I. LE ROMANTISME, PREMIERE RVOLUTION LITTRAIRE MODERNE.

Le Romantisme, premier grand chapitre de l'histoire littraire du XIXe sicle, est la fois une remise en question de la doctrine classique et l'affirmation de nouvelles valeur spirituelles. L'esprit romantique nat sous le signe d'un changement profond dans la reprsentation que l'homme se fait de lui m!me et de ses rapports avec le monde, ce qui engendre une nouvelle conception sur l'individu, la socit et l'histoire, mais aussi une manire originale de sentir, de vivre et de s'e"primer. #elon $audelaire, %le romantisme n'est prcisment ni dans le choi" des su&ets, ni dans la vrit e"acte, mais dans la manire de sentir'(ui dit romantisme dit art moderne c'est dire intimit, spiritualit, couleur, aspiration vers l'infini, e"primes par tous les mo)ens que contiennent les arts%. Le Romantisme apparat la fois comme rupture et continuit dans le domaine de la pense, de la littrature et des *eau" arts. +n ce sens, on doit placer le romantisme fran,ais dans le conte"te d'un romantisme europen -en particulier anglais et allemand., sans ou*lier les lments prromantiques de la littrature fran,aise du X/IIIe sicle. +n 0rance, les *ouleversements socio politiques de l'poque -la Rvolution de 1234, l'+mpire napolonien, la Rvolution de 1356. ont aussi agi sur la pense philosophique, artistique et littraire. Le Romantisme a reprsent un renouvellement des principes, du contenu et des formes littraires, ainsi qu'une nouvelle conception sur l'homme, la socit et l'histoire, une attitude morale et philosophique, *ase sur la li*ert sur tous les plans. L'ide du devenir et du progrs constitue une dominante de la pense des romantiques, qui veulent prendre part l'volution de la socit. 7ais ils sont en dsaccord avec la socit et ce malaise spirituel est connu sous le nom de %mal du sicle%. Ils prfrent s'isoler et chercher un refuge dans leurs sentiments les plus intimes, dans la nature consolatrice, dans l'aspiration vers la mort et le nant. 8'autres prouvent le dsir d'intervenir, par la littrature, dans l'volution de la socit contemporaine, transformant leur mcontentement en une rvolte, en une attitude active, sous l'influence de la rvolution de 1356. 9ette responsa*ilit humanitaire constitue l'un des hritages les plus chers laisss la postrit. La comple"it des phnomnes littraires au XIXe sicle rend difficiles toute classification. parlent de priodes dans l'histoire du Romantisme fran,ais, a)ant des caractres distincts : la Ire priode -1366 1356. est domine surtout par des proccupations thoriques et les de*ats dans les

groupes et les cnacles romantiques, o; se prparait l'la*oration d'une doctrine. Mme de Stal a le mrite d'avoir la*or les principes de la littrature romantique, dans les ouvrages De la littrature -1366. et De l'Allemagne -1316., o; elle souligne la perfecti*ilit de l'esprit humain< la relativit du go=t< la diffrence entre la littrature du >ord et la littrature du 7idi. Le %romantisme% dsigne une littrature moderne, issue de l'?me moderne. 8'autres crits thoriques sur le Romantisme sont Racine et Shakespeare, par #tendhal et la Prface du drame 9rom@ell -13A2., par /. Bugo. La IIe priode du Romantisme -1356 13C6. est domine par les grands chefs d'oeuvre de la littrature romantique: aprs 1356, il n') a plus d'cole, il ) a de grands crateurs.

Alphonse de Lamart ne -1246 13D4.. La pu*lication de ses Mditations potiques -13A6. est l'une des grandes dates de la littrature fran,aise du XIXe sicle. 9e recueil eu un succs clatant, car les lecteurs attendaient la transposition en vers des tendances profondes du romantisme: su*&ectivit, talage du 7oi, sensi*ilit e"tr!me, sentimentalit, communion avec la nature aspiration vers l'infini. Lamartine a su insuffler la posie l)rique l'motion sincre d'une ?me qui dvoilait ses sentiments les plus dlicats, l'e"pression d'un tat d'?me. #a posie cessait d'!tre seulement un &eu de l'intelligence et de l'imagination, elle devenait sentiment et motion. #es lgies L'Isolement, Le Lac, Le allon, Le Soir, L'Automne refltent la confession d'un 7oi, qui raconte ses sentiments et ses tristesses, une mlodie intrieure, r!veuse et mlancolique, un %cri de l'?me%, un chant intime, qui rsonnait dans le coeur de ses contemporains. La nature devient un tat d'?me, un lment consolateur, li la sensi*ilit, au" &oies et au" souffrances du pote. L'vocation d'un site, con,u comme un %pa)sage intrieur%, amne une mditation sur les pro*lmes humains, d'ordre gnral l'amour, la solitude, la fuite implaca*le du temps, la mort. 9heE lui, l'amour est un sentiment purifi, qui enno*lit les !tres et les fait s'lever vers l'idal, dans une communion avec l'univers. La femme, plutFt adore qu'aime, est le s)m*ole de l'ternel fminin. Le Lac, la plus cl*re lgie inspire par l'amour, est marqu par l'a*sence de la femme aime et par le pressentiment de sa mort prochaine. 9'est une mditation sur la fuite ine"ora*le

du temps, sur la *rivet de la vie, par rapport l'ternit de la nature, seule capa*le de garder le souvenir de notre flicit passe. Le pome dvoile l'change m)stique entre l'homme et la nature qui, seule, peut immortaliser le souvenir d'un grand amour. La cadence des vers nat l'impression d'une mlodie suave et enchanteresse. Le pote crivait en 13A5: %9lassique pour l'e"pression, romantique dans la pense, mon avis, c'est ce qu'il faut !tre%. #es Recueillements potiques -1354. marque la nouvelle orientation de sa pense et de sa posie, sa foi au progrs, sa confiance dans un avenir meilleur, sa piti pour les souffrances humaines -A M!"li# $uillemardet% La Marseillaise de la pai#.. Le pome La igne et la Maison, chef d'oeuvre l)rique, est un mouvant tmoignage de sa vie et de sa cration. Lamartine a le mrite d'avoir reprsent la premire manifestation potique d'une nouvelle su*&ectivit: la posie l)rique devient une confession personnelle, l'panchement d'une affectivit et la recherche des profondeurs du 7oi.

V !tor "#$o -136A 133C.. Gote, dramaturge, romancier, /ictor Bugo reprsente, au XIXe sicle, l'incarnation la plus illustre du gnie universel. Gersonnalit puissante, passionne et active, temprament e"cessif, Bugo a domin tout le sicle. Hout &eune il s'est impos comme le chef de l'cole romantique. Le 9nacle -13A2, tenu dans sa maison. prparait une rvolution artistique -v. %la *ataille d' Bernani% -1356.. Bugo est le pote par e"cellence, qui a mdit, dans ses posies l)riques, piques et satiriques, au" pro*lmes de la destine humaine, de l'histoire et de l'univers. Il ) a une grande distance entre l'auteur des premiers recueils et celui des pomes de maturit, qui rvlent un esprit interrogatif et inquiet, %le gnie sans frontires%, selon $audelaire. #ensi*ilit, imagination, don d'o*servation, r!verie, curiosit mditative et gnie visionnaire, e"cellente matrise du

langage potique, vitalit et longvit, le tout port l'chelle du %prodige% et de la %dmesure%% , tout cela a fait de son oeuvre potique l'e"pression parfaite de l'art romantique en 0rance. #on criture fonctionne comme rceptacle, miroir rflchissant et instrument d'une lvation thmatique et formelle, concrte et rfle"ive, individuelle et collective. 8ans ses recueils de &eunesse &des et 'allades -13A3. et Les &rientales -13A4., l''intr!t rside moins dans leur thmatique, que dans leur souffle l)rique authentique.. Il donne li*re cours sa fantaisie t)piquement romantique, prise de lgendes des temps anciens. Le pote se sent investi d'une haute mission : %Il doit marcher devant les peuples, comme une lumire et leur montrer le chemin%. 8ans les annes 1356 13I6, considres %la priode mo)enne% de sa cration, Bugo pu*lie %la ttrade l)rique% -les I livres frres. Les "euilles d'automne -1351., Les (hants du crpuscule -135C., Les oi# intrieures -1352., Les Ra)ons et les &m*res -13I6. , qui rvlent un renouvellement et un enrichissement constants de son inspiration et de son l)risme. Les "euilles d'automne approfondissent la posie du 7oi, en la pro&etant sur une verticale du regard et du souvenir histoire et visions cosmiques. Les pomes 9e qu'on entend sur la montagne, La Pente de la r+,erie et Pan renferment des interrogations sur les nigmes de la vie et de la conscience humaine. Les 9hants du crpuscule com*inent, partir de l'am*iguJt du titre -crpuscule du matin : crpuscule du soir., tous les contraires possi*les, %le &our et la nuit%, %le Kui ou le >on% -Grface., %l'espoir et le doute%, %le pass et l'avenir%, et rend une vision au" connotations politiques et sociales marques -cf. Dict apr-s ./01< A la (olonne.. 8ans Les /oi" intrieures, les trois voi" qui se font entendre dans l'?me du pote sont la voi" de l'homme, la voi" de la nature et la voi" des vnements, visant en dgager un %sage enseignement%. Le dernier recueil, Les Ra)ons et les Km*res, achve et accomplit %la seconde priode de la pense de l'auteur% -cf. Grface., sous un horiEon %plus largi%, %un ciel plus *leu%, %un calme plus profond%. La Grface du recueil condense l'e"prience ma&eure de la ttrade : %Hout se tient, tout est complet% Le pome 0onction du pote ) est un plaido)er pour le pote, qui participe au" luttes de la cit. Bomme, nature, socit< passion, action, r!verie< savoir, penser, r!ver, ) figurent parmi les thmes qui font de la posie de Bugo une illustration de la totalit universelle. L'horiEon largi de ce recueil reflte le triple clavier du politique, du mtaph)sique et de l'esthtique. Le recueil reprend aussi les thmes de son l)risme: l'amour, comme instant privilgi de la vie humaine -2ristesse d'&l)mpio., la nature

en accord avec les sentiments humains -&cano 3o#.. 2ristesse d'&l)mpio contient les thmes romantiques de la posie l)rique: la communion avec la >ature< l'amour< la fuite ine"ora*le du temps< la mditation sur la destine humaine. Gar la mmoire affective, le pote vise ta*lir une continuit entre le pass, le prsent et l'avenir, et confier la >ature ternelle le souvenir du *onheur de l'amour. 4poque des chefs5 d'oeu,re potiques. HreiEe ans vont s'couler &usqu' la parution d'un nouveau volume de vers. 8eu" e"priences ma&eures, le deuil --la mort de sa fille Lopoldine, en 13I5. et l'e"il -13C1 1326. orientent la mditation du pote sur les grands pro*lmes de la destine humaine, levant sa cration au" plus hauts sommets. +nnemi de >apolon III, Bugo est l'+"il, la Gatrie, la Li*ert, la Lustice. 9'est le Grophte, le Muide qui annonce les temps meilleurs. L'itinraire politique de Bugo connat, sous le coup de 13I3 et de 13C1, une orientation dfinitive vers la gauche, vers les ides li*rales et rpu*licaines. Nprs le coup d'+tat du A dc. 13C1, il part pour l'e"il et ne rentrera en 0rance qu' la chute du #econd +mpire -1326.. Le tmoignage de cette poque ardente, de cette e"prience de la colre et de la lutte, c'est d'a*ord le pamphlet 3apolon le Petit -13CA., dont l'norme succs levait Bugo la hauteur historique de son adversaire et le confirmait dans la mission du poteguide, dfenseur de la Lustice. +n 13C5 parat le recueil de vers satiriques (h6timents, vrita*le %art potique de la colre% -cf. Lean Maudon.: par le crime contre >apolon Ier, a&out au crime de la Rpu*lique, Bugo dnonce l'usurpation du fau" empereur -Louis >apolon.. Le pote ) a voulu donner une structure interne cohrente, correspondant une vision d'ensem*le, par les A pomes: 3o# -au d*ut., e"primant la nuit du coup d'+tat et Lu# - la fin., s)m*ole de l'avenir rpu*licain. Les si" premiers livres reprennent ironiquement les formules officielles, par lesquelles >apolon III voulait lgitimer le coup d'+tat: La #ocit est sauveO L'Krdre est rta*li O La 0amille est restaure O La Religion est glorifieO L'Nutorit est sacreO La #ta*ilit est assume. Le septime livre contient une conclusion suggre par le titre m!me: Les #auveurs se sauveront. N souligner l'e"tr!me varit des vers et la richesse du voca*ulaire, de l'invective et de la polmique, au" accents touchants de piti pour les pauvres -Sou,enir de la nuit du 7.. Le recueil est *as sur une immense antithse historique: d'une part, la figure lgendaire de >apolon Ier , d'autre part, sa caricature sans gloire, >apolon III -cf. L'4#piation.. La perspective d'un avenir lumineu" en contraste avec le prsent som*re, le sentiment d'!tre responsa*le pour l'avnement de cet avenir, rehaussent la satire et l'pope, au niveau d' un

messianisme gnreu". Le pote a la certitude d'!tre du cFt de la lumire, de la &ustice et de la li*ert. N remarquer aussi l'e"tr!me richesse de ses mo)ens artistiques, depuis la chanson populaire, l'lgie, la diatri*e, &usqu' la fresque historique. %9'est avec les (h6timents que nat ce plus grand pote: le /ictor Bugo de l'e"il%-Nl*ou).. +n 13CD Bugo fait paratre, $ru"elles et Garis Les (ontemplations, son second chef d'oeuvre, o; il atteint l'apoge de son l)risme. La longue mditation du pote sur la destine humaine ) parvient l'e"pression la plus profonde et la plus complte. Recherche du sens de l'e"istence, le recueil voque et opre une dou*le progression: celle qui ouvre le 7oi maintes e"priences, de valeur croissante: la &eunesse, l'amour, les luttes, les r!ves, le deuil, l'e"il, la contemplation. /rita*le %miroir de l'?me% -Grface., cet ample chef d'oeuvre de la posie l)rique -11.666 vers. retrace son itinraire ps)chologique et moral, durant AC ans. 8ans ses %mmoires d'une ?me%, il a mis % toutes les impressions, tous les souvenirs, toutes les ralits, tous les fantFmes vagues, riants ou fun*res, que peut contenir une conscience.. 9'est l'e"istence humaine sortant de l'nigme du *erceau et a*outissant l'nigme du cercueil.. Pne destine est crite l, &our &our% -Grface.. 9'est une ?me qui se raconte dans ces A volumes: Autrefois -1356 13I5. et Au8ourd'hui -13I5 13CC.. Pn a*me les spare: le tom*eau% -Grface.. Autrefois contient 5 livres: I. Aurore -vocations de &eunesse.< II. L'Ame en fleur -premiers frissons de l'amour.< III. Les luttes et les r+,es -la misre, la piti.. Au8ourd'hui contient son tour 5 livres: I/. Pauca meae -le deuil.< /. 4n marche -la politique, la solitude.< /I. Au *ord de l'infini -le message philosophique.. Les (ontemplations forment un tout indissocia*le, mais pouvant se lire sur plusieurs plans: a. sur le plan e"trieur, comme un recueil de souvenirs personnels de l'crivain discut -Rponse un acte d'accusation., de l'homme raill -4crit en ./79., du proscrit, de l'amant -Lise., du pre cruellement prouv -A illequier% Demain, d-s l'au*e, eni, ,idi, ,i#i ., du penseur -(e que dit la 'ouche d'Km*re.. La dmarche contemplative approfondit la vision, visant dpasser le niveau de la sensation, pour a*outir la mditation philosophique< *. sur le plan largement humain, comme tentative de suggrer travers les vnements de l'e"istence, le sens de la condition humaine< c. sur un plan plus *ouleversant, comme un admira*le pome de l'Nmour et de la 7ort. #elon $audelaire la cration hugolienne a acquis %un caractre mditatif et interrogatif%. Bugo lui apparat comme %la #tatue de la 7ditation qui marche%. Il considre que Bugo est le mieu" dou pour

e"primer, par la posie, le m)stre de la vie: %Mnie sans frontires%, Bugo possde %la curiosit d'un K+dipe o*sd par d'innom*ra*les #phin"% -cf. L'Nme romantique, 13DC.. #omme de la posie pique, La Lgende des si-cles -13C4< 1322< 1335. offre, aprs Les 9ontemplations, un loignement de 7oi individuel, en m!me temps qu' une vue d 'ensem*le de 'histoire humaine.. Gour le pote, raconter l'histoire de l'humanit devient sa propre manire de 'e"primer, illustrant les lgendes de l'Nntiquit -la Mrce, Rome., La m)thologie *i*lique -Le Sacre de a "emme% Dieu% La "in de Satan., les civilisations anciennes, le 7o)en Nge -Le Mariage de Roland. et le X/Ie sicle -Le Sat)re., ainsi que le temps prsent - Le (imeti-re d'4)lau.. %9ette pope a pour hros L' BK77+ et une pense commune, L+ GRKMRQ#%, affirme t il dans la Grface, en prcisant qu'il voulait illustrer %les tapes de la civilisation humaine, depuis +ve, mre des homes, &usqu' la Rvolution, mre des peuples%..Le pote e"prime sa foi au progrs, l'avnement de la Lustice et de la Lumire. Le recueil possde une grandeur monumentale, qui assure son unit et qui est celle de l'pope. $audelaire soulignait la porte lgendaire et m)thique de cette %l'pope moderne%. La qualit de la posie hugolienne est due, la fois, l'e"tr!me richesse d'images - %l'imagination des )eu"%. et la grande virtuosit technique de son crateur. 9haque spectacle, chaque vision sem*le trouver spontanment, cheE lui, sa forme idale d'e"pression, travers les images, tout d'a*ord. Il utilise toutes les ressources de l'imagerie potique -comparaisons somptueuses, mtaphores saisissantes etc... #on gnie inventif osa tout remodeler dans le domaine des formes potiques. #elon $audelaire, %Bugo possde non seulement la grandeur, mais l'universalit%

Les !at%$or es narrat &es d# roman 'al(a! en La temporal t% narrat &e. Gour encadrer la fiction dans le conte"te socio historique, $alEac commence son rcit %in medias res% : %/ers la fin du mois d'octo*re de l'anne passe'%-La Geau de chagrin. ou %Lors de l'e"pdition fran,aise faite en +spagne'%-La 8uchesse de Langeais., etc. 9es indications visent suggrer une certaine coJncidence entre le temps des

vnements et le temps du rcit. Garmi les distorsions temporelles, on rappelle %le retour en arrire% -flash *acR., procd narratif &ustifi par le modle scientifique, analogique et causal -vu le conditionnement socio historique de l'individu.. L'auteur lui confre une fonction &ustificative et vise rcuprer les antcdents du personnage, ce qui va motiver sa conduite ultrieure. 9es %retours en arrire%, assums par le narrateur omniscient, permettent d'offrir au lecteur un s)stme informationnel complet et de faire redmarrer le rcit au moment prsent -au d*ut du roman, 7. Mrandet est d& riche et maire de #aumur, mais, gr?ce au %retour en arrire%, on apprend le moment qui avait favoris son enrichissement.. L'alternance des scnes dramatiques dialogues et des rcits sommaires -concentrant une riche su*stance vnementielle. est l'origine de ce r)thme de plus en plus acclr vers le dnouement. L)espa!e des!r pt *. La dcouverte de la socialit et de l'historicit de l'individu, de l'interdpendance entre l'homme et le milieu, ainsi que l'impact de l'histoire sur l'individu entranent une vrita*le rvolution de la narration et de la description. La narration, qui veut rendre comte de la socit dans son intgralit, se dilate par n ample espace descriptif, pris en charge par le narrateur. Kn recourt d'a*ord la description du cadre, pour suggrer le milieu o; vivent ses hros. Les dtails en sont %connotateurs de mimsis% -M.Menette., devenant les signes d'une ralit profonde -v. La description de la pension /auquer ou de la maison de Mrandet.. 8'autres dtails s)nthtisent la srie paradigmatique des phnomnes similaires -la description de la vie de #aumur renvoie l'aspect de toute ville de province.. Kn remarque une approche par couches successives: ville rue maison intrieur de la maison. Il s'agit l de toute une m)thologie nouvelle en formation, partir du dtail, qui acquiert sa profonde signification par le rapport, ce qui a fait Gierre $ar*ris parler d' %un ralisme d'interprtation%. $alEac ralise une e"ploration du pass, gr?ce cette lecture de signes, o; les dtails, vrita*les %effets de rel%, sont su*ordonns la narration. Le portrait est aussi ralis d'aprs des rgles prcises. $alEac imagine une fiche signaltique du hros, contenant nom, prnom, profession, v!tements, tics et manies, mimtisme du langage et quelques traits de caractre, car le reste sera dvoil au cours de l'action et par le dialogue. 8ans la ralisation du portrait, il ) a aussi une approche successive, de l'e"trieur vers l'intrieur. Gour $alEac, crer, c'est avant tout imaginer des documents humains. La tentation de connatre et de rvler les secrets des hommes, de dominer le monde, par la connaissance, $alEac l'a

parfois attri*ue certains personnage, tels l'Nntiquaire,l'Nrtiste, ou *ien Mo*secR et /autrin, matres des destines et philosophes lucides. Gou les conqurants, il ) a une assimilation de l'homme par le milieu, mais cela, au dtriment de leur idal de vie et de leurs r!ves. /autrin est capa*le de s'intgrer tous les milieu", de %hors la loi% &usqu' %l'homme de la loi%. N)ant la vocation dmiurgique, /autrin est un alter ego de l'crivain. Nl*ert Hhi*audet considrait $alEac %le plus grand crateur d'!tres vivants, qui ait &amais e"ist%. +n effet, $alEac fait la t)pologie d'une socit l'aide de A 5666 personnages, reprsentant maintes catgories sociales< ce sont autant de personnages t)piques envisags dans des conditions t)piques. 7ais $alEac a eu aussi l'am*ition de prsenter l'infinie varit des espces humaines et sociales, l'aide de quelques t)pes fondamentau" -ou archt)pes., tels Moriot, %le nouveau roi Lear%< Mo*secR, %le $rutus des usuriers%< >ucingen, %le >apolon des affaires%. Gour donner du relief ses personnages et illustrer leur volution, $alEac a eu l'ide gniale du retour des personnages -dans plusieurs romans., tels /autrin, >ucingen, Rastignac. Pne fois mis en place l'ample espace descriptif, fonction e"plicative, &ustificative et s)m*olique, le rcit va voluer gr?ce l'alternance de scnes dramatiques et dialogues et de rcits sommaires, l'action s'acclrant de plus en plus, &usqu'au dnouement. 9heE $alEac, la perspective narrative appartient au narrateur omniscient, qui possde plus d'informations que le personnage et qui veut tout e"pliquer< rappeler les cl*res digressions de l'auteur sur la philosophie, la sociologie, l'conomie, la science et les arts.

Le d s!o#rs narrat * stendhal en. La perspe!t &e narrat &e: +n tant que crateur de l'homme ps)chologique, #tendhal opre un transfert de perspective l'intrieur du personnage, re&etant les attri*uts du narrateur omniscient de t)pe *alEacien. Le lecteur est invit percevoir la ralit -sites, situations, caractres. travers le temprament et la capacit de comprhension du hros. +n fait, #tendhal mne dou*le &eu dans ses romans, se trouvant simultanment avec et en dehors de ses hros, par l'ha*ile interfrence des points de vue partiels et su*&ectifs du protagoniste et des intrusions d'auteur -la description de la *ataille de Saterloo, vue dans la perspective discontinue et lacunaire de l'ine"priment 0a*rice, %qui vrai dire ne comprenait rien rien%, est enrichie par les propos ironiques et amuss du narrateur, qui avait t, dans sa &eunesse, participant ou tmoin oculaire au" *atailles napoloniennes.. 9ette perspective varia*le e"prime une vrit relative et plurielle et ta*lit un flu" permanent entre le narrateur, le hros et le lecteur. Gourtant l'intrusion d'auteur n'a &amais lieu au niveau des faits, mais au niveau de l'esprit, contri*uant une meilleure comprhension de l'vnement ou du hros en question. +tant donn la formation gotiste de l'auteur, le protagoniste est une rver*ration de l' +go stendhalien et son devenir, une modalit de raliser ses 7oi possi*les, ses e"istences imaginaires. Le stat#t d# personna$e. Le statut du personnage. Le devenir du hros masculin constitue l'pine dorsale de la structure du roman stendhalien et tous les autres personnages entretiennent des relations plus ou moins troites

avec celui ci. Kn per,oit l'volution du hros, la fois de l'intrieur -par le 7onologue intrieur ou par le st)le indirect li*re. et de l'e"trieur -par le dialogue., ce qui lui donne une grande consistance ps)chologique. 8ou d'une grande disponi*ilit spirituelle, investi de sensi*ilit et d'nergie -deu" traits de sa propre nature, que #tendhal a idaliss., le hros se trouve tou&ours impliqu dans des %fo)ers conflictuels%, qui rgissent l'intrigue et en assurent le d)namisme et l'authenticit. Lulien, le pl*ien suprieur par l'intelligence et l'ducation, oppos au" vils potentats de son temps, est tiraill entre l'amour et l'am*ition < 0a*rice, com*l de dons, insouciant et un peu frivole, proccup de la &oie de vivre, &ouit du moment prsent, sans se soucier de l'avenir. #on devenir n'est pas entrav par des conflits intrieurs -car la #anseverina et 7osca veillent sur lui., mais par des conflits e"trieurs -lis ses aventures amoureuses.. Les femmes font partie du triangle amoureu" -Lulien #orel, entre 7me de Rnal et 7athilde de la 7ole< 0a*rice, entre 9llia et #anseverina.. Les personnages secondaires e"istent tou&ours en fonction du hros: il ) a des personnages au rFle actif, qui influencent le devenir du hros -7.de Rnal< 7.de la 7ole, 7osca, 7.Leu@en.< des personnages au rFle de mdiateur -l'a** Girard, 7osca.< des personnages pisodiques -/alenod, >or*ert, 9onti.. La vision introspective du protagoniste engendre la prolifration du monologue intrieur, modalit mimtique, capa*le de rendre les penses et les sentiments du hros -c'est un mo)en d'ducation, un instrument d'auto connaissance.. 9'est en gnral l'apanage des personnages cl, pour suggrer leur richesse spirituelle< il dvoile une multitude de sentiments, par la saisie directe du 7oi, dans un moment de trou*le e"tr!me. 8eu" e"ceptions: les 7.I. de 7.de Rnal et de 7osca, gnrs par la &alousie -v. la *eaut des %mtaphores dans le miroir% de 7osca Lulien.. Les autres entrent en contact avec le protagoniste, par le dialogue. L'alternance des registres narratifs se ralise par une transgression su*tile, variant le ton et assurant la pluralit la relativit des %points de ,ue%. L)espa!e des!r pt * est prsent du point de vue du protagoniste, tant marqu par le climat moral de celui ci. Le changement du cadre sert tou&ours faire dmarrer une nouvelle tape de la vie du hros. Le portrait, pris en charge par le protagoniste cultive la technique du vague et du clairo*scur. Les mini portraits successifs se constituent en mtaphores de la cristallisation en amour%. Le langage des )eu" sont de vrita*les %miroirs de l'?me %. La temporal t%. Goursuivant la tra&ectoire d'une e"istence, #tendhal con,oit le droulement chronologique. +n fait il ) a plusieurs niveau" temporels -le

temps des vnements, le temps du hros, le temps rflchi du narrateur.. Il ) a une correspondance entre le r)thme intrieur des tats d'?me et le r)thme intrieur des vnements. #tendhal fait un large usage de l'ellipse narrative : l'ellipse des sentiments, car peindre le *onheur, c'est l'affai*lir< l'ellipse des intentions -l'achat des pistolets.< l'ellipse contenu idologique, travers la conscience partisane de #tendhal.. Gar la colla*oration avec le lecteur, l'auteur ralise %le do it )our self% ou %faites le vous m!me% -Lean 7outon.. Le st)le de #tendhal est so*re et concis, o*issant au" lois supr!mes de son art : vrit et sincrit.

Le d s!o#rs narrat * *la#'ert en. /u les efforts incessants de l'crivain de raliser une parfaite unit entre l'ide et la forme, et surtout %le souci de la *eaut e"trieure%, la recherche f*rile du mot unique et irrempla,a*le, on peut en dduire l'assouplissement du discours narratif flau*ertien et la spcificit de la technique narrative. La perspe!t &e narrat &e. Re&etant la perspective omnisciente, 0lau*ert choisit la %vision% avec le personnage. Il s'agit d'une focalisation varia*le: tantFt sur le-s. personnage-s. -prdominante., tantFt sur le narrateur -perspective discrte, au niveau mtaphorique du te"te., qui enno*lit le rcit. L)espa!e des!r pt * est su*ordonn dans une large mesure l'optique d'un personnage, s'interposant entre l'o*&et et nous. 8ans Madame 'o,ar) et L'4ducation sentimentale, 0lau*ert opre des variations permanentes de %points de vue%. Gar e"emple, on voit +mma travers les regards de 9harles, de Rodolphe ou de Lon< on voit 9harles, Rodolphe, Lon, travers le regard d'+mma. La petite $erthe, contemple par 9harles, est charmante et gracieuse< vue par +mma, elle est laide. Les dterminations spatiales ) sont non pertinentes, mais elles servent parfois faire redmarrer l'action. Les romans ) avancent par cercles interfrents ou tangentiels. #elon 7. Traffa, on peut parler, surtout dans 7adame $ovar), d'une orchestration pol)phonique, par les descriptions successives de Hostes,Uonville et Rouen< rappelons aussi les dissonances de l'pisode des 9omices agricoles, o; l'on distingue 5 niveau" superposs: en *as, les pa)sans et les animau"< au IIe niveau, les nota*les, sur l'estrade, dont les discours prtentieu" sonnent fau"< au IIIe niveau, il ) a +mma et Rodolphe, qui nouent leur id)lle amoureuse La &u"taposition de paroles toile le te"te, le sens n'est plus que coha*itation fluctuante des noncs, sans *locage hirarchique du discours. Les dtails du cadre sont, cheE 0lau*ert, moins marqus du point de vue sociologique, mais on remarque plutFt l'e"ploitation picturale du dtail. #elon Groust, %ce qui &usqu' 0lau*ert tait action devient impression% -9hronique., ce qui constitue sa grande rvolution. Gar e". au *al de la /au*)essard +mma regarde par la fen!tres et aper,oit les figures des pa)sans qui, de l'e"trieur, assistent au spectacle. 8es images souvenirs de son enfance et de son adolescence lui reviennent en mmoire et, avec elles, les aspirations et les r!ves d'autrefois. /u que le roman flau*ertien est crit la IIIe personne, la perspecti,e du :des; personnage:s; sera gnralement rendue par le rcit transpos en

st)le indirect li*re, capa*le de suggrer la reprsentation mimtique des paroles et des penses des personnages, ce qui confre plus d'authenticit au flu" de conscience de personnage - le r!ve de la lune de miel plein de clichs romantiques, dvoilant manire esthtisante d'envisager le *onheur ou les promnades en *ateau de 0rdric, illustrant l'coulement paisi*le d'une vie inutile.. Houte mtaphore est ressentie comme une prsence trangre et c'est au ni,eau mtaphorique qu'on constate %la prsence st)listique% du narrateur, rehaussant la valeur du discours des personnages: %l'odeur des cataplasmes% se m!le %la verte odeur de la rose. 9harles regarde +mma d'un air merveill, au *al: %ses ongles *rillants% sont %plus netto)s que les ivoires de 8ieppe% -mtaphore appartenant au niveau culturel de 0lau*ert.. L'crivain transmet la fascination que les o*&ets e"ercent sur lui et &oue parfois le rFle de mdiateur entre les !tres et les o*&ets du dcor. $audelaire soulignait l'tonnante profondeur du dou*le registre de 0lau*ert, rappelant %les hautes facults d'ironie et de l)risme%. La temporal t% narrat &e. 0lau*ert ralise une coJncidence temporelle entre l'histoire et le rcit.. L'emploi massif du rcit itratif - l'aide de l'imparfait. suggre la monotonie de l'e"istence. L'alternance des temps, le rcit duratif ou rptitif -par l''imparfait. et du rcit singulatif -par le pass simple. est un trait caractristique du discours narratif flau*ertien. 7algr la volont de s'effacer derrire ses personnages le narrateur remplit certaines fonctions: narrati,e -il raconte les vnements., idologique, par des commentaires implicites l'gard de l'histoire -% le demi sicle de servitude% de la vieille servante.. La fonction st)listique, gr?ce au registre mtaphorique, sert enno*lir le discours, car ses personnages sont mdiocres et dpourvus de culture. Le narrateur poursuit tou&ours un accord parfait entre les choses, les ides et les vnements et leur e"pression concrte par le langage. 0lau*ert est trs attentif au r)thme de la prose, la parfaite harmonie musicale. Le r)thme ternaire est t)piquement flau*ertien: %Il appelait, criait , sacrait< %La conversation -de 9harles. tait plate comme un trottoir de rue, sans e"citer d'motion, de rire ou de r!verieV%, etc. 9oncision, so*rit, proprit des termes, richesse de l'image, couleur, mlodie, font du st)le de 0lau*ert l'un des plus parfaits de la prose fran,aise -%le st)le artiste%.. Gar %la technique du non destin% - %le roman sur rien%., 0lau*ert est le premier crivain non figuratif du roman moderne.