INTROD. A LA TEORA LITERARIA LA LENGUA Y LOS GNEROS LITERARIOS CAPTULO 12.

. LA LENGUA LITERARIA INTRODUCCIN En el tema I vimos que la literatura se define estructuralmente por dos notas: Imitacin de cosas ficticias. Lenguaje sistemtico u organizado, de forma que se despliega y llama la atencin sobre s mismo, en el momento de la recepcin, por su originalidad. Todos sabemos que hay palabras o construcciones que son frecuentes en una obra literaria y que seran inadecuadas en una situacin familiar o de charla de caf: aliteraciones, rareza de algunas palabras, simetras y paralelismos... Pero este tipo de lenguaje no le resulta extrao a quien sabe que va a leer literatura. Por el contrario, hallar en l matices enriquecedores de la expresin, que la hacen original, nica, profundamente individual. I. LENGUA LITERARIA, NORMA Y ESTILO

Desde que Aristteles defini el arte literario como imitacin que se caracteriza por emplear el lenguaje, la cuestin de cules son los rasgos del uso artstico de la lengua es uno de los temas constantes de reflexin sobre la creacin literaria. Se plantea una oposicin entre el aspecto institucional y el individual: Aspecto institucional: histrico, repetitivo, genrico; tiene que ver con la identificacin de unas normas culturalmente calificadas de artsticas. Son las formas de la lengua asociadas a manifestaciones cultas y escritas, muy frecuentemente literarias. Aspecto individual: tiene que ver con la dosis de creacin, de oposicin formal a lo ya expresado. Se refiere al imprescindible grado de originalidad de toda obra de arte. El estudio de la lengua literaria tendr en cuenta la dialctica entre la aceptacin de una herencia y unas normas genricas (el ars) y la originalidad, creacin y novedad (el ingenium). 1. LO CONSTANTE Jakobson (1984) considera la funcin potica como la dominante en el arte verbal. Con ello, est haciendo una tesis sobre la lengua de la poesa: Pretende explicar lo que es constante en todas las manifestaciones histricas de la poesa: La proliferacin en el texto de equivalencias y paralelismos. De construcciones, significados y toda clase de rasgos lingsticos. Lo que forma un grupo, una clase del tipo que sea en el sistema de la lengua, se muestra en el texto potico. 2. LO VARIABLE En una concepcin radicalmente opuesta encontramos a Benedetto Croce: Asimila lingstica y potica. No hay una diferencia entre lengua literaria y lengua de comunicacin.

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 En todo acto de lengua (manifestacin concreta que constituye la nica realidad lingstica reconocida por Croce) hay una expresin artstica, un acto intuitivo de creacin. Slo se puede estudiar lo individual, lo concreto, lo realmente producido. Cada uno de los objetos concretos constituye una obra de arte, una creacin intuitiva. La lengua en acto ser tambin una creacin artstica y, por tanto lengua = literatura. No hay lugar, pues, para una consideracin de lo genrico, lo repetitivo, lo normativo, lo institucional. Resumiendo: en la obra de arte literaria se da una tensin entre: La necesidad de comunicacin, aceptando unas normas tradicionales y conocidas para el destinatario. La necesidad de creacin, de originalidad, innovando en la forma de utilizar la lengua. 3. LENGUA LITERARIA Y NORMA LINGSTICA En lingstica terica, Coseriu consideraba el hablar, segn los grados de formalizacin: sistema, norma y habla. Simplificando mucho: Sistema: la "ley, como sistema de disposiciones abstractas. Caractersticas indispensables de una manifestacin lingstica. Norma: la aplicacin habitual de la ley. Caractersticas normales. Habla: las "sentencias particulares que muestran la aplicacin de la ley. Caractersticas concretas. Lo que el individuo experimenta en la realidad es la norma: La norma es, en efecto, un
sistema de realizaciones obligadas, de imposiciones sociales y culturales, y vara segn la comunidad.

En el plano literario tenemos, entonces: La lengua literaria: es una de las normas lingsticas, junto a otras como la familiar, la popular, la elevada Su sistema: sern las caractersticas indispensables, las condiciones abstractas del sistema lingstico concreto (espaol, francs, ingls). Su habla: los creadores literarios, los creadores de lengua en sus realizaciones concretas, modifican las normas especficas de la lengua literaria de una poca, que responden a circunstancias histricas que caracterizan los diferentes estilos. 4. LENGUA LITERARIA Y ESTILO Charles Bally (1926), discpulo de Saussure, hace una distincin entre lengua literaria y estilo: Lengua literaria: tiene que ver con el aspecto sistemtico e institucional. Es
una forma de expresin que se ha vuelto tradicional; es un residuo, una resultante de todos los estilos acumulados a travs de las sucesivas generaciones, el conjunto de elementos literarios que la comunidad se ha asimilado, y que forman parte del fondo comn, aun permaneciendo diferenciados de la lengua espontnea.

o Ejemplo en el plano lxico: los trminos rostro, corcel, amar, se sienten ms prximos a la literatura que cara, caballo, querer. o Ejemplo en el plano sintctico: el verso de Quevedo Cerrar podr mis ojos la postrera sombra se siente como literario, debido al hiprbaton.

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 Estilo literario: es fruto de las condiciones en que se encuentra el escritor: un empleo voluntario y consciente de la lengua, por un lado, y una intencin esttica, por otro. Esta intencin del artista, raramente coincidir con la del hablante que utiliza espontneamente la lengua materna: es decir, es la posicin opuesta a la de Croce, quien vea un aspecto artstico en todo hablar y negaba la diferencia entre habla comn y lengua literaria. En el estilo, al igual que en el lenguaje corriente, se dan innovaciones expresivas. Entonces cul es la diferencia entre estilo y lenguaje expresivo corriente? Las creaciones espontneas se destacan del fondo de la lengua comn. Las del estilo se destacan del fondo de la lengua literaria. Los motivos e intenciones: el lenguaje del poeta toma como fin lo que el hablante normal como medio. La expresividad (modificacin, innovacin) en el hablante normal es un medio para exteriorizar sus impresiones, mientras que en el artista se trata de convertir la vida en belleza. II. LENGUA LITERARIA Y LENGUA COMN

Tratar de distinguir la lengua literaria de la comn, la empleada en la comunicacin de la vida diaria, mediante el inventario de una serie de artificios que automticamente definan como literaria una manifestacin lingstica, es tarea imposible. Ya desde la teora clsica de la verosimilitud lingstica (Horacio, Epstola ad Pisones), la lengua literaria integra distintas hablas: Exiga que cada personaje hablara de acuerdo con su condicin. Se caracterizaban tres estilos (grave, medio y tenue) para usarlos de acuerdo con el asunto y el sentimiento que se tratara de expresar. Por tanto, el uso del lenguaje en literatura exige del escritor un buen conocimietno de todas las hablas: por eso es un artista del lenguaje. Como conclusin: La lengua literaria no se puede reducir a una lista de propiedades lingsticas que le pertenecen como rasgos definitorios. Tropos y figuras hay tanto en la lengua literaria como fuera de ella. Pero s puede entenderse como el conjunto de normas que, aun cambiando a lo largo de la historia, guan el uso del lenguaje en la literatura. En nuestra cultura hay un uso artstico del lenguaje. De ello hay conciencia en los tratados que lo estudian: de potica, de retrica, historias de la lengua, de la literatura, gramticas, diccionarios, tratados de versificacin. En todos estos documentos hay observaciones para la caracterizacin del uso literario de la lengua. El resto de este tema se va a organizar en dos grandes apartados: Teoras de la lengua literaria. Principios que rigen la organizacin en la descripcin de los principales artificios que usa el artista con la intencin de embellecer la forma lingstica de su obra. III. TEORAS DE LA LENGUA LITERARIA

Dolezel (1990) propone el del lenguaje potico como uno de los grandes temas de la tradicin de investigacin que da continuidad a la potica como acercamiento a la literatura.
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Es decir, el tema de la lengua literaria es uno de los que constituyen el eje central de la potica como disciplina cientfica. 1. TEORAS CLSICAS Y CLASICISTAS Para Aristteles, la elocucin potica o literaria tiene unas caractersticas propias: Libro III de Retrica: habla de la solemnidad que puede adquirir el discurso si utiliza una lengua que se aparta de los usos comunes o cotidianos. Es partidario de este extraamiento", pero siempre con adecuacin al carcter de quien habla. Captulo 22 de Potica: est dedicado a la excelencia de la elocucin literaria: o Debe conjugar la claridad con la nobleza. o Mediante tres mecanismos: Eleccin de palabras no frecuentes. Modificacin de la forma de la palabra: alargamientos, apcopes y alteraciones de vocablos). Modificacin del sentido de la palabra: metfora. A partir de lo dicho, se puede resumir la tesis aristotlica acerca del ideal clsico de lengua literaria: Nobleza: apartamiento de lo vulgar, pero sin caer en lo enigmtico. Claridad: pero sin llegar a lo bajo. En el pasaje de Retrica comentado antes, tambin se admite cierto grado de adorno en el discurso, de alejamiento del habla comn. Hay, por tanto, una confluencia. Por ello, en la caracterizacin de la lengua literaria son utilizables las observaciones de los tratados de retrica sobre la elocucin como parte del discurso. 1.1. Retrica latina La retrica latina es una referencia fundamental para la descripcin de los mecanismos de la lengua literaria: Cicern (De Oratore): El poeta est muy cerca del orador, algo ms encadenado por
el ritmo, pero ms libre en los derechos en el empleo de las palabras, y compaero y casi igual en muchas formas de adorno. Por lo tanto, podemos aplicar al lenguaje

potico los mecanismos de adorno y elocucin oratoria. Quintiliano: utiliza profusamente los ejemplos de la poesa cuando habla de la elocucin retrica. Por lo tanto, esa parte puede juzgarse como un tratado de estilstica de la lengua literaria. En resumen: Para la descripcin de lo que en nuestra cultura se considera lengua literaria, se acude a los tratados de retrica. Dentro de la retrica, es el estudio de la elocutio la parte ms estable y a la que, en su historia, queda reducida, porque es la que tiene una utilidad como descripcin de la lengua literaria. Adems de lo dicho, en la concepcin latina, el estilo se ve como: Eleccin y combinacin de palabras Sujetas a la norma de lo decoroso y conveniente A cada situacin, tema y hablante Y adornadas con las figuras retricas. Qu considerar como decoroso? Se distinguen tres tipos de estilo: grave, tenue y medio.

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1.2. Teoras clasicistas La teora renacentista, barroca y neoclsica de los siglos XVI-XVIII comenta lo ya establecido en la antigedad: distincin de lenguas, teora de los tres estilos y exigencia de decoro lingstico. Hacen, adems, precisiones sobre los mecanismos del estilo literario: Juan de la Cueva: en su Ejemplar Potico (1606) recomienda: "hllete el
vulgo siempre diferente/en lenguaje, pues hablan los poetas/en otra lengua que la ruda gente". Habla tambin del principio potico del decoro: "[...] que en cualquier sujeto que tratares/siga siempre el estilo comenzado [...]".

Ignacio de Luzn (S. XVIII): en su Potica, observa que una vez que el poeta ha elegido la materia (grande, humilde o mediana) debe darle el estilo conveniente. Si la materia corresponde al gnero elevado: debe el
poeta ayudar a la grandeza de la materia con expresiones grandes, con pensamientos nobles, con sentencias graves y con palabras escogidas.

Juan de Jaregui (1624): aunque no aprobaba el hermetismo de Gngora (en la poca se polemizaba sobre la oscuridad de sus sonetos), preconiza para la poesa un cierto grado de dificultad: la perspicuidad. As, nos dice:
que no es ni debe llamarse oscuridad en los versos el no dejarse entender de todos, y que a la poesa ilustre no pertenece tanto la claridad como la perspicuidad. Que se manifieste el sentido, no tan inmediato y palpable, sino con ciertos resplandores no penetrables a la vulgar vista: a esto llamo perspicuo y a lo otro claro. [...] gallardas de su estilo, del bro y alteza de sus figuras y tropos, de sus conceptos grandes y palabras ms nobles: circunstancias y adornos forzosos en la oracin magnfica".

En esta frase est lo esencial del pensamiento clasicista sobre la lengua literaria: Apartamiento de lo vulgar... Por su estilo Por el uso de tropos y figuras Y por la nobleza de conceptos y palabras. 1.3. Alonso Lpez Pinciano En su Philosopha Antigua Potica (1596), ofrece ideas que son la esencia del pensamiento clasicista acerca de las cuestiones que tratamos: diferenciacin de la lengua literaria, los tres estilos, la oscuridad del lenguaje potico. Se pregunta por la razn del uso de los trminos y figuras que emplea el poeta: "Yo aseguro que quiere saber el Pinciano: por qu dice el Filsofo, en el tercero

de los Retricos, otro es el lenguaje del orador, y otro, el del poeta? [] Y por qu inventan los vocablos que su regin ni otra alguna antes haba usado? Y por qu de los ya usados antiguos vocablos hacen nuevas composiciones? Y por qu, en suma, quitan y ponen letras, alargan, abrevian las slabas y, alguna vez, cortan un vocablo y, entre la cabeza y los pies, ponen tantas sabandijas que no se saben si aquellos pies son de aquella cabeza, y otras cosas as de esta manera?. Lo que aparece aqu es una

relacin de mecanismos lingsticos por los que el lenguaje literario se diferencia del lenguaje comn. No da una razn para ello, se limita a constatar su existencia. Ms adelante, establece una escala de complejidad: o Gramtica: habla llana y conveniente. o Historia: ms ornato. o Retrica: ms afectos y costumbres. o Potica: ms lenguaje peregrino. Concreta la finalidad por la que el poeta usa los mecanismos propios de la lengua potica: conseguir esa cualidad de lo nuevo y lo extrao (lenguaje peregrino): no lo hacen por el metro, sino por usar lenguaje nuevo y peregrino".
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Aade, en otro momento, la razn de dar al vocablo el sonido que les parece convenir a lo que dicen. Resumiendo: con dos razones justifica Pinciano el empleo de un lenguaje potico diferente del comn: El placer que produce lo nuevo. La necesidad de expresar aspectos nuevos en la captacin de la realidad: la necesidad de hacer una buena imitacin. Plantea tambin la cuestin de la oscuridad de la lengua potica, mucho antes de que surja la polmica con Gngora. Distingue entre: Oscuridad buena: o Cuando el poeta, por exigencias polticas, se ve obligado a hablar en clave para salvar su persona. o Cuando el lector no est suficientemente preparado para entender. Oscuridad mala: por falta de ingenio de invencin o de elocucin. 2. TEORAS DEL SIGLO XX Los romnticos, criticando las teoras clasicistas: Destacaron en la literatura los aspectos que tienen que ver con lo inexpresable, lo intransitivo, lo coherente y autnomo en su todo. Propugnaron una visin simblica, intraducible, de la poesa frente a la visin alegrica, que encuentra un significado interpretable tras la expresin. Esa forma de ver las cosas est en la raz de las teoras que, en el siglo XX, destacan la funcin esttica de los instrumentos lingsticos usados por el artista: La funcin esttica consiste en destacar la percepcin de la forma para dar nueva vida a los contenidos. Todos los procedimientos del artista se encaminan a este fin, tambin los que se fundan en el uso de la lengua. Tropos, figuras, paralelismos, artificios mtricos, emparejamientos, hiprbatos, personificaciones, etc. contribuyen a que el receptor perciba el mensaje como nuevo. En los epgrafes siguientes, se citan algunas de las muestras clsicas del pensamiento del siglo XX sobre la lengua literaria. 2.1. Formalismo ruso Un grupo de tericos rusos que desarrollaron sus trabajos entre 1916-30, se conocen con el nombre de formalistas. Al tratar el problema de la lengua literaria, hacen dos cosas: Comparan la lengua usada en la literatura y la de la comunicacin prctica cotidiana: o En la lengua artstica, los elementos lingsticos adquieren un valor autnomo y la finalidad de la comunicacin prctica queda en un segundo plano (Jakubinski). o La construccin lingstica se hace ms perceptible que en la lengua comn. o Un tropo, por ejemplo, lleva a cabo un desplazamiento del significado, lo que acarrea que el objeto designado metafricamente se site en otra serie semntica, hacindose perceptible (Sklovski).

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o El lenguaje potico se percibe en contraste con una tradicin y unas tendencias poticas y con el lenguaje cotidiano. El uso potico ejerce una violencia sobre la lengua, que es su material (Jakobson). Sealan la funcin esttica del lenguaje literario: dice Sklovski: el carcter
esttico se revela siempre por los mismos signos: es creado conscientemente para liberar la percepcin del automatismo. Es decir:

o La singularizacin y la forma difcil, por su dificultad precisamente, llama la atencin sobre s misma. o Por ello, rompe el automatismo de la percepcin. o El hecho de destacar la misma percepcin, se convierte en el hecho primordial del arte. o Todo procedimiento que retiene nuestra atencin es artstico. o El poeta quiere detener nuestra percepcin y para ello utiliza procedimientos que no estn automatizados. o En poesa, segn Jakobson, se trata de ir contra el uso corriente del lenguaje: cuando buscamos la palabra justa que pudiera hacernos ver el
objeto, elegimos una palabra que nos es inhabitual, al menos en este contexto, una palabra violada.

Como resumen, podemos tomar las propias palabras de Jakobson: La poesa es la puesta en forma de la palabra con valor autnomo. La poesa es el lenguaje en su funcin esttica. 2.2. Crculo Lingstico de Praga Continuadores, en cierta medida, de los formalistas rusos, durante el periodo 1926-1939. Desarrollan la definicin de la lengua literaria, dentro de una descripcin funcional del lenguaje. Es interesante el cuadro de Havrnek (1932) con la lista de funciones del lenguaje y sus correspondientes dialectos funcionales. FUNCIONES DE LA LENGUA Comunicacin Tcnica de trabajo Tcnica terica Esttica DIALECTOS FUNCIONALES Conversacional Trabajo diario Cientfico Lenguaje potico

Proponen, adems, el estudio sistemtico de la lengua literaria dividido en fonologa potica, vocabulario de la poesa, sintaxis y semntica potica. 2.3. Estilstica A la descripcin de ese dialecto funcional literario, que hemos visto en la tabla anterior, se dedican muchas corrientes de la estilstica del siglo XX. Mencionamos dos trabajos tericos, junto con la perspectiva de la lingstica generativa: Michael Riffaterre: su enfoque estructural tiene muy en cuenta la recepcin del texto, es decir, el punto de vista del lector. Trata de encontrar criterios para delimitar en el texto los rasgos de estilo, entendido este como toda forma escrita individual con intencin literaria: o El estilo se objetiva en el realce que imponen ciertos momentos de la secuencia verbal a la atencin del lector.

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o Slo pueden producirse si el autor introduce elementos no previstos en el contexto. o Entonces, el hecho de estilo no es una desviacin de la norma lingstica. o Es una desviacin a partir de un contexto. o Por ello, un hecho de lengua perfectamente normal puede convertirse en un hecho literario, si en un contexto se impone a la atencin del lector. Emilio Alarcos Llorach (1973): en esta misma lnea, hace un estudio estilstico de la poesa de Blas de Otero. Hay muchos ejemplos de hechos de estilo analizados en contraste con el contexto. Por ejemplo, en el verso "Divina juventud. Tesoro", ha alterado el conocido verso de Rubn Daro "juventud, divino tesoro". Esta ltima frase acta como contexto y, as, el verso de Blas de Otero se convierte en hecho de estilo: algo que sorprende al lector en relacin con el contexto. Un par de referencias a lo que se ha dicho sobre la lengua literaria a partir de la lingstica generativa. Con conceptos como el de grados de gramaticalidad y el de desviacin, puede analizarse la lengua literaria para precisar hasta qu punto el estilo del artista se ajusta a las normas de la gramtica de la lengua estndar. Samuel R. Levin (1964): observa que las frases que las reglas de la gramtica estndar tratan de situar fuera de lo admisible gramaticalmente son frases que abundan en poesa. La grmtica puede ser empleada como una especie de lmite y las frases que interesan a la poesa se suelen situar en el margen del lenguaje, son frases agramaticales. James Peter Thorne (1965): propone la consideracin de un texto literario como un dialecto diferente, que debe ser descrito por una gramtica especialmente adecuada al mismo. Leer un poema es frecuentemente como aprender una lengua extranjera. No olvidemos que el poeta es creador de lengua. La gramtica generativa tiene en cuenta viejos conceptos de la estilstica, como los de estilo como desviacin o eleccin. Propone formulaciones nuevas a partir de sus ideas sobre los grados de gramaticalidad o de frases desviadas. IV. PUNTOS DE PARTIDA EN LA DESCRIPCIN DE LA LENGUA LITERARIA

Si la lengua literaria es la norma de uso artstico del lenguaje, es posible una descripcin de recursos y estructuras de la misma: una especie de catlogo de los mecanismos lingsticos de la literatura. Esta descripcin de procedimientos puede justificarse: Por el plano lingstico de su manifestacin. Por el tipo de operacin que explica el procedimiento, partiendo de una expresin natural. Por una combinacin de ambos criterios. La estilstica describe la lengua literaria segn los planos o niveles de anlisis. Vemos algn ejemplo. 1. GRUPO MI Es un grupo de profesores de la Universidad de Lieja (Blgica), tambin llamado Grupo (inicial de la palabra que designa a la ms prestigiosa de las metboles o figuras literarias; es decir, a la metfora).
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Combinan el plano o nivel lingstico de manifestacin (morfologa, sintaxis, semntica y lgica) con el tipo de operacin (supresin, adjuncin, supresinadjuncin, permutacin). Con estos cruces, surge el cuadro de las figuras retricas o metboles (desviaciones): METBOLES GRAMATICALES: desviaciones del cdigo EXPRESIN METAPLASMOS METATAXIS (Morfologa) (Sintaxis) CONTENIDO METASEMEMAS (Semntica) LGICAS: desviaciones relativas a la realidad designada, al referente. METALOGISMOS (Lgica)

2. RETRICA TRADICIONAL Segn Lzaro Carreter, la posicin tradicional de la retrica puede resumirse a partir de la definicin de figura como adorno de estilo, el resultado de una voluntad de forma por parte del escritor. Estos adornos se dividen en: Figuras de palabras: tropos Semntica. Figuras de diccin: metaplasmos Morfologa. Figuras de construccin Sintaxis. Figuras de pensamiento Lgica. En lo fundamental, la clasificacin del grupo MI respeta la divisin tradicional de los planos lingsticos hecha por la retrica. La novedad es que incluyen en esta divisin un mayor nmero de procedimientos literarios, descritos por la moderna estilstica. 3. CONCLUSIN A modo de resumen: La descripcin de la lengua literaria puede abordarse partiendo de cada uno de los planos lingsticos o del tipo de operacin que se da en cada artificio. El plano semntico, en el que se sitan los tropos, se perfila con mayor nitidez y por ello siempre es tratado en un apartado propio. En la explicacin concreta de cada uno de los recursos debe introducirse alguna razn esttica general. Ejemplo: la teora de Jakobson, que ya hemos visto, acerca de la funcin potica: la proyeccin del paradigma en el sintagma se puede traducir en dos notas que darn las pautas de la organizacin artstica: o Repeticin: ritmo. La mtrica es el marco esttico de la repeticin. o Sustitucin: tropo, dificultad.

V.

COLECCIONES DE TRABAJOS SOBRE LA LENGUA LITERARIA

En los apartados siguientes, se mencionan algunas colecciones de trabajos que constituyen ttulos clsicos para la cuestin de la caracterizacin de la lengua literaria. Recogen trabajos realizados desde fines de los aos 50 a primeros de la dcada de los 70. Se aprecia un paralelo entre el auge del estructuralismo lingstico y el inters por el descubrimiento de propiedades lingsticas de la literatura.

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1. THOMAS A. SEBEOK (1960) Edita los trabajos presentados a la reunin de 1958 en la Universidad de Indiana, cuyo tema era el estilo. Son un punto de partida histrico para el moderno reencuentro entre la lingstica y la literatura. Incluyen el trabajo de Jakobson, Lingstica y potica, tan ledo y discutido en la segunda mitad del XX. Tambin es destacable la importancia de los trabajos sobre mtrica. 2. POETICS, POETYKA (1961) Este es el ttulo del volumen que recoge los trabajos presentados al congreso de Varsovia en 1960. De nuevo destaca la atencin prestada a la mtrica. 3. ROGER FOWLER (1966, 1975) Edita trabajos de la corriente de inters por la lengua literaria paralela al estructuralismo. Adems, edit otra coleccin de estudios que pretenden representar lo que llama nueva estilstica. Predominan en estos los centrados en las estructuras narrativas y son trabajos presentados a una reunin en la Universidad de East Anglia en 1972. 4. PIERRE GIRAUD Y PIERRE KUENTZ (1970) Seleccin de escritos de los autores ms representativos de la teora literaria de este siglo, referidos al estilo y la estilstica. 5. SEYMOUR CHATMAN (1971) Edicin de los trabajos presentados a una reunin sobre el problema de estilo que tuvo lugar en 1969 en la Rockefeller Foundation. Contiene reflexiones de carcter general sobre el estilo y la estilstica, estudios ms concretos sobre los recursos de estilo y trabajos sobre el estilo de obras y autores individuales. 6. POSTESTRUCTURALISMO Los postestructuralistas tambin han tenido su reunin (Julio 1986) cuyas actas pueden leerse editadas por Fabb y otros en 1987. En la ponencia de clausura, pronunciada por Derek Attridge, tiene como asunto el examen retrospectivo de la relacin entre lingstica y potica. Adems, Jakobson es el punto de referencia explcita, con el trabajo mencionado. Se cierra, de esta forma, un ciclo de casi treinta aos.

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