Clster (msica)

Clster (msica)
Un clster o clster tonal (del ingls cluster: racimo de notas) es realmente un acorde musical compuesto de semitonos cromticos consecutivos distintos (por ejemplo, las notas do, do, re, re, mi y fa, sonando al mismo tiempo).

Descripcin
Variantes del clster tonal incluyen acordes en distintas tonalidades, diatnicos, pentatnicos o microtonales, tocados a la vez (en el piano, por ejemplo, un acorde Aunque a menudo se indican todas sus notas, Henry Cowell recurra creado al presionar a la vez un grupo de teclas negras). a notacin de este tipo para indicar los acordes de racimo. En la prctica de la msica clsica occidental, todos los clster se consideran como acordes secundarios esto es, el intervalo entre dos notas consecutivas en un cluster nunca es mayor de tres semitonos. En los verdaderos clster, las notas suenan y se mantienen completa y simultneamente, distinguindose de adornos como las acciaccaturas y otras semejantes. En el contexto de la msica clsica europea, los clster tienden a ser odos como muy disonantes. Hablando de forma general, un clster consiste en tres o ms notas contiguas tocadas al mismo tiempo por ejemplo, tres o ms notas cualesquiera adyacentes del piano pulsadas simultneamente. Tal apilado constituye un clster. Los apilados de tres notas basados en escalas diatnica o pentatnica son, tcnicamente, tambin clsters; sin embargo, cuando abarcan un intervalo entre notas superior a un semitono, los comentaristas tienden a identificar esos apilados como clsters slo cuando consisten en cuatro o ms notas -por ejemplo, cuatro o ms teclas blancas o teclas negras sucesivas pulsadas simultneamente en el piano. Los instrumentos de teclado, debido a la superficie en que se toca, se prestan particularmente bien a la utilizacin de clsters, pero tambin se pueden realizar con casi cualquier instrumento individual en el que tres o ms notas puedan ser tocadas simultneamente, as como en la mayora de grupos instrumentales.

Orgenes en la msica occidental

Si bien se pueden encontrar ejemplos espordicos del empleo de clster ya en 1600,[1] no fue hasta poco antes de la segunda dcada del siglo XX cuando asumieron un lugar destacado en la tradicin de la msica clsica europea. En 1887, Giuseppe Verdi fue el primer compositor importante de la tradicin occidental que escribi un inequvoco clster cromtico: Otello se inicia con un clster del rgano (do, do, re) que tambin tiene la duracin ms larga conocida de cualquier partitura.[2] "Alrededor de 1910 escribe Harold C. Schoenberg Percy Grainger causaba gran revuelo con los clster usados en obras como Gumsuckers march". En 1911, se publica la primera composicin en que se usan a fondo verdaderos clusters: Tintamarre (The Clangor of Bells) (Clamor de campanas), por el compositor canadiense J. Humfrey Anger (18621913)[3] El pianista experimental Leo Ornstein comenz a emplear cosas similares muy pronto. A mediados de los aos 1910, Ornstein toc en pblico la que parece primera composicin en la msica occidental que integr verdaderos clsters: Wild Men's Dance (Danza de los hombres salvajes, 1913-14).[4] Al mismo tiempo, Charles Ives compuso una obra, que se convirti en el ms famoso clster individual en el segundo movimiento de la Sonata Concord (1911-15, publ. 1920), un acorde simple y gigantesco en el piano, que requiere una barra de madera de casi 40 cm (15") de largo para tocarse. Con este extraordinario ejemplo, la mayora de las composiciones para piano que incorporan clsters, entonces y ahora, piden a los ejecutantes el uso de sus propios dedos, manos o brazos.

Clster (msica) La figura pionera en promover este recurso armnico fue Henry Cowell, cuya obra para piano Dymamic Motion (1916), compuesta a los diecinueve aos, ha sido descrita como "probablemente la primera pieza donde se usaron acordes de segundas independientemente de extensin y la variacin musical."[5] Cowell escribi otra pieza para piano al ao siguiente, The Tides of Manaunaun (Las mareas de Manaunaun, 1917, no 1912 como a menudo se dice errneamente), que llegara a ser su obra ms popular y la composicin responsable de establecer el clster como uno de los elemento significativos de la msica clsica occidental. Considerado por algunos como una tcnica pianstica esencialmente al azar, o ms amablemente, como una aproximacin aleatoria, Cowell explic que la precisin en la escritura y ejecucin de los clsters era la misma que en cualquier otro recurso musical: Los clsters... en el piano [son] escalas de notas completas usadas como acordes, o al menos tres notas contiguas en una escala usadas como acorde. Y, ocasionalmente, si estos acordes exceden el nmero de notas que usted puede tocar con los dedos de su mano, puede ser necesario tocarlos con la palma de la mano o incluso con todo el antebrazo. Esto no se hace con la intencin de crear una nueva tcnica para el piano, aunque lleve realmente a eso, sino porque es la nica forma prctica de tocar semejantes inmensos acordes. Debera ser obvio que estos acordes son exactos y que uno practicar diligentemente para tocarlos con la deseada calidad de sonido y hacerlos con una naturaleza absolutamente precisa. Cowell[6] El historiador y crtico Kyle Gann describe la amplia gama de maneras en que Cowell construy (e interpret) sus clusters y como los uso como texturas musicales, a veces con una nota superior sacada fuera meldicamente, a veces acompaando la meloda con la mano izquierda en paralelo.[7] Durante los aos 1920 y 30, Cowell viaj mucho por Norteamrica y Europa, tocando sus propias obras experimentales, muchas de ellas construidas en torno a los clsters. Adems de The Tides of Manaunaun, Dynamic Motion, y sus cinco "encores" de 1917 What's This (Qu es esto?), Amiable Conversation (Conversacin amigable), Advertisement (1917), Antinomy (Antinomia (rev. en 1959 y frecuentemente mal llamada AntimonyAntimonio), y Time Table (La table del tiempo) incluyen obras como The Voice of Lir (1920), Exultation (1921), The Harp of Life (El arpa de la vida, 1924), Snows of Fujiyama (Nieves del Fujiyama, 1924), Lilt of the Reel (1930), y Deep Color (Color profundo, 1938).

Otros exponentes
El compositor ms conocido que se inspir directamente en el concepto de clsters de Cowell fue Bla Bartk, que le solicit incluso la autorizacin para emplear tal mtodo. Obras como la Sonata para piano (1926) y la suite Out of Doors (1926), sus primeras obras significativos tras tres aos en los que compuso poco, usan clsters. Tambin, Aaron Copland incluy un clster con molto fortissimo en sus Three Moods para piano (conocidos como Trois Esquisses, 1920-21, un ttulo que es un evidente homenaje a una pieza de Ornstein.[8] John Cage, que estudi con Cowell, comenz a escribir piezas con acordes de piano de cluster por lo menos desde 1942. In the Name of the Holocaust, de diciembre de ese ao, incluye ya clsters cromticos, diatnicos, y pentatonicos.[9] Los clsters tienen un papel importante no slo en obras pianisticas posteriores, sino tambin en composiciones importantes para otros conjuntos instrumentales mayores. El Treno por las vctimas de Hiroshima para 52 instrumentos de cuerda (1959) de Krzysztof Penderecki, ha sido descrita como "variaciones sobre un clster."[10] En 1961, Gyrgy Ligeti escribi quizs el clster ms grande -en Atmosphres, una obra para orquesta, donde notas de la escala cromtica en una gama de cinco octavas se tocan a la vez (pero suavemente). Aldo Clementi compuso en 1973 una obra, Ceremonial, para conjunto de cmara, en la que evoca a Verdi y a Ives, combinando la duracin original y masa del clster: un harmonium elctrico sostiene un cluster dado con un tablero de madera mantenido por un peso.[11] El compositor vanguardista italiano Giacinto Scelsi tambin utilizo con frecuencia clsters, como en su trabajo de gran escala Pfhat (1974), que estren en 1986.[12]

Clster (msica)

Otras prcticas musicales

Los clsters tambin han sido empleados por artistas de jazz, en todos sus estilos. Alrededor de principios de siglo XX, el pianista de Storyville Jelly Roll Morton al parecer comenz a incorporarlos en sus rags.[13] La grabacin de abril de 1947 de la Orquesta de Stan Kenton de "If I Could Be With You One Hour Tonight" (podra estar contigo una hora esta noche), arreglado por Pete Rugolo, incluye un dramtico clster de cuatro notas del trombn al final del segundo coro.[14] El pianista Horace Silver utiliza clsters como tcnica de acompaamiento con efectos rtmicos y animados, mientras que aparecen como signos de puntuacin en las lneas maestras de Herbie Nichols.[15] La tarta de clusters que atraviesa las superficies de una cancin y penetra en su corazn, se ha descrito como una especialidad del guitarrista Jim Hall.[16] Los clusters son especialmente frecuentes en el reino del free jazz. Cecil Taylor, por ejemplo, los ha utilizado habitualmente como parte de su mtodo de improvisacin desde mediados de los aos 1970. El erudito John F. Szwed subraya su uso por el compositor, lder de banda y pianista de jazz Sun Ra: Cuando l siente que una pieza necesit una introduccin o una conclusin, una nueva direccin o material fresco, l llama a un acorde espacial, un cluster improvisado colectivamente, a gran volumen, que sugerira una nueva meloda, quiz un ritmo. Fue un dispositivo concebido pianisticamente que cre otro contexto para la msica, un nuevo humor, que abri frescas reas tonales. Sun Ra[17] Desde sus principios, el rock and roll ha hecho uso de clsters, si bien generalmente de manera deliberada. El ms famoso, fue el pianista Jerry Lee Lewis que en los aos 1950 tocaba con puos, brazos, pies y trasero. Compositores y arreglistas como Duke Ellington, Thad Jones, Nelson Riddle y Bob Brookmeyer han utilizado clsters de muchas formas en la msica comercial y se emplean a menudo en pelculas de terror y de ciencia-ficcin.[18]

Referencias
Especficas
[1] Ver ejemplos en Extremes of Conventional Music NotationEarliest Usages: 1. Pitch (http:/ / php. indiana. edu/ ~donbyrd/ CMNExtremesBody. htm#Earliest). Quede constancia de que el recopilador-profesor Donald Byrd de la Universidad de Indiana utiliza la fecha incorrecta de 1912 para la obra de Cowell Tides of Manaunaun. Vase tambin Rick Altman, Silent Film Sound (New York and Chichester: Columbia University Press, 2004; ISBN 0-231-11662-4), pp. 4647, for the solo piano Battle of Manassas (1861), by "Black Tom" Bethune. La partitura pide al pianista representar el fuego del can en varios puntos pulsando con la palama de la mano, tantas notas como sea posible, y con tanta fuerza como sea posible, en la parte baja del piano (p. 47). [2] Ver Extremes of Conventional Music NotationEarliest Usages: 1. Pitch (http:/ / php. indiana. edu/ ~donbyrd/ CMNExtremesBody. htm#Earliest) y Duration and Rhythm: 2. Longest notated duration, including ties (http:/ / php. indiana. edu/ ~donbyrd/ CMNExtremesBody. htm#Duration). [3] Ver "Writing for a MarketCanadian Musical Composition Before the First World War" (http:/ / www. collectionscanada. ca/ 4/ 1/ m5-180-e. html#hhhh) un ensayo del Dr. Elaine Keillor, de la Universidad de Carleton, para una discusin de la obra; ambos score (http:/ / www. collectionscanada. ca/ obj/ m5/ f2/ csm456. pdf) y su publication record (http:/ / amicus. collectionscanada. ca/ m5-bin/ Main/ ItemDisplay?l=0& ID=24441& v=1& lvl=1& coll=15& rt=1& itm=15687551all=1& dt=AN+ 15687551& spi=-) estn tambin accesibles en lnea; Vase tambin Keillor (2000); y Anger, Humfrey (http:/ / www. thecanadianencyclopedia. com/ index. cfm?PgNm=TCE& Params=U1ARTU0000079) entrada en la "Encyclopedia of Music in Canada"; parte de The Canadian Encyclopedia webiste. No hay informacin sobre la primera interpretacin de Tintamarre o no ha podido ser localizada. [4] Schoenberg, 1987, p. 419. [5] Bartok et al. (1963), p. 14 (sin paginar). [6] Cowell (1993 [1963]), 12:1613:14. [7] Rosen's Sins of American Omission" (http:/ / www. artsjournal. com/ postclassic/ 2003/ 10/ rosens_sins_of_american_omissi. html) revista de la obra de Charles Rosen Piano Notes, por Kyle Gann, 21 de octubre de 2003; parte del weblog: ArtsJournalPostClassic. [8] Pollack (2000 [1999]), p. 44. [9] Salzman (1996), p. 3 (no paginado). [10] Music Since 1960: PendereckiThrenody (http:/ / johnsons-rambler. blogspot. com/ 2004_04_01_johnsons-rambler_archive. html#108202443284454070) ensayo por el musiclogo y critico Tim Rutherford-Johnson; parte de The Rambler weblog. [11] Hinson and Roberts (2006), p. 624.

Clster (msica)
[12] Halbreich (1988), pp. 9, 11 (no paginado). [13] Lomax (2001 [1950]), pp. 6769. [14] "Pete Rugolo and Progressive Jazz" (http:/ / www. vosbein. com/ rugolo. html) ensayo del compositor y educador Terry Vosbein. [15] Litweiler (1990 [1984]), p. 23. [16] Palmer (1986). [17] Szwed (1998 [1997]), P. 214. [18] Corozine (2002), P. 11. Para una discusin del uso de clusters en pelculas, ver David Huckvale, "Twins of Evil: An Investigation into the Aesthetics of Film Music," Popular Music vol. 9, no. 1 (January 1990), pp. 135. Para una descripcin de su papel en dos pelculas individuales, ver Shuhei Hosokawa, "Atomic Overtones and Primitive Undertones: Akira Ifukube's Sound Design for Godzilla," in Off the Planet: Music, Sound and Science Fiction Cinema, ed. Philip Hayward (Eastleigh, UK: John Libbey Publ., 2004; ISBN 0-86196-644-9), pp. 42-60; n. 21, P. 60; y, para Close Encounters, Neil Lerner, "Nostalgia, Masculinist Discourse, and Authoritarianism in John Williams' partituras para Star Wars Close Encounters of the Third Kind, en Off the Planet pp. 96-107; 105-106.

Bibliografa Anderson, Martin (2002). Notas al pie en Leo Ornstein: Piano Music (Hyperion 67320). (Clarificacin de la datacin de Suicide in an Airplane.) Fragmento en lnea en Sleeve NotesOrnstein Piano Music (http://www. hyperion-records.co.uk/notes/67320-N.asp) Bartok, Peter, Moses Asch, Marian Distler y Sidney Cowell (1963). Notas al pie en Henry Cowell: Piano Music (Folkways 3349); revisado por Sorrel Hays (1993) (Smithsonian Folkways 40801). (Descripcin de Dynamic Motion: pg. 14 [despaginado].) Corozine, Vince (2002). Arranging Music for the Real World: Classical and Commercial Aspects. ISBN 0-7866-4961-5. (Uso comercial: pg. 11.) Cowell, Henry (1993 [1963]). "Henry Cowell's Comments: The composer describes each of the selections in the order in which they appear." Pista 20 de Henry Cowell: Piano Music (Smithsonian Folkways 40801). (Explicacin de los clsters: 12:1613:14.) Hicks, Michael (2002). Henry Cowell, Bohemian. Urbana: University of Illinois Press. (Datacin correcta de obras tempranas: pgs. 80, 85.) Lichtenwanger, William (1986). The Music of Henry Cowell: A Descriptive Catalogue. Brooklyn, N.Y.: Brooklyn College Institute for Studies in American Music. (Datacin correcta: passim.) Pollack, Howard. (2000 [1999]) Aaron Copland: The Life and Work of an Uncommon Man. Urbana and Chicago: University of Illinois Press. (Three Moods de Copland y Ornstein: pg. 44.) Schoenberg, Harold C. (1987) The Great Pianists: From Mozart to the Present. New York: Simon & Schuster/Fireside. (Alusin a Grainger: pg. 419.)

Fuentes y contribuyentes del artculo

Fuentes y contribuyentes del artculo

Clster (msica) Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=70365581 Contribuyentes: Alex299006, Diego Godoy, Lasneyx, Macarrones, Subitosera, Urdangaray, Wikielwikingo, 4 ediciones annimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes

Archivo:Cowell tone clusters.png Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Cowell_tone_clusters.png Licencia: Public Domain Contribuyentes: Original uploader was Jlhughes at en.wikipedia. Later version(s) were uploaded by Tjako at en.wikipedia.

Licencia
Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 //creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/