Les Aveugles

de Maurice Maeterlinck
FANTASMAGORIE TECHNOLOGIQUE

conue et ralise par Denis Marleau

avec Cline Bonnier, les six femmes Paul Savoie, les six hommes collaboration artistique Stphanie Jasmin ralisation vido Pierre Laniel design sonore Nancy Tobin consultant la ralisation et au montage Yves Labelle montage vido Michel Ptrin maquillage Angelo Barsetti

du jeudi 2 au dimanche 5 octobre 2003

19h et 20h30 le jeudi et le vendredi 16h, 17h30, 19h et 20h30 le samedi et le dimanche
dure du spectacle : 50 tarifs : 19 , tarif rduit 12,50 , moins de 26 ans 9,50 lundi tarif unique 12,50 renseignements, location : 01 43 13 50 50

Coproduction UBU-compagnie de cration, muse dArt contemporain de Montral, Festival dAvignon.

Service de presse : Philippe Boulet - Tl. 01 41 32 26 10 ou 01 43 13 50 60 Contact au T. C. I. : Marie-France Carron - Tl. 01 43 13 50 53 - Fax. 01 45 80 91 90

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Maurice Maeterlinck / Denis Marleau

EN TOURNE

Les 9, 10, 11 et 12 octobre 2003 : Festival de Breda Chass Theatre, Breda, Pays-Bas Les 16,17,18 et 19 octobre 2003 : Thtre des Salins- Scne nationale de Martigues, Martigues, France Les 5, 6, 7 et 8 Novembre 2003 : Spielart-Festival, Munich, Allemagne Les 14, 15, 16 et 17 novembe 2003 : La Filature-Scne nationale, Mulhouse, France Les 21, 22 et 23 novembre 2003 : LEspace des Arts / Nicphores Days, Chalon sur Sane, France Les 27, 28, 29 et 30 novembre 2003 : Relais culturel Chteau rouge, Annemasse, France Les 4,5 et 6 dcembre 2003 : Le Toboggan, Dcines-Charpieu (Lyon) France Les 6, 7, 8, 9, 10 et 11 janvier 2004 : Maison de la culture de Grenoble, Grenoble, France Les 15, 16, 17 et 18 janvier 2004 : Mcon-Scne nationale, Mcon, France Les 22, 23 et 24 janvier 2004 : Thtre de lEspace-Scne nationale, Besanon, France Les 29, 30 et 31 janvier 2004 : La passerelle, Gap, France Du 18 au 21 fvrier 2004 : Le Granit-Scne nationale, Belfort, France Du 4 au 7 mars 2004 : La Passerelle-Scne nationale, Saint-Brieuc, France Du 18 au 21 mars 2004 : Le Fanal-Scne nationale, Saint-Nazaire, France Du 25 au 28 mars 2004 : La Coursive-Scne nationale, La Rochelle, France Du 1er au 4 avril 2004 : quinoxe-La grande scne-Scne nationale, Chteauroux, France Du 1er au 13 juin 2004 : Performing Arts, Chicago, Chicago, USA

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Maurice Maerterlinck / Denis Marleau

Il faudrait peut-tre carter entirement ltre vivant de la scne. Il nest pas dit quon ne retournerait pas ainsi vers un art de sicles trs anciens, dont les masques des tragiques grecs portent peut-tre les dernires traces. Sera-ce un jour lemploi de la sculpture, au sijet de laquelle on commence se poser dassez tranges questions ? Ltre humain sera-t-il remplac par une ombre, une projection de formes symboliques ou, un tre qui aurait les allures de la vie sans avoir la vie ? Je ne sais ; mais labsence de lhomme me semble indispensable. Maurice Maeterlinck

photo Richard-Max Tremblay

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Douze visages surgissent de lobscurit. Six visages de femmes et six dhommes. Des regards qui ne se croisent pas, qui ne portent sur rien de prcis ou qui sabsentent nous... Ils sont tous aveugles. Immobiliss dans une fort obscure o ils staient assoupis, ils attendent leur guide. Alors ils se parlent pour meubler langoisse, pour sassurer quils ne sont pas seuls. Ils coutent avec peur ou avec espoir les bruits qui mergent du noir, autour deux. Leur guide ne rpond pas, ne rpond plus. Les aveugles, ne sachant plus sil fait jour ou nuit et se situant dans une sorte despace mtaphysique entre la vie et la mort, se sentent abandonns.

able sur la fragilit de la condition humaine crite en 1890, la pice Les Aveugles est issue dun premier cycle dramaturgique de Maurice Maeterlinck (1862-1949) dans lequel on retrouve La Princesse Maleine (1889), Pellas et Mlissande (1892), Intrieur, LIntruse et La Mort de Tintagiles (1894). Ces pices hantes par la mort se caractrisent par un langage minimaliste et rptitif, profr par des tres qui narrivent pas communiquer et qui se trouvent confronts aux limites du langage pour exprimer linexprimable. Ces tres marionnettes (trois de ces pices furent crites pour des marionnettes) tmoignent aussi des proccupations du dramaturge belge quant la prsence de lacteur. linstar de Jarry et de Craig, il imagine, en effet, dans ses rflexions sur le thtre, le remplacement de lacteur par dautres effigies, ombres ou projections symboliques qui auraient les allures de la vie sans avoir la vie . Cre par Denis Marleau dans le cadre dune rsidence de cration au muse dArt contemporain de Montral en fvrier 2002 et prsent au Festival dAvignon la mme anne, cette exprimentation, si elle emprunte des formes plus associes aux arts visuels et linstallation vido, demeure une uvre thtrale lie son parcours de metteur en scne. Dj dans Les Trois Derniers Jours de Fernando Pessoa daprs Tabucchi en 1997, le metteur en scne intgre la vido au service du personnage pour permettre la rencontre entre lacteur et son double jouant Pessoa et ses htronymes. Il poursuit cette recherche en 1999 dans Urfaust, tragdie subjective daprs Goethe et Pessoa, en animant de projections vido bustes, miroirs et mannequins. Avec Les Aveugles, il sintresse pour la seconde fois au rpertoire de Maeterlinck aprs avoir mont Intrieur, coproduit avec le Thtre du Rideau vert (Montral) et UBU en 2001.

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UNE FANTASMAGORIE TECHNOLOGIQUE. ENTRETIEN AVEC DENIS MARLEAU

Louise Ismert : Quand ce projet des Aveugles : fantasmagorie technologique et cette ide de pousser votre recherche lextrme, la limite du thtre, ont-ils merg ? Denis Marleau : Cette recherche sest dveloppe au l de ma pratique thtrale, qui oscille entre le besoin dprouver toute dramaturgie comme machine rendre compte du rel et un dsir de me confronter dautres modes dexpression artistique. Car les rves de reprsentation se trouvent souvent au-dehors du thtre lui-mme, et il mapparat que la littrature en constitue un des plus riches rservoirs. Ce qui fait que ma pratique de mise en scne sappuie aussi sur une qute de tension entre le sens, la voix, le corps, les formes, le rythme, pour donner une prsence thtrale au texte littraire. Un texte dont les enjeux dramaturgiques ou potiques interrogent ma pratique de mise en scne comme cela sest produit avec Intrieur, qui dplie le langage en une longue didascalie commentant de lextrieur ce qui se joue au-dedans dune maison. Cette premire rencontre avec Maeterlinck ma conduit vers cette autre uvre de jeunesse, Les aveugles, o ds mes premires lectures se sont imposs le masque et la vido. Un choix qui a le mrite, me semble-t-il, de dsencombrer lacteur de son personnage. Un choix qui recoupe mes recherches sur le symbolisme au thtre qui, au dire mme dArtaud, nest pas seulement un dcor mais aussi une faon profonde de sentir. L. I. : Vous avez choisi dapprofondir votre comprhension de luvre de Maeterlinck avec Les Aveugles, qui est galement une pice sur lattente. Quest-ce qui vous retient dans cette dramaturgie ? D. M. : la fois la modernit de sa vision thtrale et la prgnance de son criture qui induit, si on y est vraiment attentif, les conditions mmes de sa reprsentation. Maeterlinck, qui tait en qute dun nouveau corps pour le personnage, avait imagin un thtre dandrodes remettant en cause la mdiation de lacteur. Comme essayiste, il a ainsi orient lart thtral de son temps vers une reprsentation des forces occultes en inventant ces notions de tragique quotidien et de personnage sublime par lesquelles il tente de relier la scne au monde cosmique. En fait, ce qui me touche plus intimement dans ses crits, cest cette approche du sensible quil aborde par lvocation de lenfance et de la vieillesse, ces deux temps de lhomme qui traversent souvent ensemble chacune de ses uvres. La part muette de nos penses, le dsarroi, linquitude et le doute y sont dvelopps comme des principes actifs qui lvent lesprit humain plutt que de lappauvrir. L. I. : Une des nouveauts de lcriture dramatique de Maeterlinck rside dans le bouleversement du dialogue, les paroles, les rpliques, souvent ne se rpondant pas. Comment avez-vous travaill le texte ? D. M. : Une part importante de la dramaturgie moderne et actuelle me semble concerne par ce bouleversement du dialogue dont vous parlez. Il est vrai qu la n du XIXe sicle, peu dauteurs ont propos de telles bances dans le discours thtral et que cela fait de Maeterlinck un prcurseur de Samuel Beckett qui portera plus loin encore le constat de la faillite du langage ou

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de la ruine du dialogue. Avec ces douze aveugles ptris dans les tnbres, qui coutent autant quils ne parlent, le texte instaure un espace mental donnant limpression dune qute dsespre de sens, comme si les personnages taient la recherche dune polyphonie ou dune unit perdue. Quant au texte, je ne pense pas le travailler, je lprouve plutt, mon premier souci tant de lentendre et de trouver de bonnes stratgies pendant les rptitions pour le faire entendre. Dans Les aveugles, les rpliques scandes sont crites en gnral de faon minimale, le lexique de la pice se limitant moins de trois cents mots. Jai donc, pour accentuer linux sensitif de ce thtre immobile, retranch seulement quelques phrases qui obligeaient un mouvement scnique. [...] L. I. : Dans ses rexions sur le thtre, Maeterlinck crit : Lorsque lhomme entre dans un pome, limmense pome de sa prsence teint tout autour de lui . Par ailleurs vous avez dit : la thtralit trouve sa source dans le corps de lacteur. En largissant ici votre champ dexprimentation, en montant Les Aveugles sans la prsence physique daucun acteur sur scne, vous exercez un dplacement de la thtralit. O en situez-vous la limite ? D. M. : Cette phrase de Maeterlinck donne penser que trop souvent, la personnalit de lacteur prend le dessus sur le texte. Une attitude comprhensible son poque o rgnait lacteur romantique et emphatique dont il reste encore quelques traces sur nos scnes. Les auteurs symbolistes ont cherch consquemment retrouver un lien plus immdiat entre le spectateur et le texte, sans intermdiaire, comme dans lacte intime de lire un livre. Au fond, le pantin chez Jarry, le Livre de Mallarm, la super-marionnette de Craig, toutes ces conceptions participent du mme besoin de dlester le thtre de ses affects et de ses lourdeurs. Dans cette ligne de pense, ma conception de la reprsentation et du jeu de lacteur a indubitablement volu. Et avec Les aveugles, jai pu en effet explorer une nouvelle dimension de la thtralit en allant jusqu faire disparatre le corps des acteurs et en laissant toute la place au jeu des voix et des visages anims. Une conception qui me semble actualiser lesthtique thtrale de Maeterlinck qui partage des afnits lectives avec les ides fulgurantes dArtaud, o lon trouve la mme rcusation de la psychologie, de la subjectivit des sentiments et dune rhtorique du discours, et ce, pour leur imposer en bloc un thtre mtaphysique, un thtre de la cruaut. Alternatives thtrales 73-74 Entretien ralis par Louise Ismert

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MAETERLINCK LA SCNE : LE JEU, LE SENS ET LA VISION

quoi sert Maeterlinck ? La question naurait sans doute rien eu dincongru il y a moins de cinquante ans. Lorsquil meurt Nice en mai 1949, lcrivain est dj peu prs oubli, malgr son prix Nobel (en 1911) et malgr la renomme incroyable quil a connue jusquaux annes 30. Il nest plus considr, ainsi quun quotidien le clame sans gne, que comme le librettiste du PELLAS de Debussy lopra de 1902 qui, loin de connatre semblable traverse du dsert, clipse donc presque insolemment la pice de 1893 que le compositeur na fait que mettre en musique. De tels purgatoires, ou oublis purs et simples, ne sont rares ni dans lhistoire des lettres, ni dans celle du thtre. Qui plus est, Maeterlinck lui-mme parat avoir tout fait pour faciliter la tche de ses fossoyeurs : posture augurale et multiplication des uvres pseudo-philosophiques et pseudo-scientiques, palinodie radicale et reniement dune bonne partie des textes antrieurs 1900 ceux-l mmes qui avaient attirs lattention sur lui. Ltonnant dans ce destin littraire, cest la faon dont partir des annes 1980, on saperoit que lensemble de ses pices dites symbolistes na cess de travailler souterrainement le thtre qui les a suivies. Tout se passe comme si le Maeterlinck du XIXe sicle simposait au XXe voire au XXIe sicles avec la mme force que le Maeterlinck du XXe sicle semble parfois relever de lesthtique passiste du XIXe bourgeois. Paradoxal en plus dun point, le parcours scnique des uvres de Maeterlinck lest, plus prcisment, par le refus catgorique du thtre que lcrivain revendique ses dbuts, partageant la mance mallarmenne pour tout ce qui risque davilir le Pome ou le Livre : Hamlet est mort pour nous, le jour o nous lavons vu mourir sur la scne ; le spectre dun acteur la dtrn et nous ne pouvons plus carter du palais lusurpateur de nos rves ; ouvrez les portes, ouvrez le livre, le prince antrieur ne revient plus ; parfois son ombre passe encore un moment sur le seuil, mais dsormais il nose plus, il ne peut plus entrer, et toutes les voix sont mortes qui lacclamaient en nous. Irreprsentable, toute uvre le serait donc par essence, car la scne est le lieu o meurent les chefs-duvre . Faut-il stonner, ds lors, du caractre radical de la plupart des reprsentations des textes de Maeterlinck ? dfaut de pouvoir tre mis en scne, le Livre met la scne en question; il la dfait, cest--dire la dmet de ses pouvoirs, pour lui imposer ses propres conditions, qui ne sont pas celles du Thtre. Ainsi comprend-on que le postulat initial de limpossible reprsentation ait conduit les plus grands tenter le pari et parfois le russir au point quil ny a gure de grand matre qui ne sy soit confront ), de Lugn-Poe Pitoeff, de Stanislavski Meyerhold, de Reinhardt Kantor, de Rgy Brook . Ce dont tmoignent les mises en scne de ces derniers, que prolongent parfois les tentatives des plus jeunes ( Olivier Besson , Marc Franois , Franoise Merle , Olivier Werner, etc.), cest de lextraordinaire vitalit de la thtralit maeterlinckienne. Peut-tre le doit-on, paradoxalement, au fait que ce thtre n-de-sicle est tout entier tourn vers la mort, cest--dire aussi vers une mise mort du thtre faussement vivant hrit de la tradition classique franaise travers ses avatars bourgeois . . . Arnaud Rykner Alternatives thtrales 73-74

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DENIS MARLEAU

enis Marleau fonde le Thtre UBU en 1982, la reprise du Cur gaz et autres textes DADA, qu'il avait cr une anne plus tt au Muse d'art contemporain de Montral. partir de l, il entreprend un cycle de spectacles/collages sur des uvres de Schwitters, Picasso, Maakosvki, Kroutchonyck, en passant par Jarry, Queneau et l'Oulipo. De ces avant-gardes des pices de Mishima, Pasolini, Kolts, Beckett et du compositeur Mauricio Kagel, il impose au fil des ans un rpertoire personnel o se conjuguent virtuosit du jeu et arts plastiques, danse et thtre, musique et posie sonore. Ainsi se dmarque UBU par son approche transversale des arts convergeant toujours vers le texte. Au milieu des annes 90, Denis Marleau voyage travers les grandes pices allemandes : Woyzeck de Bchner, Lulu de Wedekind, Nathan le Sage de Lessing, Urfaust de Goethe qui sont joues Bruxelles, Montral, la Cour d'honneur du Palais des Papes Avignon et Weimar. Paralllement, il se consacre des adaptations de romans de Thomas Bernhard et d'Antonio Tabucchi : Matres anciens (1995) et Les Trois Derniers Jours de Fernando Pessoa (1997) qui feront le tour de l'Europe. Au Festival d'Avignon, c'est deux reprises la rencontre Marleau/Chaurette : Le Passage de l'Indiana (1996) et Le Petit Kchel (2000). Plus rcemment, au Studio du Centre national des Arts, il monte Catoblpas (2001), la premire pice du romancier Gatan Soucy.. Aprs vingt ans de collaborations artistiques avec des interprtes, des artistes et des compositeurs, UBU poursuit titre de "compagnie de cration" sa trajectoire fonde sur des textes rarement ports la scne. Cest dans cet esprit que Denis Marleau sintresse Au cur de la rose de Pierre Perrault. Aprs Intrieur de Maeterlinck en 2001, il sagit de la deuxime collaboration entre le thtre du Rideau Vert et UBU. la fin fvrier, Denis Marleau retourne Maeterlinck et au Muse d'art contemporain par le biais d'une uvre hybride tire du texte Les Aveugles : une fantasmagorie technologique o vido et environnement sonore font apparatre la figure du double, entre la vie et la mort, qui a surgi dj maintes reprises dans les spectacles d'UBU. Depuis dcembre 2000, Denis Marleau occupe aussi le poste de directeur artistique du Thtre franais au Centre national des Arts Ottawa. Denis Marleau a prsent La Dernire bande de Samuel Beckett, avec Gabriel Gascon, en janvier 2003 au Thtre de la Cit internationale.