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Curso: FotografíaIligita/, 7aparte

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Sumaño

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Curso: Fotografíadigital,

.,. parte.Hacerbuenasfotos

cJ!'lQ.ámaré!~1il!sQ1!

11§'

Cámarasdefácil'

1TI1I~~0Ipix 220QL

11§.

Cámaras para usuarios

a"arg!!QQs(CQQIPJ!§20Q) m- Cámaras de altas

pr~~tllGiQn~~{GQ9Ipj~?ZQQ)'" " 124

Guía de compras:

Cámarasdigitales(Nikon)

124

n estaentregadel curso E -la séptima- te enseña- mos a sacarle todo el

partido a la gama de cáma- ras digitales de Nikon. Co- mo con los anteriores fa-

¿Tienes. una cámara de Nikon? En este ca- pítulo te lo explicamos todo sobre los mo- delos que comercializa este fabricante.

bricantes, te explicamos desde los elementos más sencillos (encuadre, com- posición,enfoque,etc.) has- ta los aspectos que pueden presentar mayor dificultad. Después de leer este artí- culo, podrás obtener bue- nas fotografías con tu cá- mara digital Nikon. Hemos dividido los mo- delos de este fabricante en varias categorías, en fun- ción del número de funcio-

nes con que cuenta cada uno de ellos, además de la clase de usuarios para el que están diseñados. En la página 124publicamos una tabla en la que resumimos las principales caracterís- ticas de todos ellos. Nos hemos centrado en dos cámaras. Una de fácil manejo, Coolpix 2200, y una para usuarios avanza- dos,Coolpix 5200.También te orientamos someramen-

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-

~-- -

~

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-

Guía del curso

-"---"-

Conceptos básicos de fotografía digital

¿Cómo comprar tu cámara digital? Cómo hacer buenas fotos con tu cámara Canon

Cómo hacer buenas fotos con tu cámara HP

Cómo hacer buenas fotos con tu cámara Kodak

Cómo hacer buenas fotos 06n tu cámara Sony

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rI1ft

Cómo hacer buenas fotos con tu

cámara Olympus

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N°155

N°156

N"157

N°158

N°159

N°160

N°162

te sobre los modelos de al- tas prestaciones. Te recordarmos que, en caso de que eches en falta explicaciones más extensas sobre algún aspecto que creas importante, revises los anteriores capítulos del cur- so. Puede que se haya tra-

tado en uno de ellos. Ya sa- bes que, aunque centremos la explicación en modelos de cámara concretos, a me- nos de que se trate de una función exclusiva de un fa- bricante, todo puede extra- polarse a cualquier modelo de cámara digital.

ttlím,rrJj§fllJflAliiJfBWJt}!l((§IIilJi1x1M!!}

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~~--

-- -- -

1

Consejosbásicos

Te recomendamos

leer es-

tos consejos básicos. Debes tenedos siempre presentes a la hora de hacer cualquier fotografía.

. Lo primero que debes hacer,nada más comprar la cámara,es leer de for- ma detenida el manual. Enciéndelay,con ella en las manos, asegúrate de que entiendes bien todo 10 que explican las ins- trucciones. Incluso aun- que tengas experiencia, te servirá para familiari- zarte con la nueva cá- mara. Siempre cabe la

posibilidad de que des- cubras algo que no sabí- as.

. La mejor forma de apren-

der es que hagas fotos continuamente. No "te cortes" y dispara todas las que puedas.

. Las cámaras

digitales

ofrecen ventajas de las que carecía la fotografía

de película. Usa la pan- talla para examinar las imágenes después de ha- cedas. Así podrás repe- tirlas inmediatamente si no te gustan.Aprovecha

que puedes hacer fotos sin preocuparte del gas- to en carretes.Hazvarias fotos probando diferen- tes encuadres y ajustes y compáralas en la pan- talla de la cámara.Cuan-

do hayas escogido una, elimina las demás para

ahorrar

la

memoria. Recuerdatam- bién que puedes modifi- car la sensibilidad del sensor a la luz -la velo- cidad lS0- desde el me- nú de la cámara, sin te- ner que cambiarel rollo.

espacio

en

. Compra una tarjeta de

memoria adicional. Ha- brá muchas ocasiones en las que no tengas un or-

CQ1Dputer N°161

.

.

denador a mano para descargar las fotos y se- guro que lo agradecerás.

unas baterías recargables y un cargador.Amortiza- rás tu adquisición en muy poco tiempo.

Un lector de tarjetas es un accesorio muy' útil. Con uno podrás copiar las fotos a cualquier PC sin tener que instalar ningún tipo de software, algo muy práctico si tu cámara necesita de dri- vers para que el ordena- dor la "reconozca".Ade- más, asílas baterías de la cámara durarán mucho, más. Haylectores de tar- jetas de memoria por menos de 20 euros.

I

I

I

I

Si tu cámara usa pilas AA !

"de toda la vida", compra

I

. Lleva siempre encima unas pilas de repuesto.Y en caso de que tu cáma-

ra digitalemplee batería,

, compra una adicional

1 con el mismo objetivo. Aunque tengas un car- gador, habrá ocasiones en que la cámara se des- cargue cuando quieras

y siem-

hacer una

pre será en el peor mo. mento. Si viajas a algúl lugar de clima frío, ti'

en cuenta que las lfi

rías duran menos.el

peraturas

bajas. ""

. Sujeta la cámara fir- memente y sin moverla, con las dos manos y con los codos recogidos y pegados al cuerpo. Para evitar movimientos,apó- yate en una superficiesó- lida y usa el visor en vez de la pantalla para en- cuadrar, ya que con ésta debes alejar la cámara del cuerpo. En caso de que emplees el zoom o

"'-'-"'

~~'-

un tiempo de exposición elevado, lo mejor es que utilices qn trípode.

. No emplees el visor pa- ra fotografiar motivos que se estén muy cerca de la cámara, a menos que ésta dispongade una pantalla LCD en minia- tura en su interior. De lo

el

riesgo de que la foto sal-

contrario,

correrás

E/encuadl'e,/a composición

y/a pel'spectiva

Lo que

diferencia

una

buena foto de una mala no es un secreto. Tampoco se trata de un único factor. Es en realidad el resultado de la suma de una serie de principios aceptados por todos, algunos claramente definibles mientras que otros resultan bastante "di- fusos". En contra de una opinión demasiado exten- dida, disponer de un buen equipo es sólo unci"deesos factores.Hacer fotos es más

que apretar el disparador. Por más megapíxeles de resolución y funciones que tenga una cámara, si no se siguen estos principios las imágenestendrán "todaslas papeletas" para ser malas.

" Tómate tu tiempo antes . de disparar, no pasa na- ~¡lpor que' pienses un ~oen lo que estás ha- dO.Asípodrás estu-

diar mejor la escena y la foto será mejor. Empieza por tener claro cuál es el motivo principal de la fo- to. Debe ser el elemento que atraiga el interés del espectador, que lo debe identificar sin mayores problemas. Tienes que basar en él toda la com- posición, de otro modo la atención se desvía ha- cia otros elementos que "compitan" con él.

.

Intenta componer fotos sencillas, no intentes "meterlo todo"en la mis- ma foto. Cuantos menos

elementos

haya en

la

imagen,másfuerzatrans-

miten y más se concen- tra la atención del ob- servador.Sies necesario, haz más de una foto.

.

Rellena el encuadre con el campo que quieras fo-

ga mal encuadrada, o in- cluso de "cortar" al suje- to. En este caso, además, asegúrate de activar la función macro para que la foto salga nítida.

.

.

Evita hacer fotografías

con el sol de frente. Lo mejor es tenerlo alIado

o a la espalda.A menos,

claro, que busques un efecto de manera inten-

cionada, como un con- traluz:

Impide que la luz bri-

llante incida directa-

mente sobre la parte de-

lantera

pues puede

de la cámara,

ocasionar

tografiar y no permitas que elementos del fondo distraigan la atención.

Acércarte al sujeto para que aparezca más gran-

de y,así,se eliminen ele-

mentos "extraños". Re-

duce la profundidad de campo para desenfocar

el fondo y resaltar el mo-

tivo principal.

.

En las fotos de paisajes, puedes dar más profun- didad a la imagen si co- locas algún elemento en primer plano:

CSputer N°161

destellos en la lente. Usa una cubierta o emplea al- gún elemento improvi- sado para hacer sombra,

o sitúate en una posición

en la que algún edificio

o árbol "bloqueen" la luz

directa

del sol.

.

Distrae la atención de las

personas a las que vas a fotografiar para que apa- rezcan naturales, sin po-

ner"cara

de foto".

.

Ajusta la calidad con la

que guardaslasimágenes en función del uso que vayas a darles. Si vas a verlas en la pantalla del ordenador o a imprimir-

.

Organiza los elementos de la composición por medio de la"reglade los tercios". Divide la esce- na mentalmente con dos

líneas verticales y dos

horizontales

que parezca un tablero de "tres en raya". Los

puntos de mayor aten- ción están situados en las cuatro interseccio-

nes. Si sitúas el motivo principal encima de unos de ellos, las pro- porciones de la foto se- rán más "agradables"a la

de modo

Imagen

las como mucho en pa- pellOx15, a partir de cá- maras de 3 megapíxeles la calidad "media" suele

ser más que suficiente. De ese modo ahorrarás

mucho espacio de alma- cenamiento y podrás guardar muchas más fo-

tos. Sólo si vas a hacer ampliaciones, o si pien- sas retocarlas en el or- denador, es imprescindi-

ble

entonces

usar

la

 

.

máxima resolución.

.

Revisa los ajustes de la cámara antes de disparar. Así podrás comprobar si, por ejemplo, has activa- do el sistema que evita los ojos rojos al hacer re- tratos en interiores. Esto es especialmente im- portante hacerla si antes

has estado"j,llgando"con

la configuración

gunos parámetros

de al-

.

Protege la cámara de los elementos que puedan dañarla, como la arena o el agua. Transpórtala siempre en el interior de su funda, y sujétala por la correa.

vista y darán mayor sen- sación de orden. Enla fo- to anterior, la línea del horizonte y el poste de la señal se ubican enci- ma de ellas:

.

Toma imágenes vertica- les para motivos vertica- les.Aunquela cámara es- té diseñada para usarse de forma más cómodaen posición horizontal, gí- rala para así encuadrar sujetos "orientados" de manera vertical.

.Por

regla general, lo ade-

cuado es situar la cáma- ra delante al nivel de los ojos. En caso de fotogra- fiar un niño, habría que arrodillarse o sentarse en el suelo para de esta ma- nera ponerse a su altura.

Pero también puedes si- tuarte en una posición muy alta, o muy baja.De esta manera las propor- ciones del sujeto foto- grafiadose exageranmu- cho y puedes emplearlo para, por ejemplo, resal- tar la altura de un objeto muy alto:

Además, también será posible dar "tridimen-

sionalidad" a la imagen aunque esté "atrapada"

en

acentuando la sensación de relieve del sujeto al hacerlo contrastar con- tra el cielo, o contra el suelo, como en este ejemplo:

dos

dimensiones,

;

I

¡

!

. Prueba

en- cuadres, cambia de lugar! al sujeto, o muévete tú a otro sitio o gira a su al- rededor cuando esto no!

sea posible.Elmismo ob- ! camos los "mínimos im-

En este apartado te expli-

diferentes

Enfoc".,diSp".".

y ,.evis"./,s

imágenes

ello,aprie-

ta el disparador a fondo pa- ra hacer la foto.

ésta: 8:J.Tras

jeto puede parecer muy I prescindibles" para hacer distinto visto desde otra i una fotografía con Nikon

posición. Además,la luz

I Coolpix 2200.

1

Enciende

3 Mientras mantengas el botón bloqueado, los

ajustes permanecerán blo-

queados. Puedes usarlo pa-

ra enfocar sujetos que no estén en el centro de la es-

cena. Encuadra "en falso", de modo que el objeto esté centrado, y aprieta hasta la mitad el disparador hasta obtener luz verde:

incidiráde formadistin- ¡

ta sobre él produciendo ¡ un efecto diferente. !

la cámara

y gi-

ra el dial del selector

¡ i hasta la oosición

¡

. Las líneas

son un

ele-

mento compositivoesen- í

cial, ya que los ojos del

!

espectador

las siguen de

!

manera

inconsciente

al

¡

obsé'"tvar la fotografía. Si

I

las usas bien, tus fotos se- '

rán mucho mejores, ya i

que pueden

servirte

pa-

De esta manera usarás el

ra dar profundidad

a la

¡ modo automático, en el que

imagen, como en este!

la cámara controla la ma-

ejemplo: .

yoría de los ajustes.

5 Par~ revisar las fotos

apnetaen-----

,

En la pantalla apare-III!I! ce la imagen más recient

6 Aprieta en8--

para .así ver otras fotos.Y

si empleas los

botones

del

zoom8---

se ampliará la imagen qm esté en ese momento en h

pantalla para poder obser varla con más detalle:

Coge la cámara con las dos manos, con cuida-

, do de no poner los dedos ni

¡ 2

¡ ningún otro objeto delante

I ¡ del flash o del objetivo. En-

, cuadra el motivo que quie-

¡ res fotografiar y I presiona el bo-

. tón de disparo

11

I

hasta

la mitad

,

¡

de su recorrido para que la

Centra la atención

el motivo principal,

mayor fuerza y dinamis-

mo con el uso de líneas

sobre

dar

cámara ajuste el enfoque y Ila exposición. Cuando haya

I

terminado,aparecerá un cír-

!

¡ culo de color verde en la

, pantalla:.

I

También se encenderá

la

í

luz verde situada encima de

i

¡

d~~gonalesy curvas.T~m-:

bIen debes

do con las líneas menos I

tener

cUIda- !

~

4" E/100m

I

evidentes a simple vista, pero que pueden resul- .

Por medio del zoom po- drás "acortar" la distancia

tar evidentes

en la foto,

; que hay entre la cámara y el

. disponen

! zoom, óptico

de dos tipos

y digital.

de

como los patrones que

formen algunos elemen- I maras compactas de Nikon

tos de la escena:.

objeto a fotografiar.Lascá-

, El primero es un zoom "de

verdad", un teleobjetivo

¡ que "acerca" la imagen por

¡ medio

I tes, sin pérdida de calidad.

¡ El digital se limita a proce-

¡ sar la imagen, amplía de for-

I ma artificialuna parte de la

¡ escena por interpolación,

! "inventando" nuevos píxe- ¡ les. Algo que hace mejor

cualquier aplicación de re-

de un juego de len-

!

¡ toque, después de descar- gar las fotos al disco.

1

-,---.----.-

Encuadra la escena en

la pantalla de la cámara. gue hasta el final:

i tarlo hasta que la barra lle

2 La imagen aumentará

de tamaño hasta que el

indicador situado en la par-

te superior de la pantalla llegue al primer "tope"8-- Éste indica el límite de am-

pliación del zoom óptico. 1

3 Parausar el digital,suel-

ta el botón. y vuelve a apre-

El indicador se tiñe de co- loramarillo para alertarte de que estás utilizando el

zoom digital, con el que se

pierde mucha calidad de imagen en las fotografías.

Cdl'lDuter

N°1111

I

Elbalancedeblancos

La cámara puede "hacer- se un lío" con los colores cuando varían las condi- ciones de luz ambiental. El color de la luz reflejada por un objeto es totalmente dis- tinto en función del color de la fuente de luz.Mientras nuestro cerebro se adapta a estos cambiosy somos ca- paces de reconocer los co- lores, en las cámaras hay que corregir el "desplaza- miento" cromático con el balance de blancos.

1 'presiona sobre

para

acceder

menú de disparo. Seleccio-

al

Elllash

Con él podrás la luminosidad

cena cuando no haya luz su- ficiente. Coolpix 2200 dis-

pone iluminación diferentes.

aumentar de una es-

modos

de

de cinco

1

Presiona el cursor

haciaarriba----

para que se muestre en

el menú con las

distintas alternativas de uso

la pantalla

delflash:.

Elicono del modo que esté

seleccionado

en la parte inferior de la pantalla de la cámara.

se mostrará

na ya la entrada llamada

-_JII""'~ para que

se muestre el correspon- diente menú:

2 La cámara está confi-

gurada por defecto en el modo automático, en el que la máquina se adapta a los cambiosde iluminación. Es el más adecuado la ma- yoría de las ocasiones.Ade-

2En el modo automático

~

la cámara dispara el flash cuando considera que la ilu- minación es escasa.

se usa para retratos, cuando los sujetos miran directa-

Modosppedelinidos,

La mayoría de modelos Ni-

kon Coolpix permite eIe'gir entre varios modos prede- finidos, concretamente cua-

tro modos "asistente" -que, además, disponen de un asistente de encuadre- y nueve modos de "escena", además de varios modos de

color (sepia, blanco y ne- gro, etcétera). En ellos, la cá- mara se configura de forma automática para obtener el mejor resultado posible en el tipo de fotografía que

hacer, o para ade-

cuarse a las condiciones

luminosidad ambiental.

de

pretendes

A continuación te expli-

camos cómo utilizar los

más importantes.

Asistente

papapetpatos

Debes empleado para ha- cer fotografías a personas en las que el sujeto destaca claramente sobre el fondo, cuyos detalles aparecerán difuminados.Elgrado en el que elfondo se vea borro- so dependerá principal- mente de la luz que haya.

1 Para seleccionado, gira el dial hasta la posición

más, existen otros varios ajustes predefinidos, como .4im!l~!,),.{eJ, que se em- plea para interiores ilumi- nados con tubos fluores-

centes. O [

fotografías de exteriores con el cielo nublado.

!a~,

para

3 Al emplear un ajuste "equivocado" puedes

obtener efectos curiosos.

Por ejemplo, si utilizas el

equilibro

ara luz de tungs-

teno

a la luz

del día,en la fotografíapre-

dominará

una

tonalidad

azulada:

4 Para condiciones de luz poco habituales puedes

emplear

el ajuste predeter-

4 Si no deseas que el

flash salte en ninguna circunstancia, usa el modo

apagadO~

5

Elfu~e~eJ

se disparará siempre

Tras hacer esto, se mostra- rá en la pantalla un icono como éste en el área superior izquierda de la pantalla: .

2 Tras seleccionado, en-

cuadray haz la foto nor- malmente:

C8puter

ND161

minado ¡.¡ff!¡¡~j,.!¡¡!!;b¡at!Cl. Con él podrás "decide" a la cámara qué color de la es- cena debe tomar como re-

ferencia

corrección

ción del balance de blan- cos, coloca delante del ob- jetivo un objeto de color gris neutro -lo habitual es utilizar una cartulina-, de modo que se vea ampliada en el recuadro del centro de la parte superior de pan- talla de la cámara:

para

que haga la

cromática.

5 Cuando te encuentres en la ventana de medi-

que hagas una foto. Con él podrás iluminar las zonas de sombra o a contraluz al hacer una foto a la luz del día, que de otro modo apa- recerían subexpuestas.

6 Por último, el modo de

sincronización

lenta

utiliza el flash con una ve- locidad de obturación len- ta (es decir, cuando entra luz en la cámara durante más tiempo). Úsalo en re- tratos con poca luz,cuando quierasque se vean en lafo- to elementos situados fue- ra del alcance del flash.

. 3

Para utilizar el asisten- te de encuadre, pulsa el

botón En la pantalla se mos- trará un menú como éste:

4 Si tú seleccionas, ejemplo, la entrada

por

y luego vuelves a pulsar verás que ahora se muestra una plantilla encima de la pantalla:

6 A continuación

pulsa

sobre la entrada [MediC

para de esa manera obtener un nuevo valor del equili- brio 'de blancos.

QIUqt~~l)onsejO

Cuandoempleestiemposde

exposiciónelevados(enge-

neral,en modospredefini-

dospensadosparausarcon

pocaluzambiental),tenmu-

chocuidadode no hacerla foto mientrasaparezcael
símbolo8--

enla partesu- periorderecha de la pantalla. Indicaque estáshaciendo

temblarlacámara,yquede-

bestenerespecialcuidado paraque las imágenesno salganborrosas.

La cámara enfocará enton- ces el motivo que esté si- tuado en ese lugar.

Asistente

papapaisajes

Úsalo para sacar fotogr;:

fías de exteriores,

natural y haya gran pr didad de campo.

cop

Cllrso: Ifl)togtafía tligifal, 7Bparte

i

Conél mejorarásloscon- I

tornos, los colores y el con- traste de las imágenes. El I

nombre"paisaje"no debe I

hacerte pensar que sólo sir- I ve para escenarios natura- les. También dispone de asistente para fotografiar edificios -muy práctico en monumentos- y para hacer vistas panorámicas.

Gira la rueda del dial

hasta que alcance la po- sición

I

¡

i

I

1

I

I

¡ I

I

i

en las que el cielo ocupe el tercio superior del encua- dre, en medio haya objetos

in-

distantes,

miento.Al seleccionar dial el modo deportes

,

en el

y en la parte

ferior objetos_cercanos~'-

I

4 El asisten-

te ~rqui-

.:1{.

I

~';"

I

¡

I ;

I ~~~~~~ una cuadríc~~~[for-

'

i mada po1'líneas verticales

i y horizontales que te ayu- I

I

1

I

I

I

dan a encuadrar monumentos.

edificios y

i

I

I

!

I

I podrás congelar la escena en una sola imagen:

Mientras mantengas

do el botón

cámara hará tres fotos cada

pulsa-

la

de disparo,

dos segundos. Si pulsas en

el

y

botón escoges .

el modo'

fiJ

"Espectador deportes"

icono Cuando . se muestre el O la cámara estará preparada

.

l'~a que dispares:,

-

~

I

I

I

I i

2Sivoesionasen boton .

el IiII

'."

"

i

accederás

asistentes de paisajes:

a los distintos

.

I

I

I

I

I

I

I

5 También dispones de los asistentes para gru- '

pos, que se usa para encua- 1 drar escenas con personas! situadas delante de un edi- ficio:

3 As.í,con

aSlstente

el

de vista pano- rámica ~ una plantilla te ayudará con las escenas

I

I

I Asistente

pal'adepoptes

Este modo se usa para fo- tografiar en general todo ti- po de motivos en movi-

----

HENO'

-

se

harán

segundos, que la cámara or- ganiza formando una única imagen:

al apretar

el disparador

16 fotos en sólo dos

Asistentepapa

petpatonoctuI'no

elmodo~ Puedes utilizar ~ para tomar fotografíasa per-

.

'

.

sonas por la noche o en si- I tuaciones de poca luz am- I

biental.en el botónSi presionas. ii 1

unir para formar así una so- la imagen.

1

Selecciónalo y dispara

la primera de las foto-

"

I grafías:

i

¡ ¡

¡

I

I

I

i

i

I

i

accederás a los mismos asis-

tentes de encuadre que en el modo "Retrato".

8 modoescenas

Si giras la rueda del se- lector a la posición

i

I I

flecha en la

pantalla te indica el sentido

La pequeña

i

en el que debes hacer la si- guiente toma. Si quieres, emplea los cursores para ymade.luego aprietas enci- IiIII modificado.

I

accederás a un menú con

11 modos de enfoque yex-

I

I

2 Ala hora de tomar la se- gunda foto, por la par- I te izquierda de la pantalla se mostrará, semitranspa- rente, la parte situada más a la derecha de la foto que has tomado anteriormente. Compón el encuadre de

I

manera que se superponga a la escena, para usada co- mo guía:

posiciónpredefinidospara I

escenas muy habituales,co-

mo puestas de sol y ama- I

neceres, contraluces o fotos i en la playa.Por ejem- 5;ñ1

i

"""

plo, el modo "Museo"eIU.!J

es el apropiado para hacer

fotos de interior

en lugares

I

I

donde no se puede utilizar I

"Copla".

el fla~h. El preajuste

m

.'

.

1

I

I

se emplea para hacer foto- I

grafíasnítidasde textosso-

bre fondo blanco, y de ma- terial impreso. Uno de los más intere-

I

I

I

1

santes es el "Asistente para

"

panoramlcas ".'" que puedes utilizar

para tografías tomar que una luego serie podrás, de fo- I

I

'.

I

I

~

~

3 Cuando termines, des-

carga las fotos y únelas con software de retoque:

,- tJA-'l!If'§'.Ilraf11MlarlfJI~nzal'§it~.il!1flJ

,i, Medicióndelaexposición

Puedes modificar la ma- I y emplea los nera en que la cámaramide I cursores y el

que

la luminosidadde la escena I

botón

para ajustarla exposición I .está situado

(es decir, la cantidad

de luz

¡ue atraviesa el objetivo e

I

9,cideen el sensorcuando I I~LMeIDclor:1.

entre ellos.

para seleccionar la entrada

JJ.'ietasel disparador).

'lsa en

el bo-

~

I

I

i

2 Por

defecto,

la cámara

i

I modo está de configurada medición matri- en el I

cial, ~MattICral,que com- para valoresen distintas zo- nas del encuadre para ha- cer sus cálculos.

3 La ponderación

central,

tenien-

[~tPondcentra!,es la más

apropiada para retratos. Cal-

cula la exposición

do en cuenta

centro

del encuadre:

sobre todo el

4 En la medición puntual,

EJI¡JM1ttJa.i,la cámarato-

Ctlputer

N°161

ma el valor exclusivamente de la luz del área que apa- rece rodeada por un círcu- lo en el centro de la panta- lla.Asíte aseguras de que el motivo principal de la es-

cena esté expuesto correc- tamente, aunque el fondo sea muy brillante o, por ejemplo en el caso de foto- grafiar la Luna, excesiva- mente oscuro:

J21.

,"

Imagen

"'.1):'

Seleccióná,.eaAF

El modo de áreaAF resul-

ta muy parecido al de me- dición de la exposición, ya que con él podrás especi- ficar qué parte concreta de la escena usa la cámara pa- ra ajustar el enfoque.

1 Selecciona en el menú de disparo la entrada

.;Mi!;i¡jt~~. Elajuste pre-

determinado

es el modo

II8Ji'AulíJíllál{Ctí!,en el que la cá-

mara enfoca por defecto el sujeto más cercano a la má-

AjustedeJavelocidadISO

Ya hemos comentado an- tes que la exposición es la cantidad de luz que llega al sensor de la cámara. Si es demasiáda, la imagen resul- tará sobreexpuesta, "que- mada", con apariencia des- teñida y con poco o ningún detalle en las zonas más cla- ras.Y si es poca, el resulta- do será una foto subex-

puesta, demasiado oscura. Hay tres formas de con- trolar la exposición: la aper- tura del diafragma, la velo- cidad del obturador y la sensibilidad ISO. Hay que "jugar" con estos tres pará-

la ex-

posición

metros, para conseguir

adecuada.

Las cámaras más sencillas los modifican de forma au- tomática, el usuario no pue- de hacer más que resignar- se a usar alguno de los modos predefinidos para las situaciones más habi-

tuales. Esos ajustes prede-

terminados

distintos valores de apertu-

ra, velocjPad y sensibilidad

para

nes. Por lo general, sólo los

modelos

ten

manual. Coolpix 5200 sólo

deja modificar uno de ellos,

la velocidad

Los valores ISO indican la sensibilidad con la que el sensor reacciona a la luz. O, dicho de otro modo, per- mite ajustar la luminosidad necesaria para que la ex- posición de la fotografía sea la correcta. Las velocidades ISO más rápidas, los valores más altos, indican mayor sensibilidad. Eso significa que es necesaria menos luz para tomar una foto.

no son más que

condicio-

diferentes

cambiados

ISO.

avanzados permi-

de forma

1

Presiona ya encima del

botón -

'

Ajustedelcont,.aste

Si has hecho fotografías a

plena luz del día, con el sol "pegando fuerte", te habrás

fijado

imágenes presentan un con- traste excesivo. En ellas, las

zonas de sombras aparecen demasiado oscuras, mien-

tras que las iluminadas di- rectamente por la luz del sol salen quemadas y sin

que se puedan

detalles de la escena. No utilices los ajustes que incrementan el contraste de la imagen. Al hacedo, elar- chivo de imagen perderá in- formación que no podrás recuperar. Es preferible au- mentado mediante softwa-

re de retoque después.

que muchas

de las

apreciar

los

1 Nikon

Coolpix

5200

, dispone de un control

del contr;iste que te ayuda-

rá a mejorar tus Jotografías en aquellas ocasiones en

sean de

luminosidad extremada-

mente fuerte:

que las condiciones

Paraevitar que esto suceda, selecciona en el menú de disparo la entrada llamada

.¡I¡l~~iji\!:ij'¡mgfiiíl.

quina.Es el que te resultará

más apropiado

ría de las ocasiones.

en la mayo-

2 Para poder

seleccio-

nada tú de forma ma-

nual,escoge ahora el modo [,~lMal1Uí1l.La zona de en- foque estará determinada

y, una vez en el menú de disparo, selecciona la ~n-

trada

IMSaSeoslblUaad!.

2 Accederás a una panta-

lla que muestra

los dis-

tintos valores entre los que

puedes

elegir:

3 Utiliza los cursores pa-

hasta la

ra desplazada

zona en 1;1que deseas que

aquellas situaciones en las que la cámara o el sujeto a fotografiar se están mo- viendo, o en fotografías con poca luz ambiental. Si, por ejemplo, quieres fotografiar un animal en carrera, corres

el riesgo

desenfocado:

de que aparezca

se base el enfoque de la imagen:

-"--'~

"'- '-

el riesgo de incrementar el "ruido" de la imagen (que es el "equivalentedigital" del grano que aparece en la fotografía de película).

5 En el caso contrario, al hacer una toma con ex-

cesiva luz ambiental, puede la foto salga Quemada:

Lacámara'está configurada por defecto en modo auto- mático, de modo que lo au- menta o disminuye en fun- ción del brillo.

3 Con los valores ISO al- tos, aumenta la sensibi-

lidad del sensor. Hace falta

menos luz para obtener el mismo brillo en la imagen final con la misma veloci- dad de obturación. Esto resulta espe- cialmente útil en

4 Pero si escoges el valor

mIDJ conseguirás

obte-

ner una imagen completa- mente nítida del sujeto:

Cuando utilizas una sensi- bilidad ISO elevada, corres

Emplea una velocidad ISO más baja, como por ejem- plo ~, para evitarque la fo- to se sobre exponga y así obtener un resultado mu- cho más satisfactorio:

~

-

2 Acontinuación, escoge ! ~ en el siguiente menú la i

línea~!!Sm!.De

es-;

minuirlasdiferenciasentre

las zonas excesivamente

clarasylasoscuras:.

Ho,.quilladoautomático

2 Si

escoges

el

Puede que en ocasiones

modo

! no sea fácil decidir qué 'Va-

¡ posición(explicadoen an-

¡

teriores o de balance entregas de del blancos curso)

.

i

usar, y que no tengas tiem-

!

po para revisar el resultado

! después de cada disparo y

¡ modificar

! posibilidad

los es ajustes. emplear

Una la

técnica del "horquillado" o

¡

! "bracketing",

que consiste

¡ en guardar tres imágenes ¡ con distintas exposiciones

I , para adecuada. elegir Cuando después lo la utili- más

Ices,

veras en la pantalla el

ta forma, la cámara proce-

sará las imágenes para dis- : lor de compensación de ex-

l!~timtOOiHa(jO',&J,tIt()1la cá-

mara hará tres fotos, una con la exposición actual, y otras dos con una compen- sación de +0,5 y de -0,5.

3 En caso de que uses el

cá-

mara dispara una foto con

el ajuste

blancos normal, una de co- lor rojizo y otra de color

azulado. Eltiempo que tar- da en guardar las imágenes en la memoria aumenta de

forma considerable.

1~~ttJmlíM'lI!!,la

de balance

de

Si al descargadas te parecen demasiado "apagadas", usa un programa de retoque pa-

ra aumentar

el contraste.

I icono

!

I8-WlI.

l ' Selecciona en el nierci¡
¡

! de disparo la entrada

i

! I~IJ!i,t¡t('jaW¡¡ado.á¡)fó1para ver las

¡ !

opciones

disponibles:

~.

3':i!.

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Cámara~~fli1I!!!!!!,-m!~c il!Ul!'=(~°!Hi!,tlJf/1.~.~

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Losmodelosdelascámarasde másaltagamade Nikoninclu-

yen'laprácticatotalidaddefun- ra(P)ydeprioridaddevelocidad

cionEisde las más sencillas, ademásdealguna"extra". Coolpix8700carecede alguno de los ajustespredefinidosde sus"hermanaspequeñas",pero a cambioofrecela posibilidad de controlarmanualmentela

(5). Parasabercómoemplear cadaunode ellos,puedesleer

exposiciónconlos modosma-

impresiónde las imágenesde

nual(M),deprioridaddeapertu- hasta28x 21cm.Ydisponede

todaslasexplicacionesquehe-

mosdadosobreellosen ante- rioresentregasdelcurso. Además,sus8 megapíxelesle permitenalcanzartamañosde

un modo3:2, querecortala par- te superioreninferiorparaobte-

nerunafotoconlas mismas

proporcionesquelasdeunape-

lículafotográficade35mm

blancosdela derechadela ba- rra)o subexposición(losde la izquierda,comoen el ejemplo) delafotografíaenfuncióndelos valoresdevelocidady apertura que hayasseleccionadoma-

Enelmodomanualpuedesem- nualmenteen eseinstante.

plearelindicadordeexposición quealertade la posiblesobre-I

exposición(conlos recuadrosI

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i piensas comprarte S una cámara de Nikon estás de enhorabuena.

Hemos elaborado una tabla con todas las cámaras digi- tales que comercializa este fabricante en España.

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Para facilitarte aún más las cosas, las hemos agrupado en tres categorías diferen- tes: cámaras de aficionado avanzado (con buenas pres- taciones y precio ajustado), de altas prestaciones (para

usuarios semiprofesionales,

alta calidad de imagen), y de diseño (de aspecto atracti- vo y sofisticado).

sólo ten-

drás que ver cuál de las ca- tegorías se ajusta más a tus

De !;:ste modo

necesidades y así centrarte directamente en los mode- los incluidos en ella. En esta tabla publicamos

un resumen

rísticas en las que creemos debe basarse tu decisión de

de las caracte-

compra.Si tienes

dudas

so-

bre lo que significa alguna de ellas, puedes encontrar una explicación detallada en esta misma entrega del curso o en las cinco ante- riores partes.

Megapíxeleslinterna

I Tarip.tannr.lnirlaI I r.n/abatible1,. ópticoLdigitallfuncíonamientoI pred,e~nidosI

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I:iU

I Blancos,I r:ca~ablesI recargabJeI BaseI P~io

,~all1ad~,cámarase~onól11icasysen~illas.§~qaseQ:el[llecW1i~[I1o~e"apuntaydispara" .~

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14,SMb 1

SO,Noincluida11,6:Ig./ NoI

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Cámaras con buenas prestaciones

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líMb~'1S~O¡NojncluidaI l,SPulglNo1 3x r~x

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Abatible

4x

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J,~OlsCF;Noincluida

[1,8PUI9lNOI No INO

y un amplio abanico de funciones,

tanto automáticas

como manuales

 

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119,00€

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I 239,00€

399,00€

No I S99,00

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