Los retos de la conservacin del patrimonio edificado en el siglo XXI.

Andrs Armando Snchez Hdez.1

Resumen En este trabajo, se plantean algunos de los retos y se enfatiza el papel continuar con la sal aguarda del legado cultural sobre la base de entenderlos y reafirmarlos como recursos culturales de una sociedad o cultura, y destacar su importancia mediante su cuidado en sitio o conjunto y en estrecha relaci!n con el medio ambiente" social, y cultural. As# tambin, se hace necesario el destacar $ue la inter enci!n para su cuidado o

mantenimiento, puede ser conceptualizada o determinada sobre la base de criterios, y no de una teor#a, de la cual se carece% y ratificar el papel de la autenticidad, lo er#dico, lo genuino, y lo fidedigno de las manifestaciones culturales y su conser aci!n, cuyo reto en el siglo && fue a tra s de acti idades como identificaci!n, puesta en alor y otras acciones, hacindose necesaria de la interacci!n y propuestas de nue os puntos de ista o refle'iones sobre el legado de una sociedad, $ue en el siglo &&(, se har necesario retomar la e'periencia y enfocarla hacia nue as apreciaciones e inter enciones.

Palabras claves: Sitio, recursos, intervencin, criterios, autenticidad.

Ar$uitecto y maestro en ar$uitectura con especialidad ene conser aci!n del patrimonio edificado, ambos por la )enemrita *ni ersidad Aut!noma de +uebla. ,iembro del (-.,.S" ,'. +ue. y -omit ,e'icano para la conser aci!n del patrimonio industrial, A. -. /arias publicaciones sobre conser aci!n del patrimonio edificado y ha participado en el estudio, rescate y puesta en alor del patrimonio industrial. Actualmente docente del -olegio de 0ise1o *rbano de la 2ac. de Ar$. )*A+.

Introduccin El siglo && para la conser aci!n del patrimonio edificado% fue el inicio de una serie de acti idades, desde su identificaci!n, puesta en alor, rescate, y en muchos casos a tra s de la inter enci!n, restaurati a"conser ati a% pero el siglo &&(, $ue trae consigo otros referentes, otras necesidades% y por lo tanto otros retos, $ue lle an a identificar aspectos como3 -ontinuar con las di ersas tareas de di ersificaci!n, o estudios de caso, la b4s$ueda de una inter enci!n de los bienes desde sus herederos leg#timos, sea la sociedad o

propietarios directos, as# como el papel de la gesti!n a tra s de los proyectos integrales sobre la ciudad patrimonial 5urbana o rural6, a tra s de su planeaci!n y una adecuada administraci!n como recursos no reno ables. +ara enfatizar lecturas correspondientes al legado cultural, desde una isi!n social,

human#stica y considerar la connotaci!n actual $ue la sociedad puede tener sobre estos testimonios o recursos culturales% hacindose ineludible su e'istencia en una sociedad con cultura con ra#ces y una apropiaci!n cultural.

7ambin se hace muy notorio el papel del sitio patrimonial, tambin con alor documental en relaci!n con los hbitats naturales o ecosistemas, as# como el significado de estos y su relaci!n con el sitio, a tra s de los tipos de especies egetales, y hasta la fauna, caracterizndose como una 8identidad9 de una regi!n un pa#s, ante la e idente llegada de cambios, tecnol!gicos y conceptos sobre ar$uitectura y urbanismo y continuar destacando la protecci!n de la historia de las ideas a tra s sus testimonios construidos.

La conceptualizacion Si bien, la conser aci!n del patrimonio cultural inmueble, ha e olucionado desde $ue se considero como una inter enci!n sobre el monumento histrico, para pasar a la

interpretaci!n de este como patrimonio edificado% incluyendo en su mbito de manera integral de los or#genes ms di ersos ya sean3 ar$ueol!gicos, coloniales, industriales, etc. -onceptualizacion $ue ha dependido mucho de la forma de interactuar, en cada poca, atendiendo a diferentes referentes hist!ricamente dados, buscando el estado pr#stino o su ni el estratigrfico, como sucede en muchos de ellos. +or lo $ue, el patrimonio edificado, se ha conceptualizado seg4n determinado momento y recientemente estar dada por una serie de apreciaciones y referencias $ue han ernculos,

determinado un 8rebasamiento cognoscitivo9 5;!pez <angel3 :==13 >:6, incorporando nue as reas del conocimiento y formas de entender el patrimonio.

7ambin se hace e idente el papel del territorio, el lugar, y el paisaje como un todo% atribuyndole alores no solo hist!ricos por su antig?edad sino, fuentes documentales, signo, recursos culturales como se ha mencionado, anteriormente% conceptualizando a un patrimonio primeramente i o, habitado, in situ, en estrecha relaci!n con el concepto de sitio, para identificarlo y protegerlo como una metodolog#a, o herramienta y optima forma de conser aci!n.

Entendindose el concepto de sitio, como a$uel lugar, o conjunto de edificaciones, o manifestaciones culturales propias de una o arias sociedades, muchas eces sobrepuestas

$ue hacen testimonio de su e'istencia, en un espacio, agrupadas y en simbiosis con el medio ambiente, basndose sobre la primicia de su autenticidad.

0esde la carta de /enecia, se ha establecido en su articulo 6. La conservacin de un monumento2 implica la de un marco a su escala. Cuando el entorno tradicional subsiste, este ser conservado... 5/enecia3 1A>B3 Art. >6 +or lo tanto la conser aci!n del patrimonio edificado re$uiere de una interacci!n entre conte'to o entorno en lo $ue se denomina sitio, enfatizando tambin el papel de la estratigraf#a, y no solo la b4s$ueda del estado pr#stino.

As# como tambin establece en la misma carta en su Art. 1 . Los sitios monumentales deben ser objeto de cuidados especiales con el fin de salvaguardar su integridad ! asegurar su saneamiento, su arreglo ! su valori"acin 5...6 +or lo $ue la conser aci!n se adecua tambin a necesidades de respeto a la autenticidad no solo del edificio sino del sitio.

Ca $ue los conjuntos cuyo alor por su representati idad, significado y aspecto atribuido por su antig?edad, significaci!n etc. caracterizados como hist!ricos, han tomado

recientemente nue os alores por el potencial con $ue una sociedad cuenta, tanto para desen ol imiento de sus acti idades contemporneas como para preser ar y conser ar el legado de sociedades anteriores.

Aclarando $ue el concepto de 8monumento9 ha sido rebasado y es mejor hablar de patrimonio edificado.

La autenticidad 7ambin es importante enfatizar el papel $ue esta juega en los conjuntos culturales" naturales, en la medida de su interacci!n como una serie de alores D o testimonios basados en lo $ue es genuino, fidedigno, legitimo, !#o verdadero$ as# como la forma en $ue se integran nue as e idencias o el papel de la historicidad"temporalidad en tanto e idencia hist!rica del momento en $ue se hace la inter enci!n, y su papel en materia forma, materiales, procesos constructi os% as# como la inter enci!n $ue proteja todos sus alores.

)asados principalmente en normas y criterios dados en conclusiones o recomendaciones de reuniones principalmente del (-.,.S y otros organismos preocupados por la sal aguarda de di ersas ertientes del legado cultural, $ue an de documentos nacionales como

internacionales, como fue mencionada en la <euni!n de Eara, Fap!n% y en San Antonio *SA.

Los documentos internacionales Estos, durante el siglo &&, fueron muy necesarios y un referente necesario en la sal aguarda, aloraci!n e inter enci!n. Entre ellos el mas destacado, y el $ue ha dado muchas pautas para la conser aci!n" restauraci!n es3 La Carta de Venecia , $ue, a sus B= a1os% inclusi e moti o a la realizaci!n de un congreso sobre ella, ya $ue% ha dado las pautas, criterios sobre la forma ms con eniente sobre las inter enciones y conceptualizaciones del patrimonio cultural durante muchos a1os, as# tambin ha dado los patrones para la redacci!n de otros documentos relacionados con el rea, principalmente del (nternational -ouncil of ,onuments and Sites 5(-.,.S6 como se e en los te'tos siguientes3 G

2ue complementada en la denominada 8Carta de %lorencia& 'talia 51AH:6 en materia especifica sobre los jardines hist!ricos, ratificada en la reuni!n de +uebla, ,'ico 51AH>6, como resultado de la reuni!n dedicada al 8uso contemporneo de edificios antiguos&% se complementada en la (Carta internacional para la salvaguarda de las villas histricas 9 51AHI6 en la cual retoma criterios planteados y los aplica en su conser aci!n% fue mencionada en el prembulo de la 8Carta de )osc*& 51AHI6, se considero en la 8Carta de +urras& -anberra, Australia 51AHH6, $ue apoyo las definiciones, los principios y procesos de conser aci!n% destacan sus conceptos de preser aci!n, restauraci!n, reconstrucci!n y adaptaci!n, se sigui con su espritu3 en la 8Carta para la conservacin de lugares de patrimonio cultural valioso 9 celebrada en nue a Jelanda 51AA:6, ha sido ampliada en la 8Carta del patrimonio vernculo construido9 en la reuni!n de ,'ico, documento para el cuidado y protecci!n de nuestro patrimonio ernculo51AAA6. Etc.C tambin ha ser ido de referencia para fundamentar e indicar los criterios de conser aci!n sobre el patrimonio cultural, ar$ueol!gico o ar$uitect!nico, de or#genes di ersos.

+or lo $ue se hace necesario de su re isi!n y destacar sus igencias, obser ando $ue, si bien el criterio general de definiciones y recomendaciones siguen siendo alidos, es

necesario ampliarla y replantear algunos conceptos, por ejemplo3 )onumento histrico, la definici!n de la restauracin, destacar el papel de los conceptos actuales del patrimonio.

;o $ue toca al termino de monumentos histricos, se hace e idente $ue el concepto ha ido cambiando y ha pasado a lo $ue se considera patrimonio cultural edificado, en su amplia acepci!n, hist!rica, social, y cuyo alor radica en el significado para la sociedad as# como para las di ersas reas implicadas en su aloraci!n, as# tambin se ha puesto nfasis $ue >

estos testimonios, deben de considerrsele3 recursos culturales,

documento o fuente

documental y signo 5desde la semi!tica en cuanto alor comunicati o6 poner en nfasis la relaci!n $ue deber e'istir entre lo natural y lo cultural del sitio, y Art.15...6,e refiere no solo a las grandes creaciones sino a las obras modestas -ue han ad-uirido un significado cultural 5...6@considerndose de significado relevante para la cultura o sociedad, por su grado de antig?edad, representati idad, integridad, autenticidad, etc. pudindose mejor hablar de objetos de gran significacin cultural, hacindose el termino histrico alido por ersar sobre objetos del pasado, o a hechos relacionados con un acontecimiento.

As# tambin, es e idente $ue el termino, abarca no solo a edificios de forma aislada sino de forma integral, enfatizndose tambin el alor del sitio tanto en el ni el de grandes espacios urbanos como del edificio mismo, del origen $ue fuere, como testimonios de determinada cultura o sociedad, un tiempo y un espacio y $ue re$uieren de una inter enci!n desde un punto de ista objetivo 5entendindose $ue no depende del gusto personal, sino de su alor en tanto manifestaci!n cultural6. (ncluyndose tambin en la sal aguarda testimonios $ue aun no estn considerados en una protecci!n legal, y rebasan las fronteras de la jurisdicci!n de las instituciones $ue lo custodian as# como la normati a para protegerlos, cuando su alor esttico, hist!rico, significati o, rele ante, sea e idente.

7ambin, la definici!n de restauracin, si bien es de carcter e'cepcional, y debe hacerse por profesionales, tambin no ol idar a la sociedad, como depositaria del patrimonio y legitima heredera, en una estrecha relaci!n entre profesionista y el sector social.
@

-. /enecia3 Art.1

As#, como inter enci!n mayor en un bien cultural, puede decirse $ue la restauraci!n es relativa, ya $ue no restaura un sistema ideol!gico o todos sus alores, sino los resignifica 5termino aludido al alor del signo o significado del edificio6, de ol indoles el alor perdido, al hacer e idencia de sus alores y dotndole cierto alor en el momento en $ue se realiza, pudiendo decirse $ue se restaura el significante, ya $ue el significado tambin es relati o al sujeto a la cultura y a los procesos hist!ricos"sociales.B

C por lo tanto la restauraci!n, como una inter enci!n mayor de la conser aci!n, pone nfasis como su alor en simbiosis con el entorno, ya mencionado en el Art. 1@, de la

-arta destacando un cuidado en su restauraci!n" conser aci!n en el conte'to o entorno, alindose tambin en el caso de lo natural, hacindose en simbiosis, o parte de el como parte de la sustentabilidad.

+or otro lado debe definir las di ersas inter enciones dentro de la conser aci!n, as# como las pol#ticas de gesti!n del patrimonio, y alternati as como la refuncionalizacion, reciclaje, adecuaci!n, reutilizaci!n, etc. siempre enfatizando la autenticidad, de materiales, concepto urbano"ar$uitect!nico, definici!n del edificio, uso, etc.

;a carta de /enecia como documento de inters internacional, debe de hacer igentes algunos conceptos, trminos y definiciones, a ez de ratificar algunos de ellos% as# como destacar el papel o di ersos ni eles del patrimonio en su acepci!n de fuente documental o documento, signo, recurso cultural, valor urbano ar-uitectnico y alor comunicati o de
B

<ecordemos $ue la ar$uitectura, se considera desde la antig?edad esta compuesta de significados y significantes, y $ue hoy en d#a son considerados dentro del leguaje de la ar$uitectura correspondiente en el campo de la semi!tica

los objetos a la misma cultura, hablndose mejor de una recodificacin ! resignificacin, ya $ue la restauracin es relativa desde el plano epistemolgico y no se uel e del todo a un estado anterior sino se le otorgan otros alores o se les de uel en.

7ambin es con eniente $ue se aclare $ue la conser aci!n en general ersa sobre normas ! principios, .paradigmas6 dados en los documentos y leyes% a eces basada en una teor#a especulati a, debiendo ser refle'i a y anal#tica, y principalmente esta dada por criterios3 $ue respeten su autenticidad ! enfaticen el sello de la /poca de la intervencin % como un referente para la e aluaci!n o aloraci!n del patrimonio se pueden au'iliar de la teor0a de los valores, $ue pasan de alores esenciales del objeto cultural, pasando por aloraciones desde la !ptica tica, 5 alores morales" o sentido human#stico de la misma conser aci!n6 alores funcionales, estticos5entendiendo $ue esta es relati a6, etc. As# tambin, definir $ue los criterios ms representati os de la conser aci!n3 1. " 1espeto a la autenticidad, :." ,ello de la /poca, @. " (ntegracin, B. " 2iferencia de /pocas, G." 3vitar falsos histricos, etc.

Teora o criterios? En el arduo proceso de refle'i!n y conceptualizacion sobre la conser aci!n, se ha

obser ado $ue esta ersa sobre criterios, y no sobre una teor#a especifica, ya $ue esta ha sido relati a y seg4n el tiempo en $ue se analiza, por lo $ue estos s# bien deben en primer lugar respetar la autenticidad de los objetos culturales, estn determinados por una

aloraci!n, $ue ponen en nfasis el papel del alor documental de los edificios, el alor y el significado, y por ende como manifestaci!n cultural, hasta sacrali"arlos como establece ;!pez <angel. A

+or lo tanto, los criterios determinantes en la conser aci!n como proceso metodol!gico y preliminares de la inter enci!n podemos considerar los siguientes3 1."-riterio de identificacin4 seleccin. intervencin. El primero, como una connotaci!n o reconocimiento del objeto cultural, a tra s de sus alores en tanto manifestaci!n cultural, ya sea testimonial, documental y hasta de recurso cultural% istos a tra s de alores objeti os $ue 8no dependen de las preferencias :."-riterio de definicin4 conceptuali"acion. @."-riterio de

indi iduales, sino $ue mantiene su forma de realidad mas all de toda apreciaci!n y alorizaci!n9 52E<<A7E<3 1AI=3 @>G6, por lo $ue la conceptualizacion del alor

patrimonial, depende de circunstancias no solo estticas, sino sociales, y cultural en el amplio sentido de la palabra. El segundo como un juicio sobre sus alores, destacando su definicin o conceptuali"acion yKo representaci!n de una idea o ideas sobre su conservacin o valoracin y el tercero como un criterio o criterios de cmo ! -ue conser ar, partiendo de aspectos como reversibilidad, sello de la /poca, integracin, reforma, y sobre todo respeto a su

autenticidad sobre edificio u objetos fidedignos de una poca, determinados como un proceso sobre el patrimonio o el legado cultural edificado.

Su valor comunicativo +or lo tanto, si se considera al patrimonio como una serie de testimonios y su alor por su antig?edad, historicidad, significado es notorio identificar notablemente un alor

comunicati o de una sociedad o en la sociedad, ya $ue la relaci!n entre objeto cultural y sujeto tiene un alor comunicati o. Este lo podemos interpretar de forma relati a, ya $ue el 1=

patrimonio, si bien tiene significados impl#citos, tambin tiene significados en el momento en $ue se realiza la inter enci!n, pudindose hablar de identidad, y una forma de apropiaci!n de los propios alores culturales. Se puede hablar entonces es decir $ue la restauraci!n, restaura el significante, ya $ue el significado es di erso, y tambin lo podemos er en el caso del termino re-codificacin, ya $ue si bien el patrimonio edificado, parte principalmente de una aloraci!n desde el punto de ista ar$uitect!nico y este se basa en c!digos, muy relacionados con su alor

comunicati o, a tra s de las formas, colores, espacios, materiales, y $ue son descifrables desde un punto de ista hist!rico por su alor intr#nseco, como por su alor e'tr#nseco o ad$uirido en la poca en $ue se restaura o inter iene.

atrimonio ! variaciones Si partimos de considerar $ue el patrimonio, en tanto manifestaci!n cultural, su

apreciaci!n, principalmente esta dada por ni eles de aloraci!n, cuya conser aci!n se ha alorado desde di ersas connotaciones, partiendo del alor esttico, recordemos $ue el mo imiento $ue se ha e'tendido a di ersos estudios y anlisis interdisciplinarios, parti! de un mo imiento romanticista en el siglo &(&, y con el paso del tiempo se ha tornado desde la consideraci!n de monumentos hist!ricos, patrimonio y como tal legado cultural de una sociedad. +ara pasar por concepto de edificaciones, en el caso me'icano, desde lugares ar$ueol!gicos de di ersas culturas, coloniales, ernculos, republicanos, industriales, y hasta el gran

debate de finales del siglo &&, donde se pregunto sobre $ue preser ar del siglo $ue culminaba, en el &&(, +or lo tanto, nos dar las respuestas, as# como dar los paradigmas y ertientes de aloraci!n o e aluaci!n, del patrimonio y enfatizar tambin el aspecto social, 11

de la conser aci!n, tanto como !ptica alorati a de los testimonios o manifestaciones de las di ersas sociedades, como el destino en muchos casos del legado y e itar el papel e'acerbado del monumentalismo.

Las intervenciones Si bien, la conser aci!n ersa sobre di ersas acti idades, es necesario identificar algunas $ue en los 4ltimos a1os se han desarrollado, destacando3 ;a restauraci!n, la preser aci!n, el mantenimiento y la protecci!n" potenciaci!n de los recursos culturales. A lo cual la restauraci!n ha pasado a formar parte del lenguaje no solo en lo acadmico, relacionado con la ar$uitectura y urbanismo sino en lo cotidiano en los 4ltimos tiempos. -uyo termino hace alusi!n en muchos de los casos a una inmediata idea de 8 un volver a un estado anterior9 o b4s$ueda del estado pr0stino, sin embargo se ha obser ado $ue tambin ha tomado di ersas conceptualizaciones a lo largo de su e'istencia% $ue an de su denominaci!n esttica, hist!rica, criticaG hasta recientemente objeti a> como la siguiente sobre la restauraci!n, donde podr#a considerarse o se puede hablar de una recodificacin de los objetos culturales o el sitio, !a -ue no se vuelve del todo a un estado anterior sino se le devuelve cierto sentido original ! se le agregan nuevos valores, !a -ue la produccin ar-uitectnica ! urbana est basada en cierto significado para la sociedad ! la cultura, ! por lo tanto tiene -ue ver con las significaciones de la forma, la materia, etc. !a -ue la restauracin se puede decir -ue es relativa, en el sentido del significado para cada /poca ! el actor social&5 re4codificacin del valor impl0cito en los objetos culturales o el sitio,
G >

,encionados por ;iliana Lrazzi, y citado por -hanfon en 1AHH. +ropuesta por el -ataln Antoni Lonzlez ,oreno. I SME-HEJ Hdez. Andrs. La intervencin restauradora del patrimonio edificado como una resignificacin4 recodificacion. +onencia en la &&(/ Asamblea del (-.,.S" ,e'icano, San ;uis +otos#, S;+. ,'ico":==B.

1:

ad$uiriendo otros c!digos o alores comunicati os o significado tanto sociales y hasta de recursos culturales, producto de la tempolaridad o i encia del tiempo en $ue se realiza. .tro reto es el demostrar y aplicar los principios de la sustentabilidad o sostenibilidad, en la conser aci!n Los usos. ,ucho, tambin se ha hablado del destino del patrimonio o la forma de utilizarlo una ez restaurado o sal aguardado% si bien se ha enfatizado el mantener el uso $ue originalmente los defini!, tambin se ha isto en muchos casos $ue han sido

adecuados a nue os usos, ya sean museos, bibliotecas, centros culturales, uni ersidades, etc. siempre y cuando mantengan su autenticidad. En muchos casos se ha hablado de esta adecuaci!n, modificando sus espacios, sin embargo, se ha isto $ue la esencia de la ar$uitectura es el espacio, lo $uiere decir $ue al proponer una nue as distribuci!n, se reconceptualiza a este patrimonio, siendo lo optimo, la conser aci!n de sus espacios originales, en lo $ue se ha dado en llamar reciclaje, adecuaci!n y hasta reutilizaci!n.

"onclusiones +odr#amos concluir diciendo $ue los retos de la conser aci!n del patrimonio o legado cultural en el siglo &&(, nos hablan de la necesidad de difundir su importancia con los leg#timos herederos, o sea, propietarios por l#neas sangu#nea, familiar o hasta social, y si bien la conser aci!n como una estrategia de planeaci!n, y as# tambin destacar el papel de este legado como un recurso cultural de una sociedad. +or otro lado la conser aci!n debe basarse y reafirmar el concepto de respeto al sitio en simbiosis con lo natural"social y cultural% teniendo alores documentales, hist!ricos, y 1@

potenciales a destacar a tra s de la permanencia de este legado mediante el respeto a su autenticidad, eracidad, y legitimidad de las manifestaciones, el espacio, componentes, as# como interactuar entre la ciudad antigua y ciudad contempornea.

#i$liografa A;/A<EJ, Edgardo, /#ctor. La relacin histrica4conservacin de monumentos6 7n repaso general. En )uhler, 0irN. La documentacin de ar-uitectura histrica . *0;A, -holula, +ue. ,'ico. 1AA=. -A+(7E;, Antoni. )etamorfosis de monumentos ! teor0as de la restauracin . Edit. Alianza, ,adrid, Espa1a, 1AA:. -HAE2.E -arlos, %undamentos 8ericos de la restauracin, Edit. +ostgrado *EA,, 1AHH. -.;+*E. ,emorias, ,eminario 'nternacional sobre Ciudades 9atrimonio Cultural de la :umanidad. (EAH, -olpue, :==1. 0(AJ )errio Sal ador, 8eor0a de la restauracin, avance o retroceso , en ,emorias &(( Asamblea (-.,.S, ,'ico, 1AAA. +gs. 1B:. L.EJA;EJ, ,oreno, Antoni. La restauracin objetiva, en (-.,.S, <es4menes, ,emorias &(( Asamblea y -ongreso ,undial del (-.,.S, ,'ico, 1AAA. +gs. 1HI. (-.,.S, ,'ico, )emorias Congreso ! Asamblea )undial del 'C;);,, ,'ico, 1AAA. (-.,.S, Carta de <enecia, 1=6 . (-.,.S% Carta de %lorencia, 1=>2. (-.,.S, Carta de 9uebla, )/?ico, 1=>6. (-.,.S, Carta de @eA Bealand, 1=>5. (-.,.S, Carta de +urras, Australia, 1==C. 1B

(-.,.S, Carta del patrimonio vernculo construido, 1AAA. (-.,.S, ,'ico, )emorias Congreso ! Asamblea )undial del 'C;);,, ,'ico, 1AAA. (-.,.S, Duince aEos de e?periencias. -onser aci!n del patrimonio monumental, Edit. )*A+, +uebla, ,'ico, 1AHI. ;.+EJ <angel <afael. 'dentidad ! patrimonio en los centros histricos. ,emorias seminario internacional sobre ciudades patrimonio de la humanidad. -olegio de +uebla, +ue. ,'. :==1. +gs. >1">G. SME-HEJ Hdez. Andrs A. 3pistemolog0a en la conservacin del patrimonio. 7esis de maestr#a en ar$uitectura con especialidad en conser aci!n del patrimonio, 2ac. de Ar$uitectura, )*A+, :==:. SME-HEJ Hdez. Andrs. 3pistemolog0a en la conservacin del patrimonio edificado . <e ista 0ise1o y sociedad. *ni ersidad Aut!noma ,etropolitana. ,'ico, 0.2. :==@. 7(--H("-hile. )emorias del 8ercer colo-uio latinoamericano de preservacin del patrimonio industrial. Santiago de -hile, :==1. Internet OOO.icomos.orgKcharters OOO.o pm.org.

1G