Mdulo 2: Planificacin de una asesora Estudio Video - sesin de personal shopper En este mdulo vamos a ver los siguientes

contenidos: 2.1 Anlisis personal del cliente: entrevista y cuestionario 2.1.1 video - fondo de armario 2.2 Anlisis de armario 2.3 Fondo de armario 2.4 Asesora del complemento En este segundo mdulo analizaremos el trabajo, propiamente dicho del Personal Shopper. Aprenders a preparar una buena entrevista con tu futuro cliente y a desarrollar algunos de los servicios que puedes ofrecer. 1. Anlisis personal del cliente: entrevista y cuestionario Al dar inicio un servicio de estilismo personalizado para un cliente, el Personal Shopper debe tener en cuenta algunos asuntos a tratar para hacer un buena valoracin de las necesidades de su cliente y realizar as, un excelente trabajo. Nuestro cliente deber sentirse cmodo en todo momento, no deber sentirse disfrazado a la hora de realizar un cambio en su look. A la hora de realizar la entrevista, existen unas preguntas bsicas que nos ayudarn a realizar nuestro trabajo: 1. Para qu est destinado el vestuario: evento, ceremonia, cctel, fondo de armario. 2. Debemos establecer que tipo de cuerpo tiene nuestro cliente, es decir, realizar un anlisis morfolgico. No es necesario que tomemos medidas pues la morfologa y por lo tanto, el tipo de cuerpo de un cliente debe ser analizado de manera visual (siempre frontal). Muchas medidas pueden resultar engaosas ya que miramos al cliente de manera frontal en base a hombro, cintura y cadera. Hay otros condicionantes que pueden afectar, como si usamos reglas de medir que se proponen en este temario, como pecho, abdomen, tripa y culo. 3. Preguntaremos que tipo de vestuario usa habitualmente. Adems, le solicitaremos fotografas que tenga con looks recientes, as le podremos explicar que cambios realizaramos en su forma de vestir. 4. Qu tipo de trabajo desempea. 5. Qu piensa de la frase: Para presumir hay que sufrir. 6. Deberemos identificar el estilo de nuestro cliente, as nos resultar mucho ms fcil seleccionar ropa para ella/l.

7. Analizaremos el tipo de piel y realizaremos un estudio de colometra para establecer que colores le favorecen. 8. Identificaremos en su armario aquellas prendas que no le favorecen y que deben desaparecer de su vestidor, para dejar nicamente las prendas que realzan su belleza. Un buen Personal Shopper es aquel que consigue captar la personalidad de su cliente y adaptar su vestuario al mismo, sin disfrazarle ni intentar imponer un estilo nuevo. Adems, selecciona las nuevas prendas en consecuencia con los estudios realizados previamente (morfolgico, visagismo y color), con los que el cliente se ver mucho ms favorecido. 2. Anlisis de armario Para realizar un buen fondo de armario, es necesario realizar un anlisis del mismo. Es fundamental, tener en cuenta estos datos: Un estudio de los colores que habitualmente usan nuestros clientes en su vestuario. Preferencias de marcas o firmas con las que habitualmente se sienten identificados, en cuyo caso nosotros podremos presentarles nuevas opciones si estuvieran abiertos a un cambio. Tejidos, que usa habitualmente el cliente. Hay clientes que tienen devocin por el punto, por el denim, por la seda o por otros tejidos, por ello, al hacer el anlisis del armario es un dato a tener en cuenta para su futuro asesoramiento. Formas, si analizamos el armario de cualquiera de nosotros o el propio del cliente, veremos que casi siempre tenemos la tendencia a usar unos cortes de ropa determinados, pantalones pitillo o camisetas entalladas, jerseys XXL u otras muchas ms opcines. Prendas con las que el cliente suele sentirse ms cmodo o son las que prioriza en su armario, tipo, jeans, americanas, camisas, faldas, vestidos y complementos. Uso de complementos: el uso de complementos es esencial y bsico para cualquier anlisis de armario, puesto que es muy aconsejable o desaconsejable su uso dependiendo de nuestro cliente. Si tenemos estos puntos en cuenta, a la hora de realizar un fondo de armario, nos resultar mucho mas fcil determinar que prendas estn en desuso y se pueden retirar del armario, que prendas son optimas porque son prendas bsicas o que colores y formas estn o no en el lugar idneo de este cliente. Es por ello que la realizacin y el anlisis de un armario tanto de verano como de invierno, ya sea caballero o seora nuestro cliente, es condicin

indispensable para el posterior paso que sera realizarle al cliente un buen fondo de armario. Procuremos en este paso ser delicados con ellos porque llevan toda su vida con un estilo de vestuario con el que ellos se vean favorecidos y cmodos, as que lo ms indicado ser sentarse con ellos y explicarles porqu algunas prendas de su armario deben de ser remplazadas por otras que mejore la calidad de su vestidor. 3. Fondo de armario El fondo de armario debe ser prendas bsicas con las que jugar en nuestro vestuario, prendas atemporales que nunca deben faltar en nuestro vestidor y mucho menos en el de nuestro cliente. Americana bsica, en tonos, azules marinos, negros, beig, marrones, camel, grises, verdes, cualquier color que favorezca a nuestro cliente. La base es que sean prendas que no tengan adornos, ni dibujos extremos, tejidos como el pao, lana, cheviot, pata de gallo, cuadro prncipe de Gales, etc... Camisetas bsicas, colores azules marinos, negros, blancos, beig, rosas (preguntad primero si el cliente lo quiere para una entrevista ya que por ejemplo, el rosa restara fuerza a su estilismo), marrones, grises, rayas marineras, lunares pequeos en blanco y negro... Jeans: los pantalones vaqueros que sean lo ms clsicos posibles, por ejemplo, pantalones rectos que no sean ni muy pitillo ni acampanados, nunca pasarn de moda y podrn ser muy recurrentes en cualquier momento, as que debemos tener siempre uno a mano, seas caballero o seora. Camisas masculinas: en ambos casos son necesarias, tanto en el hombre como en la mujer, dan un toque de distincin y depende con lo que juguemos podemos dar sensacin de seriedad o informalidad. Colores como el blanco, azul, o rosas son los ms apropiados. Falda recta o con poco vuelo, en el caso de la mujer, de colores como el negro, gris, marrn, son colores bsicos, que combinados para un momento especial como una entrevista o un acto ms formal, pueden ser muy necesarios. Trench, esta prenda que data de hace mucho tiempo, es un fondo de armario que siempre deber estar en nuestro vestidor. Ls colores, mientras que no sean estampados, podemos optar por cualquier color. Preferibles, negros, beig, marrones y grises. Calzado de saln, en el caso del hombre mocasn. Accesorios: es la parte ms intercambiable que podemos encontrar, puesto que aqu, un bonito fulard y un buen anillo, seran complementos esenciales en cualquier fondo de armario. En el caso masculino una bonita

corbata y un buen reloj son ideales. Los cinturores preferiblemente en negro o color piel y de un tamao razonable, nada de fajines y cinturones muy finos, sobre todo para cuerpos pueden afear la silueta. 4. Asesora del complemento El uso del complemento se convierte en la mayora de los casos en dar el toque original y diferente a los diferentes looks que crearis para vuestros clientes. De hecho, la buena combinacin de los mismos, es la herramienta indispensable para combinar con las mismas prendas o para pasar de un look de da a un look de noche. Muchas veces, cuando nos referimos a ellos, pensamos slo en collares, anillos y pulseras, pero en realidad, debemos tener en cuenta: cinturones, gafas, bolsos, tocados y diademas, gorros, bufandas o guantes. Para que podis ver la importancia de los mismos, os mostramos algunos looks perfectos que hemos sacado de una pgina que os recomendamos sigas a diario si queris conocer la tendencia actual, The Sartorialist.

Cmo debemos usar los complementos con nuestros clientes?. En primer lugar,es importante que conozcis sus preferencias y que le hagis sentirse cmodo con la seleccin hecha por vuestra parte. Es importante que los complementos estn adaptados a sus quehaceres diarios y que sirvan para sumar, nunca para restar. Una persona que no se sienta cmoda con lo que lleva (por muy bonito que sea su complemento), no sabr lucirlo con elegancia y ello le har sentir incmodo. Debe existir una estrecha relacin entre la personalidad de nuestros clientes y la ropa, en este caso los complementos, que elegimos para ellos. A continuacin, os sealamos algunos trucos que os pueden ayudar en vuestras asesorias de imagen: 1. Si tu cliente tiene el cuerpo valo y tripita, puedes invitarle a usar bolsos grandes y cruzados. La vista se dirigir hacia este complemento disimulando as la zona del abdomen. 2. Si tu cliente tiene dedos cortos o gruesos, lo ms apropiado es usar un anillo XXL, que tenga brillos o algn elemento que llame la atencin, as las miradas se dirigirn al anillo. 3. Si su cuello es corto, usa siempre collares largos, estilizan mucho ms y alargarn su cuello. 4. Si por el contrario tiene el cuello demasiado largo usa collares al cuello ya que redondearn sus facciones y adems reducirn la sensacin de cuello jirafa. 5. Si quieres que la mirada se centre en su cara y no en las piernas o en otra parte del cuerpo que quieras disimular, centra toda la atencin en esa parte usando boinas, borsalinos o tocados y diademas, as toda la atencin se llevar a esa zona dejando las otras partes de su cuerpo que quieres disimular en un segundo plano. Mdulo 3: Moda y Tendencias Estudio 3.1 Historia de la moda 3.2 Tendencias 3.3 Moda internacional Anexo: Diccionario de la Moda 1. Historia de la Moda Uno de los aspectos ms importantes de un Personal Shopper es la necesidad de tener un concepto amplio de la moda, sus orgenes y su evolucin. Aunque a simple vista, la moda puede resultar casual, espontnea o estar nicamente ligada a la creatividad de los diseadores (especialmente los de antao), en realidad la moda es un fenmeno mucho ms profundo que debe analizarse con perspectiva histrica, pues como no poda ser de otra manera, est

totalmente vinculada a su entorno socio-econmico y es un reflejo de los acontecimientos histricos de la poca a la que pertenece. Estudiar historia de la moda, nos proporcionar una visin amplia de la misma y nos permitir conocer mucho mejor como hemos llegado hasta el punto en que nos encontramos. As, vamos a hablar de diferentes etapas histricas que han tenido su influencia en la moda y en la posterior evolucin de la misma. 1900 Primero de siglo: Belle poque

Aunque los franceses haban estado disfrutando de una etapa de esplendor conocida como Belle poque desde 1870, no fue hasta 1900 cuando el resto del continente europeo se contagi del optimismo y vida alegre propio de la sociedad parisina, iniciando una etapa de bien estar social que histricamente conocemos con el mismo nombre: la Belle poque. Al frente se encontraba Gran Bretaa que tras el fallecimiento de la Reina Victoria en 1901 empez con su sucesor Eduardo VII a disfrutar de la vida alegre. Pars era el referente por excelencia en el mundo de la moda con casas de costura como Callot Soeurs, Doucet, Drecoll y Paquin. Debemos imaginarnos a una mujer extremadamente femenina que adecua su forma de vestir a su papel en la sociedad, limitado a ser la perfecta acompaante de la figura masculina representada en su padre y posteriormente a su marido. As, nos encontramos con una mujer encorsetada cuyo cuerpo se moldeaba en forma de S: busto elevado, caderas hacia atrs, y estmago liso. Los vestidos eran tremendamete incmodos, con capas y capas de ropa, bajo las que el cuerpo de la mujer perda todas sus fuerzas. A medida que la sociedad se iba relajando y se dejaba llevar por ese esplendor propio de la Belle poque, la mujer ir adquiriendo un mayor protagonismo y un mayor inquietud en cuanto a sus necesidades y sus posibilidades para con la sociedad. Este cambio de mentalidad, quedar reflejado en la moda con la liberacin del cors. Ello vino de la mano del diseador Paul Poiret quien, inspirado por el estilo oriental introdujo tnicas y turbantes en el armario femenino.

La figura de la mujer iba cambiando, ahora se mostraba mucho ms relajada y el talle subi hasta el busto. La popular cada vez menor del cors fue de la mano (incluso se convirti en un reflejo) de la lucha por la libertad y por los derechos de la mujer. Todos estos avances, ganados a pulso por las mujeres de la poca, se vieron interrumpidos por el estallido de la Gran Guerra (I Guerra Mundial 1914-1919) que oblig a la moda a abandonar su lado ms frvolo y a las mujeres a abandonar su lucha particular por una comn. Son caractersticos de esta poca los trajes largos hasta los pies, puesto que los pies eran algo ertico y si se vean corran riesgo hasta de pena de crcel. Los corset, eran muy tpicos en la poca, llenos de ballenas que deformaban el cuerpo de la mujer, dejando talles demasiado estrechos y pudiendo as tener lesiones en las costillas. Las mujeres usan calzas o calcetines pero son los hombres los que los lucen de una manera ms visual, puesto que ellas no lucan el pi salvo a la hora de dormir, que lucan un camisn llamado camisn de procreacin. Tambin es caracterstico de esta poca el estilo amazonas, que aparece como una revolucin en el vestuario femenino. Ellas empiezan a montar a caballo y sus faldas largas y acampanadas, sus botas o botines acordonados, con sus mini sombreros, y sus chaquetas entalladas son el look perfecto para poder montar a caballo con las piernas de un solo lado del caballo. Posteriomente ser Chanel quien introduzca en este look amazonas, el pantaln para montar, y as poder la mujer montar a horcajadas, en los caballos y sentirse ms libres y cmodas. Las puntillas, los tejidos bordados, y con cuerpo son caractersticos de La Belle Epoque, cortes al pecho realzando el busto. Adems Japn tiene mucha influencia y son muchos los diseos que traspasan fronteras y existe mucha influencia oriental, as que diseadores como Paul Poiret, disean su vestuario inspirados en oriente. Los sombreros de esta poca eran de lo ms variados, ostentosos y recargados, se podran adornar con plumas, flores, frutas, encajes, o tules o hasta un pequeo animal. Para la noche se usaban peinetas, broches o tiaras para adornar su peinado que era muy abultado y con ondas, a veces era necesario recurrir a los postizos si se quera crear un peinado muy vaporoso y abultado. Moda blica Como anunciamos anteriormente en 1914 estall la que sera conocida como Gran Guerra, que enfrent a todo el continente europeo. En este contexto, las mujeres se vieron obligadas a abandonar sus ansias polticas y ponerse al frente de una sociedad rota y en plena lucha por la supervivencia. Como no poda ser de otra manera, adaptan su vestuario a su nueva realidad social, encontrndonos as con una moda prctica que deja atrs la frivolidad propia de etapas anteriores y que les brinda la posibilidad de salir adelante sin maridos ocupando el lugar y las responsabilidades que estos dejaron al incorporarse a filas. Propios de la poca son los colores oscuros (reflejo del momento que estaban viviendo), los sujetadores, los trajes chaqueta estilo masculino (debido a su nuevo rol social) y las faldas que llegan hasta las pantorrillas.

Es en este momento en el que debemos destacar la figura de Madame Coco Channel, sombrerera de Deauville, quien visti a las mujeres de la alta sociedad que huan del avance de las tropas alemanas en Pars. Se convirti en una pionera de la moda con un estilo sencillo, elegante e impecable. En este entorno belicista las mujeres perdieron la visin romntica de la moda para adaptar su vestuario a su nueva realidad. Fueron adquiriendo mayores derechos y empezaron a realizar trabajos hasta el momento destinados a los hombres. Mencionable tambin es la figura del modisto Jean Patou, de quien hablaremos en el apartado de los diseadores. 1920-1930: Los locos aos 20

Superado el enfrentamiento blico, Europa se contagi de un clima de optimismo, juventud y vitalidad que, como no poda ser de otra manera, qued reflejado en la moda. Las mujeres haban demostrado a la sociedad sus capacidades y haban ganado un protagonismo del que queran disfrutar. De esta poca es propio que la ropa femenina pierda las formas, mostrado una silueta rectilnea. Algunos historiadores afirman que esta visin andrgina, es un homenaje a la cantidad de jvenes fallecidos en la contienda. Surge el conocido corte a lo garon peinado con estilo masculino, muy corto y con ondas pegadas al rostro, que ponen de moda reconocidas actrices como Louis Brooks y la moda, se caracteriza por una patente influencia masculina. Por ello, encontramos pantalones, camisetas sin cuello, crdigans. La verdad es que no todas podan permitirse el estilo andrgino, pues nicamente favoreca a las siluetas atlticas y adolescentes. De la poca, es el conocidsimo vestido negro (Little black drees) de Coco Channel, que podemos encontrar en muchos armarios de hoy en da pues sigue (y as debe ser) considerndose un bsico. Tambin debemos sealar la aparicin de un lnea de ropa deportiva (que fue de la mano con el creciente gusto por las actividades al aire libre como consecuencia de la actitud vitalista impregnada en toda Europa que contrastaba con la situacin anteriormente sufrida), de la mano del diseador Jean Pataou.

Una vez ms, la moda se vera obligada a adaptarse a los sucesos de su tiempo. En este caso una gran crisis econmica, conocida como el Crack del 29, pondra una vez ms a prueba los cimientos del continente europeo y obligara a la sociedad a readaptarse a una nueva situacin, en la que la alegra y el optimismo propio de la poca de posguerra quedara nuevamente atrs.

El vestuario caracterstico de sta dcada son los vestidos por la rodilla con un corte recto, dejando libre la cintura de la mujer y ajustndose levemente en la cadera, dejando as libertad de movimiento. Se incorpora por primera vez el pantaln como vestuario de la mujer por parte de la diseadora Coco Chanel aunque no es muy bien aceptado hasta aos ms tarde. Tambin incorporar el traje smoking, que ser con el diseador Yves Saint Laurent con quien cobrar ms protagonismo en los aos 60. Los flecos aparecen en los vestidos, porque la mujer sale a bailar, bailes como el charlestn, necesitan que sus vestidos tengan movimiento. Por ejemplo, los paillettes son uno de los complementos de cualquier vestido, son pequeos cristales tubulares que se cosan a lo largo de cualquier vestido de noche, y que daban juego en la noche al brillar con la luz. Adems, las mujeres empiezan a usar medias de rejilla a medio muslo con liguero y tambin unos zapatos con hebilla al tobillo que son muy caractersticos de la poca. Los bolsos son de tela metlica, con boquilla y tambin algunos de cartera en cuero. Siempre de mano.

Los complementos se acentan y se usan en exceso, como las cadenas doradas, pero hay un complemento que destaca por encima de todos y son los collares de perlas, largos, y de varias vueltas en ocasiones. En los aos 30 la mujer empieza de nuevo su andadura por la feminidad usando prendas ms ceidas y teniendo de nuevo como referencia a las actrices de Hollywood. En el hombre se mantendr la raya diplomtica, apareciendo en los trajes la doble abotonadura y usando con este traje, pauelo en el bolsillo y camisa con cuello americano. 1940-1950: New Look La crisis econmica derivada del crack de la bolsa de Nueva York sumi a Europa en un clima de crisis e inestabilidad poltica. En este contexto y centrndonos en el mudo de la moda, tuvo una gran influencia el mundo del cine. Sumida en una pobreza creciente, la sociedad (especialmente las mujeres) soaban con un mundo de hadas al que accedan a travs de las pelculas. Sus actrices, como Marlene Dietrich o Greta Garbo se convirtieron en verdaderos iconos de moda y su estilo fue muy imitado. Las mujeres queran verse sofisticadas, como se mostraba en los films y vestan faldas con vuelos, cinturas y bustos marcados. El bolso Kelly se intala en los closet, porque lo pone de moda la actriz Grace Kelly, de ah su nombre con el que le conocemos, Birkin diseado por Herms. De la poca salen diseadores como Adrian, Madeleine Vionnet, y la incorformista Elsa Schiaparelli que sac a la luz las cremalleras ocultas hasta el momento.

En este clima de hollywoodd, las mujeres supieron adaptarse a la nueva realidad social creando una nueva vida mucho ms divertida y atractiva, pero todo esto se vi nuevamente truncado con la llegada a Europa de los regmenes totalitarios de Mussolini, Franco y Hitler. Se volvern a usar zapatos de tacn mucho ms sofisticados, carteras y sombreros con materiales ms ricos. En la moda masculina no hay grandes cambios.

En una Europa que se encontraba a las puertas de una nueva guerra (que estall en 1939), la Segunda Guerra Mundial, el estilo de Hollywood protagonizado por las estrellas de cine propio de la etapa anterior, pas a considerar ostentoso, antipatritico y vulgar. En este etapa de autoritarismo la moda volvi a ser sencilla, pues lo recargado estaba totalmente fuera de lugar. Quizs la palabra ms adecuada que defina este periodo sea la de improvisacin, pues los diseadores tuvieron que adaptarse a los materiales, a las continuas faltas de los mismos y a la profunda politizacin de la sociedad. Obviamente, la moda pas a un segundo plano. Se crearon piezas combinables con el objetivo de sacar un mayor rendimiento de las mismas y es caracterstico y propio de la poca, la influencia militar en la moda. Ser a principios del 1940, cuando Dior lanzar su New Look y fulminar de un plumazo la tristeza en el vestuario creada por la posguerra. Este look constaba de una falda con vuelo, chaqueta con hombros y cintura marcada, dando as un aspecto de nuevo femenino a la mujer y otorgndole a su cuerpo la importancia que mereca. Nos encontramos con volmenes tanto en chaquetas como en faldas, faldas tubo o estilo lpiz que marcaban notablemente la cintura femenina.

Como complemento, los sombreros grandes propios de los primeros aos de la guerra dieron paso a turbantes, boinas y redecillas como alternativas ms econmicas. Aqu se diferencian adems dos tipos de mujeres, una ms sofisticada tal y como la hemos descrito y otra ms revelde con sus pantalones capri, con jeans ajustados y camisas de cuadros anudadas a la cintura. Se peinarn con coleta dejando a un lado turbantes, sombreros y cualquier adorno en la cabeza. Usarn bailarinas o manoletinas y dejarn a un lado los zapatos de tacn. Este look, a veces era adoptado por las mismas mujeres sofisticadas en situaciones diferentes, es un hecho histrico no dado hasta ahora ya que esta dualidad al vestir era impensable. Aparecen las beisboleras con un estilo ms rock and roll.

Los hombres siguen usando el mismo look pero en ocasiones lucen tambin un estilo ms rockero al estilo Elvis y juega en su vestuario con camisetas bsicas, beisboleras y jeans con la vuelta arremangada. Propio de la poca es una silueta muy femenina llevada a proporciones cas caricaturescas (como afirman algunos historiadores), que vino de la mano del diseador Christian Dior. Tambin debemos destacar la influencia del diseador Balenciaga, cuyas faldas, a diferencia de la amplitud de las de Dior, eran estrechas. En un escenario tan femenino en los que, como se apunta, se volvi hacia la Belle poque, Coco Channel volvi a apostar por sus trajes masculinos y sus vestidos anchos que desdibujaban la figura femenina. 1960-1970: La minifalda As como en los aos 30 y 40 la moda tiene una clara influencia del cine, en esta poca los diseadores toman como referencia artistas plsticos como Andy Warhol o Modrian. En consecuencia, en la moda de los aos 60-70 aparecen los estampados geomtricos y con una gran gama de colores. Desaparece la Alta Costura y se empieza a dar entrada al pret a porter como una necesidad de tener un armario mucho ms amplio al abaratar su precio.

La mujer de la poca vuelve a mostrar su figura con faldas tubo y chaquetas entalladas. Al igual que da comienzo a faldas de vuelo o vestidos largos, es una moda muy eclctica donde las faldas largas se mezclarn con las cortas, los estampados geomtricos con las flores y los tejidos vaporosos con los neoprenos. Pero si algo debe caracterizar a este periodo es la minifalda, lanzada por la diseadora Mary Quant e iniciando as una nueva era (similar quizs a la que protagoniz el diseador Poiret con la liberacin del cors).

En esta poca hay una clara influencia de la juventud y de la beatlemana. Es una poca de avances sociales y polticos y todo ello se reflejar en la moda a travs del uso de nuevos materiales. Los botones cobrarn una gran importancia en esta poca puesto que la botonadura de las prendas juegan un papel importante en las mismas, siendo este un complemento idneo para cualquier vestido o abrigo. Las formas acampanadas aparecen en vestidos, abrigos, mangas y perneras. Los jeans se instalan con ms fuerza y se usan con las llamadas piernas de campana. Veremos tambin petos vaqueros y de otros tejidos (nos referimos a pantalones con tirantes). Los complementos son exagerados, de pasta como los botones, y se usan de manera recargada. Las gafas exageradas tambin son muy caractersticas de la poca, como los bolsos geomtricos. Aparecen los estampados geomtricos como los de Pucci, que hoy en da siguen teniendo un gran pblico seguidor. El sujetador adquiere una forma de pecho puntiaguda para dar un aspecto ms agresivo.

Se instalan de manera ms formal los smoking en la mujer, con una coleccin de Yves Saint Laurent que revolucionar a la mujer. Tambin se caracterizan los aos 60-70 por su gran influencia futurista y por la influencia de una serie que estaba muy de moda en aquel momento. Era Star Trek, que marc la tendencia de esos monos ajustados, lneas futuristas que influirn en la moda y en el complemento. Los pauelos se usan tanto en el pelo como anudados en el cuello, dando un toque sofisticado a cualquier look. El Flower Power y el Summer of Love, fueron iniciativas de los aos 70 como protesta contra la guerra de Vietnam. La moda se deja llevar por este clima solidario y de lucha pacifista y se manifiesta a travs de prendas llamativas para la mujer. Encontramos prendas de pana, pantalones acampanados, chalecos de punto, vestidos largos y estampados.

Los hombres tambin arriesgan con pantalones de campana, camisas de cuellos extralargos y chalecos. 1980-1990: Las Tachuelas Los 80 es una etapa en el que se da un giro de 360 en la sociedad ya que nunca en la historia de la moda se haban visto prendas que aparecen en los aos 80, tales como tachuelas, pantalones pitillo, chaquetas de cuero o guardapolvos. Los 80 se caracterizan por el aire siniestro y oscuro que se le da al vestuario y a la imagen en general, tanto de cabello como de maquillaje.

Aparecen tribus urbanas como los Mode, que apuestan por el color negro como base de su vestuario. Adems, las chaquetas que son caractersticas de los moteros, se instalan para quedarse en nuestros armarios. Las americanas de mujer lucen hombreras exageradas, dando a la forma masculina una forma de triangulo invertido nada favorecedor, pero queriendo con ello, darle un aspecto mucho ms masculino. Las tachuelas aparecen en formas de pincho o redondas, siendo las primeras las que ms se usan por el grado de agresividad que se percibe al verlas. Los pantalones pitillo en colores oscuros son los ms usados en esta poca, las camisas son anchas con volmenes y por supuesto con hombreras exageradas. Los efectos, nevado o degradados tambin se hacen ms patentes en estas dcadas, que se usan generalmente en tejido denim. Aparece la moda Punk, con colores cidos y superposicin de prendas. Cmo complemento veremos muchas chapas con logos o con imgenes de grupos de la poca. Los mitones o guantes sin dedos, las cadenas, los botines de tacn de aguja y los collares con crucifijos. El uso de prendas con tejidos o print animal era muy caracterstico tambin de estas dcadas. Los leggins tambin en colores o en negros son parte del vestuario de entonces. Se usaban con calzas o con polainas, ya que era una moda derivada del aerobic, muy de moda entonces.

Los aos 90 destacaron poco frente a los 80, se instalaron camisetas con mensajes, jeans azules y americanas. En general se trata de una lnea ms depurada y minimalista que en los 80 tanto en la moda masculina como femenina. Diseadores

Adrin: Modisto norteamericano (1903-1959) Adrin, se encarg del vestuario de Rodolfo Valentino. Cre el sombrero BOMBONERA, que luci Garbo en la pelcula "Como t me deseas". Dise tambin el vestido de organd blanco, con anchos hombros, mangas fruncidas y talle minsculo, que llev la actriz Joan Crawford en "Letty Linton". Sus diseos se caracterizaban por las lneas atrevidas, mangas murcilago y de quimono, talles finos y alargados y cierres en diagonal. En 1942, dej de disear vestuario de cine y abri una tienda en Beverly Hills.

Paul Poiret: Diseador francs (1879-1944) Tras trabajar en casas ajenas, en 1903 decidi establecerse por su cuenta. En 1906 fue el principal impulsor de una cierta liberalizacin de la figura femenina, proponiendo mayor comodidad con la ampliacin del cors hasta las caderas y la reduccin del nmero de prendas interiores. Promocion el estilo quimono. Isadora Duncan luci sus trajes vaporosos y exticos. En 1909 pesent turbantes y pantalones estilo harn, inspirados todos en los ballets rusos. Puso de moda prendas de seda de colores vivos, brocados aterciopelados y lam, de hechura sencilla y rica textura. En 1911 present un modelo Tubo, la falda de Medio Paso y poco ms tarde, lanz uno de sus modelos ms famosos, "la pantalla", que cre armando con alambre una tnica. En 1914 su intervencin fue decisiva en la creacin del Sindicato para la Defensa de la Alta Costura, un intento de proteger de la piratera a los diseadores.

Paul Poiret: Diseador francs (1879-1944)

Tras trabajar en casas ajenas, en 1903 decidi establecerse por su cuenta. En 1906 fue el principal impulsor de una cierta liberalizacin de la figura femenina, proponiendo mayor comodidad con la ampliacin del cors hasta las caderas y la reduccin del nmero de prendas interiores. Promocion el estilo quimono. Isadora Duncan luci sus trajes vaporosos y exticos. En 1909 pesent turbantes y pantalones estilo harn, inspirados todos en los ballets rusos. Puso de moda prendas de seda de colores vivos, brocados aterciopelados y lam, de hechura sencilla y rica textura. En 1911 present un modelo Tubo, la falda de Medio Paso y poco ms tarde, lanz uno de sus modelos ms famosos, "la pantalla", que cre armando con alambre una tnica. En 1914 su intervencin fue decisiva en la creacin del Sindicato para la Defensa de la Alta Costura, un intento de proteger de la piratera a los diseadores.

Jean Patou: Diseador francs (1880-1936) En 1912 abri un pequeo establecimiento de confeccin en Pars. La guerra interrumpi su carrera al tener que ir al frente. En 1919 volvi a abrir su casa, esta vez con su nombre. Present vestidos de estilo pastoril, de talle alto y faldas acampanadas. Visti a las actrices Constance Bennett y Louise Brooks, pero sus mayores logros fueron las prendas deportivas que ocuparon siempre un lugar destacado en sus colecciones. En los primeros aos veinte, sus originales creaciones en este campo aportaron una dimensin nueva a la moda. La tenista

Suzanne Lenglen luci sus modelos dentro y fuera de las pistas. Sus faldas plisadas a media pierna y los crdigans sin manga siguen siendo muy actuales. Patou dominaba la alta costura y la confeccin, por eso, desde 1919 hasta su muerte se le consider un gigante de la moda.

Madame Paquin La casa de Paquin fue fundada en 1891 en Pars. En 1900 Madame Paquin fue nombrada presidenta de la Seccin de Moda de la Exposicin de Pars y en 1902 abri casas en Londres, Buenos Aires y Madrid. Se hizo famosa por sus vestidos lujosos y romnticos y por la cuidada confeccin artesanal de los mismos. Actrices y damas de la alta sociedad lucieron sus trajes, descritos como "los del pas de las hadas". En 1913, cre vestidos de calle que tambin podan llevarse como trajes de noche.

Mamade Gres: Diseadora francesa (1903-1993) Al ver frustrada sus aspiraciones como escultora, inici la carrera de diseadora haciendo telas que venda a una importante casa de modas. En 1934 abri un establecimiento propio. Durante la ocupacin alemana reabri su casa ya con el nombre de Grs. Sus diseos eran originales y austeros y le proporcionaron renombre internacional de clasicista. Dispona y moldeaba sus telas preferidas (seda y lana) hasta que parecan esculturas griegas. Sus famosos trajes de noche solan ser el resultado de horas de trabajo, con la tela plegada de la forma precisa para conseguir una sencillez elegante. Aunque influy en muchos modistos ninguno alcanz su maestra para conseguir los pliegues que ella daba a la tela.

Thierry Herms Empresa que data de 183, cuando Thierry Herms abri una tienda en Pars donde venda carteras, guantes y botas. En los aos veinte su nieto Emile empez a disear prendas de ante. La firma se dedica especialmente a producir artculos artesanales de cuero, aunque es sobre todo famosa por sus pauelos con motivos ecuestres y el bolso Kelly. ste se basa en una alforja y se present en 1935. En 1955 se le dio este nombre porque la actriz Grace Kelly llevaba uno.

Mariano Fortuny

Diseador de telas y ropa nacido en Granada (1871-1949). A finales de la dcada de 1890 empez a estampar telas. Se inspir en terciopelos y brocados italianos de los siglos XV y XVI, en los tapices orientales y en las tnicas griegas para crear vestidos y capas que tea con tintes vegetales. Aunque eran de seda parecan ricos terciopelos. Su pauelo "Cnosos" de 1906 estaba inspirado en el arte cicldico. Era un velo rectangular de seda que poda utilizarse de formas diversas. Su vestido "Delfos" consista en una prenda de raso de seda, de hechura cilndrica y holgada, ondulante y de rico colorido, creado mediante un sistema especial de plisado patentado por l en 1909. As, todos los trajes de Fortuny resaltaban la figura femenina en movimiento. Isadora Duncan era una de sus clientes. A su muerte, el mtodo Fortuny fue comprado por la condesa Gozzi.

Lucile: Diseadora inglesa (1863-1935) En 1891 abri su primera casa de costura, en aos posteriores abrira en Nueva York, Chicago y Pars. Fueron especialmente apreciados sus vestidos de t, confeccionados en gasas ligeras, tafetanes, popelines y sedas. Cont entre sus clientes con Sarah Bernhardt, Irene Castle, estrellas de cine y miembros de la realeza. Afirmaba haber revolucionado la ropa interior femenina perfeccionando el cors y hacindolo ms ligero. Cre en 1907 el vestuario de Lily Elsie para la obra de teatro "La viuda alegre", que se estren en Londres. Los trajes de la misma

se pusieron de moda en Gran Bretaa durante un tiempo. Tambin promocion la ropa interior de color.

Christian Dior Nacido en Granville, curs estudios en la cole des Sciences Politiques de Pars con la intencin de ser diplomtico. Sus inicios en la moda fueron en la dcada de 1930. En el ao 1946 inaugur su propio saln en Pars. En 1947 introdujo el new look, caracterizado por hombros estrechos y faldas hasta media pierna, en lugar de los hombros anchos y las faldas cortas y rectas de los aos de la II Guerra Mundial. Su estilo caus una revolucin y restableci a Pars como el centro de la moda. Diseos posteriores, como los vestidos rectos, continuaron desempeando un papel importante en la moda internacional. Christian Dior logr en diez aos, de 1947 a 1957 crear una de las casas de fama indiscutiblemente mundial. Fue uno de los pioneros de la implantacin del sistema de "licencias" para determinados productos como las medias, la cosmtica y todos los accesorios.

Andre Courreges Diseador francs, nacido en 1923. En 1949 se incorpor a Balenciaga, donde permaneci hasta que se estableci por su cuenta en 1961. En los aos sesenta present faldas muy cortas (minifalda -1965-), vestidos mini con pantalones y trajes de pantaln en color blanco y plateado, vestidos blanco con adornos en beige, botas blancas de media caa y gafas. Sus sencillos y rgidos vestidos de hechura trapecio y sus abrigos estaban ribeteados en atrevidos colores. En los ltimos aos de los aos sesenta cre lneas de prt--porter. Atenu la sobriedad de sus prendas utilizando las curvas y exhibi trajes de cosmonauta, monos y abrigos con costuras ribeteadas. Se le ha llamado el diseador de la Era Espacial por sus modelos futuristas, funcionales y sencillos. En 1965 vendi su empresa a L'real, aunque volvi al mundo del diseo dos aos ms tarde.

Coco Channel Naci en el hospicio de Saumur el 18 de agosto de 1883 en Saumur (Maine-et Loire). Hija natural de una tuberculosa y de un vendedor ambulante, que desapareca largas temporadas carretera adelante sin dejar ms rastro que olor a alcohol y deudas de juego. Fue la mayor de seis hermanos, a los doce aos, tras la muerte de su madre, su padre intent dejar a sus hijos al cuidado de sus abuelos pero stos no los aceptaron. As, los tres varones fueron acomodados en casas de familias de granjeros y las tres nias fueron internadas en un orfanato. Con 12 aos, tras la muerte de su madre, su padre la aparc en el hospicio de Obazine. Gabrielle nunca super aquel abandono. "Quera suicidarme. Durante mi infancia slo ansi ser amada. Todos los das pensaba en cmo quitarme la vida, aunque, en el fondo, ya estaba muerta.

Oleg Cassini Diseador de origen ruso nacido en Pars en 1913. En 1936 se fue a Nueva York, donde trabaj para diversos fabricantes de la Sptima Avenida hasta 1940 en que empez a hacerlo para la Twenty Century Fox de Hollywood. Fue el modisto de Jacqueline Kennedy desde 1961. Trabaj en estrecha colaboracin con ella y cre modelos que fueron muy copiados. Se cuentan entre ellos un traje de noche en otomn de seda con cuello alto y un abrigo de lana semientallado de color gamuza, con cuello redondo de quita y pon de marta cibelina, a juego con un vestido de lana.