INTRODUCCIN AL TEATRO

Dramaturgia Profesional del mbito literario que utiliza los conocimientos adquiridos y su capacidad imaginativa para crear textos originales y realizar nuevas versiones y adaptaciones de *obras dramticas. El dramaturgo representa un episodio o conflicto humano por medio de la accin y en forma de dilogo de personajes en un espacio y tiempo determinado para ser representado o interpretado por actores frente a un p!blico. "oda escenificacin parte de un texto de la literatura dramtica que le sirve de motivacin por lo que la obra contiene los gestos y actitudes que expresan el conflicto adems de las acotaciones esc#nicas que determinan el vestuario escenograf$a iluminacin m!sica efectos etc. %a dramaturgia abarca todas las manifestaciones teatrales tanto lo escrito para teatro como todo lo posible de ser representado en escena ante un p!blico. Direccin Teatral Profesional orientado a la creacin art$stica del espectculo teatral el que forma parte del conjunto de artes espacio&visuales. 'u funcin es llevar a escena textos dramticos considerando y analizando todos los factores que hay que tener en cuenta para la puesta en escena de una obra teatral como( los textos los actores iluminacin escenograf$a vestuario etc.) con todos los conocimiento de las metodolog$as de produccin propias de las *rtes Esc#nicas y del Espectculo. +onocedor de las diferentes escuelas y t#cnicas de direccin esc#nica existentes y con una amplia visin interdisciplinaria que le permiten liderar proyectos de investigacin art$stica de excelencia. Escenografa El profesional de escenograf$a crea y dise,a el decorado para una puesta en escena estudiando cul es el ambiente esc#nico ms adecuado para cada representacin teatral. Para ello presta especial atencin a los diferentes elementos que intervienen en la composicin del escenario( iluminacin sonido vestuario * utiler$a combinacin de colores etc. teniendo en cuenta los materiales aplicables y las t#cnicas antiguas y modernas como cine v$deo o dise,o por ordenador. "iene conocimiento de la representacin escenogrfica de los diferentes g#neros dramticos y de las distintas tendencias y escuelas escenogrficas. Texto Dramtico El proceso de construccin del texto dramtico se basa en la narracin de historias. El dramaturgo espa,ol 'anch$s 'inesterra plantea que la construccin del texto obedece a una triple dimensin.

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Estas tres dimensiones( representacin estructura y proceso se hallan $ntimamente ligadas ya que no es posible concebir la una sin la otra adems no suceden de manera del todo consciente en el proceso de creacin de un texto. -entro del proceso de escritura se va construyendo un mundo posible seg!n determinadas leyes y normas ficcionales se crean unas expectativas generando inter#s no slo por lo que ocurrir sino tambi#n por lo que ocurri) se dosifica la informacin se establece el modo en que se comportan los personajes) se establece la manera cmo se va a lograr que el espectador vaya adoptando un punto de vista sobre un personaje y se vaya identificando tratando a toda costa de evitar el maniqueismo. . bajo esta triple dimensin se crea una sintaxis dramat!rgica a trav#s de la dosificacin y la conduccin de los elementos. %a recepcin es una cosa respiratoria. * trav#s de la dramaturgia se crea una polifon$a de la realidad. Actuacin Profesional de la actuacin que representa historias frente a una audiencia vali#ndose de discursos gestos escenograf$a m!sica sonido y espectculo para que el observador se estimule y logre recibir en su totalidad el mensaje que se le quiere entregar. Para su interpretacin realiza un proceso de investigacin de su personaje a representar interiorizndose de #l para descubrirlo y llegar a captarlo desde su sentir de manera de incorporarlo a la escena teatral de la manera ms fidedigna. *dems maneja y utiliza diferentes t#cnicas interpretativas para la creacin de dichos personajes. +uenta con capacidades de concentracin memorizacin lo *sensorial la improvisacin y la *diccin. /nterpreta a un personaje en cine televisin teatro o radio. Para ello debe introducirse en el tema estudiar al personaje que va a representar ponerse en su lugar tanto en su forma de pensar como de actuar. "ambi#n se desempe,a como actor de voz proporcionando su voz para cualquier soporte audiovisual como( videojuegos atracciones series radiofnicas series de televisin pel$culas dibujos animados anuncios de televisin y radio. +omo tambi#n la funcin de actor de doblaje sustituyendo los dilogos originales de una produccin audiovisual por otros realizados

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posteriormente en estudio de grabacin como el caso del doblaje de un producto televisivo o cinematogrfico para cambiarlo de idioma o el doblaje de una pel$cula o serie cuya grabacin de su banda de sonido est defectuosa. En estos casos debe ajustar su interpretacin al trabajo original. Msica y efectos sonoros en el Teatro. %a m!sica tiene un papel importante en la creacin de los ambientes y ha de conectar con la informacin de fondo que se quiere comunicar. Por eso la m!sica y los efectos sonoros no han de ser simples complementos de un material audiovisual sino que sern considerados desde el principio como elementos importantes del material y con una funcin espec$fica. %a m!sica puede cumplir diversas funciones( 0 & 1!sica dieg#tica la que corresponde directamente al sonido de la historia narrada( una radio que escuchan los personajes. 2& 1!sica incidental o extradieg#tica que se usa para potenciar una determinada situacin dramtica( evocar acompa,ar remarcar.... 3 & 1!sica asincrnica que se usa como contrapunto 4m!sica navide,a acompa,ando imgenes de guerra5. Concepto y tipologa del pblico en Artes Esc nicas 'eg!n 6rtega y 7asset el teatro y en general las *rtes Esc#nicas parecen estar formadas por una dualidad( los hiperactivos y los hiperpasivos. %a primera curiosidad en cualquier espectculo es que hay un grupo humano amplio que est absolutamente quieto pasivo y un grupo humano ms reducido que act!a ante esos otros. 6rtega habla de hiperactivos refiri#ndose a los actores y artistas de cualquier espectculo esc#nico y de hiperpasivos refiri#ndose a ese grupo al que llamamos p!blico. Es completamente cierto que no puede haber teatro ni danza ni arte esc#nica si no existe ese grupo de hiperpasivos que contemplan a los hiperactivos actores y artistas. *mbos grupos comparten un espacio com!n pero organizado seg!n una dualidad( los que act!an y los que contemplan. 8o quiere decir que el p!blico sea pasivo absolutamente. +uando un grupo humano formado por individuos de muy diversas procedencias asiste a un espectculo se producen procesos mentales y emocionales muy activos el menor de los cuales es la cr$tica o valoracin de aquello que se ha visto y vivido. 'i buscamos en el -9*E el significado de p!blico en la acepcin n!mero siete y como sustantivo encontramos la siguiente definicin( :+onjunto de las personas reunidas en determinado lugar para asistir a un espectculo o con otro fin semejante;. Esta definicin es amplia y gen#rica pues se refiere como se ve a cualquier grupo humano y adems no espec$fico para las *rtes Esc#nicas. +uando hablamos de p!blico en estas *rtes nos estamos refiriendo ya a un colectivo concreto formado por individuos interesados en esa forma esc#nica concreta un seguidor una persona que ya tiene una aficin una formacin o que se inicia en ella. Por eso decimos una frase hecha( :El circo tiene su p!blico o el teatro tiene su p!blico;. Es decir cada espectculo tiene personas aficionadas y enteradas que siguen el desarrollo la evolucin los int#rpretes los dramaturgos que se aventuran a contemplar nuevos montajes de la misma obra y que valoran positiva o negativamente lo que ven. Es la razn por la cual los artistas

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antiguamente ped$an al principio la benevolencia de los que ocupaban el teatro para ver una funcin o la razn por la que a!n se le llama el :respetable; 4p!blico5 pues esas personas han hecho el esfuerzo de acudir a un lugar determinado y han pagado su entrada para ver algo interesante y entretenido. <ay que distinguir en nuestros d$as el concepto de p!blico y de espectador. =n espectador es alguien que acude a un espectculo p!blico) en realidad es un concepto ms amplio que el de p!blico pues espectador se puede ser incluso ocasionalmente. /mplica tambi#n una actitud ms pasiva pues el espectador mira por el hecho de mirar. %a televisin y el cine tienen espectadores) el teatro la danza el circo y otras artes esc#nicas tienen p!blico. %as diferentes clases de p!blico estn en funcin de varios factores que intervienen en la formacin de un grupo ms o menos homog#neo de personas que acuden a ver una funcin o una representacin. Por ejemplo cuando se trata de una representacin callejera el p!blico no es especialmente seleccionado pero es cierto que quien se para a contemplar tiene inter#s y curiosidad. <ay un p!blico culto e ilustrado y un p!blico menos cultivado que en caso de que acudan a una representacin elegirn diferentes formas esc#nicas. "ambi#n la edad y la preparacin previa determinarn el espectculo que se elija as$ como la clase social y econmica. 8o es el mismo p!blico el que frecuenta la pera que el que acude a una comedia musical. 'lo gente muy interesada acudir a un teatro experimental y de vanguardia donde quizs la participacin est# alentada por el tipo de representacin. %as motivaciones para acudir y aficionarse a un espectculo esc#nico son tambi#n muy variadas y pueden confluir varias a la misma vez. *lgunos de estos podr$an ser los siguientes( 0. El afn de cultura y aprendizaje para el cultivo de la sensibilidad. 2. %a distraccin y la evasin. 3. El sentimiento de pertenecer a un grupo determinado. >. %a celebracin y la fiesta a veces de carcter religioso o c$vico. En cualquier caso lo que est absolutamente claro es que sin p!blico no existen las *rtes Esc#nicas pues su esencia est precisamente en esa dualidad que se,alaba 6rtega y 7asset y que hace que los espacios destinados a la representacin presenten dos zonas bien determinadas aunque determinadas formas teatrales hayan producido ocasionalmente una ruptura. El Espacio Esc nico 'e define espacio esc#nico como el lugar donde un actor representa un personaje. 8o tiene que ser un lugar delimitado especialmente sino que se crea en cualquier parte donde un actor act!e para representar) puede ser el centro de los espectadores el patio de butacas o una cuerda que se balancea sobre los espectadores. 'u localizacin depende del concepto bsico y general del espacio y de la relacin que se establezca entre actores y espectadores. -e esta definicin se deduce tanto su funcin prctica como simblica( 0. Espacio esc#nico significa el lugar donde un actor representa.

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2. 'ignifica tambi#n el lugar en el que el personaje se encuentra. %as actividades y movimientos del actor en ese lugar significan las del personaje en el lugar sugerido por la escena. El espacio esc#nico tiene significado en relacin a la sala de los espectadores pues su forma y condicin determinada limita determinadas formas de movimiento) existen escenarios circulares el$pticos de suelo plano inclinado) tambi#n los materiales del suelo aportan significado y limitan los movimientos as$ como sus dimensiones. El escenario se convierte en la posibilidad del actor de realizar determinados movimientos que se interpretan como los propios del personaje. El espacio esc#nico es un elemento imprescindible del cdigo teatral ya que el actor como cuerpo tridimensional precisa siempre de un espacio. 6tras posibilidades adicionales del escenario como los decorados los accesorios y la iluminacin son elementos potenciales pero no imprescindibles. Decorado 1ientras el escenario significa el lugar donde el personaje se encuentra el decorado act!a con el significado del lugar donde permanece ms o menos tiempo. "odos los signos teatrales estn siempre implicados en un cdigo teatral complejo dentro de una determinada cultura) por tanto cualquier elemento de la vida social puede ser llevado al teatro con sus significados prcticos y simblicos) no ocurre as$ con los significados del decorado pues por razones obvias no se puede llevar al teatro un jard$n un castillo o un bosque real. El teatro por esta razn desarrolla un cdigo espec$fico para el decorado. Existen muchas posibilidades( lienzos pintados objetos alusivos al lugar remitirse a un lugar con slo una parte de #l realizar estilizaciones o incluso reproducciones fieles. Estos signos se interpretan como el lugar donde el personaje permanece( casa calle taberna habitacin catedral etc. Pueden referirse tanto a exteriores como interiores a espacios naturales o artificiales e incluso a espacios ficticios 4como el cielo o el infierno5. %os signos del decorado se interpretan tambi#n en relacin a la #poca en que la representacin se sit!a. *s$ mismo act!a como signo del pa$s en el que se desarrolla la obra. +aracteriza de forma ms cercana al lugar referido y en este sentido #poca y pa$s tiene relacin con el vestuario. El decorado puede como signo de una situacin o de una accin en tanto que determina el lugar como un sitio concreto en una #poca determinada. Puesto que remite a una funcin prctica que puede realizarse en #l pasa de ser signo de un lugar a signo de las funciones que pueden realizarse en ese lugar tanto prcticas como simblicas. Por tanto representa no slo el lugar sino tambi#n las acciones y situaciones que podr$an darse en #l. %as funciones prcticas del decorado son vlidas en tanto el actor tiene la posibilidad de realizar acciones con ellas( abrir puertas subir escaleras etc. 'in embargo el actor no realiza esas acciones con un verdadero fin prctico sino para mostrar que el personaje que representa las realiza. *s$ el decorado var$a su significado en relacin al personaje. "odo lo dicho es vlido para decorados referidos a lugares determinados. 'i el decorado no representa un lugar ni lo sugiere no se pueden identificar los movimientos del actor en relacin a funciones prcticas sino siempre en relacin a funciones simblicas. +on este procedimiento el
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decorado intensifica la funcin del espacio esc#nico. Es el caso de obras que se representan sobre una cinta transportadora o en una estructura metlica por ejemplo. En cualquier caso el decorado puede definirse como el medio ambiente del personaje y puede utilizarse tambi#n para caracterizarlo( situacin social valores ideas etc. marcando en ocasiones las posibilidades de interaccin de personajes. 'eg!n la cultura en que se produzca el hecho teatral el decorado puede tambi#n sugerir sentimientos y sensaciones mediante las formas 4abiertas cerradas esf#ricas macizas etc.5 las disposiciones arquitectnicas y el color. 1ediante su significado simblico puede actuar como signo de ideas( el mundo concebido como una crcel la vida como laberinto o como campo de batalla. 'u posicin en un cdigo teatral de una determinada cultura y la seleccin de signos slo pueden comprenderse e interpretarse por el contexto completo de ese cdigo teatral. Accesorios Pueden definirse como objetos en los que el actor ejecuta acciones objetos a los que se dirigen gestos intencionales del actor. 'u funcin significativa primaria es representar ese objeto y como tal realiza funciones prcticas y simblicas. En su funcin segunda puede referirse al personaje que lo utiliza interpretado por el actor y ser un signo del personaje. +omo objeto permite al actor realizar actividades que se refieren al personaje acciones que se realizan a menudo en interaccin con otros actores?personajes) se trata entonces de un signo de relacin. "iene poder caracterizador o sea puede ser signo respecto al sujeto que lo utiliza. Esta funcin significativa tiene especial valor en la caracterizacin de personajes alegricos. Pueden realizar esa funcin debido a que aportan un significado simblico que est en la base de un cdigo cultural determinado. %a formacin de un significado simblico mediante un objeto o accesorio tiene lugar cuando hay un cdigo espec$fico teatral o cultural que todos conocen y comparten. !ara "er y Crecer http(@@AAA.centroparraga.es@index.phpBseccionCvideoteca http(@@AAA.dramateatro.com@ http(@@AAA.iaem.gob.ve@ http(@@AAA.unearte.edu.ve http(@@AAA.vayaalteatro.com http(@@AAA.revistasculturales.com http(@@AAA.revistadeteatro.com