Sunteți pe pagina 1din 8

ROMANUL POSTBELIC, REALIST MOROMETII / Marin Preda I.ncadrarea autorului n conte t!

Marin Preda, important romancier postbelic, se impune n literatur ca o adevarat contiin, ca un autor care a rezistat n epoca ameninat de cenzura comunist, prin romanele sale ( Risipitorii, Delirul, Moromeii, Cel mai iubit dintre pmnteni), care certific rezistena prin cultur a autorului lor. Romanul Moromeii creeaz n manier realist-obiectiv universul specific al satului rom nesc din ! mpia "unrii, aflat la rscrucea istoriei. Prin aceast oper Marin Preda analizeaz probleme le#ate de mica proprietate rneasc in raport cu relaiile capitaliste i socialiste. $n aceeai msur este urmrit i evoluia valorilor patriar%ale in satul rom nesc. &l este prefi#urat de c teva nuvele din volumul ntlnirea din pmnturi, i este publicat n dou volume care apar la '( ani distan, n ')**, ')+,. Romanul corespunde realismului prin prezentarea obiectiv a faptelor de ctre un narator obiectiv, omnipresent i omniscient, prin aspectul social al prezentrii vieii rurale interbelice, prin crearea unei tipolo#ii determinate istoric i social, prin structura circular a primului volum. !oncepia lui Marin Preda e aceea c autorul realist trebuie s realizeze o oper care s vorbeasc nu despre ea nsi, ci despre om. II.Tema o constituie destrmarea unei familii de rani din satul -ilitea-.umeti din ! mpia "unrii, n perioada de dinaintea celui de-al "oilea Rzboi Mondial. Problematica celor dou volume este diferit, dar tematica este unitar, reconstituindu-se ima#inea satului rom nesc ntr-o perioad de criz i nre#istr nd transformri ale instituiilor i mentalitilor. Titlul Moro"e#ii aeaz tema familiei n centrul romanului, ns evoluia i criza familiei sunt simbolice pentru transformrile din satul rom nesc. Romanul are mai multe niveluri de interpretare/ poate fi roman de dragoste, din perspectica cuplului Polina-0iric, dar i roman al formrii unei personaliti, prin evoluia lui 1iculae, social, sa#a, obiectiv, realist, mono#rap%ic, simetric, fresca a vietii rurale etc. 2olumul al 33-lea propune alt lume i alte concepii i vizeaz o realitate social mai ntins. Una dintre temele simbolice ale romanului rmne cea a timpului istoric n raport cu destinul indi!idului, urmrindu"se modul n care se poate pstra libertatea moral, indi!idual, n lupt cu fatalitile istoriei. III.Indicii spaio"temporali/ Romanul incepe simbolic cu aezarea aciunii sub semnul unui timp ingduitor, tolerant, care a!ea #nesfr$it rbdare cu oamenii%. 3n ceea ce privete spaiul int mplrilor, acesta este satul -ilitea-.umeti din ! mpia "unrii. 4inalul primului volum arat c 5ti"$ul nu "ai a%ea r&'dare(, deci se poate vorbi despre o structur circular. "up cum se observ, relaiile temporale i spaiale sunt fi6ate inc din incipitul romanului. &6ist n roman o dubl valoare a timpului/ pe de o parte timpul istoric, rbdtor n primul volum, apoi accelerat n volumul al II-lea , pe de alt parte timpul individual, microtimpul condiiei umane7 raportul dintre aceste dou timpuri reprezint o supratem a literaturii lui Preda, prin care se nele#e modificarea structurii interioare a persona8elor provocate de marile evenimente istorice precum 9l "oilea Rzboi Mondial, Reforma 9#rar din '):*, colectivizarea. ;ensiunea romanului decur#e tocmai din aceast pendulare ntre timpul istoric i timpul individual, aa cum observ nsui Moromete/ 51u am dec t o sin#ur via de trit, n timp ce istoria este

nceat i nepstoare<. 9stfel, &u#en -imion susine c 5Moromeii stau sub un clopot cosmic i drumurile mari ale istoriei trec prin o#rada lor<, iar tema central a romanului ar fi 5libertatea moral n lupt cu fatalitile istoriei<. I). Structura ro"anului! &ciunea !olumului I este cuprins n trei mari secvene epice. 3.!ea dint i ncepe ntr-o s mbt seara i continu p n n dup-amiaza zilei urmtoare, aspecte precum dra#ostea dintre Polina i 0iric, foamea ac%izitiv de pm nt a lui ;udor 0losu i fiul su, 2ictor, boala lui 2asile 0oo#%in, ran suferind de ftizie, pus pe neateptate in faa destinului ireversibil, rzvrtirea lui ;u#urlan, spiritul distructiv al .uici, sora lui 3lie Moromete, realitile rurale (5premilitara<, adunrile din poiana fierriei lui 3ocan, !luul din curtea lui 0losu). 33.9 doua mare secven epic surprinde satul n febra seceriului. =amenii treier i macin ndat spre a #usta din p inea noii recolte. 333.>ltima secven infieaz conflictul direct dintre 3lie Moromete i fiii si. 'olumul al doilea, format din cinci pri, prezint destrmarea satului tradiional i evoluia at t a persona8elor vec%i, c t i a unora noi p n in deceniul al aselea din secolul trecut. -criitorul urmrete viaa dramatic a satului in dou momente istorice succesive/ Reforma a#rar din '):* i colectivizarea forat a a#riculturii din '):). &venimentele se succed rapid intr-o avalan de ima#ini, fapte i oameni. 1ereuind s fac fa intri#ilor altor comuniti din sat, 1iculae este destituit. 3n cele din urm devine in#iner %orticultor i se cstorete cu Mrioara lui 9dam 4 nt n din -ilitea, care devenise asistent medical. "ei n cel de-al doilea volum accentul se deplaseaz de pe destinul Moromeilor pe evoluia unei ideolo#ii abuzive, Marin Preda d operei sale unitate. (iantul celor dou !olume este problema pmntului. Roman realist cu densitate epic i profunzime psi%olo#ic de e6cepie, 5Moromeii< lui Marin Preda reprezint o mono#rafie artistic a satului rom nesc ante- i post-belic, surprins la rsp ntia dintre dou or nduiri sociale. 'I. Conflictul este o contradicie ntre dou cate#orii sociale, idei. 9tunci c nd conflictul se manifest intre persona8e av nd interese diferite, poart numele de conflict e6terior, cum este cazul in acest roman/ spre deosebire de feciorii si cei mari, Moromete ine la unitatea familiei. >n alt conflict este cel social, dintre rani i clasa politic a comunitilor. 9cesta din urm este prezentat n cel de-al doilea volum. Persona8ul central, 3lie Moromete, locuitor al satului -ilitea-.umeti este un ran tradiionalist care are dou loturi de pm nt. >nul este al su, iar cellalt ii aparine !atrinei, cea de-a doua soie a sa. &l are fora de munc asi#urat de familie, adic de 9c%im, 1il i Parasc%iv, feciori din prima cstorie, i de ;ita, 3linca i 1iculae, copiii si i ai !atrinei. Pentru munc are cai, iar %rana i imbrcmintea familiei sunt asi#urate de creterea unor oi. >nitatea familiei Moromete este mcinat de un tri$lu con*lict. Unul con+t& in de,acordul dintre tat& -i *iii din $ri"a c&+&torie . 9cetia au impresia c tatl lor economisete banii obinui din cultivarea loturilor pentru a face zestre 3linci i ;itei i pentru a-l da la coal pe 1iculae. Prerea celor trei frai este intreinut cu rea voin de .uica, sora lui Moromete, care

sper de fapt s fie in#ri8it de cei trei biei. 3n cele din urm, ei fu# la 0ucureti cu oile i caii familiei. 4amilia intr intr-un #rav declin financiar. 3n volumul al doilea, naratorul arat c Moromete reuete s restabileasc ec%ilibrul financiar al familiei v nz nd cereale la munte. &l pleac la 0ucureti dup feciori, dar visul lui de a-i vedea familia reunit eueaz pentru c bieii refuz s se intoarc. "up un timp, 1il moare pe front, iar Parasc%iv sf rete tra#ic, imbolnvindu-se de tuberculoz. 9c%im reuete s-i desc%id un ma#azin alimentar, care mai t rziu trece in proprietatea statului. 1ici 1iculae Moromete nu rm ne alturi de familie. "up cum se arat tot in volumul al doilea, el nu reuete s a8un# invtor dup cum dorea, ci intr intr-o coal de partid, devenind activist. Al doilea con*lict, prezentat mai amplu in al doilea volum, este cel dintre 3lie i !atrina. Moromete nu reuete nici mcar s-i petreac btr neea alturi de soia sa. -uprat c 3lie a vrut s-i aduc bieii de la 0ucureti i pentru c nu a trecut casa i o parte din pm nt pe numele ei, !atrina se mut la fiica ei din prima cstorie. Al treilea con*lict de *a"ilie este desfurat in volumul int i. !ei implicai sunt Moromete i sora sa , Maria, poreclit .uica. &a ar fi vrut ca fratele ei s nu se recstoreasc i s o in in cas. Moromete ins i-a construit un bordei departe de casa lui, fapt care a atras ura mistuitoare a Mariei. &a este autoarea moral a plecrii bieilor celor mari. .uica moare uitat de nepoi i de fratele ei, care nici nu particip la inmorm ntare. Con*lictul interior cu cea mai mare importan n roman este cel al lui 3lie Moromete, al crui sistem de valori este infirmat de ale#erea fiilor. "iscrepana dintre concepia de via a prota#onistului, auoiluzionarea lui referitoare la rezlvarea poblemelor i importana valorilor le#ate de viaa spiritual, i dificultatea de a accepta c acest sistem nu poate fi perpetuat de copii face din Moromete, aa cum susine 1icolae manolescu, 5cel din urm ran n romanul deruralizrii satului<. 'II. )ersona*e+ 3n centrul romanului st Ilie Moro"ete ?$ater *a"ilia+, ranul care privete modul su de via ca pe sin#urul posibil. 3lie Moromete intruc%ipeaz cu obiectivitate o tipolo#ie/ ori#inalitatea tipului de ran creat de Marin Preda este realizat pornind de la atitudinea fa de pm nt/ spre deosebire de ranul lui Rebreanu, dornic de a dob ndi pm nt pentru demnitate social, pentru Moromete posesiunea este doar #arania unitii familiei. &l este pstrtorul neclintit al valorilor patriar%ale, ranul cu spirit meditative i contemplativ, convins de importana e6istenei sale. Marin Preda -i "odelea,& $er+ona.ul $rin caracteri,are direct& -i indirect& a./irect! naratorul prezinta v rsta lui Moromete, aflat la a doua csnicie ( 5acum avea acea v rst intre tineree i btr nee, c nd numai nenorociri sau bucurii mari mai pot sc%imba firea cuiva<7 <&ra cu zece ani mai mare dec t !atrina (contin#ent @)'', fcuse rzboiul)<), i contureaz un va# portret fizic (5fruntea lar#, descoperit de #olul prului czut de o parte i de alta a cretetului<), i precizeaz simpatia politic pentru liberali.

A Caracteri,area *&cut& de alte $er+ona.e/ !atrina l vede ne#ru la suflet 5de pcate i de tutun<, 5mort dup edere i dup tutun<, n timp ce 0losu intuiete spiritual duplicitar al vecinului su/ 5om care eu i zic una i el se face c n-aude<. A Autocaracteri,0ndu1+e, 3lie Moromete insist, n finalul volumului al doilea, asupra verticalitii sale i a modului de # ndire tradiionalist, neinfluenabil/ 5eu totdeauna am dus o via independent< '. Indirect/ cele mai multe trsturi ale lui 3lie Moromete sunt construite indirect, prin reliefarea # ndurilor, aciunilor sau atitudinilor sale, dar i din relaia cu cei din sat. & un om respectat n sat, are prieteni/ !ocoil i "umitru a lui 1ae, & sftos, i place s discute politic, iar acest lucru o deran8eaz pe catrina, care se revolt/< BoviCoCar moarea de vorb de care nu te mai saturi, 3lieD< Prima scen care contureaz imaginea tatlui autoritar este cea a cinei Moromeilor, n care este prezentat ca 5st nd deasupra tuturor< i stp nind 5cu privirea peE fiecare<. Mediind conflicte, el este cel care refuz colarizarea lui 1iculae sau privete cu nencredere propunerea fiilor celor mari de a pleca la 0ucureti cu oile. Disimularea este o trstur definitorie a lui Moromete. -cena dialo#ului dintre el i ;udor 0losu este semnificativ, fiind un dialo# n care ambele persona8e m nuiesc cu abilitate te6tul i subte6tul, astfel nc t replicile se succed apparent fr nicio lo#ic7 n esen, dei pare un 5dialo# al surzilor<, dicuia se d pe tema vinderii slc mului, anticip nd dificultile financiare ale lui 3lie. Ba intrebarea vecinului dac s-a %otr t s-i v nd salc mul, Moromete se # ndete c acest lucru este posibil, dar se comport ca i cum aspectul nu l-ar interesa. Ba fel, afl nd c Parasc%iv i 1il vor s fu# de acas, Moromete reuete s-i ascund # ndurile care il frm nt, am n nd sa intervin. Marin Preda creeaz un persona8 de o inteligen ie$it din comun. -imind nevoia %ranei spirituale, ranul cu fire refle6iv citete ziarele in fiecare duminic, impreun cu ali steni, in Poiana lui 3ocan. 9ici el incearc s clarifice ideile din articolele publicate, s descifreze sensurile profunde ale politicii vremii. ! nd se sc%imb re#imul politic, Moromete prevede inaintea multora c ranii vor rm ne fr pm nt. 9stfel, n primul volum 3lie Moromete se dovedete un membru activ al comunitii, n cadrul creia, la diferite niveluri, 8oac mai evident sau mai estompat rolul de 5centrum mundi<. $n volumul al doilea, volubilitatea persona8ului se diminueaz, el transform nd eecul metfaizic ntr-un success financiar i fin preocupat de aspecte materiale. Ironic fiind, Moromete reuete n situaii critice s atenueze #ravitatea momentului. "e e6emplu, n scena tierii salc mului nu pierde nici o ocazie de a 3 se adresa caustic lui 1il, la care constat neputina de a raiona n situaii elementare. 4inalul volumului 3 prezint drama paternitii rnite, Moromete trebuind sa accepte plecarea fiilor i abandonarea statutului de ran, n ciuda eforturilor lui de a le insufla acelai sistem de valori ca al lui. !ea mai ilustrativ scen n acest sens apare n volumul al 33-lea, c nd 3lie sap un an de scur#ere n ploaie, vorbind cu un interlocutor fictiv despre lipsa de fundament a noii or nduiri sociale. 9stfel, Moromete rm ne 5cel din urm ran< n acest roman al deruralizrii satului, n opinia lui 1icolae Manolescu, respective ultimul pstrtor al valorilor patriar%ale confruntat cu noua ideolo#ie politic. ,m al pmntului $i al satului tradiional, 3lie Moromete este considerat unanim de e6e#ei (specialiti) drept cel mai comple- tip de ran din literatura rom n prin ad ncimea i frumuseea spiritului su. Prin

realizarea acestui persona8, Preda a infirmat pre8udecata interbelicilor potrivit creia numai un intellectual poate fi eroul unei drame interioare, cu revelaii la nivelul contiinei. )III. Te2nica narati%&! 1aratorul este obiectiv, relateaz la persoana a 333-a, iar viziunea sa se completeaz cu cea a naratorilor reflectori. !a te%nici de compoziie, Marin Preda utilizeaz n primul volum te%nica decupa8ului i naraiunea lent, iar n cel de-al doilea apare te%nica rezumativ, cu ntoarceri n timp i eliminri de fapte. $n ceea ce privete stilul, te6tul se remarc prin oralitate, prin mbinarea stilului direct cu cei indirect i cu cel indirect liber, cu rolul ambi#uizrii vocii narative i al prezentrii # ndurilor persona8elor. !=1!B>F33/ Romanul Moromeii reflect estetica realismului postbelic prin tematica social, prin caracterul de fresc a lumii rurale ante- i postbelice, prin persepctiva auctorial din care sunt relatate evenimentele, prin verosimilitatea faptelor. ;otodat, ambi#uizarea vocii narative prin mpletirea stilului direct cu cel indirect liber i cu interveniile naratorului, precum i crearea unui nou tip de ran n literatura rom n reprezint elemente de modernitate ale crii. RELA3IA INCIPIT14INAL! 3ncipitul reprezint formula de nceput a unei opere epice, av nd caracter anticipativ sau cuprinz nd date importante pentru evoluia ulterioar a firului epic. Roman realist, Moromeii plaseaz n incipit coordonatele spaio-temporale ale aciunii/ satul -ilitea-.umeti, Gcu c iva ani nainte de cel deal "oilea Rzboi Mondial<, de la nceputul verii i p n n toamn. Precizarea ulterioar referitoare la ima#inea unui timp rbdtor cu oamenii i la viaa care se scur#e Gfr conflicte mari< anticip ritmul lent al naraiunii primului volum, compus prin te%nica secvenial, ce const n decuparea unor scene eseniale din viaa persona8elor eponime i a satului. G4eele< acestei rbdri a macrotimpului vor fi momentele n care 3lie Moromete contempl Gde pe stnoa#a poditei< lumea pe care o transform n spectacol, ti%na nt lnirilor duminicale din poiana fierriei lui 3ocan, spectacolul !luarilor din curtea lui 0losu, idilica scen ampl a seceriului. Renun nd la descrierile de mediu din realismul balzacian, naratorul omniprezent i omniscient nu se oprete nici pentru a portretiza direct persona8ele, ci le introduce direct n scen. 9stfel, n incipit dialo#ul dintre 3lie Moromete i ;udor 0losu pe tema vinderii salc mului evideniaz trstrui dominante de caracter ale prota#onistului. &l i dezvluie inteli#ena i buna intuire a psi%olo#iei celuilalt n aceast discuie care pare un Gdialo# al surzilor< prin succesiunea unor replici aparent ilo#ice i nlnuite fr un principiu al cauzalitii, dar relev capacitatea persona8ului de a citi dincolo de replici, n subte6t, de a m nui punctele vulnerabile ale interlocutorului, de a evita o situaie care i creeaz disconfort prin ocolirea rspunsului. Rolul de prete6t narativ prin care sunt adunate toate persona8ele importante n acelai plan revine scenei cinei, plasate la relativ distan de incipit. Moromeii mn nc afar, n tind, la o mas 8oas, rotund i subdimensionat, Moromete ad8udec ndu-i poziia de pater familiae prin Glocul su pe pra#ul celei de-a doua odi, de pe care stp nea cu privirea pe fiecare<. 9utoritatea lui se va evidenia n multe scene de familie din roman, culmin nd cu cea a btii lui Parasc%iv i 1il, punct culminant al crizei paternitii rnite. 9lturi de tatl care Gsttea parc deasupra tuturor<, stau cei trei fii, Gspre partea

dinafara tindei, ca i c nd ar fi fost #ata n orice clip s se scoale de la mas i s plece afar<, detaliu cu rol anticipativ. &i se aaz la mas Gabseni, uit ndu-se n #ol, oft nd, parc ar fi trebuit nu s mn nce, ci s ridice pietre de moar<, ceea ce evideniaz atitudinea lor dispreuitoare i nepstoare. $n faa lor st !atrina, alturi de copiii ei, ntre Parasc%iv, 1il i 9c%im i ceilali trei nee6ist nd o relaie afectiv. "iscuia de la masa la care se mn nc simplu const n replici tioase, bat8ocoritoare, ironice sau tensionate, dar bieii cei mari atin# totui un subiect sensibil/ plecarea lui 9c%im cu oile la 0ucureti, pe care Moromete o privete, deocamdat, cu nencredere. -in#urul interval de autenticitate afectiv al celor prezeni este cel n care se aude c ntecul lui 0iric/ Gascultau toi fr s se mite, uit nd n aceste clipe de ei nii<. Particularit&#ile *inalului 4inalul volumului 3 marc%eaz o accelerare a ritmului narativ, anicip nd opiunea naratorului pentru te%nica rezumativ n volumul al doilea, a crui aciune se ntinde pe apro6imativ un deceniu. "up plecarea lui 1il i Parasc%iv cu caii, Moromete vinde bucata de pam nt care aparinuse .uici i, cu banii luai de la 0losu, pltete rata anual la banc, Gfonciirea<, coala lui 1iculae i datoria la 9ristide, primarul satului. !el mai important aspect din finalul acestui volum l reprezint sc%imbarea lui 3lie, care devine dintr-un ins #lume, ironic, sociabil, curios i contemplativ un individ nsin#urat, tcut, absent de la ntrunirile din poiana lui 3ocan, crora le ddea via. GBipsite de omul lor<, aceste adunri devin o realitate fad a lumii satului. 1aratorul las s se nelea# c motivaia acestei sc%imbri a prota#onistului (Gn bine sau n ruH<) nu se re#sete numai n trdarea fiilor, ci i n sc%imbrile istorice care se ntrevd odat cu apropierea celui de-al "oilea Rzboi Mondial. 9stfel, ntre incipit i final se stabilete o relaie de simetrie, enunul final al primului volum fiind/ G;impul nu mai avea rbdare<. 2olumul al doilea descrie n pa#inile finale moartea tulburtoare a lui 3lie Moromte, care susine c Gtotdeauna a dus o via independent<, aluzie la fidelitatea fa de principiile e6istenei ranului patriar%al, la invulnerabilitatea sa n faa noilor structuri. Ie de alt parte, visul lui 1iculae rezulv conflictul tat-fiu, care opusese dou mentaliti diferite, a ranului pstrtor al valorilor tradiionale i a fiului ncreztor n noua ideolo#ie politic. E $ri"area unei o$inii ar5u"entate de+$re +e"ni*ica#iile rela#iei inci$it1*inal -imetria incipit-final din construcia primului volum reprezint o particularitate a prozelor realiste n #eneral, re#sindu-se i la ali prozatori/ n &ni#ma =tiliei de .. !linescu, plimbrii lui 4eli6, student, pe strada 9ntim i corespunde, pe ultima pa#in a operei, plimbarea aceluiai persona8 pe aceeai strad, c nd el a devenit medic cu reputaie, dup cum romanul 3on de Biviu Rebreanu ncepe i se termin cu descrierea drumului spre i dinspre satul Pripas. 9stfel, romanul aparien esteticii realiste nu numai prin caracterul mono#rafic, prin prezentarea evenimentelor n manier fictiv sau prin vocea naratorului omniprezent, omniscient, ci i prin structura simetric, Preda demonstr nd c acord o atenie desv rit compoziiei romanului Moromeii. RELA3IA /INTRE /OU6 PERSONA7E! CATRINA 8I ILIE MOROMETE Pre,entarea +itua#iei ini#iale a celor dou& $er+ona.e

$n centrul romanului sunt plasai Moromeii, o familie %ibrid de rani dintr-un sat de c mpie, pui fa n fa cu sc%imbrile politice ale epocii, resimite mai ales n volumul al 33-lea. Prima scen din roman prezint revenirea membrilor familiei de la c mp, dar relaiile dintre persona8e sunt conturate abia n capitolul al 32-lea al primei pri, n scena cinei. !opiii din cele dou cstorii se aaz la mas pe laturi opuse, anticip ndu-se astfel conflictul dintre Parasc%iv, 1il i 9c%im, pe de o parte, 3linca i ;ita pe de alt parte. -cena este dominat de autoritatea patern a lui 3lie Moromete, care i ad8udec poziia de pater familiae prin Glocul su pe pra#ul celei de-a doua odi, de pe care stp nea cu privirea pe fiecare<. 9utoritatea lui se va evidenia n multe scene de familie din roman, culmin nd cu cea a btii lui Parasc%iv i 1il, punct culminant al crizei paternitii rnite. "iscuia de la masa la care se mn nc simplu const n replici tioase, bat8ocoritoare, ironice sau tensionate, dar bieii cei mari atin# totui un subiect sensibil/ plecarea lui 9c%im cu oile la 0ucureti, pe care Moromete o privete, deocamdat, cu nencredere. "ac Moromete ilustreaz condiia ranului copleit de #ri8ile zilei de m ine, !atrina este reprezentativ pentru condiia femeii n mediul rural din perioada dintre cele dou rzboaie mondiale. Prin caracterizare direct fcut de narator, statutul !atrinei este precizat n scena cinei/ mam a patru copii, trei cu 3lie Moromete (3linca, ;ita, 1iculae) i o fat dintr-o cstorie anterioar, 9lboaica, rmas la prinii primului so, mort de ap la plam ni n urma rzboiului. "e la acest fost so !atrina a motenit pm ntul din care a v ndut o bucat n timpul cstoriei cu 3lie Moromete, acesta promi ndu-i c va trece pe numele ei casa. GJumtate ntoars spre crtiele ei<, !atrina apare n scena cinei ca fiind femeia copleit de treburile casei, dispreuit de fiii vitre#i, ironizat de so. Relaiile dintre cei doi soi se prefi#ureaz tot la nceputul romanului/ conflictul 3lie-!atrina are la baz pe de o parte refuzul sau am narea lui 3lie Moromete de a pune n practic aceast promisiune, pe de alt parte prerile opuse referitoare la colarizarea lui 1iculae. !atrina intuiete asemnarea de structur interioar a mezinului cu cea a lui 3lie. "iscuiile lor pe aceast tem amintesc de cele ale -marandei !rean# cu Ktefan a Petrei/ n timp ce mama susine nevoia de carte a copilului, tatl o consider o c%eltuial #reu suportabil. Rele%area tr&+&turilor celor dou& $er+ona.e, $rin ra$ortare la +ec%en#e din ro"an 3lie Moromete reprezint o autoritate nu numai n s nul familiei, ci i n comunitatea satului, fiind respectat pentru tiina de carte la ntrunirile duminicale din poiana fierriei lui 3ocan, unde ranul desluete i pentru ceilali mersul evenimentelor. $nzestrat cu inteli#en nativ, cu spirit meditativ i contemplativ, cu simul umorului, 3lie Moromete este un ran dezinteresat de valorile materiale, dar pentru care acoperirea c%eltuielilor se am n la nesf rit, ceea ce reprezint pentru !atrina o permanent ameninare. $n luarea deciziilor, 3lie nu cere prerea !atrinei dec t pentru a-i crea impresia mprtirii #ri8ilor, dar sin#ur %otrte soarta familiei. ;otui, !atrina ncerac s influeneze %otr rile lui Moromete nu numai n ceea ce-i privete pe copiii ei, ci i referitor la fiii vitre#i, crora le nele#e nevoia de afirmare. &a intervine la 3lie pentru a-l lsa pe 9c%im cu oile la 0ucureti7 instinctul matern se manifest, aadar, nedifereniat. $n plus, n scena tierii salc mului se evideniaz atitudinea umil a !atrinei/ revenind de la biseric, femeia vede salc mul dobor t i, auzind ntrebrile acide ale fiilor care cer socoteal tatlui, tempereaz ieirile fetelor. &ste sin#ura care nele#e c tatl nu a v ndut salc mul #ratuit, ci forat de mpre8urri. 9stfel, !atrina este supus autoritii soului, spre deosebire de 9n#%elina, pe care 0oo#%in o consult referitor la vinderea pm nturilor pentru procurarea bailor necesari spitalizrii sale.

E $ri"area unei o$inii ar5u"entate de+$re rela#iile dintre $er+ona.ele ale+e $n volumul al doilea, cuplul se destram n urma vizitei lui 3lie la 0ucureti, de unde revine dezam#it de %otr rea bieilor de a rm ne la ora. !riza paternitii se acutizeaz prin trdarea idealurilor moromeiene de ctre 1iculae, devenit activist de partid. "ezam#it de faptul c nici acum 3lie nu trece casa i pm ntul pe numele ei, femeia i prsete brbatul care nu a trecut pm ntul pe numele ei, nstrin ndu-se astfel de propria esen de femeie a cminului. !atrina i 3lie Moromete reprezint, aadar, ima#inea unui cuplu destrmat pe fundalul unor evenimente istorice care, dei sunt prevzute de 3lie, au consecine asupra vieii de familie.