Floare albastr de Mihai Eminescu Romantismul este curentul literar-artistic,aprut n Europa, la sfritul secolului al XVIII-lea, care se manifest mai

nti n n!lia,apoi n "ermania i Fran#a, cuprin$nd ntrea!a Europ% el se nate ca reac#ie mpotri&a ri!orilor clasice i mpotri&a ra#ionalismului iluminist' cest nou current promo&ea$ manifestarea nen!rdit a fante$iei, a ori!inalit#ii i sincerit#ii sufleteti' (n literatura romn, romantismul se manifest cu ntr$iere, ncepnd cu al treilea deceniu al secolului al XIX-lea i cunoate trei etape de manifestare) preromantism, e&ident n lirica paoptist , romantism propriu-$is, repre$entat de crea#ia eminescian, autorul fiind supranumit ultimul mare romantic uni&ersal i postromantismul, o prelun!ire a sa n lirica unor poe#i a cror crea#ie se afl la confluen#a curentelor literare, precum le*andru Macedons+i, ,cta&ian "o!a, "eor!e -obuc sau .tefan ,cta&ian Iosif' /rincipalele trsturi promo&ate de romantici sunt) manifestarea plenr a sentimentelor i fante$iei creatoare prin intermediul artei, identificare a noi surse de inspira#ie cum ar fi istoria, folclorul i frumuse#ile naturii, profun$imea medita#iei asupra uni&ersului, pe dou coordonate,cosmis i terestru, crearea eroului e*cep#ional, care e&oluea$ n mpre0urri deosebite, pro&enind din cate!orii sociale di&ersificate i al crui portret pre$int calit#i i defecte' 1peciile literare predilecte ale romanticiilor sunt nu&ela istoric,poemul filosofic,drama' Mihai Eminescu apar#ine perioadei clasice a literaturii, ca i Ion -rean!, Ioan 1la&ici i Ion 2uca -ara!iale'(nc de la publicarea primelor poe$ii, criticul literaru 3itu Maiorescu l caracteri$ea$ ca fiind 4poet n toat puterea cu&ntului5,intuind !eniul su i promo&ndu-l n cadrul cenaclului 46unimea5i prin intermediul re&istei 4-on&orbiri literare5'7ei este conceput ntr-o perioad scurt,ntre 89:; i 899<,opera literar eminescian este &ast, abordnd toate cele trei !enuri literare% !enul literar predilect este ns liricul,&aloarea poe$iilor sale manifestndu-i perenitatea,fiind ine!alabil pn n $ilele noastre' /oe$ia 4Floare albastr5 datea$ din perioada studiilor la Viena i =erlin i a fost publicat n re&ista 4-on&orbiri literare5, pe 8 aprilie 89:<' 3ema abordat este iubirea i natura' -ele dou no#iuni repre$int dou teme romantice predilecte, iar lirica eminescian pre$int particularitatea de a le combina ori!inal) iubirea, repre$entnd o cale de cunoatere este asociat cu natura, care se manifest afecti&, fiind surprins n consonan# cu sentimentele umane' >atura eminescian are dou coordonate) iposta$a terestr, a unui peisa0 recreat de poet, ocrotitor, familiar i iposta$a cosmic, e&iden#iat att prin elemente specifice, luna, stelele, cerul, luceafrul, ct i prin pre$entarea marilor proiec#ii ale !ene$ei sau stin!erii uni&ersale' 1cenariul erotic se desfoar n cadrul prielnic al naturii i se a*ea$ pe o perpetu cutare a idealului% femeia iubit este unic, a&nd trsturi fi$ice caracteristice, conturat ca o $n din basme i asociat de cele mai multe ori naturii ncon0urtoare' (n cadrul crea#iei eminesciene, tema iubirii i a naturii cunoate dou etape' /rima dintre ele pre$int &isul pur de iubire, a crui mplinire este posibil ntr-un &iitor ideali$at, ntr-un cadru natural mirific, de basm, fi*at n plin &ar, n care sunetele i culorile se mbin armonios poten#nd mplinirea sufleteasc' Etapa a doua reliefea$ iubirea iremediabil pierdut% triste#ea eului este completat de o natur pre$entat sumar, cu peisa0e reci i plopi stin!heri' /oe$ia 4Floare albastr5 poate fi plasat la !rani#a dintre cele dou etape ale liricii eminesciene apar#innd acestei teme% te*tura sa ideatic pre$int &isul de iubire posibil de mplinit, soldat ns cu melancolia pierderii iremediabile a iubirii'

3e*tul poetic se ncadrea$ speciei literare idil, apar#innd !enului liric, n care este pre$entat, n form optimist sau ideali$at, &ia#a i dra!ostea n cadrul rustic% tririle interioare ale prota!onitilor se afl n permanent concordan# cu tablourile de natur pre$entate n manier e*presi&, ceea ce confer poe$iei i caracter de pastel' 3itlul su este un moti& literar de circula#ie uni&ersal, ntlnit la romanticul !erman >o&alis% n lirica acestuia, 4floarea albastr5 semnifica mplinirea iubirii ntr-o lume ideal, care precede moartea' celai simbol apare i n crea#ia poetului italian 2eopardi, fiind identificat cu frumuse#ea i puritatea idealului de iubire' 2a Eminescu, 4floarea5 repre$int &ia#a, !in!ia, puritatea, identificate cu idealul feminin, iar epitetul cromatic 4albastr5 su!erea$ spa#iul infinit, cerul i marea, proiectnd sentimentul n eternitate' 1tructural, poe$ia este alctuit din paispre$ece catrene i patru sec&en#e lirice) reproul formulat de iubit, cu!etarea eului liric, chemarea la iubire ini#iat de pre$en#a feminin i medita#ia final a eului' /oe$ia se construiete n 0urul unei serii de opo$i#ii) eternitate?moarte @ temporalitate?&ia#, masculin @ feminin, detaare apolinic @ trire dionisic, abstract @ concret, &is @ realitate, aproape @ departe, atunci @ acum' -ompo$i#ia romantic se reali$ea$ prin alternarea a dou planuri, de fapt confruntarea a dou moduri de e*isten# i iposta$e ale cunoaterii) lumea abstrac#iei i a cunoaterii absolute, infinite @ lumea iubirii concrete i a cunoaterii terestre' (n conturarea lor, eul liric utili$ea$ lirica mtilor% ndr!ostitul repre$int omul de !eniu, pro&enind din sfere nalte, ale cunoaterii, pe cnd iubita, pre$en# feminin, ntruchipea$ planul uman-terestru, lumea comun' Incompatibilitatea celor dou planuri este o surs a nemplinirii sufleteti, e*primat printr-o medita#ie profund asupra e*isten#ei' 1imetria celor patru sec&en#e poetice este sus#inut de monolo!ul liric al fetei, care e*prim termenii antinomici Alumea lui @ lumea eiB, punctat de cele dou reflec#ii ulterioare ale brbatului' /rima sec&en# liric, alctuit din trei strofe, debutea$ cu o intero!a#ie retoric aflat sub semnul reproului, adresat de pre$en#a feminin eului liric, care apar#ine sferelor nalte ale cunoaterii' Incipitul schi#ea$ deci planul superior al omului de !eniu, foarte cuprin$tor, inclu$nd, prin cte&a elemente simbolice, referiri la cultura omenirii, la cunoatere, la !ene$a uni&ersuui i a crea#ie) 4cmpiile asire5, 4ntunecata mare5, 4piramidele-n&echite5' doua sec&en# liric, red, printr-o sin!ur strof, reac#ia celui in&ocat% aceasta e*prim o atitudine detaat, deri&at din intui#ia superioar a profundei incompatibilit#i dintre cele dou planuri' E*primarea inter0ec#ional cu tent imperati&, 4ahC5, completat de constatarea 4ea spuse ade&rul5, accentuea$ diferen#a dintre etern i perisabil, dintre abstract i concret, dintre planul superior al !eniului i cel comun al iubitei' treia sec&en# poetic con#ine strofele V-XII' Monolo!ul fetei continu cu o chemare la iubire n lumea ei, n planul terestru) 4Dai n codrul cu &erdea#'''5' Refacerea cuplului adamic Aiubirea paradisiacB necesit un spa#iu protector, paradis terestru i un timp sacru' -adrul natural romantic se insinuea$ ca o tenta#ie pentru cel care coboar din sferele cunoaterii, repre$entnd o nl#are de factur spiritual, poten#at de elemente simbolice' cest cadru se reali$ea$ prin moti&e romantice frec&ente n erotica eminescian) codrul, i$&oarele, &alea, balta, luna,etc' 1cenariul iubirii proiectat n &iitor se desfoar conform unui ritual prestabilit, i$olarea ndr!osti#ilor poten#ea$ intimitatea de a tri doar unul pentru cellalt clipe de fericire ancorate n eternitate' 2imba0ul de&ine familiar, denotnd apropierea sufleteasc dintre cei doi, e*primat n manier popular' 3enta#ia ipoteticei apropieri dintre ei culminea$ cu 4o srutare5, ca pecet a tainei, ocrotit de cadrul natural edenic i determin intimitate' (n decorul romantic al naturii, luminat doar de astrul protector al ndr!osti#ilor, luna, care amplific misterul iubirii, cei doi ndr!osti#i aspir la eterni$area acestui moment unic' "esturile tandre con#in re&ela#ia unei iubiri pure, ideali$ate'

3recerea de la re!imul diurn la cel nocturn su!erea$, n coresponden#a iubire@natur, trecerea de la peisa0ul intim@rustic Asen$ualitate i seduc#ieB la peisa0ul feeric, cu accentuarea intimit#ii Asentiment mprtit?cuplu arhetipalB' 1pre deosebire de alte idile eminesciene, aici femeia este aceea care adresea$ chemarea la iubire% ea ncearc atra!erea brbatului n paradisul naturii, ca aspira#ie spre refacerea cuplului adamic, a perfec#iunii umane primordiale redate de mitul andro!inului' stfel idila Floare albastr face trecerea de la iposta$a paradisiac a iubirii la cea demonic din nger i demon sau Luceafrul' -ea de-a patra sec&en# liric, alctuit din ultimele dou strofe, enun# un monolo! al !eniului, ale crui cu!etri e*prim deertciunea tenta#iei fericirii prin iubire% el contienti$ea$ c ea e doar o himer, o plsmuire a propriei sale ima!ina#ii, dornic de cunoatere prin intermediul sentimentelor, iar clipa ma!ic a chemrii i rele& perisabilitatea' -adrul obiecti& al idilei se ncheie cu despr#irea, iar n plan subiecti&, se accentuea$ lirismul' E*clama#ia retoric ampl, denot att e*uberan#a iubitei, ct i proiectarea !eniului din planul oniric n cel al realit#ii crude, al incompatibilit#ii dintre planuri' /ercep#ia principiului masculin asupra femeii nre!istrea$ mai multe trepte ale cunoaterii erotice, su!erate prin modificarea apelati&elor?a calificrilor acesteia, de la 4mitica5Aiubirea ca 0ocB, la 4-e frumoas, ce nebun? E albastra-mi, dulce floareC5Aasumarea iubirii-pasiuneB, la 4dulce minune5Aiubirea ca mister al &ie#iiB i pn la chemarea nostali!ic din final 4Floare-albastrC Floare-albastrC'''5Aidealul de iubireB' 3recerea de la concret la abstract se reali$ea$ stilistic prin trecerea de la epitet la metafor i apoi la simbol' Versul 4-a un stlp eu stam n lunC5 e*prim i$olarea !eniului, dar i capacitatea lui superioar de a uni, la ni&lel spiritual, planul terestru cu cel cosmic, repre$entat de astrul tutelar al nop#ii, luna% eul se constituie astfel ca un a*is mundi a crui ra#iune proiectea$ lumea terestr n eternitate' Eltimul &ers al poe$iei, 43otui'''este trist n lumeC5, con#ine esen#a medita#iei !eniului asupra e*isten#ei umane, dominat de triste#e i nemplinire a fiin#ei superioare, care i caut perechea ideal, spre a reface cuplul ori!inar% miracolul fericirii prin iubire, ridicat la ran!ul de ideal, de&ine o ilu$ie care nu-i poate afla corespondent n planul realit#ii' 2a ni&el morfolo!ic, diferen#a dintre cele dou planuri este redat prin alternan#a timpurilor &erbale astfel) monolo!ul iubitei se centrea$ pe &erbe la timpul pre$ent sau &iitor, iar cu!etrile !eniului sunt structurate n 0urul a*ei temporale) trecut @ al iubirii iremediabil pierdute i pre$entul destrmrii ilu$iei i re&enirii la realitate' 2a ni&el le*ico-semantic, cele dou cmpuri semantice care polari$ea$ opo$i#ia structural a poemului sunt cosmicul A4stele5, 4nori5, 4ceruri nalte5B i spa#iul terestru A4codru5, 4i$&oare5, 4&ale5, 4pdure5B ' (n ceea ce pri&ete stilistica poe$iei, ima!inile artistice se mbin armonios cu fi!urile de stil' -u&ntul 4dulce5, utili$at de patru ori n te*t, ca ad0ecti& sau ad&erb, are &aloare de simbol, rednd apropierea !estual dintre ndr!osti#i, unicitatea fetei, dar i suferin#a profund !enerat de ire&ocabila destrmare a &isului de iubire' Mu$icalitatea aparte a poemului este conferit de elementele de pro$odie, msura de 9 silabe, rima mbr#iat, ritmul trohaic ce su!erea$ starea idealist, 0u&enil' /oe$ia 4Floare albastr5 este o medita#ie pe tema iubirii, o idil desfurat ntr-un cadru feeric, n care &isul romantic prefi!urea$ peisa0ul, putndu-se confunda cu natura' (n!emnarea dintre &isul de iubire i cu!etarea detaat a !eniului confer poe$iei caracterul de sinte$ a !ndirii eminesciene, anticipnd problematica e*primat detaliat n poemul 42uceafrul5'