Sunteți pe pagina 1din 6

Iniiere n reportajul TV

Cadru conceptual (teoretic). Reportajul are drept scop s-l fac pe cititor s vad, s aud, s simt, s resimt, ceea ce jurnalistul a vzut, a auzit, a simit (M. VO RO!". #eci, reporterul este un jurnalist aflat la locul unde se desf$oar evenimentul, folosind o%servaia $i interviul. Reporter. &. O serie 'ntrea( de definiii tind s e)prime ideea c reporterul este 'nsu$i jurnalistul, c ceea ce face reporterul acoper 'ntrea(a menire a presei* +ean-,aul -.R/R0* 1apacitatea de a sesiza intuitiv $i instantaneu semnificaiile $i a%ilitatea de a le re(rupa, pentru a oferi cititorului ansam%luri sintetice ce pot fi descifrate imediat, iat calitile cele mai necesare reporterului. M. VO RO!* Reporterul este jurnalistul care '$i 'mprumut simurile altuia (cititorului". 0l este reprezentantul cititorilor a%seni de la eveniment, care tre%uie s perceap prin cuvintele lui. #eci, reporterul tre%uie s fie un instrument de percepie sensi%il, activ $i atent. #. .2#0R-O2* .zi, reporterii sunt intervievatori $i scriitori, istorici $i avocai, matematicieni $i economi$ti. ,rimul pas pentru a fi un %un reporter este s fii un %un vor%itor, care $tie cum s scrie o propoziie simpl. .l doilea pas este entuziasmul. 3. +urnalismul american a impus accepiunea c reporterul este jurnalistul care colecteaz informaia de pe teren, de la sursele de informare, indiferent de te)tul ce urmeaz s apar* $tire, relatare, interviu etc. $i indiferent de canal* a(enie, pres tiprit, radio, televiziune. Ce este un reportaj? 4n plan structural, este o 'nluire de fapte $i 'nt'mplri, montate dup re(ulile unui spectacol (decor, sunete, costume, personaje, aciune". 0ste vor%a de scenariu, dialo(uri $i re(ie, or(anizate dup re(ulile narative elementare (de%ut, desf$urare, final". +urnalistul vede realitatea 'n ima(ini, dar nu el valorizeaz pozitiv sau ne(ativ ceea ce vede. -pectatorul este cel care decide acest lucru. Re(ula de aur este so%rietatea.

Specificul reportajului de televiziune


,articularitile mesajului audio-vizual au la %az urmtoarele premise* &. Mesajul este perceput 'n timp real. 3. 4n mod o%i$nuit, mesajul vizual $i cel ver%al sunt difuzate concomitent, 'n flu) continuu, de aceea se cere o adecvare la mediul de comunicare televizat. 1eea ce nu se 'nele(e 'n momentul difuzrii rm'ne o informaie pierdut. /eleviziunea, ca $i radioul de altfel, este un mediu al momentului, un mediu instantaneu. 5. Mesajul este construit 'n ec6ip, 'n %aza unor o%iective comune. ndividualismul, concept at't de dra( mitolo(iei jurnalistului, nu mai este vala%il la producia reportajului.

Criterii de tipologizare ale reportaului TV


1riteriul actualitii evenimentului (relaia dintre producerea evenimentului $i momentul realizrii reportajului"* reportaj cald7 reportaj rece7 reportaj magazin7 reportaj atemporal7 reportaj de urmrire7 reportaj relocalizat. .lte 8 tipuri de reportaje, propuse de ,ierre 9anz, au la %az dou criterii diferite* &" dup suportul transmisiei* reportaje directe $i nregistrate. 3" dup formatul emisiunii* a" reportajul de tiri (colectarea, tratamentul $i difuzarea informaiei se situeaz la distane relativ mici 'n timp 'n raport cu 'nc6eierea evenimentului". 0senialul muncii de reporter se produce 'n teren. mport mult viteza de aciune. 0vident, este difuzat 'n emisiunile informative specializate7 %" reportajul-magazin, se caracterizeaz printr-o distan temporal mare fa de eveniment. 1ele trei etape majore de producie sunt distincte. #omeniul de activitate este un alt criteriu, formal, de tipolo(izare* reportaj politic, reportaj social, reportaj economic, reportaj cultural, reportaj de fapt divers, reportaj sportiv. &

.lte propuneri* Reportajul de actualitate. #e re(ul, este reportajul despre ceea ce se 'nt:mpl astzi. ;ormula dup care poate fi recunoscut* n aceast diminea, n aceast dup-amiaz, astzi etc., iar criteriul dup care poate fi considerat un reportaj o%iectiv este validat de urmtoarea definiie* este un reportaj asupra cruia mai muli o%servatori impariali sunt de acord c reprezint o descriere e)act a unui eveniment. <n dezavantaj al acestui tip de reportaj poate fi superficialiatea sa. Reportajul de profunzime restituie conte)tul evenimentului, aduc'nd rspunsuri la 'ntre%rile de ce=, cu ce efecte=, 'n afara celor a%solut o%li(atorii din reportajul de actualitate (cine, ce, unde, c'nd, cum=". Reportajul de interpretare (analitic" ocup un loc nedefinit 'n audio-vizual. .mericanii 'i spun 2/0R,R0/./ V0 R0,OR/ 29 (jurnalism de interpretare". .pare 'n anii >5?, ca rspuns la nevoia de a pune faptele@evenimentele disparate 'n serii, care s permit sesizarea tendinelor. 2u este sinonim cu jurnalismul de opinie. #impotriv, se 'nscrie 'n prelun(irea jurnalismului de informare, respin('nd ideea posi%ilitii o%iectivitii, 'ncerc'nd s rspund amplu, %azat pe informaie, la 'ntre%area #e ce=. 4ntruc't documentarea reporterului de interpretare mer(e mult mai 'n profunzime, (rania dintre jurnalismul de interpretare $i jurnalismul specializat devine va(, dac nu ine)istent. 1urtis #. Mac#ou(all define$te astfel demersul interpretativ* ,entru a interpreta $tirile, este necesar 'nele(erea lor. ar 'nele(erea 'nseamn mai mult dec't traducerea lim%ajelor. 0a 'nseamn recunoa$terea evenimentului particular ca unul dintr-o serie, am%ele av'nd o cauz $i un efect . !ester MarAel lanseaz urmtoarea pledoarie 'n favoarea demersului interpretativ* nterpretarea, a$a cum o vd eu, este cel mai profund sens al informrii. nterpretarea plaseaz un eveniment particular 'ntr-un flu) mai lar( de evenimente. 0a este culoarea, atmosfera, elementul uman care d sens unui fapt. 0ste, pe scurt, decor, secven $i, mai presus de toate, semnificaie. (..." nterpretarea este o judecat o%iectiv %azat pe cunoa$terea conte)tului unei situaii, pe evaluarea evenimentului. +udecata editorialistului, de cealalt parte, este o judecat su%iectiv7 ar putea include o evaluare a faptelor, dar mai apare un element 'n plus, distinctiv* impactul emoional. 2u vd nici o diferen 'ntre interpretare $i %acA(round. nterpretarea este mai mult dec't un material de completare. 0ste o adu(are la prezentarea faptelor pertinente, prezente $i trecute, un efort de a distin(e sensul acelor fapte. (. se vedea $i opiniile unor profesioni$ti ai comunicrii audio-vizuale din Manualul de jurnalism, vol. , pa(. 33B-33C". Reportajul-anchet sau 2V0-/ 9./ V0 R0,OR/ 29 (varianta american a anc6etei" e)ercit o verita%il fascinaie asupra tinerilor ziari$ti $i nu numai. 9enul a atins v'rful de popularitate o dat cu ceea ce istoria a denumit scandalul Dater(ate, finalizat prin demisia pre$edintelui american Ric6ard 2i)on, ca urmare a dezvluirilor de senzaie ale jurnali$tilor Eo% DoodFard $i 1arl Eernstein. ,entru #. .nderson $i ,. Eenjaminson R este pur $i simplu relatarea informaiei tinuite. ,aul 2. Dilliams, laureat al ,remiului ,ulitzer* 2V0-/ 9./ V0 R0,OR/ 29 este un proces intelectual. 0ste o pro%lem de cule(ere $i sortare a ideilor $i faptelor, de construire a tiparelor, de analiz a opiunilor $i a deciziilor %azate mai mult pe lo(ic, dec't pe emoie* decizia de a spune nu, 'n orice stadiu. 1larA R. Mollen6o6 consider c 2V0-/ 9./ V0 R0,OR/ 29 este o profesiune precar. 4n cea mai mare parte, 'nseamn ore, zile $i, uneori, sptm'ni, de munc plicticoas, de scotocire prin documente. 4nseamn interviuri, fr sf'r$it, cu oameni care, 'ntr-adevr, nu vor s vor%easc. 4nseamn piste false* frustrarea de a avea prea multe piste cu sf'r$it edulcorat sau, $i mai ru, cu rezultate neconcludente. Gi mai 'nseamn impenetra%ilul zid de %eton al oficialilor. 1u toate acestea, reporterii de investi(are sunt linia de comunicare vital pentru %ilanul final al (uvernului. #eviza reporterului de investi(are este aceasta* !"ti aici ca s# spui cu$ se petrec lucrurile cu adev#rat% nu cu$ spun actele oficiale c# ar tre&ui s# se petreac#. 3

!tapele preg#tirii "i realiz#rii unui reportaj TV


'reg#tirea n redacie. /re%uie 'ndeplinite patru condiii* &. familiarizarea cu su%iectul (o evaluare rapid a informaiei"7 3. localizarea evenimentului (reperarea locului de desf$urare $i sta%ilirea contactului cu actorii evenimentului"7 5. documentarea asupra evenimentului (o%inerea unui ma)imum de informaie despre actorii, cadrul $i conte)tul evenimentului, alctuirea unui eventual scenariu dup care s se fac filmarea"7 8. pre(tirea instrumentelor necesare filmrii (reporterul, ca $ef al ec6ipei de filmare, coordoneaz modul de pre(tire a materialului te6nic". 'roducia reportajului n teren. 0lementul-c6eie al muncii 'n teren este (estionarea relaiei cu sursele, aciune ce depinde de flerul repoterului, termen ec6ivoc sau va( care desemneaz o sum de caliti* a%iliti de comunicare, de intuiie psi6olo(ic, de capaciti mentale de selecie $i or(anizare rapid a informaiilor, de o %un cunoa$tere a oamenilor etc. Martorii sunt cea mai cutat cate(orie de surse. .poi sursele oficiale sunt o a doua cate(orie important de surse. /e6nicile de colectare a informaiei* interviul $i o%servaia. 4n opinia lui ,. 9anz, practica din teren a le(itimat patru tipuri de interviu* &. interviul-mrturie, are ca scop o%inerea informaiilor de %az, care s rspund celor H 'ntre%ri (cine, ce, unde, c'nd, cum="7 3. prin interviul-declaraie este e)primat un punct de vedere considerat relevant de ctre jurnalist 'n conte)tul evenimentului7 5. interviul-e)plicaie d cuv'ntul e)pertului7 8. interviul-document% 'n reportajele dedicate personalitilor.

Infor$aia n i$agini
#iscursul prin cuvinte se situeaz, 'n audio-vizual, pe planul al doilea. #e$i valoros prin valoarea informaiilor, discursul vor%it este cu mult dep$it de cel al ima(inilor, 6rana acestui tip de canal.

Tipologia planurilor de fil$are consacrate de practic#(


&. planul de ansa$&lu (descrie cel mai mare cadru fizic posi%il 'n care se inte(reaz aciunea7 are ca scop localizarea acesteia"7 3. planul general ('.).)* 1uprinde un spaiu vast 'n care evolueaz, de re(ul, un numr mare de personaje (scene de mas", sau c'nd un decor tre%uie perceput 'n 'ntre(ime I Dicionar cinematografic, Eucure$ti, &JC8K. 5. planul ntreg ('.*.)( 0ste planul de personaj care permite vizualizarea acestuia 'n 'ntre(ime IManual de jurnalism, vol. IIK. 8. planul a$erican ('.+.)* a" ,ersonajul este vzut de la (enunc6i 'n sus (uneori pentru aceast 'ncadratur se folose$te $i denumirea de plan internaional" - IDCK. H. planul $ediu ('.,.)* 1uprinde 'n cadru un om vzut p'n la linia %r'ului - IDCK. B. pri$-planul ('.'.)( ,rocedeul de portretizare a unui personaj sau o%iect, cruia i se acord, practic, 'ntre(ul ecran I on Euc6eru, enomenul televiziune, Eucure$ti, &JJCK. C. gros-planul ().'.)( 4mpin(e mai departe procedeul anterior, astfel 'nc't, dintr-o fa omeneasc, de e)emplu, devin perfect vizi%ile p'n $i amnuntele anatomo-fiziolo(ice II...K. L. planul-detaliu ('./.)( a" 1uprinde un element unic $i semnificativ deta$at de mediul 'nconjurtor (fie un o%iect de dimensiuni reduse, fie un fra(ment al unui o%iect mai mare" sau const 'n decuparea unei pri a feei personajului - IDCK. %" .duce 'n atenie un detaliu anatomic* oc6i, de(et, nas, care este considerat un detaliu purttor de informaie M IManualK.

J. planul de leg#tur# 0 conine orice o%iect sau detaliu static, considerat neutru din punct de vedere informativ, cu rol de a asi(ura trecerea de la o secven la alta a aciunii M IManualK.

1ng2iuri de fil$are
-e refer la poziia camerei 'n raport cu o%iectul filmrii. 1ele mai utilizate un(6iuri sunt* &. /e sus n jos sau plonjat (reduce importana personajului sau descrie conte)tul". ,lonjeul corespunde, 'n (eneral, unei o%servaii o%iective, oarecum deta$at de atmosfera dramatur(ic a secvenei filmate. 3. /e jos n sus sau contraplonjat (are efecte spectaculare, dramatice* astfel, (tele" spectatorul este dominat de aciune $i participarea sa devine su%iectiv". 5. 1ng2i nor$al sau pe orizontal# (camera este la apro)imativ aceea$i 'nlime cu o%iectul filmrii M &@&,H m". 1reeaz o impresie de participare neutr la aciune.

,i"c#ri ale ca$erei de luat vederi


&. 'anora$area( o mi$care lent a camerei, pentru ca o%iectele s poat fi distinse. .)ele de filmare sunt vertical $i orizontal. Orice panoramare este precedat de un plan fi) $i se 'nc6eie cu un plan fi). 3. !ransfocarea (zoom"* denumire (enetic utilizat pentru a e)prima modificarea continu, 'n timpul filmrii, a distanei focale a o%iectivului, 'n scopul su(errii efectuli de apropiere sau de 'ndeprtare a aparatului de su%iect. ,entru o%inerea transfocrii se utilizeaz o%iective de construcie special. 5. !ravelling-ul este realizat prin deplasarea camerei cu ajutorul unor utilaje speciale* a" cruciorul de travelling7 %" macaraua de filmare7 c" doll"-ul M macara de filmare de dimensiuni reduse, com%inat cu un crucior de travelling. !ravelling-ul poate fi* a" de urmrire7 %" de apropiere7 c" de 'ndeprtare7 d" paralel7 e" circular.

Reporterul n i$agine
,rezena reporterului 'n ima(ine (stand-up" are mai multe funcii* a" s confirme prezena la faa locului 'n situaii c'nd aceasta poate fi pus la 'ndoial (%unoar, 'n reportajele-anc6et care fac dezvluiri spectaculoase"7 %" s ateste importana e)cepional a evenimentului (de unde $i practica transmisiunilor 'n direct"7 c" s dinamizeze reportajul.

!3e$plu de script pentru un reportaj de "tiri


!ansare prezentator* # tragedie s-ar fi putut nt$mpla n apropiere de %luj& 'n copil de numai (( ani din localitatea )alea *l+ a luat maina prinilor i, mpreun cu ali doi prieteni, au plecat la plim+are& ,ine nu s-a terminat oricum& -ntr-o cur+, copilul a pierdut controlul volanului, iar maina s-a rsturnat& *u scpat cu via i nimeni altcineva n-a fost rnit& E0/.* .orin %raioveanu a profitat de faptul c prinii sunt plecai din localitate i i-a chemat prietenii la o plim+are& -n mintea lor, i spuneau c merg cu maina pentru a gsi mai repede c$teva oi rtcite& / o minune c nu au accidentat pe nimeni c$t s-au plim+at prin sat& -ntr-o cur+ periculoas, din cauza vitezei e0cesive, .orin a pierdut controlul volanului. -incron &* #an .vdnei, L ani -incron 3* #orin 1raioveanu, && ani 1gomotul infernal i-a adus pe steni n fug la locul accidentului& -incron 5* .ndrei Euruian, martor 8

-incron 8* 1tlina Roman, mama celor doi pasa(eri .orin %raioveanu a ajuns n stare grav la spital, iar )ladimir, de (2 ani, fratele mai mare al lui .an, a fost rnit uor& T!,! +'4IC+TIV! Te$a 5. .naliza unor te)te din presa scris care 'ntrunesc, mai mult sau mai puin, calitile reportajului. -unt pu$i 'n lumin toi parametrii te)tului jurnalistic* tema, pro%lema, ideea, su%iectul, compoziia, procedeele de construcie, fi(urile de stil utilizate etc. 0ste elucidat structura te)tului (relaia coninut@form". -e analizeaz posi%ilitile $i modalitile de transformare a unui te)t scris 'ntr-o structur audiovizual. Te$a 6. 1ompunerea unui script pentru un reportaj special (de 5-8 minute" pe o tem de actualitate, in'nd cont de posi%ilele ima(ini de ar6iv pe care le deine instituia audiovizual la care, eventual, activeaz studentul. #ar, mai 'nt'i, se va face o inventariere a tipurilor de ima(ini care, de o%icei, sunt depozitate 'n ar6iva oricrei televiziuni. Te$a 7. Operaiunea de transformare a unei $tiri de televiziune 'ntr-un reportaj /V $i viceversa ( 'n %aza unui eveniment la care studentul a fost prezent". 4n primul r'nd, vor fi recapitulate te6nicile de construcie a $tirii, apoi se va purcede la realizarea reportajelor. Te$a 8. !veni$ent si$ulat "i $ontaj i$aginar (pe +aza unor date prefa+ricate" M te$e pentru acas#. 0la%orai scripturi de reportaj pentru situaiile de mai jos. 0numerai succesiunea planurilor, durata $i coninutul fiecrui plan* a" 1ea mai mare %anc comercial din ora$ul 16i$inu a fost jefuit. Oficiali de la %anc au declarat c s-au furat circa H?? ??? de dolari -<.. <n client a fost luat ostatic. --au tras focuri de arm. %" -criitorul ,aul 9oma. Romanul #estine %asara%ene. 1oproducie moldo-rom:nofrancez. Mircea #iaconu, ,etru Vutcru, .la Men$icov, Mi6ai ;usu. -ponsor principal* Eanca 1omercial Rom:n. H mln. de dolari. c" ;estivalul de muzic u$oar Maluri de ,rut. ,alatul 2aional. Realizarea unui reportaj 'n transmisiune direct. Te$a 9. -tudenii particip la o lansare de carte $i realizeaz un su%iect de telejurnal de la acest eveniment cultural. Te$a :. -tudenilor li se propune s urmreasc modul 'n care se desf$oar o zi din viaa unui $ofer de ta)i. ;olosind datele de care dispun, vor 'ncerca s redacteze un reportaj /V. -e va cere ca pri$ul paragraf (te6nica lead-ului" s ai% toate 'nsemnele unei sc6ie de portret. 0)erciiul de mai sus va fi propus mai multor studeni, apoi se va purcede la o analiz comparativ comple)* un(6iul de a%ordare al su%iectului, compoziia su%iectului, mijloacele de e)presie utilizate etc. BIBLIOGRA I! ORI!"#A#I$%& &. .#l#"escu% ,#d#lina, Manual de producie de televiziune, a$i* ,olirom, 3??5. 3. .uc2eru% Ion, enomenul televiziune& Eucure$ti* ;undaia Rom:nia de m:ine, &JJC. 5. Co$an% ,i2ai, Manual de jurnalism, Vol. $i , a$i* ,olirom, 3??&, 3??3. 8. )rosu 'opescu, 0u(enia, 3urnalism !)4 5pecificul telegenic, Eucure$ti* /eora, &JJL. H. ;artle<% =o2n, .iscursul tirilor, a$i* 0ditura ,olirom, &JJJ. B. >icolescu% R#zvan, Mirajul televiziunii, Eucure$ti* 1olecia Media Eusiness, 3??5. C. 'opescu% Cristian ?lorin% Manual de jurnalism& Redactarea te0tului jurnalistic, genurile redacionale4 criterii, norme, soluii& M Eucure$ti* 0ditura /R /O2 1, 3??5. L. Randall% /avid, 3urnalistul universal, a$i* 0ditura ,olirom, &JJL. H

J. @ABCDEFGB H.I. 6789:;:<=:>?<@:A <;?BCD:A @C@ E=CF =GHD>?<@HIH FDH;?<<C& M NOPQRS* NTU, &JLJ. &?. JKFKLMF% NCOEFKP, J G?K7 D?FHD=CL&&& M NOPQRS* VPQWPPXRO, &JL5.