TEORIA DEL MONTAJE A DISTANCIA La obra de cualquier tipo de arte, tiene su forma.

Pero las leyes de la construccin de esta forma y por lo tanto de su percepcin, son distintas para las diferentes artes. Asi, las obras de artes espaciales (pintura, escultura) son percibidas por medio de la vista, y su forma en cualquier instante puede ser percibida ntegramente. Los contornos generales de la forma espaciales son abarcados como regla. Las obras de otras artes, se desarrollan en el tiempo (literatura, msica) por eso su conjunto surge en nuestra conciencia a partir de detalles, que continan unas tras otras y se fusionan con la participacin obligatoria de la memoria. En cuanto al cine, hace uso de las recursos de las artes espaciales y temporales. Vertov deca: nos solidarizamos por completo con el uso del cine para todas las ramas del conocimiento, definimos estas funciones como secundarias, como ramificaciones que se desprenden del propio cine. Lo bsico y lo mas importante: percepcin cinematogrfica del mundo. Invitaba a los cineastas a la bsqueda de su propio material, su mtrica y ritmo. El montaje se convirti en el instrumento mas importante de organizacin material cinematogrfico. Si para los tericos de los inicios del cine el montaje era un medio de simple exposicin, Eiseintein y Vertov revelaron sus posibilidades como mtodos de organizacin del mundo visible. El cine segn Eiseintein es antes que nada montaje. Al desarrollar los principios de montaje en el cine sonoro Eisentein consideraba fundamental la conjuncin imagen sonido. Aspiraba a encontrar la clave para la conmensurabilidad entre un trozo de msica y de imagen. Vertov plantea la pelcula es sonora y no es una variante muda sonorizada. La imagen es solo un aspecto de una obra multifactica. Vertov considera que una genuina interpretacin cinematogrfica de la realidad puede lograrse solo con base en la fijacin documental de hechos reales. Llamaba al cine actoral: teatro restaurado. Eisentein reservaba al cine el derecho de recurrir a cualquier tipo de material interpretndolo por su aspecto actoral y no actoral. En mi pelcula no se ve labor actoral, no se muestran destinos particulares de las personas. Todo es el resultado de una conciente puesta dramatrgica y de direccin. La pelcula se resolvia alrededor de un determinado principio de composicin, montaje sonoro visual, libre de cualquier comentario verbal. Resulta casi imposible narrar el contenido de tales pelculas, estn en la pantalla y hay que verlas. En nosotros se expresa la conciencia del hombre que se siente la particula de una nacin, de su humanidad. No se habla de la conciencia de autor, sino tambin de aquellas personas a las que esta dedicada la pelcula. (contemporneos y compatriotas). El autor se propone nuevos objetivos, se trato de transmitir de forma agrandada y separada a las personas acercndose a su alma. No se mostro a individuos nicos en su especie, mostro a travs de personas aisladas no solo lo particular sino lo comn para que la definicin de las

personas representada obedeciera al conocimiento de lo tpico para que en la conciencia se formara no la imagen de una persona aislada sino la de un pueblo. Trate de ofrecer un cardiograma del espiritu popular y carcter nacional. Revelo la historia de un pueblo no atraves de la proyeccin de monumentos del pasado, sino observando la contemporeneidad, intente apoyarse en eventos y situaciones de la vida real. En los que se manifiestan y perciben de forma mas conviencente las tradiciones histricas, el comportamiento del pueblo. Todo este carcter nacional concreto, transmitido por el montaje deba conducir al contenido ideologico de la pelcula, a un verdadero sentir patritico y a una elevada resonancia civica. Descubrir valores internacionales y comunes a toda la humanidad para que las cualidades de las personas representadas provocaron en el espectador la nocion de voluntad creadora indestructible lo forzaran a experimentar el vigor y la belleza del amor humano. Sin embargo en la versin actual del fime, se ha conservado la concepcin ideologica fundamental, mateniendo la expresin del tema nacional comn a toda la humanidad. El fime perdi lo multifactico de la personificacin metaforica y resulto menos integro. Las reducciones perjudicaron la forma del fime y su contenido. Durante el proceso de reducciones tropez con una cruel ley: cualquier cambio rompe el equilibrio del fime y trae una serie de otros cambios. Al reconstruir una parte hay que reconstruir todo. Criticas: me dijieron que para transmitir la particularidad nacional seria buena dar mas detalles pintorescos, cotidianos. Esos detalles no eran mi objetivo ya que presentan una manifestacin superficial y de poca importancia. (26) Al seleccionar el material no era el contenido efectivo, sino su resonancia metaforica. Las tomas de los hechos reales se complementaban con tomas del realizador de forma que en todos los episodios importantes estn incluidos planos de masas, dirigidos por el realizador. Para no violar la unidad de la composicin, el material del realizador se reproducia desde un duplicado. El material de archivo no es demasiado. Al seleccionar el material, lo principal era su resonancia metaforica, expresividad, su capacidad para comunicar una generalizacin. Cuando el montaje se termino toda la pelcula se sostenia sobre planos generales o primeros planos. No haba planos medios. (28) Uno de los principales problemas fue el montaje tanto de la imagen como del sonido, ya trataba que ambos representaran una nica representacin, una nica sensacin emocional, un nico pensamiento. Para que el sonido no este desligada de la imagen. La nica justificacin del sonido debe ser su funcin ideologica (29). De esta manera, la principal funcin de expresin del pensamiento se le carga al montaje . muchos definen a las pelculas de este tipo como de montaje y al hacerlo se los acusa de cierte deficiencia artstica e incluso ideologica.

Sin embargo el sonido sincronico al unirse a la imagen es capaz de cumplir la misma funcin metoforica en este coso puede y debe ser utilizado. Lo mismo en relacin con el dialogo y el texto de la voz en off. No imagina las pelculas sin la msica, cuando escribo un guion debo proveer la estructura musical. El carcter musical y rtmico necesario para cada fragmento. La pelcula es semejante a una obra musical. Yo necesitaba mostrar un hecho concreto. Al eliminar un fragmento se rompan las proporciones del filme, el tiempo composicional. Para salvar esto tenia que intercalar un material neutral, aunque era material de escaso valor. Hace mucho que se conoce unos de los principios de Eiseinten un plano al chocar en el montaje con otro plano, origina un pensamiento una valoracin, una conclusin. Para mi no era juntar tomas, sino desjuntarlas. Lo mas interesante empieza no al unir dos fragmentos de montaje, sino cuando los desuno y coloco entre ellos un tercero, quinto fragmento. Al tomar dos planos de apoyo que llevan una importante carga semntica, yo me esfuerzo en no acercarlos, en no hacerlos tropezar sino crear una distancia entre ellos. El sentido ideologico que quiero expresar se logra de la mejor manera, no en el empalme, sino en su interaccin a travs de multiples eslabones. Con eso se logra una expresin mas fuerte y profunda de su significado. Se eleva la gama de la fuerza expresiva, y en grado extremo la cantidad de informacin que es capaz de llevar un filme, esto es el MONTAJE DE DISTANCIA. Esta distancia se define por un solo objetivo, expresar las ideas que me preocupaban, hacer llegar la posicin filosfica que sostengo. En la pelcula Nosotros el primer elemento de apoyo de distancia aparece al principio. El fime comienza una pausa, a la que le sigue una toma. La cara de una nia. El valor no le es claro aun al espectador, solo se le transmite un sentimiento de ensueo e inquietud. Ah se introduce la msica y luego surge pausa sobre la disolvencia. Luego de 500 metros de distancia de pelcula la nia vuelve aparecer en el mismo acorde sinfnico. Adems de la funcin de repeticin descubrir tambin la funcin de interaccion a distancia. Al final de la pelcula la representacin de rodin adquiere un cualitativamente un significado diferente al de inicio. Con la toma final parece abrirse un nuevo ciclo de pensamiento que espera su continuacin fuera de los limites del fime. En cuanto a la pelcula nosotros, estos elementos cumplen la tares de sostener la construccin general de la interaccion a distancia. La toma mostrada en ese lugar, transmite su completo efecto semntico solo algn tiempo despus, luego que en la conciencia del espectador se establece una relacin de montaje no solo entre los mismos elementos sino entre aquellos que rodea en cada caso. De esta manera los principales elementos de apoyo transmiten la mas condensada expresin del tema, a la vez ayudan al desarrollo semntico y a la evolucin de aquellos planos y episodios con los cuales no tenan relacin directa. Estos elementos aparecen en diferentes contextos, en diferente carcter semntico concreto. MONTAJE DE CONTEXTOS. Cabiando contextos logramos intensificacin, y desarrollos del tema.

En esta repeticin vemos el sostn del montaje a distancia. .pero en nosotros, aparecen otros elementos de sostn. Los suspiros, el sonido del coro, los primeros planos de las manos, la imagen de las montaas. Luego estos elementos parecen ramificarse, algunas de las partes de las imgenes , y de la banda sonora se desplazan a otros segmentos, otros lugares y otros momentos de la accin. Se extienden a otros episodios chocando con otros elementos, pero cuando surge esa imagen inicial todos los elementos desagrupados se reagrupan y pasan a otra sucesin, para cumplir nuevas funciones. El montaje a distancia puede construirse a partir de elementos plsticos y sonoros, como apartir de cualquier ensambladura de la imagen, y sonido. Cuando se encuentro el sistema de montaje a distancia ya es imposible insertarle cambios particulares, eliminar uno u otro elemento. O se acepta o se rechaza. A la conjucion se le puede agregar algunas anologias con las formas de composicin de la poesa y msica, pero estas tienen un carcter externo y descriptivo. En el sistema de relaciones a distancia no solo se modula el significado semntico de uno u otro plano, sino que la acostumbrada designacin de los planos exige una correccin. (38) La designacin general de los planos (medio, conjunto) adquiere carcter convencional, e inestable. Cualquiera puede recibir titulo de grandeza de acuerdo a la carga que el montaje de distancia le confiere. Como resultado, al cambiar el lugar de su influencia el montaje a distancia puede llevar tanto a la predominancia como al equilibrio. La relacin del montaje a distancia se establece no solo entre elementos separados (punto con punto) sino conjuntos enteros de elementos. (planos con secuencias, secuencia con secuencia) con este se logra una interaccion entre un proceso y otro contrario de este. Este hacho se designa como PRINCIPIO DE BLOQUE. Esta funcin de bloques la observamos despus que en la ultima parte del fime, es incorporado el episodio. Al entrar en una interaccion a distancia estos episodios revelan el carcter concreto del tema, por el otro le comunican un carcter inconcluso.