Arte en la ciudad: lenguajes tecnolgicos y privacidad ciudadana

DAVID TRUJILLO
Artista y profesor de Instalaciones y Arte en la red y aplicaciones multimedia Facultad de Bellas Artes de Altea, Universidad Miguel Hernndez

Valorando los diferentes puntos de vista que planteaban el resto de ponencias presentadas a las Jornadas Arte y Ciudad, entend que la perspectiva ms adecuada para completar las Jornadas sera afrontar mi intervencin planteando el funcionamiento de la ciudad y sus posibilidades para el artista contemporneo que utiliza los medios audiovisuales para expresarse !mpec" a dar forma a lo que quera contar teniendo como premisa al p#blico a quien va diri$ido y el lu$ar donde se va a celebrar, la %ala &aran'a de la (acultad de Ciencias de la )nformacin, y tena tres ideas muy claras de lo que quera que fuera mi intervencin, la primera, reflexionar con el concepto de la ciudad como *site+, se$undo el funcionamiento y,o posibilidades de la ciudad para el artista contemporneo, y tercero, la demostracin de lo anterior en un contexto de vdeovi$ilancia, llam"moslo as, pero sobre todo lo que
-exto revisado y actualizado de la ponencia presentada en las ) Jornadas Arte y Ciudad, (acultad de Ciencias de la )nformacin, .C/, /adrid 01 y 02 de mayo de 0334 Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012

77

ISSN 2254-2930

DAVID TRUJILLO
_____________________________________________________________________________________

nos interesa es que es un medio o una corriente que utiliza los componentes video$rficos, tanto de entrada 5cmaras6 7eb, 8d, mvil, etc9: y salida 5pantallas6 lcd, leds, los edificios, el vapor de a$ua, etc9: de una manera clara, concisa y e'emplificadora para nuestra tesis -ambi"n funcionara el arte sonoro, del que tomamos muc8as referencias ;ara entender a la ciudad como *site+ deberamos dar un repaso por la evolucin de la escultura en el si$lo pasado, citando al$unas referencias fundamentales6 como la teora del campo expandido de <ossalind =rauss, la relectura de la misma de Jos" >uis ?rea, la p"rdida del pedestal e interferencias en el espacio escultrico de Javier /aderuelo, por citar al$unas @ si se quiere por su dimensin temporal 5indivisible en el contexto de videovi$ilancia: desde una perspectiva sonora, con Jos" )$es, o ?randon >abelle, quien en el 033A public un catlo$o titulado ite specific sound donde reco$a una serie de intervenciones sonoras desde BCCD 8asta 0330 en$lobadas en el /usic %ound (estival de >os An$eles Cada intervencin fue creada anualmente como parte del festival sobre la casa y los 'ardines del ?eyond ?aroque >iterary,Arts Center >as intervenciones exploran la relaciones sociales y espaciales entre el sonido y la arquitectura del lu$ar )ntentar" citar slo los necesarios >as intervenciones en los espacios p#blicos y naturales sur$ieron como ne$acin del museo !n los aEos oc8enta el museo ya se 8aba desmitificado !l proceso de democratizacin de la "poca posmoderna llev a reconsiderar el papel del usuario y del contexto >a atencin se desplaz de las obras de arte autorreferenciales y autnomas para empezar a moverse en una direccin que incluyera al usuario >as exposiciones se celebraban en lu$ares cada vez ms p#blicos y menos institucionales, retando as intencionadamente el aura enrarecida del museo tradicional >os artistas comenzaron a plantearse tanto la forma de su obra como el contexto en el que las presentaban >as esculturas autnomas, colocadas arbitrariamente en los espacios p#blicos, fueron tac8adas de obras acontextuales, que parecan tiradas en cualquier sitio >a obra site!specific iba a sustituir el uso indiscriminado del arte como complemento pintoresco del te'ido urbano Convencidos de que el arte 8aba sido 8asta entonces demasiado exclusivo y

78

Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012

Arte en la ciudad: lenguajes tecnolgicos y privacidad ciudadana

_____________________________________________________________________________________

elitista, los artistas empezaron a traba'ar en lu$ares *p#blicos+ ale'ados de los lmites tradicionalmente ms intelectuales y fsicos del arte >os espacios empleados com#nmente por la escena artstica podan ser tan variados como 8ospitales, escuelas, viviendas p#blicas, i$lesias y crceles !l paso del museo a la calle, de un espacio institucional a uno de carcter p#blico y no institucional, 8a transformado tanto la obra de arte como el papel del artista >a posibilidad de definir un lu$ar no slo fsicamente sino mediante referencias a su 8istoria, a su si$nificacin poltica o a su importancia para un cierto $rupo "tnico provoca que los artistas definan nuevos papeles ms *p#blicos+ para s mismos !n teora, el artista *p#blico+ contemporneo tiende a no concebir y crear sus obras tridimensionales en el entorno prote$ido de su taller -raba'a in situ y analiza condiciones bsicas del emplazamiento como la escala, el usuario o el potencialmente comple'o carcter del contexto !l arte site!specific persi$ue poner de relieve la percepcin consciente del lu$ar y ratificar los tpicos lazos entre el lu$ar y su contexto concreto Fado que el "xito de la obra depende de la recepcin del observador, a quien a8ora se diri$e la atencin del artista, es importante que se defina escrupulosamente el carcter del lu$ar y de su usuario y que se calcule bien el efecto Ger8ard ?ott, en su libro sobre el futuro del museo 5BC43:, ya sostena que el arte de"e tener una presencia e#tramuros a fin de disipar el odio de la e#clu! sividad$ %l arte forma parte de la vida y la vida est e#puesta a cam"ios y a nuevas orientaciones &ue de"en ser visi"les y efectivos en todo lugar$ 5%c8ulz-Fornbur$, 03306 D: %i su obra busca diri$irse a la $ente que frecuenta el lu$ar en cuestin, inte$rarse de verdad y estar *en contexto+, el artista debe convertirse en coordinador, poltico, diseEador y socilo$o a fin de alcanzar su ob'etivo %u papel es a8ora multifuncionalH su traba'o interdisciplinar, lo mismo que la de su 8omlo$o el arquitecto ;ara entender a#n ms la conceptualizacin del site en intervencin urbana, nos vamos a servir de varias definiciones de )nstalacin de la artista Conc8a Jerez, que 8an sido referenciadas en distintas publi-

Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012

79

DAVID TRUJILLO
_____________________________________________________________________________________

caciones ;artiendo de la definicin de Conc8a Jerez citada por /aderuelo en su Interferencias en el espacio escult'rico6 Una I( )A*A+I,( es una o"ra -nica &ue se genera a partir de un concepto y.o de una narrativa visual creada por el artista en un espacio concreto$ %n /l se esta"lece una interacci'n completa entre los elementos introducidos y el espacio considerado como o"ra total$ 5/aderuelo, BCC3: ;odemos ver que para la existencia de dic8o tipo de obras est li$ada a su relacin especifica con el espacio 5ms adelante reflexionaremos de la vi$encia actual de esta definicin ya que actualmente casi todas las instalaciones son itinerantes: >a otra definicin de Jerez la encontramos en el texto de Jos" )$"s )errito! rios art0sticos para o0r y ver6 *a instalaci'n surge como una e#pansi'n de la dimensionalidad, con la nota"le diferencia respecto de la escultura de &ue los e1es respecto a los cuales se organi! za la materia no son ya e#clusivamente internos a la o"ra sino tam"i/n e#terio! res a ella, pues uno est vinculado al espacio mientras el otro coincide con el meramente constructivo de los elementos &ue conforman la instalaci'n$ 234 una o"ra es instalaci'n si dialoga con el espacio &ue la circunda 234 la instala! ci'n in situ es la instalaci'n per se, aun&ue e#isten instalaciones &ue se pueden adaptar a distintos espacios$ 5)$es, BCCC: @a en esta definicin, vemos cmo Conc8a Jerez de'a abierta la posibilidad de que la relacin espacial es determinante, pero no exclusiva, ya que este tipo de obras se pueden adaptar a distintos espacios ;odemos decir entonces, que las instalaciones se basan, $eneralmente, en la creacin especfica de entornos plurisensoriales, muc8as veces ob'etuales, en los que la propia tridimensionalidad conduce a los artistas a con'u$ar o a poner el "nfasis en aspectos como la dimensin espacial, el recorrido temporal o el carcter procesual e interactivo .no se pre$untar por qu" utilizo la definicin de instalacin, pues bien, las instalaciones nacieron en$lobando la prctica artstica realizada para un 80
Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012

Arte en la ciudad: lenguajes tecnolgicos y privacidad ciudadana

_____________________________________________________________________________________

site 5un lu$ar determinado: /s tarde, por motivos diversos como la apropiacin de las instituciones y las $aleras por dic8o arte emer$ente, se 8a desarrollado una nueva frmula de instalacin, aquellas que pueden ser transportables, itinerantes, que adems no dialo$an con el espacio, aunque s lo necesiten para su ex8ibicin @ podemos ir ms all, ya que en la actualidad se realizan obras consideradas 5por la $ran mayora: como intervenciones cuando en realidad son instalaciones en espacios urbanos, es decir aquellas piezas que se realizan en un espacio no institucional6 por e'emplo un cole$io, llam"moslo *x+, pero que se podra realizar en otro cole$io *y+ de otra ciudad, o zona, sin cambiar ni un pice su concepto Aunque necesite de las caractersticas arquitectnicas propias de un cole$io <ecapitulando, las intervenciones, seran aquellas que dialo$an con6 la arquitectura, lo social, lo cultural del lu$ar, tanto en espacios abiertos 5urbanos o naturales: o cerrados, espacios con cualidades o caractersticas irrepetibles en otro lu$ar !ste lu$ar especfico 5site: determinar tambi"n un contexto, que alterar la lectura de la obra >as caractersticas del site modifican completamente la percepcin que podemos tener del 8ec8o artstico Volviendo a nuestro planteamiento, la ciudad para un artista funcionara de tres maneras distintas ;ara dic8a clasificacin me 8e basado en un fra$mento de *a ciudad resonante de Jos" )$es6 $$$ms &ue geometr0a ur"ana, en la po/tica de una 5ora y un lugar concretos, en el trazado ur"an0stico o en la red de transportes p-"licos, encontramos &ue los artistas 5an comprendido la ciudad como un incesante emisor de signos, y sus o"ras 5an perseguido, mayoritariamente, atrapar esos signos para transgredir! los o trascenderlos, en un conte#to as0 mismo meditico6 el de su difusi'n en es! pacios p-"licos de la propia ciudad, en una sala de conciertos o en el medio ra! dio 5)$es, BCC4: >a resultante de la relacin entre el espacio 5urbano o de la naturaleza: y el sonido, 8a constituido la base de m#ltiples propuestas artsticas que ofrecen para nosotros tres perspectivas del uso de la ciudad6 dos diferenciadas y otra, que une a las dos !s decir6 el espacio como contenedor de la obra 5interven-

Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012

81

DAVID TRUJILLO
_____________________________________________________________________________________

cin, soporte:H el espacio como $enerador de la obra 5nos da el material:H y el espacio como $enerador y contenedor de la obra 5unin de los dos, a tiempo real o retardado: >a ciudad por tanto funcionaria6

como continente de la obra6 a modo de espacio expositivo, 8ay de todo, existen artistas que estudian el lu$ar de intervencin, la memoria del lu$ar, la arquitectura, las necesidades especificas, 8ay otros que no, como un $enerador de si$nos, datos, informacin6 los artistas recopilan informacin para realizar sus traba'os que posteriormente presentarn en otros lu$ares o formatos6 instalaciones, videoarte, documentales, cds, etc como $enerador y continente de la obra6 sera una combinacin de ambas, la ciudad aporta datos al artista que usa posteriormente volcndolos en la propia ciudad, o por lo menos entorno urbano, en al$unos casos manufacturndolos en otros no !n al$unos casos, a tiempo real, en otros retardado

;ara m, la ms interesante y la que plantea nuevos campos para investi$ar con'untamente con los nuevos materiales escultricos sera la tercera va, ya que como veremos introduce el concepto de los espacios blandosB , 8ertziano0 de la ciudad >a eleccin de la videovi$liancia y la privacidad, aunque recurrente, en nuestro caso est 'ustificadoH en primer lu$ar porque se 8a convertido en un $"nero con identidad propia 5desde el net art y los nuevos medios:H en se$undo lu$ar porque se reflexiona tericamente sobre la ciudadH y el tercero es
B Un d0a, durante los meses &ue pas/ en 7ap'n como artista en residencia en la escuela IAMA , esta"a en mi 5a"itaci'n intentando 5acer una llamada desde mi m'vil, y not/ &ue en algunas partes no ten0a prc! ticamente co"ertura, mientras &ue en otras la se8al llega"a con muc5a fuerza$ +asi pod0a sentir &ue el espacio de las ondas era una realidad topogrfica diferente, como una capa &ue se superpon0a al espacio ar&uitect'nico .sman Iaque -exto de Jos" >uis de Vicente en Artfutura 0331, !spacio Iertziano, espacios sensibles, blandos 8ttp6,,777 artfutura or$,30,31devicente 8tml 0 V"ase tambi"n6 Ant8ony Funne *Iertzian -ales+ /)- ;ress, 0332 Cita actualizada

82

Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012

Arte en la ciudad: lenguajes tecnolgicos y privacidad ciudadana

_____________________________________________________________________________________

porque al ser un tema tecnol$ico y que va arrai$ado al proceso de evolucin de las tecnolo$as de comunicacin, y nos ofrecen la oportunidad 5en el tercer punto: de percibir, de sentir lo invisible de los espacios de flu'osJ de la ciudad Adems de que existen e'emplos interesantes para explicar las tres posibilidades que nos ofrece la ciudad ;roliferan las tecnolo$as de la vi$ilancia que cruzan los vectores en los que la sociedad contempornea, sus individuos y sus poderes or$anizados realizan una mayor participacinH estos vectores son6 la muerte como crimen, el sexo como porno$rafa, la identidad como ficcin-monta'e, el cuerpo como ob'eto, la memoria como 8erramienta, la comunicacin como pro$reso, la verdad como discurso, el poder como informacin y la vi$ilancia como se$uridad -odo ello expresado en la ima$en no slo como soporte y representacin, sino como sustitucin de la realidad, ima$en como instante puro o presente puro, ima$en como prueba 'udicial, ima$en como espectculo de lo real <esultado de un podero y desarrollo econmico que necesita de una constante expansin para mantenerse, el tema de la $lobalizacin es, adems de un asunto eminentemente comercial, la extensin, $eneralizada de un modo de entender y or$anizar la vida, en funcin de unos sistemas de comunicacin sin paran$n en etapas anteriores de la 8istoria mundial >as mquinas de visin .tilizando el poder de la comunicacin Kde sus cdi$os tecnol$icos, lin$Lsticos y semnticosK nos sit#an en los simulacros ms 8iperrealistas de la vi$ilancia, el control y la se$uridad del individuo !n palabras de Vernica Valencia *a vigilancia se e#presa en circuitos cerrados de televisi'n, videoporteros, ca1e! ros automticos, transmisiones telemticas, centros comerciales y de entreteni! miento, "ancos, escuelas, crceles, instituciones p-"licas y privadas, calles, pla! zas, carreteras, trfico ve5icular, seguridad infantil, clima, medio am"iente, 5ospitales empresas, casas, cual&uier espacio &ue re&uiera vigilanciaA$ ;or tanto, la ciudad funcionara como un espacio electrnico de 'ue$o y
J V"ase tambi"n6 /anuel Castells , BCC4 Mori$ en in$l"s BCC2N , >a era de la informacin !conoma, sociedad y cultura Vol B >a sociedad red , Alianza , Captulo 26 !l espacio de los flu'os pp6A3C-A20 A Valencia, Vernica O(acilita %ony labor de vi$ilanciaO, artculo publicado en !l&orte com, B3,3C,0330

Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012

83

DAVID TRUJILLO
_____________________________________________________________________________________

simulacro de la vi$ilancia de la intimidad de otros, desde el propio espacio privado del espectador, sin tener que moverse de su casa, as como las apariencias y relatos de la publicidad, determinan cada vez ms el espacio privado del individuo como un espacio de simulacros y ficciones de la vida de los otros y, en consecuencia, su creciente p"rdida de la intimidad6 %s preciso perci"ir &ue la vigilancia y la iluminaci'n se desplazan a su vez de calles y avenidas, en direcci'n a esa terminal de recepci'n de anuncios a domici! lio &ue suple a la ciudad, con lo &ue la esfera privada contin-a perdiendo auto! nom0a 5Virilio, BCDC: ?ent8am estableci el principio de que el poder deba ser visible e inverificable Visibles son las cmaras en los lu$ares p#blicos, inverificable es saber si en ese momento se mira a trav"s de ellas y si estn $rabando !n la actualidad, el efecto de lo panptico sobre el escenario 8umano y el mundo $arantiza, tal y como sostuvo /ic8el (oucault con estas palabras un funcionamiento automtico del poder 5(oucault, BCD0:$ !n el r"$imen panptico, la vi$ilancia se convierte en autovi$ilancia, ya que no 8ay dnde ocultarse, y la *dictadura de la mirada+ controla todo espacio p#blico o privado .na sociedad vi$ilada es la que ve parad'icamente su espacio p#blico disociado, convertido en escenario de deteccin, y su anonimato urbano invadido por una mirada permanentemente vi$ilante, la calle como lu$ar de observacin controlada, como espacio de control ;ara ello veremos un con'unto de obras que se sit#an en los lmites disciplinares de la arquitectura, la escultura, la sociolo$a, la informtica, entre otras, en el convencimiento de que estas obras son #tiles en cuanto que nos desvelan el desarrollo y el devenir del arte en la ciudad Clasificacin de las obras presentadas y comentadas en el interactivo realizado para la ponencia

84

Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012

Arte en la ciudad: lenguajes tecnolgicos y privacidad ciudadana

_____________________________________________________________________________________

La ciudad: espacio expositivo para las intervenciones audiovisuales 8ttp6,,777 madridabierto com,en,intervenciones-artisticas,033A,elperro 8tml 5Grupo !l perro, virtual demolition mobile: 8ttp6,,777 danielcano$ar com, 5%erie clandestinos, 0332: 8ttp6,,777 notbored or$,t8e-scp 8tml 5-8e surveillance camera players: 8ttp6,,777 irational or$,8eat8,cctvPsabota$e, 58eat8 buntin$: 8ttp6,,openended$roup com,index p8p,art7orQs,pedestrian, 5s8elley es8Qar y paul Qaiser: 8ttp6,,777 sester net,pro'ects,access,access 8tml 5/arie %ester:

La ciudad: generadora de est!"ulos# datos# in$or"acin para la reali%acin de pie%as 8ttp6,,777 andreazapp com, little sister 50333:a cctv online surveillance soap 8ttp6,,777 appliedautonomy com,isee 8tml instituto de autonoma aplicada 5iaa: isee, BCCD-0330 8ttp6,,777 evidencelocQer net,story p8p Jill /a$id evidence loc9er, liverpool biennial international 033A 8ttp6,,777 zexe net,madrid,madrid,intro p8pRqtS4 ATcanPactualS Antoni Abad canal invisi"le, 0331

La ciudad: generadora de est!"ulos# datos# in$or"acin y a su ve%# espacio expositivo para las intervenciones audiovisuales 8ttp6,,777 lozano-8emmer com,underPscan p8p <afael >ozano-Iemmer 8ttp6,,777 8aque co uQ,sQyear, .sman Iaque s9y ear, 033J-033A 8ttp6,,777 ubermatic or$,life, /ic8elle -eran life6 a user:s manual, 033J0332

Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012

85

DAVID TRUJILLO
_____________________________________________________________________________________

&I&LIO'RA()A (U.CA.>-, /ic8el 5BCD0:6 Vi$ilar y casti$ar %i$lo VV), /adrid )GW%, Jos" 5BCC4: *>a ciudad resonante+, <evista Fisuras de la cultura contempo! rnea &X 1, *as ciudades inasi"les, /adrid, pp 23-4D )GW%, Jos" 5BCCC:6 *-erritorios artsticos para or y ver+, en Catlo$o exposicin %l espacio del sonido ! %l tiempo de la mirada, =oldo /itxelena =ulturunea, Fiputacin ;rovincial de GipuzQoa, Fonosti,% %ebastian, pp A-0D /AF!<.!>U, Javier 5BCC3:6 *)nterferencias en el espacio escultrico+ Madrid$ %spacio de Interferencias Crculo de ?ellas Artes, /adrid %CI.>Y-FU<&?.<G, J 50330: Arte y ar&uitectura6 nuevas afinidades Gustavo Gili, ?arcelona V)<)>)U, ;aul 5BCDC: *a m&uina de visi'n Ctedra, /adrid

86

Arte y Ciudad - Revista de Investigacin N 2 Octubre de 2012