NDICE

1.- PRESENTACIN
______________________________________________________________________________ 3

2.- NOS VAMOS DE VIAJE...

______________________________________________________________________________ 4

3.- CONSEJOS PRCTICOS

_______________________________________________________________________________5

4.- ITINERARIO
_______________________________________________________________________________9

5.- ITINERARIO COMENTADO

______________________________________________________________________________12

6.- PARLI ITALIANO?

______________________________________________________________________________30

7.- NOTAS DE VIAJE

______________________________________________________________________________35

PRESENTACIN
Lo que os presentamos en estas pginas no es un compendio histrico de
Roma; es sencillamente un itinerario en el que os mostramos lo ms interesante de
cada una de las ciudades que vais a visitar.

Leedlo con la necesidad de aprender, la pasin por conocer y el inters por descubrir
lo desconocido, que todo buen viajero debe llevar en su interior, pues con esa misma
necesidad, pasin e inters han organizado este viaje los profesores que os acompaan
(Jaime y Marisa), as como el resto de profesores que os han diseado este librogua.

Desde la Jefatura de Estudios solo os pedimos a vosotros, alumnos, respeto a las

personas con las que seguro os relacionaris, as como respeto por el arte y los
medios que ponemos a vuestro alcance. Simplemente con esto, os convertiris en
viajeros dignos de nuestra admiracin. Os acompaan dos profesores que merecen el
respeto que profesan y, por lo tanto, debe ser correspondido con hechos y dichos.

UNA ADVERTENCIA: para que el viaje tenga el xito esperado, hay que
cumplir dos reglas importantsimas: PUNTUALIDAD y SERIEDAD, pues vais a
visitar muchos y respetuosos lugares.

Jefatura de Estudios

NOS VAMOS DE VIAJE

Profesores acompaantes: Marisa Fernndez y Jaime Cuesta.

CONSEJOS PRCTICOS
1.- DINERO: calculamos que el gasto destinado a medios de transporte y entradas rondar
los 150, que se distribuiran de la siguiente forma:
.- Transportes: 100 (autobs aeropuerto-camping y camping-aeropuerto, abono de
transporte semanal y tren a Viterbo).
.- Entradas: 50 (Museos Vaticanos y Baslica-cpula de san Pedro, Coliseo, Palatino, Villa
Borghese, Museos Capitolinos, etc.).
Sumad a este dinero el que creis que vais a gastar en comida, regalos v otros gastos
personales.
Respecto a cmo llevar el dinero, cada familia tomar la decisin que considere ms
adecuada. Si se opta por la va de la tarjeta, nosotros recomendamos llevar siempre una cantidad
razonable en metlico, pues una posible prdida del DNI nos impedira usarla. Si existe la
posibilidad, este dinero podra dejarse en la caja fuerte del camping.
Ciertos lugares de Roma son autnticos parasos para los carteristas: estaciones de metro
repletas de turistas, calles en las que es fcil distraerse con cualquier cosa... Llevad el dinero bien
guardado!!! (los bolsillos del pantaln o la cazadora no son los lugares ms recomendados...).
En todo caso, recordad: ser cada alumno el que se haga cargo de forma responsable de
la gestin de su propio dinero.

2.- ROPA: cuando hagis la maleta no os olvidis de esta palabra: COMODIDAD. Para
pasar muchas horas de pie, caminando y fuera de casa es necesario que llevis la ropa ms cmoda
que tengis. Esto es especialmente aplicable al calzado (las ampollas en los pies suelen ser malas
compaeras de viaje...).
Lo normal suele ser llevar ropa de entretiempo, sin olvidar alguna prenda de abrigo y un
chubasquero. Vestir a capas (camiseta, jersey, cazadora) puede ser til para afrontar las variaciones
de temperatura que pueden darse desde la maana hasta la noche. Echar un vistazo al tiempo
(www.accuweather.com, www.tempoitalia.it) antes de salir puede ser muy til a la hora de hacer la

maleta.
Igualmente, aconsejamos llevar una mochila (que podis compartir) en la que meter lo que
vayis a necesitar durante el da, pues no regresaremos al camping hasta la noche.

3.- COMIDA: para el da del viaje, la idea de llevar algn bocadillo para la comida o la
merienda del primer da es muy recomendable. Conviene tener en cuenta que, segn la normativa,
no se pueden introducir lquidos en el avin, salvo aquellos que se compren una vez pasado el
control de seguridad (ver documento adjunto). Si alguien piensa llevar comida envasada al vaco,
aconsejamos meterla en el equipaje.
Ya en Italia, las comidas suelen ser bastante elaboradas y se sirven por lo general en una
trattora o un ristorante. Tradicionalmente, las trattoras son ms baratas y la cocina es casera. El
precio de un plato de pasta oscila entre los cuatro y los ocho euros; los segundos de carne y
pescado entre ocho y lo que queris pagar, pero hay que tener en cuenta que prcticamente en
todas partes, adems de la comida, se paga el coperto e incluso el servizio (fijaos bien antes de
entrar a comer!). Otras veces podris buscar las espegueteras (en italiano spaghetterie: bares en los
que se sirven sencillos platos de pasta para los jvenes). De postre no os olvidis de los magnficos
y cremosos gelatti (helados), artesanales, servidos con pala... Acudid sobre todo a las gelatteras
que no pertenecen a grandes cadenas.
Captulo aparte merece, por supuesto, la pizza. Actualmente las pizzas son un fenmeno
mundial, pero Italia sigue siendo el mejor sitio para comerla. Lo que se sirve aqu no tiene nada que
ver las pastas blanduzcas, gruesas y harinosas que se sirven en otros pases y en algunas cadenas de
comida rpida. La pizza, mandan los cnones, debe ser fina y plana (la palabra deriva, segn
algunos, del latn pestare [pisar], ya que la masa es lisa y aplastada hacia el centro para poder
contener los ingredientes); muchas veces, adems, se prescinde de ese surtido de pias y maces
dulces con que las adornan en otros pases: la pizza autntica no debera tener ms de tres
ingredientes. Tambin es frecuente encontrar lugares donde las pizzas se hacen en hornos de lea,
con lo que llegan abiertas y rebosantes por arriba y con un caracterstico sabor a carbn.

4.- MEDICAMENTOS E HIGIENE PERSONAL: debis planificar con antelacin qu

medicamentos o productos de higiene personal vais a necesitar durante el viaje, ya que algunos das
pasaremos muchas horas fuera del hotel. Los medicamentos que no vayan facturados deben
presentarse separadamente en los controles de seguridad, pero fuera de la bolsa transparente (se
recomienda que, en la medida de lo posible, llevis con vosotros la receta mdica correspondiente).

5.- OBJETOS PERSONALES: se recomienda que tengis especial cuidado en todo

momento con vuestros objetos personales, sobre todo en las estaciones, aeropuertos, trenes, metro,
autobuses y lugares tursticos (cuidado, si pasamos por all, con la estacin de Termini!). Los
bolsillos traseros del pantaln o los de la cazadora, por ejemplo, no seran lugares seguros para
guardar dinero.

6.- EQUIPAJES: antes de hacer el equipaje, revisad bien las normas de Ryanair respecto al
transporte de equipajes. Recordad que podis llevar gratuitamente un equipaje de mano de medidas
no superiores a 55x40x20 y un bolso pequeo (mximo 35x20x20). TENED EN CUENTA QUE
LA MALETA SIEMPRE PESA MS AL VOLVER.
6.1.- LQUIDOS:
.- Podemos llevar lquidos en el equipaje de mano, siempre que estos estn guardados en
envases de un volumen mximo de 100 ml y sean transportados dentro de una bolsa transparente de
plstico con cierre hermtico de 20 x 20 cm. Cada pasajero puede llevar un mximo de 1000 ml. La
bolsa de plstico deber ser presentada de forma separada en el control de seguridad.

7.- ASISTENCIA A MUSEOS, BASLICAS, ETC.

Cuando visitemos cualquier lugar religioso o histrico, tendremos que ir vestidos
decentemente; recomendamos no llevar pantalones cortos, cubrirse los hombros en el caso de las
mujeres, no deambular por la iglesia durante la celebracin de la liturgia, etc. Se trata, muchas
veces, de lugares sagrados (como la Capilla Sixtina o la Baslica de san Pedro) en los que hay que
respetar las normas establecidas. En otros casos (museos, etc.), debemos evitar la tentacin de tocar

las pinturas, las esculturas o las antigedades; muchas de ellas, de hecho, suelen estar rodeadas de
vigilantes que podran llamarnos la atencin (aparte de que, si todo hiciramos lo mismo,
degradaramos la obra de arte).

ITINERARIO
DA 21, VIERNES
.- Nos veremos en los mostradores de facturacin del aeropuerto de Santander a las 10:00. Salida
del aeropuerto de Santander a las 12:25.
.- Llegada a Roma a las 14:45. Cuidado con los lquidos en el avin1!
.- Llegada al camping y organizacin del alojamiento.
.- Aprovecharemos esta tarde suelta para visitar la Plaza del Popolo, el Ara Pacis Augustae, la
Plaza Navona (donde una legin de pintores pintan retratos a precios asequibles), el Panten
de Agripa, San Carlo alle Quattro Fontane, Santa Maria della Vittoria, la Fontana de Trevi y
la Plaza de Espaa.
.- Heladeras de Roma I: Giolitti (la favorita del papa Juan Pablo II).
.- Cena.
DA 22, SBADO
.- Desayuno y salida del camping a las 8:00. Madrugaremos porque el trayecto hasta las catacumbas
es largo y exige varios transbordos.
.- Visita a las Catacumbas de san Calisto. Regreso a pie al centro de Roma; merece la pena ver los
restos de la muralla de la ciudad y algo de la Roma menos turstica. Visita a la termas de
Caracalla.
.- Comeremos un bocadillo en el Circo Mximo.
.- Visita al Templo de la Fortuna Viril, la Boca de la verdad, San Bartolomeo all'Isola Tiberina,
Trastvere, Barrio Judo y Teatro Marcelo.
.- Heladeras de Roma II: Flor di Luna.
.- Cena y llegada al camping.
DA 23, DOMINGO
.- Excursin a Viterbo, villa medieval cercana a Roma.
.- Comida en Viterbo.
.- Regreso a Roma, donde podemos aprovechar para pasear de nuevo por Trevi, Va del Corso, etc.
DA 24, LUNES
.- Desayuno y salida del camping a las 8:00. Tenemos que madrugar bastante si no queremos
pasarnos toda la maana en la cola del Vaticano, que suele ser enorme.
.- Visita al Vaticano (donde veremos el fresco La escuela de Atenas y la escultura Laocoonte y
1

Ver el apartado 3 del cuadernillo o, an mejor, la pgina web de Ryanair para ms informacin.

sus hijos), la Capilla Sixtina, la Plaza de san Pedro y la Baslica de san Pedro (subiremos a lo alto
de la cpula de la baslica, desde donde veris una espectacular panormica de la plaza diseada por
Bernini y de muchos de los monumentos ms importantes de Roma: Coliseo, Foros Romanos, Circo
Mximo...). Merece la pena ver cmo el ser humano ha sido capaz de crear una obra de ingeniera
tan perfecta. La entrada, eso s, se paga aparte (cinco euros).
.- Comida.
.- Visita a la baslica de San Juan de Letrn (iremos en metro: lnea A, desde la parada de
Ottaviano hasta la de San Giovanni). De regreso por la Via Condotti visitaremos Santa Maria della
Concezione, una iglesia del siglo XVII que conserva en su interior un impresionante cementerio
descubierto de frailes capuchinos. Ser tambin el momento de revisitar algunos de los sitios que
ms suelen gustar: Fontana de Trevi, Plaza de Espaa...
.- Heladeras de Roma III: San Crispino.
.- Cena y llega al camping.
DA 25, MARTES
.- Desayuno y salida del camping a las 8:30.
.- Visita al Coliseo, Arco de Constantino y Museos Capitolinos (donde veremos la escalinata de
Miguel ngel, la escultura de Marco Aurelio, la loba capitolina y el Glata moribundo).
.- Comida.
.- Visita a los Foros Imperiales, el Vittoriano, San Pietro in Vincoli (donde veremos el Moiss de
Miguel ngel) y Santa Mara Maggiore.
.- Heladeras de Roma IV: Palazzo del Freddo.
.- Cena y llegada al camping.
DA 26, MIRCOLES
.- Desayuno y salida del camping a las 8:30.
.- Visita a la Galera Borghese y paseo por el parque.
.- Comida campestre en Villa Borghese.
.- Recorrido por el centro de la ciudad (podemos volver a visitar algunos de los sitios que ms nos
hayan gustado: Fontana de Trevi, Plaza de Espaa, Coliseo iluminado...).
.- Heladeras de Roma V: La palma.
.- Llegada al camping y cena.
DA 27, JUEVES
.- Desayuno y salida del camping a las 8:00.
.- Visita a Ostia Antica.
.- Regreso al camping. Dejaremos los equipajes hechos por la noche para no entretenernos durante

la maana, ya que hay que salir del camping hacia el aeropuerto a las 6:45, conque habr que
levantarse a las 6:00.
DA 28, VIERNES
.- Desayuno y salida hacia el aeropuerto a las 6:45. No os dejis nada en el camping! Salida de
Roma a las 9:35. Llegada a Santander a las 12:00. ESPEREMOS QUE OS HAYA GUSTADO, NO
OS OLVIDIS DE VOLVER A ROMA!

ITINERARIO COMENTADO
Ciudad eterna, capital del mundo, la Urbe... Estos son solo algunos de los apelativos con los
que se ha designado y se designa a Roma, la capital y la ciudad ms populosa de Italia, que, por su
riqueza y valores histricos, artsticos y espirituales, no puede compararse con ninguna ciudad del
mundo, excepto con Atenas, aunque se diferencian sustancialmente por su estructura urbana.
Adems, la que fue capital del imperio ms vasto de la antigedad es hoy tambin la capital de la
Cristiandad y el centro espiritual del mundo catlico.
Recorrer todos los das esta ciudad, situada a orillas del ro Tber (Tevere en italiano; de ah
el nombre del barrio del Trastvere: barrio al otro lado del ro Tber), pasear por sus majestuosas
calles, visitar su templos o admirar la herencia histrica que nos ha legado son motivos ms que
suficientes para valorar la excelente ocasin de poder visitar un sitio as.
Pero antes de comenzar con las excursiones diarias, memorizad bien una que tendremos que
hacer todos los das: el recorrido desde el camping Flaminio hasta el centro de Roma. Para
realizarlo tomaremos la llamada Ferrovia Nord (lnea ferroviaria del Norte) desde la parada de Due
Ponti (la del camping) hasta la parada Flaminio (muy cerca de la plaza del Popolo, ya en Roma).

DA 21: Plaza del Popolo, Ara Pacis Augustae, Plaza Navona, Panten de Agripa, San
Carlo alle Quattro Fontane, Santa Maria della Vittoria, Fontana de Trevi y Plaza de Espaa.
La Piazza del popolo (plaza del pueblo) es una de las plazas ms famosas y bellas de Roma.
La historia de su nombre es curiosa y, como siempre, se oculta entre las nieblas de la historia: se
discute si este nombre procede de la capilla que se levant en 1099 en el solar donde hoy est el
convento de Santa Mara del Popolo o por la abundancia de chopos en esta zona (chopo se dice
pioppo en italiano y populus en latn, palabra de la que deriva tambin pueblo).
El diseo actual de la plaza es de estilo neoclsico y lo realizo el arquitecto Giusseppe
Valadier entre los aos 1811 y 1822. El diseo en forma de dos semicrculos es una clara
reminiscencia de Bernini y su Plaza de San Pedro (donde se halla en Vaticano). El obelisco central
tiene 24 m. de alto (36 contando el pedestal); fue trado por Augusto desde Helipilis (Egipto) y
trasladado a la plaza desde el Circo Mximo a mediados del siglo XVI. Las dos iglesias barrocas del
siglo XVII que se hallan a los lados de la plaza son la Chiesa di Santa Maria dei Miracoli (Santa
Mara de los Milagros) y la Chiesa di Santa Maria in Montesano.
Contemplando la plaza desde el norte, veris que de ella nacen tres calles: la va del Corso
en el centro, la va del Babuino a la izquierda y la va di Ripetta a la derecha. Las tres forman el
conjuto conocido como tridente. Al este de la plaza podris ver la rampa que conduce al Monte
Pincio, desde donde se divisa una formidable perspectiva de Roma.
El Ara Pacis Augustae (o, simplemente, Ara Pacis; traducido: altar de la paz de Augusto.
Similar origen tiene el nombre Ara-coeli: 'altar del cielo') es un edificio religioso que representa (en
su friso exterior) la procesin celebrada en el ao 13 a. de C. con motivo de la Pax Augusta, es
decir, la pacificacin de Hispania y las Galias que logr el emperador Augusto (esta es la razn por
la que hoy los habitantes de Badajoz se llaman pacenses, aunque el origen de este gentilicio es sin
duda controvertido).
En el lado sur, los sacerdotes
encabezan la comitiva, seguidos de los
animales que sern sacrificados y de un
hombre con un hacha en la mano; tras
ellos, aparecen el general Agripa, el
emperador Augusto y los restantes
miembros de la familia imperial.
En el lado norte, desfilan el
Senado y las mujeres y los nios de la
corte de Augusto. Dos figuras femeninas
integradas en la procesin simbolizan
Roma y la paz.

A ambos lados de la puerta principal veris dos relieves: en uno, Marte observa a la loba
capitolina amamantando a Rmulo y Remo; en el otro, Eneas -mtico fundador de la ciudad que
ms tarde se convertira en Roma- realiza un sacrificio asistdo por dos jvenes en presencia por los
dioses penates de Troya.
Merece la pena destacar, como logro artstico de la obra, la sensacin de profundidad de las
figuras (lograda agrandando y dando ms volumen a las que estn ms cercanas al espectador). La
variedad de posturas en que aparecen los individuos favorece, asimismo, la impresin de que se
estn moviendo. Por ltimo, los frisos del Ara Pacis emulan en cuanto al estilo a los del Partenn
de Atenas, elaborados por el famoso escultor Fidias (es por ello que se piensa que los relieves del
Ara Pacis debieron de ser pensados y ejecutados por escultores griegos).
La Plaza Navona, grandiosa realizacin del periodo barroco, que surgi sobre los restos del
Estadio de Domiciano, es uno de los lugares ms pintorescos, sugestivos y frecuentados de Roma.
Est adornada por tres fuentes monumentales: la Fuente del Moro, la Fuente de los Cuatro Ros y la
Fuente de Neptuno Della Porta. La primera (en el lado sur de la plaza) representa a un moro o a un
africano de pie en una concha marina con una cascada, luchando con un delfn y rodeado por cuatro
tritones, todo ellos sobre una base de mrmol rosa. La segunda, diseada por Bernini, representa
una alta escollera rodeada por las personificaciones del Nilo, el Ro de la Plata, el Ganges y el
Danubio; segn la leyenda, la figura del ro Nilo se tapa los ojos para no ver la Chiesa di
Sant'Agnese in Agone, diseada por el gran rival de Bernini: Borromini. La leyenda no es cierta
porque, en realidad, Bernini termin la fuente dos aos antes de que su coetneo iniciara las obras
de la fachada; en realidad, el velado gesto indicaba que, en aquel momento, an se desconoca la
fuente del Nilo.
A pocos pasos de la Plaza Navona, visitaremos la iglesia de San Luigi dei Francesi, donde
contemplaremos tres preciosos cuadros de Caravaggio titulados El ciclo de san Mateo.
El Panten de Agripa.
Erigido por Agripa en el 27 a. de C. y
restaurado por Domiciano, es

el

monumento ms clebre de la antigua

Roma y ha llegado hasta nosotros en
estado de conservacin casi perfecto.
Estaba dedicado a los dioses clsicos,
de ah su nombre (derivado de las
voces griegas pan ['todo'] y theos
['dios']).
Exteriormente, son dignos de admirar el frontn triangular del prtico (en su da decorado con
esculturas diversas) y su enorme cpula, una semiesfera perfecta con un dimetro igual a su altura (43,3
m.), apenas perceptible hasta que estamos dentro del templo y que, por su gran tamao, pone los

materiales al lmite de su resistencia. El prtico consta de ocho columnas de granito con base de mrmol
blanco. El tambor (estructura cilndrica que sostiene la cpula) ha perdido hoy el revestimiento de
estuco y mrmol que en su da tuvo, lo que nos permite contemplar su composicin de hormign y
ladrillo. Observaris, entre el frontn y la cpula, un segundo cuerpo de transicin de forma rectangular,
creado para salvar la incongruencia que supuso unr dos formas geomtricas tan dispares en arquitectura
como el tringulo y el crculo.
Interiormente, la estructura de nervios y anillos que sustenta la cpula forma una serie de
casetones huecos que dan grandiosidad a la estancia al empequeecerse a medida que nos
acercamos al culo o linterna superior. Veris que el foco de luz que entra por esta linterna emula el
disco solar y recorre toda la cpula a medida que avanza el da. 22 agujeros en el suelo de mrmol
facilitan el desage del agua de lluvia.
San Carlo alle Quattro Fontane, de Borromini, fue la primera iglesia diseada por este
arquitecto en Roma. Se halla en el cruce conocido como Le quattro fontane, por las fuentes de
finales del siglo XVI que se hallan en sus esquinas.
Poco despus nos encontraremos con la iglesia de Santa Maria della Vittoria. La iglesia
fue diseada por el arquitecto barroco Carlo Maderno. Su interior, de una sola nave, presenta tres
capillas laterales interconectadas detrs de arcos separados por colosales pilastras corintias. Pero si
por algo este templo es digno de admiracin es ms bien por albergar una de las obras maestras del
barroco: el xtasis de Santa Teresa, de Bernini, la obra ms conocida de este autor en el campo de la
escultura.
El monumento ms famoso
de todos los que visitemos hoy -y
uno de los que ms os sorprendern
ya desde el momento de verlo- ser
la Fontana de Trevi, la ms
monumental y espectacular fuente
de Roma. Se apoya en la fachada
del palacio de los duques de Poli y
fue construida por Nicola Salvi en
1732. Es una fantstica escena
arquitectnica

dominada

desde

arriba por la hornacina central con la estatua de Neptuno sobre una biga (carro) tirada por tritones
con caballos marinos. Fijaos en ellos: uno es salvaje y otro dcil y simbolizan las dos caras del mar.
El agua proviene de uno de los primeros acueductos de la ciudad y el nombre de Trevi (tre vie: tres
vas) hace referencia a los tres caminos que confluyen en la fontana.

El sorprendente juego de las aguas que manan espumeantes y se precipitan impetuosamente

por la escollera central y por las numerosas rocas laterales crea un conjunto artstico que nunca
olvidaris. Por cierto,

recordad que hay que lanzar una moneda de espaldas y desear

profundamente volver a Roma! Si lanzis dos, os enamoraris de un italiano y, si lanzis tres, os

casaris con l. Se trata solo de una leyenda; al final, los 1500 euros que se recogen a diario van a
parar a obras de caridad (cuando no a las manos de algn hbil cazador de limosnas que atrapa las
monedas desde el borde con un imn: el acceso a la fuente est severamente multado).
La Plaza de Espaa es
una

de

las

plazas

ms

caractersticas de Roma y se
llama as porque all estaba el
palacio de la antigua embajada de
Espaa en la Santa Sede. Si
tenemos la ocasin de ver los
parterres adornados con flores,
descubriris que se trata de un
agradabilsimo

sitio

para

sentarse, tomar un helado y

descansar. Enfrente aparece la
sugestiva

monumental

escalinata de la Trinidad del

Monte, con 137 escalones. En el centro de la plaza se halla la fuente de la Barcaccia; a la derecha
surge la columna de la Inmaculada y, al fondo, la plaza del palacio de Propaganda Fide. Al otro lado
de la plaza se encuentra la calle comercial ms elegante y exclusiva de Roma: la Va Condotti.
DA 22: Catacumbas de san Calisto, Circo Massimo, Termas de Caracalla, Templo de la
Fortuna Viril, Templo de Vesta, Santa Maria in Cosmedin, Boca de la verdad, San Bartolomeo
all'Isola Tiberina, Trastvere, Barrio Judo y Teatro Marcelo.
Por qu tenemos que madrugar para visitar las catacumbas? Porque, como enterramientos
comunales que eran, se hallaban fuera de los lmites de la ciudad (y, por tanto, lejos del centro).
All, en la poca de las persecuciones a los cristianos (siglo II d. C.), se enterr a los Padres de la
Iglesia y a los papas. Sin embargo, con el Edicto de Miln (313) se consagra la tolerancia religiosa y
los cristianos comienzan a abandonarlas; las catacumbas dejan de ser, as, lugares de escondite o
de huida. Con las invasiones del ao 800, los cristianos trasladan los restos de los papas a baslicas
ubicadas dentro de los muros de la ciudad, por lo que muchas fueron descuidadas y hasta olvidadas
(en el ltimo siglo se han descubierto ms de treinta!). En los 20 km explorados hasta el momento
actual, los arquelogos han descubierto las sepulturas de unas 500 000 personas y las tumbas de

siete papas martirizados en el siglo III. Las ms famosas y visitadas de Roma son sin duda las
catacumbas de san Calisto. Algunas zonas no se pueden visitar porque an contienen restos de
enterramientos, aunque el ambiente de las catacumbas una ser de las experiencias ms
sobrecogedoras que vivamos en la Ciudad Eterna.
El Circo Mximo es una antigua pista de carreras. Situado entre los montes Aventino y
Palatino, el lugar fue utilizado primero para juegos pblicos y entretenimientos por los reyes
etruscos de Roma. La demanda de entretenimientos populares a gran escala por parte de la
ciudadana romana llev a Julio Csar a ampliar el Circo sobre el 50 a. de C.; la pista meda
entonces unos 600 m. de largo x 225 m. de ancho y poda albergar a unos 150 000 espectadores
sentados (otros tantos podan ver los juegos de pie, agolpados en filas sobre las colinas adyacentes).
El circo debi de convertirse con el tiempo en uno de los lugares ms famosos y concurridos de
Roma: el emperador Domiciano (que gobern del ao 81 al ao 96) conect su nuevo palacio del
Palatino al Circo para poder ver ms fcilmente las carreras. Ms tarde, Trajano aadi otros 5.000
asientos y ampli el palco del emperador para incrementar su visibilidad pblica durante los juegos.
En sus das de gloria debi de asemejarse a lo que podis ver en la foto.
El

acontecimiento

ms

importante celebrado en el Circo

era la carrera de carros. En la pista
caban hasta 12 carros y los dos
lados de la misma se separaban
con una mediana elevada llamada
espina. En ella se colocaban las
estatuas de varios dioses. En cada
extremo

de

la

espina

estaba

colocado un poste de giro, la meta, en torno al cual los carros haca peligrosos giros a gran
velocidad. Un extremo de la pista se alargaba ms que el otro, para permitir que los carros se
alinearan al comienzo de la carrera. All haba verjas de salida, que escalonaban los carros para que
todos ellos recorrieran la misma distancia en la primera vuelta.
Se conserva muy poco del Circo, con la excepcin de la pista de carreras -hoy cubierta de
hierba- y la spina. Algunas de las verjas de salida se conservan, pero la mayora de los asientos han
desaparecido, sin duda por haber sido empleada la piedra para construir otros edificios en la Roma
medieval.
Las Termas de Caracalla organizaron las salas a partir de un eje de gran monumentalidad
con los siguientes elementos:
.- El caldarium, sala redonda para el bao caliente inspirada en el Panten y con un dimetro
de 35 m. y una altura de 49 m. (cinco ms que el Panten). Contena una gran piscina central y siete
pequeas, alojadas en las paredes.

.- El tepidarium, sala para el bao tibio y verdadero centro de relacin, de 70 m. de largo y

cubierta con tres bvedas de arista que se apoyaban en ocho gigantescas columnas monolticas de
granito gris.
.- El frigidarium, que contena una impresionante piscina de 17 x 51 m. para el bao fro.
A ambos lados del eje central del edificio haba palestras, vestuarios y otras dependencias
menores distribuidas simtricamente.
Para iluminar los interiores, se dio diferentes alturas a los distintos cuerpos edificados y se
instalaron los vanos o huecos en los espacios liberados. La luz natural iluminaba as la majestuosa
decoracin del complejo: mrmoles de colores revestan las paredes; suelos y piscinas estaban
recubiertos de mosaicos de extraordinario colorido; y esculturas, relieves, nichos y columnas
recubran los muros.
El templo de la Fortuna Viril (o templo de Portuno) es uno de los primeros templos que,
aunque guarda proporciones caractersticas del mundo griego, contiene ya las caractersticas
esenciales del templo romano. Se trata de un edificio jnico de planta rectangular, con prtico
tetrstilo (con cuatro columnas frontales) y pseudoperptero (rodeado de columnas que en tres de
sus lados estn adosadas al muro). Se eleva sobre un alto podio y solo se puede acceder a l a travs
de una escalinata en la fachada, lo cual impone la tpica visin frontal de la arquitectura romana.
En la Va Sacra se halla la Casa delle Vestali (Casa de las Vestales). Las vestales eran una
serie de mujeres vrgenes que cuidaban la llama sagrada en el contiguo Templo de Vesta. Las seis
sacerdotisas del templo, pertenecientes a las familias patricias y elegidas cuando tenan entre seis y
diez aos, debas servir al templo durante treinta aos y mantener la castidad durante todo este
tiempo. Si la llama del templo se apagaba, la sacerdotisa responsable era azotada. Si una sacerdotisa
perda la virginidad, era enterrada viva -ya que no se poda derramar su sangre- y el responsable de
la ignominia era azotado hasta la muerte.
Nuestra siguiente visita ser Santa Maria in Cosmedin, que data del siglo VIII, aunque su
aspecto actual procede de una restauracin del siglo XII. Su nombre procede el adjetivo griego
kosmidion ('bello'; si os fijis, comparte la raz lxica de cosmos, cosmtica, etc.), ya que la iglesia
era famosa por su abundante decoracin. Hoy an podemos contemplar su campanario de siete
pisos, los frescos de las naves laterales, el baldaquino y el precioso suelo decorado con
incrustaciones de mrmol. Una de las reliquias que guarda la
iglesia es el crneo de san Valentn, patrn de los
enamorados.
Aunque lo ms llamativo de la iglesia suele ser la
Bocca della verit (Boca de la verdad). Una leyenda dice
que, si se mete la mano derecha en la boca de esta mscara
mientras se dice una mentira, la boca se cerrar y arrancar
la mano del mentiroso. Es por eso que suele ser muy

frecuente que los turistas hagan (hagamos) cola para fotografiarse con la mano metida en ella. Si
habis visto la pelcula Vacaciones en Roma, de Audrey Hepburn y Gregory Peck (ver fotograma
adjunto), recordaris la mtica escena en que aparece este pintoresco monumento. Y si no la habis
visto, hacedlo antes de ir a Roma!
Dentro de la llamada Isola Tiberina (Isla del Tber), la isla habitada ms pequea del mundo,
encontraris la Chiesa di San Bartolomeo all'Isola Tiberina, erigida en el siglo X sobre las ruinas
de un templo romano. Tiene un campanario romnico (medieval) y una fuente de mrmol
construida al parecer sobre el manantial que proporcionaba aguas curativas al templo.
Para llegar a la isla pasaremos por el Puente Cestio, construido en el ao 46 y reconstruido
en el siglo XIX, y por el Puente Fabricio, el ms antiguo de Roma que se conserva (data del ao 62
a. de C.).
El Trastvere (Tras-Tevere: 'tras el ro Tber') es uno de los barrios ms tpicos de Roma. En
un principio era un barrio obrero, aunque, con el tiempo, se ha ido llenando de gentes adineradas de
todos los pases atrados por lo pintoresco del barrio: sus restaurantes, sus pintorescas callejuelas,
sus cafs... Pasear por el barrio, pararse a tomar un refresco en una terraza o contemplar el atardecer
desde uno de sus puentes son algunas de las pequeas obligaciones que nos impone Roma.
Ya saliendo del Trastvere, pasearemos por el barrio judo. Los judos han habitado en la
ciudad desde el siglo II a. de C., aunque fue el papa Paulo IV el que orden que fueran confinados
al gueto judo, situacin que se prolong ms o menos hasta el siglo XIX y que se repiti por orden
de los nazis en la Segunda Guerra Mundial. La Via del Portico d'Ottavia es el centro de esta angosta
y tranquila zona de la ciudad eterna.
Finalmente, veremos los exteriores del
Teatro Marcello, situado en la va del
mismo nombre. Fue proyectado por Julio
Csar y construido por Augusto hacia el
ao 13 a. de C. Sobre los dos pisos de arcos
que quedan de este grandioso teatro se
construy un edificio en el siglo XVI.

DA 23: Viterbo.
Se trata de una excursin cmoda en cuanto a la movilidad, puesto que la lnea de tren que nos
lleva a Viterbo es la misma que nos lleva a Roma (el llamado Ferrovie Nord: Ferrocarriles del Norte),
pero en sentido norte (hacia Roma viajamos en sentido sur).
El centro histrico de Viterbo es una de las ciudades medievales mejor preservadas de la
Italia central. Muchos de los edificios ms antiguos (en particular, iglesias) estn construidos sobre

antiguas ruinas, reconocibles por sus grandes piedras de cincuenta centmetros de lado.
La principal atraccin de Viterbo es el Palacio Papal (Palazzo dei Papi), que le sirvi al
obispo de Roma de residencia de verano y refugio en tiempos de perturbaciones en Roma. Las
columnas del palacio son expolios de un templo romano.
El segundo monumento ms importante de la ciudad es el Duomo o catedral dedicada a San
Lorenzo. De estilo romnico, se erigi por arquitectos lombardos sobre un templo de Hrcules. Fue
reconstruida varias veces desde el siglo XVI en adelante y result gravemente daada en el ao
1944 por los bombardeos aliados durante la Segunda Guerra Mundial.
DA 24: Vaticano, Capilla Sixtina, Plaza de san Pedro y Baslica de san Pedro, San Juan
de Letrn y Santa Maria della Concezione.
Para llegar al Vaticano cruzaremos el ro Tber y pasaremos por delante del Castillo de Sant'
Angelo. El Vaticano en un Estado independiente dentro de Roma y su lengua oficial es el latn. Surge
en 1920, despus de la firma del tratado de Letrn, entre el Vaticano y la Italia de Mussolini.
La visita al Vaticano es una de las ms extensas y nos llevar por muchos edificios, pero nos
interesaremos por la Plaza de san
Pedro, la Baslica de san Pedro y las
numerosas estancias de su museo,
de la que destaca la impresionante
Capilla

Sixtina.

La

inmensa

afluencia de pblico nos mostrar

que estamos ante uno de los
monumentos

artsticos

ms

importantes de nuestro mundo.

Recordad que se trata de una
capilla: est prohibido hablar y
sacar fotos.
La Plaza de san Pedro es una
impresionante gora elptica, con
una longitud mxima de 240 m.
Fue diseada por Bernini (15981680) y construida entre 1656 y
1667

por

encargo

del

Papa

Alejandro VII. Se construy con la

idea de crear un espacio abierto con
el fin de congregar a las multitudes.
En el centro hay un obelisco que fue

trado de un circo de poca clsica. A continuacin hay dos fuentes de Maderno (izda.) y Carlo Fontana
(dcha.). Un gran prtico con columnas rodea la Baslica; sobre l, una balaustrada y 140 estatuas de
santos de ms de 3 m. de altura. Al fondo de la parte derecha de la columnata se halla la portada de
bronce que introduce en el palacio del Vaticano.
La Baslica de san Pedro es el templo ms grandioso de la cristiandad. En un principio fue un
pequeo oratorio que los cristianos erigieron sobre la tumba del santo; este oratorio fue demolido por
Constantino, que hizo construir en el 326 la primera baslica de cinco naves. Con el paso de los aos en
edificio se amplia, pero es en el siglo XVI cuando adquiere su configuracin actual. En su construccin
intervinieron arquitectos como Rafael, Sangallo, Miguel ngel, Vignola, Giacomo de la Porta y
Domenico Fontana.
Consultad la pequea gua-plano de la Baslica de san Pedro que os ofrecemos a continuacin. Os
ser muy til para saber qu es qu dentro de la baslica, donde la profusin de altares, esculturas, etc. es
casi inabarcable.

La fachada de la Baslica, de casi 115 m. de longitud y 45 m. de altura, est precedida por una gran
escalinata con tres escalones. Si miris hacia arriba, veris el gran ventanal central desde el que el Papa se
asoma para dar las bendiciones solemnes. A la Baslica se accede a travs de cinco puertas de bronce; la
puerta del centro es obra de Filarete; la ltima del lado derecho es la Puerta Santa, que se abre cada 25
aos con ocasin del Ao Santo; la ltima del lado izquierdo es la Puerta de la Muerte.
El interior de la Baslica, con planta de cruz latina, llama la atencin por su grandiosidad. Sus
dimensiones son excepcionales y superan las de todas las iglesias del mundo: 15160 m2 (si os fijis, en el
pavimento, a lo largo del eje de la nave central, estn indicadas las medidas de las mayores iglesias del
mundo).
Ya en el cruce de los dos ejes puede verse la exacta grandiosidad y armona del complejo. En la
nave central, cerca de la puerta, el disco de prfido rojo sobre el pavimento ndica el lugar exacto
donde fue coronado Carlomagno. Se pasa bajo la grandiosa cpula de Miguel ngel, sostenida por
cuatro enormes pilares alrededor de los cuales se abre el denominado "corredor a escuadra". Bajo la
cpula y sobre el altar, se yergue el clebre Baldaqun de san Pedro, obra de Bernini, con sus
espectaculares columnas salomnicas (de forma retorcida).
Esta nave central acoge, en la
primera capilla a la derecha, la nica e
inimitable Piedad de Miguel ngel (14751564), cuya foto podis contemplar en esta
pgina. Fue esculpida cuando tena 23 aos y
es la nica que firm (en la cinta que cruza el
pecho de la Virgen podreis leer la inscripcin
Michael

Angelus

Faciebat

[el

Bonarotus

florentino

Florentin

Miguel

ngel

Buonarroti lo hizo]).
Si nos fijamos, las dos figuras de
La Piedad conforman una pirmide cerrada. El
cuerpo de Cristo est encuadrado casi por
completo del contorno dibujado del cuerpo de Mara, lo que pone de relieve la unin de madre e
hijo. La Virgen, que mantiene la mirada baja y evita dirigirse directamente al observador, acoge con
una mano a su hijo mientras que con la otra parece invitarnos a adorarlo. Su vestido acta como base
de la pirmide. El conjunto contrapone la desnudez del cuerpo estilizado de Jess con la profusin
de ropajes de Mara, fuertemente apegada a la tierra. Por otra parte, la madre aparece con aspecto
claramente juvenil, para dar la impresin de ser eternamente virgen.
Es sin duda un milagro que Miguel ngel haya sido capaz de extraer de un bloque de piedra
dos figuras tan expresivas (para Miguel ngel, la escultura era el arte de quitar y no de poner). Y es
que, antes que arquitecto o pintor, Miguel ngel se consideraba escultor. Y un escultor, adems,

perfeccionista hasta el lmite, lo que lo llev a convertirse en su peor enemigo, siempre hurao y
malhumorado, siempre en permanente tensin por extraer la mxima capacidad expresiva de cada
una de sus obras. Este carcter, esta perpetua insatisfacin fue lo que lo llev a no terminar muchas
de sus esculturas, sobre todo las del ltimo periodo de su vida. Las caractersticas de su escultura son
la grandiosidad de sus figuras, sus facciones -que reflejan interiores apasionados-, sus anatomas
-dotadas de una gran tensin vital y de un dinamismo contenido- y una gestualidad expresiva hasta
el dramatismo que se conoce con el nombre de terribilit.
Tras darnos un paseo por el interior subiremos a la Cpula. Se llega a la cspide subiendo
solamente 557 escalones o a travs de un ascensor que conduce hasta el techo de la terraza;
despus se puede continuar a pie. Desde el rellano ya se goza de una magnfica vista de la cpula
que desde aqu se nos aparece con toda su magnificencia. Continuamos subiendo y llegamos a la
primera baranda, a 53 m. de altura; luego a la segunda, a 73 m. y, finalmente, a la galera, a 120 m.,
donde permanecereos un rato contemplando la magnfica vista (y descansando!).
San Juan de Letrn fue fundada por el emperador Constantino en el siglo IV d. de C. Se trata de
la primera baslica que los cristianos construyeron en Roma. Es, en realidad, la catedral de la ciudad y la
sede del papa como obispo de Roma. Dos veces destruida por el fuego y varias veces reconstruida, su
mezcla de estilos la convierte en algo realmente singular. El el exterior, veris que el prtico (de 1736)
est coronado por 15 colosales estatuas que representan a Cristo, san Juan Evangelista, san Juan Bautista
y los 12 apstoles. En el interior se conservan las reliquias de las cabezas de san Pedro y san Pablo. En el
lado oeste del altar, cuatro columnas sostienen una losa de mrmol que, al parecer, representaba la altura
de Cristo.
DA 25: Coliseo, Arco de Constantino, Museos Capitolinos, Foros Imperiales,
Vittorino, San Pietro in Vincoli y Santa Maria Maggiore.
Comenzaremos el da con una visita al archifamoso Coliseo. Su nombre no le viene dado
por su colosal tamao, sino por la colosal estatua de Nern junto a la cual fue erigido.
El Coliseo es el lugar donde la doctrina de panem et circenses se haca realidad con cada
espectculo de gladiadores combatiendo contra fieras salvajes, de batallas histricas o mitolgicas,
de simulacros de batallas navales con la arena inundada (naumaquias), de caceras de cocodrilos...
El gusto de los romanos por los
espectculos violentos era tal que haba
equipos

de

cazadores

creados

exclusivamente para suministrar las fieras

necesarias para los espectculos, fieras
que traan de Asia o frica.
El Coliseo, construido entre los
aos 72 y 80, simboliza y glorifica al

emperador Vespasiano, pues se trata de un regalo suyo al pueblo de Roma, con lo que se potenciaba
una imagen benefactora y un tanto paternalista del poder. Su inauguracin, ya durante el mandato
del emperador Tito, dura 100 das.
Las dimensiones exteriores son majestuosas: el eje
mayor es de 188 m.; el eje menor es de 156 m.; la
circunferencia es de 527 m. y, la altura de las gradas, de 57
m. Su arquitectura es un homenaje al arte griego en el
exterior, con los rdenes drico (en su variedad llamada
toscana), jnico y corintio superpuestos en cada una de las
tres plantas. La construccin es de forma elptica, con todas
con arcadas sobre pilastras que delimitaban los nichos. En
cada uno de ellos haba estatuas de divinidades o personajes
famosos. La cuarta planta, con ventanas a mayor distancia,
est decorada con pilastras salientes y con mnsulas. La parte
exterior estuvo revestida completamente de mrmol, con cuatro entradas principales que conducan
directamente a la arena, mientras que por las numerosas arcadas se acceda a los distintos rdenes
de localidades.
Su interior poda contener ms de 50000
espectadores. Est constituido por una terraza con
tres rdenes de gradas: la terraza, que giraba
alrededor de la arena, contena el palco reservado al
emperador, que no poda ser ocupado por nadie,
incluso cuando este no asista al espectculo. Sobre
la terraza estaban los asientos de los senadores, de
los magistrados y de las vestales; la primera fila de
gradas estaba reservada a los caballeros; la segunda,
a los ciudadanos, y, la tercera, con la terraza que
coronaba el edificio, a la plebe. En la arena, cuyas
dimensiones son de 76 x 46 m., se pueden ver an los espacios reservados a los ascensores
destinados a izar a las fieras de sus celdas, colocadas bajo el nivel de la arena, antes de que
comenzasen los espectculos. En los das de lluvia era cubierto por un gran toldo (velarium).
A la salida del Coliseo y en su parte izquierda, podis
divisar el Arco de Constantino, ubicado en la antigua va por la
que se realizaban las entradas triunfales. Se erigi para celebrar
la victoria de Constantino sobre Majencio. Posee tres ojos y es el
arco ms grande y mejor conservado de Roma. Una parte de los
frisos en bajorrelieve que lo decoran -y que sealan el culmen del

arte romano- fue quitada a monumentos y arcos preexistentes; de hecho, no representan solo
episodios relacionados con Constantino, sino que se refieren a empresas picas realizadas por sus
predecesores. En la pared que mira al Coliseo se halla representado Marco Aurelio en las guerras
contra los dacios (actuales rumanos); en la parte opuesta veris otros episodios de las batallas
sostenidas por Marco Aurelio y Constantino.
Una de las exposiciones musesticas ms importantes que veremos en Roma en la de los
Museos Capitolinos. Su nombre procede de Capitolio, una de las siete colinas de Roma que
durante los primeros siglos de historia romana constituy la acrpolis y el centro religioso. Veris
que la plaza actual (Plaza del Campidoglio) est situada entre dos cimas de unos 50 m. de altura.
Fijaos, al bajar, en la preciosa y monumental escalinata diseada por Miguel ngel (1475-1564), al
principio de la cual hay dos leones egipcios.
Encima, sobre la balaustrada de la escalinata, encontraris las estatuas de Castor y Plux.
Cstor y Plux, en la mitologa griega y romana, eran conocidos como los Discuros -o Hijos de
Zeus-. En la mayor parte de las narraciones solo a Plux se le considera inmortal, porque fue
concebido cuando Zeus sedujo a Leda bajo forma de cisne. Sin embargo, se considera que Cstor,
su hermano gemelo, era hijo mortal de Tindareo (es decir, eran hijos d ella misma madre pero de
distinto padre). Se los considera protectores de marinos y guerreros. Fueron inseparables en todas
sus aventuras y cuando Idas, un ganadero, mat a Cstor por una disputa sobre sus bueyes, Plux
qued desconsolado. En respuesta a sus plegarias -en las que peda la muerte para s mismo o la
inmortalidad para su hermano-, Zeus reuni a ambos, permitindoles estar siempre juntos, la mitad
del tiempo en el submundo y la otra mitad con los dioses en el monte Olimpo. Segn una leyenda
posterior, Cstor y Plux fueron transformados por Zeus en la constelacin de Gminis
(representada, como sabis, por dos gemelos).
Dos son los edificios en los que se dividen estos
museos: el Palazzo dei conservatori (Palacio de los
Conservadores) y el Palazzo Nuovo (Palacio Nuevo).
Frente a la entrada a los museos encontraris la estatua de
Marco Aurelio. Se trata de una de las pocas estatuas en
bronce que conservamos, pues muchas de ellas fueron
fundidas en la poca medieval (esta no fue fundida porque
durante mucho tiempo se crey que representaba al
emperador

Constantino, uno de los smbolos del

cristianismo). Pero quin fue Marco Aurelio? Fue uno de

los empradores de Roma, es cierto, pero tambin fue uno de
los grandes filsofos que dio esta civilizacin. Su vocacin
como pensador hizo pensar a los enemigos brbaros que el
imperio se debilitaba, lo que fue hbilmente aprovechado

para realizar incursiones, algunas de ellas exitosas, en las zonas de frontera. La escultura refleja esta
doble condicin del gobierno de Marco Aurelio: por un lado, el caballo desprende fogosidad y
fuerza en su espritu marcial contra los enemigos del imperio (se dice incluso que debajo de la
pezua que est alzada haba un pequeo rey brbaro con las manos atadas a la espalda y
agachado), mientras que, por otro lado, el emperador, desprovisto de armas y armadura, con el
brazo extendido en seal de saludo y mirando a lo lejos, adopta una actitud ms propia de un
portador de la paz que de un hroe militar.
Ya en el Palazzo dei Conservatori encontraris el famoso bronce de la Luperca o Loba
Capitolina; durante mucho tiempo se pens que era una obra etrusca del siglo V a. de C., aunque
recientemente se ha datado en el siglo XII d. de C.; es muy probable que la estatua original no
incluyera los gemelos de la leyenda, Rmulo y Remo, agregadas al parecer durante el
Renacimiento.
Prestad atencin, en los museos capitolinos, a una de las ms geniales estatuas del arte
romano: el Glata moribundo. Herido de muerte, el guerrero glata (tribu de origen celta) inclina la
cabeza soprtando estoicamente el dolor de una muerte que l mismo ha elegido (si os fijis, en la
base de la escultura puede verse la funda vaca de su espada). Todo en esta figura -incluso el
detallismo de la sangre cuajada en el costado del glata- nos habla de la aceptacin tcita de su
destino. Con el brazo derecho todava es capaz de sostener el peso de su cuerpo, aunque no parece
que sea capaz de resistir mucho ms; a sus pies, se aprecia la trompeta larga y curva con la que
posiblemente pidi ayuda antes de morir.
A pesar su apariencia clsica, el Glata moribundo revela una caracterizacin fsica muy
particular del invasor: facciones claramente clticas, crneo braquicfalo, cabellos encrespados y el
torques (collar distintivo de los guerreros celtas).
La escultura, estructurada en forma piramidal, muestra un gran domino tcnico, pues, en
lugar de estar hecha para ser vista frontalmente, fue esculpida para ser contemplada desde diversos
ngulos. Haced la prueba!

El Glata moribundo fue venerado por los artistas del Romanticismo, que, errneamente,
pensaron que se trataba de un gladiador a punto de caer muerto.

Los Foros Imperiales son un conjunto de cuatro foros realizados durante el final de la
poca republicana y el principio de la poca imperial. Los cuatro foros que vamos a encontrar son el
Foro de Csar, el Foro de Augusto, el Foro de Nerva y el Foro de Trajano. La razn de su
construccin fue la creciente demanda de centros polticos y administrativos tanto para el estado
como para la ciudad de Roma, as como por el deseo de contar con centros representativos ms
solemnes.
En el Foro Augusto podris observar el Templo de Marte, construido por Augusto para
vengar la muerte de su padre adoptivo Julio Csar.
A la izquierda de la plaza se encuentra el Foro Trajano, que est por debajo del nivel de la
calle. Su construccin se desarrollaba sobre una extensa plaza y constaba de dos bibliotecas,
templos, baslica y monumentos.
Del conjunto, como veris, quedan los restos de la
baslica Ulpia y la conocida Columna de Trajano,
inaugurada en el ao 113 en honor de la victoria de
Trajano sobre las dacios (actuales rumanos; las guerras
contra los dacios se sucedieron entre los aos 101 y 107).
El gran atractivo de esta columna es su fuste, que presenta
una cinta helicoidal (en forma de hlice) de 200 m. de
longitud llena de bajorrelieves que comprenden 155
escenas y ms de 2500 figuras. Para facilitar la visibilidad,
la altura de las franjas de relieve va aumentando a medida
que se alejan del suelo, de manera que la imagen ms
cercana mide 0'89 m. y la mas lejana 1,25 m. la altura de
la columna es de 35 m.; antes tena una estatua en bronce de Trajano, pero en la Edad Media
desapareci y fue sustituida por la actual estuatua de san Pedro.
El autor prest mucha ms atencin a los aspectos geogrficos y polticos que a los
propiamente blicos. El relismo con que se narra la historia permita apreciar incluso los accidentes
geogrficos del terreno. De hecho, la detallada representacin de armas y mquinas nos ha
permitido conocer mejor las tcnicas militares empleadas por los ejrcitos romanos.
La referencia constante que veremos
cada vez que nos desplacemos por Roma es el
Vittoriano, tambin llamado la "mquina de
escribir" o incluso la tarta de merengue (ver
foto; no se parece?). Es una obra de
dimensiones colosales dedicada al rey Vctor
Manuel II (en italiano: Vittorio Emanuele II),
realizado enteramente en piedra calcrea

blanca para conmemorar la unificacin de Italia entre 1885 y 1911. Una amplia escalinata conduce
al altar de la Patria, en el que se halla la estatua de Roma; bajo la estatua se encuentra la tpica
tumba del soldado desconocido. El conjunto est coronado por dos enormes cuadrigas de bronce a
cada lado del edificio.
San Pietro in Vincoli ser nuestra siguiente parada. All podremos contemplar una de las
obras capitales de la escultura de todos los tiempos: el Moiss de Miguel ngel (1475-1564). Es
una de las pocas figuras que sobrevivieron al ambicioso proyecto de tumba de Julio II, uno de los
encargos que Miguel ngel recibi con mayor entusiasmo, pero que nunca fue culminado.
Algunas teoras consideran que su gesto irritado y su mirada fulminante se producen un
momento antes de romper las Tablas de la Ley, cuando descubre que su pueblo ha traicionado a
Dios. Otras afirman que corresponde al momento en que Dios profetiza que no pisarn la Tierra
Prometida; en este caso, el fracaso en la meta de la vida de Moiss sera comparable al del papa
Julio II, que, a pesar de acometer grandes empresas, no logr unificar los Estados Pontificios. Sea
como sea, la fiereza de la mirada, las poderosas manos maltratanto la barba y los msculos en
tensin son el perfecto resumen de la terribilit que ya pudimos ver tambin en la Piedad (ver da
2). Esa mezcla de ira y frustracin fue lo que fascin hasta el lmite a Sigmund Freud, padre del
psicoanlisis, que poda pasarse horas contemplando la genial escultura. Es tal la perfeccin que
Miguel ngel alcanz con su escultura, es tanta la emocin capaz de suscitar en el espectador, que
se dice que cuando la termin de dio un golpe con su martillo en la rodilla y grit: Por qu no
hablas!?.
La baslica Santa Maria Maggiore, construida en el punto ms alto del monte Esquilino (el
ms alto a su vez de las siete colinas en torno a las cuales se fund Roma), representa una de las
cuatro baslicas patriarcales de Roma (las otras tres son San Giovanni in Laterano, San Pedro y San
Paolo fuori le Mura). Lo ms destacado de la baslica es su fachada principal del siglo XVIII y el
ciclo de mosaicos del siglo V que podemos contemplar en el interior.
DA 26: Villa Borghese.
Este precioso parque llamado Villa Borghese, situado al nordeste de la Piazza del Popolo,
recibe el nombre del cardenal que un da fue su propietario: Scipione Borghese. Es un lugar ideal
para pasar una jornada de campo, para hacer un picnic y para alquilar patines en lnea (si se sabe
patinar!) y bicicletas.
No nos perderemos, de todos modos, el Museo y Galera Borghese, una de las mejores
galeras de arte de Roma. En ella pueden encontrase piezas de Caravaggio, Bernini, Botticelli y
Rafael. Nosotros nos centraremos en las ms destacadas: el Rapto de Proserpina y Apolo y Dafne,
ambas de Rafael, y Amor sacro y amor profano, de Tiziano.

DA 27: Ostia antica.

Ostia Antica fue una de las ms florecientes ciudades romanas gracias a su situacin como
importante centro comercial y portuario. Constituy el principal puerto comercial de Roma durante
la poca de la Repblica. En el siglo IV, con la llegada del declive del comercio, tambin llegaron
malos tiempos para el puerto. La situacin se complic cuando una epidemia de malaria arras la
ciudad y los habitantes que no perecieron huyeron para salvarse. De este modo, la ciudad que en
tiempos pasados lleg a contar con ms de 100.000 habitantes se convirti en un lugar
fantasmagrico condenado al olvido. Fue gracias a que permaneci enterrada bajo la arena durante
varios siglos que ha podido conservarse en tan ben estado..
La calzada principal, Decumanus Maximus, atraviesa la ciudad mientras que a ambos
lados los prticos de los edificios muestran los restos de los negocios que un da acogieron:
tabernas, tiendas, almacenes, e incluso un gran teatro restaurado en el que continan realizndose
representaciones durante los meses de verano. Una muestra del carcter cosmopolita que tuvo Ostia
Antica durante su poca de esplendor son los restos de 18 templos dedicados al dios persa Mitra,
una sinagoga juda y una baslica cristiana.

PARLI ITALIANO?
El italiano es una lengua indoeuropea (espaol, ingls o alemn pertenecen a este mismo
grupo). Dentro del indoeuropeo, el italiano se engloba dentro de la rama romnica o romance, de la
que surgen todas las lenguas derivadas del latn: espaol, francs, rumano, portugus, etc. Su
afinidad con el castellano, por tanto, hace que sus palabras y expresiones nos resulten fcilmente
reconocibles (ufficio di turismo: oficina de turismo; passaporto: pasaporte; etc.).
El italiano es, sin embargo, una lengua con muchas variedades regionales. Sicilia, Npoles,
Miln o Florencia tienen su propia forma de hablar, su propia variedad dialectal, como tambin la
tienen en Espaa Galicia, Canarias o Catalua. Entender a un napolitano puede convertirse en
misin imposible para un extranjero! Sin embargo, la variedad estndar (la que se emplea, por
ejemplo, en los medios de comunicacin) es la toscana (igual en espaol la lengua que escuchamos
en un telediario se acerca ms a la variedad de Castilla que a la andaluza).
Normalmente,

los

sustantivos

masculinos singulares acaban en -o (il

ragazzo: el chico) y los plurales en -i (i
ragazzi: los chicos). Los femeninos acaban
normalmente en -a (la rosa) si son singulares y
en -e si son plurales (le rose). Adems, el
italiano tiene muy pocos acentos; en general,
solo los llevan las palabras agudas (citt:
ciudad) y aquellas que pueden confundir con
otras (tilde diacrtica: da: preposicin / d:
imperativo del verbo dare).

FRASES TILES
Para presentarse:
Hola

Salve, ciao

Adis

Arrivederci, ciao (informal)

Por favor

Per favore, per piacere

Me llamo...

Mi chiamo...

Cmo te llamas? Cmo se llama usted?

Come ti chiami? / Come si chiama lei?

Soy espaol

Sono spagnolo/a

Vivo en Meruelo/en Espaa

Abito a Meruelo/in Spagna.

Seor/a

Signor/a

Seorita

Signorina

Buenos das

Buon giorno

Buenas tardes

Buon pomeriggio

Buenas noches

Buona sera / buona notte

Letreros:
Entrada

Ingresso/entrata

Salida

Uscita

Informacin

Informazione

Abierto

Aperto

Cerrado

Chiuso

Prohibido

Vietato

Polica (cuerpo de polica)

La polizia, i carabinieri

Polica (agente)

Poliziotto

Comisara

Questura

Baos

I bagni/i gabinetti

Caballeros/seoras

Uomini/donne

Urgencias:
Urgencias

Pronto soccorso

Tengo que ir al mdico

Devo andare dal dottore

Ha habido un accidente

C' stato un incidente

Me encuentro mal

Mi sento male

Me duele aqu

Mi fa male qui

Me duele la cabeza

Ho il male di testa

Soy alrgico a...

Sono allergico a...

Papel higinico

Carta igienica

En una tienda:
Disculpe

Mi scusi

Estoy buscando un...

Sto cercando un...

Solo estoy mirando, gracias

Sto solo guardando, grazie

Puedo echar un vistazo a...?

Posso dare un'occhiata a...?

Cunto es?

Quanto costa?

Es demasiado cara

troppo cara

Quisiera comprar...

Vorrei comprare...

Aceptan tarjetas de crdito?

Accettate carte di credito?

Muchas gracias

Grazie mile

De nada

Di nulla, prego, di niente

El ticket de compra

Lo scontrino

Barato

Economico

Caro

Caro

Tarjeta de crdito

Carta di credito

DNI

Carta d'identit

Medios de transporte:
El coche

La macchina

El autobs (interurbano)

Il pullman

El autobs (urbano)

L'autobus

El avin

L'aereo

El barco

La nave

El tren

Il treno

La moto

La moto

El todoterreno

Il fuoristrada

La bicicleta

La bicicletta

El andn

Il binario

El billete

Il biglietto

La taquilla

La biglietteria

El metro

El metro

Horas, fechas y expresiones de tiempo:

Qu hora es?

Che ore sono?

Son las ocho

Sono le otto

Son las dos y cuarto

Sone le due e un quarto

Son las tres y media

Sono le tre e mezza

Son las seis menos cuarto

Sono le sei meno un quarto

Hoy

Oggi

Maana

Domani

Ayer

Ieri

Das de la semana:
Luned, Marted, Mercoled, Gioved, Venerd, Sabato, Domenica.

Meses:
Gennaio, Febbraio, Marzo, Aprile, Maggio, Giugno,
Luglio, Agosto, Settembre, Ottobre, Novembre, Dicembre.

Nmeros:
uno
due
tre
quattro
cinque
sei
sette
otto

nove
dece
undici
dodici
tredici
quattordici
quindici

sedici
diciassette
diciotto
diciannove
venti
ventuno
ventidue

ventitre
...
trenta
quaranta
cinquanta
sessanta
settanta

ottanta
novanta
cento
mille
duemila
tremila

quattromila
cinquemila
seimila
settemila
ottomila
novemila
diecimila
...

NOTAS DE VIAJE
__________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________

________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________
________________________________________________________________________________