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"Hechos sociales en las telenovelas argentinas" De Len-Dur-Gejtman-Moreira

ndice
Presentacin del tema y objetivos....................................2

Descripcin del objeto de estudio....................................5

Antecedentes histricos...................................................21

Marco terico.....................................................................26

ntrevistas..........................................................................!1

"onclusiones......................................................................#6

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Presentacin del tema y objetivos

"Hechos sociales en las telenovelas argentinas" De Len-Dur-Gejtman-Moreira

"Una telenovela es un gnero televisivo producido originalmente en varios pases de Amrica Latina, cuya principal caracterstica es contar desde una perspectiva bsica melodramtica una historia de amor a lo largo de varias decenas de captulos (usualmente ms de 100 y !ue casi siempre tiene un "inal# $urante el trayecto de la misma, los persona%es principales (un galn y una damita %oven su"ren los embates de uno o varios villanos (generalmente una novia despechada, una madre celosa o un padre desp&tico , !ue se ve coronada con la "elicidad en el 'ltimo minuto del captulo "inal, hasta el cual se sucede una innumerable cantidad de peripecias# (sencialmente de carcter sentimental, con intrigas, enga)os y con"usiones#" 1 La telenovela, gnero ms que popular de la televisin argentina, es un universo ms que interesante para ser analizado. Como bien dice la definicin, es necesario que existan buenos y malos, son fundamentales las intrigas, los engaos y las confusiones, pero seg n nuestro parecer falta un elemento en esta definicin que es important!simo" un contexto. #uede ser un bar, una empresa, un club de barrio, o un reencuentro de compaeros tras $% aos de su graduacin. &l contexto es fundamental para poder enmarcar a la 'istoria en un tiempo, un espacio y ba(o ciertas condiciones) es decir, es el mundo en donde los autores meten a los persona(es para que se desarrolle su 'istoria. *urante los ltimos aos, se pudo observar como los autores y productores decidieron darle un contexto ms que significativo a ms de una telenovela al incluir 'ec'os sociales de la actualidad o de la 'istoria argentina. #odemos nombrar como puntapi inicial de esta modalidad a la telenovela $esistir%, emitida por +elef en el ao $%%,, que tom como e(e el mercado negro del robo de sangre. - sta, le siguieron Montecristo, que toc el corazn de todos los argentinos al tratar un tema tan doloroso como la ltima dictadura militar de -rgentina, &idas $obadas, que se meti con la trata de blancas, y l ele'ido, que en $%.. gener controversia al tratar la venta de tierras de pueblos originarios, por nombrar slo algunas. (bjetivo - partir de esta evidencia, elegimos investigar sobre la inclusin de 'ec'os sociales en las telenovelas. /os parece importante reflexionar acerca de las razones que pueden tener los productores para asumir el riesgo de tocar temas tan dif!ciles en un formato que se supone que fue nacido para entretener. +ambin nos interesa saber qu repercusin generan en los diferentes elementos de la sociedad, desde la simple reflexin de cualquier individuo 'asta la resonancia pol!tica a nivel nacional.
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Vern, liseo ! Lucrecia scu"ero #hauvel $com%ila"ores& $1''(&) *elenovela, +iccin %o%ular ! mutaciones culturales) ,arcelona- Ge"isa) htt%-..es)/i0i%e"ia)org./i0i.*elenovela 1

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&ntender la importancia de una telenovela, y poder verla como ve'!culo de divulgacin de 'ec'os sociales ms all de ser un entretenimiento. )usti*icacin *ada la repercusin que generaron dic'as telenovelas, nos parece que es un tema que vale la pena indagar, para que la gente vea como un programa de televisin puede generar todo un movimiento en la sociedad. &n otras palabras, demuestra como la televisin es un medio con gran influencia en toda la sociedad, y como se la puede utilizar no slo como medio de entretenimiento, sino como un rgano con funcin social. &stas novelas, todas emitidas en el prime time televisivo 0durante la noc'e1, 'icieron que el gran p blico se enfrentara a preguntarse ciertas cosas y cuestionarse la sociedad en la que vivimos, mientras se entreten!an viviendo una 'istoria de amor, engaos y mentiras. +omamos como e(e de nuestro traba(o 23ontecristo2 para poder analizar todo este fenmeno. /os enfocaremos en la s!ntesis del programa y su relacin con la realidad, as! como en la repercusin que gener en los diferentes medios de comunicacin, en diferentes asociaciones como 4.5.6.7.8, -buelas y 3adres de #laza de 3ayo, y en la sociedad en general. Luego, evaluaremos otras novelas para tratar de ver si entre ellas comprenden un nuevo gnero, o si, sencillamente, pueden ser catalogadas como telenovelas con contenido social. Como se analizar a lo largo del traba(o, estas novelas despiertan una necesidad de saber ms sobre ese tema y una identificacin mayor con la audiencia. #or e(emplo, una vez puesta al aire la tira 23ontecristo2, las consultas sobre la identidad, que es el tema principal que aborda el programa, se multiplicaron. - su vez, se consigui que el tema de los desaparecidos vuelva a ser algo discutido por toda la sociedad. Con 29idas :obadas2, se consigui tener una repercusin ms grande del tema de la trata de personas y en especial del caos de 3arita 9ern, caso que sirvi como puntapi inicial para los autores. &s claro que estas novelas apuntan a de(ar un mensa(e social desde el lado emotivo, lo que 'ace que sea muc'o ms pregnante en el p blico. - su vez, se inicia una etapa de fuerte compromiso en el que los medios de comunicacin 'an (ugado un papel importante en el momento de brindar soluciones. *esde los noticieros y programas de investigacin se empezaron a abordar estas temticas y eso ayud tambin a que los organismos gubernamentales se 'icieran cargo de la situacin y ayudaran en la luc'a.

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Descripcin del objeto de estudio

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M(+, "$-.,(
fue una telenovela argentina que se emiti en el $%%; por +elef. La telenovela adapta al presente la obra 2&l conde de 3ontecristo2 de -le(andro *umas y tom como uno de los argumentos ms importantes de la 'istoria, uno de los momentos ms trascendentales y recordados por los argentinos" los desaparecidos de la ltima dictadura militar. *ic'a novela gan varios premios <3artin =ierro>, como fueron los de me(or protagonista telenovela 0#ablo &c'arri1, actor de reparto drama 0:oberto Carnag'i1, me(or novela y, el ms importante de todos, el <3artin fierro de oro>. +ambin ganaron varios premios <Clar!n> como fue el de me(or telenovela. -dems, 3ontecristo fue seleccionada como finalista en los premios /e? @orA =estival $%%B en el rubro *:-3-. -unque no lo 'aya ganado, el solo 'ec'o del reconocimiento ya es suficiente para demostrar la calidad de la tira. Ar'umento La 'istoria comienza en el ao .CCD en -rgentina. 8antiago *!az 4errera 0#ablo &c'arri1, un flamante abogado que planea casarse con Laura Ledesma 0#aola Erum1. #ero su vida cambia rotundamente cuando su padre, un (uez, descubre al padre de su me(or amigo, 3arcos Lombardo 06oaqu!n =urriel1, en asuntos relacionados con un centro clandestino en la dictadura militar.

3ontecristo

(scena en la !ue el persona%e de (charri se en"renta al malvado Lombardo, interpretado por *scar +erreiro, !uien personi"ica a un represor#

-lberto Lombardo 07scar =erreiro1 se entera de las investigaciones del (uez *!az 4errera y decide 'acer lo imposible para evitar que su nombre quede manc'ado. 3anda a matar al (uez por un lado. @ por otro aprovec'a un via(e de 8antiago y su 'i(o a 3arruecos para eliminar al 'i(o de *!az 4errera, 8antiago.
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3arcos, 'abiendo traicionado a su me(or amigo, se fue de 3arruecos creyendo que 8antiago estaba muerto. 8in embargo ste 'ab!a sobrevivido al disparo que recibi y se encontraba en una crcel en 3arruecos. 3arcos, aprovec'ando la tristeza de Laura, la ayuda y termina proponindole casamiento. &lla acepta porque se sent!a sola y cre!a que era la nica manera de proponer a su 'i(o que ven!a en camino, 3at!as. &n la crcel 8antiago conoce a Flises. Fn anciano sabio que paso a ser su compaero. Gl le da a conocer un tesoro que ten!a escondido y le da todas las explicaciones para encontrarlo. *iez aos despus 8antiago logra escapar de la crcel de 3arruecos, luego de que Flises muere en un incendio. Gste es rescatado por 9ictoria 09iviana 8accone1. &lla, una ciru(ana plstica argentina, que viv!a en &spaa lo ayuda a irse del pa!s. #ero antes de irse 8antiago se contacta con Len :ocamora 0Luis 3ac'in1, socio de Flises, quien se une a 8antiago para buscar el tesoro. 8antiago y :ocamora se dirigen a -rgentina y encuentran el tesoro. -ll! conocen a :amn 03aximiliano H'ione1 un actor que estaba metido en problemas y es salvado por 8antiago. *esde ese momento empieza a traba(ar para l. &n -rgentina con :ocamora, :amn y 9ictoria, 8antiago empieza a tramar su plan para vengarse de todos los que le arrebataron su vida anterior. &n sus planes est incluida Laura quien est casada con 3arcos, a'ora el peor enemigo de 8antiago. #ero 8antiago ignora que Laura no sabe nada de lo que pas, y muc'o menos del amor que ella sigue sintiendo por l. /-"0A , "+-"A Director -nte'ral1 3iguel Colom scritores" -driana Lorenzn, 3arcelo Camao, contribuyente1 . temporada 2%nero" *rama I 3isterio I :omance I 8uspenso Duracin" ;% min 0.JD episodios1 Pa3s" -rgentina -dioma" &spaol 4ocaciones" Kuenos -ires, -rgentina "ompa53a" +elevisin =ederal 0+elefe1 Produccin" +elefe Contenidos $eparto #ablo &c'arri L 8antiago *!az 4errera #aola Erum L Laura Ledesma 6oaqu!n =urriel L 3arcos Lombardo 9iviana 8accone L 9ictoria 8enz etc. 23ontecristo2 bas su trama, como ya fue dic'o, en la obra 2&l Conde de 3ontecristo2 de -le(andro *umas que trata temas como la (usticia, la venganza, la piedad y el perdn... La novela transcurre en =rancia, 5talia y varias islas del 3editerrneo durante los 'ec'os 'istricos de .M.JN.M,M 0Los Cien *!as del
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3arcelo /acci 0escritor

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gobierno de /apolen 5, el reinado de Luis O9555 de =rancia, de Carlos O de =rancia y el reinado de Luis =elipe 5 de =rancia1. $ .6M + D 4A ,$AMA &dmundo *ants llega al puerto de 3arsella en .M.D a bordo del barco &l faran. &s un marino (oven y exitoso. &namorado de 3ercedes, viene a casarse con ella. #ero no sabe y no presiente que la envidia lo circunda en silencio... La trampa est cerca. +raicionado en su inocencia, acusado de ser un agente bonapartista, lo encarcelan sin (uicio previo en la isla de 5f, lugar del que nadie sale vivo. Catorce aos de su vida transcurren en esa prisin donde encontrar la desolacin pero tambin al abad =aria, un 'ombre culto y sabio, que le abrir las puertas del mundo y del conocimiento, le mostrar quienes y por qu lo 'an traicionado y le dar la clave para escapar, legndole adems una inmensa fortuna oculta en la isla de 3ontecristo. Luego, vuelve a 3arsella a vengarse todos aquellos que lo embaucaron. *ic'o esto podemos ver al persona(e principal, interpretado por #ablo &c'arri, pasar por las mismas instancias a lo largo de la 'istoria. Como se puede observar, el contexto es muy importante tanto en la obra de *umas como en la telenovela de +elefe, y eso resalta el e(e de este traba(o" cmo un conte7to si'ni*icante8 como lo es la dictadura de 19:68 re;si'ni*ica la trama de una historia. /os parece correcto recurrir a la 'istoria para entender ms en profundidad a lo que nos referimos" &n los aos del autodenominado 2#roceso de :eorganizacin /acional2 0.CB;L .CM,1, el gobierno formado por la (unta militar impuls la persecucin, el secuestro, la tortura y el asesinato de manera secreta y sistematizada de personas por motivos pol!ticos y religiosos en el marco de lo que se conoce como el +errorismo de &stado en -rgentina. La tctica militar de 'acer desaparecer a los opositores es un mtodo represivo que se basa fundamentalmente en la produccin de desconocimiento. #or eso, saber que pas, recuperar la memoria y exigir la verdad, se volvieron reclamos principales de las v!ctimas y de las organizaciones de derec'os 'umanos. -dems del secuestro de adultos, 'ubo un plan sistemtico de apropiacin de nios. Los nios robados o que las madres par!an en los centros de detencin clandestinos fueron inscriptos como 'i(os propios por muc'os miembros de la represin, vendidos o abandonados en institutos. 2*urante la dictadura, los militares consideraban que los 'i(os de los desaparecidos deb!an perder su identidad. #or eso les 'ac!an desaparecer y los entregaban a familias de militares. &llos pensaban que la subversin era casi 'ereditaria o que se transmit!a a travs del v!nculo familiar. *e la misma forma que a los 'i(os de desaparecidos se intent quitarles su familia, a la sociedad en

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general se intent quitarle esos antecedentes que, como los padres de esos 'i(os, eran considerados subversivos.2 $

(n plena grabaci&n, ,accone, en la piel de una hi%a de desaparecidos, %unto con -loise, una Abuela# +oto. ,oledad A/nare/

'ttp"PP???.lanacion.com.arPM$C,J.LlaLtiraLmontecristoLtriplicoLlasLconsultasLsobreL identidad &n esta b squeda por 2recuperar la memoria y exigir la verdad2 se enmarca la telenovela. 4ay que analizar la repercusin que gener la telenovela en dos de las agrupaciones ms representativas en torno a este tema" -buelas de #laza de 3ayo e 4.5.6.7.8. *esde <-buelas> se celebra el 'ec'o de que se 'ayan triplicado las consultas por la identidad, y desde <45678> se lamentan por el 'ec'o de que en la telenovela se 'ayan cometido ciertos errores como el 'ec'o de que entre 'i(os no 'aya relacin mientras lo que ellos remarcan es que 2 solemos tener una buena onda impl!cita, y recin despus podemos conocernos y empezar a llevarnos mal2 ,. 8in embargo, ven como algo positivo la masividad que tuvo la tira. 23ontecristo2 fue vendida a varios pa!ses que 'icieron sus propias versiones. &n las mismas, se tomaron los temas de robo de la identidad y la b squeda de venganza.

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56gina 12, 17 "e "iciem8re "e 1''2) htt%-..///)%agina12)com)ar."iario.su%lementos.es%ectaculos.4-3241-2773-74-2()html 17

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Los ,antiago. 0on/alo 1alen/uela (2hile , 3ablo (charri (Argentina y $iego *livera (4e5ico , Los protagonistas de las tres 4ontecristo# I =oto" Cedoc 'ttp"PP???.perfil.comPcontenidosP$%%;P%CP.$PnoticiaQ%%,J.'tml

#ara la versin mexicana, en una entrevista a Lorenzn, autora que colabor en el equipo de adaptacin, confes para #erfil que las dos principales modificaciones al libro original Nrealizadas por Ket'el =loresN apuntan al marco sociopol!tico" por un lado, en lugar de 'i(os de desaparecidos y robo de los c'icos nacidos en cautiverio, los malos de la 4ontecristo mexicana pertenecen a la mafia relacionada con el trfico de bebs) por otro, no se establece una relacin amorosa rec!proca entre Leticia y el padre #edro 0en la -rgentina, interpretados por 3ar!a 7netto y 4oracio :oca1 sino que slo es ella la que ama pero no es correspondida por el sacerdote. <-c lo que ms peg fue lo social y el tema de los desaparecidos y las -buelas de #laza de 3ayo pero all lo que importa es la 'istoria de amor. #or eso, 'ab!a que acentuar la rivalidad de Laura y 9ictoria por 8antiago>, dice Lorenzn. (tras novelas <ue tambi%n tomaron cuestiones sociales para contar sus historias1

&-DA. $(=ADA.
<9idas robadas> fue una exitosa telenovela dramtica argentina, dirigida por 3iguel Colom y emitida por +elef durante el ao $%%M 0desde el , de marzo 'asta el $C de octubre1. La trama giraba en torno a la trata de personas y las redes de prostitucin, y establec!a un paralelismo con el conocido caso de 3arita 9ern. *e 'ec'o su madre, 8usana +rimarco, asesor a los guionistas 3arcelo Camao y Huillermo 8almern. - lo largo de sus .,. cap!tulos, la tira promedi .;.% puntos de rating, y el ltimo de ellos se proyect a sala
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llena en el +eatro Rpera. -dems, fue declarada de inters social por la Legislatura de la Ciudad de Kuenos -ires y por la Cmara de *iputados de la /acin, y gan el 3art!n =ierro de oro en $%%C. &l 'orario de inicio del programa era a las $$",%, con lo cual le tocaba competir contra 8'o?matc'. *ebido a que no lograba superar en rating al tanque de 5deas del 8ur, estuvo a punto de ser levantada en ms de una ocasin. 8in embargo, a pesar de no ganar en su fran(a 'oraria, <9idas robadas> era uno de los productos ms fuertes del canal, que finalmente decidi de(arlo al aire. &l formato de la tira se vendi a :usia y a 3xico, y ms de veinte pa!ses adquirieron sus derec'os de televisacin. $esumen de la trama1 <9idas robadas> se desarrolla en torno a dos 'istorias que se cruzan. #or un lado, la 'istoria de 6uliana 3iguez, una (oven de :io 3anso que es secuestrada y obligada a prostituirse. 8us padres, :osario 8oler y 6uan 3iguez, inician una b squeda desesperada para encontrar a su 'i(a. 8in embargo las cosas no son fciles para ellos, ya que la polic!a traba(a en complicidad con la red de prostitucin culpable de la desaparicin de la (oven. &l l!der de esta red es Sstor 3onserrat, quien aparenta ser un respetable empresario. 8us principales colaboradores son /icols *uarte y *ante 3ansilla. #or otro lado, est la 'istoria romntica central, e(e de cualquier telenovela. &n este caso quienes la protagonizan son -na 3onserrat 0'i(a de Sstor y esposa de *uarte1 y Kautista -maya, un antroplogo forense que acaba de enviudar. 8u mu(er muri en un accidente causado por *uarte. Las 'istorias se cruzan cuando :osario pide la ayuda profesional de Kautista en el marco de su =undacin. - lo largo de la trama se desarrolla la investigacin impulsada por :osario, con la estrec'a colaboracin de Kautista, del +ano 0ex polic!a especializado en armas1 y del fiscal retirado =abio #ontevedra. -l mismo tiempo se suceden las internas dentro de la red de trata. 5nicialmente se muestra a 6uliana como protegida de *uarte, 'asta que pierde el apoyo de Sstor, la c'ica pasa a estar en manos de ste ltimo. La situacin del supuesto empresario se complica progresivamente a medida que aumentan las pruebas en su contra y el rec'azo de su familia al descubrir su verdadera actividad. =inalmente, sta situacin desemboca en un suicidio fingido, y Sstor se refugia en la casa de 4elena, su ex mu(er y madre biolgica de -na. -l mismo tiempo, su actual mu(er, /ac'a, forma una sociedad con *uarte y 3ansilla y env!an a 6uliana a otro prost!bulo luego de que intenta fugarse. &l dueo de dic'o lugar, graba un video de ella y lo sube a una pgina ?eb pornogrfica, el cual es encontrado por Kautista. &n l, descubren que la (oven se encuentra en un estado de salud muy delicado y posiblemente tambin embarazada. Luego de este episodio, se sugiere que 6uliana falleci debido a esas complicaciones. #oco despus, Kautista descubre que Sstor todav!a vive y va a buscarlo, pero ste logra escapar. =inalmente se descubre que 6uliana no est muerta, sino que los dueos del nuevo prost!bulo en el que se encontraba quer!an ocultarla para usarla en contra de 3onserrat. -l conocerse la noticia, tanto *uarte como :osario salen en su b squeda. La madre logra encontrarla primero, pero *uarte las intercepta y 6uliana le dispara, 'irindolo superficialmente. Cuando se recupera, *uarte
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secuestra a -na con el ob(etivo de cambiarla por la (oven, que se entrega nuevamente para salvarla. Los tres desaparecen y nadie conoce su paradero. #ara demostrar su poder, /icols entierra viva a -na y le env!a el video a Kautista. Gste comienza a buscarlo desesperadamente y logra encontrarlo al rastrear sus tar(etas de crdito gracias a la informacin que proporciona /ac'a, que se entrega a la fiscal!a. Cuando Kautista encuentra a *uarte, ste se arro(a a la tumba que ten!a preparada para el antroplogo, el cual lo cree muerto y logra llegar a -na y desenterrarla. #ero /icols vuelve a aparecer y le dispara a Kautista, tras lo cual es acribillado por el +ano. 3onserrat delata a la mxima autoridad de la red, el cual es capturado. Hracias a eso, lo autorizan a de(ar el pa!s, pero *ante tiene preparada para l una trampa en la que termina asesinndolo. =inalmente :osario y 6uliana regresan a :io 3anso, y Kautista logra sobrevivir a los disparos. +anto a l como a -na les asignan nuevas identidades y se van (untos del pa!s. /-"0A , "+-"A Direccin1 3iguel Colom scritores1 3arcelo Camao, Huillermo 8almern . temporada 2%nero1 +elenovela. *rama, policial, romance Duracin1 .,. cap!tulos L ;% minutos Pa3s1 -rgentina -dioma1 &spaol Produccin1 +elef Contenidos. lenco principal1 =acundo -ranaL Kautista -maya 3nica -ntonpulosL -na 3onserrat 8oledad 8ilveyraL :osario 8oler 6orge 3arraleL Sstor 3onserrat 8of!a &lliotL 6uliana 3iguez >&idas robadas> tom principalmente el caso de Marita &ern 3arita 9ern es una (ven argentina originaria de la provincia de +ucumn que fue secuestrada el , de abril de $%%$, a los $, aos. *esde ese d!a se desconoce su paradero, aunque se presume que podr!a 'aber sido secuestrada por una red de trata de personas para e(ercer la prostitucin y trasladada a la provincia de La :io(a. *iversos testigos afirman 'aberla visto en ese lugar y la investigacin lleg a tres cabarets :io(anos donde supuestamente 'abr!a estado. La investigacin cuenta con tres detenidos y ms de diez personas esperando (uicio oral. &l M de febrero de este ao se inici el (uicio en la #rovincia de +ucumn. La madre de la v!ctima, 8usana +rimarco, 'a llevado a cabo, desde el d!a del secuestro, una b squeda incansable que 'a dado como fruto el rescate de decenas de c'icas sometidas al e(ercicio de la prostitucin.
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-unque la serie est basada conceptualmente en el caso 3arita 9ern, cuenta con varias licencias narrativas que difieren de la situacin real de dic'o caso. Con el correr de los episodios se trazaron varios otros paralelismos con diversos escndalos pol!ticos que tuvieron lugar en el pa!s.

,olita ,ilveyra interpret& a 6osario ,oler, persona%e basado en ,usana 7rimarco

La trama central del programa es la similitud primera. &l secuestro de 6uliana 3iguez y la b squeda de :osario, incluyendo la fundacin y los numerosos allanamientos y liberaciones realizados, describen una situacin similar a la de la secuestrada 3arita 9ern y su madre 8usana +rimarco. &s ms, la propia 8usana +rimarco colabor con los guionistas en la elaboracin de las 'istorias. 8in embargo, la similitud entre la trama del programa y el caso 3arita 9ern no es completa, por motivos narrativos o bien por el desconocimiento de varios detalles del caso que se ignoran, ya que en la actualidad a n se trata de un caso sin resolver. #or e(emplo, se ignora la identidad o existencia de alguna persona concreta que mane(e la red de trata de personas, a la manera que lo 'ace el persona(e Sstor 3onserrat. -simismo, la situacin privilegiada de 6uliana 3iguez dentro del ambiente en el que la representa durante buena parte de la trama, en el cual es tomada como esclava personal de uno de los l!deres de la red y preservada de realizar actos de prostitucin con clientes, no es un beneficio que se considere que la propia 9ern 'aya tenido.

4arita 1er&n, la mu%er en la !ue se bas& la historia

8of!a &lliot, la actriz que interpret a 6uliana, lo explic de la siguiente manera" 8ay muchas similitudes en la historia, pero a 9uliana, mi persona%e, la protegieron y a 4arita no# 9uliana es una chica de pueblo, con valores, luchadora, una herona# 8oy en la calle me dicen te encontr y eso es increble# 3ens !ue muchos, como yo, desconocan este tema# 2ontando esto estoy haciendo historia#
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7tros aspectos fueron omitidos por autocensura de los guionistas, que los consideraron excesivos para la televisin. Fn caso descubierto por los guionistas durante el relevamiento de informacin sobre el caso previo a la escritura de los guiones fue que algunas esclavas que lograban escaparse eran recapturadas, asesinadas, y su cadver de(ado por d!as en el cuarto de sus compaeras, como forma de intimidacin. Los guionistas 3arcelo Camao y Huillermo 8almern comentaron que se decidi no a'ondar en los temas ms graves, mientras que el actor =acundo -rana indic que slo se represent una pequea fraccin de la realidad de la problemtica de la trata de personas. 7tro paralelismo se traz con el aparente suicidio del persona(e Sstor 3onserrat. &n una parte de la trama sus actividades son finalmente descubiertas por la (usticia y la sociedad, y su quinta es rodeada por efectivos policiales que pretend!an llevarlo detenido) en estas circunstancias 3onserrat se encierra en una 'abitacin y se suicida con una escopeta. Fna semana despus se revela que 3onserrat no 'ab!a muerto realmente, sino que una persona de contextura f!sica similar se 'ab!a suicidado en su lugar, desfigurando por completo su rostro para quedar irreconocible. *e acuerdo al diario 3inutoFno, la situacin retratada en la ficcin plantea similitudes deliberadas con la muerte del empresario -lfredo @abrn, quien 'abr!a muerto en circunstancias similares, as! como tambin a la leyenda urbana que plantea que @abrn 'abr!a realizado un simulacro de suicidio para eludir a la (usticia. Fna trama desprendida de la principal es la del trfico de bebs, por el cual cuando una esclava de la red tiene un 'i(o ste se vende en forma ilegal a padres que desean adoptar, o bien mediante trmites legales con documentos falsificados. #ara dic'o tema se emple a la actriz invitada &leonora Texler, que interpret a una esclava sexual liberada que busca a su 'i(a.

(scena de la novela en la !ue el persona%e 9uan 0il :avarro, uno de los secuestradores amena/a al persona%e de ,o"a (lliot#

-dems de las tramas principales, las tramas secundarias se extendieron 'acia otros temas, como la corrupcin policial, el clientelismo pol!tico, la manipulacin meditica, etc.
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#ara reforzar el compromiso del programa en dar a conocer a travs de la ficcin la situacin real del caso 9ern, la primera emisin fue seguida por un especial de 4umanos en el camino, en donde 8usana +rimarco y varias c'icas liberadas contaban sus 'istorias. - partir de su participacin en la tira y del impacto que sta gener, los actores protagonistas se involucraron en gran medida con la causa y colaboraron activamente con ella.

,oledad ,ilveyra le brind& su apoyo a ,usana 7rimarco en el %uicio# +uente. http.;;<<<#per"il#com;contenidos;=01=;0=;==;noticia>00?=#html

$ .-.,-$?

:esistir fue una telenovela -rgentina que


se estren el ., de enero de $%%, por la pantalla de +elefe. &staba protagonizada por #ablo &c'arri y Celeste Cid. Contaba con el antagonismo de Carolina =al y con la participacin antagnica de =abin 9ena. &l ltimo cap!tulo emitido el C de diciembre de $%%, marc un promedio de J..C puntos de rating 0ninguna novela 'a podido superarlo 'asta el momento1 con picos de J;.J. para el canal de aire +elefe, y fue transmitido simultneamente tanto para los televidentes como para una audiencia de ,.D%% personas que se dirigieron al teatro Hran :ex donde los mismos protagonistas de :esistir vieron el final. *urante el $%%J :esistir fue premiado por -#+:- con C estatuillas entre las que se encontraron las de me(or actor 0=abin 9ena1, me(or actriz 0Carolina =al1, me(or telenovela y 3art!n =ierro de 7ro, galardn mximo entregado por esta asociacin. *urante el $%%J tambin se repiti la telenovela por el canal de cable 8pace. -dems recibi varios premios Clar!n.
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:esistir fue un fenmeno televisivo que gener un gran impacto social en -rgentina. &l tema de la cortina musical <:esistir> interpretado por el grupo -U3 y el tema <*o?n Tit' 3y Kaby> interpretado por Eevin 6o'ansen llegaron al puesto n mero . de varias radios nacionales. <:esistir> puede ser tomada como un punto de partida temporalmente. &n primer lugar, su aparicin se dio en un momento clave de la televisin argentina, que fue denominado por el periodismo especializado y algunos tericos como de <renacimiento> de la telenovela, gnero cuyo protagonismo se puso en duda a fines de los noventa, en coincidencia con el fuerte impacto que tuvo para los canales de aire la crisis econmica visible en el pa!s. &n segundo lugar, porque los rasgos <perturbadores> y originales que ex'ibe, y que pueden descolocar al consumidor avezado en las leyes de los culebrones, a la vez que responde a las reglas y demarcaciones de su matriz melodramtica originaria, establece un <modo de 'acer> que de(ar sus marcas en las dems ficciones. /-"0A ,?"+-"A Autores1 Hustavo Kelatti, 3ario 8egade Direccin1 Carlos Luna0#iso1, 3iguel Colom0&xteriores1 Produccin1 +elefe Contenidos $$% episodios 4 +"( #ablo &c'arri L *iego 3oreno Celeste Cid L 6ulia 3alaguer #odest =abin 9ena L 3auricio *oval Carolina =al L 3artina 3anzur Claudia Lapac L &ladia $ .6M + D 4A ,$AMA La 'istoria relata la vida de *iego 3oreno 0#ablo &c'arri1, un (oven sastre que traba(aba en una tienda de ropa de alta costura, y que con su traba(o manten!a a su familia conformada por su padre :icardo 3oreno 04ugo -rana1, su madre &ladia 3oreno 0Claudia Lapac1 y su 'ermana :osario 3oreno 0:omina :icci1. Fn d!a, conoci a 6ulia 3alaguer 0Celeste Cid1, una (oven muy bonita a la que encontr observando la vidriera de su local. - pesar de que el encuentro dur poco, *iego tuvo la suerte de volver a encontrarla en una cena de gala a la cual fueron invitados 0por separado, por supuesto1, a donde 6ulia asisti acompaada de su esposo, 3auricio *oval 0=abin 9ena1. *iego y 6ulia volvieron a encontrarse y luego de que *iego la invitase a bailar, tuvo un acercamiento peligroso a ella al arreglarle un bretel de su vestido que se 'ab!a roto. Luego de separarse, en ese mismo lugar, *iego se tropez con una mu(er totalmente fuera de s!, que lo nico que pretend!a era asesinar a *oval. &ra 3artina 3anzur 0Carolina =al1, una mu(er que 'ab!a quedado traumada luego de la misteriosa muerte de su 'i(o en un extrao accidente y que al parecer *oval ten!a algo que ver. Luego de intentar convencer a 3artina que desistiese de sus locuras, en otro evento al que 3auricio *oval fue invitado, *iego logra salvar la vida de este, luego
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de que 3artina le dispare con un arma de fuego. La sorpresa que caus en *oval el accionar de *iego, 'ace que constantemente lo busque para ofrecerle alg n tipo de agradecimiento, por tan 2noble2 acto. Luego de esto, *iego se queda sin su traba(o de sastre y su madre que se encontraba enferma, empeor su estado de salud. &s as! que *oval aprovec' la ocasin para contactarse con *iego, y adems de 'acerse cargo de los gastos de internacin de &ladia 3oreno, aprovec'a para ofrecerle traba(o en su quinta. *iego se ve obligado a aceptar y comienza a traba(ar con *oval, y sus relaciones comenzaron a ser cada vez ms estrec'as. 4asta que *iego descubre en la quinta de *oval, una extraa casa, a la cual misteriosamente *oval entraba y sal!a. =ue as! que una noc'e en la cual, despus de tantas idas y vueltas, *iego y 6ulia pudieron concretar un encuentro amoroso. @ cuando de repente 'ace su entrada en escena *oval, *iego escapa de la quinta y accidentalmente se refugia en la misteriosa casa de al lado. -ll! *iego descubre que en realidad, la casa de al lado no es ms que un 'orroroso laboratorio, donde se secuestraban personas para quitarles sus rganos, sangre, plasma, etc. para su comercializacin en el mercado negro. -dems, dic'o laboratorio reun!a el propsito de encontrar una cura para una extraa enfermedad que derru!a la salud de *oval y cuyo director era nada ms ni nada menos que el padre de 6ulia" &l *r. -lfredo 3alaguer 0*aniel =anego1, quin estaba obligado por *oval a traba(ar all! realizando experimentos, en pos de encontrar una frmula que retardara el efecto de esa enfermedad. - partir de ese momento, la vida de *iego cambi totalmente, vindose obligado a combatir a *oval para frenar esta locura, generndose situaciones de accin, suspenso, violencia y llegando a vincular a las ms altas esferas pol!ticas en las negociaciones de *oval, sin de(ar de lado el amor entre *iego y 6ulia que cada vez se 'ac!a ms fuerte. &sta telenovela fue precursora en utilizar temas de relevancia social para contextualizar. &n la misma, se tom el tema del trfico de sangre como foco de conflicto. 8i bien el tema del trfico ya 'ab!a sido tomado en otros programas, :esistir marca un 'ito al tratar temas que tienen que ver con la salud, en un contexto nacional donde se luc'aba por comenzar a incentivar la donacin de rganos y de sangre. :esistir, como todas las tiras traba(adas, tambin desat polmicas. 3ientras el ciclo estaba al aire, y a merced de cierta confusin, se plante una polmica en 3endoza que involucr a la telenovela. :esult una cr!tica por parte de un grupo de mdicos que di(eron que :esistir pod!a ser una mala influencia en un pa!s donde 2ya de por s! cuesta instalar en el p blico la necesidad del trasplante de rganos2. &n verdad, la confusin radica en que no se plante el trfico de rganos en :esistir sino que en un cap!tulo se mostraba que se pod!a extraer de los riones sangre ms pura. &s ms, con la locura c!nica que caracterizaba a 3auricio *obal, la iron!a no tard en llegar" *obal aborrece del trfico de rganos, le parece algo detestable y opina que a esos traficantes se les deber!a sacar 'asta la ltima gota de sangre. Lo suyo es ms refinado y, adems, por pura necesidad personal. La sangre, en definitiva, siempre fue un problema, aunque la televisin
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actual poco y nada toque el tema del sida 0se lo 'izo, nicamente en algunos unitarios, especialmente los producidos por &l +rece y la =undacin 4usped1. La ba(a de donantes de sangre es otro problema de la salud p blica mundial y se empieza a debatir en la -rgentina.

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2&l elegido2 fue una telenovela producida por la nueva productora &l Srbol, a cargo de #ablo &c'arri y 3art!n 8eefeld, en asociacin con +elefe Contenidos. =ue la ficcin que mayor cantidad de estatuillas consigui en la entrega de los #remios 3art!n =ierro $%... Comenz a emitirse el .B de enero y termin el ,. de octubre de $%.., de lunes a (ueves en el 'orario de las $,"%% 0F+CL,1, por +elefe. *urante el mes de (ulio, se emiti tambin los viernes, en el 'orario especial de las $.",%, por los cambios de programacin debidos a la transmisin de la Copa -mrica -rgentina $%... =ue escrita por Hustavo Kelatti y -driana Lorenzn, e ideada por ella y #ablo &c'arri. $ .6M + D 4A ,$AMA 2&l elegido2 narra la 'istoria de -ndrs Kilbao 0#ablo &c'arri1, un abogado ambicioso que est casado con 9ernica 8an 3art!n 0Leticia Krdice1 y con quien tiene una 'i(a autista llamada -lma Kilbao 03aite Lanata1. #roveniente de una familia 'umilde, -ndrs es un profesional que an'ela asociarse con 7scar /evares 8osa 0Lito Cruz1, del estudio de abogados donde traba(a. -ndrs viene de una familia pobre, de un barrio no muy enriquecido econmicamente, por lo que sabe qu es vivir en la miseria. Gl logra obtener una vida de lu(os y riqueza gracias a que, supuestamente por el amor que en ese momento sent!a por 9ernica, se cas con ella, que sufre bipolaridad en su personalidad. *ebido a su enfermedad, ella sufre trastornos y se vuelve muy nerviosa e insegura, lo que 'ace que, de vez en cuando, piense que su esposo no la quiere, que slo se 'aya casado con ella por el dinero 0ya que ella es exuberantemente rica1 y que la engaa con otras mu(eres. 7tro de los motivos de que ella tenga esa actitud es porque de pequea fue abusada sexualmente. -l inicio de la 'istoria, -ndrs gana un (uicio y es premiado con un via(e a &spaa, lugar en el que no slo se encuentra con 3ariana &stvez 0#aola Erum1, una abogada idealista, sino que tambin vive un encuentro m!stico con el l!der de una logia masnica.

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#or otra parte, el socio de 7scar muere y l decide someter al buffet a una competencia brutal para ver quin es el elegido en el camino del reemplazo" -ndrs, Hreta 8enz 9aliente 03nica -ntonpulos1, 7ctavio Linares Calvo 0Ludovico *i 8anto1 o :oberto #lanes 06orge 8urez1. &l ob(etivo principal de 3ariana no ser su crecimiento profesional, sino averiguar la verdad acerca de la muerte de su padre. -ndrs tendr que pasar por una innumerable cantidad de pruebas para salir de la cueva en la que l mismo se meti, al tiempo que corre los riesgos ms extremos, como el de perder a su familia, su dignidad y a la mu(er que ama, que es 3ariana &stvez. Fna novela con una trama que atrap a ms de un televidente argentino. &n la novela 2&l &legido2 se puso en discusin el tema de la venta de tierras pertenecientes a los pueblos originarios. #or lo tanto, puso en boga el enfrentamiento que existe entre el poder pol!tico y las empresas capitalistas con los grupos originarios. &l motivo de la disputa es la propiedad de tierras que el poder pol!tico vende a ba(os precios a grandes empresas para que se construyan grandes emporios. *urante $%.., ao de emisin del programa este tema fue tratado en toda la sociedad ya que 'ubo pueblos originarios con carpas en la avenida C de (ulio tratando de que los pol!ticos los escuc'aran, y tambin 'ubo que(as de una agrupacin de querand!es de que les quer!an quitar dos 'ctareas. &ste caso tiene grandes seme(anzas con el caso de la novela. 2Los abor!genes sealan que la empresa que quiere quedarse con terrenos para construir all! un barrio privado tiene vinculacin con el poder pol!tico de turno, tal como ocurre en la novela de +elefe, y sospec'an que tambin est relacionada con un sector de la iglesia catlica, exactamente igual que sucede en la ficcin.2 J 7tro de los temas tratados fue el del casamiento igualitario entre personas del mismo sexo. en la novela, la pare(a de lesbianas de Hreta 0-ntonopulos1 y #aloma 0Kalcarce1 'icieron uso de la ley y se casaron. &sto no fue un 'ec'o menor porque fue la primera vez que en un programa de ficcin se us el casamiento igualitario para refle(ar algo que pasaba en la sociedad" la comunidad gay, tras una intensa luc'a, pudo adquirir el derec'o de unirse civilmente. /-"0A , "+-"A "reador1 -driana Lorenzn Produccin1 =ederico *V&l!a. :onnie -mendolara, -ndrea +uozzo, #ablo &c'arri, 3art!n 8eefeld Direccin1 #ablo -mbrosini, 7mar -iello, /egro Luna 2uin1 -driana Lorenzn, Hustavo Kelatti Pa3s de ori'en1 -rgentina ?poca de ambientacin1 $%.. Duracin1 ;% minutos L .DJ &pisodios 4 +"(
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#ablo &c'arri L -ndrs Kilbao #aola Erum L 3ariana &stvez Leticia Krdice L 9ernica 8an 3art!n Lito Cruz L 7scar /evares 8osa" Leonor 3anso L 3ar!a Kilbao #atricio Contreras L -lfredo Kilbao *aniel =anego L -rturo Logroeses .iete personajes de la serie representan a los pecados capitales1 Lu(uria" 7ctavio Linares Calvo Hula" 7scar /evares 8osa #ereza" *avid /evares 8osa -varicia" Hreta 8enz 9aliente 5ra" 3ariana &stvez &nvidia" :oberto #lanes 8oberbia" -ndrs Kilbao

3ablo (charri visitando a los pueblos *riginarios. Hoogle.

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Antecedentes histricos

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0istoria de la telenovela en la Ar'entina La telenovela, 'istricamente, nace en la radio. =ue recin en el otoo de .CD% cuando Cuba y Krasil comienzan a experimentar con ella en el mundo televisivo. &n un principio, las emisiones duraban no ms de .D o $% minutos y se resolv!an en solo $% cap!tulos distribuidos en d!as alternos. La frecuencia diaria recin se impone en la segunda mitad de los D%. 4asta los C%, la mayor!a de las telenovelas eran emitidas en cap!tulos de media 'ora. &n cuanto a la telenovela argentina, 'a pasado por diversas etapas a lo largo de su 'istoria. Las dos primeras, la etapa inicial y la etapa artesanal, coincidieron con el desarrollo de la telenovela latinoamericana en general. *e la primera de ellas no se tienen mayores registros, ya que en un comienzo, durante la dcada del VD%, las ficciones se emit!an en vivo y no exist!a el videotape, por lo cual los cap!tulos no pod!an ser guardados para la posteridad. La etapa artesanal llega 'asta los aos VB% y en ella, la produccin televisiva se vio revolucionada por la inclusin del videotape como soporte. &sto permiti que el material f!lmico sea editado, enlatado, vendido y conservado. Las telenovelas de esa poca se caracterizaron por ser llevadas a cabo con un presupuesto ba(o, y por mantenerse muy apegadas al lengua(e cinematogrfico y radial, ya que el televisivo era a n, para muc'os realizadores, un terreno nuevo que 'ab!a que explorar. Fno de los grandes xitos del momento fue 2&l amor tiene cara de mu(er2 0.C;J1, protagonizada por Krbara 3u(ica, 5ris Linez, *elfy de 7rtega y -nglica Lpez Hamio. &l programa, emitido por Canal .,, contaba la 'istoria de cuatro mu(eres muy diferentes que traba(aban en un instituto de belleza. - comienzos de la dcada del VB% tuvieron lugar dos de las ms populares y recordadas telenovelas argentinas de todos los tiempos, 2:olando :ivas, taxista2 0.CB$L.CB,1 y 2#iel /aran(a2 0.CBD1, ambas creadas por el autor -lberto 3igr. Gsta ltima, adems de exitosa, gener una gran polmica en torno a la trama. La 'istoria no slo tocaba temas de marcado tinte sexual, sino que tambin tuvo un sorpresivo final que marc una ruptura con la tradicin universal de la telenovela, que implicaba un 2final feliz2. &n el ltimo cap!tulo, los tres protagonistas 0-rnaldo -ndr, 3arilina :oss y :a l :ossi1 terminaban muertos, 'ec'o que los espectadores no esperaban en absoluto. &n el caso de <:olando :ivasW>, protagonizada por Claudio Harc!a 8atur y 8oledad 8ilveyra, lo curioso era la manera en la cual el pa!s se paralizaba para sintonizarla. &n los n meros, es considerada la telenovela ms exitosa de la 'istoria argentina. - fines de los XB% y principios de los XM%, en gran parte de Latinoamrica comenz la etapa industrial de produccin, caracterizada por el avance de los recursos tcnicos y la venta internacional de las ficciones. 8in embargo, en -rgentina se desataba la dictadura militar, 'ec'o que repercuti gravemente en la realizacin televisiva. Las producciones sufrieron un estancamiento y se quedaron atrs con respecto al creciente progreso del resto de las telenovelas latinas. +odas las reas de la comunicacin se vieron afectadas por la represin y el ex'austivo control que e(erc!an sobre ellas los gobiernos militares de turno, los
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cuales coartaban la libertad de expresin y censuraban muc'as de las temticas en las cuales las telenovelas argentinas quer!an a'ondar. &ntre los meses de marzo y abril de .CM%, la 8ecretar!a de 5nformacin # blica 0la 85#1, emiti una serie de recomendaciones sobre el teleteatro" Y se aconse(aba que la narracin se limitara a una 'istoria central sin agregar tramas paralelas <que atrapasen al espectador para obtener buenos promedios de rating a costa del nivel de calidad de la 'istoria>. Y sobre los contenidos de las 'istorias" <que no muestren pare(as desavenidas, que no se eli(an e(emplos de dudosa moral. +ienen que incluir un mensa(e positivo en lo moral, lo tico y lo esttico, evitando conflicto sociales y situaciones l!mite con gastadas frmulas que generan las marcadas diferencias sociales a que pertenezcan los persona(es>. Y tambin dispusieron que cada canal no ex'ibiera ms de dos t!tulos diarios, y permit!a un tercero en el caso de que 'ubiera sido vendido al exterior. &n ste sentido, la trama de las telenovelas sufre un retroceso con respecto a las innovaciones que 'ab!a instalado 3igr en el gnero. *urante esta etapa, los guiones tuvieron que limitarse a inocentes y trilladas 'istorias de amor que no representaran ninguna 2contradiccin moral2. -dems, se censuraban los t!tulos de las telenovelas importadas de otros pa!ses porque se los consideraba <extremadamente transgresores>. Fn e(emplo fue la produccin mexicana 2Los ricos tambin lloran2 que en -rgentina se llam <3ariana> -l finalizar la dictadura militar, a mediados de la dcada del VM%, la telenovela retoma su avance, a pesar de que el aislamiento sufrido durante ese per!odo con respecto a la produccin Latinoamericana sigue sintindose incluso en la actualidad. &n -rgentina la realizacin televisiva al fin se industrializa, se forman productoras independientes y se fomentan las coproducciones y la contratacin de estrellas extra(eras con el fin de conquistar nuevos mercados internacionales. &sta prctica recibi una muy buena respuesta por parte del p blico y catapult a la fama nacional a actrices y actores del resto de Latinoamrica como la venezolana Hrecia Colmenares 0protagoniz xitos de audiencia como <3ar!a de nadie> 0.CMD1 y <#asiones> 0.CMM1, la mexicana 9ernica Castro y el paraguayo -rnaldo -ndr, quien desde la dcada de .CB% sigue siendo uno de los galanes ms convocantes de la televisin argentina. -lgunas de las telenovelas ms novedosas y populares de la poca fueron 2-mo y seor2 0.CMJ1, con Luisa EulioA y -rnaldo -ndr, considerada por muc'os 2la novela del destape2, por 'aber sido emitida a menos de un ao del retorno a la democracia en el pa!s y tratar temas como la relacin entre el erotismo y la violencia f!sica 0son especialmente recordadas las escenas en las cuales el protagonista masculino le propinaba cac'etadas a la 'ero!na, cosa que 'abitualmente suced!a al revs1) y 2&xtraa dama2 0.CMC1 cuya 'istoria de amor central estaba protagonizada por una mon(a. -dems, surge 2Clave de sol2 0.CMBL .CC%1 uno de los primeros xitos de la telenovela adolescente argentina. La dcada del VM% se caracteriza tambin por el boom de las telenovelas mexicanas, brasileas y venezolanas en la pantalla -rgentina. Gsta situacin demostr que las producciones nacionales tambin pod!an llegar a tener un alcance internacional, pero al mismo tiempo, caus conflictos laborales con tcnicos y actores argentinos que ve!an afectadas sus posibilidades de traba(o.
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.CMC constituye un ao clave para la telenovela argentina, que 'asta ese entonces slo era vendida en el resto del continente. - partir de all! se inicia la comercializacin con diversos pa!ses europeos que compran producciones realizadas en nuestro pa!s e invierten en coproducciones, con lo cual el negocio despega y se globaliza. &sto se ve facilitado por ciertas venta(as que los europeos ve!an en la realizacin argentina de las telenovelas, en especial la que refiere a los tiempos muc'o ms veloces que aseguraba. &n -mrica Latina, un d!a de grabacin equivale a un cap!tulo, cosa que en el vie(o continente era vista como un gran abaratamiento de costos. La ya mencionada telenovela 2&xtraa dama2 es la que da el puntapi inicial en el terreno de la comercializacin masiva, al ser vendida a ms de doce pa!ses, americanos y europeos. Gste sistema de mercadeo y coproducciones son la principal caracter!stica que atraviesa a la programacin televisiva de ficcin en los ZC%. - pesar de ello, tambin adquieren gran xito y difusin las telenovelas producidas por canales argentinos 0muc'os de ellos en manos de multimedios desde comienzos de la dcada1 como 2Fna voz en el telfono2 0.CC%1. Fna de las problemticas de la dcada de .CC%, es que, acorde a la situacin de despilfarro y extremos gastos que viv!an algunas clases econmicas, las producciones le daban muc'a importancia a las innovaciones tcnicas de(ando de lado el tratamiento de los guiones. &l avance de la trama se estancaba y ca!a en los clic's. &n .CC. llega a la pantalla 2Celeste2, protagonizada por -ndrea del Koca y Hustavo Kerm dez. La trama inclu!a contenidos como la 'omosexualidad y el 459, temas sensibles 'asta el momento y que representaban cierto tab en la televisin nacional. &l programa sin duda abri el camino para comenzar a tocar este tipo de problemticas ms asiduamente y sin tantos reparos. &n .CCD lleg una ficcin que marc una ruptura en la produccin de telenovelas. 2#oliladron2, a pesar de ser un unitario, supo combinar efectos especiales, policial, comedia, romance, y grandes xitos de audiencia en un solo programa. #rotagonizada por Laura /ovoa y -drin 8uar, relataba la 'istoria de amor entre un estafador y una integrante de la polic!a. La primera creacin de #olLAa marc el camino para muc'as realizaciones posteriores 0de la misma productora y de otras1 en cuanto al mane(o de la trama y a la inclusin de temas de inters social como el narcotrfico. 4acia el fin de los ZC%, durante los ltimos aos del menemismo, comenz con 2Hasoleros2 0.CCC1 el boom de las telenovelas costumbristas que se extendi 'asta la dcada siguiente e incluso sigue teniendo ciertos resabios en la actualidad. La tira de canal ., contaba una 'istoria de amor entre dos persona(es de edad madura y mostraba la rivalidad clsica entre taxistas y colectiveros y la realidad cotidiana de una familia de clase media ba(a. -s! fue como los $%%% empezaron con xitos como 2Kuenos vecinos2 y 2&l sodero de mi vida2 que se val!an, entre otros recursos, de la utilizacin de galanes poco convencionales 0caracter!stica bastante com n en las telenovelas del nuevo milenio1, entre los cuales se puede nombrar a *addy Krieva y 3iguel Sngel :odr!guez. Gstos no cumpl!an con el canon de belleza promocionado en las dcadas anteriores y encarnado en galanes apuestos y masculinos. 8in embargo, el ob(etivo era apelar a su popularidad como 'umoristas y a la posibilidad de que los persona(es que
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interpretaban fueran 'roes ms queribles y reales. 7tro de los recursos fue invocar la identificacin por parte del p blico, no solo con los persona(es, sino con profesiones o costumbres con las que estaban en contacto todos los d!as. 7tra tira que refle( la realidad cotidiana de la clase popular argentina en los inicios de la crisis econmica que estall en $%%. fue 2Campeones2 0.CCCL$%%.1. La telenovela combinaba la temtica principal del boxeo con persona(es 'umildes que se ganaban la vida de distintas maneras. &n $%%$ apareci en pantalla 2%CC central2, que actu como una ficcin bisagra. #roducida por #olLAa y protagonizada por =acundo -rana y /ancy *uplaa, fue la primera telenovela que incluy en su guin un tema de peso 'istrico y social como el del robo y la apropiacin de menores durante la ltima dictadura militar. 4asta el momento, 'ab!an sido muc'!simas las pel!culas que 'ab!an tomado sta situacin como punto de partida, pero era la primera vez que ocupaba un lugar de importancia en una ficcin de este tipo. 8i bien las acciones no giraban completamente en torno a ese conflicto, sino que ten!a ms que ver con el pasado de los persona(es principales, abri una puerta que en la posterioridad se supo aprovec'ar con creces. &l tema de los desaparecidos se ve!a refle(ado en la 'istoria de +oms 0=acundo -rana1, el protagonista, que ignoraba el 'ec'o de que su supuesto 'ermano =ranco 0Luis Luque1 en realidad lo 'ab!a secuestrado durante la dictadura. &n una nota que realizaron los guionistas 3arcos Carnevale y Leonardo Kec'ini con #gina .$ el $; de mayo de $%%$, ste ltimo afirm <8omos una generacin de reparto porque no 'emos sido protagonistas de ning n 'ec'o 'istrico" ni fuimos 3ontoneros, ni fuimos a 3alvinas, pero somos testigos de una 'istoria y tenemos que contarla. Cosa resistida, pero esa resistencia 'ace que el pasado se nos venga encima todo el tiempo>. 3ientras que sobre la dificultad de tratar temas como ste en una telenovela, Carnevale afirm <La tira exige verbalizar y 'acer gruesa la informacin para que se digiera. &n un unitario o un pel!cula es ms sutil>. =ue en $%%,, cuando 2:esistir2 abri el (uego a la inclusin de problem@ticas sociales como ejes centrales de la trama en las tiras diarias 0'asta el momento eran tratadas slo en unitarios1. #roducida por +elef contenidos, la telenovela le sumaba un conflicto de fondo a la clsica relacin amorosa central encarnada en los persona(es de #ablo &c'arri y Celeste Cid. =ue as! como a partir de ese xito le sucedieron otras ficciones cuyos guiones se constru!an en torno a situaciones que causaban un inters y una preocupacin en la sociedad argentina. - :esistir la sucedieron otras telenovelas con temticas igual de comprometidas como 2&l deseo2 0$%%J1 que a'ondaba en el tema del narcotrfico, 23ontecristo2 0$%%;1 que giraba en torno a los desaparecidos y 29idas :obadas2 0$%%M1 que se comprometi con un caso real de trata de personas y se construy enteramente en base a l. &n $%.., 2&l elegido2 fue la telenovela con e(e social.

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Marco terico

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La telenovela es un programa de televisin que pertenece al gnero del melodrama, est dividida en cap!tulos y los episodios son fragmentados para poder incluir las publicidades. Ftiliza el suspenso para mantener interesado al espectador, el cual soporta la intriga y la trama, porque sabe que al final el amor triunfa sobre la maldad y la pare(a tiene su final feliz. La telenovela es de alto contenido melodramtico, por lo cual nos remitiremos a la explicacin del germen del melodrama para e(emplificar su motivo. L&l melodrama se plantea entre dos significados" es una combinacin de comedia y tragedia, y es un drama acompaado de m sica. 6. 3. KarberoD 'ace algunas referencias interesantes sobre el melodrama, intentando de(ar de lado el pre(uicio acadmico predominante que no puede ver en la telenovela ms que vulgarizacin y abaratamiento de la cultura. 8eg n este autor, el melodrama es uno de los gneros populares con mayor pregnancia en Latinoamrica, y esto se debe en parte a que all! 2se fusionan por primera vez la memoria narrativa y la gestual, las dos grandes tradiciones populares" la de los relatos, que viene de los romances y las coplas de ciego, de la literatura de cordel y las narraciones de terror de la novela gtica por un lado, y del otro la de los espectculos populares que viene de la pantomima y el circo, del teatro de feria y de los ritos de fiesta2. ; Karbero cree que la importancia del gnero en estas latitudes radica en que ste <traba(a una veta profunda del imaginario colectivo2. *el meloLteatro al follet!n y la novela por entregas, pasando luego por la radio y el cine y, ms cerca en el tiempo, por la televisin, la 'istoria del melodrama es tambin, para Karbero, la 'istoria de los modelos narrativos y las matrices culturales de la cultura popular y de masas latinoamericana. Karbero reconoce en la obra de 3onsivais, otro autor latinoamericano que 'a reflexionado sobre la importancia de la telenovela en el desarrollo de la cultura 'ispanoamericana, un aporte fundamental para entender el funcionamiento social del melodrama" la mediacin ms importante a tener en cuenta a la 'ora de estudiar este gnero popular es <la clave del entendimiento familiar de la realidad>. La telenovela debe tener una trama general que se plantea en torno a un conflicto entre un protagonista virtuoso y un villano malvado. &l 'roe deber pasar por muc'as pruebas y problemas antes de su victorioso final. -dems entra en (uego una relacin amorosa entre el protagonista y la 'ero!na. *entro de ste mundo, 'ay $ gneros que se engloban" el Gpico y la +ragedia. &l pico es un gnero literario de 'ec'os legendarios o ficticios y utiliza como forma de expresin la narracin, la descripcin y el dialogo.
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Doctor en +iloso+:a, con estu"ios "e antro%olog:a ! semiolog:a, es un e;%erto en cultura ! me"ios "e comunicacin 3 <)m) ,ar8ero, =Memoria narrativa e in"ustria cultural> $1'43& 24

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La +ragedia es una forma dramtica que escenifica persona(es enfrentados por conflictos o problemas desarrollados por pasiones 'umanas y que a veces tiene un desenlace fatal. 8eg n +zvetan +odorovB, existen D momentos obligatorios en todo melodrama, fciles de identificar" 1A 8ituacin de equilibrio, o sea el inicio de todo 2A *egradacin del equilibrio, el conflicto que se le presentara al protagonista !A &stado de desequilibrio comprobado #A 5ntento de restablecimiento del equilibrio, todo lo que el protagonista va a 'acer para solucionar el conflicto 5A :establecimiento del equilibrio, una vez resuelto el conflicto el protagonista vuelve a ser feliz. 4a telenovela en Am%rica 4atina La telenovela es el producto ms vendido e importante en -mrica Latina, entre ellos -rgentina, 3xico y 9enezuela. &ste producto se vende a todo el mundo, y en diferentes lenguas, traducidas, originales o subtituladas. &n comparacin de las telenovelas norteamericanas o europeas, las argentinas o de lengua 'ispana, conservan como persona(es principales a . o $ personas. &n cambio, en &uropa y &stados Fnidos, son un grupo de gente, ya sea amigos o familia. 8u duracin promedio es de .J% cap!tulos, pero en nuestro pa!s 'ubo ficcines que llegaron a durar tres y 'asta oc'o aos, como el caso de < ,implemente 4aria@ y A(l amor tiene cara de mu%er>. -unque las novelas conserven un rating alto, los cap!tulos pueden ser reducidos, redondeados y finalizados por agotamiento del autor. La productora +elevisa, por e(emplo, para evitar este problema, requiere para comenzar a grabar, el libreto completo porque le permite ordenar la produccin. &ste estilo de ficcin asegura una venta de $%%.%%% discos de larga duracin y de ;%%.%%% a ..%%%.%%% en el exterior 0&sto sea de la telenovela o de sus canciones1 &l consumo masivo de este estilo de ficcin, lleva a la competencia a canales mayormente privados, ya que en estos pa!ses, existe un solo canal estatal, al lado de tres, cuatro y 'asta cinco canales privados. &sta competencia feroz es dominada por el :-+5/H. Las ficciones se posan sobre el 'orario nocturno o llamado </oble>, y apuntan a un nuevo ob(etivo, al grupo familiar en su con(unto, y ya no tanto a las amas de casa en el 'orario de la tarde. &stas series, se difunden de lunes a viernes y dura una media 'ora, a veces una 'ora, incluida la publicidad. &l autor de estas ficciones sugiere el esquema visual, encuadres, movimientos, decorados, etc., adems de participar el guion, sonido, etc. &l guin, generalmente, es adaptado con el paso de las semanas, seg n la resonancia de la 'istoria en el p blico, ya que sus opiniones alteran el desarrollo del relato.
(

Ling?ista, +ilso+o, historia"or, cr:tico ! terico literario "e e;%resin ! nacionali"a" +rancesa, naci"o en ,ulgaria en 1'3') 2'

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La opinin del p blico crea o var!a la 'istoria pensada, ya que si un episodio es anunciado en la v!spera de la primera edicin de un diario popular, como si fuera una noticia de actualidad, el autor conoce la reaccin del p blico ante lo que suceder. #or e(emplo, si se anuncia que el persona(e principal va a tener un accidente y su vida corre riesgo 0La intencin del autor es que muera1, pero la gente mediante llamadas telefnicas, cartas y otros medios impone sus ideas, el autor deber cambiar la 'istoria, sino perder la creencia del p blico. &n este estilo de producciones, y poniendo como e(emplo a la coLproduccin entre -rgentinaL5talia cuando se produ(o la seria llamada 2eleste protagonizada por -ndrea del Koca, se llegan a marcar estilos actorales que sustentan y le dan continuidad a la 'istoria. - esto, nos referimos con que no es un estilo de actuacin, o un papel, es una serie <-ndrea del Koca>, como tambin existe una 9ernica Castro o una Hrecia Colmenares. 8on personas que marcan y un estilo y en su continuidad actoral la mantienen. La telenovela es realista ya que rompe con la frontera entre la realidad y la ficcin. @ adems posee la fusin de personaLpersona(e. l cambio - medida que fueron pasando los aos los autores empezaron a implementar problemticas sociales a sus ficciones, como ocurre en el caso de 3ontecristo y el robo de bebes de la ltima dictadura militar en -rgentina. 3azziotti explica este fenmeno ya que entiende a las telenovelas como constructoras de prcticas sociales debido tanto a su capacidad de generar compa!a como a su poder para instalar ciertos temas de conversacin yPo debate con otros. &n este sentido, seala que 2en numerosos casos de los ltimos aos, las telenovelas 'an operado como motivadoras de aprendiza(es sin siquiera proponrselo expl!citamente2. *ic'as ficciones no tratan de buscar en la 'istoria real los materiales para la ficcin, sino que se trata de narrar lo ms directamente posible lo ocurrido mediante la puesta en discursos de memorias individuales" 'acer como si los protagonistas de las telenovelas fueran testigos, sobrevivientes yPo cmplices de la represin) como si el cuerpo discursivo de la novela estuviera compuesto por testimonios, recuerdos e 'istorias de quienes padecieron el secuestro y la tortura. Fna de las categor!as fundamentales a la 'ora de encarar el anlisis de estas tiras es la de representacin. La misma se basa en el principio de noLtransparencia" los medios no refle(an el mundo <tal cual es> Lpretensin, por otro lado, de imposible concrecinL sino que 'ablan del mundo desde un discurso particular. #or lo tanto, estas ficciones toman elementos de lo real e intentan incorporarlos al clsico discurso de la telenovela. #or e(emplo, en 3ontecristo adems de que su trama gire en torno al tema del robo de bebes que se produ(o en el pa!s entre .CB; y .CM,, durante la ltima dictadura, tambin incluye temas como el amor, la tragedia, la venganza y la traicin, los celos, etc.) temas t!picos de una novela clsica.
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&l propsito de este tipo de novelas no es la de un documental o testimonio, si no de llegar a la mente del televidente con un mensa(e claro y tocarlo por el lado emotivo, por la asimilacin de lo vivido, por la memoria. &sta necesidad de unir la ficcin con la memoria del espectador se ve muy claramente en la novela. - medida que iban pasando los cap!tulos, pod!amos reconocer fcilmente el esfuerzo de los autores y guionistas para relacionar 'ec'os 'istricos claves con la tira. Como fue el caso del cap!tulo que, mientras se produc!a el (uicio en contra de Lombardo, Laura y su 'i(o 3at!as desaparecen. &n la realidad, en -rgentina desde el .M de septiembre del ao de emisin, est desaparecido 6ulio Lpez, testigo clave en el (uicio al represor 3iguel &tc'ecolatz y, aunque se 'an 'ec'o m ltiples con(eturas, una de las 'iptesis ms firmes sobre su desaparicin dice que se trat de enviar un mensa(e a los futuros posibles testigos de los cientos de (uicios abiertos por cr!menes de lesa 'umanidad, sobre qu les puede llegar a pasar si declaran lo que saben. 7tro e(emplo que aparece en la novela es el de Lisandro *onoso, mano derec'a de Lombardo, que sufre un infarto (usto en el momento en el que est por declarar y en la realidad, el ex represor de la &scuela de 3ecnica de la -rmada 0&83-1, 6orge -naya no pudo declarar porque dos 'oras antes de que ten!a que 'acerlo le diagnosticaron una cardiopat!a grave. La telenovela, que fue seguida tanto por mu(eres como 'ombres y por adolescentes que no vivieron el rgimen militar, ofreci un ngulo especial sobre la psicolog!a de un torturador y su comportamiento en familia y otro, muc'as veces en la mirada ausente de Laura, respecto de las v!ctimas de la represin. *ic'a tira permiti que las personas que no conoc!an a fondo los 'ec'os ocurridos en ese gobierno nefasto, pudieran educarse de una manera prctica, sencilla y entretenida, como tambin a aquellos a los que el tiempo les borr la memoria. -dems sirvi para que muc'as personas que quizs desconoc!an su origen, se cuestionaran su procedencia. Como fue el caso del nieto MD. 3arcos 8uarez 9edoya estaba viendo 3ontecristo cuando vio en la escena al persona(e de 9iviana 8accone sosteniendo en sus manos una foto suya de cuando era bebe, foto que fue cedida por las -buelas de #laza de 3ayo, quienes desde el comienzo de la tira apoyaron y traba(aron en con(unto con los autores. -l ver dic'a foto y reconocerse, se acerco a la sede de -buelas, se 'izo un examen de -*/ y descubri que era 'i(o de desaparecidos. @a con el solo 'ec'o de poder encontrar a otro nieto, demuestra el poder y alcance que tiene esta ficcin en la mente y en el corazn de todo argentino. La buena recepcin por parte del p blico de 3ontecristo 'abla de una sociedad argentina madura que puede enfrentar a sus propios demonios y fantasmas y recibir una 'istoria comple(a. +an comple(a como esos aos nefastos que no tienen que repetirse nunca ms.

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ntrevistas

ntrevista 1 Marcelo "ama5o


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3aster en &scritura para Cine y +elevisin de la Fniversidad -utnoma de Karcelona. Huionista de las telenovelas :esistir, 3ontecristo, 9idas :obadas, entre otras. BPor <u% crees <ue los productores y autores eli'en tratar este tipo de temasC &l tema de combinar alg n contenido social con una trama de telenovela, 'asta lo que yo me acuerdo, no vino nunca de parte de los productores sino de parte los autores. Los productores se suben, se suman, cuando estipulan y estudian que se puede 'acer y creen que 'ay cierto nic'o de p blico que tiene ganas de ver algo as!. 8i fuera por los productores no se 'ar!a nada de nada, ellos pondr!an las $J 'oras programas de livings 'ablando de 2Kailando por un sueo2. Como 'ay una necesidad que tiene que ver con un mercado internacional de exportar ficcin porque ganan dinero y porque se meten productos argentinos en otros lados, entonces le tuvieron que buscar un sello propio. &ntonces distintos productores fueron buscando identidades propias. Cuando fue el momento de 3ontecristo, 'ab!a programadores , en ese caso, que comulgaban con la idea de buscar un producto que tratara el tema de los derec'os 'umanos a nivel masivo. #eor no es algo com n, ni 'abitual, ni que se repita muc'o. /o vas a encontrar temas as! en las telenovelas de #olLEa. &s +elef el nico canal que tiene alguna orientacin, a veces muc'o ms fuerte con toda la programacin, y a veces muc'o ms liviano. #ero a'! 'ay una tendencia. Por lo tanto8 Bten3an la idea de hacer una telenovela de contenido social y ah3 sur'i la idea de meDclarla con la novela El conde de MontecristoC Claro, pero fue al revs. &n (l conde de 4ontecristo, 'ay una 'istoria tranvsersal que tiene que ver con el momento 'istrico en que se produce. [#or qu el persona(e de *antes va preso\ #or entregar una carta que no deb!a a un napolenico en una poca anti napolenica. +odo eso, que es el marco tericoL pol!ticoL social, 'ab!a que reemplazarlo con algo de actualidad. &ntonces se busc intentar cruzarlo con derec'os 'umanos con la b squeda de los nietos desaparecidos, con la b squeda de las -buelas. &so no fue sencillo, de convencerlos1, ni recibieron la idea con beneplcito, ni se pusieron a aplaudir. Como empez a funcionar, porque era un ao, el $%%;, se cumpl!an ,% aos, y el tema atravesaba todas las agendas de los programas, diarios y revistas, era ms fcil que la novela acompaara esta agenda. -os anteriores que 'ab!amos intentado yo y otros colegas, con actores, fracasaron...el tema era muy frustrante, no se lo ten!a en cuenta. B"mo es el proceso de trabajar con estos temasC Ksicamente, 'ay que saber de qu vamos a 'ablar, como cualquier tema en guin. Fna vez sabido, empezar a buscar cules son las fuentes fundamentales que nos alimenten para poder armar sobre esa base la 'istoria de la novela. &n este caso 03ontecristo1 se traba( con -buelas de #laza e mayo. /osotros ten!amos acercamiento al tema, por derec'o propio. -lrededor del tema, empezamos a buscar casos, e(emplos, otras investigaciones, qu se 'ab!a 'ec'o en cine, en teatro, y llegamos a la conclusin que pod!amos
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'acer una pare(a protagnica que estuviera separada equis cantidad de tiempo porque ambos padres 'ab!an estado en la poca de los setenta en ambos lados de la 'istoria. - partir de a'!, el terrorismo de estado 'ab!a en este $%%D, $%%;, y cuando empezaba la 'istoria, diez aos antes, comenzaba un enfrentamiento en esta generacin que remit!a en la 'istoria de uno de los 'i(os y que iban a terminar con que iban a estar separados. La intencin era que el 'roe de esta 'istoria fuera quien volviera tiempo despus a poner las cosas en su lugar. #ero siempre tuvimos en cuenta no faltarle el respeto a quien le estbamos 'ablando del tema, y cuando uno detecta que no sabe algo, averiguarlo, entenderlo, porque de nosotros sal!a algo, que luego pasaba a los productores, y luego a los actores, y si nosotros no ten!amos bien algo, los que ven!an atrs de nosotros tampoco lo iban a tener. /o era la televisin un lugar cmodo para 'ablar de estos temas, s! era propicio por el ao, pero no era lo 'abitual. 5ncluso ten!amos gente del elenco que no estaba conforme, muc'os otros s! estaban contentos, gente que era militante de derec'os 'umanos desde antes. $esistir% puede ser macada como un inicio en esta modalidad. BEue precauciones tuvieron a la hora de trabajar los temasC 4ay que aclarar algo. &n :esistir no se traba( el trfico de rganos, se traba( la locura de un tipo, el villano, que ten!a una enfermedad en la sangre y a partir de eso 'ace un negocio, alrededor de la sangre. &sto no es lo mismo a decir que se traba( el trfico de rganos. /osotros fuimos muy cuidadosos con esto, es ms, traba(amos con el 5ncucai, con qu cosas decir y qu no a un p blico que es muy sensible a temticas de salud. /o est bueno cuando se 'abla en la ficcin de cosas negativas y se necesita de un p blico que se acerque, no que se ale(e. :esistir si rompi con la idea de poner al protagonista y al villanos en la misma l!nea. &ra un villano adorable, 'asta querible a pesar de lo que 'ac!a. BPero el hecho de <ue el pFblico adoptara esta tem@tica *rente a $esistir% les dio un pie para involucrarla m@s en MontecristoC &l tema es que no se puede trazar una relacin, un puente, entre las dos novelas. &n el medio 'ubo una programacin sin sentido, alocada, ef!mera y capric'osa por parte de quienes comandaban. #osterior a eso existen las repeticiones de 8imuladores, el unitario que cada vez que se repet!a 'ac!a ms rating, peor a la vez estaban las nuevas temporadas de Hran 4ermano entonces era una disociacin permanente para el p blico. &mpezamos a ver novelas con temtica fuertes, relaciones serias y pasamos a ver realities est pidos. &ntonces 'ab!a un cocAtail bastante explisivo para el p blico. 8! 'ay un punto en com n entre creativos, elenco, produccin entre ambas novelas pero no es que una deriv en la otra, como si puede existir entre 3ontecristo y 9idas :obadas, en la cual s! se busca reformular un tema de agenda sensible como el trfico de personas puesta al servicio de millones de personas en una ficcin diaria de lunes a (ueves, y eso s! viene de la mano de 3ontecristo y del unitario +elevisin por la identidad.

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&idas robadas trata un tema actual BPor <u% no sintieron el miedo de causar p@nico en la sociedad como s3 lo ten3an con el tr@*ico de r'anos en $esistir%C #orque, bsicamente, 'ab!a un desconocimiento muy grande que el trfico de personas era algo cotidiano y muc'o ms cercano que cualquier tipo de delito. &l trfico de rganos, se supone que es algo muc'o ms extico. #rimero, se necesita alguien que necesite un rgano y salga a sacar una vida cuando no estn los resortes del &stado amparndolo. Cuando los tens, como en el caso del 5/CFC-5, y si no lo tenes se moviliza todo el pa!s para buscarlo, 'ay una contencin para el sistema. &n el trfico de rganos es distinto. &n muc'os lugares del pa!s las c'icas desaparecen como moscas, y no vuelven ms y le pasa a un sector de la sociedad que cree que eso es normal, y que no se pregunta donde se fue su 'i(a, y que no tiene las 'erramientas culturales, y no entiende de leyes, y cuando salen a buscar ayuda, los envuelven con un montn de cuentos que creen y que conf!an, porque uno conf!a en la ley, en la polic!a, en los organismos del &stado, para que vengan a socorrerte, pero se buscaron siempre v!ctimas que no saben cmo salir a pelear) 'asta el caso 9ern. Lo que se presupone, si siguen el caso, es que se equivocaron de v!ctima. @ fueron a agarrar una con una situacin estable, una pare(a estable, una familia conformada, un traba(o com n y una 'i(a. Fna vez que se llevan a la 'i(a, 'ay toda una familia que sale a movilizarse y empieza a movilizar al resto del con(unto social. &ntonces eso s! realmente fue icnico. @ realmente creo que este tema s! estaba ausente. /osotros transmitamos una clase media con miedos est pidos que no pone el foco donde 'ay que tener cuidado. ntonces se puede decir <ue una de las cosas <ue <uieren es 'enerar repercusin8 <ue el pFblico se sensibilice y 'enerar conciencia.. &sa es la intencin, lo que nosotros tenemos que 'acer es generar una 'istoria, que genere inters, que venda. 8i despus sirve, est buen!simo. 8i eso repercute en el resto de los programas, en el noticiero, en los programas period!sticos, en los de inters general. 8i se empieza a 'ablar del tema, me(or, a ms gente le llega el mensa(e. B"u@ndo ustedes escriben esperan eso8 <ue la 'ente se moviliceC /o, primero es contar una 'istoria, y segundo que sirva y ayude a alguien. #ero la repercusin que tiene es algo que se va de las manos. B"u@l ser3a el ries'o de contar una telenovela sobre una problem@tica social a comparacin de tomar una telenovela rosaC 8on miradas que tienen que ver con como uno se para frente a la vida. @o estoy cansado de decir que +elevisa no es la telenovela rosa que todos creemos, a'! 'ay una idea pol!tica y muy clara de que 'acen eso por un motivo clar!simo y es que el p blico me(icano no piense, y no se 'aga ning n tipo de pregunta. &stamos 'ablando de millones y millones de personas con una desigualdad social y una asimetr!a muy profunda. &ntonces esa gran fbrica de novelas rosas, no es que nos estn dando 'istorias para que no pensemos en lo duro de la vida, lo est
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'aciendo a propsito. &so es tener una mirada pol!tica, una decisin pol!tica. &ntonces no existe la posibilidad de re!rse de las novelas me(icanas en las que los villanos se r!en frente a los espe(os o que las mu(eres dicen 23aldita lisiada volver a tirarte por las escaleras2. &so que a nosotros nos provoca 'umor, porque tenemos otros guionistas de otro estilo, a ellos los envuelve en una situacin de ficcin absoluta, y a'! est marcada la manera de escribir de una fbrica, y ac 'ay otro tipo de fbrica. Cada una corresponde a patrones pol!ticos determinados. BG en Ar'entina <ue se ve8 por ejemplo8 un a5o &idas robadas8 otro a5o 2ran 0ermano8 otro a5o l ele'ido8 y otro a5o Dulce amorC &so tiene que ver con la situacin que aparece en la gerencia. @ eso es algo qiue no podemos mane(ar. @a quisiramos tener una programacin mas co'erente y planificada. 8upongamos si 'ablamos de lo que pas, prontamente despus de 9idas robadas vino Kotineras. 4ab!amos 'ablado el no a la trata, por lo tanto cierto cuidado 'acia la prostitucin, y Kotineras era el mundo de la prostitucin. &sas cosas nosotros no las podemos mane(ar. /o es ninguno ni el oro me(or, son dos opciones y tambin Kotineras es muy vlido como entretenimiento y buscando una 'istoria de amor. #ero contradice el mensa(e que armamos en la novela anterior. @ as! es siempre. - lo me(or los gerentes tienen que ir buscando distintos nic'os de p blico para estar en un equilibrio permanente. 4ay algo de eso, y desde un lado lo puedo comprender. #ero si saltas de una ficcin que le ped!s a la gente que te ayude, que te siga, que se conmueva, y rpidamente pasas a una pileta con cuatro amebas tiradas, un verano entero, diciendo pavadas, 'ay algo que no est conectado. BPuede haber miedo en los 'erentes de poner todas novelas pesadas y perder pFblicoC #uede ser una de las teor!as, como yo tambin puedo creer que si #olLEa repite sus telenovelas ao a ao, pone siempre los mismos actores, misma temtica, mismo guin, mismo problema, mismos colores, mismo todo.. 'arta. Pero tambi%n puede estar el caso de "ris Morena <ue estuvo muchos a5os i'ual.. Cris 3orena fue un momento. 4ay que ver cuando vuelva con qu vuelve. &lla es una persona, una productora, con el olfato clar!simo de lo que quiere el p blico al que ella se dirige. @ 'ay que escribir eso, e'.. 4ay que traba(ar para ese p blico infantoL (uvenil que es tan exigente, y que desde la televisin salen a la sociedad. .abemos <ue ustedes como 'uionistas trabajaron a la par de las Abuelas8 Bcmo *ue ese procesoC 3uy, muy tranquilo, muy buena onda. #rimero fuimos a plantear el tema, a contarles que un persona(e iba a tener que ver, para ver si pod!amos grabar all incluso. La respuesta fue dif!cil. #ara -buelas todo lo que es comunicacin masiva sirve, entonces poco a poco se entusiasmaron ms al ver que traba(amos el tema de manera seria y no de(bamos el tema de lado. /osotros ten!amos una 'istoria de amor muy fuerte de entrada, peor las dos c'icas principales de la 'istoria eran
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dos 'ermanas que 'ab!an sido separadas por el terrorismo de &stado. Fna sab!a su identidad, la otra no, ya la novela era eso. &ra saber cundo se iban a (untar, se iban a perdonar, y las dos enamoradas del mismo 'ombre. l nieto H5 se encontr por la novela8 vi%ndose en una *oto... Aparte sirvi para <ue 'ente joven <ue no vivi en la %poca se acercara m@s al tema. Por otro lado8 Btrabajar con .usana ,rimarco8 <ue es un caso aFn abierto8 como *ueC &ntrar en toda esa lgica es la fundacin es dif!cil. Cuando entras en contacto con ella, los abogados, los psiclogos, es un via(e de ida. *espus de eso no se vuelve a ser la misma persona. &scuc'as y participas de eso y 'ay algo que te cambia. /o creo que exista delito ms aberrante que ese. B"u@l es la di*erencia entre tratar estos temas en una novela o en otro *ormato8 como puede ser un unitario8 una pel3cula8 etcC Lo que pasa es que el unitario es el formato ideal. &l unitario exige una concentracin, una costumbre en el p blico, es como su programa favorito, le dedicas tiempo... La pel!cula la tens que ir a ver, si vas a verla seguramente sabes de qu se trata. &s raro la gente que va sin saber, pero existe tambin. &ntonces trasladar todo eso a la telenovela era algo raro s!, pero no imposible. 8e 'an tratado temas sociales, como prevencin de enfermedades en telenovelas brasileras durante muc'!simo aos. /ovelas donde se trataba el robo de c'icos, en Krasil tambin 'ubo. -l mismo tiempo que nosotros 'ac!amos esto, en Colombia aparece la narcoLnovela, que es meter dentro de la temtica diaria el gran conflicto de la droga dentro de Kogot. +odo el tiempo, 'ay pa!ses que 'ay que 'ablar de lo que pasa porque es evidente que se viene encima. -c no es una decisin de tres tipos talentosos, sino de una televisin que siempre llega tarde a donde est la realidad que le ocurre a la gente. @ 'oy en d!a, en la no ficcin, la televisin est tomando un lugar muy concreto y muy perverso en cuanto a la difusin de lo que est pasando realmente alrededor de pertenecer a una l!nea pol!tica o a la otra. @ la televisin est armando un negocio y est fomentando una crisis de valores. /o es que aparece un gerente y dice 2-'ora voy a armar una novela as!2, /7. 8iempre 'ay resortes que se cruzan. *urante aos un programa determinado, con un conductor determinado, que se (acta de un montn de cosas de una manera, eso tambin es una pol!tica de una empresa, est pensado para algo. Como productores no se pueden comer la frase 2&s lo que el p blico quiere ver2. &s mentira eso. - medida que avanzan los aos lo vemos con ms claridad, tenemos lo que merecemos, tenemos los canales que merecemos, y tal vez ms adelante 'aya una limpieza, con una cosa ms renovadora de mentalidades un poco menos duras. &l gran problema es que son todos muy (venes, entonces ellos van a querer estar por muc'o tiempo. -sistimos 'ace un par de d!as 0entrevista realizada el . de /ov. de $%.$, a pocos d!as de una escena de la tira Hraduados en la que el eprsona(e de 2la gorda2 se confiesa y 'abla de la discriminacin1 y en todas las agendas se 'abl de Lescena de Hraduados. &n esa escena, la gorda finalmente cont cuanto sufri por
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ser gorda. 7 sea, pasamos de grandes temas a una escena de un cap!tulo de una comedia. - eso me refiero. Para *inaliDar8 Bcrees <ue hay una puerta abierta para <ue se si'an haciendo este tipo de telenovelasC #or supuesto, o(al. &l tema est en las decisiones que tiene que tomar los gerentes o los productores de seguir adelante con esta temtica. - veces, nosotros podemos proponer un montn de temas que nos interesan y terminamos 'aciendo lo que podemos. #ero s!, creo que 'ay muc'!simas posibilidades, y cuantos ms productores, no de los productores dueos de productoras, sino productores que vienen 0productores e(ecutivos, asistentes1, esa masa, empiecen a encontrar necesidades concretas. 8algan a la calle, toman un bondi, via(an en subte, y empiezan a oler que es lo que est pasando y eso lo pueden transferir a un autor y decirle 2C'e, [por qu no te armas una 'istoria sobre tal tema\ #orque lo vi ac, ac y all, le pasa a mi amigos, a mi (efe, etc.2 4ay que entrenarse en leer el medio en el que estn para eso transformarlo en una 'istoria, esa es la manera de activar estas cosas. Los realities de esta naturaleza, al menos, se van a terminar.. gente que cante se va a terminar.. y la ficcin sigue siendo la ficcin, y va a 'aber que renovarla. 4istorias de amor van a funcionar, 'istorias de identidad funcionan, las (uveniles funcionan, el tema es qu se le mete adentro.

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ntrevista 2 =enjam3n Ivila *irector y guionista cinematogrfico, entre otras" 5nfancia Clandestina y /ietos 05dentidad y 3emoria1. 4i(o de desaparecidos durante la dictadura militar de .CB;. B"u@l crees <ue es la di*erencia entre tratar una problem@tica como la dictadura militar en una pel3cula y en una telenovelaC 3e parece que los gneros son claros. Cuando el gnero es claro, el tema se tiene que tratar dentro de ese gnero. 8! me parece que eso no significa que no tenga profundidad suficiente. @ 3ontecristo cumpli algunas cosas muy alucinantes, fue como una bofetada a muc'a de la gente que 'icimos documentales, pel!culas sobre esto, porque lo que 'izo cambiar el inconsciente colectivo sobre la dictadura fue una telenovela. @ creo que 3ontecristo en ese sentido tiene una responsabilidad, un gran mrito. Cun profundo fue sobre el anlisis de eso o no, no lo s. Lo que s!, gener en la sociedad una conciencia sobre el tema que claramente ayud a eso. - posicionarse, a tener una postura, lo cual me parece que es muy necesario. .abemos <ue 'racias a la novela se puso encontrar al nieto nFmero H5. &xactamente, ya estamos en el .%B. +odo lo que es comunicacin con respecto a stos temas, que le pueden llegar a modificar la realidad a las personas que lo transitan, es muy importante. #or lo tanto la responsabilidad de lo que se dice tambin es muy importante. La gran virtud de 3ontecristo es que no tuvo miramientos a la 'ora de tocar el tema. @o lloraba slo de escuc'arlo a &c'arri diciendo cosas que (ams en mi vida pens que iba a escuc'ar en la televisin argentina. #orque estaba diciendo verdades muy profundas, que no se dicen 'abitualmente, ni siquiera en una entrevista televisiva. @ el persona(e de l estaba diciendo contradicciones muy fuertes y muy viscerales de los que s! lo vivimos de ste lado. &n ese sentido, fue my valiente. B,e parece pertinente el realismo <ue tuvo la novela con respecto al temaC -'! est el tema del gnero. &l gnero tiene una cierta caracter!stica, un realismo o no, y construye su veros!mil en funcin de cada cosa que 'aces, producto pel!cula o lo que sea. @ me parece que 3ontecristo planteo sus propias reglas y sobre esas reglas planteo un veros!mil. #ara m! al final 3ontecristo se va a la mierda con el guin, pero en el medio trat el tema de una manera muy poderosa. @ ayud, todo el mundo se qued con eso. La construccin que 'icieron fue muy buena y sirvi muc'o, creo que con 9idas :obadas pas lo mismo aunque yo no la vi. #ero tambin 'ay gente que me 'abl de cmo cambi esa construccin. B4os personajes de Montecristo lle'aron a lo'rar cierta identi*icacin con los casos realesC @o creo que el general de las personas se sinti muy identificado. *espus, los que estamos ms cerca de ese lugar quiz ms o menos, pero creo que el ob(etivo de la novela iba por ese lado, la identificacin de la mayor!a.

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BPor <u% los autores8 ya sean de cine o telenovelas8 se busca tratar %stos temasC #orque es necesario tocarlos. #orque tens una motivacin personal para 'acerlo y te atraen. Uuiz en 3ontecristo porque se dieron cuenta que la realidad era algo que pod!a funcionar dentro de la construccin de comunicacin de un canal y que comercialmente les iba a servir. &n Krasil se 'ace muc'o eso. +odos los temas sociales que se tratan de desarrollar a nivel de accin, de bienestar social, etctera, se tocan en las telenovelas. #orque tienen una llegada directa a la gente, entonces cumplen una funcin social. 3e parece que los temas por el tema en s!, no deber!an ser la excusa. Creo que todos los temas necesitan ser tocados. La gente tiene que replantearse su propia realidad, es mentira que la gente slo quiere divertirse y no pensar en los problemas. - la gente le encanta el drama, a todos nos gusta llorar e identificarnos con ese mbito del drama. Lo otro es mentira, es una construccin sobre lo que la gente supuestamente necesita o quiere cuando despus en la realidad no es as!.

ntrevista ! Daniela Moreira 8ociloga especialista en medios. -utora del libro 29er para creer o creer para ver2, &ditorial -cadmica &spaola. 4as tiras sobre las cuales hablamos 'eneraron ciertos resultados sociales8 como nietos recuperados. B"u@les *ueron los *actores <ue *avorecieron estos resultadosC &n primer lugar creo que la existencia de estas novelas tiene que ver un poco con una nueva conciencia en torno a ciertas temticas que aparece a partir del $%%, en adelante, que 'ay una revalorizacin del tema de la dictadura, de las
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consecuencias que gener en la sociedad que 'acen posibles que sur(an estas novelas. @ que 'ay toda una nueva conciencia que permite que 'aya resultados, esa novela no puede surgir si no 'ay un p blico al menos preparado para tratar estos temas. Con la anulacin de las leyes del punto final y obediencia debida durante el gobierno de /stor Eirc'ner y toda la articulacin con movimientos de derec'os 'umanos y el reLreinicio de los (uicios permiten que se traten esos temas y que la gente se predisponga de cierta manera a 'acerse cargo del pasado nuestro, el pasado dictatorial, y de las consecuencias que se tuvo. Creo que los resultados son positivos en ese sentido. BEu% temas cree <ue podr3an usarse en el *uturo para este tipo de tirasC @o por una opinin personal, la verdad que tendr!a que ver los procesos sociales que tengan mayor impacto como por e(emplo alg n tema no solo relacionado con la dictadura, tambin se pueden tratar cosas como la crisis del $%%., las consecuencias que tuvo, todo el tema del trueque, las fbricas recuperadas. 4ay un montn de temticas que tienen impacto social que pueden generar novelas que elaboren estos temas, que son de por s! problemticos. 5gualmente el tema de la dictadura es un problema dif!cil de pensar desde el punto de vista ya de por si acadmico y ni de sentido com n, lo cual llama la atencin ms de estas novelas. +al vez el tema de la trata, como lo 'an tomado otras novelas que 'acen mencin, puede ser interesante pero digamos como impacto social, uno de los que mayor impacto que tuvimos en nuestra 'istoria fue la dictadura, y otros procesos importantes. BPuede haber 'enerado miedo8 adem@s de conciencia8 la telenovela >&idas robadas> <ue se desarrolla en torno a la trata de personasC @o creo que instalan la temtica a nivel opinin p blica. La televisin es el medio por excelencia por el cual se informan los argentinos, y tiene un nivel de penetracin en los 'ogares incre!ble) no puedo recordar las cifras, pero cualquier tema que trate la televisin va a ser importante y va a tener impacto. Heneran conciencia, y el miedo es parte de la conciencia del problema que estamos enfrentando, el tema es qu 'acer con ese miedo, cmo mane(arse y cmo mane(arlo a nivel social) no solo en la televisin, sino generar una pol!tica a partir de ello. Como todo el caso de las c'icas robadas, secuestradas para la trata, como el caso de 3arita 9ern, que es una persona que si puede generarte miedo al escuc'ar lo que le paso con la 'i(a. #ero tambin te genera una conciencia de decir <esa mu(er sigue luc'ando todos los d!as y rescatando a un montn de c'icas>, entonces, el miedo es relativo. 3ientras el miedo no paralice no me parece que sea malo. B"mo impacta el hecho de <ue a treinta a5os de la dictadura Ja5o 2KK6 en el cual se emiti MontecristoA se trate el tema en una tira diariaC #rimero que 3ontecristo es posible porque 'ay un cambio en cuanto a la memoria respecto a la dictadura. Como di(e antes, a partir del $%%, aparece como una reivindicacin de lo que es la dictadura e instala un nuevo tipo de memoria, que viene a reivindicar un poco este pasado de las personas desaparecidas, la figura militante que era un luc'ador de los sectores populares, etc. @ vuelve a poner en
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auge a este tema con toda la importancia que le da el gobierno para bien o para mal. #ero es una realidad que el gobierno vuelve a instalar en el tema y vuelve a iniciar los (uicios, entonces, esta tira siempre es posible en tanto y en cuanto exista ese contexto) si ese contexto no existe la tira no es posible. -'ora bien, la tira permite llegar a veces a un tipo de sector que no est tan acostumbrado a la temtica o a generaciones que no la 'an vivido directamente, o a terceras generaciones que tienen la experiencia solamente a partir de la tira, y tal vez se estn enterando a partir de ellos recin de lo ocurrido en la dictadura, y eso est muy bueno. 7bviamente son favorecidas por el contexto, pero las tiras permiten eso, permiten una transmisin generacional muc'o ms importante, ms en un tiempo donde todo lo que pasa pas por la televisin. B"ree <ue el tema de la dictadura8 *ue y es tratado en la sociedad de manera correctaC &n general es discutible. &l movimiento estaba un poco apaciguado y empiezan a 'ablar los ex represores con sus declaraciones y genera una activacin, aparecen nuevos actores, 'ay todo un proceso social previo que 'ace que sur(a 'oy en d!a una memoria de la dictadura que vuelve a poner en (uego y permite un montn de anlisis. Creo que el tema no est terminado, 'ay muc'o sin saberse, pero creo que estamos avanzando en el sentido de la importancia que se le est dando. &l 'ec'o de reactivar los (uicios, de que aparezcan estn novelas permite transmitir lo que nos pas y tomarlo para que no vuelva a ocurrir. BPersonalmente vio la serie MontecristoC B"mo cree <ue *ue realiDadaC @o creo que estuvo muy bien realizada. +rataron el tema con delicadeza, no fue algo burdo, y la verdad que estos temas 'ay que tratarlos con delicadeza porque son un punto en la sociedad, una 'erida que todav!a no se sald. 4ay muc'os desaparecidos a n, muc'os 'i(os y nietos sin encontrarse, entonces 'ay que tratar los tema con delicadeza y creo que 3ontecristo estuvo muy bien, de 'ec'o recibi muc'as cr!ticas positivas de los organismos de derec'os 'umanos.

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ntrevista # +ora MaDDioti specialista en 'uiones. Autora de numerosos libros sobre el tema.

1AB"u@l piensa <ue *ue lo <ue 'ener este <uiebre para la aparicin de este tipo de telenovelasC Los temas sociales siempre estuvieron, por e(emplo en la novela de follet!n, en la novela romntica 'istrica. /o 'ay un momento determinado. 2ABPor <u% cree <ue *ue en este momento8 y no antes8 <ue empeDaron a usarse temas sociales en las novelas ar'entinasC 4ay temas que maduran, se exploran. La sociedad argentina pod!a recibir temas ligados a la dictadura en ese momento, a causa de la reapertura de (uicios, etc. !ABEu% respuesta se espera del televidente a la hora de presentar este estilo de novelaC /o s si 'ay una nica respuesta esperada. #A 0emos le3do <ue usted habla de <ue espera <ue >Montecristo> sea el disparador de mejores producciones. A 6 a5os de dicha tira8 B"ree <ue se lo'rC /o lo creoW Creo que la novela se estupidiz. #ero 'ay otros formatos, como las series, que pueden plantear temas atractivos.

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ntrevista 5 .o*3a lliot -ctriz de 29idas :obadas2, desarroll el rol de 6uliana. -ctual productora de 23am soy gay2, una ?eb serie, que adems dirige y act a.

Para construir a )uliana8 Bcmo *ue el procesoC BEu% cosas se tuvieron en cuentaC &l proceso fue, por empezar, ver entrevistas de las c'icas secuestradas en la realidad. 3e empec a interiorizar un poquito ms con la temtica, y bueno, traba(ando desde m! preguntndome qu pasar!a si a m! me pasara lo que le pas a 3arita 9ern y a todas las c'icas estas que fueron secuestradas por las redes de trata. *espus 'ablar con 6uan Hil /avarro, viendo que el oc'enta porciento de las escenas eran con l, nos pusimos de acuerdo en la 'istoria que quer!amos contar y que siempre la 'istoria iba a ser, no una 'istoria de amor, sino una 'istoria de supervivencia. BDesde produccin <u% bajada tuvieronC /inguna, no 'ubo ba(ada de l!nea. Heneralmente cuando 'aces tira diaria no tens ba(ada de l!nea. Las circunstancias estaban todas dadas, y nosotros como actores tuvimos que construir despus el camino para llegar a donde llegamos (unto con los directores. BEu% responsabilidad sent3as al tener un personaje tan importante para la historia y tambi%n para la realidad de la Ar'entinaC Creo que fue inconsciente. &n ese momento no ten!a conciencia alguna de lo que estaba 'aciendo. 8implemente me puso en el rol de actriz y de dnde contar algo para conmover a la gente que lo viera. /o tuve en cuenta las repercusiones de lo que estbamos 'aciendo. B"mo sentiste la repercusin de la 'enteC Lo sent! positivo a nivel personal como actriz, y tambin positivo que las mismas personas estuvieron despertando y dndose cuenta que la trata de personas es un 'ec'o, de que existe y que bueno, nos rodea.

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B.ent3s <ue las tiras diarias pueden servir para el hecho de mostrarle a la 'ente estoC -bsolutamente, de 'ec'o yo estoy tratando de producir una seria sobre trata de personas devuelta, porque creo que con la ficcin ayudas muc'o ms que con cualquier otra cosa. B"rees <ue cual<uier hecho social puede servir para usarlo en una tiraC 8!, yo siempre parto de la base de que los griegos usaban el teatro para <educar al pueblo> o 'acer un espe(o de lo que estaba pasando en la sociedad. @ creo que nuestro teatro vendr!a a ser la televisin 'oy en d!a porque esta en todas las casas y llega a todos lados. Al hablar con Marcelo "ama5o8 nos coment <ue en ambas novelas <ue %l ha escrito se sent3a cierta reticencia por parte del e<uipo en hablar ciertos temas. B&os crees <ue pas lo mismo con &idas $obadasC 8i pas, no me di cuenta, o lo escondieron bien. @ 3arcelo tiene razn, 'ay muc'as personas que llegan 'asta cierto lugar moral propio que cada uno tiene, pero eso no se puede (uzgar) me parece que es la 'istoria de cada uno, y como la puede vivir y pilotear, y quin eli(e ser uno como artista y como persona. BDesde <u% lado se'uiste en contacto con personas vinculadas a la trataC JvictimasA *esde el lado, primeramente, como artista, como persona que conoce un poco a la gente, ms con el tema de 9idas :obadas, que soy un referente por la trata de personas por el persona(e que 'ice, entonces utilizo eso para poder seguir 'ablando de la trata. @ yo como artista intentando producir una nueva ficcin en la cual podamos seguir 'ablando de esto, se siga viendo y se siga aprendiendo, y que no se calle. &os como productora8 BEu% cosas tendr3as en cuenta a la hora de hacer una *iccinC BEu% recaudos tomar3asC B"rees <ue con &idas robadas se tomaron los su*icientes recaudosC Creo que 9idas robadas fue una excelente aproximacin al p blico y estuvo muy bien logrado. @o quizs en esta instancia probar!a empu(ar un poquitito ms, algo ms (ugado, con escenas ms (ugadas. @o como productora, lo primero que tengo que 'acer es conseguir la plata 0:isas1 &os con tu proyecto >Mam@ soy 'ay> buscaste <ue la 'ente pon'a plata por internet. B"rees <ue ahora la 'ente pondr3a dinero para un proyecto as3C J.obre hechos socialesA 8i, igualmente, no se si lo llevar!a por ese medio. #uede ser, no lo s. +odav!a no lo tengo muy claro. #ero yo creo que por esa causa muc'a gente ayudar!a con dinero, s!. BLMam@ soy 'ayM tuvo al'o <ue ver con la nueva ley aprobada el a5o pasado sobre matrimonio i'ualitarioC
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-bsolutamente, es un devenir absoluto. &se tipo de accin, fue una accin social que permiti que nosotros podamos contar esa 'istoria, y estar intentando contar tambin en televisin <3am soy gay> que tiene que ver con la salida del closet y con creer que podemos naturalizarlo cada vez ms a partir de la ley de matrimonio igualitario. Uueda claro que el contexto social ayud muc'!simo) de 'ec'o, si no 'ubiera aparecido ese contexto social, no s si lo 'ubiramos largados. +omemos por sociedad todo lo que ocurre en un grupo de seres 'umanos. @o por lo menos, si partimos de esa base (untos, podemos tomar la trata, la ley de matrimonio igualitario, o la desaparicin de personas como 'ec'os sociales. B&os crees <ue en horario televisivo del prime time si'ue abierta la posibilidad de hacer este estilo de tirasC @o creo que no es una pregunta de <si creo>, se debe para m!. 3e parece que es una obligacin del estado promover este tipo de series. @ creo que es momento como para que se comiencen a producir nuevamente este estilo de novelas.

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"onclusiones *inales

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Comenzamos nuestro traba(o valorando la importancia del contexto en las telenovelas. - lo largo del traba(o reforzamos nuestra posicin inicial al analizar las diferencias entre las novelas ms usuales, y las telenovelas que rompieron el e(e de 2lo normal2. #orque es eso exactamente lo que creemos) 23ontecristo2, 29idas :obadas2 y 2&l elegido2 produ(eron un quiebre en la estructura de las telenovelas argentinas. 8i bien existen innumerables telenovelas que incluyeron elementos en sus tramas que se acercan a lo social, fue a partir de 23ontecristo2 que se produ(o un cambio en la ficcin diaria. #orque antes no pasaban de ser elementos que alimentaban una 'istoria, ya sea el tema de la discriminacin a la gente gorda como muestra en este $%.$ la tira 2Hraduados2, a la 'omosexualidad como lo 'izo 2Los exitosos #ells2, o bien yndonos ms atrs en el tiempo, la telenovela 2Celeste2 que trat el dif!cil tema del 8ida, por solo nombrar algunos programas. Cuando iniciamos nuestra investigacin, tal como muestra la 2*escripcin del ob(eto de estudio2, cre!amos que 2:esistir2 nos serv!a como puntapi inicial para iniciar nuestro recorrido. -l pasar el tiempo, nos dimos cuenta que estbamos equivocados. Leer algunos art!culos de /ora 3azzioti y la entrevista con 3arcelo Camao nos 'izo darnos cuenta que fue 23ontecristo2 el verdadero quiebre. Lo que pas con 2:esistir2 fue explicado perfectamente por su autor, Camao" 2:esistir si rompi con la idea de poner al protagonista y al villanos en la misma l!nea. &ra un villano adorable, 'asta querible a pesar de lo que 'ac!a2, #ero de(a bien en claro que el principal argumento de esta tira no era una problemtica social, si no la locura del villano, que ten!a una enfermedad en la sangre. /uestra mxima a lo largo de todo el traba(o fue que la televisin es un medio con una penetracin important!sima en la gente, capaz de enviar mensa(es de muc'as maneras. /osotros nos abocamos a investigar acerca de la ficcin, ms espec!ficamente las telenovelas porque creemos que el 'ec'o de sentarse frente a un aparato, meterse en una 'istoria con persona(es inventados pero que son capaces de mostrarnos una realidad que a veces se 'ace dif!cil de recibir, es increible. @ es eso lo que ms nos interesa de estos programas" la manera de con(ugar una 'istoria de amor t!pica de telenovela con la dura 'istoria de los 'ec'os sociales argentinos. @ esto se vio amparado por una especialista, la sociloga 3oreira que nos dio una entrevista" 2 La televisin es el medio por excelencia por el cual se informan los argentinos, y tiene un nivel de penetracin en los 'ogares incre!ble) no puedo recordar las cifras, pero cualquier tema que trate la televisin va a ser importante y va a tener impacto2. -l 'ablar con la actriz 8of!a &lliot, obtuvimos una respuesta parecida. -l preguntarle si cre!a que las tiras diarias pueden servir para mostrar dic'os 'ec'os, ella responde" <-bsolutamente, 0W1, porque creo que con la ficcin ayudas muc'o ms que con cualquier otra cosa>. &s importante destacar las consecuencias que tra(eron dic'os programas. *esde volver a traer a primera planas los temas tratados, a encontrar un nieto en el caso de 23ontecristo2. *e destapar un tema tan presente cotidianamente como la trata
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de personas a una ley, que si bien ya estaba en proceso, creemos que se aceler por ser emitida la novela 29idas :obadas2. &speramos que la puerta para seguir 'aciendo este tipo de tiras contin e abierta, y tal como nos di(o Camao, 2'ay que entrenarse en leer el medio en el que estn para eso transformarlo en una 'istoria, esa es la manera de activar estas cosas2. &speramos poder ser capaces de realizar esta tarea en nuestra tarea de productores, ya que creemos firmemente que 'ay muc'!simo material en la 'istoria argentina para tratar, y como nos di(o &lliot al preguntarle si cualquier 'ec'o social puede servir para usarlo en una tira, <8!, yo siempre parto de la base de que los griegos usaban el teatro para <educar al pueblo> o 'acer un espe(o de lo que estaba pasando en la sociedad. @ creo que nuestro teatro vendr!a a ser la televisin 'oy en d!a porque est en todas las casas y llega a todos lados>. &speramos que nuevas telenovelas traten nuevas problemticas sociales, llegando as! a las casas y a las mentes de los televidentes y poder as!, ensearles la otra cara de la realidad. #ara finalizar, queremos demostrar que a travs de la televisin se pueden empezar a mover fic'as que son importantes para la sociedad, y mediante las telenovelas se puede 'acer que el p blico masivo reciba un mensa(e ms que importante, y esto se da por la razn que nos dio el cineasta Ken(am!n Svila, 2porque tienen una llegada directa a la gente, entonces cumplen una funcin social2. 8er conscientes de esta funcin social 'ar que nuestra televisin sea d!a a d!a una me(or televisin) ms comprometida y con mayor responsabilidad.

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=-=4-(2$A/A 9ern, &liseo y Lucrecia &scudero C'auvel 0compiladores1 0.CCB1. +elenovela, ficcin popular y mutaciones culturales. Karcelona" Hedisa. 3azziotti, /." La industria de la 7elenovela. La producci&n de "icci&n en Amrica Latina. &ditorial #iados, Kuenos -ires, .CC;. 3azzioti, /ora. &L &8#&C+-CFL7 *& L- #-857/. Las telenovelas latinoamericanas. &ditorial Colu'e. Coleccion 8@C signos y cultura. .CCD. .ra edicin y .ra reimpresin :icardo 6avier Eugler, 2 &l rol de la telenovela argentina en el proceso de creacin de una 3arca #a!s2 6ulin Horodisc'er, 2Los aciertos y errores de la ficcin2. *iario #gina .$. $B de agosto de $%%; 'ttp"PP???.pagina.$.com.arPdiarioPsuplementosPespectaculosPML,DMJL$%%;L%ML $B.'tml )uli@n 2orodischer8 L sta novela va a prender una pe<ue5a lucecitaM8 entrevista a $ita "ortese. Diario P@'ina 12. .abrina "amino. >"ambios e innovaciones en la telenovela actual>. N-& )ornadas nacionales de investi'adores en comunicacin. 15 de mayo de 2KK6. http1OOPPP.pa'ina12.com.arOdiarioOsuplementosOespectaculosOH;255K;2KK6; K5;15.html 'ttp"PP???.terra.com.arPcanalesPactualidadP.JDP.JDJ%C.'tml 'ttp"PP???.imdb.com 'ttp"PP???.?iAipedia.com 'ttp"PPelelegido.telefe.comP 'ttp"PPnovatelenovela.creatuforo.comPresistireLtelenovelaLargentinaLcompletaL temaBDD.'tml 'ttp"PP???.lanacion.com.arPM$C,J.LlaLtiraLmontecristoLtriplicoLlasLconsultasLsobreL identidad
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