"No me llames cario" de Isabel Franc: la novela detectivesca lesbiana en Espaa Author(s): Ivonne Cuadra Source: Confluencia, Vol.

22, No. 2 (Spring 2007), pp. 29-41 Published by: University of Northern Colorado Stable URL: http://www.jstor.org/stable/27923222 . Accessed: 30/03/2013 12:20
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No me Harnes cari?o de Isabel Franc: la novela detectivesca lesbiana en Espa?a

Universityof Northern Iowa

literatura detectivesca por mucho tiempo fue considerada s?lo como un producto de mercado, sin embargo, en las ?ltimas d?cadas, la cr?tica ha prestado m?s atenci?n a esta literatura por considerarla una de las nuevas expresiones de la literatura posmoderna. La La anulaci?n de las barreras entre lo considerado arte culto y arte popular o de masas ha dado una revalorizaci?n de los diferentes pie a g?neros antes considerados s?lo de consumo. Esto abre un espacio para la lectura y escritura de formasm?s h?bridas y para el cuestionamiento

ymitos ("The Study..." 128). Cawalty sugiere cuatro hip?tesis interrelacionadas acerca de la dial?ctica entre la literatura formulada y la cultura que la produce y la disfruta. En primer a presentar un mundo se confirman la imaginario donde lugar, las f?rmulas ayudan realidad y lamoralidad de la realidad que se representa. Al mismo tiempo, las f?rmulas entre diferentes grupos dentro de una cultura resuelven tensiones y ambig?edades determinada y les permite a los lectores explorar los l?mites de sus fantas?as entre lo permitido y lo prohibido. Por ?ltimo, las f?rmulas ayudan al proceso de asimilaci?n de nuevas formas dictadas por el imaginario colectivo; en otras palabras, ayudan a la nuevas ver entre transici?n las formas tradicionales y formas de el mundo ("The Study"

con la entrada de la literatura escrita por mujeres y otras minor?as. La detectivesca se trata de una literatura basada en f?rmulas que tiene como uno de sus elementos a un extenso p?blico; por tanto, las transformaciones principales el llegar a cuenta de la cultura y la sociedad que a?os trav?s los ha sufrido de dar que pueden son un las afirma f?rmulas que representan. John Cawelty producto cultural y que tienen una influencia en la cultura por la representaci?n que hacen de im?genes, temas, s?mbolos d?cadas

de lo que constituye el canon literario (Roseli 447). La incorporaci?n paulatina al canon de g?neros antes considerados de consumo es similar a la que se observa en las ?ltimas

142?143). A pesar de que las funciones semantienen, las f?rmulas en s? cambian de g?nero a g?nero y tambi?n a trav?s de los a?os. Para Stefano Tani, por ejemplo, la detectivesca o como ?l la denomina, la anti-detectivesca, transgrede las f?rmulas posmoderna, tradicionales del g?nero porque frustra las expectativas del lector al sustituir al detective como un figura central capaz de ordenar elmundo por personaje descentrado incapaz de a una soluci?n v?lida del misterio o de ordenar un mundo dominado por el caos llegar 29

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(40). Por otro lado, la narrativa detectivesca ha dejado de ser un g?nero popular cuya ?nica funci?n es s?lo la de entretener y se ha convertido en un g?nero donde el escritor puede nuevos con la identidad racial o sobre los todo relacionados sociales, explorar espacios sexual. Las modalidades un orden social que va del g?nero le permiten al escritor imaginar en contra de la cultura aquel impuesto por 8). Es hegem?nica (Cawalty, "Canonization" as? como surgen los detectives de grupos minoritarios. Para Peter Freese este detective tiene la funci?n de mediador cultural, y al respecto se?ala: If the detective belongs to a particular ethnic group, that is, to a community whose history, values, and way of life differ from those of the so-called mainstream, his or her story inadvertently turns into an illustration of ethnic

friction and cultural confrontation and thus into a comment on the challenges of everyday life in a 'multicultural' society. (9)

&

Lo mismo podr?a decirse con relaci?n a la mujer detective. De hecho, esta literatura tiene una doble funci?n; por una parte, asegura un ?xito comercial y una amplia audiencia y, por otra, es ideal para cuestionar asuntos relacionados con la identidad sexual (Walton Jones 11-12). En las ?ltimas d?cadas

la novela detectivesca o policial ha experimentado un boom en La las novelas policiacas o detectivescas, seg?n Espa?a. mayor?a de Thompson-Casado, su cinismo y su siguen el modelo de los "duros" americanos ya que su marginalidad, cuestionamiento de la justicia y el orden social van bien con la problem?tica espa?ola (136). Dentro de este corpus destacan las novelas escritas por afirma mujeres. Thompson-Casado que a pesar de que muchas de estas escritoras adoptan las f?rmulas tradicionales del g?nero, lo hacen desde una perspectiva feminista que cuestiona la construcci?n del g?nero en Espa?a esa los fundamentos de las instituciones dentro de cultura Y al y (136). respecto agrega: These texts are set apart from those of theirmale colleages because of their non-conformist attitude toward the traditional sexual politics of the genre. The aforementioned

aspects, and most importantly the primary components of the constructions of the texts?the protagonist, the theme, and the resolution of the all focused from feminist perspective and plot?are foregroungs questions of

gender. (139)

en La primera mujer detective que se es B?rbara Arenas de la escritora registra Espa?a Lourdes Ortiz en su novela Picadura mortal (1979). Junto a Ortiz, muchas otras escritoras han usado y desarrollado el g?nero detectivesco, entre ellas Mar?a Antonia Oliver, Blanca Isabel Clara Sim? (Thompson-Casado Alvarez, Alicia Gim?nez-Bartlett, 138). A este se suma la escritora catalana Isabel Franc, creadora de la grupo inspectora Emma Garc?a y de su asistente, Montse Murals. Isabel Franc se da a conocer en 1992 con su primera novela, Entre todas las mujeres, resulta finalista del premio La Sonrisa Vertical, convirti?ndose as? en una de las que primeras novelas er?ticas lesbianas publicadas en Espa?a. La creaci?n de la colecci?n "Salir en la d?cada de los noventa, crea un del Armario" que la Editorial Egales abre espacio en 30

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Plumas de doble de la segunda filo (1999) y La mansi?nde lasTr?badas(2002). A partir

novela de la trilog?a aparecen la inspectora Garc?a yMurals, personajes que semantienen hasta su ?ltima novela, No me llames cari?o, que publica en 2004, nuevamente usando su propio nombre.

Espa?a para la producci?n literaria de contenido l?sbico. Es en esta colecci?n donde Franc, usando el seud?nimo de Lola Van Guardia, publica su trilog?a: Con pedigree (1997),

Si bien es cierto que ya se puede hablar de una tradici?n del g?nero detectivesco en en en la ?ltima Espa?a y que, particular la detectivesca escrita por mujeres, ha aumentado no se d?cada, todav?a puede decir lomismo de la detectivesca lesbiana. A pesar de que ya Frane ha publicado cinco novelas, tres de ellas detectivescas, todav?a no hay trabajos cr?ticos sobre su obra. Esto se debe, por una parte, a que se trata de una modalidad relativamente nueva y, por otra, a que este tipo de literatura llega a un p?blico limitado. La autora, al comentar la poca difusi?n que tiene la literatura lesbiana en Espa?a, se?ala: El problema es que esmuy dif?cil que salga al exterior, se queda en un reducto, el del mundo del Ambiente', primero porque es literatura hecha por mujeres y es literatura que habla de es un mujeres. En este sentido tipo de segundo, porque literatura doblemente estigmatizada, a la mujer le cuesta mucho m?s conseguir espacios. (Herrero 10)

Las novelas de Isabel Franc apuntan hacia un policial de ruptura. Puede decirse que Emma Garc?a es la primera investigadora lesbiana, en el sentido de los cl?sicos y "duros," pues forma parte de una serie donde se repiten los personajes principales con sus costumbres y m?todos identificables. Frane crea su propia f?rmula basada en las f?rmulas

Presenta una criminal que en lamayor?a de los casos puede ser, a su vez, una v?ctima. Por como sus ?ltimo, una investigadora que se debate entre sus obligaciones polic?a y como lesbiana dentro de una sociedad que, aunque no est? visiblemente principios expuesta en las novelas, se sabe controlada por poderes que tienden a oprimir a ambas: a la criminal y a la investigadora. El universo que Frane crea en sus novelas, la utilizaci?n del humor y la inversi?n y subversi?n de las f?rmulas tradicionales hacen que su obra se inserte dentro del policial posmoderno. Es evidente en toda su obra la intencionalidad par?dica y la voluntad expresa de transgredir las funciones del g?nero detectivesco. Lo que predomina en su obra es el humor, la no s?lo los parodia, el enmascaramiento para subvertir

un misterio, al menos en las novelas que pertenecen a la originales. Sus novelas contienen ser un falso misterio y que, en el fondo, sirve de base para casi resulta siempre trilog?a, que otros asuntos, incluyendo los propios conflictos emocionales de la investigar investigadora.

mantiene

presupuestos del g?nero detectivesco, sino los fundamentos en los cuales se basa la identidad sexual. Al mismo tiempo, todos estos elementos le sirven para cuestionar, criticar del poder, en espec?fico el poder judicial, que protege y y denunciar los mecanismos

los privilegios de los hombres. En todas sus novelas, Frane crea un universo femenino donde la identidad lesbiana me llames cari?o todos los son es el foco personajes mujeres, siguiendo la principal. En No l?nea que ya hab?a trazado en la trilog?a bajo el seud?nimo de Lola Van Guardia y tambi?n

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la novela se desarrolla en Barcelona, la llamada "cuna del suspense" (No me llames 17). La acerca de la novela: propia autora en una entrevista comenta lo siguiente Es una historia escrita a d?o, entre Isabel Franc y Lola Van Guardia. Aparecen dos personajes de la trilog?a. La inspectora Garc?a y su inseparable Montse Murals y hay muchos gui?os, referencias a otros personajes de la trilog?a.Mantiene

elementos comunes como la utilizaci?n del gen?rico en femenino e incorpora un elemento nuevo e ins?lito, impensable en la producci?n de LVG: en esta novela salen hombres.. .s?, s?, como te lo cuento. Lo que no voy a decirte es c?mo salen. (Bigorra, GayBarcelond)

a trav?s de la escritura. Bajo un estado de depresi?n, colapso del cual s?lo logra recuperarse su Duarte proyecta as? pr?xima novela: Y entonces.. se .en ese preciso instante, un pos? sobre ?ngel llamado inspiraci?n su folletinesca cabeza y la ilumin? con una nueva idea: una aventura desgarradora y cruel como la vida misma cuya protagonista ser?a una vengadora justiciera, una la realidad..

En esta ?ltima novela hay un elemento de intertextualidad. Una de las protagonistas de la es la escritora Adelaida Duarte. Una mujer que manifiesta su deseo de poder vivir trilog?a en sus una amorosa como los crea ra?z A novelas. de sufre un desilusi?n personajes que

matahombres.

As?, encontrar?a consuelo en la ficci?n a lo que tanto la aflig?a en .Su nueva novela romper?a con todos los esquemas anteriores, har?a temblar de emoci?n a las lectoras. S?, eso era lo que ten?a que hacer, se anim? a s? misma, ?sa era sumisi?n en la vida. Al igual que Patricia Highsmith, Duras o

Marguerite

223) (Conpedigree

Djuna

Barnes, ella era una mujer nacida para la literatura.

Este es, precisamente, el argumento de No me llames cari?o. En esta novela se investiga el caso de una asesina en serie. Se cometen en total cinco asesinatos, los cuerpos son de

han recibido ayuda del IAMMA (Informaci?n y Ayuda a Mujeres Maltratadas), en la casa de acogidas. En esta investigaci?n, han vivido de ellas, incluso, algunas la inspectora, la asistente comandada por Garc?a, trabaja un equipo de cinco mujeres: Montse Murals, la sic?loga Carol Choy, la coordinadora de la polic?a cient?ficaMaika mujeres

hombres y aparecen desnudos con un lazo de cinta rosa en el pene. Todos son envenenados con lu?dano. No hay signo de violencia y todos han recibido, al parecer, una llamada de la se descubre que las v?ctimas tienen en propia asesina. En el curso de la investigaci?n, com?n el haber sido denunciados por sus esposas por maltrato f?sico y que todas estas

es otro de los personajes que procede de Olazaguirre y la forenseMarisa Gim?nez, quien en La mansi?n de las Tr?badas, Gim?nez y Garc?a comienzan a tener la trilog?a.De hecho, una relaci?n amorosa, pero ya para la ?ltima novela se ha terminado, ymantienen s?lo una relaci?n laboral. La

se las "duras" por su sentido de la inspectora Garc?a perfila siguiendo elmodelo en otros aspectos, resulta ser una una admiradora de justicia pero, parodia del modelo. Es Dana Scully, de la serie Expediente X, y casi siempre se enamora a primera vista, muchas 32 CONFLUENCIA, SPRING 2007

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ser en el caso que veces de quienes sospechosas investiga. En esta novela se luego resultan enamora de la casos de v?ctimas de abogada Helena Mayoral, quien ha llevado varios maltrato y, al final, resulta ser c?mplice de la asesina. soluci?n del misterio rompe con las expectativas del lector porque la asesina ser una de lasmujeres que ayuda en la investigaci?n del caso. Su identidad se aclara resulta su voz, ya que en varias ocasiones analizando llama por tel?fono a Garc?a. La voz La

en realidad es la a corresponde Carolina Fern?ndez Choy, que sic?loga Carol Choy. Helena su antes de que Garc?a le avisa Garc?a sabe Carol identidad y que ya Mayoral logra escapar su se a esconde. Al final Garc?a va a ese lugar casa; sin embargo, Garc?a sabe d?nde llegue y se enfrenta a Carol, quien ya posee una nueva identidad. Garc?a ha mantenido, como todas en el equipo, una lucha entre su identidad, su sentido de solidaridad con lasmujeres y sus obligaciones
paradero.

como

en no desvelar su a polic?a. Al final, lugar de detener Carol decide

entre lo entre la resistencia y el poder. Para privado y lo p?blico, personal y lo social y Walton & Jones, dentro de este tipo de ficci?n, el lector necesita ocupar una posici?n mucho m?s activa, ya que su participaci?n, impl?citamente, va m?s all? de los l?mites de la novela. De hecho, el lector es, a su vez, detective y c?mplice porque, en ?ltima instancia, necesita darse cuenta y aceptar que ?l/ella es tambi?n un agente (activo o pasivo) de ese mundo ca?tico que se expone en la historia (218).

su a la desconstructiva. Garc?a, al seguir las pistas, no propia condici?n de puede separar a sus como trae resultado que la quien investiga. Esto mujer y problemas de los de aquella soluci?n sea m?s un descubrimiento de su propia identidad, de ah? que en un acto de solidaridad, esconda la soluci?n del misterio porque descubrir a la asesina representa, de a s? misma. Se trata de una investigadora mujer, ayudada por otras alguna manera, delatarse a otra. De igual forma, lamujer es aqu? tanto la que comete el mujeres, que investigan sea como la v?ctima, ya de un individuo en particular o de la sociedad en general. delito Todos estos elementos componen un cuerpo textual que act?a como mediador entre lo

se transforma en una se investigaci?n literaria.Tani afirma que estas categor?as sobreponen no se una ser?a soluci?n interrelacionan, ya que desconstructiva) cae y que tenga (que tambi?n bajo la innovaci?n porque no se da el castigo. (42-44) La novela de Franc parece corresponder tanto a la antidetectivesca innovativa como

Para Stefano Tani, la novela antidetectivesca o detectivesca posmoderna se basa en las diferentes formas en que se da la soluci?n del misterio. El divide estamodalidad del g?nero en tres categor?as: la innovativa, la desconstructiva y la metaficticia. En la innovativa el se involucra en el caso de manera que no se puede separar de lo que investiga; investigador de ah? que aunque quiz?s encuentre la soluci?n, que puede que sea real o parcial, puede que sea s?lo una sus una suspensi?n de proyecci?n de propios deseos. En la desconstructiva hay la soluci?n dejando al lector en la obscuridad, o le da una soluci?n que no es aceptable. El detective tiene que reconocer elmisterio y al final llegar a la conclusi?n de que si no lo pudo resolver al menos ha aprendido algo de su propia identidad. La confrontaci?n no es tanto entre el detective y el criminal, sino entre el detective y la realidad. Si soluciona elmisterio, es no lo desvele. Por ?ltimo, lametaficticia enfatiza la ficcionalidad. La ficci?n posible que

La novela detectivesca escrita por mujeres y que tiene, adem?s como detective a una no s?lo el g?nero de ficci?n (que por tradici?n ha mujer termina por explorar y transgredir VOLUME 22, NUMBER 2 33

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sino tambi?n las relaciones de g?nero estado dominado por el sexismo y la homofobia) nueva esta sexual. De detectivesca posmoderna permite explorar la subjetividad manera, la han tenido con los femenina y la relaci?n que las mujeres (y otros grupos marginados) en "Between Men: How Ruth Rendell mecanismos del poder. Martha Stoddard Holmes, Reads forGender," se?ala que este tipo de investigaci?n siempre resulta en una revelaci?n que no se limita a la soluci?n del misterio. Al respecto dice: An

as well. are inescapably investigations of gender investigations of persons in invites into the which criminal the ways genre scholarly inquiry Accordingly, construct at and question gender identities and, the same investigations both time, gender (both concepts of gender and the gender of the investigator) constructs investigations. (149)

or at least shaken, in themiddles of detective actively questioned, take the position that individual subjectivity as constructed within and by society is always gendered and that this 'mark of gendering' cannot be voluntarily excluded from subjectivity, then detective fiction's destabilizing subjectivity we stories. If are

a investigation of persons is significant component of the process of unearthing the buried story of the crime, and thus notions of individuals'

La

relevante es la investigaci?n en s?. El lector, por tanto, debe leer la complicidad entre e a partir de las observaciones que la propia investigadora hace investigada investigadora sobre elmundo que la rodea. La detectivesca femenina y, en este caso la lesbiana, constituye un discurso donde se en que estos grupos cuestionan tanto los elementos de resistencia como la manera se convierte marginales pueden agenciarse del poder (Gregory Klein 93). La investigaci?n en una el los elementos de que constituyen investigaci?n p?blica poder y de los mecanismos sociales y culturales que funcionan en las relaciones de g?neros. De hecho, la detectivesca posmoderna femenina garantiza, de antemano, este tipo de investigaci?n. El cuerpo, en estas narraciones, ya sea el de la v?ctima o el de la investigadora, incluso el cuerpo del lector, es siempre un cuerpo marcado por el g?nero (Walton & Jones 187). Este es uno de los elementos que predomina en la novela de Franc. La identidad

acerca de losmecanismos del una exposici?n poder, investigaci?n, por tanto, conlleva de la identidad sexual y de la posici?n de lamujer en la sociedad. De manera que dentro de los l?mites de la ficci?n la soluci?n del misterio pierde importancia y lo realmente

subvertir y se erige no como una pr?ctica sino como instituci?n, seg?n el concepto de Teresa de Lauretis, que controla la sexualidad y mantiene a la mujer en un estado de subordinaci?n (110). El espacio lesbiano, de acuerdo con Annamarie Jagose, siempre est? a lo se proyecta lo que semuestra esm?s bien el imaginario restringido privado y cuando se eliminen las representaciones un de donde espacio ut?pico posible hegem?nicas. Y concluye:

sexual sobre la que se fundamenta toda la novela crea una visi?n de comunidad, casi es "eliminado," en el doble sentido de la ut?pica, donde el elemento masculino palabra. La en esta novela es un norma que se o la de heterosexualidad significante quiere parodiar

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The

very economies fromwhich itdistinguishes impossible dream of exteriority. (2) Sin embargo, de comunidad

space of alterity thatmark utopie figuration of lesbian' are various?the space beyond representation, patriarchal nomination, heterosexual exchange, binary opposition?yet, given the utopie site's disavowed dependency on those

itself,all these spaces converge in the

a trav?s de la crear un sentido este espacio y parodia, Franc logra exteriorizar donde lo que prevalece es la identidad lesbiana y la solidaridad entre las a su vez, es mujeres de diferentes sectores y preferencias sexuales. Este elemento par?dico, a trav?s del enmascaramiento. El disfraz, que es un elemento tan com?n dentro del posible g?nero detectivesco, aqu? adquiere mayor importancia pues, hist?ricamente, ha sido El homosexual se disfraza para exteriorizar su tambi?n un signo de la homosexualidad. identidad o para poder cumplir con la norma de lamayor?a heterosexual (Baum 104 ). En colectivo La

es la lesbiana y parece indicar un este caso, la identidad que predomina exagerado disfraz donde todo se invierte y la norma es el lesbianismo en lugar de la heterosexualidad. al referirse en espec?fico a la literatura lesbiana, afirma que Sally Munt, posmoderna. cuando estas escritoras hacen uso de un g?nero que ha estado dominado por lomasculino parodia es la caracter?stica m?s sobresaliente dentro de la detectivesca

tienden a usar la parodia para crear m?s distancia con la audiencia y que esto se logra a trav?s de lo que enQueer Theory se conoce como camp (77). Dennis Denisoff, al referirse a la trayectoria y funci?n del camp, lo define en los siguientes t?rminos: As a general starting point, camp can be viewed as an amorphous collection of can be associated in recent history, styles, themes, persons, and attitudes which more broadly with homosexuals but also with people who define primarily

themselves by unconventional gender configurations or sexual desires. People who camp use satire and parody to bring attention towhat they see as incongruencies and double standards within conventional notions of the natural, the normal, the sincere, and themoral. (83)

Isabel Franc parodia a los "duros," una modalidad caracterizada por el sexismo exagerado, fabricando un espacio l?sbico en oposici?n a la norma y esta norma se desestabiliza un ciclo de violencia que, de alguna manera, reproduce la que existe fuera de generando se a trav?s de los di?logos y el uso excesivo de los l?mites de la ficci?n. El camp aqu? da es m?s estereotipos que est?n influenciados por la literatura, el cine y la televisi?n. Esto evidente en los personajes de la inspectora Garc?a y de la doctora Gim?nez, que se describen en los siguientes t?rminos: Era cierto,Marisa Gim?nez le?a demasiadas novelas de misterio y ve?a cine negro en exceso. Con Emma compart?a una profunda veneraci?n por la agente Dana

una tarde de Scully, ten?a grabados todos los episodios de Expediente X ym?s de en el apartamento de la doctora, revisando domingo la hab?an pasado juntas,

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casos, tendidas en la cama.. .Gim?nez era tambi?n una apasionada de Patricia D. Cornwell y, en especial, de su personaje central, Kay Scarpetta. (17) La veneraci?n que Garc?a siente por Scully llega al l?mite de "bautizar" a su asesina con el nombre de "Dana" y, en muchas ocasiones, trata de imitar los procedimientos de se relaciona con Gim?nez a trav?s de estos Scully y termina siguiendo pistas falsas. Si Garc?a con su la asistente Murals de la literatura sucede lo contrario. televisi?n, y personajes Ambas se parecen en su sentido de la justicia y en su identidad lesbiana, pero sus diferencias

Treviranus

parecen tener un referente en la relaci?n de los dos detectives de "La muerte y la br?jula" de Borges, cuento que por sus caracter?sticas marca el inicio del policial posmoderno en a la pr?ctica de La disposici?n Latinoam?rica. fantasiosa de L?nnrot en oposici?n tiene un paralelo en los personajes de Garc?a yMurals, desde la ?ltima novela de la trilog?a: se algo que ya perfilaba

A pesar de su aspecto, algo garrulo, la agente Murals era una mujer sensible, tierna, concienciada y muy entregada a su profesi?n. Se hab?a hecho mossa d'esquadra por dos motivos: uno, porque cuando acab? los estudios, el ?ndice de paro eramuy elevado y aquella era una profesi?n con futuro, oposiciones y muchas plazas por cubrir; y, otro, por vocaci?n. Pero, al contrario de lo que le suced?a a la inspectora Garc?a con Dana Scully, Murals no ten?a referente alguno

en la peque?a o gran pantalla. Ve?a poco cine de suspense y apenas si le?a novelas una persona realista, con los pies en el suelo, acostumbrada a basar Era policiacas. en sus pruebas tangibles. {La mansi?n 192-93) especulaciones

hecho, as? como pasa en el cuento de Borges, donde Treviranus, a trav?s de la observaci?n y el sentido com?n, llega a las conclusiones correctas, en la novela de Franc es Murals quien, casi siempre, est? sobre la pista acertada. Otro aspecto que interfiere en los m?todos de investigaci?n de Garc?a es que su excesivo romanticismo la lleva a enamorarse de mujeres que casi siempre resultan, directa o indirectamente, en el caso que investiga. Esto representa una complicadas parodia de las caracter?sticas de los "duros," quienes no s?lo ten?an que relaciones heterosexuales De enfrentar la corrupci?n de la ley y las bandas del crimen organizado, sino tambi?n la de lafemme fatal. En la novela de Franc estas relaciones se complican m?s manipulaci?n amoroso entre la se un establece porque tri?ngulo investigadora, la asesina y la c?mplice. a siente la obsesi?n de Garc?a, pesar que por "Dana," mantiene una relaci?n con Helena Mayoral, c?mplice de la asesina, mientras que Carol est? enamorada de la investigadora. De hecho, durante toda la investigaci?n la asesina llama en repetidas ocasiones a Garc?a por tel?fono (hecho por el cual finalmente se descubre su identidad) y en las conversaciones veces que lo que la asesina entre la quiere sic?loga y la investigadora Carol le dice muchas

es su atenci?n y su en su aprobaci?n. La misma Garc?a esconde informaci?n, interfiriendo a insistencia las de de Murals de est? Helena pesar que propia investigaci?n, pues en el fondo sabe que es implicada, ella oculta los datos que la comprometen, aunque Helena quien le avisa a Carol de que andan ya sobre la pista.

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cuando, en realidad, ha salvado la vida de tres mujeres" (132). La con una de las detenidas por extremo al de provocar una sospechosa llega manifestaci?n de mujeres que portan carteles que dicen: "Yo tambi?n soy la asesina" y en contra del su incapacidad para erradicar la gobierno y de la polic?a por gritando a tres hombres solidaridad violencia contra lasmujeres. Todas lasmujeres a las que interroga, o de las cuales sospecha, lemanifiestan en alg?n momento que, de saber la identidad de la asesina, no se lo dir?an. Garc?a sospecha de Elisa Campos, la directora de la casa de acogidas y cuando la interroga, ?sta le dice:

se se ve investigaci?n tambi?n complica por el hecho de que el proceso siempre saboteado por el apoyo que la criminal tiene de personas e instituciones. La asesina en serie se convierte en una especie de justiciera. No s?lo escapa al castigo sino que cuenta con el casi toda la comunidad. De hecho, la prensa se encarga de alentar a la opini?n de apoyo a una sospechosa, alegando que la condenan "por haber matado p?blica despu?s de detener La

sumuerte si se da el caso. Por supuesto, antes de a ese llegar puede culpar de extremo, lamayor?a han puesto la correspondiente denuncia en comisar?a. (75) Luego

muerto en los ?ltimos cinco a?os v?ctimas de malos ?Sabe cu?ntas mujeres han tratos? [...] Haga cuentas, inspectora, y le saldr? una media anual que casi llega al centenar y, eso sin contar las agresiones que las dejan mal heridas o lisiadas, otras a se adoptan tendencias suicidas y nadie algunas quedan descapacitadas,

estas le explica todas las complicaciones legales y burocr?ticas que hacen que es una norma. tenemos muertas. Lo que inversi?n de la Los aqu? mujeres terminen asesinatos sirven para cuestionar l?smecanismos que entorpecen los procesos judiciales y que son responsables de lamuerte de tantas mujeres. Todos los personajes parecen estar disfrazados a trav?s de esta complicidad con la asesina a la cual nadie, ni la propia Garc?a al final reconoce como la delincuente, sino como una m?s de las v?ctimas. El hecho de que la asesina en serie resulte ser la sic?loga que ayuda en la investigaci?n a trazar la historia de la violencia y el crimen en las sociedades actuales. En las ayuda entre Carol y Garc?a se establecen comparaciones entre la violencia conversaciones
masculina

en serie a diferencia de los que motivan a lasmujeres. Tambi?n Carol analiza algunos de los casos m?s sobresalientes de asesinas en serie, como el de laViuda Negra o laDoncella Muerte y le explica a Garc?a: de la Su historia est? llena de inc?gnitas [...] juicios plagados de irregularidades, informaciones contradictorias ymucha ficci?n. Los asesinatos en serie cometidos por mujeres se dan de forma espor?dica y, en cualquier, caso, no matan igual que los hombres [...] cuando una mujer mata, tiene una raz?n. No mata por el gusto [...] Suele perpetrar los asesinatos con fines pr?cticos. (50)

y la femenina,

as? como

tambi?n

entre

los mecanismos

que

mueven

a un

asesino

de matar M?s

adelante, Carol

alegando que puede

expone la hip?tesis acerca del lazo rosa en el pene de los asesinados significar castraci?n:

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El temor oculto de los hombres a ser castrados por una mujer (en primer lugar por lamadre) es una fantas?a que no corresponde a un deseo de lasmujeres. M?s bien lasmujeres pasamos, o hemos pasado, lamayor parte de nuestra vida 'sosteniendo' el falo de alg?n hombre, en sentido figurado, por supuesto. (88)

Todas

mata en realidad a otro. Este simulacro lo hace con el pr?xima v?ctima pero objetivo de a su es esposa. La iron?a que elmaltratador no sabe que la polic?a lo sorprenda maltratando que la polic?a lo tiene vigilado para protegerlo en contra de una mujer mientras ?lmaltrata su Thompson-Casado, en g?nero Espa?a, se?ala: The a otra. al analizar situaciones similares en otras novelas del mismo

imponer un castigo. De hecho, tras descubrirse que todos los asesinados tienen en com?n el enfrentar cargos en su contra por abuso, Garc?a ordena vigilar y proteger a otros hombres que puedan correr elmismo riesgo. Sin embargo, la asesina hace una llamada anunciando

estas conversaciones, unidas al apoyo que la asesina tiene por parte de la comunidad, crean cierta ambivalencia en el lector, quien es posible que al igual que Garc?a yMurals se sienta inclinada/o a optar por no condene el acto violento pero, al mismo tiempo,

are

most moral. This gender and sexually marginalized, questioning which is the alternative vision of guilt and innocence is based on the concrete experience of the novel's gender and sexually marginalized characters who postulate that the

author cleverly play off the issues of guilt and innocence between the establishment and an alternative morality, based on the experience of those that

Thus, although these novels do not pretend to offer a conclusive resolution of the issue of guilt and innocence, they do strive to provoke a questioning of established patriarchal morality, and especially how it is perceived and affects those on themargins. (147?48) Una vez que ya se ha identificado a Carol como la asesina se encuentra una carta de su padre donde confiesa haber matado a sumadre. Evidentemente, Garc?a, como muchas otras mujeres en la novela, pasa por el proceso de cuestionarse, no la culpabilidad de Carol, pero s? el ejercer sobre ella un castigo. No s?lo se guarda informaci?n acerca de la posible

culpability of those "officially" guilty should not necessarily be the basis for the to the socially constructed nature of adjudication of punishment due justice.

su en que manifiesta sino que hay momentos complicidad de pareja, Helena Mayoral, en con cuenta cr?menes. Se el los de acuerdo da de estar, fondo, que mientras trata de su en a asesina la violencia hacia lamujer contin?a la calle todos los d?as. En un identificar en que escucha una noticia de una momento mujer estrangulada no puede evitar reaccionar as?: Esta vez le hab?an tomado la delantera a su asesina. Por un momento, tuvo

intenciones de llamarla por tel?fono a aquel n?mero de m?vil que ten?a registrado con el nombre de Dana y recriminarla por no haber actuado a tiempo....

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De

repente se asust?. ?Qu? estaba diciendo? ?C?mo pod?a pensar una cosa as?? Se llev? una mano a la frente y semasaje? el entrecejo horrorizada por sus propios pensamientos. (110)

enfrenta a Garc?a, acus?ndola de saber qui?n le avis? a Carol y le dice que debe enfrentarla tambi?n y detener a la asesina, agregando: "aunque en el en el fondo todas estemos un poco de acuerdo con ella" (321). Sin fondo...aunque contin?a insisti?ndole que debe ser consecuente con ella misma y actuar de embargo, con sus o se a su carrera. Garc?a medita sobre lo que acuerdo principios perder arriesga Murals le dice, pero se inclina por no delatar a Carol, alegando que si pierde su puesto como una Murals, investigadora puede poner agencia de investigaci? para gays y lesbianas. " su women. (321) por parte, le sugiere que mejor "una agencia de detectives only for Al final de la novela, Murals Garc?a va a la isla donde

sabe que Carol se refugia pero en lugar de detenerla le a con la su hab?a gato que entrega prisa por escapar. Al decidir esto, Garc?a est? dejado consciente de que su carrera como investigadora de la polic?a ha llegado a su fin: Emma Garc?a pas? en aquella playa las horas m?s pl?cidas de su vida. Las goz? sabiendo que aquel hab?a sido su ?ltimo caso, que pronto tendr?a que usar gafas para leer, que la vida nos cambia. Nada de ello le importaba o todo le importaba ymucho, pero lo afrontaba con firmeza, con la certeza y el orgullo de haber actuado, por primera vez en su vida, totalmente de acuerdo con sus principios... Y camin? despacio, pregunt?ndose ?d?nde est? el l?mitede ser consecuente con una

misma? (333)

Lo que experimenta Garc?a, y el final de la novela, nos remite a las categor?as que Tani propone sobre la detectivesca posmoderna. Garc?a no puede separarse de lo que investiga por su propia condici?n de mujer y lesbiana en una sociedad dominada por la norma masculina heterosexual. Su implicaci?n en el caso va m?s all? de ser la investigadora de los cr?menes, y es a trav?s de ella y de las mujeres con las que habla, incluyendo la propia asesina, que se desvelan las estructuras del poder que perpet?an la violencia hacia las ese sentido, el antecedente literario se encuentra en los "duros," mujeres. En quienes tambi?n revelaban la corrupci?n de las instituciones legales. Sin embargo, lo que tenemos con la detectivesca femenina, y en con las novelas de Franc, es la particular transgresi?n de estamodalidad, que se basa en una inversi?n par?dica de la de g?nero sexual. configuraci?n como en con este toda parodia, el pasado tiene implicaciones Evidentemente, di?logo

ideol?gicas (Hutcheon, The Theory 4). En la novela de Franc, la parodia le facilita la subversi?n de las f?rmulas tradicionales del g?nero para presentar un universo dictado por nuevas formas de se representa. La autora, al conceptualizar los valores de la sociedad que referirsea este punto, y a toda su obra, afirma: Busco

sobre todo que se diviertan, que lo pasen bien, pero tambi?n que piensen, que reflexionen [...] y si se trata de lectoras lesbianas, sobre su propia condici?n, sobre la imagen estereotipada que se tiene de ellas [...] huyo deliberadamente de la vena tr?gica porque 22, NUMBER la literatura l?sbica est? plagada de tragedias. Todos son

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Mi A

finales negativos, o mueren, o se suicidan, o lasmatan directamente porque son con esa se nos ha puesto_ psic?patas. Es necesario romper imagen tr?gica que intenci?n es sobre todo par?dica. (Herrero 10)

des-historizante ni ahist?rica; por el contrario, en ?ltima instancia, se?ala cu?n presentes se han estar las representaciones del pueden pasado y las consecuencias ideol?gicas que derivado de ellas (Hutcheon, The Politics 93). Evidentemente, No me llames cari?o logra, a de trav?s de la parodia, desvelar la posici?n que hist?ricamente ha ocupado la sociedad y los mecanismos institucionales que han respondido estructurada seg?n la norma heterosexual masculina. lamujer dentro a una sociedad

trav?s de la parodia aqu? se crea un juego de revisi?n, cr?tica y trangresi?n que alcanza con respecto a la sociedad que se representa, sobre un grado de auto-reflexi?n ideol?gica afirma que la parodia no es ni todo, a su conformaci?n de la identidad sexual. Hutcheon

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