Consideraciones para el estudio de la metaficcin

La metaficcin es la estrategia narrativa ms caracterstica de la cultura contempornea, y a pesar de la tradicin prestigiosa y ldica que la sostiene, hasta la fecha ha sido muy poco estudiada en nuestra lengua. A continuacin presento algunas caractersticas generales que distinguen a la metaficcin de otras formas de la escritura. La metaficcin en la tradicin literaria Esta frase tiene cinco palabras La metaficcin es la narrativa en la que son puestas en evidencia las convenciones que hacen posible la e istencia misma de la narrativa. En otras palabras, es toda narracin cuyo ob!eto "temati#ado o actuali#ado$ es la narrativa. La metaficcin, entonces, es una escritura auto%referencial, es decir, se refiere a s misma. &e hecho, una de las formas de metaficcin ms conocidas %%desarrollada de manera sistemica durante la d'ada de ()*+ por los escritores franceses del nouveau roman "la ,nueva novela,$%% es la mise%en%abime, la ,escritura en abismo,. Esta escritura se caracteri#a porque en ella el narrador o los persona!es refle ionan acerca de la misma narracin que se est leyendo en ese momento "L.&-llenbach ()..$. La metaficcin, de manera similar a la parodia y otras formas de interte tualidad, es una forma de escritura caractersticamente moderna. /no de los te tos cannicos de la tradicin narrativa occidental en los que hay el mayor nmero de !uegos metaficcionales es precisamente Don Quijote de la Mancha "0.1tam ()2*$. En esta novela encontramos, entre otros recursos metaficcionales, person!es que formulan comentarios acerca de la primera parte del Quijote o que se divierten !ugando con un e!emplar de esta novela, as como la multiplicacin de la vo# narrativa, la representacin del narrador y el protagonista por medio del teatro gui3ol, la p'rdida y subsiguiente recuperacin del manuscrito en el que se apoya la narracin, el se3alamiento de que el narrador es un mentiroso, y diversos comentarios formulados por otros persona!es acerca de

la narrativa contempornea a la escritura de esta novela, con la cual se establece un dilogo interte tual. 4a en el mismo Quijote pueden observarse diversos mecanismos metaficcionales que no estn directamente relacionados con la secuencia narrativa y las reglas gen'ricas respectivas5 son convertidos en ob!eto de la ficcin el acto de narrar, los mecanismos de construccin de un relato, la e istencia de manuscritos fidedignos y apcrifos %%como el Quijote escrito por Avellaneda%% y la naturale#a dudosa de la instancia narrativa. La metaficcin consiste en poner en evidencia los recursos que hacen posible la ficcin. 6ada uno de estos recursos pertenece a alguno de los planos que constituyen el entramado narrativo. Estos planos son al menos cinco5 las reglas ling7sticas, las convenciones de la lgica y del sentido comn determinado culturalmente, las convenciones del acto de narrar "con sus respectivas reglas de enunciacin y construccin de persona!es$, las reglas gen'ricas "ligadas a los mecanismos de verosimilitud$ y las convenciones que hacen posible el acto de leer. A partir de lo anterior, es posible distinguir dos formas bsicas de metaficcin5 lo que Linda 8utcheon ha llamado ,metaficcin ling79stica, "que incluye !uegos de palabras, !uegos tipogrficos y otros !uegos con la materialidad de las palabras utili#adas$ y la ,metaficcin dieg'tica,, en la que se utili#an los dems recursos mencionados, directamente relacionados con la construccin del universo narrativo. La metaficcin slo puede e istir ah donde hay una tradicin literaria, gen'rica o ling7stica, es decir, es un fenmeno caractersticamente moderno. :ncluso los !uegos de palabras son considerados como metaficcionales slo en la medida en que contribuyen a minar las convenciones que hacen posible la e istencia de la ficcin, y alteran su sentido directamente. Los estudios sobre metaficcin ;odo cabe en una teora sabi'ndolo leer 1e ha llegado a afirmar que la metaficcin presenta una dificultad caracterstica5 la virtual imposibilidad de teori#ar acerca de ella, pues cada te to metaficcional propone un !uego diferente al propuesto en cada uno de los dems te tos metaficcionales. La

metaficcin es, de hecho, una escritura apoyada en el principio de incertidumbre5 en la medida en que se anali#a un te to que cuestiona las condiciones de posibilidad que lo hacen posible, se reconstruyen estas condiciones, y en esa medida se disuelve la naturale#a metaficcional del te to. Algo similar podra se3alarse al estudiar otros te tos de naturale#a irnica5 a la irona del te to se a3ade la irona de se3alar, durante la lectura crtica, el sentido oculto del te to irnico, lo cual estabili#a un proceso que es, por su propia naturale#a, semnticamente inestable. La escritura acerca de la escritura metaficcional obliga a despla#arse en un plano de doble o triple meta%referencialidad, y cada nivel interpretativo se sostiene sobre la e istencia de diversas competencias y conocimientos del lector. /na prueba de esta dificultad para teori#ar acerca de la metaficcin es la proliferacin de ta onomas producidas por los crticos. Los ambiciosos traba!os de Lucien &-llenbach "acerca de la narrativa en abismo$, <'rard <enette "acerca de los palimpsestos literarios$, Linda 8utcheon "acerca de la metaficcin posmoderna en la narrativa europea$ y 1usan Lau#en "acerca de las variantes posibles del modelo de Linda 8utcheon$ son precisamente eso5 ta onomas acompa3adas de refle iones generales. La metaficcin es la escritura en la que se e hiben los marcos de referencia que la hacen posible. Esta perspectiva de anlisis ha sido desarrollada por algunos crticos, como =atricia >augh "()2?$, con apoyo en la teora social "=eter @erger y ;homas LucAmann$ y en la epistemologa del constructivismo radical "=aul >at#laBicA$. Ctros crticos han se3alado que la metaficcin consiste en la manifestacin, en el plano literario, de la dimensin auto%referencial del lengua!e "Allen ;hiher$, como ha sido estudiada sistemticamente por la filosofa contempornea "LudBig >ittgenstein, Dartin 8eidegger, Eerdinand de 1aussure, Facques &errida$. La metaficcin es, entonces, una escritura parad!ica, pues a la ve# que narra una historia, pone en evidencia la naturale#a del acto de narrar, as como las limitaciones de toda construccin verbal. /na de las formas caractersticas de la parado!a metaficcional es la ,metalepsis ficcional,, que consiste en la yu taposicin de planos de referencia muy diversos en el te to narrativo. &e manera similar a lo que ocurre en pelculas como Ocho y medio "Eederico Eellini$, Prnom: Carmen "Fean%Luc <odard$ o La Rosa Prpura del Cairo

">oody Allen$, en estas narraciones se superponen diversos mundos ficionales5 un lector se convierte en persona!e de la ficcin que est leyendo, un autor es vctima del criminal creado en su ficcin, o un narrador se enamora de la protagonista de otra narracin y entre ambos procrean una familia. 6ada te to metaficcional merece y a veces contiene en su interior su propia ,teora,, la cual suele ser irrepetible e intransferible. Es posible encontrar la correspondencia entre estas ,teoras, y la ta onoma propuesta por Linda 8utcheon, que consiste en distinguir la metaficcin temati#ada "donde el acto de leer o escribir es convertido en un tema$ y la metaficcin actuali#ada "donde el acto de escribir y de leer son puestos a prueba a lo largo del te to, al !ugar con las convenciones ling7sticas, lgicas o gen'ricas que hacen posible la e istencia de la ficcin$ "L.8utcheon ()2+$. La metaficcin ms all de la literatura ;emati#ar lo actuali#ado5 bailar en el abismo 1i toda metaficcin es un e!ercicio de la irona, la metaficcin temati#ada es ms accesible y fcil de reconocer. &e hecho, es la forma de metaficcin ms frecuente. La metaficcin actuali#ada es ms e igente y e perimental, es ms difcil de reconocer como tal, y presupone la posesin de mltiples referencias literarias y el dominio de diversas habilidades de lectura por parte del lector. En esta seleccin se han incluido te tos en los que se temati#an "y en muchas ocasiones tambi'n se actuali#an, generalmente de manera alegrica$ las convenciones que hacen posible el acto de escribir y el acto de leer ficcin. La escritura metaficcional es un e!ercicio ldico que invita al lector a establecer una relacin de complicidad con la instancia narrativa, y en la que est en !uego su conocimiento del lengua!e, de las convenciones sociales y, sobre todo, su conocimiento de las convenciones de la literatura. La lectura de te tos metaficcionales es una invitacin a suspender la ,suspensin de incredulidad, que hace posible la e istencia de los mundos narrativos, y e ige que el lector e!ercite su capacidad de reconocer las convenciones que hacen posible la construccin de toda ficcin. =ero lo ms importante de este proceso es que la metaficcin nos recuerda de manera contundente que toda visin de la realidad es siempre una ficcin, y que e isten

gracias a nuestra creencia en un sistema de convenciones, lo cual afecta no solamente a las ficciones que construimos por medio del lengua!e, sean 'stas narrativas o de otra naturale#a. La cultura contempornea ha incorporado diversas estrategias de auto% referencialidad en el mbito de lo cotidiano, como ya ha sido reconocido en el espacio del cine "0obert 1tam$, las artes plsticas "Dichel Eoucault$, la vida cotidiana "F7rgen 8abermas$ y la cultura de masas "Dichael &unne$. ;ambi'n es posible reconocer en el discurso acad'mico, como parte de su propia naturale#a crtica, un alto gradiente de auto%referencialidad, como ha sido se3alado en su oportunidad por los tericos de la escritura etnogrfica "6lifford <eert#$, historiogr fica "8ayden >hite$ y sociolgica "0ichard 8arvey @roBn$. La metaficcin en la novela moderna y posmoderna La tradicin de ruptura es ininterrumpida La tradicin metaficcional en la novela es amplia y muy comple!a. ;an slo es necesario mencionar te tos cannicos, como Tristram Shandy de Laurence 1terne, oseph !ndre"s de 8enry Eielding y ac#ues le $ataliste de &enise &iderot, en la tradicin europea. En el siglo GG algunos te tos metaficcionales son referencia obligada para entender la evolucin misma del g'nero, como Les $au%&monnayeurs de Andre <ide, !t S"im&T"o&'irds de Elann CH@rien, (lau)ert*s Parrot de Fulian @arnes, The (rench Lieutenant*s +oman de 0obert EoBles, The ,olden -ote)oo. de &oris Lessing y Se una notte d*in/erno un /ia00iatore de :talo 6alvino, adems de la llamada nueva novela francesa "creada en las d'cadas de ()*+ y ()I+, entre otros, por Alain 0obbe%<rillet, Darguerite &uras, 6laude 1imon$ y algunos escritores del grupo e perimental Culipo. En la tradicin de la novela hispanoamericana es imprescindible se3alar la importancia de varios te tos seminales, como !dri1n 'uenosayres de Leopoldo Darechal, Rayuela y Li)ro de Manuel de Fulio 6ort#ar, Tres tristes ti0res de <uillermo 6abrera :nfante, Cien a2os de soledad de <abriel <arca Drque#, Los adioses de Fuan 6arlos Cnetti, De donde son los cantantes de 1evero 1arduy, 3o el Supremo de Augusto 0oa @astos y 4ntre Mar% y una mujer desnuda de Forge Enrique Adoum.

;an slo en D' ico, durante los ltimos J* a3os, puede hablarse de ms de K++ novelas metaficcionales "como puede verse en el estudio de Fohn @rushBood sobre este periodo$, entre las cuales podran se3alarse Cam)io de piel y Crist5)al -onato de 6arlos Euentes, 4l li)ro /ac6o de Fosefina Licens, 4l hipo0eo secreto de 1alvador Eli#ondo, Morir1s lejos de Fos' Emilio =acheco, -oticias del 7mperio de Eernando del =aso, Los lar0os d6as de Foaqun%Armando 6hacn y una largo etc'tera. El cuento tiene sus propias convenciones narrativas, y es un espacio marcadamente e perimental. En muchos de ellos se trata el problema de la creacin literaria de manera metafrica, y se pueden observar distintas formas de la irona. En ellos son ironi#adas no slo las convenciones de la escritura y la lectura, sino tambi'n la e istencia misma de los persona!es, los lmites del te to, la distincin entre realidad y ficcin, la posible pertinencia moral de narrar historias, las posibles estructuras que puede adoptar una narracin, y la autonoma ltima de la realidad ficcional. En todos los casos se e ploran las posibilidades del universo ficcional, y de este recorrido podra concluirse que toda narracin es siempre metaficcional, pues presupone el reconocimiento del lector de sus propias condiciones de posibilidad.

La metaficcin en el cuento contemporneo 6onclusin5 La metaficcin es puro cuento Los cuentos metaficcionales, como alegoras narrativas de la creacin y la recreacin de mundos ficcionales, permiten al lector no slo e!ercitar su imaginacin, sino tambi'n familiari#arse con las posibilidades que ofrece el !ugar con las incertidumbres y las parado!as que nutren la e periencia de la cotidianidad. En otras palabras, entrar en contacto con el universo de la metaficcin permite reconocer a la ve# las posibilidades y los lmites de la creacin de sentido. En los cuentos metaficciionales, entonces, el lector puede sumergirse, de manera necesariamente fragmentaria y multifr'nica, en las fronteras del silencio, de lo no dicho, de lo imposible de decir, y de lo intraducible, ah donde los creadores de universos narrativos

han llegado a los lmites de la creacin. Estos !uegos auto%referenciales nos permiten volver al espacio de la narrativa con una mirada que podra ser, parad!icamente, a la ve# ms ldica y menos ingenua. Msta es, tal ve#, la herencia ms notable de la escritura metaficcional, y 'sa es tal ve# la ra#n por la que pasa casi desapercibida como parte de nuestra cotidianidad, incorporada al clima cultural del nuevo siglo. Bibliografa citada @eristin, 8elena5 ,Enclaves, encastres, traslapes, espe!os, dilataciones "la seduccin del abismo$, en !cta Poetica, :nstituto de :nvestigaciones Eilolgicas, /NAD, num. (?%(*, ())K%())?, JK*%J.I &-llenbach, Lucien5 4l relato especular. Dadrid, Lisor, ())( "()..$. &unne, Dichael5 Metapop8 Sel$&Re$erentiality in Contemporary !merican Popular Culture. FacAson, /niversity =ress of Dississippi, ())+. Eederman, 0aymond5 ,1elf%0efle ive Eiction or 8oB ;o <et 0id of :t,, en Criti$iction8 Postmodern 4ssays. Albany, 1tate /niversity of NeB 4orA, ())K, (.%K?. <enette, <'rard5 ,Detadiegetic Narrative, "JK(%JK?$, ,Detalepsis, "JK?%JK.$, en -arrati/e Discourse8 !n 4ssay in Method. :thaca, 6ornell /niversity =ress, ()2+ "1euil, ().J$. 8abermas, F7rgen5 ,OEilosofa y ciencia como literaturaP, en Pensamiento postmeta$6sico. D' ico, ;aurus, ())+ "()22$, J?+%JI+. 6omentarios filosficos a partir de Si una noche de in/ierno un /iajero de :talo 6alvino. 8utcheon, Linda5 -arcissistic -arrati/e8 The Meta$ictional Parado%. NeB 4orA Q London, 0outledge, ()2* "()2+$. %%%%%%%%5 ,Detafictional :mplications for Novelistic 0eference,, en Anna >hiteside Q Dichael :ssacharoff, eds.5 On Re$errin0 in Literature. @loomington, :ndiana /niversity =ress, ()2., (%(K. %%%%%%%%5 ,8istoriographic Detafiction5 ;he =astime of =ast ;ime,, en ! Poetics o$ Postmodernism8 9istory: Theory: (iction. NeB 4orA Q London, 0outledge, ()22, (+*%(JK.

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