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De David Delacroix

Un Sicle de peinture du no classisme au romantisme. Au cours de cette priode, la France est secoue par des vnement de politique importante. Les mentalits changent et la peinture est tmoins de ces mutations. La peinture est domin par ngres, David, Delacroix et !ricault.

Le "o #lassicisme $

%n dsigne par "o classicisme se mouvement du go&t et du st'le de porte international qui apparait dans la seconde moiti du ()me sicle et qui culmine pendant la priode "apolonienne. *artie de +ome vers (,-., on a coutume de dire qu/il s/teint en (012 avec le suicide de 3rault, lve de David peintre o44iciel de "apolon . #/est en (0(2 que 3rault reprend la suite de David quant celui ci s/exile.

5ercule et Diomde, Salon de (012, 6oulouse 7use des Augustin, Antoine 89A" $ +oi de 6hrace qui donnait de la chair humaine ses chevaux. #/est un des travaux d/5ercule. #e ta:leau marque la 4in du st'le Davidien Le "o classicisme a t une rvolution artistique violente men envers l/art galant et pittoresque du (0me sicle. 7ouvement moralisateur, pris de vertus hro;que, il a voulu trouver dans l/antiquit !reco<Latine l/archt'pe du :eau idal. #e rveil va trouver en David sa plus haute expression.

Fragonard, le =errou, (,,-, Louve $ 5uile sur toile de ,1 sur )1 centimtres. l s/agit d/une scne galante re4let du li:ertinage du (0me sicle. #ommande 4aite par le marquis de =eri pour servir de pendant une adoration des :ergers. Le verrou traite de la notion de pch originel avec la reprsentation d/une pomme sur la ta:le de nuit. #/est une des >uvres les plus populaire de Fragonnard rpandu par des gravures de reproduction. #ette >uvre de la maturit de l/artiste ralis aprs le retour du ?eme vo'age de Fragonnard en talie. #e ta:leau nous parle de violence et l/urgence du dsir. Le clair<o:scur met a l/vidence des lments signi4iants avec des lueurs parses organises selon une diagonale. #/est un @eune homme qui enlace une @eune 4ille qui tente de le repousser tout en 4ermant les 'eux dans une expression de consentement rAveur. #ette torsion homme<4emme en 4orme de

croix se retrouve dans le drape en 4orme de croix rouge passion qui s/crase vers la pomme dans le :ut de la mettre en valeur. #/est la chute de Adam et 9ve, leur expulsion. La cruche cass sur la gauche est un s'm:ole de la d4loration de la 4ille.

Le serment des 5oraces, (,0B, David $ *einte a +ome. #/est un su@et moral, c/est le serment des soldats de d4endre leur patrie @usqu/ la mort. La lumire est ici thorique, 4roide et solennelle qui souligne la so:rit du dcors et des accessoires. L/artiste a organis la s'mtrie de la composition, il simpli4ie, il dnude, il re4use le pittoresque, le manirisme, la virtuosit. A la pulsion il oppose la raison, la maitrise des passions, la :eaut de repos. Cuvre phare pour l/9urope entire apparaDt comme l/a:outissement d/un courant caractris par un retour l/Antique indissocia:le de la philosophie des Lumires qui triomphe vers (,-.. Les philosophes veulent tous soumettre la raison. Leur >uvre $ l/enc'clopdie pu:li entre (,2( et (,,? et la somme philosophique du (0me sicle destin a remplacer la somme thologique de St 6homas. ls menacent alors la monarchie de droit divin, l/idal est le despotisme clair conseill par les philosophes. ls opposent l/antiquit rservoir de modle plastiques et de vertu morale au rococco. Diderot prEne une morale de l/nergie pour rgnrer la peinture. %n dmode Fragonnet et 3oucher au pro4it de David.

3oucher, L/odalisque :rune (,B2, Louvre $ #/est le premier peintre du +oi qui rgne sur la peinture. #/est une huile de petit 4ormat rplique d/un original de (BB1. #ette oeuvre a dclench un d:at sur l/identi4ication du modle. Le modle est sa 4emme et la tte change en 4onction des commendataire. ci nous avons la tAte de madame de *ompadour 4emme du +oi Louis F=. L/odalisque est une esclave de la reine voue aux plaisir rotique des hommes. Atmosphre oriental caractris par l/entassement de coussin. Le postrieur est a l/intersection des diagonales au centre de la peinture mit en valeur par les to44es et les couleurs du postrieur contrastent avec le :leu. Diderot va reprocher 3oucher de prostituer sa 4emme et en pro4ite pour monter la dcadence de la peinture 4ranGaise et du modle $ c/est la petite manire. #/est le cEt aguicheur, sduisant ou:liant la nature et la vrit.

Les hasards heureux de l/escarpolette, Fragonnard en (,-, $ +eprsentation de la maitresse du commanditaire, reprsentant du clerg 4ranGais. #e @eu de la :alanGoire et une mtaphore de l/acte sexuel. L/oeuvre est une sorte de @eu sous les dessous de l/image. L/homme en :as regarde la 4emme mais aussi la grotte vgtale du 4ond.

#e retour a l/antique sous plusieurs 4orme d/a:ord !recque se 4ait par les vo'ages, l/archologie, l/rudition et la musologie, l/art emporta :ientEt le tmoignage. Le vo'age est

capitale. #ochin ami de Diderot, dcorateur, ornemaniste, un architecte et un a:: 4ont un vo'age.

3oucher, La marquise de *ompadour, (,2.<22, Louvre $ St'le +occoco car la 7arquise ' avait apport tous son soutien. 9lle est entour de tous les o:@ets qui 4ont sa culture. Le roccoco se retrouve sur les pied du 4auteil mais aussi du clavecin.Son 4rre 4ait un vo'age avec plusieurs personnes car sa soeur veut le nomm directeur des :Htiments du +oi.

+oslin, Le marquis de 7arign' (,-( $ l va 4avoriser les progammes dcorati4 dans le chHteau. l s/inspire du St'le Antique. Au cours de son vo'age, il va a *ompi et 5erculum. l voit un autre visage de l/antiquit, pas celle des temples connus mais celle de vie quotidienne. Les peintures antique dGoivent car les auteurs ne maitrisait pas :ien le clair o:scur et de perspective. l veut avec se vo'age arrAter le roccail caractris par les cour:e, l/anti s'mtrie, une prsentation non 4rontal, un moti4 dcal et une dcoration exu:rante. De retour d/ talie, #ochin pu:lie des essaies sur les peintures d/5erculaneum. l dit qu/il 4aut a:andonner la rocail. Le voca:ulaire de l/Antique rapparait et vient chasser la rocail et le st'le dit a la !recque va s/imposer des (,2B. #/est dans les 4ontaines que se mani4este en premier ce st'le l/Antique mais aussi dans le mo:ilier avec un dcors statique, droit et rigoureux gomtriquement.

Les thoriciens comme le comte de #a'lus vont prEner le st'le classique. L 4ait approuver par l/acadmie une invention de dorure la !recque. #/est lui qui va instituer la tAte d/expression dans le :ut de restaurer la grande manire qui avait t mise a mal par 3oucher, on veut retrouver les grands sentiments. Dans ce concours il s/agit de 4aire une tAte de grandeur naturel qui reprsente un sentiment. #es concours exercent les candidats aux grands prix de +ome. Le comte #a'lus a exerc une in4luence sur =ien, maDtre de David, pre de la nouvel cole dans David est le che4. #/est un artiste li l/ancien +gime et qui va 4inir sa carrire en tant que comte. La marchande d/amour, =ien, (,-1, Fontaine:leau $ #/est une peinture +omaine grav et reproduite +ome qui a 4ourni le modle ce ta:leau. l reprit dans ce ta:leau le st'le antique pour ra'er le st'le +ococo. Le thme est Ancrantique inspir d/un pote !rec Ancron. %n a une servante qui apporte des matrones des amours. l s/intresse dans le ta:leau aux accesoire et dcors avec une urne 4unraire qui voque Anathos et l/amour qui voque 9ros. Les 4ormes sont aux contours 4erms avec des couleurs retenu, un espace de :as relie4, sans pro4ondeur. La composition repose sur un s'stme d/horiIontalit et

de verticalit sur un r'thme statique. Diderot est 4rapp par la nouveaut, la simplicit et le ra44inement mais critique le clin d/>il rotique et le manque d/inspiration du peintre. =ien tait un peintre aux dons mdiocres et l/imagination pauvre, il n/a pas cre de st'le ni ouvert de voies nouvelles, il a simpli4i la mise mort du +ococo. Son talent est 4roid et lisse et ne se compare pas au gnie de Fragonard. =ien a puis dans le recueil d/Antiquit de #a'lus.

!a:riel, =ersailles Le petit trianon, (,-.<(,-B $ A:scence de sculpture, carr par4ait, simplicit dans ces proportions. *etit chHteau de plaisance o44ert par Louis F= pour la 7arquise de *ompadour. l est inaugur par Ladu:ar' en (,,., et quand le +oi meurt il est o44ert 7arie Antoinette.

Sou44lot, Le *anthon, *aris, (,-1<(,0. $ #/est l/di4ice sacr le plus vaste d/9urope. l uni la puret et la magni4icence de l/architecture grecque. +ome est la capitale artistique de l/9urope qui reGoit des artistes venu de partout J France, Angleterre K. #/est surtout la France qui a remit en tat la +ome en ruine qu/elle tait.

Le prsident des Antiquit de +ome, un thoricien dont l/>uvre aura une port considra:le pendant plus d/un sicle $ 8oachim LincMelmann, 4ondateur du :eau idal, notion 4ondamental pour la peinture pendant plusieurs sicle. Le :eau idal est un attri:ut divin dont la nature n/o44re qu/un re4let impar4ait et n/existe que dans le monde des ides au sens *latonicien. %n s/approche de cette conception par la slection de modle naturel et par la copie de l/Antique. %n retrouvre cette :eaut universelle en s/inspirant des statues antique et ce modle est indpassa:le. l repose sur plusieurs critres $

La no:lesse du contour qui impose la primaut du dessin sur la couleur, la ligne spiritualise. Le calme a:solu qui s/oppose au mouvement agit du +ococo. #/est la :eaut en repos. %n maitrise des passions par la raison ce qui est signi4icati4 de l/humain c/est que l/homme est dou de raison et s/oppose aux instincts dont le calme ph'sique renvoi au calme spirituel. La nudit hro;que est un re4let de la puret de l/Hme, la :lancheur est s'm:ole de per4ection. La simplicit des proportions, on compose avec ordre, harmonie et avec s'mtrie contrairement au +ococo. Le :eau idal est moral, l/art lve l/Hme, l /di4ie avant de plaire et inspire le courage qui accompli des grandes actions.

Antonio #anova, *auline 3orghese, (0.0, +ome $

l reprsente la *rincesse *auline 3orghese, s>ur de "apolon er. #ette sculpture voque le :eau idal avec la :lancheur du mar:re, la presentation qui voque un :as relie4 J de pro4il K, dans une position statique, et s/identi4ie =nus grHce la pomme.

Antonio #anova, "apolon en 7ars, (0(., Londres l reprend le drap, la lance, la gestuelle et tient dans se main la victoire.

3roc, la 7ort de 5'acinthe, (0.(, *oitiers $

*ompo 3atoni, 5ercule hsitant entre le vice et la vertu, talie 3atoni est le portraitiste des anglais lors du grand tour. #omposition sta:le, un dcors antiquisant, qui vient des 4resques du palais Farnese. =nus lui o44re sa 4leur pendant que 7inerve lui montre le chemin a prendre vers le temple de la renomm.

La marque du retour de l/antique est le retour du dessin en trait issue des vase !recs 4igure noires ou rouge sur un 4ond uni. Le contour pur re@oint l/esprit scienti4ique avide de prcision matrialis par le ph'sionotrace qui permet de 4aire des silhouettes.

ngres, les am:assadeurs d/agamemnon, (0.(. nspir du trait de ph'sionomie de Lavater.

*iranese, le panthon, eau 4orte, (,B0 $ Artiste graveur, architecte, archologue personnage cl cl:re pour ses prisons. l prend l/Antiquit au srieux et tragique et montrent les di4ices ravags par le temps. l considre les monuments comme un Atre vivant mu par la dcrpitude. Les proportions sont ampli4i. l donne aux monuments une atmosphre de 4in du monde. l renouvelle le genre des ruines pittoresques. Selon lui l/art romain drive de l/art Ntrusque. l exalte l/architecture utilitaire et 4onctionnelle des romains J routes, viaducs K et lance la mode Ntrusque en a44irmant l/antriorit du st'le trusque sur l/art grecque.

LedgOood, 4onde en (,-), 96+U+ A, =ase J4irst Da'K. #e sont des vases qui vont Atre raliss un peu partout, au st'le trusque. 9ntreprise de technicien et chimiste qui crent de nouvelles matires, de gr 4in, imitant le vasHtes P. 7ultiples copies de vases antiques. Les vases antiques que lQon cro'ait trusque.

LedgOood $ %enochoe, (,,. en vasHtes, gr noir. !irodet $ Autoportrait et vase trusque, Di@on, muse 7agnin. La peinture va Atre aussi un tmoignage de cette mode qui envahit lQ9urope.

=ivant Denon, premier directeur de muses impriaux. 9st dans lQentourage de *ompadour, et commence dans le li:ertinage et 4init comme rudit, il va 4aire des productions trusque.

*ercier et Fontaine, arc de triomphe du carrousel $ on les appelle les trusques.


Salle manger de la 7almaison, (0.1. Dcor trusque. Jla plupart du temps *ompienneK. La cham:re de lQimpratrice 8osphine la 7almaison. Avec lQathnienne Jmo:ilier plusieurs usagesK.

David $ 3rutus, (,0), Louvre R ici 3rutus est assis sur un sige trusque.

Aprs (012, date de 4in du st'le Davidien. 7ais st'le qui renait travers certain ta:leaux. #omme $

"!+9S $

Stratonice, (0B., #hantill'. LQHge dQor, (0B1<B), salon du chHteau de Dampierre.

!9+%79 $ Un st'le nogrec prend le @our, st'le qui sQpanouit sous le second empire.

8eune grec

3%ULA"!9+ $ +ptition du @oueur de 4lute cher SA , le prince "apolon dans lQatrium de sa villa, avenue 7ontaigne, (0-( Jarchitecture nogrecqueK 7aison dtruite dans les annes 0..

7arc du *lantier $ salle manger ()B. R il sQinspire de lQantiquit. S 3ureau noclassique, avec vase trusque.

David, Antiochus et Stratonice, (,,B l part a +ome avec son maitre =ien sans grande conviction. 7ais il est sduit par les antiquits et 4ait de nom:reux dessins qui vont l/accompagner toute se vie. l dessine d/aprs la nature, les grands maitre et l/antique. l est notamment marqu par Le #aravage avec le #lair %:scur, +aphaTl et les 3olonais qui ont constitus l/acadmie de 3ologne au (- me sicle.

David, l/acadmie d/homme dite 5ector, (,,0 5uile sur toile de grand 4ormat qui 4ait partir des envoies des +ome. %n remarque l/galit des matire, la 4ermet du dessin, une gamme de couleur chaude, des re4lets rouges de la draperie sur le :ras droit et un clair o:scur vigoureux qui signale l/in4luence du #aravage. "ous sommes dans un espace de nature morte proche du spectateur qui pourrait toucher la main. La position en diagonale remplit tout le 4ormat avec un coup de pro@ecteur sur le torse et gurit David du rococo.

David, St +och intercde la vierge pour la gurison des pesti4rs, (,0.. *einture de grand 4ormat, commande pass par le :ureau de la sant de 7arseille qui a command cette >uvre dans le :ut de dcorer la chapelle de LaIar pour commmorer le souvenir de la peste de (,?. de 7arseille. L/>uvre se caractrise par la 4ermet du dessin, un colorie multiple qui caractrise les personnages. St +och partit en plerinage +ome et s/est vou la gurison des pesti4rs et quand il est tom: malade son chien lui apportait du pain tout les @ours. La lumire claire les acteurs principaux et l/arrire plan les personnages voquent une disposition de croix. L/espace est un espace de as relie4 avec l/ar:re de pro4il et l/entassement de personnages sur le mAme plan $ on ne sent pas de creusement de l/espace. David s/est attach l/expression des mains qui donne tous dans l/expression du personnage entier. La composition articule un paralllpipde et un triangle avec une rupture d/chelle entre la =ierge et St +och et les autres personnages. Le r'thme est statique :ien que le personnage de premire plan pertur:e le second plan. #ette oeuvre est un vrita:le catalogue d/motion. %n retrouve les sources de +aphaTl, des scnes de peste de *oussin, le schma de

composition gnral est inspir d/une >uvre de *oussin $ la =ierge apparaissant st 8acques. L/>uvre expos en (,0., a o:tenu :eaucoup de succs puis envo'e au salon de *aris. %n retrouve cette ouvre dans l/assassinat de 7arat de David et dans l/oeuvre de !ros $ pesti4rs de 8a44a, lve de David.

David, portrait du comte Stanislas *otocMi, (,0(. Le comte appartient a une des plus grande 4amille de *ologne et 4ait son grand tour en (,0( et amasse une grande collection de vases antiques et de ta:leau. l va pu:lier les ouvrages de LincMelman en *ologne puis devient ministre. David l/a rencontr +ome et a achev *aris. Accord :leu et @aune, il s/agit d/une peinture plus claire et David vient de termin sa cure de tn:risme et se livre au plaisir de la couleur 4ranche. L/clairage vient d/en haut gauche dtermine des om:res prcises plus thorique qu/exacte qui ren4orce les lments essentiels. "ous sommes dans un espace de :as relie4 avec le cheval qui se dcoupe. *lusieurs tensions entre le chien et le cheval. 7o:ilit du nuage contre la pesanteur du mur, la lgret de la manche avec le :ouillonnement de l/to44e qui contraste avec la masse du cheval, les plis de la manche rappel le cot tortur de crinire de l/animal. Le ta:leau est construit sur plusieurs o:liques qui illustre la maitrise de la raison sur le dsordre des instincts animal, reprend le geste de l/Apollon du 3elvedre. l s/inspire de =an DicM pour les portrait questre, et s/inspire du cheval de +u:ens. Le personnage se trouve dans un mange dcor par l/charpe de *otocMi et son aigle de *ologne. L/>uvre a suscit des critiques car on a reproch a David qu/il avait peint le comte avec une chemise de pale4renier et que la 4igure tait plaqu vers l/arrire mais on a salu le gnie de David. l 4aut mettre en avant l/audace du comte et de David car les dimension du ta:leau sont rserv pour les portraits de roi ren4orc par les collants. %n retrouve de la postrit dans 3onaparte au grand st 3ernard de David et dans la scne de "apolon mourant de !ros.

David, la douleur d/Andromaque 7arque sa rception l/acadmie +o'ale. Au dpart, une scne avec plusieurs personnages puis ramen a trois personnages principaux, Andromaque, 5ector et son 4ils Astianax. Les tensions se sont apais con4orme la maitrise des passions. %n remarque la 4ermet des dessin, avec deux teintes dans les :eiges et les :runs ou clate du rouge. David a distri:u l/clairage avec science qui est au plus 4ort sur Andromaque. "ous sommes dans un :as relie4 avec une succession de :andes horiIontales. =aleur dclarative du geste d/Andromaque rencontre des mais vivant sur le mort. Les sources viennent d/un :as relie4 antique, un dessin de lit antique, de poussin et le testaments d/9udamidas, de !reuIe et sa dame de charit. Le candla:re en arrire plan drive des gravures de *iranse. L/>uvre a t reGu l/unanimit l/acadmie puis reGu dans un salon oU l/on a critiqu le corps d/5ector trop court, les couleurs trop monotones. L/>uvre tmoigne d/une leGon morale $ la dignit dans la douleur.

David, 7 et 7me *ecoul, (,0B.

#es sont les :eaux parents de David, le :eau pre tait entrepreneur dans le chHteau ro'al. l donna :eaucoup d/argent David pour qu/il retourne +ome. Le portrait de 7 *ecoul tmoigne d/un colorie multiple avec des rouge et des ors vi4s, l/clairage vient d/en haut et claire l/arrAte du neI. Donne une pause hardie et @oue avec le rouge poussant 7 *ecoul dans notre espace ce qui va crer une tension am:iguT entre le dispositi4 d'namique et l/air 4atigu de 7 *ecoul. David est un peintre raliste qui se retrouve dans les :outons de la chemise, dans les 4avoris qui dpassent, la :edaine et les clous de la chaise. Le portrait est unit sans accessoires dans une expression raliste. Le regard dirig vers son mari et David se livre un portrait ps'chologique. La toile donne un gamme de ton trs ra44in qui contraste avec la 4amiliarit du personnage. Le mo:ilier Louis F= con4orte au teinte chamois de la rose. L/clairage d/en haut montre l/nergie de la 4emme qui contraste avec le portrait de son mari. *rsence trs 4orte de se modle avec un visage chaleureux et des mains empatts. David ne recourt aucun arti4ice plastique et nous livre le 4onctionnement d/un couple.

David, le serments des 5oraces, (,0B !rande toile peinte aprs le succs du portrait de *otocMi, il recevoir des commandes ro'ales. David ne va 4aire le su@et que lui rclame le comte d/Angivit et ne respecte pas le 4ormat et va peindre le serment des 5oraces qui @urent de d4endre leur patrie. 5orace a pouse Sa:ine s>ur des #uriasse et donc ils vont :attre les :eau 4rre et #amille est 4iance un #uriaces. L/issue du com:at sera 4atal pour les deux 4amilles. 5orace tue sa s>ur car il perGoit ses pleurs comme un reproche. David doit son ta:leau *oussin car il a voulu peindre le ta:leau ou s/est droul la scne et repars alors +ome pour peindre son ta:leau. Son ta:leau est plus dnud que son pro@et initial. La composition se caractrise par la 4ermet de la ligne au contour 4erm mais aussi par un colorie multiple a s'm:olique avec le rouge pour la guerre et la dtermination, noir de la grand mre qui annonce le deuil 4utur, :lanc de #amille couleur du sacri4ice et de la puret. L/clairage vient du milieu a gauche, l/espace est scnique et uni4i par la perspective. Le pre est le pivot de la scne encadr par 1 personnages de chaque cot, il incarne l/ordre social et la patrie. Les lignes de 4uites sont concentrs dans son poing gauche. L/clat des lames qui contrastent avec l/o:scurit des arcades et constitue une croix de st Andr. Les 4emmes sont exclut de cette univers machiste, elles sont vides de toutes nergies, mollesse des lignes et les 'eux sont 4erm et contraste avec les hommes. %n a une lecture de gauche droite comme dans un :as relie4 soulign par l/art des pro4ils. 6riangle de 4emmes qui s/croule l/une sur l/autre et les hommes en Iig Iag. %n note l/a44rontement du 4ils avec le pre avec la convergence des regard vers les pes. David s/est inspir du :uste de 7arc Aurel du #apitol de +ome. l 4aut not l/archa;sme du toscan, ordre svre sans :ase. Drouet, un de ses lves, a peint le manteau @aune de Sa:ine et le :ras du troisime 5oraces. L/>uvre expos a +ome et va recevoir les hommages des visiteurs et *ompo 3atoni lui demande de rester +ome pour devenir son successeur. L/>uvre est alors envo' *aris mais il est doit Atre rentoil et elle est considr comme le che4 d/>uvre de l/cole FranGaise. 7ais on a remarqu que les pes n/taient pas con4orm aux pes normalement port par les 5oraces. %n remarque plusieurs petits dtails qui ne vont pas. 7ais le ta:leau va Atre considr comme le che4 d/>uvre par son clat des colories, l/accord entre l/architecture et les 4igures, la svrit des 4igures et l/ardeur patriotique. Le ta:leau tmoigne d/un con4lit entre

vertu civile et 4amiliale. Avec ce succs David espre devenir directeur de l/acadmie mais il ne le deviendra pas.

David, les amours de *aris et 5lne, (,00 #ommand par le #omte d/Artois 4utur #harles F. l avait construit un chHteau dans le :ois de 3oulogne en deux mois. Dans la cham:re du conte il ' avait ce ta:leau avec un thme issue de l/ lliade. 5lne suit *aris dans sa cham:re. Lumire d/en haut gauche avec un clairage thorique avec un colorie multiple avec des tons rompue avec du rose, mauve et vert. L/espace scnique est ren4orc par l/architecture de la pice et le dallage. %n note une attitude am:iguT entre l/homme et la 4emme, 5lne est dans un drap mouill qui souligne ses 4ormes, les 'eux :aiss signe de la pudeur 4eintes et croisent les @am:es comme *aris qui prend 4ermement son :ras. l est nu selon l/ha:itude des hros antiques. David retrouve un r'thme avec les colonnes, l/espace centrale est dans un triangle et se dtache sur un cran rectangulaire. David s/est inspir d/un vase et de la douleur d/Andromaque. %n de nom:reuses r4rence l/amour avec un carquois et des 4lches, la prsence de =nus qui teint la pomme allusion au @ugement de *aris. %n a aussi la reprsentation d/9ros et *s'ch et la reprsentation du @ugement de *aris. l porte un :onnet phr'giens car il vient de *hr'gie en Asie 7ineur. Au salon de )), on a lou la grasse des costumes et des 4igures mais critiqu la perspective, les chaires dures et les couleurs.

David, les licteur rapportent a 3rutus les corps de ses 4ils, (,0) $ Su@et tir d/histoire romaine l/poque des rois. L/histoire se passe sous le rgne du dernier roi de +ome. Le 4ils de 6arquin sous l/ordre de 3rutus viole Lucrce. Aprs cela elle se tue et 6arquin tue toute la 4amille de 3rutus ensuite. Les 6arquin son exil et 3rutus reprend le pouvoir. Les 4ils de 3rutus se rapproche de des 6arquin. 7ais 3rutus 4ait tuer tous ses 4ils. Au d:ut David voulais reprsenter 3rutus en train d/assister l/excution de ses 4ils. Une esquisse prparatoire montre la ta:leau presque pareil. %n voit les tAtes 4ils sur des pics mais vu les vnements rvolutionnaires de 8uillet. 9n mai, a lieu l/ouverture des tats gnraux $ les trois ordres qui reprsente le pa's. Le (, @uin, le tiers tat dcide de se rassem:ler l/assem:le nationale re@oint par le :as clerg. Le ?. @uin ils se runissent dans la salle du @eu de paume car la salle des tats leurs tait 4erme et @urent de donner une constitution la France sur le modle de l/Angleterre. Fin 8uin, la population a peur de lQanarchie, de la 4amine. Le ?, @uin l/assem:le nationale se constitue en assem:le constituante et le (B @uillet c/est la prise de la 3astille. Le B ao&t, c/est l/a:andon des privilge et le ?- a lieu la dclaration des droits de l/homme qui met 4in lQar:itraire du pouvoir ro'al $ la socit nouvelle est 4onder sur des individus gaux. La religion est relguer au niveau du priv, chacun peut choisir sa religion R *lus tard, les pouvoirs sont diviss en 1 et le pa's su:it de lourd changement JimpEts, dpartements, li:ert des culte.. K David expose tout de mAme son ta:leau a cause de l/analogie avec son ta:leau.

La 4orme est droul en entier, matiere lisse et gale, coloris multiple avec un clair<o:scur, un clairage thorique qui se met l/accent sur le monde des 4emmes et donne un contraste entre le masculin et le 4minin. Les 4emmes sont de:out en pleine clart avec des gestes dclamatoires. La colonnes 4ait une sparation s'm:olique entre les deux mondes $ un espace sans communication et la statue de +ome spare 3rutus de ces 4ils. l tient dans sa main la lettre de ses 4ils 6arquin tendis que la 4emme tient ses 4illes vivante. Les 4emmes ont rapport la mort au contraire des hommes. La composition est ax sur le nom:re d/or, le r'thme repose sur une contraste entre statique et d'namique cheI les 4emmes. Une des 4illes met sa main devant les 'eux et une autre sQe44ondre sous l/motion et la servante cache son visage sous ses mains. Le regard de 3rutus est intrioris, il paraDt comme coup en deux, position de dignit en haut et agit en :as V l apparaDt un peu comme un damn. Le thme vient des livres de 6itien et de *lutarque. 7ais on ' parle pas des 4illes dans les textes Antiques. #/est une 4amille dchir par le malheur provoqu par un acte pu:lique. David a 4ait plusieurs tudes d/attitude dans la position de ses personnages. David s/est inspir du :uste de 3rutus conserv +ome. *our l/architecture, il s/inspire de Ledoux avec des colonnes doriques, et aussi de l/organisation des espaces de *oussin. l s/inspire aussi du serment des 5oraces. Sur la ta:le, on voit une :oite ouvrage qui sem:le mani4ester l/indi44rence de la vie quotidienne 4ace la 4ureur des passions humaines. %n retrouve la prsence du ciseaux qui coupe le 4ils de la vie et le rouge de la nappe 4ait r4rence au sang et le :lanc la mort.

3rutus devient un modle de vertus rvolutionnaire en sQopposant la t'rannie et d4endant la 4emmes opprims et met en place des lois. Les hommes de l/poque coupe leur cheveux la 3rutus et la 4emmes la 3acchante avec des ro:es 4luides. Le 3rutus du capitole devient un s'm:ole rpu:licain et David devient metteur en scne des grandes 4Ates rvolutionnaires. 9t se 4ait lire dput de la convention en (,)?. David est ami de +o:espierre et est un montagnard, il va vot la mort du roi en (,)1 R David est aussi mem:re du comit d/instruction pu:lique et de s&ret gnrale. La rpu:lique est divis en trois groupes $ les girondains qui s/oppose la mort du roi et aux excs, la plaine plus centriste et les montagnards avec Danton $ ce sont les plus virulents qui 4ont vot les lois les plus dure. 7ais les montagnards seront arrAts la 4in de la 6erreur. Les montagnards sQappuie sur les 8aco:ins.

David, 7me 6hlusson, (,). $ #ommand par le mari de la 4emme. La 4orme est 4erme avec un caractre trs graphique. Une grandes su:tilit de teinte de :lanc et de :eige. +apport de ton 4roid et chaud et le peintre s/intresse aux textures avec le :ois. Le rapport 4rontale de la lumire galise la clart, a:sor: par le 4ond neutre. La dcoupe du cadrage 4ait entrer le personnage dans un autre espace et le portrait se construit sur un art de cour:e auquel le chHle donne toute son animation $ c/est l/image de la :eaut au repos, a l/antique dans :i@oux ou accessoires ce qui est di44rents du portrait de madame *coule. La pose est de :ais sur un 4ond 4rontale, le 4ormat, le 4ond nu met en avant un nouveau genre de portrait.