Pintura del Renacimiento.

Andaluca

Retablo Virgen de los Navegantes. Alejo Fernandez

Retablo Virgen de los Navegantes. Detalle Alejo Fernandez

El cuadro de la Virgen de los Navegantes (tambin conocida comoVirgen de los Mareantes) es una pintura sobre tabla realizada por el pintor espaol Alejo Fernndez hacia los aos 1531-1536, y constituye el tema central de un retablo pintado para la capilla de la Casa de la Contratacin de Sevilla que se conserva en los Reales Alczares de esta ciudad. Enmarcada entre dos calles laterales donde aparecen cuatro tablas con pinturas de santos -entre ellos San Telmo, patrono de los marineros, que se reconoce por llevar una nave en su mano-, la Virgen de los Navegantes preside la gran tabla central del retablo. Representada a gran tamao, de pie y por encima de los mares y ocanos, aparece acogiendo bajo su amplio manto a una serie de importantes personajes relacionados con el mar y con la gesta del Descubrimiento de Amrica. De la obra destaca la intencin del autor de engrandecer la figura de la Virgen Protectora, en contraposicin con las del resto de los personajes representados y de las embarcaciones incluidas en el cuadro, stas ltimas como empequeecidas ante la presencia de la imagen de Mara. De entre los personajes retratados que se acojen bajo su manto se ha querido reconocer a algunos de los ms importantes artfices del Descubrimiento y la conquista de las Indias. Asi, a la derecha y arrodillados se cree que aparecen don Fernando el Catlico en primer lugar, junto con el obispo Fonseca y el cannigo Sancho de Matienzo que estn en un segundo plano. Y a la izquierda se ha creido que est Cristbal Coln, el situado ms cercano a la Virgen, junto a tres de los pilotos asistentes en la Junta de Burgos, entre ellos Yez Pinzn y Juan de la Cosa o Sols. No obstante no existe fundamento de peso para tales identificaciones, algunas de las cuales recientemente se consideran inadmisibles, como las de Fernando el Catlico o Sancho Matienzo, de los que se tienen retratos documentados.

La Anunciacin. Alejo FERNANDEZ Museo Bellas Artes de Sevilla

Alejo Fernndez (h. 1475 1545) fue un pintor del Renacimiento espaol, de origen alemn, reconocido y destacado miembro de la Escuela sevillana de pintura. Inici su carrera en Crdoba, donde permaneci hasta 1508. De su poca cordobesa hay una serie de obras de gran importancia, entre las que destaca La Anunciacion.

Cristo atado a la Columna. Alejo FERNANDEZ. S. XVI Museo Bellas Artes. Cordoba
Esta obra representa a Cristo flagelado atado a la columna insertado en un escenario arquitectnico, con San Pedro y tres donantes postrados de rodillas. Al fondo, se desarrolla una escena de la vida de San Pedro. Este lienzo puede pertenecer a la primera etapa del artista y, en l, aparece ya ntidamente, la doble tendencia que caracteriza su estilo, cargado de referencias flamencas y recepciones italianas en cuanto a la configuracin arquitectnica del espacio. En este caso, la influencia local se acenta por medio de la basa de estilo califal que presenta la columna, que sirve de eje de simetra a la composicin, alrededor del que, y a menor escala, se postran los donantes, por el momento desconocidos.

PEDRO CAMPAA. El Descendimiento. Renacimiento Italiano. Catedral de Sevilla

Para la capilla que don Fernando de Jan posea en la iglesia de Santa Cruz de Sevilla le fue encargado a Pedro de Campaa en 1547 un gran lienzo con el tema del Descendimiento de la Cruz. Las figuras se insertan en una estructura piramidal. La zona baja est presidida por la Virgen Mara, con las manos entrelazadas y dirigiendo sus expresivos ojos al cuerpo inerte de su Hijo. A su lado encontramos a Mara Magdalena con el tarro de los afeites, mientras que tras ella se sitan las santas mujeres, una consolando a Mara y la otra dirigiendo su mirada hacia el Salvador. La solemne figura de Cristo preside la composicin, en el momento de ser bajada de la Cruz por los santos varones que, subidos en escaleras, proceden a descender el cuerpo muerto. Un ensimismado San Juan sostiene los pies de Jess. La escena tiene lugar en un ambiente paisajstico, iluminado en la lejana pero inundado con contrastes de luz y sombra en la zona del primer plano, all donde se desarrolla la accin. La movilidad de las figuras y las expresiones de los rostros caracterizan el conjunto, creando Campaa una escena cargada de monumentalidad y dramatismo. Murillo iba a contemplar la obra con gran frecuencia. El curioso sacristn pregunt al pintor el porqu de tan habituales visitas, contestando "que estaba esperando cundo acababan de bajar de la Cruz a aquel Divino Seor". El hondo patetismo de este Descendimiento es sometido a unos principios reguladores de carcter clasicista que traducen tanto la experiencia flamenca de su autor, Pedro de Campaa -nacido en Bruselas en 1503- como su aprendizaje italiano. Sin embargo, en este caso, son los efectos dramticos, en sintona con el papel que asume la imagen religiosa en nuestro Renacimiento, los que predominan sobre los planteamientos monumentales propios del clasicismo italiano.

El Entierro de Cristo. Cristbal de Morales. Convento Madre de Dios. Sevilla

Cristobal de Morales. Los datos histricos documentan sus primeros trabajos entre 1509 y 1526. Sin embargo, en la actualidad slo se conserva un cuadro de su autora, El Entierro de Cristo (Museo de Sevilla). En esta pintura se aprecian reminiscencias flamencas, adems de evidenciar la influencia de otros pintores como Gerard David y Quentin Metsys.

Pedro de Campaa: " "Retablo de la Purificacin. Capilla del Mariscal Don Diego Caballero, Catedral. Sevilla. La pieza central del Retablo del Mariscal Diego Caballero,La Purificacin de la Virgen, realizada por Pedro de Campaa para la Catedral de Sevilla, donde an se conserva, Se trata de una de las obras ms destacadas del Renacimiento espaol en la que se refleja con especial claridad la influencia que tuvieron sobre su autor otros grandes nombres del Renacimiento, como Miguel ngel, Durero y Rafael. Concebida como pieza central del Retablo del Mariscal Diego Caballero para la catedral de Sevilla es una obra monumental, perfecto ejemplo de la influencia de Durero y Rafael en la obra de su autor.

Pedro de Campaa: "Retablo de la Purificacin . Capilla del Mariscal Don Diego Caballero, Catedral. Sevilla. Detalle

PEDRO CAMPAA: Su ltima gran obra es el retablo mayor de la iglesia de Sta. Ana (Museo de Bellas Artes de Sevilla), donde deja varios importantes estudio de la luz interior, como en la tabla de San Joaqun abandonando la casa , y un paisaje tan lleno de novedad como El Aviso del ngel, http://www.youtube.com/watch?v=RijmCJ9LwFk#t=330 (Vdeo del retablo de santa ana)

Retablo del convento de san Agustn. Pinturas sobre tabla. Martn de Vos, 1.570. Martn de Vos, la figura ms destacada del panorama artstico de Amberes en la segunda mitad del siglo XVI, es el autor de las tres pinturas que constituan un retablo en el convento de san Agustn, las cuales ingresaron en el museo tras la Desamortizacin. Presida el retablo la escena del Juicio Final, firmada y fechada en 1.570, flanqueada por san Agustn y san Francisco. Estas obras muestran la armoniosa fusin de las influencias italianas con las de la escuela de Amberes que caracteriz al estilo del pintor. La escena del Juicio Final describe una composicin dividida en dos registros, el terrenal y el celeste. Este ltimo es la resurreccin de los bienaventurados mientras que los condenados, en la base de la composicin, gesticulantes y convulsionados por el horror, son conducidos al infierno.

Sagrada cena. Obra del pintor renancentista espaol Alonso Vzquez. Hacia 1590. leo sobre tabla. Museo de Bellas Artes de Sevilla

FRANCISCO PACHECO INMACULADA

La iconografa de la Inmaculada la dict Francisco Pacheco representndola a una edad juvenil, vestida con tnica blanca y manto azul, smbolos de pureza y eternidad respectivamente, coronada con doce estrellas, la media luna y una serpiente a los pies simbolizando su dominio sobre el pecado.

PEDRO MACHUCA. MADONA DEL SUFRAGIO MUSEO DEL PRADO