I.E.S.Valle del Ambroz, 2 de Bachillerato.

Historia del Arte Manuel Torres Zapata

LA ARQUITECTURA EN LA POCA CONTEMPORNEA. SIGLO XIX

1-. Arte y Revolucin Industrial

1-l. Una poca de cambios.
La arquitectura se vio afectada por la crisis del clasicismo y al igual que el resto de las artes se vio sometida a una serie de cambios radicales, producidos por la Revolucin Industrial, que marca la aparicin de nuevas tcnicas, materiales, tipologa de edificios y un nuevo papel social para la arquitectura. Hasta entonces el arquitecto se limitaba a la repeticin de una serie de caractersticas y a seguir un prototipo, la tradicin impona el sistema de ordenes clsicos. Con los avances tcnicos de la Revolucin Industrial se introducen nuevos materiales, como el hierro o el vidrio, que permitieron emprender construccin ms ambiciosas y mejor iluminadas, pero adems posibilit un desarrollo formidable de las ciudades, debido al masivo xodo rural. El nuevo tipo de ciudad fabril planteaba necesidades muy distintas a las de la ciudad tradicional, lo cual supuso plantearse nuevamente su diseo y su trazado urbano. Aparecen nuevas necesidades para una nueva sociedad, barrios obreros donde alojar a los trabajadores fabriles, pero tambin casas acomodadas para la pujante burguesa, edificios pblicos para la demanda del nuevo Estado Liberal... 2, Arquitectos e ingenieros. Con tan profundos cambios en la sociedad tambin es lgico que la figura del arquitecto sufriera cambios. La consideracin tradicional del arquitecto era muy semejante a la del artista plstico, pero los cambios del XIX exigan otra formacin que la exclusivamente vitrubiana, ms enfocada hacia la profesionalzacin y los conocimientos tcnicos, esa necesidad fue cubierta en un primer momento por los ingenieros civiles. Las primeras escuelas de ingenieros empiezan a surgir en el XVIII y primer tercio del XIX, Eran los ingenieros los que conocan los nuevos materiales industriales y fueron los que crearon la nuevas tipologa constructiva (estaciones de ferrocarril, puentes de hierro, fabricas, naves industriales...) 3. Tipologas y estilos. Hablar de nuevos materiales o de nuevas tipologas arquitectnicas implica hablar del nacimiento de una nueva filosofia profesional, el arquitecto deja de trabajar exclusivamente para la Iglesia o el Estado, y comienza a satisfacer las demandas

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constructivas de las clases populares y del proletariado, comenzando a romperse la divisin entre arquitectura oficial y arquitectura popular. Hasta mediados del XIX puede decirse que una evolucin paralela de la arquitectura con el resto de las artes, dominada bsicamente por los estilo historicistas y la recuperacin de estilo anteriores, es la llamada poca de los "neos", construyndose edificios en neoclsico, neogtico, neomudejar... Desde el ltimo tercio del XIX, pero sobre todo en el primero del XX, coincidiendo con el desarrollo de las vanguardias histricas, se gener un estilo que podemos llamar "internacional" caracterizado por mantenerse al margen de cualquier referencia a estilos anteriores, y que es el que presidido la mayor parte de la arquitectura del XIX.

1-2-. La configuracin de la arquitectura contempornea.

1-. Antecedentes y orgenes. El palladianismo britnico: Esa la denominacin del estilo empleado en Inglaterra durante el XVIII y que se define por el uso innovador de la arquitectura veneciana de Palladano y del resto del manierismo italiano. Los principales arquitectos de esta corrientes son Willian Kent, que construye la 'Vhswick House" (1725), una interpretacin de la Villa Rotonda de Palladio. En este sentido el gran mrito de Inglaterra es el redescubrmiento de la Antigedad, sus campaas arqueolgicos actualizan los conocimientos sobre el arte grecoromano, eliminando la excesiva identificacin que haba con la arquitectura del final del Imperio Romano. Estos conocimientos partan de los crculos de "anticuarios" que creaban sociedad para el estudio del mundo griego y romano y financiaban expediciones arqueolgicas que fueron llenando las vitrinas del British Museum. Adems en este momento se produce el descubrimiento de Pompeya y Herculano. Otra gran aportacin inglesa fue la creacin de un nuevo modelo de jardn, opuesto al jardn clasicista francs, y basado en el concepto de los "pintoresco", cuyo objetivo era el disfrute inmediato de la naturaleza, como si el jardn fuera un cuadro de un paisaje (pintoresco viene a significar digno de pintarse) Las aportaciones francesas: El otro gran foco de la arquitectura fue el francs, en donde la arquitectura busca conseguir un aspecto racional y severo, tpicamente neoclsico, como el Panten o antigua iglesia de Santa Genoveva construida por J. G. Soufflot en 1757. Adems de esta corriente clasicista, la gran novedad de la arquitectura francesa viene de la "arquitectura utopista o revolucionaria", sobre todo con la figura de E. Boulle, disea una arquitectura en muchos casos imposible de construir a base de estructuras monumentales, con formas geomtricas muy sencillas, adems intenta que el aspecto de los edificios fuera una expresin de sus funcin y destino, como en el proyecto del mausoleo para Newton.

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2. La arquitectura del siglo XIX.

2-1-.El historicismo y los revivals Uno de los elementos ms curiosos de la arquitectura del siglo XIX es el que se engloba bajo el nombre de historcismo, que podemos definir como el uso de frmulas del pasado artstico, cuando este forma un depsito de estilo arquitectnicos, donde el artista puede inspirarse de forma indiscriminada. El primero y ms famoso de esos hstoricismos fue el neogtico, que alcanz un notable xito durante el romanticismo, como una forma de recuperar la Edad Media, no hay que olvidar adems de que el gtico sigui muy presente durante el Renacimiento, sobre todo en Inglaterra, donde estaba identificado como un estilo nacional. De todos los estilo historicistas fue el que ms tiempo se mantuvo, construyndose adems numerosos edificios, como el Parlamento Ingls de Charles Barry y A.W. Pugin en 1836. En Francia nos encontramos con uno de los principales tericos del neogtico, Eugene ViollletleDuc que acometi la restauracin de Notre Dame de Pars y de otros muchos edificios franceses, aunque en ocasiones se trata ms de reconstrucciones.

2-.2-.La arquitectura de los ingenieros Ya hemos comentado el papel de la Revolucin Industrial y la importancia que adquieren entonces los ingenieros civiles, Se trataba de resolver los problemas constructivos urgentes que suscitaba el desarrollo individual y urbano de los viejos mtodos y estilo. Haba que construir estaciones de ferrocarril, almacenes, mercados, barrios de nuevas viviendas, todo ello con unos imperativos prcticos y econmicos que estaban por encima de los problemas decorativos. Resulta muy significativa a este respecto la construccin en hierro, ya se haba utilizado parcialmente en la Inglaterra del XIX. El hierro se empleo en la fabricacin de puentes, y despus se emple en cubiertas y cpulas. En 1779 se termino el primer puente de hierro, construido por Abraharn Darby en Coalbrookdale. En empleo del hierro en edificios es algo posterior, pero sus resultados fueron igualmente espectaculares, como el Palacio de Cristal de Londres construido para la Exposicin Universal de 1851 por Joseph Paxton, sus condiciones de iluminacin y de amplitud, el hecho de poder ser desmontable y su precio relativamente bajo hizo que se convirtiera

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en un tipo de edificio con mucho xito. Otro edificio de estas caractersticas es la Biblioteca Nacional de Pars, especialmente la sala de lectura, finalizada por H. Labrustre en 1843 y 1850, formada por columnas de hierro colado y bvedas de medio can apoyadas en arcos tambin metlicos. Sin lugar a dudas la construccin ms conocida de la arquitectura del hierro en Francia sea la Torre Eifell, diseada por A. Eifell para la exposicin universal de 1889, no se trata de un edificio funcional, pero supone los mejores logros del hierro, adems de este mismo autor tenemos otros ejemplos como puentes, estaciones...

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2-3-. La Escuela de Chicago. Todos lo elementos y circunstancias que estaban sacudiendo el sistema constructivo tuvieron como punto de convergencia la ciudad de Chicago, en donde surge la arquitectura realmente contempornea. Chicago haba sufrido en 1871 un incendio que destruy tres cuartas partes de la ciudad, as surge la necesidad de una rpida reconstruccin y el deseo de prevenir nuevas catstrofes, que hizo que la estructura de los edificios se hiciera en acero, que permita adems elevar varas alturas. Chicago renaci del incendio como una gran ciudad comercial que centralizaba gran parte de las mercancas de los Estados Unidos, con importantes bancos y sedes de la administracin federal, lo que implica la necesidad de nuevos edificios amplios y funcionales, de creciente altura para aprovechar as el suelo Esta arquitectura supuso el triunfo de los nuevos materiales, la nueva tecnologa, y sobre todo la aparicin de una nueva tipologa de edificio, el rascacielos, smbolo de la poca urbana que estaba naciendo. Junto a esta gran modernidad, la escuela de Chicago quiso mantener algunos lazos con la tradicin anterior, sobre todo tomados de la funcionalidad de la arquitectura romana, o de la esttica de los palacios florentinos, sin eliminar la decoracin del edificio, que parta de formas orgnicas similares a las del modernismo europeo. Los arquitectos ms importantes de este escuela son: Henry H. Richardson o Louis Sullivan, este ltimo formado en Europa es el creador del estilo de la escuela, busca siempre la funcionalidad del edificio. El rascacielos plantea una serie de nuevos problemas tcnicos, los primeros se limitan a superponer pisos con los estos supone de ruptura de las proporciones, en cambio Sullivan desplaza la descarga de los pesos desde las paredes a las estructuras internas; las caras del bloque se convierten en simples diafragmas transparentes. El edificio se convierte en un organismo unitario, en una figura urbana, y no rompe la continuidad del espacio en el que est incluido. en los centros urbanos americanos, los espacios interiores son tambin espacios de la ciudad: el ir y venir de las gentes por las calles contina en los amplios halls de los buildings, en el incesante subir y bajar de los ascensores, en los pasillos y en las oficinas. El edificio no interrumpe el movimiento de la ciudad, la arquitectura no detiene ni segrega la vida, sino que la filtra e intensifica. Entre los edificios ms destacados podemos mencionar los almacenes Marshall Field, o los almacenes Carlson, finalizados en 1904, ya plenamente un rascacielos que refleja al exterior su estructura de metal. En la Escuela de Chicago comienza a triunfar la formula que marcar toda la arquitectura contempornea, "la forma sigue a la funcin.

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3-. EL MODERNISMO: GAUD Con el nombre de modernismo denomnanos no slo un estilo arquitectnico sin toda una cultura artstica y una amplia corriente que abarca incluso lo literario, que se desarrolla en el cambio del siglo XIX al XX. Su periodo lgido est entre 1890 y 1910. Por esta razn hay quien prefiere clasificar el modernismo todava entre las creaciones del siglo XIX, aunque en rigor es el prtico del siglo XX. El xito de la revolucin industrial, el auge del comercio y el bienestar econmico fueron el marco que hizo posible esta sociedad satisfecha, finisecular. En el campo de la arquitectura, el modernismo se apoyo en el uso consciente de nuevos materiales, Precsamente el juego ornamental de que se sirve, hace que se olvide su propia realidad tcnica. Y tambin, la reivindicacin goticista que hacen algunos arquitectos, como Gaud, incide en esta visin de estructura ornamento, tan del gusto modernista. Esto supone que hay que reaccionar contra un criterio meramente superficial del modernismo. Lo que ocurre es que es una arquitectura que se alimenta de caprichos, y eso hace que se juzgue por las apariencias. No hay duda de que en la esttica modernista, cuenta esencialmente la naturaleza. Trata de reflejar un mundo maravilloso, en el que la lnea sinuosa recuerda tanto la caligrafia oriental como los tallos de las plantas acuticas. Las flores toman parte activa y de ah que en Italia se denomine "estilo floreal". El mundo de los ondulante, con elementos como la superficie rizada del mar, los lirios, plantas acuticas como los nenfares, serpientes, lagartos, pavos reales.. A eso debe aadirse el color, la policroma cermica, la incorporacin de residuos aplicados como mosaicos. El arquitecto se ha formado en el taller y trabaja como un artesano .Entre los materiales, el hierro desempea una misin esencial. Ya la organizacin inglesa de Arts and Crafts (artes y oficios) se haba inclinado predispuesto este uso ornamental, con arquitectos como Willian Morris, que rompen las limitaciones tradicionales de las artes y combinan el trabajo puramente arquitectnico, con el diseo de mobiliario y la decoracin de todo el edificio entendido como una obra integral, que intentaba recuperar oficios en desaparicin con la Revolucin Industrial El arquitecto entender la arquitectura en su totalidad, y proyectar el mobiliario, las lmparas y hasta los picaportes de las puertas, No habr fronteras entre el recipiente y el contenido. Pero a su vez, el recipiente se entender como un todo, fundindose suelos, paredes y techos, Este estilo va a recibir distintos nombres en cada uno de los paises europeos, Art Nouveau, Modem Style, Jugendstil,

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Modernismo... Adems con variantes nacionales considerables, en Viena conservar lo decorativo separado de lo estructural, ya que la organizacin de volmenes se mantendr en la ms estricta conformacin ortogonal., Blgica es la cuna del modernismo, con Victor Horta (18611947) cuyo edificio ms representativo es la casa para el ingeniero Tassel en Bruselas; es autor tambin de la Casa del Pueblo en la misma ciudad. En Viena el modernismo es denominado Estilo Secesin, dirigido por Otto Wagner (18141918), concibe sus edificios desnudos a base de planos rgidos, con un revestimiento de placados en disposicin cuadriculada, anunciando movimientos de pleno siglo XX, disea la Caja de Ahorros y las estaciones de metro de Viena; Olbrich (18671908) realiza el edifico sede del movimiento, este edificio de la Secesin de volumen cuadrangulares est dominado por una bveda esfrica de metal dorado y calado con motivos vegetales. En Francia hay que mencionar a Hector Guimard, autor de las estacione de metro de Pars.

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En Espaa la gran figura del modernismo es Antonio Gaud (18521926), aunque no el nico. La obra de Gaud hay que incluirla dentro de un movimiento ms amplio que floreci en la Barcelona del cambio de siglo, vinculado a su desarrollo econmico y burgus, con dimensiones en todas las artes, conocido como Renaixensa. Este movimiento, con claras vinculaciones con el catalanismo, y relacionado tambin a otros movimientos europeos semejantes, tena como objetivo la recuperacin de la lengua, de las tradiciones artsticas, el resurgir de la identidad cultural. En arquitectura se manifest por el recurso a las formas gticas, y todo tipo de historicismo. Adems hay que tener en cuenta la fuerza econmica de la burguesa industrial catalana y los proyectos urbansticos de ciudades como Barcelona, con el Ensanche de Ildefonso Cerd. Podemos mencionar a otros arquitectos modernistas, que trabajan fundamentalmente en Catalua, como Jos Puig y Cadafalch, no slo arquitecto sino tambin historiados del arte, lo que sin duda explica su tendencia a recuperar estilo como el mudejar, el romnico, o el plateresco que junta en un mismo edificio, como la casa Amatller. Luis Domnech i Montaner que realiza el Palacio de la Msica de Barcelona, espacio con un claro contenido simblico catalanista, y varias construciones dentro del ensanche como la casa de los Punxes.

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En cuando a Gaud hay que comenzar diciendo que no se le puede comparar ni con nada ni con nadie, porque funcion de forma completamente autnoma e intuitiva. Nace en una familia de forjadores de hierro, lo que le dio una sensibilidad y una capacitacin tcnica que no tena ningn otro arquitecto; una vez que consigui sus titulo de arquitecto se apart por completo del academicismo. Su produccin se vio facilitada por la actividad y vitalidad cultural de la Barcelona de finales del siglo XIX. Gaud no tard en convertirse en el portavoz ms destacado de la generacin de arquitecto de ese momento. Pasa por varias pocas, las primeras cercanas al eclecticismo e historicismo francs, con ejemplos dentro del neogtico o dentro del neomudejar. El historicismo neogtico evoluciona hacia un estilo medievalizante, un culto por la arquitectura medieval catalana, que se mantendr durante toda su produccin, A ese estilo medieval, aade elementos completamente personales como el gusto por las formas que recuerdan elementos orgnicos (huesos, rboles, ramas ... ) o el empleo de materiales reutilizados o de desecho, como fragmentos de cermica, hierros... Todo ello en un derroche de formas y de imaginacin, construidas con una tcnica asombrosa que no se siempre se valora lo suficiente por la espectacularidad de las formas y la decoracin, emplea sistema de bveda muy complicados (paraboloides hiperblicos), pilares inclinados, emplea por primera vez en Espaa el hormign armado. En sus edificos intento encontrar solucin para algunos de los problemas de la ciudad moderna, como el aparcamiento, por ejemplo en la Pedrera estaban pensadas unas rampas para que los coches pudieran llegar a los garajes y acceder a la vivienda, Gaud acta como un artista total, ya que no se limitaba al diseo del edificio, sino que tambin era quien realizaba el diseo de las esculturas que lo iban a decorar, del mobiliario de su interior (desde sillas o mesas a picaportes. Como obras ms importantes podemos mencionar las siguientes: Casa Manuel Vicens, Palacio Gell, Parque Gell, Casa Batll, Casa Mil o la Pedrera, El "Capricho" de Comillas, Palacio episcopal de Astorga Sagrada Familia.. Una de las primeras obras de envergadura de Gaudi es la Casa Vicens, iniciada en 1883; de gran simplicidad estructural la caractersticas ms destacable es el empleo de piedra junto a ladrillo y azulejo en el tratamiento de las fachadas, en un juego decorativo de clara influencia mudjar. El gusto de Gaudi por los elementos naturales se percibe en la decoracin de girasoles de los azulejos y en los motivos naturalistas de la rejeras, por ejemplo en la reja de la

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puerta principal emplea como motivo la hoja de palmito que se constituye en uno de sus motivos ms recurrentes. Mucha ms originalidad presenta la casa Batll, situada en el barrio modernista de Gracia en Barcelona, iniciada en 1904, no es un edificio exento como el anterior sino que est embutida en una manzana del ensanche, adosada a otra casa modernita de gran calidad como es la Casa Amatller; en este edifico Gaud emplea formas tomadas del mundo medieval pero transformadas por completo por su imaginacin. En unos de los lados de la fachada coloca una torre circular rematada en cruz de cuatro aspas; el tejado abandona las lneas rectas y se ondula como el lomo de un animal fantstico, un gigantesco dragn, sensacin que es potenciada por las cubiertas de tejas esmaltadas en forma de escamas. La fachada en si se recubre del tpico trencadis1 de azulejo de tonos azulados. Los balcones, hechos en colaboracin con Joseph Mara Jujol, estn realizados en hiero fundido y adquieren la forma de mascaras o antifaces. Tambin en el espacio interior encontramos importantes innovaciones, Gaud se ocup del diseo de todo el mobiliario, desde los picaportes, buzones a los muebles de las viviendas. El espacio del interior del edifico lo constituye un patio de luces, un lugar en principio con pocas posibilidades, pero que transforma por el empleo de la decoracin y de los azulejos azules que cambian de intensidad siendo ms claros los del piso inferior en donde la luz natural es menor, contrastando adems con los tonos clidos empleados en el estucado del portal y de la zona de acceso. La casa Mil La Pedrera (1906-1910), es posiblemente la obra que mejor resume las innovaciones de Gaud en la arquitectura civil, situada en la zona del ensanche, ocupa una esquina de sus manzanas. Rechaza la organizacin tradicional de la viviendas en el ensanche, organizadas en torno a un patio de luces oscuro y sin ningn valor. Los patios interiores se conviertes en segundas fachadas y la fachada exterior se convierte en una creacin completamente sorprendente, los pisos se separan por grandes cornisas de piedra sin pulir, en la que las ventanas son casi pequeos vanos, este aspecto fue el que motivo el nombre popular de
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Trencads: Recurso decarativo empleado especialmente en la arquitectura de Gaud, consite en cubrir la superficie de azulejos esmaltados troceados.

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la Pedrera, la cantera, por esa sensacin que daba de cantera abandonada a medio explotar. Son muchas las comparaciones que podemos buscar para esa fachada, un oleaje ondulado de agua petrificada, los estratos calizos de las montaas catalanas, los viviendas en cuevas... el caso es que Gaud no busca un elemento de inspiracin concreto si no que es toda la naturaleza en la que l encuentra los motivos, para Gaud la Naturaleza, como creacin divina, era lo nico digno de servir de fuente de inspiracin.. Gaud diseo absolutamente todos los aspectos de la Pedrera, desde la rejera de los balcones, realizada empleando hierro reciclado, a los pavimentos, que ya eran aislantes y resistentes al agua, a la decoracin que recorre todo la parte superior de edificio o los techos de las habitaciones en donde coloca inscripciones religiosas o pequeos poemas. Uno de los elementos ms importantes del edificio es la azotea, en donde combina la solucin de problemas tcnicos, como la necesidad de chimeneas, de depsitos de agua, de remete de escaleras, con su enorme imaginacin, la terraza se convierte en un espacio de fantasa en donde las chimeneas se han convertido en guerreros medievales, y las torres de ventilacin de extraas formas vegetales, cabezas de guerreros., Uno de los principales patrocinadores y clientes de Gaud fue E. Gell, este personaje de la alta burguesa barcelonesa, le encargo distintos proyectos, como el Palacio y la Finca Gell, pero el ms original de todas fue el Parque Gell, inicial pensado como una urbanizacin en la linea de los proyectos reformistas de la ciudad que aparecen a comienzos del siglo XX, enlazando con la idea de la Ciudad Jardn. Estara formada por distintas viviendas independientes, rodeadas de zonas boscosas, con una sere de servicios comunes, como la plaza, un mercado, elementos que recuperan los tradicionales lugares de encuentro de la arquitectura mediterrnea. Situada en una colonia en lo que entonces eran las afueras de Barcelona, una serie de caminos porticados y de paseos elevados comunicaran unos espacios con otros. Este proyecto no lleg a realizarse completamente. Tan slo los dos pabellones de la puerta de acceso, uno como vivienda del guarda y otra como lugar de espera y reunin de visitantes. De aqu parte un gran escalinata, decorada con azulejos y una fuente con un dragn de azulejo, esta escalinata desemboca en una gran sala hipstila con columnas de inspiracin drica, sobre ella se levanta una plataforma se sirve como gran mirador a Barcelona, recorrida por un banco continuo de lnea ondulada realizado con trencadiss de azulejos reutilizados

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La Sagrada Familia constituy el proyecto ms ambicioso de la obra de Gaud, la muerte (atropellado por un tranva) le sorprendi cuando las obras estaban sin acabar, aunque esto es algo que en cierta medida prevea, ya que para l la Sagrada Familia sera una nueva catedral medieval, construida a lo largo de siglos y por diferentes maestros. La dedicacin y la importancia que dio al templo se lleg a convertir en obsesiva ya que se traslad a vivir a las obras para seguirlas de cerca. El proyecto se inspira como hemos dicho en las formas apuntadas de las catedrales gticas, pero es slo una inspiracin, Gaud despliega aqu algunas de sus principales innovaciones tcnicas como las bvedas y los arcos parablicos. Del colosal proyecto original slo lleg a realizar la cabecera y una de las fachadas laterales, la fachada del Nacimiento