Sunteți pe pagina 1din 156

Nicolae Ivan

Istoria a dou secole de teatru liric la Timioara


Studiu monografic

Ediie ngrijit de Smaranda Vultur i de Viorel Marineasa

Editura Marineasa Timioara, 2006 Acest volum a aprut cu sprijinul financiar al Consiliului Local Timioara Cartea de fa face parte din programul editorial al Fundaiei A Treia Europ

Coordonatori : Adriana Babei i Cornel Ungureanu

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei IVAN, NICOLAE Istoria a dou secole de teatru liric la Timioara / Nicolae Ivan Timioara, Editura Marineasa, 2006 ISBN (10) 973-631-339-5 ISBN (13) 978-973-631-339-4 Consilier editorial Viorel Marineasa Culegere text Otilia Geant Tehnoredactor Dorin Davideanu Imprimat la TIPOGRAFIA MARINEASA Str. Mure nr. 34 Timioara, Romnia Telefon: 0256 - 27 23 79 Simina Ivan, Fundaia A Treia Europ i Editura Marineasa

Tata Cred c sunt un mare lene, spunea cteodat. Nimic mai adevrat, dac prin lene nelegem minunata nsuire a spiritului de a-i da timp s guste din tot ce i poate oferi universul. Sigur, unui spirit att de complex trebuie s-i fi fost greu s se concentreze doar asupra unuia din multele sale talente, i aa, ele, talentele, par a se fi risipit, cumva, neconcretizate n ceea ce se cheam oper. Da, tatl meu a lsat o oper mai mic dect ar fi trebuit. i totui au rmas

n urma lui 13 ani de Fruncea, i Mica istorie a Timioarei, i Fericitul zburtor, i attea cronici muzicale, traduceri (n mare parte anonime). Au mai rmas sertare ntregi de file acoperite de superbul i greu descifrabilul lui scris : nceputuri de roman poliist, povestiri, conferine, scrisori, agende Lucrarea de fa a aparinut acestor palide file scrise cu creionul, cci, desigur, ea n-a putut fi publicat, neconinnd suficiente date despre elementul romnesc.* Neputina de a-i publica studiul a devenit, cu siguran, nc una din tcutele i bine disimulatele lui dezamgiri. Dup ani, dactilografiat cu trud de o cntrea de oper, mama mea, Silvia Ivan, dup ali muli ani recopiat pe dischete de o alt cntrea de oper, fiica lui, Istoria a 200 de ani de teatru liric la Timioara va ajunge, prin strduina i bunvoina ctorva oameni de cultur (i mari prieteni) timioreni, acolo unde lui, autorului ei, i-ar fi plcut s-o vad : pe tejgheaua librriei, mirosind a tipar prospt. Dou erau locurile n care visa s se rentoarc : Parisul i tipografia. Dou erau mirosurile care aveau darul de a-l trans-porta instantaneu acolo : cel de gaze de eapament i cel de cerneal tipografic. n via fiind nu s-a mai putut ntoarce niciodat nici la Paris i nici ntr-o tipografie. Apariia acestui volum este, prin urmare, nainte de orice, o reparaie moral. Da, tatl meu era un mare lene, un lene entuziast. N-am mai ntlnit la nimeni o asemenea capacitate de a se bucura i de a face cu entuziasm orice lucru : de la scrisul unei cri, pn la copierea de note muzicale n micul su birou de la Cooperativa Avntul (unica meserie care i-a mai fost ngduit i pe care a acceptat-o fr urm de amrciune). Aceasta a fost, probabil, adevrata lui oper : puterea entuziasmului su de a contamina i de a pune n micare oameni, spirite, energii. Volumul acesta, aprut, cum ar fi spus el, malgr tout, la 45 de ani de la terminarea lui, e o bun dovad. Simina Ivan * Iat ce spunea n Mica istorie a Timioarei : Evoluia compunerii etnice a populaiei metropolei Bnatului este, aa zicnd, necunoscut. Ea merit totui s fie tiut. Drepturile istorice ale elementului romnesc nu se pot pune la ndoial, n schimb nu

putem trece nici peste meritele incon-testabile ale unora din brbaii de neam strin, care, avnd soarta oraului n minile lor, l-au fcut ceea ce a fost el n 1919, cnd regimul romnesc a putut n sfrit s se instaleze n locul care i se cuvenea de drept. Capitala unei regiuni romneti, cu o populaie romneasc ce se re-gsete n toate fazele istoriei, fr nici o discontinuitate, ca la alte neamuri conlocuitoare, Timioara a fost creat, aprat, reconstruit i adus la nflorire de o colaborare milenar a neamurilor care s-au perindat la aceast rscruce a popoarelor Europei i Asiei. Fragmentul vorbete de la sine despre patriotismul discret i demn al autorului.

Amintirile mele despre profesorul Ivan Era la sfritul anilor patruzeci sau la nceputul anilor cinci-zeci, cnd, la intrarea Operei de Stat, mai precis dup unicul antreu din fa unde se controlau biletele, deci deja n incinta edificiului la dreapta, unde acuma este (cred) statuia lui C. Pavel, sttea, mai la fiecare spectacol, un domn care atrgea atenia tuturora. Avea prul complet alb i foarte lung, cum nimeni nu-l mai purta pe atunci. Sub aceast podoab (amintea cumva de Gala Galaction), o fa mult mai tnr, piele bronzat, dar foarte fin i ochelari de intelectual. O privire distins care-i sugera respect i cumva admiraie. Nu prea vorbea cu nimeni, dar era salutat de muli spectatori. Parc mi-l amintesc vorbind cu Ionic Mihai, cu monoclu nc pe vremea aceea (!), sau cu Gojdu, arhitectul cu prul tot lung, dar, de departe, nu aa nobil. Se spunea c este profesorul Ivan, soul binecunoscutei soprane Silvia Ivan, scriitor i jurnalist important, actualmente cu probleme cu noul regim. Mie-mi prea a fi ceea ce astzi se denumete dramaturg. Dar pe vremea aceea sub dramaturg se nelegea cineva care scrie piese de teatru i nu, ca azi, cineva care schimb textele create, folosindu-le doar ca pretext pentru regizori. n fine, domnul Ivan mi-a rmas foarte clar n amintire ca o figur luminoas i cuceritoare a primilor mei ani de oper i mare mi-a fost bucuria cnd am cunoscut-o pe fiica dnsului, Simina, ea fiind un important i mult apreciat membru al Operei de Stat, nu din Timioara, ci din Viena. Permitei-mi s cred c tatl ei, prea

devreme disprutul domn Ivan, ar fi mndru astzi de fiica lui. Ioan Holender Timioara, 17 iulie 2006

Druindu-se muzicii N-am s vorbesc despre Nicolae Ivan i Fruncea ca de o legtur emblematic ntre ei. Crend revista n aspiraia timpului dintre cele dou rzboaie, Nicolae Ivan a avut n vedere i marea revist, i un stil publicistic modern i european. n ambele direcii a mplinit att ct i-a stat n putere. Ca s fac mai mult, ar fi avut nevoie de bani, de alte mentaliti i de o elit de publiciti nc inexistent pe atunci. Nedispunnd de ele, las n urm doar amintirea unei publicaii, astzi adevrat document de istorie cultural. Rentors de pe front i n absena decedatei lui soii, Yvonne, nu i-a mai putut continua marea tandree, Fruncea, aceasta rmnndu-i ca un ceva ce ar mai fi putut relua el, ns n alte condiii dect cele ce au urmat n Romnia dup al doilea rzboi. O vreme am lucrat cot la cot cu el la ziarele aprute n scurtul rgaz pn la aezarea lucrurilor exact potrivnice celor dorite de majoritatea societii romneti. A durat o felie de timp ca aezat ntre paranteze totul prea posibil, totul era imposibil. Rstimp n care un alt reper sufletesc al lui i-a artat puterea. Muzica. Atracia dinti: spectacolul de operet pus n scen la ntreprinderea teatral particular subliniez termenul particular ntre 1945-1947, adic nainte ca toate s fie supuse statului a lui Hrabal, un mbogit care visa s devin el nsui stea a scenei muzicale. Stagiunea n-a fost prea lung n condiiile deatunci, cu toate c opereta Snge vienez emana din nite spe-rane muzicale nc la nceput. A urmat descoperirea ntr-un bar de tip american sau cel puin aa putea fi socotit el n acei ani dinti dup rzboi, un mic local la subsolul cldirii din imediata apropiere de muzeu, cu faada spre Corso a doi tineri pianiti pe nume Hirschl i Rosenberg, concertnd sear de sear acolo. Punctul lor forte era piesa lui Gershwin, i el o noutate muzical n aceast parte de lume, excelent de altfel i intitulat Rapsodia albastr. Profesionalitatea interpretrii releva frumuseea muzical fixat ingenios n sonurile i ritmurile jazz-ului. Intervine o anga-jare nou a

lui Ivan, caracter de altfel de angajament i de aciune, mpins pn la ideea crerii unui teatru modern de sunet i dans liber, fremttor ca i muzica lui Gershwin. Acest teatru a existat la Timioara, s-a numit Pro Muzica i a ntrunit o scurt stagiune, avndu-l pe Nicolae Ivan n aceeai form de ntreprinztor care, neputnd uita Fruncea, i ddea o nou form, o posibil perspectiv, o nou faet a aceluiai vis. Uneori, parc mai vd ca prin fum, pe incomoda scen joas a cinematografului Studio i n att mai incomoda sal de spectacole mprit n parter i balcon dup cerinele proiectrii filmelor, un spectacol teatral cu dou piane aezate lateral unul fa de cellalt, ntre ele cu unica balerin, liber i uoar n dans ca un fulg suflat din culise de textul citit de cine altcineva dect de Ivan, semnatar i al regiei spectacolului. Eecul de-atunci al teatrului ar fi putut fi fructificat n condiii economice adecvate, poate nzestrnd Timioara cu o scen de spectacol muzical i dansant, ceea ce nu a avut cum s se ntmple. Nicolae Ivan i-a cldit restul vieii druindu-se muzicii n felurite moduri, inclusiv organiznd ntreprinderea cooperatist pentru copierea partitu-rilor destinate activitii Operei i Filarmonicii din Timioara de care am mai amintit. Poate c ar fi interesant de adugat detaliul c textul spectacolului i se datora subsemnatului, fr ns ca el s mai continue n domeniu, rmnnd credincios toat viaa prozei literare. Mircea erbnescu (Din volumul Timioara memorie literar. 1919-1947 istorie literar i amintiri, Editura Augusta, Timioara, 2000. Text reprodus cu permisiunea autorului i a editurii)

Teatrul liric timiorean n concertul Europei Centrale E inutil poate s spun c am susinut cu convingere i chiar cu entuziasm proiectul publicrii acestei cri amnate de m-prejurrile istorice ostile i de dispariia autorului ei, nainte ca acestea s se schimbe esenial. Adunnd cu migal documente din arhive pe cale

de a fi nghiite de drmturi (cu ocazia demo-lrii Cazarmei Ardelene, de pild) sau consultndu-le n biblioteci, rsfoind revistele vremii, n cutarea cronicilor dramatice i muzicale, citind istorii ale oraului n german, maghiar, romn, fcnd apel la lexicoane muzicale sau la prieteni scriitori care l puteau ajuta cu detalii, Nicolae Ivan ntreprinde o munc de restituire migloas, pentru a ne da o monografie a teatrului liric timiorean din secolul al XVIII-lea pn n anii 20 ai secolului al XX-lea. Nu este ns una convenional, arid sau preocupat exclusiv de istoria instituiei teatrale timiorene. Pentru Nicolae Ivan, istoria muzical a oraului se deschide inevitabil spre viaa celor care au animat-o, spre istoria cultural a locului, dar i spre istoria unei lumi pe care o aduce la suprafa cu pasiunea unui arheolog i o reprezint cu talentul unui scriitor : lumea central - european. Urmrind cronologic aceste istorii suprapuse, autorul ne d informaii detaliate privitoare la repertoriul teatrului liric (dar i n proz) din aceast perioad, la impresarii (directorii), trupele de actori sau solitii mai mult sau mai puin celebri care au dat spectacole, la distribuie, dar i la publicul care frecventa teatrul, la diferite practici care funcionau n interiorul instituiei (de unde se aduceau actorii, cui se plteau i ct de mari erau taxele pentru nchirierea slii sau pentru arendarea teatrului, cum se fcea publicitatea, ce nsemna un spectacol dat n beneficiul unui actor sau cntre, cnd au aprut primele subvenii pentru teatru etc.). Pornind de aici, se trece adesea la reconstituirea unui cadru de via mai larg, care privete istoria oraului Timioara, pentru c atunci cnd ni se vorbete despre spectatori, ni se dau de pild date despre cine erau locuitorii lui n acea vreme, ct de numeroi erau, care erau etniile dominante, cum erau repartizai pe cartiere i care era limba lor comun de conversaie, ce statut social aveau cei care frecventau spectacolele teatrului liric. Cine i pe ct timp i permitea s cumpere o loj, cum era decorat sala, cum era pictat cortina, cnd a aprut cenzura, cum a funcionat ea i n ce mprejurri a fost ntrit sau abolit, cnd a ajuns teatrul s fie perceput ca o instituie cu caracter naional ? Iat doar cteva dintre ntrebrile la care aceast carte ofer rspunsuri, asociind date i comentarii ce construiesc un capitol de istorie local n perspectiva istoriei culturii, dar i de istorie a vieii cotidiene, a dezvoltrii vieii urbane n perspectiva istoriei politice, eveni-meniale. Autorul se mic firesc dintr-un plan la altul, nelsndu-ne s ne plicitisim, combinnd cu inteligen amnuntul i faptul istoric,

anecdota cu excursul avizat, informaiile specialistului cu expresivitatea literar. Preul unui bilet e comparat cu preul unor produse alimen-tare de baz, iar precizarea c spectacolele teatrale la Timioara au o sal permanent din anul 1761 i un teatru amenajat satis-fctor din 1771 e completat cu date despre alte teatre construite dup cel timiorean, pn la sfritul secolului al XVIII-lea, n aceast parte a Imperiului habsburgic, despre legturile care s-au stabilit de-a lungul timpului ntre ele. Primul teatru timiorean a funcionat la Primria srbeasc (pe locul actualului Liceu Lenau), construit dup cea german, cea din actuala Pia a Libertii i care, n consecin, devenea Primria Veche, aa cum i spun timiorenii cunosctori i azi, chiar dac nu mai tiu de ce. Aflm destule lucruri despre falimente i succese rsuntoare, despre nelciuni sau false presupuneri, ce frmntau lumea teatrului i pe cea a oraului, despre conduita autoritilor i a administraiei locale fa de o instituie care devine ncet, ncet una de referin pentru ora. Cum arta Timi-oara la sfrit de secol al XVIII-lea, ce cldiri erau construite, cum i apreau, pe la 1785, unui cultivat autor de piese, actor i impresar, pe numele su Seipp (a publicat sub pseudonim Cltoria lui Johann Lehmann de la Bratislava la Sibiu), locuitorii oraului? Aflm din monografia lui Nicolae Ivan cum erau distribuite locurile n sal i ct costau ele, dar i cum era iluminat oraul, cum s-a rezolvat pe la 1838 chestiunea excesivei aglomeraii pe care o produceau pe strzile nguste din jurul teatrului caletile nsoite de servitori i valei ce aduceau spectatorii de rang nobil la oper. Aflm ce soluii s-au gsit pentru a-i atrage spre teatru pe locuitorii din zonele mai deprtate, mrginae ale oraului, propunndu-se pentru aceasta celor care administrau circulaia tramvaielor cu cai acoperirea n tandem a costurilor biletelor. Aflm cte ceva despre gustul pentru divertisment i distracie al locuitorilor oraului n diverse perioade, despre spectacolele de care se lsau cucerii unii, n timp ce alii preferau balurile, dar i despre epidemiile care au decimat populaia. Cnd au fost prezentate primele spectacole de balet, cte spectacole se desf-urau ntr-o stagiune i ct dura ea, n ce zile erau spectacole i care erau zilele de rela, n ce perioade nu era permis s se dea reprezentaii ? De cnd avea Timioara o orchestr permanent i cine erau cei care o formau ? Care a fost primul impresar localnic i pe ce fel de material erau imprimate

afiele? n ce mprejurri sala teatrului devine pentru scurt timp magazie de cereale ? Cum s-a dezvoltat teatrul maghiar din Ungaria i din ce moment ungurii timioreni care frecventaser timp ndelungat teatrul german pot audia spectacole n maghiar ? Cnd devin acestea dominante sau exclusive ? Unde a concertat la Timioara Franz Liszt (cu mare succes) n noiembrie 1846 i cine era fabri-cantul local de piane pe care l-a elogiat cu acest prilej ? Cnd i unde au concertat primele trupe srbeti ? Cnd au aprut la Timioara primele ziare i primele cronici muzicale, prima revist teatral (toate acestea fiind surse impor-tante de informaii pentru autor, dar i pentru noi), consemnnd, ntre altele, evoluia gustului i a preteniilor spectatorilor, dar i exigenele criticilor. Care au fost momentele de triumf i momen-tele de declin ale teatrului liric timiorean ? Unul dintre spectacolele de mare succes, nu numai la Timioara, dar i la Sibiu, este cel cu Flautul fermecat al lui Mozart, n 1796, prezentat cu sli pline, cu biletele vndute n avans (premiera a avut loc la 30 septembrie 1791, la Viena). Pe la nceputul secolului al XIX-lea se inaugu-reaz o stagiune de var la Arena din cartierul Fabric, o locaie estival a teatrului liric i de proz timiorean folosit timp ndelungat. Sala Fabricii de bere, situat n acelai cartier, devine i ea ocazional locaie pentru spectacolele diverselor trupe. La 1815 e consemnat deschiderea primei biblioteci publice de mprumut din Banat, datorat lui Josef Klapka, viitor primar al oraului, tatl generalului mort n revoluia maghiar de la 1848, n memoria cruia a aprut n preajma pieei Sf. Gheorghe o plcu comemorativ dup 1989. Teatrul ncepe s devin din aceast perioad o emblem a oraului, faima lui fiind un motiv de mndrie pentru locuitorii lui i stimulnd nfiinarea de socie-ti muzicale i coruri de amatori. Ecourile istoriei celei mari n viaa oraului, consecinele diverselor evenimente asupra vieii teatrale sau muzicale sunt consemnate cu grij, la fel ca schimbrile intervenite n istoria instituiei ce se dezvolt prin negocieri adesea dure cu consiliul comunal, purtate de oameni cu iniiativ i ataai teatrului. Ei modific sala, extind spaiul, nnoiesc repertoriul, dezvolt legturi cu Sibiul, Clujul, Braovul sau Bucuretiul, fr s mai vorbim de cele cu centrul Europei. Prin directorii sau impresarii care au condus teatrul, prin cntreii care au evoluat pe scena lui, teatrul timiorean e conectat la o reea extins de instituii teatrale din Transilvania, dar i din Vechiul Regat, prioritatea avnd-o ns n intervalul studiat

legturile cu Buda, Pesta, Viena, Linz, Szegedin, Bratislava, Debrein, Sopron, Ljubliana, Zagreb, Pecs, Brno, Lublin, Kosice, Zrenianin, Novisad, Varovia, dar i Triest, Milano, Torino sau mai ndeprtatele Napoli i Hamburg. Aceste conexiuni fac s circule ideile i artitii, stimuleaz concurena i inovaia. Se nate i o glorie de origine bnean, Cornelia Hollosy, nscut la Gherteni, colit la Notre Dame la Timioara, dar trimis apoi la studii la Viena i Milano. Sopran de colora-tur, ea va cnta la Aren n Linda di Chamonix de Donizetti, unicul spectacol prezentat la Timioara n italian (4 iunie 1846), de o trup venit din Bucureti, limbile folosite de obicei, n peri-oada de care se ocup autorul, fiind mai ales germana i maghiara (sunt interesante i ncercrile de teatru bilingv, german i maghiar, de la 1858 - 1859). Buna conectare la un circuit cultural european se reflect i n sincronizarea repertoriului teatrului timiorean cu repertoriul european n vog n acel moment, permind comparaii intere-sante n ce privete succesul la public al unui compozitor sau altul. Norma lui Bellini se cnt n epoca de glorie a antreprenorului teatrului Theodor Mller, la doar un an dup premiera la Milano, din 1831. Rigoletto, prezentat n ianuarie 1853 la Timioara (la doi ani de la premier) nu e prizat, de pild, de la nceput, dei publicul cunotea i se entuziasmase de alte opere ale lui Verdi, care fcuser anterior sli pline. La fel de reticent e publicul la premiera timiorean din 1855 a Trubadurului, la doi ani de la lansarea operei la Roma i la un an de la prezentarea ei la Pesta (nou ani mai trziu, premiera Traviatei e bine ntmpinat de un public deja familiarizat cu muzica lui Verdi). Asta n timp ce Faust de Gounod, a crui premier are loc n 1865, e un succes de la nceput, iar Tannhuser al lui Wagner reprezint n 1866 un moment de glorie pentru scena liric timiorean, distribuia fiind asigurat aproape n exclusivitate din resurse locale. Cum muzica e prezent n Timioara n acest veac al XIX-lea nu doar prin opere i operete, ci i prin concerte, e consemnat nfiinarea n 1872 a primei Filarmonici timiorene (Philarmoni-scher Verein), ocazie de a descoperi un talent local n persoana lui Coloman Moran, farmacist ce ajunge ulterior un tenor renumit n Germania. Inaugurarea noii cldiri a teatrului (care arde n 1880 ; o sal nou se reconstruiete pn n 1882, pentru a fi distrus de un incendiu n 1920, fiind nlocuit cu cldirea actual)* e o ocazie de a prezenta la 29 decembrie 1875 premiera operetei Liliacul a lui Johann Strauss,

cntat la Viena doar cu un an mai nainte. De un succes enorm se bucur i prezentarea la 31 martie 1892 a operei Cavalleria Rusticana de Mascagni. O meniune aparte este fcut pentru turneul unui ansamblu maghiar din Arad condus de Bela B. Matrai, actor de talent care joac n roluri principale n piese de Molire (Bolnavul nchipuit, Avarul i Tartuffe). Se impune treptat i noua specie de teatru n limba maghiar, aa-numitele piese npszim. Nu lipsit de interes e s aflm de existena unui teatru particular (cel al moierului Nako din Comlo), care oferea spec-tacole de oper doar pentru un public restrns la civa invitai. O noutate, nu prea bine primit, este susinerea n 1889 pe scena teatrului timiorean a unui concert de jazz de ctre un cvintet instrumental format din negri americani. n sfrit e consemnat i cea dinti premier cu o pies de Ibsen n 1890, teatrul n proz nefiind neglijat nici el n aceast monografie n care, printre informaii referitoare la repertorii, directori i artiti, aflm i altele mai puin obinuite, cum ar fi acelea c prima sanciune cu fluierturi a unui artist se petrece n teatrul timiorean la 1864 (nu din raiuni profesionale) sau c primul spectacol cu sala iluminat electric a avut loc la 29 septembrie 1888. Pe firul evenimentelor istorice care aliniaz istoria oraului Timioara la teritorii culturale i naionale diferite, fcnd ca unui secol i mai mult de teatru liric n limba german s i se adauge, pentru a deveni apoi predominant, teatrul n limba maghiar, momentul din august 1919, cnd are loc la Timioara primul spectacol n limba romn cu piesa Institutorii de Otto Ernst prezentat de Ansamblul Teatrului Naional din Craiova, anunnd o prim stagiune romneasc regulat (1920 - 1921), nu putea trece neremarcat. Cum istoria unei instituii de o asemenea importan artis-tic interfereaz inevitabil cu istoria oraului, monografia lui Nicolae Ivan particip la reconstruirea unei memorii culturale locale pe care o evoc dintr-un unghi inedit. Cteva documente rare i fotografii completeaz imaginea unui trecut ce se cerea de mult vreme restituit i pe care volumul ne permite s l explorm pentru prima oar, prin generozitatea fiicei autorului, Simina Ivan, i a editorului Viorel Marineasa.

Smaranda Vultur

* Aa cum se poate presupune, un moment important n istoria tea-trului timiorean l constituie definitivarea n 1875 a unei cldiri special destinate, pentru a crei realizare se fcuser demersuri nc din 1830. Arhitecii vienezi Hermann Helmer (1849 - 1919) i Ferdinand Fellner (1847 - 1916) sunt autorii proiectului care cuprindea, pe lng cldirea destinat special teatrului, o sal de bal (Reduta, pe locul unde se afl azi Teatrul German i Maghiar) i un hotel. Tot lor li se datoreaz proiectele unor cldiri importante destinate teatrelor din Cluj-Napoca, Iai, Cernui, Oradea, dar i din Viena, Graz, Klagenfurt, Sofia, Bratislava, Zrich etc.

Nicolae Ivan Cronologie n nscut la 6 iunie 1905, la Macovite, jud. Cara-Severin n coala primar n limba maghiar la Ujvidek (Ungaria) n studii liceale la Liceul C. D. Loga din Timioara n absolvent al cole technique superieure de la Paris construcii aeronautice n n timpul ederii de apte ani la Paris, lucreaz ca inginer la Societatea de automobile La licorne i la Citroen; cores-pondent la Dacia i Romnul n 1931 se cstorete cu Yvonne Golven (decedat n 1941) n se rentoarce n ar, cu gndul de a face jurnalism n la 1 decembrie 1934 apare Fruncea, revist care se menine pn n 1947 n 1936 apare, la Editura Fruncea, Mic istorie a oraului Timioara, urmat de o a doua ediie n 1940 apare la aceeai editur Fericitul zburtor n 1946(?) deinut, timp de cteva luni, n Lagrul de la Caracal n 1948 se cstorete cu Silvia Lucia Drgan n diverse locuri de munc temporare (administrator la Con-

servator, controlor de tichete la cantina Operei), d lecii de francez, traduce, scrie critic muzical n 1960 redacteaz volumul Istoria a dou secole de teatru liric la Timioara (rmas n manuscris) n 1962 (probabil) angajat la Cooperativa Avntul, ca ef al Seciei de copiat note muzicale n decedeaz la 19 mai 1972

Istoria a dou secole de teatru liric la Timioara

Prefa

Lucrarea de fa are la origine o conferin pe care am inut-o, la 12 mai 1955, la Filiala Timioara a Uniunii Compozitorilor din R.S.R, cu titlul, nflorirea operei la Timioara n secolul al XlX-lea. Interesul strnit de conferin, dar mai ales critica ce i s-a adus, c ea nu aduce nici o contribuie nou, personal, m-au ndemnat s ntreprind acest studiu monografic n forma n care se nfi-eaz aici. Rezultatul la care am ajuns n ase ani de munc nu este fr

imperfeciuni, lacune i erori probabile o tiu prea bine. Este ns cea dinti monografie asupra subiectului din titlu i cuprinde toate informaiile aprute pn azi, pe care le-am confruntat i verificat cu grij, precum i o seam de date absolut inedite, culese personal din documente originale. Mi se pare nc util s art stadiul cercetrilor n materie, anterior lucrrii mele. Materialul cunoscut pn acum se gsete fragmentar i, bineneles, neorganizat pe subiectul nostru parti-cular, n urmtoarele cri : Braun Dezs, Bnsgi rapszdia. Trateaz n ordine crono-logic viaa muzical i teatral a Timioarei pn la 1900, n spe-cial pe baza materialelor publicate n presa contemporan. Utilizat cu precauie, este un izvor preios. Fekete Mihli, A temesvari szinszet trtnete. Este o istorie a teatrului timiorean pn la 1911. Documentaia proprie a auto-rului reprezint un progres sensibil fa de lucrrile similare anterioare. Jolantha Puknszky-Kdr, Geschichte des deutschen Theaters in Ungarn (1933). E o lucrare de sintez asupra teatrului german n Ungaria pn la 1812. n ce privete Timioara, are lacune i erori. Felix Milleker, Geschichte des deutschen Theaters in Banat (1937). Ilustrul istoric iugoslav al Banatului folosete judicios toate izvoarele anterioare i aduce multe date noi, ns i trateaz subiectul teatrul german n mod foarte sumar, n numai 67 de pagini. n ultimul ptrar de veac, n-au mai aprut dect rzlee articole de ziar, din care trebuie relevate acelea scrise de Franz Liebhard, scriitor i fost secretar literar al Teatrului German de Stat din Timioara, care aduc lumin n unele probleme de amnunt. Am convingerea c, pentru cunoaterea trecutului rii noastre prin cercetarea contiincioas i amnunit a istoriei culturale locale, este nevoie i de studiul de specialitate care urmeaz.

Introducere

Teatrul n Ungaria i Transilvania n secolul al XVIII-lea Viaa citadin modern din Ardeal i Banat, ca i cea din Ungaria, de care aceste provincii erau strns legate n acele vremi poart, pn la mijlocul secolului al XIX-lea, un caracter aproape exclusiv german. Teatrul, ca fenomen cultural popular, iar nu ca divertisment de curte feudal, este, prin excelen, propriu aglome-rrilor urbane. n mod firesc, deci, n special sub formele lui cultivate de profesioniti, cu caracter permanent, teatrul modern cel n proz i cel liric a aprut la noi nti n limba german. Teatrul vorbit i cel cntat fiind nfiate de regul, i nu numai la nceput, concomitent de aceleai trupe, n cele ce urmeaz se va vorbi adeseori despre ambele genuri, intrndu-se n amnunte doar n ceea ce privete teatrul liric. Chiar i n acele orae ale Ungariei i Transilvaniei n care exista o populaie german btina, teatrul german apare ca un articol de import, cultivat de trupe ambulante venite din provinciile apusene ale imperiului habsburgic, n primul rnd din Viena. Aceste trupe duc o via de mizerie i joac mult vreme n birturi sau n barci de lemn construite anume i drmate apoi, chiar i atunci cnd aveau nfiarea unor adevrate teatre de lemn. Numai n unele orae se permiteau spectacolele n sli avnd n mod normal o alt desti-naie. La Bratislava (pe atunci Pressburg), capitala administrativ a Ungariei pn n 1783, se juca ntr-o ncpere a Dietei, la Sibiu, capitala Transilvaniei pn la 1791, trupele ambulante obin cte-odat sala numit deasupra mcelriilor ca s pomenim doar dou exemple. Abia n ultima jumtate a secolului al XVllI-lea ncepe construirea unor teatre permanente sau amenajarea defi-nitiv a unor cldiri existente. Este bine de tiut c termenul german de Schauspiel are nelesul de spectacol n general, pe lng acela de spectacol de teatru, ceea

ce explic lipsa de claritate a documentelor mai vechi. Despre compunerea i repertoriul celor dinti trupe care ddeau spectacole n Ungaria nu se tie aproape nimic. Nici att nu se poate stabili dac erau doar saltimbanci i scamatori sau dac reprezentau deja piese. O delimitare clar nici nu va fi existat n aceast privin, produciile dansatorilor pe srm i ale nghiitorilor de sbii au fost dintotdeauna ntrerupte pentru variaii de arlechinade, din care apoi s-au dezvoltat piesele populare ale primelor trupe de teatru. (Puknszky) Chiar i publicul acestor spectacole ,,importate de trupele ambulante era de import. Nu din burghezia german btina se recrutau spectatorii, ci din funcionari, ofieri i celelalte elemente flotante sau proaspt mpmntenite. Acolo unde exista n capitalele administrative sau n oraele de diet , i nobilimea maghiar frecventa teatrul german. Ea adoptase, pe lng latina oficial, germana ca limb de conversaie i privea prezena n sala de spectacol ca pe un act cultural. n schimb, multe documente dovedesc atitudinea refractar fa de teatru a burgheziei germane de veche dat. Consiliile comunale tolerau spectacolele prilej de risip de timp i bani doar ca surse de venit prin taxele ce se ncasau de pe urma lor.

Cea dinti sal de teatru din Timioara Pacea de la Pojareva (Passarovitz) consfinete n 1718 cucerirea de la turci a Timioarei i Banatului, efectiv din 1716. Viena nici nu ateapt ncheierea pcii pentru a ncepe exploa-tarea n stil colonial a regiunii, care e pus sub conducerea unui guvernator militar, ca provincie separat de restul Ungariei. Se declar c cei 164 de ani de stpnire otoman au anulat orice titlu de proprietate funciar care s-ar mai fi gsit printre perga-mentele

vreunei familii din aristocraia ungar. Se colonizeaz, pe pmntul devenit proprietatea statului, rani adui din rile germane, se aduc mineri i meseriai, sunt atrai comerciani i liber-profesioniti exclusiv catolici, de preferin germani, dar i italieni, francezi, spanioli etc. La Timioara se nfiineaz manu-facturi de stat (care cu ncetul vor ceda locul unor ntreprinderi particulare, capitaliste), se implanteaz cadre administrative, religioase i firete uniti militare imperiale cu comandamentul lor. Oraul se reconstruiete n ntregime, se zidesc edificii publice i fortificaii moderne la Vauban. Noii locuitori i ridic, din credite ipotecare generos acordate, case proprii. Ce-i drept, acestei prosperiti economice tipic colonialiste i corespund nite condiii sanitare deplorabile. Paludismul n permanen , ciuma i holera periodic fac ravagii, secernd populaia imigrat, dar locul celor trecui n cimitire este luat mereu de alii, dornici s se navueasc repede sau s scape de apsarea feudal a locului de batin. Ctigurile mari i frica morii care pndete n blile care stagneaz n jurul cetii, ba chiar i ntre zidurile ei, produc o sete de distracii pe care cu greu o ine n fru severa moral burghez i religioas. n sala de edin a primriei germane abia construite se in baluri sptmnale, n crciumi se chefuiete, n cafenele se joac cri, iar saltimbancii, mscricii i ppuarii sunt primii cu braele deschise. Am precizat c balurile se ineau la primria german. n-tradevr, colonizarea austro-german nu s-a fcut n vid, n Banat i la Timioara triete i o populaie autohton, rmas aici i sub turci, i dup plecarea acestora, la capitularea din 1716. Supui discriminrii rasiale a turcilor, ca pgni, ei suport acum aceeai discriminare fiind cretini, dar de rit rsritean : stabilirea n cetate le este interzis, cel puin la nceput. Mai apoi se admite ca ntr-o poriune delimitat a cetii, lng ghetoul evreiesc, s poat avea case i btinaii ortodoci. Marea lor majoritate locuia ns n mahala. Oficial, ei sunt numii ,,iliri, poporul le zicea ,,raizen (rasciani), adic srbi. Cei mai muli sunt de fapt romni, ns srbii sunt mai nstrii, mai organizai i mai instruii. n virtutea unei autonomii comunale, avute i sub turci, ei i aleg primarii (juzii) prin sufragiu limitat, fr a se ine cont de limb. Judele iliric n funcie la 1716, ntmpltor romn, a adus servicii pre-ioase asediatorilor imperiali. n 1759, comunitatea iliric ncepe construirea unei primrii proprii, la colul strzilor Ungureanu i Gheorghe Lazr de azi, care

avea s coste 12.973 de florini. Este un efort considerabil pentru o populaie compus din rani i meseriai, sraci n majoritate. Primria german din colul Pieei Libertii i al strzii Ungureanu costase, ce-i drept, 26.000 de florini, ns casele particulare din Cetate valoreaz ntre 2.000 - 9.000 de florini (cu excepia blocului masiv Trei coroane din str. Alecsandri). Con-strucia, pe care o vom numi i noi Primria srbeasc, cum i se spunea popular, va fi terminat abia n 1765, ns o sal de la etajul aripii din str. Gh. Lazr se putea folosi nc din 1761. Edilii iliri se grbesc s scoat venit din ea, aa cum proceda i Consiliul comunal german, care i nchiria sala de edine pentru baluri. Se pare c la acel col de strad se aflase anterior, ntr-o cldire mai modest, un restaurant n care se ddeau reprezentaii teatrale. Vadul comercial existent va fi exploatat n continuare, sala fiind pus la dispoziia trupelor care se nimereau n ora. Nu este nc un adevrat teatru, ns din acel an, 1761, se tie unde se joac teatru la Timioara : n sala Primriei srbeti. Abia i-a terminat Consiliul Comunal iliric sediul, adpostind n el birourile i nchisoarea, dnd locuine anumitor slujbai i nchiriind particularilor alte ncperi, c se nregistreaz cel dinti incendiu din istoria teatrului timiorean, n anul 1766. Focul a izbucnit n sala de spectacol i s-a ntins att de repede n aparta-mentul vecin, ocupat de Josef Hasenhut, de profesie impresar teatral, nct, pn au fost scoi din cas soia locatarului, cu patul n care zcea n ateptarea unei nateri, i copiii Hasenhut, flc-rile au mistuit cea mai mare parte a bibliotecii, o parte din garde-rob i celelalte efecte ale impresarului. Cronica a pstrat amintirea unui fapt divers, care ns furnizeaz date preioase asupra teatru-lui vremii. Incendiul a adus la ordinea zilei problema slii de spectacol. Nu era ntia oar. La 7 februarie i la 8 martie 1757 se discutaser deja n consiliul german unele proiecte de construire a unui teatru n Piaa Unirii de azi. Apruse apoi soluia prin folosirea slii de la primria srbeasc, devenit acum indisponibil, n urma incendiului. Judele Josef Kulterer, n fruntea primriei germane n anii 1762-1771, propune s se profite de lucrrile n curs la spitalul comunal, pentru a construi acolo o sal de teatru. n fundul curii spitalului se lucra la prima remiz, care se putea supranla cu un etaj, rezolvnd problema. Dar tocmai incendiul recent ofer adversarilor propunerii un argument hotrtor : nu putea fi expus spitalul, declar ei, unui nou incendiu, oricnd posibil ; teatrul rmne deci la Primria srbeasc,

n sala reparat, care ns e gsit tot mai necores-punztoare, lipsit de amenajrile i dependinele indispensabile destinaiei. Nevoia unui teatru adevrat este att de vdit, nct nsi administraia provincial (din l75l comandamentul militar este separat de administraia civil avnd n fruntea ei un preedinte) ia n mn remedierea ei. n 1771, administraia provincial ncheie un contract cu consiliul iliric, prin care acesta din urm cedeaz pe trei ani sala i cteva ncperi vecine exclusiv teatrului, pentru o chirie de 150 de florini anual. Administraia se angajeaz s fac anumite amenajri : construirea unor loji, drmarea unor ziduri etc., n valoare de 512 florini i 6 crucieri, iar dup expirarea contractului ea repunea cldirea n starea iniial, toate acestea pe cheltuiala ei. Tot administraia provincial i asum rspunderea pentru orice pagub ar fi rezultat dac, din vina actorilor sau a direciunii teatrului, ar fi izbucnit de ceea ce s ne fereasc Cel de Sus vreun incendiu. Lucrurile n-au mers chiar neted. Administraia a ncercat s conving Consiliul iliric s plteasc transformrile. Consiliul a refuzat, artnd c, pe de o parte, pierde chiria ncperilor suplimentare cedate evaluate foarte exagerat la 70 de florini anual, iar pe de alt parte, c venitul din chiria teatrului era nesigur, actorii nefiind nici localnici, nici nstrii. Venirea lor i, deci, folosirea slii nu era garantat nici ea de nimeni. Consiliul iliric ar fi acceptat totui s plteasc transformrile cu condiia ca administraia s-i plteasc o chirie anual de 200 de florini, indiferent c se juca teatru sau nu. Tocmeal negustoreasc n toat regula ! Nu se tie dac n cele din urm amenajrile s-au achitat din fondurile provinciale sau din acelea ale guvernului de la Bratislava al Ungariei. n orice caz, nu Consiliul iliric a fost acela care a acoperit costul de 754 fl. 8 cr. Chiria slii o va ncasa administra-ia n contul Consiliului iliric n anii 1771-73. De la 1774, sala rmnnd i dup expirarea contractului exclusiv destinat tea-trului, consiliul iliric ncaseaz chiria direct. n 1780 nceteaz dualitatea administraiei comunale i chiria teatrului devine un venit al consiliului comunal unic, cu sediul n primria veche, german. Toat cldirea Primriei srbeti rmne la dispoziia teatrului din acel moment. n rezumat, spectacolele teatrale au o sal permanent la Timioara ncepnd cu anul 1761, i un teatru amenajat satisfctor din 1771. Acest teatru va servi, dup diferite alte mbuntiri i transformri, pn n 1874. Este nu numai cel dinti teatru din ar, cel din Sibiu fiind construit abia n 1789, ci i unul din cele mai vechi din Ungaria habsburgic.

Iat anii la care s-au amenajat sau construit cele dinti teatre din Ungaria : opron 1769, Pesta (amenajarea unui bastion de fortificaie) 1774, Bratislava 1776, Buda (transformarea bisericii carmelite) l787, Sibiu i Kosice 1789, Gyr 1798. Teatrul din Oravia, pomenit adesea drept cel dinti teatru din ar, dateaz abia din l817. Este ns cel mai vechi teatru folosit i n zilele noastre. Trupele ambulante care parcurgeau Banatul n secolul XVIII-lea se pare c se abteau doar rareori la Oravia. Cea dinti menionare a unei trupe de teatru : trupa Eintrag n 1763 (Milleker). Teatrul liric din Timioara pn la apariia genului liric Ar fi iluzoriu s ncercm a indica data celui dinti spectacol teatral la Timioara. Unii autori afirm c n anul 1735 teatrul timiorean avea deja un trecut, alii scriu c ,,primele urme le posedm din 1746 (Puknszky), din pcate nici unul din ei nu precizeaz amnunte sau mcar izvorul afirmaiei fcute. N-avem nici o obiecie fa de cele de mai sus : condiiile necesare venirii unor trupe de spectacol ambulante existau chiar i mai devreme, bunoar n primul sfert al secolului al XVIII-lea, doar att ni se pare cert. Certitudini documentare posedm pentru anul 1753. O trup neidentificat a dat, din mai pn n octombrie a acestui an, o serie de spectacole i a pltit administraiei provinciale, prin pri-mria german, cte 34 crucieri de spectacol n total 6 galbeni. Att dispoziia de a se ncasa aceast tax, ct i executarea ei au fost cuvenit nregistrate n procesele verbale ale primriei germane. n acelai an, autoritile timiorene l urmresc la Pancevo, pentru o pricin oarecare, pe actorul Frenner (Milleker). Nu mai tim nimic pn n 1760. Din acest moment, ncepem s cunoatem numele impresarilor care au dat spectacole de teatru la Timioara. Lista lor, pe care o dm mai jos, nu este continu, este ns mai complet dect cele publicate vreodat : Gertrud Bodenbung Cremeri Josef Hasenhut Josef Hasenhut a doua oar

Karl Wahr Karl Hellmann Hellmansi Koberwein Despre nici unii dintre aceti impresari nu se menioneaz c ar fi cultivat i genul liric. Trupa Bodenburg a jucat la Timioara pe la 1769 (Milleker). mpreun cu Karl Wahr i Ch. L. Seipp, continuatorii ei, Gertrud Bodenburg (die Bodenburgin) reprezint tendina de a reforma teatrul austro-german, oferind publicului numai piese dinainte scrise, cu nivel literar i scop moralizator. Venind de la Viena, Gertrud Bodenburg apare, n l760, nti la Buda, apoi la Timioara. n 1761 se afl la Sibiu. Capital administrativ a Ardealului din 1703, Sibiul avea pe atunci un apreciabil trecut teatral, cu stagiuni de oper italian i un public select compus din demnitari, funcionari, ofieri i nobilime, dar un consiliu comunal exponent al burgheziei btinae conservatoare. Gertrud Bodenburg, puternic sprijinit de forurile provinciale, a susinut mai multe stagiuni de iarn la Sibiu vara juca n diferite alte orae, probabil i la Timioara , pltind taxe grele chiar i atunci cnd juca n baraca ei proprie. Din personalul su artistic fceau parte, n afar de cele trei fiice ale ei, excelentul actor i regizor Philipp Andrasch, fost meseria sticlar din Silezia (care era pltit cu 2 fl. pe sptmn), Franz Spivaczek, Leonhard Schwager, Johann Brockmann, mai trziu actor celebru la Viena, i Josef Hasenhut. Cei doi din urm devin gineri ai directoarei. Despre Cremeri, semnalat ca impresar la Timioara ,,trei ani dup Bodenburg (Milleker), deci n 1763 sau 1764, tim doar c a fost director de teatru i la Bratislava. mpreun cu Bodenburg, el are reputaia de a fi jucat piese n toat regula, cu textul dinainte scris i cu repetiii. Josef Hasenhut, cstorit cu Juliana Bodenburg, beneficiaz la un moment dat de o motenire i se stabilete ca impresar pe cont propriu. Este semnalat ca impresar la Bratislava nainte de Cremeri. La Timioara, prezena lui este certificat n momentul incendiului din 1766, pomenit n capitolul anterior. De aici, pleac la Petrovaradin, unde se nate fiul su Anton Hasenhut, mai trziu membru al Operei Imperiale din Viena. Milleker mai tie s dea i alte amnunte despre Hasenhut, care arunc o lumin intere-sant asupra condiiilor n care funcionau teatrele provinciale ale vremii. Ca toi impresarii de provincie, care nu puteau face oricnd drumul Vienei, i Hasenhut i

angaja actorii prin coresponden de la ageniile teatrale ale capitalei imperiale. Existau pe atunci dou asemenea agenii. Una era a berarului din Ulia Comediei (Komdiengsschen) de lng Krtnertor, cealalt i avea sediul n osptria Zur Glocke de pe Spittelberg. Lui Hasenhut i se trimit, din nefericire, actori de mna a doua, gata s plece oriunde, pe care impresarul nu-i poate folosi, i-i trimite napoi. Pierde astfel de fiecare dat avansul pltit i cheltuielile de drum dus i ntors ale actorului refuzat, aceste pierderi adugndu-se celor suferite n urma incendiului din 1766. Hasenhut a activat i la Szegedin, Pesta i alte orae din Ungaria. Milleker bnuiete c a fost i a doua oar la Timioara, dar nu tie cnd. O not pe care am gsit-o n Arhivele Statului din Timioara dovedete c impresarul a locuit durabil la Timioara i n 1771, cci avea o locuin costisitoare, cu o chirie de 7 fl. lunar (deci vreo 5 camere). Este, probabil, impresarul stagiunii 1771-1772, n sala primriei srbeti, amenajat definitiv pentru teatru. Despre aceast stagiune nu se tie aproape nimic precis. Se crede c a fost scurt, de numai 14 spectacole. n 1772-73, octombrie-februarie, s-a jucat de 54 de ori, dar nu se tie sub conducerea cui. Cum Milleker l menioneaz pe Karl Wahr ca director la Timioara ntr-un moment neprecizat, i cum din activitatea, relatat de Puknszky, a acestei nsemnate pesonaliti a teatrului german nu reiese nici o alt epoc posibil, ndrznim s atribuim stagiunea timiorean 1772-1773 lui Karl Wahr. Nscut n 1745 la Sankt Petersburg, Karl Wahr debuteaz ca actor n 1764. n 1770 este directorul teatrului din opron, n 1771-72 al celui de la Pesta. ncepnd cu anul 1773 conduce teatrul particular de la Eszterhsza, unde se mprietenete cu Josef Haydn. Paralel o parte din an , joac la Bratislava, pn n 1779, cnd devine directorul teatrului din Praga. Ca director cultiv mai ales repertoriul shakespearian i este singurul care nu joac niciodat burlesc. Ca actor este adeptul interpretrii realiste. La Pesta se ddeau i balete. Dac ipoteza noastr este just i Wahr a revenit ntr-adevr la Timioara n 1772, atunci e foarte probabil c a adus de la Pesta i un repertoriu de balet. Nu avem nici o informaie asupra stagiunii 1773-74. n schimb, tim c n 1774-75 a dat spectacole impresarul Karl Hellmann, asociat n urmtoarea stagiune cu Koberwein. Acetia reprezint teatrul popular vienez, cu mscrici i comic burlesc, la polul opus teatrului literar propagat n numele bunului gust i al moralei de ctre Bodenburg, Wahr i Seipp (cu care vom face cunotin n capitolul

urmtor). Se vede c cele dou mari curente ale teatrului austro-german, care la Viena duceau o lupt pe via i pe moarte, ncpeau foarte bine alturi n provinciile Ungariei. Publicul nostru primea bucuros att repertoriul clasic, ct i pe cel burlesc, impresarii cultivnd unul sau cellalt curent alternnd frete la Timioara. Este nc de notat c trupele care jucau repertoriul popular, poreclite comediani de barac, sau de un gologan, erau oprite s joace la Viena n acel moment. Contele Kohry, un aristocrat care inea n arend teatrele de curte i teatrul Krtnertor, obinuse s se includ n privilegiul su aceast clauz de interdicie. Exclui din capitala n ale crei cartiere mrginae se nscuse arta lor, cei mai buni actori, mai trziu ntemeietori ai teatrelor Lepoldstadt an der Wien i Josefstadt, erau forai s parcurg drumurile Unga-riei i Transilvaniei. Schikaneder nsui mprtea i el aceast soart. Abia n 1776, cnd expir privilegiul Kohry, se pot ntoarce la Viena fruntaii teatrului popular. S reamintim condiiile materiale ale stagiunilor teatrale timiorene din aceast perioad. Din toamna anului l771 se joac n sala, definitiv amenajat pentru nevoile teatrului, de la primria srbeasc. Chiria slii se pltete prin administraia provincial n primii trei ani. ncepnd cu l774, consiliul comunal iliric, proprietar al slii, ncaseaz chiria direct. S-a pstrat un borderou pe care s-au notat aceste ncasri. Este un document preios fiindc ne d numele impresarilor, durata stagiunilor i numrul spectacolelor, pe lng sumele ncasate. Aflm din acest borderou c ntre 15 octombrie 1774 i 28 februarie 1775 a jucat trupa Hellmann, dnd 61 de spectacole i pltind drept chirie n total 183 de fl. de spectacol. n l775-76, ntre 15 octombrie i 20 februarie, Hellmann i Koberwein au dat 57 de spectacole i au pltit 171 de fl. Urmarea datelor borderoului o vom folosi n capitolul urm-tor. Pentru moment s notm statornicirea deschiderii stagiunii la 15 octombrie, care va rmne de acum data obinuit. Sfritul stagiunii este n funcie de calendarul religios catolic. Regula este c n postul Patilor nu se poate juca teatru i nu se permite nici un fel de distracie public. Se joac n principiu de patru ori pe sptmn, n zilele de luni, mari, joi i smbt (duminic nu !). Sunt deci posibile 50-60 de spectacole, suma de 150 de fl. anual se poate obine ncasnd 3 fl. de spectacol. Nu este exagerat, dac ne gndim c Gertrud Bodenburg este nevoit s plteasc prim-riei din Sibiu 1 fl.

pe zi, indiferent c juca sau nu, numai cu titlu de tax de autorizaie, cci i ddea spectacolele ntr-o barac construit pe cheltuiala proprie.

Cele dinti stagiuni lirice nvatul german Bretschneider relateaz, ntr-o scrisoare trimis la Berlin n 1777, c la Timioara exist un teatru per-manent n care nu se reprezint numai piese, ci i oper (dup Fr. Wettel). Pe borderoul de ncasare a chiriei teatrului despre care a fost vorba n capitolul precedent se menioneaz c n 1776-77 n-a fost stagiune. Firete, funcionarul care a notat aceasta se referea la sala primriei srbeti. n vreo alt sal particular e posibil s se fi dat spectacole. tim de un ppuar cu numele de Matthias Unger, care, tocmai n 1776, a pltit la fondul colar al primriei 8 fl. i 40 cr., dup spectacolele date unde, nu se tie. Tot aa de bine putea un impresar s dea i spectacole de teatru ntr-o oarecare sal de birt sau n baraca proprie. Admind ns c Brettschneider s-a referit numai la perma-nena slii, iar nu la aceea a stagiunilor, este ntr-adevr posibil ca n 177677 s nu fi fost teatru la Timioara i c, prin urmare, crturarul german s se fi referit chiar la anul n care i-a scris scrisoarea. Pe de alt parte, nu e de loc verosimil ca trupa de teatru, ipotetic prezent aici n 1776-77, capabil s dea spectacole de oper, s se fi mulumit cu o sal de birt. Cum, din ce se tie despre activitatea impresarilor cunoscui pn la 1776, nu apare deloc c ei ar fi avut n repertoriu i opere, ni se pare dovedit c anul de natere al teatrului liric timiorean este chiar 1777. Stagiunea l777-78 este excepional i prin lungimea ei. ntre 24 august i 3 martie, impresarul Josef Hilverding (Hlverding) a dat 96 de spectacole, achitnd, dup mrturia borderoului nostru, 288 de fl. drept chirie a slii. n primvar, Hilverding a plecat la Sibiu, unde activitatea lui a lsat urme documentare mai bogate dect la Timioara. Dintr-o cunoscut familie austriac de actori, Josef Hilverding era un om de cultur cu o nalt concepie despre teatru. La Sibiu a editat un sptmnal teatral, redactat de el nsui i de civa actori ai lui. n repertoriul su sibian avea piese jucate i la Hoftheater, dar

alturi de acestea i creaiile teatrului popular vienez, fr Singspiel, oper sau balet, se precizeaz. Trupa lui de la Sibiu se compunea, de altfel, numai din 11 persoane. Desigur, la Timioara, unde a jucat timp de peste 6 luni, a trebuit sa aib o trup mai mare, capabil s cnte i opere, dup mrturia lui Brettschneider, care nu poate fi pus la ndoial. Lacuna aceasta din istoria muzical-teatral a Timioarei, pe care cercetrile noastre n-au fost capabile s-o acopere, este nc o dovad a necesitii unor studii speciale ntr-un domeniu pasionant, prea neglijat pn acum. Revenind la Brettschneider, care a scris din Timioara i n l778, notm c n raportul su se mai pomenete de existena unei publicaii sptmnale locale (desigur ,,Intelligenz Blatt, ce aprea din 1771 n editura tipografului Mathias Heimerle n.n.), precum i faptul c burghezia local avea mult interes pentru literatur, mprindu-se n admiratori ai lui Goethe i cei ai lui Wieland. Sunt indicaii de pre asupra mediului cultural n care s-au cntat cele dinti spectacole de oper la Timioara. ntr-adevr, dac nu cunoatem nici mcar titlurile operelor reprezentate acum 200 de ani, tim multe despre acel moment istoric, n care s-a produs i o schimbare politic cu importante consecine. Dup Griselini, populaia civil a Timioarei era de 6718 de locuitori. Preyer d, dup datele oficiale contemporane, 845 de familii de religie catolic i 554 de rit oriental (ceea ce nu nseamn o majoritate de locuitori germani). Se mai tie c numrul familiilor evreieti era limitat din l776 la 49. Populaia se ocupa mai ales de meserii, mai toate ramurile artizanale fiind copios reprezentate. Principalele edificii publice erau construite : primriile deja pomenite, catedrala Dom, proiectat de J. E. Fisher von Erlach n l720, se inaugurase n 1754, palatul guvernului provincial din Piaa Unirii, spitalul comunal i, nainte de toate, cldirile militare : comandamente, cazrmi, fortificaii. n cartierul Cetate se mai aflau 156 de case particulare n valoare total de 555.872 fl., ncrcate cu datorii ipotecare de 324.789 fl., ceea ce nu denot numai opti-mismul burgheziei, ci i uurina cu care se obineau creditele. La o btaie de tun de zidurile cetii se ntindeau cartierele periferice locuite de masa populaiei muncitoare. n Josefin, muli locuitori avui din Cetate ncepuser s-i construiasc reedine de var.

Strzile din centru erau acceptabil pavate i luminate, din 1760, cu 100 de felinare date n grija proprietarilor pe ale cror case erau fixate. Seul care se ardea n felinare era furnizat gratuit de spunari. Astfel, bugetul de aproape 200.000 de fl. al primriei nu era pus la contribuie (nu era afectat). Asupra costului vieii ne dau o idee preurile urmtoare : o pine neagr de 4 kg costa 6 criari (1 fl. = 10 criari), 1 kg de carne de vit, viel sau pete tot 6 criari ; lumnrile costau 18 criari kilogramul ; o ptur 1 fl. ; alocaia de hran a bolnavilor din spitalul comunal 6 cr. pe zi ; chiria unui apartament burghez de 5 camere i dependine 80 de fl. pe an ; o camer la ,,Trmbi-aul, cel mai bun hotel din Cetate, vara 15 cr., iarna 30 de cr. ; cea mai bun mas la restaurant 10 cr. ; clloria pn la Pesta (plecri zilnice, 5 zile de drum) 4-6 fl. (dup Preyer i Borovszky). Umbrele tabloului, realitatea pentru poporul fericit de colonizarea austriac, apar mai ales n provincie. Funcionarii fceau comer de lemne, obligau ranii la munci nepltite n folosul lor propriu, pe lng robota cerut de stat la fortificaii, canale i drumuri. Cine crcnea era biciuit, dac nu pea mai ru. n afar de colonitii germani, nici un ran nu era sigur de pmntul pe care lucra. Sate ntregi erau deplasate din ordinul administraiei, dar funcionarii germani abuzivi i corupi deposedau uneori o familie de rani n beneficiul alteia, pentru o mit de 30 de florini. mpratul Josef al II-lea, dndu-i seama i personal de putreziciunea aparatului administraiei centralizate a Banatului, restabilete n 1777 administraia judeean, tradiional n restul Ungariei. Aceast revenire la organizarea feudal nsemna o anumit autonomie local pentru moierimea care ncepe s se constituie prin vnzarea unor mari poriuni din pmnturile statu-lui, cu locuitori cu tot. Timioara obine n 1782 drepturile unui ora liber regesc, ceea ce i sustrgea mcar pe cetenii oraului stpnirii feudale. Consiliul ei comunal va avea ns de furc att cu comandamentul militar imperial, ct i cu judeul feudal, dei legal nu le era subordonat. i n compoziia populaiei se produce o schimbare. n locul funcionarilor administraiei provinciale desfiinate, apar funcionarii judeeni, nobili maghiari scptai, venii din tot restul Ungariei. n 1785 se vor numra deja 65 de astfel de familii. Dup stagiunea teatral 1777-78 urmeaz una scurt. Abia la 21 aprilie 1779 ncepe impresarul Romano o serie de 23 de specta-cole, pltind chiria obinuit de cte 3 fl. Despre acest Romano i stagiunile lui nu tim nimic. i urmea-z

repede din nou Hiverding. ntre 20 iulie 1779 i 8 februarie 1780 el d 83 de spectacole, pltind o chirie redus de 2 fl. Borderoul, care formeaz singurul document timiorean al acestei perioade, l menioneaz ca titular al stagiunii urmtoare pe impresarul Kuhn, care d 17 spectacole, pltind 2 fl. de reprezentaie drept chirie a teatrului. Acest Kuhn, aprut de nu se tie unde, pare s fi fost un director de teatru bogat. De aici, a plecat la Bratislava, unde a sosit noteaz cronica de acolo (Puknszky) cu caii lui proprii. Este probabil c a avut i un repertoriu liric, cci la Bratislava se cerea opera. Kuhn s-a ruinat de altfel acolo n cel mai scurt timp Am ajuns, din pcate, la captul borderoului nostru, a crui ultim meniune, scris grbit, noteaz sumar c n 1781-82-83 a jucat Seipp. Nu tim deci nici cte spectacole a dat, nici chiria pe care a pltit-o. Christoph Ludwig Seipp este ns o personalitate att de cunoscut a teatrului austro-german, nct nu e greu s ne facem o idee despre activitatea pe care a desfurat-o la Timioara. Nscut n 1747 la Worms, Chr. L. Seipp debuteaz ca actor n 1772, la Bratislava, n trupa Wahr. Din acel moment el rmne n Ungaria. Ca actor, se semnaleaz prin jocul su realist i firesc, ntro gam ntins de personaje, de la Molire la Shakespeare, trecnd prin clasicii teatrului literar german. n 1776 este regizor la trupa Moll din Bratislava, iar din 1781 i are trupa proprie cu care d spectacole, pe linia trasat de Bodenburgin i Karl Wahr, la Timioara i Sibiu, apoi la Sopron, Bratislava, din nou la Sibiu (jucnd n teatrul cel nou), Trnovo, i din nou la Bratislava. n l793 pleac la Viena, unde face s nfloreasc repede Theater an der Landestrasse. Moare n acelai an, la vrsta de 46 de ani. Seipp a fost un reformator contient. Francmason i libercugettor cu o nsemnat cultur literar, el se mica n cercul ideilor iluminismului (Puknszky). Adept fervent al teatrului lite-rar pus n slujba educrii publicului, el respinge att comediile populare, ct i scrierile lui Kotzebue, piesele de montare spectacu-loas i opera. Deviza lui este : totul pentru raiune i moral, nimic pentru ochi i urechi. D totui acces genului liric n repertoriul su, la cererea publicului, lsnd n grija unui colaborator condu-cerea artistic a acestor spectacole. Cronica teatrului din Sibiu nregistreaz c Seipp a dat acolo opere, operete i Singspieluri. Seipp a scris piese, din care unele s-au tiprit, a prelucrat pentru scena german dramele lui Shakespeare, a publicat arti-cole n

pres i dou volume de note de drum, sub pseudonim. n Cltoria lui Johann Lehmann de la Bratislava la Sibiu, aprut n 1785, Seipp d o descriere a Timioarei. Din nsemnrile lui pertinente, Timioara apare ca un ora cu puini maghiari, dar i cu puine familii burgheze vechi, n care se citete puin, crile fiind scumpe. Erudiia nu prea e acas aici, dar, cu att mai mult, simpla raiune sntoas i o buntate de inim cum rar se gsete. Dintre monumentele arhitectonice, admiraia lui Lehmann-Seipp este ctigat mai ales de cele vechi, o cul turceasc i castelul Huniade, disprute de atunci (castelul actual, azi Muzeul Banatului, e o construcie ulterioar pe temeliile vechi). Dei nu e dovedit documentar, continuitatea teatrului liric pare s fi fost asigurat i de Seipp n anii 178l-83. Oficializarea teatrului i moda baletului Pn la anul 1784, viaa teatral timiorean, chiar i atunci cnd stagiunea dura 6-7 luni, ca n l777-78, avea un caracter spontan, ntmpltor, fiind lsat pe seama iniiativei impresarilor care se nimereau pe aici, n urmrirea intereselor lor materiale. Primria se mrginea la ncasarea chiriei pentru sal, cnd se gseau ,,arendai. Ce-i drept, le fcea mai puine greuti impresarilor dect primriile altor orae, dar nu depunea nici un efort pentru a asigura permanena anual a stagiunilor sau calitatea spectaco-lelor, considerate cel mult o satisfacie legitim acordat cet-enilor dornici de distracie. n 1784 se schimb lucrurile. Consiliul comunal, unic n 1782, i asum acum i un rol organizatoric n viaa teatral. Nu s-a ajuns din senin la aceast nou concepie. n capitala Imperiului Habshurgic, oficialitile ncepuser mai de mult s se ocupe de teatru, mai ales cu intenia de a-l controla, i sporadic de a face din el instrumentul politicii de stat. mprteasa MariaTherezia a introdus n l75l cenzura teatral, apoi, vznd ineficacitatea ei, n 1768 a interzis improvizaia pe scen. Aceast din urm msur lovea n teatrul popular al cartierelor periferice ale Vienei, ea cutnd mai degrab s mpiedice aluziile politice, dect s zgzuiasc trivialitile debitate de mscrici, care ntrerupeau cu otiile lor orice aciune scenic, ndat ce li se prea c aten-ia publicului slbete. n aceast din urm privin, impresarii, ptruni de menirea nalt a artei scenice, nu ateptaser dispoziii de sus.

Se tie c vduva Bodenburg i-a curat deja n 1760 repertoriul de arlechinade. Dup ea, Cremeri i Hilverding au fost cei dinti impresari activnd la Timioara care au jucat numai piese dinainte scrise i repetate. La mpratul Iosif al II-lea va aprea curnd ideea c teatrul poate fi i un mijloc de rspndire a limbii germane, folosit paralel cu alte mijloace, ca transferarea capitalei i a principalelor insti-tuii culturale n inima Ungariei, n oraele gemene Pesta i Buda. n acest din urm ora se transform n teatru biserica carmelit (ordin dizolvat), prin hotrrea personal a mpratului, i pe chel-tuiala statului (1787), cci consiliul comunal, compus din burghezi germani btinai, se dovedete refractar acestei idei. Tot Josif al II-lea foreaz unificarea teatrelor din Pesta i Buda, pentru conso-lidarea lor, innd cu tot dinadinsul ca nobilimea maghiar, atras de noua capital a Ungariei, s aib la ndemn un teatru german. La Timioara nu aprea nc nevoia unor msuri de germanizare. Cele cteva zeci de familii de nemei adunate n jurul comitelui suprem (prefectul judeului) contau nc prea puin n balana lingvistic i naional a oraului, totui primria dove-dete o solicitudine crescnd fa de teatru, de la unificarea consiliilor comunale. n cldirea fostei primrii srbeti, la etajul aripii de est, sa amenajat o sal de bal, iar la parter, o cafenea i un restaurant, foarte prospere n timpul stagiunii, mai ales c n 1783 li se acorda o prelungire a orei de nchidere ora 23, fa de 22 la celelalte localuri din ora. Comandamentul militar, care se obinuiete greu cu noile drepturi municipale, d mai puine dovezi de nelegere fa de teatru. Se ivete un conflict ntre autoritile civile i cele militare, n jurul unor spectacole autorizate de primrie, dar interzise de armat. Consiliul aulic, forul suprem administrativ al Ungariei, trimite la 18 iunie 1784 un chestionar prea nobilei i prea neleptei primrii a oraului liber regesc Timioara asupra teatrului. Dup ce reamintete cheltuielile statului pentru amenajarea teatrului cu scopul de a mri veniturile primriei i a oferi distracie publicului, cere informaii asupra ncasrilor fcute din chiria slii, arenda cafenelei i restaurantului etc. n rspunsul su, primria face istoricul teatrului i situaia din acel moment, aa cum am artat i noi. Corespondena aceasta are ns darul de a stimula interesul consiliului comunal, cci, n vederea

stagiunii 1784-85, el public un concurs n presa vienez pentru arendarea teatrului timiorean. Este ntia oar cnd prim-ria Timioarei face acest lucru. Pentru cea dinti stagiune organizat oficial se ncheie contract cu impresarul Josef Schmallger. Numele de Josef Schmallger (Schmallgger) apare n istoria teatrului german din Ungaria ca acela al maestrului de balet angajat n trupa lui Karl Wahr, care pe atunci i mprea activitatea ntre teatrul din Bratislava i teatrul particular al contelui Eszterhzy. n 1779, Schmallger ia succesiunea lui Wahr i, pentru a compensa lipsa de atracie a genului serios cultivat pn atunci la Bratislava de ctre Wahr cum am vzut, adversar al teatrului popular , pune accentul pe spectacolele de balet. n trupa lui activeaz ca dansatori toi membrii familiei, n special Josef Schmallger, impresarul timiorean din 1784. ntr-adevr, dup moartea soului ei, vduva Johanna Schmallger i copiii ei prsesc Bratislava, care nu mai este acum capitala Ungariei, i se instaleaz la Pesta, noua capital. Cele dou orae desprite de Dunre nfloresc n acel moment. La Viena, marele Noverre, reformatorul baletului, cruia i adaug aciunea dramatic, face furori. Trupa Schmallger adopt repertoriul marelui dansator i coregraf francez, avnd i compoziii proprii de balet, concepute de membrii familiei. Succesul lor e mare. Cronica a nregistrat c numai ansamblul de balet cuprindea 21 de brbai, 12 femei i 6 copii. n timp ce piesele vorbite se reprezentau o singur dat fiecare, spactacolele de balet se reluau de cte 7-13 ori. Johanna Schmallger este o femeie energic i activ. Nu se mulumete s dea spectacole bine vizitate la teatrul Rondelle. Ea nchiriaz i amfiteatrul n aer liber de la Poarta Vatz a Pestei, unde se ddeau spectacole de Hetz. Timioara n-a cunoscut, spre lauda populaiei ei, acest gen, de origine spaniol, care se bucura de o popularitate extraordinar la Viena i Pesta. n arenele de ,,Hetz se ddeau lupte cu tauri i alte fiare, ntre care se intercalau numere de circ i piese de teatru popular. Totul era la un nivel att de sczut, nct autorii contemporani vorbesc despre Hetz numai cu indignare i dezgust. n timp ce mama sa continu s-i conduc afacerile teatrale la Pesta, n condiiile unei concurene aprige, Josef Schmallger jr. se instaleaz deci la Timioara, aducnd cu el baletul modern. Se menioneaz c la venirea lui nu i-a adus orchestra proprie. Nici nu era nevoie, cci o putea constitui aici, ntr-un ora cu via muzical

nfloritoare, din instrumentiti localnici. ntr-adevr, n Castrum Civium (Registrul cetenilor), n-fiinat dup cucerirea imperial a Timioarei, s-a nscris nc de la nceput, adic n anul 1717, la numrul 1 al literei C : Herr Friedrich Cramm, de profesiune trompetist. n 1718 se nscrie Pancratz Bckl, muzicant, originar din Bamberg, apoi Anton Jrgens, Georgius Fraggmann i ali instrumentiti. Ei sunt sala-riaii administraiei provinciale i la abia 5 ani de la instalarea imperialilor, Timioara are deja o orchestr permanent. Curnd, i catedrala catolic angajeaz cor i orchestr, sub conducerea primului violonist, care la 1740 se numete Franz Fauner i are un salariu anual de 200 fl. n l752 se nregistreaz angajarea unui dirijor Regens Chori n persoana lui Heinrich Piringer. Bugetul corului i al orchestrei catedralei crete de la 1000 fl. anual n 1731, la 2500 fl. n 1737. Este o formaie destul de ampl, cci n 1736 cnta un oratoriu. Catedrala Dom din Piaa Unirii, inaugurat n l754, are din 1757 o org, cea dinti din Banat, instrument fabricat la Viena, cu dou claviaturi manuale i pedal, care va rmne n serviciu un secol i jumtate. Abia trec dou decenii i, n 1780, i ncepe activitatea la Timioara fabricantul de orgi Franz Anton Welder, cetean cu mult vaz. S revenim ns la Josef Schmallger. Pentru a-i consolida situaia material, noul director al teatrului ia n arend i sala de dans, cafeneaua i restaurantul din cldire. Spectacolele lui dau satisfacie, aa nct obine teatrul i pentru stagiunea urmtoare 1785-86. Concurenii lui sunt Franz Scherger, impresarul de la opron, i Johann Mayer. Acesta din urm fusese actor n trupa lui Schmallger de la Pesta. n l784, cu o parte din colegii si, i prsete directoarea i ntemeiaz un teatru concurent la Buda, ntr-un teatru de lemn, mai bine aezat dect teatrul de piatr din fosta biseric a Carmeliilor. Trupa lui Mayer decade ns curnd. Dup o serie de spectacole date fr succes la Kosice, l gsim n vara lui 1785 la Gdll, unde un magnat maghiar ntreinea un teatru particular. De aici, Mayer ncearc s obin teatrul timiorean. Conducerea teatrului din Timioara rmne aceeai i n 1786-87. Numai firma se schimb. ntre timp, Johanna Schmallger s-a asociat cu Bulla, cu care exploateaz toate teatrele din Pesta i Buda. Al treilea contract pentru Timioara este pe numele acestor doi asociai.

Cele trei stagiuni timiorene ale trustului teatral Schmallger nu sunt marcate numai prin excelente spectacole de balet. O alt noutate o reprezint c de acum se joac i n zilele de duminic. Programul sptmnal este urmtorul : duminica comedie, marea ,,pies, joia spectacol muzical (Singspiel sau balet), smbta dram. n trup, mprosptat periodic cu artiti adui de la Pesta, se relev : Johanna Schmallger, Mathias Hornung, dansatorul Johann Mayer (altul dect dezertorul concurent), Czibulka, Schnienagl, Schwartz, Wawrick i Zllner, fr a se uita copiii Schmallger. Nivelul artistic al ansamblului trustului nu este cu nimic inferior trupei teatrului de la Praga, afirm contemporanii. n combinaia Pesta Buda Timioara, oraul nostru nu este deloc neglijat, ba chiar dimpotriv, cci la nceputul anului 1787, cnd intr dihonia n asociaie, Schmallgerii se concentreaz cu toate mijloacele lor artistice i materiale asupra Timioarei, lsndu-l pe Bulla s se descurce la Pesta - Buda cu numai 12 actori i 5 actrie, fr costume, de ajunge bietul om s joace Negutorul din Veneia n hainele de strad, ponosite, ale artitilor si de altfel foarte buni , fr s mai vorbim de tieturile disperate fcute n text. Despre repertoriul liric de la Timioara al trustului Schmallger nu avem mrturii directe. tim doar att : la Pesta - Buda, favoriii publicului erau n aceti ani compozitorii Paisiello i Dittersdorf. Mai sunt menionai Salieri cu Grota lui Trofonio i Guetry cu Zemire i Azor. Unuia din fiii lui Schmallger i se atribuie baletul de actualitate Horia i Cloca. Se va fi reprezentat i la Timioara, mcar atunci cnd tot ansamblul de balet a fost adus aici. i sta-giunile lui Schmallger se ncheie odat cu carnavalul. n 1787, actori din trupa lor cer autorizaia s mai dea cteva reprezentaii pe cont propriu dup aceast dat. Refuzul e categoric : n post nu se poate juca teatru la Timioara. Cel dinti impresar localnic Anul 1787 vede aprnd la Timioara cel dinti impresar localnic, nc un semn c, din articol de import, teatrul devenise un fenomen organic legat de viaa burgheziei timiorene. Acest impresar este un meseria, peruchier, n care s-a trezit, n contactul profesional cu culisele, vocaia teatrului. Se numete Ignaz Schiller. Iste, sau bine sftuit, Schiller se adreseaz pentru concesiune

direct consiliului aulic, ocolind primria. Acest demers insolit declaneaz o nou aciune de reglementare teatral a forului suprem administrativ. n acelai timp cu cererea, aprobat n principiu, a peruchierului devenit impresar, consiliul comunal primete un regulament cu obligaiile viitorilor arendai ai teatrului. nti de toate o sarcin nou : ei trebuie s dea unu-dou spectacole n beneficiul spitalului, jucnd piesa aleas n acest scop de ctre primrie. Chiria slii rmne 2 fl. de spectacol ; preurile biletelor se stabilesc dinainte i nu se pot majora sub nici un motiv ; se admite numai un spectacol abonnement suspendu pe lun (dup Fekete Mihaly). Lui Schiller i se acord opt zile timp de gndire. La expirarea acestui rgaz, el semneaz contractul, al crui text s-a pstrat. El poart data de 7 martie 1787, semntura lui Ignaz Schiller i aceea a directorului su artistic, Philip Berendt. Se specific preurile locurilor. n abonament lunar : cele dou loji mari 6 ducai, lojile mijlocii 5 ducai, lojile mici 3 ducai. n afar de abonament se pot da numai spectacole de oper sau balet (ducatul era o pies de aur austriac, coninnd 3,44 g aur fin, echivalent cu 11,83 franci de aur). Cu toate precauiile luate de Schiller i cu toate c tratati-vele au fost ncepute nc de la nceputul anului, se iviser doi concureni pentru obinerea teatrului timiorean : Andreas Hornung i Franz Diwald, pe atunci la Pesta. n ce-l privete pe Philip Berendt (Berndt), adjunctul expert al lui Schiller, tim c era un om de teatru cu o carier agitat : impresar al unor trupe ambulante din Austria i Ungaria, semnalat ncepnd cu anul l783, el nu rmne nicieri mai mult timp. n 1790-91 va conduce i teatrul german din Cluj. Ignaz Schiller angajeaz o parte din fosta trup Schmallger. Actorii Josef Lampel cu soia i Zakarias cad astfel n vina de rupere de contract. Poliia capitalei cere naintarea lui Zakarias n stare de arest, ns primria Timioara, vdit prtinitoare, se mulu-mete cu comunicarea unui proces verbal. Stagiunea pornete cu mult zel. La 12 ianuarie l788 se d un spectacol festiv, al crui afi-program de sal este distribuit abonailor de loji tiprit pe mtase galben. Totui, afacerea teatral, vzut mai de aproape, pare s-l fi decepionat pe Schiller (dac nu cumva neastmprul lui Berendt a fost motivul adevrat), cci renun la contract nainte de expirarea termenului contractual i se ntoarce la meseria de peruchier.

Franz Diwald, care i-a ncercat ntre timp norocul inutil la Cluj, recomandat clduros de comitele suprem (prefectul) de acolo, baronul Kmnyi, obine teatrul timiorean pentru urm-toarele dou stagiuni. Ca s se refac dup pierderile avute la Cluj, Diwald ncepe s dea spectacole nc de la sfritul verii l788. Se dovedete incapabil s satisfac exigenele publicului, dei angajase, la rndul lui, rmiele trupei Schmallger-Schiller. Ruina total l pndete, cnd, la 20 septembrie 1788, teatrul este rechiziionat de comandamentul militar. n octombrie, Diwald pleac la Szegedin. Explicaia rechiziionrii teatrului este faza critic n care a intrat rzboiul austro-turc izbucnit n 1787. Pentru a doua oar dup pacea de la Passarovitz, turcii ncearc recucerirea Banatului, contnd pe ajutorul partizanilor lui Rkczy, eroul luptei populare mpotriva habsburgilor din Ungaria i Transilvania. i de data aceasta, satele din sudul Banatului se rscoal, prefernd semiluna birocraiei austriece. Cetatea Timioarei este aprovizionat n vede-rea unui posibil asediu, i sala teatrului devine magazie de cereale. Cea dinti premier original de oper : Medeea i Jason de Winter Rzboiul nu se termin dect n 1791, prin pacea de la Sistov, ns, operaiunile militare devenind mai favorabile imperialilor, teatrul este redat destinaiei sale nc din toamna lui 1789, dup reparaiile devenite necesare. Se pare c prilejul este folosit i pentru mbuntirea amenajrii slii, dac nu n anul acela, atunci n 1790. ntr-adevr, dup un tabel (publicat de Geml), din 1790 teatrul avea : 23 de loji de parter i tot attea de etajul nti, costnd fiecare 3 fl., 30 de loji de etajul II, cu 1 fl. 30 cr., 128 de staluri rezervate cu 40 cr., 100 de staluri cu 20 i 10 criari, precum i o galerie cu 200 de locuri n picioare. Aceasta reprezint o capacitate de peste 700 de spectatori i o ncasare maxim care se apropie de 250 de florini (trebuie s se in seama c o bun parte din locurile cele mai bune erau date abonailor, care plteau un pre redus fa de cel de sus). Pentru comparaie, s spunem c teatrul Rondelle din Pesta (ora cu 27.000 de locuitori n l791) avea numai 500 de locuri, repartizate pe dou etaje cu 18 loji, 40 de staluri rezervate i dou galerii. La Buda (avnd 52.000 de locuitori), sala din fosta biseric a carmeliilor avea 1200 de locuri, ns se umplea greu, fiind situat nefavorabil. Mai

reamintim c Timioara n-avea nici 10.000 de locuitori, nici o instituie central, universitar sau ase-mntoare, n afar de prefectura judeului. Pentru a gsi un impresar capabil s redea teatrului timiorean nivelul avut n timpul trustului Schmallger, consiliul comunal, sprijinit i de comisarul regal al Banatului, se adreseaz forului suprem administrativ din capitala Ungariei. Consilierul aulic Josef Schnstein l recomand pe Johann Christoph Kunz (Kuntz), fost director al teatrului din Trnovo, apoi al celui din Gyr. n lips de o activitate strlucit n trecut, Kunz pare s fi avut excelente relaii la Viena. Alegerea s-a dovedit fericit. J. Chr. Kunz obine un contract de trei ani, care va fi prelungit cu ali trei n 1792. I se acord scutirea de a da spectacole de balet, cel puin pentru nceput, n schimb repertoriul su de oper se anun bine. nc n toamna anului 1789 prezint o premier mondial, Medeea i Jason, lucrarea unui compozitor n plin ascensiune, Peter Winter. Nu mai este un Singspiel, ci, dup toate aparenele, o oper serioas, n acelai timp cel dinti titlu de oper pstrat n cronica teatrului liric timiorean. * Este uimitor c nici unul din istoricii de pn acum ai tea-trului din Timioara nu menioneaz Medeea i Jason, mai toi socotind premiera timiorean din 1796 a Flautului fermecat ca cel dinti spectacol de oper dat la noi n ar. Totui, faptul c premiera original a operei lui Winter a avut loc la Timioara este atestat de un izvor pe ct de accesibil, pe att de serios ca Musik-Lexicon-ul lui Hugo Riemann, n articolul de jumtate de pagin consacrat compozitorului (n ediia din 1919, de pild). Consultarea acestuia este indicat pentru toi cercettorii, mcar de faptul c, ceva mai trziu, o alt oper a lui Winter, Das unter-brochene Opferfest (Sacrificiul ntrerupt), s-a cntat mult i la Timioara. Singura explicaie a acestei scpri o gsim n aceea c, pn azi, nimeni nu s-a aplecat serios asupra trecutului muzical al Timioarei, care rezerv, desigur, i alte asemenea surprize. Ce-i drept, Winter este uitat de mult. Treizeci i apte de opere, aisprezece mari cantate, un numr considerabil de com-poziii religioase i de piese instrumentale, n-au putut da numelui lui Winter un renume durabil, scria deja Flix Clment. La vremea lui, ns, acest compozitor, care se situeaz ntre Weber i Mozart, era o

celebritate ale crei opere se cntau n premier pe cele mai mari scene europene. Desigur, n 1789 nu ajunsese nc la culmea gloriei sale, i se cntaser totui mai multe opere la Mnchen i Viena. * n repertoriul liric al lui Kunz se mai menioneaz opere de Sacchini, Salieri, Paisiello, Cimarosa i Mozart. Rpirea din serai a acestuia din urm s-a cntat ntia oar n l792. Kunz avea o trup mic, ns cu pricepere construit. A face fa repertoriului de oper artat i unui apreciabil repertoriu de teatru vorbit, cu numai 21 de artiti (15 brbai i 6 femei), este un tur de for. Dei gospodar prudent, Kunz nu poate evita s fac i datorii. Lsase 54 de fl. datorii la Gyr, pentru care este urmrit ani de zile i, n cele din urm, ncasat la Sibiu. Tot acolo, un garant al lui, pe nume Hochmeister, pltete anumite datorii n locul lui Kunz. ntr-adevr, Kunz rennoad firul legturilor teatrale Timi-oara Sibiu. Vara nu se putea juca la Timioara. Era i prea cald n sal, iar burghezia nstrit luase obiceiul s se retrag n ano-timpul frumos n reedine de var construite la ar, sau mcar n cartierul Josefin. n regiune nu se gsea nici un ora capabil s asigure existena unei trupe de teatru i, astfel, Kunz este obligat s fac drumul de ase zile pn la Sibiu, unde este semnalat ncepnd cu anul 1791. Dei pn la acel an Sibiul mai era capi-tala Transilvaniei, viaa teatral a deczut. De la stagiunile Seipp, nu se mai joac dect vara, teatrul cel nou se dovedete greu accesibil pe vreme urt i, de altfel, sibienii merg la baluri iarna, la teatru numai vara n schimb, la Timioara (trupelor de teatru n.n.) le mergea bine. O burghezie avut i intelectual, numeroi funcionari i militari erau un bun i sigur public. Dup Pesta i Buda, Timioara era oraul n care impresarii se schimbau cel mai rar (Puknsky). Am regsit n Arhivele Statului din Timioara contractul lui Kunz pentru al doilea ciclu de stagiuni (1792-94). Iat prevederile lui eseniale : stagiunea ncepe la 1 octombrie i se termin la miercurea cenuie (Aschermittwoch sfritul carnavalului) ; zilele de spectacol sunt duminic, mari, joi i smbt ; n zilele cnd e bal nu se ine spectacol, n afar de ultimele dou zile ale carnava-lului (i deci ale stagiunii) ; preuri de abonament : loji mari 5 ducai, loji

mici 3 ducai, bnci rezervate (4 persoane) 12 fl, staluri rezervate 2 fl. 30 cr. ; preuri de spectacol : loja mare 3 fl., loja mic 1 fl. 30 cr., parter 120 cr., ultimul loc cost 10 cr. ; chiria slii 2fl. ; un spectacol se d n beneficiul spitalului i al sracilor. Kunz i-a asigurat simpatiile publicului, dar i ncasri bune prin spectacole de calitate. El prsete totui Timioara nainte de expirarea contractului al doilea. Ambiia lui era s conduc un teatru n Austria. n acest scop st mult la Viena. Ca s-l rein, primria de acord cu autoritile ecleziastice i permite s-i prelungeasc stagiunea, dnd spectacole i n postul Patelui, dar impresarul pretexteaz starea ubred a sntii sale pentru a obine desfacerea contractului. n 1793-94 deine stagiunea din Kosice, ora cu un teatru mare i frumos, dar nerentabil. O mai scoate la capt i n cele dou stagiuni urmtoare, trecnd vara n alte orae (n 1795 la Oradea). Avea vdit toate motivele s-i regrete plecarea de la Timioara. Din trupa care l urma credincioas pe Kunz n peregrinrile sale prin Slovacia, se menioneaz n special soii Miller, care vor mai veni la Timioara. Urmaul lui Kunz este Franz Xaver Felder, care face numai o singur stagiune la Timioara (l793-94). Este un om cult, mare admirator al clasicilor, n special al lui Shakespeare, care las ns amintirea unor spectacole slabe. Felder este cel dinti care ncearc s fac legtura Sibiu - Braov, ncercare neizbutit de altfel. Refacerea total a teatrului Una din nemulumirile lui Kunz era starea slii i a ntregii cldiri a teatrului. n 1790 ceruse reparaii radicale i n 1792 venise chiar cu propunerea s se cldeasc un teatru nou. Recla-maiile s-au nmulit dup plecarea lui Kunz, i primria trebuie s recunoasc temeinicia lor. Se hotrte deci refacerea total a teatrului, care rmne nchis un an de zile. nc n edina din 29 februarie l792 a consiliului comunal, s-a redactat o hotrre, spre a fi supus forului suprem. n acest document n limba latin, al crui text s-a pstrat, se preconizeaz transformarea radical a cldirii n teatru i sal de dans (domus saltatoria), cu o cheltuial total de 47.000 de florini. Propunerea nu pare s fi fost acceptat de guvernul Ungariei, cel puin nu n forma

original. Lucrrile ncep dup terminarea stagiunii 1793-94 i dureaz mai mult de un an. Remanierea cldirii nu afecteaz aspectul ei exterior, judecnd dup aspectul cunoscut la demolarea ei din 1875. Case asemntoare, mai scurte la faad, desigur, mai pot fi vzute i astzi pe strzile mai vechi ale centrului oraului. Un singur etaj, sub un acoperi nalt i ascuit, ferestre dispuse regulat, orna-mentate sumar n stil baroc vienez cuminte, ncetenit n Banat de arhitectul Domului, J. E. Fischer von Erlach, fiu i colaborator al marelui J. B. Fischer von Erlach. Cldirea nu are aspectul carac-teristic al teatrelor, cci supranlarea podului scenei este mascat de acoperiul continuu foarte nalt. n interior ns, schimbrile sunt mari. Vechea sal se afla la etaj, cea nou unete parterul cu etajul. Limea a fost i ea sporit, ca i lungimea. Dup planul existent, care nu indic dect cotele zidriei, fr amenajarea interioar, lungimea total (inclusiv scena) este de 16 stnjeni, limea de 5,5 stnjeni, nlimea de 7 stnjeni (adic 30 10,5 12,5 m). Plafonul este boltit elipitic. Allgemeine Deutsche Theaterzeitung, care aprea la Brati-slava n anii 1798-99 ca supliment al ziarului local Pressburger Zeitung, a publicat o descriere a slii terminate : ,,Un frumos teatru, nou din temelie, executat dup un plan cu gust conceput, care ca i sala de balet, de asemenea amenajat cu gust n aceeai cldire se poate socoti ntre podoabele cele mai remarcabile ale oraului. Grija direct pentru construirea teatrului a fost n sarcina judelui Von Koppauer, membru n mai multe comitete, un cunosctor cu zel patriotic n materie de art. Amenajarea a fost ncredinat n cea mai mare parte priceputului mecanic i decorator Nesseltaler (decorator al lui Schikaneder, n 1796, la montarea Flautului fer-mecat n.n.). Lucrarea, odat terminat, a corespuns ateptrilor, i Timioara se afl azi n posesia unui teatru echipat cu decoruri i mecanisme frumoase, apropiate tuturor genurilor de spectacol. Sala este decorat simplu, dar cu gust ales. Ea cuprinde un etaj cu loji spaioase, un parter cu staluri rezervate i deschise, precum i o galerie pentru spectatorii de ultim categorie. Probabil se va aduga ulterior nc un etaj, pentru loji de rangul al doilea. Capacitatea total a slii n-a crescut, stalurile par s se fi mpuinat, n schimb lojile s-au mrit. Accentul este pus pe cele dou categorii extreme : lojile care se plaseaz n abonament i n care proprietarii se instaleaz ca la ei acas, cu aparate de fcut cafea etc., i galeria, unde se mbulzete n picioare publicul de ultim

categorie. Socotind 4-5 spectatori de fiecare loj, obinem o capacitate total a slii de peste 700 de persoane, pentru o suprafa de cel mult 250 m. Utilizarea spaiului este deci extrem. Dup normativele n vigoare azi, o sal de asemenea capacitate ar trebui sa aib cel puin 400 m. O sal de 700 de locuri pare enorm pentru o populaie de abia 4.000 de suflete n Cetate. Mahalalele, locuite de altfel n majoritate de romni i srbi, erau practic excluse de la participarea la spectacolele de teatru, att prin distanele prea mari de parcurs, fr mijloace de transport lesnicioase, n zone pustii, ct i prin nchiderea porilor cetii la cderea nopii. Totui, sala se va dove-di n curnd nencptoare pentru mulimea iubitorilor de oper. * nainte de a trece la expunerea noului avnt luat n stagiunile urmtoare de teatrul liric timiorean, s spunem cteva cuvinte despre evoluia reglementrii teatrului, consecin a evenimentelor din Frana. Emoia strnit la toate curile europene, dar n special la Viena, de marea Revoluie francez, ajunge la panic n 1793. La Sibiu se ajunge pn la interzicerea total a reprezentaiilor teatrale n acel an. ndrzneala impresarilor progresiti dezorienteaz cenzorii. Locotenena regal din capitala Ungariei trebuie s intervin, interzicnd o pies de actualitate, care trecuse prin cenzur la Viena, Louis Capet sau Uciderea regelui Franei, mpreun cu alte piese cu subiectul luat din istoria contemporan. Pe tot teritoriul regatului Ungariei intrau n vigoare, n 1793, dispoziiile unei noi ordonane de cenzur. Fr autorizaie spe-cial nu se pot juca dect piesele reprezentate la teatrele imperiale vieneze de cel puin dou ori de la l79l. Pe lng locotenena regal de la Buda se nfiineaz o seciune special pentru controlarea pieselor. n locul impresarilor delstori, primriile sunt cele care vor trebui s nainteze trimestrial piesele ce urmau s fie jucate. Dar cenzura de la Buda trimite, odat cu ordonana, i un ndreptar care dispune n amnunt ce se poate i ce nu se poate spune pe scen. Din replici trebuie ndeprtate denumirile bibli-ce sau bisericeti. Astfel, nelept ca Solomon se va nlocui cu nelept ca Solon, ,,btrn ca Matusalem cu btrn ca Nestor, spovedanie cu mrturisire. Se interzice pomenirea domnito-rului, a

legilor n vigoare i, cu att mai vrtos, criticarea regimu-lui politic. Nu se admite nici o pies n care e vorba de revoluie, revolt, conspiraie. Nimic n legtur cu revoluia francez cum revolutionae gallice aliquem ne habentes. Se vor terge cuvinte ca tiran, tiranie, despotism, asuprire. Se vor evita aluzii la ilumi-nism. Sunt interzise srutrile, mbririle, micrile lascive, i aa mai departe. Pentru strpirea radical a spiritului critic, cenzo-rul are dreptul de care va uza i abuza din belug de a prelucra dup bunul su plac orice pies, fie ea i de Shakespeare Triumful Operei n toamna anului 1795 i face intarea n sala nou ansamblul impresarului Franz Xaver Rnner, fost actor la Pesta, asociat cu Seicher, care conduce n acelai timp teatrul din Petrovaradin, ora situat pe malul drept al Dunrii, n faa Novisadului, deci cu bune comunicaii pe ap cu Timioara. Asociaia Rnner - Seicher va dura pn n l797, cnd Seicher devine regizor salariat al lui Rnner. Deocamdat Rnner i Seicher obin teatrul timiorean numai pentru un an de prob. ncercarea fiind gsit concludent, primria l pstreaz pe Rnner, care va conduce teatrul pn la moartea lui, beneficiind de contracte rennoite pe cte trei stagiuni. Pe lng aceast stabilitate, i aliana cu Petrovaradinul, care i ofer posibilitatea unor schimburi de personal bine primite de public, Rnner i mai asigur i stagiunea de var de la Sibiu. Astfel pregtit, el ofer stagiuni de oper att de strlucite, nct va rmne pn n zilele noastre cu gloria de a fi iniiatorul specta-colelor lirice la Timioara i, deci, n ar. Glorie nemeritat, cum s-a vzut, ns Fr. X. Rnner nu este mai puin omul care a prezidat la triumful operei la Timioara. El a fost ajutat i de mprejurri. Teatrul, nctuat de cenzura stupid, i pierduse interesul. Dup moda baletului, i la Pesta i Buda domnete moda operei n acel moment. La Timioara, cu toat rspndirea apreciabil a limbii germane n snul populaiei ,,ilirice, mai rmneau destui ne-cunosctori ai limbii oficiale. Prin limbajul universal al muzicii, acetia puteau gusta spectacolele lirice, totul era s se dea opere atrgtoare, n interpretare bun. Rnner reuete s o fac. Dou mari succese de oper marcheaz pentru contemporani i pentru posteritate stagiunile timiorene ale lui Rnner. Primul este

spectacolul de deschidere a stagiunii de oper din toamna anului 1796 cu Flautul fermecat al lui Mozart. Cu preuri majo-rate (stalul cel mai ieftin e 20 cr.), biletele au fost vndute dinain-te, dovad c publicul cunotea din auzite mcar opera prezentat la Viena de Schikaneder cu abia cinci ani n urm. Desigur, nu se va fi neglijat nici reclama local. Mainriile speciale care se construiau n vederea premierei formau subiectul conversaiilor n ora. n l798, cu autorizaia primriei, aceste mainrii vor fi transportate i la Sibiu, pentru a putea prezenta Flautul fermecat i acolo. Vlva strnit la Sibiu, ecourile pstrate n cronicile locale vor avea aceeai consecin ca la Timioara : istoriografii superficial documentai de mai trziu vor declara premiera sibian a Flautului fermecat ca fiind cea dinti reprezentaie de oper de acolo, sau chiar din ar. n rea-litate, anterior chiar spectacolelor lirice atestate la Sibiu ale lui Seipp, fosta capital a Transilvaniei avusese scurte stagiuni de oper italian nc din 1770 - 73. Ca amnunt savuros menionm c, plecnd vara la Sibiu, Rnner nu avea voie s uite s duc cu el, pe lng ,,mainriile lui, o adeverin a primriei din Timioara, dovedind c nu las n urma lui datorii nepltite ! Al doilea mare succes al stagiunilor Rnner la Timioara, singurul comparabil cu cel din 1796, se nregistreaz la 18 aprilie 1799 cu premiera Iarmarocul din Veneia de Salieri. Bietul Mozart ! Concurentul su nu-l las n pace nici mcar att de departe de patrie ! Se pstreaz nc afiul, tiprit pe mtase galben, al acestui spectacol. Nu tim, din pcate, cte spectacole au fcut aceste succese, mcar n stagiunea premierei lor. La Sibiu, Flautul fermecat s-a cntat de trei ori n primele opt zile (29 iunie, 1 iulie i 8 iulie 1798). Cronica timiorean a nregistrat doar att c numai spectacolele de oper se reprezentau cu casa nchis, adic cu toate biletele dinainte vndute. Posedm n schimb cteva date despre ansamblul Rnner. Este elogiat basul Josef Heldemmuth, interpretul lui Sarastro, bun cntre, dar slab actor. Primul tenor, Mller, cunoscut din trupa Kunz, fcea i corepetiia. Dna Brabexel pare s fi fost maestr de balet. Ali cntrei menionai sunt : Dna Mller, tenorul Pnell, Wittich, Brger i Franz Rnner, fiul impresarului, cntre nceptor i sufleur. Acesta din urm va deveni mai trziu un interpret renumit al repertoriului mozartian, murind n 1841, la vrsta de 65 de ani,

ntmpltor tot la Timioara, unde vine s-o viziteze pe sora lui, Maria Stocklas, angajat n corul Domului. E de notat c interpreii lirici jucau i n piesele vorbite. Obiceiul acesta se va pstra la teatrele particulare mai mici pn n secolul al XX-lea. Mai sunt pomenii cntreii Schneider, Madame Heldemmuth i Ma-demoiselle Rosina Junger. Favoriii publicului erau soii Gerger, care ns rmn la Rnner numai pn n 1789, cnd pleac la Kosice. Gerger era, pare-se, nscut la Braov. El va realiza n cele din urm legtura teatral Sibiu - Braov i Braov - Bucureti, jucnd piese i n limba romn. Rnner avea apte copii. n afar de tnrul Franz, mai jucau i cntau Nanette i Fanny, care au debutat pe scen la vrsta de 10 ani. n privina repertoriului liric al ansamblului Rnner i a organizrii stagiunii avem informaiile cele mai complete pentru l80l-l802. Ele sunt furnizate de planul stagiunii, depus de Rnner i aprobat de cenzur. (Milleker l public n ntregime.) Stagiunea este mprit n ase abonamente de cte 16 spectacole. n trei din perioadele de abonament se include un al 17-lea spectacol abonnement suspendu. n total sunt deci 99 de spectacole. Din acestea, 39 sunt opere sau Singspiel-uri, cu 33 de titluri diferite. Mai sunt dou piese cu muzic militar. Este greu s identifici lucrrile lirice cuprinse n planul sta-giunii, cci dup titlurile urmate de meniunea oper sau Singspiel se adaug numai cteodat numele autorului, care este de obicei acela al libretistului. Pe ct ne-a fost posibil, am suplinit aceast lips i iat rezultatul cercetrilor noastre : Vreo duzin din lucrrile lirice l au drept compozitor pe Wenzel Mller (1767-l835), dirijor al teatrului Leopoldstadt i autor popular al unui foarte mare numr de Singspiel-uri pe librete de Hensler, Schikaneder, Perinet, Gieseke etc. Citm numai cteva titluri din stagiunea 1801 - 1802 : Fagotistul (care i-a servit lui Schikaneder pentru Flautul fermecat), Surorile din Praga, Nunta vesel, Srbtoarea soarelui la brahmani. De compozitorul Ferdinand Kauer (1751 - 1831), dirijor al teatrelor populare vieneze i autor al peste 100 de opere i Sing-spiel-uri, se cnta celebra Donauweibchen (tima Dunrii). Aceast lucrare s-a cntat din 1795 la St. Petersburg cu atta succes, nct compozitorul rus Stepan Davidov a scris pentru ea cteva intercalri i urmri (Petzoldt). Dintre lucrrile lui Karl Ditter von Dittersdorf (1739-1799), un timp dirijorul orchestrei episcopului de la Oradea, compozi-tor cu renume

al vremii, se afla n repertoriul stagiunii opera Hyeronimus Knicker. Franz Xaver Sssmayer (1766-1803), prieten al lui Mozart, este autorul operelor Soliman II i Oglinda din Arcadia. Opera Cosa rara l are ca autor pe J. P. E. Martini y Tedesco (l74l-1816), care nu trebuie confundat cu Gianbattista Martini Padre Martini (1706-1784), ilustru pedagog muzical i maestru al lui Mozart. De Paul Wranitzky (1756-1808), violonist al lui Haydn la Eszterhza, apoi dirijor al Operei Imperiale, se cnta opera Oberon. Georg Benda (1722-1795), compozitor de seam i precursor n multe privine, este autorul operei Romeo i Julieta. Compozitori mai obscuri sunt Hofmeister (cu Telemac fiu de rege din Ithaca) i Pank-Reymann. ncheiem aceast enumerare incomplet cu doi compozitori mult apreciai : Winter, cruia i se cnta opera de succes durabil Sacrificiul ntrerupt (premiera original la Viena n l796) i Mozart, cu Flautul fermecat. Dintre operele de compozitori neidentificai citm : Moierul cel nou, pe care Puknszky i Milleker o atribuie greit lui Boldieu (opera cu acelai titlu a acestuia din urm a fost reprezentat n premier abia n l8l4). ntr-adevr, repertoriul este exclusiv austrogerman, un reflex mai mult sau mai puin palid al repertoriului teatrelor periferice vieneze, o art autentic popular, o art vie i atractiv, chiar dac nu este ntotdeauna unitar ca stil, i fr cusur din punctul de vedere al gustului. Se puteau nc ntlni, n spectacolele de Singspiel ale epocii, nruriri att de disparate ca acelea ale operei comice franceze, ale commediei dellarte sau ale operei seria italiene, amestecate cu poezia fantastic german. Farsele populare vieneze, n care vechii eroi comici apreau mai mult sau mai puin deghizai, evolund n mijlocul unor mainrii complicate, se combinau cu poveti cu zne (Alfred Hoffmann, Drumul operei). Ct de cosmopolit i, n acelai timp, artificial apare n comparaie, de pild, repertoriul primei scene lirice naionale franceze, al Operei din Paris : dou - trei premiere de oper, tot atta balet mai mult cu subiecte mitologice , iat ce se ofer maselor n anii V-X ai Revoluiei (1797-1802). Reproducem lista premierelor de oper (dup J. G. Prudhomme) : n 1797 Anacreon la Policrat de Guetry ; n 1798 Apelle i Campaspe de Eler , Francezii n Anglia i Olimpia de Kalkbrenner ; n 1799 Adrian de Mhul, Leonida sau Spartanii de Persuis i Gresnick ; n 1800 Hecuba de Fontenelle, Praxitele sau Cingtoarea de Devismes, Horaiu de Da Porta ; 1801 Flaminiu

la Corint de Kreuzer i Isouard, Astianax de Kreuzer, Misterele lui Isis (Flautul fermecat) de Mozart ; 1802 Semiramida de Catel, Tamerlan de Winter. * Fr. X. Rnner moare la Timioara n 1802, cnd din ultimul su contract mai rmneau de executat dou stagiuni. Din com-pasiune pentru vduva impresarului att de merituos, care o las cu o familie grea, consiliul comunal accept s treac pe nume-le ei contractul n curs. Lund ca director pe ginerele ei Rudolf Schneider, vduva Rnner duce ntr-adevr ntreprinderea la ter-menul fixat (1804), fr a reui ns s dea satisfacie deplin publicului, obinuit cu nivelul excepional al stagiunilor precedente. Opera timiorean n secolul al XIX-lea. Direciunea Parasskovits (1804 - 1806) Se vede c deschiderea succesiunii lui Rnner era ateptat de muli impresari. La concursul anunat se prezint directorii teatrelor din Szegedin, Lublin, Pcs, Cluj, Debrein etc. Consiliul comunal i acord ncrederea lui Konstantin Parasskovits, fost actor n trupa Rnner, care angajeaz cea mai mare parte a fotilor si colegi. Konstantin Parasskovits, un nobil, fost militar de carier, rnit pe cmpul de lupt, a debutat ca actor n trupa lui Seipp. Interpret talentat, n 1793 ia direciunea teatrului din Bratislava pe cont propriu. Doi ani e impresar la Sopron, apoi l gsim la Ljubliana. n l799 deschide noul teatru din Gyr. n sfrit, se angajeaz n trupa Rnner, urmndu-i de acum cariera la Timioara i la Sibiu, cci i el menine, ca director al teatrului timiorean, legtura Timi-oara Sibiu. Moare, n acest din urm ora, n 1806. Nu se cunoate repertoriul lui Parasskovits. Ni s-a pstrat numai contractul su semnat n 1805. Se vede c nu obinuse tea-trul dect pe cte un an. n acest contract s-au inserat dispoziiile decretului de cenzur teatral din 1793, cu oarecare modificri. n repertoriu se admit numai lucrri reprezentate de cel puin dou ori la Viena sau la Buda. Repertoriul se depune anticipat, trimestrial. Iat i dispoziiile financiare : Chiria slii este de 4 fl. 30 cr. de spectacol (ct era nc din

1800). ncasrile unuia din spectacole revin n ntregime fondului municipal al spitalului i sracilor (n 1804 s-a vrsat n acest fond suma de l73 fl. 6 cr., n 1806, 306 fl. 20 cr.). Apar modificri mici n preurile biletelor. Abonament de 16 spectacole : loja mare de la etajul I, 4 ducai ; loja mic, 3 ducai ; cele dou loji avantscen la etajul II, 4 ducai ; loja mare din faa scenei, 20 florini ; lojile mici, 10 florini ; Pentru un singur spectacol : loja mare, 3 fl ; loja mic, 1 fl. 30 cr. ; stal parter, 20 cr. ; galerie, 10 cr. Se specific interdicia de a depi aceste preuri. Se tie c, vinovat de asemenea nclcare, considerat ca grav, a obligaiilor sale contractuale, Rnner a fost amendat cu 6 ducai. Se mai stipuleaz, la capitolul diverse, c la intrarea teatrului trebuie s ard dou felinare i c o comisie delegat de primrie va urmri reaciile publicului. n cazul c acesta i-ar manifesta nemulumirea, contractul ar fi putut fi reziliat imediat. Notm c trupa Parasskovits se compunea din zece brbai i apte femei. Bladl (1806 - 1811) i Arena Acelai ansamblu continu s joace la Timioara i sub noul impresar care i urmeaz lui Parasskovits. El se numete Ludwig Bladl, un cntre, fost angajat la Buda n 1802, apoi la Timioara Sibiu. Sub conducerea lui Bladl, teatrul timiorean este att de pros-per, nct impresarul ncearc realizarea stagiunii permanente n localitate, fr a se mai deplasa la Sibiu pentru o stagiune de var. Cum n sala teatrului nu se putea juca n anotimpul clduros, Bladl cere i obine de la primrie concesiunea exclusiv a teatrului de var Arena din cartierul Fabric. Arena aceasta, despre care va mai fi adesea vorba n cele ce urmeaz, era o construcie de lemn ridicat (i mereu refcut) la liziera dinspre Cetate a cartierului industrial al oraului, adic aproximativ ntre Pieele Roosevelt i Detunata de azi. n acest teatru de var ddeau spectacole trupele ce se abteau pe aici dup stagiunea lor principal, inut n alte orae. Noua ntreprindere a lui Bladl nu pare s fi avut mult succes material. n ultimii trei ani ai concesiunii sale, care s-a prelungit pn la 1811, el nici nu mai folosete Arena (Fekete Mihly). Trebuie s avem n vedere c acum 150 de ani, cnd vastele pduri din lunca Timi - Begheiului nu se tiaser nc, verile erau mai ploioase dect

azi. Erau, de altfel, ani nelinitii. Ameninat de Napoleon, Viena a evacuat tezaurul imperial la Timioara n 1809. O gard ceteneasc, nfiinat cu un an nainte, l pzea cu strnicie La Biblioteca Schnyi din Budapesta se pstreaz un prospect intitulat Theater Journal, purtnd data de 27 decembrie 1809 i semntura lui Karl Schaubach, sufleur al teatrului din Timioara. Prin asemenea publicaii, teatrele vremii aveau obiceiul s-i popularizeze activitatea n vederea ctigrii de abonai i spectatori. Pentru noi, ele constituie izvoare preioase, dar prea rare, din pcate. Scriitorul timiorean Francisc Drgely a consultat ocazional prospectul de care vorbim i a publicat n 1956, n paginile programului de sal al premierei Mona Vanna de Maeterlinck, la secia maghiar a Teatrului de Stat din Timioara, urmtoarele date : n 1809, trupa Bladl a dat 180 de reprezentaii, dintre care 72 n stagiunea de var, deci la Aren. Din acest considerabil numr, 45 de spectacole au fost ,,opere i alte premiere. La 1 octombrie 1808 s-a prezentat opera Petersohn, partea I, iar a doua zi partea a II-a. Trupa numra 22 de artiti, ntre care dna Josepha Bladl nscut Huber, dra Bladl, dna Dille, Gerger i Noldrich. Dup Drgely, la Biblioteca Schnyi s-ar mai afla i alte asemenea prospecte ale teatrului timiorean din acea epoc. Le semnalm cercettorilor viitori. Milleker scrie c, pe vremea lui Bladl, n anii 1807-1808, se studia construirea unui nou teatru la Cazarma Ardelean. Direciunea Gindl (1811 - 1812) Impresarii se schimb, ns trupa Rnner, desigur reanimat, mprosptat, rmne baza ansamblului timiorean. Concursul anului 1811 s-a publicat, n afar de Viena, i n toate capitalele provinciilor imperiale. Dintre candidaii care se nfruntau este ales K. Lorenz Gindl, directorul teatrelor din Maribor i Ljubliana, scriitor cu oarecare notorietate. El l angajeaz pe predecesorul lui, Bladl, ca prim-solist. n ansamblul Gindl se numrau nc Wenzel, Witich, Thyn, Scht, Hierl, Planitszka, Pfarrer, Zoellner, Klara i Pardini. Nu tim ns care din acetia erau cntrei. Gindl i ncepe activitatea n primvara 1811, ns deja n anul urmtor contractul su este reziliat de primrie n urma nemulumirii specta-torilor. Este ntia

oar cnd se aplic clauza referitoare la aceasta din contractul unui impresar. Impulsul dat teatrului liric timiorean de Rnner i pierde suflul. Se simea nevoia unui nou avnt. Direciunea Czibulka (1812 - 1814) Premiera original a celei dinti opere Faust Pentru a redresa situaia i a da satisfacie publicului devenit exigent sub Rnner i decepionat de urmaii acestuia, primria acord concesiunea teatrului unui impresar de mare anvergur, Alois Ludwig Czibulka (Cibulka). Dintr-o familie de actori din Austria, care s-a stabilit de mult n Ungaria, noul impresar este n acelai timp directorul celor dou teatre din Pesta i Buda, regizor de oper, avndu-l n capitala Ungariei ca asociat, civa ani, pe regizorul de proz Anton Jandl. Czibulka era cunoscut la Timioara din stagiunea Schmallger 1786-87, cnd a jucat aici. El reia tradiia fostului su director, combinaia Pesta - Buda - Timioara, care a dat rezultate bune la timpul su. Posedm lista, dintr-o perioad neprecizat, a trupei Czibulka din capitala Ungariei : Blumm, Botlik, Bobleter, Heckel, Hein, Jandl, Kistler, Kohlmann, Ledel, Lattermann, Meister, Rnner (probabil, fiu al lui Franz Xaver), Schwarz, Stelzer, Wieting, Wawrick i Zoelner (dup Milleker). Reamintim c n 1786-87 am ntlnit n rndul artitilor adui de la Pesta de ctre Schmallger cteva nume din lista de mai sus : Czibulka, Wawrick, Schenagl i Zoelner. Dar cea mai remarcabil personalitate care a venit acum cu Czibulka, nu tim exact cnd, este Josef Strauss (1793-1866), o figur n istoria muzical a epocii. Violonist precoce, la 12 ani face parte din orchestra Operei Imperiale de la Viena, apoi este angajat la teatrul din Pesta. n 1813, adic la 20 de ani, este semnalat ca Musikdirektor (concert-maistru i dirijor secund) la Timioara, apoi, n anii urmtori, la Sibiu, Brno etc. Cariera lui Josef Strauss se ncheie la Karlsruhe, unde iese la pensie ca dirijor al curii. Compozitor secund, Josef Strauss a scris mai multe opere, dintre care Fausts Leben und Thaten (Viaa i faptele lui Faust), dup drama lui Goethe, i-a avut premiera original (dirijat proba-bil de autor, cum era obiceiul), la Timioara n 1814, deci la 6 ani dup apariia Faust-ului (partea I) lui Goethe (dup G. Berchault, Faust

une legende et ses musiciens, Larousse, Paris, 1948, p. 12, citat de Mircea Nicolescu n Berlioz, Ed. Muzical, 1958, p. 234). Este cea dinti oper cu acest subiect, precednd cu un an (dup acelai autor) opera Viaa i faptele i coborrea n infern a lui Faust de Johann Georg Lickl (1769-l843), prezentat la Viena n 1815. Publicul timiorean apreciaz favorabil spectacolele oferite de Czibulka, cci n distribuii figureaz cei mai buni artiti de la Pesta ai acestuia, care vin pe rnd s ntreasc ansamblul local. Desigur, deplasrile acestea sunt legate de cheltuieli pentru acope-rirea crora impresarul (care el nsui i avea reedina n capitala Ungariei) ia n arend ntreprinderile anexe ale teatrului: cafeneaua, restaurantul i sala de bal. La aceasta din urm renun repede, gsind-o nerentabil, dar nici cafeneaua, nici restaurantul nu par sa fie afaceri strlucite. Dificultile financiare ale lui Czibulka provin ns n primul rnd de la teatrele lui din Pesta i Buda. n cele din urm d faliment. n contul datoriilor sale din Timioara, n sum de 700 fl., el abandoneaz toat averea mobil pe care o are aici. Czibulka este numai unul din oamenii de teatru talentai care se ruineaz atunci cnd, n goana dup venituri care s acopere cheltuielile lor, se apuc de exploatri teatrale n stil mare. El nu va fi ultimul ntlnit n paginile acestea. Aristocraii progresiti se intereseaz de teatru Printre aristocraii progresiti ai Ungariei, interesul pentru teatru nu era ceva nou. Ei considerau arta scenic un fel de sport nobil, i muli dintre ei ntreineau teatre particulare n reedinele lor. Alii arendau teatrele din Viena sau din capitalele provinciale, imprimndu-le o direcie mai puin meschin mercantil dect erau silii s-o fac impresarii profesioniti lipsii de rezerve i capital. n preajma anilor pn la care a ajuns relatarea noastr, interesul pentru teatru al marilor moieri devine un fenomen general. n 1807 se formeaz la Viena o societate de aristocrai avnd ca scop finanarea teatrului Curii i a Teatrului An der Wien. La Pesta, doi magnai iau asupra lor arendarea teatrului maghiar, care se lupta cu dificultile nceputului n concurena aprig a teatrului german (Szentimrei). n curnd se vor nregistra, de altfel, i la Bucureti, fenomene asemntoare. Nu intrm n analiza acestor activiti al cror mobil nu este ntotdeauna dragostea pur pentru art, i cu

att mai puin sentimentul naional, ci ne vom ocupa de repercusiunile lor la Timioara. Aristocraia bnean era de creaie recent. Am amintit n paginile consacrate introducerii istorice a studiului nostru c Viena a refuzat s ia n considerare titlurile de proprietate funciar ante-rioare stpnirii turceti i a declarat tot pmntul provinciei pro-prietate de stat, prin dreptul cuceririi. Cu ncetul, nc din secolul al XVIII-lea, sau delimitat apoi moii mai mult sau mai puin ntinse, care s-au vndut la licitaie. Noii proprietari, n majoritate burghezi bogai, au fost apoi nnobilai de mprat, lund predicate din toponimia local. Trei din aceti noi moieri, srbi de naionalitate, anume Peter Malenitza de Stamora, Toma Ivanovici Vidak de Macedonia i Basil Baici (abia mai trziu nobil de Vrdia), constituie Societatea Unit de Teatru, cu sediul la Timioara. Al patrulea membru al consoriului devine un burghez sadea, Josef Klapka, al crui gir ne asigur de caracterul progresist al acestei asociaii comerciale. Nscut n l786, J. Klapka a devenit cetean al oraului n 1807, ca proprietar de tipografie i de legtorie de cri. El se impune repede n viaa public prin cultura sa superioar i prin iniiativele sale culturale. Jubileaz ziare i reviste, nfiineaz n 1815 cea dinti bibliotec public, de mprumut, din Banat. n 1819 va fi ales primar, apoi deputat la diet etc. Fiul su, Gheorghe Klapka, va deveni unul din generalii glorioi ai revoluiei maghiare din 1848. Dar s relum firul istoriei noastre.

Direciunea Societii de Teatru (1814 - 1816) Consoriul, constituit dup cum am artat, obine concesiunea teatrului. Dup Schiller, este a doua conducere de localnici n fruntea instituiei. Ca director artistic este angajat Johann Christoph Kunz, impresar n acel moment la Trnovo, fost director al teatrului timiorean n 1789-1793, om de teatru cu o vechime de 37 de ani. Ne amintim c direciunea i se leag de cea dinti reprezentaie documentat la Timioara, premiera original Medeea und Jason de Winter (1789). Din partea primriei este delegat o comisie de teatru avnd n frunte pe senatorul (ef de serviciu al administraiei municipale) Karl Klapka i pe cpitanul poliiei municipale Georgevits. Kunz i aduce ansamblul de la Trnovo i activitatea pornete sub auspicii favorabile. Curnd ns, directorul artistic se mboln-

vete de data aceasta real i serios (n 1793 a pretextat numai boala pentru a putea pleca) i cere s i se desfac contractul de angajare, declar chiar c se retrage definitiv din viaa teatral. Retragerea lui Kunz (1816) pune capt activitii consoriului de moieri la conducerea teatrului propriu-zis, ceea ce e regretabil, cci publicul era mulumit de calitatea spectacolelor oferite. Ce-i drept, orchestra suscit critici severe (Fekete Mihly). n cadrul stagiunilor de oper, despre care nu tim dect att, a avut loc un debut interesant. n 1815, tnrul Anton Babbnig (nscut n 1793 la Viena) calc ntia oar pe scen la Timioara. El va deveni mai trziu un tenor celebru. Foarte corect, consoriul procur nlocuitori pentru direciunea teatrului i se restrnge la exploatarea ntreprinderilor anexe din cldire. Este de semnalat c Societatea Unit de Teatru inaugurase un nou sistem de arend. Pn la ei, cum s-a vzut, impresarii plteau cte 2-4 fl. de spectacol. Din 1814, se pltete o chirie anual. Consoriul a oferit 1600 fl. pentru toat cldirea i Fekete Mihly afirm greit c, pentru cafenea, restaurant i sala de bal, asociaia de moieri pltea nc 2300 de fl. pe an. Milleker aduce precizri care nu las nici o ndoial asupra amnuntelor afacerii realizate de nite oameni, fr ndoial, pricepui n materie. nc nainte de a deschide noua sa stagiune prima la 6 septembrie 1814, consoriul d la rndul su n arend ntreprinderile anexe lui Karl Tompa i soiei acestuia, Katharina Lisinger, pentru perioada 1 noiembrie 1814 - 31 octombrie 1817 : ,,cafeneaua, reduta (sala de bal), cu instalaiile ei comunale, garderoba, tot etajul I (al aripii de est n.n.), pivnia, groapa de ghea i instalaiile de serviciu pentru suma de 2300 de fl. pe an. Dup renunarea lui la teatrul propriu-zis probabil deficitar , consoriul se alege, prin urmare, cu un beneficiu de 2300 1600 = 700 fl. Soii Tompa exploateaz anexele teatrului nc din 1805. irul de arendai nu se termin cu ei. La rndul lor, soii Tompa cedeaz restaurantul pentru 1600 fl. anual. Este uor de neles c, n condiiile acestor combinaii financiare, acceptate de consiliul comunal pentru a avea de a face cu un singur arenda perfect solvabil, consoriul, primria i rezerv dreptul de a fixa preurile de la restaurantul teatrului (Milleker). Oricum, teatrul era considerat ca o afacere serioas, ceea ce se va dovedi i n cele ce urmeaz. nlocuitorii prezentai de consoriu sunt impresarii Hirschfeld i

Scotty, care vor pstra conducerea teatrului pn la 1820. Primul e regizor, al doilea e actor i joac din cnd n cnd. Pun accentul pe comedii i vara se deplaseaz la Mehadia i n alte orae mai mici din regiune. Legtura cu Sibiul e rupt definitiv. Publicul le reproeaz c nu au stagiune de oper. Este deci o pauz de patru ani n istoria teatrului liric timiorean. Al treilea director timiorean : Franz Herzog (1820 - 1831) La concursul publicat n 1820 se prezint Karl Slavik, impre-sar la Arad, Hirschfeld (singur) i actorul timiorean Franz Herzog. Acesta din urm ofer arenda nemaipomenit de 4500 de fl. anual, repararea slii de spectacol i a celei de bal i angajarea unei trupe de calitate. El obine n aceste condiii un contract pe 6 ani (care va fi prelungit cu ali 6). Garania material cerut de primrie o dau pentru Herzog patru proprietari de cas din Timioara : N. Papp, Johann Speckner, Elisabeth Mayer i Dorothea Welling. Garania moral i artistic o formau succesele frumoase obinute n strintate de ctre Herzog, actor cunoscut al vremii. Hirschfald rmne la Timioara ca regizor angajat al lui Herzog. n 1828-29 devine asociat al impresarului, iar n ultima stagiune a concesiunii prelungite va conduce pe cont propriu teatrul. Ceilali angajai ai lui Herzog se cunosc numai pentru 1831. Iat lista lor (dup Milleker) : Catterfeld, Dannhorn, Gde, Grois, Hafner, Miller, Petz, Sauermann, Schmidt, Schumller, Schwartz, Thalheim i Theiner brbai ; Rosette, Schmidt, Schumller i Weber femei ; Babette, Coisnitz, Gde, Steiner i Wagner fete. mpreun cu Herzog, avem deci totalul impresionant de 23 de interprei. Ca de obicei, nu tim cine din cei nirai cnt i nici cine era dirijor. n schimb, avem date bogate, dei incomplete, despre reperto-riul de oper al perioadei 1820-1831 (comunicate de Franz Liebhard). Stagiunile apar mprite convenional, din consideraiuni administrative, probabil, n dou perioade articulate pe sfritul anului calendaristic, aa nct i datele noastre se refer la jumti de stagiune. Iat ce tim : Stagiunea de toamn 1822

ntre 20 octombrie i 26 decembrie se cnt 9 spectacole de oper, dup cum urmeaz : Boldieu Moierul cel nou i Jean de Paris Mhul Joseph Weigl Familia elveian i Privighetoarea i corbul Schenk Brbierul satului Dalayrac Castelul din Montenuovo Sssmeyer Soliman II Rossini Tancredi Stagiunea de toamn 1823 ntre 16 octombrie - 26 decembrie, 9 spectacole cu operele : Boldieu Jean de Paris Rossini Tancredi, Italiana n Alger (dou spectacole) i Coofana hoa Mhul Joseph Mozart Flautul fermecat (dou spectacole) Weigl Familia elveian Stagiunea de toamn 1826 ntre 18 octombrie - 26 decembrie, 8 spectacole cu 5 opere : Weber Freischtz (dou spectacole) Rossini Brbierul din Sevilla (dou spectacole) i Cenureasa Boldieu Jean de Paris (dou spectacole) Cherubini Sacagiul Stagiunea de primvar 1828 ntre 3 ianuarie i 30 martie, 16 spectacole cu 12 opere diferite: Boldieu La dame blanche (premiera original 10 decembrie 1825 la Paris ; trei spectacole) i Jean de Paris Winter Sacrificiul ntrerupt

Mozart Don Giovanni i Flautul fermecat Girovetz Medicul de ochi Rossini Cenureasa, Tancredi (dou spectacole), Brbierul din Sevilla i Othello Weber Freischtz Gutry Prinul Raoul Barb Albastr Miller Femeia neagr (Die schwartze Frau) Stagiunea de primvar 1829 ntre 4 ianuarie - 2 aprilie, 10 spectacole : H.M. Berton Aline Rossini Brbierul din Sevilla i Cenureasa Mozart Rpirea din serai i Flautul fermecat Mhul Joseph Donizetti Belisar Weber Freischtz Gutry Prinul Raoul Barb Albastr Se mai tie c ansamblul Herzog-Hirschfeld i-a luat rmas bun de la publicul timiorean la 26 martie 183l, cu opera Elisa i Claudio de Mercadante (Milleker). Ca prim observaie se impune constatarea c repertoriul de oper nu se mai restrnge la producia austro-german, ci mbrieaz i repertoriul italian i francez, manifestndu-se chiar o preferin marcat pentru acesta din urm. Numrul reprezentaii-lor de oper pe stagiune (ntreag) nu e prea mare : 20-30. Reluarea unei opere deja cntate n stagiune rmne o excepie, desigur din cauza capacitii mari a slii : 700 de locuri, pentru o populaie de vreo 4000 de locuitori n Cetate. Nu e ns nevoie s continum speculaiile ntemeiate numai pe lista incomplet a repertoriului. Avem de acum destule comen-tarii, contemporane sau ulterioare, bazate pe opinii exprimate de contemporani. Fekete Mihly, care a avut la dispoziie manuscrisele lui Bellai Jozsef, cercettor al trecutului cultural timiorean, atribuie prosperitatea durabil a trupei Herzog-Hirschfeld politicii sntoase de cadre artistice a direciunii. Ea angaja puini interprei i nu pltea lefuri mari, ns nu aducea nici ,,oaspei, a cror trecere, cu zarv exagerat, demoralizeaz totdeauna cadrele proprii i favorizeaz ivirea snobismului n snul publicului.

Ca ali factori pozitivi se noteaz calitile personale ale lui Herzog, om dotat cu tact, btina i totui cu autoritate, aureolat cum este de succesele avute ,,n strintate. ntre teatru i cet-eni s-au stabilit astfel acele raporturi de simpatie reciproc ce i stimuleaz pe artiti. Consiliul comunal, ales tocmai de acea ptur social burghezia i intelectualitatea care forma partea permanent a publicului, mprtea sentimentele acestuia i, prin urma-re, sprijinea teatrul. De cealalt parte, edilii s ne amintim c n fruntea lor se afla n acel moment Josef Klapka se bucurau cnd oraul lor ctiga faim n ar pentru un motiv oarecare. Or, un teatru de calitate procura un renume indiscutabil micii Viene de pe malurile Begheiului i ambiia lor fireasc era s sporeasc acest renume. Scindarea pe mici grupuri de limb, izolate voluntar i ndumnite ntre ele, a populaiei oraelor polinaionale din Austro-Ungaria, scindare care mpiedica aciunile culturale de anvergur prin frmiarea mijloacelor, este un fenomen aprut mai trziu la noi. n acest prim sfert al veacului al XX-lea, marea i mica burghezie a oraelor bnene se manifest nc solidar n viaa cultural. Construirea prin forele unite ale cetenilor de diferite naionaliti a teatrului din Oravia dovedete i ea aceasta. Noi tim, firete, dar pe la 1825 prea puini o bnuiau mcar, c, n mahalalele periferice, ncepuse s se formeze, din salahorii primelor manufacturi capitaliste, din calfele meseriailor, o clas social nou, exclus att de la drepturile politice, ct i prin nsei condiiile mizere ale vieilor lor de la bucuriile culturii i artei. Spectacolele de oper erau deci frecventate de toi aceia care, indiferent de naionalitate, puteau sacrifica, mcar din cnd n cnd, acea moned de 6 criari cu care se pltea un loc la galeria teatrului. Sala era totdeauna plin i, gustul pentru muzic odat trezit, locuitorii cartierelor mrginae nu ntrzie s constituie societi muzicale i coruri de amatori. Acestea, la rndul lor, pregteau mereu noi i noi adepi ai genului liric cultivat la teatru. Se creau astfel condiii pentru ridicarea n continuare a operei la Timioara. Un nor se profila ns amenintor pe cer. Herzog, cutnd s obin neaprat concesiunea teatrului poate mai mult din dorina de a arta concetenilor si ce este un teatru de nivelul celor din ,,strintate , i supraliciteaz concurenii, oferind o arend anual de 4500 fl. Oare cei ce vor veni dup el vor fi condui de ambiii tot att de ludabile ? Sau vor considera un teatru att de scump i att de bine lansat precum cel timiorean doar o afacere ca oricare alta ? Primarul Klapka, senatorii i consilierii din jurul lui nu puteau s nu

fie preocupai de grija aceasta. Desigur, era plcut pentru finanele municipale s poat conta pe arenda teatrului, dar oare nu tiau ei gina cu ou de aur storcnd atia bani dintr-o activi-tate cultural ? Se constituie o comisie permanent pentru studierea i apli-carea msurilor care s asigure nivelul artistic al spectacolelor dac se va putea fr micorarea veniturilor primriei. Membrii comisiei sunt : Michael Kuenaller, senator, Georg Mller, contabil, Lorenz Hoffer, casier, Johann Spechner, consilier comunal, i Karl Lang, vicecpitan de poliie. n 1826 se redacteaz un regulament de teatru n 20 de puncte, o lucrare bine intenionat, dar imper-fect, autorii ei fiind n majoritate oameni de administraie. Fekete Mihly, cruia i datorm aceste informatii, scrie : Regulamentul avea un punct care a dat mai trziu prilej la abuzuri : Actorii pot iei pe scen numai dup nvarea desvr-it a rolului. Ei pot fi trai la rspundere direct de ctre comisia teatral, pot fi chiar ndeprtai din teatru. ncercatul om de teatru din care citm nu poate aproba aceast intervenie din afar. Iari proiecte de cldire nou Evocarea perioadei Herzog n-ar fi complet n limita datelor pe care le deinem fr s artm c n aceti ani este iari la ordinea zilei ideea reconstruirii teatrului sau a ridicrii unei noi cldiri, corespunztoare importanei pe care a avut-o teatrul n viaa oraului. Arhitectul timiorean Anton Schmidt prezint n 1830 proiec-tul unui teatru a crui realizare cost ns prea mult. Nu cunoatem acest proiect, Milleker menioneaz numai faada clasicizant. Ne putem face o idee despre stilul n care lucra Anton Schmidt privind faada cldirii militare din josul strzii Mreti. Consiliul comunal discut n edinele sale mereu noi i noi soluii. Un document aflat n posesia noastr, ciorna unei adrese a primriei ctre Camera aulic, purtnd nr. 6429, n urma edinei consiliului din 28 decembrie 1833, furnizeaz date inedite asupra unora dintre aceste soluii. Reiese din document c, la cererea anterioar a primriei, Camera aulic a aprobat principial, la 18 aprilie 1832, sub nr. 12141, s se cumpere imobilul vecin teatrului (casa Paulovits), probabil

proprietate a comerciantului Paul Paulovici, nscris n l823 n registrul cetenilor (dup Ilieiu), cu scopul de a amplifica cldirea teatrului. Forul superior cere ns s se studieze nti transform-rile previ mutationes in saepafato (mult pomenitul !) theatrali aedificio comunicnd cheltuielile necesare, n acelai timp cu situaia financiar a municipiului n mod veridic fidedigne. Aceast amintire a regulilor unei bune administraii a fost meditat ndelung de consiliu. Dup un an i opt luni de gndire, acesta rspunde c renun la cumprarea aprobat principial, cci amplificarea preconizat nu este realizabil n felul prevzut. Cere n schimb altceva : n scopul ridicrii unei noi cldiri de teatru, statul s cedeze primriei terenul viran ultimul mai ntins existent n Cetate rezervat iniial potei, dar rmas nezidit. Este vorba de terenul din colul strzilor Mrti i Vlad Delamarina, n dosul Operei. Adresa-memoriu argumenteaz abil i cu cldur, artnd c populaia sporete i nu exist alt posibilitate de a se da satis-facie, nici vizitatorilor teatrului i nici frecventatorilor de baluri localnici i strini ,,nec pro theatrum visitantibus nec choreas frequentatibus gremialibus et advenis. Hrtia a fost expediat la 3 februarie 1834 i consiliul aulic a rspuns la ea tot cu ntrebarea: ,,Avei bani pentru construirea teatrului ? Fapt este c teatrul cel vechi a continuat s serveasc nc dou decenii.

nceputurile presei teatrale locale n mediul cultural i artistic pe care am ncercat s-l zugrvim n cele precedente a aprut n mod firesc i critica sau mcar sora ei mai modest, cronica muzical. nc n ultimii ani ai secolului al XVIII-lea s-a gsit la Timioara cineva care s trimit coresponden la Allgemeine Theaterzeitung din Bratislava. (Presa local exista deja, ns organele ei, cu existene efemere, se ocupau mai mult de evenimentele politice internaionale.) n 1771 a aprut cel dinti ziar din Timioara, Intelligenzblatt, care s-a meninut un an de zile, cu tot preul ridicat al exemplarului (2 grosi = 10 cr.). Au urmat Temesvarer Zeitung (cel dinti cu acest titlu), Temesvarer Merkur i Temesvarer Wochenblatt. n 1809 apare cel dinti cotidian, editat de Josef Klapka, cu titlul Tages-bericht. Acelai editor a scos n 1828 revista Banater Zeitschrift i, n

stagiunea 1828-29, prima revist teatral timiorean, cu titlul (pe care l traducem n romnete) Notie asupra activitii Socie-tii de teatru a domnilor J. B. Hirschfeld i F. Herzog n iarna 1828-29 la Timioara. Revista apare bilunar, format n 4, pe dou coloane. Ca redactor semneaz Schaubach, poate fostul sufleur al impresarului Bladl n 1809, Karl Schaubach. Revista poart ca motto : Lob und Tadel muss ja sein Goethe (De bun seam c trebuie s existe i laud i dojan) i public : coninutul piesei, distribuia i note critice, dovedind o suficient orientare teoretic i practic dramaturgic. Articolele nu sunt lipsite de spirit i se afl la nivelul publicisticii timpului. Semnturile sunt pseudonime variate, de aspect latinizant, ca : Demetrius, Extraodinaria (o fe-meie ?), AntiAletophilus, Deziderius etc. (Milleker). n 1830 apare sptmnalul teatral Thalia, format in 8, 8-10 pagini, fr semntur de editor sau de redactor. Se cunosc numerele 3 din 1830 i 11 din 1831. Se crede c Thalia o tiprea Josef Beichel, cruia i vnduse tipografia Klapka. Articolele criti-ce denot competena autorilor n materie de dram i de oper (Milleker). Sunt, desigur, manifestri premature i efemere. Ele arat ns nsemntatea ce se acorda teatrului. Theodor Mller (1831-1840) i legtura Timioara - Bucureti n 1831, primria public concurs pentru arendarea teatrului. n zadar insist Herzog i Hirschfeld, care au avut stagiuni strlu-cite mai ales n ultimii ani ai contractului lor, n zadar se prezint i ali candidai cu oferte ispititoare, teatrul timiorean este adjude-cat unuia din cei mai mari antreprenori de teatru ai epocii, Theodor Mller. Acesta avea reputaia unui excelent director i conducea teatrele din Braov i Bucureti, la care nu avea deloc intenia s renune. Capitala Munteniei intrase mai de mult n circuitul trupelor care se perindau la Timioara i n oraele ardelene. n l783-84 se semnaleaz stagiunea unui ansamblu venit de la Braov, dup ce, n 1781-82, Seipp refuzase s vin de la Sibiu la Bucureti. n 1818 apare la Cimeaua Roie trupa Gerger, care joac la Bucureti i n anii urmtori. n 1828 se vorbete de impresarul Eduard Kreibig, venit

de la Braov, unde jucase Kotzebue n romnete. Pe Kreibig l vom ntlni mai trziu i la Timioara. Se pare c Mller i Kreibig au activat, ntr-un timp, concomitent la Bucureti. George NiculescuBassu afirm n Amintirile unui artist de oper c, n 1828, se concureaz trupele de oper conduse de Eduard Kreibig i Theodor Mller, acesta din urm avnd o activitate mai prelungit i un repertoriu mai complex. ntr-adevr, dup Andrei Tudor, n 1833, Th. Mller d peste 60 de spectacole de oper german la Bucureti, cu dirijorul J. A. Wachmann. Acesta din urm, dup cum se tie, s-a stabilit definitiv n ar i a devenit un nainta al muzicii culte romneti. nainte de a reveni la subiectul studiului nostru, s mai notm c trupele de oper, germane sau altele, erau totdeauna subven-ionate la Bucureti. Perioada Theodor Mller a fost considerat mult vreme perioada teatrului liric a oraului Timioara. A fost n acelai timp i o perioad agitat. Noul impresar i instaleaz reedina la Timi-oara, organizeaz, mbuntete condiiile materiale ale teatrului, se lupt cu consiliul comunal, fa de care e venic n postura de om cu exigene, uneori extravagante. Opinia public, dintotdeauna amatoare de zvonuri de culise, e pasionat de aceste frmntri. Se lrgete locul orchestrei, se deschid trape n scen, se achiziioneaz opere noi. Este transformat sala de bal, n care se pun 300 de ochiuri de oglind i patru candelabre imense. Mller insist s se construiasc n curtea teatrului o arip nou. Edilii, care se mulumiser cu o arend de numai 2000 fl. anual, se vd pui n faa unor cheltuieli nsumnd 40.000 fl. Dar nu e tot : Mller arat c bugetul lui de cheltuieli se ridic la 44.770 fl. anual, din care salariile fac 37.830 fl. Or, cu preurile de intrare n vigoare, ncasrile se pot ridica la cel mult 57.720 fl. ,,Marja de beneficii este prea mic, susine el, i cere majorarea preului biletelor. Consiliul comunal accept. De acum lojile de rangul I vor costa 3,20 fl., cele de rangul II 2,30 fl., stalurile de parter 1,50, lojile de parter 60, 36 i 24 de cr.. Numai galeria rmne la tradiionalul pre de un esar. Cea dinti stagiune e un adevrat triumf. Slile sunt arhipline, cci spectacolele sunt excelente. Vara se joac, n Arena din car-tierul Fabric, un repertoriu de proz uoar. Lucrrile de construcie iniiate de Mller se execut ntre timp. Se ivesc ns nenelegeri ntre impresar i primrie pentru achitarea notei. Indispus de meschinriile edililor, Mller i mut sediul la

Braov, nivelul spectacolelor scade n stagiunea a doua, primria amenin cu rezilierea. Se ajunge totui la un compromis. Mller promite c se va cumini. Pentru linitirea consiliului, nu-mete un lociitor la Timioara n persoana actorului Philip Karl Ntzl, care, ntradevr, redreseaz situaia. Totui, nici anii urm-tori nu vor fi lipsii de emoii. Periodic, primria trebuie s reclame completarea ansamblului, n care unele roluri sunt lipsite de titular. La expirarea contractului de 6 luni, Theodor Mller obine, cu toate acestea, prelungirea pe aceeai durat. E un om care tie s ctige simpatia. Artitii si particip intens la viaa social a oraului, ce-i drept, mai ales prin frecventarea localurilor unde se bea Se zice c n nici o trup de teatru nu s-au mai vzut la Timioara attea tinere blonde ! Mller nu avea ns numai actori sociabili i coriste dezgheate. El i-a adus n 1834 ca dirijor pe Franz Limmer i ca primviolonist pe Michael Jaborszky, dou personaliti muzicale de seam. Ei se stabilesc definitiv la Timioara, unde i vor ncheia viaa consacrat muzicii. Dintre cntreii lui Mller se pstreaz numele ctorva, cu bun reputaie pe vremea lor : Katharina Zimmermann, Emilia Heine, Katharina Erl, Rhe i Schott. i totui, Theodor Mller se ruineaz. nti d faliment la Bucureti. Trebuie apoi s cedeze teatrul din Braov (lui Kreilig i Huber). ncearc s-i refac situaia zdruncinat consacrnd teatrului timiorean toat energia i priceperea care l caracterizeaz. Primria l ajut dincolo chiar de limitele dictate de pruden : i acord un mprumut de 6000 de florini, din fondul orfanilor Zadarnic. i banii acetia sunt nghiii, ca toat averea, cndva considerabil, a impresarului cu planuri prea ndrznee. n 1840, Theodor Mller prsete Timioara ca om srac. Consiliul comunal va fi tras din stagiunile acestea melancolica concluzie c teatrul bun nu aduce venit, ci dimpotriv, cost bani muli vistieria municipal. i din acest punct de vedere, perioada Theodor Mller marcheaz un moment nsemnat n istoria cultu-ral local. Repertoriul liric al lui Theodor Mller n epoca de glorie, Theodor Mller se putea luda c nici un teatru din imperiul habsburgic n afar de cel de la Praga nu avea

un repertoriu precum cel din Timioara (Milleker). ntr-ade-vr, chiar i informaiile incomplete pe care le posedm ne dau o impresie mrea despre teatrul liric timiorean din a patra decad a secolului trecut. (Datele ce urmeaz le datorm n bun parte concursului prietenesc al lui Franz Liebhard.) Stagiunea 1831-1832, 3 noiembrie - 17 martie. Se cnt oper, nesistematic, n zilele de luni, joi i smbt, la intervale de 15 zile, n medie. Weber Winter Auber Rossini Mller Mozart Freischtz (trei spectacole consecutive n februarie - martie) Sacrificiul ntrerupt (dou spectacole) Fra Diavolo (dou spectacole) Brbierul din Sevilla, Italiana n Alger i Tancredi Nunta vesel Don Giovanni (la nchiderea stagiunii)

Stagiunea 1832-33, 1 noiemhrie - 29 martie. Se cnt opere n orice zi a sptmnii n afar de duminic. n noiembrie sunt 3 spectacole, n decembrie 3, n ianuarie 6, n februarie 5 i n martie 9. n total, 26 de spectacole cu 19 opere diferite : Bellini Norma (premiera la deschiderea stagiunii; premiera original : 1831, la Milano) Winter Sacrificiul ntrerupt (dou spectacole) Rossini Brbierul din Sevilla, Italiana n Alger (dou spectacole), Tancredi i Corradino (dou spectacole) Mller Nunta vesel Mozart Don Giovani Auber Fra Diavolo (dou spectacole), Zidarul i lctuul (dou spectacole) i Muta din Portici Paisiello Morria Hrold Zampa (dou spectacole) Meyerbeer Cruciaii n Egipt (dou spectacole) Weber Freischtz Wrigl Familia elveian Schenk Brbierul satului Spontini Vestala (la nchiderea stagiunii)

Stagiunea 1833-34. Avem date incomplete, numai pentru primvar (11 ianuarie - 20 martie). Spectacole lirice au loc joi, vineri sau smbt, n total 10, din care 5 n februarie, cu 9 opere diferite : Rossini Tancredi Weber Freischtz Meyerbeer Robert le Diable Grtry Prinul Raoul Barb Albastr (dou spectacole) Winter Sacrificiul ntrerupt Auber Fra Diavolo Spontini Vestala Despre stagiunea 1834-35 ne lipsesc total datele. Stagiunea 1835-36. Avem date numai pentru 22 octombrie -l7 decembrie. Se prezint 8 spectacole cu tot attea opere diferite : Mhul Bellini Weber Auber Isouard Herold Boldieu Joseph Norma Freischtz Fra Diavolo i Zidarul i lctuul Gioconda Maria sau iubirea ascuns Doamna alb

Stagiunea 1836-37. 22 octombrie - 18 martie, 23 de specta-cole (din care n noiembrie 6) cu 13 opere diferite : Herold Auber Rossini Bellini Zampa (la deschidere) Muta din Portici, Zidarul i lctuul Brbierul din Sevilla (dou[ spectacole) Norma (apte spectacole, inclusiv nchiderea stagiunii) Strina (dou spectacole) i Piratul Weber Freischtz Boieldieu Doamna alb Konradin Kreutzer ......Popas la Granada (dou spectacole ; premiera original la Viena n 1834) V. F. Tuczek Moise (dou spectacole) Mozart Don Giovanni Mercadante Elisa i Caudio

Stagiunea 1837-38. Avem date pentru 6 noiembrie - 27 decembrie, cnd s-au cntat 8 spectacole cu 6 opere : Bellini Norma (dou spectacole), Strina Meyerbeer Robert le Diable (dou spectacole) Hrold Zampa Rossini Tancredi Winter Sacrificiul ntrerupt Stagiunea 1838-39. Date numai pentru 11 octombrie 21 decembrie, 8 spectacole cu 6 opere : Auber Bellini Hrold Weber Mhul Fra Diavolo i Falsificatorii de bani Norma (dou spectacole) Zampa (dou spectacole) Freischtz Josef

Pentru tot anul 1839 dispunem numai de cteva titluri (dup Braun Dezs : Strina, Robert le Diable, Zampa, Jean de Paris de Boldieu, Noapte de bal (Auber) i Elixirul dragostei de Donizetti. Nu tim dac, n pragul falimentului, Theodor Mller a mai avut spectacole de oper n primvara lui 1840. Dar i din datele pe care le avem putem stabili un bilan foarte pozitiv. Spectatorii din acea a patra decad a secolului al XIX-lea au putut cunoate cel puin 21 de compozitori i 34 de opere, aproape toate dintre acele care au nfruntat victorios timpul trecut de atunci. Simpto-matic pentru gustul evoluat al publicului spectator, trebuie notat succesul operei Norma de Bellini, prezentat n premier la Timi-oara n 1832, la numai un an dup Milano. S mai adugm, pentru completarea tabloului vremii, o umbr: n 1831 se nregistreaz 1361 de decese n urma epidemiei de holer. n 1836 iari holera, dar numai 1028 de nmormntri (Preyer). Apariia operei maghiare Spectacolele de oper menionate n capitolul precedent n-au fost singurele prezentate la Timioara ntre 1830 i 1840. Nu ne gndim

acum la cele multe despre care nu avem mrturii, ci la o activitate de teatru liric care nu i-a gsit nc locul n relatarea noastr, pe care am vrut-o ct mai legat. Este vorba de spectacolele date de ansamblurile maghiare care i fceau apariia ntr-un ora n care elementul conaional stabil se compunea numai din cteva zeci de familii : funcionari judeeni i personalul lor de serviciu casnic. Se mai puteau pune la socoteal moierii noi din mprejurimile oraului i flotanii venii cu treburi din alte regiuni ale Ungariei. Acetia din urm erau de altfel privii ca ceteni strini, ca s spunem aa. Ungurii timioreni, ca i cei din alte orae ale rii, frecventau teatrul german, potrivit rangului lor, adic venind n caleac, cu vizitii i servitori proprii, ceea ce provoca o dezordine uor de nchipuit n faa teatrului, pe ngusta Strad Srbeasc (azi Gh. Lazr). n 1838, primria se vede silit s tipreasc un aviz cea dinti publicaie a sa n limba maghiar prin care unii spectatori ai teatrului erau invitai s-i lase vizitiii i valeii n strzile ltural-nice, de unde acetia se vor prezenta n faa teatrului numai la chemarea portarului. Aceasta pentru evitarea accidentelor (Geml). Teatrul maghiar din Ungaria s-a nscut ca o micare de ama-tori, pentru cultivarea limbii naionale, tot mai serios ameninat de germana conversaiei culte i de latina administrativ. n 1790 se njgheab un teatru maghiar la Pesta-Buda, care i nceteaz curnd activitatea. Animatorul lui, contele Paul Rday, ncearc n 1808 s renvie teatrul maghiar din capitala Ungariei printr-o combinaie de teatru n dou limbi, ns nu poate realiza nici prima parte a proiectului su, arendarea teatrului german, n concuren cu Czibulka. Abia n 1814 reuete s obin concesiunea dorit, ns renun la teatrul maghiar proiectat, devenind omul care l-a ridicat la un nivel nalt pe cel din Pesta-Buda. Paul Rday, un entuziast dezinteresat al scenei, a formulat cteva idei foarte juste n memoriile pe care le-a adresat forurilor superioare. ,,nti de toate se stabilete principiul c teatrele nu trebuie s fie considerate ca surse de venit pentru vistieriile comu-nale. Dimpotriv, ele (teatrele) ar trebui s fie sprijinite dintr-un fond public El accentueaz c actorii trebuie s fie indepen-deni de conducerea material a teatrului, cci altfel ei nu se pot consacra n mod liber chemrii lor (Puknszky). La Cluj se gsea deja din 1792 un ansamblu de teatru maghiar bine organizat, care a cumprat decorurile impresarului german Diwald. Acest teatru se consolideaz sub conducerea unui grup de

aristocrai patrioi, avndu-l n frunte pe Mikls Wesselnyi. Ce-i drept, sub presiunea cercurilor nalte reacionare, din 1797-98, ansamblul maghiar clujean este obligat s joace alternativ i n limba german, ns activitatea lui persistent mpiedic dezvol-tarea teatrului german, att n capitala Ardealului, ct i la Trgu Mure, ora cu care e n legtur i mai intim. Trupa de la Pesta i continu activitatea n provincie ca teatru ambulant. Nu tim ns dac s-a abtut vreodat i pe la Timioara. ,,Teatrul din Timioara i interesa pe directorii de teatru maghiari numai n mod secundar. Dup ce au strbtut toat ara de nevoie, veneau i la Timioara, scrie Fekele Mihly, iar Geml precizeaz c rmneau doar cteva zile. Abia n 1825, ansamblul constituit pentru a juca la Dieta din Szkesfehrvr a jucat la Timioara i Arad n cadrul turneului fcut n toat Ungaria. Mai important pentru noi este turneul teatrului maghiar din Cluj n toamna 1828 ,,cu un repertoriu compus exclusiv din opere i comedii muzicale. Cu acest prilej s-a cntat la Timioara pentru ntia oar Fuga Regelui Bla de Josif Ruztska, cea dinti oper maghiar cu subiectul luat din istoria poporului ungar. Spectacolele au fost bine primite de public i cronicarul ziarului german din Timioara laud calitile interpreilor. Dintre acetia este menio-nat Jnos Bartha, care a obinut cel mai mare succes. Nscut n 1798, Bartha a devenit nti prima de lutari, dei nu era igan de origine. Mai trziu, trupa maghiar de la Kosice (rezultat din scindarea celei din Cluj) l angajeaz drept croitor, dar curnd debuteaz ca actor. n 1833 va intra la Teatrul Naional Maghiar din Pesta. Jnos Bartha este descris de contemporani ca un brbat cu statura frumoas, cu o voce flexibil, dar puternic, ,,ca de leu. l regsim pe Bartha la Timioara i n turneul teatrului ma-ghiar din Kosice din 1832, care conta atunci, n ajunul nfiin-rii Naionalului din Pesta, ca cel mai bun ansamblu maghiar. n repertoriul teatrului : Brbierul din Sevillia, Tancredi, Othello, Marie, Elisa i Claudiu, Femeia neagr i opera original maghiar Alegerea de rege de Josef Heinisch (dirijorul austriac al ansamblului, 1785l840) i Gyrgy Arnold (1781-1848). Ca membri ai trupei se cunosc : doamnele Kntor, Telepi, Szentptery, Balog, Somogyi, Bartha Demjn, Malisa Telepy ; domnii Bartha, Megyeri, Telepy, Demjn, Dri, Kirly, Vrasi, Harangi, Ck, Balog, Ply, Somogyi, Ajtai, Erds i Varadi. Primadona, doamna Kntor, este zgomotos srbtorit, de la galerie se arunc ode tiprite n cinstea ei, dup

obiceiul vremii. Cele (cel puin) apte spectacole de oper maghiar din 1832 trebuie adugate la cele date de ansamblul german Mller pentru a avea o imagine fidel a anului liric timiorean, unul din cei mai strlucii ai epocii. Semnificativ pentru succesul turneului de la Kosice este rezultatul lui material. n cele apte-opt reprezentaii s-a realizat un beneficiu net de 1800 de florini. La 20 iulie 1840 ncepe, n ciuda cldurii care trebuie s fi domnit n sala teatrului, turneul trupei de oper maghiar din Pcs. Se cnta Biatrice di Tenda de Bellini i Elixirul dragostei de Donizetti. n rolurile principale obin succese frumoase dna Lipcsei, dna Gots, tenorul Hri, baritonul Kvcsi i basul Gots. Corul celor de la Pcs, ntrit cu elemente localnice din corul operei germane, este i el apreciat favorabil. Nu tim dac ansamblul din Pcs a venit cu orchestra proprie sau a cntat cu instrumentiti timioreni. Cert este numai c spectacolele au fost dirijate de Franz Linner. Dup cteva spectacole date n sal, turneul maghiar a continuat s joace piese la Aren. Alexander Schmidt (1840 - 1846) Se prea, n 1840, c falimentul lui Theodor Mller a descu-rajat candidaii la direcia teatrului timiorean. Nu se prezint dect doi concureni. Hugo Chilolich, directorul teatrului din Zagreb, face caz n oferta sa, pe lng faptul c este deintorul unui teatru important, i de titlurile sale academice : el este doctor n filozo-fie i profesor. Totui, cellalt candidat obine concesiunea. Este Alexander Schmidt, directorul teatrului de la Pesta, n numele cruia trateaz cu primria actorul Franz Thom. Schmidt i aduce trupa de la Pesta. Abia mai trziu s-a aflat c i-a prsit ree-dina din cauza unor datorii apstoare. El spera s se refac la Timioara. Speran van, ns, dup cum se va dovedi. Trupa Schmidt se prezint publicului ntr-un cadru festiv. Spectacolul de deschidere are loc smbt, 24 octombrie 1840. Cnd se ridic frumoasa cortin pictat de Neefe, pictor pestan, publicul vede ntregul personal artistic adunat, femeile n rochii albe, brbaii n haine negre de gal. Firete, impresia e excelent i e ntrit de calitatea decorurilor lui Aumeyer. Prologul obinuit este recitat de directorul artistic Karl Rosenschn. n pauz, se vorbete

despre noua epoc a teatrului timiorean. Cel dinti triumf l serbeaz Schmidt cu opera Belisar de Donizetti. Noul director i, cu el, posteritatea are norocul c, n acelai an, a pornit la drum sptmnalul local Temesvarer Wochenblatt, subintitulat ,,revist pentru tiin, art i industrie, condus de Josef Klapka i Karl Beichel, deja pomenii. Cel din urm este, probabil, cronicarul de spectacole care, sub semntura Charles, va nregistra, cu un remarcabil spirit critic, toate fazele activitii noului teatru. Conicarul este ncntat, nainte de toate, de orchestra de oper care, dup muli ani, este att de complet nct are i un oboist. Schmidt fgduise oboi n orchestr i iat c se ine de cuvnt. Dirijor este Franz Limmer, fost dirijor al trupei Mller, care mplinea la Timioara funcia permanent de dirijor al orches-trei i al corului Domului. Sora lui, Luiza Limmer, de asemenea stabilit la Timioara, este cntrea, angajat la teatrul local. Ca dirijori ai lui Schmidt funcioneaz nc un muzician din Timioara, Michael Jaborszky i W. L. Grgl. n rolul titular al operei Belisar obine un mare succes Rtzer, dar, lng el, i tenorul Heim, soprana lejer Heim, Luiza Limmer, Htzl i Saag sunt parteneri de valoare egal. Urmeaz pe afi opera Strina de Bellini, de mult cunoscut i iubit de publicul timiorean. Cronicarul i laud pe solitii orchestrei, Stern la oboi i Pech la flaut. Orchestra nu cnta numai la spectacolele de oper, ci i n pauzele celor de proz, cnd e condus de Jaborszky. Aceast activitate d ns loc la nemulu-miri, din cauza repertoriului prea puin variat, compus din uverturi de oper banalizate. Sunt reclamate muzica modern i valsurile ! Al treilea spectacol de oper prezentat este Othello de Rossini. Solistul Heim, n rolul titular, este comparat cu Wild, considerat cel mai bun interpret al rolului din acel moment. Corul, compus din 12 voci bune, ncnta deopotriv ochii i urechile spectatorilor. Se mai cnt operele menionate fiind reluate n repetate rnduri Lucia de Lammermoor de Donizetti. Excelenta cntrea de la Pesta, Mller, cnt n mai multe spectacole ca oaspete. La 1 ianuarie 1841 se prezint Norma de Bellini, care se mai cntase n era Th. Mller. Comparaia i este nefavorabil acestui spectacol de Anul Nou. Izbete regia diferit, chiar i textul fiind diferit. ,,E ca i cum Bellini ar fi scris dou opere diferite sub titlul Norma. Nici muzical reluarea nu satisface, dei acum corul e mai bun i orchestra e mai mare. Nici solitii soii Heim i Luiza Limmer nu dau satisfacie deplin.

Dup o sptmn, teatrul se reabiliteaz cu spectacolul Ebreea de Halvy, dat n beneficiul lui Heim, ntr-o montare strlucit. E, poate, nevoie de o explicaie, cci cititorul de azi nu mai tie ce erau spectacolele date n beneficiul cuiva. Era o prim, de obicei convenit n contractul de angajare, pe care direciunea o acorda fruntailor trupei. Beneficiarul putea alege acel spectacol din repertoriu n care avea rolul cel mai bun, ntreaga ncasare revenindu-i personal. Cnd beneficiarul nu era chiar att de popular ca publicul s dea buzna la casa de bilete la simpla meniune fcut pe afi despre caracterul spectacolului, el era obligat la umilitoarea plasare a biletelor pe la prieteni i chiar necunoscui, spre a atinge maximum de ncasri. Practica aceasta, care i obliga pe interprei s cultive relaii ,,neprincipiale cu publicul, a fost o plag a vechiului teatru de pretutindeni. La mijlocul lui februarie 1842 se programeaz premiera ope-rei Anna Bolena de Donizetti. Cronicarul gsete orchestraia colorat, dar i d seama c opera nsi e slab. Ceea ce dovedete competena lui n materie. Tenorului Heim i face bune servicii registrul su acut, dar cronicarul se ndoiete c se vor gsi muli cntrei care s fac fa acestui rol cu note de piept. Al doilea spectacol cu Anna Bolena nu mai are loc din cauza plecrii nemotivate a lui Neudolt, al doilea tenor al distribuiei. Al treilea spectacol cu Ebreea atrage un public uria. De data aceasta, cronicarul specific i rolurile solitilor care obin succese: Heim (Eleazar), dna Heim (Rachel), Rtzer (Cardinalul), Htzl (eful poliiei). i Ghibellini, opera lui Meyerbeer, are mare succes. Cnt soii Heim, Rtzer, Saag, Holzl i dra Huth. Din orchestr sunt menionai solitii : Jaborszky (vioar), Stern (oboi), Pech (flaut), Novak (violoncel), Romas (fagot). Al doilea spectacol cu aceast oper este dat n beneficiul dirijorului Limmer. Artitii trupei au i o vie activitate de concert, ceea ce denot interesul publicului timiorean pentru muzic. Este menionat n aceast stagiune, ca oaspete, cntreaa Schmidt-Friese, care cnt Brbierul din Sevilla i Belisar. Stagiunea de oper continu i dup termenul obinuit (postul Patilor). Se cnt probabil la Aren. Sunt menionate la 25 mai reluarea Anna Bolena, iar la 18 iunie (!) o mare premier : Fidelio de Beethoven. Cnt dna Heim, Rtzer, Luiza Limmer i Theiner. Dup o sptmn, n plin var timiorean, se reia Fidelio n beneficial lui Rtzer, cu un succes chiar mai mare dect la premier. La 22

august se cnt Freischtz de Weber, dar o ploaie torenial, czut pe neateptate, ntrerupe spectacolul. Stagiunea de oper 1841-42 este inaugurat cu premiera Cuibul vulturului de Fr. Glser. Urmeaz Doamna (fantoma) alb de Boldieu i Zampa de Hrold, n care sunt aplaudai dna Heim, Rtzer, dna Rtzer-Padiera, Saag i Bauer. Seria succeselor continu cu relurile Ebreea i Freischtz, apoi cu Asediul Corintului de Rossini la sfritul anului 1841. n aceast stagiune, ansamblul a fost mprosptat cu noi membri : primadona Emma Scott, provenit de la teatrul din Pesta, i cntreii Czermak i Mller. La nceputul anului 1842, reluarea Belisar decepioneaz. Dna Heim fiind iari indispus vocal, se taie cele mai frumoase ,,numere n sptmna urmtoare, Fra Diavolo de Auber mpac publicul. Montarea este impecabil i nici muzical nu se ridic obiecii. Dra Huth cucerete nu numai cu excelenta ei inter-pretare vocal, dar i cu ,,toaletele ei orbitoare. Opera e n curnd reluat. Cea dinti premier de oper a anului 1842 este Guido i Ginevra de Halvy. Spectacolul este de nalt nivel, ca i Frei-schtz, care urmeaz. Dna Nusch, care cnt ca Gast, este de cinci ori chemat n faa cortinei. (Dac cinci cortine formeaz un eve-niment, atunci publicul timiorean din 1842 a fost n general tot att de zgrcit cu aplauzele ca i cel de azi. Entuziasmul moderat pare s fie o constant a publicului nostru.) Spectacolul cu Gast risc s fie compromis de rgueala tenorului Heim. Fcnd eforturi eroice, acesta cnt totui pn la capt spectacolul. Cronicarul Charles, plin de bunvoin, i atrage aten-ia s-i pzeasc mai bine vocea. Bineneles, trupa de oper avnd un efectiv minimal, de dublri nici nu putea fi vorba pe atunci. n stagiunea 1842-43, nivelul spectacolelor scade, fiindc datoriile vechi de la Pesta i pricinuiesc lui Schmidt mari dificulti financiare. Trupa de oper este pus sub conducerea tenorului Heim. Din repertoriul cntat sunt citate Vampirul de Marschner, Linda di Chamounix de Donizetti i premiera Temnia din Edin-burg, opera romantic n trei acte de Ricci, pe atunci compozitor de celebritate mondial. Stagiunea urmtoare este tot nesatisfctoare. Abia n 1845 se asist la renaterea teatrului, tot sub conducerea lui Heim. Stagiunea

de oper este din cele mai strlucite. Se cnt Piratul de Bellini. n distribuie ntlnim nume noi. Se vede c n anii de criz cntreii de valoare au plecat. Sunt menionai : Szabatzky, Erdensohn i dna Niklas. Dup Brbierul din Sevilla i Norma urmeaz premiera Sirena de Auber. Dna Lukatsky, Szabatzky, Schn, Knopp i dna Erdensohn recolteaz aplauze. La 5 februarie 1845 se asist la un eveniment deosebit. Se prezint n premier original Cabana din Alpi (Alpenhtte), muzica de timioreanul Franz Limmer, dirijor al teatrului, libret de Alexander Schmidt, directorul teatrului. Publicul primete cu cldur noutatea, care se cnt de trei ori, ntr-o montare fastu-oas. Se noteaz c decorurile i costumele au fost confecionate anume, ceea ce nu era ntotdeauna cazul. Din distribuie se relev Sabatsky, Knopp, Schn, Erdensohn, Strobl i dna Lukatsy. Premiera Diamantele coroanei de Auber se d n beneficiul dnei Lukatsy. Este de subliniat c, avnd libertatea alegerii, cnt-reaa i-a asumat riscul unei opere noi. W. L. Nrgl, dirijor al teatrului, alege tot o premier ca spec-tacol dat n beneficiul su : Nunta lui Figaro de Mozart, care se cnta cu dna Niklas, dna Lukatsy, dra Rerie, dra Narr, Erdensohn, Schn, Knopp i Seidl. Templierul i evreica de Marschner, n premier, este ,,dus la triumf de ctre dna Lukatsy, Erdensohn, Bocal, Schn, Banini, Seidl i Nicolai. Al aselea spectacol al stagiunii de primvar este Familia elveian de Weigl, dar acesta nu ajunge nici mcar s egaleze succesul Cabanei din Alpi. Din repertoriul curent s-au cntat, n afar de cele pomenite, Muta din Portici, Belisar, Elixirul dragostei i Lucreia Borgia de Donizetti, Somnambula de Bellini, Freischtz de Weber. Toate operele, inclusiv premierele, s-au cntat de cel puin trei ori, n afar de Sirena de Auber, care i-a terminat cariera cu al doilea spectacol (avnd numai 20 de spectatori n sal). Bilanul, pentru ianuarie aprilie 1845, este deci : vreo 50 de spectacole lirice cu 16 opere diferite, dintre care ase premiere (una fiind premier original a unui compozitor localnic), totul numai cu o duzin de soliti. S-ar putea crede c publicul timiorean s-a sturat de oper n aceast primvar. Izvoarele ne spun ns c, la 28 mai l845, a nceput o serie de spectacole date de ansamblul n turneu al teatrului maghiar din Ardeal. n repertoriul acestui turneu, pe lng un numr

de piese n proz, gsim operele Gemma di Vergi i Don Pasquale de Donizetti, care par s fi fost amndou premiere pentru Timioara. * Concesiunea lui Schmidt se termin deci la apogeu, dar numai din punct de vedere artistic, fiindc din punct de vedere material, directorul este n faliment din pricina datoriilor anterioare venirii lui la Timioara. Impresarul acesta, priceput i plin de bune intenii, dup cum s-a vzut, a fost la origine fabricant de mtase la Viena. El a irosit n teatru capitalul strns n industrie. Pentru teatrul timiorean, inclusiv ntreprinderile anexe, pltea numai 2100 de florini anual, ns nici aa n-a putut scoate destul venit ca s-i plteasc datoriile lsate la Pesta. La expirarea concesiunii, n l846, el va mai face o ncercare disperat pentru a-i reface situaia material. nainte de a relata fazele acestei tentative, vom vorbi ns despre dou evenimente muzicale deosebit de nsemnate care s-au ntmplat n cursul anului 1846. Turneu de oper italian cu Cornelia Hollosy. Trei concerte Liszt Se tie c, pn trziu n secolul al XIX-lea, opera strin avea poziii att de solide n toat Europa, nct teatrele lirice n limbile naionale s-au putut afirma numai cu mare greutate n lupt cu opera italian. Fenomenul acesta este necunoscut la Timioara. Niciodat n-au fost aici stagiuni de oper n alt limb dect n cele vorbite mcar de o parte a populaiei : german, maghiar i romn. n lunga istorie a teatrului liric timiorean nu se pomenete dect de un singur spectacol italian, i, curios amnunt, acela a fost dat de o trup italian venit de la Bucureti, sub conducerea dnei Carl, la 4 iunie 1846. S-a cntat la Aren Linda di Chamounix de Donizetti, vedeta spectacolului fiind o tnr sopran de colo-ratur pe cale de a deveni o celebritate mondial, Cornelia Holossy o bneanc. Cntreaa s-a nscut la 13 aprilie 1827, la Gherteni i era fiica lui Bogdan Corbuli, un bogta care, n 1829, cumpr de la stat moia constituit n jurul satului. nnobilat, Corbuli i schimb numele, traducndu-l n Hollosy. Ca elev la coala clugrielor

Notre Dame din Timioara, Cornelia studiaz muzica printre celelalte arte de agrement, care fac parte din educaia unei fete de familie bun sub conducerea unui tenor la pensie, Zimmer-mann, profesor al colii. La 11 ani, cel dinti maestru al ei o con-sider o minune vocal i recomand prinilor s desvreasc formaia ei n strintate. Cornelia Hollosy studiaz deci la Viena cu Salvi, apoi la Milano cu Lamberti. Debuteaz pe scena de oper la Corfu. Angajat la Torino, vocaia ei se confirm prin succesul obinut. Etapa urmtoate a carierei ei este Bucuretiul. La Timi-oara se oprete la 19 ani, din motive sentimentale uor de neles. nc n acelai an, l846, la 23 iulie, va cnta la Pesta tot Linda di Chamounix cu celebra mezzo-sopran Marietta Alboni. E angajat la Teatrul Naional Maghiar cu un salariu de 4000 de fl. pe an, care se ridic dup opt ani la 8500 fl. Ca Gast, cnt pn la St. Petersburg. Mritat cu un magnat, se va retrage de pe scen n 1862. Relatarea evenimentelor mai mici sau mai mari ale vieii de concert timiorene iese din cadrul pe care ni l-am fixat. Dac totui facem o excepie cu cele trei concerte Liszt ale anului 1846, e pentru semnificaia lor general n caracterizarea mediului n care se desfoar viaa muzical a oraului pe la mijlocul secolului al XIXlea. n plin glorie, Franz Liszt a sosit la Timioara, n cadrul turneului su european, n dup-amiaza zilei de miercuri, 1 noiem-brie 1846. I se face o primire mrea. Corul Societii Musik-verein, ntrit, execut o serenad compus anume de Franz Limmer. A doua sear, Liszt cnt n sala prefecturii judeului, care se dovedete att de nencptoare, nct concertul este repetat vineri, 3 noiembrie, la teatru, fr s poat satisface nici de data aceasta toate cererile de bilete. Liszt accept s dea i un al treilea concert, tot la teatru, vineri, 17 noiembrie. Sala se umple i acum pn la refuz. n cadrul celui de-al treilea concert cnt i violo-nistul timiorean Jaboroszky, ziaristul Horvth fcnd comperajul. De notat c la Arad, ora mai important ca populaie, Liszt a dat numai dou concerte, ntr-o sal mic, iar aceasta, la al doilea concert, nici nu s-a umplut de tot. Presa timiorean nregistreaz prerea mgulitoare exprimat de Franz Liszt cu prilejul ederii lui la Timioara pentru calitatea pianelor produse de fabricantul local Gabriel Papp.

Noua politic teatral a primriei. Ultimele stagiuni Schmidt Comisia teatral reuete s conving consiliul comunal s-i schimbe politica urmat pn acum, constnd din stoarcerea unor venituri ct mai mari din teatru. Se renun la arendarea concomitent a slii de spectacol i a slilor cu alt destinaie aflate n cldire, care nu dduse rezultatul scontat compensarea defici-tului teatral prin beneficiile ntreprinderilor anexe. Impresarul trebu-ie s fie ajutat n cadrul activitii sale profesionale propriu-zise, reducndu-i-se sarcinile financiare i crendu-i-se, pe ct posibil, venituri noi. Msura luat era radical : chiria slii se desfiineaz. Impre-sarul va achita, ncepnd cu stagiunea 1846-47, doar o chirie simbolic de un galben pe an. Concesionarul va mai beneficia n viitor de activitatea concurent a altor organizatori de spectacole teatrale. Trupele de turneu, chiar cnd joac n alte sli dect aceea a teatrului, pltesc chirie, din care jumtate i revine concesio-narului, iar cealalt jumtate spitalului comunal. Excepie fac trupele maghiare, care pot juca gratuit chiar i n sala teatrului. Concesionarul teatrului este n schimb supus unei supravegheri strnse din partea comisiei teatrale, creia trebuie s-i supun spre aprobare repertoriul su. n aceste noi condiii se public concursul anului 1846. Se prezint ceteanul timiorean Franz Huilt, directorii teatrului din Sibiu Philip Ntzl i Kreilig, precum i Theodor Mller, fostul mare impresar. Schmidt candideaz i el, asociat cu Ignaz Huber, directorul teatrului din Buda. Schmidt i Huber ctig concursul. Dup datele culese de Franz Liebhard, stagiunea de oper 1846-47 se prezint astfel : 29 dec. 1846 Josef de Mhul 1847 : 1 ian. Brbierul din Sevilla de Rossini 5 ian. Norma de Bellini 11 ian. Lucrezia Borgia 25 ian. Freischtz 27 ian. Lucrezia Borgia 1 febr. Othello de Rossini 11 febr. Don Giovanni de Mozart 12 febr. Linda di Chamounix de Donizetti

16 febr. Lucia di Lammermoor de Donizetti 20 febr. Freischtz 9 martie Strina de Bellini 13, 15 martie Cei patru copii din Haimond de Balfe 20 martie Ebreea de Halvy 24 martie Flautul fermecat de Mozart Deci 16 spectacole cu 13 opere diferite din repertoriul internaional. Notm c n iunie 1847 a dat spectacole trupa maghiar condus de Imre Hevesy, iar n iulie o trup srbeasc. Nu este cea dinti semnalat la Timioara. Teatrul srbesc, bazat pe amatorism, avea un repertoriu de proz. Viaa de concert este vie. Menionm doar obinuitul concert anual al violonistului timiorean Jaborosky, la care de data aceasta i dau concursul cntreele de oper Gallmeyer i Lukasky. Evenimentul stagiunii de concerte l formeaz ns cele trei concerte date de Johann Strauss - fiul cu orchestra sa de valsuri, pe rnd, n sala de bal, n sala de spectacole a teatrului i n sala Fabricii de bere, care va juca un loc important n viaa cultural-artistic. Aceast sal va permite publicului popular al cartierului Fabric mpiedicat de lipsa de mijloace de transport n comun s asiste iarna la spectacolele date la teatrul din Cetate (vara, Arena era mai la ndemn) s aib spectacole la civa pai de cas. Pe de alt parte, sala Fabricii de bere va oferi adpost manifestrilor teatrale excluse din sala oficial din centru. * n capitolele sale corespunztoare stagiunii 1846-47, Braun Dezs comite o grav eroare, confundnd-o pe cntreaa Gallmeyer din trupa Schmidt cu Pepi Gallmeyer, care, nscut la 1831, va debuta la Timioara abia n compania Strampfer. Autorul menionat i-a ncurcat probabil fiele, cum i s-a mai ntmplat i n alte ocazii. Kreilig (i Ntzl) 1847 - 1852

Schmidt d faliment i, cu aprobarea primriei i cedeaz concesiunea directorilor de teatru de la Sibiu, Kreilig i Ntzl. Sub noua conducere, stagiunea 1847-48 se deschide n octombrie. Din ansamblu sunt menionai : Szabatzky, Stoll, Held, Toussant, Selisko, Ntzl (asociat la direcie), Schmits, Gruber, Berger, Osnitsky, Schmiedl, Mller, Fischer, Huth, Zettler, Spreer, Ehlers. Dirijori sunt Limmer i Hessmann, sufleur Jaritz. Pn la sfritul anului 1847 se prezint operele : Lucrezia Borgia, care se cnt de trei ori, Puritanii de Bellini, Brbierul din Sevilla, Stradella de Flotow, Cei patru copii din Haimond de Balfe, Zampa de Hrold, Romeo i Julieta de Bellini. n aceast din urm oper cnt ca Gast, cu mare succes, soprana teatrului din Sonderhausen domnioara Capuccini, o timioreanc. nceputul anului 1848 aduce o impresionant stagiune de oper. Premiera Ernani de Verdi, cu Limmer la pupitrul de dirijor, este primit cu cldur. n rolurile principale apar Szabatzky, Stoll i Ruy. Ei sunt mult aplaudai, ca i orchestra bun i corul disci-plinat. Se cnt apoi Zampa, Freischtz, Fra Diavolo, Fiica regi-mentului de Donizetti, ar i teslar de Lorznig, Popas la Granada de Kreutzer, Norma de Bellini, Lucia di Lammermoor, Puritanii, Flautul femecat. Ntzl prsete teatrul, angajndu-se la Pesta. Stagiunea continu i n iunie, cnd se joac la Aren. Trupa Kreilig nu este prima care d spectacole n 1848 la Timioara. i o trup maghiar a lui Feleki, n drum dinspre Zrenianin spre Cluj, se oprete n martie n ora i d trei spectacole la teatru. n iulie joac la Aren trupa german Schld. Ca i cum nimic nu s-ar fi ntmplat n lume i chiar la Timioara Evenimentele politice i militare din 1848 - 1849 Nimic nu prea s prevesteasc furtuna care se apropia Kreilig i Ntzl se pun pe treab cu zel i pricepere. Stagiunea se deschide n octombrie. Din ansamblu se cunosc numele : Szabatzky, Stollheld, Toussant, Selisko, Schmit, Gruber, Berger, Osnitzky, Schmiedl, Mller, Fischer, Huth, Zettler, Speer, Ehlers. Dirijori : Limmer i Hessmann ; sufleur Jaritz. Pn la sfritul anului se prezint nou opere : Lucrezia Borgia

(de trei ori), Puritanii de Bellini, Brbierul din Sevilla, Stradella de Flotow, Die vier Haimonskinder de Balfe, Zampa de Hrold, Romeo i Julieta de Bellini. n aceasta din urm cnt cu mare succes soprana teatrului din Sonderhausen, dra Capuccini. Cntreaa oaspete este nscut la Timioara, desigur sub un nume mai puin italian. Anul 1848 aduce o impresionant stagiune de oper. Premiera Ernani de Verdi, dirijor Limmer, n rolurile principale Szabatzky, Stoll i Ruy, este primit cu cldur. Corul e disciplinat, orchestra bun. Se mai cnt Zampa, Freischtz, Fra diavolo, Fiica regi-mentului de Donizetti, ar i teslar, Nachtlager von Granada, Norma, Lucia de Lammermoor, Puritanii de Bellini, Flautul fermecat de Mozart. Ntzl angajndu-se la Pesta, teatrul e condus de Kreilig singur. n vara anului 1848 se joac la Aren ca i cum nimic nu s-ar fi ntmplat la Viena, Pesta i chiar la Timioara. Deschiderea stagiunii de toamn ntrzie ns. N-au sosit artitii, dar nici autorizaia comandamentului militar. Nelinitea i confuzia cresc mereu, cetatea se pregtete de asediu : mii de ceteni se mut n cartierele de periferie. De teatru nu mai poate fi vorba. Kreilig pleac de la Timioara. Urmeaz luni de groaz i suferine. Nici cldirea teatrului nu scap neatins de bombardamente. Abia n 1851, dup ce s-au fcut reparaiile cele mai necesare i s-a restabilit i linitea n ora, se ncumet Kreilig s-i reia activitatea ; interesul publicului pare s fi fost redus, totui stagiunea de oper este remarcabil. n 1851, Kreilig i reia activitatea n teatrul reparat, cu o sta-giune de oper remarcabil. Din ianuarie pn n aprilie se cnt Ernani, Belisar, Robert Diavolul, ar i teslar, Don Giovanni, Lucia de Lammermoor, Stradella, Zampa, iganca de Balfe, Freischtz, Flautul fermecat (cu sli pline), Martha de Flotow, Lucrezia Borgia, Macbeth de Verdi. Acest din urm spectacol, n premier la Timioara, cu Stoll i dna Strampfer n rolurile princi-pale, obine un succes triumfal. Chiar i pictorul scenograf Gebauer este chemat la ramp i aclamat. Se mai prezint Cei patru copii Haimon, Popas la Granada i premiera original Raphael de dirijorul teatrului, Kopf, cruia critica de altfel favorabil i reproeaz c aduce prea multe melodii cunoscute. Stagiunea de oper se ncheie cu reluarea Macbeth, ceea ce dovedete c i a doua oper de Verdi menionat de izvoarele noastre a fost bine primit de publicul timiorean. Trupa Kreilig joac i n vara 1851 la Aren. Stagiunea 1851-52, cea din urm a impresarului acestor ani tulburai de evenimente

istorice, e scurt. Se termin, dup toate aparenele, n ianuarie 1853. Seria spectacolelor de oper o deschide Hughenoii de Meyerbeer. Se cnt nc Macbeth, Norma, ar i teslar i Ernani. Kreilig renun s mai conduc teatrul i cedeaz concesiunea lui Frederic Strampfer, actor n ansamblul su, care va termina stagiunea 1851-52. La nceput, cu puin succes. Critica e dezastruoas. Din repertoriul liric se menioneaz operele Vampirul de Marschner (cel mai prost spectacol de oper al stagiunii), iganca de Balfe (orchestr proast, cntreii sub nivel), Muchetarii reginei de Halvy (,,orchestra este rugat s dea o producie cinstit), Belisar de Bellini (corul slab, orchestr proast), Robert Diavo-lul (,,corul iadului evoc foarte mult originea lui). Totui, Strampfer se va dovedi unul din cei mai buni impresari ai secolului al XIX-lea, cum se va vedea n paginile urmtoare. Opera maghiar, la nivelul celei germane Regimul de represiune mpotriva patrioilor maghiari, in-staurat dup nfrngerea revoluiei, nu mpiedic trupele de teatru maghiare s viziteze Timioara. Jumtatea a doua a secolului al XIX-lea aduce tot mai des ansambluri maghiare de oper ale cror spectacole, la nivel crescnd, ating curnd calitatea celor germane. Cel dinti ansamblu de acest fel, reprezentnd o valoare aprecia-bil, acela condus de directorii Szabo i Havy, i face intrarea n sala teatrului dup nchiderea stagiunii germane din 1851, la 3 mar-tie a acestui an. Dintre cntreii lui Szabo i Havy se menioneaz solistele Toperzer i Telli, iar dintre brbai, tenorul Galfy, Philipovits i Mezey. ntre cele cinci spectacole oferite n primele 12 zile ale acestei stagiuni maghiare este i premiera Cei doi Foscari de Verdi. n repertoriu : Martha, Norma, Lucia di Lammermoor, Belisar, Ernani i Profetul (de Meyerbeer). Despre aceast din urm oper se noteaz c biletele s-au vndut dinainte, chiar i pentru al treilea i al patrulea spectacol. Szabo i Havy i propun s monteze opera lui Erkel Hunyadi Lszl, care se cntase pn atunci numai la teatrul Naional Maghiar din Pesta (premiera n ianuarie 1844). La 24 mai 1851 sosete scrisoarea de acord a compozitorului i premiera timio-

rean a operei Hunyadi Lszl are loc la nceputul verii, cu mare succes. Se mai cnt, n aceast parte a stagiunii maghiare, operele Zampa (cu tenorul Rssler de la Naionalul pestan), Cei patru copii Haimon, Profetul i Noapte de bal de Auber. Astfel, de la nceputul anului 1851 i pn la nceputul stagiu-nii Kreilig 1851-52, n toamna acelui an s-au cntat la Timioara 22 de opere diferite, patru dintre ele fiind date n premier. ase opere s-au cntat att n limba german, ct i n cea maghiar. Impresarul Szabo Ferenc a revenit la Timioara i n 1852, de data aceasta ca singurul director al unui ansamblu. Stagiunea maghiar se inaugureaz la 29 mai cu opera Lucia di Lammer-moor, soprana Taborszky interpretnd rolul titular. Urmeaz, alternnd cu spectacole de proz, Ernani i premiera Cumanii de compozitorul Gyrgy Csszr (1813-1850). Critica se va ocupa de aceast noutate mai pe larg abia cu prilejul spectacolului de gal dat la 15 iunie n cinstea mpratului Franz Josef I, venit n vizit oficial la Timioara. Dac e s credem criticul (care totui declar c orice oper original trebuie privit cu bunvoin), Cumanii a decepionat publicul, care se atepta la o muzic ma-ghiar, nu la ceva care semna cu un Donizetti mai slab. mpratul e mai puin dificil i, declarndu-se satisfcut de oper, dispune montarea ei i n capitala Ungariei. Nu este prima oper original prezentat n premier timio-rean de ansamblul Szabo. Se mai cnt Intriga (Csel), oper comic de Andras Bartay (1798-l856), Bthory Mria de Erkel (premiera original la Pesta, n 1840), Asediul cetii Tihany, Morzsinay Erzsbet i, n reluare, Hunyadi Lszl. Din reperto-riul universal se prezint Profetul, Norma, Wilhelm Tell, Martha, Linda di Chamounix, Brbierul din Sevilla, Belisar, Complicele diavol (n premier) de Auber, Freischtz. Primul tenor al ansamblului a fost Mezei, care e ludat pentru vocea lui supl i jocul elegant. Soprana Taborszky pare s fi fost o sopran lejer foarte bun. Se mai menioneaz dna Topperzer, dra Philipovits i Havy (probabil fostul codirector). Ca oaspete obine succes Carol Farkas (Wolf) de la Teatrul Naional Maghiar, care cnt n Lucia di Lammermoor, Brbierul din Sevilla i Hunyadi Lszl. Cnd cldura nu a mai permis inerea spectacolelor n sala teatrului, Szabo i-a transferat activitatea la Aren, unde juca alternativ cu trupa german a impresarului german Wagner. Critica face comparaii interesante : se relev ca artitii maghiari

i tiu ntotdeauna rolurile, ceea ce nu era cazul cu actorii germani. I se reproeaz n schimb lui Szabo unele neglijene de regie i montare, decoruri neadecvate etc., ceea ce nu se vedea la teatrul german. Nu e mai puin adevrat c cele dou stagiuni de oper maghia-r din l851 i 1852 le-au completat mbucurtor pe cele germane, permind publicului cunoaterea unui repertoriu liric din cele mai variate.

Friedrich Strampfer (1852 1862) Am artat cum Kreilig a cedat la nceputul anului 1852 conducerea teatrului german actorului su Friedrich Strampfer. Acesta era cunoscut ca excelent interpret de proz (n special de Molire). Dup insuccesul lui iniial n activitatea de impresar, relatat de noi la sfritul capitolului consacrat lui Kreilig, Strampfer s-a afirmat ca un foarte bun director de teatru. n toamna 1852, trupa Strampfer se prezint ntr-o compo-nen nou. Femei : Rosenschn, Etterich, Strampfer, Dub, Thom, Sonnleithner, Girza, Jesselmayer, A. Schiffer, Graube i Balsel. Brbai : Hrnstein, Steinbeck, Haarbleicher, Moser, Wegl, Leidl, Nitsch, Buchner, Schtz, Steiner, Plato i Lay. Aceast list dat de Fekete Mihly nu pare s fi fost complet de la nceput, aa cum se va vedea. Stagiunea de oper 1852-53 e inaugurat cu Brbierul din Sevilla cu soprana Szedlacsek (care nu apare n lista de mai sus). Urmeaz Somnambula de Bellini, primit cu multe i entuziaste aplauze. Cu mult mai rece este primit n ianuarie 1853 premiera Rigoletto de Verdi (premiera original n 1851). Nu este totui o cdere definitiv, cci noutatea este reluat n aceeai stagiune. Se mai cnt : Martha, Linda di Chamounix, Hughenoii, Robert Diavolul, Noapte de bal, Profetul i Lucia di Lammer-moor (cu tenorul vienez ca Gast). Acesta mai cnt premiera Don Sebastian de Donizetti (cu sala goal) i Freischtz. n compania Strampfer era angajat n 1852-53 un tnr de l7 ani, pe nume Wilhelm Jahn, n calitate de corist (dup Riemann), sau ca dirijor (dup Braun Dezs). n 1854 l regsim pe Jahn ca dirijor la Pesta, apoi la Zagreb, Amsterdam, Praga (1857-64), Wiesbaden (1864-81), n sfrit director la Hofoper din Viena (1881-97). A

murit n 1900. La 8 mai 1853, ansamblul de proz se mut n Arena reconstruit, n timp ce la teatru se cnt numai opere, semn c acestea din urm erau destul de atrgtoare i pe cldur. n repertoriu : Don Giovanni, Zampa, iganca de Balfe, Rigoletto. Un nou tenor, Vinzent, venit de la teatrul municipal din Brno, l nlocuiete pe Mehrmann, care a prsit compania. Noua achiziie se prezint n Ebreea, apoi cnt Ernani. Strampfer i mai ntrete cadrele de oper n stagiunea 1853-54 cu dou cntree. Girsa vine de la Brno, iar Dub de la teatrul curii din Braunschweig. Cea dinti pare s fi fost sopran, iar cea de-a doua mezzo-sopran, cci amndou se prezint n Martha de Flotow. Evenimentul nceputului de stagiune este reluarea, dup 24 de ani, a operei Jean de Paris de Boldieu. La sfritul anului l853 i d demisia de la teatru dirijorul Limmer, dup o activitate de 19 ani la pupitru. ntr-adevr, impre-sarii i cntreii se schimbau des, dar dirijorul Limmer asigura continuitatea n viaa scenei lirice timiorene. Plecarea aceasta nu va fi definitiv. La nceputul anului 1854, tonul criticii devine din nou mai acru. Ce-i drept, se invoc i scuze pentru calitatea, gsit insufi-cient, a spectacolelor. Robert Diavolul i Zampa s-au cntat cnd n sal temperatura nu se ridica peste 11-12 (desigur Rau mur, adic 1415 C). n asemenea condi ii e greu s cni cu gtul dezvelit i n rochie uoar. Nici orchestra nu-i poate da ntreaga msur gsete un ziar local citat de Braun Dezs. Spectacolele ar i teslar, Fra Diavolo i Ebreea sunt calificate ca slabe de criticul citat, care mai scrie c la Wilhelm Tell sala a fost mai goal ca niciodat. De data aceasta nu se mai vorbete de temperatura din sal, aa c trebuie s cutm alte cauze pentru a explica reinerea spectatorilor. Cnd se cnt Lucia di Lammermoor cu soprana Taborszky i cu tenorul Galfy ca Gast, sala este plin ! Reamintim c am mai ntlnit aceste dou nume n capitolul consacrat stagiu-nilor de oper maghiar. Era un lucru obinuit ca unii cntrei s cnte cnd n companiile maghiare, cnd n cele germane, familia-rizai fiind cu amndou limbile. Tot cu sala plin se cnt Linda di Chamounix, ca spectacol de adio al drei Mandl, angajat la Hamburg. n repertoriu, nici o noutate. Se mai cnt Hughenoii, Zampa, Stradella, Romeo i Julieta de Bellini, Robert Diavolul, Elixirul dragostei, Profetul, Wilhelm Tell, Jean de Paris, Flautul fermecat,

Ebreea, Somnambula, Freischtz, iganca de Balfe, Brbierul din Sevilla. Stagiunea de iarn se ncheie la 8 aprilie 1854. Vara se joac la Aren, numai proz, timp de patru luni. Anul 1854 prezint particularitatea remarcabil de a se fi jucat teatru german aprope 11 luni de zile, cci stagiunea 1854-55 s-a deschis deja la 15 septembrie. Puin a lipsit deci s se realizeze visul directorilor de teatru, stagiunea permanent ! Stagiunea liric s-a ntins peste ase luni. n toamn, pn la sfritul anului, compania Strampfer d 15 spectacole de oper, dintre care se menioneaz favorabil spec-tacolul de deschidere cu Lucia di Lammermoor, apoi Rigoletto, care a cucerit publicul, i Profetul, opera favorit a spectatorilor timioreni n acel moment. Vznd succesul crescnd al lui Verdi, Strampfer risc o nou premier. Ca i Rigoletto, Trubadurul este prezentat la Timioara naintea oricrei scene provinciale din Austro-Ungaria, n ziua de 9 februarie 1855, la ora 9 seara (premiera original 1853, la Roma ; premiera pentru Austro-Ungaria octombrie 1854, la teatrul Naional din Pesta). De data aceasta, cderea lui Verdi este categoric. Poate i din cauza orei trzii, sala a rmas aproape goal Criticul local, sesiznd importana evenimentului muzical, consacr premierei aproape o pagin de ziar, din care citm (dup Braun Dezs) urmtoarele rnduri semnificative : ,,Dintre scenele austriece, ansamblul nostru este cel dinti care prezint cea mai nou oper a lui Verdi. Este, n orice caz, un mare eveniment, care nu va rmne necunoscut nici n faa cercurilor celor mai ndeprtate i va forma un subiect viu de conversaie. Fiindc nam avut posibilitatea s consultm parti-tura, vorbim din memorie despre opera lui Verdi, care nu nseamn n nici un fel vreun ctig pentru literatura de oper. Dou audiii (autorul pare s fi asistat i la repetiia general, n.n.) ne-au fost de ajuns ca s stabilim aceasta. Un ceva de douzeci de msuri nu-l putem numi introducere, preludiu. n loc de uvertur n toat regula, dup o nensemnat introducere de douzeci de msuri, ne gsim imediat n palatul contelui de Luna (). Orchestra a fost satisfctoare. Almurile erau incomplete (dar) acest lucru este mbucurtor la toate operele lui Verdi. Lipsa uverturii obinuite, n toat regula, o orchestraie ,,zgomotoas iat dou obiecii concrete pentru a explica o

cdere Iat distribuia acestei premiere memorabile : Azucena dra Schmidt ; Leonora dra Strampfer ; Contele de Luna Moser ; Manrico Sonnenleithner ; Ferrando Leidl (n distribuia dat de Braun Dezs nu este menionat rolul Inez. tiind, pe de alt parte, c Sonnenleithner era o femeie, e probabil c nu a cntat Manrico, ci pe Inez. n acest caz ne lipsete interpretul rolului Manrico). ntr-adevr, teatrul lui Strampfer se afl n criz de populari-tate. n zadar se reiau succesele de altdat, n zadar se schimb dirijorii (dup Limmer a venit Bhm, apoi Jahn, urmat de We-gritsch), publicul nu vine la spectacole. Motivul invocat de critic slaba calitate a spectacolelor nu ne convinge. Abia se afieaz un Gast, c biletele se vnd dinainte i sala se umple pn la refuz. S fi fost posibil ca prin simpla prezen n distribuie a lui Steiner de la Viena (Ernani, Rigoletto, Ebreea) sau a dnei Borsitzkyi (Trubadurul, Puritanii, Macheth), spectacolele acestea s fi deve-nit bune, dac au fost proaste fr Gast ? Stagiunea se ncheie la sfritul lui aprilie. n afar de ope-rele pomenite mai sus, mai sunt menionate Don Giovanni i Hughenoii. n 1855-56, stagiunea de oper dureaz numai trei luni. Dup insuccesul operei Profetul, cndva spectacolul favorit al publicului timiorean, este rechemat Franz Limmer. Dirijorul timiorean reia conducerea muzical a ansamblului de oper Strampfer, dup o absen de numai doi ani, la 1 ianuarie 1856. Interesul publicului pare s renvie. Se cnt Stradella, Noapte de bal, Norma, Popas la Granada de Kreutzer, Trubadurul, Martha. n ianuarie 1856 se serbeaz centenarul naterii lui Mozart. La 26 ianuarie se prezint n premier Rpirea din serai. Cu dou zile nainte, n 24, societatea muzical Liedertafel a organizat un concert festiv Mozart, care e repetat la 24 martie. Pn la 15 martie, cnd se nchide stagiunea de oper, se mai cnt : Brbierul din Sevilla, Jean de Paris, Robert Diavolul, Muta din Portici, Rigoletto, Flautul fermecat, Ernani, Hugheno-ii, ar i teslar, Othello de Rossini, Trubadurul. Este pomenit un singur Gast Horti n Ernani. Strampfer rspunde la interesul publicului prin nnoirea ansamblului su de oper n pragul stagiunii 1856-57. Se relev tenorul Stitt, dra Palmer, Petz (cruia i se reproeaz jocul rigid, teatral) i Apollonia Schwefelberg, o timioreanc. Se anun un singur Gast : Grois, care cu 27 de ani n urm fcuse parte din trupa timiorean a impresarului Hirschfeld i care, de atunci, a fcut o

frumoas carier. Cel dinti spectacol este opera Robert Diavolul. Urmeaz Martha. Dirijorul Limmer alege pentru beneficiul su spectacolul Flautul fermecat. Serbrile centenarului Mozart sunt ns uitate i interesul este foarte slab. Criticul local scrie sarcastic : ,,Aa i trebuie dirijorului Limmer ! Putea alege ntre clasicii cei noi, de exemplu dintre lucrrile lui Verdi, care fabric operele cu duzina (). Nu-i d oare seama c Mozart, cu muzica lui copilros de simpl, nu mai corespunde cerinelor prezentului ? Cine s se mai emoioneze de lamentrile amoroase ale sopranei, cnd acestea nu sunt acompaniate cel puin de cteva bombardoane-bas ? Cine s mai dea azi crezare unei arii a rzbunrii fr timpan i cinelii obligatorii ? (citat dup Braun Dezs). La sfritul lui decembrie 1856 se cnt n premier Neves-tele vesele din Windsor de Otto Nicolai, fr a produce vreo impresie deosebit. Spectacolul de anul nou al aceleiai opere mulumete ns pe deplin. Critica laud orchestra lui Limmer, pe cntreele Burnstein, Blanck, Schwefelberg i pe cntreii Stritt, Radler, Linker i Petz. A fost ultimul mare succes a lui Franz Limmer. El moare subit, fiind nmormntat la 19 ianuarie l857, nsoit de regretele ntregii populaii. n cimitirul din Cetate se poate vedea nc piatra funerar a omului care a fcut att de mult pentru viaa muzical a oraului Timioara n prima jumtate a secolului al XIX-lea. Strampfer caut s compenseze pierderea dirijorului su aducnd oaspei. ntr-adevr, Ellinger, tenor renumit, cnt cu sli arhipline Trubadurul, Ernani, Ebreea, Rigoletto, Lucia di Lammermoor. Dra Bogya, membr a Teatrului Naional din Pesta, cnt n Flautul fermecat. La nceputul anului 1857 sunt n curs tratative serioase n vederea nfiinrii unei mari companii de oper german (Braun Dezs). Dup terminarea stagiunii germane, la 15 apilie 1857 i face intrarea n sala teatrului, apoi i n Aren, trupa maghiar de la Arad, condus de impresarul Szabo, pentru o stagiune de dou luni. Seria spectacolelor de oper este deschis cu Martha, urmeaz Ernani (cu dirijorul Pfeiffer), Hunyadi Lszl (de trei ori), Lucia di Lammermoor (sub bagheta dirijorului Leipold), premiera ti-miorean a operei Ilka de compozitorul maghiar Franz Doppler (1821 - 1883), renumit flautist, apoi dirijor la Pesta i la Viena. Spectacolul se cnt de ase ori, cu dna Friedmann n rolul titular. Se mai cnt Rigoletto,

Cumanii de Csszr (de cinci ori) i Trubadurul, cu sala mereu plin. Stagiunea 1857-58 urma s fie ultima din concesiunea de ase ani a lui Strampfer. Dei nu aduce dect reluri, stagiunea liric este excelent, cu spectacole bune, graie Gast-ilor, ca tenorul Ellinger de la Naionalul pestan, Hofbauer, artista teatrului din Amsterdam, dra Egyedi, Steger i Rssler. Dup ncheierea stagiunii, Strampfer pleac din Timioara, lund conducerea teatrelor din Ljubliana i Triest. Intermediul Szabo (1858 - 1859). O ncercare de teatru bilingv Impresarul maghiar Ferenc Szabo obine teatrul timiorean pentru o ncercare ndrznea : o stagiune germano-maghiar. n acest scop, el adaug companiei pe care a avut-o la Arad membrii unei trupe germane. Ansamblul astfel constituit d alternativ spectacole n cele dou limbi. ncercarea d gre, Szabo se ntoarce dup cteva luni la Arad, concediindu-i trupa german. Autorii izvoarelor noastre, situai fiecare pe poziia lor naio-nal, dau prea puine amnunte despre aceast stagiune. Nu tim sigur nici mcar dac stagiunea liric a lui Szabo a fost tot bilingv sau german. tim doar c la deschiderea stagiunii s-a cntat Lucia di Lammermoor cu dna Friedrich, Bodrossy, Rssler i Teichmann. n Norma, care a urmat, au debutat dna Norsed i dra Schinek. Zampa s-a cntat cu Englisch i Schurs. n sfrit, n Martha au aprut ntia oar Havy i Gaspari. Singura premier semnalat este Benyovszky de Doppler. Trei oaspei cnt la nceputul anului 1859 : Emilia Telli n Martha, Isabella Ferency n Ebreea, Trubadurul, Robert diavolul, Popas la Granada, n sfrit, Jekelfalusy de la Naionalul pestan apare n Lucia di Lammermoor, Martha i Muta din Portici. Putem releva deci cel puin zece titluri de opere, dintre care o premier pentru Timioara. Stagiunea 1859 o ncepe tot Szab, dup toate aparenele dnd numai spectacole n limba german. ntr-un asemenea spectacol apare ca Gast Friedrich Strampfer. n decembrie 1859 devine cunoscut c Szab s-a retras i c Strampfer a obinut concesiunea teatrului timiorean pe o perioad de ase ani.

Din nou Friedrich Strampfer (1859 - 1862). Rsare o stea Pepi Gallmeyer n confuzia acestor schimbri i tratative de culise, o adev-rat stagiune de oper se organizeaz abia n toamna anului1860, cnd compania Strampfer numr cntrei de seam, ca soprana de coloratur dra Pruckner, venit de la Mannheim, soprana dramatic dna Moser de la Lwow, cntreaa Harry Mayer de la Graz, tenorul dramatic Traufil de la Meiningen, tenorul liric Telek din compania italian Slavi, prim-baritonul Moser de la Lwow, basul Reichmann, trecut la Strampfer de la Szab. Mai este menionat baritonul Nedelkovits. Dirijor e Ludwig Kleer. Corul se compune din 16 persoane, orchestra este sporit. Ca Gast-i sunt pomenii Basil Juga i Isabella Ferenczi n Ernani, Jekelfalusy i dna Keiser n Trubadurul. n repertoriu numai reluri. Nu cunoatem titlurile operelor cntate, ns numrul spectacolelor lirice pare s fi fost mare : 60-70. n stagiunea 1861-62 gsim ansamblul de oper foarte schimbat. Dirijor este tot Ludwig Kleer, ns cntreii sunt alii : prim-soprana dramatic Teresia Norse, soprana de coloratur Antonia Uetz, sopranele Adolphina Bree i Anna Erleben, tenorul dramatic Julius Schreiber, tenorul liric August Neubolt, basul profund Karl Wohlath, basul Josef Gerstl, baritonul Ludwig Tillmetz. Gasti : Anna Wierer de la Teatrul german din Pesta, care cnt Lucrezia Borgia, Trubadurul, Romeo i Julieta, i Georg Nedelko de la teatrul din Linz. Stagiunea liric ncepe abia la 1 ianuarie 1862, dar e cu att mai strlucit. n repertoriu sunt 21 de opere. La deschidere se cnt Attila, regele hunilor (probabil de Verdi), cu Tillmety, Walter Burger, Bree, Just. Dup zece zile, a doua premier : Prizoniera (Eine Gefangene) de L. Kleer, dirijorul teatrului. Urmeaz opere de Mozart, Bellini, Verdi, Donizetti, Hrold, Lortzing, Kreutzer, Boldieu. n timp ce artitii de proz ai lui Strampfer fceau o stagiune de var n Aren, directorul nsui cltorete la Viena, ,,pentru mprosptarea trupei de oper. Se ntoarce dup dou luni, ca director al teatrului Wieden din capitala imperiului. A venit numai si lichideze afacerile, cednd concesiunea timiorean lui Eduard Riemann, directorul teatrului din Troppau. Dei a fost mult i aspru criticat pentru spectacolele slabe din unele perioade ale direciunii sale de aproape zece ani, bilanul lui

Friederich Strampfer este n general pozitiv. A avut n reper-toriul su 39 de opere, 212 de piese de teatru n proz i 56 de balete i altele (Milleker). El avea mn fericit n angajarea elementelor tinere. n teatrul su timiorean au debutat sau i-au jucat primele roluri importante mai muli actori ajuni de renume, ba chiar i la celebritate mai trziu, ca Adolf Sonnenthal, Karl Basel, dar mai ales Josefa Gallmeyer, pe care Viena o va rsfa curnd cu porecla ,,die fesche Pepi (Pepi cea ,,bine), ca subreta srbtorit a operetei. nceputurile timiorene ale lui Pepi Gallmeyer sunt dintre cele mai modeste. Tria n mizerie ntr-o cmru, splndu-i dup spectacol rochiile de scen pentru a le avea curate a doua zi. ntr-o iarn aspr, ua casei fiind troienit de viscol, fu obligat s ias pe fereastr. n acea cas nscu i un copil, mort imediat, pe care-l nmormntar vecinii miloi. n 1862, Pepi Gallmeyer a plecat la Viena cu Sitampfer (Milleker). Braun Dezs o pomenete eronat (cum am artat la locul cuvenit) n compania Schmidt, n 1846-47, afirmnd c ar fi cntat i oper. Actorul-impresar Friedrich Strampfer a fost o figur popular i n acelai timp pitoreasc a oraului. Cnd nu juca, venea la teatru mbrcat ntr-un frac albastru i cu o vest de nanking (pnz galben). Bun actor, nu fcea nici o concesie n materie de art, n schimb nu avea nici un respect pentru textul original al pieselor din repertoriul su, pe care adesea le refcea complet. Dintre cntreii pe care i-a adus la Timioara mai este menionat tenorul Stritt, care era i compozitor. Despre coristul Wilhelm Jahn, devenit dirijor renumit, apoi director al Operei Imperiale, am vorbit la anul 1852. Ct l privete pe dirijorul Kleer, adus de asemenea de Strampfer, acesta s-a stabilit la Timioara, desfurnd o activitate vie de pedagog i de animator muzical, fr a putea fi considerat un deschiztor de drumuri. ntr-adevr, n colile secundare de biei i de fete, muzica i cntul formau obiecte de studiu, iar n ora funcionau mai multe coli particulare, n care tineretul avut nva muzic vocal i instrumental. Iubitorii de muzic aduli se grupau n societi corale ca Musikverein, Liedertafel etc., care prezentau concerte publice. Kleer ia n 1862 iniiativa unui nou cor brbtesc, cruia, n numai trei luni de zile, i ctig peste 400 de sprijinitori. Dup cteva luni, deschide o coal de cnt pentru copii, organizeaz concerte n care dirijeaz orchestrele reunite ale teatrului i cate-dralei.

Lumini i umbre n cadrul material Dei nfrnt, revoluia din 1848 a adus cteva liberti ceteneti care nu mai puteau fi anulate. Cenzura teatral a fost desfiinat. n 1863, supravegherea teatrelor va trece n competena poliiei, dar nu se mai cere nici o autorizaie prealabil pentru jucarea unei piese noi. n schimb, sarcinile financiare ale impresarilor cresc mereu. Achiziionarea noilor piese (drepturile de autor nc nu se cunoteau) reprezentau cteva sute de florini, Gastii cereau onorarii mari, n timp ce preurile rmneau aceleai. Concertele, tot mai numeroase, fceau concuren teatrului, care nu mai era singurul mijloc de distracie cult. Timioara era unul din ultimele orae n care teatrul se meninea, i nc la nivelul pe care l-am vzut, fr a primi subvenii. n alte pri, primriile ddeau cu acest titlu aju-toare anuale impresarilor, care se angajau s dea spectacole bune. n timpul asediului din 1849, teatrul a fost grav avariat. Spectacolele se reiau abia n 1851 (Ilieiu), dup ce se fac reparaiile indispensabile. n aprilie i mai 1852, pe cheltuiala concesiona-rului Fr. Strampfer se fac alte reparaii, se instaleaz n sal lmpi Astral, care au avantajul c i arunc toat lumina n jos, fr a face umbre. Stagiunea de proz se deschide n septembrie cu sala splendid luminat (Braun Dezs). Totui, n pres se critic unele deficiene de organizare : scaunele rezervate sunt ocupate de cei cu bilete mai ieftine, pauzele sunt prea lungi, decorurile nepotrivite cu aciunea. n 1858 se fac noi reparaii i amenajri, consiliul municipal timiorean fcnd el nsui unele sacrificii. Se introduce n teatru gazul de iluminat, produs de uzina abia nfiinat n 1857 cea dinti din ar , gaz folosit pn atunci numai pentru iluminatul strzilor din centrul oraului. Iat descrierea slii refcute, care e n acelai timp i cea dinti descriere a teatrului care ne-a rmas : Plafonul este alb. Pereii laterali sunt vopsii n rou cu auri-turi bogate. n locul scaunelor vechi, stalurile de catifea roie. Teatrul nostru a fost transformat ca prin farmec n cel mai frumos teatru al rii (Ungaria de atunci, n.n.) (citat din Braun Dezs). Autorul afirm c iluminatul cu ulei a fost nlocuit de iluminatul cu gaz aerian. Geml n Statistica i Iliesiu scriu c gazul aerian s-a introdus n teatru n 1862. Dei Braun Dezs nu-i indic sursa, e probabil c el e

acela care are dreptate, cci uzina de gaz funciona, aa cum am amintit, din 1857. n 1860, cronica vorbete de ,,criza teatrului de var Arena, cruia i fac o concuren serioas trei-patru alte grdini n care se ofer programe mai mult sau mai puin artistice. Se menioneaz un concert al corului la grdina restaurantului Cmpul ciocrliei (la gara Fabric). n 1863 se renoveaz Arena. Directorul teatrului german, Reimann, care deinea i concesiunea teatrului de var, cedeaz Arena teatrului srb din Novisad, care ine la Timioara o serie de 20 de spectacole de proz, n luna septembrie. Condiii : 10 florini pe sear i renovarea Arenei de ctre directorul trupei srbeti. Din iunie, Arena fusese ocupat de trupa de oper maghiar de la opera din Cluj, ale crei afie anunau : ,,Deschiderea casei de bilete se anun cu o lovitur de treasc, a doua lovitur de treasc anun nceperea spectacolului. Steagurile anun anularea spectacolului n caz de timp nefavorabil (Braun Dezs). Semnalizri ca pe vremea teatrului elizabetan i, de altfel, utile locuitorilor Cetii, pe care-i scuteau astfel de o deplasare obositoare i inutil pn la teatrul de var. Abia n 1869, la 9 iulie, se va inaugura cea dinti linie de tramvai cu cai din Timioara, ntre cartierul Cetate i Regina Angliei pe atunci adic Arena (Monografia I.E.T.). n timp ce ideea construirii unui nou teatru rectig teren se mai discutase acest lucru n 1839 i se abandonase , vechiul teatru continu s serveasc. Ultima reparaie ce i s-a fcut a fost n 1870, pe cheltuiala directorului de teatru Karl Stelzer. Suma se ridic la 2500 de florini. Renovarea cuprinde nu numai stalurile i sala, ci i instalaiile scenice (Braun Dezs). Cu acest prilej se pare c s-a schimbat att dispoziia, ct i preurile locurilor, cci Geml, n Statistica sa, d un tabel al noilor preuri. Capacitatea slii se ridic la 762 de locuri, cu o ncasare maxim de 434,40 fl. O stagiune de var remarcabil Am pomenit c, n vara lui 1862, membrii companiei Strampfer ddeau spectacole de proz la Aren. Nu este singura activitate scenic n lunile acelea. Compania maghiar Szab se instalase la teatru ndat dup Pati, deschiznd stagiunea cu Lucia di Lammermoor. Pentru al doilea spectacol de oper afiat Cumanii bile-tele

s-au vndut dinainte. O atracie deosebit a spectacolelor maghiare o constituie msura primriei ca spectatorii s fie ateptai la ieire de curse speciale de omnibus (cu cai), care permit locuitorilor cartierelor periferice s ajung acas fr prea mare cheltuial. Solitii fruntai ai operei maghiare soprana Dalnsky, tenorul dramatic Fektr i baritonul Tanner ctig repede simpatia spectatorilor. Se cnt excelent Rigoletto, Ernani, Brbierul din Sevilla. n iulie, dup compania Szab, teatrul e ocupat timp de mai multe sptmni de trupa srbeasc condus de Knezevici. Spectacolele srbeti se bucur de un mare interes i se in zi de zi cu sala plin. Direciunea Eduard Reimann (1862 1870) Noul director, care venea de la Troppau, a dat o nou strlu-cire scenei lirice timiorene. Ansamblul de oper al lui Eduard Reimann, care se prezint cu Trubadurul n toamna 1862, cu-prinde : primsoprana dramatic Tribler, prim-soprana de coloratur Neumller, ,,cntreele dramatice Gughelmi i Braun, coloratura Winter, primsubreta Heimann, altista Diamonti, subreta Pesch ; tenorul dramatic Barach (care va pleca n 1863 la Naionalul din Pesta), tenorul liric Held, baritonii Bunsmann, Grubek i Neu-mller, baii Gerstl i Auer. Dirijor pare s fi rmas Kleer, ca al doilea dirijor este menionat Nicolici, cercettor al folclorului srb. Corul se compunea din 18 persoane, orchestra e completat pn la 35 (?) de membri. De la nceputul anului 1863, ansamblul are i o trup de balet, n frunte cu prim-balerina Teresa Schnwald (venit de la Hamburg). Spectacolele cuceresc prin calitatea lor publicul. Se mai menioneaz Martha la sfritul anului 1862, apoi, n 1863, Belisar (cu un intermediu de balet). Dei are un corp mare de soliti, Reimann aduce i oaspei : Ludwig Bignio, renumitul bariton al operei din Viena, maghiar de origine, care cnt Wilhelm Tell i Ernani. Critica local subliniaz c vocea sa este clar i catifelat de la La i pn la Fa. Sub direcia lui Reimann i face intrarea triumfal pe scena timiorean opereta. Publicul primete cu entuziasm premierele Offenbach : Cntecul lui Fortunio, Orfeu n infern i Speling i

Sperber, precum i operetele lui Soupp Das Pensionat i Flotte Burschen. Stagiunea de oper 1863-64 se deschide la 21 septembrie cu Lucia di Lammermoor. Personalul ansamblului de oper este urmtorul : Otto Ritzler dirijor, tenor dramatic Franz Clement, tenor liric Iulius Rossi, prim-bariton Rondy, bariton Wilhelm Neumller, tenor Held, tenor de operet Tobias Mller, regizor de oper i bas Gustav Fernau ; sopran dramatic dra Steiner, coloratur dna Neumller, prim-alt dra Novatseck, alt secund dra Zweigelt, subre-ta de operet Luisa Hanno, fr specificare de gen dna Dibron. Dintre oaspeii stagiunii de toamn sunt menionai : tenorul Cantarelli (Edgardo n Lucia di Lammermoor, Lucretia Borgia), dra Blaczek de la Teatrul de Curte din Neustrelitz (Freischtz), dansatoarea Albina di Rhona de la Teatrul de Curte din Londra dnd spectacole n mai multe seri ; Knoller de la Teatrul German din Pesta i dra Blaczek sunt srbtorii ntr-un strlucit spectacol de Stradella. Mai sunt pomenite ca spectacole remarcabile : premie-ra Preziosa de Weber, Waffenschmied (Armurierul) de Lorzing, Vanda de Doppler (nu tim care din fraii Doppler). Se reia opereta Flotte Burschen de Soupp, cu Pepi Gallmeyer ca Gast. Partea a doua a stagiunii 1863-64 pare s fi fost furtunoas. Se cnt Vanda, Don Giovanni, apoi ar i teslar de Lorzing, care obine un succes mult mai mare dect Mozart. Oaspei de marc : tenorul Steger, solist la Hofoper din Viena i membru al Academiei Regale olandeze de muzic (Lucia di Lammermoor, Othello, Martha), baritonul vienez Ludwig Bignio (Ernani, Lucia di Lammermoor, Nachtlager in Granada, Don Sebastian, Don Giovanni). n timpul ederii la Timioara a lui Bignio are loc spectacolul de potpuriu de oper al cantorului comunitii israelite Alexander Angyalffy, bas, care cnt actul I din Norma i actul II din Popas la Granada. Bignio asist la spectacol i, peste cteva zile, l duce pe Angyalffy cu el la Viena, unde l recomand lui Salvi, directorul operei italiene. Fostul cantor primete o burs de studii i, numai dup un an, l gsim membru al Hofoper, iar mai trziu membru al Naionalului pestan. Ofensiva operetei, pe care o numim azi ,,clasic, este un pericol ce ncepe s amenine serios opera, care a nfruntat pn acum cu succes comedia muzical. n stagiunea 1863-64, numrul spectacolelor de oper se reduce n beneficiul operetelor lui Offenbach i Soupp. Calitatea nu sufer ns.

Anul 1864 este memorabil. Direciunea operei germane anun trei premiere : Traviata de Verdi i Dinorah de Meyerbeer sunt ntradevr prezentate, ns Faust de Gounod ajunge numai pn la repetiia general, n urma unei crize n personalul de soliti. ntr-o bun zi, interpretul rolului titular, tenorul Cantarelli, dispare din ora fr s anune pe nimeni. Se gsete la repezeal un n-locuitor, un anume Carlo Rossi (nu toi cntreii cu nume att de melodioase erau neaprat italieni, pe vremea aceea). Abia sosit ns, acesta i permite aprecieri jignitoare la adresa publicului timiorean ntr-un local. Replica este prompt : la proximul specta-col cu Freischtz n care cnt, Carlo Rossi este fluierat. ntr-o asemenea atmosfer trebuie s renune la premiera cu Faust. Fluierturile acestea din 1864 sunt cele dinti din istoria tea-trului timiorean i, n mod firesc, strnesc controverse pasionate. Nu c sar contesta dreptul unei minoriti de a conturba un spec-tacol pe care alii l gust, poate. Dreptul acesta se consider i azi ca fiind un drept cumprat odat cu biletul. Se gsete ns nejustificat s fie fluierat artistul din scen care nu e mai prost dect alii pentru o vin a omului. Desigur, contemporanii nu se gndeau s fac o distincie metafizic ntre cele dou ipostaze ale tenorului bucluca. Ei gseau mai degrab c ar fi fost mai indicat o sanciune chiar mai simitoare, dar aplicat n alt loc dect scena. Desigur, prerea preopinenilor din 1864 se poate scuza prin inexperiena lor. Dac ei ar fi trit pn n zilele noastre, ar mai fi auzit fluierturi la teatru i s-ar fi convins c la noi nu este fluierat niciodat artistul, ci numai omul. Ei nu cunoteau dect o latur a publicului timiorean pe care o pomeneau ades i care trstur s-a pstrat neschimbat pn astzi aceea de a nu se entuziasma uor. Noi cunoatem i alte laturi ale caracterului publicului nostru. tim c el este n acelai timp i prea indulgent, dar i prea crud, mai ales cu cntreii. La noi nu se fluier nici cea mai grav lips de miestrie, dar se marcheaz cu micri diverse, murmure de reprobare, chiar i cele mai accidentale deficiene vocale care l pot lovi pe cntreul cel mai stpn pe arta sa. n ultimii 30 de ani am asistat la cteva fluierturi la Timioara. De fiecare dat, manifestanii au vrut s sancioneze cte o vin real sau nchipuit a omului, neavnd ce reproa artistului ! Revenind ns la premiera dcu Traviata din 1864 unspre-zece ani de la premiera original din Italia , trebuie s subliniem c, de data aceasta, Verdi a plcut fr rezerve publicului pregtit prin Rigoletto i Trubadurul. Spectacolul face serie.

Faust ajunge la premier n 1865. Succes mare, spectacolul mbuntindu-se chiar n reprezentaiile urmtoare. n vara aceluiai an, ca de obicei, un ansamblu maghiar ocup Arena. Evenimentul acestei stagiuni este premiera operei Bnk Bn de Erkel Ferenc, dat abia dup patru ani de la premiera din capitala Ungariei. Publicul vine i din provincie s vad spectacolul. Din stagiunea de toamn 1865 s-a pstrat un prospect al teatrului german, cuprinznd lista personalului i planul de spectacole al noului ansamblu condus de Eduard Reimann, care a intrat n posesia concesiunii. Iat lista posturilor : 1. Directorul Eduard Reimann, n acelai timp prim-regizor 2. Regizorul de dram i comedie 3. Regizorul de oper 4. Regizorul de dram 5. Regizorul de comedie muzical 6. Dirijorul de oper 7. Dirijorul de operet 8. Bibliotecarul 9. Sufleurul 10. Regizorul de culise 11-12. Doi medici 13. Jurisconsultul Lista nominal a artitilor nu menioneaz ntrebuinarea fie-cruia (proz sau oper). Iat lista lor, n care sunt subliniai cntreii identificai : Femei : Bywater, Grnfeld, Hellbach, Klein, Lubian, Lausche, Mller, Mayer, Megerle, Prger, Reimann, Rossi, Stelzer, Stauber, Scder, Stauber, Schwefelberg, Swoboda sr., Swoboda jr., Werne. Brbai : von Blumberg, Buos tatl, Buos fiul, Deso, Fernau, Fuchs, Frankfurth, Grnfeld, Held, Kruse, Kaufmann, Kranz, Lafitt, Lauschek, T. Miller, Milaszevsky, Ott, Prger, Rossi, Reimann, Rudolf, Stelzer, Stauber, Semes, Thalmann, Volk, Wieninger, Ziechler. Roluri de copii : Franziska i Emma Klein, Hochegger. Personal de scen i sal : Simon Teitter cu dou ajutoare, garderobieri ; Heinrich, recuzitor i distribuitor de programe ; dna Paptist, intendent i luminatoare ; Franz Paptist, meter de teatru (?) ; Fuchs Huber, coafor ; Wikidal, om de servici ; o plasatoare i

patru controlori de bilete (notez c primria avea 2-3 manevrani de decoruri pltii de ea). Orchestra cuprinde 24 de membri. n total 101 persoane. Planul spectacolelor este dat n prospect pe primele 3 luni (30 septembrie - 31 decembrie) : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. spectacol 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. Hughenoii trei spectacole Ernani dou spectacole Lucia di Lammermoor un spectacol Norma un spectacol Belisar un spectacol Freischtz un spectacol Stradella un spectacol Martha dou spectacole Lucrezia Borgia un spectacol Faust dou spectacole Robert Diavolul un spectacol Ebreea dou spectacole Donna Alba dou spectacole Flautul fermecat un spectacol Frumoasele din Georgia un Dinorah un spectacol Traviata dou spectacole Muta din Portici un spectacol Trubadurul un spectacol Norma un spectacol Elixirul dragostei un spectacol un spectacol Brbierul din Sevilla

Se mai anun dou concerte. n total deci 30 de spectacole cu 22 de opere n primele trei luni ale stagiunii. Planul pare s se fi executat ntocmai i, n conti-nuare, la nceputul anului 1866, ansamblul prezint n premier opera Tanhuser de Wagner. Reprezentat ntia oar n 1845, Tanhuser se mai cntase n Ungaria numai la Budapesta, n 1862, de ctre opera german de acolo i abia mult mai trziu, n 1872, n limba maghiar. Aceast premier excepional este cntat fr Gasti, exclu-siv

de ctre solitii menionai i n prospectul vzut mai sus (cu excepia unui rol secundar). Corul este ns ntrit cu un membru al corului brbtesc german din Timioara, iar orchestra este lrgit cu cei mai buni instrumentiti amatori din ora. ,,Un asemenea spectacol nu s-a dat nc la Timioara, noteaz cronicarul vremii. Sub bagheta dirijorului Kleer, distribuia premierei este urmtoarea : Hermann Ziechler Tanhuser Rossi Wolfram Milesevsky Walter Held Biterolf Rudoli Heinrich Knoiller Reinmar Fernan Elisabeth dna Bywater Venus Apollonia Schwefelberg dra Rossi Un tnr pstor Este semnalat o cntrea Gast : dna Kirchberg de la Teatrul Regal din Varovia, care cnt Linda di Chamounix, Lucrezia Borgia, Traviata. Rzboiul austro-prusac nu mpiedic deschiderea la timp a stagiunii 1866-67. Soprana Kirchberg este angajat pentru o serie de spectacole ca Gast. Critica laud nalta perfeciune a creaiilor sale artistice, miestria dramatic i prestana impuntoare. Ea cnt Lucrezia Borgia, Ernani, Nabucco, Freischtz, Noapte de bal ceea ce denot o larg gam de mijloace vocale, conside-rnd i rolurile cntate anterior. Critica formuleaz obiecii n ce privete orchestra, gsind n special insuficient calitatea viorilor. Campania pare s fi avut un anumit scop. ntr-adevr, n curnd se nregistreaz laude la adresa viorilor, mbuntirea atribuindu-i-se prim-violonistului nou an-gajat Suchan, un timiorean. Ansamblul de proz obine un frumos succes la 9 octombrie cu premiera dramei Egmont de Goethe, cu muzica lui Beethoven executat de ansamblul orchestral al operei. La 1 decembrie are loc cea dinti premier de oper a stagi-unii. E, iari, un eveniment, a crui importan nu scap nimnui. ntr-

adevr, Africana, ultima oper a lui Mayerbeer (mort n 1864), este o noutate, fiind montat la Timioara abia la un an de la premiera mondial de la Paris (1865), concomitent cu Londra, Genova, Florena, Viena i Budapesta. Cronicarul vremii arat pe larg c dificultile acestei noi premiere nu erau mici, ba chiar, sub un anumit raport, erau mai mari dect pentru Tanhuser, opera lui Wagner fiind, oricum, cunoscut i cntat n Germania de mai mult vreme. Africana era mai pretenioas sub raportul montrii. Reimann, care sem-neaz regia, depune iari un mare efort, secondat fiind cu succes de dirijorul Ludwig Kleer, de scenograful Busch i de croitorii teatrului Simon Ritte i Steiner, care execut costumele dup modele pariziene. Succesul i recompenseaz din belug pe toi, ca i pe interprei. Iat distribuia premierei Africana de la 1 decembrie 1866 : Don Pedro Szemes Don Diego Ziechler Ines Malva Vasco da Gama Rossi Don Alvaro Knoller Marele inchizitor Modaner Nelusco Milowsky Selica dna Kirchberg Anul se ncheie la oper cu Faust, opera favorit a publicului timiorean n acel moment. 1867 este cel mai glorios an al operei la noi. Trupa Reimann d n primvar cte un spectacol de oper la trei zile cu : Lucrezia Borgia, Ernani, Traviata, Tanhuser, Africana, Wilhelm Tell, Faust, Fra Diavolo, Puritanii, Trubadurul, Don Giovanni, Robert Diavolul, Lucia di Lammermoor. n stagiunea de var, teatrul maghiar prezint : Bnk Bn, Hunyadi Lszl, Trubadurul, Nabucco, Cumanii (de Csszr Gyrgy), Brbierul din Sevilla, Norma i Profetul. n toamn, Teatrul german prezint, pe lng cele menionate, i : Jean de Paris, Copiii Haimond, Norma, ar i teslar, Martha, Rigoletto, Nabucco, Ebreea, Freischtz, Noapte de bal, Stradella, Linda di Chamonix, Dinorah. n total s-au cntat la Timioara, n 1867, un numr de 31 de opere diferite, dintre care trei att n limba german, ct i n maghiar ! n strlucirea acestui apogeu apar ns i cteva simptome de

decaden, nebgate n seam de ctre contemporani, dar izbitor de clare pentru noi. Gsesc ns necesar s schiez, nainte de a arta aceste simptome, momentul istoric, mcar n cteva cuvinte. n 1867 se ncheie pactul de compromis ntre dinastia habsburgic i clasa dominant a naiunii maghiare. Esenialul cuceri-rilor sociale i politice ale revoluiei din 1848 rmne ctigat : desfiinarea iobgiei, anumite liberti ceteneti, un guvern constituional maghiar aproape independent. Aceasta este latura pozitiv a compromisului. n schimb, marea moierime feudal maghiar i pstreaz poziiile economice i rolul precumpnitor n politica rii. Influena ei asupra guvernului de la Budapesta rmne dominant, iar municipiile autonome, ca Timioara, vor fi supuse de acum nu numai aciunii locale a prefecturii de jude, ci i presiunii ministerului de interne tutelar. Burghezia oreneasc timiorean, nc n faz ascendent, va duce o ,,lupt pe dou fronturi, cu anse de succes tot mai mici. n curnd ea va renuna, de altfel, la lupta politic, se raliaz ideii de stat unitar maghiar i se consacr n ntregime luptei pentru mbogire. Steagul progresului social i politic l va ridica clasa muncitoare, care ncepe s se organizeze i ntr-un partid muncitoresc. Burghezia timiorean se mbogete deci i gustul ei se degradeaz paralel cu aceast consolidare economic. Nimic mai caracteristic dect cele dou concerte Patti din octombrie 1867. Concertele acestea sunt cele dinti care se anun prin reclame de o pagin ntreag n ziarele locale, n locul notiei inserate ntre informaii, ca pn acum. Dei la concerte i dau concursul nc trei artiti instrumentiti cunoscui, reclamele nu menioneaz dect numele cntreei Patti, lsnd aici s pluteasc ndoiala i confuzia, fiindc nu despre marea Adelina Patti e vorba, ci despre sora ei Carlotta, de asemenea sopran de coloratur, numai c mai puin celebr. Preurile biletelor sunt sporite enorm : lojile de rangul nti cost 15 florini (n loc de 5), iar galeriile n picioare 40 de crucieri (n loc de l0). S-au gsit totui destui spectatori snobi pentru dou concerte, ntr-un ora de abia 30.000 de locuitori Carlotta Patti cnt cte trei arii n fiecare concert, din : Somnambula de Bellini, Variaiuni pentru vioar de Paganini i o arie de Auber n primul concert, iar n al doilea aria din Traviata, Bolero de Verdi i La danza de Auber. Publicul n delir i pierde capul, ns critica i-l pstreaz pe al ei, scriind cu toat obiectivitatea : ,,tehnic admirabil, ns lips total

de cldur. Charlotta Patti nu te mic de loc; ascultnd-o, te apuc ameeala, ca atunci cnd te uii la un dansator pe srm Impresarul concertului i freca ns cu satisfacie minile n partea a doua a stagiunii de oper 1866-67, deci n toamna concertului amintit, se pstreaz un nivel care depete cu mult importana oraului nostru. Tot a treia zi e spectacol de oper. n repertoriu : Lucrezia Borgia, Ernani, Traviata, Tanhuser, Africana, Wilhelm Tell, Faust, Fra Diavolo, Puritanii, Trubadu-rul, Don Giovanni, Robert Diavolul, Lucia di Lammermoor. Africana este succesul stagiunii. Al aselea spectacol al aces-tei opere este ales pentru beneficiul ei de ctre primadon, dna Schreber-Kirchberg. Bineneles, sala este arhiplin. Calitatea spectacolelor este excelent, dup mrturia croni-carului care a tiut s critice cu asprime atunci cnd era cazul, aa c putem avea ncredere n obiectivitatea lui. Pn la sfritul stagiunii germane (16 aprilie 1867), Reimann a oferit publicului timiorean un spectacol festiv, la 9 februarie, n cinstea compromisului austro-ungar, cu imnul maghiar compus de Erkel cntat de cor i de orchestr, urmat de Trubadurul. Cel mai mare succes l-a obinut opereta ntr-un act Franz Schubert de Soupp. Ca oaspei au cntat : basul italian Mitrovits (Lucrezia Borgia, Faust), soprana Teatrului Naional din Pesta, Balzs-Bognr (Lucia di Lammermoor, Somnambula). E de notat c (dup Braun Dezs), ntre spectacolele germane, se intercaleaz spectacolele date de ansamblul maghiar de oper al lui Janos Follinus. Reamintim c, n virtutea unei hotrri din 1840 a primriei, trupele maghiare aveau dreptul s joace cnd le convenea, fr a plti chirie pentru sal sau pentru folosirea mate-rialului de scen (aparinnd primriei). Opera maghiar a cntat n primvara lui 1867, la un nalt nivel, sub conducerea muzical circumspect i energic a dirijorului Kaldy, operele Bnk Bn i Hunyadi Lszl de Ferenc Erkel, Trubadurul i Nabucco de Verdi, Cumanii de Csszr, Brbierul din Sevilla, Norma i nc o dat Trubadurul. Dup Mihly Fekete, spectacolele de oper maghiar s-au dat la Aren, dup ncheierea stagiunii germane, ansamblul avnd urmtorii membri : Marcell, B. Szab, dna. Kalai, dna Kvessy, Ujlak, Balogh, Trk, dna Lukcsi, Ilka Medgyaszai, Isz, Vgvry, Dalnok, Tothfalussy, Irma Mikovits, Dalffy, Arpad i Aurel Follinus (copilul directorului). Dup acelai izvor, ansamblul maghiar a cntat la 16 mai 1867 n cinstea primarului Karl Kttl opereta Cavaleria uoar de

Soupp. n repertoriu aveau i alte operete ale popularului compozitor dalmatin, precum i operele Trubadurul, Profetul, Cumanii, Bnk Bn etc. ntr-alt loc (p. 153, 154), Braun Dezs scrie : ,,Ansamblul maghiar al lui Tollinus i ncepe spectacolele de turneu la 23 aprilie (1867) cu opereta Frumoasa Elena de Offenbach. Trubadurul este cel dinti spectacol de oper. Urmeaz Traviata (cu dna Marcell, Dalffy, Ttfalussy, Marcell i dna Konti n rolurile principale) ,,Sigurana i precizia orchestrei i corurilor merit apreciere ,,Ilka Madgaszay recolteaz ca Gast mare succes n Frumoasa Elena. Distibuia spectacolului cu Hunyadi Lszl a fost : Hunyadi Lszl Dalffy Gara Maria Dna Marcell Hunyadi Mtys Dna Konti Regele Lszl Dalnoky Cillei Marcell Gara Ttfalussy Dirijor Gyula Kaldy (mai trziu l gsim prim-regizor, apoi director al Operei Regale din Budapesta). Follinus nu dispreuiete atracia feeriei asupra publicului. Astfel, la 11 mai 1867 are loc un spectacol festiv cu opereta Cntecul lui Fortunio de Offenbach, apoi o comedie de Sziglieti i, ca nchidere, Salut alegorie cu foc bengal. Afiul ultimului spectacol anuna Profetul, oper mare cu patinaj i rsrit de soare ; spectacolul e dat n beneficiul dirijorului Kaldy. Cu mult sim al oportunitii politice, Reimann deschide sta-giunea 1867-68 cu uvertura la Hunyadi Lszl, cntat nainte de prologul tradiional, cruia i urmeaz o comedie. Personalul ansamblului de oper german la nceputul acestei stagiuni este : Dirijor Kleer, ulterior nlocuit cu Heinrich Weidt Director muzical Zollner (concert-maistru) Primadon Dna Bywater Coloratur Dra Galpke Alto Dra Polatschek Subret de operet Dna Paulam

Primadon de operet Dna Heltbach Tenor dramatic Augl Tenor liric Grundner Tenor Knolter Bariton Gnther Bas profund Midaner Ziechler, Rouseau i Mahr Bai Se noteaz ntrirea orchestrei cu elemente noi i apariia unui nou bariton, cu numele de Ludwig. Se cnt Trubadurul cu Dra Szephegyi ca Gast. Este intere-sant critica foarte nuanat a cronicarului : ,,este o apariie scenic cuceritoare i nici ca i cntrea nu se poate spune c e absolut proast. Nu dispune de o voce att de masiv nct s-i contrabalanseze jocul i intrrile nesigure ; tnra aceasta este o nceptoare nu lipsit de talent i nu este de lepdat, dar nu este nici o capacitate copleitoare. Urmtorul Trubadur l cnt deci primadona titular, Dna Bywater, cu un Gast, Fekete, care cnt singur n limba maghiar. Noul bariton angajat debuteaz cu succes n Lucrezia Borgia. Anul 1867 nregistreaz dubioasa senzaie a concertului Carlottei Patti, cum am amintit. Ori publicul a devenit capricios, ori n-tr-adevr spectacolele de oper sunt de inegal nivel o oper ca Africana se cnt cu sala goal i o operet de Offenbach cu sala ticsit, sau invers. Nici o premier nu e semnalat n toamna aceasta. Ansamblul de oper inaugureaz anul 1868 cu Lucia di Lammermoor cu un tenor francez ca Gast, Gustave Roger. El mai cnt n Hughenoii i Fra Diavolo. ,,Ceva mai desvrit n-am vzut, n-am auzit nc, declar hiperbolic cronicarul ncntat. Teatrul german are n aceast stagiune doi dirijori capabili : Weidt pentru oper i Felsthal pentru operet. Amndoi sunt n acelai timp compozitori activi. Felsthal are o operet intitulat Duce de Etraiquez. Piesa muzical de actualitate Compromis cu Ungaria s-a jucat de peste 40 de ori la Harmonie Theater din Viena. Opera lui Die leichte Cavallerie (Cavaleria uoar ce nu trebuie confundat cu opereta lui Soupp) se cnt cu succes i la Timioara. O fat din popor, pies popular cu cntece, este considerat cea mai bun compoziie a lui. Urmtoarele spectacole de oper par s fi fost mai slabe. Nici Africana i nici Don Giovanni nu par s satisfac cronicarul. Cu att mai rsuntor este succesul operetei Viaa parizian de Offen-bach,

prezentat n premier (la Paris, 1866). Este bine apreciat de ctre cronicar Armurierul de Lortzing, care se cnt de mai multe ori, precum i Trubadurul cu un Gast de la Amsterdam cu numele de Heks (Haks). Dei mai apar spectacole de calitate, declinul ncepe s se resimt. Premiera operei Bal mascat de Verdi din 10 sau 11 februarie 1868 e departe de a obine succesul Traviatei, dei e reluat n 14 februarie. Urmeaz o a doua premier, Joseph de Mhul, a crei muzic patinat, clasic e mult gustat. La sfritul lunii iulie 1868 i ncepe spectacolele trupa romneasc a lui Pascaly. Stagiunea german 1868-69 se deschide cu opera Ebreea, n care se prezint solitii nou angajai ai lui Reimann : dra Tellini, dra Frauzenberg de la teatrul din Braunschweig, Kahl de la Graz, Rauch de la Brno (tenor), Scharf de la Pesta. Se noteaz ca oaspei : tenorul liric Haks de la Amsterdam (Trubadurul, Lucrezia Borgia, Ebreea, Profetul, Africana) ; Romani de la Nrnberg, care cnt Hughenoii. n mod tradiional, n seara de Anul Nou se ddea un spectacol de oper. La 1 ianuarie 1869 e ns pe afi Viaa parizian, opereta lui Offenbach. Abia a doua zi se cnt Tanhuser, spectacol gsit slab. Nivelul se ridic apoi cu Faust. n Ernani, tenorul Frieden-berg de la Nrnberg cnt rolul titular, iar dra Tellini pe Elvira. Este notat rgueala lui La Fontaine, care se revaneaz apoi n ar i teslar. n schimb, dra Frauzenberg este notat ca ,,indispus din toate punctele de vedere. Singura premier a stagiunii e opera Perdita de Barbieri, care nregistreaz frumoase succese pe scenele germane. Pn la nceputul lui aprilie se mai cnt Trubadurul, Faust, Tanhuser, Belisar, Brbierul din Sevilla, Ebreea, Traviata, Hughenoii, Freischtz, ar i teslar, Muta din Portici, Dinorah, Fiica regimentului. Presa critic spectacolele, Reimann gsete criticile tendenioase i ia msuri de represalii : nu mai trimite afie la redacii. Dup ncheierea stagiunii, Reimann pleac cu trupa la Seghedin, unde recolteaz lauri i bani, timp de dou luni. n absena ansamblului german, o trup maghiar condus de Ger Aradi joac operete uoare, comedii muzicale i proz. Este menionat concertul lui Bendiner, director muzical (concertmaistru) al Teatrului german. Revenit de la Seghedin, Reimann i reorganizeaz ansamblul de

oper pentru ultima lui stagiune (l869-70). Se citeaz urmtoa-rele nume : Johanna Peckl, Josefine Frauzenberg, Bella Plotschek, dna Reimann, dra Wingat, Klass, Sedlmayer, Rosenberg, Krbler, La Fontaine, Trier, Rauch, Scharff, Nedelko, Arnold ; tenorul Eisenbach vine ulterior. Repertoriul e tot cel vechi. Criticul local mai d o dovad a independenei sale de jude-cat. Dup concertul vocal al primadonei teatrului de la Napoli Victoria Falconi, Max Tinazzi scrie : ,,concertul a fost proba strlucit pentru valoarea perlei adevrate a teatrului nostru, Dra Frauzenberg. Nu tim cnd i n ce opere au cntat cntreele oaspete Meixner i Kratz. Cunoatem n schimb onorariul ce li s-a pltit : cte 500 de florini de spectacol. n general informaiile noastre asupra oaspeilor sunt incomplete. Milleker menioneaz pentru toat perioada Reimann numai urmtorii cntrei de la Hofoper din Viena : Tom Schlger, Rose Papier, Ehner, apoi Thaler, Knaack, Charlotte Wolter i Janner. n 1869-70, spectacolele de oper se rresc. Nu se mai cnt oper dect o dat pe sptmn. n schimb, Reimann aduce cntrei strini pentru a da recitaluri n pauzele spectacolelor de proz (n timpul lui se obinuia ca atraciile cele mai felurite s fie intercalate ntre acte). Astfel sunt ascultate : signora Auriketa, primsolist a Teatrului Scala din Milano, cntreaa de lieduri Singer, elev a lui Desoff ; apare de asemenea Holzer, prim-maestru de balet al operei din Hamburg. Directorul Reimann, dei obosit n lupta de a ctiga un public numeros, ca odinioar, prin alternarea operei cu operete, concerte etc., solicit prelungirea concesiunii pe nc doi ani. Renun ns i pleac la Wrzburg. Dup plecarea lui Reimann, n timpul verii, dau spectacole dou ansambluri lirice : trupa vienez de Singspiel a lui Karl Kampf jucnd ntr-un restaurant din Josefin i trupa Pester Singspiel a lui Neu dnd spectacole ntr-un parc. Sunt ansambluri cu posi-biliti reduse. Direciunea Karl Stelzer (1870 - 1874) Dup plecarea lui Reimann se nfrunt patru concureni pentru obinerea concesiunii. Este ales Karl Stelzer, fiu al unui regizor al Teatrului german, fost actor comic apreciat la Timioara. Contractul l

obine pe doi ani. El face reparaii n valoare de 2500 de fl. la teatru, deschiznd stagiunea la 17 septembrie 1870 cu o comedie att de lejer, nct strnete proteste n pres. Stagiunea de oper se deschide cu Trubadurul, avnd n distribuie pe Jankovska, Hauser, Element, Gassner i Hirsch n rolurile principale. Orchestra, sub conducerea lui Mller, este bun. Aceleai aprecieri i pentru cor. E prezentat n premier Henric II Regele Angliei, oper tragic n 4 acte de Mller, dirijorul teatrului. Lucrarea, al crei libret l-a scris nsui compozitorul dup drama lui Krner, mai fusese cntat la Laibach (Ljubljana). Dintre Gast-i sunt menionai : Martha Vogel de la Amsterdam (Martha, Lucia di Lammermoor, Nachtlager in Granada), Luigia Metzner de la Opera din Kln (Freischtz, Robert Diavolul), Lurian de la Salzburg (Frumoasa Elena), Gttich de la Pressburg - Bratislava (Ernani). Comediile i operetele predomin n partea a doua a stagiunii. n ianuarie l86l se cnt numai 6 spectacole de oper : Nachtlager in Granada, Robert Diavolul (de dou ori), Hughenoii (de dou ori), Stradella. n februarie i martie se cnt operele : Fantoma alb de Boldieu, Romeo i Julieta (de dou ori), Belisar, Faust, Hughenoii, Freischtz i, n premier, Rosamunda de dirijorul Mller. Este semnalat un singur cntre Gast, Novotny de la Salzburg. Dirijorul Heinrich Weidt (H. Riemann) anun c scrie o oper, Adelma, pe text francez. Este a 108-a compoziie a sa. Compu-ne de asemenea o uvertur festiv pentru deschiderea stagiunii 1871-72. A doua zi, 14 septembrie, se prezint ansamblul de oper al lui Stelzer cu Hughenoii. Debuteaz doi noi soliti : Eichirn i Massk. Stagiunea de oper este srccioas, Stelzer cultivnd mai degrab genuri de mare popularitate. n aceast stagiune se semnaleaz mai muli oaspei : dra Rober i Samek de la Pesta (Trubadurul, Ebreea). n Don Giovanni de Mozart, pe lng cei de mai sus, cnt i timioreanca Apollonia Scheffelber. Mai sunt pomenii : Jenny Brenner de la Praga (Trubadurul, Norma, Lucia di Lammermoor, Dinorah) ; baritonul Nedelko, timiorean cu reputaie n strintate (Ernani), rmne doar anunat, cci nu i se pltete onorariul cerut. Publicul e de-cepionat. n acest an 1872 se nfiineaz Philarmonischer Verein, care va juca un rol nsemnat n viaa muzical a anilor ce vor urma. Dirijorul Heinrich Weidt prsete Timioara, fiind angajat de Pollini, directorul unui ansamblu de oper din Italia, n fruntea cruia

se afl celebra cntrea Artot. Stagiunea de oper 1872-73 se inaugureaz cu Martha. Cronicarul vremii gsete spectacolul bun, nu precupeete ns nici criticile adresate solitilor. Aflm c mezzosoprana Frey are o ntindere destul de mare i, mai ales, gravele sale sunt att de puternice i de nvluitoare, nct succesul cvartetelor i se poate atribui mai ales ei, dar c jocul ei este de o anumit rceal, care, dac nu este respingtoare, nici nu te ctig repede ; c tenorul Raul are o voce puternic pe care ns nu tie s o ridice i s o coboare, mai mult tun dect sun, mai mult izbete dect mngie, la care se mai adaug gesturile sale banale ; c baritonul nu dispune dect de registru mediu, iar basul joac iste, ns n-are voce i nu-i pentru oper. Sunt aprecierile unui critic exigent sub toate raporturile. La nceputul lui octombrie este criticat spectacolul de operet Marea Duces de Gerolstein de Offenbach, gsit prea frivol, interpreii adugnd glume ,,imorale. Vocea tenorului Schweg-hoffer abia se ridic peste orchestr, Ludwig n-a fcut nimic, dra Orabuena a fost rigid, dar a cntat plcut, Liguori las amintiri proaste cu vocea lui i cu sriturile absurde etc. Philarmonia organizeaz reuite concerte cu concursul or-chestrei teatrului. La un asemenea concert, inut la 7 septembrie 1872, este descoperit vocea unui amator, Coloman Moran, farma-cist de meserie, fiul de 27 de ani al unui croitor timiorean. El este ncurajat s studieze i, ntr-adevr, ajunge tenor cu renume n Germania. Pentru a remedia criza de tenori, Stelzer l angajeaz, prin agenia vienez Levy, pe tenorul dramatic Rulf. i face debutul n Norma. Constatndu-se c nu are nici voce i nici joc, este imediat concediat. La 2 ianuarie 1873 se prezint n premier (original?) Adelma de Heinrich Weidt (scris cu doi ani n urm). Noutatea place fr rezerve. Cu tenorul Dalffy ca Gast se cnt Lucia di Lammermoor i Ebreea. El este gsit mai bun dect tenorul angajat, ns succesul cel mai mare l obine dna Schreiber-Kirschberg. Se mai cnt Hughenoii, apoi Flautul fermecat, cu sala plin. Gast Marion De Tassy, eleva lui Proch, a crei voce e gsit clar, strlucitoare i studiat, dar fr acute i grave. n beneficiul spitalului se cnt Muta din Portici, dar spec-tacolul iese cu deficit. n timp ce noul teatru este pe terminate, Stelzer i ncepe ultima stagiune, cea din 1873-74 concesiunea obinut numai pentru doi

ani se mai prelungise cu nc doi. Se cnt Trubadurul cu Isabella Ferenczy ca Gast n Leonora. Cronicarul e foarte mulumit de ea, avnd doar unele rezerve asupra registrului ei grav, n schimb noteaz rgueala tenorului Dalffy, care se pare c fusese angajat, cci nu este menionat ca Gast. Baroana Drahojorsky, sopran de coloratur, pare s fi cntat i ea ca Gast, dar nu tim n ce oper. Fostul cantor izraelit timiorean Alexander Angylffy, acum cntre la Teatrul Naional din Pesta, cnt dou concerte cu pianistul i compozitorul timiorean Rudolf Karras. Direciunea Gustav Ltsch (1874 - 1878) Primria l-a ales cu mare grij pe urmaul lui Stelzer, care urma s ocupe n 1875 teatrul cel nou, aflat n construcie. Se redacteaz un nou contract cu 18 puncte, pentru a avea toate garaniile. Concesionarul cu care se ncheie acest contract este Gustav Ltsch, actor din l860, care a activat la Pesta, Pressburg, Viena, Linz, Brno, Augsburg, Nrnberg i Berlin, n parte ca tenor de operet, n parte ca actor de comedie, cntre i regizor. n ultimul timp fusese director pe cont propriu la teatrul din Eszek. El posed garderob, bibliotec i o avere proprie de 9000 de fl. Stagiunea 1874-75 prezint un nou ansamblu german. Cronicarul vremii calific drept ,,vara nverzit n mijlocul deertului aceast stagiune nceput cu Martha i Ernani. Directorul Ltsch aspir ns i la lauri de cntre. Publicul nu-i acord dect fluierturi i l trimite astfel napoi la postul de conducere n care l apreciaz, cci d spectacole de operet i comedii cu duiumul. Sunt citai dintre interpreii spectacolelor amintite mai sus : dra Birly, Raverta, Roschlau, dra Graff, Witmann, dra Hoff. Opere se cnt rar n aceste ultime zile ale vechiului teatru, cnd atenia tuturor este ndreptat spre noua cldire a teatrului. Se discut cu aprindere programul spectacolului de inaugurare, cui i revine onoarea deschiderii ? Pn la urm se adopt, vom vedea, un compromis. Construcia noului teatru se termin, n sfrit, n 1875. Am-plasat pe locul celui de azi nghesuit la poarta de sud a cetii (fostul manej), cost un milion i jumtate de florini. Proprietar este un consoriu particular. Proiectele le-au ntocmit celebrii arhiteci vienezi

specialiti n teatre, Helmer i Fellner. La 22 septembrie 1875 o zi de miercuri , artitii Teatrului Naional din Pesta inaugureaz noua sal cu comedia Domnia femeilor de Szigligety, precedat de un program festiv la care i dau concursul orchestra teatrului german din Timioara, cntnd uvertura la Ilka de Doppler, i un cor de amatori. La 25 septembrie are loc inaugurarea german. Orchestra cnt un mar special compus de dirijorul Friedrich Witt. Dup un prolog ocazional se cnt Robert Diavolul, cu dra Schtz, dna Witt, dra Wallenstein, dna Lttsch, dra Schffer, Raverta, Hyrnk, Weiss, Pagai Victor, Nadler Schwartz, n distribuie. n entuziasmul noului nceput, se dau spectacole bune, la nivelul de altdat, i la trei-patru zile spectacol de oper, ns cu muli oaspei dinafar. Sunt citai tenorul Witte-Wild de la Dresda i soprana de coloratur Jakoby. Pentru a trezi mai mult interesul publicului, se aduc Gast-i i pentru spectacolele de operet : Heinrich Cerneille de la Mnchen, dra Linz de la Karltheater din Viena, Luise Pagay i Karl Lindau de la Josefstdter Theater din Viena. Dup Martha se cnt Traviata, care nu se mai cntase de mult, totui se remarc aprecierea tot mai mare a publicului pentru operet. La 29 decembrie 1875 are loc premiera operetei Liliacul de Johann Strauss, la numai un an de la premiera original din Viena (1874). Ltsch anun c a cumprat dreptul de a reprezenta dou opere de Wagner : Lohengrin i Olandezul zburtor. Vom vedea mai trziu care a fost soarta acestor premiere anunate. Prima parte a stagiunii se ncheie cu deficit. Noua sal are vreo 1200 de locuri, ns, dei preurile sunt mai reduse, sala nu se umple dect rar. De altfel, ncasarea maxim nu depete 600 de florini. n asemenea condiii, onorariile de 200-500 de florini ale oaspeilor dezechilibreaz repede bugetul teatrului. Vedetismul nflorete n toat Europa : primadona operei din Viena are un salariu anual de 22.000 fl., dar nici salariile de 8.000 - 10.000 nu sunt o raritate. Operele din provincie o duc greu n felul acesta. Azi tim ceea ce pe atunci poate numai puin lume bnuia, c teatrele de provincie erau condamnate fr drept de apel la dispa-riie dac nu treceau la operet. nceputul anului 1876 numr abia 9 spectacole de oper n ianuarie i 8 n februarie. Dirijori erau Josef Pohl pentru oper i Jungmann pentru operet. Ca Gast-i sunt menionai la nceputul anului 1876 : tenorul Telek de la Berlin i Stanislas Lesser de la

Sankt Petersburg. Stagiunea 1876-77 se termin cu falimentul lui Ltsch. n toamna anului 1876, spectacolele de oper sunt nc normale. Tru-badurul, Martha, Ebreea se cnt chiar cu tenorul Josef Ellinger de la Naionalul pestan. Salvat de subvenia primriei, Ltsch face eforturi mari pentru rectigarea publicului. Concertele date de mari virtuozi destul de frecvente fac concuren operei. Astfel, n cadrul organiza-iei Philarmonia, concerteaz la Timioara, n martie 1877, Pablo Sarasate, iar n aprilie, Henric Wienjavsky. Aceste evenimente sunt apreciate de public i de pres la justa lor valoare. Vdit, sala nou era mai greu de exploatat dect sala teatrului vechi. Ltsch a fcut totui eforturi meritorii, dar poate ntr-o direc-ie greit : aducerea frecvent de Gast-i. Acetia umpleau poate slile, dar, dup plecarea lor, publicul se abinea de la prezena la spectacole, n ateptarea noilor oaspei. nsui consoriul proprietar al teatrului se lupt cu dificulti financiare. Banca vienez care avansase fondurile construciei impune Timioarei un anumit director de teatru. Terminnd stagiunea cu un spectacol de proz, Ltsch preia trupele reunite de la Seghedin i Becicherecu Mare. Pleac de la Timioara n huiduieli. Artitii concediai sunt lsai muritori de foame i obligai de mprejurri s dea concerte prin localurile periferice, prilejuind astfel manifestri ostile mpotriva aceluia care n 1874 fusese primit cu atta interes.

Stagiunea unic a lui Wilhelm Sasse (1877 - 1878) Noul director, Wilhelm Sasse, este primit cu entuziasm dup plecarea lui Ltsch, a crui ultim stagiune, mai ales, a nemulumit att publicul, ct i pe actorii rmai fr angajament. Stagiunea se deschide la 30 septembrie 1877 cu Trubadurul. Contele de Luna este interpretat de baritonul Albert, a crui voce e gsit admirabil ; dra Stehle n Leonora, dup ce a nvins un trac paralizant, a cntat cu voce argintie i cu mare uurin. n Flautul fermecat se remarc dra Xaveria Komlossy ca Gast, apoi Witte-Wild, Heier, Schulte, Albert. Sunt criticate ns regia insuficient, nesigurana corului i costumele indecente ale unora dintre coriste. n primele trei sptmni se dau nou spectacole de

oper. Xaveria Komlossy, care e nc elev a Conservatorului din Pesta, este angajat la 23 octombrie i cnt Freischtz ca membr a ansamblului. La 19 decembrie are loc premiera Lohengrin de Wagner, pe care o anunase n repertoriu nc Ltsch, precedentul director (se vede c Sasse a preluat materialul achiziionat de Ltsch). Sala e plin, orchestra condus de dirijorul Keyser este elogiat. Inter-preii s-au strduit s fac fa rolurilor, care ns i depeau probabil, judecnd dup distribuie : dra Komlossy, Witte-Wild, Albert, Heier, Schulz, dra Stehle. Defilarea oaspeilor continu la nceputul anului 1878. Sunt menionai Hedwig Puschmann, Josef Eillinger, Roverta. Operele n repertoriu : Lohengrin, Faust, Don Giovanni, Ebreea, Norma, Freischtz, Hughenoii. Iat lista trupei, dup Fekete Mihly : Albert, dra Stehle, primregizorul Schwabe, Klug, Felsen, Fechner, dra Zell, Witte-Wild, dra Beschta, Redler, Freund.

Progresele teatrului maghiar la Timioara. Turneul Matrai N-am menionat totdeauna n cele precedente spectacolele maghiare date n unele veri la Timioara. ntr-adevr, ansamblurile de turneu care le-au dat erau trupe de proz, jucnd cel mult piese muzicale cu subiect rnesc (npszim). Valoarea lor artistic este modest. n duminica Patilor anului 1878 ncep spectacolele de turneu ale unui ansamblu maghiar de un nivel cum nu se mai vzuse la Timioara de la experiena teatrului bilingv Szab. Este vorba de ansamblul Societii de Patronare a Teatrului din Arad, pus sub conducerea lui Bel B. Matrai. ,,Geniul su creator a ctigat ntia oar respect pentru numele de ,,actor maghiar n oraul Timi-oara (Mihly Fekete). Pentru nceput, stagiunea nu prea s ias din comun. S-a jucat ca prim spectacol Mnzul galben, npszim de mare popularitate. i al doilea spectacol a oferit acelai gen de pies. Slile att de puin populate, nct ziarul maghiar (de civa ani aprea un cotidian maghiar la Timioara) exprim ngrijorarea de a vedea turneul eund. Matrai director, regizor i actor ntr-o singur persoan

introduce inovaii n materie de popularizare : nu publi-c n pres numai titlul pieselor ce se vor juca, ci i distribuia. Vznd c cel dinti succes al turneului este opereta Marjolaine -domnioara, soia mea, o noutate, este primit de public peste ateptrile sale, Matrai angajeaz cntrei de oper de la Cluj : Kornelia Krieger o cntarea cu o bun formaie de canto, soii Dalnoky, Geza Marcell un bas buf apreciat, Fanni Konti. De acum se dau i spectacole de oper : Martha, Traviata, Faust, Hunyadi Lszl, cu succes crescnd. Este deci firesc c, n primvara lui 1879, ansamblul ardean a revenit la Timioara. La 13 aprilie se prezint n premier Porto-foliul rou npszim, a doua zi Clopotele din Corneville, operet de R. Planquette. Se menioneaz c aceast operet se cnt pentru ntia oar n limba maghiar la Timioara, ceea ce nseamn c s-a mai cntat n limba german, fr ca faptul s fie consemnat n izvoarele noastre. S-ar mai putea nelege c prima versiune n limba maghiar s-a cntat la Timioara, ceea ce ar exclude c s-ar mai fi cntat i n limba german, mai ales c premiera original a avut loc doar n 1877, la Paris. Spectacolele de oper ale ansamblului maghiar de la Arad, pus sub conducerea muzical a dirijorului Locsarek, sunt destul de sever criticate. Dup Ebreea se cnt Faust, cu Hermine Hely (Margareta), gsit foarte simpatic, Dallos (Faust) prea pasiv, Marcell (Mefisto) ru grimat ; orchestra a ,,funcionat mai ru, att de fals c ar fi putut ncurca pe cntreul cel mai exersat ; corul femeiesc, ,,aceast groaz a teatrelor de provincie, i speria nu numai pe cunosctori, dar i pe profani. Criticile adresate orchestrei se repet i la Freischtz. Opere nu s-au mai putut cnta, mbolnvindu-se tenorul trupei. Cu att mai multe npszim sunt n repertoriu. n afar de Porto-foliul rou, menionat mai sus, s-au mai prezentat Stavrul (Csiks), Mnzul galben, Rul satului, fiecare de mai multe ori, pn la patru spectacole de acest gen pe sptmn. Publicul timi-orean, care nu vzuse un sat maghiar adevrat, sorbea cu nesa nfiarea idilic a vieii rnimii pustei, nva cntecele folclo-rice sau cu iz folcloric ntr-un cuvnt, se maghiariza sufletete. Repertoriul de proz cuprinde mai ales comedii de Molire : Bolnavul nchipuit, Tartuffe, Avarul rolurile principale fiind jucate de Matrai. Lundu-i rmas bun de la publicul timiorean la sfritul seriei de

spectacole, Matrai scrie c i cere iertare pentru lipsurile ansamblului, care s-ar fi produs n mai mic msur dac nu s-ar fi putut constata n permanen anumite lipsuri sistematice la ncasrile zilnice ale casierului Vdit, Timioara nu avea nc suficient public pentru un teatru maghiar de oarecare permanen, dei se crease o atmosfer prielnic pentru lansarea ideii. Cele dou stagiuni confuze ale direciei Schwabe (1878 - 1880). Gafa directorului Schwabe Urmrind soarta ansamblului maghiar ardean n turneu la Timioara, am ajuns la vara 1879. Trebuie s revenim napoi pentru a relua firul stagiunilor regulate germane. n urma complicaiilor financiare n jurul teatrului nou, expuse n alt capitol, n 1878, Institutul austriac de credit financiar de la Viena se gsea n drept s numeasc directorul teatrului din Timi-oara. Alegerea bncii cade asupra lui Schwabe, un om care evident nu cunotea deloc situaia local, mai ales c aceasta evoluase n urma turneului maghiar din primvar. El dovedi aceast necunoa-tere printr-o declaraie cu totul deplasat, n care cerea numai sprijinul publicului german din ora pentru ntreprinderea sa. Cum i ansamblul condus de Schwabe i asociatul su Wolf s-a artat repede de mna a doua, presa local patriotic a exploatat copios gafa noii direciuni i prin sublinierea scderilor spectacolului. n aceste condiii, este explicabil c lipsesc informaiile obiective asupra stagiunii germane 1878-79. n ce privete opera, pare s se fi dat un singur spectacol n aceast stagiune, i acela foarte slab. Nu trebuie s trecem peste anul l879 fr a semnala evenimentul artistic al anului : n septembrie a avut loc n sala redutei concertul violonistului Joachim i al pianistului Brahms. ,,Entuziasmul publicului s-a ridicat la un grad nc necunoscut, scrie cronicarul. Despre stagiunea 1879-80 tim doar c nu s-au cntat opere, Schwabe luptndu-se cu dificulti financiare care i devin fatale. Astfel, n 1880, Schwabe trebuie s-i ncheie activitatea. Anul incendiului 1880

Dup plecarea lui Schwabe, conducerea Teatrului german o preia directorul Blau. Ansamblul cnt cel mult operete. El ncearc s ademeneasc publicul cu exhibiii care nu au nimic comun cu arta adevarat. O operet, uitat de atunci, e prezentat cu 32 de interprei copii. E vorba de opereta Seekadet, dirijat de Viktorin, avndu-i n distribuie pe primadona Wallenstein i comicul dansant Egelsier. n mai multe seri danseaz o trup de baiadere i dansatoare de harem. Stagiunea e nchis nainte de termenul prevzut, cu opereta Boccacio de Soupp, spectacolul fiind dintre cele mai bune. La Pati ncep spectacolele ansamblului maghiar condus de Andor Gerfi. i acesta are n repertoriu Boccacio i o serie de piese npszim. Gerfi aduce de la Pesta o renumit artist a Naio-nalului maghiar, Flora Feleky-Munkcsi. Ea jucase la inaugurarea noului teatru la Timioara, n l875, comedia Domnia femeilor de Szigligeti. La 30 aprilie se programeaz aceeai pies cu dna Feleky. Abia s-a terminat spectacolul i a izbucnit incendiul care distruge teatrul cel nou Teatrul cel vechi din strada Gh. Lazr de azi nu mai exista. Concerte, multe chiar, se vor putea organiza n alte sli, se va juca i la Aren, ns spectacolele de oper vor trebui s atepte reconstrucia teatrului. Primria cumpr cldirea rmas de la Consoriul falit i investete 300.000 de florini n lucrri. Cetenii nstrii contribuie i ei, cumprnd 20 de loji pe vecie i pltindu-le cu cte 10.000 de florini. Aceiai arhiteci vienezi Helmer i Fellner conduc lucr-rile de reconstrucie i, la 10 decembrie 1882, poate s aib loc inaugurarea festiv a slii, care va servi pn la 20 octombrie 1920, cnd va arde din nou. Sala nou difer ntructva de cea veche. Se instaleaz o cortin de fier i se prevd mai multe ieiri pentru caz de incendiu. Nu tim ce cortin s-a fcut la scena reconstruit. Cea a primului teatru nou (1875), pictat de pictorul Lehmann, reprezenta un crng n care Apollo, nconjurat de muze, cnta la lir. Mai mult ca sigur, a ars n incendiu. Spaiul e mai bine utilizat, aa nct sala poate cuprinde 1223 de spectatori. Iluminatul se face tot cu gaz aerian, ns se prevede i posibilitatea iluminatului electric, fiindc nu vor mai trece nici doi ani pn la intrarea n funcie a uzinei electrice. Primria are ambiia s rmn n fruntea progresului n materie de iluminat public. ntr-

adevr, la l noiembrie 1884 se vor aprinde pe strzile oraului nostru peste 700 de lmpi electrice. Pe tot continentul european nu exista aa ceva, numai pe Avenue de lOpera din Paris oraul lumin ard de civa ani lmpi electrice cu arc voltaic. Inaugurarea, cu program ocazional maghiar, este urmat a doua zi de deschiderea stagiunii germane. Opera nu va ajunge ns la cuvnt dect n primvar. Direciunea Iulius Schulz (1882) Trgnd nvmintele care se impun din ultimele stagiuni, primria se hotrte s subvenioneze teatrul n viitor. Cea dinti stagiune n sala reconstruit o obine Iulius Schulz, directorul tearului din Eszk (Osiek). Primete o subvenie de 2500 de florini, fr obligaia de a da spectacole de oper. Ansamblul lui de proz i operet ofer spectacole bune i, n urma succesului obinut, ministerul maghiar de interne prelungete cu un an concesiunea acordat lui Schulz. Pentru stagiunea a doua, el i reorganizeaz trupa, completnd-o cu personalul necesar spectacolelor de oper. Iat, de altfel, schema de organizare a ansamblului german de oper n stagiunea 1883-84 : 1. Director i dirijor de oper Schulz 2. Regizor de oper Chlostik de la Opera din Praga 3. Regizor de operet Berndt de la Opera din Salzburg 4. Dirijor de operet 5. Prima sopran dramatic 6. Prima sopran de coloratur 7. Ingenu liric 8. Prima mezzo-sopran 9-10. Dou primadone de operet 11. Sopran de operet 12. Mezzo-sopran de operet 13. Solist pentru roluri de mam 14. Tenor dramatic 15. Tenor liric 16. Bariton 19. Bas buf 20. Tenor

21. 22.

Director muzical Secretar

Lista este srac, totui spectacolele par s fi fost bune, dup mrturisirile contemporanilor. Cntreele sunt aduse de la teatre mari : Meissl de la Salzburg, Ilona Farkas de la Pesta, dra Norwil de la Viena ; tenorii Jurbeg i Klein de la Hamburg i Pesta. Mai sunt pomenii ca soliti de oper baritonul Vortner i basul Chlostik (acelai cu regizorul de oper menionat n schema de mai sus). Pentru operet exista personal distinct. Ansamblul de oper deschide stagiunea 1883-84 cu Tru-badurul. n repertoriu se mai nscriu operele : Lucrezia Borgia, Martha, Ernani, Nachtlager in Granada, Trubadurul cu cntreul vienez Alexi, Norma cu Khler de la Zrich, Freischtz, Belisar, Martha cu Fuchs de la Kln (dup Braun Dezs). Spectacolele de oper sunt gsite excelente sub toate raporturile, fcnd o concuren serioas concertelor, n partea nti a stagiunii. Dirijeaz nsui directorul Schulz, care a fost ef de muzic militar. Intrnd n conflict cu ziarul Temesvarer Zeitung, acesta din urm va folosi mpotriva directorului, drept argument de polemic, calitatea de ,,dirijor de jandarmi, pe lng alte ,,argumente de valoare asemntoare i epitete jignitoare. Rzboiul dintre ziarul german i directorul Schulz pare s-i fi avut originea n cronicile muzicale ale ziarului Temesvarer Zeitung, la care teatrul rspunde cu un cuplet adugat conform obiceiului vremii n opereta Studentul ceretor de Millcker. Textul este de altfel foarte nevinovat, spunnd doar att : c foile-toanele nu pot face nici un ru teatrului atta timp ct acesta se bucur de ,,favoarea publicului. Ziarul rspunde cu violente critici: Schulz n-are idee de muzic, el vrea s conduc teatrul i s fac cultur fr s aib inteligen. Cea mai bun dovad c nu e muzician e faptul c nu l-a angajat pe renumitul cntre Toni Petzer, dei o putea face cu prilejul concertului de lieduri dat de acesta la Timioara, la 17 ianuarie l884, cu concursul Filarmonicii. i n primvara 1884 se remarc o serie de oaspei pe scena operei : baritonul Alexi, care de acum e menionat ca membru al Naionalului pestan, Rosa Papier-Baumgarten de la Opera din Viena, Bertha Ehnn cntreaa de curte, tenorul Witte-Wild aflat acum la Hamburg, dra Prochaska de la opera din Nrnberg, Bronlik, tenorul dramatic de la Hofoper. n repertoriul de primvar gsim : Faust, Freischtz, Don

Giovanni, Stradella, Ebreea, Norma etc. Baritonul Alexi cnt n Ernani i Rigoletto, primind onorarii de 300 de fl. pe spectacol. Rosa Papier triumf n Trubadurul, Lucrezia Borgia i Ebreea ; Bertha Ehnn n Norma i Ebreea, iar Bronlik n Trubadurul, Lucrezia Borgia i Ebreea. Stagiunea de oper se prelungete pn n aprilie, teatrul german nchizndu-i porile nainte de Pati cu Studentul ceretor. Stagiunea 1884-85 se deschide la 17 septembrie. Prospectul editat de Schulz menioneaz ca regizor de oper pe Lambori, ca soliti pe Dra Pfeiffer prim-sopran dramatic, Dra Schmidt coloratur, Dra Jerg ingenu, Dra Nett mezzosopran. Meisser este tenor dramatic, Meyerhoffer tenor liric, Gottinger bariton, trei bai, ntre care regizorul Lambori bas buf, Wolf tenor etc. Spectacolele de oper sunt de un nalt nivel, la 15 decembrie se scoate chiar i o premier, Carmen de Bizet, ntr-o montare strlucit, remarcabil prin perfeciunea muzical. ,,Se vede noteaz cronicarul c directorul, regizorul i interpreii s-au strduit foarte mult s aduc spectacolul, n toate privinele, la nivel mondial (Braun Dezs). Iat i distribuia : Fischer (Carmen), Duzensi (Don Jos), Gottinger (Escamillo), Haschkovetz, Jerg, Prochaska, Walde etc. Se pare c vrfurile afiului au fost Gasti. n primvara 1885 se mai noteaz ca oaspei cntreaa vienez Kupfer-Berger n Frei-schtz i Don Giovanni, Hermina Braga de la Hofoper n Carmen, Faust i Freischtz. O alt sopran de la Hofoper, Toni Schlager, cnt Ebreea, Lucrezia Borgia i Don Giovanni i ntr-un spec-tacol compus din cte un act al operelor Ebreea, Hughenoii i Lucrezia Borgia. Ea i d concursul i la un concert dat n bene-ficiul basului Haschkovetz. Critica este entuziasmat de calitile vocale i de jocul excelent al cntreei. Iulius Schulz i ncheie a treia stagiune, din care dou exce-lente stagiuni de oper. La nceputul lui aprilie 1885, pleac cu ansamblul su la Becicherecu Mare (Zrenianin). El a inut la Timi-oara ultimele stagiuni germane de cinci-ase luni. Din toamna 1885, stagiunea de iarn aparine teatrului maghiar. Vom vedea n capitolul urmtor situaia care a generat aceste schimbri. Deci, teatrul german va avea n viitor numai ase sptmni la dispoziie, n aprilie-mai, ceea ce nseamn c ansamblurile germane care vor juca la Timioara i vor avea sediul principal n alte orae. Tot ansamblul Schulz va ine cea dinti stagiune german de primvar, cea din 1886, care se deschide la 6 aprilie i se ncheie la

mijlocul lunii mai. Trupa e mai srac n nume dect n stagiunile precedente, dar pare s fi dat o serie de spectacole de oper de un nivel acceptabil. Capetele de afi sunt solitii unor teatre mari : Marian Stger de la Linz, dra Drgl de la Breslau etc. Contractul orchestrei expirnd la Pati, Schulz folosete orchestra militar, cu dirijorul Venzel Heller, cci muzicienii militari nu pot fi dirijai de un civil. n repertoriu : Faust, Freischtz, Nachtlager in Gra-nada, Trubadurul etc. Rezultatul experienei cu noua organizare a stagiunii fiind negativ, primria ncearc o alt soluie, care pune capt definitiv carierei timiorene a lui Iulius Schulz. n 1887 e director la Laibach (Ljubliana), cnd teatrul de acolo este complet distrus de incendiu, ruinndu-l pe Schulz.

Supremaia teatrului maghiar asupra celui german : cauzele Stagiunea 1885-86 marcheaz un moment important n istoria teatrului timiorean. Peutru ntia oar, stagiunea principal de iarn a revenit unui ansamblu maghiar. nainte de a vorbi despre ea, s mai schim o dat, sumar, momentul istoric care a deter-minat aceast schimbare. Am spus c n l716 imperialii au gsit la Timioara o populaie compus din romni i srbi. Am artat c aceast compoziie naional a populaiei s-a schimbat repede prin implantarea aparatului administrativ i economic austro-german. Prin punerea n vnzare, n beneficiul tezaurului vienez, a pmnturilor fr stpn, prisosite dup colonizarea ranilor liberi vabi, se constituie n provincie i o moierime maghiar cu caracter feudal, redus la numr, dar puternic din punct de vedere economic i intransigent din punct de vedere naional (ei i aduceau pn i iobagii din regiunile maghiare). Reorganizarea judeelor aduce la Timioara o seam de funcionari recrutai din nobilimea maghiar scptat, care formeaz un curent ovin foarte dinamic. Nebgai n seam, treptat, se aaz la periferia cartierului Fabric i un numr de muncitori unguri, n special terasieri, precum i alte neamuri, n proporie mai mic comerciani evrei, meteugari italieni, spa-nioli, cehi, greci etc. Elementul de limb german e ns categoric dominant, determinnd nflorirea culturii germane : nvmnt, piese

de teatru, muzic, asociaii culturale de tot felul. Iat cifrele gritoare ale recensmntului din 1854 : Numrul total al locuitorilor oraului Germani Romni Unguri Srbi Diverse naionaliti 20.560 42,67 % 18,51 % 11,41 % 8,60 % 18,81 %

Am mai artat c, dup nfrngerea revoluiei burgheze ma-ghiare din 1848-49, Viena a introdus un regim absolutist. Reac-ionar din punct de vedere politic, absolutismul n-a forat germani-zarea populaiei, totui majoritatea locuitorilor negermani tia i nemete n acea epoc, circulaia limbii maghiare ntrecnd numai cu puin proporiile locuitorilor declarai unguri. Compromisul austro-ungar din 1867 inaugureaz o er nou. Burghezo-moierimea maghiar, stpn de acum pe ntregul teritoriu al Ungariei prin guvernul independent de la Budapesta i prin prefecturile de jude, se angreneaz tot mai mult ntr-o politic de deznaionalizare a regiunilor nemaghiare, sub lozinca ,,ideii de stat maghiar unitar adic omogen ca limb. Nici mcar municipiile autonome conduse de burghezia oreneasc nc progresist, ca Timioara, nu se pot sustrage efectelor msurilor legislative i administrative de la Budapesta. nvmntul public este cea dinti prghie pus n micare. i energic : n 1888 nu vor mai exista la Timioara dect coli publice maghiare, iar n 1892 se va suprima chiar i studiul limbii germane ! i totui, recens-mntul din 1891 arat existena a 55,9l% locuitori germani, fa de 26,27% unguri ! De notat c romnii i srbii nu scap de dez-naionalizare, cel puin prin coala elementar, avnd cteva clase n limba lor n cadrul nvmntului particular confesional. n sfrit, am vzut din cele precedente c, n mod tradiional, teatrul german avea la dispoziie partea principal a stagiunii lunile de toamn i iarn, ansamblurile maghiare ajungnd la rnd abia n primvar. Repartizarea aceasta, gsit umilitoare pentru prestigiul naiunii dominante, era n ultimele decenii linia unor atacuri nverunate din partea ovinilor maghiari. Prghia teatrului o controla ns consiliul comunal ales de majoritatea german a populaiei cu drept de vot. mprirea tradiional a stagiunii teatrale era, ns, aprat foarte neprincipial, cu argu-mentul c numai un ansamblu

german putea face ncasri suficiente pentru a putea plti chiria slii i salarii corespunztoare unui nivel acceptabil al spectacolelor. Dup 1867, argumentul acesta nu mai putea rezista mult vreme consideraiilor politice dictate de prefectur i de guvernul de la Budapesta. nc din 1882-83, stagiunea german este scurtat la patru luni, pentru a da posibiliti mai bune teatrului maghiar. Nu mai e vorba de rentabilitatea teatrului, care pn acum aducea venituri municipiului. Ambele ansambluri sunt subvenionate de primrie : cel german primete 2500 de fl. pentru patru luni, iar teatrul maghiar 1200 de fl., cu obligaia de a juca cel puin dou luni. Condiia aceasta din urm nu poate fi ns ndeplinit. Sta-giunea maghiar din 1884 dureaz numai ase sptmni, iar n 1885 nu se gsete nimeni care s rite organizarea unei stagiuni n limba maghiar. Stagiunile maghiare de la reconstruirea teatrului 1882 n stagiunea 1882-83, trupa directorului Mannsberger (Mo-sonyi) inaugureaz la 12 decembrie teatrul reconstruit n urma incendiului, cu un spectacol maghiar. Contractul prevedea c n prima lun spectacolele se vor ine n sala teatrului, iar celelalte dou luni ntr-un teatru de var pe care concesionarul maghiar urma s-l construiasc pe cheltuiala sa. n schimb, teatrul maghiar primea cum am amintit mai sus o subvenie de 1200 de florini pentru o stagiune. Mannsberger, originar din Seghedin, absolvent strlucit al Politehnicii i al Conservatorului din Viena, avea un ansamblu bine organizat, n special pentru genul npszim. Notm n 1883 numele dijorului Locsarek, al sopranelor Vilma Rnaszky i Locsarek, al cntreului de npszim Josef Vrady, apoi tenorii Elemer Zajonghy, Bela Halasi etc. Se cnt i operele : Clopotele din Corneville de Planquette, Micul duce, Rzboiul vesel (Furcsa hboru) de Strauss. De menionat nc de la nceputul lui aprilie ,,tabloul de caracter din viaa romno-maghiar, Szp Ilona (Fru-moasa Ileana). Stagiunea se ncheie dup numai ase sptmni. Mannsber-ger, dei ridicase toat subvenia, pleac fr s fi construit teatrul de var la care se obligase prin contract. Nici n 1884 stagiunea maghiar nu dureaz mai mult de ase sptmni. De data aceasta dirijor e Bertal. Actorul Gyrgy Molnr funcioneaz n acelai timp ca regizor i director artistic. Mai

menionm pe cntreaa de operet Ella Abony, pe Eugenia Tatai, pe soprana de coloratur Kornelia Prielle, care a avut momentul ei de celebritate n Ardeal. Asociaia pentru sprijinirea teatrului maghiar, nfiinat ntre timp, numr n acest moment 138 de membri, avnd o avere de 2137,35 de fl. La 6 aprilie 1884, Asociaia organizeaz un spec-tacol de diletani, n care joac personaliti ca deputatul Jakabffy, secretarul general al primriei (ulterior primar) Jozsef Geml i alii; beneficiul net de 500 de fl. este mprumutat lui Mannsberger. La sfritul lui 1884, primria l someaz pe director s-i respecte n sfrit obligaia de a construi un teatru de var. n caz contrar i se va rezilia contractul. Directorul, care se sturase s mai lupte cu indiferena publicului, prefer rezilierea. Amatorii de a-i lua locul nu lipsesc. Fiecare din cei cinci concureni i avea sprijinitorii si ptimai. Rezultatul luptei a rmas nedecis i Timioara a rmas n primvara anului 1885 fr stagiune maghiar, fr a se atribui ns prea mare importan acestui fapt, fiindc din toamna aceluiai an teatrul maghiar urma s primeasc stagiunea principal, conform hotrrii luate n sesiunea din decembrie 1884 a Consiliului comunal.

Cea dinti stagiune de toamn maghiar Hotrrea nu s-a adoptat fr rezisten. Oameni de vaz, ca Ede Schlichting i Baader, s-au opus propunerii fcute de prim-rie, pe care o susineau, pe lng primarul Janos Ttk, i Josef Wimmer, Johann Tedeschi, Ignaz Eisenstdter de Buzia, Ede Gotthilf i dr. Iuliu Niamessny, pe motiv c permanentizarea teatru-lui maghiar corespunde mprejurrilor i sentimentelor populaiei. Propunerea fiind supus la vot, este acceptat n forma sa iniial, deci fr amnri, cu 33 de voturi contra 20. Firete, o stagiune de ase luni de zile nu se putea nchipui fr o important subvenie. Primria i asociaiile patriotice ma-ghiare erau hotrte s fac toate sacrificiile necesare. n iulie 1885 se ncheie contractul cu Andor Gerffi, directorul teatrului maghiar de la Szabadka (Subotica, azi n Iugoslavia), care a fost clduros recomandat din diferite locuri, dar mai ales de scriitorul Jokai Mr. Contractul este semnat din partea primriei de Carol Telbisz, noul primar, ales n ianuarie. Se atribuie Teatrului maghiar stagiunea

principal, i se asigur din partea primriei o subvenie, enorm pentru epoc, de 8500 de florini (adic vreo 12-13 ncasri maxime ale slii), locuin gratuit pentru directorul teatrului i 100 m de lemne de foc pentru nclzitul slii. Prghia teatrului, pus n slujba politicii reacionare de maghiarizare, o trage deci nsi burghezia timiorean ! Cea dinti stagiune maghiar de iarn se deschide ntr-un cadru festiv la 3 octombrie 1885. Trupa are un numr impresio-nant de actori i cntrei : 43 de persoane. n afar de acetia, 24 de coriti i 21 de orchestrani. Anun un repertoriu bogat, n care nu figureaz dect o singur oper Traviata restul e proz i operet. Entuziasmul oficialitii maghiare nu asigur ns i afluena publicului. n primele zile ale lunii decembrie, totalul ncasrilor nu depete 70 de florini i se constat c directorul Gerffi ridicase la acea dat 6000 fl. din subvenie. Astfel, deficitul se apropie de 2000 fl., acoperit fiind din subvenia ridicat. Primria l ajut mereu, dar la mijlocul lui decembrie, la cererea lui Gerffi, contractul se reziliaz. Se numete o comisie de cinci membri, compus din Henric Baader, Josef Wimmer, Adam Pendl, Laszl Nagy i August Pummer, care s conduc teatrul n numele pri-mriei. Comisia preia personalul lui Gerffi, lundu-le jurmntul c vor continua s joace pn la sfritul stagiunii. Se nchiriaz garderoba directorului de teatru Vincze Nagy, care nu activa n acel moment, se voteaz noi subvenii i, cu mari dificulti, se duce stagiunea pn la 20 martie 1866. Bineneles, de opere nici nu putea fi vorba. Ateptnd stagiunea de oper german, publicul se consoleaz cu concertele de atfel bune organizate de Filarmonic. Nevoia de public genereaz i inovaii tehnice, menite s-l aduc spre slile de spectacol. Astfel, n vara lui 1886, un meter lctu cu numele de Leyritz instaleaz cel dinti megafon n piaa public. De pe balconul Cazinoului Militar (din Piaa Libertii), megafonul difuzeaz concertele muzicii militare. Amplificarea e att de puternic, nct se aude pn la Fabrica de Spirt. Tot Leyritz va organiza n 1895, cu concursul potei, un concert la distan, n genul emisiunilor de radio ,,multiplex de azi, transmisiunea fcndu-se, firete, pe fir. Publicul din sal ascult la megafon soliti vocali, coruri, orchestre etc., care cnt n faa microfonului la Arad, Subotica, Budapesta sau la periferiile Timioarei. ,,Emisiunea este de o claritate cristalin, afirm cronicarul vremii. S ne ierte n mormnt c nu putem s-l credem.

Combinaia teatral Timioara - Pressburg Aventura Gerffi ndeamn primria s reconsidere n spirit realist problema stagiunii maghiare. Sesiunea din 27 februarie l886 a consiliului comunal aduce hotrri care n aparen numai nseamn un pas napoi. ntr-adevr, se renun la durata stagiu-nii de ase luni, adoptndu-se numai patru luni pentru stagiunea maghiar (octombrie - ianuarie). Teatrul german urma s se mulumeasc cu dou luni (februarie - martie). Firete, suma destinat subvenionrii teatrului maghiar s-a mai sporit. Marea noutate era ncheierea unei nelegeri cu primria oraului Pressburg (n acel moment, Pozsony n Ungaria, azi Bratislava n Slovacia), n sensul c teatrul german de acolo primete stagiunea german timiorean, iar n schimb teatrul maghiar din Timioara este acceptat la Pressburg pentru stagiunea de primvar. Combinaia este ingenioas. Pressburgul un ora nc mai german dect Timioara n acel moment i fcea datoria patriotic, crend o stagiune regulat maghiar. Timioara, la rndul ei, primea dup stagiunea principal maghiar un ansamblu de oper, cci teatrul din Pressburg avea n mod obinuit un asemenea ansamblu. Se crea un avantaj n plus ansamblului maghiar, care lua asupra sa riscul celor dou stagiuni previzibil deficitare (Pressburg i Timioara), prin asigurarea unei stagiuni de var ntr-un teatru din Budapesta. n sensul acestor dispoziii, se public concurs pentru stagiunea maghiar. Din lips de concureni mai serioi, se ncheie contract pe trei ani cu Mosonyi, directorul nefericitelor stagiuni de prim-var din 1883 i 1884. Cu toate ajutoarele primite, stagiunea maghiar din 1886- 1887 a fost iari o permanent zbatere n ghearele dificultilor materiale, din cauza lipsei de spirit practic al directorului Mosonyi. Printre membrii trupei maghiare se relev : Emilia Pajor, Nina Palfi, Margit Tarrasovits, Amalia Ebergenyi, Roza Breznai, Elemer Zajonghy, Ede Hatvany, Imre Pinter, Izidor Gyngyi, Geza Breznay, Aurel Follinus, Peter Mezei, Sndor Balsy, Imre Szirmai, Sandor Kremer, Imre Csabai, Lajos Szirmay. Dirijor Josef Bokor. Corul e format din 20 de persoane, orchestra tot din 20. Pe lng piesele muzicale populare (npszim) care formeaz n

aceast stagiune grosul spectacolelor repertoriului maghiar, se reprezint i o seam de opere, dintre care unele par s fi fost premiere pentru Timioara, ca Povestirile lui Hoffmann, Voie-vodul iganilor, Liliacul. Nivelul spectacolelor a fost gsit n general ridicat. Confom nelegerii, la 1 februarie 1887 i ncepe stagiunea timiorean ansamblul german din Pozsony (Pressburg), sub conducerea lui Max Kmentt, excelent actor, om bogat i director din pasiune. Ansambul lui se compunea din artiti emineni, att pentru proz, ct i pentru operet i oper. Se menioneaz dintre brbai: Erl, Grollinger, Klein, Matschek, Novak, Seidl, Stefler ; dintre femei, Stefi Swoboda. Se juca aproape totdeauna cu sala plin. Sub Kmentt i-a atins teatrul de proz din Timioara cel mai nalt nivel. Cronicarii vremii caut comparaii n amintirea spectaco-lelor date de Reimann cu dou decenii n urm. Repertoriul l urma pe cel de la Burgtheater din Viena i al altor scene din metropolele apusene. Repertoriul de oper i operet, despre care din pcate nu avem dect puine date, pare s fi fost de asemenea corespunztor. Stagiunea 1887-88 a lui Mosonyi era ct pe ce s nu poat ncepe, directorul neavnd bani s plteasc drumul de ntoarcere al ansamblului de la Budapesta unde fcuse stagiunea de var la Timioara. n cele din urm, ministerul i-a dat bani de drum, cci primria a refuzat orice avans, spernd poate c, nepre-zentndu-se la termen, directorul putea fi declarat czut din drepturile sale. De altfel, nc din martie 1887, primria trateaz cu contele tefan Keglevich, directorul general al teatrelor naionale din Budapesta, venit anume la Timioara pentru a gsi o soluie teatrului maghiar permanent. Keglevich nclin spre nfiinarea unui teatru maghiar de stat pentru oraele Timioara i Pressburg. Ministerul de resort nu accept ns aceast soluie, dei Kegle-vich gsise i persoana potrivit s conduc aceste teatre : Ignac Krecsnyi, pe atunci directorul teatrului din Arad. Euarea etatizrii teatrului maghiar din Timioara a avut n cele din urm drept consecin demisia lui Keglevich. ntr-adevr, n toiul stagiunii 1887-1888, primria i se adreseaz directorului general prin consilierul Lszl Nagy, s-l ajute pe Mosonyi, deta-nd civa artiti ai Naionalului la Timioara. Keglevich, convins c primria era aceea care torpilase etatizarea, refuz n termeni brutali. Presa timiorean reacioneaz vehement i se ajunge pn la demisia atotputernicului director general. S revenim ns la stagiunea 1887-88, ultima stagiune a lui Mosonyi. Critica l laud pe dirijorul Berki. ntr-adevr, stagiu-nea

liric pare s fi fost frumoas. Se cnt Voievodul iganilor, Gasparone de Millcker, dar i oper. Iat distribuia operei Stradella : Vilma Fratta (Leonora), Elemer Zajonghy (Stradella), Karoly Polgar (Barbarino), Aurel Follinus i Sandor Polgr. Senza-ia stagiunii este premiera operetei Mikado de Sullivan (premiera original n 1885), la 15 decembrie 1887, pentru montarea creia s-au depus mari eforturi. Decorurile sunt aduse de la Budapesta. Solourile de balet le execut dansatoarea Irma Gondosi. n ianuarie se nregistreaz trei spetacole de oper cu solista Maria Komromi de la Budapesta. * Ansamblul Kmentt mai face trei stagiuni germane de cte dou luni n anii 1888-90, n ultima stagiune sub directorii asociai KmenttBeda. Din pcate, izvoarele noastre sunt foarte zgrcite n informaii asupra spectacolelor lirice ale ansamblului german din aceast epoc. C asemenea spectacole au fost totui multe o dovedete i lista personalului lui Kmentt din 1888, care cuprinde trei dirijori : Karl Styx, Korolany i Unger. Nu reproducem lista celor 38 de artiti (20 de femei i 28 de brbai), fiindc nu tim care din ei au fost cntrei. Elementele fruntae proveneau din teatre germane mari, cum e Karltheater din Viena (Angela Virg), Praga (Betty Munk i Arthur Amenth), Graz (Amanda Klarmann), Linz (Ludmilla Gaston i dra Krauss), Budapesta (Maria Mesch), Weimar (Adela Khn), Berlin (Karl Karban), Dresda (Friedrich Bese), Hamburg (Josef Moser i Josef Gitzinger) i Meiningen (Iulius Rasch). n 1888 l cunoatem ca Gast vestit al spectacolelor de proz german pe Maurice Morisson, celebru interpret al dramelor lui Shakespeare, care joac n Hamlet, Othello, Richard al II-lea, precum i n piesele Patima i Geniu de Dumas. Acest Morisson este menionat a fi de origine romn. Despre stagiunea german 1889, care a durat de la 16 fe-bruarie pn la 15 aprilie, tim c s-au cntat 19 opere n ase sptmni. Se menioneaz Lucia di Lammermoor, Freischtz, Trubadurul, Martha, Faust, Rigoletto, Don Giovanni, Traviata, Nevestele vesele din Windsor, Ebreea, Trmbiaul din Sckingen i Lucrezia Borgia. Iat distribuia spectacolului, Trubadurul : Bauer-Hellmer (Leonora), Kromer (Contele de Luna), dra Havlitsch (Azucena), Galsinger (Ferrando), dirijor fiind Hartl. Ca oaspete de marc apare Nina Walter de la Opera din Viena

(Der Trompeter von Sckingen i Lucrezia Borgia), fiica cele-brului interpret de lieduri Gustav Walter. Calitile ei sunt ludate cu entuziasm. Trupa german de proz numra ntre membrii ei i pe tnrul Rudolf Schildkrant, devenit ulterior o celebritate. Kmentt a ncercat s obin o lrgire a stagiunii germane timiorene la trei luni i jumtate (15 octombrie - 28 februarie), ansamblul maghiar urmnd s dea spectacolele sale att nainte, ct i dup stagiunea german. Propunerea fiind respins, el nu mai vine la Timioara. Locul lui la teatrul german Timioara - Pressburg l va lua Emmanuel Raul, care va fi ultimul director de teatru german la Timioara, pn dup o jumtate de veac. Direciunea maghiar Ignac Krecsnyi Urmaul lui Mosonyi, Ignac Krecsnyi, a semnat cel dinti contract cu primria Timioara la 27 februarie 1888. Este o dat important n istoria teatrului maghiar. Krecsnyi n-a fost numai directorul care a condus cele mai multe stagiuni teatrale la Timioara, dar i o personalitate deosebit de calificat. Krecsnyi deschide stagiunea, n sala ntia oar luminat electric, smbt, 29 septembrie 1888, cu opereta Mamselle Nitouche. A doua sear se prezint Mnzul galben (npszam). Urmeaz Voievodul iganilor. i restul repertoriului liric se com-pune mai mult din operete i comedii muzicale. Opere nu se cnt deloc. Din cele 135 de spectacole date n prima stagiune Krecs-nyi, 50 au fost operete. Din ansamblu se remarc soprana Vilma Vadnay-Somlo i tenorul Elemer Zajonghy. n stagiunea 1889-90, interesul mai sczut al publicului este stimulat la sfritul lui noiembrie prin cele opt spectacole n care apare Ilka Palmay de la Budapesta. Se reprezint Viaa parizian, Mamselle Nitouche, Marea Duces de Grolstein, Boccaccio etc. La 11 decembrie 1889 se cnt cea dinti oper Traviata, cu Juliska Kocsy ca Gast n rolul titular. Ca atracie pentru spectacolele de proz, slab frecventate, Krecsnyi angajeaz un cvintet instrumental de jazz cu negri americani, dintre care este pomenit clarinetistul Joel. Acest ansamblu cnt naintea spectacolelor de proz, ns numai trei seri, cci se fac intervenii la Krecsnyi pentru a curma turneul hoardei de

slbatici (citat din presa vremii de Braun Dezs). Se vede c prima apariie a jazzului a scandalizat publicul timiorean, dei se anunase c orchestra cntase n faa unor capete ncoronate. ,,A crede aceasta ar nsemna lezmajestate !, declar cronicarul unui ziar maghiar local. La 29 ianuarie 1890, compania Krecsnyi cedeaz locul teatru-lui german condus de Kmentt, care va ocupa sala pn la 1 aprilie. Stagiunea maghiar se reia la 4 octombrie 1890. Evenimentul ei este cea dinti premier Ibsen. Se joac Nora, cu Janos Komjathy n rolul lui Hjalmar. Acest actor va fi mai trziu director al teatrului maghiar din Timioara. Nu se vorbete nicieri de vreun spectacol de oper. n stagiunea 1891-92, compania Krecsnyi face o ncercare de teatru liric de nivel mai nalt, cu Martha de Flotow. Lipsesc ns cntreii calificai. Abia este vreunul remarcat c este imediat angajat n capital. Astfel prsete Timioara baritonul Mihaly Kiss, care trece la Teatrul Naional din Budapesta n stagiunea 1892-93 nu pare s se fi cntat vreo oper. Abia n stagiunea 1893-94, n toamn, se semnaleaz Hunyadi Lszl de Erkel Ferenc. Se subliniaz meritele dirijorului Arpad Orban. n 189495 nu se cnt oper. Ansamblul de operet are ca Gast pentru patru spectacole pe populara primadon budapestan Klara Kiry, apoi pe Komromi Mariska.

Desfacerea alianei Timioara - Pressburg Edilii timioreni erau satisfcui de rezultatele alianei teatrale cu Pressburg i erau dispui s o menin. Primria Pressburg avea ns alte intenii. n 1895 (dup Barat n 1899, probabil greit), ea trimite la Timioara o delegaie compus din secretarul general Kondor Brolly i arhivarul Theodor Batka pentru a trata o revizuire a conveniei. Discuiile sunt conduse de nsui primarul Timioarei, Karl Telbisz. Mai iau parte Henric Baader i Josef Wimmer din partea comisiei teatrale, Gyrgy Nagy, Armin Barat i Lszl Nagy din partea Asociaiei de Patronarea Teatrului, precum i delegaii Asociaiei pentru rspndirea limbii maghiare Ferenc Steiner, Jozsef Geml, secretar general al primriei i eful poliiei Rezs Brandl. Cei de la Pressburg propun modificarea conveniei, n sensul c cele dou orae s aib alternativ o stagiune principal maghiar i una

german. n cazul c Timioara nu ar fi de acord, Pressburgul desface aliana, organiznd sub conducerea unui singur director, Zampani, o trup maghiar i una german care vor juca alternativ numai la Pressburg. Timioara refuz s revin asupra ntietii teatrului maghiar i aliana este astfel denunat. Ea va continua totui s funcioneze pn n 1898. Ulterior, la Pressburg s-a i fcut experiena teatrului n dou limbi, ns fr un rezultat satisfctor. O premier maghiar de oper Abia n stagiunea 1896-97 se nregistreaz un eveniment interesant pentru noi n activitatea companiei maghiare Krecsnyi. Joi, 12 noiembrie 1896, se prezint n premier pentru toat Ungaria (premiera original, dup datele pe care le avem, se pare c avusese loc n 1894, la Paris), opera Violonistul din Cremona de Eugen Hubay, compozitor i virtuoz al viorii. Spectacolul e pus sub semnul prieteniei franco-maghiare. Sala a fost arhiplin, ns opera a czut, din vina cntreilor depii de sarcinile lor. Dirijorul, Orban, orchestra i corul au fcut tot ce le-a stat n putin pentru a salva premiera. Dintre interprei, numai Maria Ladofszky a fost ,,suportabil. i mai gsim amintii n distribuie pe Joszef Fredi (Tadeo), Lajos Josza (Fillippo), Imre Karacs (Landro). Nu intrm aici n analizarea valorii propriu-zise a operei Violonistul din Cremona, care a fcut la timpul su o carier ono-rabil i n strintate. Insistm asupra eecului ei la Timioara, pentru a atrage atenia asupra lipsei cntreilor n compania Krecsnyi (i n celelalte teatre maghiare din provincie), dei acesta cultiv cu zel opereta, chiar i pe cea clasic. Este n acelai timp semnul decadenei artei cntului, dar mai ales efectul politicii artistice centralizatoare. Puternicul focar de muzic de oper din Cluj, ilustrat de Josef Raditska i Ferenc Erkel, precum i de o serie de interprei valoroi, se resimte i el. Acum toate ,,vocile sunt concentrate la opera din Budapesta. Orict bunvoin ar avea Krecsnyi (premiera Hubay dovedete c avea !), el nu poate oferi stagiuni de oper, ci cel mult spectacole rzlee, cum e la 12 noiembrie 1899 premiera operei Katinka de Arpad Orban, dirijorul companiei, oper care se cntase i la Budapesta cu succes. Acesta este, de altfel cel puin pentru moment , ultima stagiune

a lui Krecsnyi la Timioara. La 30 ianuarie 1899, dup 11 stagiuni, el prsete oraul. Ultima direciune german din secolul al XIX-lea Dup renunarea lui Kmentt (n 1890), alegerea primriilor Pressburg - Timioara, care, dup cum am artat, s-au desprit abia n 1895, czu asupra lui Emanuel Raul. Alegere din cele mai fericite. Pe atunci n vrst de 47 de ani, Raul funcionase ca director al unei excelente companii n Germania. La Timioara, el va conduce nou stagiuni strlucite. Cea mai ndelungat acti-vitate o va avea ca director, timp de 30 de ani, al combinaiei Karlsbad - Tepliz. Reproducem, dup Milleker, aprecierea asupra lui Raul : El era cel mai cunoscut director de teatru german din provincie din AustroUngaria, un director cu totul eminent, care i-a condus teatrul nsufleit de un adevrat duh al artei, dup cerinele adev-rate ale artei i cu o dragoste fierbinte pentru profesiunea sa. El angaja ntotdeauna un ansamblu de prim rang. Pe lng toate acestea, el na cunoscut niciodat grija traiului zilnic. Mihly Fekete, care nu poate fi bnuit de simpatii prea mari pentru teatrul german din Ungaria, scrie : Directorul, de o rar cultur, a ctigat repede dragostea publicului prin personalitatea sa simpatic i prin spectacolele de prim rang ale companiei sale. Emanuel Raul introduce la Timioara repertoriul cel mai modern, att n proz ct i n oper. Artitii si lirici erau att de buni, nct pe vremea lui numai Budapesta avea n Ungaria o oper mai bun dect Timioara i Pressburg. Iat personalul companiei Raul n 1891 : Regizori Rudolf Retsch, August Veidt Secretar Theodor Steiner Prim dirijor Moritz Unger Dirijor secund i director muzical Alfred Schablin Secretar secund Anna Mentzel Soliti i actori Hansi Jerg, Liza Schlee, Helene Falkenstein, Maria Sigl, Anna Leonardi, Kati Raul, Herma Rker, Anna Trenner, Beatrix Dowsky, Josefine Kraus, Sophie Retsch, Josefine Telona, Wilhelm Bauer, Karl Femminger, Karl Mailer, Ernest Mahr, Rudolf

Tetsch, Hans Holm, Julius Knaack, Adolf Raul, Theodor Steiner, Rudolf Ritter, Jakob Kobler, Karl Friedhemm, Gustav Maran, Hans Rieger Corul 28 de persoane Orchestra 28 de persoane Cea dinti stagiune a lui Raul este de dou luni n ianuarie martie 1891. Din repertoriul liric cunoatem numai titlul operetei Blitzmadel, cu care s-a ncheiat stagiunea. n stagiunea 1892, compania Raul apare mai bogat n actori soliti : 38, fa de 26 n stagiunea precedent. Personalul acestei stagiuni este urmtorul : Regizori Theodor Steiner, Rudolf Retsch Prim dirijor Iulius Findeisen Dirijor Franz Schubert, care e i harfist Director musical Garry Friedland Secretar Leon Waberiok Kthe Paul, Alice Farkas, Aurelia Noel, Artiti Melanie Schtze, dna Asstalar, Hansi Jerg, Anna Leonardi, Annie Trenner, Hermine Kadler, Lili Meissner, Josefine Krauss, Sophie Retsch, Irma Stumpf, Ilona Matten, Josefine Telona, Josefine Jenzella, Marie Schmidt, Johanna Sellhofer, Cilli Wallner, Julie Knoller, Franz Gussalievitz, Wilhelm Aitner, Johann Schu-kovsky, Alfred Drucker, Luis Greven, Josif Seibert, Anton Swoboda, Rudolf Ransch, Emerich Ernsthaft, Max Grossmann, Karl Novotny, Jak Kobler, Rudolf Achildkrant, Karl Mahr, Franz Rieger, Franz Menzl, Luis Rafael. Stagiunea se deschide n 2 februarie cu o pies de proz. Joi, 4 februarie, se prezint ansamblul de oper cu Trubadurul la un nivel cum nu se mai vzuse de muli ani. Se remarc din distribu-ie soprana Alice Farkas (Leonora), tenorul Franz Gussakievitz (Manrico) ; despre baritonul Karl Aitner (de Luna) se spune c vocea lui e att de puternic, nct ar fi podoaba oricrei scene de metropol ; Maria Schtze (Azucena) a uimit publicul cu altoul ei cald ; basul profund Theodor Rick va rmne un eveniment de neuitat n ,,Ferrando ; dirijorul Julius Findeiss a recoltat glorie att cu corul, ct i cu orchestra scrie cronicarul. Critica este departe de a fi tot att de favorabil la spectacolele urmtoare : ,,n Faust corurile au intrat n scen nepregtite, ceea ce a influenat strdaniile interpreilor principali. Robert Diavolul a fost

spectacolul cel mai slab al stagiunii. Corul i orchestra nu se ntlneau, producndu-se un haos fr precedent. Se mai cnt Hughenoii, Willhelm Tell, Lohengrin, Martha, Lucrezia Borgia, Freischtz. Joi, 31 martie 1892, are loc premiera timiorean a operei Cavalleria Rusticana de Mascagni (premiera original 17 mai 1890, la Roma). Spectacolul a fost pregtit cu mult grij, obi-nndu-se un succes extraordinar. Opera a satisfcut din toate punctele de vedere exigenele publicului, care a umplut sala pn la ultimul loc. Dirijorul Findeiss a inut ferm n mn cor, orchestr i soliti. Dup intermezzo, publicul l-a aclamat ndelung pe dirijor. n distribuie au fost Aline Farkas (Santuzza), tenorul Gussakievitz, baritonul Aitner, Hansi Jerg (Lola), Melanie Schtze (Mamma Lucia). Stagiunea german din 1893 se deschide la 24 ianuarie. n numai ase sptmni, ct va dura, se cnt 20 de opere, ntr-o caden de trei-patru spectacole pe sptmn. Dirijeaz acum Hrubett. Dintre artiti : Mina Gruber, Anna Jung, Matilda Lissop, Ella Longaner, Sofia Retsch, Maria Seifert, Adolf Reiner, Franz Bucar, Bertold Glesinger, Richard Kornay, Rudolf Tetsch, Adolf Rauch, Rudolf Seibold, Adolf Sieder, Josef Svoboda, Zsigi Csengery. Corul cuprinde 28 de persoane, orchestra 28 de membri. n 1894, stagiunea german, deschis la 1 februarie, va aduce dou premiere importante. Iat ns lista personalului : Dirijori Josef Gedenk,Wilhelm Unger Regizor Emanuel Raul Artiti de oper i operet Alois Pennarini, Julius Kiefer, Jak Schopp, Theodor Hix, Michael Mezey, Margit Kahler, Helene Wiet, Ziona Grieger, Betty Stoian, Anna Kraumer, Sofie Retsch, Elisabet Scholtz, Kati Satler, Rosa Raul, Matilde Dudek, Emilia Moran Corul 28 de persoane, orchestra 30 de membri. Stagiunea se deschide cu Trubadurul. Urmeaz Ebreea, Faust, Cavalleria Rusticana. Miercuri, 14 martie 1894, are loc premiera operei Paiae de Leoncavallo (premiera mondial la Milano, n 1892), iar numai dup trei zile, premiera operei lui Wagner, Olandezul Zburtor. Amndou obin un mare succes. Ca de obicei, Raul inaugureaz stagiunea 1895 cu o pies n proz, cel dinti spectacol de oper fiind Trubadurul. Spectacolul e din cele mai fericite, graie distribuiei : Puskraff (Manrico), dra Brab (Leonora), dra Milan (Azucena), Bulakovics (de Luna) i Kristof Heim

(Ferrando). Critica are cuvinte bune pentru toi solitii, pentru dirijor, orchestr, chiar i pentru harfist. n schimb e nemulumit de cor. Din neconcordana nominal a artitilor din lista personalului cu distribuiile, ar rezulta c, pe lng faptul c n fiecare stagiune se angajau cntrei noi, erau angajai i Gast-i. Personalul pe care-l gsim notat n stagiunea 1895 este : Prim dirijor Josef Manas Director i prim regizor Emanuel Raul Dirijor second Emanuel Bryk Alfieri, Franz Purkraff, B. Bula-kovitz, Oscar Artiti Reidner, Kristof Heim, Josef Danegger, Ottis Carol, Milla Brab, Ella Appelt, Hermine Nood, Anna Kramer, Sofie Retsch, Stefania Khne. Corul i orchestra sunt, numeric, neschimbate. A doua sear de oper a adus Lucia di Lammermoor, cu frumoasa Ella Appell n rolul titular. Soprana a salvat totul prin cntul i jocul ei, cci slbiciuni au fost destule : harfa a distonat, corul a fost nesigur. Tenorul liric Alfieri (Edgardo) are o voce frumoas i plcut, dar este lipsit de rutin i las de dorit. Baritonul Heim a cntat indispus. Dirijorul Manas a fcut tot ce se putea. n cor se simte lipsa sopranelor. Sala a fost plin. Urmeaz n premier opereta cu caracter de oper Die Royalisten (Regalitii) de dirijorul Josef Manas, pe libretul unui tenor de operet, Felix. Dei sala a fost numai slab populat, succesul a fost mare, mai multe numere au fost bisate i compo-zitorul srbtorit. Cronicarul dorete ca lucrarea s fie cntat ct mai des. n sala arhiplin s-a cntat Cavalleria Rusticana : Milla Brab (Santuzza) a cntat cu mare art i trire. Alfieri (Turridu) a fost uimitor. n schimb Bulakovitz (Alfio) strnete obiecii. Dei e fericit s fie de acord c muzical i vocal a fost extraordinar, concepia rolului su nu corespunde nici concepiei originale i nici gustului publicului declar criticul , care l gsete prea naturalist. D ca exemplu dramatica scen cu Turridu, cnd baritonul nu ine n gur o pip goal, ci fumeaz efectiv o iga-ret, fr a ine seama de corzile vocale ale partenerului sau de sensibilitatea artistic a publicului (sic !). Dup cum se vede, e un caz tipic de cramponare de regia tradiional. Criticul, i, desigur, cel puin o parte din public, nu admit nici o schimbare n regia unei opere care abia se cntase de cteva ori n cele trei-patru stagiuni anterioare. Argumentul cu corzile vocale deranjate de fumul unei biete igarete nu face dect s-l ntreasc pe cel al sensibilitii artistice ofensate. Spectacolul cu Faust este n schimb calificat drept punct

culminant al stagiunii de oper. Sala a fost arhiplin. Premiera Hnsel i Gretel de Humperdinck a fost un adevrat triumf al companiei, i criticul se plnge amarnic de apatia publi-cului timiorean care nu tie s aplaude, s se entuziasmeze destul. Calificativele superlative continu i pentru spectacolele urmtoare. n Aida, rolul titular este cntat de Milla Brab cu toat strlucirea vocii sale. Mezzosoprana Millan a lucrat rolul Amneris cu toat grija. Atracia serii a fost totui tenorul dramatic Purkraff, auzit din pcate att de rar. n 1896, opera german cnt mai puine spectacole, ns ofer dou premiere : Mireasa vndut de Smetana i Mignon de Thomas. Este anul expoziiei Ungariei milenare, se in mari festi-viti i la Timioara. Probabil n cinstea mileniului, directorul teatrului maghiar Krecsnyi se hotrte i el s prezinte n toamn o oper n premier, i chiar original : Violonistul din Cremona, de compozitorul maghiar Hubay Leno, el nsui celebru virtuoz i pedagog de vioar. Distribuia cuprinde numai patru soliti, ns cum am mai amintit ei au fost att de slabi, nct opera lui Hubay a czut. Eec cu att mai delicat, cu ct Hubay este originar din Varia Banat. Tatl i mentorul su, Carol Hubay, a fost de asemenea violonist i compozitor. Revenind la stagiunea german 1896, deschis la 31 ianuarie cu Trubadurul, conform tradiiei, trebuie s amintim c a fost o stagiune marcat de succesul deosebit al premierei Mireasa vn-dut. Spectacolul are loc la 22 februarie i i se d un cadru de eveniment deosebit. Orchestra a fost considerabil mrit pentru acest spectacol. n distribuie : Minna Bariera - Zichy (Maria), Kiefer (Kezal), Schulz (Janek), Passy - Cornet (Vasek), Hnigsfeld (Krusina), Dwors (Micha), Falkenstein, Dudeck, Igo, Erl i Schwighofer. Dirijor Hrubetz. Critica e foarte elogioas : premiera a produs impresia cea mai puternic din ultimii ani. Numai premiera Cavalleria rusticana se mai poate compara. n stagiunea 1897 compania de oper german Raul aduce, pe lng spectacolele Faust, Carmen, Ebreea, Cavalleria Rusti-cana, Mireasa vndut etc. i dou premiere de opere recente care obin mare succes. Prima este Greierele cminului de Goldmark (premiera origi-nal n 1896, la Viena). n distribuie : Minna Bariera-Zichy (Dna Dott), tenorul Georg Ungar (Eduard), apoi dra Szeghes, Ludwig Knigsfeld

(John), Alfred Schauer, dna Hartwig, dirijorul Stolz i regizorul Raul. Spectacolul se bucur de o critic excelent. A doua premier se cnt la 1 aprilie, deci la sfritul stagiu-nii. Evangelimann (Omul cu Evanghelia) de Wilhelm Kienzl se cntase n premier absolut abia n 1895 la Berlin. Succesul este uria. Ziarul Temesvarer Zeitung consacr dou coloane (din trei) prezentrii operei ; chiar i acea parte a publicului cruia i este mai puin accesibil muzica lui Wagner (cci muzica din Evangelimann i e sora geamn) a fost copleit de impresiile muzicale i scenice. Tenorul G. Ungar a cntat rolul principal. Ceilali interprei : Minna Bariera - Zichy, Sonneg, Sauer i Stifter. Regizor Raul, dirijor Stolz. Anul 1897 mai aduce o premier absolut de oper. Compozitorul local Karl Lechenmayer a scris o oper comic Ermelinde, pe libretul autorului dramatic timiorean Ferdinand Peuker. Consiliul comunal hotrte, n martie 1897, s ncurajeze compania de oper Raul, acordndu-i o subvenie special de 80 de fl. pentru fiecare spectacol de oper, cu condiia s se reprezinte cel puin 16 spectacole de oper pe stagiune. Bineneles, la un nivel artistic ridicat. Nu se poate atribui totui numai acestei n-curajri calilatea excepional a stagiunii 1898. Raul aduce un neateptat reviriment n calitatea spectacolelor prin prezena la pupitru a foarte tnrului dirijor de mare valoare Bruno Walter. nsemntatea acestei stagiuni merit o mai mare atenie. Bruno Walter prim - dirijor al Operei germane din Timioara n prospectul stagiunii germane 1898, Emanuel Raul anun noi achiziii de artiti, o orchestr ntrit i sporirea bugetului personalului pentru toate ramurile teatrale. Ca nouti anun premierele operelor Boema de Leoncavallo i Djamileh de Bizet, trei premiere de operet, 12 premiere de proz, ntre care ,,Clopotul scufundat de Gerhart Hauptmann. Personalul artistic cuprinde 47 de artiti, din care 20 sunt cntrei de oper i operet. Corul se compunea, ca de obicei, din 28 de membri. Iat lista personalului de oper: Prim-regizor de operEmanuel Raul Regizor Hans Rieger

Prim-dirijor Bruno Walter Dirijor secund Gottlieb Waldreich Harfist Grete Theumann Cntrei : Max Birkholz prim bas serios, Don Renardi prim tenor dramatic, August Mansff prim bariton, Wilhelm Lamberg bas serios i buf, Karl Starka bariton, A. Weber prim tenor liric, Berger i Dudek comprimri. Matilde Andesin prim cntrea jun dramatic, Mathilde Dudek prim cntrea pentru roluri de btrne, Frieda Gossel prim alt de oper, Elvira Mehmde prim-sopran de colora-tur, Valerie Matens prim cntrea pentru roluri dramatice, Milla Khnel subret de oper, dna Miller i Telona comprimare. Despre Bruno Walter, publicul timiorean nu tia nimic. Dei nu mplinise nc 22 de ani (fiind nscut la 15 septembrie 1876), el nu era chiar un nceptor. nainte de a fi angajat de Raul la com-pania din Timioara, Bruno Walter a dirijat la opera din Hamburg i, anterior, la Kln. n prospectul directorului Raul se poate citi : ,,Mn n mn cu acest nou ansamblu de artiti (n afar de cteva comprimri, lista cuprinde nume absolut noi pentru Timioara, n.n.) m prezint n faa dumneavoastr, solicitndu-v indulgena i buntatea pentru mine, pentru noi toi. Cuvinte modeste, care de data aceasta nu erau chiar necesare. Raul promite n continuare spectacole interesante n succesiune rapid, n montare strlucit, bine pre-gtite i cu bune distribuii. Stagiunea era prevzut cu 40 de spectacole n abonament, din care 15 opere, dup cum urmeaz : Trubadurul, Cavalleria Rusticana, Hughenoii, Brbierul din Sevilla, Faust, Ebreea, Mireasa vndut, (dup Braun Dezs ; Fekete Mihly indic Martha), Djamileh, Nevestele vesele din Windsor, Evangelimann, Undine de Lortzing, Boema de Leon-cavallo, Greierele cminului i Lohengrin. Stagiunea 1898 s-a desfurat ntre 1 februarie - 5 aprilie, adic ntr-un rstimp de 64 de zile. Spectacolele de oper s-au ealonat pe cele ase sptmni de la urm, primele trei sptmni fiind desigur consacrate repetiiilor. Izvoarele menioneaz numai 15 spectacole de oper. Rmne deci nelmurit dac vreunul din aceste spectacole a fost repetat, pentru a atinge numrul de 16 de care primria lega acordarea subveniei speciale de 80 de florini de spectacol, sau dac ea a fost pltit i numai pentru 15, oricum, pare neverosimil ca Raul s fi renunat la aceast surs material prin nemplinirea condiiei puse n 1897.

Stagiunea de oper 1898 a fost penultima, pentru mult vreme. Este deci legitim s se cerceteze dac ntreruperea seriei glorioase ncepute la 1796 a fost urmarea unui act arbitrar sau dac ea se datora mcar n parte ncetrii nevoii de oper la Timioara. Cu alte cuvinte mai exist la sfritul secolului al XIX-lea un public dornic de oper i, n acelai timp, capabil s-o aprecieze ? Rs-punsul l vom afla mai jos, pe baza izvoarelor contemporane, dar subliniem de pe acum valoarea de test a stagiunii 1898, calitatea ei fiindu garantat att de repertoriul artat mai sus, ct mai ales de personalitatea lui Bruno Walter. Stagiunea de oper s-a deschis, n ziua de 4 februarie (vineri), cu Trubadurul de Verdi. Cronica aprut n Temesvarer Zeitung, care calific aceast oper drept ,,proba obligatorie a forelor de oper, menioneaz ,,sala plin i ,,succes care onoreaz. Despre conducerea muzical se scrie n aceeai cronic : ,,Dirijorul Bruno Walter la pupitru atrage ndat atenia asupra sa prin interesanta originalitate a conducerii muzicale ; cunosc-torii au recunoscut imediat c aceast originalitate nseamn n acelai timp considerabile cunotine muzicale i o total druire. Orchestra a avut sub aceast conducere un randament de-a dreptul uimitor, cu o bun nuanare i interpretare just. Totul a fost n bun ordine. Iat i primele aprecieri la adresa solitilor : ,,Dra Andersin, care a cntat Leonora, avea o voce de sopran catifelat, bine studiat, interpretarea ei a fost distins, mai mult cu sentiment dect dramatic. Vocea baritonului Mansff (de Luna) este ludat ca fiind puternic, cu ntindere mare i bogat. ,,Cea mai aplaudat a fost prezena tenorului dramatic Renardi (Manrico). Vocea lui, cu timbru baritonal n centru, urca nu mai puin sonor, cu uurin, n acute. Una din ariile tenorului (probabil stretta, n.n.) a trebuit s fie repetat de trei ori, ceea ce spune cronica nu s-a mai produs la Timioara de ani de zile. Acelai Temesvarer Zeitung recenzeaz astfel spectacolul urmtor : Cavalleria Rusticana, care s-a cntat asear ca al doilea spectacol de oper, a confirmat prerea favorabil asupra ansamblului de anul acesta pe care ne-am format-o dup prima sear. Iari ne-au copleit valurile operei lui Mascagni, al crui foc meridional a fost pus n valoare cu toat bogia sonor a instrumentaiei. Este n primul rnd meritul tnrului ef de orchestr Bruno Walter, n care avem n faa noastr un dirijor genial, un muzician inspirat artistic i de un zel aprins. Dac avem o rezerv de fcut, aceasta se refer tocmai la druirea lui total n efectele

muzicale, mai exact, orchestrale, prin care, de pild, vocea teno-rului Renardi a fost acoperit, plind tocmai n momentele cele mai importante. Se vede c entuziasmul cu care acord dirijorului epitetul de ,,genial nu-l mpiedic pe cronicar s aduc i critica vai, venic actual ! c orchestra i acoper pe soliti. Aceast critic este pus ntr-o lumin interesant de rndurile pe care Bruno Walter le consacr n memoriile sale, aprute cu muli ani mai trziu, sub titlul Tem i variaiuni, tocmai orchestrei pe care o avea sub baghet n 1898. Aceast orchestr era att de mic, nct ,,cnd partitura prevedea divizarea violoncelitilor, o cut de disperare aprea pe fruntea singurului violoncelist de care dispunea i care, plin de bunvoin, ar fi servit bucuros cu corzi duble, dac pre-gtirea sa tehnic sau posibilitile instrumentului i-ar fi permis aceasta. ntradevr, n afar de unele spectacole wagneriene, pe vremea aceea se cnta la Timioara cu cel mult 28 de orchestrani, inclusiv harfa, care lipsea rareori, titularul instrumentului avnd titlul de Harfenkapellmeister. Seria continu. Dificila oper a lui Meyerbeer Hughenoii nu se mai cntase de mult la Timioara. Reluarea ei de ctre com-pania Raul prilejuiete un frumos succes. Soprana de coloratur Mehmde (Prinesa de Valois) este ludat pentru sigurana surprinztoare a tehnicii sale strlucitoare. Tenorul Renardi, basul Lamberg, baritonul Starka, basul Birkholz i soprana Andersin i primesc i ei partea lor de elogii, ns cronicarul noteaz : ,,Aplauzele speciale adresate dirijorului Bruno Walter au fost cu prisosin meritate. O concluzie asemntoare are cronica spectacolului Paiae ; ,,Corul i orchestra s-au distins, sub conducerea plin de temperament a dirijorului Bruno Walter, prin precizie i interpretare plin de elan. Ceva mai sus se scrie : ,,Spectacolul Paiae a obinut un succes tot att de mare ca la premiera lui de acum patru ani. Tenorul Renardi este comparat cu Pennarini, titularul rolului Canio la premier, prin voce i interpretare scenic. Tenorul liric Curt Weber, baritonii Mansff i Starka, n sfrit, soprana Mathilde Andersin, au fost ceilali autori ai succesului. Venic populara oper Brbierul din Sevilla de Rossini prilejuiete constatarea c spectacolul a fost cu grij pregtit i lucrat. Uvertura a fost cntat cu discreie i nelegere, cu plasticitate n toate amnuntele. Dirijorul Bruno Walter recolteaz aplauze speciale pentru uvertur.

Faust de Gounod s-a cntat cu sala arhiplin. Spectacolul a fost un mare eveniment artistic. Don Renardi a fost aplaudat timp de cteva minute dup aria din grdin. n Mefisto, basul Wilhem Lamberg i-a depit pe cei mai muli din predecesorii si n rol. Fcnd abstracie de cteva ezitri, corul i orchestra au fost la nlime. Se constat c nivelul orchestrei crete cu fiecare spectacol. i la Ebreea de Halevy sala e arhiplin. Renardi n Elazar serbeaz un adevrat triumf, n special n duetul cu Cardinalul (Laimberg) i ntr-un lamento din actul IV. Tineretul colar ofer tenorului o minunat cunun de lauri cu dedicaie. Soprana de coloratur Elvira Mehmde obine de asemenea multe aplauze. Premiera Djamileh, oper ntr-un singur act de Bizet, a fost primit cu mult interes, dei critica are rezerve. Rafinaii au fost ncntai de lucrare, totui masele de spectatori ateptau o mai mare bogie de melodii. ,,Succes muzical, dar nu i un succes scenic astfel i formuleaz cronicarul verdictul, fcnd o distincie subtil. Distribuia este elogiat. Tenorul Curt Weber, soprana Frieda Gossel, dansatoarea Sussin i August Kretschner, dar mai ales dirijorul Bruno Walter, sub bagheta cruia corul a rezolvat probleme delicate, sunt autorii succesului. Djamileh se cnt cuplat cu Cavalleria Rusticana. Nevestele vesele din Windsor de Otto Nicolai a marcat srbtorirea de 50 de ani, nu a premierei, care a avut loc n l849, ci a zilei exacte n care compozitorul a sosit la Berlin, unde a fost terminat opera. Dei pe alocuri se simea n spectacol nevoia rotunjirii cte unui amnunt, s-a aplaudat mult i la scen deschis. ,,Mathilde Andersin a cntat Anna cu o interpretare colorat prin pasaje perlate i cadene cu mult gust alctuite (e de notat c solista, calificat drept sopran dramatic, cnt i repertoriul greu, ca Leonora din Trubadurul, n.n.). Tenorul Curt Weber l-a interpretat pe Fenton cu tehnica sa, evideniat strlucit mai ales n acute i n vocalize. Basul Max Birkholz (Falstaff) este n schimb gsit numai mediocru. Meritul dirijorului Bruno Walter a fost conducerea muzical ireproabil. Undine de Lortzing, care nu tim dac i cnd a mai fost cntat anterior la Timioara, a fost primit fr entuziasm. Sala a fost numai moderat populat. Cu toate acestea, baritonul Karl Starka (Khlehorn) a trebuit s repete aria mare i balada din actul III. i cupletul revederii al lui Veidt, interpretat de Kretsch-mer, a fost bisat. n costume se observ anacronisme. Corul i orchestra bune, sub conducerea lui Bruno Walter.

Fr s se poat compara cu Paiae, Boema este una din operele cele mai bune ale lui Leoncavallo. Nenorocul ei a fost c, n acelai timp cu ea, a aprut pe scene i opera lui Puccini, cu libretul scos din acelai roman (Boema lui Puccini i-a avut premiera n 1896 la Torino, a lui Leoncavallo n 1897 la Veneia). Totui, Boema lui Leoncavallo pornise bine. La nceputul anului 1898 a avut loc premiera ei la Viena, i acum, n martie, o prezint compania Raul la Timioara. Interesul, sporit i de anunul prealabil c Boema va fi la-grul stagiunii, a fost mare, i succesul a corespuns ntocmai ateptrilor. n cronica spectacolului se insist asupra dificultilor muzicale ale operei lui Leoncavallo. Contrar Boemei lui Puccini, ea este bazat pe ansamble mari, i nu pe arii. Dificultatea studierii ei a fost sporit i de faptul c, probabil, nici un solist nu-i cu-notea dinamic rolul, cum se ntmpl n general. ntr-adevr, la vechile opere provinciale, cntreii erau angajai cu obligaia de a cunoate repertoriul curent, fie c l cntaser deja, fie c l studiaser pe cont propriu n vederea angajrii. n aceeai situaie se afl, desigur, i corul. Critica subliniaz meritele solitilor, n special pe acelea ale sopranei Mila Khnel (Musette), excelent n joc, graioas i emoionant, care s-a depit pe ea nsi n valsul din actul I. Baritonul Mansff a primit o ,,grandioas coroan de lauri. Nu este uitat nici corul pentru onorabila rezolvare a sarcinii ieite din comun. Iat i ncheierea articolului : ,,Orchestra condus de dirijorul Bruno Walter a dominat, firete, tot spectacolul, aa nct directorul (regizor) i dirijorul, mpreun cu toi solitii, au fost chemai la ramp de nenumrate ori. La 31 martie 1898 s-a cntat Greierele cminului de Goldmark (prezentat n premier n 1897). Critica face o comparaie ntre Mansff, interpretul rolului John, i Honigsfeld, creatorul rolului la premier. Mansff l depete pe acesta din urm prin bogia mai mare a vocii i prin vocalizarea clar, sigur. Tenorul Don Renardi (Eduard) n-a produs niciodat o impresie att de puternic i de durabil. Mathilde Andersin (Mary) a fost prea plngrea (larmoyante). Elvira Mehmde (Greierele) a primit un buchet minunat. Orchestra i dirijorul Bruno Walter sunt din nou la loc de cinste n cronic. Strlucita interpretare a uverturii la tabloul 3 a fost ndelung aplaudat. Bruno Walter alege pentru beneficiul su opera Evangelimann de Kienzl. Spectacolul s-a transformat ntr-o adevrat manifes-taie de simpatie i admiraie la adresa dirijorului. Pupitrul lui a fost mpodobit

cu flori, iar apariia sa a fost salutat de un acord de fanfar i de aclamaiile publicului care umplea sala pn la ultimul loc. ,,Beneficiarul a rezolvat printr-o interpretare strlucit toate dificultile. n distribuie : Renardi, Andersin (Martha), Lamberg, Starka, Gossel, Kreschmer, Birkholz, Frankl, Rochell. Stagiunea de oper 1898 s-a ncheiat cu Lohengrin de Wagner. Ne este foarte greu s ne nchipuim cum a rezolvat Bruno Walter, cu forele reduse pe care le avea la dispoziie, interpretarea muzi-cal a operei. Desigur, foarte satisfctor, cci cronicarul calific Lohengrin drept unul din cele mai bune spectacole ale stagiunii. Don Renardi (Lohengrin) a fost excelent, antrenant prin ,,organul vocal minunat i interpretarea nobil i plin de tact. ,,n special n actul II i la adio a fost aplaudat frenetic. Mathilde Andersin (Elsa) a fost de distins calitate. August Mansff (Telramund) le-a fost demn partener, Emanuel Raul i Bruno Walter au fost srb-torii mpreun cu interpreii condui de ei. Revenind acum la ntrebarea pe care ne-am pus-o nainte de a intra n expunerea mrturiilor contemporane asupra stagiunii 1898 mai exista oare n acel moment un public de oper la Timioara ? credem a putea da linitii un rspuns afirmativ. Cum altfel dect ca act arbitrar se putea califica hotrrea care a avut drept consecin curmarea stagiunilor de oper la Timioara chiar i n forma lor redus ? Hotrrea : ,,La Timioara nu va mai fi alt teatru dect cel maghiar ! a fost luat la 20 noiembrie 1898 de ctre consftuirea convocat de primarul Karoly Telbisz. Hotrre luat n unani-mitate de cei prezeni : Comitetul executiv al primriei, repre-zentantul administraiei judeene, Asociaia pentru patronarea teatrului i reprezentanii Asociaiei pentru rspndirea limbii maghiare. Era doar o adeziune la dispoziia anterioar a ministe-rului de resort, care dispunea s nu se mai acorde nici o subvenie companiilor strine. Or, concesiunea. lui Raul ajungea la expirare n 1899. Teatrul german, dup o activitate de 123 de ani, este astfel exilat dintr-un ora n care majoritatea absolut a populaiei era totui nc german. Abia peste o jumtate de secol va avea populaia german din Timioara un teatru propriu Ultima stagiune : Raul

Este uor de neles c, n aceste condiii, Emanuel Raul n-a mai repetat n 1899 efortul fcut n stagiunea precedent. Reper-toriul de oper, dei mai srac, a fost totui onorabil, i spectacolele au nregistrat frumoase succese sub bagheta dirijorului Viktor Heller. Sa cntat Trubadurul, Rigoletto, Faust, Norma (reluat dup muli ani), Nachtlager in Granada, Flautul fermecat, Olande-zul zburtor (cu orchestra ntrit, n beneficiul dirijorului Heller), Aida (interes redus, dei spectacolul e bun), n sfrit Iosif n Egipt (,,cu interes uria). Spectacolul de nchidere a stagiunii germane ultima a fost o pies n proz, ns muzica militar i-a dat i ea concursul. Directorul Raul a fost n mod repetat chemat n faa cortinei definitiv lsate peste o activitate de peste un secol i jumtate. Publicul i strig n cor La revedere !, dar prea puini din spec-tatorii acestui ultim spectacol Raul vor mai apuca s asiste la Timioara la o reprezentaie de teatru german. Lista personalului stagiunii de oper 1899 era ceva mai redus: Karl Astner (bariton de Luna, Rigoletto), Karl Berger, Just Dworsky (tenor Manrico, Faust, Radames etc.), Henric Dudeck, Adolf Khn, Karl Starka (bas Ferrando), Wilhelm Tauber (bas Mefisto), Mila Barry, Margit Deley (Siebel), Nora Deray, Rosa Deme (Leonora, Norma, Pamina, Senta, Aida), Mathilde Dudeck, Rosa Fried (mezzosopran Azucena, Amneris), Rosa Hamburger (sopran de coloratur Gilda, Regina nopii, Iulia Hutter, Olga Marker (sopran liric Margareta), Josefine Telona. Coriti 24. Teatrul maghiar preia tafeta Hotrrea fatal din 1898 n-a alarmat prea mult publicul amator de oper, fiindc s-a anunat c teatrul maghiar singurul care rmne va avea obligaia contractual de a da i spectacole de oper. Clauza aceasta ns, dei sistematic nerespectat, n-a mai fost reamintit nici unui director de teatru. Le-ar fi fost, de altfel, foarte greu s respecte obligaia pe care i-o luau de form: centralismul cultural i vedetismul, cu salarii ameitoare pltite cntreilor buni de la opera din Budapesta, i-ar fi mpiedicat s organizeze ansambluri de oper acceptabile Prghia teatrului a fost tras pn la capt, teatrul primete i el nsrcinarea s deznaionalizeze dou treimi din populaia oraului. n schimb, el beneficiaz de 20.000 de coroane subvenie comunal,

6000 de coroane subvenie de stat i avantaje n natur sporite n valoare total de 15.000 de florini, n valuta secolului al XIX-lea. Soarta alianei cu Pressburg nu s-a decis definitiv dect foarte greu, dup discuii interminabile. Krecsnyi, care se temea de o soluie n sensul propunerii celor din Pressburg (alternarea n cele dou orae a stagiunii principale maghiare i germane), gsete mai prudent s schimbe Timioara cu Seghedinul. Succesorul este Lajos Mak, pn atunci directorul teatrului din Seghedin. Concesia pentru trei ani acordat lui Mak dup un concurs formal prevede o stagiune de ase luni i jumtate, cu o subvenie de 10.000 de coroane. Se face chiar ncercarea de a-i asigura o stagiune de var la Oradea, fr succes ns. Direciunea Lajos Mak (1899 - 1902) Mak avea motive binecuvntate s-i schimbe fieful cu acela al lui Krecsnyi. ntr-adevr, el se fcuse imposibil la Seghedin, prin duelul n care l rnise mortal pe Victor Plffy. Duelul a avut loc n urma unei certe n culisele teatrului ntre Mak i Plffy, consilierul cultural al primriei locale. El nu era mai puin un excelent om de teatru, cu o companie de teatru i operet bine organizat. La Timioara ns nici nu mai e vorba n prima stagiune c s-ar juca oper, cu toate promisiunile fcute de primrie dup nchiderea teatrului german, dei acest gen era singurul ct de ct accesibil majoritii locuitorilor oraului. Semnificativ este un pasaj pe care-l citm din cartea lui Fekete Mihly : ,,Spre lauda lui Mak, cronica noteaz faptul c, n favoarea spectacolelor de proz, el a neglijat opereta, totui el nsui a suportat consecinele pgubitoare, cci publicul timiorean, din motive de neneles (oare? n.n.), evit chiar i spectacolele cu Ujhzi, Terez Csillag, Ndai, umplnd sala numai pe jumtate. n acelai timp, la con-certul lui Kubelik i Koczalszky, sala mare a Redutei se umple de patru ori, i chiar i (sublinierea noastr) operetele se prezint n faa unor sli pline. (Primele trei nume citate sunt cele ale unor actori oaspei adui din capitala Ungariei : Jan Kubelik este cele-brul virtuoz al viorii ceh, Raoul Koczalszky, pe atunci tnr pianist, va da n 1900 concerte individuale la Timioara.) Compania Mak a dat n prima stagiune n ntregime maghia-r, desfurat ntre 6 octombrie 1899 i 9 aprilie 1900, un numr de 220 de spectacole, cu 110 piese diferite (din care 24 de operete). S-

au jucat cinci drame de Shakespeare, Nora de Ibsen, Faust de Goethe, ns la cel mai mare numr de spectacole a ajuns opereta Sulamith (11 spectacole) i piesa naional de mare gal 1000 de ani (9 spectacole). Oricum s-ar judeca activitatea lui Mak, nu poi rezista admi-raiei fa de efortul uluitor furnizat de compania sa, compus din numai 24 de actori. n a doua stagiune, cea din 1900-1901, Mak aplic o alt politic repertorial. El deschide stagiunea la 5 octombrie, n sala complet refcut ,,cu generozitate risipitoare de ctre prim-rie, cu un spectacol strlucit montat al piesei Cyrano de Bergerac de Edmond Rostand, o noutate (premiera parizian 1897). nc n prima sptmn se reveleaz ca excelent cntre i actor tenorul nou angajat al companiei, Ern Mihly. Succesul repertoriului de operet i piese muzicale este astfel asigurat. Mak aspir ns la mai mult. Dei primria nu prea impune respectarea contractului de concesiune care prevedea obligaia de a prezenta i spectacole de oper, directorul afieaz pentru 9 noiembrie Traviata de Verdi. Ern Mihly i face, n rolul Alfredo, debutul n genul operei. Celelalte roluri principale sunt cntate de soliti oaspei : baritonul Victor Dalusky i soprana Flora Singer, ns rezultatul dorit este atins : sala este arhiplin. Vor urma astfel, la intervale destul de mari, i alte spectacole de oper. Nu putem totui vorbi de o stagiune de oper. Compania Mak nu dispunea de elementele artistice necesare, nici mcar de o orchestr proprie. Muzica militar a Regimentului 29 infanterie, n garnizoan la Timioara, avea reputaia de a fi cea mai bun orchestr a monarhiei austro-ungare. Sub bagheta dirijorului com-paniei, Zsigmond Vince, aceast orchestr ine locul orchestrei teatrului. Al doilea spectacol este Trubadurul de Verdi, cu Gast-ii Victor Deluisky (de Luna) i Flora Singer (Leonora). Din personalul propriu al lui Mak sunt recrutai ceilali interprei : Ern Mihly (Manrico), Emilia Pajor (Azucena), Margit Gevay (Inez), Aladar Szilgyi (Ferrando). Trubadurul este reluat la 7 decembrie. n fruntea distribuiei sunt de data aceasta oaspeii : Sarolta Danczkay (Leonora), Anna Szkely (Azucena) i Victor Dalusky (de Luna). Este de notat c soprana Sarolta Danczkay, fost solist a operei din Budapesta, retrgndu-se de pe scen, se stabilise de ctva timp la Timioara, plecnd din cnd n cnd n strintate ca s cnte concerte. Apariia ei n spectacolul de care vorbim a prilejuit nu numai mari manifestaii

de admiraie, ci i oferte de a se ntoarce la opera budapestan, cci directorul acestei instituii, Imre Meszaros, care se afla n sal, a fost foarte impresionat de calitile Saroltei Danczkay. Presa vremii subliniaz amnuntul c, dei Trubadurul s-a cntat la numai cteva zile distan de al treilea concert din acel an (1900) dat de violonistul Jan Kubelik, ambele manifestri au atras sli arhipline. Din ziarul Dlmagyarorszgi Kzlny, unul din organele care militau pentru maghiarizarea total a teatrului timiorean i implicit contra stagiunilor de oper german singurele posibile, cum am vzut , furnizeaz nc o dovad a ataamentului publicului pentru genul liric serios. Citm (dup Mihly Fekete) acest pasaj, publicat cu prilejul spectacolului Faust de Gounod : dac afiul ar fi publicat plecarea primului avion ieri n loc de FAUST, nici atunci nu puteau fi spectatori mai muli i cu mai mare interes la teatru. Spectacolul Faust cu distribuia Sarolta Danczkay (Marga-reta), Richard Korna (Mefisto), Victor Dalusky (Valentin), Ern Mihly (Faust) a repurtat un triumf cum Timioara nu era obi-nuit s vad. Totui, cel mai mare numr de spectacole l nregistreaz n stagiune dou spectacole de proz (Sclavul grec i Cyrano de Bergerac), dovad c spectacolele de oper erau doar ocazionale i rzlee. Fizionomia celei de-a treia stagiuni 1901-1902 a companiei Mak nu difer esenial de cele precedente. Ea i-a ndeplinit contiincios misiunea naional primit, a obinut un nivel artistic onorabil n spectacolele de proz. ns importana ei n istoria teatrului de oper la Timioara este prea redus. A doua stagiune Krecsnyi n urma concursului publicat n 1902, la expirarea concesiunii lui Mak, teatrul timiorean revine la Ignac Krecsnyi. Mak pleac la Debrein. Krecsnyi va conduce destinele teatrului din Timioara pn n 1914, adic 12 stagiuni. n total deci 23 de stagiuni. Meritul lui naional-maghiar este c a ncetenit definitiv, cum se credea teatrul maghiar, ntr-un ora n care majoritatea populaiei nici-odat nu a ajuns s fie maghiar. Spectacole de oper a mai dat i el, ns

o adevrat stagiune de oper, ct de scurt, n-a mai existat. Pentru a ilustra ingeniozitatea strdaniilor lui Krecsnyi, re-dm cteva fragmente din amintirile sale, din volumul pe care l-a publicat n 1914 sub titlul Rgi dolgok rgi szinszetrl (Lucruri vechi despre teatru vechi). Lund n primire teatrul timiorean n 1888 (anul primei sale preluri a direciei), Krecsnyi afl consternat c predecesorii si nu ineau niciodat matinee duminic dup-amiaz, din lips de public. Din acelai motiv, galeria superioar se deschidea numai n unele duminici sau srbtori. Noul director de teatru nu se va mpca cu aceast situaie. Se duce deci la directorul tramvaielor (cu cai) i ncheie cu el o convenie, n sensul c oricine cumpr pentru 20 de criari un bilet de galerie la teatru locuitor fiind al unui cartier mrgina primea mpreun cu acest bilet i un bilet gratuit pentru tramvai (pltit de teatru). Cu acelai bilet, el avea dreptul i la cltoria de ntoarcere dup spectacol. De data aceasta, gratuitatea o acord direciunea tramvaielor. Afiele de teatru fceau o larg publicitate acestui avantaj i, ntr-adevr, galeria ncepea s se populeze. Duminic, 28 octombrie 1888, Krecsnyi a inut primul mati-neu cu preuri reduse la jumtate. Pe afi npszim. Sala a fost goal, doar civa spectatori se deranjeaz. Krecsny nu renun. Duminica urmtoare el programeaz n matineu o pies tradus din limba german. ncasrile au fost mai mari cu 3 florini. n general, ncasrile erau dintre cele mai reduse. Abona-mentele pentru ntreaga stagiune nu aduceau mai mult de 1000 de florini. Vnzarea zilnic varia ntre 30 i 40 de florini Ba, inter-venind o epidemie de grip, a fost o duminic n care s-au ncasat numai 22 de florini. Situaia nu era mult schimbat nici la a doua sa venire n fruntea teatrului timiorean (1902). Ultimele mari stagiuni maghiare Urmaul lui Krecsnyi a fost, n stagiunea 1914-15, Jan Komjthy, fost director la Kassa (Koice), a crui activitate n-a fost prea glorioas. Din toamna anului 1915, directorul teatrului din

Timioara i al celui din Buda, a crui stagiune de var forma complementul concesiunii timiorene, este Gza Sebestyn. Acesta va fi ultimul director din era maghiar, activitatea lui ntinzn-du-se i n primii ani ai stpnirii romneti. Gza Sebestyn este cel dinti director de teatru maghiar care ia n serios obligaia contractual de a da i spectacole de oper. El i depete chiar obligaiile. n stagiunea 1915-16, el ofer publicului timiorean 37 de spectacole de oper. Ca i la alte teatre de provincie, Sebestyn folosete, ca orchestr de teatru oper i operet, muzica militar local. Este de notat c orchestra Regimentului 61 infanterie cezaro-criesc, cu garnizoana la Timioara, este excelent. Cum am mai spus, era considerat cea mai bun din imperiu. Ca dirijor al companiei Sebestyn funcioneaz Jozsef Simndi, care nu era necunoscut la Timioara, dirijnd aici dou stagiuni n vremea lui Krecsnyi. n stagiunea 1916-17 mplinea 30 de ani de carier. Regizor pentru aproape tot repertoriul de proz i muzical este Vilmos Tibanyi, n acelai timp i actor. Iat date mai amnunite asupra stagiunii 1916-17 (5 octom-brie 21 mai) : Opere cntate : Tosca (10 oct., 6 nov., 13 apr.), Traviata (14 oct., 23 apr.) Povestirile lui Hoffmann (18 oct., 18 nov., 16 martie, 30 apr.), Rigoletto (23 oct i 14 martie), Brbierul din Sevilla (31 oct., 15 apr.), Boema (4 nov., 28 febr., 12 martie, 5 mai), Faust (13 nov., 16 nov., 29 dec.), Cavalleria rusticana cu o pies de proz (18, 19, 20 dec., 23 ian.), Madama Butterfly (19, 23 ian., 26 apr.), Mignon de Thomas (23, 26 febr., 10, 21 apr., 2 mai), Paiae cu o pies n proz (19 apr. i 18 mai). n total, deci, 11 opere diferite i 34 de spectacole. Mult mai mare este numrul spectacolelor de operet i de comedii muzicale. Dintre cele mai cunoscute : Liliacul, Rip van Winkle de Planquette, Casa cu trei fete, Voievodul iganilor i Silvia de Klmn (premiera la 26 mai, 20 de spectacole n stagiune). Un repertoriu att de bogat de oper ne-ar face s credem c Sebestyn avea n trup personal anume destinat acestui gen. Realitatea este c, n afar de doi-trei soliti fruntai, care cntau numai roluri de oper i operet clasic, ceilali titulari de roluri de oper cntau n acelai timp n toate piesele muzicale, ba jucau aproape toi i proz. Iat lista personalului distribuit n oper, cu rolurile respective: Soprana Margit Kovcs : Violetta, Olympia - Giulietta - Antonia (n acelai spectacol), Gilda, Rosina, Mimi, Margareta, Lola, Philline,

Nedda Mezzosoprana Ujjne : Martha (din Faust), Mamma Lucia Tenorul Vilmos Kertsz : Alfredo, Cavaradossi, Hoffmann, Ducele de Mantua, Almaviva, Rodolfo, Faust, Pinkerton, Wilhelm (din Mignon), Canio Baritonul Pajor : Scarpia, Germont, Lindorff - Coppelius Dapertutto - Miracle (n acelai spectacol), Monterone, Figaro, Marcello, Mefisto, Sharpless Soprana Szkely : Floria Tosca, Musetta, Siebel, Santuzza, Cio Cio San, Mignon Baritonul Bihari : Rigoletto, Chaunard, Valentin, Alfio Basul Ujj : Sacristanul, Spalanzanni, Basilio, Alcindoro Junele-prim de operet i proz Ferenc Galetta : Colline, Silvio. n operete el cnt roluri de tenor, ca Eisenstein, Schubert. Celelalte roluri comprimate erau cntate de actorii de proz Bacsnyi, Flp, Koncz, Keleti. nsui regizorul Tihanyi l inter-preta pe Spoletta. Un singur oaspete a cntat n aceast stagiune, anume soprana suedez Valborg Svrdtrm, foarte cunoscut n Ungaria n ajunul i n timpul primului rzboi mondial, ca interpret de lieduri mai ales, care a fost la Timioara ntre 23 aprilie i 5 mai 1917. Soprana a interpretat pe rnd Violetta din Traviata, rolul titular (?) din Mignon (de dou ori), rolul titular din Madama Butterfly, Hannerl n Casa cu trei fete (de dou ori), Gilda din Rigoletto i Mimi din Boema. Cea mai bizar performan din acest repertoriu este, desigur, cea din Mignon, rol de mezzosopran. Prim-soprana Margit Kovcs, care a cntat rolul principal n nou opere, era o nceptoare cu abia doi ani de carier, dup absolvirea unui conservator particular din Budapesta. La ncheierea stagiunii, ea a prsit compania Sebestyn, angajndu-se la Oradea. De asemenea, au plecat n 1917 mezzosoprana Hermin Kernyi i junele-prim Ferenc Galetta, care au fost angajai la Budapesta. Din evenimentele stagiunii 1916-17 trebuie s notm doliul naional de la sfritul lunii noiembrie 1916, n urma morii mpratului Franz Josef I. Timp de nou zile, orice spectacol a fost suspendat, iar o lun de zile n-au fost permise spectacolele muzicale. n practic, aceast din urm interdicie nu a fost n-tocmai respectat, pentru a nu ruina teatrul. n decembrie 1916, amatorii de teatru au fost alarmai de dispoziia care desfiina toate fanfarele militare din motive de economie. Ulterior, msura s-a mai ndulcit, pstrndu-se cele de pe lng comandamentele de divizii. Teatrul

din Timioara avea deci i pe mai departe posi-bilitatea de a ntrebuina orchestra Reg. 61 Infanterie. n februa-rie 1917 s-a ivit o nou primejdie. Iarna deosebit de grea din 1916-1917 a redus att de mult rezervele de combustibil, nct dup nchiderea colilor s-a dispus i nchiderea tuturor slilor de teatru din Ungaria. Din fericire, primria Timioara, interesat i prin cele dou sli de cinematograf ale ei, n-a executat dispoziia, invocnd abundena lemnelor de foc n depozitele oraului. Stagiu-nea a continuat deci i la teatru pn la 21 mai. Durata de 7 luni i jumtate a stagiunii este semnificativ pentru popularitatea teatrului maghiar din aceti ani. Bucurn-du-se de sprijinul neprecupeit al oficialitii, dup anii grei de la nceput, acest teatru triumfa acum. Dei la un nivel sczut, cu cntrei puini i de mna a doua, cu un repertoriu lipsit de originalitate, opera profit de succesul nregistrat de compania Sebestyn. n toamna anului 1918 se termin rzboiul. Monarhia pajurei bicefale se descompune. Banatul se constituie republic independent. n ora i n regiune au loc micri revoluionare. La 4 noiembrie 1918, trupele srbeti ncep ocuparea Timioarei, n care se mai afl uniti germane n retragere spre Romnia. n decembrie apar i trupe franceze. Legtura efectiv ntre capitala Ungariei i Timioara se ntrerupe pentru totdeauna. Toate acestea nu stnjenesc ns viaa teatral. Cu sprijinul primriei, care se consider nc sub suveranitatea statului maghiar, compania Sebestyn i continu activitatea, cu singura deosebire c teatrul, care purtase de la construirea lui numele de Franz Josef I, se numete de acum Teatrul Arany Jnos, dup numele marelui poet maghiar sub al crui nume activa de mult la Timioara i o societate literar. Apropiindu-se data la care de obicei se nchidea stagiunea, Sebestyn se intereseaz de sediul de var al companiei sale. n imposibilitate de a se duce la Budapesta, directorul hotrte s continue spectacolele i peste var. Avem astfel cea dinti stagiune nentrerupt de 12 luni pe an. Ar fi interesant s urmrim mai de aproape mcar perioada aprilie - septembrie 1919 a acestei stagiuni permanente, adic aceea n care nesigurana politic era cea mai mare (ultimele luni ale ocupaiei srbeti i primele ale celei romneti). n aprilie i mai domnete n repertoriu o atmosfer de sfrit de stagiune n care predomin piesele muzicale lejere. n faa direciei Sebestyn sttea dup nruirea oricror sperane de a mai pleca la

Budapesta o singur posibilitate : s gseasc un sediu de var ntr-o localitate accesibil sau s-i continue activi-tatea la Timioara. mpotriva soluiei din urm se aduce argumentul c vara nu se putea juca n sal din cauza cldurii. Plecarea n alt localitate era costisitoare i prezenta riscul unui eec. ntr-adevr, n orice ora cu oarecare tradiie teatral existau companii bine stabilite i, de asemenea, obligate s rmn pe loc. Nu rm-neau disponibile dect oraele mai mici, cu public puin numeros. Construirea unui teatru de var ncptor la Timioara (Arena nu mai exista) nu prea mai puin riscant i costisitoare. n aceast situaie, Sebestyn a luat o iniiativ ndrznea, anunnd continuarea stagiunii n sal, cu preuri majorate i cu un repertoriu de nivel ridicat, n special prin spectacolele de oper. Iat programul acestuia : 1. 20 mai 1919 Lakm 2. 27 mai Lakm 3. 14 iunie Faust 4. 16 iunie Faust 5. 24 iunie Faust 6. 26 iunie Rigoletto La 4 iulie, Sebestyn deschide o serie de spectacole paralele de estrad n teatrul de var improvizat n grdina cafenelei Dlvidday (n 1956, Casa ofierilor) de la staia Maria. 7. joi, 10 iulie Paiae, matineu, completare proz 8. 12 iulie Paiae cu proz 9. 17 iulie Cavalleria rusticana cu proz 10. 20 iulie idem La nceputul lunii august i fac intrarea n ora trupele romne. n zilele de 7-10 august au loc cele dinti spectacole romneti, date de ansamblul Teatrului Naional din Craiova, crora le urmeaz n 11-13 august spectacolele unui ansamblu din Bucureti. Aceste spectacole aduc o perturbare grav n programul teatrului maghiar localnic, care continu totui s folo-seasc sala n matineele libere. Se reprezint chiar i o oper nou: matineu Carmen 12. smbt, 9 august Seria continu apoi nestingherit : 13. joi, 14 august Carmen 14. 16 aug. Carmen 15. 18 aug. Madama Butterfly 16. 25 aug. Povestirile lui Hoffmann 17. 27 aug. Lakm

18. (mpreun !)

luni, 1 septembrie

Cavalleria i Paiae

La 8 septembrie, Sebestyn declara nchis stagiunea 1918-19, continundu-i ns spectacolele de estrad la teatrul de var, unde se dau chiar dou spectacole pe zi. Pauza la sal este foarte scurt, avnd un caracter mai mult administrativ : se ncheie noi contracte cu personalul, sunt nlocuii cei angajai n alt parte etc. La 17 septembrie 1919 se deschide fr fast deosebit stagiu-nea, care va fi cea din urm a lui Sebestyn. Studiind lista personalului acestei stagiuni, constatm c ea este mai puin bogat, iar solitii calitativ mai slabi. Condui de dirijorul Jozsef Simandi, singura personalitate care se desprinde este soprana Juliska Kulcsr (cstorit apoi aici cu Bojinc). Deine un repertoriu mare, fiind singura care cnt numai roluri de oper, cu excepia rolului Hannerl n Casa cu trei fete. Iat rolurile ei : Lakm, Margareta, Gilda, Nedda, Michaela, Cio Cio San, Olympia - Antonia Giulietta (n acelai spectacol). Stagiunea timiorean 1918-1919 este singura din istoria teatrului nostru care a fost permanent. n urma unor mprejurri a cror relatare nu-i are locul aici, s-a jucat fr ntrerupere din toamn n toamn. Pentru cine, ns ? Ca s ne dm seama de compoziia publicului, ajunge s comparm preurile biletelor cu acelea ale pieei alimentare i cu salariile. Josef Geml, primar al oraului n acel moment, noteaz n Memoriile sale : ,,Salariile muncitorilor au crescut (din 1915 n 1919, n.n.) ntr-o proporie ceva mai mare (n medie cu 57,8 %) dect acelea ale funcionarilor publici, dar chiar i ei aveau asigu-rat doar pinea cea de toate zilele. Ceva mai sus, acelai autor spune c, n afar de preurile celor cteva alimente raionalizate pinea, fina, zahrul care se scumpiser n medie cu 300%, preurile tuturor articolelor alimentare, dar mai ales ale celor de mbrcminte, se ridicaser cu 400-2000 % n perioada 1915-1919, ceea ce explic de ce salariaii abia reueau s se hrneasc din ctigul lor. S dm i cteva cifre absolute : din primvara anului 1919, cel mai ieftin stal de parter sau galerie cost la teatru 7,50 coroane (la matineu 5,40). Or, contractul colectiv ncheiat n acelai moment sub presiunea evenimentelor de la Budapesta (unde se instaurase dictatura proletariatului) ntre sindicalele muncitoreti i patronii din Timioara stipula pentru muncitorii calificai salarii de 35 coroane pe zi.

Muncitorii erau, desigur, liberi s aleag : s cumpere din acest ctig untur (350 de coroane/kg), carne de vit (20 coroane) sau biletul de teatru cu 7,50 coroane. Existau i bilete de galerie n picioare, cu 1,30 coroane 450 de locuri. A existat i un teatru particular, cel al moierului Nako de la Comlo, care organiza stagiuni de oper numai pentru civa invitai. Efortul unor oameni de teatru de talia lui Krecsnyi i Sebes-tyn a asigurat spectacolelor lirice o mare popularitate i un nivel artistic apreciabil. n ultimul an al rzboiului mondial, 1918-1919, aveau loc stagiuni de cte 35 de spectacole de oper, cu un reper-toriu de 1012 titluri diferite. La 28 iulie 1919 se proclam alipirea Timioarei la Romnia, iar la 7 august 1919 o dat pe veci memorabil n istoria teatrului timiorean , are loc cel dinti spectacol n limba romn, pe scena menit, abia cu dou decenii n urm, ,,pe vecie teatrului maghiar. Ansamblul Teatrului Naional din Craiova joac n acea sear piesa Institutorii de Otto Ernst. Este doar un turneu de ase spectacole, urmat de unul, nc mai scurt, al unui teatru bucuretean, cci deocamdat teatrul maghiar i continu activitatea, nestingherit de schimbarea de regim. Abia n 1920-21 se njghebeaz prima stagiune romneasc regulat (Leonard - Maximilian). n toamna 1920, ns, arde iari teatrul. Spectacolele i g-sesc un adpost precar n sala Redutei, amenajat sumar. Reconstruirea teatrului dup acest incendiu din 2 noiembrie 1920 se va trgna aproape opt ani. Timp destul de lung pentru ca publicul format pentru oper s uite drumul teatrului, nvn-du-l pe acela al cinematografelor. Totui, stagiunea 1920-21 a companiei Leonard - Maxmillian a continuat n sala la repezeal amenajat a Redutei. De-a lungul slii, scurtat printr-o scen de modeste dimensiuni, la stnga i la dreapta, se instaleaz loji deschise, nconjurate de simple balustrade, restul spaiului parterului, pn la colonada dinspre sala mai mic ce d spre strad, fiind ocupat cu scaune (n afar de locul rezervat orchestrei). Dup colonad locuri n picioare. Balconul din fa cuprinde cteva zeci de locuri de ezut, arcadele de la etaj sunt i ele folosite de spectatori. Arhitectura nsi a slii, n afar de ciuntirea ei n lung, rmne neschimbat. Pe scena ei se vor perinda stagiuni din ce n ce mai scurte, analizarea crora repre-zint puin interes din punct de vedere al istoriei teatrului de oper la Timioara. Sala Redutei nu era alta dect aceea n care au loc astzi spectacolele Teatrului german i maghiar.

Construirea unui nou teatru la Timioara n sfrit, n 1871 se rezolv problema grea a terenului pe care se va ridica noul lca al Thaliei. Se va construi la poarta Petervardein, n locul cazrmii de cavalerie, acolo unde se afla manejul. Faada va fi cam nghesuit de zidul cetii, pn la care nu sunt mai mult dect cteva zeci de pai, dar se gndesc iniiatorii zidurile nu sunt venice. Dup rzboiul nefericit cu Prusia din 1866, compromisul austro-ungar a consolidat monarhia pajurei bicefale. Turcii nu mai ameninau poarta mpriei, o lung er de pace se anuna. Fortificaiile aveau s cad sub trncop, mai devreme sau mai trziu. Se gsete i forma n care capitalul particular i va asuma riscurile i beneficiile ntreprinderii, primria nevrnd s se aventureze ntr-o asemenea afacere, prea puin rentabil. Va fi o societate anonim pe aciuni. Societatea Anonim pentru construirea Teatrului, Redutei i Hotelului i ine adunarea constitutiv la 5 iunie 1871. Consiliul de administraie se compune din Carol Kttl, Constantin Vlachovits, prefect de poliie onorar, Josif Kunst, Ludovic Bersader, Josif Krayer, Augustin Balusnik, baronul Carol Schlosser, Lambert Tedeschy, Samuel Scharmann i Stefan Vogel fruntai ai vieii economice. Cei mai celebri arhiteci specializai n construirea de teatre Fellner i Helmer de la Viena ntocmesc planurile, i lucrrile ncep repede. La 2 noiembrie 1872 se termin zidria, trecndu-se la ridicarea acoperiului. n luna septembrie a aceluiai an, socie-tatea contractase un mprumut de 200.000 de florini de la banca vienez Bodenkredit Anstalt. Pentru a asigura o mai mare rentabilitate cldirii ce se ridic, planul cuprindea, pe lng sala teatrului i ncperile anexe considerate necesare, o sal de bal i concerte Reduta, un mare hotel cu restaurant i cafenea. Acestea din urm trezesc repede interesul. nc din l872, un antreprenor vienez ofer o chirie anual de 35.000 de florini pentru dreptul de a exploata hotelul i Reduta. Oferta este respins. n anul urmtor, un restaurator de la Zagreb va obine, pentru aceeai chirie, hotelul. La nceputul anului 1873, acoperiul este aproape terminat, se instaleaz schelria lojilor, scrile etc. Societatea lanseaz un apel

pentru subscrierea de noi aciuni. Se emit 325 de aciuni prioritare n valoare de 200 fl. fiecare. Consiliul municipal subscrie o sut. Nevoia de capital suplimentar a Societii este mare, de vreme ce recurge la sistemul unor aciuni prioritare, cu beneficiu superior celor emise iniial i subscrise, firete, de consoriul iniiator. Se simte i nevoia unui nou teatru de var. Concesionarul teatrului vechi, Stelzer, l construiete din lemn pe promenada veche i-l numete Arena Thalia. n luna mai, el deschide n noul local stagiunea de var. Societatea caut noi resurse financiare. Anun c vinde loji pe vecie, cu dreptul de proprietate nscris n cartea funduar, pentru preul de 10.000 fl. Se gsesc amatori, ale cror drepturi eterne vor provoca nc multe ncurcturi. ncurcate sunt i raporturile Societii cu primria ! n posesia noastr se afl un document semnificativ n aceast privin. Este vorba de un caiet de 12 file, cu textul redactat n german, i intitulat Inventar al materialului de teatru pentru anul 1870, care cuprinde, n 155 de poziii, decoruri, recuzite de scen, mobilierul slii, material contra incendiului etc., ntr-un cuvnt, tot ce se afl la teatrul vechi, fiind deci proprietatea primriei. Asupra inventarului vom reveni ulterior. Pentru moment, ne vom referi la cele trei texte adugate la el. Primul este un proces-verbal de predare a obiectelor speci-ficate n inventar, cu data de 12 septembrie 1873. Predau repre-zentanii primriei, G. Ardelean, vicefiscal (subef al serviciului financiar) i G. Gyrgyssy, senator (membru n consiliul muni-cipal). Ia n primire Henric Fricke, mputernicitul S.A. de Teatru, Reduta i Hotel din Timioara. Urmeaz ndat dou rnduri scrise de Fricke, cu aceeai dat de 12 septembrie 1873, semnate de Carl Stelczer, director de teatru, prin care acesta recunoate preluarea inventarului de la S.A. de Teatru. Ceea ce e straniu n aceast predare-preluare este c ntre primrie i chiriaul teatrului se interpune societatea constructoare a unei alte cldiri de teatru particular, care nu va fi gata dect peste doi ani. Mai mult : Stelczer este concesionarul teatrului vechi (municipal) din anul 1870, deci este deintorul de fapt al mate-rialelor care formeaz acum, la 1873, obiectul predrii-prelurii. Trebuie s presupunem c, ntre timp, adic ntre 5 iunie 1871, cnd s-a constituit S.A. de Teatru, i 12 septembrie l873, data operaiei, primria cedase societii inventarul teatrului vechi i, se pare, chiar

i exploatarea teatrului. Autorii consultai, dintre care unii vorbesc pe larg despre aceste treburi, nu pomenesc nimic despre o asemenea cedare. Bizareriile documentului nostru nu se termin aici. Un al treilea text, avnd data de 30 martie l874, cnd Stelczer i termin ultima stagiune, este un alt proces-verbal de predare-preluare. Contrar ateptrilor noastre, nu Stelczer pred Societii, ci Societatea, prin acelai Fricke, pred unei comisii a primriei, compus tot din Ardelean i Gyrgyssy. Ca asisteni figureaz de data aceasta ,,maestrul de teatru I. Besnacik, maestrul de decoruri K. A. Busch, un contabil, un casier i un inginer, care trebuie s fi fost toi angajai ai primriei. Desigur, absena din operaia acesta din urm a lui Stelczer nu nseamn c acest vechi om de teatru nu i-a luat, nainte de plecarea lui definitiv din ora, precauia unei dovezi c a predat celor n drept inventarul pe care l avea n folosin. De ce a fost ns nevoie ca Societatea s predea inventarul primriei la 30 martie, cnd la 5 aprilie trupa maghiar de la Arad a lui Ger i-a nceput stagiunea n teatru i, deci, a trebuit s preia inventarul cel mai trziu la acea dat? Bineneles, toate acestea pot avea explicaii foarte fireti, pe care nu le cunoatem din lipsa documentelor (care s-au risipit prin 1946, cnd am putut i noi procura inventarul de care vorbim). Rmne ns faptul bizar, orice explicaie i s-ar da, c Societatea de teatru avea n 1873-74 un amestec n averea primriei. * Inaugurarea noului teatru se hotrte nti pentru 15-20 februarie 1875, ns amenajrile interioare nu pot fi terminate la timp i deschiderea se amn pentru toamn, avnd loc la 22 sep-tembrie. Teatrul, care a costat 1.440.000 fl., este o cldire monumental n stilul renaterii italiene, sala cuprinznd peste 1200 de locuri. Reduta (cum am mai amintit, n aceast sal joac astzi Teatrul German i Maghiar) este o sal de bal splendid, hotelul, cu cele 90 de camere ale lui, este cel mai mare i mai modern din Timi-oara, cafeneaua i restaurantul se bucur de admiraia tuturor, ns grijile S.A. de Teatru sunt mari. Banca de Scont din Viena, care posed o crean de peste 200.000 de fl., garantat cu ntregul complex, amenin c scoate la licitaie teatrul. Ameninarea se concretizeaz n toamna anului 1877. Imobilele S.A. de Teatru - Reduta - Hotel din Timioara

sunt scoase la licitaie la 12 noiem-brie 1877, la preul de strigare de 640.000 de fl. Lucrurile par oarecum s se aranjeze, ns administraia teatrului o preia Bodenkredit Anstalt din Viena. n primvara anului 1878, banca este cea care-l numete pe directorul teatrului. Cum nici ea nu reuete s fac afacerea rentabil, obine de la Tribunal vnzarea prin licitaie a teatrului. Termen 5 iunie 1878. Pre de strigare 640.000 fl. Se va vinde i sub acest pre. Cumprtorii nu se grbesc deloc. Banca administreaz deci afacerea i n l879. Destul de prost, de altfel. Directorii alei de ea dau spectacole proaste, publicul nu vine. La 10 decembrie 1879, creditorii mruni vor s pun sechestru pe ncasrile slii. Situaia nu se mbuntete nici n 1880. n aprilie 1880, la ora 11 i jumtate (23.30), la puin timp dup terminarea spectacolului, izbucnete un incendiu la teatru. Nu s-a putut salva aproape nimic din teatrul propriu-zis. Doar un pian, o parte din garderob i biblioteca. S.A de Teatru - Reduta - Hotel se declar n faliment. Ce a mai rmas din averea ei este cumprat de primrie pentru suma, nensemnat fa de investiia fcut, de 150.000 de florini. Pentru restaurarea teatrului se iau din buget 310.000 florini. Lucrrile ncep repede, dar pentru moment nu exist sal de teatru n ora, cci vechiul teatru a fost demolat dup intrarea n funciune a celui nou. Soluia cea mai simpl, aceea care s-a adoptat i dup incen-diul din 1820, de a se juca n Redut, apare imposibil dintr-un motiv de form juridic : se stabilise prin contractul ncheiat cu concesionarul Redutei c n sala de bal nu se vor putea da niciodat spectacole de teatru ! Presupunem c s-a fcut aceast meniune pentru a se evita eventuala concuren prin folosirea Redutei de alte ansambluri de teatru. Abia n octombrie 188l se trece peste aceast piedic. Pn atunci, se dau reprezentaii la Aren i n sala Fabricii de bere. n 1882 se menioneaz iari teatrul de var construit din nou, desigur din grdina localului Regina Angliei. Primria grbete lucrrile teatrului, ns forurile ministeriale, devenite prudente, chibzuiesc ndelung nainte de a da aprobrile necesare. Se pare c lucrrile de reconstrucie au fost ncepute fr s fi sosit nc aprobarea lor. Inaugurarea festiv are loc, n sfrit, la 1 decembrie 1882. Iat (dup Braun Dezs) o descriere contemporan : Prima impresie pe care o face teatrul puin cam slab lumi-nat asupra spectatorului este foarte puternic. Cea dinti privire se

ndreapt, firete, asupra cortinei. Aceasta, ns, nu este multicolor, cci are culoarea vulgar a metalului, fiind fcut toat din fier. Jur-mprejur, lojile sunt foarte drgue i dispuse att de practic, nct din oricare din ele se vede bine scena. Sus pe tavan, patru picturi frumoase sunt nconjurate de figuri decorative din ipsos. Marele candelabru este suspendat cu lanuri de fier de stlpii acoperiului. n funciune, el pare un con aprins i de la parter nu se distinge bine c are trei rnduri de becuri cu gaz. n general este astfel amenajat nct s se poat adapta i iluminatului electric. La fiecare etaj se afl dou ieiri obinuite i dou de alarm. Una din ieirile de alarm duce n faa hotelului, cealalt n locuin-ele particulare. La galerie sunt cinci ieiri. La ieirile de pericol arde cte un felinar cu ulei, pe care l sting pompierii dup spec-tacol. Uile care duc la scrile de pericol sunt fcute din tabl groas de fier i se deschid numai n afar. Locul de stat n picioare este mai mare ca n vechiul teatru. Stalurile sunt bine capitonate. Capacitatea teatrului este de 1223 de persoane. Iat specifi-carea fcut de Braun Dezs : 18 loji de parter a 5 locuri 90 de locuri 26 staluri de orchestr 26 166 fotolii rezervate 166 21 staluri parter 21 182 locuri n picioare la parter 23 loji etaj I a 5 locuri 18 loji etaj II a 5 locuri 56 staluri de loj 2 loji de artiti a 6 locuri 98 staluri balcon central 82 staluri balcon lateral 73 locuri n picioare balcon 113 staluri galerie 100 locuri n picioare galerie Total 1223 de locuri Dup Statistica lui Geml, n 1898, locurile i preurile acestora erau urmtoarele : 18 loji parter 4.50 fl. 23 loji etaj I 5,00 fl. 18 loji etaj II 3,00 fl. 50 fotolii etaj II 0.80 - 0.60 fl. 62 fotolii rezervate I 1,00 fl. 102 fotolii rezervate II 0,80 fl.

16 staluri parter 0.60 fl. 100 locuri n picioare 0,50 fl. 104 staluri galerie I 0,40 fl. 76 staluri galerie 0,20 fl. 450 n picioare galerie 0,20 fl. Total 635,00 fl. Reeta maxim teoretic a slii noi nu era deci mult mai mare dect aceea a slii vechi, fiindc din numrul lojilor trebuie s scdem 20, attea cte au fost vndute ,,pe veci, ocupanii lor nepltind nimic. Or, puterea de cumprare a banilor continu s scad, iar cheltuielile de exploatare ale concesionarilor s creasc. Se impune deci subvenionarea trupelor. Vom cuta s rezumm istoria ,,lojilor venice. Am artat c S.A de Teatru a vndut 20 de loji cu cte 10.000 de fl., acestea devenind proprietatea transmisibil prin motenire a cumprto-rilor. Cnd, dup incendiu, primria a devenit proprietara cldirii, ea a cutat s scape de aceast sarcin care reducea sensibil rentabilitatea slii. Primarul Ioan Trk (1876-1885) a reuit s conving deintorii lojilor s verse anual cte 200 fl. la fondul de subvenionare a teatrului, dar aceast contribuie benevol la sarcini nu putea fi definitiv. Primria a urmrit deci struitor rscumprarea lojilor. Pn n 1900 s-a reuit, ntr-adevr, rscum-prarea a ase loji, pentru sume variind ntre 7000 i 10.000 fl. E interesant de notat c o clauz a contractului prevedea c proprie-tarii lojilor au dreptul la o despgubire de 4000 fl. n cazul n care teatrul ar arde i nu s-ar reconstrui n termen de doi ani. (N. Ilieiu). Dup incendiul din 30 aprilie 1880, teatrul s-a repus n serviciu abia la 1 decembrie l882, deci primria putea invoca clauza pentru a scpa ieftin de proprietarii de loji. N-a ncercat-o, desigur din cauza importanei sociale a persoanelor interesate. Primria romn de dup primul rzboi mondial a fost mai ndrznea : dup incendiul din 1920, la 1 martie 1926, a invitat proprietarii de loji s accepte 4000 de lei (dup schimbul legal devalorizat de 1 fl. = 2 coroane = 1 leu), drept despgubire, n caz contrar suma consemnndu-se n depozit judiciar (N. Ilieiu). n felul acesta, s-a stins dreptul tuturor fondatorilor la lojile lor. Iat lista celor 14 proprietari legali n 1926 : 1. Beatrice Kttl, din familia fostului primar Kttl 2. Vduva Menczer, nsc. Laura Tarczay 3. Societatea de Construcii Union din Viena 4. Clara Brettner

5. Ignatie S. Eisenstdter Viena 6. Tecla Frisch, nsc, Eisenstdter Viena 7. Marta Dr. Fay 8. Richard Eisenstdter de Buzia 9. Ludovic Capdebo de Barashaza 10. Baroana Ilma Radosevits, nsc. Brettner 11. Irene Bolgar, nsc, Brettner 12. Lina Eisenstdter de Buzia 13. Contesa Gheorghina Bissinger, nsc. Mocsonyi 14. Isabella Sziv de Bunya, nsc. Demko (N.Ilieiu) Desigur, prin jocul deprecierilor succesive ale coroanei ungare, apoi ale leului romnesc, valoarea real a despgubirii era deri-zorie, ns proprietarii profitaser de dreptul lor la folosire a lojilor aproape 40 de stagiuni. n ce privete sala noului teatru, ne mai rmne s vorbim despre introducerea luminii electrice. Uzina electric a oraului Timioara a fost construit de Societatea International Electric Company Limited din Londra, n baza contractului ncheiat la 15 decembrie 1882. Uzina a intrat n funciune la 12 noiembrie l884, de la care dat strzile oraului sunt luminate electric, Timioara fiind singurul ora de pe continent cu o asemenea inovaie edilitar. n 1887 se ncepe furnizarea curentului particularilor (Monografia I.E.T.). n anul urmtor se introduce luminatul electric i la teatru. Cronicarul vremii relateaz astfel proba de lumin inut la 28septembrie 1888 (dup Braun Dezs) : Proba a reuit strlucit. Scena i sala au fost luminate n total cu 470 de becuri 100 n sal i 370 pe scen (). Marele can-delabru este dotat, din prevedere, cu o mare lamp cu arc, care va funciona numai dac instalaia de iluminat a teatrului s-ar strica (). Comisia teatral a hotrt lsarea conductelor de gaz n teatru nc trei luni de zile, pn cnd se va obine dovada indiscuta-bil a funcionrii netulburate a luminatului electric. La ridicarea cortinei, becurile din sal se sting. Cadrul material al teatrului este astfel fixat pentru mai multe decenii. Desigur, se vor aduce mici mbuntiri i reparaii slii i cldirii, ns aspectul general nu se va mai schimba pn la 20 octombrie 1920, cnd, aa cum am amintit mai sus, un nou incendiu (al doilea din aceast cldire i al treilea incendiu de teatru la Timioara) va distruge total sala i o parte din cldire. Lucrrile de

reconstrucie ncepute n 1923 au dat aspectul de azi al faadei i al slii, oper a arhitectului Duiliu Marcu.

Nicolae Ivan o regsire trzie 1) Exist, ntr-una dintre sintezele lui Virgil Birou privind Banatul, observaia c Timioara este a scrisului i a cugetrii strine. La nceputul anilor treizeci, suprarea nu era ntru totul deplasat, fiindc centrele romneti ale Banatului nainte de Unire erau altele : la Lugoj, la Caransebe sau la Oravia apru-ser ziare, reviste, erau coli romneti cu o tradiie bine expri-mat. La Timioara, Unirea adugase doar un centru politehnic i nici o facultate de studii umaniste, cum se cuvenea. Persona-litile culturale care au ajuns la Timioara Camil Petrescu, Al. Kiriescu, G. Clinescu, Aron Cotru i-au luat adio cu grbire de la ora. Varianta cu Lucian Blaga director al revistei timiorene Banatul a czut n ridicol cu mare vitez. Poetul a plecat la Cluj, unde erau toate semnele c scrisul su va avea parte de alt ntmpinare. Timioara prea s rmn un ora anticultural, un ora n care orice demers cultural romnesc s fie repede abandonat. Vrerea lui Ion Stoia Udrea prea o oper de kamikaze : omul i-a vndut dou case ca revista s-i supravieuiasc patru ani. Spectacolul revistei Fruncea va fi prelungit datorit strategiilor directorului ei, Nicolae Ivan. 2) Nu este ru s spunem c studiile pariziene ale lui Nicolae Ivan au rodit cum nu se poate mai promitor. A fcut parte din ginta romnilor tentai de zbor sau mcar de secretele zborului. Inginer de aviaie, Ivan ar fi trebuit s protejeze iniiative extra-ordinare, cum ar fi fost a altor bneni, care ar fi crescut n preajma lui Traian Vuia. De unde ncep i unde se sfresc legendele pariziene care l nsoesc pe scriitor ? Ct de apropiat a fost de ilutrii romni aezai la Paris ? De Brncui sau de Traian Vuia ? De marile actrie venite de la Bucureti sau de la Craiova ca s cucereasc lumea ? Oricum, Parisul lui Nicolae Ivan a fost legat de artele ilustrate i de contemporanii si romni. Brbat falnic, tnr impetuos, suflet artist, sensibilul om al aviaiei i al tiinelor zborului nu se va ntoarce

acas doar cu diplome i proiecte tiin-ifice, ci i cu o frumoas franuzoaic : o soie care, ncet-ncet, va nva romnete i-l va acompania pe bravul inginer n cel mai spectaculos zbor al tinereii sale : cel de gazetar. Tnrul trebuia s cucereasc, pentru Banatul scrisului, al artelor i al tradiiei, Capitala inutului. Va ntemeia la Timioara revista Fruncea, care s recupereze toate drepturile locului n confrun-tarea cu cuceritorii de pretutindeni. Banatul a fost i trebuia s rmn fruncea. 3) Fruncea nu a fost doar o revist a provinciei i nici una doar a Timiorii. A avut parte de colaborri pariziene (Traian Vuia a fost unul dintre memorialitii preferai ai revistei), dar a stimulat autorii locali : au publicat aici Virgil Birou, Grigore Bugarin, Gh. Atanasiu, autori la care va trebui s revenim atunci cnd vrem s definim Banatul cultural al anilor treizeci. Un bun istoric literar, Traian Topliceanu, polemiza cu succes mpotriva aberaiilor extremei drepte. Nu a ncurajat (excesiv) poezia dialectal, dar este simptomatic c poetul dialectal cel mai im-portant din Banatul secolului XX, Marius Munteanu, a debutat n Fruncea. Nu a cultivat fr msur scriitorii rani din Banat, dar a ncercat s-i stimuleze: Fruncea aprea i pentru ei. Revista a ntreinut viu un climat cultural i comentariile privind viaa artistic i literar se bazau, nu o dat, pe educaia parizian a directorului publicaiei. N-a fost un gazetar banal, i impor-tante ar fi comentariile sale despre zbor i despre piloii (despre femeile-pilot) din aviaia romn. Dac istoria nu s-ar fi mpleticit n 1944 i mai ales n 1948, Nicolae Ivan ar fi scris, ca nimeni altul, despre femeile-aviator din armata romn. Pe cteva dintre ele le cunoscuse, despre unele a scris cu inteligen i talent. Paginile ar trebui reeditate. 4) Dup o scurt perioad de lagr (fusese gazetar, deci suspect), Nicolae Ivan se va aeza definiti v n Timioara ; soia din Frana, de o neobinuit fragilitate, nu suport vremurile sau locurile : moare. Singur, vnat de paznicii noului regim, Nicolae Ivan se recicleaz sau ncearc s neleag mai bine viaa artistic a anilor cincizeci. Leciile i amintirile pariziene nu sunt inutile : va scrie cronic plastic (Deschiderea unei noi sli de pictur la Muzeul regional al Banatului, se cheam una dintre isprvile sale Scrisul bnean, decembrie 1958). Se recalific scriind i, cronicar muzical, comentator al spectacolelor de oper, i ctig o real autoritate. E rafinat din vremurile franceze

unde nu fcuse doar studii de inginerie. Cronicile au ecou i scriitorul se recstorete cu una dintre artistele importante ale operei timiorene. Paginile acestui volum i sunt, n fond, dedi-cate. Istoria operei din Timioara este scris cu gndul la ultima mare iubire i la investiiile de speran n fiica lui. Ca istoria s se ncheie totui frumos, Simina Ivan este an-gajata Operei vieneze, ntr-un spaiu patronat de alt timiorean, Ioan Holender. Cornel Ungureanu