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TEMA 9. LA POESA IV: QUEVEDO. OTRAS MODALIDADES POTICAS

Quevedo. El marco literario de su poesa. Poemas amorosos. Poemas religiosos y morales. Poemas satricos y burlescos. Otras modalidades poticas: Poesa pica, jocosa, ertica.

Introduccin al tema Quevedo es, sin lugar a dudas, uno de los principales autores del Barroco, pues tanto en prosa como en verso ha quedado consagrado como smbolo y representacin de todo un estilo literario muy particular. En este tema estudiaremos la parte de su obra en verso, con especial atencin a los rasgos poticos que presenta. No se trata de realizar un mero inventario de obras y colecciones, sino de ahondar en el estilo mediante el anlisis de los ejemplos y poder aplicarlo luego al comentario de textos. El objetivo ser, por lo tanto, la asimilacin de contenidos partiendo de los propios poemas y sintetizando mediante una lectura crtica y detallada, el conjunto de recursos que hacen que la crtica haya consagrado a este gran autor barroco.

Resultados de aprendizaje Como principales resultados del aprendizaje de este tema se busca: -Entender las dificultades de clasificacin que supone una obra tan rica y variada como la de Quevedo, a lo que se suman los problemas editoriales de la misma. -Aproximarse y conocer el estilo literario quevediano, especialmente en contraste con otros autores y tendencias. -Asimilar los contenidos y la caracterizacin del estilo potico mediante la lectura crtica de los manuales y la aplicacin de la misma al anlisis de los textos. -Profundizar en el comentario de textos poticos de Quevedo y ser capaz de identificar sus poemas por el estilo. Contextualizacin de los contenidos dentro del programa Este tema se complementa con el Tema 4 dedicado a la prosa de Quevedo y ambos constituyen una unidad que se complementa y en la que los conceptos aprendidos respecto al estilo, la produccin literaria y los rasgos de sus obras pueden y deben aplicarse de un tema a otro. Por otro lado, este tema complementa la visin de la poesa barroca pues finaliza el bloque dedicado a la poesa y supone un ribete a toda la panormica literaria barroca.

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Materiales requeridos para el estudio Materiales bsicos El material bsico para el estudio de este tema ser, como siempre, el manual bsico HLE, en sus apartados VII.7 y 8, o bien el de Pedraza y Rodrguez 10 y 11. Materiales complementarios Para el estudio de este tema puede utilizarse como material complementario el artculo del portal de humanidades www.liceus.com de Jaime Gonzlez Galileo Francisco de Quevedo, en sus partes dedicadas a la lrica. Orientaciones concretas para el estudio de los contenidos Contenidos previos a repasar Es recomendable haber estudiado y releer el tema del primer bloque dedicado a la prosa de Quevedo, as como los temas anteriores del bloque de poesa, con el objetivo de integrar el contenido de este tema en el conjunto de la asignatura. Esquema 1. Francisco de Quevedo (1580-1643) 1.1. Biografa 1.2. Rasgos generales de su obra potica 1.2.1. Ediciones y transmisin de su obra 1.2.2. Estilo literario 1.3. Clasificacin de su obra 1.3.1. Poemas amorosos 1.3.2. Poemas religiosos y morales 1.3.3. Poemas satricos y burlescos. 1.3.4. Otros poemas 2. Otras modalidades poticas 2.1. Poesa pica 2.2. Poesa jocosa 2.3. Poesa ertica Contenidos de estudio 1. Francisco de Quevedo (1580-1643) 1.1. Biografa BIBLIOGRAFA: HLE VII.7.1; Pedraza y Rodrguez 9.1. Su agitada biografa le granje amistades y enemistades notorias, experiencias que plasma en su poesa (el ejemplo ms notable es su enemistad con Gngora). 1.2. Rasgos generales de su obra potica BIBLIOGRAFA: HLE VII.7.2-7.3; Pedraza y Rodrguez 10.1. y 10.6 1.2.1. Ediciones y transmisin de su obra Es importante notar las dificultades que los crticos han tenido a la hora de estudiar la obra potica de este autor, dado que la mayor parte de sus obras
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circularon manuscritas y la historia de sus ediciones es compleja, por lo que las clasificaciones de la crtica varan considerablemente en funcin de los criterios empleados. 1.2.2. Estilo literario En lo que a su estilo respecta, hay que tener en cuenta la mentalidad del lector del siglo XVII para entender la poesa de Quevedo y las innovaciones que esta supone, pues dentro de la naturalidad que sus poemas parecen mostrar, se esconde un juego de interpretaciones, dobles sentidos y guios al lector que ponen de manifiesto la compleja sencillez de su obra. Por otro lado, critica notablemente el estilo gongorino y el uso constante de cultismos, prefiriendo jugar con el puro concepto y la interpretacin de su significado. 1.3. Clasificacin de su obra 1.3.1. Poemas amorosos BIBLIOGRAFA: HLE VII.7.4.1; Pedraza y Rodrguez 10.2.3. Los poemas amorosos de Quevedo, aunque no son lo ms prototpico que caracteriza la poesa de este autor, constituyen una parte importante del corpus de la misma y son, adems una muestra de calidad del cdigo de poemas amorosos que se impona en el Barroco. Destacan los poemas dedicados a Lisi, a modo de cancionero petrarquista. 1.3.2. Poemas religiosos y morales BIBLIOGRAFA: HLE VII.7.4.2; Pedraza y Rodrguez 10.2.1 y 10.2.2. La crtica seala la fragilidad en los lmites de la poesa moral y la satrica (prximo apartado) de Quevedo, puesto que en muchos casos, ambos campos se entrecruzan y lo moralizante lleva aparejado una crtica que satiriza violentamente a sus objetivos. 1.3.3. Poemas satricos y burlescos. BIBLIOGRAFA: HLE VII.7.4.3; Pedraza y Rodrguez 10.4. Son, probablemente, los ms conocidos de este autor y los que ms marcan su estilo, que utiliza recursos como la lengua coloquial y vulgar para sus burlas con un toque constante de humor. Los juegos de palabras y las metforas sirven al autor para degradar o ridiculizar los objetos que est tratando, tanto en prosa como en verso, y la parodia se convierte en su principal recurso. 1.3.4. Otros poemas Pedraza y Rodrguez 10.5. Adems de todos los grupos sealados, hay otros poemas que suelen quedarse fuera de las clasificaciones, como los poemas de ocasin (elogios, epitafios, poemas de corte), y las traducciones, especialmente de autores clsicos. 2. Otras modalidades poticas BIBLIOGRAFA: HLE VII.8; Pedraza y Rodrguez 11. 2.1. Poesa pica BIBLIOGRAFA: HLE VII.8.1; Pedraza y Rodrguez 11.1.
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La poesa pica barroca sigue la tradicin iniciada en el siglo XVI. Los principales poemas del XVII son el Bernardo o la victoria de Roncesvalles de Bernardo de Balbuena y La Cristiada de Diego de Hojeda. Dentro de la pica burlesca destaca La Mosquea de Jos de Villaviciosa, adems de la Gatomaquia de Lope, que ya hemos estudiado en otro tema. 2.2. Poesa jocosa BIBLIOGRAFA: HLE VII.8.2 La poesa jocosa constituye un volumen importante de la produccin potica de los autores barrocos, ya que buena parte de la misma se lea en las sesiones de la Academia. Casi todos los autores que ya hemos estudiado tienen produccin potica en esta lnea. Destacan adems, otros nombres como el de Juan de Salinas, Alonso de Castillo Solrzano, Alonso de Salas Barbadillo, Jacinto Alonso Maluenda, Francisco Bernardo de Quirs o Jernimo de Cncer. 2.3. Poesa ertica BIBLIOGRAFA: HLE VII.8.3 Se trata de una poesa generalmente dejada de lado por la crtica, pero de un considerable volumen, en especial entre los aos 1580 y 1620. La variedad de tonos lricos y registros es notable, lo que hace que sea un filn interesante y rico en recursos an poco estudiado.

Bibliografa: ediciones/ estudios Remitimos a la bibliografa de los manuales, as como a la recogida en el portal web del autor que a continuacin indicamos, y a la del artculo de Liceus. Biblioteca selecta Portal especializado sobre Quevedo en el que se recogen digitalizadas gran parte de sus obras adems de estudios bibliogrficos a texto completo, bibliografa complementaria y otros materiales: http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/quevedo/ Actividades complementarias La rivalidad y enemistad existente entre Gngora y Quevedo se convirti en proverbial. Ambos dejaron notable testimonio de sus sentimientos mutuos, como puede verse en los siguientes poemas que recogemos. Lalos con detenimiento y explique, a la luz de lo estudiado en este tema y en los anteriores, los aspectos estilsticos que mutuamente se critican.
Aguja de navegar cultos con la receta para hacer "Soledades" en un da, y es probada. Quien quisiere ser Gngora en un da la jeri (aprender) gonza siguiente: fulgores, arrogar, joven, presiente, candor, construye, mtrica, armona; poco, mucho, si, no, purpuraca, neutralidad, conculca, erige, mente, 4

LITERATURAESPAOLADELBARROCO pulsa, ostenta, librar, adolescente, seas, traslada, pira, frustra, harpa. Cede, impide, cisuras, petulante, palestra, liba, meta, argento, alterna, si bien, disuelve, mulo, canoro. Use mucho de lquido y de errante, su poco de nocturno y de caverna, anden listos livor, adunco y poro; que ya toda Castilla con sola esta cartilla se abrasa de poetas babilones, escribiendo sonetos confusiones; y en la Mancha pastores y gaanes, atestadas de ajos las barrigas, hacen ya soledades como migas. ========== Yo te untar mis obras con tocino porque no me las muerdas, Gongorilla, perro de los ingenios de Castilla, docto en pullas, cual mozo de camino; apenas hombre, sacerdote indino, que aprendiste sin cristus la cartilla; chocarrero de Crdoba y Sevilla, y en la Corte bufn a lo divino. Por qu censuras t la lengua griega siendo slo rab de la juda, cosa que tu nariz aun no lo niega? No escribas versos ms, por vida ma; aunque aquesto de escribas se te pega, por tener de sayn la rebelda. ========== Qu captas, noturnal, en tus canciones, Gngora bobo, con crepusculallas, si cuando anhelas ms garcivolallas, las reptilizas ms y subterpones? Microcsmote Dios de inquiridiones, y quieres te investiguen por medallas como priscos, estigmas o antiguallas, por desitinerar vates tirones. Tu forasteridad es tan eximia, que te ha de detractar el que te rumia, pues ructas viscerable cacoquimia, 5

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farmacofolorando como numia, si estomacabundancia das tan nimia, metamorfoseando el arcadumia. A una nariz rase un hombre a una nariz pegado, rase una nariz superlativa, rase una nariz sayn y escriba, rase un peje espada muy barbado. Era un reloj de sol mal encarado, rase una alquitara pensativa, rase un elefante boca arriba, era Ovidio Nasn ms narizado. rase un espoln de una galera, rase una pirmide de Egipto, las doce Tribus de narices era. rase un naricsimo infinito, muchsimo nariz, nariz tan fiera que en la cara de Ans fuera delito ========== Contra Don Luis de Gongora Este cclope, no siciliano, del microcosmo s, orbe postrero; esta antpoda faz, cuyo hemisferio zona divide en trmino italiano; este crculo vivo en todo plano; este que, siendo solamente cero, le multiplica y parte por entero todo buen abaquista veneciano; el minoculo s, mas ciego vulto; el resquicio barbado de melenas; esta cima del vicio y del insulto; ste, en quien hoy los pedos son sirenas, ste es el culo, en Gngora y en culto, que un bujarrn le conociera apenas.

Gngora a Quevedo
Anacreonte espaol, no hay quien os tope, Que no diga con mucha cortesa, 6

LITERATURAESPAOLADELBARROCO Que ya que vuestros pies son de elega, Que vuestras suavidades son de arrope. No imitaris al terenciano Lope, Que al de Belerofonte cada da Sobre zuecos de cmica poesa Se calza espuelas, y le da un galope? Con cuidado especial vuestros antojos Dicen que quieren traducir al griego, No habindolo mirado vuestros ojos. Prestdselos un rato a mi ojo ciego, Porque a luz saque ciertos versos flojos, Y entenderis cualquier gregesco luego. ========== A don Francisco de Quevedo (atribuido) Cierto poeta, en forma peregrina cuanto devota, se meti a romero, con quien pudiera bien todo barbero lavar la ms llagada disciplina. Era su benditsima esclavina, en cuanto suya, de un hermoso cuero, su bculo timn del ms zorrero bajel, que desde el Faro de Cecina a Brindis, sin hacer agua, navega. Este sin landre claudicante Roque, de una venera justamente vano, que en oro engasta, santa insignia, aloque, a San Trago camina, donde llega: que tanto anda el cojo como el sano.

Sobre la relacin entre ambos poetas: http://cvc.cervantes.es/literatura/criticon/PDF/075/075_031.pdf

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-Lea a continuacin los dos poemas de Quevedo que se recogen. En qu grupo de la clasificacin los encuadrara y por qu razn? Qu rasgos aparecen que hemos estudiado como propios de la poesa barroca en general? cules son especficamente caractersticos de la poesa quevediana?
Que la vida es siempre breve y fugitiva Todo tras s lo lleva el ao breve de la vida mortal, burlando el bro, al acero valiente, al mrmol fro, que contra el tiempo su dureza atreve.

Antes que sepa andar el pie, se mueve camino de la muerte, donde envo mi vida oscura; pobre y turbio ro, que negro mar con altas ondas bebe.

Todo corto momento es paso largo que doy a mi pesar en tal jornada, pues parado y durmiendo siempre aguijo.

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Breve suspiro, y ltimo, y amargo, es la muerte forzosa y heredada; mas si es ley, y no pena, qu me aflijo? A Aminta, que se cubri los ojos con la mano Lo que me quita en fuego, me da en nieve la mano, que tus ojos me recata; y no es menos rigor con el que mata, ni menos llama su blancura mueve.

La vista presto los incendios bebe, y volcn por las venas los dilata; con miedo atento a la blancura trata el pecho amante, que la siente aleve.

Si de tus ojos el ardor tirano le pasas por tu mano por templarle, es gran piedad del corazn humano:

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mas no de ti, que puede al ocultarle, pues es de nieve, derretir tu mano, si ya tu mano no pretende helarle.