Sunteți pe pagina 1din 458

PATRIARHIA ROMN

Sectorul Patrimoniu Cultural


Centrul pentru Patrimoniul Cultural
Sf. Constantin Brncoveanu


MUZEOLOGIE
GENERAL











Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)











































Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
PATRIARHIA ROMN
Sectorul Patrimoniu Cultural
Centrul pentru Patrimoniul Cultural
Sf. Constantin Brncoveanu



MUZEOLOGIE
GENERAL

Curs general pentru formarea personalului
din muzee i coleciile ecleziale

Ediia a II-a


Carte tiprit cu binecuvntarea
Preafericitului Printe
DANIEL
Patriarhul Bisericii Ortodoxe Romne


Coordonatorii ediiei:

Pr. Prof. Dr. Florin erbnescu, Prof. Victor Simion, Prof. Mircea Sfrlea



Editura Bazilica a Patriarhiei Romne
Bucureti - 2011


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)




































Tehnoredactare computerizat:
Lucian Eustaiu Mihaescu, Gabriel Pletea.


Editura Bazilica a Patriarhiei Romne


ISBN 978606814158-9







Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
1





Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
2

















Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
3

SUMAR



Introducere la ediia a II-a a cursului
p. 5

Capitolul I MUZEOLOGIE GENERAL
Prof. Victor Simion




1. Istoricul disciplinei p. 8
2. O instituie numit MUZEU
Definire, funcii specifice

p.

12
3. Muzeograful
Definire, ocupaia, standardele ocupaionale

p.

26
4. Muzeul i publicul
Educaia n i prin muzeu

p.

29
5. Pedagogia muzeal
Principii generale

p.

35
6. Noile obiective ale muzeografiei n secolul XXI p. 38
7. Centrele de pregtire profesional p. 41
8. Elemente de axiologie
Teoria valorilor

p.

45
9. Organigrama cu funciile muzeului p. 49
10. Recomandri de succes
Elemente de management muzeal

p.

50
11. Ilustraia prelegerii prof. Victor Simion p. 53

Capitolul II MUZEOLOGIE SPECIAL
1. Principii generale i particulariti n organizarea coleciilor muzeale
bisericeti
Pr. Prof. Dr. Florin erbnescu


p.


57
Ilustraia prelegerii Pr. Florin erbnescu p. 65
2. Elemente fundamentale de liturgic aplicabile n muzografia eclezial
Prof. Mircea Sfrlea

p.

77
2.a Introducere p. 77
2.b Prile principale ale interiorului bisericilor ortodoxe p. 79
2.c Programul iconografic al interiorului bisericilor ortodoxe
2.d Pictura altarului p. 85
2.e Pictura naosului p. 86
2.f Pictura pronaosului p. 88
2.g Tipurii iconografice p. 89
2.h Obiecte specifice ceremoniilor religioase p. 91
2.i Crile liturgice p. 93
2.j Vemintele liturgice p. 95
2.k Insignele (ornatele) arhiereti p. 98

Capitolul III PATRIMONIUL CULTURAL NAIONAL
Prof. Elena Nicoleta Bjan

Definiie. Ocrotirea, evidena i clasarea p. 100
1. Gestionarea i evidena tiinific a patrimoniului p. 101
2. Organizarea activitilor practice p. 103
3. Evidena coleciilor din patrimoniu p. 105
4. Fiele speciale din evidena unei colecii p. 108
5. Serviciile specifice. Marketingul muzeal p. 110
6. Ilustraia prelegerii d-na prof. Nicoleta Bjan p. 112

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
4

Capitolul IV - CONSERVAREA PREVENTIV A PATRIMONIULUI CULTURAL MOBIL
Conf. univ. Dr. Adriana Ioniuc
1. Principii generale privind conservarea preventiv a patrimoniului cultural
mobil Introducere

p.

114
I. Factorii de degradare p. 115
II. Conservarea i ntreinerea coleciilor i depozitelor p. 128
III. Deplasarea i manipularea coleciilor p. 139
IV. Conservarea coleciilor pe tipuri de materiale (modele de fie) p. 145
2. Conservarea coleciilor de carte i documente
Conf. Univ. Dr. Adriana Ioniuc

p.

163
3. Ilustraia prelegerii doamnei Dr. Adriana Ioniuc p. 206
4. Conservarea obiectelor liturgice pe suport organic aflate n depozitul
Mnstirii Golia din Iai Dr. Maria Geba

p.

208
5. Ilustraia prelegerii doamnei Dr. Maria Geba p. 212

Capitolul V - CONSERVAREA MONUMENTELOR ISTORICE
Arh. Laura Ilie

p.

218
Ilustraia prelegerii doamnei Arh. Laura Ilie p. 227

Capitolul VI - PROTECIA PATRIMONIULUI RELIGIOS N SITUAII DE URGEN
1. Situaii de urgen provocate de incendii
Col. Ing. Dr. Ioan Vale , Col, Ing. Dan Simionescu

p.

232
2. Prevenirea i combaterea traficului ilicit cu bunuri culturale mobile
Col. N. Chioreanu

p.

248
3. Asigurarea proteciei i securitii patrimoniului muzeal
Comisar Neaga Gabriela

p.

254

Capitolul VII. STUDII DE CAZ
1. Istoria picturii religioase i a picturii de icoane n Romnia
Drd. Ana Dobjanschi

p.

259
2. Ilustraia prelegerilor doamnei drd. Ana Dobjanschi p. 264
3. Broderia veche romneasc
Drd. Ana Dobjanschi

p.

267
4. Ilustraia prelegerilor doamnei drd. Ana Dobjanschi p. 271
5. Arta prelucrrii metalelor preioase
Prof. Victor Simion

p.

274

Capitolul VIII. BREVIAR LEGISLATIV REFERITOR LA PATRIMONIUL CULTURAL
NAIONAL MOBIL I IMOBIL

1. Legea nr. 182/2000 (completat) p. 285
2. Legea nr. 422/2001 (completat) p. 312
3. Legea nr. 311/2003 (completat) p. 339
4. Protocol de colaborare ntre Patriarhie i Poliie p. 349

Capitolul IX ANEXE


1. Standardul ocupaional pentru muzeografi p. 362
2. Standardul ocupaional pentru gestionari custode- sal p. 403
3. Codul deontologic al ICOM pentru muzee p. 433
4. nsemne distinctive pentru semnalizarea monumentelor istorice p. 452



Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
5

INTRODUCERE LA EDIIA A II-A A CURSULUI

Prof. Victor Simion

n Introducerea care prefaa primul volum al acestui curs atrgeam atenia asupra faptului c, n
volumul respectiv, vom prezenta numai unele aspecte mai generale referitoare la problemele muzeologiei
contemporane, urmnd ca n acest al doilea volum s detaliem acele componente i capitole care prezint
un interes deosebit pentru personalul care lucreaz, gestioneaz sau este implicat n problemele legate de
patrimoniul cultural deinut de unitile de cult. n sensul celor de mai sus, n capitolele care urmeaz din
acest al doilea volum vor fi prezentate mai detaliat o serie de principii i de activiti (teoretice i
practice) care constituie capitole importante din muzeologie i care trebuie nsuite i respectate. Vom
face, pe ct este posibil, referiri la patrimoniul specific deinut de unitile de cult pentru a veni n
sprijinul muzeografilor, gestionarilor, conservatorilor .a.m.d. din aceste uniti, care trebuie s se
familiarizeze i s aplice ntocmai, principiile tiinifice ale acestor profeii.
Potrivit legislaiei actuale din Romnia, toi deintorii de valori care sunt estimate a face parte
din patrimoniul cultural naional au o serie de responsabiliti n ceea ce privete protejarea, buna
gestionare, evidena tiinific i punerea n valoare prin varii aciuni i activiti a acestui patrimoniu.
Legile respective se refer la toi deintorii, indiferent de regimul lor juridic sau instituional (de stat,
publice autonome, private .a.m.d.), prevederile actelor normative respective nefcnd, din acest punct de
vedere, nici-o excepie. Un mare numr de uniti de cult din Romnia se afl n situaia privilegiat de a
deine bunuri de patrimoniu (mobil sau imobil) de o valoare (istoric, artistic, tiinific, documentar,
memorialistic .a.m.d.) de excepie, fapt care i responsabilizeaz pe deintorii respectivi n a cunoate
i a aplica ntocmai prevederile tuturor actelor normative care reglementeaz raporturile dintre deintori
i bunurile culturale respective.
n instituiile de stat specializate (muzee, colecii, case memoriale etc), iar din anul 2006 i n
cadrul unitilor de cult (muzee, colecii), s-a format i i desfoar activitatea un personal de
specialitate pregtit teoretic i practic n instituii de profil acreditate (Centrul de Perfecionare al
Ministerului Culturii i Cultelor i, recent, Centrul de Pregtire pentru Patrimoniu al Patriarhiei
Romne) personal care i deruleaz activitile specifice respectnd i aplicnd toate aceste prevederi
legislative. O situaie aparte o prezint unitile de cult deintoare de valori de patrimoniu unde, pn n
prezent, i desfoar activitatea un numr extrem de mic de persoane cu atribuii i pregtire
corespunztoare. Aceast situaie contravine - pe de o parte legislaiei respective, iar pe de alt parte
exist riscul grav ca, n necunotin de cauz, s se ntreprind o serie de activiti care s duneze,
uneori iremediabil, valorilor aflate n pstrare.
Contiente de aceast lacun, nelegnd n acelai timp i marea rspundere pe care o au fa
de ocrotirea unui patrimoniu unic i de o valoare excepional, Eparhiile care coordoneaz activitatea
unitilor de cult din teritoriu i, nu n ultimul rnd, Secretariatul de Stat pentru Culte, au iniiat i
organizat, ncepnd cu anul 2005, cursuri de pregtire special pentru formarea de muzeografi,
gestionari-custozi i conservatori. n anul 2006, prima promoie de muzeografi provenii din unitile de
cult a absolvit acest program, o a doua serie l-a absolvit n anul 2007, n prezent fiind n pregtire cea de a
treia serie de cursani. S-a constatat cu acest prilej c materialele de studiu (cursurile de specialitate)
utilizate pentru pregtirea muzeografilor din unitile de stat nu rspund n totalitate specificului
activitilor pe care le desfoar un muzeograf dintr-o unitate de cult. Din acest motiv, Centrul de
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
6

Pregtire Pentru Patrimoniu (C.P.P.) al Patriarhiei Romne, cu sprijinul financiar al Secretariatului de
Stat pentru Culte, a iniiat elaborarea acestui curs de muzeologie general, destinat tuturor persoanelor
din unitile de cult care au responsabiliti patrimoniale. Cursul are la baz Standardele ocupaionale
aprobate i oficializate pentru profesiile respective.
De la data apariiei primului volum i pn n momentul de fa, lucrul cel mai important care a
avut loc n muzeografia contemporan romneasc l-a reprezentat finalizarea (n urma unei largi
consultri a specialitilor din cele mai importante muzee din ar) a Standardelor ocupaionale, o sintez
ce cuprinde obligaiile i responsabilitile fundamentale ale tuturor specialitilor care activeaz n
muzeele din Romnia.
Elaborate de ctre colective de specialiti cu ndelungat experien teoretic i practic,
Standardele ne aliniaz, pentru prima oar, la standardele ocupaionale europene pentru acest domeniu,
astfel nct ele au devenit criterii fundamentale de evaluare a competenelor i a activitilor desfurate
de ctre orice specialist dintr-un muzeu. Programele de pregtire i perfecionare (specializare) ale
Centrului Patriarhiei Romne au implementat deja aceste Standarde ca baz teoretic de curs, ele
devenind criterii pentru evaluarea final a competenelor dobndite de ctre cursani. Este deci necesar ca
toi cei care activeaz n unitile de cult deintoare de patrimoniu s le cunoasc i s le respecte,
ntruct n legislaia care se refer la muzee i la patrimoniul cultural naional nu se fac nicieri
deosebiri de statut profesional ntre muzeografii din instituiile publice de cultur i cele de cult.
1
Din
acest motiv, n partea final a acestui curs au fost incluse i standardele respective pentru a fi cunoscute,
respectate i puse n practic.
Un alt element asupra cruia doresc s revin n aceast Introducere este cel legat de cele dou
funcii prioritare n muzeografia contemporan din ntreaga lume: aceea de ocrotire, de conservare
preventiv a patrimoniului i aceea formativ-educativ. Din acest ultim punct de vedere, muzeelor i
coleciilor de art religioas le revine un rol pe care nu-l pot ndeplini (dect, eventual, parial) muzeele,
s le zicem, laice.Este necesar ca toi cei care s-au dedicat sau se vor dedica acestei profesii pline de
inedit pentru dnii muzeografia s realizeze responsabilitile care le revin i s li se dedice cu toat
convingerea, talentul i competena. S contientizeze c nimeni nu poate acoperi mai bine domeniul
educaiei religioase (extrem de lacunar, dup cum bine se tie) dect acei specialiti muzeografi
provenii din rndul personalului clerical, a cror pregtire de baz asigur competena tematic necesar.
La fel ca n oricare alt profesie, i n muzeografie se cere pasiune, vocaie i druire.
Pentru a acoperi aceast lacun din muzeografia eclezial, Secretariatul de Stat pentru Culte, n
colaborare cu Centrul de Pregtire a Personalului din Cultur, a organizat, pentru prima dat n istoria
muzeografiei romne, n anul 2005, prima parte a unor cursuri speciale destinate formrii i atestrii de
muzeografi pentru unitile de cult. Cursurile au fost continuate i finalizate de ctre Centrului de
Pregtire pentru Patrimoniu al Patriarhiei Romne care a acordat o atenie special acestor programe de
pregtire destinate personalului ecleziastic. Odat n plus, s-a simit i nevoia redactrii unui suport de
curs ct mai detaliat, menit s rspund exigenelor de pregtire teoretic i practic a viitorilor
muzeografi i a celorlali specialiti din unitile muzeale religioase.
Aceast nou lucrare este structurat pe capitole, elaborate de ctre un colectiv de specialiti
constituit din preot prof. dr. Florin erbnescu, Consilier patriarhal, Prof. Victor Simion, istoric de art

1
n legtur cu situaia actual a patrimoniului din unitile ecleziale, vezi articolului Prof. univ. dr. Ioan Opri
Completitudinea patrimoniului cultural naional, n culegerea de prelegeri Patrimoniul religios al Romniei-permanen
spiritual european, Mnstirea "Brncoveanu" - Smbta de Sus, 2002

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
7

(muzeologie), prof. Elena Nicoleta Bjan (evidena i gestiunea patrimoniului), Drd. Ana Dobjanschi,
expert n arta veche romneasc (documentarea tiinific a patrimoniului), Dr. Adriana Ioniuc, cercettor
tiinific (conservarea preventiv a bunurilor culturale), Prof. Mircea Sfrlea, istoric (capitolul referitor la
liturgic), arhitect Laura Ilie de la Secretariatul de Stat pentru Culte, Dr. Maria Geba de la Muzeul
Naional Moldova din Iai, precum i specialiti i experi din cadrul Ministerului Administraiei i
Internelor. Au fost consultai specialiti cu experien de la muzeele din Bucureti i din ar - parte dintre
ei lectori la cursurile Centrului - care au oferit sugestii preioase. Punem la ndemna cursanilor i o
important bibliografie de specialitate, la sfritul fiecrui capitol din curs. Sperm, astfel, s oferim
tuturor cursanilor notri (dar nu numai) un suport de curs n care s ofere acele principii fundamentale ce
stau la baza principalelor activiti de muzeu. Nu ntmpltor au fost incluse n aceste pagini Standardele
ocupaionale, normele legislative specifice i referiri la prevederile statutelor internaionale ale ICOM,
pentru a se demonstra actualitatea i modernitatea acestor programe de curs.






























CAPITOLUL I

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
8

1. MUZEOLOGIE GENERAL
SCURT ISTORIC AL DISCIPLINEI

Prof. Victor Simion

Constituirea de colecii de obiecte diferite, cu semnificaii la fel de diferite, este consemnat nc
din antichitate. Templele, sanctuarele, alte locuri sacre, gzduiau statui, reliefuri, obiecte aduse ca
ofrand, arme, daruri dintre cele mai diferite, menite a mulumi sau a obine protecia unor diviniti.
Acestea se aflau, de regul, n grija unor persoane care administrau locurile respective, uneori (aa cum s-
a ntmplat n Grecia antic, spre exemplu) templele dispuneau chiar de ncperi speciale unde erau
depozitate toate aceste ofrande. Tot din aceast perioad, unele informaii documentare semnaleaz i
existena unor colecii particulare, constituite ndeosebi din minerale rare, podoabe din zone exotice,
artefacte arheologice frumos ornamentate sau chiar unele rariti sau ciudenii zoologice.
n epoca elenistic (323 .Hr. 30 .Hr., adic, de la moartea lui Alexandru Macedon i pn la
cucerirea Egiptului de ctre romani), epoc ce se refer la aria de cultur i civilizaie a Greciei, a
Orientului Apropiat i Mijlociu, n cteva dintre importantele centre din acest larg perimetru se
semnaleaz iniiative n ceea ce privete constituirea de colecii de valori. Este de amintit celebrul
Museion din Alexandria (Museion = lca al muzelor), de fapt, o veritabil instituie academic a
timpului, cu numeroase colecii de cri i opere de art (ceva mai trziu, n vremea Renaterii florentine,
Lorenzo Magnificul va da acest nume coleciei sale de art, ncetenind astfel numele de Muzeu, pentru
coleciile de valori).Tot din perioada elenistic exist informaii c n celebra cetate Pergam (locul unde
s-a inventat i fabricat, pentru prima oarpergamentul), regele Athalos a pus bazele unei valoroase
colecii de opere de art, iar urmaul su a dispus executarea de copii dup acele lucrri valoroase ale
timpului pe care nu le putuse achiziiona.
Din aceast epoc elenistic, obiceiul colecionrii de opere de art, precum i de alte obiecte
care pot strni interesul i curiozitatea, a fost preluat de ctre romani. Este vorba, ndeosebi, de realizri
ale artei greceti n parte lucrri originale, dar mai ales, copii - care au nceput s se realizeze n ateliere
specializate n acest scop. La Roma, Agrippa va afirma c operele de art sunt un bun public, idee nou
care va deschide drumul, ceva mai trziu ns, coleciilor publice de art.
Perioada istoric imediat urmtoare Evul mediu nu a fost att de interesat de colecionarea de
opere de art, considerate, prin prisma noilor orientri religioase, ca aparinnd idolatriei sau lumii
pcatului. Cu toate acestea, Evul mediu a contribuit la constituirea unor colecii de un alt profil tematic,
nu mai puin valoroase i anume coleciile de obiecte de cult, cu semnificaie sacral, destinate
ritualurilor religioase. Este vorba de relicvarii (cultul moatelor va cpta o larg rspndire), broderii i
esturi liturgice, obiecte rituale din metale preioase, nnobilate cu pietre scumpe, manuscrise miniate,
icoane, obiecte sculptate .a.m.d. Cele mai importante colecii de acest gen se vor afla pe lng
mnstirile, catedralele i bisericile mai importante, precum i n unele reedine nobiliare (spre exemplu,
cele de la Aix - la-Chapelle, de la Monza, colecia Ducelui de Berry din Burgundia i altele).
Trebuie menionat, n acest context, importanta contribuie pe care o va aduce Bizanul, alturi
de cultura Occidentului medieval, la realizarea unor creaii care ncorporeaz, n egal msur,
semnificaii sacrale, precum i excepionale valene artistice. Constantinopolul i, mai apoi, Ravenna, se
vor constitui nu numai ca centre de prim rang ale ideologiei cretine rsritene, ci i productoarele
(alturi de alte importante centre) i tezaurizatoarele unor veritabile comori de art cretin strnse i
gzduite n somptuoasele lor palate. Tot de aici vor pleca spre Orientul cretin i cele mai multe din
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
9

modelele ce vor sta la baza artei religioase din acest areal cultural, modele care se vor regsi i n arta
religioas din rile romne. Dup cderea Constantinopolului (1453), atelierele din rsritul cretin
ortodox, vor fi continuatoarele i pstrtoarele acestor valoroase tradiii care se vor constitui, peste timp,
ca o important contribuie la tezaurul artistic european i universal.
Se poate spune, fr teama de a grei, c nceputurile muzeografiei moderne se situeaz n
vremea Renaterii. Strlucita perioad de cultur umanist va atrage dup sine nu numai interesul pentru
crearea de valori materiale i spirituale, ci i pentru colecionarea acelora care erau considerate ca fiind
de excepie. n Italia, n primul rnd, dar i n Frana, n rile de Jos, n Spania i n Europa Central,
unele familii regale, princiare sau nobiliare se preocup de achiziionarea unor valori culturale i de art
care se constituie n colecii deosebit de importante. La Florena, Cosimo I Medici pune bazele celebrei
Galerii Uffizi i, tot la Florena, rivalul familiei Medici, nobilul Lucca Pitti, va concentra n palatul
omonim o alt celebr colecie de art italian i european. Trebuie s amintim c, tot aici, la Florena,
prin scrierile sale despre art, Giorgio Vassari va marca nceputurile disciplinei, numit mai trziu,
istoria artelor. Multe colecii, devenite renumite i foarte valoroase, sunt constituite acum de ctre
importante case regale sau nobiliare. Cardinalul Alessandro Farnese (n palatul cu acelai nume),
familiile Sforza, Barberini sau Borgheze, regele Francisc I al Franei, casa de Habsburg i, nu mai puin
importante, renumitele colecii ale Vaticanului, sunt pn astzi (alturi de multe altele) printre cele mai
importante deintoare de valori din lume. Dar, pn ctre sfritul secolului al XIX-lea, cnd va ncepe
reorganizarea tiinific a acestora, modul de expunere a lucrrilor urmrea, mai ales, un aspect estetic-
decorativ.
n secolele ce vor urma, mai toate familiile regale vor achiziiona opere de art dintre cele mai
diverse (potrivit propriului gust), pe care le vor gzdui n sli, n galerii sau n spaii special construite, ele
avnd statutul de colecie privat, inaccesibil publicului. Abia n secolul al XVIII-lea, odat cu marea
micare intelectual a Iluminismului, cu apariia noii clase a burgheziei, cu Revoluia francez de la 1789
se pune cu insisten problema ca aceste tezaure de valori private s devin publice. Astfel, n anul 1737
colecia Medici este donat Florenei, devenind public. Acelai lucru se petrece la Roma cu Muzeul
Capitolin (1734) i mai apoi, la Londra cu Britisch Museum (1753-1757), la Paris, cu renumitul Muzeu
Louvre (1793), la Berlin, unde colecia familiei prusace va deveni public (1797) .a.m.d. Deschiderea
muzeelor pentru public a nsemnat democratizarea acestora i dobndirea unor valene pe care, pn
atunci, nu le avusese. Muzeele devin, din acest moment, importante spaii de cultur, informaie i
educaie, atribute pe care perioadele urmtoare le vor amplifica i crora, secolul al XIX-lea le va aduga
calitatea de izvoare de cercetare tiinific.
* * *
Fcnd un scurt istoric al muzeelor din ara noastr, aflm c nc din secolele XVI-XVII se
semnaleaz prezena unor picturi de evalet. n anul 1562 este menionat un portret n ulei al soiei lui
Despot Vod, realizat n manier italian (veneian). Doisprezece ani mai trziu, adic n anul 1574, o
mrturie ne las s nelegem c, Maria Vallerga, cumnata lui Alexandru al II-lea (care tria la o
mnstire din Murano), ar fi intermediat, pentru acesta, realizarea unor tablouri de ctre Veronese. O serie
de mrturii despre anumite realiti artistice din rile romne din secolele urmtoare le avem prin
intermediul nsemnrilor fcute de unii cltori strini care au poposit pe aceste meleaguri. Astfel,
celebrul cltor erudit, Martin Strygovski, afirma cum c a vzut un portret al lui tefan cel Mare n
iatacul domnesc al lui Alexandru. Se tie, de asemenea, c Vasile Lupu i-a trimis principelui Gheorghe
Rakoczi al Transilvanei un portret al frumoasei sale fiice, Ruxandra, cu prilejul viitoarei cstorii cu fiul
acestuia, Sigismund. n colecia Muzeului Naional de Art al Romniei se afl un foarte cunoscut portret
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
10

n ulei al domnitorului Constantin Brncoveanu, realizat n anul 1696. Iluminatul domn, o veritabil
figur renascentist, a adus meteri din Italia pentru a-i mpodobi palatele pe care le-a nlat la
Mogooaia i Potlogi. n anul 1781, Franz Sulzer consemna c la Mogooaia a vzut o galerie de portrete
ale voievozilor romni, precum i o frumoas pictur n fresc ce transpunea cltoria domnului la
Constantinopol. Se tie c, tot Brncoveanu, a trimis un grup de tineri boieri s studieze la Veneia, deci
contactul cu aceste importante centre de cultur i erau familiare. Pe lng celebra sa bibliotec,
Constantin Mavrocordat, voievod al rii Romneti, avea i o colecie de curioziti (fel de fel de
mecanisme ciudate aduse din Germania), o veritabil mod a epocii.
i revine lui Constantin Ipsilanti s fie citat, n anul 1798, ca unul din primii colecionari din rile
romne, el cumprnd de la negustorul de tablouri, Florenville, o foarte valoroas colecie, pe care, ns,
o va pierde, nereuind s o plteasc. n anul l790 se constituie colecia baronului Brukenthal, primul
muzeu din ara noastr, deschis publicului n anul l817. De altfel, secolul al XIX-lea va marca apariia -
att n ara Romneasc, precum i n Moldova, a mai multor colecii ce gzduiau un patrimoniul foarte
divers. Carol Vallenstein (primul profesor de desen la Liceul Sf. Sava din Bucureti) va organiza, n
anul 1833, o expoziie cu lucrrile elevilor si, iar n anul 1837 va deschide primul muzeu ce coninea
desene, pictur, psri mpiate, mulaje i altele. n anul 1864, sub domnia lui Alexandru Ioan Cuza, ia
fiin Pinacoteca Statului, cu opere de art romneasc i copii dup clasici europeni. n Moldova, din
iniiativa pictorului Panaiteanu Bardassare i a lui Mihail Koglniceanu se nfiineaz, n anul 1860, o
Pinacotec ce avea la baz donaia colecionarului Vrnav.
Dei au adpostit i continu s adposteasc un patrimoniu foarte valoros cu lucrri care se
includ, n cea mai mare parte n categoria de clasaretezaur, muzeele sau coleciile de art religioas nu s-
au bucurat, o bun perioad de timp, de o binemeritat cercetare i popularizare. Nu sunt nc foarte bine
cunoscute istoricul apariiei acestora, patrimoniile pe care le-au avut de-a lungul timpului, contribuia pe
care aceste importante depozitare de valori au adus-o la mai buna cunoatere a tradiiilor artistice, istorice,
culturale sau n legtur cu faptul de a fi avut un rol important n nsuirea diverselor meteuguri sau
tehnici artistice. Avem informaii c, pe lng centrele mnstireti, care adposteau n clisiarnie i n
ncperi special amenajate, diferite odoare de pre, au funcionat i ateliere de lucru n care se realizau
chiar o bun parte din aceste odoare, ieite din mna cu har a unor talentai clugri sau clugrie. Astfel
c asemenea lcauri serveau nu numai ceremonialurilor de cult, ci au fost, n egal msur,
productoarele i depozitarele unor valoroase opere de art.
n spiritul tradiiei bizantine, multe din vechile centre mnstireti deineau broderii, manuscrise,
argintrii, icoane .a., primite ca importante danii fcute de boierii sau de domnii rilor romne, pentru
pomenirea lor i a membrilor lor de familie. Se cunosc cteva astfel de locuri pstrtoare a unor
importante valori att din Moldova ct i din ara Romneasc. Parte dintre acestea exist i astzi
constituite n colecii sau muzee de art religioas. Se cunosc mai vechile colecii care au fost gzduite de
mnstirile Bistria-Vlcea, Tismana, Curtea de Arge, Dealu, Cldruani etc, din ara Romneasc,
precum i cele de la Putna, Neam, Secu, Sucevia, Moldovia, Dragomirna, Trei Ierahi-Iai, din Moldova
sau cele de la biserica Sf. Nicolae din cheii Braovului sau (se presupune) de la Mnstirea Smbta,
ctitoria lui Constantin Brncoveanu.
Trebuie s amintim aici i foarte valoroasa colecie-tezaur gzduit de Institutul Batthyaneum din
Alba Iulia, colecie care a fost nfiinat n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea din iniiativa
episcopului Batthyani, ea fiind una dintre cele mai vechi colecii ecleziale din Romnia. Aici se afl pe
lng celebra sa bibliotec i o valoroas colecie de statui romane, de artefacte arheologice, de
numismatic i de mineralogie.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
11

Zidurile lcaelor de cult au ocrotit i salvat o nsemnat parte din bogatul fond de valori care a
fost gzduit n acele locuri. Dintre numeroasele bunuri care existau n veacurile trecute (despre care
numeroi cltori strini se minunau admirndu-le frumuseea), s-a pstrat doar o mic parte, i aceea
salvat mai ales de tainiele i ascunziurile protectoare din incinta lcaelor de cult. Pentru a le ocroti i
a le feri de risipire, Alexandru Odobescu le-a strns, n anul 1860 (ndeosebi pe cele de la mnstirile din
ara Romneasc) constituind fondul patrimonial al Muzeului Naional de Antichiti, nfiinat n anul
1864 cu sprijinul domnitorului Alexandru Ioan Cuza. Acest fond a stat, mai trziu, la baza actualei secii
de art veche romneasc a Muzeului Naional de Art din Bucureti, constituindu-se ca cel mai valoros
fond tiinific pentru istoria artei din acea perioad.
Din pcate, muzeologia romneasc este lacunar nc la capitolul istoricul coleciilor i
muzeelor de art religioas din Romnia. Revine ca o obligaie n egal msur tiinific i moral
actualei generaii de muzeografi din unitile de cult deintoare de patrimoniu cultural naional, s
efectueze cercetri istorico-documentare pentru a ntocmi i publica studii monografice referitoare la
istoricul coleciilor pe care le administreaz, odat cu publicarea repertoriilor sau a cataloagelor tiinifice
de patrimoniu. Trebuie s recunoatem c, la acest capitol suntem mult n urma realizrilor din centrele
ecleziale occidentale care i fac o mndrie din a arta att celor interesai de informaiile tiinifice
(istorici, istorici ai artei studeni .a.m.d.) ct i vizitatorilor ocazionali, autohtoni sau strini - frumuseea
i valoarea patrimoniului pe care l dein i l conserv de multe generaii.
* * *
Revenind la studiul istoric legat de apariia muzeelor i coleciilor este necesar s consemnm c
apariia acestor noi tipuri de instituii culturale va genera i preocuparea pentru crearea de spaii propice
pentru depozitarea patrimoniului, precum i desemnarea unor persoane care s gestioneze i s rspund
de patrimoniul muzeului. La nceput aceste activiti s-au desfurat, evident, dup principii i metode
empirice, dar treptat - treptat s-au instituit norme, reguli i metode din ce n ce mai tiinific elaborate. S-
a format, n timp, o categorie de specialiti-cercettori ale cror preocupri s-au ndreptat ctre studierea
sistematic i tiinific a patrimoniului, ctre publicarea rezultatelor n lucrri de specialitate i, nu n
ultimul rnd, ctre valorificarea patrimoniului respectiv prin metode i modaliti specifice. S-au pus,
astfel, bazele acelor tiine care, n zilele noastre, se vor numi muzeologie i muzeografie.
Cum ntre aceti doi termeni se creeaz, adesea, o confuzie, este necesar o explicare a lor.
Deci:
Muzeologia este o disciplin aplicativ care studiaz funciile muzeului, definind scopul,
atribuiile, principiile de activitate, modalitile tiinifice prin care patrimoniul unui muzeu este pus n
valoare pentru a-i putea ndeplini funciile pentru care, un muzeu sau o colecie, exist. Cu alte cuvinte,
muzeologia este tiina care arat cum trebuie s fie organizat i s funcioneze un muzeu pentru ca
atribuiile sale principale (constituirea, ocrotirea, studierea i valorificare complex a patrimoniului) s fie
ndeplinite la cei mai nali parametri tiinifici. Astzi, muzeologia a devenit o disciplin obligatorie
pentru toi cei care lucreaz ntr-o instituie de acest profil i, n acest sens, n toate rile unde exist
importante colecii muzeale se organizeaz cursuri de formare i de pregtire a ntregului personal de
specialitate. Este deci o disciplin cu un pronunat caracter aplicativ, practic.
Muzeografia este o disciplin conex muzeologiei. Ea studiaz istoria, evoluia, descrierea
marilor colecii muzeale din lume, evoluia raporturilor dintre instituia muzeal i societatea trecut,
prezent sau viitoare. Este deci o disciplin cu un pronunat caracter istoric. Confuzia care a existat (i
mai exist nc), poate fi uor nlturat dac reinem c muzeologia rspunde la ntrebarea cum trebuie s
fi organizat un muzeu, iar muzeografia d rspunsuri la ntrebarea ce a fost i ce este un muzeu.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
12

Ce este un muzeu ? Cum se definete aceast instituie care gestioneaz tezaure de valori
materiale i culturale, n cea mai mare parte, unicate ?
Definiia care astzi este unanim acceptat de ctre toate instituiile muzeale din lume a fost
elaborat i aprobat prin consens de ctre toi specialitii, fiind oficializat de Comisia Internaional a
Muzeelor I.C.O.M.- una din comisiile specializate ale UNESCO. I.C.O.M. coordoneaz principial i
metodologic, activitatea muzeelor din rile afiliate (printre care figureaz i Romnia), prin comisiile pe
domenii de specialitate i prin hotrrile luate n cadrul congreselor sale. Congresele se organizeaz din
4 n 4 ani n diverse mari centre culturale din lume, prilej pentru a se face o evaluare a situaiei muzeelor,
asupra obiectivelor prioritare raportate la perspectivele de evoluie a societii. Se decide, prin consens,
asupra modalitilor prin care muzeele trebuie s rspund imperativelor dinamice ale timpului. Legea
muzeelor i coleciilor publice nr. 311/2003, completat de Legea Nr. 12 / 11 ianuarie 2006, definesc
muzeul astfel muzeul este o instituie de cultur de drept public sau de drept privat, fr scop lucrativ,
aflat n serviciul societii i al dezvoltrii sale, care colecteaz, conserv, cerceteaz, restaureaz,
comunic i expune rezultatele cercetrilor, n scopul cunoaterii, educaiei i al recreerii, mrturii
materiale i spirituale ale existenei i evoluiei comunitilor umane, precum i ale mediului nconjurtor
ambient.
n ntreaga lume, muzeele funcioneaz pe baza unor legi specifice, beneficiind de un statut i un
regimjuridic potrivit cu scopul acestora.
Din definiia de mai sus, deducem c muzeelor le revin o serie de atribuii importante n ceea ce
privete ocrotirea patrimoniului deinut, studierea acestuia i punerea n valoare prin mijloace specifice i,
nu n ultimul rnd, n ceea ce privete educaia publicului n formarea gustului, cunoaterea i respectarea
valorilor naionale i universale.

2 . O instituie numit MUZEU.
Definiia Muzeului. Funciile specifice unui Muzeu

n volumul 1 al cursului s-au fcut referiri n legtur cu dou din funciile unui muzeu: aceea de
achiziionare, de constituire i de dezvoltare a patrimoniului i aceea extrem de important care privete
pstrarea i conservarea patrimoniului deinut. ntre timp, de la data apariiei acestui prim volum, au
intervenit modificri i completri la Legea muzeelor i coleciilor publice nr.311 / 2003 (prin Legea nr.
12 / 11 ianuarie 2006), modificri ce trebuie cunoscute i explicate (a se consulta anexa volumului).
Astfel, muzeul se definete ca fiind instituia de cultur de drept public sau de drept privat, fr scop
lucrativ, aflat n serviciul societii, care colecioneaz, conserv, cerceteaz, restaureaz, comunic,
expune, n scopul cunoaterii, educrii i recreerii, mrturii materiale i spirituale ale existenei i
evoluiei comunitilor umane, precum i ale mediului nconjurtor.
Din definiia de mai sus se deduc i funciile specifice ale muzeului, precizndu-se c funciile
prioritare ale muzeului sunt:
- constituirea tiinific, administrarea, conservarea i restaurarea patrimoniului muzeal;
- cercetarea tiinific, evidena, documentarea, protejarea i dezvoltarea patrimoniului muzeal;
- punerea n valoare a patrimoniului muzeal n scopul cunoaterii, educrii i recreerii.
Aceste funcii sunt ndeplinite de un personal calificat i specializat, specificat n textul modificat
al legii. El este constituit din cercettori tiinifici, arheologi, muzeografi, conservatori, restauratori,
biologi, chimiti, fizicieni, arhiteci, .a.m.d., nomenclatorul funciilor de specialitate fiind mult extins fa
de prevederile anterioare. Este dovada faptului c i n Romnia muzeelor li se acord o importan i un
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
13

rol bine definit, n consens cu ceea ce se petrece pe plan european i mondial n lumea muzeelor
contemporane.
Indiferent de mrimea, diversitatea i valoarea patrimoniului, unui muzeu (prin specialitii si) i
revin o serie de obligaii importante aa dup cum rezult din definiia dat Muzeului - i anume:
- colectarea (mbogirea) patrimoniului printr-o politic susinut de achiziii, donaii,
schimburi de valori, prin rezultatele unor cercetri de teren;
- pstrarea (conservarea preventiv) a patrimoniului deinut;
- cercetarea i investigarea tiinific a patrimoniului;
- ca rezultat al cercetrii tiinifice, se poate face evaluarea patrimoniului i, ca urmare, se
identific prioritile n materie de mbogire a patrimoniului, pentru acoperirea domeniilor deficitare;
- punerea n valoare prin mijloace i modaliti specifice, a patrimoniului, n scopul cunoaterii,
educrii i recreerii;
- documentarea de muzeu are i ea ca scop studierea i identificarea eventualelor surse sau
resurse pentru noi achiziii.
Aceste funcii principale sunt ndeplinite de un personal calificat i specializat n conformitate cu
prevederile legislative n vigoare. El este constituit (n funcie de nivelul muzeului) din muzeografi,
gestionari, conservatori, restauratori (pentru diverse suporturi), cercettori tiinifici, biologi, chimiti,
fizicieni arhiteci i alii, aceast diversitate dovedind faptul c muzeelor li se acord o importan i un
rol din e n ce mai nsemnat n societatea contemporan. Pe plan mondial, secolul XXI rezerv muzeelor
(indiferent de profil) funcii foarte importante n societatea contemporan, cu prioritate funcii formativ-
educative (muzeele nseamn educaie este sloganul pentru muzee n acest nou secol).
2.a. Una din primele sale funcii importante este deci aceea de achiziionare, de constituire i de
dezvoltare a patrimoniului. ntruct coleciile bisericeti sau mnstireti de art religioas sunt relativ
stabile din punct de vedere al patrimoniului (prin achiziii, donaii, legate testamentare, recuperarea
valorilor patrimoniale deinute anterior .a.m.d.) nnoirile sunt momente de excepie. Este ns evident c
nici-un muzeu sau colecie muzeal nu poate exista fr patrimoniu. Patrimoniul unui muzeu determin i
specificul acestuia. Practic, astzi putem vorbi de o nelimitat diversitate tematic a muzeelor sau a
coleciilor care acoper preocupri umane dintre cele mai variate - istorie, arheologie, art, tiin,
tehnic, literatur, religie, etnografie .a.m.d. Acestea pot fi, la rndul lor, subdivizate n componente care
se refer la anume capitole mai strict delimitate din domeniul respectiv. Spre exemplu, sub genericul de
art religioas se poate afla un muzeu / colecie/ de icoane, un muzeu /colecie/ de manuscrise, un
muzeu al incunabulelor i tipriturilor, al broderiilor i esturilor religioase etc) constituite fie ca muzee
cu patrimonii autonome, fie ca sectoare / secii / ale unui muzeu mai mare.
Activitatea de dezvoltare a patrimoniului face ca instituia muzeal s fie dinamic, patrimoniul
s creasc n valoare i, prin aceasta, implicit, i muzeul s i sporeasc prestigiul tiinific i cel de
interes pentru public.
2.b. O alt funcie important care se deduce din definiia dat muzeului, este aceea de pstrare i
conservare a patrimoniului deinut.
Dac pn n momentul constituirii marilor colecii de muzeu, aceast activitate se fcea empiric
i fr prea multe temeiuri tiinifice, din momentul n care muzeele au fost recunoscute ca fiind
tezaurizatoarele unor unicate sau valori de excepie, preocuprile pentru ocrotirea acestor valori au cptat
o tot mai mare importan, n zilele noastre ele fiind precumpnitoare. Conservarea preventiv a
patrimoniilor muzeale a devenit o veritabil tiin, bazat acum pe minuioase studii asupra tuturor
factorilor care pot duna obiectelor dintr-un muzeu, elaborndu-se, n acelai timp, i tratate care s ofere
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
14

soluii pentru combaterea efectelor negative produse de aceti factori. Conservarea preventiv este un fel
de medicin profilactic avnd ca scop mpiedicarea, prevenirea mbolnvirii patrimoniului, ceea ce face
din conservator, unul dintre specialitii de baz ai oricrei instituii muzeale. Periodic, aceti specialiti se
ntlnesc n reuniuni tiinifice naionale sau internaionale prilej pentru a face un foarte util schimb de
informaii tiinifice specifice domeniului lor de activitate. Conservarea, are urmtoarele prioriti:
- depozitarea, n condiii de siguran i de protecie, a patrimoniului muzeal
- pstrarea integritii patrimoniului muzeal;
- asigurarea unui climat propice (temperatur, umiditate, lumin etc) n depozite, sli de
expoziie, oriunde se afl obiecte din patrimoniu;
- luarea unor prime msuri de urgen n cazul constatrii unor degradri incipiente a obiectelor;
- luarea tuturor msurilor pentru prevenirea incendiilor, intrrilor prin efracie, a efectelor
calamitilor naturale .a.m.d.
Detaliile asupra acestei funcii importante din cadrul oricrui muzeu,sunt prezentate i pe larg
dezvoltate n curs, la capitolul Conservarea preventiv a patrimoniului
2.c. Cercetarea tiinific de muzeu reprezint o activitate cu un profil i o finalitate specific.
Scopul cercetrii tiinifice n acest caz vizeaz cunoaterea tuturor elementelor de valoare ale fiecrui
obiect din patrimoniu (origine, datare, epoc, autor, provenien, circulaia acestuia, funcia, evaluare etc),
gradul de reprezentativitate (al autorului, creatorului, deintorului, al epocii, speciei, rasei .a.m.d.), n
scopul final de a-l amplasa ntr-o serie istoric, activitate ce presupune solide cunotine teoretice (dar nu
numai) din domeniile aferente obiectelor studiate. Cercetarea de muzeu este, deci, multidisciplinar i
are, ca finalitate, cunoaterea valorii de patrimoniu a fiecrui obiect deinut. Din momentul n care
obiectului i s-au decodificat semnificaiile i i s-a stabilit valoarea, el devineexponat, adic o mrturie
tiinific. Odat intrate n muzeu, cercetate i devenite exponate, obiectele cele mai banale i pierd
funciile iniiale, se muzealizeaz. Un obiect de cult spre exemplu (icoan, candel, epitrahil .a.m.d.),
devenit exponat, i pierde funciile anterioare. El intr ntr-un alt circuit, al valorilor muzeale, nscriindu-
se ntr-o serie istoric, n calitate de document, de mrturie tiinific pentru un anumit domeniu (istoric,
artistic, documentar, iconografic etc).
Din pcate o bun parte din patrimoniul de bunuri culturale deinut de unitile de cult este prea
puin sau chiar deloc studiat din punct de vedere tiinific. Lipsa specialitilor a determinat o asemenea
stare de lucruri. Cercetrile, attea cte au fost fcute, s-au datorat unor specialiti din afara sistemului, n
funcie de interesul personal. Aa se explica lipsa Repertoriilor sau a Cataloagelor de patrimoniu,
documente tiinifice de prim importan pentru orice colecie sau muzeu.
Despre specialitii cercettori din muzee, un cunoscut cercettor german, Friedlander, afirma c
ei se pot mpri n dou categorii:
istoricii care pun teoria nainte faptelor, ndeprtndu-se astfel de spiritul analitic (fiind deci,
mai sintetici); ei se regsesc, de regul, la catedr;
experii care sunt preocupai, cu precdere, de aspectele formale, de detaliile care privesc
operele de art (fiind deci, mai analitici) ; ei se afl n muzee;
La nceputurile muzeografiei aceste dou aspecte nu se difereniau ntruct profesorii erau, de
regul, i muzeografi (situaia a existat i n Romnia pn prin anii aizeci). i la noi se mai spune cum
c istoricii sunt mai mult teoreticieni, n timp ce muzeografii sunt practicieni, ei fiind aceia care vin n
contact nemijlocit cu obiectul de patrimoniu. Cu alte cuvinte, muzeograful, prin cercetrile pe care le
ntreprinde, prin investigaiile sale minuioase, valorizeaz obiectul aflat n inventarul coleciei, adic i
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
15

d calitatea de exponat, de obiect de patrimoniu. Cercetarea de muzeu aparine, deci, domeniului
cercetrii aplicative.
Cercetarea tiinific muzeal are dou componente:
- cercetare de tip fundamental, n urma creia sunt identificate datele de recunoatere a obiectului
(autor, epoc, datare .a.m.d.) finalizat prin cunoaterea valorii;
- cercetare de tip aplicativ n urma creia obiectul-valoare devine exponat n sala de expoziie
pentru a fi admirat i evaluat de ctre public, el dobndete calitatea de obiect de patrimoniu.
n general, muzeele nu fac cercetare fundamental de tipul cercetrilor din institutele de
specialitate, dar, prin informaiile pe care le dein, contribuie la cercetarea fundamental, la elaborarea
unor sinteze, monografii de amploare, tratate .a.m.d. Este important de reinut c, de calitatea
rspunsurilor depinde, n mare msur, credibilitatea i competena muzeului i, implicit, a
muzeografului-cercettor ?
Care ar putea fi specificul cercetrii ntr-un muzeu (o colecie) de art religioas?
Aparent, ntr-un astfel de cadru, cercetarea nu pare a-i mai gsi obiect de studiu. Doar aparent,
ns, deoarece investigaia tiinific n acest domeniu nu se epuizeaz odat cu identificarea datelor
biografice ale obiectelor din colecie. n jurul fiecrui obiect de patrimoniu exist o aur de tain care
se ateapt a fi descoperit. Iat cteva sugestii pentru posibile teme de cercetare:
- rsfoind cu atenie paginile unor mai vechi tiprituri putem descoperi adnotrile fcute de ctre
unii preoi referitoare la evenimente politice, sociale, la viaa colectivitii .a.m.d. (au fost cutremur,
au trecut muscalii, au ars cile i biserica etc, etc) Adunate i publicate aceste modeste consemnri
ofer date i informaii foarte valoroase despre viaa trecut a unor comuniti umane;
- n Moldova secolului al XVIII-lea, dar mai ales n secolul al XIX-lea au ptruns foarte multe
obiecte aduse din Rusia: potire, tetraevangheliare ferecate, anafornie i multe altele, realizate n tehnici
specifice atelierelor ruseti. Un studiu asupra acestei categorii de importuri ar explica de ce, cum, n ce
condiii sau de ctre cine (i n ce mprejurri) au ajuns ele pe pmntul Moldovei. S-ar putea, astfel,
explica, ce legturi au existat cu Rsritul ortodox, motivaiile, eventualele influene asupra produciilor
locale i multe altele;
- studiul asupra unor manuscrise miniate chiar dac au fost publicate anterior de ctre ali
cercettori ar putea scoate la iveal tradiiile locale, colile de ilustratori de manuscrise, circulaia
acestora, n ce mprejurri au ajuns ele n lcaul cutrei mnstiri.
- citirea, descifrarea (din slavona sau greaca veche) a inscripiilor aflate pe obiectele din
patrimoniu ofer ntotdeauna informaii extrem de interesante i valoroase (ani de zile, o lucrare foarte
valoroas a stat ntr-o colecie mnstireasc fr a i se citi inscripia de danie, simpl i lizibil pn cnd
un muzeograf a avut curiozitatea s o citeasc i s descopere informaii extrem de valoroase, care au fost
publicate i au ridicat cota unui obiect, aparent lipsit semnificaii). i exemplele ar putea continua.
Aa dup cum s-a mai artat (vezi cursul d-lui prof. Radu Florescu), metodologia cercetrii
tiinifice ntr-un muzeu implic o serie de discipline ce pot fi grupate n dou grupe anume:
- discipline specifice profilului tematic al muzeului (istorice - la un muzeu de istorie, de istoria
artelor, la un muzeu de art, etnografice, tehnice, biologice, iconografice .a.m.d.);
- discipline comune, indiferent de profilul tematic al muzeului, impuse de funciile general-
comune ale tuturor deintorilor de patrimoniu (muzeologia, cercetarea socio-psihologic a publicului,
managementul proiectelor i al instituiei muzeale, discipline legate de studiul structurilor materiale
fizic, chimie, tehnologia materialelor etc).
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
16

De fapt, cercetarea tiinific ntr-un muzeu este interdisciplinar dac ne referim la cele dou
categorii menionate mai sus. Pentru stabilirea datelor importante care privesc un obiect din patrimoniu se
apeleaz , nu de puine ori, la investigaii fizice, chimice, biologice, la tehnici i tehnologii ultramoderne
(laser, raze X, carbon 14 i altele) ceea ce face ca n astfel de instituii s vorbim de grupe sau colective de
cercetare alctuite din muzeografi, restauratori, chimiti, fizicieni i alii.
Cercetarea tiinific muzeal se desfoar pe baza unor proiecte i programe anuale sau de mai
lung durat, elaborate potrivit cerinelor manageriale care stabilesc durata, costurile, echipa, modul de
raportare i verificare, modul de valorificare final. Temele de cercetare dintr-un muzeu au ca prioritate,
studierea propriului patrimoniu, identificrile din teren (achiziii, donaii, studii comparative etc.)
umplerea golurilor existente n patrimoniu i, nu n ultimul rnd, valorificarea patrimoniului.
2.d. Valorificarea patrimoniului este o component complex i foarte important a funciilor
unui muzeu, ea marcnd finalizarea cercetrilor asupra unei anume categorii sau grup de obiecte din
patrimoniu. Valorificarea se realizeaz prin mai multe modaliti care in de potenialul tiinific i de
experiena personalului de specialitate din fiecare muzeu, ea mbrcnd forme i modaliti diverse. n
principal acestea pot fi grupate n trei mari direcii publicaiile tiinifice, valorificarea prin expoziii i
valorificarea prin activiti educative pentru public. Aadar, a valorifica nseamn a face cunoscut
(specialitilor, publicului) patrimoniul deinut. Dobndind o identitate tiinific, obiectul este recunoscut
ca o valoare, n egal msur de ctre specialiti, dar i de ctre publicul crui i sunt prezentate
semnificaiile artistice, istorice, iconografice, documentare etc.
A face cunoscute publicului prin modaliti specific muzeale toate elementele care confer
unui obiect semnificaia valorii sale, reprezint scopul principal al funciei de valorificare.
Principalele forme de valorificare a patrimoniului muzeal, sunt:
- raportul, comunicarea tiinific, forme prin care se fac cunoscute, ntr-un mod relativ concis,
rezultatele cercetrilor efectuate n muzeu sau pe teren, asupra unor obiecte din patrimoniu (sau, posibil a
face parte din patrimoniu-cum este cazul artefactelor arheologice, al identificrilor efectuate pe teren etc);
- repertoriul, un inventar tiinific n care sunt cuprinse informaiile eseniale referitoare la o
categorie de obiecte, o colecie tematic, la monumente, biotopuri .a.m.d. Repertoriile cuprind date
concise despre autor, atelier, datare, provenien, numr de inventar, tehnic de execuie, dimensiuni (n
funcie de tematica repertoriului). Spre exemplu, repertoriul icoanelor brncoveneti din colecia, sau
repertoriul muzeelor i coleciilor de art bisericeasc din zona, repertoriul obiectelor ce fac parte din
patrimoniul cultural naional din muzeul mnstiriietc;
- catalogul de patrimoniu este o lucrare tiinific fundamental, mult mai elaborat dect
repertoriul. El conine, pe lng datele eseniale ale acestuia, informaii cvasi-exhaustive despre fiecare
obiect n parte. ntr-un catalog sunt incluse i descrieri ale obiectului i comentariile tiinifice i
argumentele pe baza crora s-au stabilit elementele specifice de identificare i sursele bibliografice,
aparatul critic, precum i un bogat material ilustrativ color. Structura cataloagelor de patrimoniu urmeaz
i ea o logic tiinific, fiele fiind ordonate fie alfabetic, fie pe genuri sau pe tehnici, fie cronologic, fie
pe autori .a.m.d. Cataloagele de expoziii sunt forme mai restrnse ale cataloagelor de patrimoniu, n
sensul c datele complexe de mai sus se refer strict la lucrrile care fac obiectul expoziiei respective;
- monografiile sunt, de asemenea, forme de valorificare tiinific a patrimoniului muzeal. Ele au
ca obiect de cercetare i valorificare informaiile ct mai detaliate despre un artist, un gen de creaie, un
ecosistem, un monument sau un grup de monumente de patrimoniu, o aezare uman, o comunitate
monahal, o personalitate .a.m.d.;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
17

- pliantele sau ghidurile simple sunt modaliti mai accesibile publicului larg de prezentare a
obiectelor de patrimoniu. Evident c i acestea au la baz rezultatele investigaiilor tiinifice fcute de
ctre specialitii din muzeu;
- studiile de sintez reprezint o form tiinific elevat care se refer la epoci, stiluri, perioade,
domenii generoase de creaie etc. Spre exemplu, Arta n epoca lui Vasile Lupu, sau Icoane vechi
romneti, sau Bizanul i rile romne, sau Pictura mural n timpul lui Matei Basarab .a.m.d. Ele se
bazeaz att pe informaiile documentare dobndite n cercetarea pe teren, ct i (sau, mai ales) pe
informaiile tiinifice cuprinse n repertoriile, cataloagele sau monografiile publicate de muzee.
2 e. Valorificarea prin expoziii reprezint modalitatea specific, cea mai frecvent i cea mai
important de a face cunoscute obiectele ce fac parte din colecia sau patrimoniul unui muzeu. Expoziia
la modul generic este aceea care d valoare, prestigiu tiinific i confer muzeului (coleciei)
importantul rol cultural i educativ-didactic care justific existena unui muzeu (colecie). De altfel, Legea
muzeelor i coleciilor publice, deja amintit, precizeaz c una din funciile importante al instituiilor
deintoare de patrimoniu este i aceea de punere n valoare a patrimoniului muzeal n scopul
cunoaterii, educrii i recreerii. Valorificarea patrimoniului este, din aceste puncte de vedere, una
dintre cele mai importante forme de comunicare a unor experiene umane complexe i variate, desfurate
n uniti de timp diferite i n spaii geografice i istorice foarte diverse.
Exist o foarte mare diversitate de manifestri expoziionale: potrivit componenei patrimoniului,
potrivit scopului (de propagand, didactice, comerciale etc), potrivit importanei i locului deinut de
instituia muzeal (importan local, judeean, naional) .a.m.d. Clasificate dup tipologie, expoziiile
sunt fie permanente, fie temporare.
Expoziiile permanente prezint publicului, pe baza cercetrilor efectuate anterior, o parte din
patrimoniul de referin al muzeului. Ele cuprind, selectiv, lucrrile cele mai valoroase, mai bine
conservate i mai reprezentative pentru categoria din care fac parte. De regul, expoziiile permanente
sunt expoziii constituite din exponate realizate n tehnici diferite pictur, sculptur, broderii, esturi,
manuscrise, obiecte din metale preioase, din ceramic .a.m.d., ordonate dup criterii riguroase care s
vizeze o demonstraie. La acest tip de expoziie, micarea patrimoniului este mai lent.
Expoziiile temporare i propun s prezinte, pe o durat limitat de timp, teme sau subiecte
secveniale care extind o anume component a expoziiei de baz. Spre exemplu Argintria religioas din
Transilvania, sau coala de iconari de la Cldruani, sau Iconografia Imnului Acatist .a. De regul,
pentru informarea publicului, expoziiile sunt nsoite de cataloage sau pliante tematice care ofer
informaiile eseniale referitoare la scopul i importana aciunii respective.
Putem aduce n discuie i un al treilea tip de expoziie i anume expoziia de colecie. n aceast
categorie intr acele expoziii care valorific un fond important dar nu au extinderea unei expoziii de
baz sau chiar a unei expoziii temporare. n aceast categorie intr cele mai multe expoziii care aparin
unitilor de cult.
Potrivit legislaiei actuale, o colecie reprezint un ansamblu de bunuri culturale i naturale,
constituit n mod sistematic i coerent de ctre persoane fizice sau persoane juridice de drept public ori
de drept privat, ele reunind bunuri semnificative prin valoarea lor artistic, documentar, istoric,
tiinific. cultural i memorialistic.
Fondul acestor expoziii este, prin natura lui, restrns, de regul, la obiectele care, cndva, au avut
o funcie ritual. Coleciile de art religioas sunt importante fiindc ele dein un patrimoniu care, pe de o
parte, este interesant i important din punct de vedere tiinific, iar, pe de alt parte, reprezint tradiiile
artistice ale unui perimetru etno-cultural i cultual relativ restrns. Aceste expoziii de colecii ridic,
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
18

pentru muzeograf, o serie de probleme specifice. Ele trebuie s ilustreze varietatea obiectelor, fr ca
aceast varietate i diversitate (icoane, candele, cdelnie, epitrahile, evangheliare, piese din lemn
sculptat, odjdii preoeti etc) s dea impresia de dezordine, ceea ce creeaz riscul de a deveni arid, de a
minimaliza realele valori coninute, de a nu realiza impactul educativ i informativ asupra publicului
vizitator.
2.f. Spaiul de expunere
Majoritatea coleciilor de art bisericeasc sunt expuse n spaii aflate n incinta ansamblurilor
mnstireti sau bisericeti nu de puine ori ele fiind gzduite de sli situate chiar n corpurile principale
ale cldirilor. i cum multe dintre acestea sunt evaluate ca monumente istorice, este obligatoriu ca spaiile
destinate expunerii coleciilor de art s se supun legislaiei privind ocrotirea patrimoniului cultural
imobil. Adic, orice fel de intervenii presupuse asupra acestuia, n vederea unei bune (sau mai bune)
organizri muzeale (iluminat, instalaii, branamente, intervenii asupra elementelor decorative - dac
este cazul - .a.m.d.), nu se pot face dect cu avizul comisiilor de specialitate, potrivit legii.
n astfel de situaii este obligatorie existena unui proiect prealabil, care s obin toate avizele
necesare pentru efectuarea eventualelor modificri interioare (sau exterioare). Precizarea este cu att mai
necesar cu ct, nu puine din actualele spaii care gzduiesc colecii de art religioas trebuie s fie
supuse unor modernizri care s mbunteasc att expunerea propriu-zis, ct i condiiile de
microclimat, de conservare i de securitate. Amenajarea trebuie s aib, deci, n vedere att protejarea
monumentului ct i protejarea patrimoniului. n situaia n care se impun intervenii mai speciale este
absolut obligatoriu s fie angajat numai personal care s aib atestat de competen n domeniul
interveniilor asupra patrimoniului. Este obligaia muzeografului de a interveni pentru a nu permite
asemenea erori grave, care ar produce efecte, ades, ireparabile, asupra patrimoniului.
Cum se realizeaz acest lucru ?
2.g. Etapele de organizare /reorganizare/ ale unui muzeu
Organizarea unei astfel de expoziii trebuie s plece de la ntrebarea ce vreau s demonstrez cu
aceast expoziie de colecie? n funcie de rspuns (de obiectivul tematic) se elaboreaz planul de
organizare a expunerii (a etalrii) obiectelor. Pentru ca ideea tematic s poat fi perceput de vizitatori,
ea trebuie susinut cu o serie de materiale ajuttoare texte explicative, planuri, imagini foto
documentare, .a., i, nu n ultimul rnd, de etichete explicative. Toate materialele de informare trebuie, n
mod obligatoriu, s fie scrise n cel puin dou limbi de larg circulaie. Se constat, din pcate, c o
important parte a acestor expoziii de colecie care exist pe lng unitile de cult, sunt organizate pe
principiul etalrii estetice (adic, s arate bine) i nu pe principiul de a demonstra, de a face dovada unor
tradiii, a unor momente importante din istoria locului, a unor contribuii proprii n plan cultual, didactic,
artistic .a.m.d.
Iniiativa organizrii /reorganizrii /unui muzeu sau colecie, precum i aceea a organizrii unei
expoziii temporare, trebuie s se concretizeze prin parcurgerea unor etape absolut obligatorii, intrate deja
n rutina specialitilor cu experien din muzee. ntr-o ordine logic i funcional, aceste etape se refer
la:
tematica (proiectul de idei)
lista selectiv a obiectelor propuse pentru etalare
proiectul de amenajare a spaiului
lista cu elementele anexe, nsoitoare, a expoziiei
eventuale activiti meta-expoziionale
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
19

2.g.1 Tematica (proiectul de idei) reprezint motivaia teoretic a expoziiei. Ea difer de la
expoziia permanent la expoziia temporar. n timp ce n primul caz tematica de idei este mai extins i
mai complex (deoarece ea i propune valorificarea unei pri ct mai mari din patrimoniul existent), n
cazul unei expoziii temporare tematica este mai restrns, mai limitat.
Atunci cnd ne propunem s organizm (s reorganizm) un spaiu expoziional, prima i cea mai
important ntrebare la care trebuie s rspundem este : de ce, n ce scop vrem s facem acest lucru?
Teoretic sunt posibile urmtoarele rspunsuri:
organizm o colecie (muzeu, expoziie) pentru a valorifica existena unor obiecte aflate n
inventarul instituiei i pe care le considerm demne de a fi prezentate publicului
dorim s modernizm, din punctul de vedere al aspectului, spaiile de expunere existente
dorimschimbarea tematicii muzeului
dorim s introducem n expoziie lucrri noi (achiziii recente, lucrri care au fost restaurate,
documente.a.m.d.)
se execut lucrri de modernizare n ceea ce privete sistemele de iluminat, dotrile tehnice,
modificri in arhitectura spaiilor de expunere .a.m.d.
Lacuna cea mai frecvent ntlnit la o bun parte din coleciile de art religioas o reprezint
absena evident a unei tematici care s fi stat la baza organizrii coleciei respective. La cele mai multe
dintre asemenea uniti muzeale s-a mers pe principiul asta avem, asta expunem Consecina ? Avem o
serie ntreag de colecii muzeale publice fr personalitate. Indiferent de muzeul n care poposete,
vizitatorul vede aceleai exponate: icoane, candele, cri, obiecte din lemn sculptat, broderii i veminte
liturgice .a.m.d., fr ca el, vizitatorul neavizat n domeniul artei respective, s sesizeze deosebirile ntre
ceea ce vede (a vzut) n muzeele pe unde a poposit. Toate muzeele i se par la fel. El nu reine nici-un
element de specificitate, de particularitate, fiindc organizatorii nu au avut, la baz, o tematic.
Ce reprezint i care este importana unei tematici?
Tematica unor asemenea expoziii trebuie s urmreasc, pe ct posibil, evidenierea unor
particulariti locale, zonale, regionale care in de istoria i tradiiile locului, de spaiul spiritual, cultural
i artistic specific perimetrului geografic n care se afl monumentul / muzeul/ respectiv. Organizatorii
trebuie s dea rspuns la ntrebarea: ce doresc eu s demonstrez prin existena acestui muzeu sau a acestei
colecii? Prin ce se difereniaz muzeul nostru de cele din zonele nvecinate sau din alte locuri mai
apropiate sau mai ndeprtate care posed cam acelai patrimoniu muzeal?
n ultim instan, vizitatorul trebuie s rein care este valoarea i importana muzeului /
coleciei / vizitate, cu ce i-a mbogit el palmaresul su intelectual, cultural, informativ etc. Poate cel
mai important lucru pe care orice muzeograf ar trebui s-l tie i s nu-l uite este acela c un muzeu, prin
exponatele sale, reprezint un fragment de via (social, cultural, istoric, religioas, tiinific,
instructiv-educativ, de bio-diversitate i de mediu .a.m.d.)
Ce se ntmpl, de fapt, n momentul de fa, atunci cnd muzeograful ghid face prezentarea
monumentului sau a coleciei? Se ncearc impresionarea vizitatorilor prin menionarea unor elemente
spectaculoase: se vorbete de dimensiuni, de greutatea n metal preios, de cel mai sau cea mai
.a.m.d. cutndu-se unicitatea n aspectele exterioare i nu n semnificaiile polisemantice ncorporate n
obiecte (i, mai ales, n obiectele care au fost destinate cultului) i care dau, de fapt, valoare exponatelor
respective i, implicit, dau personalitate coleciei prin ceea ce demonstreaz.
Iat, n continuare, cteva sugestii tematice care pot sta la baza organizrii / reorganizrii/ unui
muzeu / colecie / de art religioas:
- centru al vieii spiritual-religioase din zon
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
20

- valoarea memorialistic a ansamblului mnstiresc (viaa i activitatea unui reprezentant al vieii
culturale, monahale i religioase)
- centru important de nvmnt i cultur tradiional (coal, tiparni, coal de zugravi,
iconari, miniaturiti, de sculptur miniatural i altele)
- clerul i activitatea societilor culturale locale
- nscrierea monumentului (ansamblului) ntr-un stil arhitectural specific locului, zonei, expresie a
unei tradiii vechi, autohtone
- legtura dintre tradiiile culturii religioase i identitatea naional. Fapte i evenimente istorice
legate de monumentul religios
- tradiii i legturi cu alte centre de cult din ar sau de peste hotare. Circulaia valorilor culturale
i religioase locale
- interferena cu spaiul i tradiiile etnografice locale. Legende, mituri, tradiii folclorice,
srbtorile religioase de peste an etc.
2


2.g.2. Lista selectiv a obiectelor propuse pentru etalare
Tematica unei expoziii fie ea permanent sau temporar - reprezint coninutul de idei, adic,
ce intenionez s demonstrez prin aceast aciune muzeal.
Pasul imediat urmtor l reprezint selecionarea elementelor demonstrative, adic a
acelor lucrri pe care doresc s le folosesc drept argumente pentru susinerea demonstraiei pe care mi-am
propus-o n tematic. Pledoaria muzeografic trebuie s fie susinut cu limpezime i claritate astfel
nct vizitatorul cruia i se adreseaz s o perceap cu suficient uurin (nu trebuie s uitm c acest
vizitator are un nivel de pregtire extrem de divers, cunotine foarte limitate n domeniul mesajelor
venite din perimetrul vieii religioase, a iconografiei i simbolisticii specifice .a.m.d.), s o neleag i
s o rein. Muzeograful trebuie s tie s valorifice raporturile care exist ntotdeauna ntre semnificant
(obiectul de patrimoniu purttor de mesaj, de semnificaii) i semnificat ( adic, ce valoare semnificativ,
ce semnific exponatul respectiv, ce mesaj transmite el vizitatorului, n contextul n care a fost plasat).
S lum cteva exemple.
Un potir poate semnifica, pe canavaua tematicei propuse, fie actul sacru al mprtaniei, fie
poate demonstra (prin inscripie) un eveniment istoric sau de alt natur, poate susine argumentele care
privesc apartenena la un stil artistic i, implicit, valoarea de obiect de art. Poate, de asemenea, s
pun n circulaie numele unui autor (meter aurar), a unui atelier sau centru de aurari (valoarea
documentar a obiectului) n situaia n care se dorete demonstrarea existenei unei coli artistice n
domeniul respectiv. Nu n ultimul rnd ne putemreferi la numele unor donatori, menionai de regul
n inscripii, reconstituind astfel aspecte din viaa unor personaliti (voievozi, monahi, boieri .a.m.d.) ale
veacurilor trecute. Iat deci c acelai obiect de patrimoniu poate - prin polisemantismul su s ocupe
poziii diferite n cadrul expoziiei, n funcie de mesajul selectat pentru tematic.
Aceleai multiple i complexe semnificaii se pot regsi n mai toate exponatele gzduite de o colecie sau
de un muzeu, fie ele broderii liturgice, manuscrise, ferecturi din metale preioase, obiecte liturgice din
lemn sculptat, candele i cdelnie .a.m.d. Care este concluzia care se desprinde din cele de mai sus ?
Este aceea c, muzeograful care organizeaz (reorganizeaz) o colecie sau o expoziie trebuie s tie c
opereaz nu cu obiecte ci cu semnificaii.

2
Vezi articolele Pr. Prof.. Dr. Florin erbnescu i a arh. Ana Uncu din culegereaPatrimoniul religios romnesc - permanen
spiritual european, ce conine prelegerile prezentate la cursurile de la mnstire Duru, 2002).

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
21

Pentru a ti un astfel de lucru este absolut necesar, nainte de toate, ca muzeograful s cunoasc
(n baza unui amnunit studiu tiinific i documentar) toate datele biografice ale lucrrilor aflate n
patrimoniu. Aici se demonstreaz cel mai bine nivelul profesional i de competen al muzeografilor
(ntre altele, fie spus, nu au fost puine cazurile cnd unele expoziii organizate de ctre muzeografi de la
muzeele publice au czut tocmai pentru c tematica nu a fost susinut convingtor de demonstraia
prin exponate).
2.g.3. Organizarea expoziiilor
Deci, cum trebuie s procedm pentru a asigura reuita unei expoziii?
Rspunsul este, relativ simplu: el ine de metodologia organizrii expoziiei i pleac de la
rspunsul la ntrebarea pus mai nainte ce vreau s demonstrez ? Rspunsul conduce la un plan de idei,
care reprezint suportul teoretic al expoziiei. Planul de idei va deveni demonstraie, prin argumentarea
sa cu obiectele ce se vor etala. Este foarte important ca acest plan de idei s se gseasc transcris n esen
i ntr-un text introductiv de la intrarea n colecie, n aa fel nct vizitatorul s tie ce s urmreasc n
timpul vizitei. Faptul c multe din coleciile noastre de art cretin seamn foarte vizibil ntre ele (mai
peste tot sunt expuse camaceleai piese icoane, textile, cri .a.m.d.) fr a exista elemente vizibile de
difereniere tematic, l determin pe vizitator (mai ales pe cel strin) s nu rein mai nimic din ceea ce a
vzut i s-i piard interesul pentru acest gen de vizite.
n muzeografia modern, testul de interes pentru un muzeu (oricare ar fi el) se identific aflnd
rspunsul la ntrebarea cu ce s-a ales vizitatorul de pe urma vizitei la acest muzeu ? Care este ctigul su
pe plan intelectual, tiinific, al informaiei de cultur general etc.? Va reine el, n final, vreuna din
coleciile pe care le-a vizitat cu prilejul unui traseu turistic? Din pcate, astzi, n multe din muzele
(coleciile) ecleziastice acest obiectiv este departe de a fi atins deoarece arareori ne sunt oferite acele
repere - int care s ne rein atenia.
Organizarea exponatelor, dup cum s-a vzut, trebuie s argumenteze tematica i, n acest scop,
demonstraia poate s fie susinut prin texte explicative, etichete, imagini, grafic, facsimile i orice alte
elemente care pot nlesni i oferi o mai mare claritate n identificarea specificului expoziiei respective.
Regretata cercettoare i eminentul muzeograf care a fost dr. Corina Nicolescu, atrgea atenia c orice
obiect, fie el chiar i frumos sau interesant, dar fr legtur cu tema urmrit, introdus pentru decor,
ca s fac bine sau ca s par expunerea mai bogat, tirbete din unitatea expoziiei, n
detrimentul ideii pe care vrem s o demonstrm. Din pcate, se cunosc multe cazuri cnd, persoane
nefamiliarizate cu principiile muzeografiei au cerut imperativ ca n spaiile cutrei expoziii de art
religioas s se pun mai multe obiecte pentru ca expoziia s nu par srac (?), sau au cerut s se
expun piese care nu aveau nici-o legtur cu tematica, doar pentru simpul motiv c uite ce frumoase
sunt ! S-au ratat astfel, din ignoran, unele reuite muzeale creindu-se o imagine negativ asupra
coleciei i (mai grav) asupra organizatorilor coleciei.
Mai nou, n muzeografia mondial se pune un accent din ce n ce mai mare pe aspectele care
implic antropologia cultural, adic prezentarea Omului (anthropes) n contextul mediului (social,
religios, biologic, istoric, etnografic, cultural, artistic .a.m.d.) n care triete i cu care interacionez. n
domeniul muzeografiei, antropologia susine c fiecare exponat (adic, orice obiect, banal chiar, care intr
n patrimoniul unui muzeu sau a unei colecii, adic se muzealizeaz) face parte dintr-o serie ntreag
de obiecte asemntoare care au fost implicate cndva ntr-un fel sau altul n existena unei persoane,
a unei comuniti, a unei categorii sociale, politice, religioase .a.m.d. i deci, el a devenit o mrturie. O
colecie de asemenea mrturii contribuie, dac ele sunt organizate dup o anume logic (tematica) la
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
22

reconstituirea unor aspecte din trecutul de via al unei colectiviti, a unei personaliti (casele
memoriale) etc.
Ce trebuie s rein un muzeograf care are n responsabilitate un muzeu sau o colecie de art
religioas pe care urmeaz fie a o organiza, fie a o reorganiza, adic a o aduce la standardele
muzeografice moderne, neuitnd ns de specificul patrimoniului i al scopului unei astfel de instituii de
cultur:
a. s aib o bun cunoatere i documentare asupra temei (tematicei) propuse (de ce se face?);
b. s evalueze obiectiv, n ce msur tematica propus poate fi susinut temeinic prin
patrimoniul existent n colecie (prin ce mijloace se face?);
c. s evalueze eficiena educaional, final, a aciunii (pentru ce se face?);
d. s tie crei (cror) categorii de vizitatori li se adreseaz ( pentru cine se face?);
e. s cunoasc starea de conservare a obiectelor propuse pentru expunere (s existe variante de
rezerv);
f.. s cunoasc parametrii de mediu (umiditate relativ, temperatur, variaiile de microclimat etc)
ai spaiilor de expunere i n ce msur ele pot (nu pot) afecta starea obiectelor.
2.g.4 Proiectul de amenajare a spaiului
Chiar i n situaia n care este vorba de un spaiu relativ restrns, este necesar s existe un proiect
care trebuie s cuprind:
a. stabilirea (aproximativ) a circuitului (traseului) de vizitare;
b. amplasarea vitrinelor, a materialelor auxiliare (panouri, desene hri, machete etc) sau a
obiectelor care vor fi liber expuse;
c. amplasarea surselor de iluminat, (spoturi, prize) de semnalizare contra incendiilor, a furturilor
d. elementele adiacente, necesare n expoziie: dispozitivele de etalare, mobilier special, rilog,
ancore, sisteme de prindere.
Este de dorit ca acest proiect, mpreun cu tematica de idei, s fie avizat favorabil de ctre un
specialist cu experien n domeniu (muzeograf, arhitect de muzeu) ntruct se constat, nu de puine ori,
greeli grave, forme de diletantism, ignorarea condiiilor obligatorii de conservare preventiv, etalare total
netiinific i multe alte nclcri ale principiilor de baz ale muzeografiei, toate avnd, n final
consecine negative asupra patrimoniului i, nu n ultimul rnd, contribuind la compromiterea scopului
aciunii.
2.g.5. Elementele anexe expoziiilor
Pentru o mai clar i mai eficient susinere a ideii tematice muzeele apeleaz
frecvent la o serie de elemente anexe. Este vorba n primul rnd de textele i etichetele nsoitoare, ambele
de o mare importan n perceperea ct mai exact a mesajului ideatic Textele sunt cele care dau
informaiile generale despre ceea ce se dorete a se demonstra prin expoziia respectiv, despre
monument, despre istoria locului, despre evenimentele importante, despre personalitile de care
amintete cadrul expoziiei .a.m.d., ele ajutndu-l pe vizitator s neleag n ce const specificul
muzeului i al locului n care a poposit pentru un scurt timp.
Este obligatoriu ca la intrarea n muzeu s existe un text de prezentare general care s-l
informeze pe vizitator unde i de ce se afl acolo. Este de la sine neles c textul trebuie s fie prezentat
n limbi de larg circulaie.
Etichetele trebuie s conin informaii succinte despre exponat: denumire, autor, tehnic, datare
etc. Ca i textele i etichetele, este de dorit s fie traduse n limbi de circulaie.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
23

Planuri, hri, machete, mulaje, copii, facsimile, diapozitive, organigrame, genealogii etc sunt alte
elemente des folosite pentru a completa i ntregi informaia, subliniind mai bine ideile tematicei. Atenie,
s nu se fac abuz de asemenea adaosuri fiindc exist pericolul de a se cdea n kitsch i n formule total
inestetice.
Multe muzee practic un discret acompaniament muzical sau ghidajul auditiv nregistrat. Este de
dorit ca vizitatorul s aib la ndemn pliante, cartoline, casete video CD-uri sau DVD-uri i orice alte
materiale care se refer la locurile vizitate. Chiar i bilete de intrare personalizate, cu imaginea i datele
despre monument sau despre muzeu i colecia sa.
Ce rezult din (doar) aceste cteva elemente importante, menionate pn aici ?
Mai nti, c n muzeografie, n general, amatorismul este extrem de duntor, ntruct el poate
conduce la denaturarea, minimalizarea sau chiar la anularea interesului pentru instituia numit muzeu.
Aa dup cum deja se poate deduce, muzeografia este o tiin care trebuie, cu mijloace tiinifice i
logice s prezinte i s susin anumite idei sau adevruri.
Mai apoi, c muzeele religioase, acum mai mult ca oricnd sunt (sau ar trebuie s devin)
centre de educaie i cultur care s promoveze, s cultive contiina valorii de sine sub multiplele ei
aspecte.
n al treilea rnd, vis--vis de aspectele privind organizarea tiinific a expoziiei, trebuie s se
rein faptul c explicarea funciei i importanei obiectului expus trebuie s se fac prin etalare, prin
modul de organizare a expunerii i nu prin intermediul etichetelor.
n al patrulea rnd, dar nu ultimul, rezult c muzeograful care rspunde de o colecie de art
religioas trebuie s fie contient de faptul c patrimoniul pe care l are n custodie reprezint memoria
istoriei trecute, pe care el, cu mijloacele specifice i cu responsabilitatea pe care o are, trebuie s o
pstreze i s o transmit celor care ptrund n spaiul muzeal pe care l pstoresc.
2.h. Expoziiile temporare.
Aa dup cum le arat i numele, sunt manifestri de o durat limitat, prilejuite de diverse ocazii
sau evenimente. Expoziiile temporare pot fi organizate n colaborare cu alte instituii muzeale sau
deintoare de obiecte care pot servi tematicei propuse. De regul expoziiile temporare in s marcheze
un anume eveniment istoric, religios, cultural etc, o personalitate, s prezinte valorile dintr-un anume
domeniu de art ( o coal, un atelier, un meter), s ilustreze corespondenele culturale dintre diferite
centre, regiuni, ri .a.m.d.
Iat, n acest sens, cteva exemple posibile:
- Valori ale artei religioase din vremea lui tefan cel Mare i Sfnt
- Manuscrise i tiprituri din coleciile mnstirilor vlcene
- Casule transilvnene din secolul al XVIII-lea
- Iconari maramureeni n bisericile din zon .a.m.d.
Pot fi organizate manifestri muzeale temporare care s marcheze aspecte din trecutul vieii
monahale, contribuia lcaelor de cult la pstrarea limbii, a unor tradiii, la prezentarea vieii unor
reprezentani ai istoriei trecute a bisericii, comemorarea unor personaliti culturale provenite din
rndul clerului etc. Indiferent de tipul de expoziie permanent sau temporar n ambele situaii este
necesar s se acorde o atenie maxim condiiilor de expunere, respectrii cu strictee a normelor de
conservare a patrimoniului (vezi capitolul despre conservarea preventiv).
Potrivit legislaiei actuale, gestionarul patrimoniului poate rspunde administrativ, material i
chiar penal n cazul n care nu au fost respectate condiiile de conservare, de protecie sau de securitate a
obiectelor expuse i, ca urmare, s-au produs degradri, distrugeri sau pierderi ale patrimoniului. Legislaia
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
24

romneasc, n consens cu legislaia internaional, menioneaz faptul c patrimoniul cultural naional
este predat n gestiune i administrare muzeelor, coleciilor sau altor categorii de deintori legali i c
indiferent de deintori, toi acetia rspund n faa legii de buna lor pstrare i valorificare. Este unul
dintre motivele pentru care, n cadrul programelor de pregtire a tuturor cursanilor,, capitolul referitor
la conservarea preventiv ocup un loc important, acetiai fiind testai, la finalul cursurilor, asupra
nivelului de cunotine din domeniul conservrii.
Un lucru foarte important care nu trebuie omis n aciunea de organizare a oricrui tip de
expoziie l constituie obligativitatea ca toate lucrrile care fac parte din expoziie s fie fotografiate.
Aceast obligativitate are dou scopuri : pe de o parte organizatorul poate urmri evoluia strii de
conservare a obiectelor (dac se produc alterri pe durata expunerii), iar pe de alt parte este o msur
preventiv n cazul n care, Doamne ferete ! ar avea loc un furt. Din pcate, aceast regul nu a fost
respectat ntotdeauna, ceea ce a fcut ca n aceste nefericite situaii anchetatorii s nu poat beneficia de
un astfel de document important.
2.i. Dosarul de expoziie
Orice activitate expoziional, indiferent de amploarea sau durata ei, trebuie s beneficieze de un
dosar de expoziie. Acesta reprezint un document oficial care atest faptul c s-a organizat o expoziie
cu o anume tematic, precum i faptul c expoziia a respectat toate normele i prevederile legale
referitoare la organizare, protecie, selecia lucrrilor, starea de conservare, respectarea condiiilor de
micro climat .a.m.d.
Aadar dosarul de expoziie va conine:
- tematica expoziiei
- lista de lucrri (lista lucrrilor mprumutate, cu actele respective) cu:
denumirea exact a lucrrii
numrul de inventar
fia de sntate
fia de restaurare (dac este cazul)
fotografia lucrrii ( de dorit)
- planul expoziiei
- imagini din expoziie
- un exemplar din pliantul / catalogul expoziiei
- afiul expoziiei i cupaje din presa care a prezentat expoziia / cuvntul prezentatorului
de la vernisaj)
Dosarul de expoziie se arhiveaz ca orice document oficial de patrimoniu
n concluzie:
a. orice expoziie permanent sau temporar urmrete, n mod obligatoriu, demonstrarea unei
teme /idei /punct de vedere etc;
b. orice expoziie urmrete re-creerea unei ambiane istorice (fie ea religioas, istoric,
cultural, social .a.m.d.);
c. o expoziie bine organizat trebuie s i ofere vizitatorului (indiferent de apartenena cultural,
naional, religioas etc), o imagine foarte limpede (impresionant, demn de a fi reinut), a ceea ce s-a
dorit a se demonstra;
d. orice expoziie trebuie s aib n vedere, de la bun nceput, publicul cruia i este destinat
(diversitatea de vrst, cultur etc.);
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
25

e. orice expoziie trebuie s pun n valoare mai ales obiectele care puncteaz sau care susin, n
mod evident, ideile din tematic;
f. n orice expoziie, materialele ajuttoare (texte, citate, reproduceri de orice fel, diapozitive sau
fotografii, documente etc) au un rol important n a face mai explicit tematica propus;
g. expoziiile nu se pot organiza de ctre un personal nespecializat, la modul amatoristic, ci numai
de ctre personal cu o pregtire (teoretic i practic) corespunztoare (muzeograf, arhitect specializat,
conservator);
h. expoziia reprezint o form de educaie a marelui public. Depinde numai de educator
(muzeograf), dac actul educaional pe care l ntreprinde este sau nu este eficient.
Un reputat specialist n muzeologie i istoria artelor, Germain Bazin
3
afirma c muzeele sunt
instituii create pentru a da omului cea mai deplin contiin de sine. mi permit s completez acest
adevr fundamental (de care ar trebuie s in seama toi muzeografii care au n responsabilitate muzeele
sau coleciile de art religioas) cu un alt adevr foarte actual n muzeografia mondial: muzeele nu sunt
ale muzeografilor (specialitilor), ci ale publicului. Dac ele nu satisfac cerinele, dorinele, interesul sau
ateptrile publicului, muzeele devin instituii inutile. Mai direct spus, ele se transform n adevrate
cimitire de obiecte de patrimoniu.
De aici i urmtoarea ntrebare test : considerai c muzeul de care aparinei este sau nu, o
instituie util ? Da sau Nu ? i prin ce anume?
2.j. Activitile meta-expoziionale
Reprezint astzi o component foarte important din activitatea oricrui muzeu. Ele se constituie dintr-o
serie de aciuni i programe care au ca punct de plecare, tematica expoziiilor temporare, iar ca scop, s
ofere vizitatorilor sugestii sau informaii despre ambiana istoric, artistic, religioas, despre autori i
epoca n care au creat, despre ecourile avute n epoc etc. Acest gen de activiti, foarte atractive pentru
public, faciliteaz i nlesnesc mai buna i mai corect nelegere a tematicii expoziiilor temporare. Se
organizeaz serate culturale, concerte, ntlniri cu personaliti ale vieii religioase, se prezint tradiii i
obiceiuri i alte activiti de larg interes. Asemenea activiti se simt a fi bine-venite i pe lng
coleciile ecleziale - bisericeti sau mnstireti. Dac muzeele laice, s le zicem, au obiective
educaionale potrivit structurii tematice a propriului patrimoniu, coleciile de art bisericeasc trebuie s
se constituie n centre foarte importante n ceea ce privete educaia religioas. Cadrul oferit de un astfel
de muzeu, aflat ntr-o important incint mnstireasc, produce dintru nceput un efect psihologic special
asupra vizitatorilor, mai ales a celor tineri. Subiecte precum Crciunul la romni, De ce ne nchinm la
icoane, Despre ngerul nostru pzitor sau ce semnific odjdiile preoilor, precum i altele asemntoare,
pot - i chiar este necesar - s constituie teme ale unor activiti meta-expoziionale care s fie organizate
cu ocazia unor expoziii de obiecte de cult.
Funciile unui muzeu (atribuiile acestuia) menionate mai sus reprezint doar linii directoare din
complexele preocupri ale acestei instituii de cultur. Astzi, muzeele sunt mult mai complexe prin
obligaiile care le revin dect muzeele de ieri. Muzeele de mine vor deveni, ns, i mai complexe fiind
evident ponderea din ce n ce mai mare care i se acord n direcia formrii, educrii, a modelrii
culturale a publicului. Aceast orientare a fcut ca, n ultimul timp, muzeele din lume, dar i multe dintre
muzeele de la noi din ar, s-i reorienteze programele i prioritile ctre comunitile i interesele
culturale ale acestora, prin perspectiva celor mai diverse probleme credine, valori, tradiii, relaiile
interumane, cu mediul natural etc. Patrimoniul muzeelor ncorporeaz modaliti de via, idei, valori

3
Bazin Germain, Le temps des Muse, Paris, 1967, Apud, Corina Nicolescu, op cit., p.160.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
26

dintre cele mai diverse, precum i spiritul acelora care le-au produs i este obligaia acestora s le fac
tiute, nelese i respectate.
2.k. Depozitul de patrimoniu
Este evident c nu toate obiectele din inventarul unei colecii sau ale unui muzeu eclezial i pot
gsi locul n vitrinele slilor de expoziie. Fie c nu se ncadreaz n tematic, fie c nu sunt
reprezentative, fie c starea lor de prezentare i de conservare nu le permite acest lucru, indiferent de
motive, aceste obiecte se pstreaz n depozit. Departe de a fi simple magazii de materiale, depozitele
trebuie s ndeplineasc o serie de condiii speciale care s permit conservarea optim a pieselor
gzduite. Reguli stricte prevd modalitile n care trebuie s fie pstrate diferitele categorii de obiecte:
icoanele, obiectele din metale preioase, broderiile i obiectele din materiale textile, cele din lemn .a.m.d.
(vezi capitolul referitor la Conservarea preventiv a patrimoniului )
Depozitul de patrimoniu este parte integrant a ansamblului muzeal i el trebuie s corespund
din punct de vedere funcional tuturor exigenelor care vizeaz protejarea patrimoniului depozitat. Din
pcate, s-a constatat c acestor spaii nu li s-a acordat o suficient atenie, fapt care a condus la grave
degradri ale unora dintre obiectele depozitate. Ele trebuie s corespund, din toate punctele de vedere,
condiiilor prevzute de normele de protecie n vigoare. n cadrul cursurilor sale, dl. prof. Aurel
Moldoveanu insist pentru tipo-dimensionarea spaiului din depozite, adic pentru sortarea i aranjarea
obiectelor n funcie de dimensiunile acestora. Tipo-dimensionarea permite, desigur, o mai judicioas
valorificare a spaiilor de depozitare, eliminnd pierderile i criza de spaiu. Poate fi o soluie (doar
pentru anumite categorii de obiecte) care ar rezolva eterna lips de spaii de depozitare (aplicat,
deocamdat, doar la unele muzee din Romnia), cunoscnd faptul c, cea mai mare parte a obiectelor de
patrimoniu se afl, nu n expoziii, ci n depozite.
Dar aceast recomandare nu poate deveni scop n sine, o regul obligatorie, ntruct oranizarea
depozitelor de patrimoniu poate avea la baz i alte criterii (tematice, cronologice, pe acoli, tehnici de
realizare .a.m.d.

* * *



3. MUZEOGRAFUL
Definirea ocupaiei. Standardele ocupaionale.

Muzeograful (sau cercettorul tiinific de muzeu) este, alturi de conservatorul de muzeu i de
restaurator, unul din elementele constitutive ale staff-ului tiinific al oricrei instituii muzeale. Lui i
revin o serie de obligaii profesionale care rezult, mai nou, din standardele ocupaionale, prevederi
normative care stabilesc principalele atribuii i obligaii pe care acest specialist este obligat s le respecte
i s le ndeplineasc la locul su de munc. Dincolo de pregtirea sa universitar (obligatorie) care, de
regul, este foarte divers ca domenii de specialitate, muzeograful trebuie s dobndeasc n mod
obligatoriu o pregtire profesionist adecvat i continu, pentru a deveni un bun specialist i pentru a-i
aduce contribuia la buna funcionare a muzeului i la protecia patrimoniului acestuia.
n mai toate muzeele din lume, standardele ocupaionale sunt riguros aplicate, ele stabilind n
modul cel mai obiectiv cu putin nivelul de competen profesional pe baza cruia se face evaluarea
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
27

activitilor oricrui specialist din muzeu. Pentru muzeografii de la noi din ar, aceste standarde (n curs
de aplicare) prevd, n esen, urmtoarele elemente de evaluare a competenelor :
- n domeniul legislaiei nsuirea, nelegerea i aplicarea corect i n mod consecvent a tuturor
legilor, ordonanelor, normelor care guverneaz activitatea instituiilor muzeale (exemplu, Legea
nr.182/2000 privind protejarea patrimoniului cultural naional mobil, Legea nr.422/2001 privind
protejarea monumentelor istorice, Legea nr. 378/2001 privind protecia patrimoniului arheologic, Legea
nr.311/2003, Legea privind funcionrea muzeelor i coleciilor .a.m.d.);
- n domeniul muzeologiei - s posede cunotine teoretice i practice referitoare la specificul
activitilor muzeale, la gestionarea, evidena, conservarea preventiv, securitatea i circulaia obiectelor
din patrimoniu, precum i n ceea ce privete valorificarea acestora.
- n domeniul cercetrii tiinifice s dovedeasc aptitudini, rigoare i probitate tiinific, s
i orienteze cercetrile spre prioritile tiinifice ale muzeului, spre cele locale sau naionale, s
elaboreze articole, studii, cataloage i repertorii, precum i s organizeze expoziii tematice.
- n domeniul proteciei patrimoniului s i nsueasc atribuiile, rspunderile materiale i
penale, s aplice conceptul modern de conservare preventiv, s prentmpine degradarea, distrugerea,
furturile i orice alte situaii care ar putea pune n pericol patrimoniul.
- n domeniul activitilor educative s cunoasc i s aplice principiile moderne de practic
educaional specific muzeelor, s elaboreze proiecte, tematici s organizeze programe complexe i
diverse care s promoveze cele mai diverse forme i module de educaie (religioas, ecologic, moral,
ceteneasc, civic .a.m.d.), muzeul devenind astfel un important centru educativ.
- n domeniul managementului cultural i marketingului muzeal domenii noi, impuse de
realitile unei societi bazat pe economia de pia, sunt necesare cunotine referitoare la modul de
elaborare a proiectelor de activiti cultural-educative, la lucrul n echip, la modul de obinere a
fondurilor, la relaiile de parteneriat .a.m.d., activiti indispensabile, astzi, oricrui muzeu.
- n domeniul relaiilor publice s creeze i s mediatizeze evenimente de interes cultural, s
cunoasc opiniile publicului n legtur cu activitile muzeului, s colaboreze cu mass-media, s tie s
elaboreze i s interpreteze chestionare de opinie, .a.;
- n domeniul autoevalurii este obligat s aib o imagine obiectiv asupra propriilor realizri
sau eecuri, s elaboreze strategii corecte pentru mbuntirea performanelor sale profesionale.
Acestea sunt, n principal, obligaiile profesionale ale unui muzeograf, aa cum rezult ele dintr-
un cod profesional ce se aplic astzi n lume i care se afl i la baza cursurilor de pregtire organizate de
Centrul de Pregtire al Patriarhiei Romne. (vezi standardele n anex)
Pe lng aceste Standarde, lumea muzeografilor beneficiaz i de un COD DEONTOLOGIC
PENTRU MUZEE elaborat de ctre I.C.O.M., cod care se refer la normele de conduit profesional i
moral a specialitilor din muzee. Acest cod de comportament este un fel de Statut care reglementeaz
raporturile dintre specialitii din muzee, precum i raporturile care trebuie s existe ntre instituiile
respective i teri (colaboratori). Codul I.C.O.M. a fost adoptat n unanimitate n cadrul celei de a 15-a
Adunri Generale a I.C.O.M. de la Buenos Aires Argentina n anul 1986 i a fost reactualizat i
amendat la a 20-a Adunare General de la Barcelona din anul 200l. Este obligaia oricrui muzeograf de
a-l cunoate, ntruct el constituie pentru orice muzeu, pentru orice specialist din acest domeniu un
mijloc de auto-reglementare profesional. Aa dup cum se precizeaz i n capitolul introductiv Codul
stipuleaz ceea ce publicul este ndreptit s atepte de la profesia muzeal, promoveaz identitatea
naional, reflect schimbrile sociale i evoluia practicilor profesionale de specialitate (vezi anexa).
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
28

n acest context, n lumea muzeelor se vorbete de cele 10 porunci ale muzeografului
sintetizate din acest Cod i care se refer la conduita general a specialistului. Acestea sunt:
1. Muzeograful trebuie s neleag c muzeul n care lucreaz reprezint o responsabilitate
public, a crei valoare pentru comunitate se afl n proporie direct cu nivelul de calitate al
serviciilor oferite.
2. Muzeograful trebuie s respecte Codul deontologic al ICOM, s fie loial fa de colegi, fa
de instituie i s acioneze n interesul instituiei.
3. Muzeograful trebuie s acorde o atenie special conservrii preventive, msurilor de
protejare a mediului, a coleciilor i a fiecrui obiect n parte.
4. Muzeograful trebuie s in cont de faptul c restaurarea unor obiecte sacre poate fi
inacceptabil pentru comunitile care le-au creat i de care sunt, n continuare, legate.
5. Muzeograful trebuie s se asigure ca rmiele umane aflate n muzeu s fie aezate n loc
sigur, s fie tratate cu respect i s fie ntreinute asemenea coleciilor obinuite.
6. Muzeograful trebuie s cunoasc legislaia naional, s nu participe la nici-un fel de
comer vnzare i cumprare cu bunuri culturale dac nu intr n conflict de interese cu muzeul, s
nu accepte favoruri, bani sau alte avantaje personale n schimbul unor favoruri.
7. Muzeograful trebuie s foloseasc orice ocazie pentru a informa i a educa publicul, cu privire
la obiectivele, scopul i aspiraiile profesiei sale, s mprteasc din experiena sa publicului, colegilor,
cercettorilor i studenilor din domeniul su de activitate.
8. Muzeograful trebuie s nu rspund la solicitrile de estimare a valorii unui obiect dect
dac aceasta vine de la un alt muzeu, o autoritate judiciar sau guvernamental ori de la alt autoritate
public.
9. Muzeograful trebuie s nu accepte identificarea sau autentificarea unui obiect despre care
poate avea bnuiala c a fost achiziionat, transferat, importat sau exportat ilegal sau ilicit, fiind obligat s
informeze autoritile competente despre situaia acelui obiect.
10. Muzeograful trebuie s recunoasc faptul c munca n muzeu este o vocaie care se
exercit tot timpul.
Din cele menionate n aceast parte a lucrrii rezult faptul c muzeograful este un specialist
cruia i revin multiple i complexe obligaii profesionale, c el trebuie s i nsueasc i s i respecte
statutul i c ntreaga sa activitate este destinat ocrotirii i valorificrii patrimoniului, care reprezint
identitatea naional a unei culturi.
Din misiunea, obiectivele i strategiile aplicate, trebuie s rezulte relaia biunivoc dintre calitatea
actului muzeal i nivelul de satisfacie a publicului i numai n msura n care se constat un raport
echilibrat ntre aceste componente, se poate consider c muzele i ndeplinesc misiunea pentru care ele
exist. n acest raport biunivoc trebuie s i gseasc locul i muzeele sau coleciile unitilor de cult, lor
revenindu-le privilegiul de a aciona pe un teren specific, cu o mare ncrctur spiritual i cu o
valoroas motenire cultural i istoric.

* * *





Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
29

4. MUZEUL I PUBLICUL
Educaia n i prin muzeu.
Moto
Noi reformm publicul de muzeu

Este un eufemism a spune c muzeele sunt create pentru a fi vizitate, deci pentru public. Acest
lucru este bine precizat i n definiia oficial dat acestei instituii de ctre organismele coordonatoare
internaionale. Rezult c i personalul care lucreaz n muzee este destinat a servi direct sau indirect
tot publicul. Muzeul este locul unde publicul vine pentru a se delecta, pentru a se informa, pentru a-i
lrgi orizontul de cunotine, pentru a cunoate mai bine prin intermediul exponatelor valori istorice,
culturale, religioase etc din istoria trecut sau mai recent a comunitii din care face parte ori a altor
entiti mai apropiate sau mai ndeprtate geografic. Rolul important de mediator ntre exponate i
publicul dornic de informaii competente l joac, evident, muzeograful.
4. a. Funcia educativ a muzeului.
Unul din importantele capitole ale Codului deontologic al muzeelor se refer la rolul educativ i
comunitar al acestor instituii de cultur. n ultimele decenii ntlnirile specialitilor din ntreaga lume s-
au orientat din ce n ce mai mult ctre redefinirea atribuiilor care revin acestor instituii patrimoniale n
legtur cu rolul lor formativ educativ. Se are n vedere faptul c societatea informaional, n plin
ascensiune, provoac deja o diminuare substanial a publicului n instituiile culturale, efect rezultat din
facilitile pe care aceasta le creeaz printr-o ofert comod i foarte accesibil la mijloacele de
informare specific.
Simptomele acestei crize se constat i printr-o accentuat reducere a numrului de vizitatori din
muzee, fapt ngrijortor constatat i la multe din muzeele din Romnia. Aceste realiti impun o
regndire a strategiilor manageriale de la nivel de muzeu. Noile strategii au n vedere readucerea
publicului ctre muzeu prin varii metode i activiti. Menionm cteva dintre acestea care mbin att
elemente de teorie educaional ct i cele de practic aplicativ care pot fi preluate sau adaptate cu
succes i de ctre muzeografii din unitile patrimoniale de cult :
- realitatea i oblig pe specialitii din muzee s renune la vechile cutume, norme sau principii i
s accepte noua paradigm potrivit creia noi ne formm publicul de muzeu! Piaa culturii s-a
liberalizat, publicul nu mai vine la muzeu constrns de obligaii politice, sindicale sau organizatorice. El
alege i opteaz n funcie de ofert, de atractivitatea acesteia. Aceast nou realitate oblig la:
- formarea de specialiti n domeniul educaiei muzeale (pedagogiei muzeale) a cror pregtire s
fie axat pe tiina de a elabora i organiza programe destinate publicului, ct mai diverse i ct mai
atractive.
- definirea pedagogiei muzeale ca o tiin a educaiei, o tiin a educaiei prin intermediul
muzeului, care realizeaz un sistem teoretic de formare, parte a pedagogiei generale;
- reconsiderarea muzeului ca o instituie cu un important rol educativ, prin capacitatea de
atragere a unui public ct mai larg, de la toate nivelurile comunitii, localitii sau grupului pe care l
servete. Reconsiderarea trebuie s aib ca punct de plecare rspunsul la ntrebarea ce este i cui folosete
muzeul astzi?;
- promovarea unei educaii multiculturale prin stabilirea unor raporturi dinamice cu alte tiine
(istorie, etnografie, religie, tiinele naturii etc) i a unor metode interactive (sonore, vizuale, tehnice).
- realizarea unor tipuri de comunicare difereniat, pe categorii de vrst (copii, tineri, aduli,
vrstnici), pe nivel de pregtire (colar, medie, universitar etc) pe diversitate (de naionalitate, etnic, de
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
30

ras, de religie, de sex .a.m.d.). Muzeograful trebuie, deci, s-i ofere vizitatorului un echilibru ntre
diferitele categorii de cunotine ( religioase, istorice, tiinifice, estetice, morale etc);
- unul din principiile fundamentale ale educaiei prin intermediul muzeului este acela potrivit
cruia nimic nu poate fi considerat valoros dac nu a fost mai nti, neles. Aceasta trebuie s fie baza
logic a tuturor activitilor destinate publicului de muzeu, indiferent de profilul, mrimea i importana
ierarhic a unui muzeu sau colecie;
- este necesar ca specialistul de muzeu s tie (i s aplice, n raport cu vizitatorii de care
beneficiaz) c exponatele (obiectele) sunt elementele fundamentale ale unui fascinant mijloc de
comunicare i c acestea nu au valoare dect n raport cu omul i cu societatea;
- muzeograful trebuie s mai tie c valoarea oricrui obiect muzeal este determinat de 4
elemente:
- faptele care l-au creat
- autorul care le-a realizat
- modul n care este expus
- vizitatorul care l privete i ncearc s-i descopere semnificaiile.
La acest ultim element este absolut necesar ca muzeograful s in seama de o realitate obiectiv
i anume aceea c pentru fiecare vizitator acelai exponat poate avea o alt semnificaie.
- din acest ultimpunct de vedere, muzeograful devine un mediator, un tlmcitor care trebuie
s-l fac pe vizitator s se recunoasc sau s se identifice cu una din multiplele ipostaze pe
care i le ofer - prin intermediul muzeografului obiectului aflat n muzeu.
4.b. Educaia n i prin muzeu
Dl. Robert Bourgat, profesor la Universitatea din Perpignan Frana, afirma ntr-un competent
studiu c muzeele nu trebuie s fie considerate drept instituii pedagogice ci, mai de grab instrumente
pedagogice, ntruct ele pun la dispoziia publicului de toate vrstele i de toate categoriile sociale
obiecte devenite decodate. Acest lucru ofer vizitatorilor ocazia de a descoperi sau a redescoperi, de a
se emoiona sau de a-i satisface curiozitatea, de a-i rspunde la propriile lor ntrebri i de a cpta
rspunsuri, de a nelege n mod nemijlocit spiritul materiei care se concretizeaz n opera de art.
Aflm n aceste opinii rspunsul la ceea ce trebuie s fac muzeograful care pstorete o colecie
de art religioas. Obligaia lui cea mai important, care rezid i din competena sa n materie de
teologie, este aceea de a dezvlui vizitatorilor acel spirit al materiei numit convenional candel,
altar, icoan, epitrahil, omofor, tetraevangheliar, cruce, bederni, epitaf, potir .a.m.d., pentru ca
vizitatorul s-i depeasc statutul de prizonier al materiei vzute i s ptrund n sensurile, n
spiritul materiei numit generic exponat de muzeu.
La fel de important este prezentarea rolului excepional pe care l-a avut Biserica n istoria
culturii romneti, precum i n multe activiti artistice remarcabile desfurate n chiliile lcaurilor de
cult n veacurile trecute ale vieii religioase din Romnia. A aminti aici doar cteva posibile exemple:
- existena colilor de copiti de la Neam, Putna, Dragomirna, Agapia, Cozia, Bistria-Vlcea,
Cldruani, Cernica i altele;
- existena i funcionarea unor tipografii (chiar la puin timp dup inventarea tiparului): la Dealu,
Cmpulung, Govora, Braov, Bucureti, Trei Ierarhi-Iai, Cetuia, Buzu, Snagov etc;
- funcionarea unor coli n care se predau nu numai cunotine necesare clerului, ci i tiine
umaniste (umanioare), cum au fost cele de la Tismana, Cozia, Neam, Putna i altele;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
31

- existena unor valoroase biblioteci, veritabile tezaurizatoare de cultur prin excepionalele
exemplare deinute (manuscrise sau vechi tiprituri: Hurezi, Vcreti, Cldruani, Cernica, Neam,
Putna etc);
- faptul c n aceste lcauri de cult au funcionat renumite ateliere artistice (de zugravi, sculptori
n lemn, ateliere de broderie, de orfevrrie, miniaturiti etc);
- nu lipsite de importan n viaa social a comunitilor locale au fost activiti precum
ntemeierea unor instituii cu rol social comunitar (spitale, aezminte pentru btrni i orfani),
desfurarea a numeroase activiti umanitare, precum construirea de bolnie (Bistria Vlcea, Cozia,
Hurezi, Dragomirna) sau de spitale (Colea, Brncovenesc, Sf. Spiridon-Iai, Trgu Neam), precum i
alte asemenea iniiative
4

Am menionat numai cteva din multele contribuii pe care Biserica le-a adus, de-a lungul
timpului la dezvoltarea societii romneti, contribuii prea puin cunoscute (din pcate) de cea mai mare
parte a celor care viziteaz astzi bisericile i mnstirile din Romnia marcate de un valoros trecut istoric
i cultural. Din respect pentru trecut se cuvine, n mod imperios, ca toate acestea s fie aduse la
cunotina publicului vizitator.
Din pcate, aceste aspecte uneori eseniale n contextul trecutului cultural al rii nici nu sunt
semnalate n muzeele respective. Iat doar cteva sugestii tematice care s vizeze iniiativa mbuntirii
(reorganizrii) coleciilor de art religioas, iniiative care revin muzeografilor din respectivele uniti
muzeale i care s poat fi mai apoi prezentate vizitatorilor.
n capitolul 4 volumul I (Pedagogia muzeal) am expus principiile care guverneaz aceast
foarte actual tiin a muzeografiei, pedagogia sau educaia muzeal. Se va reveni asupra celor
tratate dar, deocamdat, iat, sintetizate, cteva repere foarte importante pe care trebuie s le aib n
vedere i de care trebuie s in cont n practica sa muzeograful de la o colecie de art religioas. Aceste
veritabile porunci se refer la:
- dinamica societii contemporane - acumularea rapid de noi i noi cunotine n cele mai
variate domenii, iar muzeograful-monah trebuie s nu se dovedeasc depit de aceste evoluii n toate
domeniile vieii sociale;
- schimbrile intervenite n relaiile om-ambient (om-biosfer, om-credin, om-societate, om-
cultur general .a.m.d.);
- mutaiile culturale care au loc n societatea contemporan (schimbarea criteriilor, a scrilor de
valori, nu ntotdeauna n direcia cea mai bun, ba din contra);
- procesul rapid de integrare cultural (integrare fie sub semnul globalizrii, fie al unor culturi
minoritate n cultura majoritar a unei comuniti umane etc);
- ce ateapt, omul contemporan de la Biseric i ce ateapt Biserica de la acesta ? (ce rol joac
sau ar trebuie s l joace Biserica ntr-o societate super-tehnicizat, computerizat, care-i primete
educaia i informaia prin internet, TV .a.m.d.?);
- n virtutea acestor schimbri dinamice, a avalanei de noi i noi informaii, trebuie s se
gseasc rspunsul la ntrebarea: care este raportul, astzi, ntre Biseric i istorie, tiinele naturii,
etnografie, fizic, astronomie, chimie .a.m.d.
La toate acestea (i la nc altele nemenionate, dar la fel de actuale), muzeograful-monah trebuie
s le gseasc rspunsuri credibile i, mai ales, s stabileasc metode adecvate i convingtoare de

4
Pr. Acad. Prof. Dr. Mircea Pcurariu, Rolul monahismului ortodox n istoria bisericii i a poporului romn, n volumul de
culegeri Patrimoniul religios al Romniei..., Mnstirea Smbta, 2003
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
32

susinere, evident, n funcie i de categoriile de public. Le sugerez cursanilor s aprofundeze aceste
probleme-cheie, pentru c ele pot deveni teme de seminar.
S tragem cteva concluzii:
1. La ce i cui servete, deci, un muzeu de art religioas, acum la nceput de secol XXI?
2. nvm n muzeu doar pentru a ti, sau nvm pentru a aciona? (nlocuirea unui principiu
cu un scop a rolului informativ, cu cel formativ).
3. Face parte un muzeu de art religioas din sistemul unei educaii multiculturale? Cum i prin
ce anume?
4. Sunt exponatele unui muzeu de art religioas elemente ale unui mijloc specific de
comunicare? Prin ce anume?
5. Poate un muzeograf de la un muzeu de art religioas s contribuie la formarea unor virtui
(onoare, cinste, demnitate, prietenie, iubirea de semeni .a.m.d.) la tinerii colari i adolesceni? Cum
anume?
6. Ce tip de relaie (relaii) poate stabili un muzeu (muzeograf) de art religioas cu oamenii i cu
societatea ?
7. Este religia o parte a culturii unui popor?
Acestea nu sunt simple ntrebri retorice, ci tematica unor discuii n cadrul seminarelor de curs la
care fiecare participant trebuie s fie pregtit s rspund.
n partea final a acestui capitol privind muzeografia, rolul i funciile sale, ofer cursanilor
urmtoarea sintez test pentru autoverificarea cunotinelor dobndite. Rspundei la urmtoarele
ntrebri;
- Care sunt funciile specifice unui muzeu?
- Cum este definit patrimoniul cultural naional?
- Care sunt rubricile unui registru de inventar de muzeu?
- Care sunt componentele unui proiect de expoziie?
- Care sunt componentele funciei de valorificare a patrimoniului muzeal ?
- Care sunt criteriile generale de clasare ale unui bun cultural?
- Ce nseamn clasarea unui bun cultural mobil?
- Ce nseamn obligaia proprietarului de a proteja bunurile culturale mobile?
- Care sunt formele legale de eviden a coleciilor?
- Cine are dreptul, conform legii, s efectueze restaurri ale bunurilor din patrimoniu?
Ajuni la aceast foarte important concluzie n ceea ce privete funcia educativ i rolul
formativ al muzeului, implicit este necesar s introducem n discuie i un alt element, nu mai puin
important i anume comunicarea.

4.e. Comunicarea
Comunicarea este una din misiunile prioritare ale muzeelor din secolul XXI, prioritar deci i
pentru muzeele din ara noastr, indiferent de profil i de formul de organizare.
De ce este att de important comunicarea ?
Pentru simplul motiv c muzeele au ca principal obligaie fa de publicul vizitator s
interpreteze i s transmit semnificaiile obiectelor gzduite n slile de expoziii, contribuind astfel la
nelegerea fenomenelor religioase, istorice, sociale, politice, economice .a.m.d. S-a spus, i pe bun
dreptate, c muzeele sunt arhive ale timpului, depozitarele temporalitii, ori din aceast perspectiv ele
au obligaia de a transmite, de a face cunoscute faptele i experiena trecut (sau mai recent) a
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
33

oamenilor. Iat din care motive problema comunicrii a devenit o problem major a tuturor muzeelor.
Dincolo de orice elemente teoretice, ntrebarea practic este cum pot fi traduse, interpretate i transmise
codurile culturale deinute de muzee? (prin coduri culturale nelegnd obiectele din patrimoniu,
evident). Lipsa de comunicare face muzeele mute, deci inutile.
Ce trebuie fcut?
Mai nti, este obligatoriu necesar o schimbare de mentalitate i de strategie. Asta presupune :
- familiarizarea cu tiina relaiilor publice i a comunicrii;
- utilizare de strategii specifice domeniului relaiilor publice i a comunicrii;
- mediatizarea eficient a activitilor, proiectelor,a valorii patrimoniului sau a monumentului
istoric n care se afl muzeul;
- capacitatea de a lucra n echip, de a colabora cu teri;
- aptitudini retorice, vorbire corect, politee, limbaj fluent, capacitate de convingere, concizie,
logic n exprimare i argumentare;
- perceperea efectelor conversaiei cu partenerul (grupul) cruia i se prezint obiectele din
muzeu/ colecie;
- folosirea unui limbaj adecvat, apelarea la termeni cunoscui sau explicarea cuvintelor ce in
de specificul unui domeniu care nu i este familiar vizitatorului;
- folosirea dialogului, a mijloacelor interactive, a ntrebrilor incitante care s transforme grupul
de vizitatori ghidai ntr-un public activ, dinamic, vdit interesat.
Cele expuse mai sus sunt doar cteva din modalitile prin care putem depi pericolul muzeului
mut i care depinde n cea mai mare msur de muzeograful-ghid. Din pcate, aceast component
important din pregtirea muzeografilor care gestioneaz i prezint patrimoniul coleciilor bisericeti sau
mnstireti, este nc insuficient pus la punct. n experimentul pe care l-amrealizat cu ocazia cursului
de pregtire (etapa I-a) organizat la Mnstirea Neam din Moldova, am putut constata dificultatea
cursanilor de a-i adapta discursul de prezentare a obiectelor de cult care, evident, constituie
majoritatea patrimoniilor din coleciilor bisericeti i mnstireti la formule pe nelesul unui laic, sau
adecvate vrstei elevilor i tinerilor. A spune c aceasta este o icoan din secolul al XVII-lea,sau c
aceast Evanghelie a fost tiprit n anul, sau c iconostasul dateaz din perioada cutaresunt
pseudo-informaii care nu-i spun vizitatorului nimic n plus fa de ceea ce, el singur, afl din coninutul
etichetelor.

4.d. Muzeele i turismul
Nu se poate depi acest capitol fr a vorbi, chiar i succint, despre importana pe care o are
turismul n activitatea i managementul unui muzeu.
Sociologii au atras atenia, pe baza unor studii efectuate cu civa ani n urm, c secolul XXI va fi
secolul marilor migraii turistice. Facilitile de circulaie i de comunicare vor nlesni adevrate
transhumane umane, lucru benefic pentru toate muzeele din lume. Pentru a beneficia ns de aceast
oportunitate, muzeele i coleciile trebuie s se pregteasc n mod corespunztor, n sensul de a-i revizui
ntregul pachet de oferte n aa fel nct ele s devin atractive, adic, veritabile puncte / obiective/ de
interes turistic.
n sensul celor de mai sus, ar trebui luate n seam cteva prioriti i anume:
- o mai bun i mai eficient punere n valoare a coleciilor i muzeelor locale
- ncurajarea elementelor ce in de tradiiile, obiceiurile i specificului local
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
34

- organizarea de muzee sau expoziii temporare n spaii neconvenionale (case
parohiale, biserici dezafectate, cmine culturale, coli etc);
- aciuni susinute de colectare a unor obiecte abandonate, scoase din uz, inclusiv icoane,
cri / tiprituri/ vechi, veminte care au aparinut unor clase sociale de alt dat, ustensile
.a.m.d. toate acestea pentru a ilustra specificul etno-geografic.
Este necesar s se in cont de aceste estimri (de altfel, deja constatate), deoarece muzeele i
coleciile de art religioas sunt printre primele care pot beneficia de interesul turistic, mai ales al
turismului extern. Se pot constata nc destule lacune n modul n care sunt pregtite aceste uniti
deintoare de patrimoniu religios s-i primeasc vizitatorii printre acestea putndu-se numra:
- absena textelor de prezentare a monumentului i a coleciei;
- nlocuirea textelor vechi, inestetice, cu altele noi, cel puin bilingve. La fel i n cazul etichetelor
de prezentare a obiectelor;
- nlocuirea panourilor de dirijare spre muzeu / monument/ adesea deteriorate i inestetice, cu
altele noi
- tiprirea de materiale publicitare / pliante, brouri, reproduceri/ n condiii grafice onorante, cu
texte n mai multe limbi.
- este cel puin ciudat c la multe pangare se afl reproduceri dup lucrri/ icoane, spre exemplu,
care se afl n alte ri, dei patrimoniul nostru este extrem de valoros i trebuie popularizat.
- nu n ultimul rnd se simte n mod imperios necesar regndirea i reorganizarea unor colecii
mnstireti care, dei beneficiaz de un patrimoniu valoros, ofer vizitatorilor o imagine
neonorant.
Sunt doar cteva constatri care ilustreaz necesitatea ca viitorii muzeografi s se implice cu
maxim responsabilitate ntr-o dinamic operaiune de reorganizare a acestor valoroase colecii de
patrimoniu. Aceasta, cu att mai mult cu ct coleciile respective sunt singurele care dau imaginea unei
comuniti specifice (local, zonal), cu un specific cultural i cultual.
Scurt chestionar tematic
Pentru a v autoevalua activitatea de educaie muzeal pe care o desfurai n cadrul coleciei pe
care o avei n grij, ncercai s rspundei la urmtoarele ntrebri care au n vedere propria
dumneavoastr activitate muzeografic:
a apreciai c prin activitatea i patrimoniul pe care l avei n grij ai contribuit (contribuii) la
modelarea contiinei religioase a vizitatorilor coleciei dumneavoastr? Cum?
b prin ce iniiative ai promovat modele i valori de autentic moral cretin n rndul
vizitatorilor dumneavoastr?
c considerai c muzeul (colecia) pe care o avei n grij ofer vizitatorilor posibilitatea de a
reconstitui mental aspecte referitoare la viaa religioas din spaiul ortodoxiei romne?
d ofer muzeul (colecia) dumneavoastr acele elemente de specific local ce au tangen cu
viaa comunitii cretine din zon?
e cum credei c putei conferi muzeului (coleciei) dumneavoastr posibilitatea de a deveni un
spaiu creativ pentru colari i tineri ?
f considerai cursurile de muzeografi ca fiind utile pentru a putea aplica n practic principiile
muzeografice de care ai luat cunotin? Cum le vei aplica?
Cteva modele de dialog pe teme religioase, oferite ca sugestii pentru ntlnirile cu tineri.
Propuneri pentru un eventual studiu de caz.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
35

Organizai cu un grup de tineri (elevi, adolesceni) o ntlnire tematic n cadrul creia, dup
discuiile purtate, adresai-le urmtoarele ntrebri :
- i place coala? De ce? De ce nu?
- La care dintre materii te consideri foarte bun? Dar mai puin bun?
- Ce i place s faci n timpul liber? tii ce vei face, ce vrei s devii n viitor?
- Cum i place s srbtoreti Crciunul ? Dar Patele?
- i place s mergi la biseric ? De ce? De ce nu ?
- Cum crezi c a fost creat lumea ? De unde tii lucrurile astea?
- Pentru ce crezi c unele persoane sunt bune iar altele nu? Ai exemple?
- Crezi n Dumnezeu? tii cine este El? De unde?
- Crezi n ngeri ? tii tu cine sunt acetia ? Ce fac ei i cum arat?
- Ai dat vreodat un ban sau un mic ajutor unui om srman? De ce?
- Care crezi ca este diferena ntre doi oameni care se bat pe strad i ntre doi oameni care se
bat pe ringul de box?
- Crezi c a ucide o vietate se justific? n ce mprejurri?
- Care crezi ca sunt primele trei lucruri foarte importante pentru tine? De ce?
Aceste cteva ntrebri au n vedere aspecte referitoare la viaa personal, la propriile sale
experiene de via, la principii de etic i moral i la probleme teologice. toate la un loc putnd oferi o
imagine despre orizontul de informaie i cunoatere al copiilor.
(Testul este preluat dintr-un studiu referitor la dimensiunea educaiei religioase aprut la Editura
Consiliului Europei)

* * *



5. PEDAGOGIA MUZEAL
Cteva principii generale
Dac plecm de la afirmaia potrivit creia muzeul nseamn educaie, n mod obligatoriu trebuie
s aducem n discuie cteva dintre principiile de baz ale educaiei, principii de care se ocup acea tiin
numit cu un termen generic pedagogie.
5.a. Pedagogia muzeal
Pedagogia este, deci, acea tiin a educaiei care are ca scop formarea i mode-
larea personalitii umane. De aici deducem cu uurin c pedagogia muzeal este o tiin a culturii, cu
scopuri i obiective specifice acestui domeniu. Nu este foarte dificil s constatm c formarea i
modelarea personalitii umane sunt scopuri comune att ale pedagogiei (muzeale), ct i ale religiei.
Motiv temeinic pentru a cunoate chiar i la modul general principiile de baz ale pedagogiei
(muzeale).
Aa dup cum se menioneaz i n lucrarea menionat mai nainte (Colectiv, Pedagogia
muzeal, 1998 vezi bibliografia), pedagogia muzeal a devenit o necesitate n pregtirea muzeografilor
din urmtoarele motive i prioriti:
- existena unei acute nevoi de educaie n i prin muzeu;
- carenele constatate n raportul dintre muzeu i public n ceea ce privete oferta unor criterii
de valoare;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
36

- necesitatea real a mbuntirii dimensiunii educative a activitilor muzeale;
- imperativele noi, actuale, cu privire la educaia continu i permanent, care ncepe cu
publicul foarte tnr (colar) i se continu cu publicul tnr, adult i chiar cu cel vrstnic.
Pornind de la aceste cteva deziderate, putem s ne stabilim strategiile specifice de aciune. Care
ar fi (la modul general) aceste strategii de care orice muzeograf trebuie s in seama n mod absolut
obligatoriu ?
Este foarte important s cunoasc profilul psihologic al publicului vizitator (potrivit vrstei i
gradul de educaie), pentru a-i putea adecva gradul de comunicare. Se consider c acest lucru reprezint
prima condiie a reuitei n transmiterea informaiei. Potrivit studiilor de specialitate, criteriile de vrst
ale publicului - n funcie de profilul psihologic - ar fi urmtoarele :
- 3 - 6 ani, vrsta precolar;
- 6/7 10/11 ani, vrsta colar mic;
- 10/11 14/15 ani, vrsta colar medie;
- 14/15 18/19 ani, vrsta colar mare;
- 18/19 24/25 ani, adolescen prelungit;
- 24/25 40 ani, tineree;
- 40 59 ani, maturitatea;
- peste 60 de ani, vrsta senectuii.
De ce este necesar s cunoatem aceste criterii de clasificare? Pentru simplul i demonstratul
motiv c aceste stadii de dezvoltare determin i profilul psihologic al individului, respectiv
comportamentul/temperamentul/ su. Spre exemplu:
- pentru copiii de vrst colar mic i medie sunt caracteristice dezvoltarea spiritului de
observaie, imaginaia i dobndirea informaiilor mai ales pe cale vizual, tactil i auditiv (muzeul
pune accent pe dimensiunea vizualului i poate oferi un spaiu ideal pentru imaginaie, pentru s ne
nchipuim c, s ne jucm de-a);
- pentru copiii de vrsta colar mare (numit i preadolescen, criza juvenil) sunt
caracteristice dorina de sistematizare, de verificare a cunotinelor, spiritul critic, (manifestat mai ales
asupra adulilor care nu-i neleg), nonconformismul, influena grupului (care poate fi pozitiv sau, mai
grav, negativ), cutarea de modele (demnitate, onoare, cinste, eroism etc.). Iat ct de clar se poate
vedea aici rolul formativ al muzeului (mai ales ale muzeografului de la un muzeu de art religioas, care
are n plus menirea s-l conving pe vizitator s-i caute ntrirea credinei i prin cunoaterea valorilor
sacre prezentate n expoziie), care i poate oferi tnrului multe rspunsuri la avalana de ntrebri i
incertitudini pe care acetia i le pun. Elevii pot evalua i face o critic constructiv a modului n care i
neleg propria lor via n lumina studiilor i a informaiilor dobndite n coal, n familie sau prin
lecturi particulare;
- adolescena este caracterizat, printre altele, printr-un proces de intelectualizare manifestat
prin dorina de a cpta ct mai multe i mai diverse informaii, prin conturarea unei filosofii proprii de
via, prin profunzimea tririlor afective (prietenii, dragoste intens primele iubiri), prin nevoia de a
comunica cu adulii, de a-i cuta locul n societate, de a se afirma etc. (n cadrul att de specific i de
mare efect vizual i psihic pe care l ofer spaiul / ansamblul/ unui lca de cult, monahul-muzeograf
poate juca un rol foarte important pentru viitorul unui adolescent). Adolescenii i formeaz, n aceast
etap a vieii lor, propria imagine despre ceea ce i nconjoar, despre ceea ce vd acas, n coal i n
societate. Acum i contureaz propriile lor valori etice, morale, sociale, religioase, nvnd, n egal
msur, s se autoevalueze;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
37

- pentru vrsta adult, muzeul reprezint o funcie compensatoare, permindu-i adultului dialogul
cu importantele probleme ale trecutului, prezentului sau viitorului. Adultul sesizeaz rapid esenialul,
manifest propriile exigene etice, morale, religioase i din aceste motive orice argumente trebuie s fie
bine susinute, logice, bazate nu pe simple enunuri (care nu l satisfac), ci pe logica demonstraiei. Ce
deducem de aici? C un ghidaj n faa unui astfel de vizitator trebuie s fie bine structurat, convingtor,
logic n argumente, c este necesar s se evite afirmaiile ambigue, care au o credibilitate ndoielnic i
pot submina autoritatea i credibilitatea muzeografului - ghid.
Concluzia la aceast foarte succint prezentare a ceea ce, cu un termen generic, se numete
pedagogie muzeal, ine de tiina de a-i adapta demersul demonstrativ la specificul i interesul fiecrei
categorii de public n parte. A nu ine cont de acest specific nseamn a eua n demersul ntreprins. Din
pcate, nu de puine ori, chiar n unele muzee de prestigiu, se pot constata asemenea eecuri soldate, n
final, cu scderea accentuat a interesului pentru instituia numit Muzeu, ntruct oferta acesteia nu a
corespuns ateptrilor din partea publicului.
5. b. Didactica muzeal
n strns legtur cu pedagogia muzeal (vzut ca tiin a educaiei), se afl componenta
numit didactica muzeal. Este o parte a pedagogiei muzeale care are ca obiect de studiu specificul,
modalitatea de a nva prin muzeu.
ntrebrile la care trebuie s rspund didactica muzeal sunt cele clasice:
- ce se nva?, ntrebare ce se refer la coninutul procesului de nvare. Coninutul are n vedere
specificul patrimoniului muzeal: art, istorie, etnografie, religie .a.m.d., cu informaiile specifice
domeniului respectiv
- cum se nva?, ntrebare ce se refer la metodologia specific de nvare n i prin muzeu
(prin ghidaje, expuneri, forme diverse de manifestri cultual-educative, lecii-coal, activiti practice,
jocuri etc);
- de ce se nva?, ntrebare ce vizeaz scopul final al procesului educativ (formarea de deprinderi
intelectuale i culturale, modelarea de contiine n sensul unor atitudini etice, morale, estetice, religioase,
de comportament social etc, respectul fa de valori, fa de semeni, fa de mediu .a.m.d.). Aa cum s-a
spus de multe ori, nvarea prin muzeu reprezint un mod de nvare complementar nvmntului
formal (colar, liceal, universitar) i a celui individual, de cultur general, dobndit pe ci informale.
Deducem din cele de mai sus c actul educativ pe care trebuie s l ndeplineasc un muzeograf
trebuie s aib la baz o serie de principii bine definite de practica muzeografic. El nu se poate desfura
la ntmplare, la modul amatoristic, dup ureche, situaie n care nu numai c nu rspunde scopului
pentru care exist aceast instituie denumit Muzeu, dar mai grav, poate uneori s devin chiar
duntoare i contra performant. Pentru a preveni astfel de situaii dar, mai ales, pentru a eficientiza i a
rspunde cu ct mai mult promptitudine actualelor deziderate ale muzeologiei mondiale, muzeografii
parcurg astzi programe specifice de formare profesional, n cadrul crora se informeaz i i dobndesc
competenele specifice cerute de funcia educativ a Muzeului. Din aceste motive, personalul cu sarcini
precise n aceste activiti este numit, din ce n ce mai frecvent n muzeele din lume, educatorul de muzeu.
Nu este vorba de o simpl titulatur, ci de o semnificativ schimbare de prioriti regsit i n sloganul de
care s-a mai amintit anterior i anume acela potrivit cruia Muzeul nseamn educaie.
n virtutea celor de mai sus i a adevrului axiomatic potrivit cruia religia nu exist n afara
individului, a individului iubitor de cultur, se nate urmtoarea ntrebare (retoric, desigur): recunoatem
religia ca o parte a culturii i a educaiei? Dac rspunsul (firesc) DA (vezi criteriile mai nainte
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
38

menionate), atunci, la fel de firesc trebuie ca educatorul dintr-un muzeu de art religioas s i
ndeplineasc nobila misiune creia i s-a dedicat.
i un ultim aspect legat de raportul dintre educaie (cu prioritate, a tineretului) i Biseric:
Dac ne punem, n mod obiectiv, o dubl ntrebare i anume:
- n ce msur educaia religioas i gsete un loc n actul educaiei generale i
- n ce msur educaia general i gsete loc n educaia religioas, s-ar putea s avem
surpriza s constatm c ntre aceste dou modaliti de educaie nu exist elemente de
comunicare, ba mai mult, fiecare form de comunicare o ignor pe cealalt. De aici i
lacunele, confuziile, ignorana sau chiar contestarea reciproc pe care le constatm, din
pcate, la muli tineri din ziua de astzi.

6. NOILE OBIECTIVE ALE MUZEOGRAFIEI N SECOLUL XXI

n capitolul 6 din volumul I al cursului, s-au amintit sumar cteva dintre obiectivele care sunt
considerate ca fiind prioritare pentru ntreaga lume muzeografic, n perspectiva secolului XXI. Aceste
obiective au avut n vedere rezultatele unor complexe i aprofundate cercetri referitoare la evoluia i
standardele, pe diverse paliere, ale societii umane. Mai concret spus, s-a cutat s se rspund la
urmtoarele ntrebri eseniale:
- cum va evolua (din punctul de vedere al cunoaterii), societatea uman n urmtoarele decenii?
- care vor fi prioritile (preferinele intelectuale, de loisir, de informare general .a.m.d.) ale
acestei noi societi superinformatizate?
- ce rol vor juca muzeele, n aceast nou i complex ambian socio-cultural care i aduce
(deja) la domiciliu orice informaie din orice domeniu? Vor mai fi sau nu vor mai fi ele necesare i
utile?
- dac DA, atunci ce msuri de adaptabilitate vor trebui luate pentru ca aceste instituii
culturale (deja considerate de ctre unii ca fiind desuete) s supravieuiasc, adic s i gseasc
propriul loc i propria utilitate n noua ambian a secolului XXI?
Ideile care s-au desprins din (doar) aceste cteva aspecte privind perspectiva i viitorul muzeelor
vizeaz, n principal, urmtoarele reconsiderri referitoare la rolul i funciile muzeelor:
a. - reconsiderarea muzeului ca un fenomen social;
b. - drept urmare el poate i trebuie s devin un mijloc de transformare a mentalitii umane;
c. - muzeul intermediaz i familiarizeaz publicul cu noile strategii ale cunoaterii;
d. - muzeele trebuie s reprezinte imaginea specific a comunitii pe care o reprezint;
e. - este necesar ca muzeele s devin spaii de creativitate pentru diversele categorii de
vizitatori, ndeosebi pentru tineri;
f. - drept urmare, este necesar reprofesionalizarea muzeografului, care va trebui s devin un
mediator al relaiilor ntre diferitele componente socio umane;
g. - muzeograful trebuie s devin un educator, un formator de opinii, un intermediar ntre
diversele structuri sociale, profesionale .a.m.d.

6.a. Muzeul vzut ca fenomen social
Muzeul este una din acele instituii care socializeaz, care permite grupurilor cele mai diverse de
oameni s se afle, la un moment dat, mpreun, ntr-un spaiu care le satisface un interes comun. Omul se
formeaz n societate. Societatea, la rndul ei, modeleaz omul. Muzeele reprezint unul din aceste
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
39

mijloace de modelare (remodelare) a unor indivizi sau grupuri de indivizi. n ce const aceast
modelare?
Prin valorile pe care le gzduiete i pe care le promoveaz prin metode i mijloace specifice,
muzeul se constituie ca un factor de salubrizare a culturii, de lupt mpotriva anti modelelor, a kitsch-
ului, a falselor valori. El ofer vizitatorilor ocazia de a se autoevalua, de a se amplasa n plan cultural
pe o scar de valori prin comparaie cu modelele oferite de ambiana elevat a muzeului. Muzeul ofer
deci, criterii valorice, svrind astfel acte educative specifice, influennd - n sens benefic, sistematic i
permanent - colectivitatea creia i aparine. Vizitatorul se relaioneaz cu ceilali membri ai societii, i
caut i i gsete corespondeni care au aceleai repere, idei i valori morale. Publicul, chiar n
diversitatea lui, este acelai. Fiecare ns i gsete rostul numai prin misiunea pe care o are de
ndeplinit.

6.b. - Muzeul mijloc de transformare a mentalitilor
Muzeele opereaz cu valori materiale sau spirituale. Valorile unui muzeu pot deveni modele
(etice, morale, religioase, ceteneti, politice, culturale .a.m.d.) adic pot servi drept exemple. Faptele de
eroism, de comportament civic, de mil i toleran fa de semeni, de blamare a unor atitudini ce
contravin normelor de via colectiv reprezint astfel de modele pe care muzeul le ofer publicului ca
exemple. Modele sunt i faptele unor martiri ai cretintii, relatrile din crile sfinte, episoade din
vieile sfinilor, din viaa Mntuitorului, Faptele Apostolilor .a., pe care artitii le-au transpus - de-a
lungul secolelor - n variate interpretri, dar cu unicul scop de a servi drept modele exemplare pentru
umanitate. ntr-un termen generic, ele servesc drept pilde a cror transpunere n imagini i forme pot
constitui pentru privitor un prilej de autoevaluare a propriului comportament i, poate, ocazia de a se
corecta
5
.
Schimbarea mentalitilor mai poate viza i schimbarea atitudinii fa de valorile create de om,
altele dect cele din domeniul artelor. Contientizarea faptului c un bun creat de om reprezint o
valoare poate determina o atitudine plin de respect fa de bunul respectiv, dar nu numai. Asistm, din
pcate, la numeroase episoade de vandalism, de distrugere a unor bunuri ale societii (inclusiv bunuri cu
valoare cultural) i, mai grav chiar, la acte de violen fizic soldate, din pcate, chiar cu pierderi de viei
omeneti. Sociologii i psihologii afirm unanim c una din cauze o constituie i faptul c cei incriminai
nu au fost educai n spiritul respectului fa de valori. Poate s par ciudat, dar Muzeului, ca instrument
i mijloc de educaie, prin programele i iniiativele sale destinate cu prioritate tineretului, i revin
importante obligaii n aceste direcii.

6.c. - Muzeul i noile strategii ale cunoaterii
Societatea secolului XXI este supus unui puternic bombardament informaional , de o infinit
diversitate i de o tot mai facil accesibilitate. Se nate, firesc, ntrebarea: n aceste noi condiii, mai
sunt muzeele obiective de larg interes educativ i cultural ?
Specialitii consider c muzeele sunt i vor rmne o necesitate pentru c:
- numai muzeele ofer posibilitatea unui contact nemijlocit (vizual, tactil, auditiv, interactiv
.a.m.d.) cu exponatele;

5
Pentru detalii n legtur cu acest capitol recomandm broura informativ Un viitor pentru trecut, elaborat de dr. Irina
Oberlnder Trnoveanu, director adjunct al CIMEC (aprut n anul 2002), care conine informaii complete referitoare la
problemele de patrimoniu, inclusiv legislaia aferent i n altele din coleciile respective
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
40

- numai ntr-un muzeu se ofer un mediu asociativ prin compararea cu alte exponate, care i
provoac vizitatorului interesul unei cunoateri complexe a mediului n care s-a realizat exponatul i pe
care l reprezint sau l semnific - prin semnele pe care le gzduiete i le vizualizeaz, muzeul
reconstituie medii sociale, politice, economice, religioase, culturale etc, puse n scen de ctre
muzeografi pentru a-i oferi vizitatorului plceri estetice;
- numai n cadrul unui muzeu el poate veni n contact direct cu specialistul (muzeograful), pe care
l poate ntreba, de la care poate afla rspunsuri nemijlocite, cu care poate face un schimb de idei .a.m.d.

6.d. - Muzeele i comunitatea
Se insist asupra necesitii ca muzeele cu excepia muzeelor mari, naionale - s ilustreze i s
valorifice cu prioritate spaiul cultural, istoric, politic sau religios al comunitii, al perimetrului geografic
cruia i aparine. Numai n acest mod se poate oferi vizitatorilor imaginea a ceea ce se numete
specific local sau zonal, elementele de unicitate pe care nu le poate gsi n alt loc. Aceast redirecionare
tematic le va oferi muzeelor ansa sporirii numrului de vizitatori care vor veni n cutarea unicitii i a
specificului local.

6.e. Muzeul ca spaiu de creativitate
A devenit deja o practic aceea de a oferi vizitatorilor posibilitatea de a-i manifesta interesul,
talentele (plastice, muzicale, literare, tehnice etc), printr-o gam larg de oferte adresate copiilor,
tineretului, adulilor, colecionarilor i altor categorii de potenial public. Se practic n multe locuri ceea
ce s-ar putea numi muzeul-depozit, muzeul-imaginaie, muzeul-teatru, muzeul-carte de istorie,
muzeul-ecologie, muzeul religie i, nu n ultimul rnd muzeul coal.

6.f. - Reprofesionalizarea muzeografului
n aceste noi condiii este de la sine neles c muzeograful trebuie s-i reconsidere statutul. n
multe pri ale lumii el a cptat deja titulatura de educator de muzeu, validat ca urmare a unei pregtiri
complexe, multilaterale, a unor aptitudini pedagogice dovedite prin practic, a spiritului de iniiativ, de
competitivitate, a imaginaiei, a cunotinelor de management i marketing muzeal.
nelegnd aceast misiune important a muzeografului, Sfntul Sinod al Bisericii Ortodoxe
Romne a hotrt la nceputul anului 2007 - nfiinarea unui Centru propriu de pregtire a personalului
care gestioneaz valorosul patrimoniu deinut de unitile de cult din Romnia. Programele sale -
elaborate pe baza standardelor ocupaionale europene rspund astfel necesitii de a proteja i a face mai
bine cunoscute acest inestimabil patrimoniu cultual naional (vezi detalii la capitolul Pedagogie
muzeal).
ntre un muzeu cu administraie laic i unul cu administraie eclezial nu exist dect o singur
diferen scopul i inta educaiei. Patrimoniul religios e afl se tie i n unele i n altele din
coleciile respective. Publicul, chiar n diversitatea lui, este acelai. Fiecare muzeu, ns, i gsete rostul
numai prin misiunea pe care o are de ndeplinit.






Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
41

7. CENTRELE DE PREGTIRE PROFESIONAL I MISIUNEA LOR
N PROCESUL DE EDUCAIE CONTINU A ADULILOR

Acest text rezum numeroas studii, opinii, experiene i recomandri ale unor organisme
europene i internaionale (UNESCO, ICOM, ICOMOS, Consiliul European, Comunitatea European,
Consiliul Mondial al Educaiei Adulilor) referitoare la rolul i coninutul programelor de formare
profesional organizate n cadrul Centrelor de Pregtire Profesional (n contextul programelor
internaionale de Educaie continu a adulilor).

* * *
n luna martie 2000, a avut loc la Lisabona un Consiliu European, care a stabilit direciile i
prioritile n ceea ce privete educaia adulilor i formarea profesional. Ca urmare, n luna octombrie
2000, Comisia European a elaborat documentul Memorandumul privind nvarea permanent, nsuit
i de Romnia. El sintetizeaz ideile anterioare expuse n cadrul conferinelor de la Montreal (1960),
Tokyo (1972), Nairobi (1976), Paris (1985) i Hamburg (1997), demonstrnd preocuparea continu
pentru pregtire profesional a oamenilor.
n memorandum se menioneaz c procesul de nvare continu are ca scop de a mbunti
cunotinele, deprinderile i competenele el este o prioritate pentru programele comunitare n educaie,
formare i gestionare a valorilor umanitii.
Se identific 3 tipuri de nvare:
- nvarea formal (cunotine de baz demonstrate prin diplome i certificate);
- nvarea nonformal (complementar, obinut la locul de munc sau prin instituii);
- nvarea informal (prin mijloace de informare n mas sau altele similare).
Memorandumul propune 6 mesaje cheie, respectiv, tipuri de aciuni specifice. n ceea ce ne
privete, menionm mesajul nr. 4 care arat c educaia trebuie s fie validat de practic,
competena trebuie s fie recunoscut, acreditat instituional.
Educaia permanent este un rspuns la provocrile determinate de dinamica i transformrile
rapide ale vieii contemporane.
Scopul pregtirii profesionale continue este acela de a oferi posibilitatea oamenilor de a se
armoniza cu ritmurile dezvoltrii societii i de a evita riscul marginalizrii lor prin incompeten. Din
acest motiv, reactualizarea cunotinelor se face din 4 n 4 ani n mod obligatoriu.
Ce se nelege prin conceptul de nvare permanent a adulilor?
- el desemneaz ansamblul proceselor organizate ale educaiei, ale coninuturilor, ale
metodelor de formare care prelungesc sau completeaz educaia iniial (n afara formrii profesionale
universitare) cu scopul dezvoltrii aptitudinilor, mbogirea cunotinelor, ameliorarea calificrii
tehnice i profesionale, familiarizarea cu ultimele nouti i orientri teoretice i practice;
- este un proiect global care vizeaz restructurarea sistemelor educative existente;
- este un sistem care vizeaz toate tipurile de competene i toate domeniile aciunii i care
favorizeaz dezvoltarea personalitii;
- reprezint posibilitatea oferit oamenilor de a se integra socio-profesional mai bine;
- un mijloc de a regndi i re-ordona valorile unei societi.
Metodologia formrii profesionale
Dei nu sunt nc abandonate, metodele tradiionale (conferine, dezbateri, colocvii, stagii de o zi
.a.m.d.) sunt treptat nlocuite cu metode active sau interactive
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
42

Psihologii recomand munca n grup care:
- dezvolt un comportament de cooperare;
- valorific experiena (de via, de specialitate etc) a participanilor;
- este social-stimulativ;
- este foarte creativ;
- oblig la sistematizarea (ordonarea) expozeurilor (raionamentelor).
Un studiu ntreprins n anul 1999 n rndul unor cursani a evideniat urmtoarele preferine
privind metodologia transmiterii informaiilor:
- 90 % - prefer discuia liber, dialogul (focus grup);
- 75 % - prefer demonstraiile practice la locul de munc;
- 63 % - prefer prezentarea de materiale documentare(scheme, filme, CD, DVD).
Cea mai important problem cu care se confrunt astzi formarea profesional i educaia
adulilor este aceea a credibilitii.
Formarea profesional a muzeografilor
Definiia dat de I.C.O.M. muzeului conduce i la identificarea atribuiilor specifice ocupaiei de
muzeograf. Acesta este, alturi de conservator /gestionar/ i restaurator, principalul specialist dintr-o
instituie muzeal care, dincolo de pregtirea sa formal/ universitar/, de regul foarte divers,
beneficiaz i de o pregtire de specialitate n cadrul creia el dobndete cunotine i competene
specifice potrivit standardelor profesionale naionale i internaionale.
n Romnia, instituiile acreditate s pregteasc specialiti pentru complexele activiti din
muzee sunt Centrul de Pregtire al Ministerului Culturii i Cultelor (pentru muzeele de stat) i Centrul de
Pregtire pentru Patrimoniu al Patriarhiei Romne (pentru toate muzeele i coleciile de art religioas).
Pregtirea personalului de specialitate din cadrul muzeelor i coleciilor de art religioas se realizeaz pe
baza Standardelor ocupaionale specifice pentru fiecare dintre specialitile muzeale: muzeograf,
gestionar custode, conservator, ghid de colecie, restaurator, expert n relaii publice, bibliotecar .a.m.d.
Pregtirea de specialitate este reglementat de Ordonana nr. 129/2000 (cu modificrile ulterioare) privind
formarea profesional a adulilor, act legislativ care condiioneaz practicarea unor ocupaii numai n
situaia n care persoanele respective i-au dobndit competenele profesionale impuse de standardul
specific.
Standardele sunt fie de post, detaliat ntocmite - dup Standarde europene - care impun
nsuirea, respectarea i aplicarea unor atribuii obligatorii la locul de munc. Dobndirea acestor
competene se face n cadrul programelor speciale (parcurse n cadrul centrelor acreditate), finalizate prin
examene i prin obinerea licenei de practic, adic a Certificatului de competen profesional.
Standardul ocupaional se precizeaz n Lege (art.12. alin 2), respectiv standardul de pregtire
profesional, este documentul care precizeaz competenele profesionale necesare practicrii unei
ocupaii, respectiv specifice unei calificri.
Cum sunt definite competenele? Competena profesional reprezint capacitatea de a realiza
activitile cerute la locul de munc la nivelul calitativ specificat n standardul ocupaional .
Cum se dobndesc competenele? Legea prevede c aceste competene se dobndesc pe cale
formal, non-formal sau informal.
Din aceste precizri legislative ca i din cele care se refer nemijlocit la patrimoniul muzeal
(Legea 182 /2000 - cu modificrile ulterioare - privind protejarea patrimoniului cultural naional mobil,
Legea 311 /2003, legea muzeelor i coleciilor publice precum i celelate acte normative legale) rezult c
persoanele care gestioneaz, administreaz sau valorific pe diverse ci patrimoniul cultural naional
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
43

(muzeal) trebuie s posede, n mod obligatoriu, un Certificat de competen profesional eliberat de o
instituie acreditat, n urma parcurgerii unui program special finalizat printr-un examen de
competen.
Dat fiind ritmul dinamic de acumulare de noi cunotine i n domeniul muzeologiei (ca i n
celelalte domenii ale societii contemporane), Ministerul Culturii i Cultelor a hotrt ca, dup absolvirea
programelor de baz, muzeografii s i remprospteze cunotinele teoretice i practice din 3 n 3 ani,
parcurgnd, de ast dat, programe de specializare construite pe module specifice. n perspectiva
reconsiderrii imaginii despre muzeele de art bisericeasc, a unei mai bune reprezentri a lor n spaiul
cultural i turistic autohton, formarea de specialiti pentru aceste uniti spirituale i de cultur reprezint
un pas important n valorificarea inestimabilului tezaur de bunuri culturale aflate n patrimoniul Bisericii.
Organismele europene au constatat un decalaj greu de recuperat fa de metodele i temeinicia
programelor desfurate n rile vest-europene i anume:
- un anumit amatorism, superficialitate i chiar incompeten n transmiterea informaiilor;
- o eficien sczut a cursurilor;
- apelul la metodologii, principii i soluii depite i nvechite;
- lipsa informaiilor de ultim or n domeniile de specialitate prezentate;
- neimplicare elementelor de corelare sociologie, pedagogie, psihologie etc (n Europa se
practic demult principiile sociologiei cognitive (dobndirea calificrilor /cunotinelor /
prin apelul la un stil creativ, cognitiv i inovativ).
SCOPUL unui sistem organizat de pregtire profesional nu este acela de a nva doar pentru a
ti ci de a nv pentru a schimba, a nnoi, a fi n acord cu evoluia i cerinele unei societi extrem de
dinamice. Numai n msura n care se ating aceste deziderate Centrele de pregtire profesional i
justific existena.
DECI, programele Centrelor de Pregtire Profesional, trebuie s aib ca scop dobndirea de noi
competene i calificri, pentru a mbunti cunotinele i deprinderile permind formarea de indivizi
care s fac fa complexitii lumii contemporane (vezi Memorandum-ul citat la nceput).
Concluzie
Se cere coordonatorilor locali s manifeste o exigen deosebit n a urmri calitatea i
performanele programelor organizate de ctre Centrele de formare profesional, respectarea
programelor, verificarea competenelor profesionale ale formatorilor, eficiena i modul de aplicare n
practic a competenelor dobndite.
De reinut
n baza acestor cerine impuse de programele europene, n legislaia romneasc referitoare la
pregtirea profesional a adulilor (O.G. 129-2000, republicat n 30.09.2002) s-a introdus un
amendament (art.23, alin 2) care prevede c, autorizarea poate fi retras dac se constat nerespectarea
temelor, programelor i structurilor de curs acreditate sau dac rezultatele la examenele de absolvire
sunt nesatisfctoare .
n ceea ce privete Centrul de pentru Patrimoniu al Patriarhiei Romne trebuie reinut c:
- centrul a aprut pe o pia concurenial naional n care sunt n activitate peste 200 de uniti
asemntoare, pe diverse profile;
- pe piaa culturii, activeaz mai multe Centre de profil asemntor n Bucureti i n provincie;
- condiiile liberei concurene ne oblig s promovm programe i teme bazate pe cele mai noi i
mai moderne principii din domeniile muzeologiei pentru a nu fi declasificai competitiv;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
44

- muzeologia este o tiin unic, al crei principiu de baz unanim acceptat peste tot n lume este
acela potrivit cruia Muzeul nseamn educaie. Acestui principiu unanim acceptat i aplicat i se
subordoneaz toate activitile specifice i standardele de competen profesional pe care urmeaz a le
dobndi cursanii.
- pentru a ilustra modernitatea opiunilor n fromarea profesional a cursanilor notri am propus
drept logo pentru noul Centru: PREGTII PENTRU A FI COMPETENI, care sintetizeaz scopurile
sale.

Scurt bibliografie:
Comisia European, 2001 Memorandum privind nvarea permanent
Schifirne, C, 1992 Educaia permanent n noul context al societii romneti
UNESCO Le de lducation des adultes : aspectes et tendances ,Paris,2005
* * * 1999 - La dclaration de Hamburg sur lducation des adultes, Coord. Anne-Marie Franchi)
Oberlnder, Irina Un viitor pentru trecut, Editura CIMEC, 2002
La care se adaug o consistent bibliografie romneasc din ultimii ani, inclusiv legislaia
referitoare la formarea profesional a adulilor.

REGULA CELOR 3 C - URI ALE FORMRII PROFESIONALE
====================================================


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
45

8. ELEMENTE DE AXIOLOGIE sau Teoria valorilor

Axiologie ( de la axia- valoare, logos- teorie), teoria general a valorilor;
perspectiv specific asupra artei, care pune n centrul ei valoarea operei.
*
A cunoate, chiar i numai la modul general, care sunt criteriile n baza crora evalum o oper
de art este un lucru foarte important pentru oricine este preocupat de gestionarea i valorificarea
patrimoniului artistic naional. ntruct arta, prin ea nsi, ncorporeaz un sumum de valori (etice,
filozofice,morale, religioase .a.m.d.), se impune s tim care ar putea fi criteriile n baza crora am putea
etalona acele creaii pe care timpul le-a introdus n categoria de opere de art. Este de la sine neles
cum c - pentru un muzeograf axiologia reprezint un instrument de lucru indispensabil, deoarece
arta reprezint o valoare de un tip aparte.
De la nceput trebuie subliniat faptul c n orice proces de evaluare intervine un anume grad de
subiectivitate, determinat de faptul c implic elementul uman, el nsui subiectiv prin natura sa. Mai
apoi, societatea a modificat de-a lungul timpului criteriile de valoare n funcie de idealurile (estetice,
istorice, religioase, etice etc) ale fiecrei epoci sau perioade istorice. Aa se face c, nu de puine ori,
creaii considerate la un moment dat valori de referin au czut dup un anume numr de ani n
desuetudine, ieind din sfera valorilor.
ntr-o asemenea situaie n care gradul de subiectivitate este, totui, prezent, se pune, firesc,
ntrebarea: cum i pe ce criterii putem aprecia dac o anume lucrare este sau nu este de valoare ?
8.a. Mai nti este necesar s definim valoarea.
Din multele definiii care au circulat i mai circul nc, am reinut c valoarea (estetic,
artistic) poate fi definit prin mplinirea contient sau spontan, a unor idealuri sau aspiraii umane,
raportate la legile progresului i la realizrile umane.
Valoarea ar reprezenta, aadar :
- scopuri
- dorine
- intenii
De la bun nceput trebuie s facem distincia ntre dou categorii de Valori:
- valori materiale i
- valori spirituale,
ntre care exist o interdependen, o interaciune implicit.
O alt precizare ne atrage atenia cum c Valorile pot rspunde i unor necesiti sociale:
- de grup
- de clas
- de epoc
- de ideologie .a.m.d.,
fiecare dintre aceste categorii sociale constituindu-i propriile sale criterii de valoare, lucru lesne de
verificat i pentru trecut ct i pentru prezent (vezi care sunt modelele, idealurile fiecrei epoci).
Cnd avem n vedere domeniul creaiei artistice identificm dou mari categorii de valori i
anume:
a - valori estetice i
b - valori artistice
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
46

a. Valorile estetice se refer la natur, via social, comportament, la unele produse tehnice
(design-ul) etc, suportul lor material avnd o alt finalitate. n aceste cazuri vorbim de frumosul
natural, de frumuseea moral, de frumuseea unui obiect oarecare .a.m.d.;
b. Valorile artistice au n vedere strict domeniul artei, ca form de manifestare a atitudinii
estetice.
Valoarea artistic se poate defini ca fiind acea nsuire a unei operei de art care exprim o
apreciere asupra ei, apreciere n virtutea creia operei respective i se stabilete locul, rangul ierarhic n
cadrul unei scri de valori.
Dac vorbim de apreciere la modul general, evident c ne gndim la o mare doz de
subiectivism care intervine n actul evalurii artistice. Pentru a restrnge aceast doz de subiectivism este
necesar s ne raportm i la alte tipuri de valori care pot intra n componena criteriului de valoare
artistic. Spre exemplu: ne putem referi la valorile etice, la cele filozofice, la valorile politice, cognitive,
religioase etc. Aceste referiri restrng substanial gradul de subiectivitate al aprecierilor.
S dm cteva exemple.
Dac dorim s apreciem valoarea artistic a unei icoane, nu ne vom raporta, s zicem, la
coninutul ei politic, ci ne vom referi la criteriile care in de arta religioas (iconografie, simbolistic,
modul de interpretare canonic a temei .a.m.d.). Tot aa dup cum nu putem aprecia o pictur care
reprezint o scen de btlie, sau un nud, sau o natur static, dup criteriile iconografiei cretine. Cu alte
cuvinte, evaluarea trebuie s se raporteze , s fie adecvat genului artistic creia i aparine opera
respectiv.
8.b. Criteriile de valorizare
Dac mergem mai departe i detaliem aspectul care privete criteriile de valorizare (de stabilire a
valorii), vom identifica dou categorii principale de criterii :
1- criterii preponderent estetice, cumar fi:
- gradul de expresivitate
- fora de sugestie
- gradul de reprezentativitate /al temei, subiectului
- concordana dintre intenia artistului i modul de realizare final a operei
- locul i rolul pe care l ocup lucrarea n cadrul unei serii tematice (s zicem n cadrul unei
serii de lucrri cu tema Bunei Vestiri) sau a unei serii stilistice (s zicem, n cadrul stilului
brncovenesc)
2 - criterii extraestetice, care au n vedere :
- accesibilitatea n nelegerea temei / subiectului
- succesul sau insuccesul lucrrii
- importana de moment a lucrrii (legarea ei de un anume eveniment deosebit dar trector)
- caracterul / sau funciile/ cu mesaj social .a.m.d.
- fora de sugestie
- gradul de reprezentativitate /al temei, subiectului
- concordana dintre intenia artistului i modul de realizare final a opere
3 - alte categorii de criterii care pot fi luate n consideraie sunt:
- gradul de exprimare al caracterului naional (specificul naional ideatic, tematic, plastic)
- gradul de integrare n arta european sau universal
- gradul de noutate plastic sau tematic
- gradul de originalitate i de expresivitate
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
47

- capacitatea de a emoiona, de a influena sensibilitatea privitorului .a.m.d.
Ce concluzii putem trage din cele expuse pn aici?
Prima i cea mai important este aceea potrivit creia Valoarea este un criteriu relativ subiectiv,
dependent de mai muli factori care difer de la epoc la epoc, de la o cultur la alta, de la o persoan la
alta, de la un domeniu al creaiei la altul etc.
Adevratele valori se definesc a fi acele creaii care trec peste timp, peste epoci, peste sisteme
politice, economice sau religioase, care primesc, deci, o recunoatere unanim a unei mari pri din
comunitatea uman.
8.c - Valorizarea
Valoarea, adic etalonarea unei creaii de art, reprezint partea final a unui proces numit
valorizare. Valorizarea exprim atitudinea subiectului (a evaluatorului, a privitorului) fa de obiectul de
studiu (respectiv, opera de art), pe baza criteriilor de evaluare stabilite (vezi criteriile mai nainte
menionate). Prin valorizare, cel care face aprecierile transform un obiect (chiar banal, comun) sau un
produs artistic ntr-o component a unei scri de valoare.
n urma procesului de valorizare, orice produs creat de mna omului sau regsit n natur poate
deveni o valoare, deci poate intra ntr-o colecie de valori. O pasre, un mineral, un obiect de uz
gospodresc, o pies tehnic etc, n msura n care sunt considerate rariti, elemente exponeniale pentru
domeniul respectiv (adic au fost supuse unui proces de evaluare i de valorizare), pot deveni valori.
Cine face valorizarea, adic aprecierea ?
Este un lucru foarte important n stabilirea gradului de obiectivitate al actului de valorizare. n
funcie de nivelul de cultur sau de apartenena la un anume grup (social, politic, religios etc), s-au
stabilit, n timp, trei categorii de judeci, adic de categorii de evaluatori. Ele sunt:
1 judecata de gust, o form primar, mai puin evaluat, a judecii estetice, n care primeaz
subiectivismul (potrivit cunoscutei afirmaii, nu-i frumos ce e frumos, e frumos ce-mi place mie).
Judecata de gust este determinat de afect, fiind deci, nesigur, mobil, imposibil de motivat logic(de
gustibus non disputandum!);
2 judecata estetic reprezint, din contra, exprimarea logic, pe baz de concepte i argumente
(criterii) specifice, a unei opiuni. Judecata estetic este domeniul specialitilor (a muzeografilor) care
evalueaz patrimoniul pe care l studiaz cu deosebit competen. Judecata estetic este aceea care
asigur de regul perenitatea unei opere. Ea face trierea ntre ceea ce este cu adevrat valoros i ceea
ce poate fi apreciat drept pseudo-valori;
3 judecata de valoare reprezint forma superioar a judecii estetice, care are drept rezultat
amplasarea unei opere de art (evaluat deja din punct de vedere estetic), pe o anume scar de valori.
Spre exemplu: creaiile pictorului Nicolae Grigorescu sunt considerate, n marea lor majoritate, opere de o
evident valoare estetic. Fac parte din categoria de valori. Cu toate acestea specialitii le-au etalonat pe
o anume scar de valori: unele sunt de valoare excepional (intr, din acest punct de vedere, n categoria
Tezaur) altele sunt comparativ cu primele - de mai mic valoare (sunt incluse n categoria
patrimonial Fond).
Este foarte important de reinut c judecata de valoare poate schimba, la un moment dat,
ierarhiile n interiorul unei epoci, a unui stil, n creaia unui artist etc
Parcurgerea acestui capitol i reinerea elementelor cele mai semnificative este deosebit de
important pentru oricine lucreaz cu valori de patrimoniu. n momentul de fa n toate instituiile care
sunt deintoare de valori de patrimoniu se desfoar operaiunea de fiare i evaluare a bunurilor
deinute cu scopul de a se realiza un mai vechi deziderat i anume acela de a se ntocmi un Repertoriu
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
48

Naional al patrimoniului din Romnia. Majoritatea rilor europene i-au ntocmit de mai mult vreme
asemenea repertorii, care, n ultim instan, ilustreaz potena cultural i spiritual a rilor respective
demonstrate prin valorile patrimoniale deinute n muzee i colecii.





Bibliografie general
Prof. univ. dr. RADU FLORESCU, Bazele muzeologiei, Editura Centrului pentru Formare, Educaie
Permanent i Management n Domeniul Culturii, ed. a II-a, 1998
Prof. univ. dr. CORINA NICOLESCU, Muzeologie general, Bucureti, 1978
Prof. univ.dr. IOAN OPRI, Transmuzeografia, Bucureti, 2006
NECULAU, ADRIAN, Educaia adulilor; experiene romneti, Editura Polirom, 2004
Colectiv Pedagogia muzeal, Editura Centrului pentru Formare, Educaie Permanent i Management
n Domeniul Culturii, Bucureti, 2004
* * * Patrimoniul religios al Romniei Permanen spiritual a Romniei, culegeri de studii i
comunicri susinute la cursurile de la mnstirile Duru (2002),Smbta de Sus (2003) i Neam (2004),
publicate de ctre Secretariatul de Stat pentru Culte
* * * Bazele muzeologiei i bazele conservrii preventive a patrimoniului naional cultural religios,
Iai, Editura Trinitas, 2006 (publicat de ctre Secretariatul de Stat pentru Culte i Mitropolia Moldovei
i Bucovinei)
* * * Codul deontologic al ICOM pentru muzee, Bucureti, 2004, editat de ctre Comitetul
Naional Romn pentru ICOM (Ministerul Culturii i Cultelor)
* * * Revista muzeelor, numerele dedicate activitilor specifice muzeelor: 1/1968, 1-6 /2001, 1-2 /
2002 (numr comun), 1-2 / 2003, 3-4 / 2003. Se pot solicita de la Centrul de Pregtire n domeniul
Culturii (Centrul de Perfecionare ), Bucureti
IRINA OBERLNDER TRNOVEANU, Un viitor pentru trecut. Ghid de bun practic pentru
pstrarea patrimoniului Cultural, Institutul de Memorie Cultural CIMEC, Bucureti, 2002.
LEGEA Nr. 103 / 1992 privind dreptul exclusiv al cultelor religioase pentru producerea obiectelor de cult
Legislaia referitoare la patrimoniul cultural naional mobil i imobil: Legea 182/ 2000, Legea 422 / 2001,
Legea 311 / 2003, cu modificrile ulterioare (vezi anexele)
ORDONANA GUVERNAMENTAL Nr.129 / 2000 (republicat, cu modificri, n 19.O8.2004),
privind formarea profesional a adulilor










Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
49



9. ORGANIGRAMA CU FUNCIILE MUZEULUI

















Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
50

10. RECOMANDRI DE SUCCES
pentru activitatea muzeelor i a muzeografilor

Recunoscui pentru experiena lor n domeniul managementului muzeal i pentru spiritul practic
menit s optimizeze la maxim complexele activiti pe care le desfoar un muzeu, specialtii Asociaiei
Americane a Muzeelor au elaborat o serie de recomandri menite a optimiza activitile acestor
importante instituii. Iat-le, mai jos.

- MUZEELE AU RESPONSABILITI FA DE: - Colecii
- Cercetare
- Pstrare
- Conservare
- ACESTE ACTIVITI CONSTITUIE PLACA TURNANT A MISIUNII INTERNE A
MUZEULUI
LA FEL DE IMPORTANT ESTE I ROLUL MUZEULUI N CADRUL COMUNITII
PENTRU C DEFINETE MODUL N CARE ESTE PERCEPUT MUZEUL:
- de vecinii si
- de finanatorii si
- de vizitatori
- de cei care nu l viziteaz
- DE CE ESTE IMPORTANT LATURA PUBLIC A MUZEULUI ?
- muzeele care i demonstreaz impactul i valoarea, prosper
- trebuie s facem ca patrimoniul s aib valoare i coninut pentru public
- CUM FACEM ACEASTA ?
- promovnd muzeul, poi face din public un suporter activ
- prin activiti de marketing, relaii publice i parteneriate valoroase:
- ce valori ofer muzeul pentru public i comunitate ?
- ce programe i activiti propune publicului ?
- valoarea unui muzeu se evideniaz prin :
- pstrarea i interpretarea patrimoniului regiunii, rii, zonei, realului
cultural specific etc
- pstrarea vie a trecutului pentru prezent i viitor
- impactul asupra turismului
- poziia muzeului ca loc de refacere intelectual i odihn
- poziia muzeului ca loc unde vizitatorii triesc
- experiene utile
- CUM NE AUTOEVALUM ACTIVITATEA PENTRU A FI EFICIENI?
- tii care sunt avantajele sau valorile pe care muzeul le ofer publicului sau
comunitii?
- cum le transmitei publicului / comunitii ?
- cine sunt partenerii dvs. n acest proces ?

- CTEVA SUGESTII, N ACEST SENS:
- facei cunoscute lucrurile bune realizate de muzeul dumneavoastr
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
51

- alctuii o list cu fapte importante pe care s o cunoasc ntreg
- personalul muzeului. Actualizai-o lunar
- ntreg personalul trebuie informat asupra succeselor muzeului dv
- ntreg personalul va fi motivat i va susine programele muzeului
- nvai s fii un bun vnztor pentru muzeul dv
- notai, pe o singur pagin, realizrile din ultimele 12 luni;
- memorai-o, transmitei-o suporterilor i prin web-site
- MODEL DE FI DE REALIZRI:
- 1000 de elevi au participat la vizite speciale n muzeu
- au fost restaurate 4 obiecte importante din muzeu
- un grup de invitai de onoare au vorbit despre experiena i reuita lor n afaceri
- muzeul i biserica au dezbtut modul n care au evoluat vemintele bisericeti
- au fost trimii la cursuri de perfecionare 5 muzeografi .a.

COLABORAI I STABILII RELAII CU ORGANIZAII DIN CADRUL COMUNITII:
- coli, universiti, instituii de nvmnt special
- alte muzee i instituii publice de cultur
- grupuri de ceteni i asociaii marcante
- mass media de toate felurile
- facei publice aceste colaborri prin afie, pliante, site, imagini
- creai materiale promoionale: ilustrate, publicaii, postere etc
- gsii permanent noi modaliti de a transmite informaii despre muzeul d-voastr

- CREAI OPORTUNITI DE CTIG RECIPROC CU PARTENERII DV.
- oferii unui sponsor posibilitatea de a organiza o recepie la muzeul dv. sub forma
unui beneficiu
- stabilii o reciprocitate cu un hotel, instituie public etc pentru un schimb de afie
sau postere
- stabilii o list de protocol i de colaboratori pe care s-i invitai permanent la
manifestrile muzeului

- DE CE DORESC MUZEELE VIZITATORI ?
- avem o responsabilitate fa de public
- noi suntemcustozii culturii noastre
- noi credem n ideile i cunotinele pe care le transmitem
- noi suntem ncreztori n valoarea coleciilor noastre
- avem nevoie de banii obinui de la vizitatorii notri
- este de datoria noastr de a face coleciile, accesibile publicului
- financiar, noi suntem dependeni de public
- CA SA NTRIM RELAIA NOASTR CU VIZITATORII TREBUIE S CUNOATEM:
- cine sunt vizitatorii notri
- de ce vin ei la muzee
- cine nu sunt vizitatorii notri
- de ce nu vin ei la muzee
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
52

- ce ateapt vizitatorii de la muzeu
- ce ateapt muzeul de la vizitatori

- CE DORESC I DE CE AU NEVOIE VIZITATORII?
- ei vor s fie informai despre istoricul edificiului muzeal
- s primeasc informaii despre servicii i activiti muzeale
- s beneficieze de spaii de odihn i sanitare curate
- s gseasc uor drumul corect prin muzeu
- s gseasc personal prietenos i binevoitor
- s gseasc explicaii i informaii accesibile
- s fie ajutat s neleag acolo unde are nelmuriri
- s afle ceva nou, pentru informaia sa personal
- s aib satisfacia de a se descoperi pe sine prin contactul cu valorile expuse
- s plece din muzeu, revigorat i refcut mental i spiritual

- FACEI CA VIZITATORUL S SE SIMT O PARTE DIN MUZEU
- FACEI CA VIZITATORUL S DEVIN LOIAL FA DE MUZEU
- CTIGAREA DE VIZITATORI LOIALI ESTE O PROVOCARE PENTRU ORICE MUZEU
- NU UITAI C MUZEELE CONSTUIE MEDIUL UNIC, CE PERMITE VIZITATORILOR
S NVEE DINTR-O VARIETATE DE SURSE I NTR-O VARIETATE DE FORME





* * *


















Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
53

11. Ilustraia prelegerii prof Victor Simion




11.a. Muzeul Mnstirii Brncoveanu, Smbta de Sus
Reorganizarea expunerii de icoane






Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
54



11.b. Muzeul Mnstirii Brncoveanu, Smbta de Sus


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
55



11.c. Muzeul Mnstirii Brncoveanu Modaliti de expunere a icoanelor



Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
56














11.d. Muzeul Mnstirii
Brncoveanu

Expunerea vemintelor pe
manechine





Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
57

Capitolul II

MUZEOLOGIE SPECIAL

1. PRINCIPII GENERALE I PARTICULARITI N ORGANIZAREA COLECIILOR
MUZEALE BISERICETI

Pr. Prof. Dr. Florin erbnescu,
PREAMBUL
n abordarea temei propuse sunt necesare, dintru nceput, dou precizri la care ne vom referi
permanent:
proiectul pe care l prezentm vizeaz un mod ideal de organizare a unei expoziii de istorie
i de art religioas;
precizare de natur terminologic, privind accepiunea noiunilor de muzeu, colecie i
colecie muzeal.
Muzeul este o instituie patrimonial-cultural complex, care exercit toate funciile legate de
deinerea, pstrarea, evidena, cercetarea, conservarea, restaurarea i punerea n valoare n diferite forme a
patrimoniului muzeal, dintre care, pe primul plan se situeaz, desigur, valorificarea expoziional. Aadar
muzeul este o instituie specializat, cu multiple funciuni aparinnd domeniului su de activitate.
n limbaj uzual, denumirea de muzeu se atribuie uneori, n mod impropriu, prin generalizare, i
unor expoziii de colecie care au caracter permanent, aflate n cadrul unor uniti bisericeti (mnstiri,
parohii, protopopiate, centre eparhiale), care, n afara funciei expoziionale continue, nu presupun
ntotdeauna i desfurarea tuturor activitilor muzeale conexe menionate. Din aceast cauz, n mod
curent se poate crea, prin asimilare, confuzia ntre muzeu i colecie muzeal.
Colecia este o grupare de bunuri patrimonial-culturale constituit n timp, fie pe cale aleatorie,
neorganizat, prin adiionare de piese de diferite funcionaliti i proveniene, fie urmrind, dimpotriv,
anumite principii de structurare i dezvoltare, dar care nu este organizat expoziional i nu este deschis
publicului spre vizitare.
Colecia muzeal adaug funciilor de constituire i dezvoltare i pe aceea de colecie public,
presupunnd prin aceasta i organizarea ei expoziional i deschiderea spre vizitare de ctre public.
Unitile bisericeti deintoare de colecii patrimonial-culturale realizeaz, cel mai adesea,
organizarea patrimoniului sub form de colecie muzeal, aceasta nsoind i completnd, ndeobte,
imaginea unui ansamblu monumental constituit din una sau mai multe biserici, clopotnie, chilii, streie,
bibliotec, arhondaric, trapez, reedin episcopal, cas parohial i alte construcii ce compun,
dimpreun cu vatra adiacent, o mnstire, un sediu eparhial, de parohie sau de protopopiat. Desigur, n
cadrul unitilor bisericeti deintoare a unor colecii patrimoniale de bunuri culturale mobile se
desfoar, adeseori, i alte activiti de profil, cum sunt cele privind depozitarea i evidena, ori chiar
conservarea i restaurarea unor piese din coleciile respective sau din alte colecii.
Este de dorit ca aceste activiti patrimoniale, conexe expoziiilor bisericeti propriu-zise,
permanente sau/i temporare, s capete tot mai mult consisten, organizate fiind dup toate prevederile
cadrului legal n vigoare i beneficiind de personalul pregtit i atestat profesional n mod corespunztor,
deschizndu-se astfel calea ctre definirea acestor uniti ca muzee bisericeti, n adevratul neles al
cuvntului.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
58

De altfel, nsi organizarea coleciilor muzeale bisericeti, activitate care prin rezultatul i scopul
su constituie partea cea mai vizibil i spectaculoas a activitii patrimoniale din unitile ecleziastice,
presupune existena unei solide pregtiri de specialitate i a unei experiene profesionale consistente a
celor ce abordeaz asemenea lucrri de mare complexitate i nsemntate pentru punerea n valoare a
comorilor de istorie, art i cultur prin care Biserica i evideniaz locul i rolul su fundamental n
istoria poporului romn.

A. ANALIZA PREALABIL

Organizarea unei colecii muzeale, n general, i a unei colecii muzeale bisericeti, n particular,
trebuie s aib la baz o analiz prealabil aprofundat, care s in cont de urmtoarele aspecte:
I. Existena coleciei bisericeti n sine.
Este evident c fr s se fi constituit, n prealabil, colecia, nu se poate aborda organizarea sa
expoziional.
Pot aprea ns i unele situaii de exceptare de la acest postulat.
ntre aceste excepii figureaz, n primul rnd, situaiile cnd se are n vedere organizarea unei
colecii muzeale bisericeti la o mnstire renfiinat dup 1990, ori pe lng mnstiri i biserici nou
construite, sau chiar i mai demult existente, dar care n-au avut pn n prezent asemenea colecii
patrimoniale constituite i organizate expoziional.
n aceste cazuri se va proceda prin analiz difereniat, de la caz la caz, studiindu-se istoria
aezmntului i a zonei n care se afl i analizndu-se, n primul rnd, posibilitatea recuperrii unor
bunuri ce au aparinut n trecut acelei vetre de spiritualitate i care, actualmente, se afl n alte locuri de
deinere.
Menionm, n acest sens, c Legea nr. 182/2000 privind protejarea patrimoniului cultural
naional mobil prevede posibilitatea recuperrii pieselor care se afl deinute cu titlul de custodie sau
mprumut la alte uniti patrimoniale (ndeobte muzee publice), prin procedura iniiat de o simpl cerere
din partea proprietarului.
Dac ns piesele n cauz au fost introduse n inventarele altor uniti muzeale, fie i n mod
abuziv, proprietarul, n situaia n care dorete recuperarea lor, trebuie s iniieze o aciune n justiie.
n afara recuperrii unor piese, reconstituirea unor colecii sau constituirea altora noi se poate face
i pe calea unor achiziii, mprumuturi sau donaii, precum i prin pstrarea unor documente, obiecte de
cult i alte piese contemporane i care au fie valoare intrinsec, prin materialul, tehnica i stilul n care
sunt lucrate, fie poart n sine o valoare memorial deosebit, legat de evenimente i personaliti de
seam din istoria recent a respectivului aezmnt, fie, desigur, reunesc ambele aceste caliti.
De asemenea, pot fi avute n vedere, pentru organizarea unor expoziii tematice permanente,
executrile de replici, facsimile, fotografii, machete (de pild pentru reconstituirea unor vechi ansambluri
monahale care nu se mai pstreaz astzi) .a.m.d., cu meniunea c toate acestea trebuie corelate, ca pri
ale proiectului organizatoric, cu analiza surselor i a posibilitilor de finanare.
Un alt caz, n care existena prealabil a coleciei n sine nu apare ca neaprat sau n totalitate
necesar, este proiectul de organizare a unei expoziii temporare n care se apeleaz la colaborri i
mprumuturi. Dar un asemenea proiect nu mai poate fi numit colecie muzeal propriu-zis, ci, precum
deja a fost mai sus denumit, expoziie temporar.


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
59

II. Mijloace de realizare.
Se procedeaz la estimarea factorilor favorabili i nefavorabili, precum i a raportului de pondere
dintre acetia.
n acest sens se au n vedere urmtoarele aspecte:
a. Msura n care exist o determinare (voin) ferm de realizare a proiectului n cauz din
partea conducerii unitii bisericeti respective i a forului bisericesc tutelar (centrul eparhial); msura
disponibilitilor obiective de susinere a realizrii proiectului (resurse financiare).
b. Spaii disponibile cldire sau / i ncperi existente i msura posibilitii de adaptare a
acestora la funcia expoziional (se analizeaz dac spaiile sunt suficiente pentru scopul propus, dac
sunt salubre, dac au acces independent, dac permit organizarea unui flux sau circuit muzeal, dac au sau
pot primi dotrile de instalaii necesare nclzire, iluminat, sisteme de securizare etc). Se analizeaz, de
asemenea, acolo unde este necesar, posibilitatea construirii unor spaii noi, special destinate funciei
expoziionale n special, i funciilor muzeale, n general.
III. Studierea coleciei
- studierea inventarului coleciei i a evidenei tiinifice (fiierul semnal, fiele de eviden,
fototeca);
- studierea nemijlocit a pieselor din colecie (aflate n forme anterioare de expunere sau n
depozite);
- analiza necesitilor, a posibilitilor i cilor de dezvoltare a coleciei n contextul pregtirii
proiectului expoziional.
IV. Studierea istoricului aezmntului bisericesc n cadrul cruia urmeaz a se organiza colecia
muzeal respectiv (centrul eparhial, mitropolitan, mnstire, protopopiat, parohie etc): luarea n
considerare a specificului aezmntului respectiv i a istoricului acestuia n vederea ntocmirii
proiectului expoziional;
- corelarea datelor istorice cu analiza de coninut a coleciei existente i cu necesitile i
posibilitile de completare a acesteia.

B. NTOCMIREA PROIECTULUI

n form scris, proiectul trebuie s rspund la urmtoarele ntrebri:
Proiect: (vezi i capitolul Muzeologie, paragraful Proiect de expoziie din prezentul volum)
I. Cine face? (realizator): un singur realizator; mai muli realizatori (colaborare).
II. Ce face? (obiectivul proiectului).
III. Unde face? (loc, spaiu).
IV. Cnd face? (termen de realizare).
V. Cum face? (coninutul proiectului):
1. Tema proiectului (titlu);
2. Tematica de idei;
3. Tematica dezvoltat;
4. Proiect grafic;
5. Necesiti de amenajare a cldirii ca spaiu muzeal (de exemplu pregtirea cldirii
consolidare, compartimentare, instalaii ap, canal; sisteme de protecie i de alarm
antifurt i antiincendiu etc).

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
60

VI. Cu ce (mijloace) face?
Logistic:
- Elemente umane, colectiv de realizare: colectiv de specialitate; echipa tehnic;
- Elemente materiale:
1. Dotri preexistente refolosibile: instalaii de iluminat, nclzire; altele (perdele, covoare,
mobilier etc)
2. Dotri i amenajri necesare (Proiectul de lucrri de amenajri necesare trebuie aprobat de
ctre comisia de specialitate, respectiv Comisia Monumentelor Istorice, n conformitate cu Legea 422 /
2001):
- instalaii diverse, sisteme de iluminat, de securitate antifurt i antiincendiu, sisteme de etalare,
materiale auxiliare diverse .a.m.d.
- vitrine (gama de mobilier, numr de vitrine necesare, pe tipuri; schie pentru fiecare tip de
vitrin), panouri, schie, supori, polie, supori de cri, schie, etichete etc:
Probleme administrative
- dotri tehnice (scule, aparatur, materiale etc);
- asigurarea mijloacelor de transport (lucrri, persoane);
- cazarea i masa personalului angajat.
Elemente financiare
1. deviz estimativ (general i pe capitole);
2. resurse proprii i alte resurse;
3. repartizarea cheltuielilor (cumcontribuie realizatorii, fiecare n parte, la cheltuieli).
Activiti de popularizare (mediatizare)
- afie, invitaii, relaii mass-media (TV, radio, presa scris .a.).
Activiti de valorificare tiinific a patrimoniului
- pliante, ilustrate, brouri .a;
- cataloage;
- C.D. ROM, DVD .a.m.d.
Programul de desfurare a vernisajului (data, ora, locul, modul de desfurare propriu-zis,
necesitile tehnice sau de alt ordin etc).
Dosarul de expoziie - reunete toate elementele proiectului mai sus menionate.
Evaluarea proiectului (diferite forme de urmrire a impactului coleciei muzeale asupra
publicului, n mass-media etc). Aceast etap urmeaz dup ncheierea organizrii propriu-zise a coleciei
muzeale i poate genera anumite ajustri ulterioare de mbuntire a mesajului expoziional.

C. REALIZAREA PROIECTULUI (numai dup aprobarea acestuia n conformitate)

I. Pregtirea cldirii: Observaie: lucrrile se fac n ordine, de la cele majore, structurale, spre
cele de detaliu, astfel nct s nu mai fie necesare intervenii greu retuabile n fazele avansate (la perei,
la podea etc).
- consolidarea cldirii;
- montarea de ui, ferestre noi (gratii, grilaje dac este cazul) instalare sau recondiionare a
celor existente, dac este posibil, restaurare exterioar a cldirii;
- instalare sau recondiionare;
- restaurare exterioar;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
61

instalaii (se realizeaz cu firme specializate):
o instalaii ap-canal;
o grupuri sanitare;
o amenajarea laboratoarelor (ateliere de conservare i restaurare), cu dotrile aferente
acest obiectiv se poate realiza i independent, ns trebuie avute n vedere instalaiile de electricitate i ap
canal necesare n faza de amenajare a cldirii;
o instalaii electrice de iluminat;
o tablou general;
o cabluri;
o prize (suficiente, montate de regul la 20 cm de pardoseal, nu mai sus, din considerente
estetice);
o sistem de iluminat (lmpi preferabil incandescente);
o spoturi (fixe sau mobile racordate la prize, dac sunt mobile, pot fi aezate i ulterior);
o instalarea sistemelor de alarmare, antifurt si antiincendiu;
o pardoseala montarea sau recondiionarea ei;
o finisarea pereilor.
(numai dup aprobarea acestuia n conformitate cu Legea 422/2001 privind protejarea monumentelor
istorice i cu Legea 311 a muzeelor i coleciilor publice)
II Pregtirea pieselor pentru expunere
- intervenii de curare, conservare (tratare) sau/i restaurare a pieselor; nu se expun piese n stare
de conservare necorespunztoare (A se vedea capitolul Restaurarea i conservarea patrimoniului
muzeal, n volumul I al Cursului cine i n ce condiii are dreptul, conform legii, s intervin asupra
patrimoniului muzeal).
III. Montarea expozitiei
IV. Principii (care se au n vedere n proiectarea i montarea expoziiei unei colecii muzeale):
- Puncte de interes muzeal locul sau locurile dintr-un spaiu expoziional spre care este atras i
se ndreapt, n mod firesc i preeminent, privirea vizitatorului.
Teoretic, se urmresc:
- puncte de interes principale (evideniate, de regul, frontal, din momentul accesului n sala de
expunere, sau chiar nainte de intrarea n sal);
- accentuarea punctelor de interes muzeal (piese de dimensiuni mari, de nsemntate a mesajului,
de importan i realizare artistic deosebit, spre exemplu: tmple, elemente de tmpl, strane,
tetrapoade; piese de mobilier bisericesc: broderii, picturi ulei pe pnz, portrete, icoane deosebite,
fragmente de fresc extras, fragmente de sculptur n piatr (capiteluri, coloane, ancadramente de ui,
ferestre etc), candele, veminte bisericeti etc).
Ordinea presupune necesitatea unei concepii muzeotehnice limpezi.
Ordinea i claritatea discursului muzeal sunt factori care scot n eviden exponatele, acestea
devenind elemente solistice, cu specificitile proprii fiecruia.
Necesitatea evitrii monotoniei n expunere
Se realizeaz prin:
- variaia de nlime, expunerea multietajat (folosind, mai ales n vitrine, polie, supori, variaii
de grupare a exponatelor etc);
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
62

- variaia de nlime a vitrinelor i distanarea vitrinelor (pentru evitarea efectului de ap al
geamurilor orizontale capace de vitrin situate la aceeai nlime i aezate prea apropiate i n numr
mare unele lng altele sau unele n continuarea altora);
- variaii de aranjamente pe perei, n vitrine;
- momentele expoziionale se urmrete amplasarea lor n locuri bine alese i concepia lor
pregnant de realizare;
- momentele de ruptur i de pauz n expunere pentru a uura translarea de interes i
revigorarea capacitii de receptare a vizitatorului.
Etalarea pieselor tip panou (icoane, tablouri, panouri cu imagini foto, broderii)
Este necesar, dintru nceput, opiunea n ce privete sistemul folosit:
a. la perete:
- cu riloga (suspendare cu nur sau gut) Riloga este o bar sau o band rezistent, montat
perimetral pe pereii folosii pentru expunere, la o distan modic de plafon. Este preferabil ca riloga s
aib aceeai culoare cu peretele, dup principiul care cere ca elementele de muzeotehnic s fie ct mai
discrete, pentru a lsa exponatelor rolul solistic n spaiul expoziional:
- pe panou suport;
- fr panou (direct pe perete).
b. pe panouri mari, mobile sau fixe adosate la perete sau/i n interiorul ncperii, n diferite
combinaii de dispunere;
- etalarea broderiilor (specificiti: broderiile se expun, de regul, pentru evitarea tensionrilor, n
vitrine sau casete (cu cadre perimetrale), n poziie nclinat, ntr-un unghi care s permit i perceperea
fireasc din partea vizitatorului. La partea superioar li se poate ataa un manon dublur, pentru
introducerea unei tije de suspensie pe ntreaga lungime, fixat la capete de fundalul vitrinei).
Simeza este linia de baz n funcie de care se etaleaz obiectele pe perei sau panouri. Este de
dorit ca toate obiectele s fie aliniate la aceeai simez. Este obligatoriu, n schimb, ca aranjarea
obiectelor pe panouri sau pe perei s serveasc tematicii, chiar dac nu se respect ntotdeauna regula
simezei unice. Simeza va ine cont i de unghiul natural de privire al vizitatorilor).
Montajele
- constituie grupri de mai multe piese tip panou (ex. icoane), dup o concepie de organizare bine
structurat, ntr-un spaiu (pe perete) determinat.
Se folosesc atunci, unde, cnd i cum este cazul, n funcie de nlimea pereilor, de lrgimea
spaiului permind privirea fireasc de la distan, fr a impieta asupra percepiei detaliului, aadar
evitnd aezarea deprtat de ochi a pieselor care se dorete s poat fi privite i de aproape.
- ncadrarea n cadrul montajului a pieselor de dimensiuni diferite, ntr-o structur compoziional
clar (inclusiv n forme geometrice regulate: dreptunghi, ptrat, cruce, triunghi, trapez etc).
Etalarea de vitrin
Alegerea gamei de vitrine se face n funcie de nlimea medie a omului, de specificul coleciei i
de spaiul de expunere (stabilirea dimensiunilor nlime, lime, lungime; stabilirea dispunerii
interioare a polielor, a sistemului de nchidere).
Sunt recomandabile vitrinele care permit o vizualizare ct mai bun a obiectelor. n alegerea
gamei de vitrine se are n vedere i asigurarea securitii pieselor expuse.
Este util mobilitatea pe vertical a polielor n vitrine - prevederea pentru aceasta a unor
sisteme de fixare a polielor, care s permit atare variaii de nlime.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
63

n etalare funcioneaz dominant principiul respectrii unghiului de percepie vizual a persoanei
de nlime medie aflat n picioare (alegerea nlimii poziiei de etalare se face n funcie de acest unghi
firesc de percepie vizual).
Se respect de asemenea, principiul etalrii obiectului, innd cont, pe ct este posibil, de funcia
sa practic i de poziia sa fireasc n timpul utilizrii n cult.
Cazuri aparte: expuneri n alte poziii (culcat, oblic, pe suport): candele fr lanuri, paftale, cri,
piese fragmentare (ex. cruci fr picior) etc.
- etalarea obiectelor in poziii ct mai puin tensionate:
- broderiile (epitafurile), piesele foarte vechi i sensibile (mai ales broderii pe mtase), este
recomandabil a fi expuse n casete, n poziie nclinat (chiar i aproape de orizontal); a se avea n
vedere, pentru evitarea tensionrilor, folosirea manoanelor i a dublrilor pe spate la broderii.
n ce privete crile care sunt expuse deschise, este necesar s se in cont att de tensionarea, ct
i de rigiditatea cotorului (folosindu-se plasarea de supori sub coperta cea mai ridicat).
- Alegerea poziiei de etalare n funcie de necesitatea perceperii ct mai depline a obiectului n
ansamblu, innd cont de dimensiunile sale cele mai mari (nlime, lungime, lime, diametru etc);
- Expunerea vertical a obiectelor va avea n vedere unghiul de percepie vizual a unei persoane
de nlime medie.
Etalarea liber a obiectelor mari pe supori, direct pe podea etc:
- Ex.: cristelnie, aghiazmatare, piese de sculptur n piatr i n lemn etc.
Piesele cu greutate mare (mai ales din piatr) se expun de preferin la nivelele inferioare ale
cldirii (parter, subsol).
Etalarea vemintelor de cult i a ornatelor:
- se realizeaz innd cont de ordinea i modul de mbrcare i de purtare a lor.

D. OBSERVAII PRIVIND EXPUNEREA MUZEAL N COLECIILE BISERICETI:

Coleciile bisericeti n general i cele ortodoxe romneti, n special, au un specific aparte. Ele
trebuie s caute s sugereze, pe de o parte, mediul firesc din care provin obiectele i care este, n
principal, lcaul de cult, BISERICA, iar pe de alt parte, semnificaiile complexe liturgice sau semantice
ale patrimoniului expus.
Numrul exponatelor va fi ales n aa fel nct ele s serveasc tematicii, s se justifice n cadrele
demersului demonstrativ al expoziiei i, din acest punct de vedere, nu exist o regul care s impun o
anume densitate sau o anume aerare a exponatelor. Se vor etala attea exponate cte sunt necesare pentru
a susine o anume idee tematic. Dar, n genere, n prezentarea expoziional a celor mai multe teme de
ceremonie sau de cult public religios, sugerarea ideilor presupune o oarecare densitate de expunere a
valorilor, ntr-o manier care se reconstituie o catapeteasm, densitatea frescelor, modul de pstrare a
valorilor sacre n proscomodie i diaconicon sau pe Sfnta Mas din absida altarului sau n desfurarea
programului iconografic etc.
Obiectele bisericeti trebuie percepute, inclusiv n mediul expoziional, att n individualitatea
fiecruia, ct i ca ansamblu, aa precum, n biseric, pictura mural este realizat dup un program
iconografic al tradiiei, mai ales bizantine i post bizantine, program de o densitate specific, aa
precum tmpla (iconostasul) i icoanele sunt aezate ntr-o anume rnduial a imaginii de ansamblu
compus din elemente iconografice distincte, aa cum n atmosfera interioar a sfntului lca se
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
64

integreaz toate celelalte obiecte de cult de pe Sfnta Mas, candelele, crile de slujb, vemintele
slujitorilor, stranele .a.m.d.
Obiectele de cult i crile de vechime i de valoare cu totul deosebit este de dorit s beneficieze
de o manier de etalare care s le scoat n eviden prin singularizare, plasare central n contextul
ansamblului, iluminat (dac este posibil) i alte metode muzeotehnice de individualizare.
Obiectele cu grad de frecven mai ridicat, mai recente ca datare sau fr particulariti deosebite,
fac ntr-o prim etap, obiectul seleciei. Apoi, dac sunt alese pentru expunere, expoziia poate ctiga
prin formule de prezentare mai dens a acestora.
Aadar, reconstituirea universului spiritual ortodox n spaiul muzeal, permite i chiar necesit
asemenea expresii de oarecare densitate, realizate, ns, cu mult grij, cu msur, cu rafinament, i pe
baza cunoaterii ndeaproape a principiilor de expunere a unor asemenea obiecte de cult, n consonan cu
funciile i canoanele liturgice ale Bisericii Ortodoxe.
Un asemenea canon impune, spre exemplu, a nu se aeza reprezentrile sfinilor deasupra acelora
ale Persoanelor Sfintei Treimi. Tot astfel sunt i amplasrile cele mai fireti ale crucii n poziii
dominante, n capete de perspectiv etc. De asemenea este recomandabil ca reconstituirile integrale sau
pariale de tmple s fie aezate, ca i n biseric, n capete de perspectiv.
Vemintele liturgice se plaseaz n poziii preeminente i la nlimi potrivite, corespunznd
ndeaproape cu poziia sfiniilor slujitori n timpul slujbelor pe solee.
Candelele, cnd este posibil, sunt expozabile, la rndul lor, n poziie fireasc de atrnare, ceea ce
le confer att lor, ct i spaiului muzeal, aerul de noblee i de nlare sufleteasc dinluntrul bisericii.
Sublinierea ambianei specifice coleciilor muzeale bisericeti se poate realiza i prin asigurarea
unui fundal sonor de muzic bisericeasc n timpul programului de vizitare.

E. EVITAREA UNIFORMIZRII EXPOZIIONALE A COLECIILOR MUZEALE
BISERICETI

Ci i forme de diversificare:
- specificul pieselor fiecrei colecii n parte;
- specificul arhitectonic al fiecrui spaiu muzeal;
- specificul mobilierului muzeal ( vitrine, panouri);
o specificul gamei de mobilier muzeal de la fiecare obiectiv;
o specificul dimensiunilor tipurilor de mobilier muzeal din aceeai gam;
o specificul dispunerii mobilierului muzeal n spaiul de expunere.
- specificul concepiei de organizare general a expunerii;
- specificul sistemului de etalare la perei i n vitrine;
- specificul covoarelor i a mochetelor, pe care nu le recomandm din cauz c faciliteaz
acumulrile de praf, al draperiilor i jaluzelelor folosite n slile de expunere;
- specificul sistemului i efectelor de iluminat;
- specificul altor elemente de muzeotehnic.





Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
65

Ilustraia prelegerii Pr. Florin erbnescu






1.a. Mnstirea Cldruani
Aspect din Muzeul Mnstirii








Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
66



1.b. Mnstirea Cldruani
Aspecte din muzeu.
Foto Studio Daciafilm


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
67


1.c. Aspect din Tezaurul Mnstirii Cldruani






1.d. Mnstirea Cldruani,
Apostol. Sfrit secol XVII.
Foto Studio Daciafilm

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
68








1.e. Mnstirea Cldruani
Iisus nvtor.
(icoan din tmpla veche a
Bisericii Cocioc 1828).
Foto Studio Daciafilm








1.f. Mnstirea Cldruani
Maica Domnului cu Pruncul
(icoan din tmpla veche a
Bisericii Cocioc 1828)
Foto Studio Daciafilm
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
69









1.g. Mnstirea Cldruani
Izvorul Tmduirii
(nceputul secolului al XIX-lea).
Foto Studio Daciafilm









1.f. Mnstirea Cldruani
Sf. Nicolae (secolul XVIII).
Foto Studio Daciafilm.

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
70








1.g. Mnstirea Cldruani
Sfinii mprai Constantin i Elena.
Icoan pictat n anii 1854-1855
de Nicolae Grigorescu.
Foto Studio Daciafilm.








1.h. Mnstirea Cldruani
Sfinii Gheorghe i Dimitrie.
Icoan pictat n anii 1854-1855
de Nicolae Grigorescu




Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
71





1.i. Mnstirea Cldruani
Imagini din tmpla veche a Bisericii Cocioc (1828).
Foto Studio Daciafilm


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
72








1.j. Mnstirea Cernica
Aspect din Muzeul Memorial Sf. Calinic de la Cernica








Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
73




1.k. Mnstirea Cernica
Aspect din Muzeul Sf. Stare Gheoghe de la Cernica


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
74


1.l. Muzeul Eparhial Hui Lucrri din secolul al XVIII-lea


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
75



1.m. Muzeul Eparhial Hui
Lucrri din secolul al XIX- lea (sus) i al XX lea (jos)


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
76



1.n. Muzeul Eparhial Buzu





Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
77

2. ELEMENTE FUNDAMENTALE DE LITURGIC APLICABILE
N MUZEOGRAFIA ECLEZIAL
Prof. Mircea Sfrlea

2.a. Introducere
Muzeele religioase au o particularitate aparte. Valorile pe care le adpostesc i pe care le expun
vizitatorilor, pe lng calitatea artistic, istoric i documentar, au un caracter sacru. Majoritatea lor sunt
destinate svririi ceremoniilor religioase i, ca atare, au fost sfinite n cadrul unor slujbe speciale.
Spaiile din biseric, precum i obiectele destinate cultului public, sunt mbogite cu simboluri sau
semnificaii cultice pe care le primesc n timpul ceremoniei de sfinire. Prin aceast sacralitate pe care o
dobndesc, valorile artistice utilizate n cult difer semantic de celelalte cu caracter laic, care au numai
caracter artistic, istoric sau documentar.
Din acest motiv, expoziiile muzeelor i coleciile religioase, opernd cu obiecte sacre, trebuie s
respecte anumite norme impuse de simbolurile acestor valori, care le difereniaz de expoziiile de art
sau istorie laic.
Ca urmare, pentru organizarea expoziiilor din muzeele i coleciile religioase, muzeograful
trebuie s in cont de semnificaiile tuturor obiectelor sacre pe care le expune, iar pentru aceasta are
nevoie de bagajul de informaii pe care l ofer liturgica general i special.
Nu vom aborda n cele ce urmeaz modalitatea organizrii expoziiilor de baz sau a celor
temporare, fiindc aceste probleme sunt tratate special n volum, n prelegerile susinute de Prof. Victor
Simion i Pr. Prof. Dr. Florin erbnescu. Dar insist asupra faptului c n expoziiile muzeelor ecleziale
trebuie respectate simbolurile fiecrei valori prezentate, conform normelor prevzute de Biseric, trebuie
inut cont de ierarhizarea cultic i de semnificaiile acestora, dar i de principiile muzeografiei moderne.
A nu ine seama n expunerea valorilor de sacralitatea obiectelor cultice prezentate nseamn a ne limita
numai la ilustrarea aspectelor artistice, istorice sau documentare ale acestora, cu alte cuvinte amanula
exact scopul sacru pentru care obiectele respective au fost create i ne-am mrgini la amenajarea unei
expoziii de art cu caracter strict laic.
Muzeele religioase sunt amenajate, n cele mai numeroase cazuri, n mnstiri nfiinate cu secole
n urm i, ca urmare, au valoare de monument istoric. Asistm n felul acesta la o fericit mbinare ntre
funciile de monument istoric i ale celor de muzeu. Ansamblul construciilor din mnstirea monument
istoric creeaz o ambian care mbogete coninutul muzeului pe care l adpostete, l ajut pe pelerin
sau vizitator s aib o percepie mai profund a valorilor pe care le admir n slile de expoziie. Pe de
alt parte, dup parcurgerea muzeului, vizitatorul va nelege altfel semnificaia ansamblului monahal.
Majoritatea muzeelor religioase din marile mnstiri au fost amenajate nainte de anul 1989. Este
adevrat c la organizarea lor au participat specialiti muzeografi i istorici de art reputai, dar, din
pcate, acetia nu au pus accentul i pe implicaiile simbolice ale obiectelor pe care le expuneau i, din
acest motiv, adesea au desacralizat virtual exponatele, limitndu-se la expuneri specifice muzeelor de art,
mai ales c scopul declarat al acestor muzee era considerat a fi numai turistic. Modalitatea de organizare a
rmas n multe locuri neschimbat pn n zilele noastre. i atunci este fireasc i laicizarea discursului
ghidajului n muzeele i monumentele religioase. De obicei, ghidajul actual n asemenea muzee se refer
mai ales la valoarea strict artistic a exponatelor: vechime, donator, meter, dimensiuni mai deosebite,
curioziti stilistice etc, dar nu sunt puse n eviden i trsturile sacre ale odoarelor prezentate.
Acelai lucru se ntmpl i pe parcursul prezentrii construciilor din ansamblurile monahale.
Ghidajul accentueaz caracterul istoric al edificiilor, planimetria i semnificaia stilistic, unele
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
78

evenimente istorice care s-au derulat n respectivul monument, prezint succint fresca, dar numai ca
fenomen de art etc. Acelai tip de ghidaj se face i n biserica mnstirii, precizndu-se data construciei,
planimetrie i elemente stilistice, dar extrem de rar se vorbete despre caracterul sacru al fiecrei pri din
biseric i de semnificaia simbolic a picturii religioase.
Cu alte cuvinte, actualmente, ghidajul n ansamblurile mnstireti pune n prim plan caracterul
artistic i istoric al edificiilor, iar n muzee se limiteaz n special la prezentarea caracterului artistic, laic,
al exponatelor. Ori, att monumentele istorice religioase ct i exponatele au un caracter sacru, iar
discursul expoziional sau ghidajul ar trebui s pun accentul tocmai pe acest aspect, care difereniaz o
construcie eclezial de alta laic sau un tablou care ilustreaz un peisaj ori un personaj de o icoan din
biseric sau aflat n expunerea unui muzeu religios.
Din acest motiv, am ncercat s prezint extrem de succint unele din semnificaiile simbolice ale
spaiului sacru din biserici i implicaiile spirituale ale obiectelor destinate svririi cultului religios
public.
Pentru a contura caracterul sacru al acestora, am utilizat o serie de lucrri referitoare la liturgic,
disciplin care se pred n seminariile i n facultile de teologie. Dei aceast materie este fundamental
pentru formarea clerului, noiunile asimilate n timpul studiilor sunt utilizate mai ales n oficierea
ceremoniilor religioase i aproape c sunt omise cnd este vorba de organizarea expoziiilor, n care
prevaleaz astfel aspectul strict artistic, iar cele mai multe ghidaje nu in cont de semnificaiile simbolice
ale valorilor expuse. Din acest motiv, ghidajul de la monumentele istorice i din muzeele religioase este
adesea n contrasens cu implicaiile simbolice religioase ale edificiilor i ale bunurilor mobile prezentate.
n aceast situaie nefireasc, prezentarea edificiilor i a exponatelor muzeale pierde exact coninutul
fundamental, adic implicaiile simbolice i caracterul sacru pe care valorile n cauz l au n mod firesc.
Pe de alt parte, vizitatorul neavizat pierde cel mai important mijloc de informare referitor la
muzeele religioase i reduce, n percepia sa, totul numai la caracterul artistic, laic, al patrimoniului
vizitat. Ori, un muzeu eclezial prezint ntr-adevr valori artistice cu ncrctur istoric, dar acestea au n
primul rnd un caracter sacru care trebuie reliefat i implantat n cunotinele pe care le poate dobndi un
vizitator n timpul vizitei sale la un muzeu religios sau ntr-un ansamblu monahal de importan istoric.
Pelerinajul la o asemenea mnstire i vizita la un muzeu eclezial va permite vizitatorului de a regsi
trirea n timpuri revolute, saltul peste secole pentru a retri gndurile i pentru a nelege faptele
naintailor n mrturisirea credinei lor, care nu difer de aceea a contemporanilor notri.
n cele ce urmeaz vom prezenta rezumativ unele elemente simbolice pe care le considerm
fundamentale cu privire la spaiul sacru din bisericile ortodoxe, precum i implicaiile religioase ale unor
obiecte sacre cu destinaie cultic. Pentru conturarea succint a acestor probleme, am utilizat n mod
special tratatul Liturgica general, redactat de regretatul Pr. Prof. Dr. Ene Branite, editat de Editura
Institutului Biblic i de Misiune al Bisericii Ortodoxe Romne, Bucureti, 1993.

* * *
Liturgica este disciplina Teologiei care se ocup cu studierea sistematic a cultului divin
public al Bisericii. Ea studiaz originea, istoria, formele i rnduielile de cult, precum i categoriile de
obiecte necesare svririi sfintelor ceremonii.
Liturgica a aprut ca disciplin spre sfritul secolului XVIII i cuprinde elemente din literatura
liturgic, din catehetic, omiletic, drept bisericesc i canonic, din pastoral, dogmatic, moral, istorie
bisericeasc naional i universal, arheologie cretin i din istoria artei ecleziale.

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
79

2.b. PRILE PRINCIPALE ALE INTERIORULUI BISERICILOR ORTODOXE
Din punct de vedere stilistic, construciile bisericilor ortodoxe respect stilul bizantin, cu variante
regionale i naionale, dar, indiferent de plan, pstreaz neschimbat mprirea interioar tradiional a
primelor biserici cretine, respectiv, cele trei compartimente clasice: altar, naos i pronaos.
Funcia liturgic a fiecrei pri a interiorului bisericii a fost stabilit nc din perioada
cretinismului primitiv: altarul ncperea cea mai sfnt a bisericii, n care au loc Sfintele Taine ale
Euharistiei i unde are acces numai clerul slujitor, naosul locul de rugciune al credincioilor n timpul
ceremoniilor religioase; pronaosul iniial era locul candidailor (catehumeni i peniteni) care doreau s
fie primii n comunitatea bisericeasc.
Iniial, absida altarului era separat de naos printr-un grilaj (cancelli); mai trziu, dimensiunile
acestuia vor fi amplificate, vechiul cancelli fiind nlocuit cu un perete de zid sau lemn, strpuns cu dou
sau trei ui, din care va evolua n cursul evului mediu tmpla ortodox (iconostas, catapeteasm).
La bisericile din zid construite mai ales pn n secolul XVII i la bisericile vechi din lemn,
naosul era desprit de pronaos printr-un zid masiv, strpuns de o singur u. Ulterior, se renun la acest
perete, fiind nlocuit cu pilatri sau coloane legate n partea superioar prin arcade.
n legtur cu simbolismul Bisericii, Sfntul Maxim Mrturisitorul scria n secolul VII c Sfnta
Biseric a lui Dumnezeu este icoana lumii sensibile, care are ca simbol al cerului dumnezeiescul altar,
iar ca pmnt spaiul i frumuseea naosului.
Biserica vzut este o mrturie constant a prezenei lui Dumnezeu n lume; spaiul acesteia
ntruchipeaz lumea i se mparte n trei pri, care reprezint Sfnta Treime. Altarul ntruchipeaz cele
mai presus de ceruri, unde se afl tronul lui Dumnezeu, pe care l simbolizeaz Sfnta Mas. Naosul
semnific lumea cea vzut, comunitatea credincioilor; nlimea naosului nchipuie cerul cel vzut;
spaiul interior cuprins de pereii laterali nchipuie nsui pmntul. Pronaosul semnific spaiul aflat
dinaintea raiului i al cerului.
Biserica, n concluzie, este imaginea vzut i unitar a cosmosului, a ntregii lumi vzute i
nevzute; adunat n jurul lui Dumnezeu. Biserica i comunitatea cretin este o imagine a mpriei
Sale.
Ortodoxia a adoptat ca tip arhitectonic basilica cruciform cu cupol, sintez a contopirii planului
central i a celui basilical. Cupola semnific cerul cerurilor, iar bolta i arcurile formeaz cerul protector
cobort asupra pmntului, reunind pe credincioi n adunarea euharistic; turlele (tamburul) exprim
imaginea rugciunii pe care credincioii o nal spre cer.
Altarul este ncperea situat la estul lcaului de cult, respectiv spaiul dintre zidul de rsrit al
bisericii i tmpl (catapeteasm), destinat svririi misterelor celor mai sfinte ale cultului divin; accesul
este rezervat numai clerului slujitor. Corespunde Sfintei Sfintelor din Vechiul Testament i este inima
lcaului de cult. Altarul simbolizeaz locul jertfei Mntuitorului i constituie spaiul cel mai sfnt din
lcaul cretin de aceea canoanele nu permit intrarea n altar dect a persoanelor care au dobndit prin
hirotonie harul divin.
Zidul de rsrit al absidei altarului este semicircular n interior i rotund sau poligonal la exterior.
Lateral absidei altarului se afl dou absidiole pastoforiile (proscomodia i diaconiconul), n care se
pstreaz Sfintele Vase, vemintele i crile de cult. Absida altarului este acoperit de obicei cu
semicalot, iar la bisericile mai vechi, absidiole au uneori acoperiuri separate sau chiar turle mici.
Sfnta mas. n centrul absidei altarului se afl Sfnta Mas pe care se svrete Sfnta
Liturghie; are form rotund sau patrulater, cu un singur picior. Pe Sfnta Mas sunt aezate darurile
pentru jertf la slujba Sfintei Liturghii de aceea ea simbolizeaz Cina cea de Tain, n decursul creia
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
80

Mntuitorul a ntemeiat Sfnta Euharistie. La piciorul mesei se ngroap o prticic din sfinte moate,
fiindc Sfnta Mas amintete simbolic i mormintele celor care au ptimit i au murit mrturisind
credina n Iisus Hristos.
Sfnta Mas este acoperit cu o pnz alb, numit cma, strns cu un nur n jurul piciorului,
nchipuind giulgiul n care a fost nfurat Mntuitorul la punerea Sa n mormnt. La cele patru coluri ale
Sfintei Mese, sub cma, sunt aezate icoanele Sfinilor Evangheliti. Peste cma se ntinde un alt
acopermnt textil, numit endotion, din mtase strlucitoare, iar deasupra se ntinde o bucat de pnz
sau stof, numit iliton, care servete ca nvelitoare pentru Sfntul Antimis. Peste antimis se aeaz Sfnta
Liturghie.
Sfntul Antimis este confecionat dintr-o bucat de pnz i cuprinde la un col, cusute ntr-un
mic buzunrel, moate de sfini. Pe antimis se aeaz Darurile pentru svrirea Sfintei Euharistii.
Simbolizeaz mormntul Mntuitorului, precum i giulgiul n care a fost nfurat. Pe antimis se picteaz
sau se imprim tipografic icoana Punerii n Mormnt, crucea Rstignirii i instrumentele de tortur:
cununa de spini, ciocanul i cuiele, sulia, buretele cu oet i fiere precum i alte semne care amintesc
Patimile; la cele patru coluri ale antimisului sunt pictate chipurile evanghelitilor, cu simbolurile lor, iar
pe margini se scriu de cuvintele troparului. Antimisul este semnat i druit fiecrei biserici de ierarhul
locului, de obicei la ntronizare sau la sfinirea lcaului.
Pe Sfnta Mas se afl permanent Sfnta Cruce i Sfnta Evanghelie, ca simboluri ale
nvturilor cretine. Tot pe Sfnta Mas se pstreaz i Chivotul o cutie de metal preios, metal comun
sau lemn, de forma unei biserici miniaturale (uneori are aspectul bisericii respective).
ntre Sfnta Mas i peretele estic al absidei altarului se afl un tron arhieresc, pe care st ierarhul
n timpul citirii Apostolului, iar de-o parte i alta, n marile catedrale, sunt aezate 12 scaune pentru
preoi, ntruchipnd pe Sfinii Apostoli.
Absida altarului este prevzut lateral cu absidiole; la miazzi se afl din vechime diaconiconul
protesis n care se pstreaz vemintele de slujb i crile liturgice necesare ceremoniilor religioase. La
proscomidiar (absidiola de pe latura nordic) se pstreaz Sfintele Vase utilizate n svrirea ceremoniei
religioase.
Tmpla (catapeteasm, iconostas, fruntar). Este un perete parial care nu are rol arhitectonic,
dar desparte altarul de naos, realizat din zidrie sau din lemn i acoperit de icoane.
Denumirea de iconostas (utilizat cu precdere n bisericile occidentale) deriv din termenele
greceti eikonostasion (susintor de icoane) i catapeteasma (vl, perdea), amintind perdeaua care
desprea Sfnta Sfintelor de Sfnta n Templului lui Solomon din Ierusalim.
Catapeteasma bisericilor ortodoxe deriv din modificarea n decurs de secole a balustradei
(cancelli) care desprea altarul de naos n primele secole cretine. n genere, se spune c forma actual a
tmplei s-a constituit n decursul secolelor X XIV. De exemplu, n bisericile din Grecia, Balcani,
Constantinopol i Muntele Athos, grilajul de tip vechi (cancelli) persist pn n sec. XIV. Dar, nc
nainte de secolul X ncepe n spaiul balcanic i al Greciei continentale constituirea tmplei prin
supradimensionarea vechiului cancelli. Spaiile dintre coloanele grilajului ncep s fie umplute, devenind
ziduri masive de crmid i piatr, decorate cu mozaic sau fresc i prevzute cu dou sau trei ui.
Aproximativ din secolul XIV se nmulete numrul icoanelor, acestea fiind dispuse pe trei rnduri
suprapuse, dar catapeteasma nu ajunge la arcul de bolt, permind credincioilor s vad pictura de pe
calota absisei altarului; sub aceast form au rmas tmplele n Grecia, Balcani i Romnia pn n zilele
noastre.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
81

n Rusia, ncepnd cu secolul XVI, catapeteasma a cptat aspectul unui perete de lemn
ornamentat cu un bogat decor sculptural, cuprinznd 5 7 rnduri de icoane i se nal de la podea pn
la arcul bolii absidei altarului.
Iconostasul este prevzut cu trei ui de acces n absida altarului, dintre care, la mijloc se afl uile
mprteti, cu dou canaturi ce se deschid lateral, prin care pot intra i iei numai persoanele sfinite
prin hirotonie. Deasupra uilor mprteti se afl o dver sau perdeaua uilor mprteti din stof
de diverse culori (galben, albastr, roie, mai frecvent alb); ea se deschide sau nchide n anumite
momente solemne ale ceremoniei religioase. Uile laterale se numesc ui diaconeti sau ngereti pe
ele intr i ies diaconii.
Naosul constituie partea central a bisericii i, din vechime, era considerat a fi nsi Biserica,
corespunznd cu Sfnta din Templul Vechiului Testament, dar, n bisericile cretine, n naos sunt prezeni
credincioii, ca popor sfnt al lui Dumnezeu. La bisericile ortodoxe, naosul este delimitat de altar prin
tmpl (spre est), iar spre pronaos (spre vest) este separat printr-un zid cu o u (la bisericile mai noi sau
modificate, pronaosul este delimitat spre naos prin coloane din zidrie sau piatr). Brbaii stau n naos pe
partea dreapt, iar femeile pe stnga; la unele dintre bisericile din sate, numai brbaii au dreptul de a sta
n timpul slujbei n naos, locul femeilor fiind n pronaos.
Soleea. Altarul, catapeteasma i spaiul din faa acestora este nlat cu una sau dou trepte n
raport cu naosul este spaiul principal destinat svririi unor ceremonii importante.
Tetrapodul sau proschinitarul este un fel de analoghion stabil, din lemn, pe care se aeaz
icoana srbtorii stabilit prin calendarul religios pentru ziua respectiv; locul tetrapodului se afl n faa
soleei, n partea sudic n raport cu porile mprteti.
Sfenicele mprteti i policandrul cel mare. n faa icoanelor mprteti ale Mnuitorului i
ale Maicii Domnului sunt aezate dou sfenice mari, fixe, numite sfenice mprteti. Policandrul mare
este suspendat cu lanuri de baza turlei Pantocrator.
Turla. Deasupra naosului se nal turla Pantocrator, numit i turla cea mare, simboliznd
Ierusalimul ceresc. Semnificnd unirea cerului i a pmntului, turla se sprijin pe patru arcuri mari care
descarc greutatea acesteia pe pereii laterali ai bisericii; deasupra arcurilor se ridic tamburul turlei, n
form de cilindru sau poliedru legat de arcurile de susinere prin patru pandantivi (unghiuri sferice);
tamburul turlei este acoperit de o calot. n exterior, pe vrful turlei, este fixat o cruce metalic.
Amvonul. La vechile biserici, n mijlocul naosului i pe axa longitudinal a bisericii exista n
primele secole cretine o estrad de pe care diaconii citeau ecteniile i Evanghelia, iar preoii rosteau
predica. n bisericile unde se mai pstreaz, amvonul este acum adosat peretelui nordic, sub forma unui
balcona mpodobit cu sculpturi simbolice: porumbelul (Duhul Sfnt), crucea, ancora (speran), inima
(virtutea dragostei), trmbia (propovduirea Evangheliei) etc.
La majoritatea bisericilor ortodoxe nu se mai pstreaz amvonul, iar locul lui este marcat, sub
policandrul principal, printr-un cerc, rozet sau o cruce; funcia amvonului a fost preluat de analoghion
pupitru portabil din lemn, acoperit cu o pnz brodat, pe care se aeaz Sfnta Evanghelie ori alte cri
n momentul n care sunt utilizate n ceremonie.
De-a lungul pereilor de nord i sud sunt aezate jiluri rezervate pentru persoane de vaz i
btrni.
Stranele sunt pupitrele lectorilor i cntreilor bisericeti, pe care sunt aezate crile pentru
cntarea specific slujbei religioase din ziua respectiv.
n vestul absidelor laterale se afl adosate pereilor tronul arhieresc (spre nord) i tronul
mprtesc (adosat peretelui sudic), tradiie rmas nc din vremea Imperiului Bizantin.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
82

Pronaosul (nartic). La vechile biserici paleocretine, pronaosul era o ncpere distinct,
separat de naos printr-un zid cu u; mai trziu, mai ales ncepnd din secolul XIX, pronaosul a fost
nlocuit cu coloane unite prin arcade, devenind astfel o continuare a naosului. n pronaos stteau de obicei
femeile i tot aici au loc o serie de ceremonii specifice. Pronaosul este boltit cilindric, iar la unele biserici,
mai ales n Muntenia, ncepnd din secolul XVI i pn la nceputul secolului XIX, sistemul de acoperire
este alctuit din bolt i dou calote semisferice, cu sau fr turl. n cazul n care pronaosul este
surmontat de turl, aceasta capt rol de clopotni, la care se ajunge printr-o scar interioar, construit
de obicei n grosimea peretelui nordic.
La unele biserici mnstireti, ctitorii voievodale din secolele XV XVI, ntre pronaos i naos se
interpunea o ncpere special, gropnia, n care se afl mormintele ctitorilor; deasupra camerei
mormintelor se afla, de obicei, tainia, n care erau adpostite valorile bisericii sau ale mnstirii.
n partea de apus a naosului i deasupra pronaosului, la bisericile mai noi, este construit cafasul
o estrad mare n care stau coritii n timpul ceremoniilor religioase.
Pridvorul. Pridvorul este situat n prelungirea vestic a pronaosului o construcie deschis,
sprijinit pe coloane sau nchis cu zid, cu acoperi mai jos, acoperit cu boli transversale ori cu tavan. La
noi n ar, pridvorul apare n secolul XVI i devine specific mai ales bisericilor de tradiie
brncoveneasc.
2.c. PROGRAMUL ICONOGRAFIC AL BISERICILOR ORTODOXE
Programul iconografic precizeaz locul fiecrei scene n ansamblul pictural al bisericii ortodoxe
i s-a constituit n decurs de secole. Din acest motiv sunt unele diferene secundare, motivate de epocile
istorice, de zonele geografice i de evoluia regional a arhitecturii religioase. n toat aceast varietate de
manifestri artistice exist elemente comune, fundamentale, specifice ntregii Biserici Ortodoxe i aceasta
decurge din faptul c programul iconografic al bisericilor este o transpunere n pictur a principiilor
Bisericii Rsritene. De aici rezult i unitatea de viziune artistic a picturii religioase ortodoxe, care a
pstrat pn n zilele noastre elemente fundamentale ale picturii bizantine.
Programul iconografic al actualelor biserici ortodoxe i are originea n primele secole ale
cretinismului, dar s-a constituit ntr-o form apropiat de tradiia pstrat pn n zilele noastre dup
Sinodul ecumenic al VII-lea.
La baza programului iconografic st concepia teologic conform creia distribuirea picturii n
ansamblul bisericii este determinat de semnificaia simbolic i mistic a fiecrei pri constitutive ale
lcaului de cult, deoarece Biserica este cerul pe pmnt, o reproducere simbolic a lumii vzute i
nevzute adunat n jurul lui Dumnezeu.

Erminiile zugravilor
Erminiile sunt manuale cu reguli privitoare la pictura bisericeasc ortodox de tradiie bizantin.
Iniial, arta pictrii icoanelor i a bisericilor s-a transmis de la pictor la ucenic pe calea tradiiei orale i a
practicii. Cu timpul, unii clugri din Rsritul Ortodox au nceput s noteze reguli mai de seam ale
meteugului, constituind nucleul primelor manuale de pictur bisericeasc. Din secolul XVII, dar
probabil cu secole nainte, erminiile au nceput s circule sub form de caiete caligrafiate i miniate, n
mai multe redactri i variante; ele au fost folosite de zugravi n toate prile Ortodoxiei.




Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
83

Manuscrise i tiprituri ale erminiilor
Se consider c nceputul consemnrii erminiilor, a modalitilor de ilustrare a imaginilor sfinte
ortodoxe, au determinat apariia unor manuale de pictur cel mai trziu n secolul XVI. Elementele
eseniale de pictur au fost preluate din lucrrile iconografice ale maestrului Manuel Panselinos (poate
cel mai de seam reprezentant al colii ortodoxe macedonene n pictura bizantin) i a lui Teofan din
Creta, pictorul ortodox care a avut o influen determinant n configurarea unor influene ale picturii
cretane asupra structurrii imaginilor sacre n iconografia romneasc din secolul XVII.
Erminiile originale ale acestora nu s-au pstrat, dar au influenat nc din timpul vieii lor toate
culegerile de pictur ortodox ulterioare. Cea mai veche erminie cunoscut, pe baza lucrrilor celor doi
mari maetri, a fost ntocmit de Frangos Catellanos din Teba Beoiei, reputat pictor atonit, discipol al
maetrilor Panselin i Teofan, esenial pentru tot ce a urmat n pictura athonit i din ara Romneasc.
Dar cea mai complet i mai cunoscut erminie se datoreaz ieromonahului Dionisie din Furna,
supranumit Agrafiotul, fiindc era originar din satul Agrafo, din centrul Greciei. Dionisie a trit cea mai
mare parte a vieii i a lucrat apoi la mnstirile de pe Muntele Athos, la finele secolului XVII i n prima
jumtate a secolului XVIII; se pstreaz lucrrile sale de pictur n biserica Sf. Ioan Boteztorul, de lng
Karyes, datnd din anul 1701.
Dei l despart secole de moartea vestitului Panselin, Dionisie din Furna se consider spiritual
ucenic indirect i continuator al tradiiei artistice a acestuia. Dionisie a nvat arta i tehnica picturii
bisericeti n atelierul zugravului David, originar din Avlonul Albaniei (+1715), care fusese principalul
reprezentant n secolul XVII al picturii atonite de tradiie panselin. La alctuirea manualului su de
pictur, Dionisie a avut colaborator principal pe ucenicul su Chiril din Chios, amintit n precuvntarea
crii. Erminia lui Dionisie din Furna este o compilaie dup diverse redactri mai vechi, avnd ns la
baz principiile i modelele picturii realizate de Panselinos.
La rndul su, Dionisie din Furna a avut ca ucenic i succesor al artei sale pe Damaschin; un
urma ndeprtat al acestuia; Veniamin zugravul a copiat i a adunat la finele veacului XVIII toate
picturile atribuite dup tradiie lui Panselinos (din bisericile mnstirilor Protaton, Pantelimon i Hilandar
de la Sfntul Munte Athos), pe care le-a predat apoi zugravului Macarie de la Cldruani, care le-a
tradus din greac n romn, fiind necesare pentru activitatea colii de pictur bisericeasc a Mitropoliei
Ungrovlahiei, care funciona la Mnstirea Cldruani nc din anul 1778.
Cuprinsul erminiilor.
Prima parte a erminiilor are caracter tehnic i cuprinde instruciuni pentru pregtirea uneltelor i a
materialelor necesare pentru tehnica picturii icoanelor pe lemn i pe pnz, a picturii murale i pentru
pregtirea zidului pentru pictur.
Partea a doua este consacrat iconografiei, dnd ndrumri referitoare la felul cum trebuie zugrvite
diferitele subiecte scenele din Vechiul Testament: cele 9 cete ngereti, patriarhii, proorocii, principalele
ntmplri din Vechiul Testament, detalii referitoare la reprezentarea filozofilor pgni i a arborelui
genealogic al lui Iisus. Urmeaz scene din Noul Testament, descrise n ordinea succesiunii din Evanghelia
lui Matei, dar Dionisie din Furna intercaleaz i episoade preluate de la ceilali evangheliti: Buna Vestire
i cele mai nsemnate ntmplri i pilde din viaa lui Iisus. Sunt descrise n tratat felul n care trebuie
zugrvite minunile i patimile Mntuitorului, precum i ntmplri petrecute n perioada dintre nviere i
Pogorrea Duhului Sfnt, preluate din Faptele Apostolilor. O serie de scene sunt inspirate din Sfnta
Liturghie mprtirea Apostolilor, Judecata din urm, ilustrarea viziunilor din Apocalipsa Sfntului
Ioan Evanghelistul etc.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
84

n continuare, sunt descrise modul de realizare a icoanelor referitoare la Maica Domnului i felul
n care trebuie zugrvite chipurile sfinilor, poziia, vemintele i cromatica, inscripiile de pe rulouri,
precum i scene din istoria cretin: nlarea Sfintei Cruci, cele apte sinoade ecumenice, modul de
prezentare a sinaxarului.
Erminia lui Dionisie din Furna se ncheie cu un programiconografic despre felul cumtrebuie
zugrvite bisericile, cu scenele sfinte necesare a fi pictate pe fiecare parte a pereilor lcaului de cult.
Din erminii lipsesc indicaii referitoare la zugrvirea pereilor exteriori ai bisericilor, deoarece n
Grecia i la Sfntul Munte Athos nu se practica n perioada medieval pictura exterioar.
n Rusia au circulat n secolele XVII i XVIII manuale de pictur asemntoare erminiilor
greceti, numite Podlinniki, care s-au rspndit n diferite redactri. n aceste manuscrise se pstreaz
ordinea alfabetic a numelor sfinilor, modurile i caracteristicile n care trebuie redai trsturi fizice,
vestimentaie, cromatic, atitudine; sunt adugai i sfini rui (ca, de exemplu, marele cneaz Vladimir);
asemenea manuale ruseti de pictur au ajuns n secolele XVIII i XIX n rile Romne, n vremea
deselor rzboaie pe carele-a purtat Imperiul Rusiei, pe teritoriul Principatelor Romne, mpotriva
otomanilor.
n lumea catolic nu existau erminii care s prezinte temele religioase i felul cum s fie ilustrate
acestea, ci au fost redactate numai tratate despre modalitile tehnice de realizare a picturii religioase. n
acest sens, Teophilus Presbyter a scris la nceputul secolului XII o carte despre diferite arte (Schedula
diversarum artium); ali mari artiti au scris tratate de pictur n care sunt consemnate tradiiile i
principiile iconografice ale pictorilor italieni din epoca prerenaterii i Renaterii, dar, n principal, ofer
ndrumri referitoare la tehnic (suport, culori, prepararea i folosirea lor); printre cele mai cunoscute
studii de acest gen se afl lucrrile lui Cenino Cenini (nceputul secolului XV) i Leonardo da Vinci.
n rile romne circulau erminii greceti i ruseti. Din Erminia lui Dionisie din Furna s-au
pstrat trei traduceri diferite n limba romn, dintre care una este semnat de arhimandritul Macarie,
fost ierodiacon la Mitropolia Bucureti, apoi ieromonah la M-rea Cldruani, unde, la 22 octombrie
1805, termin traducerea Erminiei din greac (necesar pentru coala de pictur bisericeasc de la
Mnstirea Cldruani), iar n 1834 preia conducerea tipografiei instalat de Sfntul Mitropolit Grigorie
la schitul Cocioc al M-rii Cldruani.
Au circulat i caiete cu schie care cuprindeau desene i miniaturi n culori sau cartoane cu
modele de pictat icoane, reproduse dup monumente bisericeti semnificative. Sunt cunoscute dou
asemenea caiete mai importante, care au circulat n mediile meterilor iconari i zugravi de biserici din
ara noastr n secolul XVIII: 1. Carte de pictur bisericeasc a mitropolitului Antim Ivireanul,
manuscris original din anul 1709, dup un exemplar bizantin, pstrat n Muzeul Academiei Duhovniceti
din Kiev, care cuprinde chipurile protoprinilor dup trup ai Mntuitorului (genealogia biblic de la
Adam) o copie executat la mijlocul secolului XIX se afl n expunerea Muzeului Mnstirii Cernica.
O alt carte de pictur bisericeasc se gsete la Biblioteca Academiei Romne i se datoreaz
zugravului Dasclul Radu Sn Mihai, care a refcut n jurul anului 1750 pictura bisericii Sf. Nicolae
Domnesc din Curtea de Arge. La desenele sale adaug i altele, realizate de tatl su, Mihai Zugravul i
de Ni Sn Logoft din Trgovite.
Importana erminiilor
Dup unii cercettori occidentali contemporani, erminiile au nsemnat o frn n dezvoltarea artei
picturii n bisericile ortodoxe, limitnd libertatea de exprimare a artistului. n realitate, erminiile ilustreaz
apogeul picturii bizantine i devin simbol i ndrumar att pentru teologia icoanelor i a programului
iconografic al bisericilor ortodoxe, ct i pentru artitii care picteaz n zilele noastre biserici i icoane.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
85

Folosirea erminiilor a contribuit la pstrarea unitii de gndire teologic i de stil artistic n ntreaga lume
ortodox, cu toate variantele regionale sau naionale.
2.d. PICTURA ALTARULUI
Iconografia altarului cuprinde:
1. scene aflate n legtur cu Sfnta Euharistie care se svrete n Sfntul Altar;
2. figuri de mari ierarhi i clerici, autori de liturghii sau care au contribuit la structurarea
ceremoniilor religioase, la dezvoltarea i la explicarea sensurilor spirituale ale Bisericii.
a. Bolta altarului. Pe semicalota absidei altarului, deasupra Sfintei Mese, se zugrvete chipul
Maicii Domnului, ca mijlocitoare ntre cer i pmnt. Dintre variantele iconografice ale Maicii Domnului,
s-a ales pentru acest spaiu reprezentarea tipului iconografic al Fecioarei rugtoare.
Maica Domnului st pe tron, ca mprteas a cerurilor; n brae, pe genunchi, l ine pe Pruncul
Iisus i este ncadrat de doi ngeri sau de Arhanghelii Mihail i Gavriil n poziie de adorare.
Pe bolta altarului apare frecvent i tipul iconografic al Fecioarei Orante (rugtoare), cu minile
ntinse spre implorare lui Dumnezeu, ca ocrotire a credincioilor, personificnd funcia mijlocitoare a
Bisericii. Mai rar, Maica Domnului este nfiat n picioare, cu Pruncul n medalion, pe pieptul ei.
b. Pe peretele estic al absidei altarului sunt figurate, de obicei, trei teme cu caracter liturgic:
Cortul Mrturiei (Tabernacolul), Liturghia ngereasc i mprtania Sfinilor Apostoli.
b.1. Cortul Mrturiei sau altarul Legii Vechi simbolizeaz altarul Legii Noi, la care slujete
nsui Hristos. Tipul iconografic clasic al scenei se afl la Biserica Domneasc de la Curtea de Arge
Altarul Cortului Mrturiei, care ocup locul central: este nfiat sub forma unei mese n interiorul
templului iudaic. Acoperitoarea mesei are la mijloc chipul Maicii Domnului, n medalion, chivotul cu
tablele Legii i o amfor cu man sub form de pinioare. Masa altarului e ncadrat de Moise i Aron.
De-o parte i alta a mesei vin n ir dou grupe de cte ase regi, reprezentnd cele 12 seminii ale
evreilor, purtnd fiecare daruri i ofrande: amfore i chivoturi de aur.
b.2. Liturghia ngereasc sau Dumnezeiasca Liturghie reprezint Liturghia svrit de
Mntuitor ca Mare Arhiereu, nconjurat de ngeri, preoi i diaconi sub Cortul Mrturiei. n unele
biserici, aceast tem este zugrvit n proscomidiar (biserica Mnstirii Snagov).
b.3. mprtirea Sfinilor Apostoli este subiectul principal iconografic al zonei superioare de pe
peretele hemiciclului altarului, n registrul al treilea al peretelui. Sub Dumnezeiasca Liturghie este pictat
scena n care Mntuitorul Mare Preot sau Arhiereu slujete n faa Sfintei Mese. Scena e simetric i
reprezint o compoziie a dou tablouri - apostolii sunt dispui n dou grupe de cte ase; una dintre
grupe, n frunte cu Sfntul Petru, primete Sfntul Trup de la Mntuitor; a doua grup, n partea opus, n
frunte cu Sfntul Ioan, se apropie pentru a primi Sfntul Snge. n urma apostolilor este reprezentat Iuda,
ntors cu faa i cu un drac pe gur. n general, compoziia ncadreaz fereastra de rsrit a altarului.
n spaiul rmas liber, n dreapta i stnga mprtirii Apostolilor, se picteaz temele: Cina cea
de Tain, nlocuit uneori cu Cina de la Emaus, splarea picioarelor, rugciunea din grdina Ghetsimani
i Pogorrea Mntuitorului n iad (Anastasis).
Erminia recomand ca n spaiul rmas liber s se nfieze: n dreapta Vovidenia (Intrarea n
Biseric a Sfintei Fecioare), Moise i Aron slujind la Cortul Mrturiei; n stnga scara lui Iacov i
aducerea la Ierusalima Sicriului Legii.
c. Zona inferioar a peretelui absidei ilustreaz scena esenial a sacrificiului liturgic care se
svrete n altar. Mari Sfini Ierarhi, nvemntai n odjdii, cu capetele descoperite, se ndreapt spre
cele dou laturi ale absidei altarului. Episcopii in n mini rulouri cu anumite rugciuni liturgice. Printre
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
86

ei figureaz totdeauna Sfinii Prini autori ai liturghiilor: Sfinii Ioan Gur de Aur, Grigore cel Mare,
Sfntul Vasile cel Mare, precum i sfinii mari taumaturgi.
Sub fereastra absidei altarului este figurat Mntuitorul, sub nfiarea unui prunc sau a unui miel
de jertf, fie sub ambele nfiri, aezat pe sfntul disc i strjuit de ngeri sau serafimi cu ripide. La
bisericile mici, n locul temei centrale, se poate zugrvi, deasupra jilului arhieresc din spatele Sfintei
Mese, chipul Mntuitorului aezat pe tron, ca mprat sau ca arhiereu, singur ori nconjurat de apostoli.
Sfinii diaconi ncheie irul ierarhilor, fiind pictai de obicei pe pereii celor dou absidiole care
flancheaz altarul propriu-zis; diaconii poart n mini cdelnie, uneori chivoturi.
Erminia aeaz n dreapta Sfintei Mese pe Sfntul Vasile cel Mare, iar n stnga, pe Sfntul Ioan
Hrisostom, iar spre proscomidie pe Sfntul Patriarh Petru al Alexandriei. Numrul ierarhilor este variabil,
n funcie de spaiu, hram i de opiuni locale; erminia enumr 70 de sfini ierarhi care pot fi reprezentai
n aceast zon. De fapt, fiind un spaiu redus, se picteaz numai sfinii ierarhi cei mai importani.
2.e. PICTURA NAOSULUI
Suprafeele pictate ale naosului sunt: turla Pantocrator, cele dou abside laterale, bolta naosului i
pereii dintre tmpl i pronaos; la bisericile mai vechi se picteaz (acolo unde mai exist) i peretele care
separ naosul de pronaos, acesta fiind strpuns de o u surmontat de un timpan; la cele noi peretele
acesta a disprut, fiind nlocuit de stlpi.
Turla Pantocrator
Deasupra naosului se nal turla numit Pantocrator, fiindc pe cupola acesteia este pictat tema
iconografic Iisus Pantocrator. Cum, simbolic, turla nal biserica i rugciunile credincioilor spre cer,
iconografia turlei Pantocratorului va nfia lumea cereasc.
Din punct de vedere iconografic, turla de pe naos se mparte n trei sau patru registre suprapuse,
fiecare cu iconografia bine precizat.
Pe bolt se zugrvete chipul Mntuitorului ca Pantocrator: Iisus Hristos ine n mna stng
Evanghelia, pe care sunt scrise iniialele Alfa i Omega, iar cu dreapta binecuvnt; de obicei e zugrvit
n medalion circular, nconjurat de curcubeu. Figura Mntuitorului domin astfel toat biserica.
Pereii tamburului sunt mprii n trei patru zone de pictur.
n zona superioar imediat sub Pantocrator sunt pictate cetele ngereti (ngeri, serafimi i
heruvimi); uneori este ilustrat Tronul Etimasiei: un tron gol, nconjurat de uneltele Patimilor, pe care va
sta Mntuitorul la a doua Sa venire ca Judector al lumii.
Zona imediat inferioar este destinat reprezentrii chipurilor Sfinilor Prooroci care au vestit
venirea n lume a Mntuitorului. Erminiile indic modul cum trebuie zugrvit fiecare, ordinea lor i
textele de pe rulouri. Numrul proorocilor variaz de la o biseric la alta, n funcie de spaiul de pictat.
Sub profei sunt zugrvite chipurile Sfinilor Apostoli.
Pe registrul inferior al tamburului (turlei) este pictat Dumnezeiasca Liturghie, n care
Mntuitorul este reprezentat ca arhiereu, n faa Sfintei Mese, deasupra creia plutete Sfntul Duh i Cel
Vechi de zile; uneori, Iisus Hristos e reprezentat de dou ori la stnga i la dreapta Sfintei Mese,
sugernd c pe de o parte binecuvnt plecarea n procesiune, de cealalt parte, o primete.
La baza turlei, pe pandantivi, se zugrvesc chipurile evanghelitilor, cu simbolurile fiecruia.
ntre pandantivi, pe arcurile ce susin turla, este pictat Sfnta Fa a Domnului ca icoan
nefcut de mn omeneasc spre rsrit Mahrama Sfintei Veronica, iar la apus Sfnta crmid
(icoana trimis de Mntuitor regelui Abgar al Edessei).


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
87

Pictura naosului
Naosul reprezint Biserica pmntean, lumea vzut, de aceea, decorul pictural trebuie s
reprezinte tot ce ar contribui la nlarea religioas i moral a credincioilor.
Programul iconografic al naosului variaz de la un monument la altul, de la o regiune la alta i de la o
epoc la alta. Erminiile nu dau un program iconografic tip pentru naos, ci numai indicaii generale asupra
ciclurilor de teme iconografice care s figureze pe pereii naosului n general, sunt teme din viaa
Mntuitorului, a Sfintei Fecioare, srbtorile mari ale Ortodoxiei i sfini de toate categoriile.
Aproape de intrarea n naos sunt pictai sfini clugri ascei i sfini martiri, sfini diaconi i sfini
episcopi. La curbura marilor arcuri ce susin cupola sunt figurai sfini militari (Gheorghe, Dimitrie,
Teodor Stratilat etc) formnd o gard la picioarele Pantocratorului; pe pandantive evanghelitii, care
simbolizeaz legtura ntre cer i pmnt. Urmeaz cele 12 srbtori mprteti, o friz cu scene din viaa
Fecioarei i a Mntuitorului, precum i alte scene evanghelice, dintre care cele mai importante sunt
Naterea, Rstignirea i nvierea.
a. Pictura arcurilor mari:
Subiectele pictate pe arcurile mari se leag cu cele de pe cupol i din altar, reprezentnd scene
care se refer la Sfnta Treime i la jertfa liturgic.
b. Pictura bolilor naosului: pe bolile absidelor laterale ale naosului se zugrvesc Naterea
Domnului (pe semicalota absidei de sud) i nvierea (la nord), cu scene legate de cele dou evenimente.
Pe registrele superioare ale pereilor absidelor i pe cele ale naosului sunt prezentate parabole i scene din
viaa Mntuitorului.
c. Pictura pereilor naosului.
Pe perei sunt pictai sfinii mai importani, printre care un loc de frunte l ocup sfinii martiri
ostai: Gheorghe, Dimitrie, Teodor Tiron, Teodor Stratilat, Mercurie, Iacov Persul. Erminia precizeaz
locul fiecruia i modul de reprezentare.
Pe registrul de mai jos sunt ntotdeauna zugrvii sfinii doctori sau tmduitori fr de argini:
Cosma i Damian, Chir i Ioan, Pantelimon i Ermolae.
Pe peretele din sud sunt pictai ntotdeauna chipurile Sfinilor mprai Constantin i Elena, avnd
ntre ei crucea.
Pe suprafaa de rsrit a peretelui dintre pronaos i naos, deasupra uii, e ntotdeauna prezentat
scena Adormirea Maicii Domnului, iar mai jos, de-o parte i de alta a uii, se afl friza ctitorilor; cnd
peretele acesta s-a desfiinat, friza aceasta s-a mutat pe peretele vestic al pronaosului.
Scenele din viaa, patimile sau minunile sfntului patron (hram) ocup de obicei un loc variabil ca
ntindere i situare pe pereii naosului. Pot fi pictate i scene din viaa sfntului ale crui sfinte moate se
afl n biserica respectiv.
Tradiia ortodox bizantin s-a pstrat nealterat n bisericile romneti pn spre mijlocul
secolului XIX. n aceast perioad, pictura este nc ancorat n tradiia bizantin, dar ptrund elemente
ale artei occidentale ca manier de prezentare artistic. Pictorii ncep s se ndeprteze de tradiie,
numrul scenelor pictate i al personajelor se micoreaz, iar stilul bizantin ncepe a fi influenat tot mai
mult de pictura de evalet occidental. Astfel, ncepe s se picteze n forme ce se apropie de stilul
romantic i neoclasic, iar mai ales n a doua jumtate a secolului XIX, pictura bisericeasc ortodox se
occidentalizeaz.
La nceputul secolului XX s-a nfiinat la Bucureti, pe lng Mitropolia Ungrovlahiei, coala de
pictur bisericeasc, condus de Dimitrie Belizarie i Arthur Verona, prin care au fost revigorate valorile
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
88

picturii bizantine i se revine la modelele tradiionale, cu respectarea programului iconografic prescris n
erminii.
La unele biserici monahale ctitorii domneti, ntre naos i pronaos se interpune o ncpere destinat
adpostirii mormintelor ctitorilor. Tema pictural cea mai important din gropni este scena Deisis,
caracteristic pentru ideea mijlocirii spirituale n favoarea sufletelor celor adormii.
2.f. PICTURA DIN PRONAOS (tinda bisericii, nartex, nartica)
Pronaosul este de form dreptunghiular, avnd deasupra o bolt, cu sau fr turl. La bisericile
moldoveneti, bolta se sprijin pe un rnd sau dou de pandantive, uneori pe arcuri transversale en plein
centre, care se picteaz. Partea de sus a pereilor formeaz patru mari timpane. Zidurile dinspre nord i
sud au ferestre de mrimi variabile, ale cror firide sunt i ele zugrvite.
Programul iconografic clasic al pronaosului e prezentat n erminii: dac sunt dou boli, pe cea
dinti se zugrvete tema Toat suflarea (psalm148): un cer, n mijlocul cruia troneaz Iisus Hristos,
nconjurat de ngeri i de sfini, uneori, pe margine cu animale domestice i slbatice, psri, pomi,
copaci, muni i dealuri.
n bolta a doua se picteaz Axionul liturgic al Liturghiei Sfntului Vasile: n mijloc troneaz
Maica Domnului ca Orant, cu Pruncul n medalion, nconjurat de ngeri i de prooroci.
Pereii sunt mprii n mai multe zone sau registre longitudinale. n zona superioar sunt
prezentate cele 7 Sinoade ecumenice, iar pe registrele inferioare este prezentat Sinaxarul; ilustrarea
Mineelor ncepe cu 1 septembrie, pe peretele de rsrit al pronaosului, stnga uii de intrare n naos.
Restul suprafeelor pereilor este ocupat de ilustrarea Acatistului Maicii Domnului.
La rsrit, deasupra uii de intrare n naos, este prezentat tema Deisis.
Portrete votive de ctitori i ierarhi
Termenul de ctitor este acordat celui care a construit, a pictat sau a restaurat din temelii o
construcie, n cazul nostru, o biseric. Conform Novelei 123 din Codul lui Justinian, Biserica acord
ctitorului onoarea de a fi pomenit la slujbele din biserica ctitorit, precumi dreptul de a-i fi pictat
portretul n lcaul de care i-a legat numele.
Prezena portretului ctitorului s-a meninut n Biserica Ortodox pn n zilele noastre. Sfntul
Sinod al Bisericii Ortodoxe Romne a stipulat, la 28 februarie 1950, c numai portretele ctitorilor i ale
ierarhului sub pstorirea cruia s-a sfinit biserica vor putea fi zugrvite n interiorul bisericilor.
Prezentarea portretelor ctitorilor n bisericile medievale romneti este o preluare a tradiiei
bizantine, pictarea lor fiind practicat la stnga i dreapta intrrii n pronaos (n lipsa acestuia, pe peretele
vestic al naosului). Cele mai vechi portrete de ctitori n lcaurile ortodoxe romneti s-au pstrat la
bisericile din secolul XIII din ara Haegului (Strei, Ribia, Criscior etc).
Portretele de ctitor cele mai bine pstrate n ara Romneasc i Moldova dateaz ncepnd din
secolul al XV-lea, fiind bine cunoscute portretele domnitorilor tefan cel Mare, Petru Rare, Neagoe
Basarab, Matei Basarab, erban Cantacuzino, Constantin Brncoveanu etc.
Ierarhii sub pstorirea crora s-a efectuat construirea i sfinirea lcaului sunt prezentai pe
peretele vestic al pronaosului, de obicei nvemntai n mantie i camilavc sau cu sacos i mitr.
ntre portretele votive din ara Romneasc i cele din Moldova sunt unele diferene n modul n
care ctitorul ofer ctitoria: n Moldova, acesta este ngenunchiat sau n picioare, prezentnd Mntuitorului
ctitoria sa, dar ntre ei st Maica Domnului sau sfntul patron al bisericii, prin intermediul cruia
Mntuitorul primete biserica. Ctitorul este urmat de familie, care se roag. n ara Romneasc,
portretele votive redau pe ctitori n picioare; ctitorul este urmat de fiii i rudele sale, iar simetric, este
prezentat soia ctitorului i fiicele; domnitorul i doamna susin n mini macheta bisericii
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
89

ncepnd cu secolul XVIII, apar n picturile din biserici ctitori rani, trgovei sau de mici
proprietari de pmnt, care sunt zugrvii de pictorii populari ntr-o manier naiv.
2.g. TIPURI ICONOGRAFICE
n primele trei secole, arta cretin se reducea la simboluri, dar ncepnd din
secolul IV tematica se mbogete cu reprezentarea personajelor sfinte i a miracolelor din viaa acestora,
constituindu-se astfel primele nuclee de programe iconografice axate pe Sfnta Scriptur i pe Sfnta
Tradiie.
Reprezentarea Mntuitorului n secolul I se face prin simboluri: petele, mielul, via de vie,
pasrea Foenix, Bunul Pastor. Din veacul II ncep s apar primele ilustrri de scene evanghelice,
ajungndu-se n secolele urmtoare la generalizarea reprezentrii figurative. Sinodul trulan (692) prevede
interdicia de a-l reprezenta pe Iisus prin simboluri i obligativitatea ilustrrii chipului uman.
n iconografia cretin apar dou reprezentri ale Mntuitorului, despre care tradiia spune c
dateaz nc din timpul vieii Sale. Acestea sunt icoanele nefcute de mn omeneasc: nframa Sfintei
Veronica i icoana pe crmid trimis, dup tradiie, de Mntuitor regelui Abgar al Edessei.
Icoanele nefcute de mn omeneasc, reprezentnd chipul Mntuitorului, sunt prezentate n toate
bisericile ortodoxe. Astfel, n catapeteasm, la mijlocul registrului de icoane cu praznicele mprteti,
este pictat de obicei icoana Nframa Sfintei Veronica; pe arcurile dintre pandantivii mari care susin
turla este pictat Nframa Sfintei Veronica i imaginea chipului de pe crmida din Edessa.
n bisericile ortodoxe, Mntuitorul mai apare: n altar ca mare preot i arhiereu; n cupola turlei
ca Pantocrator; n pronaos i exonartex sub aspectul de copil Emmanuel nconjurat de ngeri i
profei.
Din pictura simbolic a cretinismului primitiv s-a pstrat reprezentarea Mntuitorului sub chipul
unui miel de jertf sau prunc, aezat pe Sfntul Disc i strjuit de ngeri, diaconi sau serafimi cu ripide.
Iisus ca Judector e reprezentat n icoanele cu tema Deisis.
Tema iconografic Naterea Domnului este pictat n dou forme: Naterea i nchinarea
magilor.
n reprezentarea iconografic a Patimilor Domnului se disting dou orientri de prezentare: n
vechea pictur rus i srb de pn n secolul XIV, accentul este axat pe ilustrarea suferinelor omeneti
ale Mntuitorului. n reprezentrile influenate de iconarii de pe Sfntul Munte Athos se constat vechea
tradiie de factur simbolic i artistic bizantin, n care accentul este pus pe nfiarea hieratic a
Mntuitorului.
nvierea Domnului (Anastasis), sub forma Pogorrii n iad, figureaz pe peretele absidei de nord
a naosului.
Reprezentarea iconografic a Sfintei Treimi apare sub dou forme:
Filoxenia lui Avraam ilustrat prin cei trei brbai sfini sub stejarul din Mamvri. Realizarea
acestei teme i generalizarea ei n toat Ortodoxia se datoreaz marelui pictor rus Andrei Rubliov, care a
pictat celebra sa icoan n anul 1425.
Cel vechi de zile Dumnezeu Tatl, sub chipul unui om btrn, st pe un tron alturi de
Mntuitor, avnd ntre ei nlat Crucea, deasupra creia se afl Sfntul Duh, reprezentat sub form de
porumbel. Uneori, aceast tem iconografic este combinat cu ncoronarea Maicii Domnului, tem
ptruns n pictura romneasc ortodox n cursul secolului XIX, ca o influen occidental.
Reprezentarea Sfinilor ngeri are ca surs textele biblice ale Vechiului Testament i ale
literaturii patristice, fiind ilustrai dup felul n care acetia s-au artat oamenilor. Heruvimii, n
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
90

iconografie, sunt redai sub aspect de capete de copii ncadrate de dou aripi. Serafimii au capete de copii
cu trei perechi de aripi: cu dou i acoper faa, cu dou corpul i cu a treia pereche de aripi zboar.
O alt categorie de ngeri o reprezint Sfinii Arhangheli, care sunt prezentai ca oteni, n
armur, cu sabie, scuturi i sulie n mini. Toi cei apte Arhangheli apar n tema iconografic Soborul
Sfinilor Arhangheli.

Reprezentarea Maicii Domnului
Cele mai vechi icoane portret ale Maicii Domnului au fost pictate, dup tradiie, de Sfntul
Evanghelist Luca. Dei acestea nu s-au pstrat pn n zilele noastre, nc din primele secole cretine au
devenit prototipul icoanelor ce o reprezint pe Maica Domnului.
Tipuri clasice de icoane ale Maicii Domnului atribuite Sfntului Evanghelist Luca:
1. Hodightria sau Cluzitoarea cu Pruncul n brae i o mn artnd spre copilul Iisus,
privind spre cei ce se nchin Domnului. Cele mai vechi icoane cu aceast tem sunt cunoscute ncepnd
cu secolul VI.
2. Glykofilusa (Dulcea mbriare): Pruncul are lipit obrazul de faa Maicii Domnului, pe care o
mbrieaz. Tema este frecvent n pictura ortodox romn. Cele mai vechi icoane specifice acestei
teme iconografice se pstreaz n lumea ortodox ncepnd din secolul X.
3. Orant Maica Domnului este singur, cu braele desfcute n semn de rug; sub aceast
form apare n icoana Mntuitorului Deisis, rugndu-se pentru ntreaga omenire.
4. Galactrofusa (Maica Domnului alptndu-i Pruncul) se regsete n catacombele Romei
ncepnd cu secolul II. Tema iconografic se ntlnete foarte rar n iconografia romneasc; una dintre
cele reuite icoane de acest tip din ara noastr se pstreaz n Colecia Episcopiei Alexandriei i
Teleormanului a fost pictat n anul 1801 i provine dintr-un centru de iconari pe sticl din sudul
Transilvaniei (probabil Valea Sebeului sau cheii Braovului).
5. Platytera (Rugtoarea) n chip de Orant; este reprezentat bust, n rugciune, cu minile
ridicate din ndoitura cotului i cu palmele desfcute spre cer; Mntuitorul, sub nfiare de copil
Emmanuel este rezemat de pieptul Fecioarei Maria i binecuvinteaz.
Maica Domnului rugtoare (orant) i mijlocitoare ntre oameni i Dumnezeu mai apare n tema
Deisis, pe catapeteasm i n scena J udecaii de apoi.
Reprezentarea iconografic a Maicii Domnului este extrem de bogat i aceasta se datoreaz
cultului marianic instituit nc din primele secole cretine, dar generalizat mai ales dup Sinodul
ecumenic de la Efes (431), unde sunt recunoscute cele dou atribute fundamentale ale Sfintei Fecioare:
Teotokia (l-a nscut pe Iisus n trup) i Deiparthenia (pururi fecioar). Cultul se va dezvolta rapid n
toat lumea cretin.
Cele mai multe icoane sunt consacrate diferitelor srbtori dedicate cinstirii Maicii Domnului.
Modalitatea de pictare este prevzut n erminii, iar principalele teme sunt:
Naterea Maicii Domnului
Intrarea n Biseric a Maicii Domnului (Vovidenia)
Bunavestire (Blagovetenie);
Adormirea Maicii Domnului (Uspenia)
Acopermntul Maicii Domnului (Pocrovi)
Izvorului Tmduirii
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
91

Ilustrarea sfinilor consacrai de Biseric este conform cu modalitatea de exprimare prevzut n
erminii, n care se precizeaz felul de redare a figurii i a mbrcminii (culoare, lungime, ornamente
etc), particulariti ale scenei iconografice i textele de pe rulouri sau volumen care le sunt specifice.
2.h. OBIECTE SPECIFICE CEREMONIILOR LITURGICE
Pentru oficierea Sfintei Liturghii, dar i a celorlalte ceremonii religioase, sunt ntrebuinate
diferite obiecte liturgice, dintre care unele s-au folosit nc din primele veacuri cretine. La nceput
acestea erau din materiale simple, cu aparena unor obiecte uzuale, dar dup secolul IV, cnd Biserica
devine triumftoare, obiectele liturgice sunt confecionate cel mai adesea din materiale preioase i n
forme din ce n ce mai bogate din punct de vedere artistic. Iniial, aceste obiecte aveau un rol practic i au
fost destinate exclusiv pentru ceremonii ale cultului, iar mai trziu au primit treptat i semnificaiile
simbolice adecvate. Pentru pstrarea lor, nc din secolul IV, se amenajeaz n biserici dou ncperi
proscomidie i dioconicon. Canonul 21 stabilit la Sinodul de la Laodiceea interzicea atingerea i
mnuirea vaselor sfinte de ctre persoane care nu au primit harul preoesc, precum i sustragerea
obiectelor din biserici ori folosirea lor n alte scopuri dect cele liturgice.
I. Obiectele liturgice din metal
Sfntul disc. Este un vas din metal comun argintat sau aurit, ori din metale preioase; se prezint
sub forma unei farfurii plate, uneori octogonale, cu sau fr picior. ntrebuinarea discului n serviciul
divin dateaz din vremea apostolilor; acestea erau iniial din materiale simple, asemntoare cu vasele de
uz casnic. Dup victoria cretinismului, discurile religioase ncep a fi confecionate i din metale
preioase, adesea amplu ornamentate. Se cunoate din literatura istoric faptul c mpratul Teodosie cel
Mare a druit catedralei patriarhale din Constantinopol un mare disc, pe care era gravat tema Cina cea de
Tain i cei 12 Apostoli. n secolul IV, Sfntul Ioan Gur de Aur vorbete de potire de aur i condamn
pe bogaii care spoliau pe cei srmani pentru a drui bisericii asemenea odoare preioase. n general,
vechile discuri erau de dimensiuni mult mai mari dect cele de azi; de obicei, Sfntul Disc se pstreaz n
proscomidiar.
Sfntul Potir. Este un vas n form de pahar sau cup cu picior, n care se toarn vinul i apa
folosite la proscomidie i care, n momentul Sfintei Euharistii, se transform spiritual n Sfntul Snge.
Sfntul Potir reprezint paharul cu vin folosit de Mntuitor la Cina de Tain, cnd a instituit Sfnta
Euharistie.
Dup secolul IV, pe cupele potirelor din metal se gravau chipul i episoade din viaa Mntuitorului,
simboluri din Vechiul Testament, figurile apostolilor, precum i motive ornamentale diverse florale
(frunze de acant, de vi de vie), geometrice, psri i animale simbolice. La noi n ar, cele mai vechi
potire pstrate dateaz din secolul XV i provin din mnstiri, fiind lucrate de meteri localnici, din
Balcani, de saii din oraele transilvnene sau, mai trziu, n diferite centre occidentale, cum erau cele
din oraele Praga, Augsburg, Nrnberg, Viena etc.
n parohiile modeste se foloseau potire de lemn, dar Sinoadele apusene i papii au interzis prin
secolul X uzul acestora. n bisericile parohiale ortodoxe steti din ara noastr s-au folosit potirele de
lemn pn n secolul XIX.
Steaua (stelu, zvezd). Este constituit din dou arcuri metalice semicirculare, unite la mijloc
printr-un nit sau urub, surmontate de o cruce sau o stea. Se pstreaz n Proscomidie, fiind aezat pe
sfntul disc pentru a nu lsa acopermntul discului s ating Sfntul Agne sau miridele.
Dup opinia unor istorici, zvezda s-ar fi rspndit aproximativ n secolele VII X; prima meniune
despre folosirea ei dateaz ns din secolul XII.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
92

Cpia. Este un cuit special, cu lama n form de suli sau lance, cu care se scot din prescuri
Agneul i miridele; tiul are forma unui triunghi, iar mnerul este prevzut la capt cu o cruce.
Prima meniune a cpiei este ntlnit n secolul VIII, cnd patriarhului Gherman al
Constantinopolului scrie despre semnificaia ei: n loc de sulia cu care a fost mpuns Hristos pe cruce
este i cpia.
Linguria. Se folosete la mprtirea credincioilor i este de obicei din argint; mnerul se
continu cu o cruciuli. Dup unii istorici, linguria de mprtanie se folosete din secolul VII iniial
n Siria sau n Egipt i s-ar fi generalizat n toat cretintatea ncepnd cu secolul X.
Chivotul. n general, chivotul are forma unei biserici i st ntotdeauna pe Sfnta Mas din altar,
pentru pstrarea Sfintei mprtanii pentru bolnavi, precum i a Sfntului Agne pentru Liturghia
Darurilor mai nainte sfinite. Exist meniuni de folosire a chivotului nc din secolul III, iar dup
recunoaterea cretinismului ca religie recept ncepe a fi adesea confecionat din metale preioase, despre
care sunt informaii scrise nc din secolul VI. n orice altar de biseric ortodox se pstreaz un chivot;
unele au forma bisericii din momentul ctitoriei. Adesea, n bisericile rurale construite pn n secolul
XIX, se pstreaz chivoturi din lemn sculptat i pictat.
Cdelnia. Se compune din dou pri metalice recipient i capac, prinse cu trei lnioare i
se folosete pentru arderea ritual a tmiei n ceremoniile religioase; face parte din categoria obiectelor
preluate de cretinism din Vechiul Testament. Posibil c la nceputurile vieii cretine cdelniele erau din
ceramic sau metal, cu mner, asemntoare cuilor de afumat. Dup secolul IV, ncep a fi confecionate
i din metale preioase (mpratul Justinian a donat 30 de cdelnie din aur catedralei Sf. Sophia, din
Constantinopol, iar ahul Chosroes II al Persiei a druit o cdelni de aur bisericii Sf. Serghie din
Ierusalim). Dup opinia unor cercettori, forma actual a cdelniei exista deja n secolul XII.
Ripida. Ripidele au forma unui evantai sau disc cu mner lung, de obicei din metal; n perioada
medieval ncep a fi confecionate din metale rare. Ripidele fac parte dintre obiectele preluate din Vechiul
Testament pentru a proteja Sfintele Daruri (amintesc de serafimii i heruvimii care protejeaz chivotul
Legii din Templul din Ierusalim). Sunt utilizate la slujbele arhiereti i sunt purtate de diaconi; n
bisericile rurale se utilizeaz nc ripide sculptate din lemn aurit.
Vasul pentru Sfntul Mir. Este un recipient cu dou desprituri: una pentru pstrarea Sfntului
Mir, alta pentru uleiul sfinit; ntotdeauna se pstreaz n altar, pe Sfnta Mas.
Litierul. Are forma unei tvi prevzute cu patru adncituri sau cu cupe, n care se pune pine,
gru i untdelemn, necesare la slujba Litiei.
Vasul pentru cldur (tiplot)
Este de forma unei cni sau ibric. De obicei de dimensiuni mici se folosete pentru turnarea n
Sfntul Potir a apei calde binecuvntate.
Anafornia. Este un vas larg, din metal (cel mai adesea din argint) i se folosete pentru pstrarea
anaforei pe care o primesc credincioii la terminarea slujbei religioase, simboliznd trupul Domnului.
Panaghiarul
Este compus din dou discuri prinse cu balamale i suspendate de un lnior; cel mai adesea sunt
din argint aurit i gravat cu scene religioase. Unele dintre ele sunt de mare valoare artistic.
Cutiue pentru moate. Sunt lucrate din lemn, dar cel mai adesea din metale preioase, i se
folosesc pentru pstrarea moatelor de sfini. De obicei, atunci cnd biserica respectiv pstreaz moate
de la mai muli sfini, asemenea cutiue sunt aezate n chip de respect n racle frumos decorate.
Numeroase catedrale, biserici de mnstiri ori biserici parohiale dein la loc de mare cinste asemenea
cutiue sau racle cu moate sfinte (Cuvioasa Paraschiva Iai, Sf. Ioan cel Nou Suceava, Sf. Filofteia
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
93

Curtea de Arge, Sf. Dimitrie Basarabov Bucureti etc), care sunt cinstite tot timpul anului i prilejuiesc
pelerinaje mai ales n de ziua de cinstire a sfntului respectiv.
Miruitorul. Este o tij metalic, de obicei din argint, terminat la un capt cu o cruce mic i este
folosit la miruirea credincioilor la terminarea Sfintei Liturghii.
Aghiasmatarul. Este un platou care se folosete pentru pstrarea aghiasmei; poate avea diferite
forme; uneori este lucrat din argint.
II. Obiecte liturgice din pnz
Sfntul Antimis. Este confecionat dintr-o bucat de estur ptrat, avnd pe spate un
buzunrel n care sunt cusute fragmente de moate sfinte; este imprimat cu scena pregtirii nmormntrii
Mntuitorului. Antimisul este considerat a fi un nlocuitor mobil al Sfintei Mese; la Sfnta Liturghie, pe
antimis se sfinesc Cinstitele Daruri i se aduce Sfnta Jertf.
Originea sa dateaz din perioada prigoanei cretinilor n antichitatea roman, dar a fost folosit
intens i n perioada iconoclast din istoria Imperiului Bizantin, avnd rol de altar mobil pentru oficierea
Sfintei Liturghii.
Sfntul Antimis se pstreaz permanent pe Sfnta Mas, nvelit cu iliton, iar deasupra sa este
aezat Sfnta Evanghelie.
Acopermintele sfintelor vase (pocrovee). Sunt esturi mici, ptrate, confecionate din acelai
material ca vemintele preoeti; servesc la acoperirea discului i a potirului.
n cultul ortodox sunt 3 acoperminte de vase: unul pentru disc, altul pentru potir i al treilea, mai
mare, pentru acoperirea discului i a potirului.
Pe fiecare acopermnt se coase sau se brodeaz cel puin semnul crucii, iar unele din vechile
acoperminte mari sunt opere importante ale artei broderiei religioase din epocile medieval i modern.
Se pare c pocroveele au cptat forma actual ncepnd din secolul VIII.
Epitaful. Este confecionat din pnz de in sau mtase, din catifea sau muama, pe care este
imprimat, brodat ori zugrvit icoana nmormntrii Domnului. Se ntrebuineaz o singur dat pe an,
la slujba vecerniei din Vinerea Patimilor, cnd este scos din ramele n care se pstreaz de obicei i aezat
n mijlocul bisericii, pe o mas sau pe un analog, iar apoi este purtat n procesiune n jurul bisericii. Dup
ceremonia procesiunii, epitaful este aezat pe Sfnta Mas, unde rmne pn n ajunul srbtorii
nlarea Domnului.
Pe epitaf este brodat trupul mort al Mntuitorului, iar pe bordur, textul consacrat al troparului.
Cele mai vechi epitafe liturgice ortodoxe se pstreaz n Romnia i provin din secolul XIV:
epitaful Sfntului Nicodim de la Tismana, epitaful donat de Mircea cel Btrn Mnstirii Cozia etc.
Iconografia epitafului este identic cu aceea de pe antimise, scena principal fiind punerea
Mntuitorului n mormnt executat ns prin broderie cusut cu fir de mtase ori fir de aur i argint, pe
stofe de pre (mtase, catifea, brocart).

2.i. CRILE LITURGICE
Crile de cult cuprind textele slujbelor religioase i ale rugciunilor din timpul ceremoniilor.
Evoluia lor poate fi urmrit cronologic, fiind realizate n decurs de mai multe secole, ncepnd din
secolul IV.
Un rol hotrtor n fixarea definitiv a crilor de slujb ortodox l-au avut mai ales mnstirile de
pe Muntele Athos, unde s-au pstrat de altfel i cele mai vechi exemplare.
Evanghelia este cartea utilizat n principalele ceremonii religioase i cuprinde pericope din cele
patru Evanghelii, sistematizate nc din secolul IV n funcie de felul cum se citesc la slujba Sfintei
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
94

Liturghii. Ele sunt grupate conformSfintelor Evanghelii din care s-au preluat i sunt structurate potrivit
celor trei perioade ale anului bisericesc, denumite dup crile utilizate:
Perioada Penticostarului se citete Evanghelia dup Ioan, ncepnd cu Duminica nvierii pn
la Rusalii, respectiv ase sptmni, terminnd cu Duminica Pogorrii Sfntului Duh.
Perioada Octoihului ncepe dup Pogorrea Sf. Duh i ine pn la Duminica Vameului i
Fariseului.
Perioada Triodului dureaz de la Duminica Vameului i Fariseului pn la Smbta Mare (la
Vecernie); n slujbele din Sptmna Patimilor se citete din toi evanghelitii, pn Smbta Mare, la
Vecernie.
Pe lng textul pericopelor evanghelice, se adaug i cele care se citesc n zilele de pomenire a
sfinilor romni canonizai n anii 1955, 1992, 2005 2008. La sfritul crii s-a adugat Evanghelistarul
35 de tabele calendaristice cu irul Evangheliilor din fiecare an, dup data schimbtoare a Sfintelor
Pati. Evanghelistarul cuprinde i lista pascal pentru perioada anilor 19612118.
Apostolul cuprinde (ca Evangheliarul) texte scripturistice care se citesc la slujbe i este mprit
n pericope ce cuprind texte din Faptele Apostolilor, Epistolele sfinilor apostoli Pavel, Iacob (fratele lui
Domnului), Petru, Ioan i Iuda Tadeul.
Apostolul, alturi de Psaltire, Evanghelie i Liturghier, se numr printre primele cri care
ptrund n cultul oficiat n limba romn, prin traducerile diaconului Coresi, Braov, 1563); este retiprit
la 1680, 1704 n limba slav; n secolul XVIII se cunosc numeroase ediii n romn: 1747, 1756, 1764,
1784, 1791, 1794; n secolul XIX a fost reeditat n anul 1802, iar n secolul XX apar numeroase ediii, cu
ncepere din anul 1924.
Psaltirea cuprinde cei 150 de psalmi alctuii de regele David, dar i de ali autori. Psalmii sunt
grupai n 20 de catisme de mrimi diferite. Psaltirea se cnt cu precdere la slujbele de vecernie i
utrenie.
Prima tiprire a Psalmilor n limba romn a fcut-o diaconul Coresi n anul 1570 (mpreun cu
Liturghierul), iar mitropolitul Dosoftei al Moldovei a scris o traducere n versuri (1673).
Liturghierul este una dinte cele mai importante cri n cult. n prima parte cuprinde rnduiala
slujbelor premergtoare Sfintei Liturghii: Vecernia, Miezonoptica (dup tipicul de la mnstiri) i
Utrenia. Liturghierul indic rnduiala prilor componente: a Proscomidiei, a pregtirii pentru svrirea
Dumnezeietii Liturghii, a mprtirii, rugciuni pentru diferite trebuine ale omului etc. La finele
Liturghierului se afl Sinaxarul pentru tot anul. Liturghierul a aprut nc de la originea cultului cretin,
elementele de origine fiind identificate n Constituiile Apostolice; Sfinii Prini au avut preocupri
constante de a-l mbunti. Primele tiprituri la noi au fost Liturghierul lui Macarie (1508) n slavon i
Liturghierul lui Coresi (1570). Ulterior, au aprut numeroase ediii.
Molitvelnicul (Evhologhion). Cuprinde toate slujbele necesare nevoilor vieii spirituale ale
cretinului de la natere pn la moarte. n Molitvelnic sunt cuprinse slujbele: Sfintele Taine (Botezul,
Ungerea cu Sfntul Mir, Mrturisirea, mprtania, Maslul, Nunta), ale ierugiilor (sfetania, slujba
nmormntrii, a parastaselor, a sfinirii crucii ce se aeaz pe mormnt), precum i rugciuni legate de tot
felul de necesiti sufleteti: dezlegri de pcate, de blesteme, de nvrjbiri etc. Mai cuprinde Molitvele
dup Vasile cel Mare i Ioan Gur de Aur, rugciuni de cltorie, de slbiciuni, rugciuni de sfinire a
obiectelor de cult. Cartea a fost definitivat ntr-o perioad lung de timp, respectiv din secolul IV pn n
secolul IX; la structurarea acesteia au avut o contribuie esenial Sfinii Prini ai Bisericii: Vasile cel
Mare, Ioan Gur de Aur i Grigore cel Mare.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
95

Ceaslovul (Orologiu Orariu) cuprinde rugciuni i cntri pentru ore fixe (ceasuri): vecernie,
pavecerni, miezonoptic, utrenie (pe ceasuri), se arat rnduiala mprtaniei. n aceast carte, Psalmii
ocup locul cel mai mare. Ceaslovul este i cartea de cult cea mai cutat de credincioi i se folosete cel
mai mult n stran.
Penticostarul este cartea de slujb care cuprinde slujbele cuprinse n perioada dintre nvierea
Domnului i Cincizecime. Compunerea imnurilor pline de bucuria nvierii Mntuitorului este atribuit
sfinilor melozi Iosif Studitul, Cosma de Maiuma i Ioan Damaschin.
Triodul cuprinde rnduiala serviciului divin din perioada anului care ncepe cu Duminica
Vameului i a Fariseului i se termin cu Smbta Mare (total 10 sptmni). Data nceperii perioadei
Triodului este n funcie de data Sfintelor Pati.
Octoihul. Perioada Octoihului ncepe cu prima Duminic dup Rusalii i se termin la Duminica
Vameului i Fariseului; cuprinde rnduiala slujbelor bisericeti de seara i dimineaa. Imnurile se cnt
pe 8 glasuri, care se succed sptmnal fiecare glas are cntrile pentru slujbele dintr-o sptmn; dup
a 8-a sptmn succesiunea se repet. Octoihul este una dintre crile cele mai importante ale
ceremoniilor ortodoxe.
Octoihul mic (Catavasier) cuprinde rnduiala slujbei de duminic; este un extras din Octoihul
Mare, din Minei i din Triod. Prima ediie n limba romn a tiprit-o AntimIvireanul (1712).
Mineele (Minologhion). ncepnd cu a doua jumtate a secolului IV se dezvolt cultul sfintelor
moate, fiind adesea ridicate biserici i paraclise pe mormintele sfinilor martiri.
Mineiul cuprinde 12 volume grupate pe luni; aceste cri au fost configurate n secolul VIII i se
datoreaz mai multor autori, printre care sfinii Efrem Sirul, Sofronie al Ierusalimului, Teodor i Iosif
Studitul, Sf. Ioan Damaschin i Sf. Cosma (fratele su). Mineele cuprind slujba Utreniei i Vecerniei
pentru fiecare zi a anului bisericesc (care ncepe cu 1 septembrie i se termin la 31 august), precum i
rnduiala celor 7 Laude din ajunul Naterii Domnului. Prima ediie tiprit n limba romn dateaz din
anul 1846, prin grija egumenului Neonil, stare al Mnstirii Neam.
Arhieraticonul sau Liturghierul arhieresc cuprinde rnduiala hirotoniei i hirotesiilor tuturor
slujitorilor Bisericii. Prima ediie n limba romn dateaz din anul 1777 i a aprut n tipografia de la
Blaj.
Tipicul cuprinde rnduiala i ndrumrile dup care se desfoar ceremoniile religioase n cele
3 perioade ale anului bisericesc. Compunerea lui se atribuie Sfntului Sava, n secolul V, iar n veacul
VII, la structurarea crii au participat Sfinii Ioan Damaschinul, Teodor Studitul i Cosma de Maiuma; n
sec. IX, a fost completat de ieromonahul Marco, egumenul mnstirii Sfntul Sava din Ierusalim. Tipicul
cuprinde dou pri: 1. rnduiala serviciului divin al celor apte Laude i al Sfintei Liturghii n cele 3
perioade ale anului bisericesc; 2. rnduielile de slujb ale Sfintelor Taine i ale ierugiilor principale.

2.j. VEMINTE LITURGICE
Originea vemintelor liturgice dateaz, n parte, din perioada incipient a cretinismului. Exist
mai multe opinii referitoare la sorgintea vemintelor liturgice. Teologii Bisericii Rsritene consider c
actualele veminte de ceremonie religioas ale clerului sunt inspirate n mare msur din vestimentaia de
ceremonie a arhiereilor, preoilor i leviilor din Vechiul Testament, pe cnd Biserica Occidental susine
c vemintele clerului cretin deriv din mbrcmintea civil a perioadei romane.
ncepnd cu secolul IV, meniunile despre vemintele clerului cretin devin din ce n ce mai
numeroase i, cu timpul, se fixeaz vestimentaia de cult pentru fiecare treapt ierarhic.

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
96

Veminte diaconeti:
Vemntul de ceremonie religioas al diaconilor este alctuit din: stihar, orar i mnecue.
Stiharul este o tunic lung, de la umeri pn la picioare, cu mneci largi; denumirea provine de
la dungile sau irurile de broderie, numite stihuri (clavi).
n general, stiharul liturgic era considerat o continuare a tunicii lungi pe care o purtau preoii
Legii Vechi i era confecionat din stof alb pentru a simboliza puritatea spiritual a cretinilor. Cu
timpul, stiharul a devenit vemntul clerului, indiferent de gradul ierarhic, pentru a deveni ulterior
vestimentaia exterioar a diaconilor, pe cnd la preoi i la arhierei devine vemntul interior, acoperit de
altele, care au aprut mai trziu (felonul sau sfita la preoi, sacosul sau mantia la arhierei).
Diaconul mbrac stiharul i orarul la toate serviciile divine la care particip, iar n timpul Sfintei
Liturghii i pune i mnecuele. Stiharul diaconesc se confecioneaz mai ales din stof alb (de aceeai
calitate de stof din care este confecionat i felonul preoilor).
Orarul este o pies specific numai treptei diaconeti; are forma unei fii lungi i nguste de
stof, din acelai material ca stiharul i brodat cu cruci, frunze sau spice de gru, cu fire argintii sau aurii.
Se poart pe umrul stng, cu un capt atrnnd pe spate, iar celalalt se petrece peste piept, pe sub
subioara dreapt i se aduce pe la spate, tot pe umrul stng. Cea mai veche meniune scris despre
existena orarului se afl n canoanele 22 si 23 ale sinodului local de la Laodiceea (Asia Mica), prin care
orarul este considerat un ca semn distinctiv al diaconilor.
Mnecuele, numite i rucavie, sunt piese vestimentare comune celor trei trepte ierarhice; se
poart peste marginile mnecilor stiharului i sunt confecionate din acelai material ca felonul i sacosul.
Vemintele preoeti:
Preotul poart urmtoarele veminte n timpul slujirii: stiharul, mnecuele, epitrahilul, brul
(cingatoare) i felonul.
Epitrahilul popular i se spune patrafir este o pies liturgic fr de care nu se poate oficia
nici o ceremonie religioas i se pare c deriv din orarul diaconesc.
n Biserica Ortodox sunt dou feluri de epitrahile: forma veche, medieval, este asemntoare cu
un orar ndoit, iar forma mai nou const dintr-o singur bucat de stof, din acelai material cu felonul
sau sacosul, avnd o deschiztur n partea superioar, pentru a se trece capul prin ea.
Patrafirul este ornat cu cruci brodate sau sunt cusute cu galon (mai rar, cu chipuri sfinte, iar foarte
rar, la cele din secolele XV XVII, sunt brodate n partea de jos portretele donatorului i a soiei sale).
Epitrahilul simbolizeaz puterea harului dumnezeiesc care se coboar asupra preotului i,
totodat, jugul slujirii lui Hristos, asumat de bun voie de ctre preot i ierarh.
Brul este o pies vestimentar ngust, din stof, cu care arhiereul i preotul se ncinge peste
stihar.
Felonul este un fel de manta sau pelerin dintr-o singur bucat de stof, de forma rotund, fr
mneci, care are la mijloc o deschiztur pentru introducerea capului.
Pn n secolul XV, felonul a fost vemntul de deasupra, comun preoilor i ierarhilor de toate
gradele (episcopi, mitropolii, patriarhi). Ulterior, felonul a rmas o pies de vestimentaie liturgic
specific numai preoilor, la arhierei fiind nlocuit cu sacosul.
Iniial, culoarea felonului a fost alb, iar mai trziu au nceput s fie folosite i stofe colorate. Pe
spatele felonului se brodeaz sau se aplic, de regul, o cruce nflorat, ori o iconi n medalion,
reprezentnd chipuri sfinte (Mntuitorul, Maica Domnului, Sf. Nicolae etc). Preotul mbrac felonul peste
stihar, epitrahil i bru. n timpul postului mare se poart de obicei felonul cu culoare roie, dar n
sptmna Sfintelor Pati i la ceremoniile funebre preoii poart felon de culoare neagr.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
97

Vemintele i ornatele arhiereti:
Arhiereul mbrac patru piese vestimentare ale preoilor: stiharul, epitrahilul, brul i mnecuele.
n afara acestora, mai folosete trei veminte specifice numai arhiereului: omoforul, sacosul i mantia.
Cele 7 veminte pe care le poart episcopul n svrirea ceremoniilor religioase simbolizeaz cele 7
daruri ale Sfntului Duh.
Arhiereului i sunt rezervate urmtoarele insigne, ornate sau semne distinctive: mitra, epigonatul
sau bedernia, engolpionul, crucea pectoral, crja, dicherele, trichelele i vulturul. Veminte specific
arhiereti
Sacosul este un vemnt n form de sac, la fel ca stiharul, dar mai scurt, cu mneci scurte i
largi, pe care arhiereii l poart peste stihar, dup ce i-au pus epitrahilul, brul i mnecuele; el a nlocuit
vechiul felon, pe care odinioar l purtau arhiereii. Sacosul este confecionat din stof de in, ln, mtase
sau catifea de culoare alb, purpurie sau galben. La nceput era lucrat dintr-o singur bucat i era
prevzut numai cu o deschiztur, prin care se introducea capul; cu vremea, a fost desprit pe laturi, cele
dou pri fiind prinse prin nasturi de aur n forma de clopoei, dup modelul vemntului marelui preot
din Vechiul Testament. Sacosul e mbrcat de ierarh numai la svrirea Sfintei Liturghii.
Originea acestui vemnt este controversat. Apusenii caut originea sacosului n dalmatica
consulilor romani, purtat la Roma n secolul II, n vreme ce rsritenii l socotesc ca fiind la origine
vechea tunic a basileilor bizantini, pe care acetia ar fi druit-o n semn de cinstire mai nti patriarhilor
din Constantinopol, iar mai trziu i unor arhiepiscopi.
n Bisericile necalcedonice nu exist acest vemnt liturgic, ceea ce dovedete c sacosul a intrat
n uz numai dup anul 451. Primele mrturii scrise pentru folosirea sacosului dateaz ns din secolul XII;
la nceput l purta numai patriarhul de Constantinopol, ca semn de mare cinste, la trei din mari praznice
mprtesti Naterea Domnului, Sfintele Pati i de Rusalii. Dar din secolul XV (probabil dup anul
1453) au obinut i mitropoliii dreptul de a purta sacos, iar prin secolul XVII, sacosul devine comun al
tuturor arhiereilor.
Omoforul pies vestimentar specific arhiereilor, purtat de acetia pe umeri, n jurul gtului;
este o earf lung i ngust de stof din ln alb, pus peste gt, cu amndou capetele pe piept,
brodat cu fir de aur i argint, ornamentat cu 6 cruci negre; la mijloc este brodat sau se aplic o iconi n
form de medalion, pe care este brodat chipul Mntuitorului. Omoforul mare se utilizeaz la nceputul
Liturghiei (pn la Apostol), cnd este nlocuit pn la finele slujbei cu omoforul mic.
n Bisericile din Rsrit a fost purtat de toi arhiereii, fiind druit de mprat, ca simbol al
demnitii episcopale. Cnd acesta ridica unui episcop omoforul, gestul echivala cu depunerea ierarhului
din treapt.
Mantia este un vemnt lung i larg, fr mneci, ca o pelerin bogat, mpodobit pe laturi cu
benzi verticale numite fii sau ruri. Se ncheie n fa la gt i jos, avnd la dreapta i stnga
ncheietorilor cte dou tblie brodate sau cusute cu fir de aur.
Sunt mai multe preri referitoare la originea mantiei: dup unii, ar fi fost iniial o mantie militar
persan, devenit vemnt de ceremonie al mprailor bizantini, care, la rndul lor, ar fi acordat-o
patriarhilor ca semn distinctiv fa de ali arhierei. Episcopul Simeon al Tesalonicului spunea ca mpraii
trimiteau celui ales ca patriarh mantia i engolpionul, n semn de o deosebit cinstire.
Plauzibil, se pare c deriv din mantia clugreasc, adoptat de arhierei fiindc provin din rndul
monahilor. Pn n secolul 15 era purtat de arhierei ca hain de toate zilele, iar dup aceea a devenit
vemnt liturgic specific acestora.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
98

Mantia este purtat de ierarh numai la slujbele unde acesta nu mbrac sacosul: la vecernie, litie
(priveghere), la sfinirea apei, la nchinarea n faa icoanei dinainte de Liturghie, la Sfntul Maslu.
Referitor la simbolurile ntrunite pe mantie, episcopul Simeon al Tesalonicului, spune ca rurile
sunt nvturile izvorte din cele patru Table ale Legii (legate dou cte dou); cele dou de sus
reprezint tablele Legii Vechi, iar cele de jos, unite prin legtur de aur, reprezint cele dou Testamente
unite prin Hristos, din care izvorsc ruri de ap vie, respectiv, nvturile propovduite de ierarh.

2.k. INSIGNELE (ORNATELE) ARHIERETI:
Mitra este acopermntul pentru cap folosit de arhierei la oficierea serviciilor divine, inspirat n
Bisericile din Rsrit din coroana mprailor bizantini. Mitra latin (de form conic sau piramidal)
deriv din tiara papal.
Dup o veche tradiie, nainte de desprirea Bisericilor, purtau mitr numai episcopul Romei i
patriarhul Alexandriei. Se pare c primul episcop roman care a purtat-o a fost episcopul Silvestru al
Romei, ca o distincie primit de la mpratul Constantin cel Mare, iar papa Celestin ar fi acordat o
asemenea mitr patriarhului Celestin al Alexandriei, care a prezidat Sinodul III ecumenic (431). Folosirea
mitrei s-a generalizat n secolul XV.
Se pare c dreptul de a purta mitr a fost acordat mitropoliilor Moldovei de ctre mpraii
bizantini nc de la nfiinarea Mitropoliei Moldovei; mitropolitul Teofan al Moldovei (1564 1572) e
reprezentat ntr-o fresc de la Sfntul Munte purtnd o mitr asemnoare cu cele de azi. Dar, probabil,
abia n secolul XVIII s-a generalizat purtarea mitrei i de ctre toi episcopii.
n lumea ortodox sunt trei tipuri de mitre: alexandrin (probabil cea mai veche), de forma unei
bonete mici, albe; ruseasc asemntoare unei cciulie mpodobit cu pietre scumpe i iconie;
bizantin inspirat din coroana imperial rotund, nalt, cu iconie de jur-mprejur, folosit n
Bisericile Ortodoxe din Grecia, Romnia i din Balcani. Toate mitrele ortodoxe sunt surmontate de cte o
cruciuli.
n Bisericile din Romnia i Rusia, mitra se acord i anumitor preoi i arhimandrii distini
pentru merite deosebite.
Epigonatul sau bedernia esteo bucat de stof preioas, de form romboidal, brodat, care se
atrn la coapsa dreapta a ierarhului, legndu-se cu o panglic trecut peste umrul stng.
Termenul de epigonat apare pentru prima dat n izvoarele scrise din secolul XII. Bedernia este
purtat numai la Sfnta Liturghie i se prinde dup ce se pun mnecuele. Interpretarea simbolic cea mai
rspndit este aceea c semnific sabia, respectiv cuvntul lui Dumnezeu, cu care se narmeaz arhiereul
pentru a apra credina.
Engolpionul este o insign arhiereasc de forma unei iconie medalion, lucrat din metale
preioase, cu sau fr email; nftieaz pe Mntuitor sau pe Maica Domnului, mai rar, Sf. Treime. Se
poart pe piept, suspendat de un lanior.
Originea sa trebuie cutat n acele micile relicvarii n care se pstrau moate sfinte i se purtau
pe piept (atrnate de grumaz) de arhierei nc din secolul IV. Forma actual dateaz din secolul XVIII.
Arhiereii poart engolpionul tot timpul, inclusiv la slujbe, cnd se pune peste sacos; simbolizeaz
mrturisirea credinei, puterea Sfintei Cruci, prin care se biruiete diavolul.
Crucea pectoral este o insign a demnitii de arhiereu i i are originea n engolpion. De la un
timp, nemaiconinnd moate sfinte, devine o simpl emblem episcopal; cele dou forme de engolpion
au devenit independente una de alta, dnd natere la dou ornate deosebite, a cror purtare s-a restrns
numai la membrii clerului superior.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
99

Dreptul de a purta cruce n permanen o are numai arhiereul, care o poate acorda ca distincie i
preoilor cu rangul onorific cel mai nalt (iconomstavrofor).
Crja arhiereasc este un baston nalt ct un stat de om, din lemn sau din metal, mpodobit cu
plcue de aur, filde i argint; se termin n partea de sus cu doi erpi afrontai, peste care se suprapune
un glob surmontat de o cruce. Pe mnerul toiagului se nfoar de obicei o maram cusut cu fir.
Pn n secolul XVIII, crja arhiereasc era purtat numai de patriarhi i mitropolii. Arhiereii
primesc crja ori de cte ori intr n biseric pentru a sluji; cnd ns numai asist la serviciul divin, ei
poart toiagul obinuit.
Prototipul crjei arhiereti n Vechiul Testament este toiagul lui Aaron; crja simbolizeaz
puterea de a pstori i ndruma Biserica i pe credincioii ncredinai arhiereului, dup modelul lui Moise
i Aaron, care purtau toiege semne ale puterii lor de a conduce poporul evreu. Cei doi erpi de la captul
de sus al crjei simbolizeaz nelepciunea arhiereului, iar sfera dintre capetele erpilor reprezint globul
pmntesc.
n unele mnstiri greceti i egumenii poart o crj, dar terminat cu un fel de coarne cu
extremitaile ntoarse n jos, ca o ancor. O asemenea crj a aparinut Sfntului Stare Gheorghe de la
Cernica i este expus n casa memorial amenajat n Mnstirea Cernica; figureaz i n portretele
sfntului aflate n muzeele de la mnstirile Cernica i Cldruani.
Dicherul i tricherul sunt dou sfenice, de obicei din argint, ntrebuinate la slujbele arhiereti
(unul cu dou, altul cu trei lumnri); cu ele arhiereul binecuvnteaz pe credincioi n anumite momente
ale slujbei, n rest fiind purtate de diaconi. Dicherul simbolizeaz cele dou firi din persoana
Mntuitorului (divin i uman), iar tricherul simbolizeaz cele trei persoane ale Sfintei Treimi.
Vulturul este un mic covor rotund, brodat cu un vultur cu aripile desfcute, zburnd pe deasupra
unei ceti cu trei ruri. La slujbele arhiereti se aterne n absida altarului sau n naos, pentru a sta pe el
arhiereul n timp ce oficiaz.
Vulturul mic se pune n faa Sfintei Mese, pe solee sau n mijlocul navei, unde se oprete sau st
mai mult timp arhiereul.
Vulturul simbolizeaz pietatea i nelepciunea arhiereului, iar cetatea peste care zboar vulturul
reprezint eparhia pe care acesta o conduce.


* * *













Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
100

Capitolul III

PATRIMONIUL CULTURAL NAIONAL
Definiie. Ocrotirea, evidena i clasarea
Moto:
Noi suntem custozii culturii noastre

Prof. Elena Nicoleta Bjan
Din capitolele anterioare, precum i din cele care urmeaz, se deduce lesne faptul c n centrul
tuturor preocuprilor specialitilor se afl, ceea ce cu un termen generic se numete Patrimoniu. Nici-o
instituie muzeal indiferent de mrime, de prestigiu, de numrul personalului de care dispune .a.m.d.
nu poate exista fr patrimoniu. Patrimoniul definete, confer personalitate, dimensiune tiinific,
individualizeaz, atrage i strnete interesul vizitatorilor oricrui muzeu. Este, deci, foarte important s
definim acest obiect al muncii care i preocup, n egal msur, pe muzeografi, custozi, conservatori,
restauratori, fizicieni, chimiti, personal de paz i securitate i pe toi ceilali care alctuiesc componena
unui muzeu sau a unei colecii. Este necesar, deci, s l definim, s facem diferena ntre ceea ce este i
ceea ce nu face parte din patrimoniul unui muzeu / colecii i mai pe urm s lum cunotin de
responsabilitile care ne revin fa de acest obiect al muncii. Organisme naionale i internaionale
care au ca preocupare problemele ce implic patrimoniul cultural au elaborat legi menite att a defini
acest concept ct i a stabili principii i norme riguroase care s-l protejeze.
Potrivit legislaiei actuale din Romnia (Legea nr. 422 din 18 iulie 2001 privind protejarea
monumentelor istorice i Legea nr. 182 din 25 octombrie 2000 privind protejarea patrimoniului cultural
naional mobil), o prim particularizare a ceea ce se numete generic patrimoniul cultural o reprezinta
gruparea sa n 2 mari categorii:
a. patrimoniu tangibil (bunuri culturale mobile i imobile, monumente, ansambluri, situri
arheologice etc) i
b. patrimoniu intangibil (obiceiuri, credine, muzic, folclor oral etc).
Deducem deci c din patrimoniul cultural fac parte o mare diversitate de repere cum sunt :
- cldiri, edificii de cult, conace, castele, coli, aezri etc;
- monumente istorice, comemorative, cimitire, fortificaii, urme materiale ale unor epoci
istorice sau de cultur, materiale arheologice .a.;
- bunuri culturale mobile (obiecte, documente, arhive, bunuri cu semnificaie artistic i
religioas, bunuri cu semnificaie etnografic, tiinific, tehnic i altele);
- bunuri culturale care in de tradiii, folclor, ritualuri, limb, toponimii etc.
Este vorba deci de acele categorii de bunuri de excepie care au o semnificaie aparte pentru
cultura i istoria unei naiuni.
Cum aflm care sunt criteriile pe baza crora identificm care bunuri pot face parte din
patrimoniul cultural? Legislaia a stabilit o serie de criterii pentru fiecare categorie de bunuri culturale
pasibile a face parte din acest valoros patrimoniu i care sunt urmtoarele :

a. Evaluarea bunurilor culturale mobile / imobile, n funcie de vechime
- Foarte vechi vechime peste 400 de ani, adic mai vechi de anul 1600;
- Vechi care au o vechime ntre 200 400 de ani, respectiv din intervalul anilor 1600 1800;
- Relativ vechi construciile din perioada anilor 1800 1914;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
101

- Recente construciile care au mai puin de 100 de ani vechime -1914-1950.
b. Criteriile pentru evaluarea monumentelor
Pentru ca un monument / cldire, construcie, edificiu de cult etc / s fie declarat monument
istoric sunt, n principal, urmtoarele criterii de evaluare :
- vechimea;
- reprezentativitatea/ pentru un stil, perioad artistic, istoric etc;
- raritatea n zona din care face parte;
- valoarea memorial.
nscrierea n lista monumentelor istorice se face la propunerea Comisiei Naionale a
Monumentelor Istorice.
c. Criteriile pentru clasarea bunurilor culturale mobile
Prin operaiunea de clasare se nelege procedura de nominalizare a acelor bunuri culturale
mobile care ntrunesc condiiile (criteriile) n baza crora pot s fac parte din patrimoniul cultural
naional mobil.
nscrierea /clasarea n aceast categorie se face n urma expertizrii obiectelor de ctre specialiti
cu experien, care evalueaz fiecare pies n parte i stabilete pe baza criteriilor oficiale n care din
cele dou sub-categorii respectiv, Tezaur sau Fond - poate fi ncadrat lucrarea respectiv.
Bunurile odat clasate, se bucur de un regim aparte n ceea ce privete evidena, cercetarea,
pstrarea, asigurarea securitii, conservarea, restaurarea sau circulaia lor, regim prevzut n legislaia
referitoare la patrimoniul cultural naional mobil. Nerespectarea regimului juridic al acestor bunuri atrage
dup sine sanciuni materiale sau penale.
Patrimoniul muzeal reprezint o component a patrimoniului cultural naional, adic acea parte
din patrimoniul naional ncredinat unui deintor (muzeu, colecie, laic sau eclezial) cu scopul de a o
proteja, valorifica, restaura i ocroti corespunztor.
Patrimoniul muzeal, indiferent de deintor, este definit ca fiind totalitatea bunurilor,
drepturilor i a obligaiilor cu caracter patrimonial ale muzeului sau, dup caz, a coleciilor publice
asupra unor bunuri aflate n proprietate public sau privat.
Patrimoniul coleciilor de art ecleziastic cuprinde o mare varietate de bunuri culturale, att
bunuri care au fost create i au fost folosite n scopuri liturgice (odjdii, candele, potire, cri bisericeti,
manuscrise, obiecte din lemn sculptat, piese de ceramic etc), ct i obiecte de uz laic provenite din
diverse surse. Unele dintre aceste bunuri sunt pasibile (n urma evalurii i clasrii) s fac parte din
categoria tezaur, dar cele mai multe pot fi incluse n categoria fond, n funcie de evaluarea patrimoniului
coleciei respective.

1. GESTIONAREA I EVIDENA TIINIFIC A PATRIMONIULUI

Potrivit legislaiei romne, protejarea patrimoniului este obligatorie pentru absolut toi deintorii
i implic urmtoarele activiti :
- inventarierea i evidena / ntocmirea fielor de eviden;
- pstrarea i conservarea / ntocmirea fielor de conservare;
- valorificarea / punerea n valoare prin activiti specifice;
- comunicarea / introducerea n circuitul tiinific.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
102

n afar de muzeograf, ale crui obligaii profesionale au fost specificate n capitolele precedente,
de corecta protejare a patrimoniului muzeal dintr-o colecie, rspunde gestionarul-custode, care are
responsabiliti importante fa de bunurile pe care le gestioneaz.

GESTIONARUL CUSTODE

Definirea ocupaiei
Gestionarul-custode sal face parte din categoria personalului de muzeu (de regul) cu studii
medii, care ndeplinete n lipsa muzeografului cu studii superioare o parte (limitat) din atribuiile i
competenelor acestuia.
Gestionarul custode sal reprezint persoana ale crei responsabiliti importante decurg din
ndatoririle multiple pe care le are n calitate de gestionar al patrimoniului de care rspunde, n
conformitate cu standardul su ocupaional (vezi n anex).
Dac ponderea activitilor unui muzeograf o reprezint responsabilitile care privesc domeniile
cercetrii i valorificrii patrimoniului, Gestionarul-custode este responsabil deevidena i gestionarea
corect a patrimoniului de care rspunde. El colaboreaz, n acest sens, cu persoanele ierarhic superioare
potrivit reglementrilor legislative i a celor ecleziastice. Poate fi i gestionar al standului cu vnzare /
pangarul, cu produse specifice muzeului / coleciei / monumentului religios.
El urmrete asigurarea modului n care sunt respectate condiiile de securitate i de depozitare a
bunurilor din gestiune, colabornd n acest scop cu specialitii (muzeografi, restauratori, conservatori,
paz, PSI etc) din cadrul unitii sau din afara acesteia.
Gestionarul-custode poate face prezentarea muzeului /coleciei sau a monumentului religios la
grupuri de vizitatori, pe baza unui text avizat de ctre specialiti n domeniu i ofer informaii, n
limitele permise de regulamentul intern, n legtur i cu alte activiti (prestaii) din cadrul ansamblului
muzeal /monahal din care face parte.
Colaboreaz la (re)organizarea expoziiilor, a coleciei pe care o gestioneaz.
Una din obligaiile majore ale gestionarului-custode o reprezint nsuirea, respectarea i
aplicarea legislaiei n vigoare privind patrimoniul cultural, pentru a preveni nclcri ce pot avea
consecine administrative, materiale, sau chiar penale. Potrivit standardului ocupaional i a fiei sale de
post, gestionarul custode se preocup n permanen de lrgirea ariei sale de cunotine n domeniu,
adecvat nivelului su de studii i de competene.
Iniiaz sau contribuie la organizarea unor activiti educative, la valorificarea divers a
patrimoniului, potrivit specificului coleciei i domeniului artei religioase, cu acceptul ierarhilor locului.
Ca membru al unei comuniti ecleziastice (monahale), se supune normelor i disciplinei
specifice, programul su de activiti fiind cunoscut i primind ncuviinarea conductorului ierarhic.

COMPETENELE PROFESIONALE CERUTE GESTIONARULUI CUSTODE

Ca n oricare din ocupaiile care privesc patrimoniul cultural naional (muzeografi, conservatori,
restauratori etc) i n cazul gestionarului-custode opereaz o serie de norme care stabilesc
responsabiliti, obligaii, cunotine i deprinderi specifice. Modul n care acestea sunt cunoscute,
nelese i aplicate reprezint criteriile pe baza crora se evalueaz nivelul de competen profesional a
persoanei respective.
Care sunt aceste norme sau categorii de competene ?
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
103

n general, ele sunt grupate n trei mari categorii:
a competene fundamentale, operabile n cadrul oricror activiti;
b competene generale domeniului specific (gestionar-custode)
c competene specifice ocupaiei (de gestionar-custode)

a n categoria competenelor fundamentale sunt cuprinse:
a.1 capacitatea de comunicare (de a primi i transmite corect, eficient i concis informaiile
necesare persoanelor cu care vine n contact: vizitatori, specialiti, oficialiti .a.m.d., precum i modul
de adresare)
a.2 modul n care se realizeaz dezvoltarea profesional n vederea ndeplinirii n condiii
optime a obligaiilor de serviciu ( prin autoinstruire, participarea la programe de perfecionare, lecturi,
operarea cu termeni de specialitate etc )
a.3 dac are cunotine i deprinderi n utilizarea calculatorului
a.4 dac are deprinderea de a lucra n echip (cu ali parteneri muzeografi, cercettori, diveri
colaboratori sau beneficiari .a..d.)
a.5 modul n care i planific i i organizeaz timpul (stabilirea prioritilor, respectarea
programului, organizarea activitilor zilnice etc)

b - n categoria competenelor generale sunt cuprinse:
b.1 - aplicarea Normelor de securitate a muncii i cele PSI menite a asigura desfurarea muncii
n condiii de siguran
b.2 cunoaterea procedurilor de ntocmire, transmitere i nregistrare a documentelor (element
extrem de important n activitatea de eviden i gestiune)

c Din categoria competenelor specifice fac parte:
c.1 modul de administrare a patrimoniului muzeal (operativitatea, modul de ntocmire i
pstrare a documentelor, respectarea normativelor legale etc)
c.2 asigurarea securitii i proteciei patrimoniului (condiiile de conservare, de expunere, de
manipulare i transport, protejarea mpotriva situaiilor de risc extrem)
c.3 oferirea de servicii publicului vizitator (ghidaje, capacitatea de a oferi informaii corecte,
materiale publicitare la stand, comportamentul, organizarea de diverse activiti specifice etc)
Iat deci c responsabilitile gestionarului custode nu sunt ctui de puin lipsite de importan n
cadrul unitii muzeale din care face parte. Toate aceste responsabiliti profesionale se regsesc detaliat
menionate n Standardul ocupaional al gestionarului-custode, document oficial cu valabilitate la
nivel naional i care st la baza fiei de post a oricrui gestionar-custode din Romnia care opereaz cu
patrimoniul cultural al rii. Din acest motiv, standardul ocupaional al gestionarului-custode st i la baza
programelor de formare i pregtire a cursanilor care se dedic acestei ocupaii.

2. ORGANIZAREA ACTIVITILOR PRACTICE

Evidena, gestiunea i inventarierea bunurilor culturale
Legislaia actual reglementeaz regimul juridic referitor la constituirea, organizarea i
funcionarea muzeelor i coleciilor publice sau private, printre aceste reglementri figurnd i cele
referitoare la evidena, gestiunea i inventarierea bunurilor culturale.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
104

Legea muzeelor i coleciilor publice (nr. 311 / 2003, cu modificrile ulterioare), precum i Legea
referitoare la evidena patrimoniului cultural mobil (nr. 182 / 2000, cu modificrile ulterioare) sunt, din
acest punct de vedere, repere eseniale pentru personalul din muzee i colecii care gestioneaz i
administreaz bunurile patrimoniale deinute.
Patrimoniul cultural religios reprezint o component foarte important a patrimoniului cultural
naional i, din acest motiv (dar nu numai), gestionarea acestuia tebuie s fie fcut cu respectarea strict
a legislaiei specifice. Este deci necesar ca, n primul rnd, s fie cunoscute i nelese prevederile
legislative referitoare la evidena, gestiunea i inventarierea patrimoniului muzeal pentru ca acestea s fie
aplicate n mod corect, evitndu-se astfel posibile erori sau nclcri ale legislaiei care pot atrage
sanciuni materiale i chiar penale.
n cele ce urmeaz vom puncta elementele pe care le considerm prioritare pentru buna gestionare
a patrimoniului muzeal deinut de muzeele sau coleciile de art aparinnd unitilor de cult (dar nu
numai).
2.a. Patrimoniul muzeal, patrimoniul cultural naional
2.a.1 Cum se definete patrimoniul muzeal
Se constat c, nu de puine ori, se face o confuzie ntre patrimoniul muzeal i patrimoniul
cultural naional. Iat dece este necesar o lmurire a acesor raporturi.
Patrimoniul muzeal este alctuit din totalitatea bunurilor, a drepturilor i obligaiilor cu
caracter patrimonial ale muzeului (art. 8/1, Legea 311/2003). Deci, n aceast categorie nu intr aa
cumse face uneori confuzia numai patrimoniul cultural deinut, ci toate bunurile mobile i imobile care
fac parte din inventarul unui muzeu sau a unei colecii. Spre exemplu:
- bunuri imobile de valoare excepional (arheologic, istoric, artistic, memorialistic
.a.m.d.);
- situri i rezervaii arheologice, istorice, arhitecturale (monumente) etc;
- bunurileclasate n patrimoniul cultural naional;
- bunuri cu rol documentar, educativ, ilustrativ etc, ce pot fi folosite n cadrul
- unor expoziii sau a unor manifestri muzeale.

2 a.2 Cum se definete patrimoniul cultural naional ?
Spre deosebire de patrimoniul muzeal, definit mai sus, patrimoniul cultural naional (pe scurt,
P.C.N.) mobil i imobil, este constituit din totalitatea bunurilor cu valoare excepional aflate n
evidena i gestiunea tuturor muzeelor i coleciilor din ar. Este vorba deci, n primul rnd de o selecie
care opereaz asupra ntregului patrimoniului deinut, selecie rezultat n urma operaiunii de clasare a
bunurilor culturale.

2 a.3 Ce nseamn clasarea unui bun cultural n patrimoniul naional ?
Prin clasare se nelege operaiunea (procedeul) de stabilire a acelor bunuri culturale de valoare
excepional care fac parte (sunt pasibile de a face parte) din patrimoniul cultural naional mobil.
Operaiunea de clasare este deci o operaiune de selecie, pe baza studiilor i expertizelor efectuate de
ctre specialiti, care apreciaz valoarea deosebit a unui obiect din patrimoniu pe criteriile vechimii,
unicitii, raritii, valorii istorice, tiinifice, documentare etc.
Potrivit Legii 182 / 2000 (cu modificrile ulterioare), patrimoniul cultural naional cuprinde:
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
105

- bunuri arheologice i istorico-documentare de valoare excepional (spre exemplu: piese
vestimentare, mrturii privind istoria vieii religioase, manuscrise, cri rare i cri vechi,
obiecte cu valoare memorialistic, fotografii, documente de arhiv etc);
- bunuri cu semnificaie artistic excepional (spre exemplu: opere de art plastic, lucrri de
art decorativ mobilier, ceramic, metal, lemn, podoabe .a., obiecte de cult icoane,
broderii, orfevrrie, mobilier religios .a).
- bunuri cu semnificaie etnografic excepional;
- bunuri de importan tiinific excepional;
- bunuri de importan tehnic excepional.
Se reine deci c este vorba de bunuri cu valoare excepional, calitatea de excepional fiind
consecina vechimii, unicitii, raritii, valorii tiinifice, documentare etc.
n urma operaiunii de clasare, bunurile din patrimoniul muzeelor, coleciilor i unitilor de cult
se vor nscrie n dou importante sub-categorii valorice:
- bunuri care vor fi incluse n categoria TEZAUR (bunuri culturale de valoare excepional);
- bunuri care vor face parte din categoria FOND.
Bunurile incluse n categoria Tezaur se fieaz pe fise de eviden de format special, se
fotografiaz (n mod obligatoriu) i se includ n sistemul de eviden computerizat, centralizat,
administrat de ctre Institutul de Memorie Cultural CIMEC, Bucureti.

2.a.4 Ce bunuri din patrimoniul unitilor de cult pot face parte din P.C.N.
Aa cum se poate deduce din precizrile de mai sus, n patrimoniul cultural naional pot fi incluse
toate acele bunuri care au o semnificaie deosebit pentru istoria vieii religioase, culturale, tiinifice,
pentru istoria comunitii locale religioase sau laice documente care se refer la personaliti ale vieii
religioase (obiecte cu valoare istoric-documentar obiecte personale etc), la centre artistice locale, opere
de art (icoane, broderii, obiecte din matale preioase, piese de mobilier religios), manuscrise i cri rare,
nscrisuri i documente vechi .a.m.d.
Clasarea acestora n categoriile TEZAUR sau FOND se face solicitnd sprijinul specialitilor sau
a experilor, iar dup ntocmirea fielor speciale, cele incluse n categoria Tezaur vor fi comunicate la
CIMEC.

3. EVIDENA COLECIILOR DIN PATRIMONIU

Legea Muzeelor i Coleciilor face precizarea expres potrivit creia printre funciile importante
ale muzeelor sau a coleciilor publice se numr i acelea referitoare la evidena, documentarea,
protejarea i dezvoltarea patrimoniului muzeal. Este o precizare important care definete una din
obligaiile i prioritile care privesc activitatea unui muzeu sau a unei colecii.

3.a. Ce nseamn evidena patrimoniului muzeal ?
Potrivit legislaiei actuale care se refer la patrimoniul muzeelor i coleciilor, toate bunurile
mobile aflate n administrarea acestora trebuie s fie nregistrate ntr-un document oficial.
Evidena bunurilor culturale din patrimoniu este o operaiune obligatorie, prioritar, ce cade n
sarcina persoanei desemnat oficial s gestioneze aceste bunuri (muzeograf, conservator, gestionar sau
potrivit modului de ncadrare a personalului). Este important s se rein c din momentul n care prin
decizie oficial a fost desemnat persoana care s administreze patrimoniul respectiv, aceasta devine
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
106

responsabil i este obligat s ia toate msurile pe care le impune legea pentru corecta pstrare a
evidenei scriptice i pentru modul de administrare a patrimoniului ncredinat.
Potrivit Legii muzeelor i coleciilor (Legea 311 /2003, cu modificrile ulterioare - Legea 12
/2006), Evidena bunurilor care fac parte din patrimoniul muzeal este inut prin Registrul informatizat
pentru evidena analitic a bunurilor culturale, document permanent, avnd caracter obligatoriu.
Este vorba de un model unic, aprobat prin ordin al Ministerului Culturii i Cultelor, cu avizul
Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor, valabil deci pentru toate unitile deintoare de patrimoniu
cultural mobil, inclusiv pentru cele din sistemul cultelor religioase.

3.b. Cum se realizeaz evidena coleciilor din patrimoniu ?
Pentru personalul din unitile de cult care se familiarizeaz cu problemele specifice
muzeografiei, evidenei i gestiunii patrimoniului este bine s se tie c activitatea de eviden are aa
cum se va vedea n continuare un caracter continuu acest gen de activitate presupunnd
contiinciozitate i mult responsabilitate. O eviden corect inut previne sustragerile, substituirile,
degradrile obiectelor din patrimoniu i, nu n ultimul rnd, reprezint reperul obiectiv n baza cruia se
poate face evaluarea (artistic, material) a ntregului patrimoniu muzeal. Acestea sunt doar cteva dintre
argumentele pentru care legislaia de patrimoniu are prevzute obligaii i responsabiliti clare pentru toi
deintorii de patrimoniu.
Ministerul Culturii i Cultelor a elaborat NORME METODOLOGICE privind evidena, gestiunea
i inventarierea bunurilor culturale deinute de muzee, colecii publice, case memoriale, centre de cultur
i alte uniti de profil care dein bunuri culturale.
Documentul cel mai important care st la baza sistemului de eviden i gestiune a patrimoniului
muzeal, indiferent de deintor, l reprezint Registrul inventar. Potrivit Normelor mai sus menionate,
Registrul pentru evidena analitic a bunurilor culturale este un document oficial, obligatoriu, cu
caracter permanent, n care se nregistreaz totalitatea bunurilor culturale deinute de o instituie
specializat, precum i principalele elemente de identificare, datare, provenien i valoare ale
acestora (Art. 1 alin.1). Evidena se mai poate ine i pe suport magnetic sau CD Rom, n acest caz fiind
necesare 2 (dou) exemplare din fiecare unitate, pstrate fiecare n locuri diferite, pentru mai mult
siguran.

3.c. Ce condiii trebuie s ndeplineasc un Registru de inventar pentru a fi considerat
valabil din punct de vedere legal ?
Potrivit art. 2 din Norme:
- tiprirea registrului se face pe o hrtie de minim 82g/m
2
;
- nainte de a fi utilizat se numeroteaz, se nuruiete i se sigileaz, iar pe ultima pagin
conductorul instituiei ( unitii) nscrie data, semneaz i aplic tampila;
- nscrierea obiectelor n registru se face lizibil iar termenii mai puini uzuali, inclusiv
localitile, se vor consemna cu majuscule;
- n registrul inventar nu se admit tersturi, modificri, intervenii ulterioare completrii
iniiale. n cazul n care sunt necesare completri sau adugiri, acestea vor fi trecute la rubrica
Observaii, dup care conductorul unitii va semna i va aplica tampila.
Aadar, primul pas pentru respectarea legii n ceea ce privete evidena patrimoniului l reprezint
utilizarea unor registre de inventar care s corespund criteriilor de mai sus.

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
107

3.d. Ce rubrici trebuie s conin un registru de inventar ?
ntruct registrele de inventar standardizate au n vedere mai multe tipuri de colecii (art, istorie,
arheologie, tiinele naturii .a.m.d.), rubricile n aceast situaie sunt ct mai acoperitoare posibil
pentru a corespunde specificului fiecrui domeniu al patrimoniului. n general, acestea sunt:
01. numrul de inventar al obiectului:
Fiecare obiect trebuie s aib nscris numrul propriu de inventar. El devine codul de
identificare al obiectului, pe care l va nsoi atta timp ct obiectul respectiv va face parte din colecie;
n cazul n care o entitate este compus din mai multe piese (costum, spre exemplu), se va
meniona un singur numr de inventar pentru toate componentele, iar rubricile dimensiuni i
descriere, fiecare component va fi tratat explicit.
02. data intrrii n patrimoniu.
03. denumirea (titlul) i autorul obiectului.
04. descrierea obiectului: descrierea trebuie fcut prin raportarea la acele elemente care fac
posibil identificarea cu uurin a obiectului (morfologie, cromatic, elemente decorative specifice,
materialul i tehnica). Descrierea nu se va referi la aspecte estetice, va fi una tehnic i nu literar.
05. numrul de componente (buci).
06. locul, data i autorul descoperirii (n cazul pieselor arheologice, etnografice, de tiinele
naturii etc.
07. colecia n cazul n care lucrarea a aparinut unei alte colecii sau provine de la un deintor
anterior persoan fizic sau juridic.
08. materialul, titlul (pentru metale), tehnica.
09. dimensiuni, greutate standardul de notare al dimensiunilor este urmtorul: L = lungime; l
= lime; g = grosime; O = diametru; G = greutate (pentru obiectele de metal). Dimensiunile vor fi
trecute numai n centimetri; greutatea n grame.
Pentru obiectele tridimensionale (icoane, cri, broderii, esturi, costume, pictur, documente etc)
vor fi trecute numai lungimea i limea. La obiectele tridimensionale se adaug i h nlimea sau
0 =diametrul, de la caz la caz.
10. starea de conservare: se noteaz succint starea de conservare (detaliile fiind consemnate n
fia special de conservare).
11. proveniena: se noteaz sursa: donaie, descoperire, achiziie (Atenie ! a nu se confunda cu
rubrica nr. 7 Colecia).
12. domeniul de intrare (de nregistrare n patrimoniu): se nregistreaz numrul actului n baza
cruia s-a efectuat intrarea n patrimoniul coleciei: act de donaie, proces-verbal de achiziie, transfer
etc.
13. valoarea de intrare: se menioneaz valoarea de la intrarea n patrimoniu sau reevaluarea (a
se vedea prevederile Legii nr. 493 / 2003).
14. ieire: se consemneaz documentul de ieire, n cazul transferurilor sau scoaterii din
inventar, n situaiile prevzute de lege.
15. verificare.
16. observaii.

3.e. Alte informaii utile n legtur cu evidena patrimoniului:
Muzeografii sau persoanele care se ocup cu evidena patrimoniului din coleciile unitilor de
cult trebuie s mai rein urmtoarele obligaii care le revin, potrivit legii:
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
108

- fiecare obiect din patrimoniu trebuie s fie fotografiat (2 fotografii format 9 x 12 plus,
eventual, detalii);
- scoaterea din inventar a obiectelor distruse, furate, disprute n urma unor calamiti .a.m.d.
i care fac parte din categoria Tezaur se poate face numai prin ordin al ministrului Culturii i
Cultelor pe baza avizului Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor, iar cele din categoria
Fond pe baza avizului direciei de specialitate a M.C.C, n baza unor documente oficiale
(poliie, direciile judeene de patrimoniu ,a.);
- scoaterea din gestiune a unor bunuri revendicate de ctre fotii proprietari se poate face numai
n baza unei hotrri judectoreti rmas definitiv i irevocabil;
- modificrile fcute cu rea intenie n registrele de eviden cu scopul de a ascunde operaiuni
ilicite (substituiri, nlocuiri, modificri ale numerelor de inventar .a.) sunt considerate
infraciuni i sunt pedepsite de lege.

3.f. Inventarierea patrimoniului
Potrivit legislaiei de patrimoniu, toate instituiile deintoare de bunuri culturale obligaia de a
verifica existena i integritatea bunurilor aflate n eviden i care vfigureaz n registrele de eviden.
Legea prevede urmtoarele termene de verificare a evidenelor:
- unitile cu pn la 100.000 de obiecte o dat la 3 ani;
- unitile care dein ntre 100.000 250.000, o dat la 4 ani;
- unitile care dein ntre 250.000 500.000 de obiecte, o dat la 5 ani;
- unitile care dein peste 500.000 de obiecte, o dat la 7 ani.
Conductorii unitilor respective numesc, prin decizie, o comisie care va face inventarul bucat
cu bucat, va ncheia n final un proces verbal n care vor fi menionate constatrile (lipsurile, erorile de
nregistrare, neconcordanele dintre documente i obiecte etc), urmnd a se decide asupra msurilor legale
ce se impun.

4. FIELE SPECIALE DIN EVIDENA UNEI COLECII
n afara registrului inventar al patrimoniului, care constituie aa dup cum s-a putut reine
baza legal a evidenei obiectelor dintr-o colecie, activitatea muzeografic, de gestiune i de conservare
mai presupune o serie de documente adiacente, fiecare cu specificul i cu scopul bine definit. Vom
meniona mai jos cele mai importante tipuri de fie pe care urmeaz a le completa persoana care are n
gestiune patrimoniul unui muzeu sau a unei colecii.
4.a. Fia de eviden (tiinific) a patrimoniului
Este un tip mai recent de fi, elaborat de ctre CIMEC, n scopul de a facilita nregistrarea
tuturor informaiilor specifice, n calculator. Sunt fie tipizate, cu elemente specifice pentru fiecare grup /
categorie de obiecte: art plastic, art decorativ, art popular, istorie, arheologie, tiinele naturii,
domeniu tehnic etc.
Completarea acestora se face pe temeiul unei baze de date ce conine termeni i denumiri
specifice, standardizate, pentru a putea fi utilizate n baza de date a calculatoarelor.
Operaiunea de fiare pe baza acestui model de eviden este obligatorie pentru toi deintorii
bunurilor ce fac parte din patrimoniul cultural; ea este n curs de desfurare i are ca termen de finalizare
data de 31 decembrie 2007.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
109

Pentru a facilita aceste operaiuni, Centrul pentru Patrimoniu va organiza programe speciale de
iniiere referitoare la evidena informatizat a patrimoniului, pentru dobndirea informailor treoretice i a
abilitilor legate de aceast ampl operaiune care se deruleaz pe plan naional.
4.b. Fia de eviden tip B.O.R.
Este un model neoficial, elaborat special pentru unitile de cult deintoare de valori
patrimoniale, care conine date eseniale necesare pentru identificarea fiecrui obiect din patrimoniu ( vezi
modelul n anex )
A fost elaborat n scopul de a se realiza - ntr-o prim etap de urgen - o eviden primar a
ntregului patrimoniu cultural deinut de unitile de cult, urmnd ca n etapele viitoare s se realizeze i
fiele tiinifice de eviden.
4.c. Fia de conservare (de sntate)
Face parte din categoriile de fie obligatorii care trebuie s existe n evidenele fiecrui deintor
de patrimoniu cultural mobil.
Este un tip de fi deschiscare nsoete fia de eviden i n care n afar de datele de
identificare a obiectului (denumire, autor, numr de inventar, fotografie etc) -, periodic, persoana
nominalizat s gestioneze colecia, are obligaia de a consemna (n urma verificrii obiectelor) starea de
sntate a acestora.
Verificarea strii de sntate a obiectelor aflate n muzeu /colecie este una din operaiunile foarte
importante pentru toi deintorii de bunuri de patrimoniu cultural mobil. n muzeele de stat, aceast
obligaie revine conservatorilor. n coleciile i muzeele din cadrul unitilor de cult, aceast obligaie
trebuie s revin celui care are n grij coleciile respective (muzeograf, gestionar-custode, conservator).
Este vorba de aa-numita conservare preventiv a patrimoniului, care urmrete depistarea din timp a
eventualelor leziuni, mbolnviri a obiectelor, pentru ca acestea s fie din timp izolate i, apoi,
predate specialitilor pentru restaurare sau pentru tratamente specifice.
Este absolut interzis s se execute intervenii asupra bunurilor patrimoniale de ctre persoane
care nu sunt atestate, ntruct aa cum, din pcate, s-a mai ntmplat asemenea intervenii fcute la
modul amatoristic pot duce la grave deteriorri ale obiectelor. Conservarea preventiv face parte din
categoria tiinelor clinice ale muzeografiei din toat lumea, care pune accent aa dup cum se i
deduce din titulatura universal acceptat pe profilaxie, pe prevenirea mbolnvirii obiectelor (a se vedea
capitolul Conservare ).
4.d. Fia de restaurare
Se pstreaz n evidenele coleciei. n ea, specialitii restauratori menioneaz operaiunile
eseniale la care a fost supus o lucrare atunci cnd a fost predat laboratorului de restaurare. Este un
document important deoarece, n situaia n care se semnaleaz reacii n timp ale obiectului restaurat sau
n cazul n care obiectul va trebui s fie din nou predat pentru restaurare, aceast fi ofer toate
informaiile n legtur cu operaiunile de restaurare care au fost executate anterior. Fiele se ndosariaz
i se pstreaz n arhiva coleciei.
Evident c i aceast fi este nsoit de seturi de fotografii document.
4.e. Dosarul de mprumut
Este posibil ca unele lucrri din patrimoniul muzeului sau coleciei dumneavoastr s fie
solicitate sub form de mprumut temporar pentru anumite expoziii sau manifestri speciale. ntr-o astfel
de situaie, muzeograful (gestionarul) trebuie s tie care sunt documentele pe care trebuie s le conin
dosarul de mprumut. n principal, acestea sunt:
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
110

- cererea de mprumut, avizat favorabil de ctre forurile ierarhice superioare. n cerere trebuie s
se specifice titlul lucrrii, scopul mprumutului, durata, termenul i condiiile de restituire.
- contractul de mprumut, n care sunt specificate foarte amnunit condiiile n care se face
mprumutul: obligaiile privind respectarea termenului de mprumut, condiiile de transport i de
securitate a obiectului, starea de conservare la predare i la primirea obiectului (este obligatorie fia de
sntate nsoit de seturi ct mai complete de fotografii, chiar cu detalii), rspunderile n caz de
deteriorare .a.m.d. Cu aceast ocazie se face i o reevaluare / actualizare a piesei fa de valoarea aflat
n evidenele coleciei pentru a se putea solicita daune n caz de deteriorare, distrugere sau pierdere.
La restituirea lucrrii se va face, de asemenea, o verificare foarte amnunit a strii de sntate
a obiectului - dac a suferit modificri, deteriorri, zgrieri, ciobiri etc-comparativ cu starea pe care a
avut-o la predare. Toate observaiile vor fi consemnate n procesul verbal ntocmit cu aceast ocazie. Este
de dorit ca, att la predarea ct i la primirea obiectului / obiectelor/ s asiste mai multe persoane (o
comisie), pentru a se asigura obiectivitatea observaiilor.

5. SERVICIILE SPECIFICE. MARKETINGUL MUZEAL
n Standardul ocupaional al gestionarului custode de sal (fia postului) figureaz i oferirea de
servicii publicului vizitator, printre acestea numrndu-se i cele legate de organizarea i vnzarea de
produse specifice n cadrul standardurilor / pangarelor. n situaia n care gestionarului custode i revin i
aceste obligaii, el trebuie s cunoasc o serie de operaiuni de gestiune care se aplic n cazul respectiv.
n anul 1955 a fost nfiinat Asociaia magazinelor din muzee M.S.A., care a elaborat un Cod
de etic (mbuntit de-a lungul anilor), n care sunt menionate multe principii menite a fi ghid pentru
personalul care gestioneaz i administreaz aceste standuri. Acest ghid este cu att mai important i
demn de luat n seam cu ct standul unui muzeu reprezint una din sursele importante de venituri pentru
unitatea respectiv (marketingul muzeal) avnd, practic, statutul unui mic magazin de prezentare i
vnzare. Ca orice domeniu al marketingului, responsabilul standului (gestionarul-custode) trebuie s-i
organizeze activitatea specific pornind de la cteva criterii i anume:
- care este scopul expunerii de produse pentru vnzare ?
- ce produse urmeaz a fi promovate ?
- care sunt criteriile de selecie a acestora ? (produse corect executate, de calitate, excluznd
kitsch-urile, produsele care aduc atingere moralei cretine, de gust ndoielnic menit a lsa o
impresie defavorabil vizitatorilor mai ales celor strini)
- care este tema, mesajul, rolul informativ al produselor oferite ? (ce vreau s transmit
publicului vizitator prin produsele mele?)
- cum selectez produsele pentru a satisface diferitele categorii de public ? (standurile
deservesc o clientel divers ca pregtire, vrst, educaie, naionalitate, religie).

Modul de expunere este alt factor esenial care poate ncuraja vnzarea:
- vitrinele (curate, fr praf, bine iluminate)
- expunerea produselor (esenial pentru punerea n valoare a produselor: flexibil, pe spoturi
mobile, cu atenuarea luminii solare care d efecte nedorite)
Principiul fundamental enunat de specialiti spune: oferii clienilor un mediu de
comercializare curat, bine organizat i atractiv. Marfa atractiv, expunerea corespunztoare i atenia
fa de client determin o atitudine pozitiv a vizitatorilor n multe muzee, colecii sau ansambluri
monahale standurile ( pangarele) aduc venituri importante ( mai ales n sezonul turistic) ca urmare a
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
111

unui mod extrem de atractiv de expunere a produselor. La mnstirile Sfnta Cruce (Oradea), Dervent
(jud. Constana), Neam, Brncoveanu (Smbta de Sus), sunt amenajate spaii moderne, generoase, n
care vizitatorii au posibilitatea de a opta dintr-o mare varietate de obiecte expuse pentru vnzare. Evident
c i beneficiile sunt pe msur. La polul opus se situeaz, din pcate, acele gherete inestetice n care
produsele sunt expuse ca ntr-un bazar de pia.

Inventarierea standului
Inventarierea produselor de la stand (gestiune) se face respectnd legislaia specific. Este
important ca inventarul s fie organizat nct produsele s fie uor de numrat.



Bibliografie:
Ordinul Ministerului Culturii i Cultelor nr. 2035 / 2000, aprut n M.O. nr. 470 din 27.09.2000
privind evidena, gestiunea i inventarierea bunurilor culturale (cu modificarea aprut n M.O. nr. 2258 /
19.06.2 006).
Legea nr. 103 /1992 privind dreptul exclusiv al cultelor religioase pentru producerea obiectelor de cult.
Legea nr. 311 / 2003 a muzeelor i coleciilor publice (cu modificrile ulterioare)
Legea nr. 182 / 2000 (cu modificrile ulterioare: Legea 105 /2004, Legea nr. 312 /2004, Legea nr. 12 din
11.01.2006
Irina Oberlnder-Trnoveanu, Evidena i clasarea patrimoniului cultural naional religios, n
culegerile de comunicri Patrimoniul religios al Romniei permanen spiritual european, Duru
(2002) i Smbta de Sus (2003).

* * *






















Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
112

6. Ilustraia prelegerii d-na prof. Nicoleta Bjan


6.a. Muzeul Mnstirii Dragomirna
Expunerea broderiilor (sus) i a crtii vechi (jos)




Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
113





6.b. Modaliti improprii de depozitare a icoanelor


























Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
114

Capitolul IV. CONSEVAREA PREVENTIV A PATRIMONIULUI MOBIL
1. PRINCIPII GENERALE PRIVIND CONSERVAREA PREVENTIV A
PATRIMONIULUI CULTURAL MOBIL

Conf. univ. dr. Adriana Ioniuc
Conservarea preventiv reprezint un ansamblu de msuri luate n vederea prelungirii duratei
de via a obiectelor din muzee sau a operelor, evitnd, att ct este posibil, degradarea lor natural sau
accidental. n timp ce conservarea curativ este destinat remedierii unor degradri constatate i a unor
deteriorri evidente, conservarea preventiv i propune s acioneze asupra cauzelor degradrii.
Conservarea preventiv reprezint, prin urmare, ansamblul aciunilor directe i indirecte, care au
ca scop asigurarea perenitii coleciilor expuse sau depozitate ntr-un muzeu. Aceste aciuni sunt directe
atunci cnd acioneaz asupra obiectului, i indirecte atunci cnd intervin asupra mediului ambiant.
Scopul acestor aciuni const n protejarea obiectelor de agenii de degradare care amenin integritatea
acestora, spre deosebire de restaurare, care const n restituirea unei opere aa cum era nainte s sufere
unele degradri. Este mai bine s previi dect s tratezi, s descoperi cauza, pentru a nu fi nevoie s
repari efectele.
Conservarea preventiv este cel mai adesea constituit dintr-un ansamblu de gesturi mrunte,
aparent banale, atunci cnd sunt observate individual i pe termen scurt, dar a cror reuit este evident
prin lipsa modificrilor aduse coleciilor. Prin urmare, conservarea preventiv const cu precdere ntr-o
abordare global a obiectelor de muzeu i a coleciilor n totalitatea lor, i nu a operelor luate
individual, adic tot ceea ce formeaz mediul ambiant al obiectelor, arhitectural, climatic sau uman.
Aceste gesturi privesc ntregul personal care, la un nivel mai mult sau mai puin important, intr n
contact cu coleciile de muzeu: de la conservator la tehnician, inclusiv personalul de supraveghere i
asociaiile de prieteni ai muzeului.
Astfel, nainte de a pune n practic o politic de conservare preventiv a coleciilor, este necesar
s cunoatem mediul ambiant al coleciilor, precum i coleciile n sine: cunoaterea coleciilor, sarcin de
prim importan pentru conservator, este cu siguran una din condiiile necesare pentru a duce la bun
sfrit misiunea de conservare.
Cunoaterea coleciilor este o condiie esenial pentru conservarea preventiv, este important s
se cunoasc istoria obiectului nainte i dup intrarea sa n muzeu, s se tie utilizrile sale anterioare i
contextul n care a fost utilizat, proveniena i condiiile de microclimat pe care le-a cunoscut anterior,
modificrile, degradrile i restaurrile pe care le-a suferit.
Aceste informaii, consemnate n fia analitic de eviden i n fia de conservare, sunt extrem de
preioase. Este greu de definit importana inventarului administrativ i tiinific, ncepnd cu operaiunile
de numerotare i marcaj, pn la studiul tiinific i istoric cel mai aprofundat.
n ce privete istoria obiectului, FAE (fia analitic de obiect) trebuie ntotdeauna s fie nsoit
de o fi de conservare, veritabil carnet de bord care redacteaz i descrie interveniile succesive, msurile
de conservare, ntreinere sau restaurare, i care ofer n orice moment evaluarea exact a strii de
conservare, bazat pe o cunoatere ct mai precis a istoriei obiectului.
Factorii multipli prezeni n mediul nconjurtor sunt surse de degradare a coleciilor. Majoritatea
factorilor pot fi controlai, ceea ce implic cunoaterea mediului nconjurtor, climatic i fizic, biologic i
geografic, precum i a celui uman n care sunt gestionate coleciile. Toi aceti factori trebuie luai n
considerare atunci cnd are loc evaluarea strii de conservare a obiectului, care este prealabil stabilirii
msurilor de conservare. Mediul ambiant climatic este predominant de origine natural. Se vor msura
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
115

temperatura (mediile anuale, variaiile sezoniere, amplitudinile ntre zi i noapte), umiditatea relativ i
variaiile sale: se va ine cont de salinitatea aerului (n apropierea litoralului) sau de ap (n apropierea
unui curs de ap), de umiditatea solului (n apropierea unui curs de ap).
Se va lua n considerare orientarea cldirilor n raport cu soarele, n diferite momente ale zilei, i
n raport cu tipurile de vnt predominate. n anumite cazuri, factorii de origine uman reprezint cauza
principal a degradrii mediului nconjurtor: poluarea industrial, vibraiile datorate mijloacelor de
transport etc.
Datele privind mediul ambiant sunt strns legate de configuraia cldirii unui muzeu: materiale,
forme, dispunerea acoperiului, zidurilor, deschiderilor.
Mediul uman din cadrul unui muzeu presupune n egal msur abordarea unor probleme de
organizare, informare i instruire a personalului, ceea ce reprezint de fapt o datorie i o necesitate, de
sensibilizarea asupra obiectivelor conservrii preventive.

I. FACTORII DE DEGRADARE

A.Deteriorarea fizico-chimic
Factorii de degradare fizico chimic au un rol deosebit de important n degradarea obiectelor de
patrimoniu, aflate n expunere sau n depozit. Dintre aceti factori, amintim:
1. Umiditatea relativ i temperatura
Ce este umiditatea relativ?
Orice volum de aer conine o anumit cantitate de vapori de ap, care determin umiditatea unui
loc anume. Umiditatea relativ exprim gradul de saturare al aerului cu vapori de ap i este un raport
dintre cantitatea de vapori de ap dintr-un spaiu dat i cantitatea maxim de vapori de ap pe care acelai
volumde aer l-ar putea conine, n form invizibil, la temperatura respectiv.
Cota de umiditate relativ reprezint acest raport exprimat n procente.
UR se afl n relaie direct cu temperatura: atunci cnd temperatura crete, UR scade, iar
cnd temperatura scade, UR crete.
U.R. =p x 100 (la temperatura respectiv)
P n care: p este coninutul de umiditate al aerului (U.A. n momentul nregistrrii).
P este cantitatea maxim de vapori de ap pe care aerul poate s o conin (valoarea de saturare)
la temperatura din momentul nregistrrii.
De ce se controleaz umiditatea i temperatura n muzee?
Temperatura:
temperaturile ridicate accelereaz degradarea materialelor instabile;
temperaturile ridicate favorizeaz dezvoltarea ciupercilor i bacteriilor pe materialele
organice;
temperaturile sczute fac materialele organice mai friabile;
diferenele mari de temperatur pot provoca degradri fizice, precum crpturi sau
desprinderi de suport;
Umiditatea relativ:
o umiditate relativ prea mare provoac apariia mucegaiurilor pe materialele organice;
metalele i mineralele (materii anorganice) pot s se degradeze la o cot foarte sczut a U.R.
(40%);
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
116

fluctuaiile cotei umiditii relative, precum i ale temperaturii, provoac variaii
dimensionale, provocnd astfel crpturi i dezlipiri.
Condiii ideale de conservare
Nu exist condiii ideale universale, ci condiii adaptate coleciilor i stabilite n funcie de
anumite cerine i posibiliti.
O temperatur de 18
o
C i o cot a umiditii relative de 60% sunt recomandate pentru majoritatea
obiectelor. Este obligatoriu s se stabilizeze temperatura i umiditatea pentru a limita la maximum
variaiile climatice. Variaiile admise pot fi de 5% pentru umiditate i 2
o
C pentru temperatur.
Modificrile de microclimat brute sunt cele mai periculoase pentru obiectele de patrimoniu.
Cum se obin condiii de conservare optime?
Crearea unor condiii climatice optime n interiorul unui muzeu, a unui depozit, biblioteci, arhive
presupune patru etape.
Prima etap const n msurarea valorilor de temperatur i umiditate n vederea evalurii
modificrilor ce trebuie aduse mediului ambiant.
A doua etap presupune studierea coleciei, a materialelor i a cldirii n scopul adaptrii
condiiilor n funcie de exigenele impuse de acestea.
A treia etap implic instalarea unei aparaturi specifice, nu neaprat costisitoare, dar necesar
pentru a asigura stabilitatea temperaturii i a cotei de umiditate relativ.
n sfrit, a patra etap impune adoptarea unei anumite mentaliti i dobndirea unor reflexe n
activitatea zilnic care, pe termen scurt, pot prea inutile i plictisitoare, ns acestea sunt singurele care
pot asigura durabilitatea coleciilor unui muzeu, a unei arhive i a unei biblioteci.
Aparate de msurare a condiiilor de microclimat
Este de dorit ca n fiecare sal de expoziie i n depozite s se instaleze un aparat de msurare i
de nregistrare a temperaturii i a umiditii. Exist, de exemplu, termohigrometre care permit
nregistrarea diferenelor de temperatur i umiditate relativ.
Ideal este ca muzeele, bibliotecile i arhivele s fie dotate cu instalaii de climatizare care pot
astfel controla i optimiza condiiile de conservare ale coleciilor ntr-o manier eficace.
Aparate pentru tratarea climatului
Soluia preconizat: echiparea muzeului cu un climatizator i un regulator de umiditate.
Exist i unele soluii mai puin costisitoare i mai uor de adaptat structurilor mici, ca de
exemplu:
- sisteme de rezerv cu climatizoare mobile i umidificatoare sau usctoare de aer mobile;
- materiale tampon, precum silicagelul care recupereaz umiditatea n ncperile mici;
- un radiator cu termostat.
n orice caz, aceste dotri tehnice trebuie s fie nsoite de ameliorri structurale ale cldirii
(izolare, nclzire...), iar sfatul unui specialist este absolut necesar pentru a evita agravarea situaiei.
Activitile cotidiene ale personalului din muzee, biblioteci, arhive
Atunci cnd muzeul este nchis, nu nchidei cldura. n caz de nchidere sezonier, fixai
temperatura la minimum15
o
C, mai ales pentru a evita ngheul. Sistemele de nclzire cu termostat
permit, cu uurin i la un pre modic, meninerea climatului din sli la acest nivel.
Cretei nivelul nclzirii ntotdeauna numai n mod progresiv. De exemplu, dac la sosire
dimineaa, temperatura este de 15
o
C, nu o ridicai imediat la 25
o
C. Mrii-o cu 2-3
o
C maximum pe or.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
117

Aranjai obiectele mai fragile n vitrine care sunt verificate permanent, pe care s nu uitai s le
aerisii regulat (cel puin o dat pe sptmn, n timpul efecturii cureniei) pentru a remprospta astfel
aerul i pentru a evita, printre altele, creterea temperaturii i apariia mucegaiului.
- Din aceleai considerente, este important s aerisii slile. Va trebui totui s ne artm extrem de
vigileni, mai ales atunci cnd deschidem ferestrele. Trebuie s avem n vedere mai multe riscuri
posibile:
o la deschiderea ferestrelor, lumina soarelui nu trebuie s cad direct pe obiecte;
o temperatura din sli nu trebuie s creasc sau s scad prea brusc;
- obiectele nu trebuie s fie alterate de poluani atmosferici (gaze de eapament, fum de uzin) sau de
praf. n acest scop, deschiderea ferestrelor nu va depi timpul necesar rennoirii aerului din sli, timp
variabil n funcie de dimensiunile acestor spaii. Temperatura i umiditatea relativ trebuie s rmn
stabile. Este totui de preferat. pentru a evita ocurile climatice, s nu se deschid ferestrele i se
recomand aerisirea prin ventilaie.
2. Compoziia aerului
Este foarte important pentru prezervarea obiectelor de patrimoniu. Atmosfera oraelor
industriale este totdeauna viciat de ageni distructivi rezultai din gazele de ardere. Bioxidul de carbon,
chiar n concentraia de 0,5 pri pe milion este absorbit mai ales de obiectele extrem de sensibile, care au
ca suport materiale organice, cumar fi: hrtie, piele, pergament, etc. Bioxidul de sulf, combinndu-se cu
oxigenul i apa, formeaz acidul sulfuric, care, la rndul su, atac obiectele de patrimoniu.
Clorul degajat de unele uniti industriale sau folosit ca gaz de lupt produce o modificare
pronunat a culorii hrtiei, pielii, pergamentului, pnzelor i a culorilor folosite n pictur, a cernelurilor.
Ozonul exercit o aciune negativ asupra materialelor organice n special.
Praful, nisipul i fumul, mai ales n vecintatea liniilor de cale ferat, polueaz puternic
atmosfera. n general, praful atmosferic este un amestec de silicai de aluminiu, sulfat de magneziu,
particule de funingine care pteaz obiectele i care creeaz condiii favorabile degradrii.
Ptrunznd n depozite, praful se aeaz pe obiecte, la care ader puternic ca urmare a absorbiei
de ap din atmosfer. n praful de pe obiecte se pot gsi i ou de insecte. n plus, praful este un suport
excelent pentru dezvoltarea mucegaiurilor.
3. Lumina
Lumina reprezint un factor de degradare a materialelor. Aciunea sa depinde de natura acestor
materiale, de propria sa compoziie (raze ultraviolete i infraroii), de nivelul i de durata iluminatului.
Chiar dac msurile de protecie contra luminii par adesea complicate, vom vedea n cele ce urmeaz care
sunt mijloacele simple de care dispunem pentru a putea controla mai bine aciunea luminii.

Aciunea luminii

Fie c este natural (soarele) sau artificial (lmpi), lumina degaj dou tipuri de raze, ambele
fiind la fel de periculoase pentru coleciile de muzeu:
Razele infraroii: prezente n cantitate mare n lumina natural, produc o cretere a
temperaturii i au un efect de uscare asupra materialelor organice, ceea ce duce la o
mbtrnire mai rapid;
Razele ultraviolete: prezente n cantitate mare n lumina produs de lmpile halogene sau
fluorescente i ntr-o mai mic msur n lumina soarelui, provoac de exemplu nglbenirea
materialelor expuse.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
118

n funcie de natura lor, materialele sunt afectate n mod diferit:
obiectele foarte sensibile i cele extrem de sensibile: compuse din materiale organice precum
hrtie, textile, fotografii, piele pictat, obiecte aparinnd istoriei naturale (vegetale sau
animale), obiecte care conin peri, pene, precum i derivate organice recente, cum ar unele
materiale plastice (nitrat de celuloz, acetat de celuloz);
obiectele sensibile: picturile n ulei, cutiile pictate, os, filde;
obiectele mai puin sensibile: compuse din materiale anorganice ca sticla, metale, obiecte
decorative mixte pictate, emailuri ns, sticla i emailurile, n cazul unei expuneri
ndelungate la radiaii intense, se pot degrada.
Cum se poate realiza protecia mpotriva luminii?
Precauii elementare:
Sursa de lumin se plaseaz ntotdeauna n exteriorul vitrinei.
Nu expunei obiectul n btaia razelor solare.
Acoperii ferestrele cu storuri, perdele, obloane sau filtre.
Atenuai eclerajul, reglai-l la nivelele recomandate (vezi fia Conservarea coleciilor pe tipuri
de materiale).
Stingei lumina atunci cnd nu sunt vizitatori.
Limitai timpul de expunere instalnd, de exemplu, un detector de micare, un ntreruptor
Cantitatea de lumin i durata expunerii
Dac lum n calcul o medie de 3000 de ore de expunere anual sau 250 de ore pe lun,
intensitatea luminoas nu trebuie s depeasc 50 luxi pe or pentru obiectele cele mai fragile (miniaturi,
desene, fotografii), 150 luxi pe or pentru celelalte. n general, se consider c, pentru a avea o atenie
vizual susinut, un individ are nevoie de 1500 luxi.
Durata de expunere a materialelor cu o sensibilitate foarte mare sau extrem trebuie s fie limitat
la mai puin de 40 de zile pe an i este recomandat s nu mai fie expuse din nou dect dup peste civa
ani.
Este totui bine de tiut c toate indicaiile privind msurile de iluminat nu furnizeaz dect
informaii de baz, susceptibile de a fi modificate n funcie de perioada i de modul de iluminat. Astfel, o
expunere de o or la 1000 de luxi este echivalentul unei expuneri de 5 ore la 200 de luxi.
De aici rezult importana elaborrii, n funcie de pragurile de iluminat preconizate, a unui
program de iluminat adaptat asigurrii confortului vizual al vizitatorilor pe de o parte, i pe de alt parte,
condiiilor de conservare a coleciilor.
Componentele luminii
Ultravioletele (UV), prin energia lor, transform materialele organice i provoac decolorri
i o pierdere a rezistenei mecanice, mai ales n prezena oxigenului. Hrtia, lemnul, nitratul
de celuloz sunt, de exemplu, foarte sensibile la aceast degradare numit foto-oxidare.
Protecia contra acestui tip de raze nu afecteaz nici ntr-un fel iluminatul, nici calitatea
acestuia, mai ales dac se utilizeaz produse recomandate.
Infraroiile (IR) cresc temperatura i favorizeaz degradrile, printre care foto-oxidarea.
Acest tip de raze influeneaz cu precdere cota i variaiile UR.
Pentru a limita radiaiile UV sau IR, exist dou posibiliti: s se moduleze natura iluminatului i
s se filtreze lumina natural sau artificial.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
119

Diferitele materiale disponibile : sticle, filme, storuri i obloane, lmpi, filtre sunt prezentate n
continuare sub form de tabel:

Lumina natural
IR n cantitate
mare / UV
sticle
Sticl clar: clit sau standard - nici o protecie mpotriva
soarelui filtreaz o parte din UV.
Sticl colorat: nu reduce UV, scade transmisia luminoas.
Sticl stratificat: slab protecie solar bun protecie UV




filme
Filme colorate: nu filtreaz UV reduce fluxul luminos.
Filme anti-UV: elimin pn la 99% din UV.
Filme de protecie solar: reduc UV ofer protecie solar
lmpi
Incandescente: lmpi de uz casnic i halogene care emit cldur.
Halogenele emit puine UV, dar se recomand lmpile dicroice i
utilizarea eventual a unui filtru IR.
Fluorescente: lmpi formate din dou pri, un tub i un suport.
Tubul nu emite IR, ci UV n mare cantitate, iar suportul emite
cldur. Exist neoane cu emisie slab de UV. Se recomand
lmpi cu filtru.
Cu fibre optice: foarte interesante deoarece produc o lumin rece
( care nu emite cldur), dar sunt mai costisitoare.
filtre
protecie UV: din sticl, din acetat sau din poliester.
pentru protecie IR: numai din sticl.
Filtrele exist n filme suple sau rigide, stratificate, n manoane sau n
tuburi.




Storuri i
jaluzele


Jaluzele interioare: manipulare uoar, un bun control al luminii
Storuri verticale: inutile estetice
Storuri orizontale: eficace fragile dac sunt din lamele sunt
preferabile cele din pnz (din etice)
4. Catastrofele naturale
Prevenirea catastrofelor i aciunea mpotriva lor nu implic acelai personal i nici aceleai
responsabiliti. n primul caz, persoanele responsabile de locaiile n cauz pun n practic unele msuri
care vor putea evita declanarea oricrui incident. Dar aciunea personalului de muzeu, arhiv, bibliotec
se oprete acolo unde ncepe cea a profesionitilor. ncepnd cu momentul n care se identific catastrofa
i se constat c nu poate fi circumscris fr ajutor exterior, controlul este preluat de ctre serviciile de
securitate. n a treia faz, cea de salvare a operelor degradate, restauratorul intervine i stabilete msurile
ce trebuie adaptate pentru a salva coleciile afectate de catastrof.
Prezentul studiu se concentreaz n principal asupra rolului pe care poate i pe care trebuie s-l
joace personalul instituiei ntr-un context anume.
Prevenirea catastrofelor poate presupune 3 tipuri de msuri eseniale:
aplicarea unui plan de urgen;
verificarea securitii muzeului printr-o comisie de paz contra incendiilor i inundaiilor;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
120

luarea unor msuri de prevenire contra incendiilor i inundaiilor.
Aplicarea unui plan de urgen
Care este scopul unui plan de urgen?
Dac nu este nimic prevzut n caz de dezastru (incendii, inundaii), distrugerile sunt cu att mai
semnificative cu ct persoanele responsabile nu sunt capabile s controleze rapid i n condiii de urgen
o situaie de criz. Un plan de urgen nu poate fi n nici un caz improvizat.
Cu ct forele de ajutor au nevoie de mai mult timp pentru a se organiza n vederea
prentmpinrii n momentul dezastrului, cu att mijloacele de combatere sunt mai semnificative. ns,
lupta mpotriva unui dezastru este adesea la fel de distrugtoare ca i catastrofa nsi (evacuarea operelor
n grab, cu riscul maxim de a le degrada, stropirea coleciilor pentru a combate incendiul).
Degradarea coleciilor este proporional cu gravitatea catastrofei, care este ea nsi dependent
de rapiditatea interveniei. Pornind de la acest lucru, cu ct distrugerile sunt mai mari, cu att costurile
reconstruciei i restaurrii sunt mai ridicate, de unde i interesul de a pune pe primul loc prevenirea n
vederea anticiprii i pregtirii aciunii.
Cum se elaboreaz un plan de urgen?
Primul pas const n stabilirea unui program de aciune, elaborat n colaborare cu pompierii.
Acest program trebuie s cuprind informaiile urmtoare:
un plan de evacuare a personalului i a obiectelor;
sarcina fiecrei persoane n caz de catastrof;
lista prioritilor pentru evacuarea operelor;
coordonatele personalului i ale responsabilului instituiei, ca i cele ale conservatorului i
restauratorului.
Depozitarea operelor, n cazul unei indisponibiliti temporare a muzeului, reprezint, de
asemenea, o problem important. Acest lucru trebuie rezolvat din timp i nu n momentul n care o
cldire este afectat de incendiu sau de inundaie. Dintre angajaii muzeului cu activitate zilnic, trebuie
s se desemneze o persoan responsabil cu un plan de urgen i de aplicarea acestuia n caz de
catastrof.
Se va pune un exemplar din planul de urgen la dispoziia fiecrui ef de secie, precum i la
dispoziia personalului de paz. Acest plan trebuie reactualizat periodic i este foarte important s se
efectueze simulri regulate pentru a verifica astfel dac planul funcioneaz corect i dac personalul este
bine pregtit.
Exist trei stadii principale de intervenie:
nainte de catastrof: coleciile sunt sub responsabilitatea efilor instituiei;
n timpul catastrofei: ele trec sub responsabilitatea pompierilor;
dup catastrof: responsabilitatea coleciilor i revine restauratorului.
Obiectivul planului de urgen const prin urmare n minimalizarea pagubelor produse de
catastrofele naturale, precum i minimalizarea interveniilor ulterioare asupra coleciilor.
n fiecare instituie deintoare de bunuri culturale trebuie s existe un minimum de materiale de
intervenie eseniale n caz de urgen. Astfel, sunt necesare de stabilit msuri pentru anumite tipuri de
colecii (hrtie, lemn, piese de dimensiuni mari, care nu pot fi transportate fr mijloace mecanice) care
pot fi afectate n mod specific. Materialele pentru intervenie trebuie s fie pstrate mpreun, s fie la
ndemn i tot personalul s tie unde sunt i cum s le foloseasc n caz de nevoie. Ele trebuie s ne
ajute s ne protejm corpul, minile i faa n condiii extreme, s transportm i s mpachetm rapid
lucrurile care trebuie salvate i s lum primele msuri de stabilizare i limitare a daunelor.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
121

Pe scurt, un plan de urgen presupune reconstituirea mental a eventualelor pagube ntr-un
muzeu n caz de catastrof natural. Cu aceast ocazie, se descoper lipsurile care trebuie corectate ct
mai repede, astfel nct imprevizibilul s nu se transforme n ireparabil.
Controlul securitii muzeului
Toate problemele legate de securitate i de eventualele pericole ce pot afecta publicul fac obiectul
unei reglementri foarte stricte, care se aplic tuturor edificiilor deschise publicului larg. Se alctuiete o
comisie PSI care inspecteaz cu regularitate structurile ce intr n aceast categorie; eventual, aceast
comisie are autoritatea de a nchide cldirile respective. Pentru orice problem legat de PSI, adresai-v
unitii judeene al pompierilor.
Instituiile deschise publicului larg sunt obligate s aib un plan PSI. Acest plan trebuie s conin
urmtoarele informaii:
numele, tipul i categoria instituiei;
diferitele surse de energie utilizate n sli (se precizeaz tensiunea nominal i puterea);
un plan al cldirilor care s indice amplasarea materialelor electrice i de canalizare;
o not relativ la luminatul de securitate;
o not relativ la dispozitivele de alarm.
Este, de asemenea, important s se verifice dac polia de asigurare acoper toate tipurile de
catastrofe, precum i costurile de salvare i tratamentul coleciilor i al mprumuturilor.
Pe lng cauzele externe, trebuie s evalum i starea bunurilor pe care vrem s le protejm:
Ct sunt de vulnerabile, ct de uor de deteriorat?
Sunt protejate n cutii, sunt bine fixate?
Rafturile sunt ancorate de elementele de structur ale cldirii?
Exist obiecte puse direct pe podea, unde pot fi afectate de ape?
Sunt obiecte sub sau n imediata apropiere a unor surse de alimentare cu ap?
Obiectele fragile sunt situate la nlime de unde pot cdea?
Instalaia electric este n stare bun i verificat periodic?
Instalaia de ap este sigur?
Exist hidrani, stingtoarele de incendiu, sunt verificate periodic?
n evaluarea riscurilor, nu trebuie le s uitm pe cele legate de informaiile despre bunurile
culturale:
Exist un inventar complet i corect al bunurilor i locaiilor curente?
Este pstrat o copie a inventarului ntr-o alt locaie, astfel nct s putem reconstitui evidena
bunurilor n cazul pierderii sau distrugerii inventarului curent?
Exist o list de prioriti, adic ce trebuie salvat n primul rnd n cazul unui dezastru din punct
de vedere al valorii, raritii, imposibilitii nlocuirii unei piese cu alta asemntoare?
Dac nu exist o astfel de list, trebuie fcut de urgen, cu locaia exact a bunurilor prioritare.
O copie a acestei liste trebuie pstrat ntr-o alt locaie pentru siguran.

Msurile de prevenire a inundaiilor, a incendiilor i a cutremurelor
Inundaiile
Evitai s alegei locaia depozitelor sau s expunei coleciile n apropierea sistemelor de
alimentare.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
122

Dac este posibil, acoperii evile cu un nveli din metal i pnz (cearafuri, cuverturi) i izolai-
le ntr-un cofraj de lemn. Acest sistem prezint 3 avantaje:
1. limiteaz riscurile apariiei ptrunderilor de ap;
2. reine cldura;
3. stabilizeaz temperatura i umiditatea relativ.
Acoperii obiectele i etajerele apropiate de conducte cu foi de polietilen pentru a limita astfel
riscurile infiltraiilor;
Evitai amplasarea rafturilor mai aproape de 10 cm de sol;
Inspectai cu regularitate, de mai multe ori pe zi, slile n care sunt posibile ptrunderi de ap,
starea conductelor de ap, a robinetelor i hidranilor. Aceste inspecii trebuie s fie efectuate
cnd muzeul este nchis i trebuie s se intervin prompt pentru remedierea tuturor defeciunilor.
Nu amplasai nici un obiect direct pe sol;
Obiectele din materiale sensibile la umezeal: cri, documente, fotografii, cri potale, timbre,
obiecte din metal sau lemn, trebuie pstrate n cutii din materiale rezistente la ap.
Rafturile orizontale trebuie s fie prevzute cu perforaii sau anuri prin care apa s se scurg mai
repede n cazul unei inundaii din tavan sau n cazul spargerii unei conducte de ap.
Msuri de salvare a bunurilor culturale n caz de inundaie:
Se va face o evaluare rapid a situaiei i se vor stabili prioritile.
Primele obiecte salvate vor fi obiectele cele mai valoroase i din materialele cele mai sensibile:
crile i documentele, fotografiile, textilele, obiectele din piele trebuie s fie evacuate n primele
36 48 de ore de la inundaie, pentru a preveni apariia mucegaiului. Cel mai bine este s fie
transportate ntr-un loc n care este posibil congelarea lor uscat. Obiectele vor fi transportate n
spaii salubre, n brae, n crucioare sau n cutii deschise n care trebuie dispuse ntr-un singur
rnd pentru a evita lipirea ntre ele.
Obiectele din hrtie pot fi uscate prin amplasarea lor pe rastele sau stative, ntre foile crii se va
pune hrtie de filtru absorbant, uscarea foilor de carte se poate face cu ajutorul unui jet de aer
sau ventilatoare, iar apoi crile vor fi pstrate ntr-un loc umbrit i bine aerisit.
ATENIE ! Uscarea nu se face brusc, prin nclzire puternic sau expunere ndelungat la soare.
Obiectele ude nu trebuie tensionate, suprapuse, rsucite, dezlipite, iar manipularea lor se va face
cu mult atenie.
Obiectele din hrtie pot fi uscate prin congelare n camer cu vid. Aceste msuri sunt valabile
pentru: documente, manuscrise, hri, cri, obiecte din piele i pergament.
Diapozitivele, filmele, benzile magnetice, audio i video, dischetele, CD-urile, se scurg de ap i
se pun ude n pungi de plastic. Ele pot sta cteva zile; nu se ating cu mna goal, se usuc n
poziie vertical prin jet de aer.
Picturile i acuarelele, manuscrisele, fotografiile color, negativele se usuc imediat cu jet de aer.
Nu se atinge suprafaa pictat sau imprimat i se ine n poziie orizontal, cu faa n sus.
Tablourile trebuie scoase din rame i lsate s se usuce la aer i umbr, cu faa n jos, n poziie
orizontal.
Obiectele din metal trebuie s fie splate cu ap curat i uscate cu o crp curat din bumbac
moale.
n cazul inundaiilor cu aluviuni, obiectele se cur de ml cu ap curat, cu perii moi i se
tamponeaz cu crpe din bumbac, uscate i moi.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
123

Dac se gsesc obiecte sparte sau rupte, se pun toate bucile din acelai obiect ntr-o cutie
deschis i se procedeaz la uscarea lor complet.
Pentru conservarea i restaurarea lor, se apeleaz la restaurator.
Obiectele se scot din dulapuri, casete sau cutii pentru a permite uscarea lor, dar i a dulapurilor,
casetelor, cutiilor. Trebuie evitat punerea obiectelor n pungi de plastic nchise ermetic, pentru c
mucegiesc.
Uscarea se face gradual, la umbr.
Umezeala i murdria creeaz condiii pentru apariia mucegaiurilor, care afecteaz grav
sntatea. Prin urmare, folosii mnui din cauciuc pentru manipulare i protejai gura i nasul cu
mti de unic folosin.
Materialele organice sunt mai vulnerabile dect cele anorganice.
Uscarea gradual, la umbr, departe de soare sau de surse puternice de cldur este esenial,
trebuie asigurat o ventilaie permanent a aerului.
Fotografiile afectate de inundaii se scot din rame sau passe-partout i se scurg de ap, iar apoi se
ntind pe o suprafa uscat acoperit cu material absorbant: hrtie de filtru, hrtie de ziar
neimprimat, prosoape din hrtie sau pnz curat. Aerul trebuie s circule ct mai bine n jurul
lor.
Dac fotografiile se curbeaz n timpul uscrii, dup uscare ele vor fi puse la pres.
Filmele se usuc cel mai bine vertical, prinse cu crlige pe o sfoar.
Fotografiile trebuie uscate imediat prin congelare, apoi trebuie nvelite separat ntre ele cu
hrtie cerat. Ulterior, ele pot fi dezgheate i uscate la aer.
Fotografiile cu gelatin au tendina s se lipeasc puternic ntre ele. Dac pot fi congelate n
vid, nseamn c nu mai este necesar dezghearea.
Plcile de sticl cu colodiu nu se congeleaz niciodat, deoarece nu sunt rezistente. Acest
lucru este valabil i pentru ambrotipuri (imagini obinute prin amplasarea unui negativ pe
sticl pe un fundal negru), diapozitivele pentru lanterne magice, realizate din colodiu,
tintipuri sau ferotipuri (fotografie pozitiv fcut pe o foaie tratat cu cositor emailat sau fier).
Diapozitivele pot fi trecute printr-o soluie fotografic special de curat i apoi uscate la aer,
de preferin atrnate vertical. Se recomand scoaterea lor din rame pentru a putea fi uscate,
iar apoi renrmarea lor.
Pentru tratarea fotografiilor i a diapozitivelor, se cere sfatul unui restaurator.
Msuri generale de prevenire:
Riscurile de incendiu pot fi limitate prin respectarea ctorva precauii elementare:
interdicia de a fuma n interiorul muzeului (vizitatori i personalul instituiei);
nu se stocheaz produse inflamabile n muzee;
verificarea periodic a sistemului electric;
se urmrete depistarea nceputului unui incendiu prin instalarea unor detectori de fumsau prin
stabilirea unor controale regulate cnd muzeul este nchis;
se verific datele limitei de utilizare a extinctoarelor;
se instruiete personalul cu privire la manipularea extinctoarelor;
se instaleaz indicatoare pentru ieiri i se elibereaz cile de acces;
verificarea instalaiilor electrice;
supravegherea sobelor, radiatoarelor i a altor surse de foc;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
124

dotarea cu stingtoare i verificarea lor periodic;
marcarea cilor de evacuare;
instalarea de ui metalice ntre etaje sau diverse poriuni ale cldirii.
Consecinele incendiului:
distrugerea coleciilor;
distrugerea arhivelor, laboratoarelor i a altor bunuri mobile i imobile;
distrugerea cldirii;
punerea n pericol, rnirea sau uciderea persoanelor.
Fumul, un pericol?
Fumul reprezint ntr-adevr o problem esenial, deoarece este compus din particule de carbon
care se depun pe suprafaa obiectelor. n acest stadiu, pericolul rmne minim, dar el devine critic cnd
apa pulverizat asupra flcrilor, mai ales prin dispozitivele de lupt contra incendiului, se conjug cu
acest praf provocnd absorbia particulelor de pe obiect.
Riscul de deteriorare este atunci foarte mare, deoarece din acest moment elementele duntoare
sunt foarte aproape de obiectul propriu-zis.
Cum s luptm mpotriva fumului?
Principala modalitate de protecie const n plasarea obiectelor din depozite n cutii de arhive din
hrtie neutr. Exist patru motive principale:
- protejeaz mpotriva fumului,
- protejeaz mpotriva apei,
- protejeaz mpotriva apariiei unor grohotiuri minore,
- faciliteaz evacuarea obiectelor.
Pentru operele i obiectele expuse nu exist alte soluii, cu excepia celei de a le plasa n vitrine,
dar aceast soluie nu este, bineneles, aplicabil dect la o mic parte dintre ele. Din aceste considerente,
planul de urgen trebuie, de asemenea, s stabileasc o ordine de evacuare a coleciilor, n funcie nu
numai de valoarea dar i de vulnerabilitatea lor.
Dincolo de msurile de conservare preventiv, responsabilii instituiei trebuie s fac apel la un
restaurator, singura persoan capabil de a indica atitudinile i aciunile potrivite salvrii fiecrui obiect.
Cutremurele
n caz de cutremur, trebuie aplicat planul general de urgen.
Responsabilii conservrii patrimoniului cultural nu pot conta pe un ajutor dinafar i
trebuie s asigure cu propriile lor fore protecia bunurilor culturale.
Se inspecteaz obiectele de patrimoniu pentru constatarea pagubelor.
Se fac fotografii ct mai semnificative.
Se asigur paza monumentelor afectate care conin bunuri culturale: obiecte de art, tablouri,
cri, colecii diverse etc. Este o msur imediat, pentru a evita jaful i trebuie s existe
prevzut n planul de urgen evacuarea acestor bunuri mobile sper locuri sigure.
Dup prima verificare se va trece imediat la acoperirea temporar cu folii de plastic sau
prelate a obiectelor de patrimoniu.
Planul de urgen, elaborat n prealabil, trebuie s cuprind msuri pentru protejarea bunurilor
culturale mobile n caz de cutremur:
Rafturile, dulapurile, piesele grele de mobilier trebuie ancorate de perei, podea sau tavan.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
125

Obiectele fragile trebuie pstrate n cutii incasabile, fixate cu un material adeziv (cear pentru
amprente dentare); la fel pot fi fixate piese mici pe rafturi.
Obiectele grele nu se pun pe piedestale de pe care se pot rsturna; astfel de obiecte trebuie
ancorate, iar centrul de greutate trebuie s fie situat ct mai jos.
Substanele inflamabile trebuie pstrate cu grij n dulapuri bine nchise.
Cile de evacuare trebuie verificate periodic, s fie libere i marcate vizibil.
Se iau msuri de paz pentru recuperarea treptat a pieselor ngropate sub drmturi.
Dup seism, se vor lua msuri i decizii n eventualitatea replicilor.
B. Factori de degradare biologic (biodeteriorarea)
1. Microorganismele
Microorganismele care atac coleciile sunt ciupercile (ex: mucegaiurile) i bacteriile.
Mucegaiurile se recunosc dup culoare (alb, roie) n timp ce bacteriile se recunosc mai greu.
Aceste organisme se hrnesc cu materialele pe care le degradeaz, iar bacteriile sunt capabile s
degradeze numeroase materiale, modificndu-le i fragilizndu-le. Sporii mucegaiurilor i germenii de
bacterii sunt omniprezeni n aer. Pentru a preveni aciunea distructiv a acestora trebuie s controlm
condiiile climatice i mediul ambiant n care meninute operele de art. Vom insista mai mult asupra
mucegaiurilor care se ntlnesc foarte frecvent n colecii.
Condiiile propice dezvoltrii mucegaiurilor
Mucegaiurile pot suporta temperaturi cuprinse ntre 6
o
C i 83
o
C, dar majoritatea se dezvolt
ntre 4 i 30
o
C. Anumite mucegaiuri termofile se dezvolt n mod deosebit ntre 40 i 50
o
C. Mucegaiurile
se dezvolt i produc spori numai atunci cnd UR depete 60%.
Tipuri de degradri
Operele aflate n muzee sunt compozite, adic formate din materiale foarte diverse, n general
organice. Acest lucru se ntmpl n cazul hrtiei, al textilelor, al pielii i mai ales al lemnului.
Mucegaiurile sunt susceptibile s atace toate aceste materiale pentru a se hrni, atunci cnd condiiile
ambiante sunt favorabile dezvoltrii lor.
Prevenirea i intervenia
Prima faz: prevenirea
Meninei UR mai mic de 60% ; aceasta nu trebuie s depeasc niciodat 65%;
Supravegheai n special umiditatea zidurilor, a planeelor i a suprafeelor reci;
Nu plasai obiecte n apropierea pereilor exteriori sau n contact direct cu solul;
Verificai coleciile n mod regulat;
mprosptai n mod regulat aerul din slile de expoziie i din depozite; totodat se va urmri
s nu scad brusc temperatura i UR;
Instalai ventilatoare i dezumidificatoare;
Instalai filtre la gurile de ieire a aerului, fie c e vorba de climatizoare, suflante sau de
instalaii de nclzire;
n momentul cureniei, evitai utilizarea produselor de ntreinere vndute n comer;
Punei coleciile la adpost de praf i asigurai o curenie regulat; praful i murdria sunt ntr-
adevr elemente nutritive pentru mucegaiuri, precum i un mijloc de rspndire a sporilor.
A doua faz: detectarea
Mucegaiurile apar n mod obinuit sub form de pete albe sau colorate i au adesea un miros
caracteristic. Aceste pete nu trebuie s fie confundate cu murdrie, praf sau cu depuneri
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
126

fibroase: depunerea sporilor se efectueaz pornind dintr-un punct central, n timp ce petele de
praf se repartizeaz n mod aleatoriu.
Exist diferite specii de mucegaiuri, iar nainte de a ncepe un tratament este necesar
identificarea lor.
A treia faz: mijloacele de lupt
Totalitatea tratamentelor curative a microorganismelor se numete dezinfecie.
Obiectul afectat de mucegaiuri se izoleaz ntr-un sac de plastic nchis ermetic, pentru a
mpiedica astfel propagarea sporilor.
Dac obiectul nu poate fi tratat imediat, sacii se pun n congelator; aceast metod oprete
dezvoltarea mucegaiurilor, dar nu elimin sporii.
naintea oricrei manipulri a unui obiect contaminat, se folosesc mnui i echipament de
protecie. La sfritul operaiunii, se face un du sau se spal cel puin faa i minile, iar
hainele purtate se arunc sau se spal.
Trebuie descoperit sursa de umezeal care se afl la originea apariiei mucegaiurilor i care
trebuie suprimat.
nainte de a ntreprinde orice aciune de curire, se cere sfatul unui conservator.
Nu trebuie folosite orice gen de fungicide care se gsesc n comer. Compoziia acestor
produse poate avea efecte foarte nocive pentru coleciile din muzee, care sunt n general
fragile, i pot provoca reacii chimice dezastruoase.
2. Insectele
Orice infestare se transmite imediat de la un obiect la altul. La cea mai mic problem, este
recomandabil s se contacteze persoane competente (n primul rnd, conservatorul sau responsabilul
coleciei) nainte de a ntreprinde aciuni riscante.
Condiiile propice insectelor
temperatur i umiditate relativ ridicate (variabile dup tipul de material),
ventilaie defectuoas,
curenie insuficient i neregulat,
prezena alimentelor,
etaneitatea defectuoas a uilor i ferestrelor,
starea proast a cldirii (ptrunderea apei prin acoperi, fisuri n zid, arpant putred),
introducerea n colecii a unor obiecte infestate (mprumuturi, restituiri de mprumuturi,
achiziii noi).
Tipuri de degradare
Degradrile provocate de insecte sunt progresive i variaz de la guri mici pn la distrugerea
complet a obiectului.
Materialele organice servesc ca hran insectelor i ofer un mediu optim pentru nmulire.
Insectele provoac pagube fizice, crend galerii pentru a-i depune oule i chimice prin intermediul
larvelor. Acestea din urm secret substane care degradeaz materia organic nainte de a o face
comestibil.
Prevenirea i intervenia
Prima faz: prevenirea
Asigurai o bun ventilaie i un climat controlat.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
127

ntreinei n mod regulat depozitele i zonele de expunere pentru a reduce praful; acesta este
o surs de hran pentru mai multe insecte i, de asemenea, un vector de transport pentru ou,
larve sau aduli.
ndeprtai toate condiiile propice insectelor enunate n primul paragraf al acestei fie.
Utilizai o sal de carantin pentru verificarea strii de conservare a obiectelor mprumutate
sau nou achiziionate, n cazul n care exist suspiciunea c obiectele ar putea fi infestate.
A doua faz: detectarea
o Examinai ncperile: urmele de rumegu s-au dejecii de pe etajere; urmele de galerii de pe
obiectele din lemn sau de pe cri.
o Utilizai capcane: benzi adezive cu substane de atracie, capcane luminoase.
o Utilizai detectori: mecanici (rezistena lemnului), acustici (activitate), radiografici (galerii i
larve).
o Nu utilizai niciodat otrav care poate cauza moartea animalelor n locuri inaccesibile, cadavrele
risc s atrag noi insecte i s degajeze mirosuri urte.
A treia faz: mijloace de lupt
Totalitatea tratamentelor curative a insectelor se numete dezinsecie.
o Izolai obiectele infestate de cele sntoase i introducei obiectele infestate n saci de polietilen.
Cerei sfatul conservatorului, care va contacta la rndul su restauratorul pentru a lua cele mai
indicate msuri:
o Tratament chimic (oxid de etilen)
o Tratament fizic (iradiere cu UV, X, Gamma, micro-unde, radiofrecvene)
o Tratament insecticid prin atmosfer modificat (anoxie, congelare)
o Dezinfectai ncperile n care s-a detectat infestarea
o Urmai sfaturile restauratorului sau ale unui specialist
o nainte de a le reintegra obiectele tratate n expoziie sau n depozite, pstrai-le n camera de
carantin
o Fii vigileni n continuare i elaborai un nou plan de prevenire a infestrii adaptat condiiilor create.
C. Deteriorarea social (aciunea uman)
Un obiect de muzeu nu este un obiect de uz cotidian. El necesit atenie i un tratament specific.
Vizitatorii
Riscurile de degradare provocate de aceast categorie de persoane sunt de dou feluri:
- probleme de poluare: fiecare vizitator care intr ntr-un muzeu este purttor de CO2 i aduce cu el o
cantitate de bacterii. n cazul unei supraaglomerri a locurilor de vizitare pot aprea efecte chimice
semnificative i invizibile (pentru nceput). Publicul nu trebuie s ating n nici un caz obiectele expuse,
cci minile, chiar curate, vehiculeaz ageni de degradare precum sruri minerale sau acizi.
- riscurile manipulrii, degradrii i furturilor: primele dou probleme sunt consecina direct a unei
dispuneri muzeografice greite, care pune obiectele fragile la ndemna vizitatorului, precum i efectul
lipsei aciunii prin care muzeul s sensibilizeze publicul. n ceea ce privete furturile, trebuie dezbtut
problema securitii cldirii.
Personalul
Personalul muzeului poate constitui de asemenea o surs de degradare:
efectul rutinei: munca cotidian i cel mai adesea repetitiv poate avea ca efect, n timp, o anumit
neatenie din partea personalului cu privire la principalele msuri de securitate, ignornd astfel fragilitatea
deosebit a coleciilor;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
128

intervenia asupra coleciilor a unui personal neinformat: n activitatea de curire: este indispensabil
s se instruiasc personalul cu privire la tehnicile de manipulare i de tergere a obiectelor.
aceast pregtire const n consultarea regulat a manualelor de conservare i n participarea la stagii
de instruire, pentru a fi ntotdeauna la curent cu informaiile tehnice care se nmulesc de la zi la zi.
bunele intenii pot duce la degradri, dac ele nu sunt absolut justificate i bine gndite n prealabil.
nainte de a atinge un obiect, trebuie s tii cum, pentru ce i dac este cu adevrat necesar.
Echipamentele i aranjrile necesare
Izolai operele fragile (punei n vitrine obiectele cele mai fragile).
Redactai un text care s sensibilizeze vizitatorii asupra fragilitii coleciilor.
Supravegheai cu atenie slile de expoziie i depozitele: prezena supraveghetorilor n slile de
expoziie sau prin camere video.
Instalai un sistem de alarm mpotriva furturilor n cldirea muzeului i depozite.
Asigurai instruirea tuturor categoriilor de personal care urmeaz s manipuleze coleciile: prin
participarea la stagii de pregtire, achiziionarea de manuale de conservare, solicitarea de sfaturi de la
specialiti, conservatori sau restauratori.

II. CONSERVAREA I NTREINEREA COLECIILOR
1. Depozitele
Rolul depozitelor ntr-un muzeu
Depozitul unui muzeu reprezint un loc foarte important, deoarece cea mai mare parte a
coleciilor sunt conservate n acest loc. Din pcate, aceste ncperi nu prezint un interes ridicat deoarece
nu sunt expuse publicului.
Organizarea n depozit, spre deosebire de sli, are ca scop aranjarea unui numr mare de obiecte
ntr-un spaiu restrns. Aranjarea reprezint deci un factor esenial cruia trebuie s i se consacre cea mai
mare grij, pentru a evita astfel degradarea obiectelor depozitate n aceste locuri.
Pentru alegerea spaiului destinat unui depozit, ca i pentru conservarea obiectelor deinute de
muzeu, este foarte important s se fac o data la 6 luni o verificare a strii de conservare (conform fiei
nr.1).
Depozitul nu trebuie confundat cu un pod sau cu o pivni. Nu este vorba despre o ncpere n
care se depoziteaz lucrurile inutile (afie de expoziii, piese de mobilier sau materiale crpate, vase de
vopsea). Nu este vorba nici despre un loc de stocare a materialelor cu ntrebuinare temporar (cadre,
vitrine, tapet, socluri etc).
Depozitele sunt foarte vulnerabile din punct de vedere al furturilor: este foarte greu s gseti
imediat o pies care lipsete, dac aceasta are dimensiuni reduse sau dac face parte dintr-o colecie.
Depozitul reprezint prin urmare un loc cu acces restrns. n nici un caz nu este accesibil publicului n
lipsa unor dispoziii sau amenajri speciale. Depozitul nu se poate dezvolta independent, ci trebuie s se
aib n vedere celelalte activiti ale muzeului pentru a putea planifica organizarea lui i pentru a alege
locul de amplasare. Depozitul nu trebuie conceput izolat, ci mai degrab sub forma unui complex de
ncperi asociate, n vederea realizrii unor activiti strns legate de depozite:
deplasarea unor obiecte n exterior i n interior,
carantin,
consultare.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
129

Dezvoltarea acestui complex este diferit, n funcie de instituii (arhitectur, resurse financiare i
umane, programe), ns n toate aceste cazuri, depozitul trebuie conceput ca un loc n care are loc mult
micare i trebuie conceput n aa fel, nct activitile legate de trecerea n depozit s se efectueze fr
ntrerupere.
n vederea regruprii unui numr mare de obiecte n interiorul unui spaiu dat, trebuie s analizm
foarte bine spaiul pe care l avem la dispoziie i s calculm cu exactitate spaiul necesar unei colecii,
respectnd un anumit numr de constrngeri:
accesul rapid i localizarea rapid a obiectelor fr manevrri inutile sau periculoase,
adaptarea structurilor la obiecte: dimensiuni, greutate,
garania conservrii pe termen lung: climat, praf, lumin, infestare, securitate foc / inundaii / furt,
inocuitatea materialelor de protecie sau de fixare.
n concluzie, organizarea unui depozit, presupune:
definirea a ceea ce poate sau nu poate s conin,
verificarea ncperilor destinate acestei folosiri n vederea stabilirii condiiilor necesare unei buni
conservri a obiectelor,
alegerea elementelor cel mai uor de adaptat obiectelor care urmeaz s fie stocate,
exploatarea spaiului judicios: amenajarea unor ci de circulaie ce permit manipularea, fr a
afecta obiectele,
aezarea obiectelor pe rafturi, pentru a evita cderile, frecarea, deformrile, pentru a facilita
manipularea, localizarea,
cunoaterea i utilizarea materialelor de ambalaj ct mai inerte posibil n contact cu obiectele care
urmeaz a fi stocate, pentru a ndeprta orice risc exterior care degradeaz chimic.
Care sunt locaiile potrivite pentru depozite?
Atunci cnd se alege o sal, se iau n considerare urmtoarele criterii:
Evitai, pe ct posibil, alegerea unei sli ale cror ziduri dau ctre exterior, cci prin expunerea la
intemperii i la nclzirea solar, pereii sunt expui n mod deosebit la variaii de temperatur.
Determinai factorii duntori: poluarea, proximitatea strzilor (praf), a trenurilor (vibraii), zon
seismic, proximitatea unei zone de vegetaie (surs de infestare).
Nu lsai obiectele ntr-un spaiu unde sunt reele de evi i electricitate, deoarece exist pericol
de inundaie i de incendiu.
Verificai sigurana cilor de acces (ui i ferestre) contra eventualelor efracii. Se vor lua
precauiuni suplimentare n cazul n care condiiile nconjurtoare cldirii sunt extrem de defavorabile.
n caz de foarte mult praf, se prevd filtre la deschideri.
n caz de poluare, se prevd filtre pentru gurile de intrare a aerului.
n cazul riscului de infestare, se verific etaneitatea deschiderilor i se recurge la inspecii
minuioase i regulate.
n vederea alegerii locului de amplasare a depozitului, se vor identifica factorii de risc din
arhitectur i amenajrile existente, iar alegerea spaiului se va face prin urmare n funcie de cel mai bun
compromis, iar condiiile prealabile vor putea fi ameliorate prin msuri simple sau sofisticate:
pereii exteriori supui aciunii ploilor, razelor puternice de soare, etc.
natura materialelor de construcie (piatr, lemn, etc),
natura acoperiului: teras, amplasarea jgheaburilor etc.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
130

amplasarea i tipul deschiderilor, sistemul de nchidere: riscurile de infiltrare a apei, a prafului, a
insectelor, riscurile de efracie.
natura podelelor: riscurile de infestare, rezistena la greutate, la vibraii n cazul plafoanelor
(apropierea strzilor, a trenurilor, a metrourilor, etc).
amplasarea instalaiilor, a conductelor etc.
ventilaia existent (riscul formrii pungilor de aer stttoare).
natura condiiilor climatice: necesitatea (ne)amenajrii unui sistem de aclimatizare sau a unui
sistem de ventilaie simplu, crearea unor microclimate diferite dac materiale de natur foarte diferit
trebuie s stea n aceeai ncpere (metal / pergament) etc.
identificarea riscurilor:
o de incendiu (detectoare, extinctoare),
o de inundaii,
o de furt (sistem de alarm),
natura iluminatului (instalarea unor jaluzele, perdele, filtre, mecanisme de ceasornic).
Depozitele trebuie s permit stabilirea unei relaii facile ntre diverii parteneri ai muzeului i
activitile lor (expunere, cercetare, educare). Nu trebuie ignorat faptul c exist o interdependen ntre
diferitele funcii ale unui muzeu:
accesul spre exterior (parter sau etaj: sosirea i plecarea mprumuturilor),
accesul prin ncperi tehnice spre slile de expoziie i de consultaie,
facilitarea circulaiei ntre ncperi.
Amenajrile obligatorii ce trebuie ntreprinse dup alegerea spaiului
instalarea unui sistem bun de ventilaie: o bun circulaie a aerului evit dezvoltarea
mucegaiurilor i insectelor,
instalarea unui sistem antiincendiu,
eliminarea din depozit a tuturor solvenilor, a produselor de ntreinere, a hrtiilor vechi i a altor
materiale inflamabile.
Diversitatea obiectelor conservate ntr-un depozit face dificil realizarea unei climatizri adaptate
fiecrui tip de obiecte: modalitatea de a conserva hrtia i metalul, lemnul i fotografiile difer. Din aceste
considerente, este mai bine s se creeze mai degrab mai multe sli mici dect un depozit mare, n care
coleciile vor fi repartizate n funcie de natura materialului.
2. Aranjarea coleciilor n depozit
Principiile generale
Cnd se amenajeaz un depozit, trebuie s urmrim protejarea obiectelor mpotriva:
- riscurilor apariiei deteriorrilor mecanice (spargeri, deformri, frecri),
- vibraiilor,
- prafului,
- infestrilor,
- inundaiilor,
- propagrii focului.
Exist mai multe categorii de criterii de aranjare a obiectelor:
- mrime,
- form,
- greutate,
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
131

- originea cultural sau geografic,
- funcionalitate sau tip,
- materiale.
Adesea este foarte greu s organizezi un depozit dup un singur criteriu i este necesar s se
combine criteriile ntre ele pentru a gsi modul de aranjare cel mai eficace i cel mai raional.
Regulile de respectat pentru o depozitare coerent
1. Numai obiectele care nu prezint nici un semn suspect de infestare pot fi introduse n depozit.
2. Obiectele trebuie s fie corect aranjate, poziionate fr a exista vreun risc de cdere, frecare
sau aglomerare.
3. Spaiile de aranjare trebuie s prevad stivuirea obiectului, dar i pe cea a suporturilor i a
materialelor de protecie.
4. Obiectele grele trebuie aranjate la nivelul solului, nu se ridic pe etajere.
5. Obiectele trebuie s fie uor accesibile, evitndu-se manipulrile inutile sau periculoase.
6. Obiectele trebuie s fie mereu vizibile pentru a permite o verificare periodic fr s fie
necesar deplasarea lor.
7. Ca regul general, obiectele nu trebuie pliate, cu excepia anumitor situaii cum ar fi cazul
unor textile.
8. Obiectele nu trebuie niciodat depozitate pe podea; se prevede un spaiu nalt de cel puin 10
cm pentru a evita ocurile i degradrile n caz de inundaii.
9. Obiectele nu trebuiesc stocate pe holuri (probleme de evacuare n caz de catastrofe).
10. Alegerea zonei de aranjare trebuie s ia n calcul frecvena deplasrii obiectelor.
3. Materialul de aranjare
Riscurile de degradare provocate de materialele de aranjare (structuri portante, huse, cutii...) sunt
de dou feluri:
uzura mecanic, provocat de materialele aspre sau electrostatice;
emanaiile gazoase sau acide (datorate mai ales lemnului sau vopselelor).
Alegerea materialelor auxiliare
Pentru a face ntotdeauna cea mai bun alegere trebuie s ne asigurm c materialele auxiliare
sunt compatibile cu obiectele de muzeu i chiar c obiectele de muzeu sunt compatibile ntre ele. Pentru a
evita orice surpriz neplcut, atunci cnd alegem materialele auxiliare putem lua anumite precauii foarte
simple.
Materialele pentru ambalare trebuie:
s izoleze de praf,
s absoarb umiditatea n anumite cazuri (metale),
s serveasc ca material tampon n cazul materialelor organice.
a. Lemnul
Se va elimina palul, mai ales pentru obiectele din metal, pentru c acesta emite vapori nocivi, acid
acetic i formaldehide.
Dac trebuie s folosim rafturi din lemn, ele vor fi executate din lemn uscat (pentru a se evita
deformarea i eliminarea de vapori nocivi) i rezistent la insecte,
Lemnul cel mai nociv: stejar, tec.
Lemnul mediu nociv: rinoase, frasin, fag.
Lemnul cel mai puin nociv: ulm i acaju.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
132

n cazul lemnului nociv, etajerele pot fi acoperite cu straturi de vopsea izolant: emulsii acrilice i
vinilice, sau un material izolant inert (film din polietilen/aluminiu).
Se alege n mod obligatoriu un lemn uscat, rezistent la insecte i puin acid.
Nu se folosete niciodat lemn aglomerat sau contraplacat: emanaii de acid acetic i
formaldehid.
n general, se evit orice structur n lemn, dar dac acest tip de etajer este deja instalat n
depozit, exist diferite materiale pentru acoperire:
- folie stratificat sau melaminat, diferite tipuri de folie din plastic sau de aluminiu care se
gsesc n magazinele de bricolaj. Se poate de asemenea folosi un simplu film de polietilen.
- un strat de vopsea izolant.
b. Lacuri i vopsele
- pentru a acoperi cu o culoare opac: se alege o vopsea emulsie latex, de tip rin acrilic de
calitate sau de tip rin vinil-acrilic (sau acid acrilic modificat).
- pentru o vopsire transparent: se alege un lac cu rin acrilic sau acrilic-uretan.
- sunt interzise vopselele pe baz de ulei, lacurile cu uretan care degaj gaze acide.
- pereii i pardoselile sunt din beton sau ciment: fr protecie, aceti perei sunt abrazivi i
creeaz praf (alcalin).
- nainte de aplicarea vopselelor, se cur zidurile cu o soluie de fosfat trisodic.
- timp de mai multe sptmni, stratul de zugrveal proaspt elibereaz vapori acizi. Se las
deci s treac un interval de timp de minimum 30 de zile nainte de a aeza operele la locul lor.
- toate vopselele eman gaze care pot provoca reacii chimice periculoase pentru obiecte. Este
indicat s se separe obiectul de raft printr-un material izolant, precum o foaie de hrtie permanent sau un
filmpoliester.
c. Metalele
Toate metalele pot fi folosite dac sunt inoxidabile (metal cromat, aluminiu anodizat).
Sunt de preferat metalele acoperite cu un strat de vopsea emailat ars. Nu punei niciodat dou
metale n contact, cci se dezvolt o coroziune care afecteaz metalul cel mai puin nobil dintre cele dou
(coroziune galvanic).
d. Hrtia i cartonul
Elementul cel mai important care trebuie luat n calcul n alegerea hrtiei i a cartonului este pH-
ul, altfel spus aciditatea materialelor o hrtie este considerat ca fiind neutr cnd pH-ul este egal cu 7.
Deasupra acestei cifre, hrtia este acid, n caz contrar este bazic (sau alcalin). Msurarea aciditii se
face cu un pH-metru sau cu hrtie indicatoare.
Lignina i alaunul favorizeaz dezvoltarea aciditii, se prefer o hrtie fr lignin sau alaun.
Neutralitatea hrtiei nu este ntotdeauna suficient. Hrtia poate s devin acid datorit
procesului de mbtrnire, de aceea trebuie s se ia n consideraie rennoirea acesteia. Dac nu, se poate
folosi o hrtie sau un carton tamponat (care conine o ncrctur alcalin, ca de exemplu carbonul de
calciu, capabil s se opun aciditii).
e. Materialele plastice
Materialele plastice sunt foarte folosite n muzee, cu toate c nu sunt foarte bune pentru o
conservare pe termen lung. Iat cteva exemple de materiale plastice:
o pe termen lung: policarbonat, polietilen, polietilen tereftalat, polimetilacrilat de metil,
polipropilen, politetrafluoretilen,
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
133

o pe termen scurt i mediu: acrilonitril-butadien-stiren (ABS), poliamidele (nylon), polistiren,
acetat de celuloz.
o sunt interzise: cauciucul vulcanizat, nitratul de celuloz, poliacetatul de vinil, policloropren,
policlorura de vinil, ureea formaldehid.
Spumele de polietilen sunt n mod deosebit recomandate pentru muzee. Totodat, spuma de
poliuretan (tip ester) este folosit pentru transportul obiectelor fragile i nu prea grele, cci polietilena este
lipsit de suplee.
4. Aranjarea i agarea textilelor
Textilele necesit un mod de aranjare particular i adaptat la forma materiei i a fiecrui element
n parte. Vom arta astfel ct de important este conceperea aranjamentului n funcie de obiect i de
material.
Cteva principii de baz
Orice textil introdus n depozit trebuie s fie curat i curat. Murdria textilelor este ntr-
adevr foarte propice infestrilor.
Textilele sunt aezate ntr-un loc nchis, dar aerisit, care s le pun la adpost de praf i de
lumin.
Pliai ct mai puin posibil textilele de dimensiuni mari i nu ncercai niciodat s facei plieri
pronunate.
ntotdeauna ndeprtai acele i agrafele din cauza riscurilor de coroziune.
Atenie la contactul dintre textile i celelalte materiale!
Se evit anumite materiale:
cutiile i hrtiile, cci ele pot transmite aciditatea lor esturilor;
materialele plastice, deoarece mpiedic aerarea textilelor i capteaz umiditatea. Atrag de
asemenea praful.
Se prefer ntrebuinarea urmtoarelor materiale:
hrtia japonez neacid,
lemnul acoperit cu rin, melaminat,
esturile din bumbac nevopsit,
metalul, doar dac U.R. se afl la un nivel care ndeprteaz orice risc de coroziune.
Rularea
Numeroase tipuri de textile se preteaz la rulare la fel ca i stofele. Rulourile ntrebuinate pentru
aceast operaie pot fi de toate mrimile i pot fi foarte uor de procurat la un pre modic:
tuburi de la hrtia de uscat minile sau hrtie igienic pentru elementele de talie mic,
tuburi de la furnizori de esturi.
Cel mai adesea acestea sunt din materiale acide. Trebuie n mod obligatoriu s fie izolate de
textile printr-o folie de mylard sau de polietilen i apoi de hrtie japonez neacid.
Se recomand o izolare ca cea descris mai sus pentru a proteja de umiditate. Ruloul trebuie s
aib neaprat un diametru destul de mare pentru a nu plia textilele. Textila este rulat cu atenie, cu faa
spre exterior, pentru textilele n relief, ca pluul sau esturi brodate. O hrtie japonez neacid pus peste
textil o va proteja. Este important s nu se fac pliuri i s nu fie rulat prea strns pe rulou. Pentru a
proteja ruloul de praf se poate acoperi cu o pnz de bumbac nevopsit. Se pune o etichet pentru a putea
identifica textila fr a-i scoate husa.
Rulourile, n interiorul crora se va putea plasa o bar sau o eav rigid, pot fi apoi aranjate pe
polie plasate ntr-un dulap n perete sau ntr-un sertar.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
134

Aranjarea plat
Aranjarea plat este preferabil pentru numeroase textile. Piesele trebuie puse bine pe etajere i
separate unele de altele cu ajutorul unei foi de hrtie japonez neacid (pH-ul neutru) netamponat.
Textilele de dimensiuni mari se pliaz ct mai puin posibil. Dac acest lucru este inevitabil,
umplei fantele i pliurile cu hrtie japonez neacid. Acelai lucru se va face i pentru mneci pentru a
evita pliurile false.
Cnd se aranjeaz textilele n sertare sau pe etajere, cele de culoare alb sau pal sunt aezate pe
etajele superioare, iar cele de culoare nchis pe etajele de mai jos.
Acest procedeu ajut, n caz de infiltraie sau de scurgere de ap, la pstrarea culorii textilelor i
protejeaz textilele de culoare deschis.
Pentru a conserva accesoriile, pantofii i plriile, cutiile de nclminte reprezint o soluie ct
se poate de accesibil, cu condiia de a dubla interiorul cu o cptueal de hrtie neacid.
Umeraele capitonate
Sistemul de umerae nu se poate folosi dect la hainele n perfect stare. Dar ele trebuie adaptate
mrimii i fragilitii hainelor pe care vor trebui s le susin.
Exist anumite tipuri de haine care nu trebuie n nici un caz s fie suspendate!
Dintre acestea fac parte mai ales:
- costumele confecionate dintr-o stof esut,
- costumele cu decoraii grele, susceptibile de a provoca o ntindere puternic,
- rochiile cu bretele foarte subiri sau fr bretele.
Cum se fabric un umera capitonat
- se vor utiliza umerae din lemn sau plastic, niciodat din metal, deoarece susinerea este mai
puin bun i exist riscul ruginirii,
- capitonarea umeraului cu benzi din bumbac sau de spum de poliestiren,
- se acoper curbura umeraului cu o estur din bumbac nevopsit,
- hainele plasate pe umera se acoper cu o hus din bumbac nevopsit; aceast husa va trebui s
fie nchis, pentru inutele lungi, pn aproape de sol: pot fi deschise pentru hainele scurte.
Sistemele de agare
Benzile din netex
Acest material privete esturile subiri i de dimensiuni reduse.
se taie o bucat de band netex corespunztoare cu lungimea piesei textile,
se coase una din benzi de-a lungul piesei,
se fixeaz cealalt bucat cu agrafe din oel inoxidabil pe o scndur de aceeai lungime cu
textila,
se acoper scndurica cu vopsea acrilic sau latex pentru a evita orice emanaii acide.
Se unesc cele dou benzi din netex. Piesa posed de acum nainte suportul su.
Se fixeaz uruburi pe scndurici. Textila va putea astfel s fie expus pe perete i deplasat uor.
Triunghiul
Acest material privete esturile grele i de dimensiuni mari. Se coase estura pe o bucat de
textil de bun calitate de dimensiuni mai mari. Pe aceast bucat de estur se fixeaz inele n
interior prin care se va trece un triunghi ce se pune pe perete.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
135

5. Curirea vitrinelor i etajerelor
Ce produse se utilizeaz?
se ntrebuineaz un produs pe baz de ap, n vaporizator i o bucat de bumbac care s nu se
destrame,
se poate de asemenea utiliza un amestec de ap i oet n vaporizator,
este posibil s se utilizeze produse alcaline i antistatice pentru curirea vitrinelor exterioare.
Nu utilizai produsele menajere a cror compoziie exact nu poate fi cunoscut. Cea mai mare
parte a produselor comercializate conin componeni abrazivi i amoniac, care sunt nocive pentru unele
materiale, printre care metalele i materialele plastice.
Cum se cur o vitrin?
obiectele din vitrin sau de pe etajer se scot pe rnd, unul cte unul,
se verific starea obiectelor (urme de ciuperci, infestare etc),
se ndeprteaz obiectele din zona de activitate sau vor fi acoperite pentru a le proteja de stropire
prin pulverizarea produsului de curire,
n vederea evitrii propagrii, se va vaporiza produsul pe crp, mai curnd dect pe vitrin sau
etajer,
se cur mai nti interiorul vitrinei nainte de a se cura pereii exteriori: nu trebuie s lsm
urme de degete,
dup ce se va ntrebuina substana de curire, se cltete cu ap i se las s se usuce,
nu se aranjeaz obiectele i nu se nchide vitrina dect dup ce pereii sunt complet uscai.
Cum nlturm diversele degradri
mpotriva urmelor rezistente de pe plexiglas (plastic acrilic) i de pe sticl (cum ar fi urmele de
band adeziv), se utilizeaz alcool metilic (sau metanol) i se freac cu o perie cu pr moale. Se poate
utiliza i toluen. Nu se ntrebuineaz aceti solveni dect n spaii bine aerisite.
Pentru zgrieturile foarte superficiale de pe plexiglas, se ntrebuineaz produse uor abrazive
cum sunt unele paste de lustruit pentru caroseriile mainilor. n caz de eec, schimbai foile din plastic de
pe etajere.

6. Pregtirile pentru nchiderea sezonier a unui muzeu
Orice muzeu poate fi nchis pentru o anumit perioad din an. ns, dac cldirea este prsit de
ctre public i de ctre personalul de supraveghere, nu trebuie s neglijm coleciile. Din acest motiv, se
impune un anumit numr de dispoziii care protejeaz toate obiectele expuse mpotriva degradrii pe
perioada ct muzeul este nchis.
Curirea ncperilor
coleciile i ncperile sunt curate pentru a elimina orice urm de praf, deoarece acesta atrage
insectele,
obiectele cele mai groase se acoper cu huse largi, care nu rein umiditatea i care vor asigura o
bun aerare (cele mai convenabile sunt husele din bumbac),
toate obiectele agate pe perei sunt date jos i aezate n mijlocul ncperii i acoperite cu o
hus; dac aceste obiecte sunt prea groase pentru a fi deplasate, se acoper cu o hus. Aceste precauii ne
permit s evitm contactul coleciilor cu o eventual condensare pe perei care apare de obicei atunci cnd
scade temperatura din ncpere.

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
136

Controlul condiiilor de mediu
Cea mai important constrngere se refer la temperatur i la cota U.R., care trebuie s rmn
stabile, n mod obligatoriu, pe timpul nchiderii.
Se evit nclzirea continu pe perioada ct muzeul este nchis, deoarece aerul risc s devin
prea uscat fr posibilitatea de a aerisi regulat ncperile.
Se recomand folosirea unui umidificator, aparat care permite punerea n funcionare a nclzirii
n momentul n care cota U.R. depete o anumit valoare.
Redeschiderea muzeului
se stabilete din nou climatul, n mod progresiv;
se verific msurile de securitate (incendii, efracii);
se verific prezena insectelor sau a roztoarelor n interiorul coleciilor;
se aspir praful n tot muzeul;
se nltur husele de protecie, se scot n exterior, se spal;
obiectele deplasate se pun la locul lor sau n depozite dup ce au fost verificate:
n timpul nchiderii, securitatea din jurul cldirii trebuie s rmn aceeai i este de preferat s se
verifice regulat starea coleciilor.

7. Umiditatea din vitrine i din mediile nchise: ntrebuinarea silicagelului
Controlul parametrilor climatici dintr-un muzeu nu presupune n mod automat achiziionarea de
materiale grele i costisitoare. n interiorul vitrinelor i n mediile cu dimensiuni mai reduse, cum ar fi de
exemplu cutiile, utilizarea materialelor tampon, ca silicagelul, permite controlul umiditii.
Rolul unui asemenea produs este dublu:
- se elimin umiditatea aerului,
- se menine umiditatea la un nivel constant sau readucerea sa la nivelul dorit.
Ce este silicagelul?
Silicagelul este un material poros, compus n majoritate din siliciu (97,7%). Se prezint sub form
de granule. Este inert din punct de vedere chimic i, deci, compatibil cu majoritatea materialelor.
Silicagelul trebuie condiionat nainte de a fi folosit.
Exist o mare varietate de silicagel. Pentru a nu ne nela asupra varietii pe care trebuie s o
folosim, putem s ne adresm unor furnizori de materiale pentru conservare. Cel mai adesea gsim
silicagel indicator: cel de culoare roz absoarbe umiditatea i trebuie recondiionat, iar cel de culoare
albastr este activat.
Silicagelul necesit o condiionare n funcie de umiditatea dorit: se usuc i apoi se determin
cantitatea necesar.
Alte exemple de materiale tampon
Exist i alte produse care prezint mai puine constrngeri din punct de vedere al aplicrii. Ele
sunt n acelai timp mai puin costisitoare, dar foarte utile pentru obiecte verticale cum sunt tablourile.
Arta sorb
Pus la punct n J aponia la nceputul anilor 1980, arta sorb are o capacitate de echilibrare a
umiditii de 4 ori mai mare dect silicagelul cu densitate normal pentru o U.R. de 50%. La o greutate
uscat echivalent, trebuie de aproape 7 ori mai puin arta sorb pentru o eficacitate identic la o umiditate
cuprins ntre 40 i 70%.
Arta sorb este disponibil sub trei forme: perle, foi i n casete. Perlele i casetele sunt adaptate n
mod deosebit pentru sertare i vitrine, n timp ce foile sunt folosite n cazul ramelor.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
137

Goretex
Acest produs exist sub trei forme:
igle: grile din polimetacrilat de metil PMMA de 15cm, cu celule cu o grosime de 13 cm, umplute
cu silicagel, i a cror membran este laminat pe ambele pri. Ea oprete vaporii de ap.
foi: esturi foiletate cu o pelicul de Goretex i o stof de poliester care nu este esut. Ofer
protecie mpotriva prafului i este permeabil la vaporii de ap.
cordoane: foarte stabile i inerte din punct de vedere chimic, sunt flexibile, compresibile i permit
realizarea de cutii de depozitare sau de expunere, reducnd schimburile cu aerul.

8. Dezinfecia i dezinsecia
Cum am vzut deja, coleciile sunt sensibile la atacurile biologice. Aceste agresiuni reprezint
efectele a dou tipuri de organisme: insectele i microorganismele. Cnd se intervine mpotriva insectelor,
este vorba de dezinsecie i cnd se intervine mpotriva microorganismelor este vorba despre dezinfecie.
Recurgerea la dezinfecie prin anoxie este un sistem eficace, cu condiia ca parametrii s fie
respectai cu strictee, de unde reiese importana de a nu ne lansa singuri n acest tip de operaie, ci s
apelm la persoane competente sau s se urmeze o curs de specializare.
8.a. Dezinsecia
Exist patru tipuri de tratamente de dezinsecie: tratamente fizice, tratamente cu radiaii,
tratamente biologice i tratamente chimice.

Dezinsecia prin frig
Dezinsecia prin frig reprezint un tip de tratament fizic, aceasta nu este o metod toxic, este
foarte ieftin i poate fi aplicat chiar i de persoane nespecializate. Aceast metod poate fi preventiv
sau curativ. n primul caz, temperatura se situeaz n jur de 0C, iar n cel de-al doilea caz, este cuprins
ntre -18 i - 40C.
Se pune obiectul ntr-un sac pentru congelare, transparent i din polietilen.
Se pune sculeul ntr-un recipient care a fost n prealabil adus la temperatura de - 30C sau -
40C.
Se las sacul n aceste condiii timp de 4 zile.
Se oprete congelarea i se atept pn ce temperatura revine la normal.
Pentru ca obiectul s nu absoarb condensul care se depune pe scule la nceputul tratamentului,
se recomand s se scad cota umiditii relative prin limitarea aerului din scule. n acest scop, obiectul
se ambaleaz n vid sau se pune n ambalaj silicagel sau alt material tampon.
La sfritul tratamentului, n momentul n care se scoate sacul din congelator, vaporii de ap se
depun pe partea exterioar a sacului. Acest condens dispare cnd se ajunge din nou la temperatura
ambiant.
Dintre tratamentele biologice, amintim utilizarea bacteriilor, a hormonilor de cretere (s-au
obinut rezultate bune n cazul termitelor), a hormonilor sexuali (utilizarea hormonilor feminini care sunt
reperai de ctre masculi de la o distan considerabil), precum i privarea de oxigen.

Dezinsecia prin anoxie
Anoxia const n privare de oxigen. Exist trei forme ale dezinseciei prin anoxie: static, static-
dinamic sau dinamic.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
138

Sistemul static
Procedeul const n eliminarea total a oxigenului dintr-un sac ermetic, care conine obiectul n
cauz, urmat de pstrarea obiectului n aceast atmosfer rarefiat cu ajutorul unor aparate absorbante de
oxigen.
Obiectul contaminat este pus ntr-un sac din plastic, etanat la cald, foarte puin permeabil la
oxigen i rezistent la tragere precum i la perforare.
n aceast nvelitoare din plastic se introduc unul sau mai multe sculee absorbante de oxigen,
fiind ateni s evitm orice contact cu obiectul care urmeaz a fi tratat. Numrul de sculee este stabilit n
funcie de volumul sacului.
Se recomand s se adauge un indicator de oxigen. Acesta i va schimba culoarea n funcie de
cantitatea acestui gaz aflat n interiorul sacului din plastic:
Roz: rata oxigenului mai mic dect 0,1%;
Bleu-violet: rata oxigenului mai mare dect 0,5%.
Durata tratamentului: ntre 15 i 21 de zile;
Asemenea operaie trebuie s se desfoare ntr-un loc n care temperatura depete 20C, ceea
ce face posibil tratamentul mpotriva insectelor n condiiile optime ale dezvoltrii acestora. Aceast
temperatur trebuie meninut pe toat durata tratamentului. Se recomand o cot a U.R. mai mare de
55%.
Dup ce tratamentul ia sfrit, se scoate obiectul din nvelitoarea din plastic, apoi se terge cu
grij.
Sistemul static-dinamic
Sistemul este identic cu cel anterior, ns, pentru a limita cantitatea necesar de absorbani, se
face o splare a aerului din sacul din plastic cu azot gazos.
Sistemul dinamic
Este vorba despre acelai principiu, ns n acest caz rata minim a oxigenului este obinut i
pstrat prin splarea cu azot gazos. Dificultatea principal const n realizarea orificiilor de intrare i de
ieire a azotului.
Tratamentele chimice fac apel la trei procedee:
- prin inhalare: insecta respir un gaz sau aburi i moare;
- prin ingerare: insecta absoarbe otrav pe cale bucal;
- prin contact, otrava aflat n suspensie n atmosfer sau pe parchet n depozite penetreaz
cuticula insectei n momentul contactului.
Printre produsele utilizate, se numr oxidul de etilen, bromura de metil, acidul cianhidric,
fluorura de sulfiril, gazul carbonic, etc.
8.b. Dezinfecia
Metodele de dezinfecie sunt numeroase, dar sunt n acelai timp mai mult sau mai puin
eficiente. Unele dintre aceste metode presupun o anumit selecie i unele teste preliminare n vederea
estimrii gradului de eficacitate asupra mucegaiurilor respective.
Curirea preliminar sau decontaminarea este absolut necesar naintea aplicrii oricrui tip de
tratament.
Razele Gamma
Este o metod practicat n cazul dezinfectrii produselor agro-alimentare, farmaceutice i
chirurgicale. Eficacitatea acestui tratament asupra mucegaiurilor este absolut cu condiia ca materialele
tratate s fie curate.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
139

Exist i un inconvenient important, atunci cnd vine vorba de aplicarea tratamentului la operele
de art: s-a constatat c, fr s degradeze direct materialele organice, precum hrtia, textilele, pielea,
atunci cnd se aplic chiar i cele mai sczute doze necesare pentru realizarea dezinfeciei, razele gamma
provoac accelerarea, mbtrnirea materialelor tratate n urma formrii de peroxizi i radicali liberi.
Dezinfecia cu oxid de etilen
Dezinfecia, intervenie ce acioneaz mpotriva mucegaiurilor, presupune unele tratamente
dificile i deseori periculoase pentru individ. Oxidul de etilen se folosete de mai muli ani, ns n
ultimul tip este din ce n ce mai puin folosit de ctre instituii din cauza toxicitii. Totui, oxidul de
etilen rmne un tratament eficient mpotriva infestrilor.
Unele materiale reacioneaz la oxidul de etilen: anumii pigmeni sau cerneluri, unele metale ca
plumbul, i materialele plastice. n cazul obiectelor foarte fragile, nu se aplic neaprat vidarea necesar
injectrii cu gaz. Toate interveniile trebuie precedate de examinarea obiectelor care urmeaz a fi tratate,
chiar dac acest tip de tratament este cel mai adesea ncredinat unui restaurator din exterior.
Exist ns un numr de riscuri care trebuie evaluate n funcie de natura i starea obiectelor:
Pentru a evita contactele cu aerul la nceputul i la sfritul tratamentului, coleciile vor fi puse n
vid. Dac aceste spaii vide se formeaz prea repede, este posibil s se formeze n materiile poroase
diferene de presiune foarte mari, ntre interiorul i exteriorul porilor.
Oxidul de etilen este activ doar la o umiditate relativ apropiat de 50%. n cazul dezinfeciei
coleciilor foarte umede, exist, pe de o parte, posibilitatea ca oxidul de etilen s se dizolve n ap i s
devin inert, iar pe de alt parte, spaiile vide succesive pot duce la o uscare exagerat a materialelor,
provocnd degradri.
Exist, de asemenea, riscul formrii unor reacii chimice ntre oxidul de etilen i unele materiale,
n special pigmenii moderni, rin i lacuri acrilice, grsimi; aceste materiale sunt cele mai periculoase.
Trebuie s menionm i faptul c tratamentele cu oxid de etilen sensibilizeaz coleciile la
atacurile fungicide ulterioare. Din acest motiv, integrarea procesului de dezinfecie n cadrul unei reflecii
globale este esenial.

III. DEPLASAREA I MANIPULAREA COLECIILOR

De-a lungul existenei lor, obiectele unei colecii sunt supuse unor deplasri care le pun n situaii
precare. Acestea sunt scoase dintr-un mediu, mai mult sau mai puin stabil, fiind astfel supuse unor
contracii mecanice, ocuri climatice care trebuie stpnite i reduse. Este absolut necesar s se analizeze
factorii de risc i s se stabileasc o metod de control.
Reguli eseniale pentru manipularea coleciilor;
Transportul obiectelor n exteriorul muzeului: convoiul;
Transportul obiectelor n exteriorul muzeului: ambalarea.
Reguli eseniale de manipulare
Situaiile de manipulare a unei colecii sunt numeroase:
achiziiile,
realizarea de dosare de documentare,
fotografierea,
msurarea, inventarierea sau etichetarea,
pregtirea sau primirea unui mprumut,
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
140

consultarea sau cutarea unuia sau a mai multor obiecte,
montarea i demontarea unei expoziii,
amenajarea, reamenajarea unui depozit,
deplasarea pentru tratament de conservare,
n acest moment, durata i complexitatea manipulrilor sunt diferite:
deplasarea pe o distan scurt n interiorul cldirii,
transportul n interiorul muzeului pe o distan mai scurt,
ambalarea i despachetarea operelor.
Trebuie s avem n vedere mai muli factori:
persoana care manipuleaz,
obiectul,
locul plecrii,
traseul ce trebuie efectuat,
metoda de transport ( comportamentul oamenilor i mijloacele materiale),
pregtirea locului final de recepie.
Orice manipulare de calitate const n respectarea ctorva reguli simple pentru fiecare etap n
parte.
ntrebri prealabile oricrei deplasri
Exist trei ntrebri eseniale:
Deplasarea obiectului este ntr-adevr necesar?
De unde plec i unde trebuie s ajung?
Cumva avea loc deplasarea?
Apoi, se pun urmtoarele ntrebri inerente manipulrii:
Care este greutatea obiectului?
Care sunt prile cele mai fragile?
Cum trebuie s prindem acest obiect?
Avem nevoie de mnui?
Cte persoane sunt necesare pentru manipularea obiectului?
Care este traseul ce trebuie efectuat?
Nu exist nici un impediment pe drum?
Este necesar vreun material de ridicare sau de traciune?
Ce trebuie s folosim drept suport de transport i materiale de fixare?
Locul de primire este adecvat recepiei obiectului (dimensiuni, condiii climatice)?
Obiectul
Obiectul sau obiectele n cauz trebuie analizate pentru a evalua ulterior:
Materialele componente i sensibilitatea acestora la o manipulare direct: lemn, ceramic, textil,
metal, sticl,
Fragilitatea suprafeelor: neted / pulverulent,
Fragilitatea materiei: supl / rigid, moale / casant,
Numrul, greutatea i dimensiunile: numr unic / multiplu, greu / uor, lung / scurt, voluminos /
mic,
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
141

Riscurile legate de form: lung / rotund, regulat / neregulat, o singur pies / obiect articulat,
obiect integru / obiect spart, stabil / instabil, punctele slabe, prile periculoase pentru persoana care le
manipuleaz.
Se aleg pentru obiect:
cele mai bune puncte de apucare,
cel mai bun mod de transport,
cel mai bun suport de primire.
Etapele parcursului
Examinarea parcursului care trebuie efectuat
Trebuie s lum n consideraie urmtorii factori:
lungimea traseului,
forma parcursului (culoare, etaje),
obstacolele parcursului,
folosirea sau nu a unui ascensor pentru ridicat materiale.
Suporturile necesare pentru transport
ntotdeauna se folosete un suport mai mare dect obiectul.
dac este necesar, se arimeaz evitndu-se contactul direct ntre chingi i obiect. ntre aceste
elemente se pune o bucat de estur mai groas.
Comportamentul personalului care asigur manipularea
se ndeprteaz tot ceea ce ar putea duna obiectului n timpul transportului (inele, brri,
lanuri),
se evit orice contact al pielii cu obiectele metalice (folosirea mnuilor este obligatorie),
se aleg cele mai bune puncte de apucare, iar obiectul se ine cu dou mini (susinere i
stabilizare),
n timpul manipulrii, nu se mnnc, nu se bea i nu se fumeaz.
Pregtirea locului de sosire
se prevede un spaiu destul de ncptor pentru a primi obiectul i suportul acestuia,
se instaleaz accesoriile eventuale (scar, material de ridicare, transpalet), se prevede un suport
de primire stabil i solid, dintr-un material adecvat.

2. Transportul obiectelor n exteriorul muzeului: convoiul
Etapele procesului
Se determin dac obiectele sunt n stare s reziste la manipulare i transport.
Se stabilete lista obiectelor coninute n fiecare ambalaj i se face un proces verbal de constatare
al strii: descriere, stare de conservare, numr de inventar. Muzeul care d cu mprumut va pstra un
exemplar al acestui formular i va face o copie pentru muzeul care ia cu mprumut.
Se efectueaz ambalarea n prezena nsoitorului i a unui responsabil al muzeului care d
mprumutul.
Obiectele nu se scot din ambalaj dect dac sunt asigurate clauzele cu privire la condiiile de
mprumut i de securitate.
Despachetarea are loc n prezena unui membru al muzeului care d cu mprumut i al muzeului
care ia cu mprumut, n vederea stabilirii examenului contradictoriu al procesului verbal de constatare a
strii.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
142

Se verific prezena i starea sanitar a tuturor obiectelor. Se redacteaz un proces verbal de
conformitate din care vor avea cte o copie muzeul care d cu mprumut i cel care ia cu mprumut.
Nu se arunc nici un element al ambalrii pe timpul expoziiei.
Rempachetarea se efectueaz n aceleai condiii ca i despachetarea: se stabilete o list de
control i un proces verbal de constatare a strii.
Despachetarea se face n prezena unui membru al muzeului care a dat cu mprumut. Se verific
lista de control i procesul verbal de constatare a strii.
Obiectele mprumutate se pun sub carantin dac exist vreo ndoial cu privire la o posibil
infestare survenit n timpul transportului.
3. Transportul obiectelor n exteriorul muzeului:
Ambalarea
Un ambalaj trebuie s aib urmtoarele caliti:
continuitatea condiiilor climatice,
protecie mpotriva agenilor biologici,
rezisten la ocuri,
amortizarea vibraiilor.
Conceperea ambalajelor
protecia suprafeelor mpotriva frecrilor,
calarea obiectului pentru a evita repercusiunea ocurilor n timpul manutanei sau al transportului,
facilitarea manutanei prin amplasarea de mnere i rotile, n special n cazul lzilor de
dimensiuni mari i cu greutate ridicat,
indicarea sensului manutanei (sus/jos) cu ajutorul unor semne convenionale i clare pe toi
pereii ambalajului.
Materialele de umplere
Se recomand dou tipuri de materiale:
Spumele de calaj,
Textilele, disponibile n comer, i gata adaptate dac se iau n considerare recomandrile
urmtoare.
Spumele de calaj (materiale plastice)
Se recomand n special spumele de polietilen. Pentru transportul obiectelor fragile i cu
greutate redus, sunt preferate totui spumele de poliuretan, deoarece polietilena nu este foarte supl.
Putem, de asemenea, folosi spume de polistiren, ns doar temporar, deoarece acest tip de spum, precum
cele din poliuretan, pot fi nocive. n orice caz, suprafaa obiectului trebuie protejat.
Textilele
Se recomand urmtoarele esturi:
Bumbac i in (alb sau nealbit),
acrilicul (orlon, decoflet),
polistirenul i nylonul (poliamida).
Nu se utilizeaz lna, deoarece aceast materie elibereaz gaze sulfuroase n timpul procesului de
degradare.



Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
143

Reguli pentru manipularea i deplasarea obiectelor n interiorul unei cldiri
Obiecte Deplasare
Observaii
preliminare
Analiza n scris a obiectelor
fragilitatea materialelor (lemn, ceramic,
textile, metal, sticl)
fragilitatea materiei (supl/rigid,
moale/casant)
fragilitatea suprafeelor neted / pulverulent)
numr, greutate i dimensiuni (nr. unic /
mare, greu/uor, lung/scurt, voluminos/mic)
forma (lung/rotund, regulat/neregulat, o
singur pies/ un obiect ntreg, obiect
integru/obiect crpat, stabil/instabil)
punctele slabe
Studierea parcursului de efectuat n
vederea identificrii eventualelor riscuri
lungimea parcursului
forma parcursului (culoare, rectiliniu /
ntortocheat)
obstacolele parcursului (ui, denivelri,
scri lipsa obiectelor care s mpiedice
trecerea)
(ne)utilizarea unui ascensor
Pregtirea
deplasrii
Alegerea obiectului
cele mai bune puncte de apucare a obiectului
cel mai bun mod de transport
cel mai bun suport de primire

Alegerea suporturilor pentru transport
adaptarea la greutatea, forma, starea de
conservare a obiectului, la numrul
obiectului (obiectelor), suporturi rigide
(talere, cutii, cru, palet i
transpalet); suporturi suple pentru
amortizare (spum, hrtie, plastic cu bule
de aer, fibre vegetale, bumbac, achii
sintetice) ntotdeauna trebuie s se
asigure un suport mai mare dect
obiectul;
dac este necesar, obiectele se arimeaz
ns fr a realiza contact direct cu
acestea (corzi, scotch)
Se iau dispoziiile necesare n funcie de
aceste obstacole: numr de persoane
degajarea spaiilor
Deplasarea Reguli generale cu privire la comportamentul
personalului implicat
pregtirea temeinic a etapelor preparatorii
(examinarea obiectului, reperarea traseului,
pregtirea locului de primire );
ndeprtarea tuturor obiectelor care ar putea
deteriora obiectul(inele, brri, lanuri, etc).
se evit contactul direct cu metalele (utilizarea
mnuilor )
obiectul se ine cu dou mini (susinere i
stabilizare)
este interzis fumatul i consumul de alimente
i buturi
nu se recomand manipularea n grab

Primirea Alegerea suporturilor pentru calarea
permanent a obiectelor
- aceleai reguli ca i n cazul transportului,
ns materialele n contact nu trebuie s
prezinte vreun risc de degradare pentru
obiectul respectiv.
Pregtirea locului de primire a obiectului
suportul de primire (stabil i solid, ntr-
un material adecvat)
spaiu suficient de mare
folosirea eventual a unui soclu sau a
unui calaj pentru a stabiliza obiectul





Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
144

Materiale diverse de umplere

Materiale Capacitate
antioc
Nocivitate Stabilitate
fizic
Absorbia
umiditii
Electricitate
static
Spum de
polietilen

Spum de
polipropilen

Spum de
poliester

Spum de
poliuretan

Filmde
polietilen cu
bule

Particule de
polistiren (sub
form de pai)

Lemn i fibre
de lemn sau de
hrtie

Vat de
celuloz

Foarte bun


Foarte bun


Foarte bun


Foarte bun


Foarte bun



Foarte bun




Bun



Foarte bun
zero


zero


Uoar


Posibil


zero



Uoar




Destul de
mare


zero
Foarte bun


Foarte bun


Proast


Proast


Foarte bun



Medie




Foarte bun



Medie

zero


zero


zero


zero


zero



zero




Semnificativ



Semnificativ
Puternic


Puternic


Puternic


Medie


Puternic



Puternic




Zero



Zero












Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
145


IV. CONSERVAREA COLECIILOR PE TIPURI DE MATERIALE

1. Piesele de mobilier din lemn
Umiditate relativ temperatur lumin
Umiditate relativ : ntre 50% i 65%.
Temperatur : n jur de 18C.
Lumin: importan redus, rata > pn la 150 luxi.
Cotele de umiditate determin modificri ale lemnului (umflare i contracie):
dac mediul ambiant este uscat (cota U.R. ntre 30% i 50%): riscul apariiei de rupturi,
crpturi, scorojiri, uscarea cleiurilor,
dac mediul ambiant este umed (cota U.R. >60%): riscul umflrii lemnului, a apariiei
mucegaiurilor, deformrilor
Temperaturile mai mari de 25C, combinate cu o U.R. ridicat (>60%), permit apariia
mucegaiurilor.
Nivelul i timpul de iluminat trebuie controlate i limitate, n special n cazul lemnului policrom
i al lacurilor, n vederea minimalizrii riscurilor decolorrilor sau al mbtrnirii accelerate.

Insecte mucegaiuri poluare
a. Insectele
Cum s reperezi o infestare?
Insectele brzdeaz lemnul i l guresc. Prezena lor se detecteaz cu ajutorul unor grmjoare de
rumegu, urme de carii, excremente, guri.
mobila este transportat pe o suprafa care se afl la adpost de vibraii,
se ndeprteaz praful de pe obiect,
se pune o foaie de hrtie neagr pe zonele afectate,
dac praful se depune din nou pe hrtie, atunci obiectul este infestat.
Cum se trateaz o infestare?
insecticide cu uz extern, precum paradiclorobenzen, sub form de cristale puse n sculee de
pnz i lsate n dulapuri sau vitrine (NB: nu se pune niciodat n contact direct cu obiectul,
iar produsul trebuie s fie ntr-un sac poros),
insecticide cu uz intern, precum oxidul de etilen. Acest tip de tratament nu poate fi efectuat
dect n instalaii speciale i coordonat de specialiti,
prin modificarea mediului ambiant ca, de exemplu, anoxia pasiv, care const n punerea
obiectului ntr-un sac etan cu absorbante de oxigen care priveaz insectele de aer, ceea ce
duce la asfixierea lor.
n cazul n care se descoper o infestare, este de preferat s se cear sfatul specialitilor
susceptibili s trateze obiectele sau s indice calea ce trebuie urmat.
S reamintim, n acest punct, c tratamentele susceptibile s omoare insectele sunt cel mai adesea
periculoase pentru om.
b. Mucegaiurile
Cum se repereaz apariia mucegaiurilor?
Odat cu apariia mucegaiurilor, lemnul i schimb culoarea n locurile unde este atacat:
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
146

lemnul dur capt o nuan alburie sau crem,
Lemnul moale este acoperit cu plci sau cu urme maronii,
Lemnul de rinoase proaspt tiat prezint unele pete albstrui.
Pe msur ce putregaiul se rspndete, lemnul i pierde din rezisten, eman un miros de
ciuperci i devine mai moale, mai uor i mai higroscopic.
Cum se trateaz apariia mucegaiurilor?
nainte de toate, obiectul afectat se izoleaz de restul obiectelor.
Se diminueaz U.R. pn la nivelul optim.
Se folosete un fungicid corespunztor: aerosolii disponibili n comer sunt convenabili, ns
aceste produse nu trebuie folosite atunci obiectul este vopsit sau lcuit.
Se utilizeaz un amestec de ap cu etanol 30%: obiectul se terge cu o crp mbibat cu
aceast soluie. Nu se folosete pentru obiectele pictate sau lcuite.
1.a. Sfaturi de manipulare i ntreinere pentru obiectele din lemn
Manipularea mobilierului
se ndeprteaz prile mobile, precum sertarele, iar uile se prind cu iret ncruciat sau cu sfoar,
mobila se ridic ntotdeauna, nu se trie niciodat pe parchet, chiar dac este prevzut cu role,
mobila se prinde de prile cele mai solide,
pentru mobilele tapiate sau aurite, se folosesc mnui de bumbac antiderapante,
dac mobila este doar din lemn, este de preferat s avem minile libere,
n timpul mutrii, mobila se ine n poziie vertical,
se protejeaz prile proeminente.
ntreinerea
Tipul de mobilier Exemple de ntreinere i de desprfuire
Mobile nepictate - crp din bumbac moale curat sau pmtuf sintetic
Suprafa cu finisaj lucios - crp umed
Lemn nelustruit - radier sau praf de ters
Obiecte finisate (ulei, lac) - se amestec o parte ap cu oet sau amoniac la patru pri de
ap cald. Se aplic cu ajutorul unei crpe.
- spun moale. Se aplic pe o crp.
- alcool mineral pentru tergerea grmezilor de cear lipicioas
Suprafee umplute, sculptate i aurite - pensul moale; aspirator cu zbrele subiri la racord
cabluri din cupru sau placate - pentru lustruire: se folosete cear de parchet
- se evit lustruirea
Feronerie din cupru sau oel - mpotriva ruginii: ln de oel, lubrifiant uor sau perie din
sticl (comercializat de ctre furnizorii de materiale pentru
desen ).

Produse interzise:
produsele care nu ne sunt cunoscute sau de care nu suntemsiguri,
anumite produse casnice incompatibile cu obiectele de muzeu precum:
uleiul de in: produs lipicios care atrage praful, pteaz lemnul i devine insolubil,
produsele de lustruit care conin silicon:
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
147

uleiurile (n special uleiul de lmie): incompatibile cu finisajul obiectelor vechi.
Nu se decapeaz niciodat un obiect din lemn: n caz de nevoie, se apeleaz la un
restaurator.
NB: Dac este necesar s se fac o ncleiere intern, este de preferat s se foloseasc clei de piele
rece, n locul oricrui alt fel de clei din comer. Acesta se ndeprteaz cu uurin, asigurnd n acelai
timp o legtur destul de solid. n acest caz, acordul unui responsabil al coleciei sau al unui conservator
este absolut necesar.

1.b. Expunerea obiectelor din lemn
Expunere i depozitare
se asigur protecia obiectelor: obiectele de dimensiuni mici sau foarte fragile se pun n vitrine; se
instaleaz un cordon pentru a mpiedica vizitatorii s ating mobilele;
etichetele nu se lipesc niciodat direct pe obiecte: se utilizeaz un port etichete sau se fixeaz o
cartel pe perete;
se evit amplasarea unei mobile lng un perete care d spre exterior;
se ndeprteaz mobilierul de orice surs de cldur (sistem de nclzire, lumin).

1.c. Depozitarea obiectelor din lemn
Obiectele de dimensiune mic
se conserv n sertare dublate cu un izolant antioc stabil i rezistent (plastic micro-spum sau foi
alveolate cu polietilen).
Sunt preferate sertarele din metal emailat care prezint i o broasc.
Obiectele de dimensiune medie
Se conserv n dulapuri mari cu sertare sau cu policioare.
Se acoper cu un strat de polietilen, iar suporturile se acoper cu spum de polietilen (sau
plastazote pentru a evita vibraiile i uzura).
Obiectele de dimensiune mare
mobila nu se pune niciodat direct pe sol, deoarece picioarele acesteia trebuie s fie izolate
mpotriva inundaiei i a umezelii, de insectele trtoare i de materialele de acoperire duntoare (ex:
pmnt, lemn): acestea se pun pe supori, palete sau saboi din plastic, ori din lemn tratat mpotriva
insectelor.
Mobilele cu fundul plat trebuie puse pe blocuri din lemn umplute, pentru a permite o mai bun
circulaie a aerului dedesubtul ei.
Se acoper cu o hus sau un strat de polietilen n vederea protejrii mpotriva prafului,
poluanilor i luminii.

2. Metalele i aliajele
Coroziunea
Metalele i aliajele sunt afectate de coroziune, distrugere lent i progresiv prin intermediul
aciunii chimice (ex. oxidarea cauzat de ap sau acizi). Exist dou forme de coroziune, n funcie de
viteza de evoluie i de amploarea fenomenului: coroziunea pasiv i coroziunea activ.
Coroziunea pasiv este o coroziune care nu avanseaz. Acest fenomen apare n general n mediile
puin umede i care nu conin sruri minerale. Se formeaz apoi pe metal sau pe aliaj un strat superficial
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
148

de coroziune, care ulterior va deveni stabil. Acest strat, denumit uneori patin nobil, servete drept scut
protector deoarece, fiind stabil i subire, nu deformeaz obiectul. Este recomandat s fie conservat.
Coroziunea activ se manifest printr-o mrire de volum care se produce odat cu alterarea
metalului atacat. Se produce apoi o cojire sau o mcinare a suprafeei. Orice obiect metalic nconjurat de
produi de coroziune sub form de solzi sau de praf poate fi considerat ca fiind supus procesului de
coroziune activ. Acest fenomen se ntlnete n mediile umede i bogate n sruri minerale.

Tipul de metal Starea normal Starea corodat
Fier - suprafa compact i aderent
- nuane cuprinse ntre negru
albstriu i maro nchis
- solzi mici n jurul obiectului
- caviti mici la suprafa
- puncte orange n mijlocul
cavitilor
- exsudaie: puncte galben
orange la suprafaa metalului

Cupru i aliaje (alam, bronz) - patine compacte, aderente i netezi
- culori foarte variate: de la rou la
verde, cuprinznd maro, negru i
albastru
- pudr verde pal sub form de
pete
- strat de praf aderent la
suprafaa acestora
- strat de coroziune cu o culoare
ce bate spre albastru (datorit
amoniacului din produsele de
curat geamurile )
Plumb staniu - n general gri nchis - pudr alb puin aderent,
adesea concentrat n puncte
minuscule
Argint - Culorile i aspectul general al
metalelor placate depind de natura
metalelor componente i, prin
urmare, nu exist nici o descriere
general.
- pierdere a lustrului sub forma
unui strat compact nchis la
culoare i aderent
- devine abraziv atunci cnd
este lustruit n exces
Metale placate - sub aciunea coroziunii, se
ridic placajul
- puncte de coroziune pe placaj
- plci de coroziune aderente la
suprafa

Umiditate relativ temperatur - lumin
Umiditate relativ : ntre 0% i 40%.
Temperatur: influen redus asupra metalelor.
Lumin: sensibilitate la o cantitate de lumin neglijabil.
Metalele i aliajele nu prezint nici o sensibilitate la infestri.
Poluanii n stare solid (praful) i poluanii gazoi declaneaz sau accelereaz coroziunea.
2.a. Sfaturi de manipulare i ntreinere a obiectelor din metal
Manipularea obiectelor metalice curate i lustruite necesit folosirea unor mnui curate din
bumbac sau din latex, deoarece degetele transpir, degaj sruri, acizi i grsimi susceptibile s provoace
coroziunea metalului.
A nu se lustrui: lustruirea mrete uzura i accelereaz prin urmare coroziunea, iar dac lustruirea
este inevitabil, trebuie s fim foarte ateni la produsele folosite i la uzur.
A nu se ndrepta metalele, deoarece se pot rupe.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
149

Exemple de lustruire
Se nltur reziduurile grase cu ajutorul unui amestec de ap i alcool metilic n proporii egale.
Pentru ca grsimea s se dizolve mai repede, se adaug un detergent cu putere slab de aciune (de tipul
dodecisulfatului de sodiu).
Metalul se terge apoi cu o bucat de bumbac sau cu o pensul moale.
Dup lustruire, se ceruiete (past de cear alb, cear pentru mobil).
Nu se folosesc produse de lustruit din comer (prea abrazive).
Atenie!: a nu se folosi n exces lustruirea, deoarece aceasta nltur la fiecare operaiune un strat
din metal; detaliile n relief, iar motivele gravate sunt ameninate pe termen mediu. Este de preferat
ceruitul, care presupune doar o aplicarea unui strat protector, n special n cazul obiectelor placate.
Obiectele din cupru, bronz sau alam nu pot fi lustruite: unele sunt acoperite cu un strat de lac
colorat i transparent, iar altele au o patin protectoare.
2 b. Expunerea i depozitarea obiectelor din metal
n depozite, obiectele sunt acoperite cu o hus meninnd dedesubt o ventilaie bun.
Obiectele mici din depozite se pun pe o etajer sau o tablet i se acoper cu un film izolant.

3. Textilele
Umiditate relativ temperatur lumin
Umiditate relativ: ntre 50% i 60%.
Temperatur: n jur de 20C.
Lumina: s nu depeasc 50 luxi i s se situeze neaprat sub 150 luxi.
U.R. 60%: deteriorare chimic i biologic a esutului; apariia mucegaiurilor.
U.R. 20%: uscarea i fragilizarea fibrelor textile.
Expunere puternic la UV: decolorarea i fragilizarea textilelor.
Textilele sunt materiale foarte sensibile, afectate de majoritatea factorilor de degradare: lumina,
umiditatea, temperatura, praful, mucegaiurile, insectele i poluanii.
Insecte mucegaiuri - poluare
Trebuie s ne ferim n special de molii i de moliile blnurilor: moliile atac n special lna, iar
moliile blnurilor atac toate materiile organice.
Trebuie, de asemenea, s fim foarte ateni la praf. ntr-adevr, praful atrage umiditatea i
insectele. Este n mod egal abraziv: ptrunde n fibre i le fragilizeaz.
Cea mai practic i mai eficient soluie pentru a lupta mpotriva infestrilor, mucegaiurilor i
prafului const n meninerea cureniei n depozitele unde sunt pstrate materiile textile, s se asigure o
curenie regulat (cel puin o dat pe sptmn), o bun circulaie a aerului, temperaturi moderat calde
i o umiditate maxim de 60%.
3. a. Sfaturi de manipulare i ntreinere a materialelor textile
n vederea manipulrii, se ndeprteaz tot ceea ce ar putea s agae textilele: inele, brri,
coliere
Textilele se pun pe o mas curat, cu suprafaa neted, lipsit de asperiti.
ntre dou manipulri, textilele se acoper cu o foaie neutr de hrtie japonez.
Coleciile se examineaz cel puin o dat pe an, pentru a detecta orice urm de mucegaiuri sau de
insecte.
Textilele nu se spal niciodat.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
150

Praful se terge cu o pensul cu peri subiri i un aspirator prevzut la racord cu un grilaj.

Expunerea i depozitarea materialelor textile
Expunerea
Din cauza fragilitii extreme, textilele nu trebuie expuse mai mult de ase luni pe an.
Pentru fixarea hainelor nu se folosesc ace de croitorie sau agrafe. Sunt de preferat acele foarte
subiri i inoxidabile.
Textilele nu trebuie niciodat expuse direct la lumin. Se protejeaz ntotdeauna de lumina
artificial cu ajutorul unui filtru anti-UV, iar lumina natural se evit, de exemplu, prin astuparea
ferestrelor cu storuri.
Prezentarea coleciilor se adapteaz n funcie de textile i de funcia lor: draperii plate, haine pe
forme etc.
Depozitarea
Toate textilele se cur n ntregime nainte de a fi duse n depozit. Murdria esturilor
constituie un factor propice infestrilor.
Se scot toate acele i agrafele: riscuri de coroziune i de tensiuni.
Textilele se pun ntr-un recipient nchis care s protejeze mpotriva prafului i a luminii.
Textilele nu se pun niciodat ntr-un ambalaj din plastic: acesta capteaz umiditate i accelereaz
deteriorarea esturii.
Structurile de depozitare se adapteaz n funcie de formele acestora, de exemplu, prin folosirea
unor materiale de umplere pentru haine.
4. Pielea
Pielea exist sub forme diferite, printre care se numr pielea tbcit (tanare vegetal sau
animal), semi-tbcit sau neprelucrat.
Umiditate relativ temperatur lumin
Umiditatea relativ: ntre 45% i 55%.
Temperatur: ntre 18C i 20C.
Lumin: 150 luxi pentru pielea nevopsit, 50 luxi pentru pielea pictat.
U.R. 30%: pielea i pierde umiditatea natural i devine casant.
U.R. 60%: riscul dezvoltrii mucegaiurilor.
Temperaturi ridicate: pielea se usuc se umfl i se deformeaz; apar mucegaiuri.
Lumina: pielea se decoloreaz i se usuc; provoac pagube ireversibile i cumulative.

Insecte mucegaiuri poluare
Insectele
Insectele sap galerii n piele n cutare de hran.
Mucegaiurile i microorganismele
Microorganismele se pot dezvolta pe suprafaa pielii lsnd pete.
Cum se trateaz apariia mucegaiurilor?
Obiectul contaminat se pune ntr-un sac nchis ermetic; pachetul este dus ntr-o ncpere izolat.
Se ndeprteaz mucegaiurile de la suprafa: cu ajutorul unei perii cu peri nu foarte tari, sau cu o
perie cu peri subiri n cazul obiectelor extrem de fragile.
Se ndeprteaz sporii din interiorul pielii: se aplic un fungicid pe baz de ortofenilfenol.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
151

n urma vaporizrii, obiectul se umple ncet cu spum de polipropilen sau cu hrtie japonez fr
acid, creia i s-a aplicat n prealabil un produs fungicid.
Se cur vitrina, dulapul n care s-a aflat obiectul contaminat: se spal cu ap cu spun, se
cltete cu ap curat, se usuc, se vaporizeaz un produs pe baz de ortofenilfenol.
Se modific condiiile de conservare: se scade cota umiditii relative.
4.a. Sfaturi de manipulare i ntreinere a obiectelor din piele
Manipularea
naintea unei manipulri se spal minile, deoarece pielea se pteaz foarte uor.
Trebuie s fim ateni n special la obiectele care i-au pierdut supleea: nu trebuie s le ndoim.
ntreinerea
Urmtoarele sfaturi de ntreinere se refer doar la pielea industrial i nu se aplic obiectelor
degradate.
Se terge praful cu o perie cu pr subire i un aspirator prevzut la racord cu un grilaj.
Pentru scoaterea petelor se folosete o radier sau un praf de ters (operaiune efectuat de
restaurator).
Pe pieile curate nu se aplic nici un produs de ntreinere: exist riscul degradrii pielii.
Spunul cu glicerin folosit n elrie, de vnzare n magazinele cu profil sportiv, la raftul
echitaie, poate fi folosit pentru pieile nchise la culoare i nedecorate.
Gresarea pielii
Nu se recomand produsele din comer: acestea conin solveni care provoac decolorarea pielii.
Se dizolv dou msuri de lanolin n trei msuri de ulei din copit de bou (produs folosit pentru
hrana, ntreinerea i supleea pielii, disponibil n magazinele cu profil sportiv, la raftul echitaie); se
nclzete la bain-marie.
Soluia se aplic pe pielea rigid cu o crp moale; se maseaz cu degetele pentru a se impregna
bine pn ce pielea i recapt supleea.
Se terge cu o crp moale.
Se las s se usuce; se freac cu o crp moale pn strlucete.

4.b. Expunerea i depozitarea obiectelor din piele
Expunerea
Seevit formarea de pliuri care duc n timp la apariia fisurilor i a rupturilor.
Exemplarele rotunjite sunt umplute cu hrtie japonez neacid.
Harnaamentul, bicele, curelele i alte obiecte din piele de dimensiuni mari sunt puse pe
orizontal.
Depozitarea
Se evit creterea U.R. prin ameliorarea circulaiei aerului, folosind dezumidificatoare portative,
ndeprtnd obiectele de radiatoare, evi, perei
Pieile se pstreaz la ntuneric.
Se protejeaz de praf prin acoperirea obiectelor cu foi de polietilen.




Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
152

5. Hrtia
n majoritatea cazurilor hrtia reprezint un suport pentru acuarel, pastel, cerneal. Msurile
propuse vor fi, n consecin, adaptate n funcie de sensibilitatea produilor prezeni. De exemplu, un
pastel poate fi extremde sensibil la frecare.
Umiditate relativ temperatur luminozitate.
Umiditatea relativ: 50%.
Temperatur: =20C.
Lumin: 150 luxi n general, 50 luxi pentru acuarele i gravuri.
U.R. ridicat: deteriorri chimice (nglbenire, sfrmiare) i biologice (mucegai), ndoire.
U.R. sczut: hrtia se usuc i se rupe.
Straturile de pictur sau de cerneal de pe suporturile din hrtie au o rezisten sczut la aceste
ntinderi provocate de schimbrile de microclimat.
Lumina modific nfiarea hrtiei, care se degradeaz fotochimic: albirea sau nglbenirea
hrtiei de calitate bun, nnegrirea hrtiei de calitate proast. n timp, aceste alterri pot duce la tergerea
imaginii i a textului.
Durata expunerii trebuie limitat ntre trei i ase luni o dat la cinci ani.
Insecte mucegaiuri poluare
Insectele i roztoarele guresc hrtia.
Mucegaiurile se dezvolt sub form de pete.
Poluanii atmosferici acidific hrtia (nglbenire) i provoac descompunerea acesteia.

5.a. Sfaturi de manipulare i ntreinere a hrtiei
Precauii generale
Crile de pe stelaj nu trebuie nghesuite prea tare.
Nu tragei niciodat crile de cotor.
Crile vechi se deschid mai nti de la mijloc, iar apoi se revine la nceput sau la pagina dorit.
Se recomand folosirea mnuilor din bumbac.
A nu se folosi ace, ci benzi de hrtie permanent.
Crile vechi sau cartonate nu se dau spre fotocopiere.
Crile nu se lipesc cu band adeziv.
ntreinerea
Desprfuirea se desfoar ntr-o sal anume, n afara slii de expoziie i a depozitelor.
Se folosete o pensul subire i destul de mare.
Etajerele se desprfuiesc cu un aspirator, apoi se terg cu o crp uor umed.
ntreinerea poate s se transforme uneori ntr-o intervenie de restaurare, cum ar fi curirea:
foile neatinse se cur cu o gum (din interior spre exterior),
pudra este tears cu o pensul cu peri subiri,
foile deteriorate, hrtiile ngheate, desenele, ilustraiile i manuscrisele nu se cur niciodat.

5.b. Expunerea i depozitarea hrtiei
Expunerea
Documentele plate se aranjeaz n passe-partout montate sub rame.
Crile, registrele i manuscrisele se aranjeaz pe pupitre sau strane.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
153

Pentru a ine crile deschise se folosesc benzi transparente din polistiren (plastic inert).
Nu se folosesc agrafe, piuneze sau ace.
Depozitarea
desprfuirea operelor nainte de plasarea lor n depozite; se verific absena infestrilor i a
mucegaiurilor;
Se elimin tot ceea ce nu face parte din oper (agrafe, hrtie, adezive, coperte din plastic).
Operele se depoziteaz n cutii neacide.
Nu se folosesc ambalaje din hrtie sau cartoane acide din plastic clorat (cumar fi PVC-ul), metale
oxidabile, lemn i aglomerate.
Trebuie s se asigure neaprat circulaia aerului, deoarece operele se afl n cutii nchise.
Desene i file
Pentru a separa fiecare fil dintr-un teanc, se folosete hrtie neutr; ansamblul se pune ntr-o
cutie neacid.
alt soluie const n nvelirea operelor n mape sau hrtie permanent, urmat apoi de plasarea
lor n recipiente de aceeai natur sau neacid.
Desenele sau operele din hrtie nu se ndoaie niciodat.
Cri i periodice
crile se aranjeaz vertical i dup format; nu se nghesuie prea tare; se intercaleaz cte o foaie
neacid ntre fiecare volum;
Crile nu se nghesuie n spatele raftului: aerul trebuie s circule liber.
Crile cele mai grele i mai mari se aranjeaz pe orizontal, dar nu se stivuiesc mai mult de trei.
Periodicele se conserv ntinse, dac este posibil desfcute, n cutii de carton permanent.
Revistele broate i rigide pot fi stocate vertical n cutii de acelai format.
6. Picturile
Picturile pot fi adesea nrmate, montate sau nu pe asiu. n acest ultim caz, este vorba despre
documentele - planuri, iar conservarea acestora este asemntoare cu cea a hrtiilor (ex: aranjarea pe
orizontal). Picturile pe lemn trebuie luate n considerare separat, iar condiiile ambiente cerute corespund
celor necesare lemnului.
Tablourile prezint mai multe materiale succesive: un suport, o pregtire, un strat pictural i un
strat de protecie.
Umiditatea relativ temperatura - luminozitatea
Umiditatea relativ: stabil i cuprins ntre 45% i 55%.
Temperatura: n jur de 20C.
Lumin: 150 luxi maximum.
Variaiile de U.R. creeaz tensiuni ntre materialele componente ale unei picturi, precum i ntre
pictur i suportul ei.
O cot sczut a U.R. ( 35%): diferitele straturi devin casante, iar uneori pot aprea fisuri, solzi
sau chiar ridicri.
O cot ridicat a U.R. (60%): apariia mucegaiului.
6.a. Sfaturi de manipulare i ntreinere a picturilor
Manipularea
Mnuile se folosesc n mod obligatoriu.
Cnd se transport rama, aceasta se ine dreapt, cu oglinda ndreptat spre noi.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
154

Ramele nu se pun direct pe sol i nu se sprijin pe colurile acesteia, n schimb se folosesc blocuri
capitonate sau coluri de fixare din spum.
NB: Putem foarte uor confeciona un bloc capitonat, deoarece aceasta presupune s acoperim un
bloc de lemn cu spum de polistiren, iar apoi s acoperim acest prim strat protector cu o stof de fetru sau
de flanel.
ntreinerea
Desprfuirea prezint unele riscuri: cocovire, zgrieturi etc.
Desprfuirea se face cu ajutorul unei perii subiri cu peri naturali:
pensula se ine n dreptul virolei pentru a nu zgria tabloul;
se ridic tabloul i se apleac n fa pentru ca s cad praful;
nu se ncearc ndeprtarea eventualelor pete;
nu se folosesc niciodat crpe umede, pensule cu peri tari, pmtuf de pene, deoarece exist riscul
ca acesta din urm s se agae de tablou sau s zgrie pictura.
6.b. Expunerea i depozitarea picturilor
Expunerea
tabloul nu se expune n apropierea unui radiator, a unei guri de aerisire sau pe un panou amplasat
pe un perete exterior;
se fixeaz pe spatele ramei verigi de care se prind apoi crligele cu care se fixeaz de perete;
se folosesc n special verigile care au belciug cu urub. Verigile revin la poziia orizontal cnd
nu se folosete rama i astfel nu exist riscul de a se aga de obiectele din jur;
se verific soliditatea dispozitivului de agare, de exemplu, prin suspendarea unei greuti de
dou ori mai mare dect greutatea tabloului (saci cu nisip).
Depozitarea
Exist mai multe tipuri de structuri de aranjare. Se va alege cel mai adaptat coleciei n funcie de
pre, numrul tablourilor, spaiu i fragilitatea coleciei.
Rafturile
Acest tip de structur de aranjare este foarte simplu i poate fi efectuat n interiorul muzeului.
Este vorba despre o structur format din rafturi de dimensiuni diferite. Se recomand un mod special de
fabricare: contraplacaj acoperit cu trei straturi de vopsea acrilic adeziv i capitonarea la baz pentru a
facilita manipularea picturilor i pentru a evita uzura ramelor. Tablourile trebuie separate unul de altul cu
ajutorul unui carton neutru, iar rafturile nu trebuie aglomerate.
Panouri reglabile
Acest sistem ajut la economisirea spaiului i faciliteaz accesul la opere i prin urmare la
examinarea lor. Tablourile se prind de panourile reglabile cu ajutorul crligelor adaptate.
Pnzele rupte sau cocovite
Se aeaz pe orizontal pe o mas sau pe raft, cu partea pictat ndreptat n sus, protejate de o
foaie de polietilen.

7. Ceramica
Ceramica este cel mai adesea alctuit dintr-o past de argil acoperit de o glazur dintr-un strat
de sticl vitrifiat. Scara de fragilitate a ceramicii depinde de gradul de ardere al pastei i de starea de
conservare.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
155

Fiind materie anorganic, ceramica este mai puin sensibil la climat i la lumin cnd se afl n
stare bun de conservare. Atunci cnd prezint semne vizibile de exudaie sau fisuri, ceramica este fragil
i prin urmare, se aplic alte norme.
Umiditate relativ temperatur lumin
Umiditatea relativ: cuprins ntre 40% i 60%
Temperatur: n jur de 20 C.
Lumina: ceramica este foarte puin sensibil la lumin.
Temperatura ridicat: ceramica devine rigid i are tendina s se macine n timpul manipulrilor.
Scderile brute de temperatur: spargeri i fisurri.
Apa provoac deformri.
Uneori, ceramica conine sruri (ceramica descoperit n cadrul cutrilor arheologice, oale de
noapte) care pot determina unele reacii ale obiectului fa de variaiile umiditii relative: fenomene de
disoluie i recristalizare care pot ndeprta glazura de pe ceramic, iar suprafeele nevitrifiate se
cocovesc, de unde rezult i importana meninerii unei U.R. stabile.
7.a. Sfaturi de manipulare i ntreinere a obiectelor ceramice
Manipularea
piesele din ceramic nu se prind niciodat de toart sau de vrf;
nainte de a deplasa obiectul, se ndeprteaz toate prile care nu sunt fixe;
nu se recomand folosirea mnuilor din bumbac (aderen proast), se prefer cele din latex, sau
chiar nu se poart mnui, cu condiia ca minile s fie curate;
se scot inelele i bijuteriile care ar putea zgria suprafaa obiectului.
ntreinerea
pentru desprfuire, se folosete de preferin o pensul cu peri subiri n locul unei pnze de
bumbac care poate aga suprafaa obiectului;
n loc de ap de la robinet, se folosete ap distilat sau neionic: nu se adaug detergent;
uscarea trebuie s se fac pe cale natural: nu se folosete usctorul de pr sau oricare alt
procedeu artificial;
dac ceramica este ngheat, se verific reacia la ap a acestui nveli prin testarea unei pri a
obiectului mai puin expus;
Petele nu se ndeprteaz niciodat cu ap acidificat sau cu un agent de nlbire (de tipul apei de
javel). Se apeleaz la ajutorul unui restaurator.
Repararea obiectelor din ceramic, n special lipirea prilor crpate, presupune o cunoatere
excelent a ceramicii. Nu se recomand utilizarea cleiurilor din comer. Prin urmare, se apeleaz la sfatul
unui restaurator.
7.b. Expunerea i depozitarea obiectelor ceramice
Obiectele din ceramic se sparg uor, trebuie aadar s le protejm de daunele fizice.
Expunerea
se protejeaz obiectele din ceramic care intr n contact cu publicul: bariere, vitrine;
se verific soliditatea suportului sau dac acesta este supus vibraiilor sau trepidaiilor.
Depozitarea
Obiectele se aranjeaz n dulapurile din perete care nu sunt supuse vibraiilor sau trepidaiilor; se
in la adpost de praf i trebuie s fie accesibile pentru a evita manipulrile riscante;
Se acoper cu un material amortizor precum spuma de polietilen.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
156

8. Sticla
Sticla este, la fel ca i ceramica, un material anorganic. Este alctuit din siliciu, fondani i
colorani. mbtrnirea sticlei depinde n cea mai mare parte de calitatea fabricrii sale. Sticla arheologic
este mai fragil dect sticla modern.
Umiditate relativ temperatur luminozitate
Umiditate relativ: ntre 40% i 50%
Temperatur: n jur de 20C
Lumin: a nu se expune la lumina solar.
U.R. ridicat: sticla absoarbe umiditatea, formndu-se la suprafaa ei o pelicul invizibil i nite
pete alburii.
U.R. sczut: apariia fenomenului transpiraiei sticlei
Variaii de temperatur: dilatri i contracii ale sticlei; n timp, apariia unor crpturi i fisuri.
Sticlele incolore care conin decolorant prezint o sensibilitate la razele UV. O expunere prea
puternic la razele solare determin o schimbare a culorii spre violet.
8.a. Sfaturi de manipulare i ntreinere a obiectelor din sticl
Manipularea
obiectele din sticl nu se apuc niciodat de toart sau de vrf;
nainte de a deplasa obiectul, se ndeprteaz toate prile care nu sunt fixe;
nu se recomand folosirea mnuilor din bumbac (aderen proast), minile trebuie s fie foarte
curate;
se scot inelele i bijuteriile care ar putea zgria suprafaa obiectului.
ntreinerea
pentru desprfuire, se recomand folosirea unei pensule cu fire subiri de mtase n locul pnzei
de bumbac, care poate aga suprafaa obiectului;
n loc de ap de la robinet, se recomand ap distilat sau neionic: nu se adaug detergeni;
n cazul obiectelor nedecorate, se poate aduga n ap o doz redus (5%) de alcool etilic sau
metanol;
uscarea trebuie s se fac pe cale natural: nu se folosete usctorul de pr sau oricare alt
procedeu artificial;
petele nu se ndeprteaz niciodat cu ap acidificat sau cu un agent de nlbire (de tipul apei de
javel). Se apeleaz la ajutorul unui restaurator.
8.b. Expunerea i depozitarea obiectelor din sticl
Expunerea
se protejeaz obiectele din sticl care intr n contact cu publicul: bariere, vitrine;
se verific soliditatea suportului sau dac acesta este supus vibraiilor sau trepidaiilor.
Depozitarea
Obiectele se aranjeaz n dulapurile din perete, care nu sunt supuse vibraiilor sau trepidaiilor; se
in la adpost de praf i trebuie s fie accesibile pentru a evita manipulrile cu risc;
Se acoper cu un material amortizor precum spuma de polietilen.

9. mpletiturile
Aceast categorie include couri, rogojin, plrii mpletite i alte obiecte rezistente la o utilizare
ndelungat. ns, uneori, aceste obiecte par mai rezistente dect sunt n realitate. Fabricate pe baz de
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
157

materiale organice, precum bambus, lemn, stuf, rchit, paie, rafie, palmier sorg: obiectele mpletite devin
casante i prin urmare fragile n timpul mbtrnirii.
Umiditate relativ temperatur lumin
Umiditate relativ: ntre 40% i 65%
Temperatur: mai puin de 25C.
Lumin: 50 luxi maximum (ct mai puine UV cu putin).
U.R. slab: fragilizarea obiectelor;
U.R. puternic: apariia mucegaiurilor;
Lumina i razele UV sunt extrem de duntoare pentru vopsea.
9.a. Sfaturi de manipulare i ntreinere a mpletiturilor
courile nu se ridic niciodat de toarte sau de margini. Se in cu ambele mini i se susin de la
baz;
desprfuirea se face cu o perie subire i un aspirator prevzut la racord cu un grtar;
se terge cu o crp din bumbac. n prealabil, se verific dac apa nu degradeaz culorile;
se evit udarea excesiv a obiectelor care s-ar putea deforma;
a nu se confunda murdria cu resturile rmase n urma ultimei utilizri.
9.b. Expunerea i depozitarea mpletiturilor
se conserv n ntuneric;
obiectele fragile se umplu cu hrtie japonez neutr i fr rezerv alcalin;
se acoper cu foi de polietilen pentru a proteja mpotriva prafului;
se evit punerea courilor unul ntr-altul; dac se ntmpl totui acest lucru, se separ fiecare co
cu hrtie japonez neutr i fr rezerv alcalin.

10. Materialele din plastic i cauciuc
Umiditate relativ temperatur lumin
Umiditatea relativ: ntre 40% i 55%.
Temperatura: ct mai rcoroas posibil i situat sub 25C.
Lumina: maximum150 luxi.
Degradarea materialelor din plastic i cauciuc este proporional cu intensitatea luminii care
acioneaz asupra lor. Trebuie s fim ateni la lumina zilei, lmpile fluorescente i, n general, la orice
lamp care lumineaz puternic. Lumina este cel mai important factor de degradare a materialelor plastice.
Temperaturile ridicate accelereaz degradarea obiectelor: fragilizare, nsprire, fisurare sau,
dimpotriv, mbtrnire, porozitate, lichefiere, alterarea culorilor.
n timp, oxigenul are aceleai efecte asupra materialelor din plastic i cauciuc.
Umiditatea accelereaz degradarea anumitor materiale din plastic cum ar fi esterurile celulozice,
ebonita. Datorit acizilor din aer (poluani) i produii de degradare (ex: acidul nitric) favorizeaz
alterarea, precum i apariia mucegaiurilor, n special pe cauciuc i materialele din plastic celulozic.
Umiditatea poate de asemenea provoca umflarea poliamidelor (nylon), polistiren, plastic pe baz de
cazein i plastic compozit (ex. pudr de lemn n primele bachelite).
Insecte mucegaiuri poluare
Materiile plastice celulozice i cele din cauciuc sunt sensibile la mucegaiuri. Aceste materii sunt
foarte sensibile la poluanii atmosferici: dioxid de sulf, dioxid de azot, care accelereaz degradarea i a
cror aciditate este deosebit de periculoas pentru obiectele din cauciuc. .
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
158

Anumii poluani eliberai chiar de materiile plastice sunt duntoare: formaldehida (panouri din
lemn), acidul acetic (lemn, acetat de celuloz), acidul nitric (nitrat de celuloz), sulful (cauciuc)
10.a. Expunerea i depozitarea materialelor plastice
se pstreaz la rece i n ntuneric: ntr-un congelator dezgheat sau ntr-o camer rece;
dac depozitarea la rece este imposibil, se alege un loc bine aerisit, la adpost de orice emanaie
nociv de vapori;
obiectele se pun n recipiente etane (sticl sau plastic polietilen sau polipropilen), fr a bloca
ns circulaia aerului (se face dac este nevoie o gaur de ptrundere a aerului);
se evit contactul cu obiectele expuse sau depozitate; aceste obiecte trebuie verificate ct mai des
posibil pentru a detecta primele semne de degradare;
obiectele infestate se izoleaz de restul obiectelor.
Aciuni interzise
pentru a cura obiectele din plastic sau cauciuc, nu se utilizeaz solvent, ap sau soluii care
conin spun, atunci cnd proprietile acestora nu sunt cunoscute cu certitudine;
obiectele din plastic care par umede la suprafa nu se terg niciodat;
obiectele din plastic nu se izoleaz niciodat ermetic.

11. Nitratul de celuloz
Ce este nitratul de celuloz?
Nitratul de celuloz, cunoscut i sub numele de nitroceluloz, este folosit n fotografie din anii
1840 i servete, de asemenea, la fabricarea explozibililor din 1845, iar din 1870 este utilizat la fabricarea
obiectelor din plastic turnat. Dintre diversele obiecte care conin nitrat de celuloz, menionm mnere de
cuite, echere i abloane aparinnd unor desenatori, jucrii i ppui, pelicule fotografice, monturi de
ochelari, nveliuri protectoare i decorative precum i numeroase articole de toalet, recipiente pentru
produse cosmetice i articole casnice, de la nasturi pn la capace de toalet.
Atunci cnd nitratul de celuloz nu conine nici pigmeni, nici sarcin i nu prezint semne de
degradare, acesta este incolor i transparent. Timp de 50 de ani, pn n jurul anului 1920, acest produs
era singura materie translucid deschis la culoare, uor de procurat. Obiectele care au aceste trsturi i
care au fost fabricate sau achiziionate n aceast perioad sunt, probabil, din nitrat de celuloz. Dei intr
n compoziia a numeroase obiecte, acest material este n general nlocuit n prezent cu materii plastice
mai stabile.
Stabilitatea nitratului de celuloz depinde de procentajul de azot coninut: cu ct conine mai mult
azot, cu att este mai puin stabil. Anumii produi care conin un procentaj de azot (mai mult de 13%)
explodeaz sub efectul cldurii sau atunci cnd se nregistreaz frecare sau un oc. Obiectele
tridimensionale i peliculele fotografice care au un procentaj sczut de azot (mai puin de 12%) nu
prezint riscul unei explozii, ns sunt totui foarte inflamabile i presupun precauii particulare.
Obiectele din nitrat de celuloz sunt adesea mai stabile dect peliculele protectoare.
Deoarece discuia noastr este legat ndeosebi de aceste obiecte, vom indica valorile preconizate
pentru acest tip de colecii.
Umiditate relativ temperatur lumin
Pelicule din nitrat de celuloz
Umiditate relativ: 50% maximum
Temperatura: 10C.
Lumin: 50 luxi maximum.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
159

Obiecte din nitrat de celuloz
Umiditate relativ: ntre 45% i 55%.
Temperatura: 18C.
Lumin: ct mai puin lumin , 50luxi dac este posibil.
Se recomand urmtoarele condiii de conservare: conservarea ntr-o ncpere rece cu U.R.
50%. Se pot folosi congelatoare de uz casnic: totui, trebuie s ne ferim de cele care degaj o
umiditate relativ ridicat n timpul ciclului frigorific (congelatoare dezgheate).
Orice schimbare a condiiilor ambiante trebuie s se fac progresiv. Se evit condensarea.
Nitratul de celuloz este foarte sensibil la lumin, n special la lumina solar care provoac
decolorare i despicare, fisuri i crpturi. Atunci cnd se ncearc stoparea procesului de
deteriorare, acesta continu chiar dac obiectul ndeplinete condiiile adaptate de conservare (loc
rcoros, uscat i ntunecat).
Insecte mucegaiuri poluare
Degradarea nitratului de celuloz determin emanaii de gaze nocive care, ntr-un loc care nu este
bine aerisit, poate s provoace coroziunea metalelor, fragilizarea i decolorarea materialelor organice.
Cu ct nitratul de celuloz se degradeaz mai tare, cu att scade pragul termic de auto-combustie.
Astfel, un obiect realizat din acest material, aflat n ultimul stadiu de descompunere, poate lua foc la
50C, temperatur uor de atins n apropierea unui bec electric sau a unui radiator.
n cazul n care auto-combustia afecteaz ndeosebi filmele fotografice, cinematografice i
radiografice, obiectele din nitrat de celuloz sunt totui uor inflamabile. Msurile de securitate trebuie
respectate, iar sistemul anti-incendiu trebuie adaptat (pompierii trebuie informai asupra prezenei acestor
materiale).
11.a. Expunerea i depozitarea obiectelor din nitrat de celuloz
se evit absolut orice explozie n apropierea unei surse de cldur (iluminat, radiator, etc);
se limiteaz durata de expunere i se evit expunerea obiectelor degradate;
se asigur aerisirea regulat a vitrinelor i a depozitelor;
atunci cnd este posibil, obiectele din nitrat care se afl n depozite se depoziteaz ntr-un dulap
separat, aerisit i ferit de foc;

12. Fotografiile
Umiditate relativ - temperatur lumin
Umiditate relativ: ntre 30% i 50%.
Temperatur: ntre 18C i 20C; conservare la rece pentru fotografiile color: 2C.
Lumin: sensibilitate variabil n funcie de natura fotografiei.
Atmosfera prea uscat: se nfoar probele; pentru a le desfura, se expun la o umiditate relativ
puternic.
U.R. ridicat i temperatur ridicat: decolorarea imaginii. Fotografiile color sunt mai sensibile
dect fotografiile alb-negru. Conservarea probelor fotografice color la o temperatur situat sub 0C i o
U.R. de 25% face posibil prelungirea speranei de via a acestui tip de materiale.
Se evit supunerea fotografiilor la variaii climatice: se evit diferenele de 5% pentru U.R. i 2C
pentru temperatur.
Probele fotografice cu gelatin i argint alb-negru rezist destul de bine la lumin, ceea ce nu se
ntmpl n cazul probelor pe hrtie srat, probele cu albumin i hrtiile moderne plastifiate.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
160

Se favorizeaz conservarea n ntuneric atunci cnd exist ndoieli asupra tipului de probe.
Fotografiile color se decoloreaz n ntuneric i risc o expunere ndelungat la lumin.
n caz de expoziie: luminozitate de 50 luxi fr UV, timp de cteva sptmni pe an.
Insecte mucegaiuri poluare
Se evit expunerea la emanaii de produi chimici, n special peroxizi, anhidrida sulfuroas,
oxidul de azot i ozonul.
n timpul montrii unei expoziii, se respect timpul de uscare a picturilor nainte de instalarea
probelor fotografice.
Nu se folosete niciodat pictura de tip glicero, dar n schimb sunt preferate picturile acrilice de
bun calitate.
12.a. Sfaturi de manipulare i ntreinere a fotografiilor
Manipularea
probele se manipuleaz cu mnui de nailon sau de bumbac;
se desprfuiete cu ajutorul unei pensule cu peri subiri;
dac este posibil, se evit ncadrarea fotografiilor pentru a evita deteriorarea marginilor i a
colurilor.
ntreinerea
Curenia:
documentele fotografice n cofrete: se cur doar cofretul i elementele de prezentare, iar
suprafaa documentelor nu se atinge niciodat, mai ales n cazul daghereotipurilor;
probele alb i negru: cu ajutorul prafului de gum;
documentele fotografice color: praf de gum sau bumbac umed, cu condiia ca suprafaa s fie n
stare excelent.
Nu se spal niciodat cu ap i nu se aplic nici un tratament chimic.
12.b. Expunerea i depozitarea fotografiilor
Expunerea
probele se plaseaz n rame de carton, iar apoi se acoper cu sticl. Rama de carton permite ntr-
adevr evitarea contactului direct ntre fotografie i sticl, anulnd astfel riscul aderenei ;
Depozitarea
fotografiile deteriorate (ndoite, lipicioase, mucegite) se separ de restul probelor;
coleciile n stare bun se claseaz n funcie de categorie, de suporturi i format;
fotografiile se pun n plicuri din hrtie permanent:
- fr rezerv alcalin pentru fotografiile color i unele fotografii alb-negru (hrtie srat, hrtie
cu albumin, calotip, ozolid albastru),
- cu rezerv alcalin pentru celelalte procedee.
se privilegiaz plicurile transparente din polistiren (dacron, tergal, mylard) sau din propietilen n
cazul fotografiilor frecvent consultate;






Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
161

Tabel recapitulativ al condiiilor de conservare
Materiale Tempera-
tura
Umiditate
relativ
Lumin Riscuri majore Material de baz
lemn 18 C

50 65 % 150 luxi Infestri,
Variaii ale
dimensiunilor

Gum, crp,
pensul, aspirator cu
grilaj, alcool
mineral, perie din
sticl
metale i
aliaje
Nu exist
constrngeri

0 40 % Nu exist
constrngeri

Coroziune,
scrijeliri
Mnui din bumbac,
pensul, aspirator,
cear i metanol
textile 20 C

50 60 % 50luxi i obligatoriu
150luxi

Insecte, mucegai,
deteriorri
chimice i
fotochimice

Pensul, aspirator
Cintre matlasate,
Huse, rulouri din
carton, tije metalice,
hrtie neutr
piele 18 C 20C

45 55 % 50 sau 150luxi

Insecte, mucegai Perie, aspirator,
hrtie neutr, gum,
spun cu glicerin,
lanolin, ulei de
copit
hrtie
20 C

50 % 50 sau 150 luxi

Lumin, insecte
i mucegai,
degradare
chimic i
fotochimic
Gum, pensul,
hrtie permanent,
peraclu, cadre
picturi 20 C

45 55 % 150luxi Praf, mucegai,
variaii ale
dimensiunilor,
degradri
fotochimice i
fizice
Mnui din bumbac,
pensul, blocuri
matlasate, rafturi
canelate
ceramic 20 C

40 60 % Nu exist
constrngeri
Degradri fizice
(ap, manipulare)
Pensul, ap
deionizat, spum de
polietilen
sticl 20 C

40 50 % Fr lumin solar

Degradri fizice
(manipulare) i
fotochimice
Pensul, ap
deionizat, spum de
polietilen
obiecte
mpletite
25 C 40 50 % 50luxi Lumin, mucegai,
insecte
Perie, aspirator,
hrtie permanent
plastic ct mai
rcoroas i
25 C
40 55 % 150 luxi Lumin, poluani,
temperatur
Recipiente etane,
congelator
nitrat de
celuloz
Filme 10 C
Obiecte 18C
50 %
45 55 %
50 luxi cel mai puin
posibil, 50 luxi
Cldur, lumin Dulap aerisit, ignifug
fotografii 2 C (color)
sau 18 C

30 50 % Variabil



Lumin, climat Mnui, pensul,
gum, peraclu,
cadre, sculee,
hrtie neutr, clasor
i cutii




Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
162



CONCLUZII:
n prezent, importana care se acord conservrii preventive nu este deosebit de mare. Este de
dorit ca rolul prevenirii s fie mult mai important n cadrul activitilor legate de instituiile de patrimoniu,
pentru ca ntr-o zi s devin pivotul tuturor activitilor culturale cu referire la colecii.
n primul rnd, trebuie s se stabileasc condiiile unei evaluri generale, care reprezint semnul
unei adevrate schimbri a obiceiurilor i a orientrilor politicilor culturale. n sum, se dorete ca
sintagma de conservarea preventiv s nu mai constituie doar dou cuvinte cu puteri incantatorii, pentru a
se transforma apoi ntr-o suit de aciuni i de realizri practice. ns rezultatele prevenirii sunt foarte greu
de sesizat.
n timp ce ilustrarea restaurrii este imediat i valorizant, conservarea preventiv nu prezint
nimic spectacular. Munca const mai ales din aciuni continue asupra localelor, pieselor de mobilier, a
organizrii i a planificrii. Astfel, rezultatul final al acestor activiti este mult mai greu de artat.
Schimbrile, n cazul n care sunt realizate corect, se nregistreaz pe nesimite, iar ameliorrile vor fi
resimite pe parcurs. n acest domeniu, pentru a putea reui este necesar o motivaie puternic. Este
nevoie de mult convingere i de comunicare pentru a convinge autoritile de importana acestor aciuni.
Reuita oricrui plan de prevenire este prin urmare strns legat de corectitudinea concluziilor
evalurii, precum i de adeziunea personalului i a tutelelor. Reuita implic, de asemenea, i schimbarea
unor comportamente i obiceiuri de munc. Fr o contientizare prealabil, prevenirea nu poate fi
realizat, deoarece rezultatele acesteia sunt mai degrab impalpabile i prin urmare foarte puin
convingtoare. ntr-o anumit msur, suntem dispui s ne supunem constrngerilor materiale care
decurg din unele dispoziii preventive (manipulare, vitrine, materiale), ns programarea i planificarea
sunt nc foarte ndeprtate de structurile patrimoniale. Atunci cnd se abordeaz aceast problem, exist
multe reticene. Uneori, din cauza vechilor obiceiuri care nc mai rezist, aceast chestiune suscit o
mpotrivire acerb. De aceea, trebuie s ne orientm eforturile n principal asupra acestui aspect al
prevenirii, fr care nu poate avea loc nici o aciune.




Bibliografie:
LAVDRINE, Bertrand ; GANDOLFO, J ean-Paul, MONOD, Sibylle (colaboratori) - (2000) Les
collections photograhiques. Guide de conservation prventive, Ed. Arsag, Paris
MOLDOVEANU, Aurel (1999) Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Bucureti
RAT, Ccile, MARKARIAN, Philippe (2002) La conservation prventive des collections
(fiches pratiques a lusage des personnels des muse, OCIM

* * *





Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
163

2. CONSERVAREA COLECIILOR DE CARTE I DOCUMENTE

Conf. Univ. Dr. Adriana Ioniuc

Conservarea i restaurarea crilor i a documentelor de arhiv se afl n pragul unei perioade de
schimbri majore: este vorba despre transformarea activitilor marginale, artizanale i administrate
individual de fiecare instituie ntr-o misiune esenial, bazat pe date tiinifice i organizat la nivel
regional i naional.
Organizarea clar i eficient a strategiei de conservare i restaurare presupune o echip eficient
de restauratori, unele instrumente practice, precum instrumentele de msur climatice, cutii i nvelitori
din hrtie neacid, ct i instrumente intelectuale care ajut la stabilirea liniilor principale ale acestei
strategii privitor la instituie, regiune i ar.
Msurile de conservare vizeaz ncetinirea pe ct posibil a diminurii nivelului de informare
potenial al unui obiect sau al unui grup de obiecte. O strategie de conservare cuprinde toate msurile cu
privire la depozitarea, protecia i manipularea obiectelor, destinate ncetinirii proceselor de degradare
endogene i exogene.
Limitele unei strategii de conservare sunt stabilite de ctre evoluia natural a nivelului de
informare potenial n timp: nici un obiect nu poate fi conservat fr a fi deloc alterat. Aceste limite sunt
legate n principal de materialele i tehnicile folosite pentru fabricarea obiectului. mbtrnirea se va
produce cu att mai repede cu ct materialele folosite sunt de calitate proast i suport procese relativ
rapide de autodistrugere. Acest aspect se remarc n special pentru o mare parte din hrtia fabricat
industrial.
Influena condiiilor de conservare i de consultare este totui foarte important pentru toate
materialele: atunci cnd condiiile sunt bune, procesele de mbtrnire ncetinesc brusc, devenind aproape
imperceptibile pentru materialele de bun calitate; dac aceste condiii sunt proaste, chiar i cele mai bune
materiale se altereaz cu rapiditate.
Obiectele compuse din materii puin stabile, care se altereaz repede, sunt deosebit de sensibile la
condiiile de conservare: n condiii bune normale (fr s lum n considerare tehnicile deosebit de
scumpe, precum conservarea la temperaturi negative), este posibil s ncetinim procesul de mbtrnire a
unui factor 100% n raport cu unele condiii de conservare proaste.
n principiu, conservarea materialelor mai sensibile i mai puin stabile chimic ar trebui s
constituie o prioritate n raport cu conservarea materialelor de foarte bun calitate. Acest aspect a fost
deseori ignorat n cadrul organizrii msurilor de conservare din muzee, biblioteci i arhive, unde s-a
privilegiat aproape ntotdeauna conservarea fondurilor cele mai vechi. Aceast remarc trebuie bineneles
pus n legtur cu anumite criterii menionate n continuare.
Pe plan financiar, o strategie de conservare este ntotdeauna mai avantajoas dect o strategie de
restaurare. Msurile de conservare permit ncetinirea mbtrnirii unor grupuri de obiecte (fonduri,
depozite ntregi) prin luarea unor msuri foarte economice, dac se mparte costul ntre obiectele
respective. Datorit unor condiii bune de conservare se evit apariia degradrilor care ar necesita
intervenia unui restaurator, cu unele consecine financiare semnificative. Dei exist constrngeri impuse
de unele limite financiare riguroase, este ntotdeauna posibil s se amelioreze condiiile de conservare cu
ajutorul unor msuri simple i puin costisitoare.
O strategie de conservare este ntotdeauna prioritar n raport cu orice fel de restaurare,
datorit urmtoarelor motive:
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
164

- permite ameliorarea vieii unei cantiti semnificative de obiecte, prin ncetinirea unor
procese de mbtrnire i evitarea dezvoltrii unor procese grave de alterare exogene;
- nu are efecte secundare duntoare, n ciuda interveniilor directe pe obiect;
- este indispensabil oricrei restaurri: ntr-adevr, un obiect restaurat, depozitat n condiii
proaste, se degradeaz din nou foarte rapid i beneficiul restaurrii se pierde n scurt timp.

1. ELABORAREA UNEI STRATEGII DE CONSERVARE

Dac principalele materiale din compoziia crilor i a documentelor de arhiv, ca i degradrile
lor, sunt relativ bine cunoscute, situaia coleciilor de carte, din muzee sau din arhive este diferit pentru
fiecare n parte; din acest motiv nu este posibil s se conceap un program care s se aplice peste tot.
Diversitatea fondurilor, a strii i a condiiilor de conservare i consultare nu pot fi rezumate cu
ajutorul unei scheme. Prin urmare, o strategie coerent de conservare trebuie s porneasc de la o
constant care se bazeaz pe patru aspecte:
- condiiile efective de conservare n diverse pri ale bibliotecii sau ale serviciilor de arhiv,
inclusiv condiiile de consultare;
- starea de conservare a diferitelor fonduri sau grupe de obiecte, n funcie de caracteristicile
materialelor suport;
- frecvena utilizrii crilor sau a documentelor de arhiv;
- valoarea cultural a fondurilor, coleciilor i obiectelor.
Condiii de conservare
Analiza condiiilor de conservare permite identificarea factorilor pozitivi, care vor fi pstrai ca
atare, i factorii negativi, pentru care este necesar o schimbare. Aceast analiz cuprinde studierea
urmtorilor factori:
- mediul nconjurtor: condiii climatice, eclerajul, calitatea aerului etc;
- structuri i metode de aranjare i depozitare: etajere, cutii, plicuri, metode de broare i
legtur etc;
- structuri arhitecturale: influena asupra factorilor de mediu, riscurile de incendiu, inundaii i
furt etc;
- condiii de consultare: condiii climatice, ecleraj, locaie, fotocopii, etc, innd cont de
sensibilitile proprii fiecrui material (de exemplu sensibilitatea deosebit a pergamentului la
schimbrile higrometrice).
O asemenea analiz arat cel mai adesea un amestec de factori uor de modificat, permind o
ameliorare rapid a condiiilor de conservare n instituie i de factori care cer investiii mai importante,
pentru care este necesar o planificare pe termen lung, care s in cont de situaia financiar i politica
instituiei.
Starea de conservare a fondurilor
Analiza strii de conservare a fondurilor ia n considerare calitile specifice componentelor
materiale ale fiecrui fond i condiiile reale de conservare. Aceast analiz permite identificarea
fondurilor cele mai ameninate, datorit calitii materialului lor i/sau strii lor de degradare.
Frecvena utilizrii i valoarea cultural
Frecvena utilizrii i importana cultural a fondurilor i obiectului sunt elemente complementare
indispensabile pentru a determina prioritile n elaborarea strategiei de conservare. Informaiile recoltate
n timpul acestor constatri ne permit s stabilim prioritile n conservare. Ca regul general, sunt
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
165

protejate n primul rnd obiectele compuse din materiale instabile, care se afl ntr-o stare proast de
conservare, care au o importan cultural remarcabil i care sunt consultate frecvent. De asemenea, se
pot prevedea unele msuri suplimentare de conservare n cadrul unui proiect de restaurare.
Aceast munc de analiz are un caracter interdisciplinar foarte pronunat: ntr-adevr, cele patru
elemente citate nu pot fi reunite dect prin colaborarea ntre un expert n domeniul conservrii i un
muzeograf, bibliotecar sau arhivist experimentat. Alegerea msurilor necesare pentru ameliorarea
condiiilor de conservare poate necesita i sfatul unor ali specialiti n domeniul arhitecturii, al
controlului climatic, al securitii etc.
Lipsa fondurilor nu trebuie s mpiedice elaborarea unei strategii de conservare. Pornind de la
aprecierea obiectiv a situaiei bibliotecii, muzeului sau arhivei, este ntotdeauna posibil s se amelioreze
n mod vizibil condiiile de conservare, prin msuri simple i ieftine, pentru a aciona ulterior ntr-o
manier complet. Investiia cerut pentru a face o analiz i a pregti un program de conservare este
costisitoare: cheltuielile se vor face pe baza unei analize serioase, scopurile vizate vor fi clare, se vor evita
risipa i tatonrile.
Nu este suficient s concepi i s pui pe picioare o strategie bun de conservare: trebuie s fie
neleas de cadrele administrative i de autoritile politice. Acestea din urm au tendina s nu considere
crile i documentele ca bunuri culturale i nu vd necesitatea de a le asigura conservarea. Un concept
clar de conservare este indispensabil pentru a putea convinge persoanele mai puin implicate n lumea
bibliotecilor, muzeelor i arhivelor c o schimbare a mentalitii este necesar i c, dac dorim s
transmitem generaiilor viitoare izvoarele istoriei trecute i prezente, trebuie s-i consacrm mijloace
financiare i energie.
Denumite bunuri culturale de sine stttoare, crile i documentele vor beneficia astfel de un
statut care implic necesitatea unei intervenii pentru a asigura supravieuirea lor, aa cum este cazul
frescelor, tablourilor, statuilor, obiectelor arheologice i a altor mrturii despre trecutul nostru.

2. MATERIALE SUPORT PENTRU SCRIERE
Materialele alese ca suport pentru scriere sunt variate: piatra este fr ndoial cel mai vechi
material i a fost folosit de majoritatea civilizaiilor antice. n China, datorit perenitii acesteia, piatra
era preferat pentru gravarea textelor lui Confucius sau pentru a consemna fapte memorabile. n jurul
secolului XV .Hr., chinezii gravau semnele unei scriituri foarte primitive pe carapace de broasc
estoas, scoici sau oase.
Vechii caldeeni gravau n argil proaspt semne cuneiforme, cu ajutorul unui instrument din
lemn sau metal: materialul se ntrea n urma coacerii, transmind astfel mesaje, aa cum procedm n
prezent cu ajutorul potei. n secolul VII .Hr., regele Assurbanipal a angajat numeroi caligrafi pentru a
fonda la Ninive, capitala Asiriei, o bibliotec din aceste tblie de argil (tblie babiloniene), scrise pe
cele dou pri ale crmizii: opere literare, istorice, tiinifice i religioase.
Metalele (bronz, cupru, alam i plumb) erau cunoscute nc din antichitate: n special bronzul, de
care grecii i romanii se serveau pentru a consemna evenimentele importante.
Lemnul, sub form de tblie, era cunoscut de evrei i de greci din secolul IX .e.n. Chinezii au
utilizat n aceeai manier lemnul i bambusul. Ct despre romani, acetia ntrebuinau lemnul ntr-un
mod specific: l acopereau cu un strat de cear, de cret sau ipsos i scriau pe acest strat maleabil cu un
stilet din os sau metal; acest stilet avea o extremitate ascuit pentru scris, iar cealalt extremitate era
aplatizat pentru a putea terge o liter i pentru a lustrui suprafaa din cear n vederea unui scrieri noi.
Aceste tblie le serveau colarilor, scribilor i comercianilor pn n Evul mediu: au fost ntocmite
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
166

calcule cu cheltuielile regilor (Carol cel Mare, Ludovic cel Sfnt, ) pe tblie de cear nainte de a fi
recopiate pe pergament.
Frunzele de copaci, uscate i frecate cu ulei, au fost folosite de egipteni i de civilizaiile din
India (frunze de palmier). Literele erau incizate n frunz, iar apoi erau din nou nlate cu un pigment
negru: frunzele erau legate ntre ele cu o sfoar. Cuvntul foaie desemneaz n prezent pagina unei cri.
Scoara de copaci a fost utilizat aproape n toat lumea: cuvntul grec i cuvntul latin care
desemneaz cartea, biblos i liber, nseamn ambele scoar.
Mtasea a fost folosit n China naintea hrtiei: se scria cu ajutorul unui penel i a unei cerneli
alctuite din negru de fum, gum i ap. Mai trziu, Titus Livius vorbete despre cri din pnz, sub
form de rulouri.
Papirusul a fost, pe parcursul ntregii Antichiti i pn la sfritul Imperiului roman, cel mai
folosit suport de scriere. Aceast plant acvatic, cu o nlime ntre 2 i 4m, se gsea din abunden pe
malurile Nilului i n Sicilia. Folosirea sa n Egipt pare s dateze din 2500 .Hr., continund fr
ntrerupere pn n secolul XII al erei noastre. Pentru fabricarea papirusului, se cojea tulpina triunghiular
a plantei i se tia mduva n lamele fine, foarte rezistente. Plinius cel Btrn descrie fabricarea foii:
lamelele de papirus erau ntinse pe pietre plate, n benzi longitudinale, iar apoi erau acoperite de un al
doilea strat de benzi transversale. Udate cu ap din Nil i btute apoi cu ciocanul, fiind protejate de o
bucat de estur, foile se amestecau ntre ele; erau apoi presate, puse la uscat i polizate cu o pietricic
rotund. Pentru a forma rulourile, foile erau lipite unele de altele. Suprafaa papirusului era moale i
flexibil, apt pentru scris. Scribul folosea pentru scris o trestie special ascuit i cerneal. Biblioteca
din Alexandria, cea mai celebr i cea mai mare bibliotec din Antichitate, adpostea sute de rulouri de
papirus.
n Egipt, papirusul se conserva bine datorit climatului uscat al acestei ri, ns n Occident era
afectat de umiditate. n plus, producerea sa, legat de o ar (Egiptul), i limita dezvoltarea i s-a cutat
imediat s fie nlocuit cu un alt material mai bine adaptat civilizaiilor occidentale.

I. PERGAMENTUL
a. Istoric
Derivat al substantivului propriu Pergam, capital de stat din Orientul antic, cuvntul pergament,
din latinul pergamena, este folosit pentru prima dat n secolul al IV-lea d.Hr. Potrivit lui Pliniu cel
Btrn (secolul I e.n.), descoperirea sau utilizarea generalizat a pergamentului i-ar aparine regelui
Eumenios al II-lea (197-159 .Hr.) din Pergam, ora din Asia Mic, aflat n vecintatea Izmirului. Atunci
cnd faraonul egiptean Ptolemeu al III-lea .Hr. a interzis exportarea papirusului, regele Eumenios ar fi
inventat pergamentul pentru a nlocui vechiul suport pentru scris folosit n celebra bibliotec din Pergam.
Aceast opinie a fost abandonat astzi. Conform lui Forbes, deja cunoscuta art de a confeciona
materiale pentru scris din piei a fost doar perfecionat la Pergam. n anul 1969, s-au descoperit n
Iordania documente datate cu ajutorul paleografiei n perioada secolelor al IX-lea i al VIII-lea .Hr. al
cror suport s-a dovedit a fi un tip de pergament obinut din piele de cmil.
Pergamentul este o piele de vit sau de oaie (uneori de capr, scroaf sau mgar); pergamentul
din piele de viel, sau viel nscut mort, este un pergament de calitate mai fin. Pielea de animal, rzuit
bine, este pus n ap de var pentru a ndeprta materiile grase, apoi se usuc i se freac, fr alt tanare,
cu cret i se lefuiete cu piatr ponce. Astfel pregtit, pielea prezint o suprafa solid i perfect
neted, extrem de potrivit s primeasc scriitura pe ambele pri ale foii, ceea ce reprezint un avantaj
considerabil n raport cu papirusul; n plus, pergamentul suport bine rzuirea i poate astfel fi refolosit
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
167

pentru scriere. n Evul mediu mai ales, cnd materialul era scump, numeroase manuscrise au fost rzuite
pentru a putea scrie un nou text - este vorba despre palimpsestes.
Numit charta pergamena pn n Evul mediu, pergamentul era uneori colorat pentru textele
sacre: exist un manuscris latin al Evangheliilor, descoperit n mormntul lui Carol cel Mare, scris n
litere de aur pe pergamentul din piele de viel colorat cu purpur.
Pergamentul s-a impus foarte ncet: de-abia dup trei secole, acesta a nlocuit papirusul. La
nceput, era rulat n acelai mod, ns ncetul cu ncetul a luat forma crii sau codex, format din mai
multe caiete, fiecare coninnd un numr anume de foi, la fel ca o carte din zilele noastre.
Pentru a scrie pe pergament se folosea o pan simpl de scris, apoi pana goal a unor psri,
precum vulturul, corbul sau gsca. Cerneala utilizat era un amestec de negru de fum, de gum i ap, dar
se mai folosea i cerneala de sepie.
Pergamentul a fost folosit n Europa pn n secolele XIII XIV, iar n cancelariile din rile
Romne, pn n secolul al XVI-lea pentru actele oficiale i diplome. Bine adaptat la civilizaiile noastre,
era totui un material rar i scump i nu putea satisface nevoile din ce n ce mai mari ale popoarelor aflate
n plin dezvoltare. Astfel au nceput noi cutri ale unui suport de comunicare care s aib toate
calitile: suplu, solid i durabil. De-abia n secolul XIV, hrtia din crpe, cunoscut de secole de ctre
chinezi, avea s nlocuiasc, aproape definitiv, toate aceste materiale grele, incomode, rare sau scumpe
care fuseser naintea sa. Cuvntul hrtie provine din grecescul papiros i din latinescul papyrus, care
semnific trestie de Egipt; numele su se inspir prin urmare din materialul pe care l nlocuiete.
Metoda folosit n Pergam presupunea depilarea pieilor, o curare ndelungat i o finisare. La
sfrit, pieile erau ntinse la uscat. Folosirea varului pentru depilare nu este menionat nicieri n
literatura Egiptului, a Greciei sau a Romei antice. Se utilizau doar extracte vegetale pentru obinerea unei
depilri enzimatice. Varurile nu apar dect n secolul al VIII-lea, introduse, probabil, de ctre arabi.
Chiar dac mai greu de confecionat i deci, mai scump, pergamentul era, fa de papirus, mult
mai rezistent, mai ales la umiditatea ridicat a climatului mediteranean. Cu timpul, devine suportul
obinuit pentru scris i este introdus n Roma n secolul al II-lea .e.n. Decupat sub form de
dreptunghiuri, acesta era cusut ntr-o band lat, i apoi era rulat. n secolul al II-lea apare codexul, carte
alctuit din foi de pergament. Noul material se rspndete n Europa de NV odat cu cretinismul i
rmne cel mai important suport pentru scris de-a lungul Evului mediu, pn n secolul al XII-lea.
ncepnd cu secolul al XI-lea, pergamentul va fi progresiv nlocuit cu hrtia. Totui, pentru
manuscrisele preioase sau pentru imprimatele de lux, el va fi folosit n continuare. n rile Romne
pergamentul a fost utilizat pn n secolul al XVI-lea.
Un alt domeniu n care pergamentul nu-i va pierde utilitatea dect la nceputul secolului XIX
este legtoria, acolo unde este utilizat la ntrirea cotoarelor i la copertare. La fel, el rmne i suportul
unor documente de valoare, precum hrile, certificatele sau diplomele.
La ora actual, velinul, pergamentul obinut din piei de viei sau de miei nscui mori sau
sacrificai n primele zile de la natere, se mai folosete nc la editarea unor lucrri de lux: un exemplu
este Biblia pictat de Salvator Dali, realizat n numai 300 de exemplare. n sfrit, pergamentul mai este
utilizat astzi la confecionarea instrumentelor muzicale.

b. Modul de prelucrare a pergamentului
Pieile cel mai des utilizate pentru fabricarea pergamentului erau cele de capr, de oaie i de viel.
Pentru a fi splate, pieile erau puse la nmuiat ntr-un curent de ap. Operaiunea urmtoare era
lsarea lor timp de trei zile n ap cu var. Urma lefuirea cu un cuit neascuit i nc o splare. Pielea era
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
168

apoi prins i ntins pe un cadru de lemn. Lemnul era preferat fierului, pentru c acesta din urm putea
lsa pete albastre greu sau imposibil de ndeprtat. Conform surselor, cadrul pe care era ntins
pergamentul era de form circular (chiar dac cadrele dreptunghiulare erau i ele folosite), pielea fiind
fixat pe acesta cu ajutorul unor funii a cror ntindere putea fi reglat. Calitatea pergamentului depindea
de reglajul cadrului n timpul uscrii.
Pielea nu era dect parial uscat atunci cnd se mai efectua nc o splare. Ea era eruit i
subiat cu ajutorul tradiionalului cuit semicircular, apoi era iari splat i finisat pe partea interioar,
pn la obinerea unei suprafee netede. Dup reajustarea ntinderii funiilor, pergamentul era pus a doua
oar la uscat, fiind lsat aici pn la eliminarea complet a umiditii. Aceasta era faza cea mai important
din procesul de prelucrare. n timpul uscrii, pentru a absorbi umiditatea i pentru a elimina grsimile
(mai ales n cazul pieilor de capr), dar i pentru nlbire, se aduga ghips (CaSO4) sau cret (CaCO3). n
ciuda acestei tratri, partea interioar se deosebea totui de cea de la suprafa, pstrnd o structur mai
puin fin i o nuan mai nchis.
La nceput, pergamentul era folosit n totalitatea sa. Astzi, pielea este pluit i nu se mai
folosete dect partea interioar; floarea care rmne servete la fabricarea pielii tbcite fine, utilizat n
legtorie. Metodele de prelucrare moderne mai folosesc i acum cuitul special, ns depilarea se face
mult mai rapid, prin tratare cu sulfit de sodiu. Pielea se pluiete la main i este ntins la uscat ntr-un
cuptor. Dac nu poate fi finisat chiar dup depilare, o tbcire uoar cu formaldehid este menit s o
stabilizeze n stadiul su de umezeal.

II. HRTIA
a. Istoric
Hrtia este prezent n viaa noastr cotidian n asemenea manier nct este aproape imposibil
s ne imaginm o lume fr hrtie: care civilizaie modern ar putea s se lipseasc, chiar i pentru un
moment, de acest material indispensabil? Cunotinele trecutului ne-au fost transmise prin intermediul
hrtiei, informaiile din fiecare zi sunt imprimate pe acest suport, iar realizrile i faptele noastre vor fi
transmise generaiilor viitoare tot prin intermediul hrtiei. Cri, reviste, ziare, afie, toate acestea fac
parte din mediul nostru nconjurtor de zi cu zi, fr s inem cont i de celelalte ntrebuinri pe care le
are hrtie n societatea noastr de consum. Strmoii notri nu cunoteau hrtia: oare cum au putut s se
lipseasc atta vreme de acest material miracol?
Chinezii sunt primii care au avut ideea fabricrii hrtiei, n jurul anului 105 d.Hr., cu ajutorul unui
procedeu atribuit, n general, lui Tai Lun. Acesta s-a gndit s separe fibrele din crpe vechi, funii sau alte
materii vegetale, precum cnepa, scoara de dud sau mugurii de bambus, strivindu-le cu un pislog ntr-un
mojar, dup ce le lsase n prealabil la macerat. Pasta astfel obinut era diluat apoi ntr-un jgheab
ncptor umplut cu ap. Fibrele erau extrase cu ajutorul unei plase mpletite din nuielue foarte subiri de
bambus, care era cufundat n amestecul obinut de mai multe ori, n funcie de grosimea dorit. Foile
scoase din aceste forme erau puse la uscat pe suprafee ntinse i netezite, nclzite de lumina soarelui. n
1957, la Baqiao, n provincia Shanxi, s-au descoperit fragmente de hrtie ntr-un mormnt datat din
secolul al II-lea .Hr.
Cu toate acestea, Tai Lun este considerat n continuare un inovator, pentru c a introdus materii
prime noi i a mbuntit procedeele de fabricare a hrtiei. Conform tradiiei, procedeul chinezesc ar fi
rmas secret timp de mai multe secole, pn cnd un grup de fabricani de hrtie chinezi au fost luai
prizonieri de ctre arabi n secolul al VII-lea. Totui, se pare c vecinii din imediata apropiere a Chinei au
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
169

beneficiat mai rapid de aceast invenie: Coreea - n secolul al II-lea, Japonia, Indochina i Asia central -
n secolul al III-lea, India nainte de secolul al VII-lea, iar Asia occidental n secolul al VIII-lea.
Italia i Spania sunt cele dou ri europene ntre care se disput nu inventarea, ci fabricarea
pentru prima dat n Occident a hrtiei. Amndou dein documente foarte vechi scrise pe hrtie, dar nici
o prob nu atest c suportul acestor acte a fost fabricat pe teritoriul lor. Cea mai probabil ipotez este c
materialul a fost furnizat de ctre arabi. Mai concludent n acest sens este apariia primelor fabrici i a
primelor mori de hrtie. Prima fabric de acest fel a fost pus n funciune la Xativa, n Spania, ncepnd
cu secolul al XI-lea, n jurul anului 1056. n Italia, prima moar de hrtie, cea de la Fabriano, nu este
atestat dect din 1276.
Frana importa hrtie spaniol chiar de la nceputul secolului al XIII-lea, dar nu a pus bazele unei
industrii proprii dect n secolul al XIV-lea. Arhivele departamentului Aube atest existena unei mori de
hrtie n regiunea Troyes n anul 1338. Moara din Richard-de-Bas este datat din 1326. n Germania,
morile de hrtie apar cam n acelai timp : Mainz 1320, Nrenberg 1390. n regiunea central european, o
moar de acest fel este menionat n 1401 pe unul din afluenii rului Molenbeek i o alta n 1405 la Huy,
aparinnd unui anumit Jean Spaniolul.
n ara noastr este menionat fabricarea hrtiei la Orlat, lng Sibiu, n anul 1534; dei
informaia este discutabil, se pare c primatul hrtiei n Transilvania l deine Braovul.
O analiz comparativ privind suporturile grafice folosite n rile Romne n secolul al XVI lea
arat c n aceast perioad hrtia a nlocuit n cea mai mare parte pergamentul.
n Moldova, ntre 1501 i 1510, pergamentul era folosit n proporie de 97,23% n timp ce hrtia
era de 2,77%; ntre 1551 1560 pergamentul era folosit n proporie de 67,42%, iar hrtia de 32,58%;
ntre 1595 1600 pergamentul era folosit n proporie de 18,32% iar hrtia 81,68%.
n ara Romneasc, ntre 1501 1510, pergamentul era folosit n proporie de 74, 08%, iar
hrtia 25,92%; ntre anii 1551 1560; pergamentul era folosit n proporie de 21,28%, iar hrtia de
78,72%; ntre 1595 1600, pergamentul era utilizat n proporie de 23, 72 %, iar hrtia 76,28%.
nlocuind pergamentul, hrtia din deeuri textile va cunoate o lung perioad de hegemonie,
ncepnd din secolul al XIV-lea i pn n prima jumtate a secolului al XIX-lea. Pe parcurs, cantitile de
deeuri colecionate au devenit insuficiente pentru a acoperi cererea tot mai mare de hrtie. Iat de ce s-a
recurs i la alte materii prime. Dintre numeroasele produse de substituie existente, cel mai des folosite au
fost plantele anuale - paiele i lemnul. De asemenea, pe msur ce procedeul se dezvolta la scar
industrial, procesul de prelucrare i de preparare a celulozei a fost mbuntit cu metode noi, precum
rafinarea fibrelor, epurarea sau nlbirea.
Chinezii i-au respectat ntotdeauna foarte mult pe fabricanii de hrtie, iar primele hrtii fabricate
n China au servit pentru copierea textelor sfinte. Buditii obinuiesc s-i depun textele religioase n
pagode, iar adepii confucianismului au un respect deosebit pentru hrtia scris: ncepnd cu secolul al
VIII-lea d.Hr., la colul strzilor i n curile templelor s-au instalat furnale destinate arderii acestor hrtii,
ca s nu serveasc ulterior unor scopuri ordinare, iar cenua era apoi aruncat n apa rurilor.
Caligrafia, considerat una dintre cele mai nalte expresii ale artei chinezeti, i-a cutat foarte
devreme un suport adecvat pentru a se exprima; chiar i picturile, n China, sunt nsoite de caractere
caligrafice superb desenate. Pentru poporul chinez, cele patru comori ale literailor sunt hrtia, cerneala,
piatra cu cerneal i penelul. Hrtia chinezeasc are o capacitate de absorbie natural care i d cernelii o
textur caracteristic - este un suport de nenlocuit pentru caligrafie i pictur. Hrtia din scoar de dud,
subire, moale, uoar i transparent, este de asemenea perfect adaptat pentru imprimrile delicate ale
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
170

gravurii pe lemn, foarte rspndit n China. De-a lungul istoriei sale, hrtia fabricat manual a jucat un
rol privilegiat n civilizaia chinezeasc i pn n zilele noastre, nc de la inventarea sa de ctre Tai Lun.
b. Compoziie
Materiile prime folosite la fabricarea hrtiei se mpart n trei grupe: materii celulozice, adezivi i
materii de umplutur.
1. Materiile celulozice sunt obinute, n mod direct sau indirect, din fibre vegetale. Dup ce au
fost utilizate ca textile, plantele anuale, precum bumbacul, inul, cnepa sau iuta, sunt transformate ntr-o
past ce va servi la fabricarea hrtiei. Fiindc ceilali constitueni vegetali au fost eliminai n cursul
operaiunilor de fabricare a textilelor, fibrele acestor plante conin celuloz n stare aproape pur. Cu
toate acestea, n timpul preparrii celulozei pentru hrtie, se mai adugau i alte tipuri de fibre: alfa,
numit de asemenea i spart, sau paie de cereale (gru, secar, orz sau ovz).
Dintre arbori, coniferele (pin, chiparos, tis) produc mai mult celuloz dect foioasele
(mesteacn, carpen, fag, plop sau plop tremurtor). Lemnul cuprinde, pe lng celuloza pur sau -
celuloz, i o anumit cantitate de substane diverse, dintre care cele mai importante sunt lignina i
hemicelulozele (- i -celuloza).
Celuloza
Celuloza este un polimer natural a crui caten linear este format dintr-o singur unitate
structural chimic (care se repet cteodat de mai mult de 2000 de ori), glucoza C6H12O6.
Dimerul format prin combinarea a doua molecule de glucoz se numete celobioz. Acest dimer
este, n realitate, unitatea repetitiv a celulozei. Numeroasele grupri hidroxile ale celulozei pot forma
legturi cu alte catene de celuloz. Aceste legturi sunt numite puni de hidrogen. Aglomeratele de
macromolecule se grupeaz n fascicule, formnd astfel mai multe filamente alctuite din micele. Legate
ntre ele, aceste filamente dau natere la constitueni mai voluminoi: fibrilele. Acestea, asociindu-se la
rndul lor, formeaz fibrele vegetale propriu-zise. Punile de hidrogen stau la baza gruprii paralele a unor
regiuni din molecula de celuloz, formnd astfel cristalii. n aceti cristalii structura materiei este att de
dens nct marea majoritate a agenilor chimici nu pot s o penetreze. Degradrile chimice se produc n
regiuni mai deschise, numite i regiuni amorfe.
Rezistena mecanic a hrtiei se datoreaz nu numai lungimii fibrelor, ci mai ales legturilor de
hidrogen care se formeaz n timpul procesului de fabricare, n momentul uscrii. Atunci cnd fibrele se
suprapun unele peste altele, legturile directe dintre fibrile, pn n acest moment absente sau foarte rare,
ncep s substituie legturile fibrile-ap. Aceste legturi ntre fibrile au loc ntre gruprile hidroxile OH,
localizate pe fibrile diferite. Astfel, o foaie veche de hrtie poate fi ntrit prin simpl umezire, pentru c
n acest mod se pot rennoda legturile de hidrogen dintre fibrile.
n mod normal, celuloza uscat conine de la 6 la 8 % ap. Cnd pasta celulozic se deshidrateaz
foarte tare, fibrele se contract pe lime i se deterioreaz. Legturile directe dintre fibrile devin prea
numeroase i hrtia i pierde astfel din elasticitate; supuse la presiuni mecanice care nu se mai
repartizeaz pe lungimea lor, fibrilele se rup.
Hemiceluloza
Hemiceluloza conine o serie de substane asociate celulozei, compuse din glucoz i alte
zaharuri. Catenele formate sunt scurte i, de cele mai multe ori, ramificate.
Moleculele de hemiceluloz tind s formeze legturi de hidrogen, sunt foarte hidrofile i adezive
i nglobeaz filamentele micelare pe care le leag n snul fibrilelor. Spre deosebire de moleculele de -
celuloz, hemicelulozele nu se dizolv cu uurin n ap alcalin.

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
171

Lignina
Lignina este o substan natural solid, cu un grad sczut de polimerizare, ntlnit cu precdere
n fibrele lemnoase. Compoziia sa chimic nu este cunoscut n totalitate, ns este cu siguran mai
complex dect cea a -celulozei. Funcia sa este aceea de a servi ca liant ntre fibrele lemnoase.
Metodele de fabricare a hrtiei ncearc s o elimine din pasta celulozic, n special pentru a elibera
fibrele de celuloz, dar i pentru c moleculele de lignin formeaz foarte greu legturile de hidrogen
indispensabile pentru a da rezisten hrtiei. Pe lng acestea, lignina este foarte sensibil la aciunea
agenilor externi, mai ales la cea a luminii.
2. Adezivi
Adezivii sunt substanele adugate n compoziia hrtiei pentru a-i masca natura hidrofil. Hrtia
este acoperit cu un strat aderent fin care va permite tiprirea sau scrierea ei de mn. Netratat cu o
asemenea substan, pagina de hrtie va absorbi cerneala mult prea repede i nu va permite imprimarea
scrisului.
Hrtiile au fost tratate n acest fel chiar de la apariia lor. Arabii foloseau adezivi vegetali pe baz
de amidon. n Europa, fabricanii de hrtie din Fabriano au nceput s foloseasc gelatina n 1337. Acest
tip de adeziv era obinut prin fierberea de resturi din tbcrie, de deeuri din pielrie sau de mruntaie de
animale. Procedeul cerea o manipulare suplimentar a foii de hrtie.
Prima meniune despre folosirea alaunului apare ntr-un manual de preparare a hrtiei din anul
1634. Adugarea de alaun n compoziia gelatinei urmrea stabilizarea vscozitii adezivului la diferite
concentraii i temperaturi i avea ca scop sporirea rezistenei sale la cerneal. n secolul al XVII-lea,
adezivul se amesteca deja cu celuloza rafinat.
La nceputul secolului al XIX-lea, atunci cnd hrtia era fabricat cu ajutorul mainilor, adezivii
de origine animal au fost nlocuii de cei vegetali pe baz de colofoniu. Acesta se extrage din trunchiuri
de arbori btrni sau se obine culegnd rina de pin. Toate rinile, indiferent de tipul lor, prezint un
nivel ridicat de aciditate care se datoreaz numeroilor acizi de natur terpenic pe care-i conin, dintre
care cel mai important este acidul abietic. Saponificarea face ca rina s fie solubil n ap (sare de
sodiu). Sarea se depune pe fibrele de celuloz sub aciunea alaunului (dublu sulfat de aluminiu i de
potasiu). Procedeul a aprut n Statele Unite n anul 1830. ncepnd cu anul 1880, alaunul folosit de
fabricanii de hrtie nu mai este un dublu sulfat, fiind nlocuit cu sulfatul de alumin.
Chiar i n zilele noastre alaunul-colofoniu este cel mai des utilizat produs din lume pentru
tratarea hrtiei obinuite, chiar dac numeroasele rini sintetice (ca uree sau melanin-formaldehida) dau
rezultate foarte bune. nlocuirea alaunului cu aluminatul de sodiu crete pH-ul pastei celulozice.
Deteriorrile cauzate de alaun sunt eliminate cu ajutorul poliamidelor care pot forma legturi ntre
celuloz i colofoniu. Alte produse, precum metilcelulozele, sunt adezivi de suprafa foarte buni, ns
preul lor este foarte ridicat.
3. Materii de umplutur
Aceast sintagm desemneaz materiile minerale mrunite care ocup interstiiile dintre
mpletitura fibrelor. Acestea nu sunt utilizate pentru a da grosime paginilor, ci pentru a le mbunti
opacitatea i albeea. Printre altele, aceste materii umplu imperfeciunile de pe suprafaa paginii, care,
devenind mai neted, este mai uor de imprimat. Cu toate acestea, prezena lor reduce numrul de legturi
dintre fibrilele de celuloz i scade din rezistena mecanic a hrtiei.
Chiar dac unele au fost create artificial, majoritatea materiilor de umplutur sunt substane
minerale naturale. Dintre acestea, cel mai des folosit este caolinul, descoperit n Anglia n 1733 i utilizat
ncepnd din anul 1870 pentru umplerea hrtiei. Caolinul este un silicat hidratat de aluminiu, format prin
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
172

dezintegrarea progresiv a rocilor de alumin. Dei foarte ieftin, aceast substan nu este totui foarte
alb. Ghipsul (sulfat de calciu), numit de unii i alb de perl, este folosit pentru prima dat ntre anii
1800 i 1823.
Alte materii de umplutur naturale, utilizate i astzi, sunt talcul (silicat de magneziu) i creta
(carbonat de calciu). Dintre produsele artificiale se remarc folosirea oxidului de titan, care confer hrtiei
o opacitate crescut, a carbonatului de calciu artificial i a sulfatului de bariu.
c. Metode de fabricare
1. Fabricarea manual a hrtiei
Hrtia fabricat manual se mai numete i hrtie la form sau hrtie la cuv. Aceti doi termeni se
explic prin procedeele de fabricare ce includ dou etape succesive: mai nti, pregtirea celulozei i apoi
pregtirea foii n sine.
n ceea ce privete prepararea celulozei, prima operaie include trierea deeurilor textile. Acestea,
mprite n funcie de compoziie i culoare, sunt tiate n buci. Splate pentru a elimina grsimile i
impuritile, materialele textile sunt lsate la macerat n cuve ncptoare, unde vor fermenta de la dou la
trei sptmni, pentru a fi gata pentru urmtoarea etap. Extrase din cuvele pentru macerare, deeurile
sunt introduse, cu mult ap, n holendre. Holendrele sunt nite albii spate n granit sau sculptate n
trunchiuri de lemn n care o serie de bttoare, care se mic ritmic, frmieaz deeurile textile n
fragmente minuscule. Bttoarele, montate n baterii de cte trei, sunt ridicate de tifturile care pornesc
dintr-un arbore de antrenare, acionat de roata cu palete a morii. Capul bttoarelor este garnisit cu vrfuri
de metal. Tratarea dureaz de la 18 la 36 de ore, pn cnd se obine o past albicioas i omogen.
Aceast past celulozic este vrsat ntr-o cuv de lemn unde va fi diluat cu ap i pstrat la o
temperatur constant ntre 40 i 60C.
Pasta astfel obinut este turnat n foi. Pentru aceasta, muncitorul cufund forma n cuv i o
scoate plin de o suspensie fibroas. Grosimea dorit este obinut printr-o micare de balans, iar apa este
lsat s se scurg timp de cteva secunde. Forma este alctuit din cadru i din capac. Cadrul de lemn
este acoperit cu o reea de fire din alam, care formeaz o sit. Capacul este o cercevea de form
dreptunghiular mobil, tot din lemn, care se adapteaz n funcie de cadru i determin mrimea foii.
Grosimea foii este cea mai mic deasupra firelor i a tijelor.
Filigranul se obine datorit aceluiai fenomen. Motivul se deseneaz cu ajutorul unui fir de cupru
prins n reeaua de fire metalice a formei i se situeaz, de obicei, la jumtatea foii mpturite. Importana
filigranului este major, pentru c ne furnizeaz date despre calitatea, data de fabricaie, proveniena i
formatul hrtiei.
Dup ce a lsat forma s se scurg timp de cteva secunde, muncitorul ridic capacul i d cadrul
mai departe zearului. Acesta l rstoarn pe o psl impermeabil, pentru a scoate foaia nc umed i tot
aa pn la obinerea unui teanc de 100 - 250 de foi intercalate cu psl. Teancul este pus apoi sub o pres
cu urub pentru a elimina excesul de ap. Dup aceast operaiune, nlimea teancului devine cu dou
treimi mai mic. Zearul detaeaz fiecare foaie de pe psl i o ataeaz de o frnghie n usctorul aflat n
aer liber.
Odat uscat, hrtia trece la finisat acolo unde, n funcie de destinaia sa ulterioar, va fi sau nu
tratat cu adezivi. n cursul acestei operaiuni, foile sunt bgate ntr-o baie de adezivi de origine animal.
Dup ce sunt uscate timp de dou sau de trei zile, foile sunt strnse i duse la netezitor, unde vor fi presate
din nou i netezite cu ajutorul unei pietre (silex sau agat).
n sfrit, foile sunt numrate i aezate n rame de cte 20 de rastele de 25 de foi fiecare.

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
173

2. Fabricarea mecanic a hrtiei
Dintre numeroasele progrese ale tehnicii care au schimbat metodele de preparare a celulozei i a
hrtiei, cele mai importante inovaii sunt holendrul olandez (1670), maina de fabricat hrtie (1798) i
introducerea celulozei din lemn (1840).
a. Holendrul olandez
Dup cum ne-o arat i numele, holendrul echipat cu un cilindru n locul bttoarelor a fost
inventat de ctre fabricanii de hrtie olandezi. Cilindrul este garnisit cu lame metalice i se nvrte ntr-o
cuv deasupra unei plci, echipat, la rndul ei, cu lame. Celuloza se nvrte ntre cilindru i platin, placa
de pe fundul holendrului, i este rafinat trecnd printre lame. Inventarea holendrului olandez facilita
mcinarea mai rapid i elimina etapa macerrii. n plus, hrtia obinut astfel era mai frumoas, mai alb,
de calitate superioar.
Cu toate acestea, holendrul olandez avea un randament sczut. Atunci cnd celuloza era ndeajuns
de rafinat, acesta trebuia golit i rencrcat cu celuloz brut. Pentru a corecta acest defect, americanii
Kingsland i Jordan au construit, n jurul anului 1850, un rafinor conic care funciona n mod continuu.
Acesta este alctuit dintr-un con echipat pe toat lungimea sa cu lame metalice, care se nvrte n
mijlocul unei carcase garnisite, i ea, cu lame. Celuloza se introduce prin vrful conului i iese din rafinor
cnd ajunge la baza acestuia. La ora actual, se ncearc diferite dispozitive pentru nlocuirea holendrului
olandez, unul dintre acestea combin, de exemplu, rafinorul cu discuri i pe cel conic.
b. Maina de fabricat hrtie
Francezul Nicolas-Louis Robert s-a gndit s instaleze o pnz metalic rulant deasupra cuvei cu
past celulozic. O roat cu palete extrgea celuloza i o depunea pe pnz. Trepidaiile acesteia eliminau
surplusul de ap i celuloza era transportat mai departe ntr-o main de stors, alctuit din dou role.
Celuloza trecea apoi prin aceti doi cilindri, fiind astfel scurs de toat apa. Aceast main putea
produce foi de hrtie cu lungimi cuprinse ntre 10 i 12 metri. Invenia lui Robert a fost mbuntit n
Anglia, n 1830, cu aportul lui Bryan Donkin i sprijinul financiar al frailor Fourdrinier. Aceast main
va fi folosit n ntreaga lume sub numele de maina cu sit sau maina Fourdrinier.
c. Celuloza din lemn
Odat cu dezvoltarea industriei hrtiei s-a extins i meteugul tipografic. mbuntirea adus de
Guttenberg, odat cu inventarea caracterelor mobile, a dus la o revigorare a culturii i la difuzarea pe
scar larg a ideilor. Consumul de hrtie a crescut foarte repede. Mai mult, pentru c holendrul olandez i
maina de fabricat hrtie au mrit randamentul produciei, problema materiilor prime, deeurile textile, a
devenit stringent. n Evul Mediu, datorit modei vestimentare, resturile textile se gseau foarte uor:
lenjeria de corp se producea doar din cnep i in. Cu toate acestea, colectarea acestor deeuri devenea
din ce n ce mai dificil.
Dup numeroase ncercri, lemnul s-a dovedit a fi nlocuitorul cel mai rentabil. n anul 1844,
Keller a descoperit o metod de defibrare a lemnului n mediu acvatic, cu ajutorul unei tocile. Aceast
nou tehnic a fost industrializat de Voeler n anul 1867. n paralel, diferite metode chimice au fost puse
la punct pentru a elimina substanele inutile din celuloza din lemn. Celuloza-natron, inventat de H.
Burguess i C. Watt, este brevetat n 1854 i se rspndete ncepnd cu anul 1860. Civa ani mai
trziu, Tilgham inventeaz celuloza-bisulfit care, cu cteva mbuntiri, se comercializeaz n Statele
Unite din anul 1882. n sfrit, n aceeai perioad, C. F. Dahl creaz celuloza-sulfat, care permite
fabricarea unor tipuri de hrtie mai rezistent, kraft-urile (hrtia de ambalaj) i care va fi folosit n
Canada din anul 1909. n zilele noastre, lemnul reprezint 95% din materia prim utilizat la fabricarea
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
174

hrtiei n ntreaga lume. Deeurile textile nu mai sunt folosite dect n proporie foarte mic, sub 0,5%.
Restul este reprezentat de alte fibre vegetale.
3. Fabricarea industrial a hrtiei
Fabricarea industrial a hrtiei nu este altceva dect o sistematizare a tehnicii mai vechi. Celuloza
este livrat de fabrica care o produce n exclusivitate, apoi rediluat cu ap i aditivi (adezivi i materii de
umplutur). nainte de a fi a pus n maina de fabricat hrtie, celuloza va fi rafinat. n aceast etap va
conine aproximativ 99% ap.
Fibrele aflate n suspensie n ap sunt vrsate pe o sit, o pnz rulant metalic susinut de un
anumit numr de puni (prin analogie cu suporturile formei pentru hrtie). Pe aceast pnz, care poate
avea pn la 10 metri lime, ncepe scurgerea pastei celulozice care este facilitat de o micare
longitudinal de translaie i de aciunea unor cutii aspirante. Dup civa metri, foaia este deja format.
Operaiunile ulterioare constau n a scdea coninutul de ap, care este de nc de 85% atunci cnd banda
de hrtie prsete pnza. Pentru aceasta, foaia trece pe seciunea de prese compuse din mai multe perechi
de cilindri care extrag 20% din umiditate. Uscarea hrtiei nu este ns suficient i nu mai poate fi mrit
doar prin mijloace mecanice.
Dup ce trece prin usctor, coninutul de ap al hrtiei este adus la valori cuprinse ntre 5 i 10%,
valori admise pentru tipurile de hrtie numite seci. Usctorul unei maini este alctuit dintr-o serie de
cilindri din font nclzii cu aburi. Hrtia obinut n acest stadiu se numete hrtie de la main. Ea
poate cpta un aspect velin prin calandrare (prese cilindrice din font neted). Foia este apoi nfurat n
bobine care sunt tiate dup formatul dorit.

NATURA I ALTERRILE HRTIEI
Structura chimic a hrtiei

Alterri endogene ale hrtiei
Alterarea celulozei
Am observat deja c proprietile celulozei i, deci, ale hrtiei, depind de:
- gradul de polimerizare (GP) al moleculei;
- dispunerea lanului molecular i a fasciculelor de molecule, care formeaz pri fie amorfe, fie
cristaline.
Modificarea structurii chimice sau a dispunerii spaiale a moleculei de celuloz determin
schimbri importante, direct perceptibile, ale calitilor sale. De exemplu, nlocuirea unui grup OH cu
un grup OCH3 duce la formarea metilcelulozei, folosit drept clei sau ca agent de ngroare.
Procesele de alterare au loc, mai nti, n partea cea mai accesibil, i prin urmare, cea mai
sensibil parte a moleculei, partea amorf. n timpul acestor procese de degradare, putem s distingem:
oxidarea, hidroliza i formarea unui reticul. Aceast distingere este legat de mecanismul de alterare, nu
este de ordin cronologic; n realitate, cele trei fenomene coexist i interacioneaz.
Oxidarea modific grupurile H-C-OH. Pierznd un atom de oxigen, acestea formeaz grupuri H-
C=O (aldehide), foarte reactive. La rndul lor, aceste grupuri se pot oxida, legnd un atom de oxigen,
pentru a forma grupuri OH-C=O(-COOH) (carboxili). Aceast reacie poate avea loc n diferite locuri ale
moleculei.
Acizii organici sunt caracterizai de prezena grupului carboxil COOH, cu care se combin
numeroi radicali. De exemplu: acid formic H-COOH; acid acetic CH3-COOH.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
175

Astfel, n urma oxidrii celulozei rezult acizi organici. Din acest motiv, msura aciditii hrtiei
indic informaii importante despre procese de alterare ale acestei hrtii. Aciditatea se datoreaz prezenei
de ioni H
+
(protoni); aceti protoni nu se afl n form liber, ci sub form hidratat (H
+
+H2 H3O
+
).
Aciditatea se msoar cu ajutorul unei scri logaritmice pH, mai exact potenial sau exponent hidrogen,
dup relaia: pH = - log [H3O
+
]. pH-ul exprim concentraia de ioni acizi din ap. Aceast concentraie
este aproape ntotdeauna inferioar unui mol pe litru, iar valoarea logaritmului su este prin urmare
negativ; semnul minus este eliminat prin adoptarea logaritmului negativ.
La fiecare unitate de pH, aciditatea (sau alcalinitatea) crete (sau scade) de zece ori. pH-ul 7
corespunde punctului de neutralitate: concentraiile de ioni acizi H3O
+
i alcalini OH
-
sunt egale; acest
punct este atins n ap pur la 22C, cu o concentraie de 10
-7
moli/litru. Un pH mai mic de 7 indic o
soluie acid; un pH mai mare de 7 indic o soluie alcalin. pH-ul hrtiei poate varia ntre o aciditate
pronunat i o uoar alcalinitate. O hrtie fabricat din crpe, dup metoda tradiional, va avea n
general, un pH uor acid spre uor alcalin (pH 6,5 7,5); o hrtie de calitate proast i foarte deteriorat
poate ave un pH clar acid (pH 3 - 4).
Hidroliza
Acizii care rezult n urma oxidrii celulozei catalizeaz (favorizeaz fr a fi direct transformai)
o alt etap a procesului de alterare, hidroliza. Hidroliza este o reacie de rupere a unei legturi chimice
datorit aciunii sau prezenei apei.
Lanul de carbon care formeaz osatura moleculei se sparge n locurile neregulate (C-O-C sau R-
C-O-C-R); celuloza este fie degradat n glucoz, fie n alte substane. n toate cazurile, produsele
provenite din aceste reacii nu au proprietile celulozei, iar cele ale hrtiei sunt modificate.
Ruperea lanului de carbon determin o scdere a gradului de polimerizare; aa cum am
specificat mai sus, ncepnd cu un GP de 300, celuloza i pierde soliditatea.
n timpul proceselor de oxidare i hidroliz se formeaz de asemenea grupuri cromofore, datorit
reaciilor grupurilor C=O (carbonili); aceste reacii sunt responsabile de nglbenirea hrtiei, care este un
semn de alterare.
Formarea unui reticul
Elementele rezultate n fazele descrise mai sus, oxidarea i hidroliza, reacioneaz de asemenea
ntre ele, formnd complexe noi. Are loc modificarea conformaiei lanurilor moleculare: lanul se rupe i
se formeaz legturi noi, n special n prile amorfe ale moleculei. Este vorba despre fenomenul de
reticulare.
Astfel, o hrtie alterat capt o nou stabilitate, pierzndu-i n acelai timp proprietile fizice
legate de prile amorfe ale moleculei i ale fasciculelor de molecule: elasticitatea i supleea.
Hrtia, a crei celuloz a trecut prin procesul de reticulare, devine rigid i casant. n unele
cazuri extreme, manipularea normal a foii de hrtie este imposibil; exist numeroase cri ale cror
pagini nu le putem ntoarce fr s deteriorm hrtia.

FACTORI INTERNI DE DEGRADARE

Procesul de alterare a celulozei, ca i a altor materii, este inevitabil, dar viteza sa poate varia
considerabil, n funcie de influenele interne i externe. De exemplu, o hrtie de calitate foarte bun,
conservat n condiii bune, arat doar semne slabe de alterare dup ase secole. ns o hrtie de calitate
proast, supus unor condiii de conservare defavorabile, mbtrnete vizibil n cteva ore.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
176

Printre factorii interni care favorizeaz degradarea hrtiei putem distinge componenii hrtiei i
metodele de fabricare.
Componenii hrtiei
Prezena hemicelulozelor i a ligninei n hrtie i mrete reactivitatea i determin o accelerare
foarte puternic a reaciilor de oxidare, de hidroliz i de formare a unui reticul. Lignina mrete de
asemenea sensibilitatea hrtiei la lumin i n special la razele ultraviolete, deoarece favorizeaz formarea
grupurilor cromofore care i dau hrtiei o culoare galben-maronie.
Prezena ligninei, legat de utilizarea pastelor mecanice, determin i scderea rezistenei
mecanice iniiale a hrtiei. Pasta mecanic conine fascicule de fibre scurte i particule smulse foarte
subiri; consecinele asupra conservrii sunt previzibile.
Am vzut c celuloza se degradeaz mai repede ntr-un mediu acid. Valoarea ph-ului hrtiei are o
influen hotrtoare asupra calitii sale de conservare. Utilizarea cleiurilor pe baz de colofoniu i alaun
i confer hrtiei un caracter acid, deoarece sulfatul de aluminiu se poate disocia n prezena apei i poate
forma hidroxid de aluminiu (baz slab) i acid sulfuric (acid puternic), dup reacia Al2(SO4)3 +6H2O
2 Al(OH)3 +3 H2SO4. Alaunul folosit n vechea fabricare a hrtiei provine din zcminte naturale;
provenit dintr-o combinaie a sulfatului de aluminiu i potasiu, formeaz acizii i bazele corespunztoare.
Alaunul are o aciune inhibatoare asupra dezvoltrii microorganismelor. Probabil din acest motiv,
a fost deja folosit ca adjuvant n ncleierea unor suprafee cu gelatin.
Sarcinile introduse n hrtie pot avea influene diametral opuse, n funcie de natura lor:
carbonaii de calciu i magneziu ncetinesc n mod vizibil mbtrnirea hrtiei i i asigur protecia
mpotriva atacurilor acide endogene i exogene: dimpotriv, sarcinile cu caracter acid, precum ghipsul,
sulfatul de bariu sau alaun, i confer hrtiei un caracter acid, cu consecinele pe care le-amevocat
anterior.
ncleierea cu colofoniu i alaun exclude folosirea sarcinilor alcaline; este compatibil doar cu
sarcini neutre sau cu caracter acid.
Metalele aflate n hrtie pot s provin din apa utilizat pentru fabricarea sa. Dac n fabricarea
modern a hrtiei, calitatea apei este verificat foarte atent, exist unele mori de hrtie care au folosit ap
feruginoas. Fierul, ca i cuprul, au adesea efect de catalizator asupra reaciilor chimice. n prezena
acestor metale, reaciile de alterare a hrtiei sunt considerabil facilitate i accelerate.
n hrtiile de fabricarea industrial, prezena aditivilor nocivi poate accelera reaciile de alterare.
Azuranii optici sunt relativ instabili i pot avea o influen negativ asupra conservrii hrtiei. Efectele
altor aditivi, utilizai n industria hrtiei pentru a ameliora reinerea fibrelor, pentru a inhiba formarea
spumei sau ca fungicid, sunt mai puin cunoscute.
Metode de fabricare
Gradul de polimerizare a celulozei este influenat de metodele de fabricare i de tratamentele
aplicate celulozei. n timp ce celuloza fibrelor textile are un grad de puritate care i permite utilizarea cu
un minim de tratamente, celuloza de lemn trebuie eliberat de impuriti i incrustai. Metodele de
fabricare ale pastelor chimice de hrtie (cu sulfit, sulfat, etc) atac moleculele de celuloz, al cror GP
tinde s scad. Procedeele de nlbire pot de asemenea s atace celuloza, astfel nct, la sfritul acestor
operaiuni, rezult o celuloz aproape pur, ns deja parial degradat, al crui GP nu depete 600.
La un GP situat sub 300, se constat o scdere important a proprietilor mecanice ale hrtiei;
papetarul trebuie s dozeze tratamentele astfel nct s purifice, pe ct posibil, fibrele celulozice
eliminnd total degradarea lor.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
177

Din acest motiv, hrtia pe baz de fibre textile are caliti mecanice i o speran de via sensibil
mai mare dect cea pe baz de fibre de lemn, n msura n care nu intervin ali factori.
Celuloza pastei de hrtie mai poate fi modificat prin rafinarea pastei. Aceast operaie determin
explozia structurii fibrei, nmulind astfel posibilitile de formare a legturilor ntre fibrile, ns poate
determina i ruperea fibrelor i o scdere a GP-ului.
Foxingul
Aceast alterare se caracterizeaz prin pete rotunde, punctiforme sau destul de ntinse, care se
dezvolt pe anumite hrtii; n limbajul curent, se vorbete de hrtie picat. Hrtiile medievale sunt
arareori atinse de aceast form de alterare, care se regsete pe cri i este destul de frecvent pe
gravurile din sec. XVIII XX.
Se poate ca originea acestui fenomen s nu fie unic, iar dezvoltarea sa nu a fost pn n prezent
elucidat. Printre ipotezele admise se afl cea a prezenei ionilor metalici care catalizeaz alterarea local
a celulozei, dintre care produii secundari determin mbtrnirea mai rapid a fibrelor adiacente, i aa
mai departe.
O alt ipotez are n vedere originea microbiologic prin aciunea mucegaiurilor, ns prezena
ciupercilor microscopice poate constitui o cauz i o consecin a alterrii hrtiei.
Ali factori
Vom discuta n cele ce urmeaz despre alterrile datorate cernelurilor fero-galice, cu precizarea
c nu avem de-a face cu un factor pur intern.
Aceast familie mare de cerneluri include majoritatea cernelurilor folosite de la nceputul Evului
Mediu pn n secolul XIX i mai departe. Variaiile compoziiei acestora i aditivii utilizai sunt foarte
numeroi, ns n principiu recunoatem trei componeni eseniali:
- o soluie tanic, obinut n general prin macerarea de gogoi de ristic sau de lemn foarte bogate
n tanini;
- o sare metalic, n general din sulfat de fier sau de cupru, numit nainte vitriol verde;
- un liant, ca de exemplu guma arabic.
Aspectul problematic n perspectiva conservrii este reprezentat de sarea metalic, care conjug
aciunea catalitic a fierului sau a cuprului cu aciditatea provenit din hidroliza srii: sulfatul de fier se
descompune n acid sulfuric i oxid de fier. Acesta din urm poate forma pete roiatice pe cerneal.
Acidul sulfuric poate de asemenea s reacioneze cu celuloza, determinnd astfel hidroliza acesteia; n
prezena carbonatului de calciu, poate forma sulfat de calciu (ghips), care apare sub form de cristale albe
cu form patrunghiular.
Unele cerneluri deosebit de agresive determin distrugerea complet a hrtiei n locul n care se
afl: n acest caz, textul rmne vizibil sub form de lacun n hrtie, iar manipularea foii devine foarte
dificil. Pigmenii albatri i verzi pe baz de cupru au o aciune similar i provoac o degradare local a
hrtiei.
FACTORII EXTERNI AI ALTERRII HRTIEI

Factorii externi de degradare includ condiiile de depozitare i de utilizare a obiectului. ntr-
adevr, hrtia se conserv foarte diferit, n funcie de condiiile la care este expus. Un ziar uitat timp de
cteva ore la soare capt deja un aspect glbui, ceea ce indic reaciile de alterare, n timp ce acelai ziar,
conservat n interior, n condiii normale, va arta semne de alterare de-abia dup civa ani. Acest
exemplu simplu ne arat c pentru o hrtie foarte sensibil i reactiv, cum ar fi hrtia de ziar, influena
condiiilor de conservare determin variaia vitezei de mbtrnire, cu un factor de ordinul a 1000.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
178

Condiiile de conservare i de utilizare merit un studiu aprofundat, deoarece permit, dac sunt
condiii bune, o reducere semnificativ a alterrii hrtiei.
FACTORII CLIMATICI
Printre factorii determinani ai condiiilor de conservare, climatul joac cu siguran rolul
principal, deoarece are o aciune direct asupra alterrii hrtiei i influeneaz toate celelalte mecanisme
de degradare.
Temperatura
Temperatura (T) joac un rol important cu privire la viteza reaciilor chimice: cu ct este mai
ridicat, cu att reaciile sunt mai rapide. Toate reaciile chimice necesit, pentru a se declana, o cantitate
anume de energie (de exemplu sub form de cldur). Unele reacii au nevoie doar de energia prezent n
temperatura din mediul nconjurtor, n timp ce alte reacii nu se desfoar cu o vitez msurabil n
aceste condiii. Un aport energetic, de exemplu sub form de cldur sau lumin, permite declanarea
acestor reacii i accelereaz derularea celorlalte.
Teoretic, o temperatur sczut ct de mult posibil, este de dorit pentru conservarea crilor i
documentelor de arhiv. Practic, pentru depozite se recomand o temperatur cuprins ntre 16 - 18C, sau
cu 4 grade mai puin pentru slile de lectur.
Diferena se datoreaz, pe de o parte, dificultii de a regla n mod corect umiditatea aerului la o
temperatur foarte sczut i, pe de alt parte, are n vedere necesitatea de a transporta cri i documente
din depozite n slile de lectur i invers. Diferenele prea mari de temperatur ntre aceste dou locaii ar
presupune utilizarea unui tunel de condiionare i o perioad ndelungat de ateptare din partea
cititorilor. Aceste msuri extreme se iau doar n cazul obiectelor extrem de sensibile, precum filmele n
culori, care se conserv la o temperatur sub 0C.
Umiditatea relativ a aerului
Umiditatea relativ a aerului (UR) este probabil cel mai important factor pentru conservarea
crilor i documentelor de arhiv; UR joac un rol decisiv n majoritatea proceselor de degradare. V
prezentm cteva concepte i definiii legate de comportamentul aerului:
Aerul ambiant absoarbe o anumit cantitate de vapori de ap, care variaz puternic n funcie de
temperatura sa. Vaporii de ap absorbii de aer nu sunt vizibili, deoarece apa se afl sub form de
molecule libere. Cnd aerul este saturat de umiditate, se ateapt punctul de rou; atunci cnd cantitatea
de vapori continu s creasc, acetia se condenseaz n picturi fine formnd ceaa.
Umiditatea absolut a aerului arat cantitatea de vapori de ap care se afl ntr-o mas de aer; se
exprim n g de vapori pe kg de aer uscat, sau n g de vapori pe m
3
de aer. Umiditatea absolut nu variaz
odat cu temperatura aerului.
Umiditatea relativ (UR) arat raportul dintre cantitatea de ap aflat efectiv n aer i cea aflat n
aerul saturat, la o temperatur dat. Acest raport se exprim n procente. De exemplu:
O mas de aer conine 7,4g de vapori de ap/ kg de aer uscat; temperatura este de 20C. La
aceast temperatur, aerul poate s absoarb maxim 14,8g / kg. UR va fi de 50%, fie (7,4:14,8)x100 =50.
Dac temperatura coboar la 12C, punctul de rou se afl la 9 g / kg de aer uscat. Pentru aceeai
mas de aer, UR va fi: (7,4 : 6,8) x 100 = 107% condensare. n acest ultim caz, cantitatea de vapori de
ap aflai n aer este mai mare dect cantitatea de vapori pe care poate s o absoarb aerul la aceast
temperatur; se formeaz cea.
Influena umiditii aerului asupra conservrii
Influena valorilor absolute
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
179

O umiditate relativ mai mic de 40-45% determin uscare materialelor, care i pierd supleea,
devin rigide i fragile, uneori n mod ireversibil. UR foarte sczut provoac ncetinirea considerabil a
vitezei a multor mecanisme de degradare i blocarea activitii microorganismelor, ns modific
proprietile fizice ale obiectului: printre fibrele materiilor din componena crii se gsesc molecule de
ap, legate de puni de hidrogen, care au rolul de lubrifiant, facilitnd astfel deplasarea fibrelor unele n
raport cu celelalte. n condiii de umiditatea foarte redus, apa se evapor n cele din urm, iar fibrele se
leag direct ntre ele, n mod stabil, nregistrnd o pierdere de suplee. Acest fenomen poate fi nsoit de o
anumit contracie i deformare a materialelor, n special a obiectelor compuse din materii cu
caracteristici higroscopice diferite; este adesea cazul legturilor.
O umiditatea ridicat este cu siguran un factor important de degradare a crilor i a
documentelor de arhiv, deoarece provoac o mare varietate de efecte duntoare. O UR mai mare de 60-
65% provoac:
- o accelerare foarte important a reaciilor chimice de alterare, care au nevoie de ap pentru a se
produce: acest fenomen afecteaz toate reaciile, endogene i exogene;
- declanarea procesului de degradare biologic;
- migrarea elementelor duntoare ctre interiorul obiectului; poate fi vorba de reacii de alterare a
hrtiei, de ioni metalici provenind din cerneluri i pigmeni, de poluani atmosferici etc;
- deformare prin umflare, n special n obiectele compozite precum legturile, mai ales dac umiditatea
crete rapid.
Influena variaiilor climatice
Variaiile de temperatur, i mai ales cele de UR, joac un rol important pentru stabilitatea
mecanic a obiectelor compuse din mai multe materii. Fiecare materie higroscopic, ca majoritatea
materiilor din compoziia unei cri, absoarbe umiditatea n mod diferit, adaptnd cu o sensibilitate
proprie rata de umiditate la cea din mediul n care se afl. Creterea umiditii determin dilatarea,
diminuarea sau contracia materialelor. Fiecare materie rspunde mai repede sau mai ncet la schimbrile
de umiditate (este mai mult sau mai puin higroscopic): n plus, materiile care nu reacioneaz uniform
pe toat suprafaa, contractndu-se sau dilatndu-se mai mult sau mai puin ntr-un sens i n altul: lemn,
carton, hrtie sau, mai complex, piele, pergament.
Variaiile lente de temperatur i de UR pot fi absorbite uniform de ctre toate elementele crii,
care i menine astfel echilibrul. Variaiile rapide provoac un rspuns brutal al materiilor cele mai
higroscopice, ceea ce creeaz tensiuni i deformri care pot duce, de exemplu, la ruperea legturii.
LUMINA
Definiii
Lumina face parte din iluminarea electromagnetic a cror frecvene, cuprinse ntre 380 i 780
nm (nanometri), sunt percepute de ochii notri n culori diferite. Razele emise de sursele luminoase
moderne acoper ns o banda mai larg dect cea a luminii vizibile. Cele mai scurte lungimi de und,
ntre 100 i 380 nm sunt numite raze ultraviolete (UV), fiind mprite n trei benzi (UV-A, -B, -C).
Lungimile de und superioare undei luminii roii fac parte din razele infraroii (IR), care acoper banda
de la 780 nm la 1mm. Razele UV nu sunt perceptibile pentru simurile noastre, n timp ce razele IR sunt
perceptibile, n anumite condiii, sub form de cldur.
Energia razelor crete odat cu diminuarea lungimii de und. Acest lucru nseamn c lumina
roie, n cantitate egal, are mai puin energie dect o lumin albastr sau violet, iar razele IR au mai
puin energie dect cele UV. Att pentru cri, ct i pentru pigmenii i coloranii folosii pe hrtie sau
pergament, se consider c lungimile de und mai mici de 500 nm foarte duntoare; razele UV sunt
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
180

deosebit de periculoase din cauza energiei crescute i nu prezint nici un avantaj n vizualizarea i
perceperea culorilor. Cantitatea de raze primit de un obiect reprezint de asemenea un factor decisiv
pentru conservarea sa.
- Msura cantitii razelor primite de un obiect se realizeaz cu uniti diferite pentru lumina
vizibil i pentru razele invizibile.
Lumenul (lm) este unitatea fundamental de msur. Lumina vizibil se msoar n luci (lx); un
lux este echivalent cu 1 lumen pe m
2
. De exemplu, o cuc de scar este n general iluminat cu 150-200
lx; o sal de lectur a unei biblioteci cu o lumin difuz de 300 lx i o lumin de 750 lx pe mese; vitrinele
din magazinele de bijuterii sunt adesea iluminate cu 1500 2000 lx. n exterior, cantitatea de lumin
natural poate varia, n funcie de condiiile meteorologice, anotimp i or, ntre 3 i 90000 lx sau mai
mult.
Razele ultraviolete se msoar n W/lm (microwatt/lumen) sau n W/m
2
(microwatt/metru
ptrat); prima unitate pune n raport razele ultraviolete cu cantitatea total de lumin; cea de-a doua arat
razele UV pe o suprafa determinat. Dac se cunoate cantitatea de lumin vizibil (exprimat n luci),
este posibil s se treac de la o unitatea la cealalt. W/lm se exprim de asemenea ca mW/1000 lm. De
exemplu, razele UV din cer pot s ajung la 600W/lm, cele ale unui tub fluorescent variaz ntre 20 i
200W/lm, iar ntr-un bec cu incandescen ntre 20 i 100 W/lm.
- Temperatura de culoare exprim culoarea proprie luminii. De exemplu, culoarea luminii
naturale variaz puternic ntre rsrit, mijlocul zilei i apus.
Unitatea de msur este Kelvinul (K), iar msura se bazeaz pe principiul c un filament metalic
nclzit emite progresiv o iluminare care trece de la rou la albastru, apoi la alb rece. Cu ct temperatura
este mai ridicat, cu att lumina este mai rece.
Astfel, o lamp cu incandescen emite o lumin cu o temperatur de culoare de 2700 K. Toate
sursele de lumin a cror temperatur de culoare este cuprins ntre 2500 i 6500 K sunt considerate
albe.
Surse diverse de lumin
Lumina zilei conine o parte aproape egal din toate frecvenele situate ntre UV i IR. Vara, la
amiaz, strlucirea soarelui n Europa (latitudine medie a Franei, 47 Nord) poate atinge 90000lx; cnd
cerul este acoperit, n aceeai situaie, strlucirea este de aproximativ 14000lx.
Lumina solar direct nu este singura lumin nociv; lumina difuzat de cer este la fel de intens,
iar partea sa de raze UV este chiar proporional mult mai mare.
Luminile artificiale produc spectre i cantiti de lumin foarte diferite, n funcie de tehnica
utilizat pentru obinerea unei radieri luminoase. Nocivitatea acestor surse este de asemenea foarte
variat.
- n lmpile cu incandescen, lumina se obine prin nclzirea unui filament de tungsten care
devine luminos de la o anumit temperatur (2400 2800C), ntr-un gaz inert. ntr-un bec normal,
aceast temperatur nu poate crete dincolo de o anumit limit, deoarece filamentul s-ar topi i s-ar
evapora imediat. Spectrul de emisie este foarte srac n raze UV; lungimile de und vizibile sunt
rspndite n mod inegal, cu o predominan net a lungimilor de und mai mari de 500 nm, iar emisia n
domeniul IR este foarte important. Randamentul lor este foarte slab: doar 5% din energia consumat se
transform n lumin.
Exist lmpi cu incandescen speciale, numite cu oglind dicroic sau cu fascicul rece;
acestea au un reflector deosebit care las s treac ctre spate aproape 70% din razele IR reflectnd n
acelai timp razele vizibile.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
181

- Lmpile halogene sunt de asemenea lmpi cu incandescen, ns filamentul suport o
temperatur mai ridicat datorit adugrii unui gaz halogen (brom, iod) peste gazul inert din interiorul
becului. Acest gaz i permite tungstenului care se evapor s se ntoarc n filament. Lmpile cu halogen
trebuie s funcioneze la o temperatur a lmpii mai mare de 250C. Emisiile acestora n domeniul
lungimilor de und mai mici de 50nm sunt mai mari dect cele ale becurilor cu incandescen obinuite.
Cldura puternic emis de filament impune utilizarea sticlei de cuar. Spre deosebire de sticla obinuit,
sticla de cuar nu filtreaz lungimile de und cele mai scurte din domeniul UV; emisia UV a acestor lmpi
poate atinge 100 w/lumen. Eficacitatea lmpilor halogene este superioar cu aproximativ 25% fa de
cea a becurilor clasice. Temperatura de culoare este ntre 2900 3200 K. Emisiile IR pot varia puternic
de la un tip de lamp la altul, ns acestea sunt ntotdeauna semnificative.
- Lumina lmpilor fluorescente este produs de un strat de pudr fluorescent care se gsete n
interiorul lmpii; ea este declanat de razele UV emise de o descrcare electric n vaporii de mercur cu
presiune joas din lamp. Emisia spectral nu este regulat. Tinde s se concentreze n cteva puncte,
ceea ce ofer o lumin mai mult sau mai puin rece, iar culoarea este redat n mod diferit n funcie de
pudra sau amestecul de pudre fluorescente utilizate.
Unele lmpi fluorescente au emisii importante n domeniul violet i UV, care pot atinge 200
W/lumen. n general, tentele de tip alb rece conin o parte mai redus de frecvene scurte nocive.
Aceste temperaturi de culoare variaz enorm, ntre 2800 i 6500K. Emisiile IR sunt reduse, iar
randamentul n energie este foarte bun, cu aproximativ 28% de energie consumat transformat n lumin.
Influena luminii asupra conservrii
Lumina este o form de energie care poate declana sau accelera reaciile chimice de degradare a
hrtiei i a tuturor materiilor organice; materiile anorganice, precum sticla sau metalul, sunt mult mai
sensibile. Frecvenele cele mai scurte sunt mai energetice i mai ptrunztoare. Efectul duntor al
luminii (i al razelor apropiate UV i IR) este dat de calitatea spectrului i cantitatea total a razelor
primite de obiect.
n ceea ce privete calitatea razelor, compararea unor surse diferite de lumin ne arat c
nocivitatea lor este foarte inegal. Tabelul urmtor i atribuie luminii reflectat de cer la zenit un factor
de degradare fotochimic 100 i evalueaz celelalte surse de lumin prin comparaie.
Degradri fotochimice a diferite surse luminoase pentru aceeai iluminare:
Surs de lumin Factor de deteriorare
Cer zenital printr-un vitraj 11000K 100
Cer acoperit printr-un vitraj 6400K 60
Bec cu incandescen 2700K 10
Lamp halogen fr geam de protecie 3100K 25
Lamp halogen cu geam de protecie 3100K 25
Lamp fluorescent (alb foarte cald) 2700K 1*
Lamp fluorescent (alb cald) 3000K 15
Lamp fluorescent (alb) 4000K 20
Lamp fluorescent (alb rece) 5000K 33

*Trebuie s presupunem c n acest caz emisiile mai mici de 500 nm sunt foarte reduse iar razele mai mici de 400nm sunt practic
nule.
n domeniul luminii vizibile, lungimile de und mai mici de 500 nm au o energie care le face cu
att mai nocive cu ct scade lungimea de und.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
182

Hrtia i o mare parte a materiilor organice din cri sunt sensibile la lumin: aciunea luminii se
exercit fie direct (fotoliz), fie n combinaie cu alte substane ca de exemplu, foto-oxidarea cu oxigenul
din aer.
Sensibilitatea hrtiei difer simitor n funcie de compoziia sa. Hrtiile care conin past de
lemn, precum hrtia de ziar, sunt foarte sensibile i reacioneaz foarte repede la razele de aproximativ
500 nm, din cauza unei sensibiliti specifice ligninei. Hrtiile fr lemn sau hrtiile din fibre textile au o
sensibilitate mai redus. Culorile acuarelelor reacioneaz practic la tot spectrul vizibil. Trebuie s inem
cont, n cadrul acestor observaii, c o cantitate mare de raze puin vizibile determin de asemenea
degradri.
Alterarea provocat de lumin se manifest prin nglbenirea hrtiei, semn al formrii unor
grupuri cromofore legate de reaciile de oxidare i hidroliz; aceast nglbenire este nsoit de o pierdere
nsemnat de suplee i rezisten.
Alte materii reacioneaz printr-o plire: reacie chimic care, sub efectul razelor, transform un
produs colorat ntr-un produs incolor. Cernelurile manuscriselor, pigmenii i coloranii utilizai fie pentru
decorarea textelor, fie pentru vopsirea pieilor sau a materiilor textile (cuverturi) sunt n general foarte
sensibile la aciunea luminii. Cernelurile de tipografie sunt, dimpotriv, foarte stabile.
Aciunea luminii este i mai duntoare atunci cnd se exercit n cadrul unei atmosfere cu o
umiditate relativ ridicat sau n prezena unor impuriti care catalizeaz reaciile de degradare.
Trebuie de asemenea s lum n consideraie c adesea o cantitate excesiv de lumin provoac
nclzirea obiectului, determinnd o accelerare vizibil a alterrilor chimice: se estimeaz c viteza de
degradare se dubleaz dac temperatura crete cu 8 grade. n plus, ntr-o atmosfer constant, creterea
temperaturii antreneaz o diminuare a umiditii relative a aerului, ceea ce poate cauza degradri prin
deformare i o pierdere de suplee a materiei.
POLUAREA ATMOSFERIC
Aerul pe care l respirm este alctuit, n mod aproape constant, din 78% azot, 21% oxigen i
cantiti reduse de anhidrid carbonic, hidrogen, argon, neon, xenon, kripton i heliu; mai adugm i o
parte foarte variabil de vapori de ap. Combinarea i interaciunea ciclurilor naturale i a activitilor
umane aduce, pe deasupra, alte substane n atmosfer, care pot fi mprite n praf i poluani atmosferici.
Praful
Compoziia prafului variaz foarte mult. Exist componeni anorganici i organici:
- componeni anorganici: nisip, sare, argil, negru de fum, crbune, cenu, var, ciment, metale etc;
- componeni organici: fragmente vegetale, fibre textile polen, pori, fin etc.
Mrimea particulelor variaz ntre 0,5 i 1000 m (miimi de milimetru). Cu ochiul liber, sunt
vizibile doar particulele mai mari de 20 30 m; acestea se regsesc ns ntr-un procent redus n
compoziia prafului. n tabelul urmtor, praful este mprit n funcie de mrime i de numrul de
particule pe unitate de volum.
Mrime Numr pe m
3

m (n mii)
10-30 50 28
5-10 1750 52
3-5 2500 11
0.5-3 78000 8
0-0.5 91000 1

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
183

Concentrarea particulelor din praf variaz foarte mult n funcie de locaie:

Locaie Concentraie aprox.
Mg/m
3
Mediu rural 0,05-0,10
Ora 0,10-0,30
Zon industrial 1,0-3,0
Locuine 1,0-2,0
Magazine mari 2,0-5,0
Fabrici de ciment 100-200

n aer exist un numr surprinztor de fiine: populaia microscopic din aer conine virui, bacterii,
ciuperci i mucegaiuri, alge, ferigi, muchi i protozoare. Viruii sunt cele mai mici fiine, avnd mrimea
de ordinul a 0,5 m. Bacteriile au o mrime de civa m; n medie, se gsesc aproximativ 500 pe m
3
;
ciupercile microscopice au, sub form de spori, o mrime de 0,5-1,0 x 1,0-1,5 m, iar concentraia lor
variaz ntre aproximativ 100 i 5000 pe m
3
; cea mai mare concentraie se afl n orae i, mai mult, n
interiorul locuinelor.
Unele tipuri de praf sunt higroscopice: absorbind umiditatea din aer, pot s serveasc drept suport
pentru dezvoltarea microorganismelor. De asemenea, pot s fixeze i s transporte poluani atmosferici.
Poluani atmosferici
Arderea de hidrocarburi i activitile industriale produc substane care, n cadrul unui ciclu foarte
complex, pot reaciona i degrada (printre altele) materiile din alctuirea crii. Cei mai periculoi
poluani pentru cri i documentele de arhiv sunt oxizii de sulf, oxizii de azot i ozonul.
Poluanii se msoar n g/m
3
sau n parte pe milion (ppm) sau pe miliard (ppb), cu ajutorul
relaiei 1 ppm = 1000 ppb. Relaia ntre dou uniti de msur este dat de relaia urmtoare:
1ppm=40,9 M g/m
3
sau 1 ppb =0,0409 M g/m
3
; M reprezentnd greutatea molecular a
poluantului respectiv.
Oxizii de sulf
Sulful se afl n aproape toi combustibilii de origine fosil, n special n crbune i uleiurile de
nclzire. n timpul arderii, sulful se transform potrivit reaciei urmtoare:
S +O2 SO2
2SO2 +O2 2SO2
SO3 +H2O H2SO4
Produsul final al reaciei este acidul sulfuric, care este un acid foarte puternic.
Nivelul natural de SO2 din aer este de 1-5 g/m
3
. n zonele poluate, atinge valori de 500 g/m
3
.
Transformarea oxizilor de sulf n acid sulfuric este favorizat de lumin i umiditate. n hrtie, aceste
reacii sunt favorizate de prezena ligninei sau de catalizatori metalici (ioni de fier sau de cupru).
Oxizii de azot i de ozon
Ciclurile acestor doi poluani sunt strns legate. Ozonul (O3) este o molecul puin stabil, extrem
de reactiv; tinde s cedeze un atom de oxigen pentru a-i regsi forma mai stabil de O2. Ozonul se
formeaz n mod natural n partea superioar a atmosferei, n cadrul creia joac un rol indispensabil
absorbind radiaiile UV cu o lungime de und mai mic de 300 nm de provenien solar. La sol, ozonul
se formeaz prin aciunea luminii asupra oxizilor de azot (poluare fotochimic); de asemenea poate fi
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
184

degajat de ctre aparate care produc ncrcri electrostatice puternice, cum ar fi unele copiatoare xerox
sau unele filtre electrostatice pentru praf.
Arderea hidrocarburilor produce oxizi de azot (azotul fiind principalul component al aerului), fie
mono- i dioxid de azot n proporie de 9:1. Apare atunci un ciclu complex, n care ozonul i lumina joac
de asemenea un rol important:
NO2 + lumin NO + O
O +O2 O3
O3 +NO NO2 +O2
2 NO2 +H2O HNO2 +HNO3
2 HNO2 +O2 2 HNO3
Din aceast reacie, se elibereaz ozonul i acidul nitric.
n prezena resturilor de hidrocarburi nearse, ozonul reacioneaz pentru a forma mpreun cu
acestea radicali organici reactivi, care, n cadrul unui ciclu extrem de complex, permit formarea
peroxiacilnitratului (PAN). Aceste reacii complexe urmeaz cicluri zilnice i sezoniere, n funcie de
evoluia concentraiei poluanilor primari i intensitatea iradierii solare.
Nivelul normal de ozon este de 20-60 g/m
3
; n zonele poluate ajunge pn la 500 g/m
3
;
ncepnd cu 200 g/m
3
, devine iritant pentru om.
Nivelul normal de dioxid de azot este de 1-2 g; s-au nregistrat concentraii pn la 1500 g/m
3
.
Concentraia de ozon din interiorul cldirilor este nc destul de controversat. Unele studii arat
c durata medie de via a ozonului n ncperile normale este de 6 minute, n timp ce n exterior este de
1-2 zile; acest lucru se datoreaz probabil reaciilor ozonului cu numeroasele materiale organice care se
gsesc n interior. ns exist alte studii care arat c ozonul nu se degradeaz att de repede.
Mecanismele i interaciunile fotochimice ale poluanilor atmosferici sunt foarte complexe. O
parte a reaciilor se petrec la altitudine crescut, unde poluanii sunt dui de vnt i unde sunt supui unei
radieri UV foarte intens; apoi cad din nou pe sol, sub form de particule sau sub form de ploi acide.
Influena aerului poluat asupra conservrii
Toi aceti poluani sunt reactivi chimici foarte puternici care pot provoca reacii de alterare sau
pot interveni, accelerndu-le, n reaciile aflate deja n desfurare. Acizii care se formeaz sunt foarte
periculoi; materiile de proast calitate (n special hrtia care conine resturi de lignin, cum ar fi hrtia de
ziar) sunt extrem de ameninate. Hrtiile vechi, care conin o ncrctur de carbonat de calciu, i
pergamentul sunt alcaline n mod natural din cauza procedeului de fabricare; sunt mai puin sensibile, pe
termen scurt, la aceste atacuri acide.
O temperatur crescut, o umiditatea ridicat i o mare cantitate de lumin favorizeaz puternic
aciunea destructiv a poluanilor din aer.
Anhidrida sulfuroas SO2 se transform la suprafaa materiilor care ne intereseaz n acid sulfuric;
aceast reacie este nlesnit de prezena unor particule de fier sau cupru, de umiditatea crescut (UR >
70%) i de lumin. Combinarea acestor factori accelereaz alterarea n mod simitor. Lignina prezint o
afinitate deosebit pentru anhidrida sulfuroas, iar n hrtiile pe baz de past mecanic, s-au descoperit
concentraii de sulf mai mari dect n hrtiile din celuloz pur expuse acelorai condiii. Prezena
acidului catalizeaz apoi hidroliza celulozei i a celorlalte materii ale crii.
Aciunea oxizilor de azot i a acidului nitric este asemntoare aciunii compuilor din sulf, ns
dat fiind caracterul volatil al acidului nitric, aciunea acestuia este mai superficial. Dioxidul de azot
reacioneaz uor cu grupurile amine NH2, prezente n proteine (piele, pergament, etc.) sau n unii
colorani, cum ar fi indigoul.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
185

Aciunea poluanilor acizi i acidificarea provocat hrtiei de factori interni au ci de penetrare
diferite: o carte atacat de poluarea aerului va fi alterat mai puternic pe margini dect n centrul paginii;
msura pH-ului din pri diferite ale paginii arat, n acest caz, un gradient semnificativ, n timp ce o
alterare endogen se dezvolt, n principiu, n mod uniform, pe toat suprafaa foii.
Ozonul i PAN-ul au o aciune oxidant foarte periculoas pentru toate materialele organice,
aciune care se sfrete prin hidroliz: n mod concret, materia i pierde foarte rapid calitile i devine
fragil. Concentraiile crescute de poluani atmosferici provoac degradri perceptibile obiectelor n mai
puin de zece ani.
Trebuie s ne temem de asemenea i de prezena poluanilor atmosferici care se afl la mare
distan de locul de origine: s-au descoperit concentraii importante de ozon produs n Londra n Nordul
Irlandei, cam la 1000 de kilometri distan.

ALTERRILE BIOLOGICE
Microorganisme
Aerul pe care l respirm conine o micro-faun invizibil. S-a calculat c, n medie, n fiecare
inspiraie se afl cam o jumtate de duzin de bacterii, aproximativ 60 de ciuperci microscopice, civa
spori, cteva protozoare, i, n funcie de anotimp, cam 20 de semine de polen.
Toate aceste materii vii nu sunt nocive pentru cri i documentele de arhiv, atta timp ct
condiiile climatice respect normele din domeniu. ns, din momentul n care apar condiii favorabile
dezvoltrii, unele specii utilizeaz materiile organice din cri i documente pentru a se hrni, provocnd
astfel deteriorri foarte importante.
Speciile periculoase sunt: unele bacterii (cytophaga, sporocytophaga, cellfalcicula, serratia,
nocardia, streptomyces) i, mai ales, ciupercile microscopice (penicillium, aspergillus, chaetonium,
mucor, rhyzopus, fusarium, stemphilium, cladosporium, stachybotrys, alternaria, trichoderma,
trichotecium). Speciile penicillium i aspergillus sunt cele mai frecvente i provoac o parte important
din deteriorri, deoarece pot s se dezvolte la o umiditate relativ de 70%.
Ciupercile microscopice produc spori cu o mrime egal cu civa microni (= miime de
milimetru), care asigur difuzarea speciei i supravieuirea sa chiar n condiii defavorabile. Sporii sunt
foarte rezisteni i i pstreaz capacitatea de germinare, n condiii extreme, pentru perioade de timp
foarte ndelungate. Atunci cnd sunt ntrunite toate condiiile favorabile dezvoltrii lor, ciclul vital ncepe
din nou.
Majoritatea sporilor au nevoie, pentru a se dezvolta, de o umiditate relativ a aerului mai mare de
70%; ncepnd cu aceast UR, sporii formeaz mai nti hife, filamente pluricelulare foarte subiri, cu o
lungime cuprins ntre 2 i 25 i cu diametrul ntre 1 i 4 , care alctuiesc aparatul vegetativ al acestor
ciuperci. Un esut de hife se numete miceliu. Miceliul este mai nti vegetativ, iar dac apar condiii
favorabile de dezvoltare, se transform n miceliu reproductiv, formnd inflorescene unde se dezvolt noi
spori. Forma inflorescenelor variaz n funcie de ciuperci. Sporii sunt foarte uori i sunt transportai cu
uurin de curenii de aer. Ei pot crea o colonie nou sau pot atepta ani n ir, uneori secole, s se creeze
din nou condiiile necesare dezvoltrii lor.
ntr-adevr, sporii se gsesc pretutindeni i este foarte dificil s scapi de ei sau s le opreti
activitatea. Tot ce putem face este s le mpiedicm dezvoltarea.
Dezvoltarea microorganismelor depinde de unele condiii:
- prezena unui suport de cretere;
- o rat a umiditii suficient n suportul de cretere;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
186

- condiii climatice favorabile.
Prima condiie este ndeplinit din plin n biblioteci i arhive, al cror coninut poate fi utilizat de
numeroase microorganisme. Deoarece hrtia i celelalte materiale din compoziia crilor sunt
higroscopice, cea de-a doua condiie este de asemenea ndeplinit, cu o umiditate relativ a aerului
suficient. Hrtia poate, de exemplu, s conin ntre 9 i 14 % ap n raport cu greutatea sa; un coninut
n ap de aproximativ 10% poate fi suficient pentru dezvoltarea microorganismelor.
Condiiile climatice joac un rol major n dezvoltarea microorganismelor. O bun parte din acestea
sunt destul de subiri i cresc de asemenea i n condiii defavorabile, ns n acest caz viteza dezvoltrii
este foarte redus.
Datele urmtoare au fost extrase din volumul lui Gallo:
Condiii climatice care permit dezvoltarea bacteriilor i ciupercilor
Bacterii:
T 5C - 50C T ideal 20C - 35C
UR >65% UR ideal 90% - 100%
Ciuperci:
T 7C-50C T ideal 24C - 30C
UR >50% UR ideal 65% - 100%
Odat cu creterea temperaturii, microorganismele se pot dezvolta la o UR mai redus. Astfel,
potrivit lui Gallo, ciuperca Aspergillus flavus are nevoie, pentru a se dezvolta, de o UR de 95% cu 12C,
n timp ce la 30C, se mulumete cu o UR de 81%.
De asemenea, viteza de dezvoltare este puternic influenat de condiiile higrometrice i poate
crete cu un factor 25, trecnd la o UR de la 70% la 100%.
n sfrit, durata n timp a condiiilor favorabile de dezvoltare joac de asemenea un rol:
deteriorrile se mresc atunci cnd aceste condiii sunt meninute pentru o perioad lung.
Pentru a se hrni, microorganismele folosesc materiile organice pe care se dezvolt. n urma unor
procedee biochimice foarte eficiente i complexe, acestea obin hrana organic necesar.
Aciunea microorganismelor
Microorganismele sunt extrem de periculoase din cauza rspndirii universale i a capacitii de
a digera hrtia, pielea i pergamentul. Aceste organisme produc enzime (catalizatori proteici) care pot
degrada substratul pentru a putea fi utilizat de metabolismul lor. Astfel, unele ciuperci pot degrada
celuloza n glucoz. Acest tip de degradare poate duce la distrugerea total a obiectului.
Dac dezvoltarea coloniilor este mai puin intens, materialul atacat devine n primul rnd mai
fragil; n acest stadiu, solicitrile mecanice pot provoca deteriorri importante. Coloniile de
microorganisme coloreaz suportul n nuane foarte diverse: alb, gri, galben, rou, violet, verde, bleu,
maro i negru. Este foarte dificil sau chiar imposibil s ndeprtm aceste pete. Culoarea petelor nu este
neaprat caracteristic pentru o specie sau alta de microorganisme, deoarece poate varia n funcie de pH-
ul suportului i de prezena altor microorganisme.
Insectele
Insectele reprezint o ameninare foarte important pentru materialul documentar. Hrtia, pielea,
pergamentul, lemnul i cleiurile de origine animal sau vegetal constituie alimente pentru aproximativ
70 de specii de insecte aparinnd mai multor ordine i familii. Pentru a crete, aceste specii au aproape
toate nevoie de o rat a umiditii ridicat. Absena circulaiei aerului, acumulrile de praf i murdrie i
absena zgomotelor i vibraiilor sunt factori care favorizeaz creterea insectelor. Pe de alt parte,
insectele au nevoie de o cale de intrare pentru a ptrunde n depozitele unei biblioteci sau ale arhivelor:
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
187

ferestre, ui, crpturi, canalizri sau conducte de aerisire. O alt cale important de acces este
introducerea n depozite a unor fonduri deja infestate. Aceast problem se pune n special n cazul
arhivelor.
Cele mai rspndite specii bibliofage fac parte din 5 familii, care pot fi clasate n dou grupuri, n
funcie de modul de reproducere. Informaiile urmtoare sunt extrase, n mare parte, din lucrrile lui F.
Gallo i Scripta volant.
Roztoare
oarecii, obolanii i alte roztoare de talie mic provoac degradri foarte importante;
dimensiunea le confer o putere destructiv extraordinar. Roztoarele au ns nevoie de o cale de acces
mai mare dect insectele; sunt prezente mai ales n cldirile vechi. Toamna reprezint o perioad critic,
deoarece odat cu primele zile friguroase, aceste animale mici i caut un refugiu n cldiri. Linitea i
abandonul acestor ncperi reprezint de asemenea condiii favorabile dezvoltrii lor.

DEGRADRILE DATORATE METODELOR
DE ARANJARE I UTILIZRII

Utilizarea crilor i documentelor de arhiv provoac mai ales degradri mecanice; acestea pot
avea consecine grave pentru conservare. Metodele de aranjare incorecte se afl la originea unei mari pri
din deteriorrile care duc la degradarea obiectului i pe care restauratorul este ulterior solicitat s le
repare. Aceast problem merit un studiu aprofundat, cu att mai mult cu ct modificarea metodelor de
aranjare i de utilizare este adesea mai uoar dect cea a celorlali factori care influeneaz conservarea.
Situaiile descrise n cele ce urmeaz reprezint concluzia numeroaselor cercetri pe care le-amefectuat n
biblioteci de mrimi diferite i care m-au convins de importana acestei etiologii n cadrul patologiei crii
i documentului de arhiv.
Degradri mecanice
Cri i legturi
Aranjarea greit a crilor se afl la originea unor degradri importante. O carte depozitat greit
suport deformri care provoac imediat o deteriorare a legturii; apoi, paginile neprotejate devin foarte
vulnerabile i se altereaz la rndul lor. Aceste deformri sunt foarte greu de corectat, iar adesea este
imposibil de realizat fr demontarea total a legturii.
Riscul deformrilor este legat de caracteristicile fizice ale crii: tipul de hrtie (greutate, suplee),
formatul, grosimea crii i calitatea brorii sau a legturii sunt elemente decisive pentru stabilitatea sa
mecanic. Volumele cu format foarte mare sau cele foarte groase sunt mult mai ameninate dect restul,
deoarece forele exercitate sunt foarte mari din cauza greutii proprii a volumului.
Deformarea cotorului modific forma acestuia care, din conex sau plat, devine concav; prin
urmare, i pierde stabilitatea, iar forele exercitate pe locurile de mbinare se mresc. Deformarea
cotorului este adesea prima dintr-o serie de degradri care duc la pierderea legturii. Pentru crile
broate, aceast alterare se poate stabiliza; poate de asemenea s duc la mprirea operei n dou pri.
Deformrile corpului crii se ntlnesc n mod frecvent la crile subiri sau la volumele nu foarte
groase de dimensiuni mari, dar pot afecta toate tipurile de cri. Se ntlnesc predominant la crile
sprijinite pe marginile rafturilor prea joase sau la cele susinute de suporturi de cri. n aceste cazuri,
corpul crii ia form de banan, fiind apoi foarte greu de modificat.
O variant deosebit a deformrilor menionate este legat de folosirea etajerelor de tip
compactus: cnd o carte foarte subire i grea se afl ntre cri mai stabile, aceasta poate aluneca n
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
188

spatele crilor alturate n urma unor lovituri cauzate de o manipulare mai grosolan a rafturilor mobile;
fr sprijin lateral, aceast carte se va deforma rapid.
Atunci cnd crile sunt sprijinite oblic, se observ o deformare mai puin marcat ns
duntoare; dup un anumit timp, crilor al cror cotor este relativ slbit se adapteaz la aceast poziie,
astfel nct nu mai pot fi dispuse vertical. Aceast deformare provoac o repartizare neuniform a forelor
pe arnier n momentul deschiderii crii, ceea ce cauzeaz destul de rapid degradri locurilor de
mbinare i copertei.
Frecrile dintre legturi pot provoca abraziuni pe pieile delicate, pe legturile acoperite cu hrtie
sau pe crile cu colurile sau ncuietorile din metal, dispuse una lng alta fr protecie. Aceste frecri
pot fi datorate manipulrilor n vederea extragerii sau punerii la loc a crii pe raft sau vibraiilor cauzate
de micarea rafturilor mobile.
Brouri
Brourile i caietele separate sunt foarte expuse degradrilor mecanice; acestea nu dispun de o
copert de protecie i, n general, nu au o rigiditate suficient pentru a-i susine propria lor greutate.
Cele mai frecvente degradri sunt deformrile, formarea de pliuri i rupturile. Deformrile apar
imediat n cazul unei aranjri incorecte; majoritatea brourilor nu suport aranjarea vertical pe un raft, iar
aranjarea vertical ntr-o cutie este la fel de nociv dac aceast cutie nu este plin n ntregime. n cutii,
brourile pot de asemenea fi pliate i boite dac, n timpul scoaterii i punerii la loc a altor brouri,
celelalte sunt mpinse la fundul cutiei.
Cnd o brour de dimensiuni mici se afl printre obiecte mai grele i solide, riscul de a se
produce rupturi este mare n momentul manipulrii acestor obiecte. Obiceiul de a lega mai multe brouri
cu ajutorul unei sfori sau un elastic trebuie de asemenea interzis: acest liant duneaz repede hrtiei la
extremitile fasciculului, crend amorsa pentru o ruptur care se va produce odat cu prima manipulare
greit; bucile rupte se desprind adesea fr probleme, mutilnd astfel obiectul de una din prile sale.
Documente i foi separate
Aceast categorie cuprinde obiecte foarte diferite, de dimensiuni foarte diverse i care pot fi
conservate n mai multe feluri: imprimeuri i manuscrise ale unei pagini, gravuri, desene, planuri, hri
geografice, afie. Stabilitatea mecanic a acestor obiecte depinde de calitatea i de grosimea hrtiei,
precum i de dimensiunile acestora.
Obiectele a cror dimensiune depete doar puin formatul A4 sunt n general conservate n
poziie orizontal; cnd nu dispun de o protecie mecanic (copert, passe-partout, etc), sunt adesea
ngrmdite n cutii sau sertare, unde sunt strnse la un loc cu ajutorul unor sfori sau elastice. Aceste
tratamente proaste determin adesea formarea de pliuri i rupturi, n special pe margini. Sforile i
elasticele duneaz hrtiei, n special acolo unde zona de contact este foarte mic.
Obiectele de format mare sunt firete mai ameninate. Dac nu sunt conservate cu mult grij,
pliurile i rupturile sunt practic inevitabile. Conservarea unor grupuri mari n serviete provoac n cele din
urm degradri n momentul scoaterii sau al aranjrii unei foi.
Foile mari sunt de obicei conservate sub form de rulouri. n lipsa unui suport (rulou de carton),
rulourile se sfrm cu uurin, iar foaia este marcat de pliuri regulate, care nu mai pot fi apoi terse, n
majoritatea cazurilor. Extremitile ruloului i partea hrtiei care rmne n exterior sunt de asemenea
foarte expuse degradrilor mecanice, iar utilizarea frecvent de sfori sau elastice crete riscurile unei
rupturi. Un suport intern amelioreaz considerabil protecia mecanic.
n general, conservarea n rulouri determin deformarea foilor, care se stabilizeaz n aceast
form, i, care din cauza c i pierd din suplee, sunt din ce n ce mai greu de ndreptat. n cazul unei
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
189

alterri puternice a hrtiei, foaia poate prezenta ndoituri sau rupturi regulate, corespunznd jumtii
circumferinei ruloului. Dac ruloul este din carton obinuit, mai apar i degradri chimice.
Degradri chimice datorate materialului de conservare
Am observat n cele menionate anterior c hrtia i cartonul cu impuriti se altereaz mai repede
dect hrtiile din celuloz pur. Produii alterrii chimice ale acestei hrtii pot migra n hrtiile cu care
intr n contact i s accelereze reaciile de degradare.
Acest mecanism se produce cnd conservm cri, brouri sau foi separate n nvelitori din hrtie
de proast calitate. Apare de asemenea cnd se utilizeaz tuburi din carton pentru conservarea foilor de
format mare; n acest caz, influena negativ a suportului are ca rezultat o colorare uoar a prii care se
afl n contact direct cu tubul.
Passe-partout-urile protejeaz n mod eficient gravurile i desenele, cel puin din punct de vedere
mecanic, ns pot avea o influen negativ asupra conservrii dac materialul din care sunt fcute conine
impuriti ale lemnului i prezint un caracter acid. Suportul pe care se afl obiectele joac un rol foarte
important pentru conservare i se dovedete adesea de proast calitate, deoarece nu este vizibil n cadrul
ramelor. Mai mult, cleiul utilizat pentru fixarea obiectului pe suport reprezint adesea o cauz a
degradrilor.
Foile separate cu formatul mai mic de A4 sunt uneori conservate n nvelitori din plastic care le
protejeaz eficient din punct de vedere mecanic. Aceste nvelitori pot ns provoca alterri ale hrtiei.
Din cauza etaneitii pe trei pri, se formeaz la interior un microclimat i, n urma variaiilor de
temperatur, se poate nregistra o cretere semnificativ a umiditii relative a aerului, cu toate
consecinele deja descrise. Obiceiul de a suda deschiderea cu o band autocolant mrete i mai mult
acest pericol. n plus, materialul acestor nvelitori poate fi duntor, de exemplu printr-un coninut din
plastifiani liberi care pot migra n hrtie i reaciona apoi.
Agrafele, boldurile sau agrafele din fier determin, pe termen lung, o degradare local a hrtiei,
prin aciunea oxidului de fier. Pe termen scurt, se constat adesea degradri mecanice, rupturi sau pliuri
aproape de piesa metalic.

Degradri datorate etichetelor i autocolanilor
Etichetele lipite pe cri sau documente (etichete cu coduri, etichete cu titluri) pot provoca
degradri locale prin aciunea negativ a cleiului, sau chiar a hrtiei folosite.
Degradrile datorate cleiului pot fi directe sau indirecte. Degradrile directe sunt cele provocate
de un clei chimic instabil, care reacioneaz cu materialul pe care este aplicat i determin o alterare
local. Degradrile indirecte sunt legate de faptul c adesea aceste cleiuri sunt foarte greu de dezlipit.
Schimbarea etichetelor (alterarea etichetei folosite sau schimbarea clasrii, destul de frecvent) impune
dezlipirea. n mod concret, aceast operaie este adesea realizat printr-o abraziune grosolan, ceea ce
duneaz suprafeei materialului care acoper cotorul crii sau hrtia pe care a fost lipit eticheta. Se
ntmpl de asemenea ca etichetele lipite neatent s acopere o parte din titlu sau text.
n activitatea zilnic, se folosesc numeroase autocolante, iar aceste materiale au intrat n biblioteci
i n serviciile de arhiv, n special pentru etichetare sau pentru reparaii rapide a foilor sau crilor
deteriorate. Utilizarea improprie determin degradri cu att mai grave cu ct sunt generalizate i cu ct
sunt mai greu de remediat. Din acest motiv, este util s nelegem structura i modul de aciune al unui
autocolant (scotch).
Un autocolant este ntotdeauna format dintr-un strat de hrtie sau material plastic. Pentru a-i
menine puterea autocolant, cleiul nu trebuie s se usuce i nici s se ntreasc. Putem s ne imaginm
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
190

aceste cleiuri ca fiind nite lichide extrem de dense. Odat autocolantul lipit de hrtie, acest clei, care
rmne lichid i nu se stabilizeaz, poate ajunge n suport i s reacioneze cu acesta. Astfel, stratul de
hrtie (sau din plastic) al autocolantului se desprinde: reparaiile i etichetrile cu autocolani devin astfel
ineficiente, deoarece din autocolant nu mai rmne dect cleiul. Acesta reacioneaz cu suportul formnd
produi, adesea de culoare nchis, care pot fi stabili, foarte greu solubili i care pun probleme complexe
privind restaurarea. Privitor la ntrebuinrile pe termen mediu i lung, etichetele autocolante sunt
ntotdeauna ineficiente i periculoase.
Unele autocolante pentru arhive conin hrtie de bun calitate i cleiuri mai stabile din punct de
vedere chimic. Totui, pentru a rmne autocolante, aceste cleiuri nu pot fi niciodat cu adevrat stabile i
vor avea mereu tendina s migreze; n timp, apare desprinderea stratului de hrtie, iar reaciile cleiului cu
suportul nu sunt previzibile. Pe termen lung, posibilitile de ndeprtare sunt foarte reduse.
Degradrile datorate fotocopierii
Fotocopierea poate provoca degradri de tip mecanic i chimic. Fotocopierea are o influen
deosebit asupra vieii obiectului copiat: descrcarea luminoas produs de xerox este foarte intens i
contribuie la degradarea hrtiei i la slbirea cernelurilor i culorilor sensibile. Numrul degradrilor
crete odat cu numrul fotocopiilor obiectului.
Dimpotriv, degradrile mecanice pot fi grave nc de la prima copie n cazul crilor broate sau
legate: din cauza cerinei de a pune cartea n poziie orizontal pe sticla aparatului, cotorul ia o poziie
total diferit de geometria sa obinuit; dac nu are o suplee foarte mare, fora exercitat pentru a pune
cartea n poziie orizontal se concentreaz n puncte precise ale cotorului i provoac rupturi. Din acest
moment, cartea se va deschide de preferin ndoind cotorul n acest punct precis, iar concentrarea
eforturilor va cauza ruperea prematur a cotorului.
Exist numeroase cri legate prin termolipire, care nu suport nici mcar o singur manipulare de
acest gen: cleiul, singura materie care menine unitatea foilor, nu este destul de suplu fa de temperatura
ambiant i se crap, lsnd n minile utilizatorului dou jumti de carte.
Volumele cu un format foarte mare, n special ziarele legate, sunt ameninate de asemenea de un
alt fenomen: din cauza formatului i greutii lor, este imposibil o manipulare uoar de ctre o singur
persoan. ntr-adevr, deschiderea crii, punerea n poziie orizontal pe aparatul xerox, ridicarea,
ntoarcerea unei pagini, i restul aciunilor reprezint o serie de aciuni n care utilizatorul nu deine dect
un control limitat al actelor sale: cotorul crii este supus unor traciuni importante, paginile se pot ndoi
sau se pot rupe n timpul efortului de a ntoarce cartea, etc. Experiena practic arat c aceste manipulri
sunt frecvent la originea unor degradri mecanice grave. Sensibilitatea deosebit a hrtiei de ziar,
reprezint o problem suplimentar.
n cele din urm, curenii electrostatici puternici din unele aparate xerox produc o degajare de
ozon; dac alterarea este insuficient, atmosfera astfel poluat accelereaz mbtrnirea tuturor obiectelor
din acest mediu. Poate de asemenea fi duntoare pentru indivizi, n cazul folosirii intensive a acestor
aparate. Este foarte dificil s se obin informaii exacte despre acest subiect.
Degradri datorate restaurrilor empirice
n faa unei foi sau a unei cri deteriorate, tentaia de a efectua o restaurare imediat este foarte
mare. Au fost menionate mai sus pericolele legate de utilizarea etichetelor autocolante. O alt metod de
reparare adesea utilizat sunt cleiurile; n comer se gsesc cleiuri de toate tipurile, cu compoziii chimice
foarte diferite i care nu sunt adesea menionate, a cror stabilitate fizic i chimic pe termen mediu i
lung este necunoscut.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
191

n practic, s-a constatat c restaurrile realizate cu cleiuri obinuite sunt adesea lipsite de
eficacitate, deoarece acestea se crap rapid sau fac obiectul rigid i mai dificil de utilizat. Prin urmare,
ndeprtarea restaurrilor de acest gen devine adesea problematic i costisitoare.
Degradri datorate manipulrilor
Gestul de a scoate o carte de pe raft sau de a o aranja poate reprezenta o surs de degradare.
Foarte des, prin apucarea crii de extremitatea cotorului, aceasta se rupe; bentiele de cpti pot fi astfel
dezlipite, sparte sau smulse.
Crile cu copert subire sau crile vechi, care prezint pri metalice, monede, pietre sau
nchiztori, pot fi deteriorate sau pot deteriora la rndul lor crile nvecinate.
Dispunerea pe raft poate fi duntoare, deoarece se pot ndoi sau deforma paginile exterioare prin
forarea crii ntr-un loc prea strmt, sau pot determina alunecarea i deformarea altor cri cutnd s se
creeze loc suficient pentru volumul pe care dorim s-l aranjm pe raft.
Degradri datorate utilizrii
Cititorul sau utilizatorul crii i al documentului de arhiv poate constitui cauza unor degradri
diverse, mecanice sau chimice.
Degradrile datorate manipulrii sunt adesea cauzate de cititori; acesta provoac alte degradri
ndoind colurile paginilor, folosind obiecte diverse drept semn de carte, dintre care cele mai puin nocive
sunt radierele, liniile de trasat, creioane, etc.
Cotorul crii se deformeaz i se slbete cnd se foreaz deschiderea crii, pentru a face
fotocopii sau cnd se aeaz unul peste altul volume deschise.
Legturile vechi care se deschid cu greutate sunt n mod special ameninate: un singur gest brusc
din partea cititorului neavertizat poate provoca ruperea nervurilor sau desfacerea locurilor de mbinare.
Degradrile de tip chimic sunt foarte diverse, iar obiceiurile duntoare sunt foarte numeroase.
Menionm cteva:
Manipularea obiectelor cu minile murdare sau umede creeaz umiditate local, aduce grsimi i
ali reactivi chimici care pot s altereze suportul i scrierea (n cazul manuscriselor). n plus, frecarea
degetelor de cerneluri i de pigmenii obiectelor neimprimate combin alterrile chimice cu cele
mecanice.
Obiceiul de a umezi degetele pe buze nainte de a ntoarce paginile are consecine negative asupra
conservrii: prin acest gest, se creeaz umiditate, se aduc proteine i zaharuri din saliv i se fixeaz pe
pagin murdria care se afla pe degete.
Un numr destul de mare de cititori ai crilor i documentelor las pe obiect, n special pe cri,
urme ale activitii lor, fcnd nsemnri pe margini sau subliniind textul cu creioane marcatoare.
Mutilarea operelor, ca, de exemplu, decuparea cu lama de ras a unui articol dintr-o pagin de
enciclopedie a devenit mai frecvent odat cu generalizarea magazinelor cu acces liber, unde
supravegherea cititorilor este foarte restrns. O politic prea restrictiv a fotocopiilor ar putea s
mreasc riscurile de mutilare.
Obinuina consumrii de alimente n timpul consultrii crilor sau documentelor reprezint
pentru obiectul consultat un risc direct (firmituri, resturi sau picturi care apar n timpul mucrii sau
curirii unui fruct) sau indirect (pahare vrsate etc).
De asemenea, fumul prezint un risc direct, redus, ns real, legat de prezena unor grupuri de
aldehide care pot reaciona cu materialul i, indirect, din cauza arsurilor sau incendiilor care pot fi
provocate de fumtori.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
192

Atunci cnd utilizatorul vorbete deasupra unui document, acesta este stropit cu micro-picturi de
saliv care sunt nocive pentru conservare, n special pentru obiectele foarte sensibile (pergament,
acuarele, miniaturi).
CATASTROFE
Incendii
Incendiile, inundaiile, rzboaiele, furturile i mutilrile crilor i documentelor de arhiv pot
anula ntr-un timp foarte scurt secole ntregi de eforturi de conservare. Dac incendiul a reprezentat mereu
pericol temut, degradrile provocate de ap n urma unui incendiu, degradrile provocate de inundaii i
infiltrrile de ap au provocat probabil stricciuni mult mai semnificative.
Degradrile datorate incendiilor sunt legate de fum, de cldur sau de flcri, n funcie de
intensitatea aciunii incendiului asupra obiectului. nnegrirea provocat de fum i deformrile induse de
cldur sunt adesea ireversibile; astfel chiar i degradrile indirecte pot deteriora iremediabil
patrimoniul scris i imprimat. Apa utilizat pentru stingerea incendiilor provoac uneori mai multe
degradri dect focul.
Degradrile legate de ap sunt diferite n funcie de origine. Degradrile directe provocate de ap
nu sunt aceleai dac apa este curat (apa din conducte) sau murdar (ap noroioas, apa poluat de
hidrocarburi, apa din canale de scurgere). n ambele cazuri, apa determin umflarea i deformarea hrtiei,
a legturilor i cutiilor, crendu-se astfel condiii favorabile dezvoltrii rapide a coloniilor de
microorganisme; n cazul apei murdare, hrtia poate s absoarb impuriti care nu mai pot fi apoi
ndeprtate.
Deoarece apa determin umflarea hrtiei, se ntmpl ca unele cri puse pe rafturi foarte aproape
una de alta s formeze un bloc compact care nu poate fi desprit fr a crea degradri. Paginile din hrtie
cretat se lipesc unele de celelalte, astfel nct tentativele obinuite de a le desprinde sfresc prin a
modifica grosimea hrtiei, textul de pe o pagin rmnnd lipit pe pagina adiacent.
Se ntmpl de asemenea ca unele rafturi mobile din lemn, i n special din panouri din
aglomerat, s se umfle i s se blocheze prin aciunea apei, astfel nct accesul la cri devine imposibil
fr a demola rafturile.
n cazul infiltrrii apei sau al inundaiilor, degradrile secundare pot fi foarte grave, iar uneori
sunt mai importante dect cele directe: n locul n care s-a infiltrat apa, umiditatea aerului ajunge adesea
aproape de nivelul de rou i este imediat absorbit de toate materialele higroscopice, inclusiv de cri i
documentele de arhiv. Astfel, se creeaz condiii favorabile unei infestri generale cu mucegaiuri i
microorganisme, ceea ce agraveaz problema iniial cauzat de ap.
Din cauza cotrii pe pia a crilor vechi i a nepregtirii bibliotecilor i serviciilor de arhiv,
furtul reprezint un pericol foarte actual; mutilarea crilor vechi, n vederea extragerii unei imagini sau a
unei pagini, sunt mai rare, deoarece aceste volume sunt n prezent mai bine supravegheate, ns sunt mai
frecvente n cazul crilor moderne.

GREELI DE FABRICARE I RESTAURARE

Tehnici de fabricare
Calitatea hrtiei a jucat mereu un rol esenial pentru conservarea crilor i a documentelor de
arhiv, fie c este vorba de manuscrise sau de documente imprimate. n fiecare secol au existat fabricani
de hrtie care au produs o hrtie puin durabil, n mod voit sau nu. n acest sens, stau mrturie hrtiile
medievale produse cu ap feruginoas, hrtiile din epoca baroc care erau acide din cauza adugrii
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
193

semnificative de alaun, hrtiile industriale coninnd impuriti ale lemnului sau alte elemente instabile.
Totui, cantitatea de hrtii puin durabile a explodat odat cu introducerea metodelor industriale de
producie.
Dac cerneala tipografic este stabil, cernelurile de la manuscrise au caliti foarte diferite;
cernelurile din familia fero-galic pot avea un caracter foarte acid, mrit de prezena particulelor metalice
care catalizeaz reaciile de degradare ale suportului. Crile i documentele scrise cu aceste cerneluri
devin fragile iar viteza de degradare este influenat de totalitatea componenilor i de condiiile de
conservare.
Unele cerneluri plesc, mai ales cnd sunt expuse la lumin: cernelurile pe baz de extract vegetal
(fero-galice incomplete) sau diverse cerneluri comercializate ncepnd cu mijlocul secolului al XIX-lea i
pn n zilele noastre prezint o stabilitate redus.
Istoria legtoriei este bogat n exemple de legturi non funcionale. O legtur trebuie, pe de o
parte, s protejeze n mod eficient coninutul, iar, pe de alt parte, trebuie s permit o lectur uoar.
Numeroase legturi nu respect cea de-a doua exigen; cititorii neglijeni provoac adesea deteriorri
ncercnd s obin prestri mecanice imposibile pentru aceste legturi prost realizate.
Legtura n stil francez reprezint un exemplu de legtur foarte frumoas dar greu de utilizat:
suporturile de custur foarte subiri, colajul rigid al cotorului i pieile fragile adesea folosite pentru
aceste legturi ngreuneaz deschiderea; utilizarea frecvent a acestor cri duce la slbirea locurilor de
mbinare i la pierderea copertelor. Exist numeroase alte exemple, ncepnd cu Evul Mediu i pn n
zilele noastre.


DEGRADRI DATORATE RESTAURRII NETIINIFICE

Restaurarea poate deveni distructiv n mai multe feluri. Pe de o parte, numeroase restaurri au
avut ca rezultat pierderea definitiv a materiilor originale sau a informailor coninute n obiect. Printre
pierderile iremediabile de informaii se numr pierderea sau modificarea unei legturi sau a unei pri
din aceasta, ca rezultat al unei aciuni mai mult sau mai puin grosolane, micorarea foilor, dar i curirea
marginilor prin care se elimin urmele codicologice slabe (care sunt deseori vizibile doar cu raze UV) sau
absena unui raport detaliat asupra caracteristicilor arheologice ale obiectului.
Pe de alt parte, metodele utilizate pentru restaurare pot fi duntoare pentru conservare. De
exemplu:
- numeroase restaurri din trecut au fost excesive: n faa unei degradri limitate, restauratorul nu
a tiut s-i circumscrie aciunea i a modificat obiectul mai mult dect strictul necesar;
- unele tratamente, dei eficiente pe termen scurt sunt nocive pe termen lung. Criteriul eficienei
nu poate s guverneze singur alegerile restauratorului. Degradrile datorate splrilor i nlbirilor
hrtiilor, aplicarea de lac i straturi protectoare, reparaiile cu hrtii i cleiuri neadecvate, tratamentele de
cas ale pieilor, etc pun probleme de restaurare mai mari dect dac obiectul nu ar fi fost tratat;
- unele metode de restaurare, dei corecte, nu sunt adaptate, din cauza naturii lor sau a modului de
aplicare, caracteristicilor obiectului. De exemplu, tratamentul apos al unei hrtii acide poate determina
slbirea cernelurilor, aezarea foilor pe orizontal poate provoca tergerea structurii superficiale original
a hrtiei, curirea marginilor poate elimina notele interesante de pe margine etc.


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
194

METODE DE CONSERVARE
Norme
Valori absolute
Spaii de pstrare T UR
depozite 16-18C 50-60%
Sli de consultare 20-22C 50-60%

Diferena de temperatur ntre depozite i slile de consultare este limitat, pentru ca obiectele s
nu suporte consecinele unei schimbri climatice prea mari. Aceste valori sunt valabile pentru toate crile
i documentele de arhiv, cu excepia unor tipuri de fotografii, care vor fi prezentate n cadrul unui sub-
capitol.
Trebuie s remarcm c documentele de arhiv i crile, n msura n care condiiile de umiditate
sunt corecte, suport foarte bine temperaturile sczute dintr-o ncpere care nu este nclzit pe timpul
iernii, cu condiia s nu fie deplasate n ncperi nclzite. Pentru instituiile care nu sunt frecventate pe
timpul iernii, valoarea temperaturii va fi aleas astfel nct s se evite mrirea umiditii relative, n
funcie de caracteristicile construciei; n general, o temperatur situat la cteva grade sub zero este
suficient. Pentru a menine constant gradul de umiditate a obiectelor, este necesar s se reduc
umiditatea relativ cu cteva procente, cnd se nregistreaz temperaturi foarte sczute (sub 10C);
coninutul n ap al materiei n funcie de umiditatea mediului nconjurtor este specific fiecrei materii.
n gama temperaturilor indicate n tabelul de mai sus, meninerea unei umiditi relative constante
este suficient pentru ca documentele de arhiv i crile s-i pstreze un coninut n ap neschimbat.
Variaii climatice
Umiditatea relativ nu trebuie s sufere modificri mai mari de 2% n intermediul unei ore sau de
3% n cadrul unei zile. Aceste variaii trebuie s fie pe ct posibil progresive.
Miniaturile i celelalte policromii pe pergament sunt foarte sensibile la schimbrile climatice;
pentru aceste materiale, condiiile din depozite trebuie s fie practic egale cu cele din sala de lectur.
Aparate de msurare
Msurarea temperaturii nu prezint nici o problem, deoarece un termometru cu mercur sau cu
alcool sunt n general destul de precise, i au un pre redus. Dimpotriv, msurarea umiditii relative este
mult mai dificil de realizat; aparatele ieftine existente pe pia au adesea o marj de eroare prea mare i
nu pot fi etalonate; practic, nu pot fi utilizate pentru realizarea msurtorilor n biblioteci i arhive.
Controlul climatic n locurile de conservare necesit utilizarea unor aparate exacte, fiabile i care
pot fi etalonate periodic. Putem distinge ntre aparatele care ofer o msurare punctual a valorilor
climatice i cele care nregistreaz datele msurate ntr-un timp anume.
Printre aparatele de msur punctual, s menionm:
- Higrometrele cu fire de pr arat o msurtoare exact a umiditii. Un fascicul de pr omenesc
se dilat sau se contract n mod destul de linear n funcie de variaiile climatice; este legat la un
mecanism care traduce variaiile sale de lungime prin micarea unui ac pe un ecran. Cu ct fasciculul de
pr este mai lung, cu att msura umiditii va fi mai exact. Aceste aparate sunt cel mai adesea
combinate cu un termometru.
Higrometrele cu fire de pr pot s menin o precizie bun n timpul anilor, cu condiia s fie
calibrate corect, iar prul din instrument trebuie s fie expuse cel puin de dou ori pe an la aer exterior
saturat de umiditate (cea) pentru a fi regenerate. Praful care se adun pe pr poate reprezenta un factor
de eroare; ns curenia trebuie realizat foarte atent, evitnd solicitarea fasciculului de pr.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
195

O msur punctual foarte fiabil a umiditii este legat de necesitatea etalonrii aparatelor de
control climatic. Acum civa ani, singurul instrument disponibil n acest scop era psihrometrul. Aceste
aparat conine dou termometre, dintre care unul are bulbul nconjurat de cli umezi; evaporarea apei este
legat de umiditatea ambiant i determin o rcire a bulbului umed proporional cu viteza de evaporare.
n funcie de condiiile de umiditate relativ, cele dou termometre arat o diferen de temperatur; exist
tabele care permit calcularea temperaturii ambiante i diferena rezultat ntre termometrul uscat i cel
umed. Acest instrument are totui o precizie practic relativ i nu este foarte practic.
- Termohigrometrele electronice permit, n prezent, o msurare foarte exact i fiabil a umiditii
din aer. Se utilizeaz celule de msur electrolitic care ofer o precizie de msur de +/- 1%, valoare
excelent n acest domeniu. Etalonarea acestor aparate este uoar i precis, astfel nct msura este cu
adevrat fiabil. Exist sonde sub form de lame, utile pentru msurarea valorilor climatice n interiorul
crilor sau n spatele rafturilor, i sonde pentru msurri n perei i n conductele de aerisire. Unele
termohigrometre electronice ofer posibilitatea de a msura de la distan temperatura unui obiect, de
exemplu a unui perete exterior i de a evalua astfel riscurile de condensare. Practic, aceste aparate de
msur au fost adoptate peste tot unde este necesar msurarea exact a umiditii.
Msurarea precis a valorilor climatice nu este totui suficient pentru a evalua condiiile de
conservare ntr-o bibliotec sau n depozite de arhiv. Valorile climatice n perioadele n care muzeele
sunt nchise i viteza lor de variaie nu pot fi evaluate dect cu ajutorul unor aparate care nregistreaz
datele msurate, este vorba despre termohigrografe.
Termohigrografele sunt instrumentele cele mai potrivite pentru controlul valorilor climatice n
biblioteci i n depozitele de arhiv; uurina cu care sunt folosite i modul n care sunt concepute
garanteaz msurri corecte de-a lungul anilor. Fiecare sal ar trebuie s fie echipat n permanen cu
aceste aparate.
- Termohigrografele cu fire de pr funcioneaz dup acelai principiu ca i termohigrometrele cu
fire de pr; datele sunt nregistrate pe o band din hrtie, pe parcursul unei zile, unei sptmni sau a unei
luni. Expunerea periodic la aer umed i etalonarea anual sunt necesare pentru aceste aparate.
- Termohigrografele electronice se prezint sub forma unor cutiue n care se afl senzori; acestea
pot fi conectate la un calculator n mod permanent sau doar n unele momente. Principiile tehnicii de
msurare sunt aceleai indicate pentru aparatele de msur exact; avantajul tratrii informaiei prin
intermediului calculatorului const n posibilitatea de adaptare a afiajului la unele nevoi specifice. Este
astfel posibil s se realizeze grafice pentru o durat de timp anume, s se suprapun mai multe grafice, s
se confrunte direct msurile unei celule puse n exterior cu cele ale unei sau a mai multor celule puse n
interior, pentru a evalua viteza de ptrundere a schimbrilor climatice exterioare etc. Acest tip de aparat
poate fi foarte folositor n vederea unei analize complete i complexe a situaiei climatice a unei cldiri.
Totui, pentru o utilizare pe termen lung, termohigrografele electronice nu ofer, dup prerea
noastr, garanii suficiente de stabilitate. Aparatele i sistemul lor informatizat de gestiune vor fi depite
cu rapiditate de generaii noi de aparate i calculatoare i probabil c vor fi greu de reparat dup 10 ani;
aceasta este o perioad lung de timp pentru o analiz aprofundat a situaiei unei cldiri, ns este scurt
din punctul de vedere al gestiunii obinuite al unui loc de conservare. Din acest motiv, aceste aparate ar
trebui utilizate n vederea unor analize complexe pe termen scurt, ns nu ar trebui s nlocuiasc
termohigrografele cu fire de pr n ceea ce privete controlul obinuit al condiiilor climatice.



Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
196

Msurarea i evaluarea datelor climatice
n exterior, condiiile termohigrometrice depind de un ciclu anual care cuprinde variaii
semnificative ale temperaturii i ale umiditii relative a aerului. n general, avem un anotimp hibernal,
cnd aerul este rece iar coninutul su n umiditate (umiditate absolut) este redus, i un anotimp de var
cnd aerul este cald i umed.
n cldiri, schimbrile exterioare ptrund cu o vitez care depinde de tipul de construcie, de
izolare, de ui i ferestre, de o eventual aerisire forat i de prezena uman. Pentru a emite o prim
judecat asupra condiiilor climatice ntr-un loc de conservare este necesar s se ia n considerare datele
unui an ntreg, nregistrate n acelai loc, cu un aparat calibrat corect. nregistrarea datelor n fie
sptmnale ofer o vedere suficient de detaliat a variaiilor climatice momentane i a influenei
prezenei umane (orele de deschidere); dimpotriv, o nregistrare pe fie lunare nu ofer dect o vedere de
ansamblu limitat, datele fiind prea comprimate.
Aparatul de msur se plaseaz, n principiu, ntr-o parte central a slii, de exemplu ntr-un col
prost aerisit, aproape de un perete orientat ctre nord etc. n timpul acestei msurtori, aparatul principal
trebuie lsat ntr-un loc, astfel nct s se poat compara datele.
Evaluarea valorilor climatice nregistrate se realizeaz dup criteriul dublu al valorilor absolute i
al variaiilor. Acestea din urm trebuie luate n considerare dup amplitudinea, viteza i frecvena lor.
Bineneles, trebuie de asemenea s inem cont de tipul obiectelor conservate. De exemplu, creterea
rapid, de scurt durat, a umiditii cu 55% - 65% este relativ puin nociv pentru crile legate din
hrtie, ns este foarte periculoas pentru manuscrisele din pergament.
Este adesea util s se consemneze pe un grafic datele dintr-un an. Valorile de umiditate trebuie
raportate cu maximele i minimele dintr-o sptmn, astfel nct s se reprezinte amplitudinea variaiei.
Variaiile semnificative de foarte scurt durat, care nu pot fi traduse grafic, pot fi indicate pe marginea
graficului. Aceast analiz climatologic este indispensabil pentru utilizarea datelor nregistrate de ctre
aparate. Analiza a numeroase extrase termohigrografice arat c variaiile exterioare se repercuteaz
ntotdeauna n interior, ns ntr-un mod mai mult sau mai puin rapid i pronunat. Aerul uscat de iarn,
atunci cnd este nclzit, d valori ale umiditii relative foarte reduse; dimpotriv, vara, aerul umed nu
sufer nici un tratament i influeneaz direct valorile din interior.
Prezena unei instalaii de nclzire central alturat msurilor de economie de energie poate fi
cauza unor variaii climatice cu att mai grave cu ct sunt frecvente.
Plecnd de la un prim bilan anual, se vor identifica perioadele critice i se vor cuta cele mai
simple msuri pentru a corecta climatul atunci cnd valorile temperaturii i ale umiditii relative
depesc normele citate.
Mijloace de control
Aparatele de control climatic
n prezent exist posibilitatea de a alege ntre numeroase aparate de control climatic.
Ambiguitatea limbajului curent complic un pic acest subiect: un climatizor, conform accepiei curente,
este un aparat care rcete aerul fr s regleze i umiditatea acestuia, n timp ce n sensul tehnic,
controlul climatic conine controlul temperaturii i pe cel al umiditii; fiecare dintre aceti factori trebuie
n principiu s poat fi modificat n ambele sensuri, sau altfel spus s nclzeasc i s rceasc, s
umidifice i s dezumidifice.
Controlul climatic n biblioteci i n depozitele de arhiv prezint unele probleme deosebite,
necunoscute de majoritatea specialitilor din aceast bran. ntr-adevr, normele i viteza de schimbare a
aerului sunt determinate, adesea n mod generos, pentru slile locuite, aa cum poate fi i cazul slilor de
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
197

consultare. Dimpotriv, depozitele sunt slab frecventate, iar crile i documentele de arhiv nu au nevoie
de schimbri ale aerului, deoarece nu respir. n aceste locuri, stabilitatea climatic i meninerea unor
valori corecte sunt mult mai importante dect schimbarea aerului.
Temperatura
Controlul temperaturii nu pune, n principiu, probleme importante. ntr-o ncpere bine izolat,
temperatura variaz uor de-a lungul anotimpurilor; depirea progresiv i limitat a normelor de
temperatur nu are consecine grave, n msura n care umiditatea relativ rmne n limitele normelor
menionate. Instalarea unui climatizor doar cu scopul scderii temperaturii n timpul anotimpului estival
prezint uneori mai multe pericole dect avantaje; pe de o parte, scderea temperaturii trebuie s fie
nsoit de o reducere controlat a umiditii absolute a aerului, pe de alt parte majoritatea aparatelor
determin, prin nchidere i deschidere, variaii climatice care sunt mai nocive dect depirile limitate ale
normelor pentru temperatur. Fac excepie poate unele cldiri prost concepute din punct de vedere
climatic, cum ar fi construciile cu mult sticl i expuse la soare, ns n acest caz, msurile de protecie
fizice (izolarea de exemplu) ofer adesea o stabilitate mai bun, la un pre redus.

Umiditatea
Controlul umiditii relative este necesar dac cldirea nu i menine higrometria n cadrul
normelor citate. O umiditate insuficient n timpul anotimpului hibernal poate fi corectat cu un
umidificator.
Modelele utilizate n locuine sunt n general suficiente pentru sli care ajung pn la 40-50m
3
.
Exist numeroase aparate, bazate pe trei moduri principale de funcionare: evaporarea natural,
producerea de vapori i pulverizarea apei.
Modelele de evaporare natural, n care aerul este mpins printr-o mpletitur ud, nu permit n
mod normal s se depeasc o UR ntre 60% i 65%, deoarece practic absorbia umiditii scade atunci
cnd aerul atinge o higrometrie suficient. Dei cuplarea cu un higrostat ofer o mai bun siguran,
aceste aparate pot fi utilizate de asemenea fr ntreruptor higrometric; valorile climatice ale slii vor fi
inute sub control cu un termohigrograf.
Aparatele care produc vapori prin nclzirea apei pot, dimpotriv, s determine o umiditate
excesiv n interiorul slii i trebuie neaprat conectate la un senzor higrometric care s le declaneze n
momentul n care UR ajunge la 55%. Umiditatea poate fi prea ridicat n apropierea imediat a acestor
aparate, iar direcia jetului de vapori trebuie aleas astfel nct s permit evaporarea complet fr ca
obiectele sau pri ale cldirii s fie atinse n mod direct. Jetul de vapori calzi poate de asemenea
provoca arsuri dac intr n contact cu persoane sau obiecte la ieire din tubul de aeraj. Consumul electric
al acestor aparate este ridicat, ns contribuie la nclzirea slii.
De civa ani se gsesc umidificatoarele care produc o cea rece, apa fiind pulverizat prin
intermediul ultrasunetelor; picturi foarte fine se evapor n aer folosind cldura ambiant. Acest tip de
umidificator consum direct foarte puin energie, ns folosete energia aerului din mediul ambiant
pentru evaporare. Picturile parcurg mai nti o distan destul de lung n aer nainte de a se evapora;
coboar ctre sol i, dac acesta este prea aproape de aparat, pot s formeze o zon ud cnd aparatul
funcioneaz n regim deplin sau cnd condiiile nu permit evaporarea rapid din cauza temperaturii prea
sczute. Umidificatoarele cu ultrasunete au ntotdeauna un senzor higrometric ncorporat, care i oprete
n momentul n care se atinge valoarea dorit, ns precizia acestei msurtori poate fi insuficient cu
privire la exigenele conservrii.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
198

Exist de asemenea aparate n care funcia de umidificare este cuplat cu cele ale unui filtru care
absoarbe o parte din impuritile aerului i ale unui ventilator care ofer o mai bun repartizare a
umiditii n aceste sli.
Privitor la umidificarea slilor de dimensiuni mari, aparatele industriale utilizeaz aceleai
principii ale producerii de umiditate; acestea sunt ns mult mai performante i pot fi cuplate la uniti de
comand precise i sensibile, separate de aparat. Alimentarea cu ap se face direct de reea, astfel nct
ntreinerea zilnic este mult redus. Dac exist o instalaie de ventilaie forat, producerea de umiditate
se va face n aceast instalaie.

Dezumidificarea
O UR prea ridicat poate fi corectat cu ajutorul unui dezumidificator. Este ns important s se
caute sursa acestei umiditi. Se verific, n special, dac aceast cauz nu este reprezentat de infiltrarea
apei n cldire.
Aerul din mediul ambiant se dezumidific prin condensarea unei pri din apa pe care o conine
pe o suprafa rcit; picturile de ap astfel formate sunt adunate ntr-un rezervor, care trebuie golit
periodic sau branat la scurgere. Aerul este apoi renclzit cu o rezisten electric, nainte de a fi evacuat
n sal. Dezumidificatoarele sunt controlate de un higrometru n general intern aparatului. Exist aparate
de dimensiuni i performane foarte diferite, adaptate la orice volum i condiii de funcionare.
Pentru ncperile mici i pentru vitrine, sistemul de dezumidificare prin absorbie poate fi folosit
n mod egal. n aparatele simple i ieftine, umiditatea este absorbit de granule de silicagel care pot fi
uscate n aer cald i uscat, atunci cnd sunt saturate. Fr ntreinere, silicagelul nu permite dect o
compensare temporar a unui dezechilibru al umiditii.
Se ntmpl ca doar o parte a unei sli s nregistreze o umiditate relativ prea ridicat, mai ales
n prile apropiate de pereii exteriori, n timpul anotimpului rece; n acest caz, sunt suficiente msuri
care permit o mai bun circulaie a aerului n sal.
nclzirea unei sli prea umede nu este eficient dac se combin cu o schimbare suficient de
aer, aerul prea umed fiind nlocuit cu aer uscat; simpla nclzire scade umiditatea relativ, ns nu
modific coninutul n vapori de ap al aerului (umiditate absolut).
ntreinerea umidificatoarelor i dezumidificatoarelor
Umidificatoarele i dezumidificatoarele trebuie curate cu regularitate, deoarece pot deveni o
surs de infecie prin microorganisme. Aceste aparate au ntr-adevr, pri care rmn n permanen
umede i care pot forma focare de dezvoltare a microorganismelor. Normele de curenie i ntreinere a
fabricanilor trebuie respectate cu rigurozitate.
Utilizarea umidificatoarelor i dezumidificatoarelor
n timpul instalrii unui aparat de control climatic ntr-un loc n care valorile higrometrice se
situeaz peste cele indicate, se ntmpl adesea ca n primele sptmni performanele teoretice ale unui
aparat s nu se concretizeze n ntregime. Dac, de exemplu, se dorete diminuarea aerului ntr-o sal
unde sunt conservate cri sau documente de arhiv, trebuie s lum n seam rolul de tampon higrometric
jucat de acestea din urm: materiile din alctuirea lor au tendina s se pun n echilibru higrometric cu
mediul exterior absorbind o cantitate de ap legat de umiditatea ambiant. Tabelul de mai jos
conine valorile extreme ale acestui echilibru:



Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
199

Coninut aprox. de ap
UR 20% Hrtie de ziar 4%
Hrtie din celuloz 3%
piele 8%
pergament 5%
RF 50% Hrtie de ziar 10%
Hrtie din celuloz 9%
Piele 15%
Pergament 8%
RF 80% Hrtie de ziar 12%
Hrtie din celuloz 11%
Piele 23%
pergament 12%

Aceste date ne arat c, atunci cnd se diminueaz umiditatea unei sli, se ajunge la o stabilitate
doar cnd toate obiectele higroscopice care se gsesc n sal se afl din nou n echilibru cu noile condiii
higrometrice.
Pentru cantiti importante de hrtie, timpul de adaptare poate fi ndelungat, deoarece crile
nchise i documentele de arhiv pstrate n cutii i cedeaz umiditatea lent. n mod concret, diminuarea
umiditii relative de la 80% la 50% implic o pierdere de greutate a hrtiei de aproximativ 2%; ntr-o
ncpere unde se afl 200 de metri lineari de rafturi cu cri sau documente, cu o greutate medie de 50 kg
pe metru linear, aceast schimbare higrometric implic o desorbie de 200 litri de ap pentru ca hrtia s-
i regseasc un echilibru higrometric de 50% de umiditate relativ. Deschiderea cutiilor sau dispunerea
n form de evantai a crilor accelereaz viteza de adaptare la schimbarea climatic.
Tehnicile arhitecturale
Factorul climatic a fost adesea ignorat incontient n construcia bibliotecilor i a depozitelor de
arhiv: au existat din totdeauna locuri bune i locuri proaste de conservare, primele fiind construite dup
reguli care in mai mult de bunul sim dect de o disciplin tiinific precis. Consecinele sunt vizibile n
starea coleciilor, sau n pierderile n raport cu unele inventarii vechi.
Adoptarea generalizat a betonului armat ca material de construcie a avut consecine negative
asupra condiiilor climatice din sli, deoarece acest material este mai puin higroscopic dect materialele
tradiionale. Pentru a acoperi aceast problem, s-au adugat instalaii de climatizare n slile care au
necesitat condiii climatice deosebite.
Dup civa zeci de ani n care s-a folosit aceast politic de construcie, bilanul este cel mai
adesea negativ: aparatele de climatizare sunt adesea prost ntreinute, senzorii se deregleaz i creeaz
condiii care nu respect normele de conservare. Din cunotinele mele, instituiile dotate cu o climatizare
artificial care se bucur de condiii corecte sunt foarte rare n Europa.
Aceast situaie se datoreaz, pe de o parte, complexitii aparatelor de control climatic, precum
i unor numeroi factori care intervin n acest domeniu i ngreuneaz planificarea unei instalaii de
climatizare. Pe de o parte, doar ntreinerea regulat i foarte atent poate s menin calitatea iniial a
unui astfel de aparat.
Dac nite miniaturi pe pergament au ajuns n stare bun de conservare, din fericire cazul unei
pri semnificative a policromiilor pe pergament, n ciuda sensibilitii deosebite a acestui material, putem
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
200

s tragem concluzia c aceste condiii bune de conservare erau oferite n locurile tradiionale de
conservare, fr ajutorul unor aparate sau maini.
ntr-adevr, msurrile efectuate n cteva biblioteci vechi au artat c exist locuri de conservare
care menin umiditatea practic constant pe timpul unui an ntreg, datorit unei inerii climatice foarte
accentuate; se constat dou schimbri climatice lente pe an, primvara i toamna.
Aceast constatare a uimit civa arhiteci, care au cutat i au dezvoltat metode de climatizare
natural adaptate pentru materialele, tehnicile i exigenele din zilele noastre, cu ocazia construirii unor
biblioteci i depozite de arhiv. n prezent, din nefericire, nc se mai construiesc biblioteci i arhive dup
principiul conservare = nvelitoare solid + climatizare artificial; ns, exist unele cldiri care stau
mrturie pentru eficacitatea tehnicilor vechi redescoperite i reinterpretate.
Construciile cu deschideri foarte reduse, o izolare exterioar bun i perei interiori groi
construii din materiale poroase prezint o stabilitate climatic foarte puternic. Schimbrile exterioare
ptrund foarte ncet i, odat stabilite, condiiile corecte tind s rmn stabile. Contribuia unor aparate
sau maini se rezum n principal la o nclzire uoar; ineria termic a acestor cldiri poate ajuta la
evidenierea aportului caloric a surselor de lumin. Aplicarea tehnicilor de climatizare natural prezint,
de fiecare dat, un caracter nc experimental; din acest motiv, slile sunt adesea echipate cu instalaii fixe
(branament) necesare pentru un aparat de climatizare artificial, precauie care se dovedete n mod
obinuit inutil.
Trebuie s remarcm ns c utilizarea pereilor groi din material poros impune perioade
ndelungi de uscare dup construcie, iar timp de cel puin un an pereii continu s cedeze umiditatea
aerului din sli. Aceti timpi ndelungai de uscare sunt ns necesari pentru construciile din beton; s-a
constatat adesea c ocuparea prea rapid a slilor de conservare nou construite este nsoit de
dezvoltarea microorganismelor.
Legat de construcia slilor de conservare la subsol, apar unele probleme suplimentare. Pe de o
parte, riscurile de infiltrare a apei prin capilaritate sunt mai mari, mai ales n terenurile prost drenate; pe
de alt parte, o cantitate redus a aerului trebuie adus prin ventilaie forat. i, n acest caz, prezena
unei cantiti importante de material poros, care servete drept tampon climatic, este foarte util i
contribuie la stabilizarea climatului; instalarea ventilaiei poate fi folosit fie n circuit nchis, pentru a
pune n circulaie aerul din depozite fr a aduce aer din exterior, fie cu un aport redus de aer proaspt.
Principiile climatizrii naturale pot fi aplicate parial, dar eficient, cu ocazia lucrrilor de renovare
a cldirilor existente. Dac este vorba despre construcii vechi, exist posibilitatea s se exploateze
calitile pereilor controlnd cu rigoare tipul de tencuial i vopselele aplicate: pentru ca un perete s
serveasc drept tampon climatic, este absolut necesar ca toate straturile s fie permeabile la vaporii de
ap. In construciile din beton armat, este uneori posibil s se adauge un tampon climatic, ceea ce
amelioreaz izolaia precum i stabilitatea higrometric a slilor.
Metodele de climatizare natural trebuie integrate, pe ct posibil, n conceperea nsi a cldirii.
Totui, este practic imposibil s se aplice aceste tehnici n cazul unor construcii prea instabile sau expuse,
precum cldiri aproape n ntregime din sticl, ca depozitele s nu fie complet izolate de pereii exteriori.
Cu ocazia unei noi construcii sau a modificrii unei biblioteci sau a unui depozit de arhiv, este absolut
necesar intervenia specialistului n conservare nc din stadiul proiectrii, pentru ca aspectul conservare
s fie luat n seam i integrat n structura noii construcii.
Un avantaj important al climatizrii naturale l constituie costul de funcionarea foarte redus. n
momentul construciei, absena unei instalaii mari de tratare a aerului este compensat de un supliment al
costurilor de construcie. Dimpotriv, consumul de energie i cheltuielile de ntreinere n depozitele
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
201

construite pe aceste principii sunt mult mai reduse dect n cldirile climatizate, iar funcionarea corect
nu depinde de reducerea ntreinerii din buget.
ntreinerea instalaiilor de nclzire poate de asemenea da natere unor probleme de conservare:
ntr-adevr, din motive de ordin economic, sistemele de nclzire funcioneaz cu regim redus att timp
ct instituiile sunt nchise. Aceast msur permite o economie important de energie i este ntru totul
justificat de unele ncperi, cum sunt birourile i slile de lectur. Dimpotriv, n depozite, aceste msuri
de economie se pot traduce prin dou schimbri climatice zilnice n timpul iernii. n funcie de importana
lor, acestea pot fi duntoare pentru conservarea materialelor mai sensibile, n special pentru pergamente
i legturile din piele.
Transportul obiectelor sensibile
Crile obinuite aflate n stare bun pot suporta fr prea multe degradri schimbrile climatice
din timpul transportului n exteriorul bibliotecilor; situaia este cu totul alta n cazul obiectelor care au o
sensibilitate deosebit la factorul higrometric. Manuscrisele pe pergament, miniaturile i o mare parte a
legturilor vechi sunt afectate, adesea irevocabil, dac sunt supuse la schimbri climatice brutale. Acest
lucru se ntmpl adesea cnd un obiect este scos din bibliotec sau din depozitul de arhive, n special n
timpul iernii.
n prezent, documentele de mare valoare nu mai sunt mprumutate la domiciliu; cel mai adesea,
sunt deplasate pentru expoziii sau n vederea restaurrii. Aceste deplasri pot fi la fel de duntoare.
O cutie de transport cu climatizare pasiv permite protejarea obiectelor sensibile fa de variaiile
higrometrice rapide i semnificative. O asemenea cutie de transport cuprinde o nvelitoare exterioar
impermeabil, un strat de izolare i o nvelitoare interioar permeabil la vaporii de ap, care servete
drept tampon climatic. Pentru a crete stabilitatea higrometric, se adaug plci corect climatizate cu gel
de siliciu.

LUMINA

Am observat n ce manier lumina influeneaz conservarea crilor i a documentelor; este util s
se acorde o atenie deosebit acestui factor, cu att mai mult cu ct controlul su nu prezint n general
probleme urgente de rezolvat.
Norme
Lumina vizibil
Iluminat
- depozite 50 luci
- slile de lectur 150-300 luci
- pentru restaurare 800-2000 luci
Spectrul luminos util pentru o reproducere optimal a culorilor se situeaz ntre 380 nm i 780
nm. Radiaiile unei lungimi de und mai scurt nu sunt de dorit, la fel ca i cantiti importante de radiaii
de lungimi de und mai mare.
Razele ultraviolete
Pentru toate cazurile, maxim75 de microwatt pe lumen (W/lm).
Iluminarea obiectelor de expoziie
Valorile maxime de iluminare recomandate pentru sursele de lumin care nu emit radiaii mai
mici de 400nm i care s funcioneze 3000 ore/an:
- manuscrise, miniaturi, timbre, desene, stampe, acuarele, mtase: 50 luci
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
202

- tapierii, picturi murale, piei vopsite, textile cu colorant stabil: 75luci
- picturi n ulei, piei naturale, lac, lemn natural, corn, filde: 150 luci
piatr, metale, ceramic, minerale, sticle: -**
Expunerea luminoas
Acest concept este important mai ales pentru muzeele n care obiectele sunt expuse n mod
permanent sau pentru perioade mai ndelungate, dar poate fi folosit i n biblioteci i depozite.
Prin nmulirea numrului de ore anuale de iluminat cu intensitatea iluminatului n luci obinem
expunerea luminoas anual. De exemplu, un obiect care primete 150 de luci timp de 3000 de ore pe an
totalizeaz 450 kluci/an (1 klucs = 1000 luci). Cu un iluminat de 500 luci, aceast cifr atinge 1500
kluci/an.
Conform legii reciprocitii, expunerea unui obiect la o cantitate de lumin dat pentru un timp
dat are aceleai consecine, oricare ar fi mrimea factorilor: astfel, un iluminat de 2000 luci timp de 10
minute (corespunznd nivelului luminos al vitrinei unui bijutier) echivaleaz cu un iluminat de 50 luci
timp de 7 ore.
Thomson recomand o expunere maxim de 200 kluci/an pentru obiectele sensibile. Acest autor
estimeaz cantitatea de lumin primit de un obiect situat n apropierea unei ferestre la 13000 kluci/an.
Fotografiile
Realizarea unei fotografii de calitate ridicat are nevoie de o cantitate important de lumin.
Flash-urile utilizate de fotografii profesioniti produc lumin prin descrcarea electric ntr-un tub de
sticl cu borosilicai de gaz xenon. Spectrul de emisie este foarte mare i cuprinde o parte important de
raze ntre 240 i 380nm; dimpotriv, durata sa este foarte scurt i nu produce practic nclzirea
obiectului.
Utilizarea rar i prudent a flash-ului nu pare s fie periculoas pentru conservarea obiectului; se
recomand limitarea numrului de expuneri, att ct este posibil. Dimpotriv, lmpile cu incandescen
utilizate pentru fotografie determin foarte repede nclzirea obiectului, ceea ce poate fi periculos.
Msurarea
Cantitatea de lumin se msoar cu un luxmetru; se exprim n luci (lumen/m
2
);
Lumina UV se msoar cu un UV-metru; se exprim n W/lumen sau n W/m
2
.
Trecerea de la o unitate la alta se poate face conform urmtorului exemplu:
- cantitatea de lumin = a lux
- radiaia UV= b W/lumen
- radiaie n mw/m
2
=a lux x b W/lumen x 10
-3
.
Mijloace de control
Pentru a reduce degradrile datorate luminii, se pot lua dou msuri: diminuarea cantitii de
lumin primit de un obiect i alegerea unei surse luminoase cu un spectru favorabil conservrii.
Limitarea cantitii de lumin
n principiu, depozitele, slile de conservare i de expunere nu au nevoie de lumin natural;
aceasta este n schimb necesar n slile care sunt utilizate intensiv de ctre colaboratorii sau de
utilizatorii instituiei. Cantitatea de lumin introdus va fi adaptat funciei localului.
Lumina natural poate fi redus de limitarea deschiderilor n pereii exteriori, cu storuri sau
perdele opace. Storurile trebuie plasate, pe ct posibil, n exteriorul ferestrelor, pentru a evita nclzirea
aerului ntre fereastr i stor, ceea ce poate induce nclzirea i modificarea climatic periodic n sli.
Dispunerea rafturilor trebuie realizat n funcie de poziia ferestrelor; prin dispunerea
perpendicular cu ferestrele se evit ca obiectele depozitate s primeasc cantiti excesive de lumin,
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
203

care la un metru de ferestre depete 10 milioane de luci/an. Crile dispuse n apropierea ferestrelor, de
exemplu n zonele de liber acces ale unei biblioteci, ar trebui alese printre cele destinate folosirii pe
termen scurt sau mediu.
Lumina artificial poate fi redus dac se aleg dou surse luminoase adaptate activitilor
exercitate n diverse sli; n depozite, este de dorit s se menin o iluminare foarte redus n orele ct
muzeul este deschis, n combinaie cu alte surse de lumin mai puternice cuplate la un aparat care
limiteaz utilizarea la strictul necesar. n acest fel, este de asemenea posibil s se limiteze nclzirea
produs de sursele luminoase i care poate s pun probleme de control climatic n depozite foarte bine
izolate.
Eliminarea razelor nocive
Partea de radiaii UV ale luminii naturale este foarte important; din acest motiv, lumina natural
nu trebuie utilizat dect acolo unde este cu adevrat util. n acest caz, aceasta poate fi filtrat prin
diverse metode.
Sticla obinuit absoarbe lungimi de und mai mici de 320 nm, dar permite trecerea radiaiilor
UV cuprinse ntre 320 i 380 nm. Exist o sticl care filtreaz n mod eficient cu substane care absorb
razele UV. Exist multe tipuri de sticl sintetic cu aceast proprietate, dar sunt sensibile la tergere i se
ncarc electrostatic; este vorba de foi plastice acrilice sau de policarbonai. Exist de asemenea lacuri sau
filme filtrante care pot fi aplicate pe ferestre, ns eficacitatea lor este limitat n timp, iar curirea
sticlelor de la ferestre devine mai problematic din cauza fragilitii lor. Radiaiile nocive ntre 320 i 380
nm pot fi de asemenea absorbite dac se reflect lumina pe suprafee pictate cu alb de titaniu sau alb de
zinc; aceast metod este foarte eficient i convenabil din punct de vedere financiar.
Lumina artificial poate fi adaptat cu uurin la exigenele conservrii. Pe de o parte, este
posibil s se aleag surse de lumin cu un spectru favorabil, iar, pe de alt parte, cantitatea de lumin
depinde de numrul i puterea lmpilor. Metodele de corectare a spectrului sunt cele citate n cazul
luminii de zi.
Pe planul spectrului emis, becurile cu incandescen ofer o lumin practic fr radiaii mai mici
de 400 nm. Folosirea acestora este limitat de nclzirea puternic i de randamentul sczut, n jur de
13lm/W, ns nu necesit utilizarea de filtre UV.
Lmpile cu halogen nu se preteaz bine la utilizarea n locuri de conservare: spectrul lor de emisie
conine o cantitate mai important de raze UV, iar temperaturile atinse provoac probleme importante de
nclzire. La nevoie, razele UV pot fi filtrate cu o sticl rezistent la cldur i care filtreaz lungimile de
und mai mici de 380nm.
Tuburile fluorescente au spectre de emisie foarte diverse; unele tuburi pot oferi un spectru de
emisie cu o parte redus de raze UV. Pe deasupra, mai produc i o nclzire uoar i au un randament
bun. Informaiile privitoare la emisiile UV sunt foarte greu sau chiar imposibil de obinut de la fabricani;
msurarea direct pe un eantion ofer cele mai bune garanii; dimpotriv, temperatura culorii, redarea
culorilor i randamentul luminos sunt foarte bine specificate.
Razele infraroii (cldura) emise de sursele de lumin pot influena n mod evident temperatura
ncperii i pot produce o nclzire semnificativ a unui obiect care primete un fascicul luminos intens.
Problemele climatice pot fi rezolvate prin limitarea cantitii de lumin i prin alegerea unei surse
de lumin corespunztoare. nclzirea tipic a obiectelor ntr-o situaie de expunere poate fi limitat n
acelai fel; s ne amintim c nclzirea este legat la o surs de lumin; nclzirea provocat de un bec
obinuit este de aproximativ patru ori mai mare dect cel provocat de o lamp fluorescent. Dac este
necesar, interpunerea unor filtre adecvate mpiedic transmisia razelor IR.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
204

CALITATEA I CIRCULAIA AERULUI
Praful
Prezena prafului se datoreaz fie permeabilitii cldirii, care permite ptrunderea cu uurin a
prafului din exterior, fie introducerii unor fonduri foarte murdare, al crui praf se mprtie apoi peste tot.
Dac cldirea este echipat cu un sistem de aerare forat, prezena prafului indic funcionarea
insuficient a filtrelor; este de dorit folosirea altor criterii n vederea determinrii momentului n care
nlocuirea filtrelor este indispensabil. Calitatea ferestrelor i a uilor, obinuinele personalului i ale
utilizatorilor, existena sau lipsa unei separri bine definit ntre zonele rezervate publicului, zonele
administrative i depozite reprezint factori cu o influen deosebit asupra nivelului de curenie din
slile de conservare.
Normele actuale recomand utilizarea filtrelor cu o eficacitate de 80%, conform Testului Eurovent 4/5.
Diametrul particulelor de praf din aerul exterior variaz ntre 0,01 m i 100 m. Filtrarea
complet, aa cum se aplic n unele laboratoare sau sli sterile, nu este posibil dect prin aplicarea
paralel a unor precauii importante pentru intrarea i ieirea persoanelor i a obiectelor, i cu costuri
ridicate. Aceste dou condiii nu sunt convenabile privitor la funcionarea bibliotecilor i a arhivelor.
Un filtru cu nivelul de eficacitate de 80%, conform Testului Eurovent 4/5, reine n principiu 80%
din praf odat cu trecerea aerului; n practic, aerul economisit de un aparat de climatizare fiind n mare
parte reciclat n interiorul unei cldiri i trecnd de mai multe ori filtrul, gradul de filtrare atinge n jur de
95%. Un filtru de acest tip este n general precedat de un filtru mai gros, care reine particulele de mrime
mare.
Filtrele trebuie supravegheate i nlocuite n mod regulat pentru a le menine eficacitatea.
Manevra de nlocuire este delicat, deoarece canalul de distribuire a aerului poate fi poluat cu praful czut
din filtru; noul filtru trebuie instalat cu multa grij, deoarece pierderile de aer i diminueaz eficacitatea.
Pereii, solul i plafonul din slile de conservare trebuie acoperite cu materiale care rein praful.
Pereii din beton brut trebuie zugrvii astfel nct s se evite mprtierea prafului din beton, care este
nociv pentru conservare din cauza alcalinitii puternice.
Poluarea atmosferic
Poluarea atmosferic influeneaz starea de conservare a bunurilor culturale i a fost dovedit de
nenumrate studii. Normele de protecie a muncii stabilesc pragurile limit pentru om a polurii aerului.
Asemenea cantiti de poluani sunt cu siguran foarte nocivi pe termen lung pentru cri i documente.
Norme
Nivelul poluanilor n sli:
- dioxid de sulf maxim10 g/m
3

- dioxid de azot maxim10 g/m
3

- Ozon maxim2 g/m
3
(urme)
Normele mpotriva polurii aerului stabilesc urmtoarele limite:
- dioxid de sulf:
- medie anual maxim 30 g/m
3

- maxima zilnic 100 g/m
3

- dioxid de azot:
- medie anual max. 30 g/m
3

- maxim zilnic 80 g/m
3

- ozon: vrfuri maximla 120 g/m
3


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
205

Metode de curenie
Nu exist norme exacte n ceea ce privete curenia locurilor de conservare: un nivel de
curenie ridicat este evident favorabil conservrii crilor i documentelor de arhiv.
Mobilierul trebuie dispus astfel nct s permit o curenie bun peste tot, inclusiv sub mobile i
sub rafturi; se evit formarea unor coluri inaccesibile (de exemplu la ncruciarea rafturilor la coluri),
unde praful se poate aduna.
Curirea solului i a suprafeelor libere se va realiza de preferin cu o crp uor umezit;
metodele de curire aplicate n spitale, care evit pe ct posibil difuzarea prafului, pot fi utilizate de
asemenea n cadrul bibliotecilor i depozitelor de arhiv.
Curarea rafturilor, a cutiilor i a crilor se poate realiza cu un aspirator dotat cu o perie subire
i cu un filtru absolut capabil s filtreze particulele cu o dimensiune mai mare de 0,5 microni. De civa
ani, mai muli fabricani de aspiratoare ofer pe pia asemenea filtre, fiind direct integrate n aparate sau
opionale. Curirea rafturilor i a obiectelor este o operaie delicat, deoarece prile fragile pot fi distruse
cu uurin; printr-o aspirare puternic, hrtiile, pieile, pergamentele i legturile puternic deformate pot fi
mutilate. Aceast operaie trebuie ncredinat unor persoane pricepute i contiente de pericolul existent.
Introducerea n cldire a crilor sau documentelor de arhiv care provin dintr-un loc de
conservare ndoielnic reprezint un pericol. n ceea ce privete curenia, aceste fonduri sunt adesea pline
de praf; nu trebuie niciodat transportate direct n slile de conservare.


* * *



























Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
206

3. Ilustraia prelegerii doamnei Dr. Adriana Ioniuc





Modele de dulapuri i rafturi pentru depozitarea operelor de art pe suport papetar






3.a. Dulap depozit lucrri grafic



3.b. Dulapuri pentru depozitarea documentelor


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
207




3.c. Vitrine pentru carte




3.d. Suport pentru carte



Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
208

4. CONSERVAREA OBIECTELOR LITURGICE PE SUPORT ORGANIC AFLATE N
DEPOZITUL MNSTIRII GOLIA
Dr. Maria Geba

Introducere

Conservarea coleciilor trebuie s permit prevenirea, stoparea sau ntrzierea deteriorrii
obiectelor i, dac este necesar, ameliorarea condiiilor de conservare sau de prezervare a acestora.
Elaborarea unei politici de conservare face parte din responsabilitile de baz a fiecrui muzeu,
biblioteci, arhive, lca de cult ce conserv fondul de patrimoniu sau fonduri documentare importante.
Starea coleciilor nu rmne din pcate static, ea avnd tendina de a se deteriora prin conjugarea
mai multor factori:
utilizare intens,
neglijen,
proast manipulare,
condiii de microclimat nesupravegheate,
moduri de depozitare inadecvate,
durabilitatea redus a materialelor moderne.
Observaiile specialitilor n conservare conduc la concluzia, conform creia condiiile de
microclimat i modul de depozitare au o mare influen asupra conservrii coleciilor. Una din primele
msuri preventive pentru colecii o reprezint controlul microclimatului i punerea n oper a unor
condiii de depozitare specifice.
Studiu privind structura depozitului Golia. Parametri de microclimat.
Depozitul Mnstirii Golia cuprinde mai multe spaii amenajate pentru:
Depozitele de carte bisericeasc i icoane, aflate la parterul cldirii;
Depozitul de obiecte bisericeti Paraclis
Muzeul, la etajul I.
Obiectele liturgice aflate n depozitul Mnstirii Golia includ urmtoarele categorii de piese:
Cri 3427 buc. (1643 1886);
Icoane 723 buc. (sec.XVII XIX);
Obiecte metalice (253 buc.);
Textile 345 (buc.);
Diverse obiecte (91 buc.).
Controlul parametrilor de microclimat n depozitul Mnstirii Golia s-a axat pe monitorizarea
parametrilor de temperatur i umiditate relativ, a cror valori determinate se ncadreaz n limitele
admise pentru meninerea unei bune stri de conservare a obiectelor liturgice pe suport organic. Astfel, n
depozitele de carte bisericeasc i de icoane (parter) s-au nregistrat valorile: T =19,7oC, UR =59%
respectiv T = 18,8oC , UR = 58%. La etajul I, n depozitul de obiecte bisericeti Paraclis, T = 21,50C i
UR =54%. n muzeu, s-au nregistrat urmtorii parametri: T =20,9oC iar UR =52%.

Degradarea crilor i documentelor vechi
Documentele i operele pe hrtie conservate n biblioteci, arhive, muzee i depozite sunt adesea
nglbenite, ptate i fragilizate. Dincolo de aspectul lor inestetic, aceste alterri pot masca textul,
diferitele miniaturi policrome, desene, etc.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
209

Degradarea hrtiei poate fi rezultatul factorilor endogeni (interni), dar i al factorilor exogeni
(externi); ei afecteaz hrtia, astfel nct proprietile sale fizice i chimice variaz n timp.
Natura materialului fibros utilizat la fabricarea hrtiilor constituie un factor intern n ceea ce
privete degradarea celulozei i rezistena la mbtrnire. n secolul al XIX-lea folosirea celulozei sulfit,
dar mai ales a pastei mecanice (cu aport nsemnat de lignin), duce la scderea durabilitii hrtiilor.
Un rol mai important dect natura materialului fibros n ceea ce privete durabilitatea hrtiilor l
are sistemul de ncleiere folosit la fabricarea lor. Numeroase hrtii i, n particular, cele fabricate ncepnd
cu mijlocul secolului al XIX-lea, sunt foarte degradate. Analizele au artat c principala cauz a acestei
deteriorri provine dintr-o foarte mare aciditate. Hrtiile produse ncepnd cu anul 1876 sunt acide, pentru
c ele sunt ncleiate cu colofoniu i sulfat de aluminiu, sistem de ncleiere acid, principalul factor ce a
determinat scderea puternic a rezistenei la mbtrnirea acestora. Sulfatul de aluminiu, la contactul cu
apa, totdeauna prezent n hrtie, hidrolizeaz formnd acid sulfuric, ce are un efect distructiv asupra
fibrelor celulozice, favoriznd procesele de hidroliz a lanurilor macromoleculare.
Prezena unor ioni metalici (Fe, Cr, V, Ni, Mn, Cu, Co), care, dei n cantiti nensemnate, sunt
ntotdeauna prezeni n hrtie, cu rol catalizator, are o importan deosebit asupra sensibilizrii
mbtrnirii polimerului celulozic. Activitatea descresctoare a ionilor metalici care provoac
nglbenirea hrtiei este: Fe3+ > Fe2+ > Cu2+ .
Degradarea hrtiei este cauzat i de factori exogeni precum impactul mediului exterior (poluarea
atmosferic, oxigenul, aciunea luminii, temperaturii, umiditii etc) sau materialele folosite pentru scris,
tiprit i desenat.
Prezena ionilor de fier, de cupru sau de mangan accelereaz absorbia SO2 de ctre hrtie, se
formeaz acid sulfuric, ceea ce duce la creterea aciditii hrtiei i la scderea durabilitii.
Oxidarea atmosferic joac un rol important n mbtrnirea hrtiei, iar ritmul de descompunere al
acesteia este semnificativ mai sczut n absena oxigenului.
Creterea umiditii atmosferice i creterea temperaturii duc la mrirea ritmului de mbtrnire a
fibrelor celulozice.
Sensibilitatea la lumin a hrtiei crete cu creterea coninutului de lignin din past. Hrtiile pe
baz de past mecanic sunt mai sensibile la acest tip de degradare dect hrtiile pe baz de past
chimic.
Efectul materialelor pentru scris, tiprit i desenat este, de asemenea, semnificativ n ceea ce
privete rezistena la mbtrnire a suporturilor papetare.
Pn n secolul al XIX-lea s-au utilizat pentru scris cernelurile de carbon i cele metalo-galice.
Cernelurile de carbon sunt constituite dintr-un pigment negru (negru de fum sau produse
calcinate) i un liant care poate fi de natur glucidic (gume de arbori, miere), proteic (gelatin, albu de
ou, clei de piele) sau lipidic (uleiuri). Ele posed o proprietate preioas, aceea de a nu reaciona chimic
din cauza ineriei chimice a carbonului; nu sunt supuse nici reducerii, nici oxidrii i nu conin nici o
substan duntoare pentru suport. Totui, amestecul liant/pigment nu penetreaz ntotdeauna foarte bine
n fibrele hrtiei i o uoar rzuire face ca scrisul s dispar.
Cernelurile metalo-galice difer fundamental de cernelurile de carbon i sunt adesea cerneluri
corozive. Ele sunt preparate din extracte vegetale (marea majoritate fac parte din clasa taninurilor), sulfat
de fier (cerneluri ferogalice) sau sulfat de cupru (cerneluri cuprogalice) i un liant (cel mai adesea gum
arabic). n comparaie cu cele de carbon, cernelurile metalo-galice sunt foarte aderente la suport.
ntr-un microclimat prea umed, sulfatul de fier (sau de cupru) coninut n cernelurile ferogalice
(sau cuprogalice) poate s hidrolizeze producnd acid care atac hrtia. n plus, fierul, ca i cuprul,
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
210

permite o degradare catalitic oxidativ a celulozei, care se adaug la aciditatea produs prin hidroliz.
Aceast degradare este limitat la conturul literelor i se manifest n primul rnd printr-o mbrunare pe
versoul foii. n cazuri extreme, suportul papetar este total distrus i textul devine ilizibil. Foaia de hrtie
este transformat ntr-o dantel.
Cernelurile de tipar conineau la nceput funingine, care era dispersat n ulei de in. Pentru
cernelurile colorate se foloseau pigmeni anorganici naturali (caolin, argil, cret, ocru, etc.) sau artificiali
(alb de plumb, alb de zinc, ultramarin, verde de crom, etc). Deteriorarea tipriturilor vechi mbrunirea i
frmiarea hrtiei ntre rndurile tiprite este atribuit uleiului de in care se oxideaz, dnd produse
nocive stabilitii hrtiei la mbtrnire. Dintre pigmenii utilizai pentru miniaturile manuscriselor se
evideniaz deteriorrile ireversibile asupra hrtiei, datorate pigmenilor Verdigris [Cu(CH3COO)2],
Mercury Scarlet (Hg2I2), Cinabru (HgS), Orpimento (As2S3) i alb de plumb [2PbCO3Pb(OH)2].
O serie de alte materiale foarte prezente n biblioteci, muzee, arhive, lcae de cult pot fi
generatoare de aciditate pentru suportul papetar. Vom cita lemnul etajerelor, cartoanele pe baz de past
din lemn, materialele plastice instabile sau cleiuri acide, iar transmiterea aciditii lor la hrtie se face prin
contact, ducnd la degradarea ei.
Microorganismele (bacterii i ciuperci) care deterioreaz crile i documentele sunt numeroase.
Bacteriile aparin n majoritate genurilor Cytophaga, Sporocytophaga, Cellfalcicula, Cellvibrio,
Serratia, Nocardia.
Ciupercile, care se ntlnesc cel mai frecvent pe cri i documente n ri unde condiiile
climatice sunt diferite, sunt n special Deuteromycete aparinnd genurilor: Aspergillus, Penicillium,
Trichoderma, Stachybotrys, Stemphylium, Alternaria, Myrothecium i, ntr-o msur mai mic, Mucorale
(Rhizopus i Mucor) i Ascomycete (Chaetomium). Literatura semnaleaz c unele procese de degradare
pot fi declanate de ctre sporii microbieni care se gsesc pe materiale, chiar de un timp ndelungat (12-35
de ani).
Insectele sunt frecvent implicate n deteriorarea hrtiei. n funcie de inciden, exist insecte
obinuite i insecte ocazionale. Insectele obinuite sunt frecvent ntlnite n hrtie, utiliznd acest material
pentru nutriie. Insectele ocazionale (de exemplu, cele care atac lemnul sau textilele) pot deteriora uneori
hrtia, atunci cnd diferite materiale sunt componente ale aceluiai obiect, cum ar fi coperile crilor
vechi, sau cnd sunt foarte aproape (rafturile din lemn n biblioteci).
Factorii de degradare influeneaz starea de conservare a crilor, avnd ca efect degradri ale
suportului, cernelurilor, ornamentaiei: fragilizri, lipsuri din suport, fisurri, halouri de ap, decolorri,
mbruniri, diverse pete, exfolieri, rigidizri.
Degradarea icoanelor
Degradrile care apar la icoanele vechi sunt n general datorate influenei factorilor fizico-chimici i
biologici asupra suportului de lemn. Suportul de lemn reacioneaz la variaiile de umiditate astfel: i mrete
volumul ntr-un mediu umed i se contract ntr-un mediu uscat, n principal pe direcia perpendicular a fibrei
de lemn.
Stratul pictural al icoanei este mai puin suplu: cnd suportul se umfl, stratul pictural se
tensioneaz, producndu-se cracluri; la contractarea suportului de lemn, stratul pictural pierde aderena,
determinnd apariia exfolierilor.
Lemnul, ca suport al icoanelor, este atacat de ctre insectele xilofage, ducnd la formarea de
galerii i orificii de zbor, care au diametrul cuprins ntre 0.2 - 0.6 mm.
n depozitul de obiecte bisericeti Paraclis, textilele sunt pstrate n module de depozitare
confecionate din rastele metalice, cu sertare din lemn cptuite cu hrtie neutr.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
211

Textilele figureaz printre obiectele cele mai vulnerabile ale unei colecii de muzeu. Ele sunt
sensibile la lumin (care le decoloreaz i le fragilizeaz), reclam condiii ambientale de UR i T
controlate i pot fi deteriorate de praf, ciuperci, insecte i poluani.
O umiditate relativ ridicat (peste 60%) accelereaz deteriorarea chimic i favorizeaz
proliferarea ciupercilor, care pot pta, slbi sau distruge complet fibrele. Umiditatea relativ redus usuc
i fragilizez textilele. Dei textilele pot tolera unele variaii higrometrice, se va evita supunerea lor la
fluctuaii importante i brusce.
Textilele necesit un mod de depozitare particular i adaptat fiecrui obiect i material. Orice obiect
textil depozitat trebuie s fie curat i curat, plasat ntr-un modul de depozitare nchis, dar aerisit, care-l
ferete de praf i lumin. Textilele se pot depozita plat, prin rulare pe tuburi protejate cu materiale de
conservare, pe umerae cptuite cu materiale neutre sau cu sisteme de agare. Textilele de mari
dimensiuni trebuie pliate ct mai puin posibil, iar acele cu gmlie i agrafele metalice eliminate, existnd
riscul apariiei coroziunii.
Pentru depozitarea textilelor se pot utiliza urmtoarele materiale:
Hrtie neacid;
Lemn acoperit cu pelicule de protecie, melaminat;
Pnz de bumbac nevopsit;
Metal, numai dac UR este sczut, evitndu-se riscul coroziunii.



Bibliografie:
1. Moldoveanu Aurel - Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Ed.CPFPIC, Bucureti, 1999;
2. Guillemard Denis, Laroque Claude Manuel de conservation prventive, Ed.OCIM, Dijon, 1994;
3. SfiiC Prserver les objets de son patrimoine, Ed. MARDAGA, Hayen, 2001;
4. Catalog ATLANTIS FRANCE-Papiers et cartons permanents et
fournitures pour la conservation et rerstauration,Paris;
5. Catalog Produse, Ustensile i Aparatur n domeniul restaurrii-conservrii, C.T.S. ROMANIA
S.R.L. Sibiu.

* * *















Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
212


5.Ilustraia prelegerii doamnei Dr. Maria Geba













5.a. Copert din piele deshidratat
parial, cu cotor distrus parial












5.b. Bloc de carte distrus n zona
cotorului



Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
213













5.c. Icoan puternic degradat. Zone mari
de strat pictural lips. Murdrie aderent














5.d. Repictri pe toat suprafaa. Curri
inegale. Murdrie aderent, fum. Lips
strat pictural



Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
214













5.e. Curri excesive i inegale. Lips strat
pictural. Zgrieturi. Fondul poleit i aureola
degradate. Murdrie aderent












5.f. Consolidare cu foi japonez a stratului
pictural. Verni degradat, murdrie aderent

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
215



5.g. Sertar pentru depozitarea bedernielor (sus) i a brielor (jos)..

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
216








5.h. Felon detaliu - degradri estur cu fir metalic, rupturi, fragilizri, cearcne de ap
galonul prezint rupturi, scmori
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
217



5.i. Sertare depozitare stihar (sus) i epitrahile (jos)





Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
218

Capitolul V

CONSERVAREA MONUMENTELOR ISTORICE

Arh. Laura Ilie
Dei exist n literatura de specialitate studii referitoare la istoria arhitecturii, a structurilor
spaiale sau plasticii decorative ale edificiilor monument istoric, pn n prezent nu s-au efectuat cercetri
sistematice privind cauzele ce produc degradrile acestor edificii i procedeele tehnice de intervenie
pentru conservarea lor.Asemenea investigaii de detaliu, ce ar putea s par la prima vedere ca
nesemnificative i lipsite de un interes major, pot avea importan nu numai prin valoarea lor teoretic, ci
mai ales prin valoarea practic.
Principalele tipuri de materiale asupra crora se concentreaz atenia specialitilor n vederea
conservrii lor snt: piatra, lemnul i metalul. Din materialele caracteristice zidriilor istorice i anume
piatra i crmida, pot fi realizate mai multe tipuri de zidrii, ce difer ntre ele prin modul de punere n
oper i dimensiunile elementelor (
6
.
1. Zidrii din piatr natural - brut
- cioplit
- lucrat (fui)
- de talie
2. Zidrii de crmid - crmid aparent
- tencuite
3. Zidrii mixte - piatr i crmid
- piatr natural i blocaje.

DESCRIEREA MATERIALELOR UTILIZATE N ZIDRII
Piatra natural extras din cariere sub form de cuburi de form neregulat.
Tipurile de roci sunt:
a) roci magmatice: granit, bazalt, andezit; provin din solidificarea materialelor aflate n stare
topit n interiorul pmntului;
b) roci sedimentare: calcar, gresie, pietri, nisip, ghips, argil; provin din depuneri sau
sedimentri ale rocilor de suprafa;
c) roci metamorfice: ardezia, marmura, cuaritul; provin din aciunile chimice ce se petrec n
scoar asupra rocilor magmatice i sedimentare;
Crmida (piatr artificial) este un amestec de argil cu adaosuri de nisip foarte fin, uscat.
Crmizile pot fi debitate n diferite forme i dimensiuni, ce au variat de-a lungul epocilor. Datorit
uurinei fabricrii, dimensiunilor mici, crmida, cel mai vechi material de construcie, s-a bucurat de o
larg ntrebuinare n epoca medieval.
Mortarele, amestecuri bine omogenizate de liani, nisip i ap, n care se pot introduce adaosuri
active-substane cu caracter plastifiant, de accelerare sau ntrziere a prizei, colorani, etc. n compoziia
mortarelor se utilizeaz att varul gras, ct i cel hidraulic. Calitatea mortarului, granulometria i culoarea
nisipului utilizat difer de-a lungul timpului i constituie indicii de datare a edificiului. n epoca
medieval se utiliza mai mult mortarul de var alb gras. Acesta este ductil, aderent, absoarbe apa, dar

6
Marina ILIESCU, Note de curs, IAIAM, 1997
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
219

permite evaporarea - spre deosebire de cel hidraulic ce face o priz rapid sub ap, dar produce probleme
de condens.
Tehnica execuiei zidriilor difer dup poziia acestora n construcie, fundaie, elevaie, interior,
exterior, dar i de epoca n care au fost executate. Iniial piatra, simbol al perenitii i puterii, a fost
rezervat construciilor de aprare i celor mai importante edificii religioase, mai trziu folosirea ei
ptrunznd treptat i n arhitectura urban.

ZIDRII DE PIATR
Tipuri de zidrii medievale - zidria de piatr natural
1.1. Zidrii din piatr brut utilizate att la fundaii, la ziduri de umplutur, dar i la elevaii.
Blocurile de piatr au form neregulat, pot s nu fie legate cu mortar. Zidria uscat este utilizat n
special la fundaii. Zidria din piatr brut, legat cu mortar, poate fi clasificat dup cum urmeaz:
- cu rosturi orizontale (piatr de carier sau de ru);
- zidria opus incertum utilizeaz piatr brut poligonal-de carier;
- zidria opus cementicum utilizeaz bolovani de ru sau cioplitur pus n oper fr
preocuparea de a regulariza rosturile.
1.2. Zidria din piatr spart (cioplitur) utiliza moloane de form neregulat, de dimensiuni mici
(l =15-30 cm, grosime 10-20 cm); uneori aceste zidrii erau combinate cu crmida utilizat ca pat de
repartiie. La grosimile mari de ziduri se folosete tehnica zidriilor cu 2 fee zidite-din piatr cioplit ce
alctuiesc concomitent cofrajul pentru emplecton i paramentul vizibil; umplutura este alctuit din
blocaje de piatr brut amestecat cu mortar.
1.3. Zidria din piatr fuit (prelucrat); se utilizeaz blocuri de piatr tiat n forme prismatice
i lucrat pe 5 laturi, de cte 3 categorii: obinuite (cu coada scurt), butise (cu coada lung), curmeziuri
(cu coada ct grosimea zidurilor).
1.4. Zidria din piatr de talie este realizat din blocuri de piatr fluit cu grij aezate regulat.
Pentru asanarea elementelor de piatr de vegetaia existent se va cura piatra n prealabil, prin
splare cu ap i cu peria de paie
7
. Deoarece, dup splare cu ap, zonele pe care s-au dezvoltat licheni
alb-cenuii apar galben-rocat, se va ndeprta stratul bogat n oxid de fier, prin buceardare local. Dup
uscare se va trece la tratamentul propriu-zis de dezinfectare cu un dezinfectant cationic sau Bromocet 10
%, aplicat prin pensulare i care va reluat dup cca. 10 zile, dup care se va trece la curarea mecanic a
zonelor tratate, prin periere uscat i curarea local cu paclul sau bisturiul. n final, se va aplica din nou
tratamentul cu Bromocet 10 %, descris mai sus.

ZIDRII DE CRMID
Lucrrile de zidrie din crmid executate n cadrul restaurrii monumentelor istorice se vor
realiza cu crmizi ceramice pline, avnd aceeai dimensiune cu cea original, de epoc, din care este
executat edificiul. La comandarea crmizilor se vor face msurtori ale crmizilor vechi pe un eantion
de 10 crmizi, din zone diferite. Crmizile puse n oper vor putea avea urmtoarele abateri: lungime
10 mm, lime 5 mm, grosime 2 mm. Pentru poriunile de zidrie realizate cu bolovani de ru sau
lespezi de piatr se vor folosi materiale provenite din autodemolri, pe ct este posibil. Pe timpul
transportului i n antier, crmizile vor fi protejate mpotriva umezelii, noroiului, etc. Se va evita
manipularea repetat care conduce la deteriorarea crmizilor.

7
Arhiva DMI, Instruciuni n restaurare
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
220

Mortarele pentru zidrii de epoc se prepar manual sau cu un malaxor de mortar, n trane
suficiente pentru cantitile de plombri stabilite. Mortarul este necesar s fie executat numai dup ce s-a
stabilit compoziia mortarului originar. In general este utilizat mortar din var i nisip sau cu adaosuri de
praf de crmid, cli, paie. Pentru mortarul executat numai din var i nisip:
a) stabilirea compoziiei:
dozajul se face n volume, cu raportul var-past i nisip de 1:3 pn la 1:4. Consistena mortarului
va fi ct mai vrtoas, avnd grij s se obin plasticitatea necesar. Este tiut c mortarul prea moale
mrete pericolul de crpare, prin pierderea brusc a unei cantiti prea mari din apa de amestecare;
b) materiale: var, nisip, ap:
Varul trebuie s fie foarte bine stins - minim 8 luni i s nu conin impuriti. Nisipul natural de
carier sau de ru trebuie s corespund granulaiei necesare, s fie curat, fr pulbere fin de argil sau
alte materii organice i vegetale. Compoziia granulometric a nisipului pentru grund - se va utiliza nisip
cu dimensiunea maxim a granulelor de 0,7 mm.;
c) condiii, punere n lucru:
Crmizile sau pietrele vor fi bine udate nainte de a fi puse n lucru. Se va evita stocarea pe
schel pentru mult timp a acestor materiale, pentru ca ele s nu fie deja uscate n momentul punerii n
oper.
Adaosuri hidraulice-praf de crmid - acest adaos a fost mult utilizat n vechime, prezena lui
fiind gsit n aproape toate mortarele vechi. Praful de crmid se amestec cu pasta de var n procent de
5 - 15 %. Prin utilizarea prafului de crmid n varul past se obine o hidrolicizare a varului,
determinnd o mbuntire net a caracteristicilor mecanice ale mortarului.
Recomandri:
pe timp clduros, zidria proaspt trebuie protejat cu un sistem de paravane care s in umbr;
este interzis a se executa orice lucrri cu mortar de var pe timp friguros - temp. min. +7 C;
nainte de nceperea lucrrilor cu mortar de var se vor face probe preliminare de control ale
mortarului care va fi utilizat. Probele vor consta n:
- aplicarea mortarului pe zidrie, executndu-se un panou de 75 x75 cm.
- verificarea calitii va cuprinde n mod obligatoriu i verificarea aspectului estetic n
raport cu zona original de zidrie veche.
Procesul tehnologic cuprinde urmtoarele operaii principale:
executarea unor eantioane de tencuial,
pregtirea suprafeelor de tencuit, prin curarea prafului, umezirea,
prepararea mortarului, n general manual,
priuirea suprafeelor - dac se cere,
aplicarea grundului-lsat s se usuce minim 5 ore i maxim 24 ore,
aplicarea tinciului i finisarea lui, de la caz la caz, dup cum urmeaz:
- pentru tencuieli terse, se lucreaz cu drica mic, confecionat din material moale,
- pentru tencuieli de epoc n tehnica fresc se lucreaz sub ndrumarea proiectantului sau
pictorului restaurator,
- pentru tencuieli groase de la 3,5 cmn sus, tencuirea se face n mai multe straturi succesive;
- finisarea general a tencuielii, astfel nct ntreaga suprafa s aib aspectul arhitectural
corespunztor cu vechea tencuial.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
221

La tencuielile tip fresc, datorit tehnologiei deosebite de preparare a mortarelor i materialelor
ncorporate, consumul de for de munc este mult mai mare fa de tencuielile obinuite de epoc.

Fisurile i crpturile se vor cura, chitui i injecta, conform instruciunilor i detaliilor din
proiectul de restaurare. Consolidarea prin injecii cu mortar de ciment cu aracet sau lapte de ciment cu
aracet se realizeaz astfel:
1. se cur de praf fisura cu aer comprimat;
2. se spal i se las s se usuce;
3. se introduc tuuri din PVC, avnd diametrul puin mai mare dect tuul pompei de injecie.
tuurile se introduc n zid, cel puin 10 cm, prin forare cu rotopercutanta, la distana de 20 - 30 cm i la
orice schimbare de direcie a fisurii.
4. se chituiete cu ipsos fisura la suprafaa zidului. n zonele pictate chituirea se va efectua cu mult
grij pentru a nu afecta stratul de pictur. Dac tencuiala pe care se afl pictura este desprins, se va
consolida aceast tencuial n prealabil, prin introducerea uoar de mortar de var n spatele tencuielii
pictate, strict n zona aferent fisurii.
5. se injecteaz apa, cu pompa, n fisur, de jos n sus, pn ce apare apa la tuurile urmtoare. Se
las s se usuce.
6. se injecteaz soluia de lapte de ciment cu aracet, de jos n sus, pn ce apare la tuul urmtor.
n general, umiditatea prezent n construciile vechi este de invazie - provine din exterior i are
un caracter cronic. Umiditatea din construciile vechi este distribuit neregulat i afecteaz numai o parte
a cldirii.
Dup sursele de provenien a apei, umiditatea prezent n construciile poate fi grupat n 3 mari
categorii:
1. umiditatea din precipitaii atmosferice, prin infiltraii directe, n special din ploaia asociat cu
vnt: acest gen de umiditate nu ridic n general probleme specifice privind identificarea sursei i
categoriile de intervenii. Este determinat de lipsa etaneitii, defeciuni ale dispozitivelor de colectare
apelor - jgheaburi, burlane. Fenomenul este accentuat de meninerea timp ndelungat a condiiilor umede
n lipsa unei ntreineri corespunztoare;
2. umiditatea din atmosfer prin condens superficial sau interstiial:condensul se manifest ca un
fenomen discontinuu, ce decurge din rcirea local a aerului n contact cu o suprafa rece, asociate unei
protecii termice insuficiente, unor elemente de construcie cu alctuire neomogen; Conform unor studii
experimentale, zidria care evacueaz cel mai bine condensul este cea din crmizi obinuite; tencuiala
ideal este cea din mortar de var. Este evident eroarea de a finisa peretele cu o tencuial de ciment sau
alt finisaj impermeabil, ceea ce conduce la mpiedicarea evaporrii spre exterior i acumularea umiditii
n interiorul peretelui.
Apariia mucegaiului pe faa interioar a peretelui semnaleaz prezena apei n tencuial
interioar, ap pe care evaporarea ctre spaiul interior nu reuete s o elimine total - dac finisajul
interior al peretelui este impermeabil, apa de condens se prelinge pe parament;
3. umiditate din teren prin ascensiune capilar, cu 2 categorii de surse posibile:
- din ape de suprafa dispersate n teren (ape meteorice sau scurgeri accidentale din conducte,
puuri, rezervoare);
- din pnza freatic.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
222

n cazul zidriilor tradiionale, lipsite de hidroizolaii orizontale i alctuite din materiale poroase,
fenomenul ascensiunii capilare a apelor din teren, superficiale sau de profunzime, constituie una din
problemele majore ale reabilitrii construciilor vechi. Fenomenul ascensiunii capilare este amplificat de:
- folosirea unor finisaje interioare sau exterioare impermeabile care limiteaz evaporarea apei
din zidrii;
- modificri ale regimului de nclzire i ventilare a spaiilor interioare; modificri ale nivelului
pnzei freatice prin diverse lucrri subterane, de prezena n sol a numeroase trasee de
echipare edilitar, susceptibile de defeciuni i posibile surse de infiltraii, de folosirea de
fertilizani n agricultur, cu consecine privind concentraia salin a apei etc.
Un zid umed cu ct este forat s evapore mai mult n zona suprateran, cu att va absorbi mai
mult la nivelul fundaiilor.
n cazul unui perete cu capacitate de izolare termic redus, nclzirea interioar determin o
cretere a temperaturii n toat grosimea zidului i, deci, o accentuare a conductibilitii capilare n toat
masa peretelui, avnd drept urmare o vizibil majorare a cotei de ascensiune a umiditii.

LA ELEMENTE DE LEMN

Degradarea fungic a edificiilor
8
:
Putregaiul uscat i putregaiul umed pot afecta cldiri de diferite vechimi, iar dac degradarea este
descoperit, ea trebuie identificat i aciunile de remediere ntreprinse fr ntrziere.
Degradarea fungic are loc n cazul lemnului umed, care rmne umed un timp i este rezultatul
atacului uneia dintre ciupercile care distrug lemnul.
Cele mai cunoscute sunt Serpula Lacrymans, veritabila ciuperc a putregaiului uscat, Coniophora
Puteana, ciuperca de pivni i Poria Vaillantii, ciuperca de min. Multe alte ciuperci care apar au fost
identificate recent n degradrile uilor i ramelor ferestrelor.
Putregaiul uscat este cauzat numai de Serpula Lacrymans i este cea mai grav form de
degradare. Se poate extinde i poate distruge mare parte din lemnul unei cldiri. Putregaiul umed apare
mai frecvent, dar este mai puin periculos, degradarea se rezum la zona n care lemnul s-a umezit i a
rmas aa. Degradarea fungic se instaleaz ntotdeauna acolo unde s-a umezit lemnul, peste 20 %
coninut de umiditate. n acest caz este necesar ntotdeauna s se depisteze sursa de umezeal i s se
stopeze ptrunderea apei.

CAUZELE OBINUITE DE UMEZEAL N CLDIRI

Primul pas dup descoperirea degradrii fungice l constituie inspecia atent a cldirii, pentru
depistarea modului i a locului pe unde ptrunde apa. Defeciunea care permite ptrunderea umezelii
trebuie remediat odat cu prevenirea oricrei infiltrri ulterioare.

INSPECIA EXTERIOAR
Acoperiul
1. jgheaburi de acoperiuri blocate, mai ales n zonele adncite i ascunse;
2. streini defecte;
3. jgheaburi i acoperiuri plane cu pant necorespunztoare;

8
Conservarea lemnului, editat de Asociaia Britanic pentru Conservarea Lemnului
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
223

4. igle i plci lips, sparte, dislocate sau desprinse;
5. acoperi cu defecte n zona din jurul courilor.
Pereii
1. degradarea mortarului de la rosturile zidriei de crmid;
2. lipsa sau proiectarea greit a hidroizolaiei;
3. instalaia de hidroizolaie traverseaz un sol cu straturi de flori, plinte, etc;
4. crmizi nearse blocate;
5. conducte fisurate sau sparte-de ap au de scurgere;
6. pervazuri exterioare la ferestre cu pant necorespunztoare;
Iedera sau alte plante crtoare pot ascunde multe din defeciunile menionate mai sus, iar
rdcinile pot submina fundaiile cauznd fisuri ale hidroizolaiei. Rdcinile arborilor din apropiere pot
provoca deteriorri similare la fundaii i hidroizolaii i pot ptrunde i nfunda evile de scurgere. Plopii
au rdcini care se pot ntinde pe distane de mai muli metri. Este cel mai bine s se pstreze o distan
de cel puin 25 m fa de cldiri.

INSPECIA INTERIOAR
Se vor cuta zonele n care s-a evideniat ptrunderea umezelii:
1. podelele din piatr dur sau din beton cu plinte de lemn unde membrana impermeabil -
hidroizolaia este gurit sau de calitate slab sau unde nu exist aceast membran;
2. evi de abur neizolate;
3. umiditatea crescut n timpul folosirii bilor i buctriilor. Acest fapt reprezint o importan
deosebit n cldirile neizolate sau prost ventilate i aceasta este cauza degradrii majoritii lemnriei
ferestrelor i uilor;
4. stocarea apei de inundaii n spaiul dintre podea i placa de beton;
5. folia de linoleum sau vinilin care acoper n ntregime podelele de lemn neventilate sau imperfect
ventilate;
Este deosebit de important s se asigure o ventilaie corespunztoare sub podele precum i o
circulaie continu a aerului prin gurile de aerisire, eventual blocate sau prin spaiile speciale din pereii
despritori. Stocrile de aer neventilat favorizeaz infestarea i trebuie eliminate. Odat cu ndeprtarea
ciupercii i cu efectuarea reparaiilor necesare corespunztoare trebuie luate msuri imediate de uscare a
umezelii existente i de prevenire a unei ptrunderi ulterioare a apei.

CIUPERCILE CARE DISTRUG LEMNUL

Atacurile putregaiului uscat i umed ncep ntr-o manier asemntoare. Corpurile de fructificaie
mature ale ciupercilor care distrug lemnul, corpuri care se dezvolt n timpul atacului produc milioane de
spori microscopici, iar acetia se mprtie pe distane mari dui de curenii de aer. Dac ajung pe un lemn
umed netratat, vor germina dnd natere hifelor, care, dezvoltndu-se, formeaz o mas fibroas numit
miceliu.
Miceliul se dezvolt n interiorul lemnului i atac substana hrnitoare pentru a-i procura hran.
n final, lemnul se nchide la culoare i capt aspectul caracteristic cu crpturi. Unele putregaiuri umede
determin albirea lemnului. n cele din urm lemnul i pierde rezistena i n unele situaii devine
periculos de nesigur folosirea lui.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
224

Principalele diferene dintre putregaiul uscat i cel umed constau n gradul de dezvoltare a
miceliului pe suprafaa lemnului i n capacitatea ciupercii de a se ntinde pe lemnul din pereii nvecinai.
Este important ca cele dou tipuri de degradare s fie difereniate, deoarece necesit un tratament diferit.
Tratamentul pentru putregaiul umed aplicat n cazul putregaiului uscat este o pierdere de timp i de bani.
Studii recente au indicat c dup acest fel de tratament ciuperca se ntinde mai rapid spre alte zone.
Tratamentul pentru putregaiul uscat ntreprins n cazul putregaiului umed este eficient, dar va fi cu mult
mai costisitor dect este necesar.
PUTREGAIUL USCAT

Miceliul ciupercii Serpula Lacrymans se dezvolt pe suprafaa lemnului infestat, iar n condiii de
umiditate i de aer nchis produce o mas cu aspect de vat. Pe suprafaa miceliului apar adesea picturi
de ap i aceast trstur a conferit ciupercii denumirea de lacrymans. Se pot observa, de asemenea,
pete vii de culoare galben, dar acestea apar mai ales cu tente de violet n condiii de umiditate mai
sczut cnd suprafaa miceliului se reduce la o pelicul subire mtsoas.
Miceliul se ntinde pe suprafaa lemnului prin dezvoltarea continu a hifelor. Rizomorfele
specializate se dezvolt n interiorul miceliului i furnizeaz ap i substan hrnitoare hifelor ce
avanseaz. Rizomorfele devin cu adevrat semnificative atunci cnd ciuperca se ntinde de la lemnul
infestat peste suprafaa pereilor nvecinai, din crmid sau piatr. Firioare fine ale hifelor ptrund prin
mbinrile de mortar i straturi de tencuial i, astfel, zone ntinse de perete umed se infesteaz. Ciuperca
nu-i poate extrage substana hrnitoare din materialele de zidrie, dar rizormorfele, care au perei groi i
sunt rezistente la lipsa de umezeal pot continua s furnizeze ap i hran hifelor o perioad considerabil
de timp. Miceliul n care s-au dezvoltat iniial rizomorfele adesea se distruge. n aceste cazuri,
rizomorfele rmn singurele legturi ntre sursa de hran (lemnul degradat) i hifele care nainteaz,
constituind totodat singura eviden a dezvoltrii ciupercii n perete.
Capacitatea putregaiului uscat de a se ntinde la lemnul proaspt a condus la deteriorri serioase
n cadrul mai multor cldiri noi. n aceste situaii s-a folosit lemn infestat ca baz pentru cofraj la turnarea
planeelor din beton armat. Din lemnul infestat s-a dezvoltat miceliul i a determinat degradri serioase
plintelor, lambriurilor i altor poriuni de lemnrie, nainte ca umezeala din timpul construciei s se fi
uscat.
Dac se folosesc astfel de structuri vechi trebuie aplicat un tratament abundent fungicid pentru
tencuial, n cazul n care exist vreun dubiu cu privire la calitatea unei astfel de structuri.
n vreme ce fiecare ciuperc are propriile sale trsturi caracteristice unice, aspectul general al
putregaiului umed este asemntor-ca i tratamentul. Ciuperca Phellinus Contiguus a fost recent stabilit
drept cauz principal n degradarea lemnului de la ferestre; aceast ciuperc produce un putregai alb care
este destul de diferit fa de aspectul putregaiului umed. Putregaiul umed se limiteaz strict la zona umed
deoarece miceliul nu se ntinde n perei.

TRATAMENTUL PENTRU LEMN PUTREGAIUL USCAT

Lemnul foarte degradat trebuie ndeprtat i e de preferat s fie ars pe loc. Trebuie luate toate
msurile posibile pentru a micora mprtierea sporilor printr-o mnuire i o pulverizare atent a
corpurilor de fructificaie cu o soluie fungic. Acolo unde nu este posibil arderea pe loc, pe lemn trebuie
pulverizat un conservant urmnd s fie ngropat n pmnt. n operaiunea de ndeprtare a lemnului
degradat este esenial s se asigure o margine de siguran, tindu-se dincolo de poriunile cu putregai cel
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
225

puin 600 mm. Tencuiala cu semne de infestare fungic trebuie de asemenea ndeprtat pe aceeai
poriune de siguran 600 mm, dincolo de zona infestat. n acest sens orice perete unde apar urme de
micelii sau de corpuri de fructificaie trebuie curat prin rzuire cu dalta i cu peria de srm, urmat de
sterilizare prin aplicare de soluie fungic; se va folosi un fungicid special pentru zidrie aplicat cu peria
sau prin pulverizare. Este greu de ntreprins tratarea n adncime a unui perete, mai ales n zidrie de
crmid cu rosturi deschise sau din piatr nefasonat desprins la interior, iar tratamentul n profunzime,
numit irigare, este eficient doar atunci cnd s-a demonstrat necesitatea ptrunderii n adncime. Cum ar fi
de exemplu:
1. Pentru a se impune o barier toxic, ntre zona atacat i lemnul sntos; ntr-un zid despritor la
care se trateaz doar o parte; la baza unui perete infestat unde ciuperca s-a ntins n zidria cu lemn n
solul nvecinat.
2. Acolo unde nu este de dorit ndeprtarea integral a tencuielii de pe perete-ca n cazul unei
stucaturi de pre, se poate ntreprinde irigarea.
3. Tratamentul cu soluie fungic se poate face prin pomparea sau prin turnarea unor cantiti mari
de soluie fungicid n gurile fcute cu burghiul n perete. Uscarea este lent i exist riscul eflorescenei
srurilor. Se pot folosi i tampoane de conservare - bare solide de fungicid solubil n ap - care se
introduc n guri fcute cu burghiul la distana de 75 mm, mai ales n cazul lemnului n contact cu zonele
umede ale peretelui. Indiferent ce metod se folosete, pereii trebuie lsai s se usuce dup tratament, ct
mai mult cu putin i s se perie orice eflorescen aprut la suprafa. Eflorescena poate fi evitat dac
peretele infestat este tencuit cu un material amestecat cu fungicid. La capetele grinzilor trebuie folosit
vopsea cu fungicid, n aceste zone nefolosindu-se n mod normal tencuial. Se recomand tencuial i
vopsea coninnd oxiclorur de zinc. Trebuie s se foloseasc aceste tratamente numai acolo unde riscul
eflorescenei nu se poate admite. Lemnul sntos din vecintate, care nu este nlocuit, trebuie tratat n situ
prin pensulare sau pulverizare de conservant. Lemnul folosit pentru nlocuiri trebuie tratat cu un
conservant eficient.
n edificiile n care cauza ptrunderii umezelii nu este remediat cu uurin, ca n cazul caselor
vechi fr drenaj sau hidroizolaie, este important i esenial s se asigure protecia maxim oricror
nlocuiri de lemn.
Tehnicile moderne pot rezolva majoritatea problemelor legate de ptrunderea umezelii.
mbuntirea sistemelor de nclzire i ventilaie, chiar numai temporar, va grbi uscarea cldirii i va
prentmpina un nou atac al putregaiului uscat. Este de cea mare importan s se ia msuri ct mai
complete i eficiente mpotriva putregaiului deoarece, n caz contrar, va aprea un nou atac.

PUTREGAIUL UMED

Lemnul degradat trebuie ndeprtat i nlocuit cu lemn tratat. Lemnul sntos, care rmne n
vecintatea zonei atacate, trebuie s fie tratat cu un conservant, ca n cazul putregaiului uscat.
Mai mult, acolo unde umezeala poate persista, ca n pivnie, lemnul pentru nlocuiri trebuie pre-
tratat. n orice caz, lemnul trebuie nlocuit n aa fel nct s prentmpine contactul cu pereii umezi prin
folosirea unor grinzi cu capete din oel. Sursa de umezeal trebuie cutat i ndeprtat. Acolo unde
putregaiul umed a fost cauzat de o infiltraie direct se poate ntreprinde o verificare amnunit i
complet, i o ndeprtare a sursei de umezeal urmat de o uscare rapid. Mai mult cldur i ventilaie
vor contribui mult la prevenirea instalrii unui nou atac al putregaiului umed.

Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
226

PREVENIREA

Prevenirea degradrii lemnului se poate face prin ntreinere. Sunt totui unele pri chiar i ntr-o
cas nou unde orice lemn folosit trebuie tratat cu un conservant.
Podelele din lemn pe plac de beton sunt adesea btute n cuie, prinse n ipci ncastrate n beton.
Este esenial c aceste ipci s fie pre-tratate cu un conservant prin presare sau dublu-vacuum sau, dac
acest lucru nu este posibil, printr-o acoperire cu un strat de conservant eficient. Tehnicile moderne de
prevenire a contactului dintre ipci i beton, cum ar fi folosirea unor scoabe metalice, asigur protecie
mult mai bun, dar pre-ratarea lemnului este necesar n astfel de cazuri.
Chiar atunci cnd se toarn un strat de bitum peste beton pentru a aciona ca o barier mpotriva
umezelii, este de dorit totui s se trateze grinzile nsele. Capetele grinzilor i a altor elemente de lemnrie
trebuie ferite de contactul cu zidria pereilor exteriori sau, dac acest lucru este imposibil, s se trateze
cel puin capetele grinzilor.
Acolo unde nu exist condiii de meninere a unui mediu uscat, este esenial ca tot lemnul s fie
pre-tratat. n locurile expuse, unde ploaia poate ptrunde datorit vntului prin zidrie sau prin ramele
ferestrelor sau uilor, este necesar un tratament de conservare.
n cazul degajrilor i desfacerilor - materialul lemnos infestat va fi ars, respectndu-se normele
PSI, iar molozul rezultat va fi ngropat sau ars cu adaos de combustibil, nainte de transportarea la groapa
de gunoi. Se recomand ca suprafeele decapate la nivelului solului s fie stropite cu soluie din lapte de
var.
Conservarea materialelor originare ale monumentului istoric este de o importan major pentru
aprecierea vechimii i a valorii operelor de art.
Din punct de vedere al teoriei generale i al metodologiei restaurrilor, cunoaterea cauzelor care
au determinat degradarea are un rol important pentru aprecierea strii unui monument att din punct de
vedere al rezistenei, al modificrilor de structur i expresie suferite n decursul vremurilor, ct i pentru
stabilirea msurilor preventive sau a unor intervenii directe, n vederea stvilirii procesului distructiv i a
nlturrii efectelor sale.



* * *















Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
227

1. Ilustraia prelegerii doamnei Arh. Laura Ilie



DEGRDRI

- cresterea stratului vegetal
- aciunea agenilor atmosferici:apele meteorice
- aciunea factorilor biologici: muchi licheni; determin apariia de igrasie i condens

1.a. Biserica reformat Meseenii de jos, jud Slaj sec.XVI





FACTORII BIOLOGICI

Arbutii i ierburile care se fixeaz pe ziduri i la baza acestora determin dizlocri ale zidului de
incint.
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
228



1.b. Ansamblul bisericii evanghelice Cenade, jud. Alba-sec. XV-XX Zidul de incint-sec. XVI








DEGRADRI

FACTORI BIOLOGICI
fig. a: coloan catapeteasma cu lacune, desprinderi active, strat pictural foarte fragil;
fig. b: coloane dup intervenia de urgen;


Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
229

1.c. Biserica mnstirii Floreti, jud. Vaslui catapeteasma (detaliu), sec. XVI



Fig a



Fig b
DEGRADRI

Aciunea factorilor biologici
Aciunea agenilor atmosferici






Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
230

1.d. Biserica Sf. Ioan Teologul, Brdet, jud. Bihor, sec. XIX















Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
231

1.e. Capela Cimitirului, Gura Foii, jud. Dmbovia, 1900





NHUMRI N VECINTATEA BISERICII

Deoarece nhumrile s-au fcut n vecintatea bisericii, n prezent nu se mai pot efectua cercetri
arheologice prin care s se depisteze eventuale vestigii, etape de construire, etc.
Prezena gropilor de mormnt n imediata vecintate a edificiului afecteaz stabilitatea
fundaiilor bisericii i pun n pericol stabilitatea acesteia



















Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
232

Capitolul VI

PROTECIA PATRIMONIULUI CULTURAL RELIGIOS
N SITUAII DE URGEN

Colonel dr. ing. Ioan Vale
Maior ing. Dan Aurel Simionescu
1. Situaii de urgen provocate de incendii

Analiza incendiilor produse la obiective aparinnd cultelor religioase din Romnia n
perioada 1 ianuarie 1995 - 14 mai 2008

Potrivit atribuiilor legale ce revin Inspectoratului General pentru Situaii de Urgen i
structurilor subordonate, corespunztor importanei istorice, sociale i patrimoniale deosebite, valorii de
nenlocuit a obiectelor aparinnd patrimoniului cultural naional, mobil i imobil, vulnerabilitii la
incendiu a construciilor aparinnd cultelor religioase din Romnia i corelat cu faptul c acestea
adpostesc, adesea, numeroase persoane, pompierii militari au acordat o atenie sporit controlului,
ndrumrii i asistenei tehnice de specialitate la restaurarea i exploatarea acestor tipuri de obiective, cu
prioritate justificat a celor ce fac parte din patrimoniul cultural naional sau sunt nscrise n Lista
patrimoniului mondial, dar i la proiectarea i executarea noilor lcauri de cult, n scopul aplicrii
ntocmai a prevederilor reglementrilor n vigoare privind aprarea mpotriva incendiilor specifice acestui
segment al vieii sociale i spirituale. S-a avut n vedere amplificarea rolului religiei i sporirea ponderii
acesteia n viaa cotidian, creterea numrului de credincioi i a afluenei acestora la manifestrile
religioase precum i realizarea, n aceast perioad, a unui mare numr de lcauri de cult de diferite
confesiuni. S-a acordat totodat atenia cuvenit i pentru popularizarea, prin mass media sau prin alte
mijloace specifice, a msurilor ce trebuie respectate la exploatarea acestor tipuri de construcii, ca
modalitate de mbuntire a proteciei i de sporire a respectului cetenilor fa de valorile culturale
naionale.
Sintetiznd rezultatul activitilor specifice de prevenire a incendiilor ntreprinse de ctre
pompierii militari la nivelul ntregii ri n acest domeniu se poate aprecia c, la lcaurile de cult i la
celelalte construcii (mnstiri, schituri, spaii de cazare pentru personalul propriu sau oaspei, cmine de
btrni, muzee i depozite de carte veche, bunuri de tezaur i obiecte de patrimoniu bisericesc, spaii de
nvmnt, ateliere de producie, centrale termice etc), se manifest cu precdere unele nereguli cu
caracter tehnic care pot conduce la incendii i care, n general, se refer la exploatarea instalaiilor
electrice cu improvizaii sau defeciuni, exploatarea necorespunztoare a sistemelor de nclzire fr
acumulare de cldur ori amplasarea acestora n apropierea elementelor de construcie, decorurilor,
mobilierului sau altor materiale combustibile, nentreinerea, neverificarea i necurarea periodic a
courilor de fum, utilizarea focului deschis fr respectarea normelor de prevenire i stingere a
incendiilor, pentru diverse activiti specifice (preparare hran, ardere resturi vegetale etc.) i
nentretinerea instalaiilor de protecie mpotriva descrcrilor electrice atmosferice. De asemenea, lipsa
unei dotri corespunztoare cu mijloace tehnice de prevenire i stingere a incendiilor adecvate
(stingtoare), a rezervelor i surselor de ap, corelate cu un grad relativ redus al nivelului de instruire a
personalului privind modul concret de a aciona pentru limitarea consecinelor n cazul observrii sau
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
233

anunrii unui incendiu, constituie factori amplificatori ai urmrilor negative ale unor asemenea
evenimente.
Existena unor deficiene de exploatare de tipul celor enumerate a fcut posibil producerea, n
ultimii ani, a unui numr nsemnat de incendii, cu distrugerea n ntregime ori cu afectarea ireversibil a
unor lcauri de cult de valoare inestimabil pentru cultura i spiritualitatea romneasc. Astfel, n
perioada de referin, potrivit bazei de date existent la Inspectoratul General pentru Situaii de Urgen,
n Romnia s-au produs 549 incendii la obiective aparinnd cultelor religioase. Se menioneaz c peste
30 % din incendii au afectat cldiri ale lcaurilor de cult. Analiznd procentual, pe cauze generatoare
principale, aceste evenimente, se menioneaz:
- 25 % din incendii s-au datorat utilizrii focului deschis fr respectarea normelor de aprare
mpotriva incendiilor;
- 17 % din incendii s-au datorat exploatrii instalaiilor electrice cu improvizaii sau defeciuni;
- 16 % din incendii s-au datorat utilizrii courilor de fum cu defeciuni sau nentreinute
corespunztor;
- 13 % din incendii s-au datorat utilizrii unor mijloace de nclzire defecte, nesupravegheate
pe toat durata funcionrii ori amplasate n apropierea materialelor combustibile;
- -7 % din incendii s-au datorat aciunilor intenionate sau ale unor persoane iresponsabile;
- 6 % din incendii s-au datorat fumatului fr respectarea normelor;
- 5 % din incendii s-au datorat descrcrilor electrice atmosferice;
- 4 % din incendii s-au datorat jocului copiilor cu focul.
Amintirea procentului de peste 90 % din totalul incendiilor nregistrate datorat unor cauze tehnice
de tipul celor enumerate anterior i evidenierea aspectului c, din totalul incendiilor nregistrate n
Romnia la cldiri destinate activitilor cu public, n perioada analizat, circa 10% au afectat obiective
aparinnd cultelor religioase, sunt aspecte semnificative ce reclam o abordare struitoare a
problematicii aprrii mpotriva incendiilor ntr-o manier conjugat, att de ctre factorii responsabili cu
protejarea patrimoniului cultural naional, de slujitorii bisericii i de personalul care are n grij asemenea
valori ale patrimoniului cultural naional mobil i imobil ct i de ctre specialitii din cadrul
inspectoratelor pentru situaii de urgen, n consens cu obligaia moral i legal de a ocroti viaa
oamenilor i a valorilor culturale naionale.
Este important a se meniona faptul c, potrivit statisticilor, n medie, pe ansamblul rii, circa
50% dintre neregulile identificate de personalul cu atribuii de control tehnic de specialitate n domeniul
prevenirii incendiilor din cadrul inspectoratelor pentru situaii de urgen se remediaz operativ pe durata
aciunilor ntreprinse, ca urmare a sprijinului i asistenei tehnice de specialitate acordate de pompierii
militari i, n egal msur, a strdaniei i receptivitii factorilor responsabili de la nivelul obiectivelor.
Evidenierea acestui procent de nereguli eliminate operativ, pe durata controalelor, este semnificativ,
deoarece se poate considera c numrul incendiilor nregistrate ar fi putut fi mult mai mare dac nu s-ar fi
acionat preventiv.
n paralel cu activitile de control tehnic de specialitate desfurate n mod constant i finalizate
cu recomandri concrete, atenia pompierilor militari a fost ndreptat, cu prioritate, n direcia executrii
de aciuni preventive specifice premergtor i pe timpul unor manifestri religioase ce prilejuiesc, potrivit
tradiiei, prezena unui public numeros (Sfintele Srbtori de Pati i Crciun, Sfintele Hramuri, Sfnta
Maria, Sfnta Parascheva etc.), n scopul identificrii tuturor deficienelor ce pot genera incendii,
acordrii asistenei tehnice de specialitate pentru remedierea operativ a acestora i instruirii
conductorilor aezmintelor respective i a personalului asupra necesitii respectrii regulilor de
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
234

prevenire a incendiilor i privind modul efectiv de aciune n cazul producerii unui eventual incendiu, n
ceea ce privete evacuarea credincioilor din lcaul de cult ori din spaiile de cazare, evacuarea bunurilor
culturale mobile n ordinea valorii acestora i asigurarea interveniei iniiale pentru stingerea incendiului.
De asemenea, pe timpul srbtorilor religioase importante, la acele lcauri de cult unde se
cunotea, din experiena anterioar, c va fi prezent un public numeros, pompierii militari au executat i
aciuni de supraveghere, la faa locului, a respectrii msurilor de prevenire a incendiilor, n special de
ctre credincioi, i de asigurare a interveniei operative, profesioniste, la un eventual incendiu iar cu
acelai prilej s-au difuzat, prin mass-media audio-vizual, numeroase tiri i emisiuni n scopul informrii
populaiei asupra pericolelor specifice i recomandrilor necesar a fi urmate pentru evitarea producerii de
evenimente negative dar i privind modul de comportare pentru a nu se crea panic n cazul izbucnirii
unui incendiu.
Din pcate, ntr-o singur zi din anul 2006, respectiv pe data de 15 august 2006 srbtoarea
Adormirii Maicii Domnului, s-au produs 2 incendii care au distrus biserici din oraele Sinaia i
Miercurea Nirajului satul Vea (jude Mure).
n viitor se va pune un accent deosebit pe verificarea, inclusiv prin executarea unor exerciii
practice, la acele aezminte mnstireti amplasate n locuri izolate, inaccesibile, la altitudine ori la
distane mari de localiti unde funcioneaz servicii de urgen profesioniste ori voluntare, a modului
concret n care personalul cunoate procedurile i dispune de dotarea necesar astfel nct s poat asigura
cu fore i mijloace proprii intervenia la stingerea unui eventual incendiu i evacuarea n condiii de
siguran a bunurilor de valoare din construciile afectate.
Totodat, n corelare cu prevederile strategiei elaborate de Ministerul Culturii i Cultelor, se vor
identifica, n colaborare cu factorii responsabili pe segmentul protejrii patrimoniului cultural naional de
la nivelul obiectivelor pstrtoare de valori importante, modalitile practice eficiente de asigurare a
salvrii bunurilor de patrimoniu mobil i adoptare a tehnicilor de intervenie care s nu agraveze
distrugerea construciilor, frescelor, obiectelor exponat, fondului de carte, mobilierului etc..
De asemenea, se va acorda o atenie deosebit activitii de prevenire la obiectivele nscrise n
Lista patrimoniului mondial, iar pentru toate obiectivele din domeniul culturii i cultelor se va avea n
vedere i abordarea segmentului proteciei n corelare cu cerinele Conveniei de la Haga pentru protecia
bunurilor culturale n caz de conflict armat.
Vom susine, n continuare, necesitatea echiprii i dotrii acestor obiective cu instalaii i sisteme
eficiente i performante de detectare, semnalizare i stingere a incendiilor, n corelare cu aspectele
prevzute la art. 1 alin. 2 lit. e) din Hotrrea Guvernului Romniei nr. 1273 din 2005 pentru aprobarea
Programului naional Lcaurile de cult centre spirituale ale comunitii.
n scopul punerii la dispoziia persoanelor cu atribuii pe segmentul protejrii, conservrii i
punerii n valoare a patrimoniului cultural religios, a unui material unitar care s vizeze msuri concrete n
aceast direcie, se menioneaz preocuparea i eforturile specialitilor Inspectoratului General pentru
Situaii de Urgen, pe linia elaborrii dispoziiilor generale de aprare mpotriva incendiilor la obiective
de cult, reglementare care se intenioneaz a fi promovat n perioada imediat urmtoare, prin ordin
comun al Ministerului Internelor i Reformei Administrative i al Ministerului Culturii i Cultelor.
Prin dimensiunea pagubelor nregistrate, se pot exemplifica urmtoarele incendii produse n
perioada de referin, n care au fost distruse n ntregime construcii ale lcaurilor de cult sau aparinnd
mnstirilor ori s-au produs pagube inestimabile pentru cultura i spiritualitatea romneasc:
1995: bisericile ortodoxe din localitile Muntele Rece (Cluj), Blidari (Vrancea), Pipirig
(Neam) i cminul de btrni de la mnstirea Agapia, satul Vratec (Neam);
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
235

1996: bisericile ortodoxe din localitile Valea Stejarului (Maramure) i Nucet (Dmbovia);
1997: bisericile ortodoxe din Boca Samarineti (Gorj), Nehoiu (Buzu) i Schitul Sihstria
Putna (Suceava);
1998: bisericile ortodoxe Mrei II din Piatra Neam i cea de lemn din Fgra (Braov);
1999: construcii destinate cazrii persoanelor de la mnstirile Sihstria din Vntori (Neam),
Pasrea (Ilfov) i Putna (Suceava) i bisericile ortodoxe Sfinii Arhangheli Mihail i Gavril din satul
Soci, comuna Pnceti (Bacu) i cea din localitatea Colii de Jos (Buzu);
2000: schitul Mihai Viteazul (ridicat la 1615) din comuna uteti (Vlcea) i biserica
ortodox din comuna Izvoarele (Giurgiu);
2001: bisericile ortodoxe Sfinii 40 Mucenici din comuna Boteti- Neam i din comuna
Viioara (Vaslui);
2002: bisericile ortodoxe Naterea Maicii Domnului din Stroane (Vrancea), cea de lemn din
curtea Comandamentului Naional al Jandarmeriei, schiturile Sfinii Apostoli Petru i Pavel din
comuna Iacobeni (Suceava) i din Orlat (Sibiu) i mnstirile Dumbrava din comuna Unirea (Alba) i
Sfnta Treime din comuna Suplai- Bistria Nsud;
2003: corpul de chilii al mnstirii Hadmbu (Iai), mnstirea Piatra Scris (Armeni- Cara-
Severin) i Biserica Sfnta Ecaterina din Bucureti- la care se executau lucrri de consolidare i
restaurare;
2004: biserica ortodox din comuna Negri (Bacu) i mnstirea Suzana (Prahova);
2005: bisericile ortodoxe Sfinii Constantin i Elena din Bondrea- comuna Scoroasa (Buzu)
i Sfinii Constantin i Elena din Micleti (Vaslui);
2006: mnstirile Tarnia din Boloteti (Vrancea) i Agapia (Neam)- locuin, biserica
Adormirea Maicii Domnului din Vcui (Suceava);
2007: mnstirile Vratec Neam - construcie din incint i Adormirea Maicii Domnului
din Moisei (Maramure) i bisericile ortodoxe Sfinii Arhangheli Mihail i Gavril din Vadu-Soreti
(Buzu), precum i cele din localitile Sucani (Bihor) i din Tampa (Hunedoara);
2008: mnstirea nlarea Domnului din Zeme (Bacu) i bisericile de rit vechi Sfinii
Apostoli Petru i Pavel din municipiul Piatra Neam i cea ortodox Tierea Capului Sf. Ioan
Boteztorul din comuna Negri (Bacu).

Particulariti privind riscul de incendiu ori de producere a
situaiilor de urgen la construcii din patrimoniul cultural naional religios
Desigur, multiple sunt tipurile de agresiuni care constituie factori distructivi majori la adresa
patrimoniului cultural, n general. Dintre acetia se pot aminti conflictele (armate, interetnice ori
interconfesionale), cutremurele, inundaiile, alunecrile de teren, praful, aerul poluat, umiditatea
periculoas, insectele, mucegaiul, vandalismul, furtul, ignorana, neinstruirea personalului, trecerea
timpului, intervenia neprofesionist a omului etc. Dintre toate acestea ns, incendiul reprezint, cu
siguran, cel mai mare pericol, deoarece distruge rapid, complet i fr anse de recuperare tot ceea ce
atac, transformndu-ne pe toi, adesea, din pcate, n spectatori neputincioi i tot mai sraci spiritual.
Obiectele furate pot fi recuperate, cele avariate de cutremure, alunecri de teren, inundaii,
vandali sau insecte pot fi restaurate, dar pagubele provocate de incendiu sunt, de cele mai multe ori, de
prea mari dimensiuni i ireparabile, putnd implica ntreg coninutul construciilor i chiar pe ele nsele.
Din analiza urmrilor evenimentelor negative de tipul celor anterior amintite produse n ultimii
ani n Romnia, care au afectat construcii din patrimoniul cultural naional religios, s-a constatat faptul c
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
236

incendiile au determinat cele mai mari pierderi, prin urmare se poate considera c focul este
principalul duman al acestui patrimoniu.
O mare parte dintre lcaurile de cult i ansamblurile mnstireti din Romnia reprezint
obiective de importan deosebit din patrimoniul cultural naional, prin faptul c adpostesc sau
reprezint, prin ele nsele, opere de art remarcabile, valori arhitecturale, istorice sau spirituale unice,
foarte multe dintre ele de nenlocuit n caz de pierdere sau deteriorare.
Fiind foarte vulnerabile la incendii, cunoscnd faptul ca adesea ele adpostesc un mare numr de
credincioi i cunoscnd efectele negative asupra construciilor, mobilierului, icoanelor, picturii,
manuscriselor, tapiseriilor, textilelor, crilor, documentelor i obiectelor expuse, ale fumului,
temperaturilor ridicate, apei etc, avnd n vedere faptul c producerea unui incendiu n aceste instituii
poate s le distrug definitiv sau s implice n mod necesar, pentru restaurare, lucrri migloase, utiliznd
tehnologii adesea foarte costisitoare, este evident c protejarea acestor obiective presupune luarea unor
msuri severe de aprare mpotriva incendiilor.
Riscul de incendiu la asemenea obiective este determinat, n principal, de:
a - multifuncionalitatea obiectivului, corelat cu o larg categorie de ocupani i deci cu
riscurile specifice de incendiu (lcauri de cult, sli de expunere, spaii de cazare unde are acces i
publicul, nu numai personalul propriu, biblioteci, depozite de colecii muzeale, sli de nvmnt,
gospodrii de combustibili solizi sau lichizi, spaii de producie - lemn, textile, lumnri, icoane, covoare,
etc -, cmine de btrni, centrale termice, garaje, spaii de preparare a hranei, laboratoare de conservare -
restaurare, puncte comerciale etc.);
b - prezena unor cantiti importante de materiale combustibile n structura construciilor, cel
mai adesea neprotejate, a decorurilor i mobilierului ct i existena unui mare numr de exponate, n
majoritate combustibile, n special n depozite, remarcndu-se faptul c acestea (lemn, hrtie, pergament,
material textil), datorit vechimii i substanelor cu care au fost tratate sau acoperite, sunt foarte
susceptibile la aprindere;
c - necesitatea nealterrii valorii artistice a construciei, fapt ce diminueaz nivelul de securitate
la incendiu, ntruct devine foarte dificil adoptarea unor soluii constructive concrete, care s
mbunteasc acest nivel de protecie sau s asigure evacuarea ocupanilor n condiii de deplin
securitate;
d - existena unor reele electrice de iluminat i fora n general mbtrnite, ramificate,
prezentnd improvizaii, avnd conductoarele pozate direct pe elementele de construcie sau decorurile
combustibile, utiliznd sigurane necalibrate, instalaiile fiind sau devenind, de multe ori,
subdimensionate (n special cnd sunt utilizate pentru operaiuni nespecifice, temporare, ca de exemplu de
renovare) i neverificate periodic de persoane autorizate, a unor instalaii diverse de nclzire,
neomologate, sobe fr acumulare de cldur i amplasate n apropierea elementelor de construcie sau
decorurilor combustibile, care, cel mai adesea, funcioneaz fr supraveghere permanent;
e - nentreinerea courilor pentru evacuarea fumului, necurarea periodic a acestora i
neprotejarea lor termic corespunztoare fa de elementele de construcie combustibile;
f - lipsa, nentreinerea sau neverificarea instalaiilor de protecie mpotriva descrcrilor
electrice atmosferice;
g - utilizarea unor substane inflamabile n operaiunile specifice de conservare - restaurare,
inclusiv impregnarea, pentru o mai bun pstrare la intemperii, a elementelor de construcie combustibile
i a arpantei sau nvelitorii acoperiurilor cu pcur, motorin sau ulei, fapt care faciliteaz aprinderea i
propagarea cu rapiditate a focului;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
237

h - folosirea, n mare msur, a focului deschis pe timpul unor srbtori religioase cu public
numeros i meninerea, fr supraveghere, a lumnrilor aprinse n biseric i dup terminarea slujbelor
religioase;
i - lipsa unei instruiri corespunztoare a personalului propriu sau din afar pentru executarea
unor activiti ce presupun utilizarea focului deschis (igienizare, ardere gunoaie etc), sudarea fr
respectarea normelor de p.s.i., i neverificarea, cu atenie, a lcaurilor de cult la terminarea slujbelor
religioase i cnd acestea rmn fr supraveghere, astfel nct s fie eliminate toate sursele poteniale de
incendiu (oprirea mijloacelor de nclzire, a sobelor, stingerea lumnrilor);
j - frecventa necunoatere ori nerespectare, de ctre personal i n special de ctre vizitatori, a
regulilor de prevenire a incendiilor;
k - existena, n aceste construcii, a unor obiecte de cult de valoare deosebit, inestimabil,
fapt ce poate determina aciuni ale unor persoane care, reuind s sustrag diverse exponate (icoane,
obiecte de cult, manuscrise, cri, etc), apeleaz la tehnica incendierii pentru acoperirea respectivei
infraciuni.
Se evideniaz faptul c experiena arat c se manifest o cretere accentuat a riscului de
incendiu atunci cnd construcia este supus unor lucrri de restaurare sau cnd se execut lucrri la
construcii noi sau de reparaii la cele existente.
Totodat, posibilitatea concesionrii monumentelor istorice poate determina diminuarea
interesului pentru protecia obiectivului, care, coroborat cu necunoaterea unor particulariti ale
acestuia, poate afecta negativ nivelul activitii de aprare mpotriva incendiilor, cu consecine deosebit
de grave.
Alturi de aceste riscuri, a cror manifestare poate conduce la producerea de incendii, este
necesar a mai semnala urmtoarele particulariti i condiii care favorizeaz propagarea incendiilor n
aceste tipuri de construcii sau ansambluri de construcii i constituie dificulti n asigurarea interveniei
la stingere de ctre personalul propriu i structurile specializate de intervenie (profesioniste sau
voluntare):
a - ntrzierea n observarea incendiilor n faza iniial, datorit lipsei personalului de paz i
supraveghere permanent i a neechiprii construciilor, n cele mai multe situaii, cu instalaii automate de
detectare i semnalizare, descoperirea incendiului rmnnd, deci, pe seama ansei;
b - neasigurarea posibilitilor tehnice de prim intervenie (dotare cu mijloace tehnice de
stingere adecvate, funcionale i eficiente, asigurare rezerve de ap etc.) i neinstruirea personalului
existent pentru realizarea primei intervenii la stingerea incendiului, cunoscut fiind faptul c eficiena
stingerii incendiului cu diminuarea pagubelor i distrugerilor corespunde interveniei n faza iniial a
manifestrii acestuia;
c - neinstruirea personalului existent pentru alarmarea de ndat a celorlali oameni din
apropiere sau a membrilor comunitii i lipsa deprinderilor elementare n ceea ce privete asigurarea
primei intervenii la stingere de ctre acesta, greeala major constituindu-o chiar ncercarea de a stinge
incendiul nainte de a da alarma;
d - tipul compact al construciei aezmintelor mnstireti (locuine- chilii tip, n general pe
unul sau dou niveluri), care reprezint, potrivit tradiiei arhitecturale, un ansamblu unitar i ntins pe o
suprafa construit relativ mare, adesea cu pod care nu prezint elemente de compartimentare, sunt
particulariti ce favorizeaz propagarea unui eventual incendiu n ntregul edificiu, tipicul construciei
nepermind adoptarea unor soluii eficiente sau bariere pentru mpiedicarea acestui fenomen,
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
238

concomitent cu imposibilitatea accesului n incint, date fiind gabaritele porilor de acces, al auto-
specialelor de intervenie ale pompierilor;
e - ntruct multe mnstiri sunt amplasate n zone izolate, la distane mari de localiti unde
funcioneaz servicii de pompieri, cile de comunicaie ctre acestea sunt adesea dificile, sub gabaritele
autospecialelor de intervenie ale pompierilor sau chiar impracticabile n anumite perioade ale anului
(zpad, drumuri nnmolite, forestiere, afectate de alunecri de teren etc) sau chiar permanent
impracticabile (n cazul construciilor amplasate la altitudine sau n Delta Dunrii), mijloace de anunare a
serviciilor de intervenie (telefon) nu exist, posibiliti de realimentare cu ap pentru mainile de
intervenie nu sunt asigurate (rezerve de ap, rampe de alimentare cu ap din eventuale surse naturale,
dac ele exist etc), iar timpul pn la ajungerea acestora poate deveni prea mare, rezult c pentru
asemenea obiective, cu prioritate, trebuie pregtit intervenia cu fore proprii pentru stingerea unui
eventual incendiu, de ctre slujitorii aezmntului respectiv, care trebuie prin urmare s fie instruii,
organizai i dotai corespunztor interveniei eficiente i rapide pentru localizare, lichidare i
concomitent, pentru evacuarea valorilor, n ordinea importanei acestora i depozitarea obiectelor salvate
la locuri sigure.
Avnd n vedere valoarea intrinsec, att a unora dintre construcii, clasificate ca monumente
istorice, ct i, n special, a valorilor adpostite, rezult c la aceste obiective trebuie luate astfel de msuri
de protecie mpotriva incendiilor nct eventualitatea producerii lor s fie redus la minim.
Ansamblul msurilor de aprare mpotriva incendiilor a acestor tipuri de obiective, stabilite de
comun acord de ctre factorii responsabili din domeniile protejrii patrimoniului cultural naional i
prevenirii i stingerii incendiilor trebuie s le confere o protecie ct mai sigur att din punct de vedere al
probabilitii de manifestare a unei cauze de incendiu ct i din punct de vedere al diminurii pierderilor
i deteriorrilor cauzate de nsi tehnica de stingere adoptat, aa nct administratorii i persoanele
desemnate cu punerea n valoare a unor asemenea aezminte au mari responsabiliti pentru protejarea
obiectelor de valoare ncredinate spre pstrare, ei trebuind s le asigure o protecie continu, adecvat i
eficient mpotriva tuturor tipurilor de agresiuni.
Totodat, sunt de subliniat i unele dificulti ce se manifest privind evacuarea n condiii de
siguran a utilizatorilor i obiectelor de valoare din lcaurile de cult sau alte construcii aparintoare (de
exemplu colecii muzeale ecleziale, biblioteci), datorit:
- prezenei unui mare numr de persoane n lcaurile de cult, la srbtorile religioase importante;
- necunoaterii modalitilor practice de evacuare, salvare i adpostire la locuri sigure a
obiectelor i exponatelor de valoare i, mai cu seam, a prioritilor de salvare a obiectelor adpostite;
- existenei, n majoritatea situaiilor, a unei singure ci de acces i evacuare n/din biseric, fapt
ce determin, la apariia unui eventual incendiu, n timpul unei slujbe religioase cu public numeros (ex.:
incendiul de la biserica din Costeti - Arge, 1930), crearea de busculade, cu consecinele negative
binecunoscute;
- sensului de deschidere a uii de acces/ evacuare n/din majoritatea bisericilor, contrar fluxului de
evacuare;
- existenei, n interiorul bisericilor, a scaunelor, bncilor, covoarelor i altor elemente de mobilier
nefixate ferm de pardoseal;
- amplasrii, n zona de acces a bisericilor, a unor puncte de vnzare a materialelor cu specific
bisericesc, care diminueaz gabaritul singurei ci de evacuare;
- existenei, n cazul cminelor de btrni din cadrul mnstirilor, a unor persoane care nu se pot
evacua singure;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
239

- existenei unor puncte de vedere contradictorii ntre modalitile practice de asigurare a
coleciilor muzeale din punct de vedere al aprrii mpotriva incendiilor i respectiv antiefracie (ca de
exemplu montarea de gratii la uile i ferestrele de la parter, amplasarea coleciilor la etajele superioare
ale construciilor etc).
A- Msuri de prevenire a incendiilor la exploatarea lcaurilor de cult i ansamblurilor
mnstireti
a) Msuri comune:
Este necesar ca, la aceste tipuri de obiective s fie respectate urmtoarele msuri principale de
prevenire i stingere a incendiilor:
1- supravegherea permanent a funcionrii echipamentului i aparatelor electrice i scoaterea
acestora de sub tensiune dup ce au fost folosite;
2 - interzicerea folosirii unor instalaii electrice de iluminat sau nclzit (reouri, aeroterme,
aparate de climatizare etc) defecte, neprotejate corespunztor fa de materialele combustibile sau cu
improvizaii n alimentarea cu energie electric. De asemenea, se interzice racordarea temporar a unor
instalaii electrice de iluminat pentru televiziune, film etc. care pot suprancrca instalaiile electrice;
3 - scoaterea de sub tensiune a reelei electrice de for i iluminat, dup terminarea slujbelor
religioase sau a programului de vizitare;
4 - verificarea anual a instalaiilor electrice i a rezistenei conductoarelor, lundu-se msuri
pentru nlturarea defeciunilor constatate;
5 - interzicerea blocrii cu materiale a cilor de acces, locurilor de trecere, caselor de scri
precum i a pstrrii n pod a diferitelor materiale combustibile;
6 - interzicerea depozitrii unor lichide combustibile sau a unor recipiente- butelii cu gaze sub
presiune n interiorul acestor cldiri;
7 - interzicerea efecturii cureniei n ncperi prin folosirea lichidelor uor combustibile n
prezena unei surse de cldur;
8 - pstrarea materialelor textile pentru curenie i care sunt mbibate cu substane combustibile
sau inflamabile (ulei, cear, lacuri etc) se va face n cutii metalice prevzute cu capace, care se vor evacua
la sfritul zilei de lucru n locuri stabilite pentru aceasta, fr pericol de incendiu;
9 - interzicerea amenajrii unor ncperi pentru executarea unor operaii tehnologice cu pericol de
incendiu fr luarea msurilor de protecie necesare;
10 - pulverizarea insecticidelor inflamabile se va efectua la lumina zilei i numai dup
ntreruperea curentului electric de la tabloul de alimentare n ncperile respective i dup nlturarea altor
surse de foc sau scntei;
11 - meninerea n funcionare i verificarea periodic a instalaiei de protecie mpotriva
descrcrilor electrice atmosferice;
12 - nclzirea se va face, pe ct posibil, cu instalaii de nclzire central, iar materialele
combustibile se vor amplasa la distane de siguran fa de elementele nclzite ale instalaiei. Se va
efectua curarea periodic a courilor de fum ale instalaiilor de nclzire i se vor verifica anual traseele
acestora din poduri;
13 - ignifugarea materialelor textile i a celorlalte materiale combustibile folosite pentru
decoraiunile interioare ale cldirilor, ale suporilor exponatelor etc.;
14 - verificarea periodic a funcionrii sistemelor de evacuare a fumului i gazelor fierbini,
atunci cnd asemenea mijloace sunt prevzute;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
240

15 - verificarea periodic a instalaiilor de climatizare sau ventilaie i a prizelor de absorbie a
aerului;
16 - interzicerea aruncrii la instalaiile de canalizare ale atelierelor de restaurare a lichidelor
inflamabile sau combustibile;
17 - nlocuirea, pe ct posibil, a materialelor plastice i combustibile cu materiale incombustibile;
18 - asigurarea unei ordini i curenii desvrite, n toate ncperile;
19 - aducerea la cunotina tuturor vizitatorilor sau oaspeilor din spatiile de cazare ale
mnstirilor, a interdiciei fumatului i a principalelor recomandri privind prevenirea incendiilor ct i a
modului de aciune n cazul observrii unui nceput de incendiu;
20 - circuitul vizitatorilor va fi indicat prin sgei, ncepnd cu ua de intrare n slile de expunere
pn la ieire, asigurnd circulaia acestora numai intr-un sens care va fi dirijat de ctre personalul de
supraveghere, accesul acestora s fie limitat exclusiv la spaiile de expunere iar circuitul supravegheat
ndeaproape, nepermind accesul publicului cu substane inflamabile sau explozive;
21 - instalarea unor sisteme eficiente de detectare i semnalizare a incendiilor i asigurarea bunei
funcionri a acestora;
22 - asigurarea unor sisteme eficiente de alarmare a publicului vizitator i a persoanelor cazate
precum i a unor semnale discrete de alarmare a echipelor de prim intervenie din rndul personalului;
asigurarea de mijloace de anunare a serviciilor de pompieri, cu precdere pentru situaiile cnd acestea
sunt amplasate n apropiere i sunt create condiii de acces i exist rezerve de ap, astfel nct ajungerea
la faa locului s se fac rapid i intervenia s fie eficient;
23 - ntocmirea planurilor de protecie mpotriva incendiilor: planul de evacuare a persoanelor,
planul de evacuare - salvare a exponatelor n raport de valoarea i importana acestora, planul de
depozitare a materialelor periculoase i planul de intervenie, precum i asigurarea nsuirii temeinice a
acestora de ctre personal;
24 - instalarea, n funcie de valoarea i importana muzeelor, bibliotecilor, arhivelor i
monumentelor istorice a unor sisteme de detectare, semnalizare i stingere eficiente i alegerea
substanelor de stingere care s produc efecte secundare ct mai reduse asupra obiectelor protejate;
25 - organizarea, din rndul personalului, a unor echipe de intervenie pentru cazurile de incendiu
i efectuarea, de ctre acestea, cu periodicitate, de exerciii practice pentru cunoaterea modului de
intervenie la stingere i pentru salvarea bunurilor expuse;
26 - instruirea personalului existent, de ctre factorii responsabili n domeniul protejrii
patrimoniului cultural naional, asupra valorii obiectelor expuse i deci a prioritii ce trebuie acordat la
salvarea bunurilor n caz de incendiu;
27 - controlul ncperilor dup terminarea programului de vizitare, pentru nlturarea eventualelor
surse de aprindere;
28 - se interzice montarea gratiilor la ferestrele cldirilor muzeelor, deoarece, n caz de incendiu,
ferestrele pot fi folosite pentru evacuarea persoanelor i exponatelor (cu avizul autoritilor competente,
se admite montarea unor grtare culisante numai la geamurile parterului, excepie fcnd monumentele
istorice la care gratiile formeaz elemente arhitecturale autentice);
30 - asigurarea accesului liber la toate cldirile a autovehiculelor din dotarea pompierilor, cel
puin la o faad.
Faptul c n ara noastr aceste cldiri i complexe de cldiri au, n general, caracter de unicat,
constituind i n acelai timp adpostind mari valori spirituale ale naiunii, impune adoptarea unor msuri
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
241

suplimentare majore i cu caracter de urgen pe linia proteciei mpotriva incendiilor, dintre acestea
amintind:
31- lemnul, element frecvent utilizat, se protejeaz funcie de poziia n structura construciei i
dimensiuni, prin ignifugare, tratarea cu vopseluri termospumante sau lacuri speciale. O atenie deosebit
trebuie acordat cazurilor cnd structura lemnoas a suferit mbtrniri accentuate sau atacul diferitelor
insecte i, ca urmare, aprinderea se poate produce mult mai uor;
32 - metalul este incombustibil dar, dup 10-15 minute de expunere la foc i poate pierde
capacitatea portant. Pentru a mbunti comportarea sa la temperaturile ridicate din timpul incendiului
se aplic vopseluri de protecie ale cror grosimi i structuri de strat sunt dependente de conductivitatea
termic a oelului, forma seciunii, temperatura de cedare a structurii, entalpie etc;
33 - sticla este incombustibil, dar se sparge la temperaturi ridicate i, de aceea, n mod normal,
nu se folosete n elementele de compartimentare. Sticla special (rezistent la foc) poate ns asigura o
rezisten la foc de 60-70 minute i este produs n diferite variante: cu plasa metalic nglobat, pe baza
de borosilicai, cu izolaie intumescent, aluminat, cu gol transparent etc.;
34 - plasticul i spumele poliuretanice pot deveni greu combustibile prin tratarea, n procesul de
fabricaie, cu diveri ingredieni;
35 - textilele fiind, de regul, combustibile sau uor combustibile, se ignifugheaz sau sunt
nlocuite cu fibre de sticl incombustibile i care nu produc gaze nocive la temperaturi ridicate.
Privind mbuntirea sistemelor pasive de protecie la incendiu a cldirilor ce constituie obiecte
de patrimoniu, n literatura de specialitate se propun diverse soluii viznd, n principal: metode de
compartimentare cu asigurarea continuitii n plan orizontal i vertical a elementelor rezistente la foc i a
celor antifoc, fr a fi afectat partea vizibil a construciei, asigurarea unei ci de acces i evacuare,
executndu-se scri exterioare din metal sau efectund subzidiri n cazul scrilor monumentale din lemn.

b) Msuri specifice:
Lcauri de cult i construcii de cazare sau anexe aparintoare mnstirilor:
- aducerea la cunotina publicului, pe timpul desfurrii manifestrilor religioase, de ctre slujitorii
bisericii, a unor reguli ce trebuie respectate n biseric n vederea prevenirii incendiilor (n special privind
utilizarea lumnrilor la slujbele care prilejuiesc aglomerri de persoane) ct i privind modul de
comportare pe timpul producerii unui incendiu n biseric, n scopul pstrrii calmului, neproducerii de
accidente nedorite i neapariiei panicii pe timpul evacurii construciei incendiate;
- nepermiterea accesului credincioilor n incinta lcaului de cult cu mult peste capacitatea
bisericii, n scopul evitrii producerii de accidente i meninerea, n mod obligatoriu, pe timpul slujbelor
religioase cu public numeros, a uilor de acces/ evacuare n poziie deschis;
- marcarea vizibil a ieirilor i stabilirea modului de evacuare a persoanelor, n caz de pericol,
pentru evitarea producerii de accidente n rndul acestora;
- nepermiterea ca, prin modul de parcare a autoturismelor persoanelor care particip la slujbele
religioase cu public numeros, s se blocheze cile de acces pentru autospecialele de intervenie ale
pompierilor militari la un eventual incendiu;
- supravegherea sobelor i a celorlalte mijloace de nclzire cu/ fr acumulare de cldur, din
lcaul de cult, pe tot timpul funcionrii, i ntreruperea alimentrii acestora nainte de nceperea
slujbelor religioase cu public numeros;
- amplasarea mijloacelor de nclzire la distane de siguran fa de elementele de construcie,
decorurile sau mobilierul combustibile;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
242

- ntreinerea corespunztoare, verificarea periodic i remedierea tuturor defeciunilor de la
instalaiile electrice, sistemele de nclzire utilizate, aparatele de preparat i nclzit hran i courile de
fum, de ctre personal autorizat;
- amenajarea unor locuri speciale pentru depunerea lumnrilor aprinse, n timpul slujbelor
religioase, aflate la distane de siguran fa de elementele de construcie, decorurile sau mobilierul
combustibile din interiorul bisericii, de preferin n tvi metalice umplute cu nisip, supravegherea
acestora n permanen i stingerea lor, n mod obligatoriu, la terminarea slujbelor religioase;
- evacuarea, din interiorul lcaului de cult, pe timpul desfurrii slujbelor religioase cu public
numeros, a covoarelor, mochetelor, scaunelor i bncilor nefixate ferm de pardoseal;
- instruirea persoanelor cazate n spaiile destinate primirii oaspeilor sau n cminele de btrni
din incinta mnstirilor sau aparinnd de acestea, de ctre persoane anume desemnate de conductori,
privind cunoaterea i respectarea regulilor de prevenire i stingere a incendiilor la exploatarea
mijloacelor de nclzire, a instalaiilor electrice, utilizarea focului deschis i privind interdicia fumatului;
- permiterea utilizrii focului deschis n exterior pentru diverse activiti (arderea gunoaielor) doar
n locuri special amenajate, aflate la distane de siguran, astfel nct s se elimine pericolul de propagare
a focului la construcii sau depozite de fn sau furaje i doar pe timp fr vnt, activitile respective fiind
supravegheate pe toat durata i avnd asigurate, la faa locului, pentru eventualitatea c focul scap de
sub control, mijloace suficiente i adecvate de stingere a incendiului iar la terminare jarul rezultat se
stinge complet;
- instruirea temeinica a personalului propriu sau extern, care efectueaz diverse lucrri
periculoase (de exemplu, care presupun utilizarea de substane inflamabile) sau cu foc deschis n incinta
mnstirilor, inclusiv pentru conservare/ restaurare, privind regulile de prevenire i stingere a incendiilor
ce trebuie respectate cu acest prilej;
- nepermiterea utilizrii, sub nici o form, a mijloacelor de iluminat cu flacr (lumnri, felinare)
n poduri, grajduri, depozite de furaje etc;
- asigurarea depozitrii corecte, n zona de incint a mnstirilor, a fnului, lemnului de foc sau
crbunilor precum i a altor materiale combustibile;
- supravegherea permanent a aparatelor electrice pe durata funcionrii i nesuprasolicitarea
instalaiilor electrice (de exemplu, prin utilizarea de mijloace de nclzire improvizate);
- meninerea, n permanen, a cilor de acces n incinta mnstirilor n stare de practicabilitate i
a mijloacelor de comunicare (telefoane) n stare de funcionare.

B. Sli de expunere
n slile de expunere ale muzeelor se va urmri asigurarea, n exploatare, a urmtoarelor:
- instalaiile electrice pentru iluminatul obiectelor expuse n vitrine, pe panouri ori pe postamente
vor fi realizate i meninute n exploatare conform prevederilor normativelor tehnice de specialitate;
- standurile cu exponate vor fi amplasate i realizate n aa fel nct cile de evacuare i de
circulaie destinate publicului s fie permanent libere;
- se va evita, afar doar de situaiile n care se asigur supravegherea permanent cu personal sau
protejarea spaiilor respective cu sisteme automate de detectare, semnalizare i stingere a incendiului,
gruparea de obiecte foarte valoroase intr-o singur ncpere sau zon a construciei;
- circuitul vizitatorilor va fi obligatoriu marcat prin indicatoare corespunztoare (sgei), ncepnd
cu ua de intrare n slile de expunere pn la ieirea din acestea, iar circulaia vizitatorilor se va face ntr-
un singur sens i va fi dirijat de ctre personalul de supraveghere, care va fi instruit special n acest scop;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
243

- ntocmirea planurilor de evacuare a vizitatorilor, precum i a exponatelor (n primul rnd a celor
cu cea mai mare valoare, preciznd locurile de depozitare, personalul destinat pazei i supravegherii,
mijloacele necesare etc.), iar pentru obiectele voluminoase ce nu se pot evacua, se prevd prelate care, n
caz de incendiu, vor fi umezite cu ap nainte de aezarea lor pe obiectele ce urmeaz a fi protejate de
aciunea focului;
- asigurarea supravegherii permanente a vizitatorilor inclusiv la intrare, pentru a nu introduce
substane inflamabile n muzeu, ct i pe tot timpul vizionrii slilor;
- neutilizarea, pentru nclzire, a sobelor metalice sau a altor sisteme de nclzire cu foc deschis,
fr acumulare de cldur, neomologate sau cu suprafee incandescente;
- asigurarea unor spaii de siguran de minimum 1,00 m ntre elementele sistemelor de nclzire
i obiectele de art, respectiv documentele de valoare combustibile expuse;
- documentele prevzute cu sigilii de cear i cele scrise pe diverse pergamente vor fi expuse n
vitrine avnd sisteme electrice de iluminat din exterior i fiind amplasate la distane de siguran
corespunztoare fa de sursele de cldur din vecintate;
- reproducerile textelor, facsimilelor, sigiliilor, etc. nu se efectueaz n slile de expunere ale
muzeului, ci n ncperi separate i amenajate adecvat cerinelor reglementrilor tehnice, prevzute cu
instalaii electrice corespunztoare i dotate cu mobilierul necesar (mese mbrcate cu tabl, dulapuri
metalice pentru pstrarea substanelor inflamabile sau toxice etc.);
- instalarea stelajelor i a vitrinelor pe care sunt expuse esturi, tapiserii, costume, custuri, etc.
se face la distana de cel puin 0,50 m fa de elementele de nclzire central i sobele cu acumulare de
cldur i de cel puin 1,00 m fa de sobele fr acumulare de cldur;
- atunci cnd se cur pardoselile din materiale combustibile (duumea, parchet etc) cu lichide
inflamabile i/sau cear, se ntrerupe focul n sobe i se aerisesc ncperile pn la evacuarea total a
gazelor i uscarea pardoselii. Se interzice curarea costumelor, stofelor etc. cu substane inflamabile n
interiorul slilor de expunere.

C. Ateliere de restaurare a obiectelor muzeale
n atelierele de restaurare a obiectelor muzeale se vor respecta urmtoarele reguli i msuri
specifice:
- pe mesele de lucru din atelierele de pictur, ceramic, sculptur, foto, mobilier, textile etc. ale
muzeelor, vopselurile i soluiile inflamabile se vor pstra n cantiti ct mai mici, iar n spaiul
atelierelor se pstreaz numai obiectele care sunt n execuie, evitndu-se astfel aglomerarea materialelor
ce nu sunt strict necesare;
- crpele mbibate n uleiuri, vopsele, lacuri, diluani etc., folosite la curarea pensulelor,
tablourilor, icoanelor, sculpturilor etc. vor fi strnse n cutii metalice nchise i evacuate din ateliere dup
terminarea lucrului;
- n ncperile unde se restaureaz esturi, tapiserii, custuri etc. se va menine permanent
curenia, nlturndu-se scamele i deeurile care pot da natere la incendii, iar fiarele de clcat vor fi
inute pe supori izolai att n timpul folosirii ct i dup scoaterea lor din priz;
- curarea costumelor, tapiseriilor, custurilor etc. cu neofalin sau benzin este admis numai n
ncperi separate, n care nu exist surse de foc deschis, asigurndu-se aerisirea complet a ncperilor, iar
lichidele folosite vor fi introduse n incint numai n cantitile limitate pentru o zi de lucru i vor fi
pstrate n vase nchise;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
244

- se va acorda o atenie deosebit depozitrii materialelor combustibile necesare restaurrii,
colectrii i evacurii deeurilor precum i folosirii focului deschis, atunci cnd operaiile de restaurare nu
pot fi executate fr aceste elemente.

D. Depozite de fonduri muzeale
Depozitarea obiectelor de art ale muzeelor se va realiza n urmtoarele condiii:
- ncperile folosite numai n scopul pstrrii i depozitrii obiectelor i documentelor muzeale
vor fi separate fa de restul construciilor prin perei incombustibili rezisteni la foc, iar uile rezistente
la foc ale acestora vor avea dispozitivele de nchidere automat sau de autonchidere meninute n bun
stare de funcionare;
- se va evita depozitarea obiectelor i documentelor muzeale n cldiri i n ncperi situate n
apropierea atelierelor de prelucrare a materialelor combustibile, a locurilor unde se lucreaz cu foc
deschis sau a depozitelor cu substane combustibile lichide;
- pentru sistemele de nclzire i de iluminat electric se vor lua aceleai msuri ca la slile de
expunere, acordndu-se atenie deosebit aerisirii depozitelor i pstrrii temperaturii n raport cu indicii
de conservare specifici obiectelor muzeale depozitate;
- prin amplasarea rafturilor n depozite se vor asigura culoarele de acces, circulaie i intervenie
necesare, care n permanen trebuie s fie libere, interzicndu-se cu desvrire aglomerarea obiectelor i
a documentelor n rafturi sau aglomerarea rafturilor n depozite;
- n interiorul depozitelor sunt interzise, cu desvrire, fumatul i folosirea focului deschis,
precum i pstrarea lichidelor inflamabile;
- depozitele de valori trebuie sa fie prevzute cu cel puin dou ci de acces spre exterior, pentru
evacuarea n siguran a persoanelor i a materialelor adpostite, iar n cazul fondului i coleciilor de
carte se vor folosi rafturi din lemn ignifugat, cu spaii de acces att ntre rafturi ct i ntre rafturi i perei;
- de regul, subsolurile, podurile i ncperile situate mai sus de parter nu sunt admise ca depozite
de valori.

E. Biblioteci
- crile, cataloagele, manuscrisele, fiele etc. se depoziteaz n rafturi sau, dup caz, n stive, n
ncperi cu parametrii de mediu i nivel de performan adecvate, astfel nct s fie ferite de foc;
- ntre rafturile sau stivele de depozitare se asigur spaii libere pentru accesul i evacuarea uoar
n caz de necesitate;
- pentru exemplarele i/sau coleciile cu valoare deosebita (unicate, cri rare, cri de patrimoniu
etc) se va asigura o protecie deosebit, iar n caz de incendiu se va organiza salvarea, cu prioritate, a
acestora;
- pentru protecia bunurilor de valoare, bibliotecile vor fi echipate i dotate i cu sistemele,
instalaiile i mijloacele tehnice corespunztoare de prevenire i stingere a incendiilor, potrivit
reglementrilor tehnice;
- nclzirea va fi central, instalaia electric ngropat, iar corpurile de iluminat i tablourile
electrice etane.
Privind organizarea activitii pe linia aprrii mpotriva incendiilor se amintesc urmtoarele
msuri minimale ce trebuie ntreprinse:
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
245

Persoanele cu atribuii de conducere trebuie s stabileasc sarcinile i responsabilitile concrete
de aprare mpotriva incendiilor pentru personalul din subordine i s asigure acestuia timpul i condiiile
necesare desfurrii activitilor conform obligaiilor ce le revin.
Persoanele cu atribuii n domeniul aprrii mpotriva incendiilor i persoanele desemnate pentru
punerea n aplicare, controlul i supravegherea msurilor de aprare mpotriva incendiilor ndeplinesc, n
principal, urmtoarele sarcini:
- ndrum i controleaz permanent modul de organizare i desfurare a activitii de aprare
mpotriva incendiilor i propun factorilor de conducere msurile necesare n scopul creterii
nivelului de protecie mpotriva incendiilor;
- urmresc permanent modul i stadiul de realizare a msurilor de aprare mpotriva incendiilor
cuprinse n documentaiile tehnice de execuie sau stabilite n urma controalelor ntreprinse de ctre
autoritile abilitate, potrivit legii;
- asigur instruirea n domeniul situaiilor de urgen a personalului propriu, desfurnd activiti
periodice de pregtire a acestuia prin teme teoretice i exerciii practice;
- ntocmesc i reactualizeaz permanent lista cu substanele periculoase utilizate, stabilesc msurile
de identificare a acestora, de prevenire, stingere i de protecie a personalului propriu de
intervenie;
- asigur ntocmirea planurilor de aprare mpotriva incendiilor (evacuare persoane i bunuri,
depozitare a materialelor periculoase, de intervenie) i verific periodic nivelul de cunoatere a
acestora de ctre personal;
- evalueaz i supun conducerii, spre aprobare, sumele necesare pentru procurarea i ntreinerea
mijloacelor tehnice de prevenire i stingere a incendiilor din dotare, precum i pentru susinerea
celorlalte activiti specifice de aprare mpotriva incendiilor;
- particip la cercetarea incendiilor produse, in evidena acestora i propun factorilor de conducere
msuri concrete de prentmpinare a producerii unor evenimente similare.
Organizarea i desfurarea aprrii mpotriva incendiilor se realizeaz printr-un ansamblu de
msuri tehnico-organizatorice, acestea constnd, n principal, din:
- instruirea periodic a personalului privind cunoaterea i respectarea instruciunilor de lucru, a
regulilor i msurilor de prevenire i stingere a incendiilor specifice activitilor curente, precum i a celor
care trebuie respectate pe timpul executrii lucrrilor periculoase;
- colaborarea permanent cu serviciile pentru situaii de urgen, mai ales n scopul stabilirii i
cunoaterii, de ctre personalul extern de intervenie (pompieri profesioniti sau voluntari) a tehnicilor
adecvate de stingere a incendiilor i nlturare a urmrilor evenimentelor produse la asemenea obiective,
care s minimizeze pagubele datorate procedeului adoptat, precum i a ordinii i prioritilor ce trebuie s
fie avute n vedere la salvarea exponatelor de valoare din muzee, depozite, biblioteci, arhive sau ateliere
de restaurare;
- organizarea echipelor de intervenie n caz de incendiu, cu precizarea nominal a sarcinilor ce
revin membrilor acestora, privind:
- alarmarea i anunarea incendiilor;
- alertarea forelor de intervenie proprii;
- alarmarea forelor cu care se coopereaz;
- anunarea serviciilor de intervenie;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
246

- efectuarea operaiilor i manevrelor de ntrerupere, dup caz, a alimentrii cu
electricitate sau energie termic aferent, punerea n funciune a instalaiilor de prevenire i stingere a
incendiilor etc.;
- evacuarea i salvarea persoanelor, valorilor i bunurilor materiale;
- executarea interveniei de stingere.
- dotarea i echiparea locurilor de munc cu mijloace tehnice de prevenire i stingere a
incendiilor i meninerea acestora n stare de funcionare, la parametrii proiectai.
Se subliniaz necesitatea, n situaia acelor aezminte mnstireti amplasate n locuri izolate,
inaccesibile sau la altitudine, a unei temeinice instruiri a personalului existent pentru asigurarea primei
intervenii la stingere i salvarea bunurilor, a unei supravegheri permanente, prin personal sau detectoare
i a unei dotri corespunztoare cu mijloace tehnice de prevenire i stingere a incendiilor.
Pentru obiectivele n a cror apropiere sunt amplasate servicii profesioniste sau voluntare pentru
situaii de urgen este necesar pregtirea membrilor acestor structuri astfel nct s cunoasc bine
aezmntul i particularitile construciei, posibilitile de alimentare cu ap, cile de acces pentru
intervenie (prin efectuarea de aplicaii i recunoateri) dar mai ales particularitile privind tehnicile cele
mai adecvate de stingere, prioritile, ordinea i maniera concret de salvare a exponatelor de valoare,
stabilite de ctre autoritile competente n domeniul protejrii patrimoniului cultural naional.
n orice caz, este foarte util a fi contactai specialitii din cadrul inspectoratelor pentru situaii de
urgen, care au competena s acorde asisten tehnic de specialitate n vederea soluionrii tuturor
aspectelor ce se refer la prevenirea incendiilor i a situaiilor de urgen la aceste obiective aparintoare
patrimoniului cultural naional.

4. Principalele acte normative care reglementeaz domeniile aprrii
mpotriva incendiilor, situaiilor de urgen precum i cel al protejrii monumentelor istorice

- Legea nr. 307 din 2006 privind aprarea mpotriva incendiilor, publicat n Monitorul Oficial al
Romniei nr. 633 din 21 iulie 2006, cu rectificare;
- Legea nr. 481 din 2004 privind protecia civil, publicat n Monitorul Oficial al Romniei nr.
1094 din 24 noiembrie 2004;
- Legea nr. 212 din 2006 pentru modificarea i completarea Legii nr. 481 din 2004 privind
protecia civil, publicat n Monitorul Oficial al Romniei nr. 457 din 26 mai 2006;
- Decretul nr. 605 din 1957 privind ratificarea, de ctre Romnia, a Conveniei pentru protecia
bunurilor culturale n caz de conflict armat adoptat la Haga n 14 mai 1954, publicat n Buletinul Oficial
nr. 6 din 28 ianuarie 1958;
- Legea nr. 285 din 2006 privind ratificarea celui de Al doilea Protocol la Convenia de la Haga
din 1954 pentru protecia bunurilor culturale n caz de conflict armat, adoptat la Haga la 26 martie 1999,
publicat n Monitorul Oficial al Romniei nr. 621 din 18 iulie 2006;
- Legea nr. 454 din 2006 pentru aprobarea Ordonanei Guvernului nr. 21/2006 privind regimul
concesionrii monumentelor istorice, publicat n Monitorul Oficial nr. 1004 din 18 decembrie 2006;
- Legea nr. 311 din 2003 a muzeelor i coleciilor publice, republicat (publicat n Monitorul
Oficial nr. 927 din 15 noiembrie 2006);
- Legea nr. 157 din 1997 privind ratificarea Conveniei pentru protecia patrimoniului arhitectural
al Europei, adoptat la Granada la 3 octombrie 1985, publicat n Monitorul Oficial nr. 274 din 13
octombrie 1997;
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
247

- Legea nr. 564 din 2001 pentru aprobarea Ordonanei Guvernului nr. 47 din 2000 privind
stabilirea unor msuri de protecie a monumentelor istorice care fac parte din Lista patrimoniului mondial,
publicat n Monitorul Oficial nr. 695 din 1 noiembrie 2001;
- Legea nr. 422 din 2001 privind protejarea monumentelor istorice, republicat, publicat n
Monitorul Oficial al Romniei nr. 938 din 20 noiembrie 2006;
- Legea nr. 182 din 2000 privind protejarea patrimoniului cultural naional mobil, publicat n
Monitorul Oficial al Romniei nr. 530 din 27 octombrie 2000, cu modificrile i completrile ulterioare;
- Hotrrea Guvernului Romniei nr. 1273 din 2005 pentru aprobarea Programului naional
"Lcaurile de cult - centre spirituale ale comunitii", publicat n Monitorul Oficial al Romniei nr. 968
din 1 noiembrie 2005;
- Hotrrea Guvernului Romniei nr. 493 din 2004 pentru aprobarea Metodologiei privind
monitorizarea monumentelor istorice nscrise n Lista patrimoniului mondial i a Metodologiei privind
elaborarea i coninutul-cadru al planurilor de protecie i gestiune a monumentelor istorice nscrise n
Lista patrimoniului mondial, publicat n Monitorul Oficial nr. 380 din 30 aprilie 2004;
- Hotrrea Guvernului Romniei nr. 1739 din 2006 pentru aprobarea categoriilor de construcii
i amenajri care se supun avizrii i/sau autorizrii privind securitatea la incendiu, publicat n Monitorul
Oficial al Romniei nr. 995 din 13 decembrie 2006;
- Hotrrea Guvernului Romniei nr. 537 din 2007 privind stabilirea i sancionarea
contraveniilor la normele de prevenire i stingere a incendiilor, publicat n Monitorul Oficial al
Romniei nr. 395 din 12 iunie 2007;
- Ordinul ministrului administraiei i internelor nr. 163 din 2007 pentru aprobarea Normelor
generale de aprare mpotriva a incendiilor, publicat n Monitorul Oficial al Romniei nr. 216 din 29
martie 2007;
- Ordinul ministrului administraiei i internelor nr. 712 din 2005 pentru aprobarea Dispoziiilor
generale privind instruirea salariailor n domeniul situaiilor de urgen, publicat n Monitorul Oficial al
Romniei nr. 599 din 12 iulie 2005, modificat i completat de ordinul ministrului administraiei i
internelor nr. 786 din 2005, publicat n Monitorul Oficial al Romniei nr. 844 din 19 septembrie 2005;
- Ordinul comun al ministrului transporturilor, construciilor i turismului i al ministrului
administraiei i internelor nr. 1995 / 1160 din 2005 pentru aprobarea Regulamentului privind prevenirea
i gestionarea situaiilor de urgen specifice riscului la cutremure i / sau alunecri de teren, publicat n
Monitorul Oficial al Romniei nr. 207 din 7 martie 2006 (i nr. 207 bis);
- Ordinul Ministrului Culturii i Cultelor nr. 2237 din 2004 privind aprobarea Normelor
metodologice de semnalizare a monumentelor istorice, publicat n Monitorul Oficial nr. 220 din 16 martie
2005;
- Ordinul Ministrului Culturii nr. 4138 din 1999 privind aprobarea Normelor de prevenire i
stingere a incendiilor specifice unitilor de cultur (publicat n brour de ctre elaborator).








Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
248

2. PREVENIREA I COMBATEREA TRAFICULUI ILICIT
CU BUNURI CULTURALE MOBILE
Dr. Mircea Chioreanu
Comisar de Poliie,
Poliia de Frontier Bihor
I. Cadrul juridic
Legea nr. 182 din 25 octombrie 2000 privind protejarea patrimoniului cultural naional mobil,
modificat i completat prin Ordonana de urgen a Guvernului nr. 16 din 27 martie 2003 i ulterior
prin Legea 105 din 7 aprilie 2004, instituie regimul juridic al bunurilor aparinnd patrimoniului cultural
naional, indiferent de proprietarul acestora, prin reglementarea activitilor specifice de protejare:
eviden, expertizare, clasare, cercetare, depozitare, conservare, restaurare i punere n valoare, n vederea
accesului democratic la cultur i transmiterii acestor valori generaiilor viitoare.
Potrivit art. 1 alin. 2 din acest normativ, Patrimoniul cultural naional este alctuit din:
a) bunuri cu valoare excepional istoric, arheologic, documentar, etnografic, artistic,
tiinific i tehnic, literar, cinematografic, numismatic, filatelic, heraldic, bibliofil, cartografic
i epigrafic, reprezentnd mrturii materiale ale evoluiei omului cu acesta, ale potenialului creator
uman i ale contribuiei romneti la civilizaia universal;
b) bunuri culturale care fac parte din coleciile publice care figureaz n inventarele muzeelor,
arhivelor i fondurilor bibliotecilor;
c) bunuri culturale care fac parte din inventarele cultelor religioase i ale instituiilor
ecleziastice.
Tot prin aceast lege, la art. 8, se subliniaz faptul c: Autoritile publice, proprietarii, titularii
altor drepturi reale, precum i titularii dreptului de administrare asupra bunurilor ce fac parte din
patrimoniul cultural naional au obligaia de a le proteja mpotriva oricror acte comisive sau omisive
care pot duce la degradarea, distrugerea, pierderea sustragerea sau exportul ilegal al acestora.

Privitor la exportul bunurilor culturale mobile, Legea 182/2000, cu modificrile i completrile
ulterioare, stabilete de cte feluri poate fi acesta i n ce condiii se poate realiza, reglementnd
urmtoarele:
Art. 37
(1) Scoaterea peste frontier a bunurilor culturale mobile constituie operaiune de export, care
poate fi temporar sau definitiv.
(2) Exportul temporar sau definitiv al bunurilor culturale mobile clasate sau neclasate se
efectueaz numai pe baza certificatului de export.
(3) Certificatul de export va fi emis de direciile judeene de cultur, culte i patrimoniul cultural
naional, n condiiile prezentei legi.
(4) Certificatul de export temporar pentru bunurile culturale mobile clasate n tezaur, indiferent
de proprietar sau de titularul dreptului de administrare, va fi avizat de Comisia Naional a Muzeelor i
Coleciilor i aprobat de Ministerul Culturii i Cultelor.
(5) Scoaterea din ar, pe orice cale, a bunurilor culturale mobile pentru care nu s-a obinut
certificatul de export temporar sau definitiv, constituie operaiune de export ilegal.



Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
249

Art. 38
(1) Bunurile culturale mobile clasate, aflate n proprietatea statului a unitilor administrativ-
teritoriale, se export numai temporar i numai pentru organizarea unor expoziii n strintate, pentru
investigaii de laborator, restaurare sau expertizare.
(2) Bunurile culturale mobile clasate n tezaur, aflate n proprietatea persoanelor fizice sau
juridice de drept privat, pot fi exportate numai temporar.
Art. 40
(1) Prin derogare de la prevederile art. 38 alin. (2), bunurile culturale mobile clasate, aflate n
proprietatea persoanelor fizice sau juridice de drept privat, pot fi exportate definitiv numai n cazuri cu
totul excepionale, n care prevaleaz interesul istoric, tiinific sau cultural.
(2) Schimbul prevzut la alin. (1) este aprobat prin ordin al ministrului culturii i cultelor, cu
avizul Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor.
(3) Bunul cultural obinut prin schimbul prevzut la alin. (1) urmeaz regimul juridic al bunului
dat n schimb.
Nerespectarea prevederilor legale, privitoare la operaiunile de export, atrage rspunderea penal,
legiuitorul punctnd n mai multe acte normative o serie de infraciuni, dup cum urmeaz:
n Legea nr. 182/2000 privind protejarea patrimoniului cultural naional mobil:
Operaiuni de export ilegal constau n efectuarea oricror acte sau fapte de export a bunurilor
culturale mobile fr certificat de export. Acestea se pedepsesc cu nchisoare de la 2 la 7 ani, iar bunurile
culturale mobile care au fcut obiectul exportului ilegal se confisc i vor fi transmise instituiilor publice
specializate, cu avizul Comisiei Naionale a Muzeelor i Coleciilor. Dac fapta de export ilegal a avut loc
ca urmare pierderea unui bun cultural mobil clasat, pedeapsa este nchisoare de la 3 la 10 ani. (art. 69);
Efectuarea oricror operaiuni de export definitiv avnd ca obiect bunuri culturale mobile
clasate, indiferent de titularul dreptului de proprietate, se pedepsete cu nchisoare de la 3 la 10 ani, iar
bunurile se confisc i vor fi transmise n administrare instituiilor publice specializate, cu avizul Comisiei
Naionale a Muzeelor i Coleciilor. (art. 70);
Introducerea pe teritoriul romn, precum i deinerea, comercializarea, organizarea unei
expoziii sau orice operaie privind circulaia bunurilor culturale mobile ori provenite din
dezmembrarea de bunuri culturale imobile, care fac parte din patrimoniul cultural al unui stat
strin, conform dispoziiilor legale ale statului respectiv, i care au fost exportate ilegal, se pedepsesc cu
nchisoare de la 3 la 10 ani. Bunurile n cauz se confisc i vor fi transmise unor instituii specializate, n
vederea conservrii i restituirii acestor bunuri statului din al crui patrimoniu cultural fac parte. (art.
70
1
).
n Legea nr. 86 / 2006 privind Codul vamal al Romniei:
contrabanda const n introducerea n sau scoaterea din ar, prin orice mijloace a bunurilor
sau mrfurilor, prin alte locuri dect cele stabilite pentru controlul vamal i se pedepsete cu nchisoare
de la 2 la 7 ani i interzicerea unor drepturi. (art. 270);
contrabanda calificat const n introducerea sau scoaterea din ar fr drept de arme,
muniii, materiale explozibile, droguri, precursori, materiale nucleare sau alte substane radioactive,
substane toxice, deeuri, reziduuri, ori materiale chimice periculoase i se pedepsete cu nchisoare de la
3 la 12 ani i interzicerea unor drepturi, dac legea penal nu prevede o pedeaps mai mare. (art. 271);
folosirea de acte nereale const n folosirea la autoritatea vamal, a documentelor vamale, de
transport sau comerciale, care se refer la alte mrfuri sau bunuri, dect cele prezentate n vam se
pedepsete cu nchisoare de la 2 la 7 ani i interzicerea unor drepturi. (art. 272);
Print to PDF without this message by purchasing novaPDF (http://www.novapdf.com/)
250

folosirea de acte falsificate const n folosirea la autoritatea vamal a, a documentelor vamale,
de transport sau comerciale falsificate i se pedepsete cu nchisoare de la 3 la 10 ani i interzicerea unor
drepturi (art. 273);
Dac faptele prevzute mai sus sunt svrite de una sau mai multe persoane narmate ori de dou
sau mai multe persoane mpreun se pedepsesc cu nchisoare de la 5 la 15 ani i interzicerea unor drepturi
(art. 274);
Dac aceste fapte sunt svrite de angajai sau reprezentani ai unor persoane juridice, care au ca
obiect de activitate operaiuni de import-export, ori n folosul acestor persoane juridice se poate aplica i
interzicerea unor drepturi potrivit art. 64. lit. C din Codul Penal (art . 276);
Tentativa la infraciunile prezentate, din Codul vamal al Romniei, se pedepsete. (art. 275);
Cadrul juridic privind exportul de bunuri culturale mobile este completat i de hotrrea, emis
de Guvernul Romniei, cu nr. 647 din 17 septembrie 1991 privind regimul vamal pentru lucrrile de art
plastic.
n acest act normativ, la art. 1, se stipuleaz faptul c este permis scoaterea din ar, cu scutire
de taxe vamale, a lucrrilor de art plastic din creaia curent a artitilor plastici profesioniti, pe baza
facturii de cumprare eliberat de magazinele de specialitate ale Uniunii artitilor plastici. De asemenea,
artitii profesioniti pot scoate din ar, cu scutire de taxe vamale operele proprii, din creaia curent,
care nu fac parte din patrimoniul cultural naional, pe baza adeverinei eliberate de Uniunea artitilor
plastici, care s ateste calitatea de autor.
n continuare se prevede c Uniunea artitilor plastici i unitile acesteia pot scoate din ar,
cu scutire de taxe vamale, opere din creaia curent a membrilor lor, care nu fac parte din patrimoniul
cultural naional, pe baza mandatului acestora pentru organizarea de vnzri, de expoziii, simpozioane,
colocvii i altele asemenea. Pentru bunurile vndute, Uniunea artitilor plastici va asigura perceperea
comisionului i a impozitului pe profit, conform legii.

II. Atribuiile Inspectoratului General al Poliiei de Frontier i Structurilor Teritoriale din
Suburbie

Constat infraciuni dintre cele care aduc atingere patrimoniului cultural naional prevzute n Codul
Penal i n legile speciale, comise pe raza de competen;
Comunic Inspectoratului General al Poliiei Romne Direcia de Investigaii Criminale,
Serviciul pentru protejarea patrimoniului cultural naional, constatrile pe linia nerespectrii
prevederilor legale n acest domeniu;
n cazul infraciunilor constatate de poliitii de frontier, care ns au fost comise n afara
teritoriului de competen, nainteaz imediat actele procedurale ntocmite cu ocazia constatrii
infraciunii, la unitatea de parchet care supravegheaz activitile de urmrire penal ale unitii
teritoriale de poliie, pe raza creia s-a comis infraciunea;
Desfoar activiti informativ-operative i de cercetare n cazurile aflate n competena proprie
de soluionare, pentru identificarea autorilor, tragerea lor la rspundere i recuperarea
prejudiciului;
Culege informaii i supravegheaz suspecii ident