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ii

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1.1 Funcin y signo: la semitica de Ia arquitectura

Umberto Eco
Esre artlculos un r.6umen dcsciscptulo3d

ldruttuto

ossente I

lt.odu'

zione o o .lce.d se,lllolog.o lL^ structur autente: itrodu.cin a la nv.stlsacin scmiolgica), Somplani, fvlil, 1968. S rproduc. dc v/,4 tldsoze of Gruduot. School ot Fine Aft\, Ui!.iiry of Pensvtvana, vol. l, 1973. En .l conjunto de .nsayo dltor, qr. s. publicar. P.tc. d Rdd.r P.ss, parece otra !rsn cor.8d d.sre mlsmo nlclo.

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a='*'1 , l; l.,9' br.r-, ?''<u-?Zr--,L . "El bu""a'(':- -t t-I- -,-..o;.,, "'u*'a"-,"li Lir--" ta
eo\\Jr ,

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\1s+' l41\() J.r--aica ,

L-;oLio

61

"Como nuestra sociedad no produce ms que obetos estnda' rizados y de uso comn, dchos obetos son nevtablemete reallzaciones de un modelo, del habla de un lengua,e, son la5 ob' sustancias de una forma s8nifcatva Para redescubrr u jeto no siSnificante, habrla que m8nar r'j utensilo absolu_ tamente improvisado y in semeianza alguna con un modeo existente. . . hiptes5 prctcamente imposble de comprobar
en sociedad

alguna"
Y

Roland Barthes

1 Arquitectura

comunicacin

1.1 Semitca y arqutectura

ger la cicnca de los sigternas re_ 1,'1.1 Si Ia semica adems'd ae tignos tiene que gerrelmente unacienciaqueestudie "onociaos odos los fenmenos clturales como sl fueran sistemas de siSnos

a (\
\
N

los fenmenos culturales 50' en puede realidad tstemas de signos, o en l de que una cultura se en campo de los uno entonces couicocn', entender como los qr.ti sin duda se encontrar con ms presiooes es el de la arqui_ tectura. Hay que sealar que e I t&mino de oquitecturu se empleaaquf en gentido lato, para indicar lo9 fenmeos del diseo industral y urbano, pero tambin los fenmeos de la arquitectura propa' mente dicha. (Sin embarS, se p5a poa alto la cuestin de s las pueden nociones qile se tienen re5pecto de esos fenomenos se que prcduzco construcciones dseo tpo de aplic a cuolquier

-en la hiptesis de que todos

2d

FUNCTON

SIGNO: LA sEMTOT|CA OE t-A AROUTTCIURA

AROUI' CTURA Y COMUNICACION

t.t\lt:t.ettri:no/:,. dtt fiados o permtir el (uptimento de otguttd tuncio vtnculodo Lon:ld vdo en soc edod,. defin ic in que abrca c,r'd el diJeo de lr< rop,rs, por cujnto que lJ indumenrrid e\rj cu y cs un me'.Cioide prricipr en l jociedad, sr como .u1lid e drreno de I comid, no como la produccin de algo pr el manlenrmiento de ls personas, s,no en cunto que implic la cteacin de contextos que poseen funciones ro"ial"s y ciones srnbl,cas, como determinadas mnu!a!, l5 guarniciones "onnotrde un p!to, etc-; definicin que, cabria entenrier, e-xctu;r,a por otro ido la produccin d objetos tridimensionalei destinacjs primorJilmenle set cont?ptodos_ como ocurrc con Jj! obrJr e rlc, j.(, irarJ \cr u\loor er l soLtedd.)
1.1.2 lPor qu la arquitectura consrtuye un reto partacular a la \ernirit.r? Ante5 que nad, porque (I parecer) t mdlorf d" ror oblyto( JrquitcLtunicos no.o.nunkon (no .c hn ideado pr,

'entiende

y de la lluvi, examia Ia cueva que lo y la luz de algn fuego (supngase que ya 5e descubri el fueSo),. dvierte la amplitud de la bveda y la
Protegido del visnto
protege, a la luz del dl-a

como tr-mite de un espacio exterior que con.su viento y

,su lluvia se encuentra cortado, y el pincpio de un espaco.lnte' rb,. que probablemente despertar en l !na lgera ostalgia por el senq rnaterno, atribuyndole sentimientos de p(qteccin, pero lue ,eaparecer mprecisa y ambiSla bao.un uego de luz y som' bra. Una vez psda Ia tormenta, quiz bandone la cueva y la ea desde afuera: allf dvertir la entrada como "hoyo que da acceso al interior", y esa entrada le evoca. la imagen del interiorl agu' iero que da entrada, bveda, paredes (o pared continua dc roca), que rodea el espacio interior. Es as,f como,toma forma una "idea de cueva", que es tl 5quiera como instrumento mnemnico, que le permiir pensar posteriormente en la cueva como posible

fo rdnro de(cubrir otror lrpos dc lunciondliddd, que (on tJr eselciles. pero que uno no lo8rr pecioir a5r, debido a un .interprekcin rfgdamenre tunionli5r.r_'

contener lt'qudos de maner que uno los pueda beber 5in dificultad. E.efecto, se rrta de algo ran obvio e incuestionable que se rntolara terquedad insistir n considerr como acto de comunicaiin lgo qe je caractriza tan bien y flmente como porl._ blldod de funcon. Por tnto un de jas primeras cuesriones a l.: oue te debe enlrenr ld semitic, si pira a proporcionrr l clJ ve de lo5 fermeno, culturle9 de e5e campo: es si resulra posiole rnterpretr las iunciones en el sentido de que tengan que rercon la'cbriluriicacin; de maneia que al ver las fr.niiones desde el punto de vifa semitico cabrla enlenderlas y defiirlas meior plecrsmenle como funciones, y por

comunicar), sino que funcionon. Nadie puede dudar de que un techo fundamentlmente srve pra resguardar, y ,n uuro pufu

obietivo, en cso de lluvia. Pero tambn le permite recpnocer en otra caverna la mism4 posblidod de prcteccn que encontr la piJner vez. En la teSund cueva que enauentte,lz idea de oquello pueva en particular es ripidamqnte 5ustituida por la idea de c!ev sin ffl, es decr u modelo, un !ipo, alSo que no exisle concre_ lament, pero a partr de lo cual puede reconocer cierto contexto de tenmeno como "!averna", El modelo (o concep to) . funcona tan bien que ahora puede rcoocer a distanca la cueva de otf.o o,un caverna qe-no tigne intencin de utlizar, independientemente de ti deseaiguarecerse o no en ella. Ese hombre ha aprendido que la cueva pyede tener varas apariencias. Ahora bien, esto seguira Siendo asunto de la percepcin indlldual de un modelo abstracto, pero en cierto sentido el modelo ya est codifcodo, no todava a un plano social, sino l plano de ese ndividuo que hace proposicioes y se las comunca, sin salir de 5u propa mente. Y, probabiemente, ya en ese momentor podra comuncar el modelo de la cueva a otros.hombres, por medio de signos griificos. El cdgo drqutec' thco Eeneta, u cdigo cco y el"principio de la cavern"

1.2 La arquitectura como comunacin

1.2.1 La consideracin fenomenolgica de fa reiacin del hombre con los obetos arqutectnicos seala que, comnrnente, aqul

se

transformar en obieto del trto comunicatvo.

En este moento, el dibujo de la cavern o la imagen de una cueva a distanci, se convier!e en lacomunicacin de una posible funcin y as permanece, incluso cuando no se utilza la funcin

experment la arquitectura como comunicacn, al prop;o;ie;po .que 5e percata de su funcionaidad. maSlnese el punto de vista del hombre que comenz la historia

nihay descos de aProvecharla. 1.2.2 Lo que ha ocurrido, pues, es aquello cle lo que hbla Roland Barthes al decir qu "tan pronto como hay una socedad, todo
uo se convierte en sigo de s mismo.2

arquitectura. . ?":"_l O: ser "lodu asorbro y rerociod.(pard empter t trase de Vco), obl8do por el fro y I lluvi y siguiendo et eem. plo de algunos brutos u obedeciendo al impulso, * qru.r" ra."l ese hombre clan d una manera confusa instinto y rlonamiento, hpotttco de la Edd de piedra se guarece en un rincn, en algn hueo de ua monaa. en una cvern/
de ,a

Cuando se utiliza una cuchara para lievarse el limento a la boca, eu uso constituye desde lueSo el cumplimiento de una funcir, tr\s del empleo de un rlefclo que permite y promueve e., iuncin:rin embrgo, dl decir que "frromueve" la luncidn )e inica que dicho initrumento ctmple tambn con una funcin comunicativa: comunico lo funcn que se cumple. Adems, el

FUNCtoN

y StcNo: LA sEMtoTtCA

OE LA AReUtfECTURA

dLSIGNO ARQUITECTONICO

hecho de que algien urilce una cuchara se convier[e! a los oios que to ob\e,vd, en comunicdciin de un conf;r. l",s.:,.0"! mdd cfe ese individuo con crcrto, usog (en oposicin otros r.rsos, como coer con las manos o sobre la comida drcctmente dc;; plaro).

La auchara promueve cierto onero de comer y sgniftco eso thonera de comer ) de Ia mism manera colno l" c"u"rnu-promt eu" el?cto de guarecerse y signfjca a xstcnca de t na poslfle f!ncn, y ambos obieros sgnficdn, aun cuondo no seon usodos.

'1.3 Esrmulo y comunicacin

1.3.1 Sin embargo, cabrfa preguntar si o que se considera como comunicacin es simplerncnte esttmuloci . Un estmulo es una serie compleja de eventos sensorales que provocan cierta repuejta- Esa respuerta puede ser directa: siuna luz deslmbr a un srjeto, ste cierra los ojos. H ocurrido una respuesta motriz, sn que se haya resuelto perceptualmente e

la atencin de uno.a rus objeros ,.por compuhin ciega,,,3 pero que no obstan_ !e dependen, cual cabe suponer, de cdigos y convenciones do co, muncacin de gn tipo, para que se les pueda reconocer como
signos)-

inferidu Id inminenre llegrd de un coche, por el e.rrucndo clle rrib, enronces et rudo habrfa funcronado como ltos indiLee hn sido definidosporCharle! Sanders Peirce como aquellos signo, que dirigen

rnududu,-rn hombre ve.qr.re un coche se le echa encima a toda velocidad v je ap del lugdr. erre caso, en el momenlo de l percep;in advierre el coche y las relaciones entre,u velocdad, la distancia que lo separa de l y qu cambio se puede realizar en 5u caso, considerando el riempo que le queda. Se ha ,do ms all de r.na relacin simple entre estulo y respuesta, a una operacin in. telectiva, en la que han inrervenido procesog sfgnjcos. Mja anr cabe suponer que el coche ha sdo interpretado como un peligro, precrdnrente porqLe h sido lomdo (ono un signo que tomu. nic l 'riruacin de un aulomvil que se rn!evc a gran ve,ocdadr,, ngno que se pucde entender slo con base en experiencias pretri_ tJ(.\ cr' ua (.iJigu c\pcrirnentt q.rc indica cujndo,e acerca ej c-chc ,r ura re,L,cicl.rd que constiluve un pelig,o. y ,i,.n un caso

estimulo.5ensorial (es decir, sjn que haya tenido t,,gar ning; proceso intelectivo). O la respuerta puede estar

ln

sitrla bajo el concepto general de "escalera", determiada escalera le'comunica la funcin que permte; y se la comunica hasta tal puiito que por el tipo de escalera (qna gran escalnata de mrmol, uia'escalera de caracol, un escalera empinada y estrecha, una escalbfa mecnica) adverte, quiz aotes que nada, si ser fcil s6iila o requerir esfuerzo. 113,3 En ese sentido, lo que permite al hombre e, u5o de la arquteetura (pasar, entrar, detenerse, 9ubr, reporar, estirarse, encerrarse, etc.) son, por encima y ms all de las posble! funcones de los objetos, los sgnificados conectados con esos obetos, que predisponen a delerminados usos funcionales de itos. fn efecro, cuando uno se encuentra con certos efecto5 de ilusin, de trompe

t'oeil, puede ptedisponerse a determnado uso cuado la posiblidad de tal funcin es una ilusinPor lo que toca a algunos objetos rquitectncos que no
pueden considerarse como estlmulos, por cuanto que no lo obligan a uno a qe d una respuesta flsica (quiz porque al forar parte

5rmIr. un sutero hubrer

"titdt."

del ambiente inmediato frncionan como artificios que elmnan determinados estllo!: a bveda como proteccin del ral tiempo)- tarde o temprano uno Ilega a pasar por alto buena parte de s funcionalidad (que se puede expermentar como algo ,.fuera de la vista"), aunque se cotina respondiendo a 5u efectividad comunicatva como en un sentido de segurdad, de espacio, etc.

erirar que le caiga otro^enclma), incluso curndo no t;ene ide de qze te h, herid. .rre\eota. cntonLe5, l rOU;rCCtu'd ellmuto,
de erre tipu?

embargo, quedan estfrutos, como Ia luz cegadora, qle,eafa signos. Un ldrillo que le cae en li cabeza a u hombre, si o ogra hacerle perder el sentldo iicia una cadena,de reJpuess conductualet (llevrse l( mano, la cbe/,8rrar, rdrqecrr, nJcer n8uiaddr maniobr\ para

,..Si dilfcil inrerpretar como

El sgno arqutectnco

2.1 caracterzacn del signo arquitoctnico

2.1-1 Si la arquitectura se puede considerar, por tanto, como un

sistema de signos, su prmer obetivo debe ser caacterzar a eso siSnos.

FUNcIoN Y sIGNo: LA SEMIoTcA DE LA ARQUITECTuRA

Penieoo o .efepnci

EL]SIGNO ARQUITCTONICO

25

olro\ esquemar scmiricoi. p", ", .i.,;l;, ,, ;; ::::f::,:i':", ::'::11 ;:":'T l::''',{ij:,[]i,,,1:,liillll,. lil j".;.,:,l; )uporgrse, por eiemolo 5e, rr de un puertd, ,u .,-o s,mLor"'l-il"-:;;"I;: :'" rr inguro ra -",",, " :r.uiii o,'J::: ::J: [:;::;.'Ji':: i:] rrcrtmerre podrr,r ,rattn. el rct"rente, que
I

e,a qu;zd i"c,, m;, conr..,"rie comprobrr.haslr que grdo 5e pueoen aplic;,r ;;, i;;;r;;;:

'" ',"" ,,-]]rl::" I(o\ quc n t!n .n u,.J pJ

,1y

c rendo

_dprjcr

qu r.to, e5quemJs

rrnru

, tectura es por excelencia un sistema de "vehiculos signicos

.plopicia cierto tipo
de

que

cu1,

PJr venccr l

e\ I re<rtidad t||.(.t ,egn se po.ula, \e refiere jndirecrnte",. ,l^i"1,.

difi(ultd

;:#l':;;,::"J :[]: :::,1: refrere a la funcin que permirc, en ct o.*.n.'l"i,,';ffi i:;:""; jH:'*'J.:; :l]r-sustrluye :y.11,.,, ",,,r. ct al refcrente. (Se podrla resando que a,*,ot,*,),.' iJ,,"i:::li:;iil:ijl,IT:*:
ere,

.e.,efi

a sr m;sma.

;;";;il;

se deberla

conducta".e Esto se podra aceptar e pri,tlmera instanca, pero se hace problemtico al considerarlo toman. tido'en cent las definiciones.de Morris. Precisamente por que el ,i,hiaridato "sintense" es, en efecto, un estlmulo preparatoro que lrch alrsenca Ae obietos estimulants reales puede iniciar las mismas tecenas de resuesta, o sea, porque talmandato es algo, A, que diiige el curso de la accin haca una meta de una manera semeante'como otra cosa, B, ejercer/a cont.ol si estuviera presente corho estmulo, el objeto arqutectnico no es en oda.olguno un estirnulo preparatoro que sea sustituto de un obleto estimulonte, en ousenca de ste, sno smple y sencillomente e/ objeta
esttulante. E5to se ver c,aro con el ejemplo dado de la escalera; er.fecto, es precsamente la escalera, como signo,la que desafa la explicacin dentro del marco de referenca de la teora sernitica de Morris. Rec!rdese que la teora de Morris triene su propi clasE de tringulo sernntlco, o diferente del de Ogden.Rchards, por cualto que el smbolo o veht'culo sgnico se tefierc indirectamente a un deatatum y directamente a ffi sgrtfcatum (para el que antes l us el trmino ms obscuro,de desgnotutu); el objeto de una referencia es su denotatunt; "donde quello a lo que se hace referencia existe realmente como referdo",10 y el sgnficofl/r,es aquello a lo que se refiere el sgnd (pero en e;sentido de que son "tales las condiciones qe,todo lo quesatisfaga esas condiciones se convierte en dehotatur del signo").rr Como Max Bense, quien ha tomado los trminos de Morris, aunque extra-

rente; pero el problema en este cso

rente sera sn ms er

..celebrcidn ,; por consir se ramificara l"lr,ii.

:l:illi:, runto"

pJ;,; ;r;;: ::: ::,:':r#;: :: H::fl :1:; ",irri".l' dificutrde5, t decidr a qu se refiere ,, ,;;;; ::::"1 :^ de Triunlo; coo el Arco mien.as que ,, ra" a.".,, un"*".I * paso,,ar
oturo, l,

neceJri pdr J comuniLcin a. l; que red tr.rid r la crl.terizdc,O" .O",. ronrco como signo, eqLivale ""i a insi5tir o
e_-tn5rsrir en

:1.1i rg!no.condicidn

se.ciI,

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;: ;.,,:;;l;;: :l::.;.:::
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"rOrl,l..

m'mo tiempo

es..,";;;;i;;;:[

aqu la rererencia
ar rere

o "ili'|Brrente, de nuevo ;,;;;;;;;';;::'",

.

2.1.2 Orro enfoque. que prece dun m

l1l l"..: :: .: .",.","

L-hrhr lvlorris.del \i8no: .,Si al8o, A, e, un que.cn au(enci de obieos eslimulnr*, rcron-err -11,110*t,rt at8n orgni5.o

l_

ft;:,": i JH I' lff :.".;';.;;' Lric duror hce relerenc;a I.r ", * ;,1' il ij:i
e\
.muio

defincn que

preparo;o

de cierr l'niti

al modo como otra cosa, B, controarb (ompojtmieno con eJ respeco a es met. siturin e,r que ,ue, obse.,do,

oecesidad dntco)

l.l'l..lll.1, A es un srgno'., y de nuero, ,,.i l?n A, mrento hcj und meu dc un

enron;;:;;;;;;;;::'"'"

Or" ,",.U, ,*"""r, condulrui..*- .iel,, o,loi,r. u ,".pond", d"i"r.n,;";;.:;;;;:, d,..*,luers de era ur,,,u ", .o"0,.,r,,, rnojb ,e.n.;anr. trr"or" I","" 'n

"i.i.", .-,,.1, .f ."rp.,,r.

yendo mucho de l teon'a semiticz de Perrce,t2 explica, l espectro lineal de un emisor desde una caia negra puede designar (o significar) frecuencias de radiacin emtidas por un tomo particular, pero no necelaramente denot la presencia de ese tomo; en olras plabras, un signo puede tener un tignifcotunl sln poseer rn denotdturn (que "realmente existe como rferido"), y Koenig usa el ejemplo de lguien que detiene un coche y Ie avisa al con ductor que a un kiletro ms adelante la carretera se ncunlra bloqueada por u delave: las palabrs dirigids al conductor son el siBno; el denotatum es el de5lave que bloquea la carretera en determinado punto; el sgnfcoturn es la condicin de que en ese punto se encuentra un deslave que bloquea la carretera, Obvia, mte, la pcr;ona que habla con el conductor puede estar mintendo, y en tal caso el signo constituido por sus palabras tendra un sgnifcotun, \as no un deotatum. iQu decir, pues de los
si

rtuencia r." i, argLrn mndo ora,, (oino ..siinrense,I

u,na. in

definicione\ como bse pril ,,_ irrerp,er .,nl"l,-"irl-1-.."ri, !,u, ue l;l rqurle-turJ, Koents ob.er!/ que ri Oiez mit pe,ronr, ,n disrri16 :.'^']"j,un "i la conducla .",,"oo pur t, Ltardmenrc ;;;: yendo en de dtez mil ".,",1;

tum) es poco clara, poi o que ha preferido la idea de que.los

obietos arquitectncos de hecho han de tener denotdto, adems de sgnfcuta. Peto, entonces, con5drese de nuevo el eiemplo del arco de triunfo y acptense la termiolog y definiciones de f\4orris, paraieguir e hilo de esta argumentacin: aun suponiendo,

gnos arquitectnicos? Para Koenig la nocin de sgnftcota lplwal larino de stgnfic,1

'',i,

J,:i: ;:l::::':1; ";;, ;;.i;;;:::' C.",lrl" q* irlrl

oerso

TUNCION Y StcNO: LA SE[4tOTtCA DE LA AReUTTECTURA

EL SIGNO ARQUIf ECf ONICO

27

como se ha sugerido, que ese signo tuviera rni de un stgnficotun, sin duda uno de sus signlftcoto seria la posiblidad de pasoj y si el siqnifcatum es "las cordiciones tales que siempre que ,e cumplan hy un denotatum,, del signo, entonces el a)enotatum, cual cabra esperar del hecho de que el objeto arquitectnco no esL susttuyend a ningn otro estmulo, sendo l mismo el estmulo, se convierte eo et propio aro triuhfal.l3 (Advrtase que si se quisiera completr este esquema con otros dpos de J/gnfcoto como hacc Koenig en la seccin 2.1.4- no se conseguiria. denototo, o de nuevo al caracterizar et signo,e introdcra lgo extrao a la semitca.) As, con el postulado de que la relacin de sgnificacin gira en torno de a existencia de un denototunt fsco, Koeig oo est ms cerca de una semitjca
reamente operante en arqutectura, que con elesquemadeOgden_ Richerdc

p[ogresln en el plano, , entro lo5 40 y 20 am, y donde existe riuylpoca o ningun distanaia o traslape ds lai sucarlvas superfi.ces,.cuando se lar proyecta ortoSrficamenta sabag un pano horizontal, estando la suma total (a parcial) gntrs los 17o y los 48:,de la horizontal". (A esa defnsin se podra aadir desde lego la frmula que relacionar r con 1). Y lal lorma denora el sgniflcdd "escale.a como posibildad.d9 asQgnror', a ba5e de u cdigo que el individuo puede elborar y reconocer como operate, incluso si de hecho nadie sube por esa qs(alQra en ste momento, y auque en teora nadie'pudiera volYer a rubrl (ncluso 5l las escles no volveran a ser usadas nunea, dq Ia misma ma. e como nade emplear de nuevq una pfmid tfunoada para
relizar observaciones stronomicas).

Aii lo que un marco de referecia somtco roeonocorla en e sgto arqutectnico es la presenca de un vehlaulo signco
cuyotsqhfcodo denotado es la funcn q.ue lo hoce poslble.

2.1.3 Ls difcultades de la posicin de Koeng derivan

rizar un signo por el comportmiento que estimule o por los objetos reles que ralizan su significado: se puede caraiterizar slo a partir del snificodo codflcodot que e determjhodo contexto culturdl se ddudco a un vehculo slgnco. (Es cierto que inclso los procesos de ja codificacn pertenecen al camDo del comportmienro social; pero fos cd;gos no admiten Lampoco verificacn empirica, pues aunque se basan en constantes inferidds por observcin de uto, Lomunicatvos,sempre se consirulen como modelos estfucturales, poslulados como una hptesis El hecho de que una escalera haya obligado uo individuo a subir o tiene nnguna relacn con la teora de la sgniflcacin; pero si ocurre co ciertas caracterstcas normales que determinan su naturaleza como vehlculo signco (de Ia misma maner como el vehcuo sgnico verbal etcoleras ocurre como una ar. ticulacn de certas ,,undades dirtintivas,,), 5gnifica que el objeto le comunica su funcin posible, o sea, se trata de un dato de la cu&ra y se puede establecet tndependientemente del com-

los presupuestos del enfoque conductua e semitica: el significado de un sigo se ha de comproba. partiendo de las secuencias de respuestas o de obietos que se pueden observar. No obstanre, con el marco de referencia que se ha adoptado en las sccciones antriorer de este estudio, no se puede crcte,

de aceptar

2.1.4 Koenig tostiene qire lot denotdto del

signo arquitectico

ton existencales ("quantos" de existeca humana), y afirmalla

Cuando se construye na e3cuela, los denotold de ese comple,o ',llsgnico, . . son los ios que van a estudiar en esa escr-rela, y el siqntlicoum es el hecho de que esos nios van a l esc!ela. ,\.1. denotot de esa casa so los meinbros de la familia que viven en ella, menrras que el siqniflcotum de un edfico s el hecho de que la gente, por aegla gerieral, se divde en famlliaS
que.vven baio un mismo techo con otros:

la5 superficies sucesivas en elevacin, , se halla entre i y 3 20 cm, donde las superfjcies tienen una dmensin en direccin de Ia

poridiento visble, e jncluso de una reoccln mental pfesumlble, pot pofte del lnd vlduo, En otras palabra5, en el conte\to cultural en qLre |e !vc (! ese es un modelo de cutur que llev varios mlenios de historia por lo que respect ciertos cdi8os ms bieo, esrabler, existe una forma rqutectnica que se- puede definir como "progresin inclnda de cierts superficies horizontaes rigidas en direccn ascendente, donde la d5tanca entre

Resultara mporble, por consguiete,plicar este esquema a perdido su fnciq (antiguos terpl05 o anf,teatros, cuyos denatota ya no puedn er la gnte que sola ir a ellos, porque ya no exjste y el denotdtum debo existir realmente). Tampoco se podra aplicar ese esquema a las obras del pasado cuya funcin original ya no s ntiende tquiera (los tempos meglitco.. donde incluso el sqnlcaum )sri olcuro, porque no pueden ier "el hecho de que alguen roliera hacer alguna que otra cosa all")Quedan as claras las desventaias de aceptar tal perrpectva. Si para caracterizar un signo uno tiene que digponer de algn comportamiento correspondiente ob5ervable, sera imposible considerr algo como signo cuando lo que debera haber sido originalmente e comportamiento correspondiente observable ya no existe o, lo que es lo mismo, cuando ni siquiera se conoce a qu compoata, miento originaimente hc referencia. E tal caso ya'no se podra reconocer a los elemetos de la lengu etrusca o las es[atus de las lsla de Pascua o los Srabados de alguna civilizacn misteriosa, como signos, y e,lo a pesar de que r) esoselemetos sgnicos an existen al meoos como fenmenos fscoJ observabes y describibles y de que ) la historia tiende aconsiderarqueesos fenmenos
las obras del pasado que han

FUNCIoN

y SIGNO:

LA SEMtOTtCA DE LA AReUTTECTURA

EL 5IGNO ARUtTECTON ICO

sus sucetivas interpretcionesr y a pesar del heco euepontinan 5iendo consiJeradoj (omo signos, por ambiguo, y -i.,.rloro, qr; pare(an.

,isicos observables continan siendo fuente de signficados pgr

deconnotcin'Lonb5eencodigo'Ufter,iorc5'
2.1.6
11................:

as corno sgnfcados sucesivos con los,que "i",ro, "aOigor; esos vehiculos srlnic^o Jon capaces de )e, llcnador, v cuv atribucin puede ocu,lir, se8un 5e ver., no sl\, por vJ dc denou(i1. sino rambien por vir

2.1J L perspecliv semitica que se ha dopEdo _ con su dirlncion entre vehtculoj gn;cos y ,igniticados, los primeros ob servbles y detcrbible. independienremen[e a" toi rignil;"rJo, que.es atribuimos, al menos lista cjerta etap de Ia inv;stgac,n semjtica, y los ltimos vaables pero determinuao, po, sqgn lo5 Cuales se leen.losvehculo, signicos_ permite "aigo, recono-ce. er los e8no, arquitecrnico(.velLtto!,ignrco, ropo,u d" r", descritot.y cotologodos, que pueden a"notul. funciones pr.cisas, con tl de gue uno los inteJpaele consderando

f)drltl momerito, conentrldose en las relaeione5 por las que las . , tbh'.tnii 5e conviertqn en elements de un rit no arquitectnico, ddlial forma como:,algien que la un poa puede, tin olvdr
torlenier
los significdos de las ptabrs que o componen. dejar
hac el fondo y,'mientras, disfrutar cierro iuego q,l ," "r.u.rrn fbrmal que aparecee l yltapo5ic coneptade los vehclrlos igriics. De esa nianer, un arquitcto puede ideaiventanas falsas,

ficado.de ventana que se basa en a funcin, pero donde sta ha ta,trocedido hasta el grado de que ncluo se le Ilega a olvidar,

cyas funciones denotads seran ilusoras, y

egas ventanas segui_

ran funcionndo, no obstnte, como ventaoas en el contexto arquitctnic en el gue se dan y er diifrutadas como ventanas,
dada ta fLrncin esttca del niensa,e rquitectnco.rs Por otro fadc lasventanas -segh su forma,su nrnero, su dis_ posicin e l fachada (oios d buey, spilleras, fchada integral etc.).- adems de denotai una funcin se refleren a cierto con.epto de la habitabilidad y de su uso; pueden connotat uno deologla

significarivas, caigos eliuoralos po,'iu ir"rru a" -Formas inf:ren:ial de to> uso, y propuesros como modelos estrucrurarcs de rclcones comunjcarivas dddas, de )ignjficddo< denorrvos y.connottivos adherido, los vehtulos .,rgnicps con base en los c{igos, tal es el unjver5o semtqo aonise.lace,vabie ld inrerpreticin de la rquikcrura como.omuniccin: un un en el quc la comorobdcion, lraves del comporrmienro

globot qoe ha informado la operci del arquiteto. Los arcos de medio punto, los arcos apuntados, Io5 ar.os ojivales, todos
asumir lc funcin simblc. 2,2:,2) Aho,a de, nuevo considres'la ilenotacin y a la funcin primaria, la utlitari. Se ha dicho que el obieto de uso denoh la funci,n convencionolmente , tegn c6digos: S deiar e problema de la deflnioin de esos cdi8ot a la parte 4 de este captulo, y aqui se ahondat er alSunas de las funcones tenerales por f! que un obito denota su funcin convencionl_ mente.

funcionan con un'terltido estructuraI y denotan esa funcin, pero cornotan dversas maeras de ooncebi la funcin: mpiezan a

lflso lryco ob:cr\ble v de obet6 redes r;tele

de alguna trascendencia 5onlos objetos arqutect;Los fonos sgnfcotvas. Deo de esos limites se pueden cnlpczar a ler as mtiptcs posibilidade, conrunicativas de t, rqL,jte(rur".
L:<mo

le,:"lenre,). concretos

nu rend ndda que ver ) donde tos nicos obiero.

de_

deinototo o,.1o

2.2

denocin arquirectic

vch r,u. con\eniondlmen. Le; a_saber, u funcin. Ms en genral se ha dicho qLre et primer d" un edifi(o e) to que uno a"Ue na.". p,.a r,r,;Lrio, el obteto rquirectnico denol un ,,forma de ndbicin,,. \ esr, (dro que eri denotacin ocurre inclu5o.uanao uno no echd *, habirbilidad denorad (o, m) generormenrc, cte tJ lli,l:1urrra0 denorad) del objero rquireclnic,. peo se Jebe eior. dar, ya.desde un principio, que ia comuniccin a.quitectnjca

2.2.1 [ oDic l,r de usu e5, en \u. pacidd Lomun icr iv, eI tu lrg0,co de un sigrificaoo denordo p,e(isr y

:it1I:0"

De acuerdo con una codificacin arquitectnica inmemorial, una ercalera o una rampa denotan la posibilidad de subir- Pero ndependentemente de si se trata de un tramo de escaleras de un jarrln, de una grandoa escalihata de Vanvitelli, de las escale_ ras helicodales de la Torre Effel o de la rampa en espiral del l\4useo Guggeitheim, diseada por Frank Lloyd Wright, uno se encuentra ante una forma cuya interpretacin upone no 5lo rna conexr codifcada entre forma y funcin, aino adems una concepcin convencional de cmo uno llena la fnc con la tbrma. En Ia poca actual, por ejemplo, se puede subir tambin por medio de un elevador y la interpretacin del elevador supone, adems del reconocimiento de Ia posible funcin (en vez de atenerse a la actividad motora de los pies de uno), un concepto de cmo umplir la funcn mediante los diveros dispostivos que obrn en el ascenlor. Ahora ben, la "legiblidad" de esas
caracterGticag del elevador puede darse por tentada,

Cundo se mird Ia\ \cn!nr quc h.r\ en ld tduhdci ue un eJjetemplo. su funcron denor.ld qui1, no sed lo p.tmero que acude a mente. La ateocin puede estar puest e un gigni-

y slr dseo
proble-

, rcro, por

bresumiblemente es tal que con probabilidad ndie tiene mas en inteipretlas. Pero no hy duda que un hombrc primitivo, acostumbrado a escaleras o a rmpat, e desconceriafa aote un

FUNCTON

STGNO: LA SEtVtOTtCA DE LA AReUITECfURA

EL SIGNO ARQUITECTONICO ra de lo5 hbitos eltblecidos, nece5itar algrrna5 "instrucciones para

dscensorini lat mejores ntencones de prre del diseador lograran esclarocerle para qu est heoho, Ben podrla el diseaor haber ldoado botones, flechal que idicaran si el rrb" o baja.o selan los pitos; el primitivo, aunque "r."nror logrr adivinar f uncton, no 9abrfa que ess formaS son ,,c|ve,,para la funcin. 5rmplemenlo no logratn capat el cdlgo del elevador. De igual meera podra porset.slo frgmntos,del cdigo ae una puir giratoria y optar por usar un de esas puertas como ,i 3e tatara de una puerta ordnria Se pued ver, entonces, que la creencid oet atquttecto en I forma que.,sgue a luncin,,sera ms Dr0h tngenu, a enor que estuviera rerpaldada ealmente por una compesin de os proceros de codificacin que intervien;n. Eh olras plabras, el princjpio de que h foa sigue o la {un_ cton se puede sinteti2r como sEuet lo {orfio del objeto debe, odeds de hocer posble lo funcl4 denour con suflciente clortdoq esl fuhcln, hocendolo preoctcoble, odem, de deseoble, coh,.la clridd sfciente para disponer a uno a las accones po; medo de lr cualer era funcin ,e.puede cumplir.

.el uso"; dicho de otra manera la funcn de la nueva forma sera

;dsconocida. '... Esto no quiere decr que et arquitecto se halle confinado a for' i.flas viejas ya conocidas. Aqu se vue,ve a cosiderar rln princ;:rpiq 5emtco fndamental qu se ha tado ya en otra parii z ,p.rgpsito de los mensaes artisticos, principio! muy bien explica_ :.do| en la Potlca de Aristtele9: se pueden estoblecet hlofientos de grdn contenido infodtivo, pero slo cuando estn sustentodos pot certa cantldad de rcdundonco,lodo destelo de lo improb' ble descansa n articulaciones de lo probable.16
sin duda, ser ago nuevo y muy informativo; puede presentar articulaciones de lo5 elementos que

i.2.q l) na obra de arte puede,

2.2.3 Pot lo unto, toda la perspicacia de uB arquiLeclo o de un or9endor no puede lograr que una nueva forma sea l.uncionl (y no puede dar forma a una nueva funcin) s/a e / opoyo de procesos e x lstentet de codifcaci h. E1Ot" ancdora diveruid. pero que dice mucho, debida a ,_ 1n, oen9, reterente a algunas unidades habacionaleg proporcionadas por el Fondo de Desdrrollo de Sur, a Ia gente a"f a" Italia, Lo5 pueblerinos, acostumbrados hacer sus necesiddes ".rpo fisiolgicas eh.el campo y no conocedores de los misterosos dis_ postivos sanitarios que les acababan: de in5tatrr aqu"ltas casas "n modernas con cua o de bo y letrina, se dedi.aron usr lo! rnodoror como cuencos donde limpidban s aceilunas; ldJ coloca. ban en una erpecie de red, suspendidas en I taza, jataban de la cadea y de esa manera las lavaban. As, por m que toda la gente pueda ve qle la forma del inodoro ,.est hecha para,,la fuicin que normalmente sugere y permite, y se sienta tentada a reconoen rcolidad lo foa denoto la functn sto con base en el sskm; de hbkos y expectatvos ettoblecidos, y por Io Ento, con base en un cdigo. Y cundo otro cdgo (adventicio pero no ileStimo) se sobreimpone t obiero, el inodoro denora orr funcn._

correspondn a u idolecto propio, y no a adi8os prexistentes, puet en esencia se trata de un objeto para ser contemplado, y puede comunicar ese nuevo cdgo, implicto en su constitucn, precisamente modelndolo con base en cd8os pexstentes, evo_ cados y negados. Ahora bien, un objeto arqutectnico podra ser, de igual forma, algo nuevo e informativo, y si su intencn fera promover una nueva funcin, podra contener en su folma {o en su relacn con formas familares comparables), idcaciones para el "desciframignto" de esa funcin. Tambn jugara con elementos de cdigos prexistentes, pero Iejos de evocar y nogar esos cdgosj como ocurira con la obra de arte, y de esa manera dirigir la atencin timamente a s mismo, tendra que transformarlos progresivamente, deformando poco a poco formas ya conocdas y funciones referibles convenconalmente a esas formas. De otra manera, el objeto atquitectnico se convertira no en un objeto fnconal, sino en una obra de afte precsamente: una forma ambigua capaz de ser terpretad segn diversos y diferentes cdgos. Tal es el caso con los obietos "cinticos" que

cer un.profundo nexo esttico y lgico entre forma y fr]ncin,

simuan la apariencia externa de objetos de u5o; obietos de uso que no lo 9on en realidad, por la slbyacente ambigedad que lo5 predispone a cualquier uso imagnable, y por lo tanto a nngn uso en particular. (Debe sealarse que la stuacin de un obieto abierto a cualquier uso imaginable -y no suto a ninguno- es diferente de la de un ot ieto suieto certo nmero de usos determnados, como se ver.) Uno se podra adentrar an ms en la naturalza de la deno' tcin arqutectnca, que aqu lo se h descrito a grandes rasgos, sn pretender ningn anlisis detalado. Pero tmbin se ha menconado posibildades de connotacin arquitectnica, los cua" les deben ser esclarecdos.

ciertas "directIices" para su habitabilidad, o r"no, qu".""ono" ciera la casa eotno un contexto de sgnos referbt,e o un cdjgo conocdo. Nade tiene que darle a na.persona instrucciones sobre que hacer con un cnedor. per si le prescnlan un nuevo modelo dc licudora, capa2 de mezclar dc un modo ms eficente, pero fue-

Iodo codBo rqulccrnico, y d lo meior es (dsa pemitier un iormd pldcenGra ) .,funcion1,, de hbilacjn; pero e)t cro que ese alguien no sabria cmo habitarla, a menos que advirtiera

Un arqui.ecto quiTj podria constuirle un casa que desfird

2.3 La connotacin arquitectnca

2.3.1 5e dijo
que, adems de notar su funcn, el obieto arquteclas

tnico poda connotr cierta ideologa de

funcioes. Pero, sin

FUNCTON

y STGNO: LA SEMtOftCA DE LA AReUTTECTURA

'

r,l,cout uN

lcclo lRQUlrEcroNlcA Y LA HlsfoRla

duda, tambin puede connotar otras cosas. L cverna, en e mo_ delo hipotco presentado sobre cmo comenz t^ arqt ltectuia, denoiaba un funcin de resgurdo, pero sin fugar a dudas.on el Ilempo podr haber comenzado a conno!r ,.familia,, ..en,^^,, ''9eguridad",'tvecindario,', elc. Entonces, s, funcn ronniriir, esa tuncin" simbolica d.l objelo, ser meno: luncionot qu; ru prmera.,uncin? E.n orras palbrs. ddo que Ia (vernaden;l cteta uultot Darica {par tomar el trmno de Koenig), surge la cuestin de si, con respecto a Ia vida en sociedad, el ljeto iera menos .til lde alguna manera) por lo que respecta a sL capacidd de lonnorar cosar rale\ como cercant y lmiliari:,"T",i-9"t: uJU. lueroe et Dunto Je vstd ,emiliCo l\ Connotcioncs 5c fun. drn en ta denocin de l uttlito< priaria, pero ello no redu
c,r ta su rmportancia.)

'

3.lla comunicacin arqu.tectnica y.la historia 3:1 ,Funcones primarias y secundarias:

.

j,Ll..

Comg resultr raro hblar de aqul en adelanle'de "funciones" por un lddo, al reterirte la utiltos denotad?, y de connolacio oE frsimblicas", poriel otro, como si'sta! ltimas no tepreen_

ran de igual forma siuaciones

reales, se hablar de unafucn

:#Fmarid" (que es Ia denotada) y de u compleio de funciones

lfsecundords" (que son connotativas). Debe recordarse,

est

es sro una de rs runciones er trono,-y :1,:::-Il1" soo ano de rus rgnificdos; el prmero, pero no et ms importanie.

que Ia funcin bsc de que arsuien \e sienre, puede ser de desdn o indiferenci: un trono, pra connour realeza, a me" nuoo exlge qre la peruona que se senra en l lo haga rgida e nc. mooaente (portando un ceo en su destJ y un g-lobo en sr., izqrierd. y rrn corona sobre la cbez), y por lo unto ,,sient,,a uno pobrmente, con respecto a la utittos primaria. for en"

con dignidad,'de su ulurio. quiTj medianre algun05 ignos accesorios, gue connotar ."rf"r"'1,lgr;fir-".ifu, brros, un re5pldo lto v coronado, etc,) Ln electo,la connota. cron de dignidd v relela puede llegdr ,er Lan imporranie fun-

I borJ el 'lenrarse

Un a(iento le dice un tuieto ante( que nd que se puede sentar en 1. Pero si el asiento es un trono, hace algo m;s que,.sentr,, ,no,.ri*" para que je sienre l8uien con cierj di8nidaJ,

corro

implcito en lo que h,estado dcindose, que,qu los trmnos de primaro y secundorlo se emplearn no.pr,discernir axol_ gcamente (como si una funcn fuera ma5 tmpoltnte que las des), sino como un mecanismo semitico, e eltentido de que as funciones secundarias descansan en la denotacin de a fun_ cin primara (cuando en italiano a un mal tenor lo lla'an cone
{perro), esa connotacin descata en el proceso de la denotacn).

3.1;1 Tmese ln eiemplo hirtrico, donde te puede empezar a vei lo inrncado de estas funcone5 primarias y 5ec11ndrias, 6om'
paando las interpretaciones que Ia hltori ha leSado al horbre, Los historiadores de la arquitectura ha debatido sobre e cdigo del gtico, y de manera partcular respecto del valoa estructurl de la oiv. Tres son lae princpale hptst avanzadat: (1) que la oiva tene una funcn estrucrral, y toda,la ltv y elegante ertfuctura de la catedrel desca5a en ella, cn virtud del milagro de equilbro qe persBqe; (2) que la oiiva carece de vlor estruc_ tural alguno, por miis que d la impresn puesta; mfu an, que son las nervaduras de la bveda oiival las:que ledan el valor es' tructura; (3) que Ia oiva tuvo un vaoa estnctu ral en elcurso de la construccin, funcionando como una espece de armazn provisoal; posterormente el iuego de empuiet y contraempuie5 fue tomado por as nervaduras y otros eleentos d,la cstructura, y e teora lar ojvas de la bveda de arista podra haber sdo el'
minadas.ls lndependientemente de la interpretacn que uoacepte, nadie ha dudado de que las oivas de la bveda esquifada lllamada tam_

:l:ilT:1T

"" :"":oo

mente al llamar funcionales a las connotaciones smbicar, porqte quiz no se identifquen de inmediato con las,,funciones,,efindas es!rictamenre: reprerentan (y m5 an, comunican) en cada caso, un utilidad socal real del obieto. Est clro que la funcin ms importnte de un trono es la .,smblica,,, y ms claro an un vestido de noche (el cual en vez de rerlir para cubrir a la persclna, como ocurre con las ropas cotidians, a menudo ,,descubrc,, en el caso de las muieres y cubre lnal en el caso de los hombres. alargndo'e en cold) por dcr;5 micnrrae dej. el oecho pracricaenre l descubierto) eJ funciona, porque gracias al complejo de con, vencrones que aonnota, permte cierts relacones sociales, ls confirma, muestra su aceptacin de parte cle aqullos que con l comLrnican su posicin socal, su dcisin de ceptar ciertas nor_

tiulo de funcln se debe extendera todos lospunobjelo( de uso {en perspecliva ooul dootd, la, orversa( tunco0e5 comunic.Iiras, lo mi.mo que ls denolad!), pues con respecto la vda en sociedad, Ias capacidacles,,simblcas" de esor obitos no son menos ,,tles,,que,us capacidades "funcionales". Y debe quedar caro que no se haba metafrica,
As, el
lu5

2.3,2

los de

bin de cauceroldeotabon unl.fu.:.cin estructural: el apoyo, reducdo l iuego de empuies y contraempuies, a lo largo de ele' mentos nervudos y esbeltoa; l controversia 8?a ms bien sobre el
referente de csa denotacin: es una lu5n la funcin denotada? lncluso s es ilusoria, el valor comunicativo de las nervaduras ojivales sigue 5iendo in6ue5tionable; en efecto, si las nervaduras fueron dispuestas tlo pard comuncor la funcin y o pata pernttrta, ese valor, a la vez que, quiz, aparezca como ms vlido, habra sido sirnpemente m5 intenconal. (De gal forma, ho 5e puede negar que la palabta uncornlo es un sigoo, por ms que el unicofio no exista, y pof m5 que su inexslencia no cause sor'
presa algun a aqullos que emplean el trmno.)

FUCtON

y StcNO: LA SEftOItCA
dscL

DE LA AReUTECTURA

ICACION ARQUITECONICA Y LA HISTORIA

ner!duras ojjvares,

3.1.2 Sin embrgo, rienrras

o".r,.o,li.".i;i.;:.',fi ;"1[:TrrJ'r,.er "o._.no, L,, er perrodo

proDuseron o"rini,. ores, ros,ign;ricaaos

sener,, ses; ra :u., i" reproducr la oit*r" o" i.,

;;""'s( "."";;;;;; ;"; ;';;;;i;;::,:;: ::,:::-::,,T.:'" .,, ."" :;;;;"";i":l "lr;.";;; . E5t, por ejemplo, f inreroretaci v protorromtic
]a ctedral "rirriii""""tica i"r[llrade

oetrndo una y otra vez, a base de < dos, fundadoi en ru rar de c ierros r;, perspecljvar deotgicas parricutrrc;

.;'";J[,:,r#,;: :J ::;'; :*f,:"; i,,"i",lr1ll?li';Jll,]ff :,T:i:: oans, que te eran propior; se sb que I bo*0" lii""i.riil.,irros lravesados por grandes ventanales tenlan rrr. or" com_uoicar. Ahora bien, """n.ri". lo que ,or"rr" *o,.Ji""i, ,["'*T""

";" -o::,.: una dimensin ..simblica,, ::.li'"1":"' ro,,l, i"",-

* oil .,

n,r,".,"0".", u'll1l-jl

valor luncionf oe

Id)

;;

;"

fen or

connottivos rebuscr'.

se tuvo la dentificacin "estilo gtico = reljgiosidad" identif_ in que indudablemente, era producto de otsidentificaciones anteriores, como "direccn verticl - elevacin del D,os", o "contraste de luz que perietra por los grandes la sombr = misticismo". Ahora bien, )e trI. de conno_ tan arraigadas que ncluso hoy se requiere al8n esfuerzo equilibrado y de lguat iguat forma, equlrroraoo lar gue el templo grieSo, 8r,e8o, oe en 5us proporoiones, podra connolar segn otro lxico del espritu hacia los dioses y que lgo como el altar en la cima de una mon!aa, poda evocar sentmie1Abraham, dp tos m r-sticos; as, en el curto del tiempo se pudo mponer un lxico nnotatvo sobre otros, y, por eiemplo, el contraste d luz y iombras se transforma en lo que m5 profundamente se asocia con los estado5 mstcos de l mente. .'En una metrpocomo Nueva York abundan glsiar neogticas, cuyo estilo (cuyo "lenguaje") fue elegido para expresar la presencia de lo divno. Y el hecho curioso es que, por convencin, esas iglesas siguen teniendo (para lo5 feles) el mismo valor hoy, a sar del hecho de que los ratcacielos --por losquegeven rodeadas por rodo' los lados, adoptdndo proporciones pequeias y pre_ ciendo casi miniaturas- hayn vuelto la orientacin verical de esa iquitectura ca5 indisiinguible. Un ejemplo a5 debera bastar r recordar que no existen vaores "expresvos" y misteriosos que deriven simplemente de Ia naluraleza de las forrnas mismaS y que la expresividad surge, por el contrario, de tina dialctica entre las formas significativas y los cdigos de interpretacn; pues, de otra forrna, las iglesias gticas neoyorkias que y no ton tan dis_ tintvamente grciles y vertcales como antes, no expresaran Io que rolin, cundo en relidd o hacen en lgunos aspecLo5, pre. cisamente porque son "ler'das" con base en cdgo5 que le perrilen a uno reconocerls como calmente verticdles, o pesaf del nue"/o aspecto formal (y nuevo cdigo de lectura) que ha lrado consgo la Ilegada del rascacielos.

8lica quer i
mundo pre.

medjeval, fegiones d conentddores y ,egoris)

.u*rin

i"i1ililj, lector el catoso. /ofls \art Huysman en ,u to co,)llud" siglos despues, por
baste referk

"o!"ii;.-e ii?r:;;;;;;?;J:#::iil:

J,

jilfi

surar que

3.1.3 No obstante e\isre, desDus d

se podr,.

ro< ,;gr.'iir,';.:;:;,j;jl":':* ill,"l parrr(Dacin,,(en :::::: :: ^:."i;et;;;:'"J:;';l;:',l;::il:'J,::f rud :"'#: sentido rera6e

n".u."'

::5:.*1::i .;;,:,;:::""il.,:Jffi'::::Jil:::l .".,n;,;, .;,;;';,:.'i"i"' ;ft:j"li:ii en un equiva,encia el esencia por ranro, podr. aec;j :;;:::l:"
l:i
se
t

?:-:u"* ",,;;;;,;;;;;',"""' :;; ;:::,'ril t,:.:::"i:iH,,: Xf.," i,."""" ll_l.o* , .r"*,0". l"l",i1". "n tanas a las naves "Jl oscurs (o fa estructLr" de tos muros, qs pqrn1. ra ,u7 rensa ,r" .;;;;'r;.;;;* -que
caoo_durnre 5u adrinisrracinl, ", ,u y verso, que la luz que p*",..
divi.20

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documenb !n. .;;;;;;;,1;;:"::do. rrrsma conritucin de un

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sesur'dad que par

que, lo lrpo de tn< .,r""""",,""0"';:,'"rlil,r."",ti",rilllj;1,,I

::::1.lo'.jimo -medieval); u( gottco ense

;;;;,;:"J,:, pero la hisrori de ",",'rr",*i"

l

3.2 Los sgnifcados arquitectnicos y la historia

3.2.1 Set un error, empero, imaginr que por su propia natr.rra leza los vehculos sgnicos han de denotar funciones primarias estabies, donde slo las ftrnciones secundarias varirn a lo larEo
de l historia. El ejemplo de las nervaduras oiivlet ya ha mrslr do una funcin denotada que sufrl:a fluctuaciones curosas algunos la considerban efectiva y esencial, otros povisionl o ilusori -, y hay muchas razones para creer que con el paso dcl tiempo ciert5 funciones prirnarias ya no efcctivt, 1mpoco podan ser denotadas, porque los "destintro5" y no poscan
lo5 cdigos requeridos.

jL"l"jllll

e,,,;; ;;i;; ;;( u*e,momenr;desu;;;;;;;;;:l:"",*1",:;:,1",;:;::Il:J;:

:l'"':, "' ',aroxr\sen,e\e(;un renmeno rioico uc rJ nrstoria Jel "" arre, cuandc, en decrm en :u rotaria run e,,i;;;;:,;,:.:'J;,?ii1o pe.bdo, n, odiso r, "modo dctor mar ", independienrcm""," d"',,,;.;;:;i'"Tr, de ru, mnircs,.,. cioncr individureJ en 'nes .;.;;;;;";.i" connorar unr idcorosi" (con ra que d r po,rre ".

j.';1

j:

As, en el transcurso de la historia, tnto

ld

fucioncs prinrr'

ris como

ls secundrias pueden

hbcr i&) erlriendo prdid5,

FUNCTON

y StGNo: LA SEMtoltCA

DE LA AReUTTECTURA

recuperaciones y susttuciones de diversos tipos. E5as prciidJ!, recuperaciones y susrilucones son comuns l" ,td, d;-i";;;;.;, e xeeral, y cohsttuyen Id norm) ,l l"".lrr r"rd"d;;";;;;;r,;; rte.5r parecen ms sorprendente<

Y LA HlsToRlA ,r. ;LtcolvluNlcAcloN ARQUlfEcToNlca prmario se convette en el obJeto de uno funcln i4,,Ld,fu4cin :.;.eaundoria, Tal es el caso de lo ya preparado: un determnado
.,,-r

::.1':: coftn, op,nn se tienen ah obietos funoionaes "r""""ai"r,r. indicada. y por to 1"n(o :za lne_quvo_camenrc ,r,".. para debarir ut opiniOn, .f" ,n.o*-_", sea un comn hace "rt dudr de su aurenticidd; pero si bien l_e lue rncrert, de odas forms es crefble indr'8ena que u deeperrdor en el pecho. ^.L11:,"qr"l 'cv.roa que interDrerh.' como

rorml

*r;;;".;;;.",,'::;;',:.:i?i:i".i'fl

"1"'-XTi:

'

,,;.rr'jgbieto de uso se convierte en objetode contemplacin,y enton,:es irnicamente connota su uso anterior, (Por eiemplo, a

:r:l::l*.

"r,;;r;;";;;r;

..ll.manera de analoga, el dibujo tpo I'comicl' amplficado de *!rrEqhtenstein:.la magen de la muier qqe llora, prqtlcamote ya ,rfrtno. denota. a una muier en llanto (comunca ms bien :'frag,,., mento de tra cmica") y em pieza a con notar, entre otras cosas,
_

i
5-.

.:'a manera como se ve en Ia cultqra de tira cbmica na muier

que llora".

crJndaris. se esbozar ser exhaurtvos. 3.2-,.2

!omo n disoosiriuo 0u." r"0,."/ill1"lnic",cbrdecir), 'l,s ttempoi fa cronomerrid dr.l rero, y h5ta ," .,rrr_r'". iir' o" un" .oain"..ion y .oi ;:;i;'.;rTi:,S,:l J5f i;,il,il,Il,i,,Xl ror tanb, un tipo de fluctuacn. vid de ro! obieto< uso se puede *, ." r"'r"n.ir? de -en J'"r ,om"tiaos, r"r"."n t"n,;"; " 0," .r,,n ;";;; l'rrf,-i'-e_rf,u.ion"'. prjmrids como \e.

n1

un dijeo ioya

(un";;;;;;

:;j"'o""ador

oj Lo funcln prnlro

se

perde, b) toma tu lugot otrd funcln

t. i

'*"t'"'.r
,Jmero

,a, prlmorto y c) las funcones secundarqs se defoftnon por cdigos de enriquecimento. Una cuna tipo mexicano transformada en revistero, adopla un nuevo uso. Las connotaciones ori8inales . conectadas con el obieto y sus orhamentos, las connotaciofies . , vlidas para Io5 usuarios orignales,50 han deformdo, de manera que se connota algo distinto, tal como finidades con el

";;r';;;;

dnili)is,,in rlar

oe

Ln el lranscrrso de la hiroria, o

i,..jlL.

,, *nt"

de u5o puede surrir a,guna de esa) ;nrerprer-

p5o de un grr.Lpo hum.rno

1. a-l-E/ sen.tdo de to tuncin pttmario v ptetde y bl /r, tun.ton?s secundorros permonecen en su noyor porte. r", Parten, que y no se ", "i .rrJ.i enjende r. r",r*, 0".r,,", rJhay cielo, mero de las connotacjone\ s;mbljcs originle\ que rodv ie cpian, en virrud de una.rrcenre ramliarjl trotgica con a sensibildad eriesi . o). La functn primo,ta pe,min"ie , t l s? perdp tat tuncians t"::|:1*r, Ls.timpards dnriSLs, to.nd\ \in ron.;dcrr jus j:::._i1,' "". originrrer c n,er rda! en .,n, ., I. ;i"l:t^:' (ut rrJ qtrerente5 (uh fmplra ",,o, mue*"' ,or*ticdo' t",r, ,, r,nconriJ,J ;;;;;; rurtir ::;"
,cc,nrr_arias or sinare, por otras, o bien se recuperrn no de los siguientes casos ) 3- u) Lo tuncn pin\drio s pterde

contemporneo o.primtivo, ingenudad populachera, "latinoamericanigmo", elc. 6. o) Los funcanes pthoros son vogos y b) los fuctones secun. dorot san imprecitos y defomoble' Tal es el caso de la':Plza . ,de los Tres Poderes", en Brasila: las.fbrmas cncavas y convexas de los anfiteaos.de los dos edificios y la forma vertical del ,gdifico qentral no denota, excepto quiz para sus usuarios, sus funcones primara5 -los anfiteatros parecen al observador esculturas- y no se han conectado estrechamente con un significado connottivo generalmente reconocido;desde el principo ha habido alguos que prefieren interpretl maliciosamente los smbolos, viendo en Ia forma cncava de la Cmara un gran plato, del que los representantes del pueblo se sirven grandes
tajads del erario pblico.

art

3.3

DesSaste y recuperacin de formas

e

,,'., ;r,."..,..'io",,jl::"1:'*d:, :;; ;; ;;""rJ:: :,]: :.,1:l;,:l;; r sn ,Jeiorm;;, ;;; ,i;:l b) k, .J- t5 tactone, ,"cu,,,o, ".p;",,), il',,i ,l,l,ii,r.,,u ,' sun 1usiruda, por ;"; .;;,;;5: :"i.i,:;:1,:;:!::,;;,, ",.,;, c,!mpjo, s pijmtdc(, .' , n, ,. pJ"d"n , on.jdc,Jr .,rnL, lurn
se

iodvri

uran

Dre)to qe

3.3-1 EI iuego dialctico entre formar

cuflur9

historia

es un

juego entre

y rLontecimientos, entrc configuraciones fsicamente e(obetivamente describibles) coro formas signficativas,

tes

tables

(y

y el iuego, constntemenle en muLacin, de circunstancias que

confieren nuevo s;gnificado.

Ahora bien, este proceso subyace, sin lugar a dudas, lo que se ha llado consumo de formas u obsolescencio de valores.2l n
una poca como Ia actua,, en que la sucesin de acontecimientos muy rpida -.en que el progreso tnico, la movilidad social y la difusin de ls comunicacones contribuyen al cambo de cdigos con mayor frecuencia y profundidad que antes tal consumo se hace, desde lue8o, muy evidente. En esto quiz est Ia razn de por qu aunque no se trate de un fenmeno nuevo (surge de la msma l1.uraeza de la comuncacin) u investigacr rerica hd ( )mer,, ddo fenas recientemente.
es

conno!riv enc r,, rnrig,rl. ;;lr:;j."" .tu oo(rre ah,Jrr ,r) pirimides
T

monrrcas, \ I" m\o. p,lc det .uigo ,;-nooli.o. l-r',.dc rrotogco y geomrr;(u quc "r. recibier 5u e,rcri\:ddd

-0"

co"r:.:it9h^ orr: co\\, desdc er ''rur;smu,, ha\t ., ,,.,";;;;.:i;;:',n elu siSlos" d" I reg.r poleunic,

\c h,i Derdido.

TT

rI I
I I f I I

FUNCtoN y StcNo: LA SEMtoftCA DE LA AReUtfECfURA

r conuttccoN AReutrEcroNtcA y LA HtsroRtA

empteo de cdigos cotemporneos. (Lchrenstein al cargr l iru8"n de la tir crica con uh nuevo slgficado, y al msmo .tempo nducir al lector a recordar connotaclonos que firnconn en el caso del lecror "ingenu" de h5torets cmicas.)
.

No,obgtate el mismo proceso, la vez qe proporciona las condiciones para ese desgaste, proporciona tamUn las coniciones para la recuperocin de formas y el redesc ubrmen

to de sentidi.

.l:::1:l:t

paradiico def gusro contemporneo es que, 1,r:-r._Yi-i**a parece que uno s encuentra mentras en una poc" por ! rpido consumo de las formas (debido ""ra"t"raadu da de.cdigos v de tr\tondos ideotgicos), rmbin se esr en in perodo de l hisroria e que las torrnas:e recupefn ta idez, y pot fo mismo se preservan ms alf a" ,, con relrti!d uprr."r,t. O-_ solescencia. El mndo contemporneo refleja un poca de concecia clrural y agiidad filofgica; aeUiao at sentiao espJat del.hombre de la hstoria y de la relarividad " t", .ulru.ui se ha convertdo en una segunda naturaleza ,.fitologizarl,. "^ri El moderno 'tonsmidor., de men5de\ dprende, decada trJs ocada, a oe,,cubrrr cdigo) de leclur.l de forma que,e hn vue,lo anti"Ladr; a redejcubi Uastondoq rdeotgicos otvrdddo. ) *ri"irl, enender Io> obieros que se Jesarrolrn a parrrr "" de 9. (Io5. tun etempoe) et recientc ugedel ort no,Lveau). Ft ccto,u. ,,di)tor\.onrr, m,dor moderno pr(ndc, c (ie, to, ld, ,omj pa. sds, leer eros mensa,es expropados de un menera ,,libre,,o

,,nu.;;"ri;; ;;;

:l f-::'.

corregtr'

t moiin prende redescuori, tar clrve< parJ l*: Jds jeciur(: ru conciencjJ
"n

semnticcs curiosos.

recuperacin filolgica de los cdigos correspondienrcs, aunque sLr agilidad para l recuperacin a menudo ,,.rn,or,l resulta

cultural lo conduce d und

descubicrro de
peculiares
la

nienlrr que ld norml dpari, id.r I obstescencid . Ad(mas. de (9tenras romuni(rrvo. prlicularcs (o de pardtor rerriLo, \r. cn et psJdo 8r-rlo n prron sinu<oidrl D.tn desdpr.eci po, compfeto pr los lecores racionaliers del siglo XVlll, para ser revivido por los romnicos - hoy 5e parece ms a un.r espiral di_ vcrgente, en el setido de qile los sisaems obsoletos a meuclo I r!n Jn ,egundo Dl.no alrnqur dr Ln rrpu u orrr. LJ .ntr,pr(. tcin actul dellrt nouvcou se b5a no slo en lo que se ha re_
los cdigos e idcologr,as cie la burgucsa dc

I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I I ! I i

t,

:a. sin embargo, esto no ouere declr que esta dnmca, parte ilotog y parte re-creacin, soa siempre "postva". fambin en et pasado hubo redescubrimientos de rotricase ideologas te rores que mplcaban una mecla de flologla y de fisin semntica; qr" orm cosa fue el h.rmanismo y aquellas anticipciones del humanismo, en los redescubrlmientos vitales aunque confusos, del clasicismo, en el modevo carolngio y en Ia escolrtica del siglo Y entonces, es ciorta. el edoscibrimiento brJscado con bastante tesn y por un largo perodo de tompo pudo resultar en cen resructuracn general de la retrica y de las deologas de aquel entonces. rvls hoy, la dinmica del redescubrimiento y del reavvamiento Lende a ser ms centrda y superfcal, deiando intacto el sistem cultural subya.ente. Se puede ver en l cLUl osqueda de redescubrmentos una tcnica relric (ahora convencionalizada) que en realdad supone una ciert ideoto8ia estable: und actitud de lalssel-fahe frente a vlorer prelrito) y

xttll

Presentes.

s" Liene, l lado de una obsolescencia rpida y evidente. un oleada de descubrimientos: Pero dichos redescubrimientos, con una ligera lrernanca pulsante de acop!cin y rechazo, dirtn mucho de 'levolucionar" Ios fundmelos de Ia cultura contem porr"". Es como s los actuales redescubrimientos de cdgos y de ideologias fueran el producto de un nmenso procesador re[rico, cuy operacin Seneral connotara (y fuera dirigida por) l deologa de la "modernidad" como "toleronctd" hacio todo el
Una ideologa tan tolernte como sta lo coloca a uno en a peculiar posicin de aceptar prciicamente cualquier cos del tepertorio de formas coocidas e nterpretarla (o haberla iterpretado) sin repercusiones ideolglcas;
le

de sigfo, sino taorbin cn los cdigos y perspeclivas ideolgic5,

quc p(nriler, inserLd, ubFro\ dr anrrcu.iu en nu$r.r,.on,".,",,
poc contcnrpornea (cdigo, "

principios

permite

a uno sustentar toda5

las ideoloBas del pasado como clave para esos mensajes modernos,

.n.iqu".;rnin,u,

cerniendo su prototipo

redescubrimiento de cdigos clel psado que "on van a t par que el

abstracci)n del signo frente a 5u qootexto original y su rcinsercin eo un nuevo conex!o, al quo camb con dferentes sjgnificados.2? Ati, el desgasre cede el paso a la acrec"n"i", to pr"ru"iiOn y

en la tcnica del ,.r"udy mide,, eurrelsta) Claude Lvi-strauss ha llamaclo r, ,".riro,

dc cnB.o,dmicru \ \(ntures(o, que redesubre, dacla un firma, los contextos originales y crca otros nuevos; como una gran operacin dc arte p.p, f. qr" (i;

u1ndolos tanto para algo cle Io que significaron pur,,ao, .oro pra ls connotciones que se le! rbuyen de "t "n cuerdo con los .Lligo:, .rudle.. Lr un proccro

pero se trata de mensaies en los que incluso los incrementos no logran subsanar ciert prdda de signficacin, pqrque los signi' ficados de las cosas estn ms y ms erosionados y son cada vez
m5 provisionales.

3.3.4 Dado este proceso inevitable, mienlras la hktoria vorazmente vaca y llena forma!, sustrayndoles significados y aadiendo otros nevos, quiz no quede otra cosa por hacer ms que resgnarse y aferrae a lo que ha de ser una sabidur institiva
de los grupos y culturas, los que parecen capaces,unay otravez,de enconrrar manipular formas y sistemas ,ignificativos, segn los necesiten o deseen. Y, sin em bargo, algo desconcertante y triste hay en as formas que han sobrevvdo en su ut;lidd, por as

FUNCION Y SIGNO: LA SEMIOTICA DE LA ARQUITECTURA

qLre hn pcrdido su poder originl de sigificacin, lransfo.mndose en algo engorro50 nmanejable y compl"o con respecto,a los usos a los que por fin se apican. El hombre est rodeado de esas reliquias privadas rle senrido o cr.yo senrido est

LACOMUNICACION ARQUITECTONICA Y LA HISTORIA

decirlo, y.es

vuelve ahora r lo que intc5 ,,.As,.sc "filolgic"

i.",i 1,,,," r." ftrcs d. corncr ,,rcarilizrde,,, dondc l msa dc refec t,rrio pr,,,;; cr,rna un nue\,o enrlquecimienro connottivo cle la mism iuniin primaIi.r que se ter)ia con l\ dems meses y sjn reper.(.]5iones ideoigicat, puesto que ya no promuive ni mplici fo,Ir..
dc J po.i

ubcdiBos sc hn compJicado con cdigos a" l- mes de.refrorio sc ha insertdo enrre muebles "n,iqu"ciri*to. sofi5ricado, i fisin scmntic h producido su efecto y la principal funcin :, cunJri J r5J I,e\d. .lL./e ru. 5r.nt,of;zJr,", ,,r,rf .o.r;.r, f,, ,,ucLlJdo rdJrLrrnirre d(formdr.

r nJ(rc do a un lrdo otrJ. o rede,cuorienil. un cocligo prr unr\ t,'rmJ\\ n,)J1d,.JU.r rrurru.Jigu,n olrr* tu,,J, ..t_ un vricdd de estilos. por ejemplo, el redescubrimicnto ",.,,.1 de l 'rl:r J elc.rorio. . er ro numeru Je io. < rbcoJigo> cunn-r ti\ os {rrrgnc\ 5e h,r vuclro, restrblcce, en el rnin;te (n, oruriJ,i,.rtu drdo dr prcci, rr t:lorgir") pero en erc procc\o o,Lno\
r

dr f-r lorma{

tgurl (como ocurre, cn coso del ,rtorna,;t, "rnqu" que tr.,fo,iJo "i reotugrLo dc ur, cuJtur: "n "f cimentid.r <obrc Ios rp uarur rre.-nicu, y su e, r( ren. rd ,iguc si(ndo..t ini\F1u). l-rr c'.cto. e.l buerJ mcdidJ Ir m.,iputain oue rc ,dL< huy
dplr.dndu cdigos Je enriqecintienro con alr,na,

p.rrJ fr,nciuap,p i"1 .i\ o m(,nu< ;:Tj< \.8nrr rc"du5 f unc:iJr,J,c5 ujsic.r) ";:,;;:;, '"r,,",r;; (onnolr.iunc con nuev to \ iei5 connotaciones con nuevas frmas connoutivar;,

tr\, cut ds tunL ionc5 5e(uncldr;ds se han id c \ringuiendo, oe mJn(rJ que dtEJno5 \ubcdiso\ hn perecrdo nrucho nte, que los. cdgos bsicos, habiendo sido tigeros tos cambio, et grrio. (l II e, (r\o J<i uromo!it. oLe.rgue,ipndo u, L,,., "n i,"rfri",r", pero qur ya no t onnotr pr cjt itsto u comodidd,r ri lu)u u,JU]llolo oe Jnrr.ro Aqur 5c pueJ, rer er rmpclu dcfJ mJniu. ner.(:u nc.' e)t r,rl rcd\" f er ;.;Jjc rmente .c idcan,ruev, rupJ<.imbolr(.,
rn

fuera de propor(ion, reliquiar que deben sr-r prolongada viaa, en csos. intere\es esritico\ o histrico5, pero.con mdyor frecuenci t simnle momenro o a dercrdendo. cdi8os de enriquepirienta gue se les ha enconrrado (y iqr,, rno ," t,ria" ,,rprrica,, mezcolanzas de "n en el sentdo eskecho y negtivo del trmino, como la manera en que Napolen aluiu lu, p.ia", la rrena a sus tropas). " ", Fsli moien el tenom(no tt'pco de ld cpoco actn vetes , , ) c(con!errdnre. dc objclos cu) ds funcioner Dflmri\ pernrdneLen

el meor de.o\

tr-

pero

tojo5igu;

A pcsar de todo, quiz exi5ta una alternaLiva, un modo !9gn el cual los cambigs en Ies 5istemas tat'ricos ctrales puderon dgni' jficr reoovacin y cam bios e n, as pe rspectivas ideolgicas modert ;,isea como consecuencia de tal renoyacn o cornp algo que la .loment). Puede e\i([ir un alLernativ a los cclos de redeqcubri- mieoto yide olvido qq.14 c!li.rrra.4ctual mplanta, a trav5 dq fqf.mos yo producdas y tlya l8ca perlenece realmente a los gampqs . especialet. della mod e0 el vestir y del g060.de las anLigedades. 5e cst muy coscientes hoy d9 la pronta prdida de sentdo a que quedan sujetsla5-formas y su cp4qidad de adqLlrir nugtloi sentidos.:(El que esos nuevos genlidos pa.rezcan apropi4dos o ilegtimos a primera vis-ta poco mpota, porque elrso determina. r cul de ellos se legitmar: inagnese que lqs. cosacos estrl brevado a sus caballos en ls pilas del agua bendita de San Pedro; ocurrr algo parscido a lq que se anot como quinta posbiidad n l seccn 3.2.2, pgro rnientras que el general de los cosacos quiz enconLrara ha tesemantizacin completamente apropiada, el sacristn de San Pedro la jusgara inimaginable, y quedara por ver a cul de ambos flancos favorecera la historia.) Y como los productores de objefos de uso, ahora, presumiblemente ire, que esos vehculos sgnico5rpor ellos fbricados sufrirn,U31 fujq impredecible de significados;cono los diseadorer de formas, ihqra, presumiblemente estrr conJcientes del proceso de disocacin entre forma y:significado..y Io! mecanismos do sustitucin del mismo; quiz opten pot d;eor para funcones prmdrias variahlei y pord
rn, ton\ .e, undat iat "obet to\".

Ll rc\uii.do

.tu.rt

ee.u ,,n,,mo rirmln.ruc.,.,,,,r",p",".i,.,,"'"r i,,:,ild: ,, rr'_Jcron. QLrj .\ru renE.r qu,. \. ton ro quc N.er,,chc 1,.r',, ''cnfern,edd h;s,,i.,. J . dct .,.,1..no. , -"n., r .. ,.: ,, cicnci; una conciencra que sj no sc trnsform cn renovcir,rn acta como narctico

comid.rs ascicis sc itdicab: l voccin puedc muy bien 5cr ct lcguir recu

Eso signlficar que el objeto no seria victma de la obsoletcenca y del desgaste, ni protagonsta pasivo de recu praciones i .p or el contrrio, ser un estmulo continuo que comulidar la posi bilidd de operciones a trvs de las cuales se podri redisear pr que encaiaran en las situcionet que se fireran presentndo en el transcurso de la historiaj operaciones que serian aclos dc decisiones regponrables, baradas tanto en comparacionet de formas con confiSuraciones oplativs que podrn asunrir sus elemento9 consti!utivos, como en las comprciones de sto5 con las perspectivas ideolgicas que serin su ius!ificacin. Se tratra de obietos proteicos y abiertos que daran a etprroer, con los cambiot en el parto re!rco por ellos constituido, la existencia de Lrna restructrrcin del aparato ideolgico, o sl ocurrieran cmbios en el modo como fueran usados (o en la foma que dopLarn en el uso) dran a entender cmbios en el modo dq peosar, en la nranera como se ven las formas en el contextp ms Jmplru Jcr dcl rr iddd humna. \ t dcr!:ddo Idi.d de der-ubrir rerlerdmente s;gnilicdo\ en las cosas, ya no se ca.nvertra en u escudriar diletantesco en rr p\rJu \ podrJ tomr ld direcci;n de tnvp4.ton, no de red,a cubrimento, de dferentes cdgos. El salto hacia atris es compensado por el salto hacia adelante. El abandonarse las purosidades d la histori de paso a una clase de dseio del futuro.23

FUNCTON

y StcNO: LA SEMtOflCA

OE LA AReUTTECTURA

I
t.i

brcos

.t nQu

recrolrcos

Estas aterntvar pueden plantearse as; al .,recuperar,, fragmentos de una ciudad existenre se pueden redescu;rir cds; rerorcos anticuados y rrsfondos deolgicos olvdados, pero; o" a recupercn, como se h dcho, :1,1:q: 5oro nor cosecuehcas superficiales, pres los cdigos e i-deologas bstcos de cada.quie seguirn siendo generalminte los mis. mo::Peio si 5e lviera anters ne m

p"r.,"sr;;;;;;

ii'6cdigos connotativos. Pero cundo, en otra seccin de este

'srudio, <e pasd a considerar lo\ codSoJ vi\ualei, por etemplo, con que se tuvo que norr cierlo nmeo de t" "n.r"n,r, "tii $linos de codificacion (entre los que eslbn, auhque no exclusi

; Cuando uno se cirtunscribe l comuniccin verbl,lanocin {!da bastanre clr: eri\re un cdigo del lenguje, con ciertol

,,

t;,t; ; ;;;,

su perspectiva ideolgica, pusto que al decidir qu hacer con rojo se vera obligado a alterar su componamiento general. ur: 9:.t:.r": o de rerricas que manrienen denrro de efta> -_ posibiidades esas de cambio, iunro con l re.rrucruracin de la-s

vidd disli mucho de ser superfici, pue( quil deberd res Lruclurar su5 cdigos bsicos al decidr qu parrido tomar oin;lu;;

cepcin bsica de uno de la ciudad, y uno se viera"""lffi llevdo a inventar una orsposicn particular de la misma para su.rso futuro, su acri-

;:;;; ;:il::

#ffi :i::

JJ::? ::

'i)mnte, lo. (ricligos ilorco5 y monogrficos), ! en ese proce5o ie tuv..ron que introducir diversg "clasilicciones" delconceplo 1.cdigo y los difrentet tipos de arti.ulacn que un cdigo
ipuede

ero no

f,

i:ltj::ll']:

dndo nuevo, hechas para la translormaci que v se lransformaran precisamente cuando uo d".id;;;;; se oeoen ranslormr v qu direcciones deben tomr esa5 f,rnr: formaciones.

formas obsotors, sino que Je esrara lijjr,:d.,-" srgnrlcados a formar que estadn

_,ru,utrd crerto punro) del redescubrimiento de forma, del p*rao y-ii reinsercin de las msmas, con la fisin semhti.u,." forlo"t"ito, acostumbrados de uno; pero en el prmer caso y no se esEra

tn.

ideolsics, sera also muy diferenre de I actviaJ esra uttma, uno Duede disfrutr (pero slo hsr

permitir.24 Tambin 5e advierte la importancia del principio da que los elemenlos de la articulacin en determinado cdigo ip.eden ser sintagrnas de otro cdigo ms 'inaltico" o que los iintagmas de un cdigo pueden reslllar eementos de articulacin .(irosiblemente a cualquiera de os nivetes de una "doble artiulacin") de otro cdigo ms "sinttco". Esto se debe tener pre, sente al coneiderar los cdigo5 de la arquitectLlra, pues Lrno puede lenrirse tentado a atribur un cdigo arqutectnico articlacio. nes que pertenecen en realdad a algn cdigo ms analitico o ms sinttico, ajeno a la arquitectura.
14:1.2 En consecuencia, son de esperar alguos problemas al defirnir los cdigos de l arquitectura. Arres que nada, dados los intentor que hn hbido ha\r ahor. por descfrr tos spectos dc lJ comunicacin arquitectnca, se puede ver que existe l problema de preferir l consideracin de si lo que uno busca es ref.ible a algn cdigo sintcrico m5 que semtico -o sea, a ta regls ms que a los significadosconvencionlmenteatribuidos alosvehculos rgnicos individuales, la articuiacin de ciertas estructuras signifi, cativas separables de esos vehiculog sgnicos y sus significados- o bien a alguna convencin tcnica subyacente, Frases como "l semntica de la arquitectura" han hecho quc algunos bsquen n los signos arquitectnicos el equivalent de lo quc es la "palabra" en rrmios de lenguaie oral, o 5e, undades dotdas de un significado determinado, smbolos que sealen a referentes. Pero como se sbe que puede haber convenciones que gobiernen la lecru.a semntica de los signos arquitectnicos, sera usto en arqui[ectura bqscar tambn codificacioneg purmn. te sintcticas. (Si se encuentran tales codificacones, y se les defne con precisin, se estar en una reior posic para enlender y clasificar, al menos desde el punto de vista de la semitica, objelos cuyat funcones otrora denotadas, ya no se pueden veTificar, como en el caso de los menhires, de los dlmenes o de las construcciones de Srcnehenge-)

contextos en que adquirian sighficado.

lormas y pror"u, -. u".", trrri,ii {humanismo), a veces rrnquil y triaica 1ef reciente -vr,tal rcderubrimenlo de dn nouveouJ . ." uirtrrU, t, poriOifiaiJpoi s,trvr dc un ivencin retrica que permill df"r"nr., p".rpJ.lu", toeotogrcas, o una relaboracin continua de fo,,igro, i a. iJ,

l. y- ...:T.jT""._ c,

U.:,

As, contr el rslondo de Ia dnimica hirrrica de l mue

Oe

4.1 iQu

Cdigos arquitectnicos es un cdigo en arqutectura?

4.1.'l Sgnos arquitectnico, como denotatvos y connotatvos,

como posible asunto de ,,enfrenkr,,

I^yl,_,:r "Oo,.tos; posrbtes con el trn\curso

cdigos

de l hsrori; la

subcdi8os con Iecruras dferenres,

vruvroo pueoe.dr a entender que

to que se enttende pot cdlgo.

*"r,1"..0: que pueden .rt,. a"r"..inrari po..liilo, f.:.:i-"1 Tuluros impredecibes). . . todo Io que hasr qui ," , u*-Ao
p<_,co

obra quede suiet_a variedd de inerpreucin y a lar ric;situa"s or^ t omun tcacn, de manera que tenga que direar para ftn-c crones prmaras y vrjables y tuncones secundarias dbiert,rs lhier.

l,

"f urqrr"",1 "..n p.obubilid", ;;;;; ;;

4.1.3 De igual manera, en el caso de la arquitectura, los cdgos de inteereraci (y de construccin) del objeto se deben disriBur de los cdigos de inaerpreLacin (y de construccnJ deldiseo del objeto (desde luego qLe slo se considera aqu una semitica

hay que discutir 5obre

de los obietoj arquitectnicos, no una semiric de los d,seos

FUNCTON y StcNO: LA

SEMtoftcA DE LA AReUITECTURA

.d-cos a

RQUlrEcroNlcos

transcribir el lenguaje hablado existen convencjones sobre la re_ pesenlacin,de.los sonidos, de las silabs o de las palabras. No obstanteresto o sgnifica que la investigacin semtica deldisei ar.qrrcctnico no vaya a presentar igunos problems intcresa. tes privativos de l: por ejemplo, en el diseo existen varios si_ temas de notacin (los cdjgos que operan en ua planra no son los mismos quc operan en una seccin o n un esquema de relcioes de un dficio),2i y en esos sisremas de noracin ,c pueden encontrar 5ignos icnico, diagrmas, indices, smbolos, cuali, signos, snsgno, erc., quzencantidadsuficienteparcubrirtoda
l gma de signos pc,9tulada

arquirecrnicor. EsL ctaro que tos cdigos notaciontes det diseo, aunque convencionalizados ndependienternenre, h;a cierto grado son de.ivables de los cdigos ael oU;eto: permit-en_ mneras de "transcribir,,,el obieto, dc la misma manera que par

{as nidades empiezan a ser significantes; y un rectngulo lro de otro podra ser una combacin sintagrtica elemetal lmo en un relcin ventana-pared), con sintagmds ms comple;i, que )een!on rrln en.ombinacionc' Jelimildors de esp"cio, .:' i6i8'iectrigulos, o articulciones basadas en la'plant de ruz 't i,'iii. ora" luego qre ta geomerra sida sugire ]a posibildad lri'tdier plano de articulacin y cabr suponer:du parecan ir

.ei qt,e

mis po5;bilddes de arliculacn l aceptr geomeLras no eucli

dianas

por perce.

a lipo, funcio jetJdo que en rqujtc(rLrra e\i\ren conrru acrun(\ que Llrrrmenrc inoicdn ..iglesrd\ ,,erd,.n fe, ffoviria'1, ,'pajacjo,,, c. En l leccin .i, r" rllu.e " r,u"-

,f.1.4 r.rn pJ F oei denl( d,. ta JrquitecrL. , o1ro !umullicd cin se ha centrado sobrc cdigo\ tpolgicr, a" ,un"., \oo g\ tipolg,c05 <cmr:co(, to. que(onciernrn "rp."lif

nlc) v sociolgLo): \..

cloB oe ti rrqLtiteciur,

de los cdi8os rjpo.(igi(or per ed ct,o que con\itr!en <t^ uno, Junquc qui/j ci m;, con,pi!uu, d( l.,

ri,.l* ..oJil,i,l

El problema est en que e5e cdgo geom!rico no peftenecera especificdente o lo otqutectuto. Sin embarSo, los cdigos geo' mrrico' no se deben limitr a lor nli!s de arte abslracto y gintrico (lvlondrian), porque se ha sostenido siepre que las adtfig!raciones del arte representativo se pueden reducir a una aiiiulacin, por compleia que sea, de elemento5 Beomtricos primordialeg; tal es el cdigo que subyace a las formulaciones de lemetria en el sentido etimolgco de la palabra (agrimensura) ilotios tipos de "transcripci" del terreno (topografa;geodesia, etc.) lnclusose podraidentificarco un cdgo gestltico (Gestalt, Foima5, en alemn) que presidira la percepcin humana de todas eii formas. Lo que se ha visto aqu e5, pues, un e,emplo de un tipo de cdigo al que 5e puede llegar cuando se trata de adaplar ioi elementos de la.articuacin de un certo "lenguaie"; cdigo capairde servir tambin como metalenguaj de ese lenglaie y de cito nmero de otros digos m5 sintticos.

gunda" fticulcin).. 5cr asunto de la geometli_

4.1.5 AI tratar de retroccder progresivmcte, prtendo del nivel rr que lu) codrgos \on tn.ontplej) ! lemporJle\ .pue' d rodr5 vr5(r{ lg,e:r.r hd en(r Lr.rd,, diterpnrc, drricul"ciooe5. {8un lj momentos de lr hiatorja ., uno se siente tenacjo a postular par.l l rquitectura algo s como la..doble articulacin,,que se en_ -uen tr en lo' lenglrJ. \ erbJte\, v \uoonc, quc et n i\ (t llr r\ ba5rco u( rJ rrr,cut-!ron _(c"lo e\, l(,rnidJdc\ qu. conniruyen lr,.se
,

rquireLur es eJ arrc d. l rriru .ion dc e5o.r.;,^ r^ qui,," lJ Be.,ret r tr de L u crrdc, pod.t; b, inJJr;;,;;;;" ' defiicin dcl cdgo rudjnlentilrio de la arquitectura. Supngasi que l segund articulacin se bas en Io! oioX@ eucldiano
en

S;

lr

t.,n"e

'clcntrllro,' Jc l" guomrrrr.r .lsir.r):

su

(los

I ::]":]". r( qu.

*::, i,r

(ljt)5r. t;{u J. ;rrcgulJ, ( \ Jrgo ( onti(Jr5, "f hd)rr don.le ,:,,,,,r...n,.ru,.ionrr scumrrj.a! de rsrn rrpo , ..: l]:i.,],,, \(r .:t,.liur,ru\ u-J n;nr(rr rrt:culd.:on,, frJrr.ri
tr.,rJr,,,lJ

as. er Jnsuro, ;,'iij^o^l ri lrncJ re.rJ, tr: Jrrcr,r.,ur!rr,elp.,,rr^.Fr,,podfl.rn.errlemen1,,\ Ll( LrtJ. s(BLn.lJ .r , ul,, iurr, Lrn nt,rnu c.r qr" l"lr;;:;;: rro son rodav;r stgnliidrr (dorads de "t significdo), sino tlistn_ //!,/r (cor) v.rlor ctilcrcncial). Et curdrdo, e !ringutu, p.,rri"f

::'."1

r"r:'

enron.es ld,,primerd,, dr o, j cicr rJs un idrLr5 e\prL;are, o. pr,no supcrior, puJrii,lenor,iir-r co,em\ que s( LomhinJrrJn cn
de

rrurr t ipo'7 I Ln

orr5 prrdbr

;, ,,"1";

4.1.6 Por o tnto, sera mejo. pasar poraltouncdgodesetipo, como en IinSillica \e pd' por lto ld po'ibildd de ir mi5 llj de las "c;racterr'sticas dstitvasi' al analiiar los fonemas. Desde luego que dicha5 posibilidades anlr-ticas se deben explorar en caso de conparar lo( fenmenos rquitectnico! con lo. lenmenos perte necienle. lgun otro "lengu;e ', y 5e deber rd enton(es enconlrar un metalenguaie capaz de describirlos en los mismos trminos. Por eiemplo, aguien podria desear "codificar" cierto paisaje, de anera que lo pud;ea comp.rrr con determinad\ roluciones arqu:tecl nicas propuestas, con el fin de determinr qu instalacibnes aruiIectonr!d( se podrrn inserldr en el conle\!o de e.e paisje, ! ,i uno recurier a los elementot del cdigo de la geomeia stida (pirrDide. , ono, erc.) l derinir la cs uctur del piije, entonces rendr i sentido describir la arquitectura con base eh ese cdgo geonltrico, omado como metalengaie.28 Pero et hecho de que lo orqutecur se puedc de\.bir pn trminos qpomtricos no tnd.o quc lo a qu;tet tuftt , omo tal ?s fundada sobr un .digo gpomlrico. Despus de todo, el hecho de que el chno y las palabras articuladas en fonemas del itliano se puedan ver como asuhto de mplitudes, frecuencias, forms de onda, etc.;en acstica radofnica, o clando se convierten en sircos de u disco, no indica que el !hino y el italino descJn\en en el mismo cdi80: solmenlr muestra que los dos idoms permiten ese tipo de anlisis, que para

FUNCTON Y StcNOj LA SEMtOItCA DE LA AReUTTECIURA

COD IGOS

ARQU'TECTONICOS

ciertos propsitos \e pueden reducir a un sstema comn de trns cripcn. En realidad pocos son los fenmenos fisicos que no per-

mitirian anlisis

o inclu!o en el codiSo torrrco,

en trmnos de qu mica o fsica a nivel

errne de que la Mon Li5 deber anlzarse con 05 mismor in)trumentos que te emplen al anlizar un mineral. Por Io uno, qu ms cdigos propiamenre arquireclnico(
Ias lecturas "semiticas,, de la

molec;lr f\eo esto nJ lebe crer l".Jeu

El inventario, desde luego, podra esultar muy complicado; deberia hacerse un espacio determnado por ejemplo, .para- tpo domo 'lcudad jardin'', "ciudad satlite", y pra codificacones resqltantes de zlgur,os nlod operohd recientes (derivadoj de la ' qi.fica d9 vanguardia) que ya han creado cierta tFdcin, gna

n!,!9ro.ptopla,

t!

i .: ..

hn ido pareciendo en los diversos anlisi9 o, recie;temcnte, en arquitectura?

4.2
se

Variedades dl cdigo arqurectnico

4.2.1

P.or los cdigos que han ido apareciendo cabra decir que pueden analizar corno sigue:

4.2.2 Sin emb,rgo,lo que sobresle en esos (dgos es que,.en qr,totalidad, como sistemas.omunicativos son ms ben limitados en posibilidades operlivs. O se, se trala de codficdcione) de soluctones yo pensadas, cadificcione que arroian /nf,tdl?t esrundo r izodos; eo vez de con!l:luir, cual ocurrirl con los cdigo5 plasmado, en el modelo de los cdigos de os lenguies verbafes,
uh sistema de posibles relcones donde pudiera generar incbnta. bl9 mensajes diferenles. Un lengue verbi sirve para Ia'formulacin der mensais de todo tipo; mensaies que connotn las deologas ms dispres (e nherentemente no se trala ni de un instrumento de clase n de ld superesrructura de un bre econrnic prtcur).rr fn efecto, l dilersidad de mensajer producid05 en los cdigos de un lenguaje

1. Cdigos tcnicos. A esta categora perteneceran, para loar un ejemplo fcil, las articulaciones dej tipo que se presentn en la ciencia de la igeniera arquitectnica. L forma arquitectnica se resuelve en vigas, ssttmas de pisos, columnas, armaduras, elementog reforzados, ailamientos, variilas, etc, A es[e plano de codfcacin no exjste ningn ,,conendo,,
comuniclivo, e\cepto en casos en que una lun(n e!lruclurl (o tecnrca) se conlier le en al: lo exine un Jgica e,rructu. ral o condciones ertructurales de[rs de ta arquiteirura o significacin arquitectnica; cordiciones que, por ende, podrn ser vistas como algo anlogo a una segunda articulacin en ios lenguajes verbales, donde s ben no se dispone an de muchos significados, existen certa9 condicones formales de siSnifi_

2.

Ir, planta de cuz gtiega, planta ,,abierta,', laberinto. edificio pero eisten derde luetso olros conrenciones sint!ca5, que se deben tomar en cuenta (una escalera, por rega general, no psa a travs de una ventanai un dormitoro comnmente est junto a un cuarto de bao, etc.). 3. Cdigos semdnticos. Estos se refieren a unjdades sgnificaaivs

caci.29 Cdgos sntticos. Se tieen ejemplos en os cdigos tipolgi_ cos referentes a la ariculacn en tpos espoc,h/es (planta circu_

Jc piso5, etr.J;

arco neogtico), c) connotl.n ideotogtAs (le lo vytenrla, ll\atlit cin comqn- conredor, estancia) o c/) y a una escala rayor, tienen significado rpolgjco, segn cierto, tpos funciond/e\ ! so.iologicos--\ho\pirat, rc\:den.iJ, err,refa. palacro, esra.irr

subdividir respecto a si, a travs de ellos, las unidades) denon funciones primorras (techo, e\Lale., ventn). ) r.cnen fniotttr r*undot,o. connoLtj\J\ (tmpano, ,(Lr dr triunlu,

de la arquitectura o las relaciones estabfecidas entre cad vehculo signico arquilecrnico (in(luso lgunor sintgms drquirect nrcosl v sus significddo( denotri\oj y connorrtivo5 Se pucJe

verbal vuelve csi imporible Ia idenlifi!cin de connotacione, mpliai mr"strui i,' los inismor. iilrgi""r elouri"t, "r'consdrar Desde'luego que eita manera d ver puede ser impu!ada, prque hay prr-tebas a favor de la rcord sobre l propia manera como (e aiicr.rla el lengaj que oblign i qle Io habla a vei el murido de iiierminado rnodo (pueden exisiii; pue5, se58os y bnnotaciones idolgicos de algn tipo, inherenies al lengtraie).32 Pero aun conedido esto, en eltplano ms profundo y ltimo, se podra tomar un enguaje verhal cmo un copo de libertod \cosi absolutoJ, donde l hablante se viera libre para improvisar mensaies nuevos que se aiustaran a 5ituaciones nesperadas. En arquitectura s los cdigos son realmente los ndcados aneriormente, no parece qLre lal 5e el caso. El meollo del asunto est en quer al articular una glesia, por eiemplo, el.arquitecto, antes quq nada, obedece a una prescripcn socioarquitectica, que estipula que se deben fabriaar y usar las iglesias (sobre este tipo de deterrninante habr ms que decir luego). Y a la postre estaria iibre para tratar de encontrar y explo_ tar -jugando, con la dialctica menconada en la seccin 2.2.3, entre informacin y .edundaci algun modode hacr una iglesa, a que, al propio tiempo que se conformara a sL tipo, flera algo distinao de cualquier otra hsta ahora parecida, una iglesia que pol o mismo proporcionara un contexto desacostumbrado y "refrescante" en qu adorar e imaginar la relacin con Dos. No obstante, al mismo tempo, si pzra que fuera una iglesia el arqui-

tecto debier inevtablemente artcular el edfico.en mltiple conformidad con un tpo ("hasta,en su meollo", s podra,decir);
ri os cdigos que operan en la arqitectura slo permitieran l8eras desliaciones del mensaie estdarizado, por atractivas que qu_

terroviaria).s

Fc|ol\ Y 5IGNoI LA 5EMoTcA DE LA ARQU|fEcfURA

IL ARQUIfECfURA COMO COIlIUNICACION MASIVA?

Iibertd credora que algunos trn imBindr quc ticne, sino un sistema de regfar que dJn a la sociedJd lo que erpcl en o tocnle
a

llas resulten, entonces la alquitectur no lendria el cnrpo de

rqulteclur..

r5;l:-El alractvo que la arquitectura eierce sobre

ldrd'du precsamente aquellog menlajs,de la

La

arqutectura como comuncacn masiva?

las masa5

p ede i co sidrar el seivico una misn para personds de cultura y vilin rnultdasr que numente preparn nuev6 propuestas que je han de planter anre ei cuerpo socil_, sino ms bien un servicio, en.el senrdo en que Io son lol drenaies, et suministro deaguar v el lrinsito: o se, un opercin que es, con cambios y reina-

En tt as6, i arquiec]ra.iio 5e

que lgunos pensan

co

5.1.'1 S l rquitectura es un sisema de Formas reiricas, que comunidad quelos i). ,ljiueios estn esperando (y qu estn dotados de una medida ' ,i'lieioaa d lo ineaperado), qu la distigue nroncs de las diveEas .firhas de la cltura de mras? Lanocn de que la arquitecrras rforma deculturademasssehapopularizado bastante,s! y co grandes gnrpos degente,que Confirma ciertas acLitudes que muchos aceptan y estilo de vida rque salisface sus expectativas,'se podra ya slo por eso,lmar, rii'lun sentido lato, comunicacin.de masas, sin preocuparse sobre ilteri05 detallados.

cn rulinari de alguna demanda precon5tiluid.

mrrlo lcncos qe re practican de \ez en cuando, la satisfac-

mo opercincomunicatva v dirigida

s, sta podi' parecer bastante pobre como arte, .Siendo m.\ime si es cracterstco del rte, como ," fro,"nrl"io parte, presental al pblico cosas novedosas y "n

ot,

originalei.33

5:12 sin embargo, s se considera las cosar con mayor detniiiiirito-36 se ver que los ob,etos arqutectnicos parecen poseer (ralterrglicas que son coniunes los mensies y comuniLcin d'masas. Para mncionar unos cuanto: t;\d
arqitectnicd, poi !o general, opuhta o otroer los mosds empieza con primisas aceptadas; a partr de ellas ,strtura "arglmentaciorie!" :bieri conotidas fcilmenre i,iaceptables, y pr lo mismo logr-ierto tipo d consentmiento.

'l "discurso"

tcncos; pues es obvio qu incluso ste cut'po de forms ..vactas,, que subyce la atquitectuta (cournn, vig, etc.) esl demsido espe(ializado para permitir cualquier mensaie arqutectnico imagnabe. permte,un tipo de arquitectura al que la civiliacin, en su tecnologa envolvente, ha costumbrado al hombre; un tpo que se reaciona con deter_ minados princpios de la esLirca y de l dinmica, con cienos conceptos geomtrcos, m!chos de ellos de l geometra eucldan con certos elemetos y sistemas de la conrrucc: los principios, conceptot,y elementos y sstema5 que, tras _mostrarse reativmente estables y resi5lentes al uso y desg\te, se encuentrn codifcdos bajo l cenci de ingeniera arqutectnc.

truccin,

Y esto se podra decir no 9lo de os cdigos semnticos, sno de las codficacone, sntctcas qe claramente circunscrben a individuo a una ciertj ..grmtca', muy especiaiirada de la

y de los cdigos

con5-

("Esta presentcin es a'gusto del individuo; se parece en mu cosas con las que ya <e esta Imlrzado, y las dife.encias que hay slo consttuyen una mejora o alguna varacin, que se aceptan bien"). El d isclrso arquitctnico es psicotgcoente persuosw. uno se siente llevado de la mano a seguir las "instrucciones impcitas en el mensaje arquitectnico (aunque uno no se percate de que esto es una forma de manipulacin): las funciones o so on signficadas sino tambin fomentadas e inducidas, de la misma manera como ciertos productos y cttudes se promueven a trav9 de una "persuasih oculta", por asociaciones se-

lhos specl,o5

xuaes, etc.

El digcurso arquitectnico se experienta sn otencin, de

la

misma manera como se experiment el di5curso de las pe,cula5 y de la televisin de Ias histoiietas o de los anuncos; o sea, no como se supone que se experirientan ts obra5 de arte y oltos mensaies ms exigentes, que requieren concentracin, absorcin inters denodado para interpretar el mensaie, inters por as inlenL iones

del 'emlente",r'

Los'mensa,es arquifectncos ae pueden nterpretar de uno rkonero oberronte, rin que el "destinataro" se percate de que os est prvirtendo. La mayorfa de la gente se dara cuenta de qe est pervirtiendo el objeto si utilizara a la Vnus de fvlo para propstos erticos, o los ornamentos regiosos cbmo

FUNCTON

y StcNOr

LA SEfvltOTtCA DE LA AReUTTECTURA

LA

AReulrEcf URA coMo cor\4uNlcacloN r\aslva?

et('vda para re(gurdrse de la un-_barandal para qe se seque,

bJtdj, perD uno re sirve del cobiio que ofrece un

crretL,rr

lluvia, o bien cuelga I ropa de y no se ve en esto iguna per

Por fo misnro, la arqutecrura flucto entre set algo coercitil)o, dando a entnder que uno ha de vivir de tat o ctial manera en e-lla, y o lgo .tndi ferente, de,ando que uno la use
convenga.

como mejor le

::

ticmpo :.l]_"i"- _1"1,*"" queag tgo pra gnrse t \.id, y ef escrito, p,Jede rep,ooucir oora! srn mercado, quizj incluso sin iotencin de que se f, publiquen, mies que el rquirccto no puede dedicarse ra ptctrc cle a rquitecfur ,in encair en una deferminad, econor, y tecnologr y jin rratar de reguk la lgica que encuentra ah, por ms que le gustra contradecjrla.

La arqutectra penenece a lo yda c:otdono, de Ia misma maner que la mrica pop y la mayor prre de la ropa ya conteccronad; no como a mric clsic o Ia alta cosura, que se deian pra ocsiones excepconaes. L arquitectura es un negocio,3a Se produce en condicionc( econmicas muy rmeintes a las que rigen en gran parte de la cultura de masas, y en esro, asmismo, difiere de oiras o.mas de cuftura. Los pintores quiz tengan que ver con las exposiciones y lo5 escritores con los editres; se dbe a que constituyen {n medio para ganarse laJda, pero ,j:": que ver con to que pinren o escribn. Et pi;ro, a ta pinrur independienle. at mismo

en,".t"r;";;;

",r"

5.2 El contendo informativo de la arqutectura

5,2-1 Y, a pesar de todo, quien pres[e mucha atec a la arqui" cuenra de que no acaba rodo a5, que hay r:o :::l,i: 1: li|.j que r d'stngue de a comuniccn masira. La Orr".rrl, parece brlndar mensajes que laman a las ,n"rur, qr;;;;;;;;;"_ d por in(ruso c,-ranao no ron muy coi,ei:,::-:,:: !t al senlados, iempo eso5 menries poseen

es produ(ido,,e p{rede corvertrr en algo nuevo o diferente, v a Ia postre. en alan _, tnro_rrTto vo que f comuncacin masiva, 1e r56 66,i .;, de lo5 mensaies de comunicacin asv:

aspe.los :,:11,::, oe ln\encin y de .mtmo heurstica. El_obieto,argr.ritectdnico, a Ia vez que se desrrola prtiendo ,- Dremsas dads por l sociedad oe en , que

.1.-

ouiz Iiende connotdr lguna nuev ideoogia lobre l vvend. .n aryo arto el contenido de l informcn es, a todas visls atto. Pero tmbin es cerlo n otro senlido, en el sentido de que inciuso crando lo' objetos arquitectnicos son muv convencion_ i!i, ri pr.t"nt n .o-o olternotivas aoLrosobiclo'' rquiteclnicos: J'"r O" permitir y fomentar cienas funciones, permlen y fo ri3tan interpreucones "crtics" donde uno los compoto con ndos e deotogt'os de la vlvtenda onlctiore. y \ubsqutentes. So'bra decir hora que contratn (o estin en variacin libre) con tii tietos arqritectnicos "contemporneos", o sea, con obietos que en certo 8rdo son "dsrrbucionalmenl.e equvlentes" pgr lo q'.:e respecu a lo que se puede construil en es poca. (Por iii'itdos que es!n en posibilddes operalivt, los cdigo5 de la arquteclura no excluyen, desde lue8o, relaciones pardigm[ica5 e d'versos tipos como cuando una escalerd esl relacionad con otio5 elementos que pueden servr par conectr dterros pisos.) El hecho curio5o es que los me9je5 rquitectnicos, al igual que las obras de ate, quedan suietos tanto a una rpid obsolescencla iiro r rna larga vda, de mnera que lat formas y dispo5cionet producidt por tos arquitectos ettn casi inevitblemente yuxa_ puerrs en formas y dspo5cones "deidas" por cdgo5 anterio' re.5, ya caducos. En otras palabras, mentras que cbe suponer, en ei'caso del !enguaie verbal, que los aspectos.diac.nico del sistema o meoi ntrascendrtes paa sus utuarios, a los que llo i'n ti preocupa to que cae dentro de la detcripcn sncrnica del idioha, no ocurre lo msmo con la arquitectura- As, mentrat que el hecho de que esos Qbietos lo msmo puedan 9er obsoletos o"tener larga vida 5e Puede considerar como argumetcin en favor del desarrollo de obietos arqutectncos m& abiertos (seccin 3,3A1, tambn se puede consderar esa peculiaridad como un facela erpecial del sistema que genera ncrementos de conte' nido inforrtivo al fomentr iterpretacones compaatvas d esos obieto, induciendo a, individuo incluso a convortrse, en cierto sentido, en crtco al interpretar Ia arquiteatura, pasad y presente, tomndo en cueta aqlla con la que 5e et viviendo, En ltima, inrtn.ia est el fenmeo de la tcnca que tato en l arqutectura como en el arte, propamente dicho, se convier' te eo outoffeflexlva, al tiempo que as otras funcones del men5aie

.J-,igi.i-n "r",","n," afgo m9 que ejto,

o fo-, utp".iales; o sea, porque el contenido "onriirr"iOn ja'ide l1l1?l:3.,on.t rormcron excede los ires de la comuncacn rnar;ra isio es vsible cuando el obieto e! una nueva ma"nhe o haOttir l*iquina de habitarl que esper ser interpretada y

i:t.:r-rl.

O:"

debido a pecuiardades ideofgicas, estticas desarroftan, ya sea en su pr"pi"

-.il;lff;"%,.'iij,ff]i:,l.l,i:;

coden el lutf, siquiera por el momento, a la funci esttica: adems de permtr y fomentr certas funciones, el oboto puede dirigr Ia tencin de uo al mlsno, ol odo pelculor coo te hd dectdtdo "tr por ahi" pe nltlndolo y fonentdolo,

5.2.2 Al llel aqu se podrfa conridrar de nuevo el terna "estilr" (cmo utilizar un ertlo). Como se dij'o, el "estlar"

de
s

aceptda V

qtl

puede ver como una superimposcn de nuevas funciones rcu. darias, sobre funciones primarias nalteradas, o como el desarrollo de nuevas foamas fetricasJ al reterar mensaje5 convonconalet. Ahora bien, esto puede resu ltar desde Iuego en ua clas de aumen-

.UNCION Y SIdNO: L 5EMITICA DE LA ARQUIECTURA

una ligera .,de.uia.in,, re,pccto podri esprai. Er obiero y su funci primari sc 1:^l:-:::1"" p.esentan pdr el omcnio como frssco, V ..on ,n nu"uo ri.""iiu,, our lo que se trJr de una n;ni r",ari* q* ," rr_i" parr re [irmar aleo que el d(urio ".ri"l; siempre de*.,
mstvt:

l, (omuntcdcrn ^r:_."1,:"'!" r

in,o nrri\o.

e\ie

cr.rse pertecdmcnre ! onsLrenrr Lo,

hcer.

;i" ul"U".lrn"

. Sin embargo, tambi es concebble que I rcremantizacin de un obiero convcniiondt rrv5 dF

oue n,e\, pero ," *,, ;,',;;;;,;:;;;; :':"]i:, ( d,,,oro :'.-l: Da9rco",'',": " q en et modo de Dercibir el obrero . ,r,[, genera,-de objtos, dentro dei sistema generat de lo5 valores t m,'lFnidos por lo5 objp,os en 9u rcl.cin ,n",", con lo, acro( Je ra " "",, ,";.;.,;

",i;,r, * r*0l "u u,, , u-(on((ucron.de und persoectiva deolgic (' nu(\J, tun( ione\ recundaria.. Ld funcin dif"r"r,", po. ,?1"
nrimarra .tuizJ oueui

srics", y consiSa redLrcirlas algn lis[ema rcferido a las urbansticas er.r general. Pero en elltimo de lqs csos siempre relacionar, dentro de la egfeaa de daterminada soque est] estudiando, sus foras lingiisticas, las formas de de parentesco, !as formas de sus poblados o del traado etc., q integraf todgs eros faclores de la comuni !.todos esqs aspectls de su culturi 9n U modelo qnltario, ,o todo ello a la estructuaa subyacete que la informa y !rncJla trvc< de l homologi. ,, ,4tron tien, en el caso de un 4rqqitqcto que tuviera que cons' rru:r p e, misma comunidad, se podr i.rn .uponer lrcs poiiblc) enfoques o tres posibles actitudes, con respecto a es eslruclu
sgbyacente.

uh

"n e nucras conno.t""",,.,;;;;,;;:;, :::":l :illll:"r*,io ,(\ rocorogrc( que inijucirr:n (t,. ,. .
,1,. fUnci .,,c.,
e<tJc

.;;';:. peclo a nuestra\ exDcctrivd> retorica5, no con re\pelro ,kr \pc ctt ds idco to i,. os deI individ{ro. Pero si Jn utomrit que hd sido un 5imbolo de clase. se r-.. modetar mrnrcniendo et mi<mo -.,., n. i..nr,; ;r; :lterar nrngur, de sus funcione\.prim,irias Drr ;;;;;;,:ri" "; rodoir mndo,,, cnron.", p"d,.i, ;";,;;;i,;;';"; ;1::":1" oren en Lrn -rlji obiero bscamente diferss Oo|. lo que rorpect, ,, :,::l-:s:i|.t,,":l sre.caso, no resurraria sro nu"uur.onn.r,l
e

rid.r (otjdid,rt_ se redie un automvil con el nico fin de propor. ^.^Cudo cronr un nuc!a ve(limend rotrjca l mi,mo .ncn.aie bjsico ocu,r. un incremenro en el (onrenido intormivo ,;

primcr lugr', )Lr (riru,l podti!.r i4tcgtot compk,rmc t el <i<cmo tocidl teindnte. Aceptzndo (in cue,lionJrlr. tt que Sobiernan 14 socedad, trataria de satisfacer Is , {is,,ormas ,dimandas y expectativas arqu;tectnicas del cqqrpo eocial, lal ion o crra. Disenari edillc;os que permiierJl el ripo de !;d que esrn rLo!tumbrdo\ los micmbro< de esd sociedd, sin pensa, .,e0 trlgdo alguno 9n trastornarlo. En talcaso, elarquilecto tratara ..qp-.iqetificarse y de apegarse mucho a los cdigos rccos, a lot glemgntos conlencionalizados y a la "gramtca" de \,Iliqos de Ios

., -Fn

a.bra en

j 14t,c.g.!struccn

en uso, y de lqgrarlo se estara apegando, al mismo li,eflpg y.hasta si darso cuenta, a ese cdigo subyacene que va

miis all de lo5 trmino5 de la arqultectura. En segundo lugr, si asumiera una actitud de subversi !nguardista optara quiz pot (tesentenderse de la drqutecturo coa. venconal y obligan'o o la gente o vvi con uno orqutecturo por

.r na rc.oaifirrcin gioO"ti.t

completo d5tnto. lderia diseos que quiz permtieran, no el tipo acostumbrado de vida, sino en un estilo de vida que tendr

5.2 | Dc\pu,,s Jc vF.

,.

l,

lr comunidd de u,urio, v Jc e_\occrrri\a). :puedc dar\c er luio dc ha,er,r," ;. '\nctatt\\ oue todo el mundo "r;r;,j, mdntienc v enfrerL, .r fo\ u>U.l rros arrcfcror que se oponen radiclmenre ;;;;,,;;, vru.cor u b,cn, debeprocurrque.utrabajo,si.r(pi,seretcctivo se conBrucne con tar expect,li\a< oue pr"._"", i"r..i"all * muovc. cxpclrr.\\ que raqcienen l*,*fni"", "" :" ::. :l n" , r Jrnl.,, irurr v ouc forIr si.tern$ d"t riro.ic fo, qL,e e,rJiI

rtu,'u, Jt ;rourte! lo Con re(pec,o

",,, , l, .",",^;,.;;;.".:;i:,a ";""".,T:ll"'i,l'l,i.ir] i:

d.rcrenL,( v

'r,

poce relacin con los moldes sociles existentes, los culs sc deberian abandonar. Pero es csi seguro que esa comunidd o bien rechazara o bien "pervertii-a" ess nuevas formas arquitec tnicas, porque el trabao de ese arquitecto supondra un cdigo sLlbyaccnte.extrao, un cdigo no relacionado con el que gobiea na las fotnrag arquitectncs existentes en la conlunidad, sus
relaciones de parentesco, sns cornunicaciones lingsticas, sus prodqcciones artsticas, etc.,

Fn tefccr lLrgr, esc ,,roLjtecto prdr l.r prop"rrcrrc crr

arqL.!tectura que fuerc nuevo, pero drgdu a responder. ese cdg b(isco. Sendo as, trataria de adelantarse a las implicaciones

nruotoporl

rucrLrfr ctc nrcnlcsco de . -.i,,a;A, ,,r' \i,r.r'i., ,r,,r,.r ,t ,tr. rrr,B., ,tJr \cr .o
cs1
f

(.,rru1;dJCr,.rL : , ltrt,..t ,i:: tqu( : o\coJigu\ql"sul,\ /r l(cn Jl lr co,luniL,lctot es ver bJ;e,; ,.ar,- J uIl (r(mr crc,.,J rere-jLr,J.r rurn,.,,..;on"', :^,_l:,1,, tJ, Ji\.r\JL ro.jccjdq. r tcJlgu,e,. F,ruJ.rrj -qii.i'r"a;i;;;:;,li: r.,,

,l ,",

.r.,r..L,\1'.r .rrcrn,n"J

que a lo meior tend an para la comunidad ciertos nuevos dcs. drrollo. (dr crictFr hi5Io,ico. tultur1, lccnico. el(.). tomJndo e cuen!a que quizi ls oecesidades de los usLrarios cmbienAtenindose a los diversos datos de que pudiera disponcr, pro curaria determinar qu nuevos sistemas dc funciones se podran permitir o fomentar. Slo entonces -slo una vez que tuvicra un
idea deq es lo que puede reclamar nuevas forrras rqutectcas,

,,.,,,.,,,,.,

.,",,,.,;::;l :, t), ::,1

i: ;:;.lJl":.:;::i::,

o a qu deben responder

stas o cmo 5e vinculrn con el cdigo

FUNCTON Y stCNo: LA SEMtOTICA DE LA AReUTTECTURA

,.LOs CODIGOS EXTERNOS

bsico de la socedad, pr que sean aceptables y comprensibles

pra sus miembros- tratria de elaborar e introducir el nuevo sistema de vehculos sgncos arquitectnicos. En erte caso, Ia arquitectura, de nuevo, se podra consderar aomc un:srvlco, pero e oro setldo rhis vasto: en vez de Iimitarse simlemente a Io qu cabe esporr de llai su propsito sera propoflionai al9o qe on ao se espera de ela, nvestiSar q tipo de nueva arquitectura sera o lo postie deseable y posble en la comunidd, producendo una arquitectur que fuera en ltma nstancia acp_ tada y compredida con bse en las expectativas presentes y en relacn con el coniunto de lor ristemas de comunicacin cuturat
de esa sociedad.3e

'dades operativas, qu los odigos y mecionados;quiz algo al estilo de lo que ltalo Gamberni ha propuesto con sus "signos

ns de contenimento ldteral, autosusteatntes (fiios

mvites)

5.2.4 Si existe un interj crecente po( la labot ntetdscplnorlo

como la base propamente dcha del diseo arquitectnico, entonces se podra explicar por el hecho de que, e, ltmo onltss, et orqutecto tene que elobofor sus vehculos s/gncos y sus mensoes con rclocn o los sistemas de sgnfcodo que se encuentran fuero de su compo, ncluso cuando esos sgnificados pudieran habr sido significados por prmera vez en su obra, ddos ius primeros vehculos sgnicos en arquitectura. Por esa razn, ese arqui_ tecto podria encontrrs en el piedicamento de tener qerechazor los cdigos drquitectncot exstentes cuando lejos de subvnir a la generacin de los:menjajes slo mantuvieran men5ajersolucio_ ne! yd producidos sin tfascendencia algun.

liustntdores de algo; (4) slgnos de nterconu n cacln , el,lle ;ios elpacios estblecidos por los elementos de contenmiento ' tatral; {5) stqnos de cubieo, rtdSrlstentates o sustentdos; {61
'sgnos de soperte nde pend ente , \etticales, ho rizo n tales o incluso .inclinadosj (7) sgnos de acentuocn cualtftcotva, y as sucesva-

'

6 Los cdigos externos 6.'l La arqutectum, basada

en cdgor externos a ella

6.1.1 Resumiendo: a) secomenzcon la premisa

de que laarqui_ tectufa, par poder comuncar las solucone5 que permite y fomen, ta, debera basarse eo cdigos; ) se ha vsro que los cdgos que

propiamenre se podran denominar arqutectoicos establecen posibilidades de operacin ms bn limitadas, que no funcionn de acuerdo con el modelo de un leng(aje, sino como un sislerna de frmulas rearcas y de solucones de mensaies ya producdas; c) al tener sus bases en esos cdigos, en et mensaje arquitectnico
adquere certo atrativo pr la5 msas, algo que se puede dar por sentado, algo que uno espera;d) sin embargo, parece que laarquitectura se puede mover tambin en la direccn de las innovaciones y de un cntenido de oformacin ms alro, yendo contra las ex" pectativas retrica9 e idmgcar ya existentes;) no puede ocurrir. sin embargo, que cuando la arquitectura se mueve en tldireccin, se aparte por entero de lo5 cdhos dados, pue5 sn a base de un cdigo, de tipo que sea, no habra comunicacin efectiva.

Desde luego que na codlficacn de este tipo subyacera a amplsima variedad de mensaes arqultectnicos, sn tener nada ie la rigidez retrc o Lipolgic de los cdigos dntes mecio. nados. Efos "tgnqs coostitutivas'' se podran cosderar ele_ mentos de una segunda artculci; sin embrgo, algunos de llos denotaran funcines; y por lo corisiSuiente 5e podran en_ tender bomo efementos de una prl'rer articulaci6n. q hay duda de que los elementoa y 5 regts puramente ma_ iemtic5 de qom b inaqn, 'eiid idos en el "metadisco" sera n'ms aberlos,al pues el meEdseo se refiere no a lo que uno n egte mometo tiene que disear, aino a las mtrices generiivs que byacen a todo dlseo (y que en efecto 5e proohe ler u tipo de difto donde la vliabildad de las'funciones prmara y secundara quede efeetivamerite ieonoca). Pero aqu, una ve ms, se tendra un cdigo qle no pertenece especificamete a la arquitectura, aunque pueda ser fundamentlmente til a la ms.naVolviendo, pues a los "signos constitutivos" una vez reconocda la libertad de articulacin que mantienen ms all de las frmulas retricas y de las soluciones ya producidas-, queda la cuestin de su rufcienca como cdgo gu reglos de combnocin hay, que pueda tegur el orqutecto? Si rcchaza como iapro' piadas las reglas implcitas en los l6xicos tradcionales y ret.icos, en qu, entonces, bsar su combinacin de ellos? Parecera qoe el arquitecto se encuentra en l posicin paradica de dsponer dc ciertos recursos paradigmtcos, sin saber er absoluto qu hacer con ellos, lobre el ejo del sitgma. Disponedealgoparecido un vocabularjo, o al menos a un alfabeto, pero sn que se hay cncontrado an la gramtic. Y todo parece indcar que o se puedc encontrar dentro del reino de Ia arquitectura. Slo existe
Lr

6.1.2 Cate sirponer entonces la exstenca de agunas codificciones a.quitectnics ms abiertas,

o menos

limitads en posibiti.

hecho debe basatse no slo en cdigos or. quc:k; tos cxistentes, d los que el orqutecto puede lportorse, \ino lanb en otros cdlgos externos ly es con referencia a sos,

na po5ible re5puesta, lr rquttturo rJ

58

FUNCION y SIGNO: LA SE[. OTtCA DE LA AReUTTECTURA

LOS CODIGOS EXTERNOS

nocih de significado es dudosa, porque hasta ahora Ios estldios 'en semntc s han llevado a cab denlro del crculo de los,,iterpretantes" verbales. Asi ms all de o que pueda brndar la seritca, muefra la posiblidd de indagar sistemas de signoi Ios elnoi d eipresi y de conrendo no son insepa.aiter, 1111: o t menos donde se ueden separar con mayor acierto,

t tioo oue tea, et crgad de s8nicado culturI, Jc la mism

irrn"ru .o.o
,fufirt d"l

nl
l

6.2

El sistema,anrropolgico
e5a

una "distanc de huid'(cundo !e sobrepasa ese lmite "xiste para ciertos lagartos' - 5OO meos pr un ntlope, dos melros una especie diferenE; es de intruso al evitar ,-l,iirral trata de ,nri''distancia critica, una zona estrcha entre la distanoia de
truida

estn cargadas de igniflcdo las percepcione del de otro, las sensacone tctiles y los olores' "uerpo o(e el espacio tiene valor \ignificativo y se ha demostrado en comportamiento animal En toda especie animal

itr i

6.2.1 Sin embargo, al inrroducir

se h

de la comuniccin.

crencrs (tic, biolog, etc.): Ia iemiticd Duede y debe conri. nrse al universo de las convencioneg cultrlrales que rigen

pueJro en peligro el mrco de rferenbia semitico quJh.li se ha dicho anles? Ua;i,,2 afirmado qe aarqiteciura debe elaborar sus veh cuos y mensies 5gnicos con referencla a algo que ,e r" ru",o de ell, se.ve Lno obigdo a admirir que su signo "n"u"n no puede, des. Dus de todo, ser caraiierizado suficidnlemente, s;n devotver l cuadro coss asi como lo. eferentes? Se ha sostenido que l remrica ha de circunscribirle al /ddo 4urdo del triirgulo de Ogde n"Richards .(porqu e en semitica se errudin tos cdigor cmo fenmenos de ti *tiuO, 1, "1i""j" cso, omiso de relidades comprobableg, a las que ioi signos se pueden retrir, se hn examnd srifo las reglas de comunicacin establecidas dentrd de un cuerpo soci"t, reglas a" equluat.nc;e; ffe veh culos sgnicos sgriificados (siendo posbte sto t defini. cn dc cslos ltimos a travs de inlerpretantes u otros vehiculos eor medio- de los cuales se pueden significr to, si8nifi :lC:1rc:s, cdo(), y reSlas referenles la combncin ,intagmitica d-e Io. elemnros_ de ls repertorios paiadgmtcbs. err ,;n"" que el referente sea ineristenle, sino que e5 "" el objclo de olra,

/(,

ese 5istema anuoDolqico

'delfis de todo lo qe

.ual lor nimales enrran en conflcto directo. fn el caso de anm' .Li;q,j" u""pt"n el contacto fsico con os miembros de su propia irOit" V , que evitan tal contat e ecuentran "diJtanoas oersonales" (el anmal que no cept contacto mntiene cierta istancia ente l v sl.rs congneres) y "dittncias sociales " (ms

y la de auque), y una "dislncia

de

ataque", ms ac de la

jll

par"au estr rodeado de "elfers", de Sran importanca "nim"l por lo qe respecta a sus relaciones con otros animales' y :pai'l ,e<as esferas se han podido medir con bastante precisin' t, rl problema de la proxmica ha consstido en investigar la codilas ficain de tales fenmenos de la cultura humana; e nvestgar diferentes codificacionei de los mismos e las diJtntas culturas'

il.ierde"".t, el conracto" con su Srupo) En pocas palbras, todo

,la

ditt n"i", que

vara de una especie

otra, el anmal

6.2.3 Hall distngt entre las "manifestaciones infraculturales"'

que'se ecuentian enraizadas en el pasdo bolgco del indviduo;

'gicbj y lr5 r'manifestaciones mcrocultules", que son el'obieto

las-"manifesraciories preculturales", que son de carcter'fisol-

" ti proxemica y que pueden pertenecer a una de las

tres categora5:

sguientes

al acto

tadd aqui y cn orras partes referentes a semitica.a? ...As, o fue por casualidad que se ha hecho refeenca a un "sstema" ntropolgco: se ha hecho refercnci ha hechos que, s bieit pertenecen al universo de las ciencias sociales se pueden ver rib obstante como yo codiftodos, y a nrn"."."jr"iao, "ru a un srslem cultural.

admitir quc.el plano de conteni. do impic ago que no pertenece al universo semitico. uno se enfrenlria .r un fenomeno que contundira f, ."rr., o qr", en todo caso, corifundira lodaslas nocones que ," h"n ud"j"ni

-cso srsfema de sgnor, se tuvier que

Si en.el

de a arquitecrura, pues, o de (ulquier orro

1. Espoco de corocferlsticos fias. Peftenecen a estas categoras muchas de ls configuraciones espaciales, que ordnariamente por se reonocen como codificadas: los plano de la cidades' y dimniones sus mnzanas de con determinacin eemplo, (por bjemplo, un plano de Nueva York) Y existen notables variaciones culturales. Halt cita el eernplo de las ciudades iapoponesas, donde son las bocacalle5, no las calles las que se defien

he, y donde las csas 5e numeran no de acueido con s orden (fecha espacio, sino de acuerdo con su orden en el tiempo de va_resultados pueden los citar 5e tambin de construccin);

de los rios estdios antropolgicos respecto d la estructura e nu"uior. a"

Pt indic qu se signjtica , on , sc podrr.r t onriderar lur esttldios de prcxmica, sobre Lodo los de ^ Edwarci -f llll.a3 ,.habla,,. Para la proxmica, el espacjo La disranci;r quc uno colca entre l mismo y aqullos con los que est cn rclacin social,

6.2.2

"tpeiil temlfo' Las configuracione5 que 2. Lspocio de cotoctesticas p"rr"n"""n esta categora 5e refieren a ta dsposicin de
eiementos

.rn"r,

el de Levi-Strurs

^ de Ios epacios nteriores o exterores' Y "mviles" aqu Hall introduce una distincin entre espacios "socifugos" y espacios "socpetos". La disposicin tpic de los asientos n una sala de espera de una estacin del ferrocarril la convier'

60

FUCION Y SIGNO: LA 5Ef\4IOTICA DE LA ARQUITECTURA

;La.CODTGOS EXfERNOS

Jfejad a

te a sta en espcio sociftrgo, espcio qLle tiende

pres noflemeflcdna.

ti(d de "puertJs,btertr', dc un rr.rr.", r,",n"r,;" r;r';;;

mes\ en un ba itlino o lrdnce) e,,o.jopet. de \,ricidn culrLr1, Hlf crta et problemJ

lJ gentei nienrras quc dirpo,cun de f:,ill.,,

mntener

com,.,e,npl .or."ro oo, t- nl:..

"

E5ra en_que el hecho de que ld! per ra\ permJner(dn roicrrJ\ o cerradas no sjBnilicd Io mirmo cn un pai, y cn otro.a.

Fl l_echo de que en r! compr; Ij puerrns {\rLrvrerdn bicr. tas hacalque los alernanes !e distraieran y udopturrn un ur. pecto de reljamiqnto y deraprnsi_ Lo, pu"rtu, por otro lada,,inqpir3ban a los anreflcanos ""rrrur, una sensacjn ci qu-e algo se e\Lab rrmando y que ellos no pani.iprban.

J. L\pocio.no forat. Laj confi}taciones que pc,renccen categora se crcterjzan como o formales poruu",on crra allrl remo opuesto de las. configuracioncs ,,nls
espacio 5uciales

d,

tar.rctcrsrrcJs li;ds; se

dijtancias que las personasrmntieen entre si cn lssituac;ones de rodo ipo. No )e l5 reconoce ."",,;;;;;;;,; co_mo codili.dd5. pero sin embdr3o,".,"p,"r.", d"l;"i; ; ClaSrllur COmo t2le,
Gran parte.de,la obra de Ha,l s ha referido esas distancias que ocurren en el cspacio no formal. Las ha clasificado como.airnl cias pblicas, sociales, persoales e intimas y ha subdividido cad;t unr de esu\ zunas dc uirtan.iJ e,t de ,.tje
letn

,,r," rr,". nr" rrrr r"i,,,

formales,, "i

":

"","r"r,: ," r":;

l.

D.'ttt t t nor.t\" , tcon.1,hrrt l5 cm) A c\t,r. Jcgorrl perten.,ce, por ejemplo, el contacto ertico, qr" ., ,r."";";; to1. La percepcin de Ias caractersticas fr.s"* ,f" l;;;;;;;. sona qeda disrorsionad y predominan la,,"n.",:,n", ri"1",, y oltatjvas.

2. Dt\!an,ir5

eiempio er un grup , Jc cll ,. -lJ. e.tc en l p/y. In. cens culruras t""* lt, rt"r, p", son ms comunes ess distnct:rr y se acrpttn "l"r,pl ^ntucho cooto confidcnciales en mpti vriedad e stuacoocs. 'Se pLei considcrr larbin aceptblee en una reunin .,r" ," ,";;; en .lqu,na hostertA mediterrne, pero en u n coctel nortcanleri_ .ano, dc ,rucr o result,tn dem\iJdu rntinr.r ,:.,:,::,1: Detsonate\.tose cet.ono \de 4) J 7O in,). sJ,r tr, urtuncr) 9L( >< conSidern (epkDlr, cn iJ\, el.cru.tcS, ut.Jd

,0,,.: nurrednreric.n(,5. :]l:l: l:, 'umu ,c prooi \,.r cr, .r.r hora prco aunquc qurzi .", ,n;' u., pu,r,i" p.,, ',1'i"-"-il '"' rur.tovenct, (omu por

;,1,.t-\,.rrL tr Jr J 45.r,.,. Avu, tJ1rD..n J(,rJruccrr\lrci rrr(J) pdr.,rcn JL,frmr,l5 v e)J pr.\ir1: uu, por ro geneal. no,e col,.der Ilr de>eJbl ni ,.Ju(lud

Para cd una de estas cregorrhs, Hall ha establecido, en un com.

Dli(jdu croqu,,, rrridciune5 Lofle.pondirnlei en cinc)te)i, 'cn.J cidnis timics u olftorias, fenmenos visuales, oraJes u aurles,

6.2.4 Esfcil ver que estas clistnciaa codifiiades son cosar en

las

qu se tiene qu. pensar al lrazar los espios aaquitectnicos. Una \'., our hn .rdo o.l nrd,, , cl15iti(rdd' rdecu"Jrmcnte .r po d, r'1 ,,'r como l'rlo n . LUnCrelJ( e :mpo ldnre( . omo decrn r-

nantc5. Hll ha indicado que "la inflencia recproca de dos cuerpos e5 inlcrsamen!e proporcional no slo al cuad.ado dc l distanci,5ino posiblemente incluso al cubo de l di5ancia enrre

ellos".4

62

FUNCTON

STGNO: LA SEtr,

oftCA DE LA AReUITgCTURA

Los coolGos ExrERNoS

Pero, desde luego, habra que tomar e cuenta las variantes, a menudo sorprendentes, de una cuttura a otra. Como se hizo notar anterormeoter el sgnificado de las puertas abieras o cerradas cambid radicalmente segn se et en \ue! yorL o en Berlin: en Norlemric, cuando alguien .,somd l cbe1a por un puerta,, se le considera.que todava esr ,,fuera ", mientras que en Alemani, se pensara que "ya ha entrado,,. pero hay rambn o,ro,

arriba. EI sgno arquitectnico se rticula, de uevo, para que jigifique no un referente, sino ms bien una unidad cultura!. O meior, un form arquiteclnica (o conflgurcn espcl), x se uovierre en e vehrculo sgnico de un posibte ir.:ncin, y (l
posibil;dad, por eiernplo, de e)tablecer cierta distancia entre una persona u otfa)- lo qi.rd su vez rdrl un vehrculo sgnco de ga valor 59cia,, (el valor qUe segrl la proxmlc tiene ta dstan9jd, , .Peg entonces, o 5e deberla oaracter!ar l arqutecr14, c9n respecto a e5a K o con respecto a la relapi de signficacn entre )l y K, como un lenguaie "parsitor', o como un sistema signfica" !ivo que depndiera del apoyo de un sistema "husped" de signi' ficacionet, que en cierto serltido "le diera sgnificado"? Dicho de olra .manera, cabra afrmar que el plano.de a expresin consti. tuido por los ob,etos arqu itect icog posee como su propio plano de contenido otro sistema de sgnifccones (consistentes en un plano de expresin en y un plano de contenido en K). Ahora ben, esto en ningn sentdo tera negar la naturaleza comunicativa de la arquitectura, o decir que lor obieros arquitec, tnicos o son realmentp vehculos efgnicos. Despus de todo existe cierto nmero de sistemas de vehculos 5gncor que se ha elabotado e)(clsivamete para que expfese en sus propios ttminos los vehcufos srgnicos de oro lenSuaje (el afbeto f\4orse y el iiStem de comunicacin semafrico para dos personas).4 Y, i1 heLtlo, el propio lenguaje verba se (onverre con frecuencia en un lengtale de seguno orden (o "metalengi)e"), Es bien rabido oue en una novel o en un poem pico, por eiemplo, nplo, el lenSuje lenguje verbal empleado tiene liene que llevar Ilevar a a cbo la funcin de evocar certr entidades narrativas que ron unidades digtitvas o sgnificantes de un sistema na iativo que est fera del lenguje. lnguaie. (Que nirrativo est fuera del lenguaje y {Que el sistema narrativo no slo como un p/dro de cantendosepr.,einferirel hechode que esasentidde9 nrrativas, loa elementosdel"relato",nosuelen estar vinculados lngsticamente y ho ro significtivos por s mismos). En efecto, la constitucin del sirteha narratvo e cues" lin puede dercrminar ol modo como el cdigo de :egundo iden (presumiblemente m5 analtico) qe debe trasportalo, estar rticulado, 5i os di5tinos sistems nrrativo5 no parecen requerir o acarrear cambio alguno en la constitucn-delcdigo lingfstico (e\cepto qui en el caso de cierl,as novelar experimenraler, ello se debe tanto a que el cdigo fingstico e5 lo sufcientemen!e llcxible pd,a permitir la descomposicin analric y el transporre ue ls un;dader e gran raredad de silrema5 nrratvos, aorno a q!e los propios sistemas narrativoi han qedado relativamente estbles y uniformes a travs de los riglo; o sea, n queda por hcer frete el problem de expresar en.,dades narraivas de tal novedad que no se encuentfen reglas su;cientes de trantforrila. cin en el cdgo lingstico existente. No obrtante, considrese qu scede r con un cdigo de se. Sundo orden. nalificarnente mucho m;. dbil -el cdigo de l

",e*i. angustia hacional pot el Llbensrou [espacio vitaf]) implica una defincn algo dsrinla det limite dentro det cut jd vida privada de uno su,re l amen/a de la presencia de ot.o, en ruo.r""r.i"a, lo mismo que en ltla, se consder razonable que un inlitado muevJ Ia lilla p,a acercrse ms quen lo ha invitado a ,u cs, pro hacer Io mismo en Alemania resulta descorts; en efecto, as sillas de l\,lies van der Rohe son ms pesadas que las que disean los arquitectos no ajemanes, de manera que resutra m5 difcjl nroverlas. Luego comprese la disporicin del mobil,ario en una Gtsa aemana o np,fteamericana, con a de,una iaponesa, y enton_ ces. se ver que exjsten .mayores diferencas. Los occidentales suelen cxperimeotar el espaco como un ,""io fo, oi"ar, "nu" pero para los japoness -pinsese en.ej arte de sus iardines_ el espacio es tambin una forla, capaz de figuru como elemento 4rquleitnico por derechq propo. El concepto occidental de lo que consriluye la "vida privada', no e\iste en la cultur iapones, y.9! modo que tiene el rabe de "estar solo,, no consist en separarge fsicarente de tos otros, sno en suspender el contacto verbal, e rc. A9i, cabe cues!ionr la valdei de los esrudios urbnrtiaos que pretenien determinar e, nmer de mero5 cuadrados eaesafios por persona; slo tjenen sentido dentro de determnado tpo de cultufa, pero si esos datos de codificacih se transporh;an al diteo de espacos para l gente de otras cultlra5, con probabilidad retultaran errneor.
6.2.5 /llienrra5 que la disrancia que separa a dos individuos que interctan 5igue rendo un hecho fsico, capaz de un defnicin cuantitativa, por lo misrno que esa dstca tene un significado

otro. El con."pto lemn aet

"rp"..tos que definen de mnera diferente el erpacio en un pais v en

p".r;;.I (;";;.;-;

,;

social -y diferente 5Snificado segn la cultura- no se est ratando aqu un feneio f(sco pet se lla distancia), sino un fenneno que est dotodo de slglflcados, La distancia se ve como una unidad significtiva del Jistema proxmico, y el arqutecro que la torna como parmetro il trazr su arquitectur, la n de arumir con su significdo, o sea, como un hecho cullural, coo parle de un sistema de coveciooe5 y significados, pertenecientes a un cdigo. A9, se segulnA es&hdo enel lodo tzqulerdo delt noulo de Ogde.Rchords. Si e\iste un hecho fisico qr" .onr,irryi un referente en este caso, no seria menot intrascendente frene a fo9 procesos de significacin que los referetes considerados

64'

FLrNctoN y StGNOj LA SEtllroftCA OE LA AReUTECTURA

COOIGOs EXTERNOS

rY5 s] e\jr(e lr po.iblidad de . or.req, el cdigo ,le t.l ,qr,ier ur, p8rccerid que a la po(tre ;b (er neior dejJ, r.ra. el p,oolp0rJ qc F5rrbtecr nLe,v. regla que encjen en fo q,,,pa,ece 6, " momen,u sc el sisrema crlerno qlre liene qu.,.h.,htJ, ) J.umfi el nblemd dc clborar esquenJ\ generdti!o\ ou, <,g,jn ,i,,1du variables baio cualquier nmero dc sisremas ntropolgicos impredecibrcs que ouedrn veni. ise diio algu de e,lo en ta:,ecc,on, J.J.4 y se volvera eJlo en Ia 6 l)

arquitecture- dc mner erpccial cuando se cnlrenta a sstemns xernos ms "dificiles',, como una ser;e de sistemas antropolgico<. cn dcs.rrrollo hislorico continu enlre una culrura y orra. cabe rr"r"n:. r ro1, <c norcue ,e ,tuerce,'JI co:So m;! ,1; Jc 5u. ltnt;re\, o brn .;n slir de ello, se Io d iiule,j pc\ar dc \u

7r,En la prctica, por aonsiguiente, el arquitecto se veobligado algo ms que un simple arquitecto. De -yez,en cuando se ve

[?i,l::;:i;j"r:'"::1;:
i.
tscenoenc,o.

. que hasta cieltq punto pueda buscar aqu la-fabor , c(to er, disponer de e\pertos en lo) diversoc cmpo ll% con,lt no cmb mucho la silucin, unque e, le d dl sunto un crcler menos casuai. Al

tula, y que una estrucluia es un sistema de relaciones a las oue se l)d lletsrJ,r J lrrvis de 5ig,liiiccioe. )Lre<i!5 con ,e.pcr ro; uor intencn operativa de elgn tipo; o desde ciefto punro de vi5a.so Asr', Ji el arquitecto tLlviera que establecer un ccljgo de lrctui. leclur.l, od:i.doia c\ctusivdmente en,J pro\emicJ por e-enDlo, con la intencn de levar a cabo cieftas operaciones relacionad;s con los fenmnos proxmicos- ese cdgo seria !lido desde Ps? punto dc /isfo portculo., pero no nececr.;menre de\de otro_ Pala deairlo de otra mnera, haciddo a n lado l oroxmic Dor Fr n,omenro, hjgr.e de tuenr qJe el arqL;re. ro h; decrdido reitruclurar el aspccto urbano de una ciudad (o la ,,forma de rn paisje" en cierra rea), desde el punio de visra de ti percepritrlidad de su "imagen,,.5r Ejtonces podra basr sLr intervencn en reglat de un cdigo referido prcisamenre a femenos dc re conocinrienro de mjgenes y de orientici (cdigo que se podri elaborar con base en los datos de entrevigtas, de invegtigaciones basi" r. s,on Jr perc(p.ion. c 'nclu(o .lui/j r..r)Jr
cr.

6.2.6 Por ltimo, debe recordarse que un cdigo cs una

eslruc_

"',2t:.,

61} Conclusin
163,l.En este:punto podra
quedarse uno Cdnila idea de que,

'do la arquitec&ra tiee la tarea de propoicional 'tpalabras"

para sigriificar "co9a9" que estn rera d su lcarce, erimpo' lente para procder sn determhacn pievia de cules s xaclamenLe e,) "cords" (o han de ser). ' Tambin lguen podra haber llegado a una conclusn also

di5tinti: que inciuso 9i los sis!emas de fncones y valores qLle debe implicar son cxiernos a ella, la arquitectura no obstante tiene el
poder, vs de la operaci de su ssema de vehculo signcos estimulantes, de determinar cules van a ser etas funciones y va_ lores, restringiendo a ls personas a deterrrindo estilo de vida, y

y significcin de ta emprera basdi en ese cdigo depcnderia d si se liitra ese punio de vista pariculr. Tn pronro como cl otro sistenr de fenmenos tocialcs por eicmplo, el <.le ta prox. micJ eJ cdigo releret. aj recnocjmiento dc inr.igene, y a l.t orientcin 5c deber alizar e nregrarse un cdgo eferido a los fenmeno5 proxnricos; y coro sin dudr habr mjs skre
lr1s coll los que rci.tcionarsc que esos dos ex ternoJ, scra nccerario encontlr ls relacones entre lJ;er!o nmero de siJtemas, retrotrvendo todos a un lJrocletsubyacente (cdigo rquerpico sub yacente), cornn a todos eljos, en el quc a l postre se habran fundamentado l5 laborcioner de las nuevs soluciones arqui-

exigencar del comercio o de l circulacin, lo5 hallazgos mLlicos 5()bro fctores que con!ribuyen l ren5in, etc.) peio i vrlijeu

rcntd

lJ5

arquitccto necesite rclacionr tambin 5u arquircctura con lgn

o:ct3nou lclc) d lo. contecimienlo,. Arno) le\ilJrJs \n demd5do leo) ) siempre se acomoan dc dos desfortundas ideas tobre el papel del .arquitecto. Si el arquitecto se atuviera lo dicho en el primer prrafo de esta con' clusin, slp rendra que encontrar las form3s apropidas con que respondc a lo que podra tomr como "datos programtcos"; qui !lebera aceptar por fe ciertas determinaciones sociogicas e ideolgic,as, hechag por otros, que quz no estn ben fundadas. Si el arquiiecto debiera apegarse a lo dicho en e segundo prrafo cle l]sta conclusin, se convertirl:a en un demiurgo, en u artfice de la historia {y bien se sabe lo popular que es egta fantasa). Un opcin frente a esas vredades de excesiva confianza en s ha 5ido la ya indicada cn l seccin 3.3.4, o seaqueelarquitecto dbe diseor paro funciones prlmatos voriables y pdro funcones
se.undarios abertds.

I{i },

ilil'l ,;:..
.66rFUNctoN y SrcNO: LA SeMtOf,CA DE LA AReUtTECfURA
Los

coDlcos

EXTERNOS

mi baios vivirn flanco con flaco, s distincn, disponiendo de las m.ma, nrt"l."oi"r, supermercdo,.8lesia, elcuela,,,club,, pra actividades de espar. (rmrenlo, hospLr, comsara de polic, de que aispondran.los naDruntes en cad unidad o bloque do cuaro uniddes, E torno a esos bfoques estaran la9 cales de Brasila, libres, de inlersecciones bruscas cual habla deseado f-" Co.Uuri., gr"ii;, a trbofes, pasos a desnivel, etc.

srnder anzahar de edificios, lj]i,T:.:::1 ' insprdos por Le Corbusier, permirnian que ::^,"::l:-1.*:r mrntsos y tucoarios de osesclafones

l"_,ln-.91,rrriun

J iitli blecimienlo triufal de una dentidad propia, "oi en un ncn iorei, todavd en busc de una flronoma propa. Brsiia tenla que ser un ciudad de guales, l ciudad del futuro. 5u ptano tene Ia forma de un avin o de un ave, con las als Ia.pnice que r cose. En .r :1:-::]1i: :.b1" oeoan predominr las funcones ",",po "uni,i secundarr sobre Iar primariar: el, lugl de los edificios pbticos, qr" tena .onno,rr unr", ::1onada vatores simbficos qur que contrbuyeran la identiAaJ s<rcdud por ese oven pa5, En mbas alas, por otro ldo, donde as viviendar, debera predomnr las funcioner
in"rpto,uao,
las.secundrias:

e,emplo de la arquitecturd modern, Brslla. cxcepconalrneRre ,,promeredoras,, pr ":,r."c5 -|-1^.]: arquitectnico ^, otseo er _por f/bt polftico, o sea, de la nada y'con nad, exceplo que ru exsrenc se decidi por lj::]1..r-T** aoetantdoy de esa manera fue posible concebir a Brasilla co'mo un crudad que tnfa que constltulr in nu6vo estilo de vida, y a la vez conformr un mensaie connotativo corpl"o gu".omunic"ra ideales vinculados a la vd democdtica, qu" fr"r" unu ruan."di en el interor de un pls en gran mdidu

6.3.2 Fslc probem queda puesro dc relieve conricterrndo un ramoso

:l "'l*

Lo que sucedi fue que, frenle d la estructuro de Brasilia, los y,r,oJ tomaron ln cursq authomo, y en.el curso de esos even" oi:fueron apareciendo contextos 5oc oh stricos d ifpre n tel, de mgdo, que algunar de as funciones esperadas.quedaro sin cumplir y gifat funcoe5 ine5peradar ocuparon 9t lugar.
.

Atinadamnte, los arqutectos haban realizado alguno, estu, g" runcions que 50rr'an con.ta"ro,""urnpriaJ, -,:::,:,".r* crudad eiemplar de tuurro (correlcionno tos glco!, perspeclivas ideolgicas, 'ociolnformacin roU." r""ono.irn"n uc rrtenes y orrentrin, leves de.ir.i,facin, lacrore5 e)tricos, etc.) AI etaborr los correspondienres si5lema, de vehiculos,lgnirueron ro )uficien(e \en\ato> pr ver que :::.,:::::"_.::ll:* ()Lo) .enlan ctena relcin con s forma5 trdicionates (y permitieron-cieru dosis de reiteracin deestas lrimas), las que en'teo.a rricutaciones nuevas e inesperds, q,.,e to.,,suariol i_:iT.II:l estJrrn telor de percbr como .,ruido,,. simbolos ,,.rqueripicor,; (el ave, el obelisco) fueron entrelazados ";;;;l;;

.. 1:.:"1: en esra

srsrems ripicos que uno esrab acosrumbrdo, 1:"]1"1":.", oescasaa_en codificacione5 iconogrllc! consagrada, por trempo_1la nor, lo! pldtos abiertos, "l tor dedos de las -anos rnto, en orcrnr im8enes en efecto smboicar de b unin de varios Estados).

"

.,

;";,; ,*

;;;; ;i:' l,-:::"::il ::ilI,:iffi [1:

jlLos albaile que construyeron la cudad,,que supuestamente dban vvir all mientras trabaaban, fueron ms numerosos que lai instalaconet dsponbles. Fue asf como en la perferia de Bra_ silia apareci el Ncleo Bandeirante, constitlido pof las fdvelos, o asenrmentos provronales. (al menos desde,el pu o de vista de muchos de Ios habtntes de la cudad propiamente dicha), donde abundaban os tuguros, las tabernas, los burdes, etc. .lLos superbloques del sua.se consuyeron antes *y mejorque. los 5uperbloques del notte, los cules se.levantafon con ms prsa; as que, aunque relatvamente nuevos, e6tos ltimos pfesentan ms seales de intempersmo. Por lo msmo, los funcionarios de los escafones m5 altos se dirgen hacia elala sur de la cudad. La tasa de imgracn ha superado todar las expectativas aun descontando la gente que vve en los t./gufos circudantes y la que prefiere venr desde lejos en treh- la ciudad de Brasilia no ha logrado alberpr a todas las personas qte trabaian en ella. Por lo tnto han tendo que constrrile ciudades satlite, cuyas poblaciones 5e han decuplicado en uos crantos aos. Como cabi esperar, Ios repesentantes de las prncipales empresas y neSocos no han ido a vvr en los superbloques, ni tampoco 5e han lrasladado a las ciudades $tltes. Viven lo largo de algunas "avendas", que han do surgendo paralelas alasalasde Ios rrperbloques. son cales con vivendas bartates odestei, pero aqu, a diferenca de la vsa socal -la comunidad- de los superbloquei, existe privacidd. Tmbidn ie hnconstruido hileras de pequeascasasparotrot habitantes, en a periferia de la cdad, aunque por medo de qL.re la sometan controler, mucha de Ia Sente de las ciudades perdidas ptefiere no hab2r en esas casas. Un reiultado de elimnar las intersecciones en el sstema de calles ha sdo un ncremento en a distancia que se tenia que atravesar para ir de un punto a otro. Con esto, la circulacn se ha convertido en un privilegio especial, reservado a aqullos que tinen coche, y dada la distanca entre los superbloques y entre stos y el cuerpo central de la cudad, se hace difcil matener una

-y

-aif

FUNCION Y SIGNO: LA SEfvlloTCA DE LA AReUTTECIURA

6.3.4

por si ismos.

que lanto confiaban li urbnisas y aiquitectbs, se han trnsferido'o susituido- La ideologa de na comunidad de igues, que deba transparentarse en,la ettructura.uabana y en l r:nagineria de lor edflcioi, ha ddo lugar a otras vsiones de Ia vidalen so_ ciedad. Y esto ha ocurrido sin que hayan mediado burdos errores de diseo de prede los arquttectot,dodo el,.prctgramo, q.ueocep, toron,,El e estuvo en acepLar ese.programa, con los sislemas sociaies identificados o mplicados en l; como algo definitivo.y atemporal, lo mismo que, en suponer que por,haber sido disead paro ese pr.ogr.ama , l arqu itec tu ra lograr r'a qu se h ic iera Jeal idd, Los,:sl.cesosrhan demostrado:qe el programa dista mu,cho de ser definirivo, y et cdigo baio el que se cocibieron ls fo.ma, ar qitectnics no es.el cdigo segn elculetas formas se ilerprotan. As, mientras los arquitectos adoptaron una posiCin de ser. vicio,psivo con respecto a as exigencias.establecds en elertudio preliminar.que se les pretent, esforzndose por inventar formas que dieran respuesta a esas exigencias, podrla haber orientado su pasividad hacia el hecho de que, ndependientemente de lo vilido que fuera cl programa e indpendentemenre de ld bie diseadas que estuvicran las fofmag, ninluno formo que cfee un r'.!.itccto tmpdtfo au? to\ \ucpso\ odapten un curso autnomo

En rpocas palabras, Brasilia, lejos de onvertirsc en laciudad igualitari que supuesamenE.deba ser, ha.dado forma a la diie_ rfiiacin 3al. Las .funbiones rimtas y secundra5r en.las

La cita introductoria 5e tom de Etenents of Seitology, de Roland Barthes, traducido at ingls por Annette Lavers y Colin . S'irhi(Nrieva Y;rk:!Hill & was, 1968).p8s.41142. l
,:1"

I l:

1. Ver Chrstn Norberg-Schulz, /otentions Atchtecture (Cmbridge:.t4lT Press, l9b5), CaF 5 Comparr con Gillo Oo!es', lt dven'rc delte ortl'lltti, Enaude, 1959), pre. 2, e d- Sibolo, connicazone, co,rsro (Turn: Einaudi,
1962), de manera especal Cp. 5. Susanne K. Langer, Feelng and Form lNe'tt \ otk: Charls Scribner & Sons, 1'953),los capr'tulos sobre el espacio virrual. Ceiarc gr^rtdl" Elicona, \ol. 4, Ellonte o dell'orchiiettura (furh: Elnaudi, 1956); d., Segno e mmdgne (Miln: llSaggiatore, 1960), id,, Strutturo e drchtettura (Turn:'Einaudi, 1968)..Sergio Bettinl, "Sernantic Criticism; aTd ttie Historical Contnuity of European Atchtectute", Zodac. no. 2 (1958), pgs. 191 203, y Francoise Choay ledtfot), L'urbansm: utopet et ra/its \PatsSeuil, 1965).

prefabricados o desmontables. O mejor an, se8n as lneas de formas y disporciones Io suficienlembnte fl"*ibl", qr" proporcioaran los diversos sigficados, cual se presentan en.el decurso

lug.r cr tor ro a sus oora>. -a _Brasila pod haber.sido la ciudad del fururo que se rrpona deba ser si se hubera conrtruido gobre ruedas o con elmentos

El inrento de idenficar y Ilevar cbo alternativas sociale particulares quiz no sea empresatcarente de sentdo en in_ geniefi; social o e poltjca, pues uno puede preocuparse con rzn respecto de lo que suceder en,a sociedad dentro de los lmites de un lapso.de liepo m o menos ,,maneiable,,. pero en el ca5o del rquite(lo. su comerido es prever, mj: atlj de ,os lr-mites.de cualquier lpso de tiempo, las vicisitudes que tienen

2. Rolan.l
Lavers

ps.141. 'r ' ,r, 1 r' "

Barthes, Etemeits of Semologv, trzd. d Annclte y Colin Smith (Nueva York: Hill & Wang, 1968), '

tle los suce,o-, Pero, por el contrrior fue construid como

un

Chfles'Sanders Peirce,'Collected Pdpers

of Chdrles Sanders

Peirce, 'tl: 2, Eleents of Logc'(edtrd por Charies Hart-

7O

rUNctON y STGNO: LA SEMtOftCA DE LA ARQUTIECTURA shorne y paut Weiss (Cmbrdge: Harvrd Llniversity Belknap press, 1932), pc. 306.press,

AS AL fEXTO

. '

4. Ver Umbrto, Eco, Ln,strutturo ossette: lntroduzlooe ,,l,rrlrr, ,",_iotogira (/\_ritn: Bompin, l96r),.secc.

qllo
B,

' ..

_,:-:xiti.lli:!11J";T;1,'J ji::tl,:";ff

Ay

propieddes de lot denotela, o rq, alSune! propiedades de los "desenvolvlmieno', do l! funconos inherenres a l vid del hombre 0 rpaedadj luego matzaesro diciendo que, como no rcprntan ni

signo_: fa conjuncin de un slgnf, a to .r"i s" t et rrmino de " "slgn"do en vez je ,.to s;fificaao,,, y 5t9.significado, nifon_t , pata et que se ha empleado el ,rll,no ao r"lriruto sgnco, en yez de significonte. Ver f . e Suursure, Generot Ltnguistics, edjtado por Ctirti--atry Course n

,"i:l
"'
elOert

Sechehaye, en_ colborcn con Afbeft Riedlinger, trad. de Wade Baski (Neva york: ptosopica iiJrarv, lgSS), v garthes, op. c, en nota 2.

iro"hq iociat. la empleao ii.mno, un ambiguos como y exBresff pa caracterizar lna icoicdad que se podrr'a muy bien rsducr dda su definicin dc lot Jenooto, a l mera presencia o ldentldad de a form. Todava peor ser aceptar lo que Cesare Brand ha propuesto en su Le due v ie (Barii L terza, I 966) i u na taiante distin cn en tre sem os is y presenca lostoozo), segn lo cual exhten realidades estriospejo
cas que no 9e pueden reducir a la significacin y que se deben conslderar en su presencia.

5. C.K, Ogden e l.A. Richards. f

e

d,

(ru

rie,a

6.

";;i,
m;nt

il;;;;

; :::

! i!, Z.i i #i,{,;.

i.

G-iovnni

, ;;;;;;';;; ,;;#;;"|r:nff:;:: .,0*.n editrice Forentna, lszol, a"i ;,; ," IrJI:;:l:
du to

Kl^u. Koenig, Aoottsi det linguoqqto architetontrc edirrice rioenrind, la+1. Eu. iii,..r,'l j:r:or:l:L-j ltberla trqu superoo pot su Archtettum

'14. Koeniq, op. cit., p9.30

15. En este ca5q en la funcn esttica la predominante e e, mensais arqultgctnco, lo que Roman lakobson, hablado de los actos de la comuncacn verbat ha denomnado ld funcn potica: ver su ,,Lnguistic! and-poetics',, en Stl/e
n Languoge, edit^do por Thomas A. Sebeok (1960, Cambridge: lvl lT Press, 1966), p8s.350.77. No obstanre, los mesaes

do

?
8.

::lT-y,:lls,.r/rp york: George -Lonsuose

preso en Nueva

ond Behovior (2s461; ,-..,, teim_ Brziller, I gSsl ,ie. I j,

tbtd., p. i . pr comenrrios robre l< ver Ferruccro Rossi Lndi, Crlr ., r ss : r. ca p i

delrniciones de Morris,
(

j.

i,i.o",i- j' riff i;"!: ;,^

e
comuncozone,

Rom

Bocc.,

rquitectnico! despliegan tambin ls otras cinco funcones comunicativas ano(adas For lakobson: la arquitectura supone comunlcaaln que es conotlvl (o impertiva, haciendo que uno habte de determnada ar,era.J, emotvo lpintese

' t:;:;?r{.*ofu*ro
lO.
(rn,vers,ry ofchiso

citado en ta nota

en la calma de un tempo griego, o en la rurbulenc de una glesia barroca), lilco (obvamente en tos dheos arquitectnicos para llam. la atencin -la funcin ftica podtia
verse predominando, pues, n mensaies como obeliscos, arcos y tmpanos- pro tambin al nivel de la construccn urbna,

Chrle5 Morri5, loundoon5 ol the lheor) tiona/ Encyc-topedia of unfad Scienc,

at

p,*r,

,no

Signs, lntetno-

,9J8),

2(chicdso:

r:;.::.1

donde los "cana{es', es!n abertos y establecidos para los mensaes arquitectncos, como la atencin que logra captr
un, plaza ha!a as fachadas de los edificios que la rodean); metolJnguol (donde, para poner un eiemplo, con et fin de suprlmr cualquer confusin respecto al cdigo con que . terpretar el mesaje, a arqutectura asume una func auto. explctoria o "glos4dora"; pinsese en os bancos de cirta9 plazas nortemercanas, por lo demr poco acogedorad; y desde luego rcfercficol (el objetvo prncpal de este estudio, erto es, las denotaciones y connotaciones de los objetos ar. quitectnicor),

11. Mords, ap, ct., en r,o]a 7, pg.354.

l2
11.

Vrr Max Benec, 4c \thetca: Ennthrung in die neue 4psthetk (Aden-Bden:

Ag5-Ve.ag, I 965).

tn

l--i1, ,; i;.Ii de r ipoc "rqrit".tOri"o, ,", ;:::",^-,1::.:1 1"",, real(oi. pue(lo que "r,. ,"""raii',ij despfregan directlmenle
afgunar de
las
1

Arch,iteuuto,e comunicozlone, citado en la not 6, pgs, o::rO di(e que tos ,;gno,

6.

er Eco, op. ct., en not 4, Cap. A.3,

"ll

messaggo

estetico".

FUNCIoN y stGNO: LA SEMiOTtCA OE LA AReUTECTURA

17.

Comunir;, t964) rnu.<r a que *,r. .i-oot..1. lio", "ltambcn pari L" Corbur;".. anle no ,ld para Sulivan iino Sobre el vlo' .onnolr tivu de lJ) ,o-rrJ, en e Ini. ro deld:rer"; urb.rno vut\:,,nJo r l. fa,mj r-lJ,;,nJJ(,., f, -:,-, "1. de as Srands zonas urlranas- ver Kevin Lynch, fhe /ntage of the (1960, Cribridge: NltT press, t 96a) :dc .nranc-ra .Cty parlicular la pg. 9l: .las ciudades dcbcn recibir ibrnrrs que
j

pjgr 203 I3:v Rcnib dA Fu'co,l "a,Lo, htet,tio sto,_) dcllo .tltico o Viotiet.h,.Dic ; pe\ico llt/it:.n: fdlzioli ;l

que el valor simblico cle las formal t.n(ru-.,1r.. nro; ver Lour: fl. Su :ran, .thc Tdfr Oltrcc BrJ;t.,inq A..,\. I icJl) Conridcr eJ ". en \u. Ki deryarc! Chat i ( Rct \. J, I S lB) old Othe Wrt ng' (NLrevJ Vork: Wi rrnborn, Schu it; 'l11l I

Se debera sclr

qu

no

It e prefcriLlu

Ior cnl(r po. lu. t.or;.o, Jt

",1 r,,. ,.,Lorlmenle nunca pone l e\istenci le un \ignilicddo lrnl ', rr, y 'curquicr Lompleio cullur {o en este c)o, psiLol8ico),

r,t r,j:el signiticedo te vuelve menos importantc quc el anlisis .ril:i "talto dc lot "significdores" abstractos. As, "eforzn. )1..1rdoo) por con(iderar la ciudd qemntcaenli hcmor dc enLendel que.todd ciuddd e( 6up... enrena., el iuPFo de los signos, I un, .r,,r, tur; pero nunca rc h de intent.rr, n !iSuier "r"rr, llcnar esa estructura", puesto que "la semiologa ac_

..jr.r nos cnfrenta a infinitas concatnaciones melfrica, donde !9: significado sierDpre es rearotraado o se convierte por s t,l, _rismo en signiFican!e". Ahora bien, es cierto que culquiel ciudrd nos cnfrenl fenfirenos e enriqlrecimiento (y slls

pedn servir

Lle smboJos

de

l;

vida urbana.

18.

Par.1

fhe Gothic: Literary Sources and lnterpretotlons throutt:t Ltatr Ccntut it \p.fi<ero : p.nceto Univcr:i1v p, e.\ 196U,

u bibliogrfia sobre esta cuestin, ver ,al.Frankl,

,,, r,tilucin) de siSnificados, pero,el valor semntico de l ciudad , rtemcrge ro slo cuando uo la consider lmo una estructura l_,1 , que genera significado: emerge tambio cundo al experimen..., ,trl uno la llena de significacioncs concretas. En eiecto . cur lrrrponc, el pro(edintienlo concelo de Ia (ignili.J(in '..
y 1te debe a qlre si estarnoci se llfjYara a un exfre,qlo,

lr cual se hr disedu,Lrudad ld nocin de un .o', o^" "n tuego libre dc !ehr(ulos srgnico, puoi serid dc)po:Jr ldclivi clcl de 1a arquitetura de gran parte de s, ip,rlso creativo. Eslo
elpoder

I9.

Ver Suger, abad de Sint Denis, Oe uvres aot1pltes de Suqer, eJiud"s por Atoer Lecov de Ld [,4"fthe 1eri,r, fSulf, Abbot Suget an the Abbey Church af \t D.ni| and tts "1J., 4tt Trearures, cditd,) y rraducido por trwin pJnol5k\ (prn.e lon: Unrversily Pre5,, i94b).

" t,., ..-l3n infinito como,.el pqder.significaJiyo _, ., .

1,,

,l,,significqrivo de una ciudad se considerar realmcntc infinio e los lenguaies

verbles, los que pesar del hecho de qu el hgmbre tiene poco que decir con respecto asu constitucinyleyes,detodas {ormas les pe-ImiPn ser "hablados" 4dccuadamente- entonces r:Yl no parecera que hubiera razn en disear una "nueva" qiudd: en culquir ciudad exisrente y habra e,ementos de.un nmro nfinito de posibles combinciooes, que permitin-an cualquier qipo de vid. dentro de esa lorma. En relidad, el problema de l arquitectura consisie en definr el lnrite mis ll del cual una Iorma existentr ya o permite el tipo de vida que se tiene cn mente; el lmite ms ll del cual los vehculos signicos arquilectnicos que pasan ante uno ya no se presentan como. una matriz de libertad, sio como la pr.rpia imagen de un dominio, dc una ideologa que impone, a lravs de ls formas retricas quc hn generado, diversor nlo J., dc ei lJ\ it ud.

20.

Ver
t,tat

las obras

Lenci, 1958).

'J l. a5iilli,/; t tlsu\!oe tttcttudL. / {\4:l_n a

de Dorfles, citads en

Ia

nota I , pr no mencjoN,1

23.

21- Eco, op. cla., en nta 4, Caps. B- l-3, "l codicl visivi", "ll 'riro dcl:. ,pp,i dll.ol"7iane \ "A'ricolJlione dci codRi
visivi".

25

Mediante el uso de un cdigo equivocado, pues, un plno sc puede leer com tecci d vceversa;ver la divertida situcin dcscrita en Govanni Klaus Koer'ig, "L'invecchoftjento dell orchtettura odeo ed oltre dodci note, 2. cd-, corr. y aum. (Florencia: Librera editrice Fiorentintr, 1967), p8. I07; no. 17; pcro vcr tambin Koenl, Andlisdel lnquoqqo orrhttettanico, cilo en la not 6, Cp. 8.

FUNCION Y IGAO: LA

sEMIofIcA DE LA ARQuIfEcTURA

,Slitiirs

rl exro

26. Ver Bruno Zevi, Atchttettut? o nuce lyeneci^ y p.o lsriruro per la Collaborazono Cstturale, 1960) y su li!r;
ante.ior Architeture os spoce: Hott to looh o Archttectu.; edilrdo por loseph A. Barry, trad, de Mitron Gendet (Nuei Yorki Horizon Press, 1957).

27. El trmno coreo se deiv^ de Xepd (,.e!pacio,

Para una

consideracin terica dc lo, ao(Xe@como eleme;. tos primaros dc las artes espacialJ, entre las qu se ncuntra la arquitectura, vanse as observaciones de Mondrian, dil cutidas en de Fusco, op. c/t., e\ laota 17, pgs. 143,45.

lugar,,).

,35, Ver.Giulio Carlo ArSan y col., "Desi8n e mass meda", Op .:,-,' c h. : S e le z l one de t ld cr t ca d o ft e c o n t e m po tureo, to. 2 \e ne' ,,.,. ro de 1965), pgs. 8'30; Reto de Fuco, "Architettura e ,iliriootllt o di mas5a" op. c/1.. no. 3 (ravo 1965), p8 8-21 v nlsh,liberta lenna "Desng, comunicazione estetca e mats ir,.rm"ir", tdiltzo moderna, no. 85 (965), p.gs.32-37 (ver a

:;f

nieste respecto todo ese nmero de Edl|ae odenP y advi Cr.r-tase el sesgo de las grficas).

28.

ro", Edlzio oderna, no,87{S (1966) pg5.63,70, Era edicin de Ediltzio moderno ert dedicada a la,,forma a"i paisaie,'. Toda fa obra /rtentons ) Archtecture, de NorbergSchukz, crad en nota l, s importante para la bservacionis nteriorer y as qre siguen, pero vase en particular os cap. tulos sobre la percepcin, simbolizacin y cnica.

Ve. Chrisrian Norberg-Schulu, ,,ll paesatgio e l,opra deI,qo.

r de Fusco, Architettuto come moss medum: Note per uno t,!, ):reolollia orchttettofitco \ga(i', Dedalo ib.i, 1967).
/ ,,
\37..,Para ctar.de "The Work of Art n the Age of lelechanical ..Reproduction'1, ensayo de Watr Benjamin en s lllunioo' ., tlons, edilado pot Hanna Arendt, trad. de Harry Zohn (Nueva

|i6.Para el estudio ms a fondo quiz

hasta la fecha ver Renato

'. )

York: Hancourt,

Brace

& World, 1968),p8.2411

r,"ri ,

29.

Paa stos y jos cdigos que sguen ver Koenig, op. cjt., en notd 6, pgs,38-52 (,,L,artcolazjone del lnguaggio archite. ttonco") y Do.fles Sthbolo, comuncoztone, ciisumo, toc. ct , er, la nota 7 . ,rer, adems,

30. Respecto del concepto de "tlpo"

Koent en el texro titulado,,s!rlconcettod tpologia architettonca", en la obra de Argan cltada en la nota 23. donde se trz el ptlelo propiamente dlcho entre la tipologa drqui. tectnica y la icoogrfla. El rpo se define como- proge:tto dl forrno, lo que se acerca a la defnicin de las figura-s del lenguaje (como relozioni generull dlspettotezz o esquema

a Dorfles

I .i f , ,i, , r, ,,, , '' ,r r

i\

.t

La disttaccn y l cocentracin son polos.opuestos por lo siguente: el hombre q!e se encuena ante la obra de afte queda aborto en ella. Entra en es obra de rte como el ptor de la leyenda chna al contemplar tt obra consu_ mada- Pof el contrfio, la maa distrada absorbe la obra dq arte. Estg e5 evdente en los edificios. La arquitectura
siempre ha represetado el prototipo de -na obra de arte cuya recepcin queda consuada por la col6ctividad en un eslado de distraccin.

38. Ver el nmero de fdlizio noderoo dedicado al di!eo, ctado en la nota 35, y de manera particllar la ntroducain "Pro_
blemi del desgn".

Senerales

los iesperado) ada en Eco, op, ctt. en la nota 4, pat A.4.2.2Ver tambn Befilri, op. cl., en nota I, y Vittorio Grgotti, II terrto o dellbrchtetturo (Mln, Feftrine i, I966).

que proporcionan la presentacin formulisla

de

39. Sobre el modo como

l05 5istems significativos

ela;orado) no

31.

ue su Motxbno
Publsherr,

Para la opinn, tn conocida, de ros Sralin sobre lingtrtica ltogistico. (Nueva yorL: Inerririon.rl

por la masa "hablante" sino por un "grupo que loma decisio_ nes" estn jetos a la "determnacin de la comunidad", ver Barthes, op- cl, en la nota 2, pEs, 31.32. Al resear la primera versin de este texto appunti pet uno semiologo delle
comunl.ozon vhlve (Mln: Bompan, 1967), Bruno Zevi, en su "Alla ricerc di un "codci" per l'archtettuta"r Lbrchtetturd: Cronoche e storo, 13, no. 7 (nov. 1961),422'23, co' mentaba que de e5t5 tres hptesis slo la 5e8unda, que le pareca a l absurda e imposible, representara el momenlo del deslello creador, de la utopa "potica" que hace la histora. La primera pertenecer a !as oblas "purarnente prosacas" y la tercera al cuerpo selecto de la "lteratra" arquitectnic3. Creo que debmos alcanzar un clafo entendimenlo de la naturaleza de ld dialctlca entre la fideldad al cdigo y e, rechazo del mismo, lo que e5 equivalente a la dialctca entre

l9St).

32. Que el lenguaie_deterrnina el cmo

s ve ,a realidad es a tesis de.Benjmin Lee$lhorf en su Languoge, Though t antt Reolity, ediada por I ohn B. Crrol (1956 Cambridge: M tfpress, t s6+).

33. Yer 34. Ifo

Eco, op.
e5,

clt., enlanota4,Cap.A.3.

tratado en Eco, op.

constituiran una retrica n el sentdo del trrnino, ci t _, en nota 4, pat. A _4.2.2.

fono y opertura, que trat en

fii

opera aperto: formo

FUNctON y StCo: LA SEMtoftcA D LA AReUTTECTURA

AL TEXTO

upico,''que segn

t,ab\arbido.s por la nueva propue<rr. L; !lr.lnro \e debe ,econoacr )r' rech_ar. y cunlo ," .,acumir,. ,rocer v er ore( is.rmente el prooJem, o"

.segn me,1D2rece, ri"n. qr" r"r..o-; L: .hipre!i, operrLiones sub\ersi\as. La irwocin f"rrnrf, rl cuenta el discurso arquitectnico "",.nl"r." concreto que ocurre en,o. c iedd, ,transform a la:hrquitbtui en.fonoi puruau,rt" de ".r.i). e! manera, en rodo caso, ,. ,t;;;;:',. l:.Trllb'., o pnrur dioles. V por.lo quo se "; retiere L r",c :yrrura, 'llDore5r\. e. m;5 bien unJ po,ibte trantormac:on e tos rr"i de mdlerJ qLre los dato5 con que uno ,".1".;; r;;;;";;; mados en t preciso mom.enlo en el que ,on recoaorr.t . ,.
gund

cuar puede haber.un delrelt.fl fgo que no (or.",p"nal tos e\per rati;5 det p6ico, pro sos derretor, can jmpiljn.,no pueden acluarrsin a -" i, rcdundanci, que ;etirc o uno o cdigos pre4^;si;;;'r.;;;-

hderciinozione- (l\ilin: Bompanr.: i967). Se debe tenr ,:,:, p;iajc dc l potiio. de qr.,,J",", ."*^'., l::::"1"

pr,";r";;;;: ,prij*#""i;

124. lbd,, py,. 113.

47. lbid., Pigt. 118'1 19. 48. lbicl., pg- 122. Ver lambin Edward T. Hall, The Slent Lan'

d.l,.rdr:;"r,;;;;"
"a" ,"ao

guoge \Garden City, N.Y.: Doubleday & Co., 1959) y Ios diversos puntos de visa sobre proxmica en Currcnt Anthta' pology 9, no.2-3 (abril.junio, 1968), p9s.83-108.

,,."rr^

49. Vet Lco, op- .i-, en nola 4, Cp. 8.3.

levi

vle

,*" *

40

"r"

* i.",o "r".irr"".
etpmen tt

i50-,lbd., par A.2.4.1.

L51,, K. Lynch, citado en la ot I 7: J uciana de Rosa, "L Poetica ,r"... Urbanigtica di Lynch" op, cit., no- 2, eeto 65, pgs 78-88, ,-. y tambin en Donald Appeyard, Kevin Lynch, John R. Mever, :ii. The View from the Rood,Cabridge, MIT Press, 1964.

Ver

Ir

io Gamber ini , ln trodone ol

d,.,'

dai mDhumenti:.Ctt d;i.;;.ktt?. ura come lporol ..det fingfujoqio "/"_rti archik ohc; tt t,\ren( ia:,Coppini,., t 959 per uio. ondt ,. "it, ); _i-,, .d., oct/ orchtetfura (Ftoreiriia: fOtrrioe Un;veriuria; "i
rencia: Coppini,

dt, otc_hituunr e_rttievo

pt tmo

cotsodi

Anatbi dgt elemit.costittiv at,rrrlitetturo-

t9SiJ,

1961).
ir

.:.

),

..

(i'lJ-

152. Para un eemplo de investigacin de los procedimientos de codificacin a nivel de las estructuras "ltimas", ver Chrir

Ver. Andries vn Ohck; 85,(t965); pis. 52:57.

.,1\4etadesig

n,,, Ldih/io nodrna

i
nu.

12.

rq67): 447.50) veno.,s oucr.".o,o,.o :1.j::,.,haber 1" a,gund intencin 0," oo0r,a ,nlic;osa, qrsi.r .eJlli que en reldad trataba de resover el problema Or";;;.;; * cualquier ca.o, q," r", a" rr, i, :r^1::.i1 LUr r, tunro con una rerie de"duda( "orn"",rr.t", prnse.rtd\ por Vilorro Grgor! en converiaci, me,ha obligado a punlo, in(luso pra mi. "r;"*.;;';,;

rabrfa el pioblem de:rla autonomr-a d" l" como (ienci (u resea precc et\ Strr_rrti.,tki

que

Al e5eriar la prrnrerr version de e\re terto, (rrdd en f nor,j '19, l\4rir Cofli comenro que cn ta inlroduccn dct 5rnern nrropofdgio l discu\in trUir rnu,.t,u_pr:, r.;ij;;
i

topher Alexande t Notes on the Synthess of Fotm. Cambtidge, Harvard University Press, 1964. Para un paralelo entre la obra de Alexander y la de los estruc' turaListas ver l\4ara Bottero, "Lo struiluralismo funzionale di Christopher Alexander", Comunt, no. 148_149, No!_dic.
61 ,

pqt.13-82.

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44.

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