O TEATRO ROMANO O teatro romano, apesar de no deixar relevante legado para a Histria posterior, te ve diferentes gneros.

Os romanos tinham uma forma embrionria de teatro, de influnci a etrusca, espcie de representaes religiosas de carter srio ou satrico (curiosamente d e forma semelhante ao aparecimento do teatro grego), que eram apresentadas em oc asies especiais, como cerimnias e casamentos. Quando entraram em contato com a Grcia, o evento significou a morte do primitivo teatro romano, que imediatamente copiou as formas gregas (tragdia, comdia). Comearam por traduzir peas gregas (sc. III AC); depois, estrangeiros radicados em R oma e romanos escreveram peas, adaptando temas gregos, ou inventando mesmo temas romanos (normalmente baseados na Histria); o apogeu do teatro romano se d no sc. II I-II a.C., com Plauto e Terncio. Titus Maccus Plautus Em sua maior parte, o teatro romano foi inteiramente calcado na tradio grega. Seu declnio, que causou um vcuo de quatro sculos na produo teatral, parece ter sido mais significativo para a histria da cultura ocidental do que sua prpria existncia. No ano 240 a.C. foi apresentada pela primeira vez uma pea traduzida do grego dura nte os jogos romanos. O primeiro autor teatral romano a produzir uma obra de qualidade, que estreou em 235 a.C., foi Cneu Nevius. O teatro histrico foi a primeira criao original desse a utor, que incorporou s suas peas, mordazes e francas, crticas aristocracia romana, pelo que parece ter sido preso ou exilado. Atores de Teatro Romano Talvez em vista dessas circunstncias, seu sucessor, o grande poeta Quintus Enius, tenha adaptado seu talento s exigncias do momento e se dedicou traduo das tragdias g regas. A verdadeira comdia latina surgiu apenas no final do sculo II a.C. As representaes teatrais eram parte do entretenimento gratuito oferecido nos festi vais pblicos. Desde o incio, no entanto, o teatro romano dependeu do gosto popular, de uma form a que nunca havia ocorrido na Grcia. Caso uma pea no agradasse ao pblico, o promotor do festival era obrigado a devolver parte do subsdio que recebera. Por isso, mesmo durante a Repblica, havia certa ansiedade em oferecer platia algo que a agradasse, o que logo se comprovou ser o sensacional, o espetacular e o gr osseiro. Principalmente durante o declnio do Imprio, os imperadores romanos fizeram um uso perverso desse fato, provendo "po e circo", segundo a famosa frase do satirista J uvenal, para que o povo se distrasse de suas miserveis condies de vida. O grandioso Coliseu e outros anfiteatros espalhados por todo o imprio atestam o p oder e a grandeza de Roma, mas no sua energia artstica. No h razes para crer que tais construes se destinavam a outra coisa que no espetculos banais e degradantes. Coliseu, Roma, Itlia. Os romanos construram vrios teatros (especificamente para representaes), mas, na mai oria dos casos, nas pequenas cidades, direcionavam os edifcios para vrios outros u

sos (anfiteatros), como espetculos de gladiadores, corridas, representaes. Runas do Teatro Romano de Mrida, atual Espanha As arenas foram totalmente ocupadas por gladiadores em combates mortais, feras e spicaadas at se fazerem em pedaos, cristos cobertos de piche usados como tochas huma nas. No de se admirar que tanto os escritores, quanto o pblico de outra ndole, passassem a considerar o teatro como manifestao indigna e aviltante. Cena de Gladiadores de Roma Antiga Ainda durante a Repblica, a mmica e a pantomima tornaram-se as formas teatrais mai s populares. Baseadas nas improvisaes e agilidade fsica dos atores, ofereciam ampla oportunidade para a audaciosa apresentao de cenas imorais e pornogrficas. O pblico preferia os espetculos de mimos e pantomimas devido, dentre outros motivo s, dificuldade dos latinos menos instrudos de compreenderem peas complexas, e pref erirem espetculos simples e que apelassem aos sentidos. Durante o perodo imperial, surgiram as tragdias para pequenos recintos privados ou para declamao sem encenao. So desse tipo as obras de Sneca, filsofo estico e principal conselheiro de Nero, as quais exerceram enorme influncia durante o Renascimento, sobretudo na Inglaterra. A Morte de Sneca, de Rubens. Ficaram conhecidos imperadores com uma enorme paixo pelo teatro. Nero o mais conh ecido: adorava espetculos de mimos (acabou por casar com uma atriz depois de se l ivrar de Pompia), e representava ele prprio; dado o baixo estatuto dos atores (nor malmente escravos ou ex-escravos), isso foi motivo de escndalo. Nero, que tentou envenenar vrias vezes a prpria me, Agripina; assassinou duas de su as esposas; e condenou ao suicdio seu preceptor e antigo conselheiro, o filsofo Sne ca. Dedicar-se ao teatro era muito mal visto: os atores eram, normalmente, escravos ou ex-escravos; raramente mulheres representavam, tendo m reputao as que o faziam ( os papis femininos eram feitos por homens). Cmicos Deve-se notar, tambm, que vrios imperadores apresentados como cruis ordenavam que o s os espetculos se tornassem realistas: quando aparecia no guia que o personagem er a morto, substitua-se o ator por um condenado morte (existe registrado o caso de uma representao de uma pea que relatava a unio entre Europa e Zeus, sob a forma de t ouro, e uma condenada morte foi, de fato, unida a um touro). Quer a comdia, quer a tragdia romanas, tinham diferenas com os seus modelos gregos: insistiam mais no horror e na violncia no palco em que era representadas, grande preocupao com a moral, discursos elaborados; e mesmo do ponto de vista formal, ex istiam diferenas (na diviso em atos, em lugar de episdios; no coro; etc). Com o tempo (principalmente, ao final da Repblica), a grande massa do pblico perde u o interesse pelo teatro tradicional, pois a concorrncia dos espetculos com mais ao (gladiadores, corridas de carros), e a preferncia por gneros teatrais mais simple s, como as pantomimas e mimos, levaram ao seu quase abandono.

Espetculos de Gladiadores. No perodo do Imprio, se na parte oriental continuaram a representar as peas tradici onais (sobretudo de autores da chamada nova comdia, como Menandro, e no squilo e Sfocl es), no ocidente naufragaram as tentativas de autores como Sneca de ressuscitar o gnero. At 56 a.C. as encenaes teatrais romanas so feitas em teatros de madeira; depois, sur gem construes de mrmore e alvenaria, no centro da cidade. Teatro Romano de Aspendos, atual Turquia. Teatro Romano de Aspendos, Turquia, sob outro ngulo. Assim, em Roma predomina a comdia. Durante o Imprio Romano (de 27 a.C. a 476 d.C.) a cena foi dominada por exibies acrobticas, jogos circenses e pantomimas em que ap enas um ator representava todos os papis, acompanhado por msicos e pelo coro, usan do mscaras para interpretar personagens. As diferenas fundamentais entre o teatro romano e grego podem ser expressas do se guinte modo: 1) Toda representao do teatro romano desenrolava-se no palco, ficando a orquestra reduzida a um semicrculo, reservado para os senadores e convidados ilustres.2) O t eatro grego, pela natureza de sua construo, necessitava de uma depresso no terreno, enquanto o romano, construdo sob galerias abobadadas, poderia ser levantado em q ualquer terreno plano. No tempo da perseguio aos cristos, sob Nero e Domitianus, a f crist era ridicularizad a. Depois do triunfo do cristianismo, as apresentaes teatrais foram proibidas. Com o advento da Igreja Crist, os gneros artsticos passaram a ser vistos com maus o lhos porque, ou se referiam a deuses pagos, ou troavam abertamente dela (como os e spetculos de mimos), levando sua progressiva perseguio, alm dos aspectos que conside rava imorais (representao de cenas licenciosas ou mesmo nudez).

A ltima referncia que existe de uma representao de uma pea de teatro do sc. VI d.C. ( sabe-se que Teodora, a imperatriz esposa de Justiniano, fra atriz de teatro). De pois disso, s se ouve falar dos artistas de teatro pelas proibies sucessivas e serme s de membros da Igreja que se referem aos mimos que andam de terra em terra espal hando a imoralidade. Por volta do sculo III d.C., o imprio romano comea a atravessar uma enorme crise ec onmica e poltica. A corrupo dentro do governo e os gastos com luxo retiraram recurso s para o investimento no exrcito romano. Com o fim das conquistas territoriais, d iminuiu o nmero de escravos, provocando uma queda na produo agrcola. Na mesma proporo, caa o pagamento de tributos originados das provncias. Bacanais Romanos Em crise e com o exrcito enfraquecido, as fronteiras ficavam a cada dia mais desp rotegidas. Muitos soldados, sem receber salrio, deixavam suas obrigaes militares. Com o crescimento urbano vieram tambm os problemas sociais para Roma. A escravido gerou muito desemprego na zona rural, pois muitos camponeses perderam seus empre gos. Esta massa de desempregados migrou para as cidades romanas em busca de empregos e melhores condies de vida. Receoso de que pudesse acontecer alguma revolta de desempregados, o Imperador cr iou a famosa poltica do Po e Circo.

Esta consistia em oferecer aos plebeus alimentao e diverso. Quase todos os dias oco rriam lutas de gladiadores nos estdios (o mais famoso foi o Coliseu de Roma), ond e tambm eram distribudos alimentos. Desta forma, a populao carente acabava esquecend o os problemas da vida, diminuindo as chances de revolta. Gladiadores. Dos autores que se pode mencionar, destacam-se Sneca, advogado, famoso orador, qu e chegou a ser Senador, e no tinha ambies como dramaturgo, mas que, entretanto, esc reveu nove tragdias; Titus Maccus Plautus, comediante que reforou caractersticas tipicamente romanas em suas peas e alcanou distino; e Terncio, de gosto refinado e influncia grega, que prod uziu principalmente para uma platia das altas classes. Sobre cada um desses autores, deve-se estudar separadamente. Fontes de Pesquisa GASSNER, John. Mestres do Teatro I. So Paulo: Editora Perspectiva, 1987. GRIMMAL, Pierre. O Teatro Antigo. Lisboa: Edies 70, s/a.