Dislocation Du Monde PDF

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No 27 mai 2011 : Images de guerre, photographies mises en page
chantillonner le chaos. Aby Warburg et latlas photographique de la Grande Guerre

Sampling Chaos : Aby Warburg and the Photographic Atlas of the Great War
GEORGES DIDI-HUBERMAN
Rsums
Franais English Cet article porte sur un aspect particulier dans la gense du Bilderatlas Mnemosyne compos par Aby Warburg entre 1927 et 1929. Il sagit de sa raction tout la fois !pathtique! (voire pathologique ) et pistmique (cest--dire mthodologique) aux vnements de la Grande Guerre. Si lhistoire de la culture quivaut, pour Warburg, une grande psychomachie des astra et des monstra, comme il disait, alors il semble vident que la guerre fut pour lui une mise lpreuve directe de sa science de la culture (Kulturwissenschaft). On ne stonnera pas que Warburg ait constitu, entre 1914 et 1918, une grande collection iconographique de la guerre dont on cherche ici dgager les fondements thoriques en la comparant avec les tentatives de ses contemporains en Allemagne et en France (notamment chez Lucien Febvre et Marc Bloch). This article deals with a particular aspect of the genesis of the Bilderatlas Mnemosyne composed by Aby Warburg between 1927 and 1929. It has to do with his reaction to the events of the Great War, a reaction which is at the same time pathetic (even pathological) and epistemic (that is to say methodological). If the history of culture amounts, for Warburg, to a great psychomachia of the astra and the monstra, as he said, then it seems evident that the war for him was a direct test of his science of culture (Kulturwissenschaft). It is no surprise that between 1914 and 1918 Warburg created a large iconographic collection of the war whose theoretical foundations I wish here to examine by comparing it with the efforts of his contemporaries in Germany and France (notably in the work of Lucien Febvre and Marc Bloch).
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Texte intgral
Disparates du monde, caprices de lme et dsastres de lhistoire

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On pourrait bon droit considrer latlas Mnmosyne dAby Warburg (voir fig. 1-2) comme un outil pour recueillir ou chantillonner, par images interposes, le grand chaos de lhistoire. Il sagirait, en somme, avec les planches noires de latlas constelles de figures en tous genres, de crer des plans dintelligibilit capables doprer certaines coupes du chaos pour constituer une sorte darchologie ou de gologie culturelle visant rendre sensible limmanence historique des images. Et comme par rebonds ou ricochets il sagirait, enfin, de faire fuser de nouveaux concepts, de nouvelles faons de penser la temporalit sociale et culturelle. Je nemprunte ici au vocabulaire de Gilles Deleuze et Flix Guattari que pour y indexer, une fois encore, la puissance philosophique et laudace cet empirisme suprieur du projet de Warburg: Il sagit toujours de vaincre le chaos par un plan scant qui le traverse, crivent Deleuze et Guattari en prcisant que cest comme si lon jetait un filet, mais le pcheur risque toujours dtre entran et de se retrouver en pleine mer1. Faon, pour nous, de redire et la puissance et la souffrance inhrentes au mme geste de Warburg: sa vocation aux astra (les concepts) toujours ramene la proximit des monstra (le chaos). Au plan de leur charnire, ou plutt en travers des deux, se trouveraient donc ces planches de coupe opratoires que nous offre le taraudant recueil de Mnmosyne. Pris en tenaille entre son ambition philosophique jamais formule jusquau bout fonder une Kulturwissenschaft pour refonder toute discipline historique, voire toute science humaine et la modestie intrinsque de son attention aux cas singuliers, aux dtails de lrudition philologique, le projet de Warburg ne peut se comprendre vritablement qu travers ce quil vise sans jamais le saisir ou le construire jusquau bout. Latlas Mnmosyne se tient entre deux horizons que son auteur voquait ou invoquait sans jamais, ou presque, les nommer. En amont se tient lhorizon des Lumires et sa charnire romantique: cest Goya, cest Baudelaire parlant de Goya sous langle de lchantillon[nage] du chaos2, justement; et cest Goethe, enfin, dont la notion daffinit aura ouvert tant de voies pour repenser les pratiques de lobservation, du recueil, du recoupement, de la collection, de latlas. En aval, contemporains de Warburg mais vaguement, pas vraiment tout fait ignors de lui, ce sont par exemple August Sander pour son atlas des visages du temps3, Walter Benjamin pour ses images dialectiques ou bien Sigmund Freud pour sa faon magistrale denvisager la puissance des monstra. Tous et bien dautres encore cette mme poque auront pratiqu des coupes dans le chaos, des coupes visuelles comme autant de plans de consistance o limmanence temporelle sexposait, ft-ce nigmatiquement, sur chaque planche de latlas Mnmosyne. chantillonner le chaos, y pratiquer des coupes pour en ramener comme dans le filet du pcheur ou comme dans lexhumation engage par larchologue des paquets dimages, rendre visible tout cela sur des plans ou des planches de consistance visuelle:voil qui pourrait sentendre selon trois manires que Francisco Goya a inscrites, par ses admirables sries graves, au fronton de toute notre modernit: Disparates, Caprices, Dsastres. Les Disparates seraient une faon de nommer lart dchantillonner le dispars, le chaos dans lespace!:
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Warburg ne le pratique-t-il pas exactement jusque dans sa dimension joueuse, sa dimension de Witz lorsquil ose recueillir sur une mme planche datlas un sarcophage et une photographie arienne, une nymphe qui danse et un vieillard qui meurt, une petite monnaie de bronze et un arc de triomphe, un buste denfant et un souterrain amnag pour les sacrifices, une scne biblique et une leon danatomie, le monument Hindenburg et une publicit pour du papier-toilette4? Et nest-ce pas exactement dune connaissance par les montages quil sagit ici, cette connaissance non standard prconise pratique et thorise la mme poque par Walter Benjamin dans son Livre des passages ou bien par Georges Bataille dans sa revue Documents5? Latlas Mnmosyne pourrait, en second lieu, se feuilleter comme un vritable recueil de Caprices, explicitement prsent comme un art dchantillonner le chaos dans la psych ou dans limagination collectives. Il y a presque autant de monstres de la raison dans latlas de Warburg que dans la srie de Goya: divinits redoutables des anciennes religions orientales, titanomachies et psychomachies, cratures fminines aux seins multiples, serpents monstrueux, cratures hybrides du zodiaque, tres difformes qui dansent de concert, mtamorphoses cruelles et prolifrantes, rotisme sadique, chutes vertigineuses, ttes grotesques et, partout, ces personnifications multiformes du cauchemar de la raison6. Nest-ce pas une telle prise au srieux des monstra psychiques que Walter Benjamin trouvait luvre dans le travail des surralistes qui auront voulu, leur faon et la mme poque , dresser limprobable inventaire des mouvements de lme inscrits mme les mouvements du dsir et du corps7!? La leon thorique commune ces auteurs, pourtant si diffrents, nest-elle pas que toute connaissance du disparate met en jeu la structure mme et la nature de montage des images de la pense? Nous dcouvrons enfin que latlas Mnmosyne fonctionne linstar dun recueil de Dsastres: le jeu des astra et des monstra y rend compte, en effet, de lhistoire humaine dans ce quelle a de plus cruel et de plus violent. Les chantillons du chaos spatial ou figural y tmoignent dun chaos psychique lui-mme indissociable de ses incarnations historiques et politiques. Cest que la connaissance par montages ou par remontages engage toujours une rflexion sur le dmontage des temps dans lhistoire tragique des socits. Et cest bien ce qui sobserve directement sur les dernires planches de Mnmosyne,o Warburg aura voulu disposer les documents photographiques contemporains des accords du Latran, passs entre le dictateur Mussolini et le pape Pie XI8 (voir fig. 1). Il est bien sr, dans ces montages, question de survivances culturelles: celles-ci oprent comme une coupe transversale dans la longue dure des relations entre pouvoir et image (par exemple, la chaire de saint Pierre, visible sur la planche 79, renvoie subtilement leffigie du souverain dj visible sur la planche 1), mais aussi dans la longue dure du paradigme thologico-politique (leucharistie, qui fait le thme principal de la planche 79, renvoie galement, sa faon, aux foies divinatoires de la planche 1 en tant que supports, mystrieux ou mystiques, de la croyance et du pouvoir) (voir fig. 1-2).
Dislocation du monde et tragdie de la culture

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Mais il est aussi question, dans cette vritable symptomatologie culturelle, de prophtie politique: lultime planche de Mnmosyne dispose tous les indices dune longue et rcente histoire de lantismitisme, de la propagande
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politique, voire des bouleversements qui se profilent en cette anne 1929 qui voit le Mein Kampf de Hitler atteindre, Hambourg comme ailleurs en Allemagne, des records de vente9. Nous voici, une fois de plus et en dpit des objets, des styles diffrents dans le voisinage de ces contemporains inquiets de Warburg que furent Walter Benjamin (pour sa thse magistrale dune organisation du pessimisme par les images mmes10), Kurt Tucholsky et John Heartfield (pour les montages politiques saisissants de leur ouvrage Deutschland, Deutschland ber alles, un Bilderbuch publi au moment mme o Warburg composait ses dernires planches datlas11), voire Bertolt Brecht qui composera, du point de vue communiste, plusieurs atlas dimages sur les tragdies de lhistoire contemporaine12. Non par hasard, Brecht convoquera lui aussi toute une longue dure culturelle depuis Homre ou Eschyle jusqu Voltaire ou Goethe pour tayer une formule saisissante qui lui tait chre: une vritable formule du dsastre selon laquelle la guerre, et en gnral la dislocation du monde (die Welt aus den Fugen: le monde hors de ses joints) constituerait, au fond, le vritable sujet de lart (das Thema der Kunst): La dislocation du monde, voil le sujet de lart. Impossible daffirmer que, sans dsordre, il ny aurait pas dart, et pas davantage quil pourrait y en avoir un: nous ne connaissons pas de monde qui ne soit dsordre. Quoi que les universits nous susurrent propos de lharmonie grecque, le monde dEschyle tait rempli de luttes et de terreur, et tout autant celui de Shakespeare et celui dHomre, de Dante et de Cervants, de Voltaire et de Goethe. Si pacifique que part le compte rendu quon en faisait, il parle de guerres, et quand lart fait la paix avec le monde, il la toujours signe avec un monde en guerre13. Un monde en guerre? Lhistoire de lart ne doit-elle pas se lire dabord comme une histoire de formes? Latlas de Warburg na pas ignor ce point de vue et peut mme se feuilleter comme un ensemble de tables recueillir le morcellement visuel du monde, son infinie variabilit ou invention formelle: Disparates de formes circulaires et de parois frontales, de mouvements fluides et de dispositions tabulaires, daffrontements horizontaux et de chutes verticales14 Mais Warburg, fondateur dune anthropologie des images et dune iconologie de leurs intervalles, rfrait toute singularit formelle au jeu ou au conflit de mouvements corporels, psychiques et culturels. Do limportance de ces gestes et de ces Pathosformeln dont latlas dispose les constellations comme autant de Caprices ou de psychomachies, ces puissances de limagination la croise de la folie et de la raison, du pathos et de lethos15. Voil pourquoi lhistoire des images selon Warburg est penser comme lhistoire dune tragdie toujours reconduite entre le pire des monstra et le meilleur des astra, la souffrance et la sophrosyn, la dislocation du monde et leffort de reconstruction, de remontage, pour constituer une coupe dans le chaos, cest--dire utilisons le vocabulaire de Warburg lui-mme un espace de la pense (Denkraum). Il nest donc pas de forme qui ne soit explicitement ou non, secrtement ou non rponse une guerre, une douleur historique et son lot de pathos16. Le trsor des formes est toujours, si cruelle quen soit la conjonction, un trsor de souffrances17 (Leidschatz). Do la teneur angoisse, voire lancrage mlancolique, de la science sans nom invente par le grand historien des images18. Do, une fois encore, laffinit essentielle qui noue lentreprise dAby Warburg celle de Walter Benjamin qui nhsitait pas parler de lhistoire comme histoire des souffrances du monde19 (Geschichte als Leidensgeschichte der Welt).Il y aurait encore bien dautres aspects dgager pour tablir lampleur et la profondeur de cette affinit20 et pour resituer luvre de Warburg, non seulement dans le contexte des sciences de lesprit allemandes, mais encore
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dans cette constellation atypique des penseurs juifs htrodoxes21 laquelle, en toute discrtion, il appartient pleinement. Dans un tmoignage mouvant et prcis, Klaus Berger a dcrit Warburg sous les traits dun homme qui, en dpit de son humour proverbial et de ses constants jeux de mots, voyait toute chose sous langle ou sur le plan de consistance de la douleur: Il ne disait jamais: ceci est juste, cela est faux. Il disait: ceci est voil par la souffrance22. Toute sa thorie des Pathosformeln tait fonde sur une pense antique ou nietzschenne de la tragdie; toute sa thorie de la mmoire visait une pense psycho-historique des conflits entre monstra et astra23. Dans son magnifique loge funbre dAby Warburg, en 1929, Ernst Cassirer a parfaitement exprim ce qui, dans le travail de son ami, sorganisait pour comprendre les formes travers des forces des nergies configurantes elles-mmes repres dans lil de leurs propres cyclones, au milieu de la tempte et du tourbillon de la vie mme, cest--dire du dsastre o le temps ne cesse de vouloir nous engloutir: Son regard en effet ne reposait pas en premier lieu sur les uvres de lart, mais il sentait et voyait derrire les uvres les grandes nergies configurantes. [] L o dautres avaient vu des formes dtermines dlimites, des formes reposant en elles-mmes, il voyait des forces mouvantes, il voyait ce quil appelait les grandes formes du pathos que lAntiquit avait cres comme patrimoine durable de lhumanit. [] Mais cette capacit ntait pas seulement le don du chercheur, ni celui de lartiste. Il puisait ici dans sa propre exprience vcue la plus profonde. En lui-mme, il avait fait lexprience et appris ce quil voyait devant lui et il ntait en mesure de voir vraiment que ce quil tait en mesure de saisir et dinterprter, partir du centre de son tre propre et de sa propre vie. Tt, il avait lu la parole svre il tait familier de la souffrance, familier de la mort. Mais du cur de cette souffrance lui vinrent la force et la particularit incomparables du regard. Rarement chercheur avait davantage et plus profondment dissout sa souffrance la plus profonde en regard et ly avait libre. [] Warburg ntait pas scientifique et chercheur au sens o, impassible, il aurait contempl de haut le jeu de la vie et sen serait rjoui esthtiquement dans le miroir de lart. Il se tenait toujours au milieu de la tempte et du tourbillon de la vie mme; il pntrait jusquen ses problmes tragiques ultimes et les plus profonds24. Cassirer, dans ces lignes, fait videmment rfrence deux pisodes cruciaux dailleurs insparables, on va le constater dans la vie dAby Warburg. Cette souffrance ou cette exprience vcue la plus profonde nest autre que la folie de Warburg, celle qui le tint reclus, hurlant et impuissant, entre les murs du sanatorium de Kreuzlingen, et au sortir de laquelle le projet de Mnmosyne fait figure de sauvetage psychique et de remise en chantier de sa pense tout entire. Cassirer fut lun des rares visiter Warburg dans son asile, le 10 avril 1924. Il sait donc bien de quoi il parle, dans son discours de 1929: il sait le conflit intrieur, la guerre viscrale que lhistorien dart avait d mener contre ses plus intimes monstra. Mais Cassirer noublie pas, non plus, le contexte ou le creuset historique dans lequel ce conflit avait pris place. Que Warburg se soit tenu toujours au milieu de la tempte, cela signifie galement que ses monstra, tout profonds quils fussent, ntaient pas une simple affaire de subjectivit, mais bel et bien une affaire dhistoricit et, mme, de culture. Il ny aurait peut-tre pas eu de guerre viscrale de dclenchement psychotique sans la guerre mondiale, la guerre sociale, la guerre obsidionale, cette sorte de guerre sidrale que Warburg, entre 1914 et 1918, aura vcue intensment jusqu la folie, depuis le milieu de la tempte et du tourbillon. Il nest pas fortuit quen plein milieu de la Seconde
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Guerre mondiale, en 1942, Ernst Cassirer lui-mme ait fini par consacrer une tude presque testamentaire la notion de tragdie de la culture: dans ce texte, les vocations de Hegel, de Goethe ou du texte classique de Georg Simmel25 convergent naturellement vers lanthropologie des images et des croyances chre Warburg comme au point de vue qui, dsormais, pourrait servir de rfrence toute rflexion sur le destin tragique de la culture aux temps de la dislocation du monde26. Carl Georg Heise a insist, dans ses Persnliche Erinnerungen an Aby Warburg, sur la souffrance indescriptible prouve par le savant, ds 1914, devant ce quil nommait la Weltkatastrophe, la catastrophe du monde27. La guerre fut littralement soufferte par Aby Warburg et, en ce sens, porte pleines paules comme le ferait un Atlas paen ou un Juste hbraque selon plusieurs dimensions conflictuelles dont le jeu psychique combin aura fini par briser son me, en 1918. La guerre mondiale apparaissait dabord, lvidence, comme une tragdie pour la culture: avec elle sinstaurait le rgne de la violence pure, du conflit radicalis outrance. Neuf millions de morts et vingt et un millions de blesss dtres estropis, dfigurs entouraient, en 1918, lhistorien du Nachleben (fig. 3). Socits brutalises (selon lexpression de lhistorien George Mosse), hommes simplifis (selon une formule de Frdric Rousseau), raison sacrifie aux rationalisations de la tuerie (selon les analyses de Daniel Pick ou dAlan Kramer): la Grande Guerre ouvrait bien ce que Wolfgang Sofsky a fini par nommer lre de lpouvante au XXe sicle28. Il est probable quAby Warburg ait compris, comme il le faisait toujours en histoire de lart, les vnements de la guerre elle-mme dans la perspective dune effrayante longue dure, celle dune guerre civile europenne quEnzo Traverso aura reconceptualise bien au-del des hypothses dErnst Nolte29 dans laquelle les monstra nallaient pas cesser de menacer toute vie et toute culture humaines. Que le savant, depuis le fond de son dlire, ait imagin quelquefois quil tait responsable de cette guerre ne doit pas tre interprt sous le seul angle de sa draison: Warburg, cet homme de culture, tait galement au centre dune famille de banquiers qui participaient directement aux buts de la guerre conomique allemande, tout en agissant, dj, sur le plan montaire mondial30. Voil pourquoi la Premire Guerre mondiale, cette tragdie pour la culture, fut galement, aux yeux dAby Warburg, une tragdie dans la culture: une tragdie touchant le cur mme de ce que lhistorien avait toujours tent de comprendre jusqu fonder cette belle discipline de la Kulturwissesnchaft. Nous pouvons imaginer, par exemple, le bouleversement quaura suscit, chez Warburg, ladoption unilatrale du mot Kultur par la propagande militariste allemande qui voulut lopposer, ds 1914, au mot Zivilisation cens dnoter contre les valeurs ternelles de la Kultur germanique le monde ennemi, le monde franco-anglais de lutilitarisme technique et conomique. Nous devons imaginer comment un thoricien de la culture envisage comme un perptuel passage des frontires ces migrations (Wanderungen) spatiales et temporelles qui font lessentiel des analyses warburgiennes pouvait observer la clture agressive de toutes les frontires, la mise en uvre des combats de tranches, limmobilisation des lignes de front quil consignait quelquefois, dans ses carnets, avec inquitude et fbrilit (fig. 4). Il faudrait une tude spcifique pour mettre en perspective la rponse motionnelle et intellectuelle de Warburg aux vnements de la Grande Guerre leffet du dsastre sur son pathos comme sur son logos dans le contexte dune vritable histoire culturelle de cette priode31. La guerre de 1914-1918, nous le savons, fut aussi une Kulturkrieg et une Bilderkrieg mobilisant les socits civiles
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tout entires32, et dabord ce quon a coutume dappeler, justement, les lites culturelles. Les intellectuels furent trs nombreux se mobiliser sur les deux fronts du conflit, le plus souvent avec la dernire nergie patriotique et nationaliste, nergie laquelle Warburg lui-mme na pas t sans apporter sa contribution33. Dans la grande crise europenne, dont Pierre Renouvin fut lun des premiers faire le diagnostic34, il faut compter au premier chef cette crise de lesprit voque, ds 1919, par Paul Valry35. Il est bien probable que Warburg, dans un tel contexte, ait eu lintuition quune nouvelle et radicale psychomachie se dclenchait dans lEurope de 1914: conflit, une fois encore mais plus cruellement, plus brutalement que jamais , des astra et des monstra, sauf que, dsormais, les monstra avaient lu domicile jusque dans le ciel lui-mme (guerre arienne, bombes au gaz), sans compter le ciel des ides (nationalisme, propagande). Tel est le mouvement inluctable dune crise de la culture que la Seconde Guerre mondiale devait rendre plus vidente encore dans lanalyse impitoyable quen allaient faire quelques penseurs juifs de la gnration suivante, tels Walter Benjamin, Theodor Adorno, Hannah Arendt ou encore Leo Strauss36. Cest ainsi quavec les premiers jours de la Grande Guerre aura, pour ainsi dire, sonn lheure des derniers jours de la raison37. Lampleur de cette psychomachie se mesure, par exemple, la prodigieuse quantit de publications, de tmoignages, de rflexions et de rcits consacrs la guerre dans le temps mme de son droulement: au point quon a pu parler dorages de papier dclenchs dans lespace culturel comme une doublure langagire aux orages dacier qui se dchanaient sur les lignes de front elles-mmes38. Livres, journaux, placards, tracts, affiches, lettres mais aussi tableaux, mdailles, cartes postales, photographies, musique et cinma tmoignent, cette poque, dune extraordinaire activit de mise en reprsentation et de mise en rcit. Le critique Julius Rab, qui fit paratre plusieurs anthologies dans le cours de la guerre, estimait cinquante mille le nombre de pomes de guerreenvoys chaque matin aux journaux allemands. Vers la fin de la premire anne du conflit, quelque deux cents volumes de Kriegslyrik avaient dj t publis en Allemagne39. Et cela nest encore que peu de chose si lon se penche sur la production des rcits de guerre, o lventail entier des styles depuis le tmoignage factuel jusquaux grandes reconstructions lyriques, en passant par le roman, bien sr se trouvait reprsent40. Mais la teneur intrinsque de cette psychomachie semble plus difficile formuler. On peut nanmoins, en suivant lide fondamentale propose par Warburg dun largissement mthodique des frontires41, considrer quune guerre parallle se droulait en Europe sur la question mme des frontires de la pense. Nombreux furent les crivains et les intellectuels vouloir refermer les frontires et assumer les combats de tranches, les retranchements du point de vue, les lignes de front historiographiques: faon de pratiquer une politique de lennemi telle quon la voit luvre dans les rcits dErnst Jnger, par exemple, lorsquil glorifie les guerriers de tous les temps, justifie le combat comme exprience intrieure et avnement dun monde nouveau, clbre lobscure magie dune guerre cratrice de tout un dploiement dnergies techniques qui nous obligent une mobilisation totale guide par lesprit de lhrosme42... En continuant daffirmer bien plus tard que lessentiel est la sauvegarde dun nomos particulier, dun mode dtre qui saffirme dans la culture et que lon protge dans le combat43, Jnger rendra plus vidente encore sa proximit de base avec les ides de Carl Schmitt sur la souverainet et sur un nomos de la terre dfendre de toute invasion, de toute contamination, de tout ennemi44. Dans sa prface la premire dition du Dclin de lOccident, date de dcembre 1917, Oswald Spengler souhaitait, dans le mme esprit, que [son] livre puisse ne pas tre tout fait
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indigne des sacrifices militaires de lAllemagne45. Aby Warburg, que je sache, ne sest jamais exprim publiquement sur de telles prises de parti. Il tentait plutt, travers la publication dune Rivista illustrata qui ne connut que deux numros, en 1914 et 1915, de tendre la main ses amis de pense italiens qui taient aussi les ennemis de lAllemagne en guerre46 (fig. 5-6). Sa souffrance devant le conflit na cependant jamais franchi le pas du refus, de la dfense des mutins ou de la position pacifiste47. Mais on pourrait retrouver quelques accents warburgiens dans les rflexions vhmentes dun Karl Kraus lanti-Jnger par excellence sur la Grande Guerre mene selon lui avec un mlange nfaste de pathos ancien et de techniques nouvelles: Comment faisons-nous la guerre? En dirigeant des sentiments anciens avec la technique48. Contre les potes qui obtemprent la guerre et acceptent que celle-ci rabaisse la mort au hasard49, Kraus en appelait mme aux dieux en exil pour que les tats, tout leurs stratgies militaro-conomiques, cessent un jour dassassiner ensemble le monde et le monde de la culture: Mais quest-ce que cest que ce mli-mlo mythologique? Depuis quand Mars est-il le dieu du commerce et Mercure le dieu de la guerre? [] Je comprends que quelquun sacrifie du coton pour sa vie. Mais linverse? Les peuples qui adorent le ftiche ne tomberont jamais si bas, de supposer dans la marchandise une me. [] Chaque tat est en guerre avec sa propre culture. Au lieu dtre en guerre avec sa propre inculture. [] Ce qui sentreprend au profit de ltat sachve souvent au dtriment du monde50. Ds 1909, Karl Kraus avait conjugu les motifs du progrs et de lapocalypse51, bien avant, donc, ses fameuses prises de position de 1930 et 1933 sur Les Derniers Jours de lhumanit et la monte du nazisme52. Contre la politique de lennemi mene par tous les nationalismes europens en mal de refermer les frontires, il incarnait alors, parmi dautres, la voie dune vritable cosmopolitique bien dcide se passer de tout droit de douane (je cite l un clbre mot de Warburg illustrant sa mthodologie de llargissement des frontires). On constatera, une fois de plus, quil revient Walter Benjamin davoir produit les formulations les plus rigoureuses et les plus foisonnantes pour cette prise de position: dans le mme temps o il prenait publiquement la dfense de Karl Kraus, Benjamin a su montrer la composante fasciste des rcits de Jnger, cette glorification de la guerre [mene comme] une transposition dbride des thses de lart pour lart53. Lauteur de Sens unique na pas confondu lampleur de la psychomachie europenne avec sa teneur relle: en dpit, donc, du dluge de rcits de guerre partout dits, il a su diagnostiquer une vritable crise du rcit correspondant tout la fois la crise de lhistoire le monde dmont de la Grande Guerre et celle de lhistoricit positiviste, ce modle pistmique travers lequel les temps nouveaux ne pouvaient plus, dsormais, tre compris et dchiffrs. Dans Exprience et pauvret, Benjamin a os dire contre tout patriotisme et tout hrosme quen 1918 les gens revenaient muets du champ de bataille [] non pas plus riches, mais plus pauvres en exprience communicable54. Dans La crise du roman, il a propos, sur lexemple dAlfred Dblin, de voir dans le montage documentaire une alternative aux impasses du rcit classique, ft-il rcit de guerre aux ambitions piques55. Dans Le conteur, enfin, il est revenu sur la crise du rcit ne de lexprience de la Grande Guerre tout en invoquant la voie des survivances immmoriales populaires essentiellement, pauvres pour ainsi dire dans lart de raconter56. Faon den appeler Mnmosyne (la mmoire) par-del les tragdies de la culture devant lesquelles Clio (lhistoire) navait pu que tomber malade malade des modernes barbaries , selon la belle prosopope crite en 1917 par Charles Pguy57.
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Warburg devant la guerre: Notizksten 115-118

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La Premire Guerre mondiale na laiss personne la chance de se tenir indiffrent ou de rester indemne. Chacun en Europe, dune manire ou dune autre, fut expos cette guerre. Nul nen revint inchang. Tous, un moment ou un autre, se sont pos la question de savoir comment sorienter comment maintenir un horizon de pense, de projet, de dsir dans une telle situation. Quand Walter Benjamin insista sur les obstacles tragiques opposs la possibilit de lexprience par une guerre frappe du sceau de limpensable le cours de lexprience a chut , ce fut aussitt pour invoquer la tche, videmment difficile, de recommencer au dbut, reprendre zro, se dbrouiller avec peu, reconstruire avec presque rien58. Et dutiliser la mmoire pour quau milieu de la destruction un dsir de penser ft encore possible59. Certains furent plongs au cur des batailles. Ce fut le cas de lethnologue Robert Hertz, lve et ami de Marcel Mauss, qui mourut sur le front de la Meuse en avril 1915 non sans avoir, par missives interposes, laiss de lumineuses traces de sa pense aux aguets60. Ce fut aussi le cas des deux grands historiens fondateurs de lcole des Annales, Lucien Febvre et Marc Bloch. Lucien Febvre a combattu sur les fronts de lOurcq, Reims et Douaumont; il a t le thoricien et linitiateur dune mthode de combat dite du tir crois; il na jamais cess, durant toute la guerre, de noircir des carnets, de cartographier les lignes de front, de dessiner ce qui lentourait, de runir des photographies61(voir fig. 7). Il na pas vritablement intgr cette exprience de la guerre dans ses analyses ultrieures, sauf peut-tre, mi-mots et, non par hasard, en 1943 , dans son texte intitul Vivre lhistoire62. Marc Bloch a, pour sa part, labor son exprience des tranches en crivant de nombreux textes, en dessinant et en prenant lui-mme des photographies quil accumula durant toute la guerre: plans, listes, rcits au jour le jour, portraits de camarades, visions de la nature dvaste, rapports doprations, tout cela faisant corps dans une mme documentation arrache lurgence63 (voir fig. 8 11). Ds 1914, Marc Bloch tint sa place dhistorien part entire cest--dire de critique des faits et des discours en publiant un texte intitul Critique historique et critique du tmoignage, prolong en 1921 par les Rflexions dun historien sur les fausses nouvelles de la guerre64. Or il tait dj question, dans ces analyses, de tout ce qui faisait, paralllement, le cur de la problmatique warburgienne: savoir une psychologie historique capable de discerner la raison (Warburg et dit: les astra) des pouvoirs de limagination (les monstra) en temps de guerre, jusqu cette mmoire collective dont Marc Bloch voquait le concept, non pas partir de Warburg quil ignorait sans doute, mais de son compatriote et ami Maurice Halbwachs65. Le paralllisme des attitudes de Marc Bloch et dAby Warburg face la guerre a dj fait lobjet dune analyse serre de la part dUlrich Raulff66. Elle mriterait, un jour, dtre prolonge sur le terrain plus fondamental de la mthode, par exemple sur la question du comparatisme culturel et sur la teneur historique des images dont Marc Bloch partageait lintrt sans jamais, il faut bien le dire, lavoir dvelopp systmatiquement avec lcole dAby Warburg67. Lauteur de Mnmosyne na, certes, jamais connu le fracas des bombes et lhorreur quotidienne des tranches dont tmoignent tant de carnets de guerre de cette poque (voir fig. 12-14). Mais il sest, corps et me, expos la guerre: ds le dbut du conflit, il a entirement rorganis le fonctionnement de sa recherche, de sa bibliothque, en vue de comprendre la grande psychomachie des monstra et des astra qui se jouait sur un plan fondamental dont seule une psycho-
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histoire, ses yeux, tait capable de rendre compte. Comme la bien montr Reinhart Koselleck, toute mutation de lexprience engage un changement de mthode dans la pratique historienne elle-mme68. Mon hypothse, on laura compris, est que ce changement aux consquences pistmologiques considrables se sera incarn dans latlas Mnmosyne et dans les orientations thoriques que son invention mettait au jour. Cest en homme des Lumires quAby Warburg a dabord voulu rpondre aux dchanements irrationnels du conflit mondial. Alors que la banque familiale installe dans la petite ville de Warburg, puis Hambourg, depuis le XVIe sicle participait logiquement aux efforts de guerre allemands, il eut rflchir, douloureusement, la recension des juifs (Judenzhlung )commande en octobre 1916 par certains officiers de larme aux fins de mettre en vidence la soi-disant sous-reprsentation des combattants juifs sur le front69. Il pensait, cependant, que les astra pourraient en dcoudre efficacement avec les monstra sur le terrain mme de la culture et des ides. Cest pourquoi il mit tant dnergie fonder, avec lethnologue Georg Thilenius et le linguiste Giulio Panconcelli-Calzia, cette Rivista illustrata destine maintenir le tissu intellectuel europen de faon, notamment, ne pas couper les intellectuels allemands de leurs collgues italiens70 (voir fig. 5-6). On peut y lire, notamment, une notule signe par Wilhelm von Bode le directeur des muses de Berlin sur le devoir de protger les uvres dart en territoire ennemi, ou bien un compte rendu factuel concernant les perscutions religieuses sur le front russe71. Devant une guerre quil considrait, sur le plan anthropologique voire mtapsychologique comme une Urkatastrophe, une catastrophe originaire, Aby Warburg tentait donc de situer son travail sur le plan dune lutte avec les ides: une lutte contre certaines ides (celles qui dressent lhomme contre lhomme, celles qui veulent refermer les frontires, creuser des tranches, dresser des lignes de front) laide de certaines ides (rouvrir mthodiquement les frontires, reconnatre la porosit des cultures, revendiquer la perptuelle migration de lesprit). Cest ce qui justifiera, notamment, son enthousiasme pour lide dune Socit des Nations et pour les efforts de rconciliation francoallemande. Lorsque, en 1926, Aristide Briand et Adolf Stresemann reurent le prix Nobel de la paix au nom de cette rconciliation si difficile, Aby Warburg entreprit de faire diter un timbre-poste une image passe-frontires au titre significatif: Idea vincit72. Formule qu lpoque de Mnmosyne, soit en 1928-1929, on retrouvera encore dans le manuscrit des Grundbegriffe: Lide vainc tout est possible (Idea vincit alles ist mglich73). Mais le fondateur de liconologie moderne savait bien que toute psychomachie culturelle sincarne dans des images affrontes les unes aux autres (ce serait l une faon politique dexprimer le concept, crucial chez Warburg, de la polarit): des images qui, successivement, traduisent et trahissent les ides, les rendant tour tour accessibles et incomprhensibles, simplifies ou mises en abyme. Voil pourquoi la lutte avec les ides nallait pas sans une lutte avec les images: une lutte contre certaines images (propagande, mensonge, antismitisme) laide dautres images (survivances, comparaisons, dconstructions de lidologie). Ce qui supposait, dans lesprit de Warburg, ltablissement dune documentation extensive sur la guerre, runie dans la Kulturwissenschaftliche Bibliothek ds le dbut des hostilits. Documentation considrable, si lon garde lesprit le caractre priv, familial pour ainsi dire, de linstitution de recherche fonde par Aby Warburg. Au moins mille cinq cents ouvrages de guerre furent acquis par la bibliothque entre 1914 et 1918. Et dinnombrables photographies furent runies: cinq mille environ, selon le catalogue, mais dont beaucoup se sont perdues, probablement lors du transfert de
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la bibliothque Londres en 1933. On peut en consulter aujourdhui quelque 1 445, rparties dans trois fichiers. Ce sont des photographies de presse, des images achetes aux services de lArme allemande, des cartes postales, des timbres-poste Mme rduite du tiers de sa quantit originelle, et mme si Warburg semble avoir renonc lorganiser en atlas, cette documentation iconographique offre dj limpression que laisseront bientt les planches de Mnmosyne: quelque chose comme un dsordre gnialement organis, une profusion dimages o surgissent dextraordinaires affinits renvoyant aux motifs les plus fondamentaux de la Kulturwissenschaft warburgienne. Que voit-on sur ces images? Des difices anciens ou religieux, monuments dune longue dure culturelle, effondrs sous les bombes; des colonnes doriques cribles dimpacts de mitrailleuses (voir fig.15). Beaucoup dimages ariennes (signes, par excellence, de la guerre moderne), dont la plupart offrent un aspect lunaire ou antdiluvien (comme un signe de ce que toute destruction en appelle un regard archologique, voir fig. 16). De terribles visions du front envahi de barbels, la vgtation ravage, le tout offrant laspect dune gravure exagrment noircie, paysage fantomatique la Hercules Segers ou vestiges dune apocalypse dessine par quelque peintre expressionniste (voir fig. 17). Partout, les stigmates de lUrkatastrophe, mais partout, galement, les signes dune gestion technique du ravage, comme sur les documents o lon voit comment larme, dsormais, exige de la guerre quelle soit reproductible et mise en images, photographiques ou cinmatographiques (voir fig. 18). On reconnat aussi, dans cette collection de cauchemar, le sens des paradoxes visuels si caractristique du regard warburgien. Les explosions ariennes, effrayante nouveaut technique de cette guerre, dissminent dans le ciel de jolis petits nuages blancs, trs semblables ceux que tout historien de lart a coutume de voir dans la peinture des primitifs italiens (voir fig. 19). Le dirigeable motif que lon retrouvera bientt dans Mnmosyne atteint par un avion-chasseur offre tout la fois laspect implacable du document technique et le pathos dune chute mythologique, quelque part entre le char de Phaton et la prcipitation des damns dans lEnfer (voir fig. 20). Limage dun cheval bizarrement suspendu au-dessus de la mer possde la splendeur involontaire dun plan dEisenstein(voir fig. 21). Mais les gerbes de cannes dans latelier de lartisan nous rappellent, en mme temps, combien cette guerre aura pu estropier, dfigurer et rduire les hommes aux douleurs de la mutilation, de la dissemblance (voir fig. 22). Ailleurs se succdent, dans un apparent ple-mle, les dfils militaires, le langage des gestes pour la signaltique maritime, Sainte-Sophie de Constantinople investie par lArme allemande, les faisceaux de la DCA dans la nuit, des villages en ruines, des maquettes destines aux stratges, les catalogues de vtements fabriqus en ersatz de papier, des carcasses de chars dassaut, ladieu des femmes plores aux marins en partance, des autels dglise couverts dex-voto militaires, des navires qui explosent, lappareillage technique des tourelles de tir, les obsques dun juif (tu au combat?), des chantiers navals en pleine activit, des bombes abandonnes sur une plage, des maisons ventres par le milieu, des ponts briss en deux, des monuments aux morts, des bibliothques pour larme, la rencontre dun sous-marin dernier cri et dun voilier des sicles passs, le retraitement des dchets, des vhicules tout-terrain, un lphant du zoo rquisitionn pour leffort de guerre, des cercueils bants, des pylnes dmantels, les orchestres du front, les ambulances de campagne, les blockhaus dans la fort, la fabrication du pain en temps de pnurie, les tickets de rationnement, la misre dans les rues, une range de bufs corchs labattoir, un cimetire militaire de fortune, des soldats investissant un shtetl dEurope centrale, une procession de la Pque orthodoxe sur le front de lEst
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Il est clair quaux yeux de Warburg cette cacophonie iconographique avait autant de signification que pouvait avoir, aux yeux de Sigmund Freud, le dsordre gestuel dune attaque hystrique: ce kalidoscope visuel ne serait, tout prendre, quun recueil de symptmes, cest--dire une immense gologie de conflits travaillant lair libre, traversant les surfaces et grouillant dans les profondeurs. Il fallait, par consquent, se donner les moyens historiques, philologiques, archologiques, philosophiques dinterprter lUrkatastrophe dans lapparente dissmination de ses aspects. Do ltablissement, au sein de la bibliothque, doutils pour archiver et classer sur fiches les innombrables motifs de cette grande psychomachie moderne. La Kriegskartothek de Warburg comprenait, en 1918, soixante-douze botes runissant environ 90 000 fiches74. Nous restent aujourdhui, dans larchive de Londres, trois botes de fiches (Notizksten) numrotes 115, 117 et 118, qui portent tmoignage de lintense travail philologique men par Warburg et ses collaborateurs paralllement son recueil iconographique. Ces botes ont t dpouilles ds 2002 par Claudia Wedepohl. Le Kasten 115 sintitule Guerre et culture (Krieg und Kultur): il recense les objets (mdailles, cartes postales, muses de guerre) autant que les outils thoriques pour en mener linterprtation (la sociologie de Max Weber, par exemple). Le Kasten 117 sintresse plus particulirement aux superstitions de guerre (Aberglaube im Krieg)et recueille tout un matriel, dordre historique et ethnologique, qui a dj fait lobjet dun colloque75 (voir fig. 23). Le Kasten 118 sintitule Guerre et art (Krieg und Kunst)et couvre un champ considrable qui va des cartes postales reprsentant Hindenburg et des images pour la propagande en gnral jusquaux manifestes futuristes de Marinetti. Un petit agenda aux anneaux mtalliques, sur 134 feuillets, complte ce dispositif en tablissant les bases dun index o les critures diffrentes tmoignent dun engagement collectif autour du projet warburgien. Les entres de cet index vont de la Prhistoire (Vorgeschichte)de la guerre aux diffrents secteurs gographiques de son droulement, de la Religion aux Techniques dhygine (Technik-Hygiene), de la Posie (Dichtung) lthique (Ethik), des Usines darmement (Mnitionsfabriken) la Littrature de guerre (Kriegsliteratur)et des Figures clestes (Figurae Coeli)au Cinma76 (Kino).
Vers une anthropologie critique de la guerre

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Lentreprise dhistoire culturelle et diconologie mene par Aby Warburg sur la Grande Guerre mrite, videmment, dtre contextualise. Elle fait, sa faon, partie de ces orages de papier qui, ds 1914, se sont dchans travers le monde intellectuel europen. Elle sinscrit, notamment, dans le phnomne spcifiquement allemand dont on ne trouve, en France, que peu dexemples cette poque des collections de guerre (Kriegssammlungen)qui ont fleuri grande chelle: depuis la Kaiserliche Universitts- und Landesbibliothek de Strasbourg (qui fut dj pour Warburg, la fin du XIXe sicle, un modle pour sa future Kulturwissenschaftliche Bibliothek) jusqu la Bibliothque royale de Berlin, la Deutsche Bcherei de Leipzig ou la Bibliothque universitaire dIna. Sans compter les extraordinaires collections prives de Theodor Bergmann Frth et de Richard Franck Berlin et Stuttgart, une vritable institution qui nemployait pas moins de vingt-quatre personnes temps plein et comptait, en 1921, environ 45 000 ouvrages plus 2 150 titres de priodiques77. Un ouvrage
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dAlbert Buddecke sur les Kriegssammlungen allemandes, paru en 1917, recensait dj 217 collections, publiques et prives, consacres la Grande Guerre78. Mais ce qui diffrencie radicalement le projet warburgien de toutes ces collections, souvent mises en scne dans des expositions publiques des fins patriotiques79, concerne bien sr la teneur critique qui en guidait le principe. Les Kriegssammlungen visaient linstitution dune mmoire nationale autoglorifiante, tandis que la Kriegskartothek dAby Warburg ouvrait la voie une vritable iconologie politique et, par consquent, toutes les analyses historiques et anthropologiques qui fleurissent aujourdhui dans le champ des images produites lpoque de la Grande Guerre80. La collection de guerre runie par Warburg tait bien guide, en effet, par un souci anthropologique caractristique de sa Kulturwissenschaft en gnral , et cest ce qui explique son approche extrmement large, par-del toute hirarchie de valeurs esthtiques entre les uvres de lart et les imageries, du champ visuel considrable mis en uvre durant la Grande Guerre. Les ouvrages sur lart de guerre acquis par la bibliothque de Hambourg durant la priode 1914-1918 frappent dailleurs nos regards contemporains par la mdiocrit gnrale des peintures reproduites81. Cest que toute psychomachie engage, bien au-del dune histoire de lart aux frontires limites, la mise en uvre dune vaste anthropologie des images et des croyances que ces images reconfigurent et retransforment sans cesse. Si le Kasten 117 a fait lobjet dune attention spcifique de la part des spcialistes, cest dabord parce que son sujet, les superstitions de guerre (Aberglaube im Krieg),sinscrivait directement dans une telle vise anthropologique. Il est clair, par exemple, que certains motifs fondamentaux du projet de Mnmosyne telle linquitante dualit (die unheimliche Doppelheit)du triomphe et du martyr, ou encore la notion cruciale de dmonisation82 (Dmonisierung) sont luvre, dj, dans le travail men par Warburg sur la Grande Guerre83. Il nest pas fortuit, me semble-t-il, que le vritable recueil de dsastres dans lanthropomorphisme compos par Georges Bataille et ses amis de Documents, en 1929-1930, ait abouti sous linfluence des travaux de Marcel Mauss un Collge de sociologie dans les discussions duquel, de 1937 1939, sesquissait une anthropologie de la guerre84 que plus tard, Ernst H. Kantorowicz, Georges Dumzil ou Franco Cardini devaient historiquement fonder85. Lhistoriographie rcente de la Grande Guerre a fini par adopter ce point de vue de lanthropologie culturelle86. On a mme parl de cette guerre sous langle du mythe87. On a, surtout, tenu compte des difficults intrinsques toute lisibilit de lexprience, faon de poser la question des croyances en face des faits et des rumeurs en face des tmoignages, notamment sur la question trs dbattue des atrocits allemandes88. Mais, l o lhistorien peut tenter, lgitimement, de discerner le vrai du faux dans ce rgime dincertitude gnralis que tressent en permanence les discours concurrents89, lanthropologue ou larchologue des discours, la faon de Michel Foucault adoptera un regard plus transversal et situera sa critique du langage, ou des images, un tout autre niveau. Ce niveau quAby Warburg caractrisait par le terme mme de Kulturwissesnchaft. De mme quil ne faut pas confondre la Kriegskartothek de Warburg avec les Kriegssammlungen patriotiques qui lui sont contemporaines, il faudra sans doute dissocier la problmatique de notre Kasten 117 des nombreux travaux positivistes qui ont vu le jour, ds 1914, et se simplifiaient la vie en accusant comme pures et simples erreurs les obstines superstitions de guerre. Quelques exemples parmi dautres: cest, en 1916, larticle de Waldemar Deonna sur La recrudescence des superstitions en temps de guerre ou la critique, par Yves de La Brire, des oracles prophtiques qui ont prolifr ds le dbut du conflit90. En
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1917, Lucien Roure dresse son tour un catalogue des superstitions de guerre mais aussi Guillaume Apollinaire, sur un ton certes plus enjou, beaucoup moins accusateur91. En 1918, Albert Dauzat consacrera tout un ouvrage aux Lgendes et superstitions de guerre, dans lequel domine encore le point de vue positiviste directement issu dAuguste Comte (ltat fictif du ftichisme) ou de Gustave Le Bon: Toutes les poques troubles, et en particulier la guerre, en augmentant la nervosit et la crdulit gnrales, donnent naissance un grand nombre de faux bruits qui, lorsquils correspondent ltat desprit du milieu, ont tt fait de saccrditer dans lme simpliste des foules. Agissant sur les cerveaux faibles et motifs, elles provoquent les hallucinations, voire les visions prophtiques. Enfin, en multipliant les occasions de dangers, elles sont propices au rveil et au dveloppement des superstitions ancestrales. Malgr ltat avanc de notre civilisation, la conflagration mondiale ne pouvait chapper cette loi. lobservateur curieux elle a fourni une abondante et pittoresque rcolte de faits les plus varis, dont on naurait pas souponn, il y a cinq ans, lclosion possible et aussi rapide que multiple autour de nous92. Contre ce point de vue simpliste volutionniste au sens trivial du terme, et o la raison sen sortait bon compte , lanalyse warburgienne des survivances permettait de comprendre, un niveau bien plus fondamental, les coexistences anachroniques dune guerre moderne marque par de terribles nouveauts techniques telles que les bombardements ariens ou les armes chimiques93, et cependant traverse par tant darchasmes du comportement social. Le point de vue psycho-historique du Nachleben permettait, justement, de ne pas dissocier ces paradoxes de temporalit, Warburg se montrant, une fois encore, fort proche des analyses de Freud redfinissant prcisment dans ces annes 1916-1917 les rapports indissociables de lvolution psychique et de la rgression94. Walter Benjamin, en 1925, rflchira encore sur les consquences thiques et politiques dun tel anachronisme, quand la guerre, si neuve techniquement que limagination humaine refus[ait] de la suivre, crait un tat de psychose o larme chimique les nuages de gaz devenait comme un fantme aussi insaisissable quimpitoyable95. Aby Warburg qui, rappelons-le, dfinissait lhistoire des images comme une histoire de fantmes pour grandes personnes96 (Gespenstergeschichte f[r] ganz Erwachsene) aura donc abord la Grande Guerre comme une lutte avec des ides, une lutte avec des images, mais aussi une lutte avec des fantmes, lutte dans laquelle la civilisation europenne tout entire se trouvait engage quoi quelle en et. Son analyse des superstitions de guerre devait, sans aucun doute, aboutir une mise au jour des survivances luvre dans la grande psychomachie de ce temps97. On ne stonnera pas que les fiches du Kasten117 consignent certains phnomnes spirites (lapparition des morts) ou mystiques (les cas symtriques de Barbara Weigand en Allemagne et de Claire Ferchaud en France) de la Grande Guerre qui ont t, depuis, tudis avec soin par les historiens98. Mais il sagissait bien, dans loptique warburgienne, de situer tous ces phnomnes dans une anthropologie ou une psycho-histoire capables de vrifier la politique des survivances actives dans chaque symptme culturel vers au recueil du Kasten117. Voil pourquoi il est essentiel de rappeler la coexistence de cette Kriegskartothek avec les recherches menes par Warburg, dans les mmes annes, sur limagerie religieuse et politique de la Rforme autre priode de schisme et de crise culturelle hante par les tres chimriques, ne-pape, veau-moine et autres truies monstrueuses, de la propagande luthrienne99. Mais Warburg, comme Nietzsche lavait fait en son temps et comme Georges Bataille devait bientt le faire, ne jouait-il pas dangereusement avec le feu de cette
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psychomachie? Disposant et redisposant sur sa table de travail les images de sa Kriegskartothek, ne se faisait-il pas lui-mme le devin ou lharuspice des grands conflits psychiques qui lenvironnaient et le traversaient si intimement? Comme la premire planche de Mnmosyne sur la divination (voir fig. 2), la dernire consacre lhistoire contemporaine apparatra aisment comme un exercice de divination ou, tout au moins, dinquitude, de pressentiment politique (voir fig. 1). On pourrait dire, ds lors, quAby Warburg naura pens son atlas (ou sa propre existence en tant quAtlas moderne) qu conjoindre dangereusement tous les sens dun mot latin quil connaissait fort bien, le mot superstes. Mot de la survivance, du tmoignage mais, aussi, mot de la superstition. mile Benveniste a tabli que le superstes dsigne, avant toute chose, celui qui se tient, non pas tant au-dessus quau-del de quelque chose. Il dsigne laction de subsister par-del, comme on le dit de quelquun qui a survcu un malheur, la mort; il se rfre, plus gnralement, laction davoir travers un vnement quelconque, de subsister par-del cet vnement et, donc, den avoir t le tmoin100. Le superstes, par consquent, est celui qui assume la superstitio comme la proprit dtre prsent en tant que tmoin un vnement dont il est distant dans lespace et dans le temps: en somme, le devin dune histoire passe, prsente ou future, laquelle il na pas physiquement particip. Ce don de prsence fascine et inquite en mme temps. Ne caractrise-t-il pas, soit dit en passant, toute la potique des grands historiens? Quoi quil en soit, nous savons que cest ce !don de prsence! mme qui aura port les Romains pour qui la divination, comme on la vu, constituait une pratique exogne, trangre, passe-frontire, une pratique babylonienne ou trusque distinguer la dangereuse superstitio de leur propre religio officielle101. En sapprochant lextrme des phnomnes culturels de la Grande Guerre, Aby Warburg se tenait en quelque sorte par-del le vrai et le faux, dans une zone de la pense loigne de toute religion par exemple la religion patriotique et belliqueuse des Kriegssammlungen allemandes ou des rcits piques la Jnger , mais, il faut bien le dire, dangereusement proche de ses objets dtude: les images penses comme autant de fantmes agissants.
Notes
1 Gilles DELEUZE et Flix GUATTARI, Quest-ce que la philosophie?, Paris, Les ditions de Minuit, 1991, p. 191. 2 Charles BAUDELAIRE, Quelques caricaturistes trangers, d.Claude Pichois, Paris, Gallimard, 1976, II, p. 564-574. uvres compltes,
3 August SANDER, Antlitz der Zeit. Sechzig Aufnahmen deutscher Menschen des 20. Jahrhunderts, Munich, Kurt Wolf, 1929. 4 Aby WARBURG, Der Bilderatlas Mnemosyne.Gesammelte Schriften, d. M. Warnke et C. Brink, Berlin, Akademie Verlag, 2003, II-1, p. 21 (pl. 4), 25 (pl. 6), 27 (pl. 7), 29 (pl. 8), 125 (pl. 75), 129 (pl. 77). 5 Cf. Georges DIDI-HUBERMAN, La Ressemblance informe, ou le gai savoir visuel selon Georges Bataille, Paris, Macula, 1995, p. 333-383. 6 A. WARBURG, Der Bilderatlas Mnemosyne, op. cit., p. 15 (pl. 1), 19 (pl. 3), 25 (pl. 6), 35 (pl. 22), 55 (pl. 32), 69 (pl. 39), 87 (pl. 47), 103 (pl. 56), 105 (pl. 57). 7 Cf. Walter BENJAMIN, Le surralisme. Le dernier instantan de lintelligentsia europenne, uvres, Paris, Gallimard, 2000, II, p. 113-134. 8 A. WARBURG, Der Bilderatlas Mnemosyne, op. cit., p. 131-133. 9 Cf. Charlotte SCHOELL-GLASS, Aby Warburg und der Antisemitismus. Kulturwissenschaft als Geistespolitik, Francfort, Fischer, 1998, p. 233-246. Id., Aby Warburg Late Comments on Symbol and Ritual, in Science in Context, XII, 1999, no 4, p. 621-642. Id., Serious Issues: The Last Plates of Warburgs Picture Atlas Mnemosyne,
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in Richard WOODFIELD (dir.), Art History as Cultural History. Warburgs Projects, Amsterdam, G+B Arts International,2001, p. 183-208. Wolfram PICHLER et Gudrum SWADODA, Gli spazi di Warburg. Topografie storico-culturali, autobiografiche e mediali nellatlante Mnemosyne, inQuaderni Warburg Italia, 2003, I, p. 99-105 et 114-121. G. DIDI-HUBERMAN, Limage brle, in Laurent ZIMMERMANN (dir.), Penser par les images. Autour des travaux de Georges Didi-Huberman, Nantes, ditions Ccile Defaut, 2006, p. 24-38. 10 W. BENJAMIN, Paralipomnes et variantes des thses sur le concept dhistoire, crits franais, Paris, Gallimard, 1991, p. 350. 11 Kurt TUCHOLSKY et John HEARTFIELD, Deutschland, Deutschland ber alles. Ein Bilderbuch, Berlin, Neuer Deutscher Verlag, 1929 (rd. Hambourg, Rowohlt, 1973). 12 Cf. G. DIDI-HUBERMAN, Quand les images prennent position. Lil de lhistoire, 1, Paris, Les ditions de Minuit, 2009. 13 Bertold BRECHT, Exercices pour comdiens, LArt du comdien. crits sur le thtre, Paris, LArche, 1999, p. 121 (trad. lgrement modifie). 14 A. WARBURG, Der Bilderatlas Mnemosyne, op. cit., p. 11 (pl. B), 17-23 (pl. 2-6), 37-45 (pl. 23-26), 49-51 (pl. 28-30), 77 (pl. 42), 103 (pl. 56). 15 Cf. Salvatore SETTIS, Pathos und Ethos, Morphologie und Funktion, Vortrge aus dem Warburg-Haus, I, 1997, p. 31-73. 16 A. WARBURG, Mnemosyne. Grundbegriffe II, Londres, Warburg Institute Archive, III.102.3 et III.102.4., p. 25, 80, etc. 17 Cf. Martin WARNKE, Der Leidschatz der Menschheit wird humaner Besitz, Der Menschenrechte des Auges. ber Aby Warburg, Francfort-sur-le-Main, Europische Verlagsanstalt, 1980, p. 113-186. 18 Cf. Konrad HOFFMANN, Angst und Methode nach Warburg: Erinnerung als Vernderung, in Horst BREDEKAMP, Michael DIERS et C. SCHOELL-GLASS (dir.), Aby Warburg. Akten des internationalen Symposions Hamburg 1990, Weinheim, VCH-Acta Humaniora, 1991, p. 261-267. Bernd VILLHAUER, Aby Warburgs Theorie der Kultur. Detail und Sinnhorizont, Berlin, Akademie Verlag, 2002, p. 112-114. Marco BERTOZZI, Il detective melanconico e altri saggi filosofici, Milan, Feltrinelli, 2008, p. 95-137. 19 W. BENJAMIN, Le surralisme, op. cit., p. 179. 20 Cf. Roland KANY, Mnemosyne als Programme. Geschichte, Erinnerung und die Andacht zum Unbedeutenden im Werk von Usener, Warburg und Benjamin, Tbingen, Max Niemeyer Verlag, 1987, p. 179-185. Jochen BECKER, Ursprung so wie Zerstrung: Sinnbild und Sinngebung bei Warburg und Benjamin, in Willem van REIJEN (dir.), Allegorie und Melancholie, Francfort-sur-le-Main, Suhrkamp Verlag, 1992, p. 64-89. Marianne SCHULLER, Bilder Schriften zum Gedchtnis. Freud, Warburg, Benjamin: Eine Konstellation, Internationale Zeitschrift fr Philosophie, II, no 1, 1993, p. 73-95. Matthew RAMPLEY, From Symbol to Allegory: Aby Warburgs Theory of Art, Art Bulletin, LXXIX, no 1, 1997, p. 41-55. Id., Archives of Memory: Walter Benjamins Arcades Project and Aby Warburgs Mnemosyne Atlas, inAlex COLES (dir.), The Optic of Walter Benjamin, III. De-, dis-, ex-, Londres, Black Dog, 1999, p. 94-117. Id., The Remembrance of Things Past. On Aby M. Warburg and Walter Benjamin, Wiesbaden, Harrassowitz Verlag, 2000, p. 73-100.Adi EFAL, Warburgs Pathos Formula in Psychoanalytic and Benjaminian Contexts, Assaph, no 5, 2000, p. 221-238. B. VILLHAUER, Aby Warburgs Theorie der Kultur. Detail und Sinnhorizont, op. cit., p. 87-103. Cornelia ZUMBUSCH, Wissenschaft in Bildern. Symbol und dialektisches Bild in Aby Warburgs Mnemosyne-Atlas und Walter Benjamins Passagen-Werk, Berlin, Akademie Verlag, 2004, p. 31-127 et 246-281. 21 Cf. Michael LWY, Juifs htrodoxes. Messianisme, romantisme, utopie, Paris, ditions de lclat, 2010. 22 Klaus BERGER, Souvenirs sur Aby Warburg, Trafic, no 45, 2003, p. 100. 23 Cf. Kurt FORSTER, Aby Warburgs History of Art: Collective Memory and the Social Mediation of Images, Daedalus, CV, 1976, no 1, p. 169-176. M. SCHULLER, Unterwegs. Zum Gedchtnis. Nach Aby Warburg, in Silvia BAUMGARTet al. (dir.), Denkrume. Zwischen Kunst und Wissenschaft, Berlin, Dietrich Reimer, 1993, p. 149-160. Ulrich PORT, Katharsis des Leidens. Aby Warburgs Pathosformeln und ihre konzeptionellen Hintergrnde in Rhetorik, Poetik und Tragdientheorie, Deutsche Vierteljahrsschrift fr Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte, LXXIII, 1999 (Sonderheft), p. 5-42. 24 Ernst CASSIRER, loge funbre du professeur Aby M. Warburg, uvres, XII. crits sur lart, Paris, Le Cerf, 1995, p. 55-56. 25 Cf. Georg SIMMEL, Le concept et la tragdie de la culture, La Tragdie de la culture et
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autres essais, Paris, ditions Rivages, 1988, p. 177-215. 26 E. CASSIRER, Logique des sciences de la culture, Paris, Le Cerf, 1991, p. 211-212. 27 Carl Georg HEISE, Persnliche Erinnerungen an Aby Warburg, New York, Eric M. Warburg, 1947, p. 42-44. 28 Cf. John U. NEF, La Route de la Guerre totale. Essai sur les relations entre la guerre et le progrs humain, Paris, Armand Colin, 1949, p. 93-116. George L. MOSSE, De la Grande Guerre au totalitarisme. La brutalisation des socits europennes, Paris, Hachette Littratures, 1999. Daniel PICK, War Machine. The Rationalisation of Slaughter in the Modern Age, New Haven / Londres, Yale University Press, 1993, p. 165-188. Frdric ROUSSEAU, La Guerre censure. Une histoire des combattants europens de 14-18, Paris, Le Seuil, 1999 (d. 2003), p. 31-174. Wolfgang SOFSKY, Lre de lpouvante. Folie meurtrire, terreur, guerre, Paris, Gallimard, 2002, p. 127 et 143-149. Michel GOYA, La Chair et lacier. Larme franaise et linvention de la guerre moderne (1914-1918), Paris, Tallandier, 2004. Alan KRAMER, Dynamic of Destruction: Culture and Mass Killing in the First World War, Oxford / New York, Oxford University Press, 2007, p. 31-68. 29 Enzo TRAVERSO, feu et sang. De la guerre civile europenne, 1914-1945, Paris, Stock, 2007, p. 9-21 et 35-127. 30 Cf. Georges-Henri SOUTOU, LOr et le sang. Les buts de guerre conomiques de la Premire Guerre mondiale, Paris, Fayard, 1989, p. 33, 104, 120-127, 373-376, 743-744. Ron CHERNOW, The Warburgs. The Twentieth-Century Odyssey of a Remarkable Jewish Family, New York, Vintage Books, 1993, p. 141-190. Niall FERGUSON, Max Warburg and German Politics: The Limits of Financial Power in Wilhelmine Germany, in Geoff ELEY et James RETALLACK (dir.), Wilhelminism and Its Legacy: German Modernities, Imperialism, and the Meaning of Reform, 1890-1930, Oxford / New York, Bergham Books, 2003, p. 185-201. 31 Cf. Antoine PROST et Jay WINTER, Penser la Grande Guerre. Un essai dhistoriographie, Paris, Le Seuil, 2004, p. 42-50. Jean-Jacques BECKER (dir.), Histoire culturelle de la Grande Guerre, Paris, Armand Colin, 2005. 32 Cf. Jurgen KOCKA, Facing Total War: German Society, 1914-1918, Cambridge (Mass.) / Londres, Harvard University Press, 1984. Christophe PROCHASSON, La guerre en ses cultures, in J.-J. BECKER (dir.), Histoire culturelle de la Grande Guerre, op. cit. Id., 1914-1918. Retours dexpriences, Paris, Tallandier, 2008, p. 51-67. 33 Ouvrages gnraux: Roland N. STROMBERG, Redemption by War. The Intellectuals and 1914, Lawrence, The Regents Press of Kansas, 1982. Aviel ROSHWALD et Richard STITES (dir.), European Culture in the Great War. The Arts, Entertainment, and Propaganda, 1914-1918, Cambridge / New York, Cambridge University Press, 1999. Vincenzo CALI, Gustavo CORNI et Giuseppe FERRANDI (dir.), Gli intellettuali e la Grande guerra, Bologne, Societ Editrice Il Mulino, 2000. Ct franais: Philippe SOULEZ (dir.), Les Philosophes et la guerre de 14, Saint-Denis, Presses universitaires de Vincennes, 1988. Martha HANNA, The Mobilization of Intellect: French Scholars and Writers during the Great War, Cambridge (Mass.) / Londres, Harvard University Press, 1996, p. 78-105. Christophe PROCHASSON et Anne RASMUSSEN, Au nom de la Patrie. Les intellectuels et la Premire Guerre mondiale, 1910-1919, Paris, La Dcouverte, 1996. C. PROCHASSON, 1914-1918. Retours dexpriences, Paris, Tallandier, 2008, p. 273-361. Ct allemand: John A. MOSES, Pan-Germanism and the German Professors, 1914-1918, The Australian Journal of Politics and History, XV, no 3, 1969, p. 45-60. Wolfgang J. MOMMSEN (dir.), Kultur und Krieg: Die Rolle der Intellektuellen, Knstler und Schriftsteller im Ersten Weltkrieg, Munich, R. Oldenbourg Verlag, 1996. Peter JELAVICH, German Culture in the Great War, in A. ROSHWALD et R. STITES (dir.), European Culture in the Great War..., op. cit., p. 32-57. Bernhard VOM BROCKE, La guerra degli intellettuali tedeschi, in V. CALI et al. (dir.), Gli intellettuali e la Grande guerra, op. cit., p. 373-409. 34 Pierre RENOUVIN, La Crise europenne et la Premire Guerre mondiale (1904-1918), Paris, PUF, 1969, p. 5-130. 35 Paul VALRY, La crise de lesprit, uvres, d. J. Hytier, Paris, Gallimard, 1957, I, p. 988-1000. 36 Cf. W. BENJAMIN, Critique de la violence, uvres, Paris, Gallimard, 2000, I, p. 210-243. Theodor W. ADORNO et Max HORKHEIMER, Dialectique de la raison. Fragments philosophiques, Paris, Gallimard, 1974, p. 13-20. Hannah ARENDT, La crise de la culture. Sa porte sociale et politique, La Crise de la culture. Huit exercices de pense politique, Paris, Gallimard, 1972 (d. 1989), p. 253-288. Lo STRAUSS, La crise de notre temps, Nihilisme et politique, Paris, Payot & Rivages, 2001 (d. 2004), p. 81-117. Cf. Corinne PELLUCHON, Leo Strauss: une autre raison, dautres Lumires. Essai sur la crise de la rationalit contemporaine, Paris, Vrin, 2005, p. 7-39.
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37 Cf. Jens Malte FISCHER, Die letzten Tage der Vernunft. Der Erste Weltkrieg und die Intellektuellen, in Rainer ROTHER (dir.), Die letzten Tage der Menschheit. Bilder des Ersten Weltkrieges, Berlin, Deutsches Historisches Museum-Ars Nicolai, 1994, p. 49-55. 38 Cf. Christophe DIDIER (dir.), 1914-1918: Orages de papier. Les collections de guerre des bibliothques, Strasbourg / Paris, Bibliothque nationale et universitaire de Strasbourg / Somogy, 2008. 39 Ibid., p. 18. 40 Ouvrages gnraux: Lon RIEGEL, Guerre et littrature. Le bouleversement des consciences dans la littrature romanesque inspire par la Grande Guerre (littratures franaise, anglo-saxonne et allemande), 1910-1930, Paris, Klincksieck, 1978. Jean KAEMPFER, Potique du rcit de guerre, Paris, Jos Corti, 1998, p. 211-273. Nicolas BEAUPR, crire en guerre, crire la guerre: France, Allemagne, 1914-1920, Paris, CNRS ditions, 2006. Ct franais: Jean VIC, La Littrature de guerre. Manuel mthodique et critique des publications de langue franaise (aot 1914-aot 1916), Paris, Payot, 1918. Andr DUCASSE, La Guerre raconte par les combattants. Anthologie des crivains du front (1914-1918), Paris, Flammarion, 1932. Maurice RIEUNEAU, Guerre et rvolution dans le roman franais de 1919 1939, Genve, Slatkine Reprints, 2000, p. 11-215. Leonard V. SMITH, Le corps et la survie dune identit dans les crits de guerre franais, Annales. Histoire, sciences sociales, LV, no 1, 2000, p. 111-133. Bernard GIOVANANGELI (dir.), crivains combattants de la Grande Guerre, Paris, Bernard Giovanangeli / ministre de la Dfense, 2004. C. PROCHASSON, 1914-1918. Retours dexpriences,op. cit., p. 161-272. Ct allemand: Maurice BOUCHER, Le Roman allemand (1914-1933) et la crise de lesprit. Mythologie des inquitudes, Paris, PUF, 1961. Klaus VONDUNG (dir.), Kriegserlebnis. Der Erste Weltkrieg in der literarischen Gestaltung und symbolischen Deutung der Nationen, Gttingen, Vandenhoeck und Ruprecht, 1980. Hermann KORTE, Der Krieg in der Lyrik des Expressionismus. Studien zur Evolution eines literarischen Themas, Bonn, Bouvier, 1981. Hans-Harald MLLER, Der Krieg und die Schriftsteller. Der Kriegsroman der Weimarer Republik, Stuttgart, Metzler, 1986. 41 A. WARBURG, Art italien et astrologie internationale au Palazzo Schifanoia Ferrare, Essais florentins, Paris, Klincksieck, 1990, p. 215. Cf. G. DIDI-HUBERMAN, LImage survivante. Histoire de lart et temps des fantmes selon Aby Warburg, Paris, Les ditions de Minuit, 2002, p. 35-50. 42 Ernst JNGER, Orages dacier. Journal de guerre, Paris, Christian Bourgois, 1970, p. 5 et 31. Id., La Guerre comme exprience intrieure, Paris, Christian Bourgois, 1997 (d. 2008). Id., Le Boqueteau 125, Paris, Christian Bourgois, 2000 (d. 2008), p. 8-9. Id., Feu et mouvement [titre original: Mathmatique guerrire], Le Boqueteau 125, Paris, Christian Bourgois, 2000 (d. 2008), p. 195-208. Id., La mobilisation totale, Ltat universel, suivi de La Mobilisation totale, Paris, Gallimard, 1990, p. 17. Id., Das Antlitz des Weltkrieges, Berlin, Neufeld & Henius Verlag, 1930. Id. et Edmund Schultz, Die vernderte Welt. Eine Bilderfibel unserer Zeit, Breslau, Wilhelm G. Korn Verlag, 1933. 43 E. JNGER, Le Mur du temps, Paris, Gallimard, 1963 (d. 1994), p. 98. 44 Carl SCHMITT, Thologie politique. Quatre chapitres sur la thorie de la souverainet, Thologie politique 1922, 1969, Paris, Gallimard, 1988, p. 1-75. Id., Le Nomos de la Terre dans le droit des gens du Jus Publicum Europaeum, Paris, PUF, 2001 (d. 2008), p. 70-86 (sur le nomos) et 256-278 (sur la Grande Guerre). 45 Oswald SPENGLER, Le Dclin de lOccident. Esquisse dune morphologie de lhistoire universelle, Paris, Gallimard, 1948 (d. revue, 1976), p. 11. 46 A. WARBURG, Georg THILENIUS et Giulio PANCONCELLI-CALZIA (dir.), La Guerra del 1914-15. Rivista illustrata dei mesi Novembre Dicembre Gennaio Febbraio, Hambourg, Broschek & Co., 1915. Cf. Anne SPAGNOLO-STIFF, Lappello di Aby Warburg a unintesa italo-tedesca: La guerra del 1914-1915. Rivista illustrata, in Max SEIDEL (dir.), Storia dellarte e politica culturale intorno al 1900. La fondazione dellIstituto Germanico di Storia dellArte di Firenze, Venise, Marsilio, 1999, p. 249-269. Dorothea MCEWAN, Ein Kampf gegen Windmhlen. Warburgs pro-italienische publizistische Initiative, in Gottfried KORFF (dir.), Kasten 117. Aby Warburg und der Aberglaube im Ersten Weltkrieg, Tbingen, Tbinger Vereinigung fr Volkskunde, 2007, p. 135-163. 47 Cf. Luc RASSON, crire contre la guerre: littrature et pacifismes, 1916-1938, Paris, LHarmattan, 1997. Andr LOEZ, 14-18. Les refus de la guerre. Une histoire des mutins, Paris, Gallimard, 2010. 48 Karl KRAUS, La Nuit venue, Paris, ditions Grard Lebovici, 1986, p. 168. 49 Ibid., p. 108 et 115. 50 Ibid., p. 105, 109 et 123.
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51 Id., Le progrs, La Littrature dmolie, Paris, Payot & Rivages, 1990 (d. 1993), p. 137-146. Id., Apocalypse, La Nuit venue, op. cit., p. 147-164. 52 Id., Les Derniers Jours de lhumanit, Marseille, Agone, 2000. Id., Troisime Nuit de Walpurgis, trad. P. Dehusses, Marseille, Agone, 2005. Cf. Jacques BOUVERESSE et Gerald STIEG (dir.), Les Guerres de Karl Kraus, numro spcial de Agone. Histoire, politique et sociologie, nos 35-36, 2006, p. 5-266. J. BOUVERESSE, Satire et prophtie: les voix de Karl Kraus, Marseille, Agone, 2007, p. 39-120. 53 W. BENJAMIN, Thories du fascisme allemand. propos de louvrage collectif Guerre et guerriers publi sous la direction dErnst Jnger, uvres, Paris, Gallimard, 2000, II,p. 198-215. Id., Karl Kraus, uvres, Paris, Gallimard, 2000, II,p. 228-273. Cf. Michel VANOOSTHUYSE, Fascisme et littrature pure. La fabrique dErnst Jnger, Marseille, Agone, 2005. 54 W. BENJAMIN, Exprience et pauvret, uvres, Paris, Gallimard, 2000, II,p. 365. 55 Id.,La crise du roman. propos de Berlin Alexanderplatz de Dblin, uvres, Paris, Gallimard, 2000, II,p. 189-197, p. 192. 56 Id.,Le conteur. Rflexions sur luvre de Nicolas Leskov, uvres, Paris, Gallimard, 2000, III, p. 114-151. 57 Charles PGUY, Clio, Paris, Gallimard, 1932 (d. 2002), p. 17. 58 W. BENJAMIN, Exprience, op. cit., p. 365-367. 59 Cf. Nicolas PETHES, Mnemographie. Poetik der Erinnerung und Destruktion nach Walter Benjamin, Tbingen, Max Niemeyer, 1999. 60 Robert HERTZ, Un ethnologue dans les tranches, aot 1914-avril 1915. Lettres sa femme Alice, d. Alexander RILEY et Philippe BESNARD, Paris, CNRS ditions, 2002. 61 Cf. Henri FEBVRE, Lucien Febvre, mon pre, postface Lucien FEBVRE, Vivre lhistoire, d. Brigitte MAZON, Paris, Robert Laffont-Armand Colin, 2009, p. 993. Je remercie Henri Febvre et Brigitte Mazon de mavoir donn accs ces documents. 62 L. FEBVRE, Vivre lhistoire, Vivre lhistoire, op. cit., p. 21-35. 63 Marc BLOCH, crits et photographies de guerre, Annette Becker et tienne Bloch(dir.), LHistoire, la Guerre, la Rsistance, Paris, Gallimard, 2006, p. 111-292. Je remercie Yves Bloch de mavoir donn accs ces carnets. 64 Id., Critique historique et critique du tmoignage, LHistoire, la Guerre, la Rsistance, op. cit., p. 97-107. Id., Rflexions dun historien sur les fausses nouvelles de la guerre, in ibid., p. 293-316. 65 Id., Mmoire collective, tradition et coutume. propos dun livre rcent, in ibid., p. 335-346. 66 Ulrich RAULFF, Parallel gelesen: Die Schriften von Aby Warburg und Marc Bloch zwischen 1914 und 1924, in H. BREDEKAMP et al. (dir.), Aby Warburg. Akten des internationalen Symposions Hamburg 1990, op. cit., p. 167-178. 67 Cf. M. BLOCH, Pour une histoire compare des socits europennes, LHistoire, la Guerre, la Rsistance, op. cit., p. 347-380. Id., Photographies ariennes, muses, arts populaires, in ibid., p. 393-406. Id., Projet dun enseignement dhistoire compare des socits europennes. Candidature au Collge de France, in ibid., p. 443-450. 68 Reinhart KOSELLECK, Mutation de lexprience et changement de mthode. Esquisse historico-anthropologique, LExprience de lhistoire, Paris, Gallimard / Le Seuil, 1997, p. 201-247. 69 Cf. R. CHERNOW, The Warburgs. The Twentieth-Century Odyssey of a Remarkable Jewish Family, op. cit., p. 141-190. C. SCHOELL-GLASS, Aby Warburg und der Antisemitismus, op. cit., p. 119-153. Marc A. RUSSELL, Between Tradition and Modernity: Aby Warburg and the Public Purposes of Art in Hamburg, 1896-1918, New York / Oxford, Berghahn Books, 2007, p. 180-219. 70 A. WARBURG, G. THILENIUS et G. PANCONCELLI-CALZIA, La Guerra del 1914. Rivista illustrata dei primi tre mesi, Agosto Settembre Ottobre, Hambourg, Broschek & Co., 1914 et Id., La Guerra del 1914-15, op. cit. Cf. A. SPAGNOLO-STIFF, art. cit. D. MCEWAN, Idea Vincit. La volante e vottoriosa idea. Una commissione artistica di Aby Warburg, in Claudia CIERI VIA et Pietro MONTANI, Lo sguardo di Giano. Aby Warburg fra tempo e memoria, Turin / Racconigi, Nino Aragno Editore, 2004, p. 345-376. Paolo SANVITO, Warburg, lantagonismo Italia-Germania e la Guerra. Analisi di un cortocircuito politico e interiore, in C. CIERI VIA et Micol FORTI (dir.), Aby Warburg e la cultura italiana. Fra sopravvivenze e prospettive di ricerca, Rome / Milan, Sapienza Universit di Roma / Mondadori Universit, 2009, p. 51-62.
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71 A. WARBURG, G. THILENIUS et G. PANCONCELLI-CALZIA, La Guerra del 1914,art. cit., p. 16. Id., La Guerra del 1914-15, art. cit., p. 22-23. 72 Cf. U. RAULFF, Der aufhaltsame Aufstieg einer Idee Idea Vincit: Warburg, Stresemann und die Briefmarke, Vortrge aus dem Warburg-Haus, VI, 2002, p. 125-162. D. MCEWAN, Idea Vincit, op. cit., p. 345-376. 73 A. WARBURG, Mnemosyne. Grundbegriffe II, op. cit., p. 1 (dat du 6 juillet 1929). 74 Cf. G. KORFF, Einleitung, in G. KORFF (dir.), Kasten 117. Aby Warburg und der Aberglaube im Ersten Weltkrieg, op. cit., p. 11. Peter J. SCHWARTZ, Aby Warburgs Kriegskartothek. Vorbericht einer Rekonstruktion, in ibid., p. 39-69. 75 G. KORFF (dir.), Kasten 117. Aby Warburg und der Aberglaube im Ersten Weltkrieg, op. cit. 76 Londres, Warburg Institute Archive, IV.64.1. 77 Cf. C. DIDIER (dir.), 1914-1918: Orages de papier. Les collections de guerre des bibliothques, op. cit., p. 16-27. 78 Albert BUDDECKE, Die Kriegssammlungen. Ein Nachweis ihrer Einrichtung und ihres Bestandes, Oldenbourg, Gerhard Stalling, 1917. Cf. Anke TE HEESEN, Schnitt 1915. Zeitungsausschnittsammlungen im Ersten Weltkrieg, in G. KORFF (dir.), Kasten 117. Aby Warburg und der Aberglaube im Ersten Weltkrieg, op. cit., p. 71-85. Alexandra KAISER, das Material zu sammeln, das dieser Krieg in solcher Flle schuf wie keiner vorher. Kriegssammlungen und Kriegssammler im Ersten Weltkrieg, in ibid., p. 87-115. 79 Cf. Susan BRANDT, Vom Kriegsschauplatz zum Gedchtnisraum: Die Westfront 1914-1949, Baden-Baden, Nomos Verlagsgesellschaft, 2000 et Exposer la Grande Guerre: la Premire Guerre mondiale reprsente dans les expositions en Allemagne de 1914 nos jours, in J.-J. BECKER (dir.), Histoire culturelle de la Grande Guerre, op. cit., p. 139-155. Christine BEIL, Der augestellte Krieg. Prsentationen des Ersten Weltkrieges 1914-1939, Tbingen, Tbinger Vereinigung fr Volkskunde, 2005. 80 Cf. Bodo VON DEWITZ, Zur Geschichte der Kriegsphotographie des Ersten Weltkrieges, in Rainer ROTHER (dir.), Die letzten Tage der Menschheit. Bilder des Ersten Weltkrieges, Berlin, Deutsches Historisches Museum-Ars Nicolai, 1994, p. 163-176. Thomas NOLL, Sinnbild und Erzhlung. Zur Ikonographie des Krieges in den Zeitschriftenillustrationen 1914 bis 1918, inibid., p. 259-272. Alain SAYAG, Wir sagten Adieu einer ganzen Epoche (Apollinaire). Franzsische Kriegsphotographie, in ibid., p. 187-196. Dieter VORSTEHER, Bilder fr den Sieg. Das Plakat im Ersten Weltkrieg, in ibid., p. 149-162. Marie-Monique HUSS, Histoires de famille: cartes postales et culture de guerre, Paris, ditions Nosis, 2000. Jean-Marie LINSOLAS, La photographie et la guerre: un miroir du vrai?, in C. PROCHASSON et A. RASMUSSEN (dir.), Vrai et faux dans la Grande Guerre, Paris, La Dcouverte, 2004, p. 96-111. Gerhard PAUL, Bilder des Krieges, Krieg der Bilder. Die Visualisierung des modernen Krieges, Paderborn / Munich, Ferdinand Schningh / Wilhelm Fink Verlag, 2004, p. 103-171. Id., Visual History. Ein Studienbuch, Gttingen, Vandenhoeck & Ruprecht, 2006. Stphane AUDOUIN-ROUZEAU, Combattre. Une anthropologie historique de la guerre moderne (XIXe-XXIe sicle), Paris, Le Seuil, 2008, p. 99-145. 81 Cf. ANONYME, Kriegsbilder, s. l., 1 Garde-Reserve-Division, 1917. Konrad ESCHER, Kunst, Krieg und Krieger. Zur Geschichte der Kriegsdarstellungen, Zurich / Leipzig, Rascher, 1917. An., War Pictures. Issued by Authority of the Imperial War Museum, Londres, Walter Judd, 1919. 82 A. WARBURG, Mnmosyne (introduction), Trafic, no 9, 1994, p. 39-40. 83 Cf. Ralph WINKLE, Masse und Magie. Anmerkungen zu einem Interpretament der Aberglaubensforschung whrend des Ersten Weltkriegs, in G. KORFF (dir.), Kasten 117. Aby Warburg und der Aberglaube im Ersten Weltkrieg, op. cit., p. 261-299. 84 Cf. Georges BATAILLE, La Sociologie sacre du monde contemporain, d. Simonetta Falasca Zamponi, Paris, ditions Lignes & Manifestes, 2004. Roger CAILLOIS, Quatre essais de sociologie contemporaine, Paris, Olivier Perrin diteur, 1951, p. 75-153. G. DIDI-HUBERMAN, La Ressemblance informe, op. cit., p. 31-164. Denis HOLLIER (dir.), Le Collge de sociologie, 1937-1939, Paris, Gallimard, 1995, p. 403-459, 494-501 et 607-640. 85 Cf. Ernst H. KANTOROWICZ,Mourir pour la patrie (Pro Patria Mori)dans la pense politique mdivale, Mourir pour la patrie et autres textes, Paris, PUF, 1984, p. 105-141. Georges DUMZIL, Heur et malheur du guerrier. Aspects mythiques de la fonction guerrire chez les Indo-Europens, Paris, PUF, 1969 (rd. Paris, Flammarion, 1996). Franco CARDINI, La Culture de la guerre, Xe-XVIIIe sicle, Paris, Gallimard, 1992. 86 Cf. A. PROST et J. WINTER, Penser la Grande Guerre. Un essai dhistoriographie, op. cit., p. 209-233. J.-J. BECKER (dir.), Histoire culturelle de la Grande Guerre, op. cit. S. AUDOUIN-ROUZEAU, Combattre. Une anthropologie historique de la guerre moderne
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(XIXe-XXIe sicle), op. cit., 2008. 87 Cf. Mario ISNENGHI, Il mito della grande guerra, Bologne, Societ Editrice Il Mulino, 1989 (d. 1997), p. 179-260. 88 Cf. John HORNE et A. KRAMER, German Atrocities, 1914: A History of Denial, New Haven / Londres, Yale University Press, 2001. Olivier FORCADE, Information, censure et propagande, in S. AUDOUIN-ROUZEAU et J.-J. BECKER (dir.), Encyclopdie de la Grande Guerre 1914-1918. Histoire et culture, Paris, Bayard, 2004, p. 451-464. C. PROCHASSON, 1914-1918. Retours dexpriences, op. cit., p. 13-14 et 69-121. 89 Cf. C. PROCHASSON et A. RASMUSSEN (dir.), Vrai et faux, op. cit., p. 9-32. 90 Waldemar DEONNA, La recrudescence des superstitions en temps de guerre et les statues clous, LAnthropologie, XXVII, 1916, p. 243-268. Yves de LA BRIRE, Le Destin de lEmpire allemand et les oracles prophtiques. Essai de critique historique, Paris, Gabriel Beauchesne, 1916. 91 Guillaume APOLLINAIRE, Superstitions de guerre, uvres en prose compltes, d. Pierre Caizergues et Michel Dcaudin, Paris, Gallimard, 1993, II, p. 492. Lucien ROURE, Superstitions du front de guerre, tudes, CLIII, 1917, p. 708-732. 92 Albert DAUZAT, Lgendes, prophties et superstitions de la Guerre, Paris, La Renaissance du Livre, 1918, p. 7. 93 Cf. Ludwig Fritz HABER, The Poisonous Cloud: Chemical Warfare in the First World War, Oxford / New York, Oxford University Press, 1986. Olivier LEPICK, La Grande Guerre chimique: 1914-1918, Paris, PUF, 1998. A. BECKER, La guerre des gaz entre tragdie, rumeur, mmoire et oubli, inC. PROCHASSON et A. RASMUSSEN (dir.), Vrai et faux, op. cit., p. 257-276. 94 Sigmund FREUD, Confrences dintroduction la psychanalyse, Paris, Gallimard, 1999, p. 431-453. 95 W. BENJAMIN, Les armes de demain. Batailles au chloractophnol, au chlorure de diphnylarsine et au sulfure dthyle dichlor, Romantisme et critique de la civilisation, Paris, Payot & Rivages, 2010, p. 107-111. 96 A. WARBURG, Mnemosyne. Grundbegriffe II, op. cit., p. 3 (dat du 2 juillet 1929). 97 Cf. G. KORFF,In Zeichen des Saturn. Vorlufige Notizen zu Warburgs Aberglaubensforschung im Ersten Weltkrieg, in G. KORFF (dir.), Kasten 117. Aby Warburg und der Aberglaube im Ersten Weltkrieg, op. cit., p. 181-213. 98 Claudia SCHLAGER, Seherinnen und Seismographen. Ausschnitthaftes zur Trouvaille Barbara Weigand aus Aby Warburgs Kriegskartothek, in G. KORFF (dir.), Kasten 117. Aby Warburg und der Aberglaube im Ersten Weltkrieg, op. cit., p. 215-243. Cf. A. BECKER, La Guerre et la foi. De la mort la mmoire, 1914-1930, Paris, Armand Colin, 1994, p. 15-55 et 103-138. J. WINTER, Entre deuil et mmoire. La Grande Guerre dans lhistoire culturelle de lEurope, trad. C. Jaquet, Paris, Armand Colin, 2008, p. 25-38 et 67-91. Sur Claire Ferchaud: Claire FERCHAUD, Notes autobiographiques, II. Mission nationale, Paris, Librairie Pierre Tqui, 1974. Claude MOUTON, Au plus fort de la tourmente Claire Ferchaud, Montsurs, ditions Rsiac, 1978 (d. 1983). 99 A. WARBURG, La divination paenne et antique dans les crits et les images lpoque de Luther, Essais florentins, Paris, Klincksieck, 1990, p. 245-294. Cf. Claudia WEDEPOHL, Agitationsmittel fr die Bearbeitung der Ungelehrten. Warburgs Reformationsstudien zwischen Kriegsbeobachtung historisch-kritischer Forschung und Verfolgungswahn, in G. KORFF (dir.), Kasten 117. Aby Warburg und der Aberglaube im Ersten Weltkrieg, op. cit., p. 325-368. 100 mile BENVENISTE, Le Vocabulaire des institutions indo-europennes, Paris, Les ditions de Minuit, 1969, II, p. 276. 101 Ibid., p. 276-279.
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Pour citer cet article

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Georges Didi-Huberman, chantillonner le chaos. Aby Warburg et latlas photographique de la Grande Guerre , tudes photographiques, 27 | mai 2011, [En ligne], mis en ligne le 18 novembre 2011. URL : http://etudesphotographiques.revues.org/3173. consult le 04 mars 2014.
Auteur
Georges Didi-Huberman
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