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OSAI(A 1970
Miguel Fontoura
Texto
Miguel Fontoura
Reviso de Texto
Ferando Milheiro
Design Grfico
Luis Chimeno Garrido
Coordenao de Edio
Ferando Lus Sampaio
Coordenao de Produo
Diogo Santos
Fotocomposio, Seleco de COl' e Fotolitos
Facsimile, Lda.
Impresso
SIG - Telles da Silva, Lda
Crditos Fotogl'ficos
Agradece-se aos servios da Embaixada do Japo,
em Lisboa, a cedncia das fotografias.
Depsito Legal
118285/97
ISBN 972-8106-03-3
Tiragem
2 000 exemplares
Lisboa, Novembro de 1997
Uma Edio
EXPO'9S'
I Progresso na Harnlonia ............................................................................. . 7
II Entre canais e bambus ............................................................................. 17
o recinto 20
Todos iguais, todos difeumtes............................................................................. 23
A rvore de Tange . . . ........................................................................................ ........ 27
... e o Tecto...................................................................................................................... 30
1110 Pavilho do Tema ........................................................................... 35
Pavilhes com histrias ........................................................................................... 36
O melhor e o mais diferente ................................................................................. 48
Portugal enl Osaka..................................................................................................... 55
IV At Vancouver ............................................................................................ 61
Bibliografia ..................................................................................................................... 72
PROGRESSO NA HARMONIA
Exposio Japonesa Universal e Interaci onal, Osaka' 70, foi
inaugurada a 14 de Maro de 1970 pelo imperador Hirohito e
pelo pri mei ro-mi nistro Ei saku Sato. Cada uma das duas figuras
leram discursos com menos de 30 segundos cada. Na sua interven
o, Ei saku Sato expli cou, perfeitamente, o porqu de fazer uma
Exposio no Japo, dizendo: O Japo adquiriu fora nacional sufi
ciente para organizar uma exposio mundial e para assumir, j unto
da comunidade interacional novas responsabilidades. Depois dos
di scursos, a festa comeou, com o desfile dos Expo-Anj os e das
Expo-Hospedeiras, respectivamente crianas e hospedeiras dos v
rios pases participantes, vestidas com os seus trajes tradicionais.
Por cima delas e sua volta, nuvens de confetti choviam, caindo
sobre os robots electrnicos que deitavam fumo de cores e faziam
barulhos de mquina sofisticada.
Atrs desta primeira coluna mais desordenada e infantil, seguiam as
representaes nacionais, com o Canad, Estado que tinha organiza
do a ltima Exposio, em 1967, a liderar o desfile. Seguiam-se-Ihe
os Estados Unidos da Amrica e a Corea do Sul e os demais Estados
participantes. Como explicao da poltica extera nipnica da altu
ra, a ordem do desfile era espantosamente clara e sinttica . . .
No dia seguinte, 1 5 de Maro, Osaka'70 abriu a s suas portas de
manh cedo, para os milhares de visitantes que se acotovelavam . . . e
os normais problemas logsticos e os acidentes imprevisveis no se
fizeram esperar. Nesse mesmo dia, oitenta visitantes ficaram presos
numa gndola suspensa, porque o. mecanismo, com uma reprovvel
falta de respeito nacional, decidiu parar; igual falta de decoro tive
ram as portas giratrias que serviam a entrada ao:avilho dos
Estados Uni dos: ou por excesso de visitantes, ou talvez pelo peculiar
gosto asitico em girar sobre si mesmo, o facto que essas pOltas
foram substitudas quase imediatamente, no deixando de causar um
rubor envergonhado nos representantes americanos . . .
Alis, qualquer stio onde 65 milhes de pessoas convergem em 183
dias , naturalmente, lugar de complicaes mais ou menos srias.
Em Osaka, ficaram para os registos: 55 casamentos, 17 mortes, um
nascimento, 47 mil crianas perdidas (e encontradas), 44 mil adultos
perdidos (e tambm encontrados), 60 greves de trabalhadores do
recinto e dos pavilhes, 1800 roubos declarados, 126 incndios e . . .
7
um tufo. Mas as exposies, embora tambm feitas destas pequenas
histrias, tm sempre um enredo maior, uma explicao que elucida
os porqus e os comos. esta explicao que, nas pginas que se
seguem, pretendemos claro
Cento e dezanove anos depois da primeira Exposio Interacional
ter aberto as portas ao pbli co, no imponente Crystal Pala ce em
Londres, o continente asitico vai ser o anfitrio da vigsima exposi
o interacional: OSAKA70. Depois de ter participado na sua pri
meira Exposio Interacional, em Paris, em 1867, o Japo que faz
de anfitrio e convida o mundo. Sculo e meio depois, muda-se o
continente, muda-se a vontade, muda-se, afinal, o prprio conceito
de exposi o i nt eracional. A museologia industrial de carcter
nacionalista, xenfoba por vezes, substituda por dois novos con
ceitos: a cooperao interacional e as novas tecnologias. No entan
to, nem tudo mudou tanto como isso: o pas anfitrio na dcada de
setenta continua a compreender a realizao de um evento desta
natureza com o mesmo sentido de promoo nacional e de afirmao
de capacidade como os anfitries do sculo passado.
No caso j apons, no entanto, h diferenas culturais essenciais: o
facto de a Exposio de 1970 se realizar na
RVORE DE TANGE. . .
enzb Tange, o discpulo de Le Corbusier, o mestre-de-cerimnias
da grande aventura j aponesa de 1970, obteve a honra de ver o seu
nome indissociavelmente ligado Exposio de 1970, tendo sido o
seu arquitecto supremo. Supremo por duas excelentes razes: porque
foi superior por comparao aos demais e superior porque superin
tendeu, e como! , s arroj adas e brilhantes arquitecturas plurais de
Osaka. Bravssimo ento! , que o maestro dirigiu os naipes, conduziu
as seces e comandou os grupos como mais ningum! E o resultado,
enfim, merecedor de gravao, at porque, infelizmente, os registos
da obra reduzem-se a fotografias sempre pequenas de mais por com
parao grandeza dos instrumentistas e do maestro, foi uma sinfo
nia de solues e aventuras arqui tectnicas de grande valor, parte
das quais deu frutos at hoje observados. Fazendo j ustia completa
ao grande arquitecto j apons, Tange teve o mrito de coordenar as
equipas de arquitectura que se ocuparam dos pavilhes, mas coube
-lhe igualmente conceber o recinto, uns complicados 330 hectares de
terreno acidentado.
Tange pode assim ficar descansado: a aventura de Osaka' 70 sua,
em grande parte. E aventura tem aqui um ni co signifi cado: pen
sar, i magi nar, cri ar, conceber, uti li zando somente as regras da
i nteligncia ! J avi smos: Tange no responsvel por nenhum
edifcio erigido na Exposio de Osaka (s perderam os mais de
60 milhes de visitantes . . . ) ; Tange foi o Plano Director
d
e Osaka!
E, enquanto que, para a maioria do tracej ador de linha desenhada
em papel as s umi r o papel de coordenador s upr emo de uma
Exposi o, si nnimo evidente e claro de aventura e desvelo arqui
t ect ni co, seria um desafi o adamastrico , para Tange foi , a
melhor palavra . . . natural.
Natural porque as alturas e largu
rea
Smbolo e a Praa Festival. Juntas, consti tuam o corao de toda a
o Tecto de Tange, al bergando a Torre do Sol .
:3 1
Exposio. A Praa Festival tinha capacidade para albergar, debaixo
da sua parte do Tecto de Tange, 27 mil pessoas simultaneamente.
Como tal, tinha como funes essenciais acomodar os Dias Nacionais
dos 77 pases participantes, bem como uma enorme quantidade de
espectculos avulsos: ballet, pera, msi ca i nstrumental, grupos
rock, enfim, todas as manifestaes artsticas que chamassem muito
pblico eram concentradas na Praa Fest i val . No se fi que, no
entanto, com a i deia de que esta gigantesca rea para 27 mil pessoas
era somente um amontoado desordenado de espaos sobrepostos; a
Praa Festival podia orgulhar-se de ter ao seu dispor a mais modera
tecnologia.
Os vrios palcos eram controlados por uma rgie computadorizada
central, que os coordenava nas suas ascenses e voltas sobre si mes
mos, de maneira a no haver sobreposies ou descoordenaes;
computadores controlavam igualmente a amplificao dos sons dos
vrios palcos e os j ogos de luzes, sempre com a preocupao de dei
xar acontecer o espectculo do lado, respeitando o seu ambiente pr
prio. A coordenao sincrnica entre eventos artsticos no acabava,
porm, por debaixo do Tecto de Tange; no grande lago artificial fron
t eiro Praa Festival, local das pelformances mais arroj adas, excn
t ricas ou, ' si mplesment e, vi st osas, o grande palco flut uante era,
i gualmente, controlado pela maquinaria e cincia nipnicas.
A
rvore da Vida e
passava ao Espao do Sol. Trinta metros acima do solo, na Torre do
Sol, era a altura de iniciar a visita ao Mundo do Progresso , uma"
exposio sobre o Universo, apresentando a Via Lctea e o nosso sis
tema solar: terminava assim a visita ao Pavilho do Tema, cortesia de
Taro Okamoto.
PAVILH
ES COM HIST
RIAS
I odos os pavi lhes exist entes em Osaka foram concebi dos de
maneira a poderem integrar-se na planificao de uma cidade
do futuro. A razo para esta obrigao era uma clara ligao ao tema
da Exposio - Progresso em Harmonia -, neste caso, tentando apon
tar solues para os j existentes problemas urbansticos e de pla
neamento existentes nos grandes conglomerados. Os pavilhes estavam
divididos em trs grandes "categorias: japoneses e com capitais pbli
cos; japoneses, mas sustentados pelo sector privado, e estrangeiros.
Uma gi gant es ca bandei ra e m ci ment o e ao, a o vent o, c om
l l O metros de altura e o edifcio mais alto de toda a Exposio. No
cume, uma foi ce e um martelo marcavam toda a construo. Talvez
seja este o melhor ngulo para recordar o Pavilho da Unio das
Repbli cas Soci ali stas Sovi t i cas, desenhado pelos arqui tectos
Posokhin, Svirski e Kondratiev. O Pavilho da URSS era completa
mente construdo em ao, na forma de um crescente com dimenses
de 70 por 130 metros no seu ponto mais largo. O esqueleto de ao
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era revestido com painis prefabricados . . . em ao. O telhado, as duas
paredes laterai s do edifcio e a sua parte de trs eram pintados de
branco, tendo-se guardado o i deologicamente correcto vermelho para
a frente do i mvel , obtendo-se, assim, a aparncia de uma gigantesca
bandeira ao vento. Por dentro, o Pavilho estava di vi di do em trs
andares: um trreo, por onde se fazia o acolhimento dos visitantes, e
um pri meiro e um segundo andares, por onde estavam distribudas as
vrias exposies. Comuns a todas elas, a poli ti zao assumida de
todo a empresa. Ali s, conj untamente com o Pavilho Cubano, o
Pavilho Sovitico era, sem dvida, o mais politi camente marcado. A
essa marcada politizao aj udava tambm o facto de se comemorar,
nesse ano, o centenrio do nascimento de Lenine, o que fez com que por
todo o Pavilho pelpassasse um sentimento de nostalgia poltica, ajuda
da pela menwrabilia de objectos pessoais e filmes sobre o primeiro
lder sovitico.
O Pavilho Sovitico tinha, para alm da sua impressionante e dis
t i nta arquitectura, uma outra diferena por comparao aos demais
pavilhes nacionais: para alm das demonstraes de tecnologia de
luz e som, que constituram um dos grandes modismos da Exposio
de Osaka, a URSS apresentava exposies especficas sobre temas
originais das suas vrias repblicas. Esta diferena i nteressou alis
sobremaneira os visitantes asiticos de Osaka, por motivos com cer
teza tambm geogrficos.
Era assim que, no interior do Pavilho Sovitico, o visitante tinha um
conj unto apreci vel de quadros exposi tivos, uma mi stura c uriosa
entre um orgulho nai e uma capacidade tecnolgica e de realizao
perfei tamente comparvel dos pases rivai s. Uma sala continha
uma rpli ca com modelos naturai s da foresta siberiana, com o ar
fresco dos pinheiros e conferas a misturar-se com o chilrear dos ps
saros numa tarde de Vero. Outra das salas mais i mpressionantes
continha um auditrio para 450 espectadores, onde se podia passar
uma meia hora a observar cenas da vida sovitica: educativo, dife
rente . . . e propagandstico. Pelo meio de tudo isto, a esttua em tama
nho natural de Dostoievski, um manuscrito original de Tchekov e o
piano favorito de Tchai kovsky . . . O Pavilho continha tambm um
restauante, onde os pratos mais tpicos da gastronomia russa podiam
ser apreciados.
Mas a piece de rsistance do Pavilho era, sem dvida, a rea consa
grada tecnologia e cincia: a, o tema por excelncia era o espao
e os avanos soviticos para o seu conhecimento. Como no podia
deixar de ser, as cpsulas espaciais So)'uz 4 e 5 marcavam presena,
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Interior do Pavilho Sovitico: da comemorao de Lenin
ao progresso no espao - o mdul o da Soyuz.
acopladas uma outra, repetindo o feito que teve pela primeira vez
lugar a 14 de Janeiro de 1969. Era ainda possvel ver um modelo de
uma sonda que aterrou em Vnus a 18 de Outubro de 1967, depois
de uma viagem de 350 milhes de quilmetros, assim como prottipos
de veculos que poderiam servir de veculos de apoio e de socorro a
futuras misses espaciais soviticas. Esta rea da tecnologia espacial
foi , sem dvida, a que mais interesse suscitou j unto dos visitantes.
Do outro lado, o Pavilho dos Estados Unidos apresentava-se igual
mente formidvel, mas com uma simplicidade desarmante. Por outro
lado, a comparao inevitvel entre os pavilhes das duas super
pot nci as no podi a t er um resultado mai s curi oso: enquanto o
Pavilho Sovitico era o mais alto de toda a Exposio, o dos Estados
Unidos era o mais baixo, j que metade dele estava literalmente
enterrado no recinto. Enquanto os Soviticos tinham, fiis pesada
arqui t ect ura dos sovi et es, eri gi do uma bandei ra com mai s de
100 metros de altura, comemorando o poder e a capacidade da Unio
Sovitica, os Estados Unidos decidiram . . . enterrar o seu Pavilho.
Para se ter a certeza do conceito, ouamos a empresa de arquitectura
responsvel ( Davi s , Brody, Chermayeff, Gei smar e de Harak
Associates) : Escave-se um buraco com profundidade, utilize-se a
terra escavada para construir umas paredes e cubra-se tudo com
fibra de vido coberta de viniL
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o Pavilho Americano: diferente, original . . . e apetitoso?
Este simples conceito veio a ser o Pavilho dos Estados Unidos na
Exposio de Osaka. Para alm disso, foi tambm um recorde por si
mesma: a maior estrutrura insuflvel at data construda, cobrindo
uma rea com 1 1 857 metros quadrados, aproximadamente dois cam
pos de futebol americano! Este tecto, insuflvel, era por isso mesmo
leve: apenas 60 toneladas o que perfaz um peso de 5,9 quilos por
metro quadrado. A pergunta obrigatria saber como que um tecto
com esta dimenso se podia aguentar? Por um lado, aumentando a
presso do ar no i nterior desta gigantesca concha em 0,002 atmosfe
ras, isto , 20 quilos por metro quadrado. Por outro, mantendo-se a
forma da concha com a ajuda de 92 cabos de ao que ligavam, cliago
nalmente, as paredes ao tecto do Pavilho. Assim, quem visse o
Pavilho de uma altura de 500 ou 600 metros, poderia ficar com a
iluso de estar a ver um enorme dredon acinzentado ou uma apetito
sssima cobertura de uma tarte ou empada!
Os rebordos dest a grande t enda estavam ancorados s paredes
artificiais de terra por meio de uma estrutura de ci mento. Do lado
de dentro do Pavilho as suas paredes, escavadas na terra e ngre
mes, estavam revestidas por uma matria plstica reflectora, de
manei ra a cr i ar um efei t o espect acul ar aos vi si t ant es. Est e
Pavilho/Concha era, provavelmente, o edifci o mais resistente a
tremores de t erra existente na Exposi o de Osaka: na verdade,
quase nem era um edifcio, mas sim uma bacia escavada na terra e
coberta, engenhosamente, por uma superfci e plstica. A inovao
e arroj o da concepo mereceu um prmio especial do Insti tuto
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Americano de Arqui l ectos, devido excel nci a do design arqui
t ectural demonstrado .
O lema do Pavilho Americano era I magens da Amri ca e estava
dividido em sete seces: fotografia, pi ntura, desporto, actividades
espaci ai s, folk art , arte conlempornea e arqui l ec t ur a. Uma vez
ent rado, o vi sitante ti nha sua disposi o a mai s variada coleco de
objectos, desde as menwrabilias i nocentes, como o equipament o
el e Babe Rut h, i tem popularssimo no pas do mundo onde, depois
dos Estados Unidos, o basebol mais apreciado, aos carros de cor
rida utili zados nas 500 Milhas de I ndianpolis, at s afirmaes
cl aras de s upremaci a tecnol gi ca, c omo as cpsul as espaci ai s
1lercury, Gemini e Apollo, passando por um fragment o de rocha
l unar. Para alm do Pavilho oficial dos Estados Uni dos, existiam
ainda mais cinco pavilhes norte-americanos: dos estados federados
de Alasca, VTashington e Havai e das cidades de Los Angeles e So
Francisco.
Falemos agora dos Pavilhes Japoneses: 32 pavi lhes, entre os
pblicos e ofi ciais e aqueles suportados por empresas privadas. Na
pr i me i ra c a t e gor i a, i n cl uem- s e
o Pavi l h o do Governo Japons ,
o das Aut onomi as Regi onai s, o da
Empresa Pbli ca dos Telgrafos e
Te l efones J apones a ( NTT) e a
Empresa do Monoplio Japons. No
sect or pri vado, est avam presentes
a Associ ao Japonesa de Gs, a
Associao dos Fabricantes Kubota,
a Associ ao Japonesa de Txt ei s,
a Associ ao da I ndstria Qumi ca
J a po ne s a , a As s oc i ao par a ' a
Part i ci pao Comum na Exposi o,
a empresa Astrorama, a Federao
das Companhi as de El ect ri ci dade
Japonesas, a Federao Japonesa do
Ferro e do Ao, o Pavilho Cristo, a
I grej a Mrmone de J esus Cri sto, o
Conselho das Exposies do Museu
Art es anal Tradi c i onal Japons e
a i nda as segu i n t es empr es as :
Furu kawa, Fuj i pan Robot , Grupo
Fuj i , Grupo Hitachi , Grupo Mi tsui ,
A promessa do Futuro em Osaka:
prottipos industriais.
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I BM Japo, Japo Automvel , Mat sushi t a El ect ri c, Mi t subi shi ,
PepsiCola, Ricoh San-Ai, Sanyo, Sumitomo, Suntory, Takara, Toshiba
IRI e Wacoal & Ri ccar Sewing Machine.
Custo total destes 32 pavilhes: dois bilies de dlares ameri canos, a
preos de 1 970! Para se ter uma ideia da grandeza, s o Pavilho do
Govero Japons, essencial para o orgulho caseiro, custou mais de
1 7 milhes de dlares, comparado com os parcos treze dos Estados
Unidos, dez do Canad ou oito da Frana. O ni co pas com um
Pavilho mais caro foi a Unio Sovitica: uns astronmicos 26 milhes
de dlares e a consolao de ser o Pavilho mai s alto de toda a
Exposi o! Os 1 7 mi l hes de dl ares co Pavi l ho cio Govero
Japons deram di rei t o a LI ma estmtura desenhada pela empresa
o Pavil ho oficial do Governo Japons.
Nikken Sekkei Komu e que se assemelhava, extraordinariamente, a
ci nco grandes tanques de empresas petrolferas, capazes de albergar
a lgumas dezenas de pessoas, a abraar uma torre central com
80 metros de al t ura. Tal vez a grande vant agem do Pavi l ho do
Govero Japons fosse a imagem que proporcionava, se observado de
1 00 ou 200 metros de altura: para alm de esbater as dbias solues
arquitectnicas tomadas, fazia lembrar extraordinariamente o logotipo
da Exposio, a flor de cerej eira . . .
Como se pode compreender facilmente, o interesse no contedo e na
arquitectura destes 32 pavilhes variava grandemente. Alguns deles
eternizaram-se como peas arquitectnicas de nvel superior; outros
permaneceram na retina dos visi tantes como exemplos de solues
arquitectnicas novas e arrojadas somente; de outros, ainda, a lem
brana oficial da Exposio de Osaka pouco diz, devido sua falta
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de importncia a todos os nveis. Existindo assim diferenas essen
ci ai s ent re os pavilhes j aponeses, expli cvei s pelos oramentos
colocados disposio, pela qualidade dos arquitectos que neles tra
balharam e pela prpria importncia do tema de cada um deles, , no
entanto, possvel discerir algumas linhas unificadoras de todos eles,
a nvel arquitectnico e temti co.
O primeiro trao de unio de todos eles , claramente, o de um mbil
expositivo comum: do Govero s empresas privadas, em Osaka o
Japo queria mostrar a sua capacidade tecnolgi ca e econmica.
alis importante reparar na concertao estratgica feita em Osaka
entre o pblico, o privado e o associativo: estas trs realidades, cada
uma com os seus pavilhes distintos, certo, contriburam, no entan
to, para dar uma imagem de unidade e de fora do tecido econmico
nipnico. O orgulho nacional na nova potncia econmica mundial
recorre sempre que se pensa no que Osaka'70 foi . No alis por
acaso que a Exposio de Osaka coincidente com a ascenso do
Japo ao estatuto de terceira potncia econmica mundial, s atrs
da Uni o Sovi ti ca e dos Estados Uni dos. Um quarto de scul o
depois do diktat ameri cano sobre Tquio, o Japo cel ebra a sua
emanci pao econmi ca e pol t i ca organi zando uma Exposi o
Mundial.
Um outro trao comum arquitectural, e tem a ver com alguns bons
exemplos de arquitectura metabolista propostos, entre outros, por
Tange, Kurokawa, Otani e Kikutake. Esta ideia de metabolismo ou,
como alguns lhe preferem chamar, arquitectura das superstruturas
foi primeiramente avanada pelo americano Yona Friedman. J na
Exposio Interacional de Montreal, em 1967, se tinham experi
mentado solues de estrutura modular, mas com o objectivo nico
de facilitar a construo de grancles reas cobertas sem recorrer s
solues tradicionais que envolveriam cimento e beto. A soluo de
estruturas modulares era mais leve, barata e rpida.
No entanto, em Osaka, a opo de muitos arquitectos, especialmente
os j aponeses, por esta arquitectura metablica no vai ter por nica
explicao esses critrios de rapidez' e baixo custo; esta deciso
fei ta conscientemente em nome de uma opo estratgica de planea
mento urbanstico. A enorme densidade populacional no Japo era,
j em 1 970, motivo de preocupao para urbanistas, prefeituras e
Govero central. Deste modo, o metabolismo parecia pocler repre
sentar uma soluo para a falta de espao de construo no Japo.
No mar, no ar ou em terra, estas gigantescas e leves superstruturas
poderiam ser, elas mesmas, o espao que tanta falta fazia. A ideia
43
era, tambm, que estas superstruturas fossem aplicadas por cima do
tecido urbano j existente; de alguma forma, seria uma sobreconstruo
aplicada s grandes metrpoles j aponesas.
Compreendida assim a importncia desta nova corrente, altura ele
analisar as suas consequncias para a Exposi o de Osaka. Dos
metabol i stas , ou arquitectos defensores destas superst rut uras,
Noriaki Kurokawa foi, em Osaka, responsvel por dois pavilhes dis
t intos: o da Toshiba IHI e o da Takm'a, ambos os edifcios constru
dos para duas grandes empresas industriais j aponesas. O primeiro
o Pavilho da Toshiba, por Noriaki I<urokawa: o metabolismo em altura.
destes pavilhes tinha a forma de uma concha e a sua estrutura era
composta por 1476 tetraedros que, juntos, fazi am uma rea coberta
de 52,80 metros de comprimento. Acompanhando de perto os sinais
do tempo, todo o Pavilho foi concebido com a aj uda de computado
res . A construo assent ava em sei s grandes pi lares de cimento
reforado que, por sua vez, serviam de suporte ao telhado ci o Cinema
de Viso Global . Este era composto por uma plataforma giratria com
cadeiras para quinhentos espectadores. A grande curiosidade deste
Pavilho era a maneira como se podia observar: o visitante entrava
para uma plataforma que, por sua vez, se elevava at ao auditrio,
selanclo-o completamente. O toque fi nal era clado por uma torre de
55 metros de altura, composta igual mente por tetraedros, que que
brava radicalmente a horizontal idade aparente da sala de projeco.
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Radicalmente diferente do Pavilho da Toshiba era o outro Pavilho
concebi do por Kurokawa: o Pavi l ho da empresa Takara. Esta
empresa ti nha como t ema para o seu Pavilho "A Alegria de ser
Bonito . Na verdade, esta empresa, numa j ogada de marketing de
gosto duvidoso, insistia em chamar ao seu Pavilho um Bonitilho .
Embora no original ingls - Pavilion e Beautilion - o trocadilho seja
mais aceitvel, especialmente para quem no tenha o ingls como
lngua matera, esta nomenclatura original no foi , cremos, motivo
de sucesso acrescentado para a empresa, para o seu criador ou para
a Exposio em si mesma . . .
O conceito do Pavilho Tak31'a era extremamente simples, consistin
do na j uno de grandes blocos de construo. Cada bloco era com
posto de nove estruturas metlicas semelhantes a tubos ocos, todos
em forma de U e formando o espao do bloco horizontal e vertical
mente. Deste modo, o Pavilho poderia ser aumentado ou diminudo
e m t amanho conforme as necessi dades, exactament e da mesma
forma que, com blocos de construo para crianas, o tamanho final
depende exclusivamente da vontade do j ovem construtor. Por outro
lado, a prpria diviso interior do espao era pelfeitamente adaptvel
s necessidades que pudessem aparecer. Os cubos que, na parte de
dentro do Pavilho, compunham a estrutura expositiva tinham trs
metros de largura, o que permitia satisfatoriamente jogar com alturas
e larguras para exposies no desvirtuando a prpria estrutura con
cebida por Kurokawa.
N em todas as experincias metabolistas ti veram o mesmo grau de
aceitao em Osaka; pelo contrrio, a experincia de Otani veio pro
var que, como em todos as novas tendncias artsticas, h sempre
uma avenida melhor deixada por explorar . . .
A assinatura de Sachia Otani em Osaka foi o desenho do Pavilho da
empresa Sumitomo. Ao contrrio dos pavilhes de Kurokawa, a obra
de Otani foi , desde o incio, mal aceite: paradoxalmente, era a falta
de funcionalidade de uma estrutura concebida segundo os parme
tros da extrema eficcia espacial das superstruturas que era aponta
da como grande defeito do Pavilho Sumitomo. O Pavilho consistia
de nove estruturas ovulares, muito semelhantes a discos voadores de
qualquer filme srie B. Tendo o Pavilho como tema os Contos ele
Fadas mai s Populares no Mundo , foi certamente i dei a de Otani
recriar os contos de fadas, situando-os resolutamente num futuro
que, em 1 970, se j ulgava a pouca distncia. Do Gato das Botas ao
Disco Voador foi uma viagem intelectual que, de acordo com a opi
nio da maior parte dos visitantes, no foi sobremaneira apreciada.
45
o Pavilho da empresa Sumitomo, por Otani:
metabolismo de duvidosa utilidade.
o Pavilho era, em si mesmo, um produto metabolista, consistindo
de nove discos ligados ent re si por tubos, escadas, elevadores e con
dutas: visualmente diferente, mas funcionalmente incapaz. Sobrava
espao por baixo dos discos, que no podia ser aprovei tado, por
causa de aspectos de seguana e a prpria visita s nove grandes
salas obrigava a um grau de ginstica de deslocao espacial que a
maior parte dos visitantes no achava que merecesse a pena. Como
na altura algum comentou, estava-se perante um exemplo acabado
de arquitectura de fico cientfica de duvidosa utilida-
de futura.
Uma outra experincia arquitectnica na rea do meta
bolismo j apons, mas de i negvel qualidade, foi
l e vada a c a bo , em Os aka, por Kyi onori
Kikutake. A obra em questo foi a Torre EXPO,
uma estrutura com 1 20 metros de altura, mais I
al t a at que o e norme Pavi l ho da Uni o
Soviti ca. A construo da Torre obedeceu aos
princpios mai s fundamentais da escola metabo
l i sta: assente numa plataforma triangular, os seus 120
orgulhosos metros explicavam-se, em termos de cons
truo, pela j uno de ferro e ao, em forma de tringu
l os perfei t os. Trs t ubos de ao hori zontais davam
46
origem s ponlas de um tri ngulo, manti do sobre si mesmo por mei o
de junes triangulares horizontais em ferro. Por vezes, parecia ao
visitante que, da Di namarca, para alm do seu especl acular Pavi lho
Nacional, a Exposio de Osaka t inha recebido inspirao para cons
truo japonesa tambm . . . este metabolismo, to infantilment e fun
c i onal como o Lego, marc ou, defi ni t i vame nt e , a memr i a
arquitectnica da Exposio.
Na altura, o met abolismo ti nha, pelo menos, duas virtudes claras:
afastar cnones por demais utilizados na linguagem arquitectnica
rotineira e, no menos i mportant e, criar espao de inveno, to
mais importante quanto, no Japo, o espao - fsico, morfolgico,
mental, cultural - foi sempre escasso, acanhado, claustrofobica
ment e fechado sobre si mesmo. I ndependent emente das conse
qunci as arqui tect ni cas que este metaboli smo efi ci ent ement e
reciclado pela escola nipnica t enha produzido, e no foram mui
tas, cremos, simbolizou, pelo menos um momento importante para a
cultura e histria j aponesas.
Aqui se est, na Exposio que o Japo quis fazer por trs vezes e
que nunca conseguiu, por guerras, racismos e economismos vrios;
agora, em 1 970, o Japo que convida, recebe e deslumbra os
visitantes, com sobejantes capacidades prprias e talentos vrios
que faz a festa. Nesta orgia de afirmao nacionalista, a arquitec
tura, que no Japo assunto cuidado e cui dadoso, no podia dei
xar de ser respei t ada; porventura da forma mai s i nt el i gent e,
pegando naquilo que era um sentimento nacional de potncia e de
capaci dade, aliceradas numa profunda crena i nterior e dando
-lhe novo rumo e novo senti do: um experimentalismo que, pelo
menos durante todos os meses da Exposio, fizeram todo o senti
do: um metabolismo quase i ngnuo de natural e construt i vi st a,
mas arroj adamente funcional na forma.
Pode agora ser confortavelmente criticada a opo, estrondosamente
diferente, deste metabolismo que perpassou, de maneira mai s ou
menos clara, por todas as criaes arquitectnicas j aponesas em
Osaka; o facto que, parte a natural ptina do tempo e o facto de,
como solues de futuro, estes metabolismos funcionais no terem
tido consequncias fundamentais, foram declaraes srias de liber
dade criativa. Liberdade que, neste caso particular, teve sempre pre
sente o conceito que a deve acompanhar - a responsabilidade. De
fact o, o experi mentalismo arquitectnico j apons em Osaka teve
sempre consequncias funcionais positivas: as construes sem pare
des de tijolo so possveis de fazer e, tambm, agradveis de utilizar.
47
o MELHOR E O MAIS DIFERENTE
Imbora a Associao Japonesa para a Exposio Universal de
1970 tenha decidido, no final da sua funo, no atribuir prmios
ou distines de qualquer gnero (Arquitectnico, de Contedo, etc.)
a Associao de Arquitectos Japoneses considerou, nesse mesmo ano
de 1970 o Pavilho do Canad como o edifcio mais conseguido na
EXPO de Osaka. O Canad, que tinha sido o antecessor do Japo, em
1 967, em Montreal, tinha igualmente a honra de ter sido o primeiro
Estado a aceitar o convite da Associao Japonesa que organizava o
evento, o seu comissrio-geral, o Sr. Patrick Reid era o representante
j unto da organizao de todos os comissrios nacionais e, finalmente,
t inha realmente um Pavilho magnfico! Desenhado pela empresa de
arquitectos Erickson/Massey, o tema do Pavilho obedecia ao concei
to de Juventude nas suas vrias facetas. O Pavilho em si mesmo
estava concebido volta de quatro pirmides cobertas de espelhos
refectores; no meio destas, um lago e plantas que refrescavam e des
cansavam o visitante. No interior, a madeira era rainha, recobrindo
paredes e demais pavi mentos.
I magine-se, assim, um Pavilho a brilhar, onde o Sol se dividia em
milhares de pequenos requebros polidricos. Embora ofuscassem, e
de que maneira! , as cores nativas do Canad, o vermelho-carmesim
do Outono da foresta, ou o cu carregado de azul forte, estes mesmos
refectores reenviavam, espelhando o Sol, o brilho do edifcio em si.
E, para os mais turistas, para os mais fetichistas ou, simplesmente,
para os mai s curi osos, a Real Pol ci a Mont ada do Canad! Os
mounties, olhando da montada envergando o esperado garboso ver
melho, davam o toque realista que qualquer apreciador de frias
i nfelizmente sem sentido aprecia sobremaneira.
O Estado canadiano, autonomia nacional oblige! , possua ai nda mais
t rs Pavilhes, respeitantes s provncias do Ontrio, Quebeque
e Colmbia Bri tnica.
I gualmente obrigado a seguir uma lgica expositiva autonmica e
multi nacional estava o Pavil ho Suo. Apelidado de
rvore da
Luz , por causa do aspecto nocturo de 32 mil lmpadas acesas e
disseminadas pelo meio da estrutua de tubos ocos em alumnio, este
Pavilho ganhou tambm um prmio, o R. S. Reynolds Memorial
Award elo American Institute of Architects. Recebeu-o o arquitecto
Willi Walter, responsvel pelo seu desenho. Esta
rvore da Luz
consistia numa srie de grandes cubos de construo em alumnio,
completados por tubos com aplicaes de lmpadas. Estes cubos,
48
A "
ngelo,
bem como as inevitveis esttuas de Rmulo e Remo, os fundadores
de Roma, aninhados sob o tecto leitoso da teta da loba romana.
NAMBAN MATSURI OU PORTUGAL EM OSAKA
lortugal =eve, em Oaka, uma
.
participao
.
cuidada e d
.
ivI sificada.
Para alem do PavIlho N aClOnal, teve amda a possIbIlIdade de
apresentar vrios espectculos culturais e de organizar o seu prprio
Di a Naci onal . A parti ci pao portuguesa comeou no dia 20 de
Agosto, s 18h 30, com um espectculo de folclore, que teve lugar no
hall central do recinto. Dois dias depois, foi a vez do j conhecido
Ballet Gulbenkian apresentar trs produes: uma sute de Bach e
duas estreias i nteraci onai s, Mscaras de Ostende e Gravitao.
Estas trs peas tinham sido criadas somente dois meses antes, para
o Festival de Msica Gulbenkian, retendo assim o carcter de novi
dade que tanto agradou os milhares de espectadores em Osaka.
55
Aspecto do Pavilho Portugus.
No dia 24 de Agosto, o Dia de Portugal em Osaka, as act ividades ofi
ci ai s comearam s 1 0 da manh, com um ceri mni a ofi ci al, na
Praa Festival. Depoi s dos inevitveis discursos protocolares, a cargo
elo comissrio-geral da Exposio, Tom Haguiwara, e do mini st ro dos
Negcios Estrangeiros portugus, Rui Patrcio, os hi nos ci os dois pa
ses foram cantados pelo Coro da Universidade de Coimbra, acompa
nhados pel a Expo Banda de Osaka. A segui r, t eve l ugar uma
cerimnia singela, onde os 237 portugueses que expressamente se
deslocaram a Osaka para participar no Di a de Port ugal e que esta
vam alinhados em duas frentes na Praa Festival, foram cumprimen
tados por delegaes de j aponeses das cinco l ocalidades que, em
termos hi stricos, mais import ncia tiveram para as relaes luso
-nipnicas.
Assim, Kyot o, onde So Francisco Xavier pregou e que foi um impor
tante centro cristo no sculo XVI; Nagasaki que, com a ajuda port u
guesa foi o porto mais importante do Japo, no sculo XVI; Sakai,
entreposto comercial de grande import ncia para as relaes entre os
dois povos; Tanegashi ma, a ilha onde, 437 anos ant es, os Portu
gueses tinham conhecido os Japoneses e, finalmente, Tokushima, a
cidade onele Momes escreveu, amou e acabou por morrer. Esta dele-
56
gao de descendentes daqueles que, em primeiro lugar, VIram um
ocidental, na forma de um portugus, terminou esta cerimnia pblica
assist i ndo s danas fol cl ricas a presentadas pel a delegao de
duzentos e poucos portugueses vindos de Portugal.
Depois desta cerimnia, foi a vez do teatro portugus, com o incon
torvel Gil Vicente e duas das suas mais conhecidas peas: a Barca
do Infero e o Auto da ndia. Os actores eram, na sua maior parte,
il ustres desconhecidos como Maria do Cu Guerra, Mrio Vi egas,
Rui Mendes, Zita Duarte . . . O encenador comeava, nessa al t ura, a
dar os seus primeiros passos tambm e chamava-se Carlos Avilez.
A seguir ao teatro vicentino, e j ela parte da tarde, o folclore voltou
a marcar presena, at se chegar ao espectculo mais ambicioso da
representao portuguesa: o Ncunban Matsuri.
Este espectculo foi uma co-produo nipnico-portuguesa real izada
no mbito da participao portuguesa na Exposio de Osaka. Foi,
igualmente, o pri meiro contrato de co-produo assinado entre a
Associao Japonesa da Exposio de Osaka e um pas participante,
quase dois anos antes, a 26 de Agosto de 1968.
O espectculo tinha dois temas principais: a contribuio portuguesa
para o humanismo uni versali sta e a amizade de 437 anos com o
J apo. No primeiro destes dois campos, Portugal tinha uma palavra
a dizer, j que t i nha si do o primeiro Estado a li gar o Ori ente e o
Ocidente, dando i ncio era gmica. Para alm de todas as just ifica
es comerciais ou polt i co-imperi ais, toda a epopeia portuguesa
teve sempre presente, naturalmente, um sentido humanista, traduzi
do nas mi scigenaes rci cas, culturais e at polt icas em que o
Imprio Port ugus se foi progressivamente torando.
Nesse sentido estrito, Portugal tinha j h quinhentos anos reinven
tado o tema central da Exposio de Osaka - o Progresso e Harmonia
da Humanidade. A primeira parte do espectculo Namban Malsuri
ela responsabil idade exclusiva dos portugueses, dirigidos, aqui tam
bm, por Carlos Avilez. Os mais de duzentos danarinos e msicos
i ndos expressamente de Portugal vo, ao som de msica portuguesa
composta exclusivament e para essa ocasio, representancl o o script: o
aparecimento do Homem e Mulher na Terra, a sua luta difcil pela
s obr evi vn c i a e os pr i mei r os cont act os c om a Nat ur ez a.
Seguidamente, so mostrados os elementos essenciais sobrevivn
cia do Homem: a Pedra, com a qual ele constri a sua casa e o seu
t mulo; a Roda, smbolo do progresso mas tambm da apertada uni
dade familiar; os Metais, o pai de todos os instrumentos; e ainda o
Mar, com o seu som e mistrio to apelativos. Esta primeira parte do
57
espect1culo termina com a transmutao deste primeiro Homem num
Portugus.
A co-produo ent re o Japo e Portugal comeava realmente na
segunda parte. O eledo inicia-se pelo fascnio irresistvel do portu
gus pelo mar, apesar das tempestades, naufrgio e do desconhecido,
simbolizado pelo Adamastor. Nessa sequncia, os milhares de espec
t adores concentrados na Praa Festival assistiam seguidamente
epopeia dos Descobrimentos portugueses, traduzida nas novas gentes
e culturas trazidas para a Europa. Nessa altura, mais de duzentos
danarinos e actores japoneses entram tambm em palco, represen
tando o seu modo de vida tradicional, a sua cultura e msicas pr
prias. ento chegada a altura do encontro entre portugueses e
japoneses, na i l ha de Tanegashi ma. A partir desse acontecimento,
assiste-se ao desenvolvimento das trocas comerciais, introduo da
arma de fogo pelos Portugueses, aos primeiros esforos de converso
levados a cabo pelos missionrios catlicos, terminando este seg
mento com o embarque da primeira misso diplomtica Europa,
com destino a Lisboa e Roma, a bordo de um barco portugus.
A parte final deste espectculo apresentava, de maneira coreografi
camente cuidada, as diferenas mais essenciais entre as duas
c
ultu
ras que se comeavam a conhecer, mostrando o interior da Corte
portuguesa, em Lisboa e, ao mesmo tempo, cenas de nobreza no cas
telo japons de Hideyoshi Toyotomi. A nota final de toda a produo
era dada com a reafirmao da ami zade longa de sculos entre
Japoneses e Portugueses.
Este espectculo colheu de tal maneira o favor do pblico presente
em Osaka que foi repetido mais ci nco vezes, na principal praa do
recinto da Exposio, mesma hora. A par destas manifestaes cul
t uralmente relevantes, Portugal fez-se representar, alis como os
demais pases, com recurso aos seus cones mais conhecidos no
estrangeiro e especialmente no Japo. No surpreende assim saber
que Amlia Rodrigues, Carlos Paredes, o Duo Ouro Negro e a equipa
de futebol do Benfica (leia-se Eusbio), foram parte integrante da
comitiva portuguesa a Osaka. Enquanto o Benfica teve oportunidade
de disputar um desafio com a seleco nacional j aponesa no Estdio
Municipal de Kobe, os restantes artistas portugueses deram espect
culos, sempre bastante concorridos, para os milhares de visitantes
que deambulavam pelo hall central da Exposio.
Para alm do sucesso que constituram os espectculos apresentados
pelos portugueses, quer em co-produo, quer de exclusiva respon
sabilidade portuguesa, havia ainda o Pavilho Portugus. De arqui-
58
Um aspecto da Exposio - grandes praas e vias pedonais pontuavam o recinto.
tectura funcional e simples, a fazer lembrar as obras mais recentes
de Cassiano Branco, por exemplo, o Pavilho Portugus era compos
t o por uma fachada central, onde o nome Portugal estava escrito em
caracteres latinos e ainda em kanji , um dos trs alfabetos nipnicos.
Dentro do Pavilho, a pea mais vali osa e que mais ateno chamava
era, sem dvida, um precioso biombo Namban, do sculo XVI, que
representava os Portugueses a chegarem ao Japo. Merece ainda uma
nota a rplica do monumento erigido na ilha de Tanegashima e que
comemora a amizade entre os dois povos, a partir do momento em
que relaes diplomticas so estabelecidas, em 1543.
Comparada com outras participaes, nomeadamente europeias, a de
Portugal no marcou, arqt
i
itectnica ou pelo menos visualmente, a
Exposio de Osaka. No entanto, dado o seu lugar histrico de pri
mazia indiscutvel em termos de relaes com o Japo, e tendo o pas
anfitrio apreo especial por esse tipo de memria histrica, Portugal
teve uma participao bastante apreciada no cmputo geral . Essa
participao dividiu-se, por um lado, num aspecto histrico e quase
museolgico e, por outro, na excelente qualidade eos espectculos
que foram apresentados. Estes sintetizaram, pelfeitamente, as novas
linhas ea cultura portuguesa, traduzidas, por exemplo, na participa
o da Companhia Gulbenkian e os traos mais profundamente arrei
gados do sentir l usit ano, encarnados nas prest aes ee Carlos
Paredes ou de Amlia Rodrigues.
59
AT VANCOUVER
prncipe herdiro Aki hi t
.
o, presidente da Associa
.
o Japonea
para a ExposIo Munchal de 1970, entrou no recl l1to no dI a
13 de Setembro de 1970 com um propsito determinado: encerrar,
oficialmente, a Exposio de Osaka. No seguimento da cerimnia, o
primeiro-ministro Sato fez o balano da Exposio, ao dizer, no seu
discurso, que a mesma tinha sido um lugar para o dilogo global .
Depois dos discursos, foi a vez da chuva de confetti, das cascatas de
sons das vrias orquestras de metais presentes e dos ltimos desfiles
nacionais: a EXPO'70 tinha fechado as suas portas, 183 dias e 65
milhes de visitantes depois de as abrir.
A lti ma vez que o Japo ti nha tentado realizar uma Exposi o
I nteracional, em 1940, para alm de ter vendido a 700 mil i mpa
cientes nacionais com dinheiro pronto para gastar o direito de fran
quear as suas portas, promessa alis muito bem honrada trinta anos
depois, deparou-se ainda com mais trs problemas: a sua credibili
dade interacional, a competncia tecnolgica ao seu dispor e a sua
capacidade econmica. Trs dcadas depois, que tipo de respostas
daria o Japo a estes trs desafios? Que tipo de relao tinha o Japo
com os demais Estados da sociedade interacional em 1970?
A resposta mais fcil e correcta que o Japo comeava, nessa altu
ra, a rej eitar o papel de mal-querido interacional. Pelo contrrio, a
dcada de setenta marca o i ncio da normalizao interacional de
dois Est ados que, em 1945, fi caram, apesar elas suas vont ades,
aqum daqui l o que o si st ema i nt ernac i onal era : o Japo e a
Alemanha. Interessantemente, a elcada ele setenta signifi ca, para
ambos estes derrotados de 1945, um quase renascimento i nteracio
nal, consubstanciado, aos olhos ele todos, na Exposio de Osaka de
70 e nos Jogos Olmpicos el e 72, em Muni que. assim atravs
de Osaka que o Japo, j convencido de si prprio nos domnios
industriais mais tradicionais, como o da construo naval e electrnica
de massas, consegue agora mostrar ao mundo, aos Estados Unidos,
principalmente, a sua capacidade - a sua emancipao, como se se
tratasse, neste caso, de uma questo de orgulho prprio, e era-o, sem
dvida.
O ni co Estado a conhecer o efei to da bomba; o Estado que, em
parte como expiao de um expansionismo nada ocidentalizado nos
interesses, se obrigou ocidentalizao econmica e, por vezes at
61
poltica; o Estado que reencetava a vida no concerto das naes, a
partir 1945 como totalmente dependente da vontade dos mais fortes
Estados ocidentais, o Estado que, em finais da dcada de setenta j
era confirmado pelas estatsticas ocidentais como a terceira potncia
econmica absoluta, era este o Estado que, j h alguns anos a esta
parte, preparava a primeira Exposio Interacional a ter lugar na
sia.
Outro grande grupo de motivos a propulsionar o Japo para a aventu
ra de Osaka'70 eram os econmicos. Vislumbrou-se j a capacidade
econmica do pas anfi trio, quando se disse ser a terceira economia
mundial em 1 970. Era exactamente este nmero quase mgico para
os Japoneses, que tinham vivido as provaes cronologicamente ime
diatas capitulao de 1945 que o Japo queria, agora, bradar e
exclamar aos quatro cantos do planeta! Di ro, como sempre, os cpti
cos, que o Japo teve, a partir do fim da guerra, ajudas imensas; no
entanto, com a Alemanha, foram os pases que mais beneficiaram
das mesmas, no por acaso, mas sim, e em primeiro lugar, pela capa
cidade de trabalho e de sacrifcio.
A tecnologia i ndustrial e comercialmente utilizvel a partir da dca
da ele sessenta foi , da mesma maneira, decisiva para a muitssimo
bem sucedida Exposio de Osaka. Os pavilhes da indstria j apo
nesa rivalizaram em solues arquitectnicas arroj adas e disputaram,
j unto dos vi si tantes, os olhares de espanto devi dos s i nvenes
ento apresentadas. Robs no Pavilho da empresa Furukawa; novas
62
tent at ivas tcnicas de cont rolar os t ufes, no Pavilho da Mitsubishi
e, menos seriamente, uma inveno da Sanyo: o l t imo model o de
banheira para a casa, com jact os de gua a funcionarem continua
mente, sendo a nica dificuldade, de acordo com o comentrio de
al guns visi t ant es, lavar o cabelo - as tcnicas de aproveit amento do
jaczzi davam, em Osaka, os primeiros e tmidos passos . . .
No que respei t a capaci dade t ecnol gi c a , a organi zao da
Exposio de Osaka beneficiou do fact o de a mesma se realizar na
al t ura preci sa em que grandes avanos t ecnol gicos t i nham si do
alcanados: a crescente capacidade dos computadores di st o mesmo
exemplo. Em Osaka, estavam presentes em grande nmero, contro
l ando fluxos de visitantes, temperatura dos pavilhes e coordenando
a mecnica de todos os espect culos, nomeadament e no que respeit a
a palcos, luzes e sons. O nmero de visit ant es da Exposio benefi
ciou, igualment e, da democratizao e massificao das tecnol ogias
que se comea a observar no incio da dcada de setenta: as viagens
intercontinentais de avio so um excelent e exempl o.
Com efeito, os nmeros totais de visitantes apontam para cerca de
um mi l ho e setecentos " mi l estrangeiros, os quai s, na sua i mensa
maioria viajaram de avio, por causa do preo e rapidez. Estes quase
dois milhes de visitantes tinham algo que os uni a: a sua vulgarida
de. No eram as el ites do desporto ou os fanticos desta ou daquela
modalidade, a grande maioria daqueles que viaj aram para Tquio
seis anos ant es, por causa dos Jogos Ol mpicos, mas sim o turista
mediano que estava disposto a fazer algumas horas de avio para se
dei xar maravilhar e entreter por algo de novo. , al is, este um dos
t raos mais import ant es de qualquer Exposio I nteracional e, em
grande parte, o seu fascnio: a possibilidade
quase para doxal de se j u nt ar, num
mesmo rec i n t o , as t ecnol ogi a s
mais avanadas, a s experincias
ar t s t i cas mai s arroj adas e a
massa humana, compost a por
mi l hes de vi si t ant es, diferent es
entre si , unidos por uma curiosidade
comum e muito nat ural.
/-
i"
"".
Alis, est e sentimento de ultrapassagem
de barreiras, de liberdade de expres
so proporci onada t ambm pel as
novas tecnologias foi uma constan-
t e de toda a Exposio em Osaka.
.. ....
.
, . ". .
..
" .._ .
63
Tudo era novo para toda a gente envolvida na organizao; a esta sen
sao inebriante de experimentao juntava-se um oramento de con
cepo e de execuo pelo menos liberal. E convm que se diga que
essa liberalidade deu frutos, j que a Associao Japonesa para a
Exposio Universal de 1970 obteve lucros na casa dos 146 milhes
de dl ares a mer i canos. Por out ro l ado, e como em qual quer
Exposio, Osaka foi motivo de novas experincias: tapetes rolantes
com a condicionado, o agora banal sistema de projeco I-Max, o pri
meiro videofone do mundo e ainda os primeiros passos no sentido da
realidade virtual, recorrendo a proj eces de filmes onde os assentos
dos espectadores se moviam, de acordo com o que se passava no ecr.
No que respeitou experimentao, Osaka cumpriu completamente a
sua funo de Exposio, apresentando, popularizando e at banali
zando as tecnologias e solues prticas at ento nas mos de alguns
especialistas.
Uma outra importante consequncia de Osaka'70 foi o aparecimento
da interaco i nt erdisciplinar de especialistas a trabalhar em campos
diferentes. Pela primeira vez, um arqui tecto, um artista grfico e um
criador de i magens trabalharam verdadeiramente em parceria, sendo
o resultado o compromisso entre trs vises diferentes de um mesmo
problema. Este si stema de trabalho cooperativo produziu uma teia
i mensa de relaes profissionais e pessoais entre gentes com as mais
variadas funes e tarefas que, a partir do fecho da Exposio, conti
nuou a dar os seus frutos, na indstria e cultura j aponesas.
O tema central da Exposio de Osaka era Progresso e Harmonia
para a Humanidade . Contidos neste tema vasto e abrangente esta
vam quatro subtemas, ligados entre si: Para dar mais valor Vida ;
Para um melhor aproveitamento da Natureza ; Para uma melhor
organizao da Vi da e Para uma melhor compreenso mt ua .
Estes quatro pilares e o prprio tema central da Exposio obedecem
a uma preocupao central: a moderidade. Como o escri tor j apons
Kobo Abe, ami go pessoal de Kenzo Tange, disse por essa altura,
o verdadeiro critrio hoj e em dia ser-se modero! Em Osaka,
do tema s participaes nacionais, a moderidade foi central . Nos
330 hectares de Exposio, no era uma civilizao que marchava,
mas sim um conjunto de solues tecnolgicas que galopavam, reso
l utamente, ao encontro de todos os visitantes. O Homem modero, o
filho da civilizao industrial sublimada a partir da Exposi o de
Londres de 1851 comea, agora em 1970, a dar os primeiros sinais
de cansao. Note-se que, em Osaka, apesar de alguns pavilhes mais
tradicionalistas de certas empresas japonesas, o ndice absoluto o
64
\
\
das novas t ecnol ogi as: so est as que marcam, segurament e, a
Exposio de 70 e que definem o seu sentido e gosto mais profundos.
Tem-se, assim, a chave que permite abrir a Exposio de Osaka - A
Moderidade - e o seu smbolo mais prprio - A Comunicao -
entre visitantes, pases e empresas. A comunicao desta moderida
de a todos que estiveram presentes em Osaka foi eficiente e eficaz:
os goveros, os tecnocratas, os tcnicos, os construtores e os simples
visitantes, toda esta massa de seres humanos compreendeu perfeita
ment e o alcance da mensagem: a moderidade est aqui ! E esta
moderidade teve consequncias em todos os aspectos da Exposio:
das arquitecturas s solues de engenharia, passando por novas
solues urbansticas e pelos prprios conceitos expositivos dos v
rios pavilhes, o modero, o novo e o diferente estiveram presentes,
obrigando a um constante esforo de inveno e de talento prtico.
Tanta moderidade junta, em tantos campos diferentes, pode provo
car, claramente, algumas disfunes de comunicao e perdas de efi
ci nci a no cont ext o mai s vast o da mensagem da Exposi o: a
percepo do recinto pelo visitante no podia ser uniforme. De uma
Disneylndia mimetizada, sempre que possvel, ao aller ego america
no simples gigantesca operao de relaes pblicas e promoo
da indstria j aponesa, Osaka' 70 teve, assim, as suas crticas. No
entanto, a principal viria, cremos, do simples facto da Exposio no
ter deixado consequncias duradouras especialmente ao nvel onde
mais esperanas tinham sido colocadas: no planeamento urbano.
Quando se comeou a pensar no recinto da Exposio, foi a prpria
Associao Japonesa para a Exposio, encarregue da concepo
geral do espao que levantou a parada, ao quase exigir que, do recin-
6S
A ideia de futuro no passado: a antevi so kitsch de Osaka.
to a conceber nas coli nas de Sem'i, sasse, inquestionavelmente, um
novo modelo de cidade modera adaptada ao Homem. C est de
novo esta moderidade, a quase obsesso em ultrapassar o j conhe
cido, em se deixar partir por hi pteses mais ou menos promissoras,
desde que diferentes. No caso do urbanismo, o objectivo continuava
a ser responder questo fundamental que ainda no tinha encont ra
do definio sufici ente: como ocupar o espao de maneira a favore
cer as activi dades naturai s de uma cidade onde se vive, trabalha e se
diverte?
A primeira resposta dada por essa mesma Associao foi apresentar
um verdadeiro prottipo contendo sol ues para quase tudo: os 330
hectares da Exposio. Nesse protti po, as novas tcnicas de gesto
urbanstica misturavam-se, obrigatoriamente, com as arquitect uras
nacionais e industriais, t odas elas afi nando pela clave da moderida
de, tambm. Transporte urbano, controlo de multides, espaos ver
des, ambi ente e cl imatizao, estes captulos maiores do urbanismo
foram, em Osaka, merecedores de novas solues, algumas das quai s
perduram at hoj e. Infel izment e, no nesses 330 hectares . . .
Quando Osaka'70 fechou as suas portas, a maior parte dos pavilhes
contidos nos seus 330 hectares foram demolidos. Apareceram ainda
algumas propostas de investidores privados interessados em comprar
alguns ci os pavilhes mais emblemticos, mas rapidamente se compre-
66
endeu que os custos de manuteno de apenas alguns dos edi fcios
numa rea i mensa e agora a desert i fi car-se seri am astronmi cos.
Assim sendo, o manancial de experi ncias arquitectni cas apresenta
das foram irremediavelmente destrudas restando, somente, a imagem
fotogrfica e os planos de construo das mesmas. No entanto, todo o
recinto da Exposio foi designado como Parque Cul tural Naci onal,
passando a albergar um Jardi m Japons, alis, o mesmo que encantou
os vi sitantes durante a Exposio, um Museu Nacional de Etnologia,
um Museu Nacional de Arte, o Instituto de Osaka para a Literatura
Infantil, a sede da Associao Comemorativa de Osaka'70, um grande
Parque de Di verses e ainda vrios parques desporti vos.
No entanto, no devem ser estas as grandes memrias e consequn
cias de Osaka'70. Sendo embora consequncias fsicas importantes,
l embranas pal pvei s daqui l o que foi uma grande aventura, os
museus e parques que hoj e esto no lugar dos pavilhes erigidos h
tri nta anos no prestam homenagem sufi ci ent e Exposi o de
Osaka. Se homenagear recordar a excelnci a, di fci l prestar
homenagem a um acont eci mento t o plural e si ngular como foi
Osaka, onde tudo esteve presente: excelente arqui tectura, e arquitec
tura vulgar, experimental i smo arqui tectnico mais ou menos conse
quente, bom e mau gosto, o kitsch e o retro, a moderi dade e o
tradicionalismo da sociedade nipni ca, enfim, o emaranhado prprio
da transi o de soci edades, do i ndustri al i smo vi tori ano para um
outro estdio de desenvolvimento econmico e cultural, comodamen
te alcunhado el e ps-moderismo .
Talvez seja exactamente essa a principal caracterstica de Osaka'70:
representar a frontei ra entre duas real i dades que, na altura, se sobre
punham ainda. A hesi tao, natural, entre vanguardismos arqui tect
ni cos ou tecnolgicos i nconsequentes e a verdadeira moderidade
67
t eve, em Osaka, um dupl o
sentido: um, prprio e per
ceptvel a todos que visi ta
ram a Exposio, e um outro,
ma i s s ubl i mi nar, maI s . . .
j apons ! , que t em exact a
mente que ver com a duali
dade quase paradoxal da
sociedade j aponesa do ps
guerra. Uma economia que
produz os mai s pequenos e
eficientes transstores e que,
ao mesmo tempo, com ostenso, veste a sua ainda amada geisha com
os trs quimonos tradicionais e os onze cintos e faixas . . .
Os grandes nmeros da Exposio de Osaka - receitas lquidas de
146 milhes de dlares ameri canos, 65 milhes de visitantes e um
nmero recorde de pases participantes - representam uma vitria
da Associao Japonesa que a organizou, claramente, mas, tambm,
uma vitria do Japo, daquele Japo que, h vinte cinco anos trilha
va a est rada do reconheci ment o pol ti co i nt eraci onal ; era a
obteno deste o verdadeiro obj ectivo de Osaka, j que o outro reco
nheci mento, o da sua puj ana econmica e financeira era, dia aps
di a, inscrito nas pginas dos jornais e revistas especializadas de
todo o mundo.
Deste modo, o Japo alcanou, completamente, os seus objectivos em
Osaka, tendo at uns milhes. de lucro a mostrar no final do empre
endimento. Provou a sua capacidade organizativa, mostrou a potn
cia econmica em que se tinha torado e, mais importante, atingiu
um estatuto de maioridade na comunidade interacional: confirmou
o seu estatuto de potncia global, claro, mas no recorrendo s cls
sicas frmulas da conquista ou do poder militar. Do ponto de vista do
sistema interacional, a Exposio de Osaka fez, pela causa japone
sa do reconhecimento e aceitao i nteracionais, mai s, em alguns
meses, que as tradicionais e gastas dmarches diplomticas tinham,
at ento, alcanado.
Qualquer Exposio tem na sua arquitectura a sua expresso mais
i mediata e a i mpresso mais indelvel deixada junto do visitante.
Osaka no foi excepo: pelo contrrio, a arquitectura foi o grande
tema escondido da Exposio de 1970. Um pouco semelhana de
Paris, em 1900, o recinto de Osaka era dominado por tendncias for
malistas acentuadas, conjugadas com um desejo muito j apons de
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provar o mrito da sua arqui t ectua, das linguagens prpri as do
Japo. Assim, tivemos metabolismos, funcionalismos, naturalismos e
at experincias na rea das construes insuflvei s. Em todas essas
i nvenes e tradues de ideias e vontades, um elemento permane
ceu i nal l ervel: o desej o da experi mentao e transformao da
forma como central a todo o discurso arquitectnico. Da qualidade
dos arquitectos da Exposio, pouco resta para dizer, que no seja
l audatrio. Recuperando as palavras de Otto Patzelt , em 1 970, em
Osaka exi st i u algo que demonstra que as novas possibilidades, ainda
pouco credveis, que a nova tecnologia j oferece hoje em dia, devem
ser analisadas e estudadas cuidadosamente, de maneira a ver que
novas reas devero ser exploradas .
Se a arquitectura foi o tema escondido em Osaka, foi tambm, ou por
causa disso, a questo mais importante levantada pela Exposio,
com consequncias directas para a prpria filosofia das Exposies
I nteracionais que se seguiriam. Progresso em Harmonia , tema da
Exposio no Japo pressuporia uma identidade de pontos de vista
entre os Estados participantes traduzidos, nomeadamente, na adop
o de espaos exposi tivos comuns ou, pelo menos, na uniformizao
de linguagens arquitectnicas.
Mas em Osaka, pelos orgulhos nacionais e por importantes questes
de promoo comercial, que se sobrepuseram, completamente, a dis
cursos mais cooperativos ou solidrios, a arquitectura serviu tambm
como testemunho de capacidades nacionais. De outra maneira, como
explicar os 1 10 metros efmeros do Pavilho Sovitico, por exemplo?
I
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At Vancouver!
Ou algumas quase hilariantes experincias metabolistas em paVI
l hes de indstria j aponesa?
A cooperao interacional que devia ter sido consubstanciada nos
pavilhes, consequncia natural de um tema como o de Osaka, foi
completamente substituda pelas rivalidades nacionais. Onde deve
ria ter havido harmonia de edifcios, houve somente vozes, algumas
espectacularmente bonitas, outras espectacularmente feias, que se
tentaram sobrepor paleta de arquitecturas presente. Esta competiti
vidade nacionalstica acirrada teve vantagens - experincias diferen
t es, aventuras sem l i mi t es i mpostos, nvel dos trabalhos arqui
tectnicos geralmente muito elevados - e desvantagens: barulho de
fundo arqui tectnico no recinto; flagrante i njust i a para aqueles
pases com menor capacidade econmica ou com egos menos infla
ci onados; e, fi nal ment e, desrespei t o pelo t ema da Exposi o -
Progresso em Harmonia. Embora a arquitectura do recinto fosse pro
gressista, era-o esquecendo o respeito entre edifcios que vivem lado
a lado, entre quarteires que se devem respeitar, enfim, entre 330
hectares que deveriam ser regidos . . . pela Harmonia.
Como lio final de Osaka, poder-se-ia talvez dizer que a frmula
mais uma vez uti l izada em 1970 abeirava-se, inelutavelmente, el o
seu fim: as Exposies Universais teriam de abandonar o discurso
competitivo nacionalista, passando a escolher a cooperao e solida-
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ri edade i nt eraci onai s como essencI aI s. O verdadei ro concei t o
de i nternacional no poderia, por muito mais tempo, suportar a
c oncorrnci a desenfreada e egotista cios nacionalismos arquitect
n icos de feiras. Como em outros domnios, tambm neste, Osaka
marcou a linha de gua entre o novo e o velho. Na ltima Exposio
do sculo XX, em Lisboa, a lio foi j apreendida e bem: entre
as duas, vinte e oito anos de tentativas . . .
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