. Probidade, Amor da ptria^ Filippa de Vilhena^ Restaurao de Portugal^ etc. Repertrio moderno Morgadinha de Vai Flor, Drama do Povo, Helena, Joo Jos, D. Ce^ar de Ba^an, Gaspar o serralheiro, etc. Comedias Tio 'Padre, Beb, Roca de Hercules, T^orta falsa, etc. Peas phantasticas Fabia, Santo Antnio. Rainha Santa Isabel, etc. Operetas Intrigas no bairro, Marina e varias outras zarzuelas desempenhadas por uma companhia hespanhola que ha annos nos visitou. Tambm conta no seu activo algumas premires com originaes trancosenses, escriptos expressamente para aili serem representados. Destacamos o drama patritico Batalha de Trancoso, devido penna d'um malogrado tilho de Trancoso, Dr. Adelino dos Santos Fernandes Vaz, que morreu juiz na ndia Os acontecimentos politicos que em differentes epochas teem convulsionado a opinio do paiz encontraram sempre repercusso nas muralhas do vetusto theatro de Santa Barbara. Alli se celebraram comicios populares por occasio do ultimatum inglez, contra a salamancada, sobre a questo religiosa, etc. Em varias pocas, principalmente por occasio da grande feira de S Bartholomeu, que se faz annualmente em Trancoso, desde 20 a 2.'> de Agosto, tem sido explorado este theatro por companhias dramticas, em tourne pela provncia, figurando no elenco de algumas actores dos mais applaudidos na scena portugueza, como Taborda, Polia, Posser, Mello, Jos Ricardo, Soares, Santos, Virgnia, Barbara, Maria das Dores, Adelina Santos, etc. Actualmente o theatro propriedade do municpio, porque a sociedade Grmio Trancosense, no podendo com os encargos da conservao, o entregou Gamara Municipal. A sua lotao de trezentas a quatrocentas pessoas approximadamente. Tem 25 camarotes, distribudos em duas ordens e i3o logares de plateia. A despeza em cada espectculo regula por io>oooris, incluindo a renda do theatro, que de i>5oo ris por noite. Durante a feira de S. Bartholomeu, em que os preos ordinrios soffrem augmento, eleva-se a renda a 4^5oo ris por espectculo. O theatro alugado pela Gamara a qualquer companhia, ou sociedade de amadores, mediante o pagamento da renda estabelecida, correndo por conta do alugador todas as despezas com illuminao, musica, pessoal de servio, etc. A illuminao de acetyleno, melhoramento introduzido recentemente. O scenario deixa bastante a !desejar; tem as vistas clssicas de bosque, rua e sala regia em bastidores, dois gabinetes e vrios restos de antigas deco: :
:

364

flores.

raes, mas tudo bastante desbotado e corrodo pela aco devastadora do tempo, Os preos ordinrios so geralmente os seguintes Camarotes, 1.200 ris; cadeiras 23o ris; plateia 200 ris. Theatro de]Santa Catharina ('Tor/oj Existiu na rua de Santa Catharina, no local onde hoje est o Grande Hotel do Porto. Representaram-se ali comedias, faras e entremezes. N'este theatro deram espectculos a Sociedade Melpomene e a Sociedade Philoscenica, formadas pela melhor roda do Porto, que, entre outras, ali representaram as seguintes peas: Frei Lui^ de Sou^a, Carlos III ou a Inquisio de Hespanha, Pobre das minas, Joanna a Doida, Mulher que deita cartas, etc. Theatro de Santa Comba Do. E' propriedade de Albino Vieira das Neves. Comeou a ser edificado em 1857 custa de uma sociedade que se constituiu para tal fim. Foi inaugurado em 27 de Setembro do mesmo anno com a pea de Camillo Castello Branco, Espinhos e Flores, desempenhada por amadores da referida sociedade. Tem rasoavel scenario, com vistas de 'sala, bosque, praa, etc. Rende 6o!)00o ris e a despeza approximada de lofeooo ris. Tem 19 camaiotes em duas ordens, go logares de pla:

200 de geral. Teem ali representado companhias, entre ellas a de D. Maria, Souza Bastos, etc. O theatro alugase por 10 da receita bruta. Os amadores, que os tem tido distinctos, teem sido dirigidos pelo dr. Luiz Albano d'Andrade Moraes, dr Francisco Alexandre Perestrello, dr. Gabriel Borges da Gama e Francisco Antnio de Mattos. Theatro em Santa Cruz {Ilha das Flores) Nunca teve theatro propriamente dito. Um grupo de amadores, dirigido por Aurlio Augusto Carlos Flores, costuma dar alguns espectculos em diversas salab preparadas para tal fim. Assim tambm teem feito alguns prestidigitadores e imitadores que ali teem apparecido. Theatro de S. Camillo (Villa Nova de Portimo) E' propriedade do Hospital da Santa Casa da Misericrdia. De scenario tem apenas trs salas. Rende 6o>ooo ris, sendo lojjooo ris a despeza em cada espectculo. Tem 180 logares de platea e 5o de varanda. J ali teem representado diversas companhias. O preo do aluguer do theatro est inciuido nos io>ooo ris da despeza. Fo\ manTheatro de S. Carlos f Lisboa) dado construir pelos negociantes e capitalistas Joaquim Pedro Quintella, Anselmo Jos da Cruz Sobral, Jacinto Fernandes Bandeira, Antnio Francisco Machado, Joo Pereira Caldas e Antnio Jos Ferreira Solla. Foi Joaquim Pedro Quintella quem cedeu o terreno para a edificao, com a condio de ter a propriedade, para si e seus descendentes, de um grande camarote na ordem nobre
teia e

varias

365

DO THEATRO PORTriGUEZ
no custaria hoje, se em tal se pensasse Em 1854 o governo indemnisou os herdeiros dos
!

junto ao proscnio, com varias salas dependentes e entrada particular e independente pela rua. Este grande camarote, que, por morte do conde de Farrobo, foi vendido em hasta publica, comprou-o El-Rei D. Fernaiido. Foi depois tambm vendido em leilo, comprando-o a condessa d'Edla, viuva dEl Rei D. Fernando, a qual o mandou dividir em dois pequenos camarotes, um para seu uso e outro para alugar. Triste lembrana O risco do Real Theatro de S. Carlos foi do architecto Jos da Costa e Silva, copia
I

edificadores com a quantia de 5o contos nominaes em inscripes, que era, pouco mais ou menos, o que elles tinham a receber de saldo per um contracto especial com a Casa Fia, e fcou o edifcio pertencendo ao estado. Verdade seja que este j tem gasto depois mais de 100 contos em obras. O theatro tomou o nome de 5. Carlos em honra da princeza D. Carlota Joaquina. A primeira empreza que tomou conta do theatro e o

Theatro de

S.

Carlos (Lisboa)

do theatro de
deu
a 12

S. Carlos de Npoles, que arde Fevereiro de )8i6. A inspeco das obras foi dada a Sebastio Antnio da Cruz Sobral o mestre das obras foi Joaquim Pereira, O intendente Pina Manique, com o seu fino gosto e vontade de ferro,
;

inaugurou

muito e muito auxiliou a rpida e econmica construco do bcUo edifcio, removendo todas as difTiculdades que appareciam e facilitando a acquisio de bons operrios por mdicos preos, a chegada de materiaes necessrios, etc. As obras comearam a 8 de Dezembro de 1792 e foram concludas dentro de seis mezes Chega a pasmar-se de que tal se conseguisse! O custo do edifcio, incluindo os trabalhos do aterro do Picadeiro, o paredo da rua do Outeiro e largo de S. Carlos, foi de i65:845;{>i96 ris! Quanto
!

foi a de Francisco Antnio Lodi, associado com Andr Lenzi, de 1798 at 1799. Depois, por uma nica epocha, passou para os emprezarios associados Crescentini e Caporalini, dois castrados que tiveram grande reputao no mundo lyrico. Outra epocha foi a empreza de Jos Durelli e do Conde da Ribeira Grande. De Abril de 1801 a 6 de Julho do mesmo anno foi emprezario o dr. Souza Bahiano. Voltou depois por uma epocha Crescentini, de sociedade com os artistas. Teve em seguida a empreza por trs annos Francisco Antnio Lodi. Por outros trs annos, de i8o5 a io8, foi o Real Theatro de S. Carlos dado para explorar a Fernandes Bandeira e Pereira Caldas. O general Junot obrigou Francisco Antnio Lodi a ser emprezario de 1808 a 1809, Ainda o

DlCClONAklO
Lodi teve o theatro de 1809 a 1810, constrangido pelo intendente de policia Lucas Seabra e Silva. De 181 a 1812 foi emprezaria uma sociedade de artistas. At 1818 a empreza pertenceu a Manoel Baptista de Paula & C*. De 1818 a 1820 a Luiz Ghiari e Mari,
1

366

Em

1821 e 1822 foi emprezario

Antnio

Si-

depois uma epocha Joo Baptista Hilberath e Margarida Bruni. De Janeiro de 1823 a Junho do mesmo anno dirigiu o theatro uma commisso nomeada pelo governo e presidida pelo Baro de

mo Mayer. Fizeram

Guilherme Cossoul, Campos Valdez, Guilherme Lima e Bento da Frana. A doena, que em breve havia de matar Guilherme Cossoul, e os graves prejuzos soffridos por Campos Valdez fizeram terminar a honesta e intelligente empreza, sendo o theatro adjudicado firma Ferreira & C", de que eram scios M. J. Ferreira e Antnio de Castro Pereira. A adjudicao era por trs annos;

Voltaram por dois annos a ser emprezarios Joo Baptista Hilberath e Margarida Bruni. Deveria ser por trs annosmas como fizessem uma pssima adminis, trao, o governo tirou-lhes o theatro e deuo a Antnio Marrare, que o teve at 1828. N'este anno ainda voltou a ser emprezaria Margarida Bruni; mas, dando-se os acontecimentos politicos que opprimiram a ptria, esteve o Theatro de S. Carlos fechado at 1834. Na dictadura de D. Pedro IV foi o theatro cedido por trs annos a Antnio Lodi, cunhado do Baro de Quintella. que foi ento elevado a Conde de Farrobo. De 1837 a i838 foi emprezario Antnio Porto.
Quintella.

mesmo anno e at 1840 foi a empreza do Conde de Farrobo, que marcou uma poca brilhantissima no nosso theatro lyrico. De 1841 a 1842 foram emprezarios os caixas do Contracto do Tabaco, Freitas (uimaN'este
res e Brando. De Janeiro a Abril de i8:t3 foi a empreza de Vicente Corradini e Domingos I ombardi. De Maio de 1843 a Se-

tembro de 1844

^oi a

^^

Gomes Lima & C*.

seguida, at 1846, voltou para Corradini e Lombardi. De 1846 a i85o ficou s emprezario Vicente Corradini. Por trs annos se fizeram depois emprezarios Cambiagio, Lucote e Frescata. Em seguida, por outros trs annos, Antnio Porto e Domingos Jos Marques Guimares. 1854 foi o theatro adjudicado ao bailarino York, que, apezar de trazer a Lisboa n'uma epocha verdadeiras celebridades come: a Alboni, o SaintLon, a Castellan, o Bartholini, etc, quebrou logo na primeira epocha, passando o theatro empreza Martins & C, que ainda Jogo depois a trespassou a Ruas & C*. De i856 a 1860 foi o Keal Theatro de S. Carlos administrado por conta do governo, sendo commissario rgio D. Pedro do Rio. Apezar da rectido e honradez do illustre funccionario, o governo, durante os quatro annos, perdeu perto de duzentos contos de ris. Por este motivo pz novamente o theatro a concurso, sendo adjudicado a Vicente Corradini, que tinha por scio capitalista Joo Maria de Figueiredo Frescata. Logo um anno depois, 1861, foi empresaria a firma Frescata C.% de que era j scio Campos Valdez. De 1864 a 1873 passou a empreza para Cossoul & C.*, sendo scios:

Em

Em

mas tendo fallecido o scio Ferreira, entrou para gerente o dr. Adolpho Troni. Esta administrao foi de principio a fim deplorvel por todos os motivos. De 1876 a 1879 foi o theatro de S. Carlos adjudicado a uma sociedade por aces, sob a firma Pacini & C '. D'essa sociedade era j a alma Diogo Maria de Freitas Brito, o qual tomou depois o theatro com a firma Diogo Freitas Brito & C", de 1879 a 1884; quebrando, porm, em novembro de i883. O governo ficou por essa occasio com o theatro lyrico por sua conta, nomeando commissario rgio Campos Valdez. Posto o theatro novamente a concurso, foi adjudicado firma Mattos & Valdez, que d'elle tomou conta em de fevereiro de 1884. D'ahi a pouco ficou s Campos Valdez, que o teve at hora da sua morte, em 8 de maio de 1889. Por conta dos credores da empreza teve ento S. Carlos uma administrao formada pelo maestro Augusto Machado, Mattoso da Gamara e Nicoleta Valdez, sendo fiscal do governo Augusto Fuschini. Esta administrao durou at 1892, em que o theatro foi adjudicado por cinco annos a Freitas Brito. Em 1897, posto novamente a concurso por outros cinco annos, foi cedido a Jos Pacini. A este mesmo, e sem concurso, foi prolongada por mais trs annos a adjudicao do Real Theatro de S. Carlos. Finalmente em 1908 foi de novo aberto concurso, e adjudicado a uma sociedade, que tem por gerente technico Freitas Brito. Theatro de S. Francisco f^Afo^aioHrO/' Est n'um quarteiro do antigo convento, que hoje propriedade do municpio. No mesmo edifcio a sede da Sociedade Rede creativa Mogadourense, inaugurada a maio de 1902. A iniciativa d'este theatro foi devida ao fallecido dr. Jos Bernardino Teixeira d'Abreu, em 1849, sendo inaugurado com o drama Preboste de Paris, desempenhado por amadores. Os papeis das
I

te

damas foram desempenhados pelos srs. LeiVelho e Nascimento Guedes, por as senhoras n'aquella epocha se recusarem a ir ao palco. O scenario que existe quasi todo da primitiva e por isso velho. Os melhores dias para concorrncia aos espectculos so o ultimo domingo de agosto, romaria da Senhora do Caminho e 1 5 de outubro, feira dos Gorazes. N'estes dias o theatro rende entre 60:000 ris e ioov!)Ooo ris. A lotao de 70 cadeiras, 200 geraes, 10 cama-

&

367

t)0

THATk PRtUGUEZ
quem promoveu o
constituir-se

rotes de primeira ordem e i3 de secunda. Poucas vezes ali teem trabalhado artistas e esses de 3.* ordem. Tbeatro de S. Geraldo (Braga) Perten-

uma

socie-

uma sociedade anonyma de responsabilidade limitada. Comeou a sua edificace a

dade de capitalistas para se edificar o theatro. Deu-se-lhe aquelle nome em honra do prncipe D. Joo que regia o reino no impedimento da Rainha Dona Maria I. Foi encarregado do risco o italiano Vicente Manzoneschi, que fora chamado a Lisboa, annos antes, por Sebastio da Cruz Sobral para pintar o scenario do theatro da Rua dos Condes. Parece que era bom scenogra-

pho mas com certeza mu architecto. O que havia de bom no theatro de S. Joo fora copiado do de S. Carlos, de Lisboa. A
;

Thearo S. Geraldo ['Braga)

co a 3o de maio de |855. Fez o projecto dirigiu a obra o engenheiro architecto Manuel do Couto Guimares. Os trabalhos de carpinteiro foram confiados a Antnio Peixoto e os de pedreiro a Jos Narciso da Maternidade. A inaugurao do Theatro de S, Geraldo teve logar a 8 de junho de i8o, com o drama Joanna a Doida, representado pela companhia da grande actriz Emilia das Neves. Possue este theatro o scenario preciso para qualquer companhia ali representar. O seu rendimento, conforme a importncia das companhias, e por consequncia conforme os preos pde ser de ris 200)ooo at 400P000. A despeza varia
e

entre

So^ooo

e foi!>ooo ris.
i.*

Tem

trs or-

dens de camarotes; a

com

i3, a 2.

com

de plagalena de galeria fundo. Quasi todas as companhias de Portugal e varias estrangeiras ali teem representado. Este theatro aluga-se por ris 12&000 em cada espectculo, ficando todas as despezas a cargo do locatrio. O nome foi-lhe dado em memoria a S. Geraldo, um dos mais venerandos prelados que cingiram a fronte com a mitra primacial de Braga, o qual baptisou o primeiro rei de Portugal.

16 e a 3.* com 10. i34 logares teia superior, io5 de geral, 28 de frente, 48 de galeria superior e 100

Tem

architectura singela, mas elegante. sala tem uma decorao simples. theatro est situado junto ao Campo de Sant'Anna.

Theatro de

S.

Joo (Torto)

Entre os
a
elle

bellos servios prestados cidade do Porto pelo seu antigo corregedor, Francisco de

Almada

Mendona, tem distincto logar

fundao do theatro de S. Joo. Foi

fachada era pssima. Faltava-lhe salo d'enA ornamentao da sala tinha sido melhorada, mas estava ainda muito longe de ser boa. O primeiro panno de bcca do theatro de S. Joo foi pintado pelo celebre Domingos Antnio de Sequeira. O theatro foi inaugurado a i3 de Maio de 1798 com a comedia AUivandeira. Apezar de todos os defeitos, o theatro de S. Joo era ainda o melhor do Porto Todos os annos, durnte trs mezes era explorado por companhias lyricas. Na noite de 11 para 12 de Abril de 1908 um pavoroso" incndio, de que se no sabe a causa, destruiu em poucas horas o theatro de S Joo. Pensa-seem reconstruil-o, ou edifical-o noutro local. Por occasio do incndio, n'um jornal do Porto, o illustre escriptor Firmino Pereira, abalisado critico e grande conhecedor de assumptos theatraes publicou um excellente artigo, de que extrahimos com sua auciorisao os seguintes trechos Com a construco do theatro de So Carlos (ijoS) e a renovao do velho e encardido barraco do Salitre, o gosto pelas representaes scenicas propagouse ao Porto. Em Lisboa, as seduces da Zamperini, que tanta asneira provocaram, deram logar construco do theatro de S. Carlos. No Porto, no tendo brilhado astro de to intensa luz, foi bastante o esforo de um homem o corregedor Almada e Mendona. Em 1794, tendo decidido construir um theatro, segundo os modelos ento adoptados, para o que escolheu um terreno pertencente antiga Cortina do Muro da Cidade, entre a viella dos Entrevados e a viella do Captivo, submetteu ao governo a respectiva planta, que o ministro Jos de Seabra promptamente devolveu approvada (aviso rgio de 9 de outubro de 1794), isentando o terreno de qualquer foro ou outra contribuio que se pretenda impor. Almada tratou em seguida de organizar uma so* ciedade por meio de aces, dirigindo uma circular aos capitalistas e negociantes da cidade, na qual reclamava a sua cooperao para a edificao dessa espcie de escola, mais util para a correco dos vicios e desordens pela vivacidade com que na Tragedia se vem punidos os crimes dos superiores, que julgaram talvez dominar pela fcrtuirada.
:

DICCIONARIO
na, e na comedia ridicularisados os defeitos

368
a

Desde

do pequeno
outros

e baixo povo, vindo assim uns e a corrigir-se a si prprios. . (Cir.

mesmo no tempo do
i835, as receitas

sua abertura, nunca fechou, nem cerco. Desde 1827 a

foram de

io:290v!>3io, e as

cular dirigida aos cidados portuenses). O terreno, que era particular custou, com a

expropriao de cinco casas, ris 6:276^320. Com o capital subscripto, principiaram as obras em abril de 1796, mas, chegado que foi o dezembro de i~Q7, apenas se havia liquidado a somma de ris 3i:3oo>ooo, equivalente a 3i3 aces. Fez-se ento nova convocao (29 de dezembro), que produziu
22:65o>ooo, e com esta somma concluiu-se o editicio, que foi inaugurado a i3 de maio de 179^^, dia dos annos do principe D. Joo (de-

pois D. Joo VI), com a deira. A administrao

at

comedia A vivando theatro ficou a

cargo da correio e provedoria da cidade i:o5, em que os accionistas nomearam uma administrao, que se conservou at 1825, dependente, porem, da autoridade que exercia a policia da cidade. Neste anno, sendo governador das justias o Dr. Felippe Ferreira de Arajo e Castro, foi o theatro entregue direco puramente particular dos accionistas Foi a 8 de outubro que a assembla geral, convocada por ordem da autoridade nomeou os primeiros gerentes, que foram Antnio Maya, Jos Joaquim Vaz de Guimares, Manoel Joaquim de Souza, Jos Ribeiro Braga e Antnio Joaquim da Costa Carvalho. O theatro foi construdo segunJo o risco do architecto italiano Vicente Mansoneschi, architecto e pintor de Roma, que se achava em Lisboa ao servio do theatro de S. Carlos. Diz um chronista do tempo que esse artista examinou o sitio e fez para este um modelo de po, o qual mereceu a geral approvao Ha um detalhe curioso na construcao a cornija, que ficou em madeira (po Brazil), assim se conservou sempre. Muita gente duvidava que tal succedesse. Com o incndio que acabava de devorar o edifcio, evidencia se reconheceu que, ficando a cornija por completar, no se pensou mais em concluil-a, apesar das successivas reparaes que o theatro soflreu desde que foi aberto ao publico. As decoraes internas foram executadas por artistas uns do Porto e outros contratados em Lisboa, nesse tempo abarrotado de pintores e scenographos, muitos dos quaes, contratados j no reinado de D. Jos, por c se deixaram ficar, creando famlia. O panno de bocca, devido ao pincel de Sequeira, foi em 1821 substituido por outro, executado pelo pintor hespanhol Joo Rodrigues Era uma tela muito complicada, representando Apollo, conduzindo o Porto assembla das Musas. Neija se viam o Douro, Clio, Euterpe, Thalia, Melpomene, Therpsichore, Calliope, Urania, a Pintura, a Esculptura, etc No theatro de S. Joo, antes da opera lyrica, funccionaram companhias de declamao.
:

prova que, durante a quadra angustiosa do terror absolutista, a populao no deixou de frequentar o theatro, onde a companhia do Grillo Coxo representava o repertrio da poca, Pedro Grande ou os Falsos mendigos, Os sete infantes de Lara, O rachador escosse^, etc. 1820, foram celebres as recitas que l se deram com os dramas allegoricos, celebrando a victoria da revoluo liberal. outubro daquelle anno representou-se a composio do rcade Bingre. Q^ revoluo de "24 de agosto de 1820, feita no Porto. Representaram-se tambm as faras, os entremezes, as burletas do velho repertrio, que o emprezario e ensaiador Joo Manuel punha em scena o melhor que podia. Mas, o theatro, ahi por i85d. era to mau, que um critico escreveu que seria mais decoroso para a segunda cidade do reino no ter theatro, do que apresenial-o de tal jae:^. (O Theatro n." i, de 19 de maio de i85o.) Todos os gneros ali foram exhibidos, desde o trgico ao picaro. No palco, hoje destrudo, do lindo theatro do largo da Batalha, onde representaram a Emilia das Neves, a Ristori, o Salvini, o Mayeroni, exhihiram-se uns fantoches, e trabalhou a funambula Zee. Mas, o periodo brilhante, pittoresco, anecdotico, movimen tado, cuja historia est por fazer, o da epocha iyrica, com as suas cantoras, os seus apaixonados, os seus romances, as suas turbulncias, que tanto deram que falar pelo seu escndalo e pelo seu ruido, desde as ameaas do marquez de Niza, defendendo a cantora Jeanne Olivier, pateada pelo publico, at os tumultos provocados pelo Eurico, passando pelos episdios galantes dos adoradores da Giordano e da Ponti, e pedespezas de
9:5o55>970. Isto

Em

Em

los

enthusiasmos da plateia nos bons tem-

pos das Marchizios, daRossi Caceia, da Volpini, da Dabedeihe, da Ortolani, da Passerini, da Ferni, da Gargano, de tantas outras, que profundamente impressionaram e alvoroaram o crebro e o corao dos portuenses. D'esses tempos joviaes e ardentes restava, como recordao saudosa, a linda sala onde tantos olhos choraram e tantos coHoje, nem isso j raes padeceram
. .
.

resta.

que se alarga, e n'um instante tudo finda na completa ruina. lindo edifcio, que ha mais ie um sculo constitua o ponto de reunio da sociedade escolhida, to rijo e como de ao na sua solida architectura, dentro de duas horas era um monto de destroos. Houve quem ao contemplalos, chorasse. E' que a essa casa ligam-se tantas tradices e tantas lembranas, que no sem uma dor d'alma, uma grande, aguda e torturante dr, que se

Uma chamma

369

DO THEAtRO f>OkTUGUEZ
Theatro de S. Thom (Africa) yinnc^ houve n^esta terra theatro em edificio prprio. Existiu ha 3o annos um n'um armazm; mas desapparecei. Em 1896 fez-se outro, aproveitando uma casa da rua das Flores. Levou-o a effeito a Sociedade Recreativa Santhomense, de que era director
Francisco Reis da Silveira Magalhes, director dos correios da provncia. O presidente da assembleia geral era Antnio Cabral
Ribeiro.
teia

vem desapparecer, na estupidez de uma catastrophe, as coisas que nosTecordam a mocidade, as illuses, os sonhos azues, as paixes, as angustias, os risos da quadra jovial e romntica da vida, que passou para nunca mais voltar. O theatro de S. Joo deixa immensas saudades, E' como um velho conhededicado de outros temgente visse morrer. Com elle tambm parte da nossa existncia, a mais bella, a mais suave, a mais linda, a idade em que se no pensn. porque s se vive na fantasia e no sonho. Faz tanta pena Nada se sabe ainda vel-o desapparecer acerca do modo como se originou o incndio. Em a noite de sexta-eira, lo, tinha havido ali uma soire literrio- musical em beneficio de uma associao acadmica, e no
cimento,
pos, finda

um amigo
a

que

Deram-se ali varias recitas. A placomportava mais de cem logares. O

domingo devia
theatro,

realizar-se, no salo nobre do concerto dos discpulos e discpulas do maestro Roncagli. J para l havia sido transportado um magnifico pianno de cauda Bechstein, do valor de 64ol!>ooo ris, cedido pela casa Mello Abreu e que foi inteiramente damnificado pelo fogo. Na tarde de sabbado o fiscal estivera no theatro, nada encontrando de anormal. O que certo que o fogo irrompia ahi pela meia noite. Ha ou ponta de cigarro deiduas hypotheses xada por algum ao abandono no palco, ou contacto entre fios elctricos, que no tivessem sido desligados depois do espectculo dos estudantes. Ser difficil apurar-se no entanto a poHcia judiciaria procede a averiguaes. O edificio do theatro, mobilirio e archivo estavam seguros em 55 contos, divididos pelas seguintes companhias na Segurana, 20 contos; 20, na Confiana Portuense 10, na Tagus, e 5 na Urbana Por-

um

tugueza. O scenario, mobilirio e partituras, pertencentes ao emprezario sr. Luiz Faria Guimares, estavam seguros por seis contos na Garantia. No emtanto, o prejuzo soffndo por este deve ser mais. O Sr. Luiz Faria, que terminava este anno o seu arrendamento do theatro, havia alugado em Itlia, na recente temporada lyrica, o scenario para a opera Madame utterfly, de Puccini, que se dispunha a enviar para a Itlia, quando o incndio sobreveiu e o devorou. O proprietrio do bufete do theatro era o Sr. Jos Joaquim Gomes Duarte^ da Confeitaria Bragantna, da rua de Santa Catharina. Este nada tinha do que aili estava no seguro. O theatro de,S. Joo pertencia ha alguns annos a uma parceria composta pelos Srs. Joo Baptista de Lima Jnior, Armando Vieira de Castro, Thomaz Martins Ramos Guimares, Dr. Leopoldo Mouro e Jos Ferreira Guimares, os quaes j se reuniram, resol-

preo de cada bilhete era de i)ooo ris. Theatro Silvense (Silves) E' propriedade dos srs. Henrique Martins, Joo Ramires, Lopes Martins, J. D. Mendes, dr. Joo Lopes, Garcia Reis e Eduardo Lopes. Foi este theatro feito dentro d'um armazm. Deve-se a sua construco grande fora de vontade de Domingos Jorge Jdice da Costa, que, sem capites e com muito trabalho, conseguiu dotar a sua terra com este melhoramento. O theatro no melhor, porque o risco teve de obedecer s dimenses da casa, que tinha sido edificada para fim bem diverso. O mesmo sr. Jdice da Costa pintou o scenario preciso, e organisou um grupo dramtico, de que ensaiador. O Theatro Silvense propriedade das pessoas acima referidas desde o i. de janeiro de 1906 Comeou a ser edincado a 17 de maio de 1905 e foi inaugurado a 3o de julho do mesmo anno, por amadores, cjue representaram, entre outras, as comedias Os Estrinas e Simplcio Castanha. Tem o theatro uma vista de bosque, sala rica e casa pobre. O seu rendimento de 70^^)000 ris, podendo ser elevado a 9o>ooo ris. A despeza em cada recita de 12^000 ris. Tem 4 frizas, i8o cadeiras, i5o logares de superior e 100 de geraL Teem ali representado todas as companhias que visitaram o Algarve desde 1905. A renda da casa est includa na despeza acima, e de 7>5oo ris. Theatro Sobralense (Sobral de Monf Agrao) E' propriedade de Antnio Lopes, que o arrendou a um grupo de amadores dramticos da localidade. Comeou a

ser edificado

em

1889, dirigindo a obra'

tnio Lopes

Snior,

inaugurao

foi

Anno

vendo no reedificar o theatro, mas auxiliar qualquer empreza que para esse fim se constitua, entrando elles com os valores que
lhes pertencem.

o drama Gaspar o serralheiro, representado por curiosos da terra. Possue apenas vistas de sala e mansarda. seu rendimento de 3o{)ooo ris e a despeza em cada recita de 9&000 ris. 168 logares de plateia superior e geral e 82 de galeria. J ali teem representado algumas modestas companhias, s quaes o theatro cedido gratuitamente. E' um theatro pequeno, mas elegante, illuminado a

mesmo anno com

Tem

acetylene.

dolense

Theatro da Sociedade Recreativa Gran(Grndola) E' propriedade da

24

DICGIONARIO
mesma Sociedade. Comeou a edificar-se em 1902 e inaugurou-se a 18 de abril de 1903 com o seguinte espectculo: qA inaugurao, soneto de Jlio Palmeirim, recitado por D. Maria Antnia Ferreira Godinho; 'Prologo, apresentao do grupo de amadores, do mesmo auctor, recitado por Domingos A. Carrilho; As Aventureiras, comedia em I acto e 2 quadros, ainda do mesauctor; Paschoa e Quaresma, comedia I acto de Baptista Machado; Os Supersticiosos, comedia em 2 actos de Diogo Seromenho e Gesar de Vasconcellos; A' es-

370

E' propriedaTheatro Sourense (Soure) de da Sociedade litteraria-artistico-dramati-

mo em

pera do comboio, comedia em

acto de Gervsio Lobato. Todos os papeis foram desempenhados por amadores. O theatro rende 5o{>ooo ris, e a despeza em cada espectculo de 2)5oo ris. No tem camarotes, mas balco com 54 logares, superior com 63 logares e geral com 54. O preo do aluguer d'este theatro para as companhias de 130/0 da receita bruta de cada
i

Theatro Sourense {Soure)

ca Sourense.

Comeou

a ser constitudo

em

1891 e foi inaugurado

em

1892

com o

dra-

Condessa de Marsey, desempenhado por amadores. Possue vistas de jardim, rua, crcere, sala rica e duas casas pobres. Rende 8oi?>ooo ris e a despesa de cada recita, fora a musica, de 3i^5oo ris. Tem balco com 70 logares, 64 cadeiras, 64 logares de superior e 112 de geral. J alli representaram diversas companhias, entre ellas a do Gymnasio, de Lisboa, e a Del Negro, do Porto. O theatro aluga-se por i5 "/o da receita bruta. Theatro Sousa Telles (Ourique) Pertence Sociedade Recreativa Ouriquense. Co-

ma

meou
Theatro da Sociedade Recreativa Grandolense [Grndola]

a constituir-se

em

1898 e foi inau-

Apesar de pequena, a sala de espectculos muito elegante tem boas dependncias e est construdo nas melhores condies para um caso de sinistro.
recita.
;

qurado em 1899 por um grupo de amadores gue representou o drama Me dos Escravos. Possue vistas de rua, de campo, sala regia, casa pobre, bosque e outras salas. O rendimento em recitas ordinrias de 20)?ooo, reis, e no tempo das feiras annuaes, em Fevereiro e Setembro, So&ooo, A despeza varia conforme o espectculo. Tem este theatro galeria para senhoras com 5o logares,
25o de superior e ainda geral ao fundo.

Theatro da Sociedade Recreativa MrenPertence mesma sociedade. Comeou a ser construdo em Abril de 189^, dirigindo a obra o Dr. Manoel Luiz de Castro e Jos Miguel d'Almeida. A inaugurao teve logar a 6 de Junho de 1901, com a pea Tio Milhes, desempenhada por amadores. Possue o theatro vistas de campo, castello,
se (cMraJ

Ainda alli no foi representar companhia alguma, porque, sempre que foi pedido, estava tomado pelos amadores O preo do da receita e no tempo aluguer de 20 das feiras depende de ajuste particular. Theatro Taborda (Abrantes) Pertence a

uma

sociedade.

Comeou

jardim, ruinas,

praas e gabinetes.

seu

rendimento de oooo ris e a despeza de 3iooo em cada recita. Tem galeria com o logares, 160 de superior e 60 de geral. Estiveram j alli dando espectculos os imitadores Vaz e Rebocho e uma companhia de zarzuela. Aluga- se o theatro por 10 0/0 da receita bruta. Os logares de galeria so reservados para os scios, suas famlias e convidados.

1828, sendo a obra Jos Soares Mendes. Foi inaugurado por amadores em i83o. Entre outro scenario, tem vista de campo, jardim, sala rica, sala pobre, etc. O seu rendimento de 70^000 e a despeza em cada recita de 8^5oo ris. Tem 3o camarotes em duas ordens, 1 frizas, 77 logares de plateia e 20 de geral. J alli representaram diversas companhias de Lisboa, entre ellas as de D. Maria, Gymna1

a ser edificado em dirigida por Raymundo

37'
sio e Prncipe Real.

DO THEATRO PORTUGUEZ
O
de lo

Taborda

"/o

aluguer do Theatro sobre a receita bruta.

Theatro Taborda {Abrantes)

A Sociedade Theatro Taborda (Lisboa) foi fundada em i6 de Janeiro de 1870 por Jesuino Francisco Chaves, Augusto Freire, Gaspar Moreira, Francisco Homem, Augusto Csar Vieira da Silva, Eduardo Coral e outros. Entraram mais tarde para a
Taborda
Sociedade, tomando n'ella parte diEduardo Antnio Costa, Jlio Xavier, Portulez pai e outros. Em seguida undao da sociedade, prestou-se Joo Augusto Vieira da Silva a mandar edificar o theatro. a que se deu o titulo da mesma sociedade, Theatro Taborda. Depois das obras comeadas, no local da Costa do Castello, prestou-se obsequiosamente a dirigir a construco e decorao do theatro o archilecto Domingos Parente da Silva. O

mesma

gna de meno

o grande actor Taborda, muito festejado. Tem muito pouco scenario o theatro, que rende 6o>ooo ris, gastando-se em cada recita 3o5>ooo ris, incluindo 6!>ooo ris de aluguer da casa. No tem camarotes; mas apenas 110 logares de plateia e 5o de galeria. J alli teem representado algumaspequenas companhias. E' proprieTheatro Tavirense Tavira dade dos srs. Jos Maria dos Santos e Estevo Jos de Sousa Reis. Foi edificado em i838 pelo constructor Joaquim Cadima. Inaugurou-se em 1839 por amadores. O theatro possue algum scenario, o mais indispensvel. O seu rendimento de approximadamente go&ooo e a despeza em cada recita de >^ 5oo. Tem 3? camarotes em trs ordens, 123 cadeiras e 5o logares de geral. J alli teem representado muitas companhias, desde 1887, dando cada uma dois ou trs espectculos. Os primitivos proprietrios foram os amadores dramticos da epocha. Theatro Thalia (Ces do Tico da Ilha do Tico)- E' propriedade de Jos Pires Luiz Terra Jnior. Comeou a ser construdo em 1870, dirigindo a obra Antnio Francisco da Rosa Jnior. Foi inaugurado em 1872 com o drama militar 2g ou honra e gloria, desempenhado por amadores. Rende \jb^oooT\s e a despeza em cada recita de 20^000 ris. Tem galeria nobre, 100 logares de superior e 5o de geral. J alli representou uma companhia de opereta dirigida pelo actor Santos Jnior e o actor imitador Trindade. O theatro aluga-se por 3o5f>ooo ris em cada
ctculo assistiu

que

foi

Theatro Taborda foi inaugurado a 3i de dezembro de 1870 com o seguinte espectculo: Hymno da Sociedade ofFerecido pelo professor Augusto Jos de Carvalho A Sociedade aos seus convidados, poesia de Jos
; ;

espectculo. O fallecido Manoel Estacio Machado legou a este theatro 5oi^ooo ris annuaes para a sua conservao. Theatro Thalia (S. Roque da ilha do Pico) Est estabelecido n'um edificio do Estado

por este cedido provisoriamente camar municipal de S. Roque. Esta concedeu liIgnacio de Arajo, recitada por Jesuino cena para a sua edificao a uma sociedade Chaves O Mundo e o Claustro, drama em particular, mas no fez cedncia do edificio, nem o podia fazer, porque o verdadeiro pro3 actos, original de Lino da Assumpo, desempenhado por Jesuino Chaves, Portu- prietrio o Estado. A edificao comeou em 1878, dirigindo os trabalhos o apontador lez, Gaspar, Fernando Lima, Verssimo Bordas Obras Publicas, Nicolau Joaquim da ges, Jlio Xavier, Francisco Homem, G. Santos, Libanio Ferreira, Antnio Silva, Ma-' Costa Torres. Foi inaugurado a 8 de Dezema comedia A bro do mesmo anno, com 3 comedias e uma ria do Carmo e Augusta Grammatica desempenhada por Portulez, scena cmica, tudo desempenhado por amaChaves, Gaspar, Verssimo e Augusta e a dores. Possue vistas de sala, jardim, bosque, comedia O Morgado, desempenhada por egreja, officina, etc. Rende 6o>ooo ris e a Chaves, Hygino Paulino. Fernando de Li- despeza de 6^000 ris em cada recita. ma, Portulez, Gaspar e Maria do Carmo. O Tem 100 cadeiras e 5o logares de plateia. J alli representou uma companhia de opereta, espectculo foi ensaiado por Portulez. E' proprie- dirigida pelo actor Santos Jnior, os imitaTheatro Taborda (Oeiras) dade de D. Adelaide aa Purificao Oliveira. dores Trindade e Vaz e amadores do Pico, Comeou a ser edificado em Janeiro de S. Jorge e Fayal. E' sempre cedido gratuitamente a amadores e artistas. 1884, dirigindo a obra Eduardo Jos de MaTheatro Thalia ('5er;?a; Pertence a uma cedo, e foi inaugurado, em Outubro do mesmo anno, com varias comedias, repre- sociedade de dez pessoas da localidade. Foi sentadas por amadores e trabalhando em edificado nas ruinas da antiga egreja da Miprestigiditao Freitas Gazul. A este espe- sericrdia. Inaugurou-se em 1859 com com; ;

DIGCIONARIO

372

Tem pouco scenario e rendimento de ris este deteriorado. 5o>ooo e a despeza em cada recita de ris
panhia de zarzuela.

dango, que o aproveitou para accrescentar os seus grandes armazns, que eram contguos ao theatro. A localidade nada perdeu com isso, pois que tem agora uma casa de espectculos muito melhor, o novo theatro Salvador Marques. Theatro Timbre Seizalense (Seixal) Pertence sociedade que tem o mesmo nome. A sua edificao comeou em 1890, sob a direco de Jos dos Anjos. Foi inaugurado no dia i de novembro de 1891, representando os amadores o drama Escravos e Senhores e a comedia Morrer para ter dinheiro. De scenario possue o theatro duas salas e um bosque. Tem o rendimento de 44{)000 ris, com a despeza de loiooo ris em cada recita. A totalidade dos logares na plateia de 180. J ali trabalharam pequenas companhias. O theatro aluga-se em cada recita por loftooo ris ou 25 "/o da re-

ceita bruta.

(Tondella) Persociedade, que o mandou edificar em 1878, dirigindo a obra o architecto Joo Emilio Coelho. Foi inaugurado em 20 de abril de 1879 com a pea sacra Santo Antnio^ desempenhada por amadores. Tem diversas vistas de sala, casa pobre, campo, mar, crcere, claustro, jardim, praa, etc, tudo em mau estado. O seu rendimento com os preos vulgares, de 75<>ooo ris,
tence
a

Theatro

Tondellense

uma

e a despeza
Theatro Thalia {Serpa)

incluindo

y^ooo.

98 cadeiras, 45 logares de superior, 54 de balco e 100 de geral. Os preos variam de 25o ris a 120 ris. Entre as diversas companhias que ali teem representado, contara-se as da Viuva Lopes, de que fazia parte Rosa Damasceno, que tambm ali representou com amadores o drama Cora ou a Escravatura^ dos Munes, Jos Carlos dos Santos, Polia, Posser, Mulgosas, Soares, Arthur Reinhardt, Joaquim Silva, Alfredo Carvalho, Jacobetty, Pedro Cabral,
etc.

Tem

frizas, \5 e galerias. J ali teem representado diversas companhias de Lisboa e Porto e de zarzuela. Entre outros artistas, ali trabalharam: Taborda, Palmyra Bastos, Valle, Pepa, Alfredo Carvalho, Roque, Chaves, Beatriz, aluguer Lucinda do Carmo, Oliveira, etc. do theatro est includo nas despezas apontadas. D ali amiudadamente espectculos

em cada receita 12^000 ris, musica e illuminao Tem 14 camarotes, i3o logares de plateia

uma bem
res,

dirigida por

organisada sociedade de amadoAlexandre de Castro Coe-

lho.

Theatro Thalia Alhandrense {Alhandra) Foi construido a expensas d'uma sociedade de 24 indivduos d'aquella localidade. A sua inaugurao teve logar a 26 de maro de i865, com o seguinte espectculo Uma poesia de Salvador Marques, por elle recitada; o velho drama Christierno^ rei de Dinamarca e a comedia Jossinho e Mariquinhas. O desempenho foi por amadores, todos da localidade e os papeis de mulher pelas actrizes Barbara Volckart e Silveria Soller, ento discipulas do Gymnasio. Alm d'outras peas, representaram-se n'aquelle theatro as seguintes: Santo Antnio^ Milagre de Nossa Senhora da Na^areth, gg de linha. Campinos, etc. Tambm varias companhias de Lisboa ali deram recitas. O edifcio foi vendido em i88o a Domingos Fan:

A 10 de Theatro da Trindade {Lisboa) outubro de 1866 constituiu-se em Lisboa uma sociedade com o capital de 80 contos de ris para a edificao do Theatro da Trindade e salo de concertos e bailes. A Francisco Palha se deve o pensamento inicial da fundao d'este theatro; a uma sociedade de accionistas a sua realisaao, e o risco e direco da obra ao hablssimo architecto Miguel Evaristo. A inaugurao do Theatro da Trindade teve logar a 3o de novembro de 1867, com o seguinte espectculo: o drama em 5 actos, original de Ernesto Biester, A me dos pobres e a comedia em acto, traduzida por Francisco Palha, O Xere:f da "Viscondessa. O drama agradou; mas a comedia foi pateada. A companhia era formada pelos seguintes artistas: Delphina, Emlia Adelaide,
I

373
Ferraz,
jos,

DO THEATRO PORTUGUEZ
chammas. Felizmente o incndio manifestou se depois de terminar o espectculo, o que fez com que no houvesse victimas. Tinha-se n'essa noite representado com uma enchente real a magica C/Tata de Cabra. A companhia, que pouco tempo durou por ter ardido o theatro pouco depois de ser edificado, era assim formada: ensaiadores Romo Antnio Martins e Francisco da Costa Braga; maestro Alves Rente; machinistas Joo d'Amil e artistas Josepha d'01iveira. Luiz Vieira
tro destrudo pelas
;

Rosa Damasceno, Emlia dos AnLucinda da Silva, Gertrudes Carneiro, Ernestina Duarte, Tasso, Izidoro, Queiroz, Leoni, Bayard, Brazo e Lima. Era emprezaria a Sociedade proprietria do theatro, sendo director technico Francisco Palha at hora da sua morte, a 1 1 de janeiro de 1890. Seguiu se uma pequena administrao de Mattoso da Gamara, passando depois o theatro, que foi vendido em hasta publica e hoje pertence a Antnio Serro Franco, a ser explorado pelas seguintes em-

Theatro da Trindade {Lisboa)

prezas: Sociedade artistica, Sociedade dirigida por Sousa Bastos, Empreza Sousa Bastos, Sousa Bastos & C *, Affonso Taveira, Jos Ricardo e Gouveia e voltando a Taveira. Theatro da Trindade (Porto), -Foi edificado ao cimo da rua de D. Pedro, no sitio chamado Cancella velha, em frente da rua Formosa. As trazeiras davam para a rua do Laranjal. A construco do theatro era elegante a sala era vasta, tendo trs ordens de camarotes, amplos fauteuils almofadados, alm dos logares inferiores. Tinha largos corredores, um bello trio, tendo esquerda um espaoso botequim e direita bilhares e tabacaria. O palco era grande, com um
;

Maria do Carmo. Carlota Velloso, Maria da Luz Velloso, Virginia Simas, Marianna Rodhedo, Repa Ruiz, Miguel Verdial. Gil pae, Portugal. Diniz, Silva presilhas, Joaquim
Bento, Taveira, Samuel e Salazar.
Ilha Theatro Unio Fayalense (Horta do Fayal). Foi este o primeiro theatro regular que existiu nos Aores, tendo sido inaugurado a 16 de setembro de i856. No me foi possvel obter mais informaes sobre este theatro. Theatro Valladares (CammhaJ.PtTXQVice a Jos Maria Valladares. Foi edificado em 1897, dirigindo a obra o proprietrio e Joaquim Vicente da Cruz Trovisquelra. Foi inaugurado em J898 com o drama Fausto, representado por amadores. Tem vistas de sala regia, bosque, casa rica, praa, casa pobre, jardim e mar. O seu rendimento de 95!)ooo ris e a despesa enri cada recita de

pateo ao fundo e direita um annexo com muitos e bons camarins. Foi edificado por uma sociedade gerida por Antnio Paes da Silva. A 16 de junho de 1873 foi este thea-

DICCIONARIO
i3>ooo ris. Possue 12 camarotes de i.^ ordem. S de 2.% 100 cadeiras, 100 logares de

374

Theatro de Villa Nova d'Anos. Foi fundado em 1867, por Jos Augusto de Sousa

70 de balco e na orchestra logar para 20 professores. J ali teem fanccionado diversas companhias portuguezas e hespanholas. No preo acima marcado de i3j>ooo ris por cada recita est incluido o aluguer do iheatro Theatro Valle Passense (Valle Passos). Pertence a Jos Maria Pinto Leite. Comeou a ser editicado em 1868 e foi inaugurageral,

do em 1869 por amadores, com o drama Desgraa e Ventura. Possue vistas de salas e bosque. O seu rendimento de 40>ooo
ris

despesa

65)ooo ris.

Tem

em cada espectculo de galeria com 5o logares e

plateia com 100. J ali representaram, alm seu prodos curiosos, varias companhias. prietrio costuma cedel-o gentil e gratuitamente s companhias.

Theatro das Variedades (Lisboa) Theatro do Salitre. Theatro Vasco da Gama (Sines).
tence
a

Vide

Per-

Joaquim Marcellino Saraiva. Foi inaugurado em 1884 com o drama Homens do povo, desempenhado por amadores. Tem apenas vistas de sala. Rende 6oooo ris e faz-se a despesa de cada recita por \b^ooo ris. Tem galena com 100 logares, 60 de plateia superior e 60 de geral. J ali teem representado algumas pequenas companhias.
Aluga-se este theatro por
recita.

Theatro

\'i;iniiciisc

{Vinnna do Alemtejo)

4^000

ris

cada

Theatro Velense (Velas Ilha de S. Jorge Aores). Pertence ao dr. Jos Pereira da Cunha da Silva e Sousa. Foi construdo sob a direco do P. Antnio de Lacerda Pereira e outros. A inaugurao teve logar a 2 de fevereiro de i865 com o drama Probidade, representado por amadores. Este theatro possue vistas de sala, bosque e praa. O seu rendimento de 8oi>ooo ris e a despesa de 40^000 ris em cada recita. Tem 32 camarotes em 3 ordens e 85 logares de plateia. J ali representaram diversos artistas. Este theatro foi feito pelo modelo do Gymnasio, de Lisboa. Theatro Viannense { Vianna do Alemtejo), E' propriedade da Sociedade Viannense.

Comeou

a ser edificado em 838, dirigindo a obra Domingos Cordeiro. Foi inaugurado a 20 de janeiro de 1839 por amadores que
1

representaram o drama Captivo de i^ef. Tem pouco scenario. O seu rendimento de ris 36^000 e a despesa em cada recita de ris 4>ooo. Tem uma galeria com i5o logarese 220 na plateia. J ali teem representado diversas companhias, entre ellas uma de que fazia parte Rosa Damasceno e n'outra o actor Taborda. O theatro aluga-se por 20% da receita bruta. Conforme as companhias, os preos dos logares so susceptveis de augmento e portanto o rendimento do theatro.

em uma casa do Duque de CadaInaugurou-se a 27 de setembro d'esse mesmo anno com o drama Culpa e perdo e a comedia O Lanceiro, por amadores. Representaram-se em seguida as peas Purgatrio e Paraijo, Conde de Paragar, Santo Antnio. Morgadinha de "Valflor. Probidade, etc. Tem 24 cadeiras e 200 logares de plateia superior e geral. Ainda ali no representou companhia alguma. Theatro 24 de Julho (Pavia), E' um pequenino theatro, que rende apenas 25)ooo ris. Pertence a Joaquim Antnio Arnaud, que o cedeu a um grupo de amadores, que o inaugurou em 24 de julho de 1898, com as comedias Os Supersticiosos e Depois de velhos gaiteiros e canonetas. Possue este theatrinho duas vistas de sala, uma de campo e outra de mar. A despesa insignificante e s companhias o theatro cedido gratuitamente. Tem um grande camarote para 10 senhoras e i8o logares de plateia. AnTheatro Virgnia (Torres Novas) tes de lhe ser dado o nome da notvel actriz, intitula va-se Theatro Unio. O edifcio permas o theatro tence Camar Municipal est na posse do Montepio de Nossa Senhora da Nazareth. Quando este deixe de existir, a Camar tomar posse de tudo. Comeou a ser construdo em 1842 pelos sFrancisco Xavier Rodricios fundadores gues, Ignacio Peixoto da Gama, Francisco
Oliveira,
val.
:

373

DO THEATRO PORTUGUEZ
de que fazia parte o grande actor Antnio Pedro. Em virtude da abertura da Avenida Emygdio Navarro, foi expropriada uma parte do theatro, onde existia o trio e um salo. Em 1898 foi posto em praa pela fazenda nacional por contribuies em divida, sendo arrematado pelo actual proprietrio, Bento Cardoso de Mello Giro, que era credor. Foi restaurado e reedificado o frontespicio, ficando tudo em melhores condies. O proprietrio Mello Giro mais conhecido pelo Bento de S. Miguel. Depois das obras foi reinaugurado, a 24 de abril de 1899, P^^^ companhia da actriz Lucmda Simes, que aili representou, em trs recitas seguidas, as peas: Casa de boneca, Georgette e Que sogra! Este theatro possue muito scenario, e, na sua maioria, muito bom. O rendimento do theatro, pelos preos ordinrios, de i965>20o ris mas os preos costumam ser augmentados quando as companhias so boas. A despeza em cada recita, incluindo renda do theatro, or;

Henriques da Fonseca, Joaquim Gouveia P. Prestes, Joo Soares da Rocha e outros. Foi este theatro inaugurado em 1845 com o

Theatro Virgnia (Torres Novas)

chestra, illuminao, pessoal, policia, bombeiros e licena, approximadamente de 3o)OOo ris. Tem 23 camarotes de i.* ordem, 9 de 2.^, 109 fauteuils, i63 cadeiras, i52 logares de geral, 100 de galeria e 2 frizas. N'este theatro teem representado algumas companhias lyricas, de zarzuela e quasi todas as melhores de Portugal. Entre os muitos artistas de primeira plana que alli teem trabalhado, podemos citar Taborda,
:

Virginia,

Joaquim d'Almeida, Palmyra Bas-

Os Dois Renegados, representado por amadores. Possue apenas vista de bosque e 3 salas. O seu rendimento de ris iooi>ooo; a despeza em cada recita de 9i!)ooo reis, incluindo aluguer do theatro,
illuminao e pessoal.

drama

Tem
1

frizas. i5 ca-

marotes de 1.^ ordem, 5 de 2.% 24 fauteuils, go cadeiras e 5o logares de geral. J alli teem representado muitas companhias, entre as quaes as das actrizes: Virgnia, Beatriz Rente, Lucinda Simes, Georgina Pinto, e a companhia Sousa Bastos, tendo frente Palmyra Bastos. Theatro Viriato (Vi^eu) Chamou-se outr'ora theatro Boa Unio, por serem os seus fundadores artistas que compunham a phylarmonica do mesmo titulo. Foi inaugurado a i3 de Junho de i883 com o drama Paralytico, desempenhado por uma companhia

Ferreira da Silva, Pepa, Vall, Lucinda do Carmo, Augusto de Mello, Lucinda Simes, Augusto Rosa, Luclia Simes, Eduardo Brazo, Rosa Damasceno, Joo Rosa, Cinira Polnio, Santos, Amlia Vieira, Antnio Pedro, Carolina Falco, Ignacio, Georgina Pinto, Cardoso, Christiano de Sousa, Polia, Joaquim Costa, etc. O palco d'este theatro amplo e tem junto uma grande arrecadao para scenario e bagagens, com porto independente. O panno de bcca copia de um quadro hespanhol de Fontana. Representa um arco manuelino, encimado pelas armas de Vizeu, tendo ao centro uma allegoria Arte. E' muito bonito este trabalho do distincto pintor viziense Almeida e Silva. A planta da reedificao do theatro foi executada pelo fallecido engenheiro Joo de Gonta.
tos,

ACCRESCIMOS, EXPLICAES
E

ERRATAS

ACCRESCIMOS, EXPLICAES E ERRATAS

Actores mais notveis do theatro portuN'esta relao, a pag. ii, s por laguez pso poderiam deixar de ser incluidos os distinctos artistas Antnio Pinheiro e Henrique Alves. Assim s chama em calo theaBrincos tral aos dois camarotes junto scena, d'um e outro lado, na ultima ordem. Casco em pasta, algodo ou seCalota da, que se apphca cabea para cobrir o cabello, imitando o couro cabelludo. Pde servir para se collocar depois por cima outra cabelleira, ou para imitar uma calva completa, ou ainda para uma cabea de chim, applicando-se-lhe n'este caso comprida

que

em

Lisboa se denomina girella. V. esta

palavra.

Descargas

Na

definio d'esta palavra,

a pag. 5i, onde sele: de maior para deve ler-se: de menor para maior.

maior,

trana.

Cantores portngnezes

S por lapso po-

deria ter deixado de figurar n'esta seco o

barytono portuguez D. Francisco de Sousa Coutinho, mais conhecido por Chico Redondo, fidalgo de raa, corao de ouro, to illustre como bohemio, que, possumdo uma valente e agradvel voz de barytono, tem feito principalmente a sua carreira na America,

E' termo de calo theatral paindicar que, para qualquer espectculo, ha muitos bilhetes venda na rua por diminuto preo. Assim se diz: hoje porta ha muito entulho. Cabelleira com o cabello Escovinha cortado muito rente que serve para creados lorpas, sacrists, saloios, etc. Assim se chama aos arames preGuias sos do urdimento ao cho, junto da bocca de scena, que servem para n'elles correrem umas argolas presas ao panno de bocca para que este se no desvie do seu logar, ao subir ou descer. Termo que no theatro indica Mascara a expresso do rosto do artista. Diz-se que o actor ou a actriz tem uma bella mascara, quando com um rosto malevel, olhos ex-

Entulho

ra

em

magnficos concertos. No theatro chama-se casa assisCasa tncia d'um espectculo, ou prpria sala. Assim se diz por exemplo: o theatro tem hoje uma grande casay> o que equivale a dizer quer grande a concorrncia; ou a casa est vasia o que quer dizer que ha muito poucos espectadores. Diz-se assim quando a Casa cnnha

pressivos e bocca insinuante acompanha perfeitamente o que diz ou o que ouve. Quando lhe faltam todas estas condies,
diz-se que o artista tem uma pssima mascara. Tambm no theatro a palavra mascara significa o pedao de carto, panno,

seda ou velludo com que se occulla o rosto, principalmente em scenas de carnaval.

sala

est

completamente cheia, sem haver

um

nico logar. Diz-se quando a sala Casa enfeitada est regularmente concorrida, amda mesmo com muitas entradas de favor. Chama-se nos theatros do PorCorret to e de algumas outras terras corret ao

Massa Na definio d'esta palavra, a pag. 90, referi-me apenas ao calo usado no theatro como c fora. Falta dizer que o conjuncto de coros, figurao, comparsaria e
baile tambm sim se diz: as
;

tem o nome de massas. Asmassas esto muito bem ensaiadas" ou, as massas coraes esto muito
afinadas; etc.

Na retranca

Outro termo de calo thea-

DICCIONARO
trai,

>8o

usado pelos

artistas,

quando o publico

representao. Se Hpezar de todas as diligencias, o pubJico se no commove, no ri, nem applaude, o artista diz aos collegas: esto hoje na retranca. E' calo inventado pelo actor Alfredo Carvalho. Nota dos mais conhecidos escriptores Na nota publicadramticos portuguezes da a pag 98, deixaram de ser mencionados os seguintes: Ayres Pereira da Costa, Bento Mantua, Carvalho Garcia, Sousa Rocha e talvez outros, que^de momento nos no occorrem. Photogravuras Das apresentadas n'este Diccionario so algumas deficientes, unicamente pelos maus originaes que foi possvel obter, e nunca por deficincia das acreditadas officinas Pires Marinho, nem da esmerada typographia Libanio da Silva. Qualquer d'estas casas tem estabelecidos os seus crditos custa de trabalhos primorosos. Piton Prego com o bico ponteagudo ou de parafuso e com a cabea em forma de aro. para ahi segurar qualquer gancho preso ao scenario, aos repregos ou escoras. Poro -Vide a palavra Subterrneo. Preo da casa Diz-se que os bilhetes para um qualquer espectculo custam o preo da casa., quando o seu custo no augmentado com a lotao ou com gio. Quadro Nas diversas definies d'esta paassistir indiTerente a

parece

uma

mais concorridas por selecta concorrncia. Retratos No nos foi possvel obter retratos de todos os artistas, escriptores e m-

a pag. 121, esqueceu mencionar que se applica ^o quadro do electricista., onde esto os apparelhos para toda a manobra das luzes. Recita E' equivalente palavra espectculo. Assim se diz mdifferentemente: a recita de hoje, ou o espectculo de hoje. Para indicar as vezes que uma pea tem subido scena que exclusivamente se emprega a palavra recita. Assim se diz: a pea tal tem j 5o recitas, como synonimo de
lavra,
ella

tambm

representaes. Recita da moda Algumas emprezas habituaram-se, em determinados dias da semana, a denominar os seus espectculos reciias da moda. Por vezes essas recitas so

mencionados n'este Diccionario. D'alguns no existem, d'outros tivemos que aproveitar gravuras, por no haver photographias. Em todo o caso, muito conseguimos, pois que magnifica a maioria dos retratos. Preferimos sempre os retratos tirados na fora da vida e do trabalho dos artistas, escriptores ou msicos. Theatros As informaes que conseguimos apresentar representam trabalho de annos, investigaes incessantes e innumeras informaes requisitadas. Gratos nos confessamos a muitos que bastante nos coadjuvaram e promptamente responderam aos nossos quesitos. Para que a obra n'este sentido no fosse completa concorreram alguns proprietrios de theatros, directores de sociedades e outros que entenderam que os theatros das suas terras deviam ficar ignorados. Cremos que fizeram mal pois, desde esta publicao, qualquer companhia que queira percorrer as provncias, consultar este Diccionario e somente se dirigir aos theatros aqui indicados, por supprcom razo que outros no existem. Sujeitos houve a quem escrevemos cinco e seis cartas e nem uma palavra de resposta To amigos da sua terra como bem creados Felizmente a maioria procedeu d'outra forma. Os sugeitos, aos quaes acima nos referimos, so das seguintes terras Alandroal, Alcovas, Alcanede, Alemquer, Almada, Almeida, Almeirim, Alter do Cho, Arcos de Valle de Vez, Arouca, Borba, Cabeceiras de Basto, Castello de Paiva, Celorico de Basto, Cuba, Feira, Fornos de Algodres, Freixo d'Espada Cinta, Meso Frio, Miranda do Corvo, Mondim de Basto, Moura, Nellas, Niza, Odemira, Penafiel, Penella, Pinhel, Ponte do Sor, Porto de Moz, Povoa de Lanhoso, Redondo, Regoa, Rio Maior, Santo Thyrso, Torres Vedras, Valena e Villa Viosa. Depois de to prolongadas instancias no conseguimos saber se n'estas localidades ha theatros e em que condies.
sicos

PN 2791 S6

Sousa Bastos, Antnio Diccionario do theatro portuguez

PLEASE

DO NOT REMOVE
FROM
THIS

CARDS OR

SLIPS

POCKET

UNIVERSITY

OF TORONTO

LIBRARY

For use

in

the Library

ONLY

:..^^

i2*ff^w^r.
^-XEW-'

,A^_^