TALLER DE ANLISIS VISUAL DE LA IMAGEN ANLISIS POSITIVISTA DE LA PELCULA UN CHIEN ANDALOU (UN PERRO ANDALUZ)

I. HIPTESIS: Es Un perro andaluz una obra rupturista?. Representa experiencias onricas llevadas al cine. II. EVIDENCIAS: Medios probatorios: II. A) FUENTES PRIMARIAS: EL PROPIO CORTOMETRAJE : Un !""# $n%$&'( (Un chien andalou). rancia! "#$#. D)"!*+#": %uis &u'uel. P"#%'*+#": %uis &u'uel (Ursulines il(s )tudio). G'),n: %uis &u'uel * )alvador +al. M-.)*$: ra,(entos de -rist.n e

/solda (Ric0ard 1a,ner)! de &eet0oven * canciones populares (tan,os) seleccionados por %uis &u'uel en "#23. F#+#/"$01$: +uver,er (4lbert +uber,en) * 5i((* &erliet6 78 ((6 &9:6 ".77:". M#n+$2!: %uis &u'uel. D!*#"$%#.: ;ierre )c0ilznec<. A3'%$n+! %! D)"!**),n: ;ierre &atc0e==. D'"$*),n: "2 (inutos (>73 (etros). F!*4$ %! "#%$2!: (arzo de "#$?. L'/$"!. %! "#%$2!: %e @avre! ;ars! )tudios de &illancourt * Ursulines )tudios. E.+"!n#: 2 de Aunio de "#$#! )tudio des Ursullines (;ars). G5n!"#: Borto(etraAe. antasa )urrealista. In+5" "!+!.: ;ierre &atc0e== (c0ico)! )i(one Mareuil (c0ica)! 5au(e Miravitlles * )alvador +al ((aristas)! %uis &u'uel (el Aoven de la cuc0illa de a=eitar)! Robert @o((et (Aoven)! Marval (se(inarista)! ano Messan (0er(a=rodita)! ;anc0o Bosso * 5uan Espandiu. Sinopsis argumental: o Erase una vezC o Un 0o(bre corta con su navaAa el oAo de una (uAer. o Un Aoven en bicicleta transporta una caAa. o Unas 0or(i,as sur,en de la pal(a de una (ano. o Una (ultitud se a,olpa para observar a un (o una) Aoven Due Aue,a con una (ano cercenada. o Un 0o(bre intenta acercarse a su oscuro obAeto de deseo arrastrando una pesada car,aC o El deseo * la (uerte pasean de la (ano. Segmentacin: 4 pesar de la di=icultad Due supone establecer una secuenciaciEn Fdada la ausencia de narratividadF! pode(os dividir la pelcula en siete se,(entos en =unciEn de los interttulos Due ubican la acciEn en un tie(po concreto! as co(o de los distintos espacios en los Due aDuGlla se desarrolla: ". Erase una vez! en un balcEn un 0o(bre a=ila su navaAa para seccionar con ella el oAo de una (uAer al tie(po Due una nube atraviesa la luna. $. Ocho aos despus! un ciclista * la (uAer Due lo observa con=lu*en en una 0abitaciEn. +esde una ventana! a(bos observan a un Aoven de aspecto andrE,ino Due Aue,a con una (ano en la calle * es atropellado por un coc0e. 7. A las tres de la maana ! el ciclista se encuentra descansando recibe la visita de su otro *o Due le casti,a contra la pared. HDiecisiete aos antes! su doble co,e de un pupitre un par de libros * los entre,a al casti,adoI. %os libros se convierten en pistolas con los Due el casti,ado aniDuila a su alter e,o. >. En el ca(po! el cuerpo cae sobre la espalda desnuda de una (uAer. Un ,rupo de 0o(bres encuentra el cad.ver * lo reco,e. 8. +e vuelta al interior de la 0abitaciEn! la (uAer observa a una (ariposa con la se'al de la calavera * abandona al ciclista. 2. En la pla*a! la (uAer pasea con otro Aoven * a(bos encuentran los restos de las prendas con las Due iba ataviado el ciclista. J. En primavera! los cuerpos de la (uAer * el Aoven *acen se(ienterrados en la arena. %a narraciEn est. dividida en 37 partes: ",&#/# # )n+"#%'**),n (Due tiende a ser i(pactante *! sobre todo! no tiene de(asiada relaciEn con el resto6 en Un perro andaluz! es la secuencia de la cuc0illa de a=eitar)! %!.$""#&&# (centro de la narraciEn) 3 ! 1&#/# (Due ta(biGn tiende a ser sorprendente). @a* un (arcado anticlericalis(o! Due aDu se (ani=iesta en la participaciEn de los

0er(anos (aristas co(o ele(ento represor! i(pidiendo todo ele(ento carnal. F;rovocaciEn individual! diri,ida al espectador. En Un perro andaluz se (ani=iesta en la escena de la cuc0illa Due se re=iere a ro(per el oAo pasivo del espectador! Due ,eneral(ente se tra,a lo Due le o=recen. F;rovocaciEn colectiva! al arre(eter contra todo el (undo cultural ad(itido * respetado entonces. ;uede verse en burros putre=actos! s(bolo de ;latero de 5uan Ra(En 5i(Gnez! cu*a literatura consideraban putre=acta. %le,aron a (andarle una carta abierta en la Due decan Due su obra era una (ierda. -a(biGn el ttulo de Un perro andaluz es provocador (no tiene relaciEn con la pelcula)6 as lla(aban en la Residencia de Estudiantes de Madrid a %orca. &u'uel sie(pre lo ne,E (lo de 5i(Gnez no)6 deca Due era el ttulo de unos poe(as su*os. %orca criticE dursi(a(ente la pelcula * realizE un ,uiEn co(o rGplica! lla(ado KiaAe a la %una! co(o 0o(enaAe a MLlies! en el Due ridiculizaba a +al * &u'uel. En cuanto a los cEdi,os sint.cticos! se aprecian planos encadenados (el paseo en bicicleta)! =undidos ((uerte del alter e,o) e iris (plano detalle de la (ariposa). +ada la brevedad de los planos! el rit(o de la pelcula resulta bastante r.pido. En lo Due se re=iere al (ontaAe! Aue,a con el e=ecto Mulec0ov Fal asi,nar a pri(eros planos cierta si,ni=icaciEn en =unciEn de los planos *uxtapuestosF aunDue resultan (.s lla(ativos los =allos de raccord: desde la ventana la (uAer observa la cada del ciclista desde di=erentes perspectivas! el Aoven andrE,ino es atropellado portando una caAa para aparecer lue,o sin ella o la (uAer Due! en su 0uda! traba la (ano del 0o(bre Due la persi,ue con una puerta Due! vista desde la 0abitaciEn conti,ua! se abre en sentido opuesto. /,ual(ente si,ni=icativa la =alta de co0erencia! causalidad o continuidad espacioFte(poral. LA AUTO6IOGRAFA DEL PROPIO 6U7UEL DONDE TE8TUALMENTE DETALLA LOS PROCESOS DE PRE PRODUCCIN9 PRODUCCIN : POST PRODUCCIN DE UN CHIEN ANDALOU (;<=<): Esta pelcula naci de la confluencia de dos sueos Dal me invit a pasar unos das en su casa !" al llegar a #igueras" !o le cont un sueo $ue ha%a tenido poco antes" en el $ue una nu%e desflecada corta%a la luna ! una cuchilla de afeitar henda un o&o 'l" a su vez" me di&o $ue la noche anterior ha%a visto en sueos una mano llena de hormigas ( aadi) *+( si" partiendo de esto" hiciramos una pelcula,En un principio" me $ued indeciso. pero pronto pusimos mano a la o%ra" en #igueras Escribimos el guin en menos de una semana, siguiendo una regla muy simple, adoptada de comn acuerdo: no aceptar idea ni imagen alguna que pudiera dar lugar a una explicacin racional, psicolgica o cultural. Abrir todas las puertas a lo irracional. No admitir ms que las imgenes que nos impresionaran, sin tratar de averiguar por qu. En ning/n momento se suscit entre nosotros ni la menor discusin #ue una semana de identificacin completa Uno deca" por e&emplo) *El hom%re saca un contra%a&o - *0o-" responda el otro ( el $ue ha%a propuesto la idea acepta%a de inmediato la negativa 1e pareca &usta 2or el contrario" cuando la imagen $ue uno propona era aceptada por el otro" inmediatamente nos pareca luminosa" indiscuti%le ! al momento entra%a en el guin 3uando ste estuvo terminado" en seguida advert $ue la pelcula sera totalmente inslita ! provocativa ! $ue ning/n sistema normal de produccin la aceptara 2or eso ped a mi madre una cantidad de dinero" para producirla !o mismo Ella" convencida gracias a la intervencin de un notario" accedi a darme lo $ue le peda 4egres a 2ars 3uando hu%e gastado la mitad del dinero de mi madre en salas de fiestas" me di&e $ue era necesario tener un poco de seriedad ! $ue

ha%a $ue hacer algo 5e puse en contacto con los intrpretes" 2ierre 6atcheff ! Simone 5areuil" con Duverger" el operador ! con los estudios de 6illancourt" donde" en unos quince d as, se rod la pel cula En el plat no ramos m7s $ue cinco o seis 1os intrpretes no sa%an a%solutamente nada de lo $ue esta%an haciendo (o le deca a 6atcheff" por e&emplo) *5ira por la ventana" como si estuvieras escuchando a 8agner 57s pattico todava - 2ero l no sa%a lo $ue esta%a mirando 9cnicamente" !o posea !a un conocimiento" una autoridad suficiente ! me entenda perfectamente con Duverger" el operador Dal no lleg hasta tres o cuatro das antes del final del roda&e En el estudio" se encarg de echar pez en los o&os de las ca%ezas de asno disecadas En una de las tomas" era uno de los hermanos maristas $ue 6atcheff arrastra penosamente. pero no sera sta la toma $ue se montara al fin :no recuerdo por $u razn; Se le ve un momento de le&os" corriendo en compaa de <eanne" mi novia" despus de la cada mortal del protagonista El /ltimo da de roda&e" en El =avre" Dal esta%a con nosotros Una vez terminada" ! montada la pelcula" +$u podamos hacer con ella, Un da" en el *D>me-" 9hriade" de 3ahiers d?art" $ue ha%a odo ha%lar de Un chien andalou :!o guarda%a cierta reserva con mis amigos de 5ontparnasse;" me present a 5an 4a! 'ste ha%a terminado hacia poco en =!@res" en casa de los 0oailles" el roda&e de una pelcula titulada 1e 5!st@re du chAteau de D :documental so%re la mansin de los 0oailles ! sus invitados; ! esta%a %uscando un complemento de programa 5an 4a! me cit das despus en el %ar de *1a 3oupole- :$ue se ha%a inaugurado haca un ao o dos; ! me present a 1ouis Aragon (o sa%a $ue los dos pertenecan al grupo surrealista Aragon" tres aos ma!or $ue !o" esta%a adornado con toda la gracia de los %uenos modales franceses 3harlamos un rato ! !o le di&e $ue" en algunos aspectos" mi pelcula poda considerarse surrealista" o as me pareca a m 5an 4a! ! Aragon vieron la pelcula al da siguiente en el *Studio des Ursulines- A la salida" mu! convencidos" me di&eron $ue ha%a $ue darle vida cuanto antes" eBhi%irla" organizar una presentacinC El surrealismo !ue, ante todo, una especie de llamada que oyeron aqu y all , en los Estados "nidos, en Alemania, en Espa#a o en $ugoslavia, ciertas personas que utili%aban ya una !orma de expresin instintiva e irracional, incluso antes de conocerse unos a otros. &as poes as que yo 'ab a publicado en Espa#a antes de o r 'ablar de surrealismo dan testimonio de esta llamada que nos dirig a a todos 'acia (ar s. As tambin, )al y yo, cuando traba*bamos en el guin de "n c'ien andalou, practicbamos una especie de escritura automtica, ramos surrealistas sin etiqueta. =a%a algo en el aire" como ocurre siempre 2ero tengo $ue aadir $ue" por lo $ue a m respecta" mi encuentro con el grupo fue esencial ! decisivo para el resto de mi vida A$uel encuentro tuvo lugar en el caf *3!rano- de la place 6lanche" en el $ue el grupo cele%ra%a sus sesiones diariamente 5e presentaron a 5aB Ernst" Andr 6reton" 2aul 'luard" 9ristan 9zara" 4en 3har" 2ierre UniD" 9angu!" <ean Arp" 5aBime AleBandre" 5agritte 9odos salvo 6en&amin 2ret" $ue entonces esta%a en el 6rasil 5e estrecharon la mano" me ofrecieron una copa ! prometieron no faltar a la presentacin de la pelcula" de la $ue Aragon ! 5an 4a! les ha%an hecho grandes elogios A$uella primera pro!eccin p/%lica de Un 3hien Andalou fue organizada con invitaciones de pago en las Ursulines ! reuni a la flor ! nata de 2ars" es decir" aristcratas" escritores ! pintores cle%res :2icasso" le 3or%usier" 3octeau"

3hristian 6rad" el m/sico ! Eeorges Auric; ! por supuesto" el grupo surrealista completo 5u! nervioso" como es de suponer" !o me situ detr7s de la pantalla con un gramfono !" durante la pro!eccin" alterna%a los tangos argentinos con 9rist7n e Fsolda 5e ha%a puesto unas piedras en el %olsillo" para tir7rselas al p/%lico si la pelcula era un fracasoG 9iempo atr7s" los surrealistas ha%an a%ucheado 1a co$uille et le clerg!man" pelcula de Eermaine Dulac :so%re guin de Antonin Artaud; $ue a m" no o%stante me gusta%a (o espera%a lo peor 0o necesit las piedras 3uando termin la pelcula desde detr7s de la pantalla o grandes aplausos" ! discretamente" me deshice de mis pro!ectiles" de&7ndolos caer al suelo 5i entrada en el grupo surrealista se produ&o como algo sencillo ! naturalGH . II.6) CONTE8TO: (FUENTE DE FINANCIAMIENTO) Bo(o narra &u'uel! no se trata de una obra de encar,o! si no Due Gsta =ue auto=inanciada con un prGsta(o de su (adre (la =a(ilia era solvente * %uis Duien era el (a*or * el (.s Duerido de los 3J 0er(anos! por ese entonces era la cabeza de la =a(ilia tras el =alleci(iento del padre)! al advertir Due nin,Nn siste(a nor(al de producciEn la aceptara por ser Ototal(ente insElita * provocativaP (ver te( anterior). Recorde(os ade(.s por voz del propio &u'uel Due: durante los veinte o treinta primeros aos de su eBistencia" el cine estuvo considerado como una diversin de feria" algo %astante vulgar" Ipropio de la ple%e?" sin porvenir artstico 0ing/n crtico se interesa%a por l En HJKL o HJKJ" cuando comuni$u a mi madre mi intencin de realizar mi primera pelcula" ella se llev un gran disgusto ! casi llor" como si !o le hu%iera dicho) *5am7" $uiero ser pa!aso- +ue necesario que interviniera un notario, amigo de la !amilia, quien le explic muy serio que con el cine se pod a ganar bastante dinero y 'asta producir obras interesantes, como las grandes pel culas rodadas en ,talia, sobre temas de la Antiguedad. -i madre se de* convencer, pero no !ue a ver la pel cula que ella 'ab a !inanciadoMK. II.C) CONTE8TO > U6ICACIN DE LA PELCULA: %a silente versiEn ori,inal del corto(etraAe! propiedad de &u'uel lue,o de su Gxito in(ediato tras su ex0ibiciEn en el a(biente van,uardista parisino6 =ue copiado * reproducido innu(erables veces! siendo su ubicaciEn desconocida. M.s aNn lue,o de su sonorizaciEn en "#23! Due respetE lo indicado en el ,uiEn ori,inal: ;reludio de la (uerte de 9rist7n e Fsolda! de Ric0ard 1a,ner * unos tan,os ar,entinos.

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II.D) EL MANIFIESTO HISTRICO) SURREALISTA (DOCUMENTO COMO REGISTRO

%a pri(era =ec0a 0istErica del (ovi(iento surrealista es "#"2! a'o en Due 4ndrG &reton! el =rancGs precursor! lder * ,ran pensador del (ovi(iento! descubre las teoras de )i,(und reud * 4l=red 5arr*! ade(.s de conocer a 5acDues Kac0e * a Quillau(e 4pollinaire. +urante los si,uientes a'os se da un con=uso encuentro con el dadas(o! (ovi(iento artstico precedido por -ristan -zara! en el cual se decantan las
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&URUE%! %U/): Mi Nlti(o suspiro. -tulo ori,inal: Mon dernier soupir6 4na Mara de la uente (tr.) &arcelona: +e bolsillo! $33?! $$$ p6 p.?JF?# 2 Sp.Bit.p.$?..F Un presupuesto de $8.333 pesetas Due aportE la (adre de %uis &u'uel. Kid: )T:B@EU K/+4%! 4,ustn El mundo de 6uuel! Uara,oza! BaAa de 40orros de la /n(aculada! "##7. p.7#.

ideas de a(bos (ovi(ientos. Estos! uno inclinado 0acia la destrucciEn ni0ilista (dad.) * el otro a la construcciEn ro(.ntica (surrealis(o) se sirvieron co(o catalizadores entre ellos durante su desarrollo. En el a'o "#$> &reton escribe el pri(er 5anifiesto Surrealista * en este inclu*e lo si,uiente: Fndica mu! mala fe discutirnos el derecho a emplear la pala%ra surrealismo" en el sentido particular $ue nosotros le damos" !a $ue nadie puede dudar de $ue esta pala%ra no tuvo fortuna" antes de $ue nosotros nos sirviramos de ella No! a definirla de una vez para siempre) .urrealismo: /sustantivo, masculino. Automatismo ps quico puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el !uncionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la ra%n, a*eno a toda preocupacin esttica o moral.G#ilosofa) GEl surrealismo se %asa en la creencia de una realidad superior de ciertas formas de asociacin desdeadas hasta la aparicin del mismo" ! en el li%re e&ercicio del pensamiento 9iende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos ps$uicos" ! a sustituirlos por la resolucin de los principales pro%lemas de la vida =an hecho profesin de fe de Surrealismo A%soluto" los siguientes seores) Aragon" 6aron" 6oiffard" 6reton" 3arrive" 3revel" Delteil" Desnos" Eluard" Eerard" 1im%our" 5alDine" 5orise" 0aville" 0oll" 2eret" 2icon" Soupault" Nitrac.7V M.s tarde el (ovi(iento surrealista! lo,rE acceder a la i(a,en (ediante la aceptaciEn de la pl.stica. ueron sur,iendo di=erentes tGcnicas en el ca(po delas artes visuales co(o los =oto(ontaAes! el colla,e *el =rotta,e (procedi(iento por el cual se pasa un l.pizpor el lienzo extendido sobre una super=icie ru,osa)!Due obtena co(o resultado la apariciEn de i(.,enes*uxtapuestas! aparente(ente sin sentido.Qer(aine +ulac =ue Duien ina,urE el captulo del surrealis(ocine(ato,r.=ico con %a coDuille et le cler,*(an ("#$2)! basada en un ,uiEn de 4ntonin4rtaud! inclu*endo el tradicional esc.ndalo de todaobra surrealista.Esta experiencia van,uardista! Aunto con otras paralelas!Due no 0acan caso al ar,u(ento * al contenidonarrativo! estaban inspiradas por una 0ipertro=ia =or(alista!inventando * experi(entando atrevidos recursosDue lue,o se incorporar.n! de =or(a lE,ica *(adura! al len,uaAe cine(ato,r.=ico cotidiano: (ontaAeacelerado! sobrei(presiones! desvanecidos! etc.En "#$?! el (ovi(iento surrealista =rancGs! al Due *ase 0aba incorporado la resaca incon=or(ista de otras latitudes co(o el a(ericano Man Ra* Fautor de%WEtoile de (erF se ve enriDuecido por la personalidaddel espa'ol %uis &u'uel! autor de Un c0ienandalou. )i bien es cierto! &u'uel co(o se 0a descrito! tuvo una =or(aciEn (ultidisciplinaria! ec0a (ano de la in=luencia surrealista para su Epera pri(a! Un perro andaluz. :o olvide(os Due a'os antes de la elaboraciEn del ,uiEn * su =il(aciEn! 0aba =iAado su residencia en ;ars * tena conoci(iento de la existencia de aDuel (ovi(iento van,uardista =rancGs. )in e(bar,o! al (o(ento de =il(ar Un perro andaluz! &u'uel aNn no se 0aba inte,rado al ,rupo de surrealistas.ReciGn ter(inada la pelcula! un a(i,o en co(Nn lopuso en contacto con Man Ra*! Duien s perteneca al(ovi(iento. Este Nlti(o =ue Duien! lue,o de ver lacinta! lo presentE =or(al(ente al ,rupo de surrealistas!* le reco(endE Due la ex0ibiera cuanto antes.4ceptado por los surrealistas! %uis &u'uel estrenE lapelcula de escasos "J (inutos de duraciEn! en el cine )tudio $? de ;ars en septie(bre de "#$# (ver punto //.4). 4l poco tie(po! en el periEdico titulado El Surrealismo al servicio de la 4evolucin el propio &u'uel! al i,ual Due lo 0icieran %ouis 4ra,En! +al! ;aul Xluard! Max Ernst! Yves -an,u* * -ristan -zara! entre otros! se declarE partidario de &reton. %a 0erencia cultural del Aoven &u'uel (catElica en sus inicios) di=icultaba en Gl la co(prensiEn de la realidad! a ello se su(a la situaciEn poltica del (o(ento: la
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&RE-S:! 4:+RX: Mani=iestos del surrealis(o. ("##8). &arcelona:Editorial %abor.

san,rante ,uerra con 4bd El Mri( Zcu*o 0er(ano ta(biGn participaba en la Residencia de Estudiantes de Madrid (donde &u'uel co(partiE ideas! entre "#"JF "#$>! con los ,randes ,urNs de las van,uardias artsticas)! la ;ri(era Querra Mundial! la posterior debacle del Estado Espa'ol! * =inal(ente la terrible Querra Bivil! en la Due &u'uel vio cE(o (urieron a (anos de la RepNblica * de ranco (uc0os s(bolos! vivos o inertes! de su in=ancia>. /nevitable(ente se acaba i(poniendo para &u'uel la 0uida 0acia dentro6 si la realidad exterior carece cada vez (.s de si,ni=icado! Gl busca la luz en lo recEndito de su i(a,inaciEn! de sus sue'os! de sus obsesiones!Cel =reudiano ene(i,o del *o! el inconsciente! se convierte para &u'uel en el (eAor aliado de su pasiEn por la vida. Esta locura por los sue'os! por el placer de so'ar es una de las inclinaciones pro=undas Due (e 0an acercado al surrealis(o 8. +entro de ese oniris(o * a(or a la i(a,inaciEn es donde el cineasta ara,onGs trata de vivir una experiencia de libertad autGntica! de esa libertad Due Gl vea ne,ada por el (oralis(o 0eredado6 de 0ec0o! uno de los pilares de su rec0azo de la (oral catElica es la existencia del pecado de intenciEn Due! a=ir(a &u'uel! es un intento de reducir * borrar el an0elo de libertad total del 0o(bre. ;ara Gl! la i(a,inaciEn es inocente! al,o Due declara 0aber descubierto a los setenta * cinco a'os de edad 2. )in e(bar,o 6uuel termina reconociendo $ue esa li%ertad total anhelada es un fantasma. El ,enio ara,onGs la representa co(o un =antas(a en la niebla: El 0o(bre la persi,ue! cree atraparla! * sElo le Dueda un poco de niebla entre las (anos J. -a(biGn en esto se aleAa de la izDuierda revolucionaria. En de=initiva! es en este oniris(o * desboca(iento de la i(a,inaciEn donde Gl aAusta cuentas con la realidad6 no lo 0ace desde la razEn (ate(.tica * positivista! sino desde el inconsciente irracional: su lectura del populis(o espa'ol! de la bur,uesa! de la sexualidad! del catolicis(o! de la poltica!C su versiEn del realis(o social! del surrealis(o! de la literatura co(pro(etida! del sainete!Ctodos los (ovi(ientos culturales * sociopolticos del (o(ento tienen un correlato personalsi(o! irreverente * contracultural en la =antasa de &u'uel. 3uando escri%i con Dal IUn perro andaluz? decidieron adoptar una regla de com/n acuerdo) no aceptar idea o imagen alguna $ue pudiera dar lugar a una eBplicacin racional" psicolgica o cultural) a%rir todas las puertas a lo irracional?. )u odio al (oralis(o tradicional reli,ioso (catElico) le conduAo a pro=esar una Gtica (.s ri,urosa Due la pri(era. Bo(o no es =.cil prescindir del propio pasado! su educaciEn (oralista le llevE no solo al abandono de la =e! sino a la bNsDueda esencial de una (oral de=initiva! co0erente * absoluta. Xsa es la razEn =unda(ental de su experiencia en el surrealis(o: El verdadero obAetivo del surrealis(o no era el de crear un (ovi(iento literario! pl.stico! ni siDuiera =ilosE=ico nuevo! sino el de 0acer estallar la sociedad * ca(biar la vida#. ;or pri(era vez en (i vida 0aba encontrado una (oral co0erente * estricta! sin una =alla. ;or supuesto! aDuella (oral surrealista sola ser contraria a la (oral corriente! Due nos pareca abo(inable! pues nosotros rec0az.ba(os en bloDue los valores convencionales. :uestra (oral se apo*aba en otros criterios! exaltaba la pasiEn! la (ixti=icaciEn! el insulto! la risa (alGvola! la atracciEn de las si(as. ;ero! dentro de este
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En esta etapa &u'uel no es aAeno a los escarceos dadastas * ultrastas: El movimiento al $ue !o" m7s o menos" me asimila%a" se llama%a los Ultrastas ! pretenda" ser la vanguardia m7s adelantada de la eBpresin artstica 3onocamos a Dada ! a 3octeau ! admir7%amos a 5arinetti El surrealismo a/n no eBistaM (Mi Nlti(o suspiro. p.27). 5 Sp.Bit. p."38.
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/bid. p.$38. ;XREU -URRE:-! -. Y BS%/:4! 5. +E %4: &u'uel por &u'uel. ;lot.$da. Ed.! "###! p."73.

SRE%%4:4! 5U4: Y )ERR4! 5U4: ;4&%S: ;asiEn de los uertes (+re*er! &er,(an! &u'uel! Rosellini! ;asolini! B0aplin! Bapra! ord! Mazan! 4llen) %a (irada antropolE,ica de diez (aestros del cine. "ra. Ed. 5unio de $338. %ibros de Bine +ossat. Madrid. "2" p. 9 &URUE%! %U/): Mi Nlti(o suspiro. p.">3.

.(bito nuevo cu*os re=leAos se ensanc0aban da tras da! todos nuestros ,estos! nuestros re=leAos * pensa(ientos nos parecan Austi=icados! sin posible so(bra de duda. -odo se sostena en pie. :uestra (oral era (.s exi,ente * peli,rosa pero ta(biGn (.s =ir(e! (.s co0erente * (.s densa Due la otra"3. -a(biGn era una (oral de pertenencia: &u'uel su=riE (uc0o en su conciencia cuando tena Due 0acer al,o Due no aprobaban los (ie(bros de su ,rupo. otra cosa Due (e Dueda del surrealis(o es el descubri(iento en ( de un (u* duro con=licto entre los principios de toda (oral adDuirida * (i (oral personal! nacida de (i instinto * de (i experiencia activa (C) Bonservo una exi,encia (oral clara e irreductible a la Due 0e tratado de (antener(e =iel contra viento * (area. Y no es tan =.cil ,uardar =idelidad a una (oral precisa. Bonstante(ente tropieza con el e,os(o! la vanidad! la codicia!! el ex0ibicionis(o! la ra(plonera * el olvido"". Muc0os a'os despuGs! encarnando la post(odernidad! reconoce Due al =inal su Gtica pro(eteica * su inco(prensiEn del si,ni=icado de la realidad le conducen al ni0ilis(o. ;ero una vez (.s en esto se separa de los tEpicos: su ni0ilis(o no es victorioso! nietzsc0eano! violentoC sino nost.l,ico! sereno * resi,nado! casi bondadoso"$.

II. E) ESCRITOS APCRIFOS (DOCUMENTOS RECIENTEMENTE9 PARA CONTRASTAR LA INFORMACIN)

ENCONTRADOS

Existen ciertas discrepancias en cuanto al ttulo! se 0a dic0o Due 0a sido un ataDue velado a al,unos escritores! (.s puntual(ente a Qarca%orca! lo Due =ue des(entido por el (is(o &u'uel!acotando Due es el ttulo de un libro de poe(as de suautora. Un perro andaluz se li(ita a no(brar el obAeto!(.s Due a titular el =il(! en el Due no aparecenin,Nn perro * por supuesto ta(poco nin,Nn andaluz.El =il( no se titula OUn perro andaluzP! sino Due sella(a as! co(o su director responde al no(bre de%uis! o los actores a los de ;ierre * )i(one! sin Due elno(bre i(pliDue otra cosa Due la 0uella de un poderi(puesto al obAeto por Duien se arro,a su paternidad.(...) El no(bre! pues! no se inte,ra co(o ttulo! sinoDue se superpone co(o (arca de la presencia ineludibledel suAeto enunciador"7. /ncidiendo una vez sobre el aparente ataDue a %orca! Due viene a re=utar el libro autobio,r.=ico de &u'uel! tene(os el reporte de ;edro ;aunero sobre la respuesta de %orca a Un perro andaluz: 3orra el mes de fe%rero de HJKJ 6uuel ha%a escrito un li%ro de poemas cu!o ttulo ha%a encontrado &unto al pintor ! la ocurrencia los ha%a hecho mear de risaM El poemario se intitulara El perro andaluzM ! en la carta aclarara) =e de advertirte $ue no sale un perro en todo el li%roM El poemario &am7s sera entregado a la imprenta pero su ttulo servira para la pelcula" cam%iando el artculo indeterminado elM por el determinado unM 2ara el O de &unio de ese ao" en una eBhi%icin privada en el Studio des Ursulines de 2ars" tras aceptar una invitacin de parte del vanguardista estadunidense 5an 4a! $ue eBhi%ira su propio cortometra&e en primer lugar" 1es 5!stres du 3hateau du DM :! sera rechazado como convencional;" la cinta de los espaoles pasara a considerarse no slo como el me&or cortometra&e de la historia sino como el filme m7s autnticamente surrealista
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Mi Nlti(o suspiro. p.#3 Sp.Bit. p.">" SRE%%4:4! 5U4: Y )ERR4! 5U4: ;4&%S: ;asiEn de los uertes. p.7?F>".

-4%E:)! 5E:4RS: El oAo tac0ado. Madrid: Editorial B.tedra. Editorial B.tedra.4r,u(ento de EntrPacte! "#?2. $"# p.

3onocemos la furiosa reaccin del poeta andaluz #ederico Earca 1orca" cuando su amigo" el profesor de 3olum%ia" Pngel del 4o" cont lo $ue este le ha%a eBpresado) 01u#uel 'a 'ec'o una mierdecita as de peque#ita que se llama 2"n perro andalu%23 y el perro andalu% soy yo4. El hispanista Fan Ei%son en su li%ro 1orcaQDal El amor $ue no pudo serM" sugiere $ue es mu! pro%a%le $ue 1orca" $ue a/n no ha%a podido ver la cinta" conociera el guion" $uiz7 a travs de su lectura en la revista 1a 4volution SurralisteM o de pu%licaciones anteriores 2ero +$u motivos ha%a detr7s de dicha reaccin de parte del poeta ante el ttulo del cortometra&e, El mismo Ei%son apunta en su li%ro $ue 6uuel se ha%a empeado R! lo ha%a logradoQ" en separar la aparente indisolu%le :! en el terreno ertico sumamente tensa; amistad de 1orca ! Dal En la ho! legendaria 4esidencia de Estudiantes de 5adrid" dnde todos estos artistas geniales ha%an estudiado &untos" era com/n $ue a los espaoles del sur se les llamase perros andalucesM pero tam%in Rsi es $ue 1orca le! el guionQ" su eno&o podra ha%erse originado al leer tres secuencias dnde parece ha%er referencias a su persona) 1a primera sera a$uella dnde el persona&e afeminado aparece en la cama" volviendo a la vida" como alusin a las representaciones $ue 1orca haca de su propia muerte ! resurreccin en la residencia 1a segunda sera la escena de la %icicleta :atri%uida a Dal por 6uuel; dnde el protagonista vestido de mucama cae al suelo Esta se originara de la lectura por parte de Dal de El paseo de 6uster SeatonM di7logo de 1orca en el cual el actor esta%a representado como un persona&e afeminado $ue cae de su %icicleta ! fracasa en dos escarceos amorosos heteroseBuales :met7fora de la impotencia $ue 6uuel atri%ua a 1orca; 9am%in la enigm7tica ca&a ! la cor%ata a ra!as del ciclista del filme tienen un paralelismo con las medias ra!adas de la muchacha del teBto) 1a &oven se desma!a ! cae de la %icicleta Sus piernas a listas tiem%lan en el csped como dos ce%ras agonizantesM 1a tercera sera la secuencia dnde el persona&e de rostro angustiado toca los senos de la mu&er ! se convierten en nalgas :en el guion originalmente deca muslosM;" mientras la %oca del protagonista se frunce como un esfnter apretado 1orca pudo reconocer la angustia $ue l mismo senta por los senos femeninos en esta escenaMHT II.F) REFERENTES FLMICOS: OTROS HA6ILIDADES T@CNICAS EN CINE. AUTORES : AD?UISICIN DE

E& A).A# 6'B'!& )n%)*$: CDesde $ue llegu de 2ars" !o i%a al cine con frecuencia" mucho m7s $ue en 5adrid ! hasta tres veces al da 2or la maana" gracias a un pase de 2rensa proporcionado por un" amigo" ve a pel culas norteamericanas en proyeccin privada" en un local situado cerca de la *Sala 8agram- 2or la tarde" una pelcula en un cine de %arrio 2or la noche i%a al *NieuB 3olom%ier- o al *Studio des Ursulines5i pase de 2rensa no era del todo usurpado Eracias a Uervos" !o escri%a crticas en las *feuilles volantes- de los 3ahiers d?Art ! envia%a algunos de mis artculos a 5adrid =e escrito acerca de Adolp'e -en*ou, 1uster 5eaton y Avaricia de .tro'eim )e las pel culas que ms me impresionaron, imposible olvidar El acora%ado (otem6in. A la salida Ven una calle de la zona de AlsiaV" incluso $ueramos poner %arricadas ! tuvo $ue intervenir la 2olica Durante mucho tiempo" sostuve $ue a$uella pelcula era para m la me&or de toda la historia del cine Ahora !a no s 9am%in me acuerdo de las pel culas de (abst" de El ltimo 'ombre, de -urnau y, sobre todo, de las pel culas de +rit% &ang #ue al ver Der mude 9od cuando comprend sin la menor duda $ue !o $uera hacer
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0ttp:99[[[.correca(ara.co(.(x9inicio9int.p0p?(od\noticias]detalle^id]noticia\>3">

cine 0o me interesaron las tres historias en s" sino el episodio central" la llegada del hom%re del som%rero negro Qen seguida supe $ue se trata%a de la 5uerteQ a un pue%lo flamenco" ! la escena del cementerio Algo $ue ha%a en a$uella pelcula me conmovi profundamente" iluminando mi vida Esta sensacin se agudiz con otras pelculas de +rit% &ang como &os Nibelungos y -etrpolis 7acer cine. (ero, 8cmo9 $o, un espa#ol y cr tico de ocasin, no ten a eso que se llama relaciones. E& $ "!n%)($2! +5*n)*#. Antes de salir de 5adrid" conoca !a el nom%re de :ean Epstein $ue escri%a en l?Esprit nouveau Este director" de origen ruso" figura%a entre los m7s cle%res del cine francs" &unto a A%el Eance ! 5arcel 1?=er%ier (o me enter de $ue" con la cola%oracin de un actor ruso emigrado ! de un actor francs cu!o nom%re he olvidado" aca%a%a de fundar una especie de academia de actores Fnmediatamente" fui a inscri%irme 3asi todos los alumnos" menos !o" eran rusos %lancos emigrados Durante dos o tres semanas" particip en los e&ercicios" en improvisaciones Epstein nos deca" por e&emplo) *Sois unos condenados a muerte la vspera de la e&ecucin - A uno le deca $ue fuera pattico ! desesperado" al otro" desenvuelto e insolente ( nosotros hacamos lo $ue podamos A los me&ores les prometa pe$ueos papeles en sus pelculas 3uando !o me inscri%" l esta%a terminando 1es Aventures de 4o%ert 5acaire ! !a era tarde para $ue me admitiera 3uando termin la pelcula" un da tom el auto%/s ! me present en los estudios *Al%atros- de 5ontreuilQsousQ6ois Sa%a $ue esta%a preparando otra pelcula" 5auprat 5e reci%i ! le di&e) QNer7" s $ue va a hacer una pelcula El cine me interesa mucho" pero tcnicamente no s nada 0o podr serle mu! /til. pero no le pido dinero De&e $ue %arra el decorado ! le haga los recados" lo $ue sea 5e acept El roda&e de 5auprat :en 2ars ! tam%in en 4omorantin ! 3hAteaurouB; fue mi primera eBperiencia cinematogr7fica En a$uella pelcula hice un poco de todo" incluso do%lar cados En la escena de una %atalla" encarna%a a un gendarme de los tiempos de 1uis WN :o 1uis WFN; $ue reci%a un %alazo estando en lo alto de una pared ! tena $ue caer desde una altura de unos tres metros 2usieron un colchn en el suelo para amortiguar el golpe" a pesar de lo cual me hice dao Durante a$uel roda&e" tra% amistad con el actor 5aurice Schultz ! la actriz Sandra 5ilovanov ! me interes de modo especial por la c7mara $ue hasta a$uel momento desconoca por completo El cameraman QAl%ert DuvergerQ tra%a&a%a solo" sin a!udante 'l mismo tena $ue cam%iar las cargas ! hacer las prue%as 'l haca girar la manivela de la c7mara" siempre con el mismo ritmo 3omo eran pelculas mudas" los estudios no esta%an insonorizados Algunos Qcomo el de Epina!" por e&emploQ tenan paredes acristaladas de arri%a a%a&o 1os pro!ectores ! los reflectores eran tan potentes $ue todos tenamos $ue usar gafas ahumadas para protegernos los o&os ! evitar lesiones graves Epstein me mantena un tanto al margen" tal vez por mi tendencia a hacer rer a los actores Un eBtrao recuerdo de a$uel roda&e es mi encuentro con 5aurice 5aeterlincD" !a vie&o" en 4omorantin Se hospeda%a con su secretaria en el mismo hotel $ue nosotros 9omamos caf &untos Despus de 5auprat" Epstein $ue prepara%a 1a cada de la casa Usher seg/n la o%ra de Edgar Allan 2oe" con <ean De%ucourt ! la esposa de A%el Eance en los papeles principales" me tom en calidad de segundo a!udante =ice todos los interiores $ue se rodaron en Epina! Un da" el regidor Q5aurice 5orlotQ me mand a la farmacia de la es$uina a comprar hemoglo%ina El farmacutico result ser un Benfo%o $ue" adivinando por mi acento $ue !o era meteco" se neg rotundamente a atenderme !" adem7s" me insult 1a noche en $ue se termin el roda&e de interiores" mientras 5orlot convoca%a a todo

el mundo para el da siguiente en la estacin" pues salamos para Dordoa" donde de%an rodarse los eBteriores" Epstein me di&o) QXudese un momento con el operador Na a venir A%el Eance a hacer unas prue%as a dos muchachas ! me gustara $ue le echara usted una mano (o" con mi %rutalidad ha%itual" le respond $ue era a!udante su!o" pero $ue no tena nada $ue ver con 5onsieur A%el Eance" cu!o cine no me gusta%a :lo cual era ineBacto" !a $ue su Yapolen pro!ectado en tres pantallas" me ha%a impresionado %astante; Aad $ue Eance me pareca rampln Entonces <ean Epstein me respondi Qalguna de las frases odas hace tiempo las recuerdo pala%ra por pala%ra) Q+3mo se atreve un pe$ueo idiota como usted a ha%lar as de un director tan grande, Aadi $ue nuestra cola%oracin ha%a terminado" ! as fue (o no particip en el roda&e de eBteriores de 1a cada de la casa Usher 0o o%stante" al poco rato" m7s tran$uilo" Epstein me llev a 2ars en su coche 2or el camino" me dio algunos conse&os) Q9enga cuidado Advierto en usted tendencias surrealistas Al&ese de esta gente (o segua tra%a&ando en el cine a$u ! all En los estudios *Al%atros- de 5ontreuil hice un papelito de contra%andista en 3armen" con 4a$uel 5eller" dirigida por <ac$ues #e!der" director al $ue a/n admiro Algunos meses atr7s" cuando !o tra%a&a%a en la Academia de actores" fui a ver a su esposa" #ranZoise 4osa!" acompaado por una rusa %lanca mu! elegante $ue" por eBtrao $ue parezca" se haca llamar Ada 6razil #ranZoise 4osa! nos reci%i mu! ama%lemente" pero no pudo hacer nada por nosotros 2einado ! =ernando salan tam%in en 3armen VEspaa o%ligaV haciendo de guitarristas En una escena en la $ue *3armen-" en compaa de *don <osapareca inmvil &unto a la mesa" con las manos en la ca%eza" #e!der me pidi $ue le hiciera al pasar un gesto galante (o o%edec" pero mi gesto elegante fue un pizco aragons $ue me vali una sonora %ofetada de la actriz Al%ert Duverger" operador de <ean Epstein :$ue fotografiara para m Un chien andalou ! 1a Edad de oro;" me present a dos directores" Etivant ! 0alpas" $ue prepara%an una pelcula con <osphine 6aDer" 1a Sir@ne des 9ropi$ues A$uella pelcula" rodada en los estudios #ranDeur" no es precisamente uno de mis me&ores recuerdos 0i mucho menos 1os caprichos de la vedette me parecan insoporta%les Un da en $ue la esper7%amos a las nueve de la maana" preparada para rodar" se present a las cinco de la tarde" se encerr en su camerino dando un portazo ! empez a romper tarros de ma$uilla&e A uno $ue pregunta%a la causa de a$uel furor le respondieron) *3ree $ue su perro est7 enfermo 2ierre 6atcheff" $ue tam%in sala en la pelcula" esta%a a mi lado en a$uel momento (o le di&e) Q3osas del cine 'l me respondi secamente) QSer7 de su cine. no del mo 0o pude menos $ue darle la razn 1uego nos hicimos mu! %uenos amigos e intervino en Un chien andalouH[M. II.G) OTROS ESTUDIOSOS (PERSONAS ?UE TIENEN CREDI6ILIDAD) Bo(o se'ala 5enaro -alens! Un perro andaluzreescribe! de al,una (anera! la 0istoria del cineconte(por.neo. ;uede ser visto co(o una reacciEnviolenta contra el cine de van,uardia de la Gpoca *aDue des(onta la nociEn de _nuevo` Due estas solan=unda(entar 0istErica(ente. :ada (.s leAano a %ecoDuille et cler,*(an o
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Mi Nlti(o suspiro. p.J7FJ2

Entraacte! Due Un perroandaluz. Ya el 0ec0o de utilizar co(o actor a ;ierre&atc0e==! prototipo de Aoven ,al.n en el cine =rancGsde los a'os veinte! debera ser ledo en ese sentido.%a 0istoria Due cuenta tiene co(o centro la relaciEnentre un 0o(bre * una (uAer! a(bos sin no(bre. %a=or(a en Due est. contada est. leAos del (odelo analtico cl.sico! *a Due 0a* una constante ruptura de lalE,ica de las acciones! (ezcla de localizaciones de puntosde vista * encadena(ientos =uera de lE,ica entrelos se,(entos.%a =Grrea estructura narrativa est. puntualizada porlos carteles: la 0istoria Due si,ue al cartel inicial Xraseuna vez...a=ir(a su intenciEn de narrar! aunDue en de=initiva lo Due aparece es la lE,ica del _cortar * pe,ar`! d.ndole a la obra la cate,ora de cuerpo =ra,(entado"2. 4l=onso ;u*al! rescata la versiEn literaria de la pelcula! al se'alar Due ,ran parte de las i(.,enes * (et.=oras desple,adas en el corto(etraAe est. repleta de claves Due pueden ser (eAor entendidas a partir del ,uiEn. El escenario ori,inal! ,er(en de Un perro andaluz! puede ser estudiado desde dos en=oDue! el literario * el pre=l(ico. Este Nlti(o viene deter(inado! obvia(ente! por tratarse de un texto cine,r.=ico! e(pleando la ter(inolo,a del (o(ento! * ta(biGn por el uso de recursos tGcnicos disponibles por entonces (plani=icaciEn! encadenado! =lou! iris! ralent) * a(plia(ente desple,ados por la escuela =rancesa! de la Due &u'uel aprendiE"J. Un perro andaluz aporta una serie de ideas: %a represiEn sexual! Due a=ecta (.s a la (uAer: Gsta desea sexo! pero lue,o lo rec0aza. -iene una doble personalidad. Es el (ito de ;enGlope! Due se DuedE sola * tuvo Due ser =iel a Ulises pese a no Duererle. ;enGlope acaba sucu(biendo * cuando Ulises vuelve! la (ata. -a(biGn se (uestra al a(or carnal co(o i(posible: la axila sin depilar de la (uAer! si(boliza el sexo! * se trans=or(a en un erizo de (ar co(o s(bolo de destrucciEn del a(or carnal. %a lle,ada del sexo se asocia con la brutalidad: el accidente excita al 0o(bre! * vuelve la idea de la represiEn6 cuando parece Due va a satis=acer su deseo! los burros * los (aristas le arrastran. @a* ta(biGn una alusiEn al co(pleAo de Edipo: el otro *o a (anera del padre del prota,onista entra en la 0abitaciEn * le casti,a 0aciGndole suAetar los libros. 4(bos roles son interpretados por el (is(o actor! * al (atarle! asesina ta(biGn a su propio *o! co(o liberaciEn. 4l =inal de la pelcula Duien to(a la iniciativa es la (uAer. Buando al 0o(bre se le borra la boca! se anula su sexualidad (ientras Due en la (uAer se a=ir(a cuando se pinta los labios. %a (ariposa Due contiene una calavera alude a un ca(bio de vida! unanueva sexualidad! co(o una nueva persona! dispuesta a todo. )in e(bar,o! la idea =inal es Due 0a* un destino * nadie se libra de Gl ni de su pasado! *a Due est. de(asiado cerca (detr.s de la puerta). Encuentra esas =rustraciones tradas por las olas * acaba (uriendo aplastado por el pasado * los recuerdos. %as 0or(i,as si(bolizan la destrucciEn6 aterrorizaban a +al! cu*a pesadilla era Due (er(aran su sexualidad.

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;UY4%! 4% S:)S: bKa*a (aristacV! la versiEn literaria de Un perro andaluz. &iblioteca virtual universal! $337. 0ttp:99[[[.biblioteca.or,.ar9libros9??2J3.pd=:

II.H) FUENTES CONFIA6LES. L$ ")n*) $& 0'!n+! *#n0)$D&! !. &$ $'+#D)#/"$01$ %! 6'B'!& !.*")+$ #*# $n+!. %! A#")"9 !n !&&$ #%!A#. !n*#n+"$" A'*4#. "!0!"!n+!. E).'$&!. %!& *#"+#A!+"$2!: Los burros putrefactos que arrastra el protagonista junto a pianos y curas tienen su origen en un episodio de la infancia: el descubrimiento de la muerte, su olor dulzn y repugnante18. La conexin ntima entre el sexo y la muerte, que se muestra cuando el hombre toca los pechos de la mujer y se le pone cara de muerto, es atribuida por Buuel a haber sufrido la represin sexual ms feroz que haya conocido la Historia19. Cuando lleg a Madrid para ingresar en la Residencia de Estudiantes vivi durante un mes con Juan Centeno, estudiante de Medicina y hermano de su
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En Balanda tuve *o (i pri(er contacto con la (uerte Due! Aunto con una =e pro=unda * el despertar del instinto sexual! constitu*en las =uerzas vivas de (i adolescencia. Un da! (ientras paseaba con (i padre por un olivar! la brisa traAo 0asta ( un olor dulzEn * repu,nante. 4 unos cien (etros! un burro (uerto! 0orrible(ente 0inc0ado * picoteado! serva de banDuete a una docena de buitres * varios perros. El espect.culo (e atraa * (e repela a la vez. %as aves! de tan a0tas! apenas podan levantar el vuelo. %os ca(pesinos! convencidos de Due la carro'a enriDueca la tierra! no enterraban a los ani(ales. :# A! F'!%5 0$.*)n$%# #" !& !. !*+G*'&#9 $%)E)n$n%# n# .5 F'5 .)/n)0)*$%# A!+$01.)*# AG. $&&G %! &$ #%"!%'AD"!. Mi padre (e a,arrE del brazo * se (e llevE de all. Stra vez! uno de los pastores de nuestro reba'o recibiE una pu'alada en la espalda durante una discusiEn estNpida! * (uriE. -odos los 0o(bres llevaban una navaAa (etida en la =aAa. %e 0icieron la autopsia en la capilla del ce(enterio el (Gdico del pueblo * su a*udante Due eAerca! ade(.s! el o=icio de barbero. Estaban presentes cuatro o cinco personas (.s! a(i,as del (Gdico. Yo conse,u colar(e. %a botella de a,uardiente pasaba de (ano en (ano * *o beba .vida(ente! para dar(e valor! pues (i presencia de .ni(o e(pezE a =laDuear cuando o el c0irrido de la sierra Due abra el cr.neo del di=unto * el c0asDuido de las costillas Due le partan una a una. -uvieron Due llevar(e a casa! co(pleta(ente borrac0o. Mi padre (e casti,E severa(ente por e(bria,uez * _sadis(o`C L$ A'!"+! 4$*1$ .!n+)" *#n.+$n+!A!n+! .' "!.!n*)$ 3 0#"A$D$ $"+! %! &$ E)%$9 $& )/'$& F'! !n &$ E%$% M!%)$. L# A).A# F'! &$ 0!9 n#.#+"#.9 "#0'n%$A!n+! $n*&$%#. !n !& *$+#&)*).A# "#A$n#9 n# #%1$A#. #n!" !n %'%$ n) 'n )n.+$n+! n)n/'n# %! .'. %#/A$. (Mi Nlti(o suspiro. p.""!"$) 19 Mi Nlti(o suspiro: En )an )ebasti.n! cuando *o tena trece o catorce a'os! las casetas de ba'o nos o=recan otro (edio de in=or(aciEn. %as casetas estaban divididas por un tabiDue. Era (u* =.cil (eterse en uno de los co(parti(ientos * (irar por un a,uAero a las se'oras Due se desnudaban al otro lado. En aDuella Gpoca! se pusieron de (oda unos lar,os al=ileres de so(brero Due las se'oras! al saberse observadas! introducan en el a,uAero! sin reparo de pinc0ar el oAo =is,En (despuGs! en Xl! recordG este detalle)! 4 =in de prote,ernos de los al=ileres! nosotros pona(os un pedacito de vidrio en las (irillas (p."8). ;rosi,ue: Yo tuve la suerte de pasar la ni'ez en la Edad Media! aDuella Gpoca _dolorosa * exDuisita` co(o dice @u*s(ans. +olorosa en lo (aterial. ExDuisita en lo espiritual. -odo lo contrario de 0o* (p."J). +2or $u ha! en la religin catlica ese horror al seBo, A menudo me lo he preguntado Sin duda" por razones de todo tipo" teolgicas" histricas" morales ! tam%in sociales En una sociedad organizada ! &erar$uizada" el seBo" $ue no respeta %arreras ni le!es" en cual$uier momento puede convertirse en factor de desorden ! en un verdadero peligro Sin duda por este motivo" algunos padres de la Fglesia ! santo 9om7s de A$uino muestran una acusada severidad al tratar el vidrioso tema de la carne Santo 9om7s pensa%a" incluso" $ue el acto del amor entre marido ! mu&er constitu!e casi siempre pecado venial" !a $ue es imposi%le ahogar toda concupiscencia ( la concupiscencia es mala por naturaleza El deseo ! el placer son necesarios" !a $ue as lo $uiere Dios. pero ha%ra $ue desterrar del acto carnal toda imagen de concupiscencia :$ue es el simple deseo de amor;" todo pensamiento impuro" en favor de una sola idea) traer al mundo a un nuevo servidor de Dios (p.$$$). %ue,o! re=iriGndose a su Gpoca escolar con los Aesuitas! anota: 4l =ro se su(aba una disciplina de anta'o. 4 la (.s (ni(a in=racciEn! el alu(no se encontraba de rodillas detr.s del pupitre o en (edio de la clase! con los brazos en cruz * un libro en cada (anoC Ki,ilancia constante! ausencia de todo contacto peli,roso * silencio. )ilencio en el estudio! en el re=ectorio * en la capilla. )obre estos principios b.sicos! ri,urosa(ente observados! se desarrollaba una ense'anza en la Due! natural(ente! la reli,iEn ocupaba lu,ar pree(inente (p.$>).

amigo Augusto Centeno. Slo se peinaba por delante y dejaba la parte de atrs de la cabeza en desorden. Este proceder absurdo despert un odio irracional en Buuel que est recogido en algn momento la pelcula20. La aparicin emblemtica de la mariposa Acherontia atropos, cuyo trax semeja a una calavera que nos recuerda la muerte21.

CONCLUSIONES %a obra de &u'uel es una subversiEn contra el racionalis(o (oderno * sus consecuencias: el positivis(o! el (aterialis(oC pero sin sustraerse a las cate,oras inevitables de post(odernidad: la sustituciEn de una =e (oralista por un (oralis(o sin =e! la constataciEn de un cierto ni0ilis(o. 4si(is(o es un 0o(bre Due pre=iere su experiencia a los do,(as de la (odernidad! siendo por ello un incE(odo discpulo de todas las escuelas culturales a las Due se ad0iriE. Un perro andaluz! su Epera pri(a! investida de surrealis(o! tiene el valor de ser un (ani=iesto visual de la revoluciEn surrealista! del slo,an ZDue se 0ar. =a(oso en el 2?F de la i(a,inaciEn al poder. )i &u'uel no reconoce nin,Nn s(bolo ni (et.=ora en dic0a obra! no va(os a 0acerlo nosotros. Esa pelcula est. (.s cerca de la =reudiana libre asociaciEn de ideas en las Due se vierte el inconsciente! Due de cualDuier interpretaciEn racional. )in e(bar,o! Un perro andaluz tGcnica(ente es pro(otor de una verdadera revoluciEn en los (odos de (irar * una ruptura absoluta con todo el len,uaAe cine(ato,r.=icoprevio6 pone en escena al,unos de los tEpicosdel surrealis(o: l?amour fou! el deseo * la represiEn!la crtica a la (oral bur,uesa! la lE,ica onrica! laasociaciEn de i(.,enes inconexas! las relaciones insElitas!la resistencia a cualDuier si,ni=icaciEn Due =iAe susentido poGtico.

6I6LIOGRAFA
o o o o o o o &RE-S:! 4:+RX: Mani=iestos del surrealis(o. ("##8). &arcelona:Editorial %abor. &URUE%! %U/): Mi Nlti(o suspiro. -tulo ori,inal: Mon dernier soupir6 4na Mara de la uente (tr.) &arcelona: +e bolsillo! $33?! $$$ p6 p.?JF?# SRE%%4:4! 5U4: Y )ERR4! 5U4: ;4&%S: ;asiEn de los uertes (+re*er! &er,(an! &u'uel! Rosellini! ;asolini! B0aplin! Bapra! ord! Mazan! 4llen) %a (irada antropolE,ica de diez (aestros del cine. "ra. Ed. 5unio de $338. %ibros de Bine +ossat. Madrid. "2" p. ;XREU -URRE:-! -. Y BS%/:4! 5. +E %4: &u'uel por &u'uel. ;lot.$da. Ed.! "###! p."73. ;UY4%! 4% S:)S: bKa*a (aristacV! la versiEn literaria de Un perro andaluz. &iblioteca virtual universal! $337. )T:B@EU K/+4%! 4,ustn El mundo de 6uuel! Uara,oza! BaAa de 40orros de la /n(aculada! "##7. -4%E:)! 5E:4RS: El oAo tac0ado. Madrid: Editorial B.tedra. Editorial B.tedra.4r,u(ento de EntrPacte! "#?2. $"# p.

PGINAS HE6 VISITADAS

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+e al,unos perodos de (i vida no recuerdo (.s Due una i(a,en! un senti(iento o una i(presiEn d supon,o Due lo (is(o debe de ocurrirles a los de(.sd: (i odio por 5uan Benteno (co(pa'ero de 0abitaciEn en la Residencia de Madrid) * su pelo despeinado! la envidia de la estu=a de los sar,entos (durante su Gpoca de conscripto) (Mi Nlti(o suspiro. p.>2). 21 El Museo de @istoria :atural se levantaba a unas decenas de (etros de la Residencia. -rabaAG all durante un a'o con ,ran interGs! a las Erdenes del e(inente /,nacio &olvar! el (.s cGlebre ortopterElo,o del (undo por aDuella Gpoca. 4Nn 0o* puedo reconocer a pri(era vista (uc0os insectos * dar su no(bre en latn (Mi Nlti(o suspiro. p.>>).

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