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GEORGE BALANCHINE (Georgi Melitonovici Balanchivadze) (Sankt !

eter"#$rg %&'( %&)* Ne+ ,ork) Fiul unui compozitor georgian, a intrat la coala imperial de dans din Sankt-Petersburg n 1914 (la 1 ani!" #bsol$ind n 19%1, este integrat la &atob ($ec'iul teatru (arinski, redenumit ntre anii 1919 i 1991 )eatrul #cademic de Stat de *per i +alet!" ,n paralel, +alanc'ine urmeaz studii de pian i compozi-ie la .onser$atorul din Petrograd, sper/nd s de$in compozitor" 0in 19% creaz primele sale coregra1ii (Noaptea! pentru galele sau seratele 2baletului t/nr3" ,n 19%4 pleac n turneu n strintate cu g/ndul de a prsi 4niunea So$ietic, alturi de )amara &e$a, #le5andra 0anilo$a i 6ikolai 71imo$" 0in 19%8 este anga9at n calitate de dansator i coregra1 n compania +aletele :use condus de Serg'ei 0iag'ile$, unde $a rm/ne p/n la dezmembrarea ei, n 19%9" 4n accident la genunc'i, su1erit n anul 19%;, l oblig s renun-e la cariera de dansator i s se consacre celei de coregra1"

.oregra1ii pentru +aletele :use< 19%8 = Le Chant du Rossignol, prima colaborare cu >gor Stra$inski = Barabau (:ieti! 19%? = Romeo i Julieta antract (@ambert! = La Pastorale (&eorges #uric! = Jack in the Box (7rik Satie! = Le Triomphe de Neptune (+erners! 19%; = La Chatte (Sauguet!, dup o nu$el de .olette 19%A = Apollon musagte (>gor Stra$inskB! = Les Dieux mendiants (Caendel! 19%9 = le Bal (:ieti! = Le Fils prodigue (Serg'ei Proko1ie$!

,n 19%9 este in$itat s creeze coregra1ia pentru Creaturile lui Prometeu pentru +aletul *perei din Paris" Se mboln$ete i trebuie s cedeze aceast lucrare lui Serge @i1ar" ,nsntoit, lucreaz la Paris, la @ondra pentru music-'all, la +aletul :egal din .open'aga i, ntre 19D1-19D%, pentru +aletele :use de la (onte .arlo pentru care $a crea ulterior i alte coregra1ii" 19D1 = Legenda lui Iosi (:" Strauss! = +allet :oBal 0anemarca

.oregra1ii pentru +aletele :use de la (onte .arlo< 19D% = Burghe!ul gentilom (:" Strauss! = Concuren"a (&" #uric! = le Cotillon (.'abrier! 1941 = Balustrade (Stra$inskB! 1944 = Danses Concertantes (Stra$inskB! 1948 = Pas de deux (.eaiko$ski, e5tras din Frumoasa din pdurea adormit! 194? = #hado$ Night sau La #omnambule (+elliniE:ieti! = Ra%monda (:aBmonda! Baletele %&**, prima companie a lui &eorge +alanc'ine 19DD = #onges (0arius (il'aud! = &o!artiana (.eaiko$ski! = les #ept p'ch(s capitaux (Feill! = )rrante (Sc'ubert! = *astes (Sauguet! = les +alses de Beetho,en 0up eecul companiei sale, +aletele 19DD, l nt/lnete, datorit :omolei 6i9inskB, pe @inkoln Girstein" #cest american bogat, colec-ionar de art i pasionat de balet, $isa s importe dansul clasic n #merica" +alanc'ine accept s plece n #merica unde Girstein de$ine mecena lui" -n %&*( de"chide o .coal/ la Ne+ ,ork0 School o1 A2erican Ballet (SAB)3 .ompania #merican +allet este anga9at n 19D8 de prestigiosul teatru (etropolitan *pera, n calitate de companie n reziden-" 0irec-ia teatrului nu este ns interesat de balet, dei compania organizase *esti,alul Igor #tra,insk% n 19D;" Stilul lui +alanc'ine oc'eaz publicul conser$ator i n 19DA compania este concediat" 6aturalizat american n 19D9, lucreaz c/-i$a ani pe +roadHaB i la CollBHood" ,n 1941, Girstein i +alanc'ine 1ondeaz o nou companie, #merican +allet .ara$an, sponsorizat de 6elson :ock1eller" #ici, +alanc'ine $a crea Concerto Barocco i Ballet imp(rial" #poi, ntre 1948-194?, ia direc-ia artistic a companiei +aletele :use de la (onte .arlo" ,n 194? creeaz +allet SocietB care de$ine n 194A 6eH Iork .itB +allet" 0in 1949, +alanc'ine l anga9eaz pe JKrLme :obbins ca director ad9unct i coregra1" ,ncep/nd din 194;, +alanc'ine este in$itat regulat s monteze lucrrile sale la *pera din Paris i n cele mai mari companii din lume" ,ntre 19;? i 19A%, +alanc'ine coregra1iaz mai mult de dousprezece lucrri pentru 6I.+ i conduce dou 1esti$aluri de prim importan-, Festi$alul .eaiko$ski n 19A1 i .elebrarea .entenarului lui Stra$inskB n 19A%" (oare n 19AD" Misul su s-a realizat n cadrul Festi$alului )eatrului (arinski unde lucrarea Je$els, omagiu adus celor trei mari coli de dans (1rancez,
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american i rus! a 1ost interpretat de +aletul *perei din Paris (Smaraldele!, 6I.+ (:ubinele! i Giro$ (0iamantele!" #lte coregra1ii< 19D8 = Serenada (.eaiko$ski! 19D? = -r eu i )uridice (&luck! 19D; = Le Baiser de la *(e (Stra$inskB! = Jeux de Cartes (Stra$inskB! 1941 = Concerto barocco (+ac'! = Ballet imprial (.eaiko$ski = reluat 1r decor i costume sub titlul Concerto n./! 194? = Four Temperaments (Cindemit'! 194; = Thme et variations (.eaiko$ski! = dansat de #licia #lonso i >gor Iouske$itc' = Renard (Stra$inski! = #%mphonie Concertante ((ozart! 194A = -rpheus (Stra$inskB! = #%mphonie in C (+izet! 1949 = L0-iseau de eu (Stra$inskB! 198 = #%l,ia pas de deux (0elibes! 1981 = La +alse (:a$el! = Lacul lebedelor (.eaiko$ski, actul %! 198% = #%mphonie (cossaise ((endelsso'n! = &(tamorphoses (Cindemit'! 198D = +alse *antaisie (&linka! 1984 = Casse1Noisette (.eaiko$ski! = I,esiana (>$es! 1988 = Pas de dix (&lazuno$, e5trase din Ra%monda! 198; = Square Dance (Mi$aldi i .orelli! = Agon (Stra$inskB! 1989 = #tars and #tripes (Sousa! = )pisodes (Febern! 19? = Ceaiko,ski pas de deux (.eaiko$ski! = &onumentum pro 2esualdo (Stra$inskB! = Doni!etti (0onizetti! 19?% = +isul unei nop"i de ,ar3 ((endelsso'n! 19?D = &ou,ements pour piano et orchestre (Stra$inskB! 19?4 = Tarentelle (&ottsc'alk! 19?; = Je$els (Smaraldele = FaurKN :ubinele = Stra$inskBN 0iamantele = .eaiko$ski! 19?A = Re4uiem Canticles (Stra$inskB = n memoria lui (artin @ut'er Ging! 19; = 5ho Cares (&ers'Hin!
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19; = l0-iseau de eu (Stra$inskB, n colaborare cu Jerome :obbins = $ersiune nou! 19;% = #im onie 6n trei mic3ri (Stra$inskB! = +iolin Concerto (Stra$inskB! 19;4 = +ariation pour une porte et un soupir (CenrB! = Coppelia (0elibes! 19;8 = Le Tombeau de Couperin (:a$el! = Pa,ane (:a$el! = T!igane (:a$el! = 2aspard de la nuit (:a$el! = Rapsodie espagnole (:a$el! 19;A = Ballo della Regina (Merdi! # = 7ammermusik n./ (Cindemit'!

+alanc'ine credea c a 1ost destinat s duc mai departe tradi-ia marilor coregra1i ai secolelor trecute< 6o$erre, 0idelot, Petipa" #titudinea lui 1a- de tradi-ie poate 1i descoperit c'iar i n atitudinea lui 1a- de coala pe care a n1iin-at-o, S#+, pentru c disciplinele studiate aici erau identice cu cele pe care, ca ele$ al colii imperiale, le studiase el nsui" #st1el, accelerarea tempo-ului i micrile de $irtuozitate, erau consonante cu sistemul de antrenament pe care 0idelot l adusese n :usia din Fran-a cu 1 de ani nainte" 4nii dintre pro1esorii care lucrau n coal = Felia 0oubro$ska, Pierre Mladimiro$, #natol *buko$ i #le5andra 0anilo$a = erau ei nii o legtur $ie cu trecutul" +alanc'ine conducea studiile zilnice ale companiei i, uneori, studiile claselor a$ansate"

S4IL5L NEOCLASIC

Si le O>Oe siPcle trPs 'istoriciste a aimK le prK1i5e QnKoR (nKoplatoniciens, nKogot'iSueT!, rappelons Sue, dans la danse, le nKoclassicisme correspond au5 mutations de la danse classiSue au OOe siPcle" .Uest au cours des annKes $ingt SuUun 1ort dKsir de libertK pousse SuelSues c'orKgrap'es V se li$rer V des irrK$Krences, $oire V des transgressions V lUKgard de la danse classiSue, libertK Sui impliSue de par1aites connaissances et matrise de cette tec'niSue" .ependant, V Suel classicisme ren$oie le termeW Claire2ent0 6 cel$i d$ 78IIe "i9cle0 :;riode d<;la#oration de ce langage anal=ti>$e, Sui traduit un goXt pour la clartK, la sBmKtrie, tant dans le corps Sue dans les c'emins c'orKgrap'iSues, et 1ondK sur les notions dUen de'ors = principe de la danse classiSue Sui e5ige Sue les 9ambes soient tournKes $ers lUe5tKrieur =, dUKSuilibre, de mesure et dU'armonie" 4n art de cour issu dUun milieu aristocratiSue dont le sa$oir-$i$re consiste V donner lUimpression Sue lUacSuis est innK< de cette Kt'iSue, la danse classiSue conser$e cette impression de 1acilitK" #ussi, ne nous trompons pas< Suand Ste1an YHeig K$oSue les Qdanses pourtant par1aitement classiSuesR dU>sadora 0uncan, cUest V lU#ntiSuitK 'ellKniSue SuUil se rK1Pre, non au OM>>e siPcle et V ce Sue lUon nommait alors""" la Q+elle danceR" @a QbelleR est de$enue QclassiSueR< .arabosse nUest pas si loin" Irr;v;rence" @UKlaboration du stBle nKoclassiSue sUesSuisse au sein des +allets russes de Serge 0iag'ile$< @es 6oces (19%D!, @e )rain bleu de +ronisla$a 6i9inska amorcent ce Sui prend 1orme a$ec @a .'atte (19%;! ou #pollon musagPte de &eorge +alanc'ine" @es deu5 dKcennies sui$antes, tant c'ez +alanc'ine Sue c'ez Serge @i1ar, sUKpanouira un stBle Sui ne peut se dK1inir ni par le c'oi5 musical ou les relations danseEmusiSue, ni par un en$ironnement est'KtiSue spKci1iSue, encore moins par la rK1Krence V la narration ou V une idKologie< la plus grande di$ersitK rPgne" (Zme sUil B a SuelSue tKmKritK et danger V dK1inir des normes, essaBons" [uUest-ce Sui caractKrise ce Sue lUon pratiSue dUabord, sans lui a$oir trou$K de nomW %3 Le non re":ect de l<a:lo2#0 de la verticalit;0 et le" d;hanche2ent", telles sont les deu5 transgressions ma9eures de ce courant" @UarabesSue inclinKe ou dKcalKe est rKalisKe sur une 9ambe obliSue< elle $a sBmboliser ces a::$i" :r;caire" Sui nKcessiteront le contre:oid" d$ :artenaire" @a 1onction du contrepoids est double< elle permet de rKKSuilibrer le 9eu de 1orces, mais Kgalement de pousser plus loin le dKsKSuilibre de c'acun" .ette nKcessitK arc'itectoniSue aide V comprendre Sue ce stBle trou$e sa Suintessence dans le :a" de de$?< dKsormais les rapports p'BsiSues sont plus Kgau5 entre les partenaires, le" :oint" de contact" cor:orel" inKdits et trPs crKati1s" @U'omme nUest plus le 1aire-$aloir de la ballerine, comme cUKtait encore le cas en 191 dans @U*iseau de 1eu de (ic'el Fokine" [uant a$? hanche", elles Ktaient traditionnellement dans lUalignement $ertical< dKsormais, le bassin connat plusieurs tBpes de dK'anc'ements, et, c'ez +alanc'ine ou c'ez Jerome :obbins, la rencontre a$ec les artistes de la danse 9azz, V +roadHaB, nUB est pas KtrangPre" 0Uautres aspects p'BsiSues seraient V dK$elopper, notamment le" a::$i" a"=2;tri>$e" "$r :ointe", les pointes outrepassKes, pratiSuKes 9ambes serrKes et pliKesN lUen-de'ors $olontairement QoubliKRN l<;tire2ent 2a?i2al de" #ra"0 alor" >$e la techni>$e cla""i>$e :rivil;giait la ronde$r" 6e
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dit-on pas Qbras couronnesRW @es ligne" "ont ;tir;e" dan" l<e":ace0 ac;r;e"0 voire agre""ive", le duo est acrobatiSue et KrotiSue" @es 9ambes en compas, si 1rKSuentes c'ez +alanc'ine, sUobser$ent trPs tLt et trou$ent une illustration dUant'ologie dans le pas de deu5 dU#gon en 198;" >l 1audrait K$oSuer les enroulements et corps entrelacKs Sui c'oSuent la presse et les pro1essionnels conser$ateurs" @e l<adAecti1 6 l<;ti>$ette 0Uun c'orKgrap'e V lUautre, ces KlKments communs se trou$ent enric'is par des $ariantes, des spKci1icitKs< &eorge +alanc'ine, Serge @i1ar, #ntonB )udor, @Konide (assine, Gennet' (ac(illan, Jerome :obbins, Janine .'arrat (premiPre directrice du +allet du &rand )'K/tre de &enP$e!, :oland Petit, (aurice +K9art, Cans Man (anen, Ceinz Spoerli 1igurent parmi les c'orKgrap'es dont lU\u$re ren$oie le plus sou$ent V ce stBle" @e nKoclassicisme allie la rK1Krence V un code commun bousculK, mais c'acun peut e5primer une singularitK" @e point commun est la #ea$t; 1or2elle d<$n langage "$#li2;" (ais comment oublier Sue @i1ar est considKrK comme un barbare, un iconoclaste lorsSuUil crKe +acc'us et #riane V lU*pKra de Paris a$ec *lga Spessi$tze$a (19D1!, &iselle $KnKrKeW @a critiSue lui reproc'e ses Q1ormules stBlisKes, sc'KmatiSues, 1aites dUensemble de gestes anguleu5 et de sauts acrobatiSuesR, ses distorsions, le recours 1rKSuent au sol et les mou$ements embotKs de lUadage" @e mot QstBlisationR re$int sou$ent et Serge @i1ar K$oSue le Qballet nou$eauR" 7n 19DA, il prKcise Sue tous ses Qballets sont classiSues modernesR" @e terme QnKoclassiSueR nUapparat SuUV la 1in de la Seconde &uerre mondiale dans la presse 1ran]aise, mais trPs rarement" Pour dK1inir lUarabesSue et un tBpe de dKgagK, @i1ar emploie lUad9ecti1 dans le )raitK de danse acadKmiSue, en 1949< la presse des annKes cinSuante sUen empare et 1ait passer cet ad9ecti1 au rang de label stBlistiSue, au terme de plus de $ingt ans de pratiSue" 8er" le :a""; o$ l<avenirB @e premier grand courant europKen Suali1iK de nKoclassiSue, V la 1in du OM>>>e siPcle, touc'ait lUarc'itecture, la peinture, la sculpture et sUinspirait de lU#ntiSue" Si le nKoclassicisme arc'itectural de lUentre-deu5-guerres se rK1Pre, lui aussi, V lU#ntiSue, ce nUest pas tou9ours le cas dans le ballet< Suand li$ret il B a, les inspirations sont multiples" .ertes, on remarSuera le goXt de @i1ar pour la mBt'ologie et lUantiSue dans les annKes trente< pour autant, (art'a &ra'am connat un cBcle mBt'ologiSue dans son \u$re et il ne $iendrait V personne lUidKe de la Suali1ier de nKoclassiSue" &eorge +alanc'ine, sUil aime la danse pour elle-mZme, c'oisissant sou$ent de nommer son ballet comme la partition (Miolin .oncerto, 19;%!, nUe5clut pas les su9ets policiers ou tBpiSuement amKricains, V lUinstar de (assine a$ec Paci1ic 4nion" 6arrati1 ou non, le "t=le n;ocla""i>$e e"t #ien dan" la 1aCon dont le cor:" "e 2e$t3 @a danse se $eut e5pressi$e c'ez les uns, porteuse de sens et $olontairement neutre c'ez dUautres pour Sui le mou$ement e5prime assez en lui-mZme" @es artistes de la danse sont donc da$antage tournKs $ers le nou$eau Sue $ers lUancien" (ais leur dKsir de libertK ne les conduit pas V la nKgation du corpus par1aitement matrisK" .'ez les musiciens tels Sue :a$el, Stra$inski, Proko1ie$, +usoni, Poulenc et autres, la mani1estation QnKoclassiSueR consiste V reprendre des procKdKs de composition musicale, dUun passK antKrieur
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au romantisme1< .ouperin, PergolPse, CaBdn, (ozart leur serent dUancrage" +usoni propose le terme de Q9eunes classiSuesR" 0ans les arts plastiSues, Pablo Picasso, co-in$enteur du cubisme, re$ient V la ligne, V une 1iguration a$ec le Portrait dU*lga assise (191;! ou 0eu5 1emmes courant sur la plage (19%%!" 0ans ces deu5 arts, les acteurs de lUa$ant-garde se sou$iennent de leurs prKdKcesseurs" @eur rK1Krence est da$antage celle du passK = $u par un 'omme du OOe siPcle = ce Sui peut les conduire au pastic'e< mais nUB a-t-il pas un plaisir immense V Kcouter lUadagio du .oncerto pour deu5 pianos de Poulenc et sUamuser a$ec lui V discerner (ozart V peine masSuKW

Avec le" a$tre" art"0 la diver"it; Sur le plan musical, les partitions composKes pour les c'orKgrap'es sont signKes >gor Stra$inski, Paul Cindemit', #ndrK Joli$et, #rt'ur Conegger, et lUon rappellera SuUen 19D8, @i1ar a con]u >care en silence, a$ant de demander au musicien de traduire les rBt'mes corporels a$ec des percussions%" (ais les partitions de Jean-SKbastien +ac', non composKes pour le ballet, sKduisent beaucoup (.oncerto +arocco de +alanc'ine, 1941, repris au &rand )'K/tre en % %!" 7n 1988, (aurice +K9art crKK SBmp'onie pour un 'omme seul sur les musiSues dites QconcrPtesR de Pierre CenrB et Pierre Sc'ae11er et une collaboration 1ructueuse sUKtablit a$ec Pierre CenrB" @Uen$ironnement plastiSue est par1ois trPs a$ant-gardiste aussi< les 1rPres &abo et Pe$sner proposent leur est'KtiSue constructi$iste V +alanc'ine dans @a .'atteN &iorgio de .'irico est le concepteur Qscandaleu5R de +acc'us et #rianeN +K9art tra$aille a$ec le sculpteur (art'a Pan (^Suilibre, 1989!N (artial :aBsse, Jean )inguelB amPneront le nou$eau rKalisme et le cinKtisme sur scPne" *n peut B $oir une SuZte de lKgitimitK Sue certains abandonneront ensuite< musiciens et plasticiens ont une est'KtiSueT de leur temps" Pas dUidKologie commune, des relations di$erses a$ec les autres arts< le :oint co22$n n<e"t il :a" $ne "$re?:o"ition d$ cor:"0 $n no$vea$ ra::ort ho22eD1e22e et $ne "en"$alit; "en"i#le dan" le" :a" de de$?0 $ne 2i"e en vale$r d$ 2o$ve2ent >$i a gagn; en d=na2i>$e0 to$rnoie2ent"0 vite""e d<e?;c$tion et :r;carit; a$ co$r" d$ "i9cleB

Mot" et e"ta2:ille" .e nou$eau ou 9eune classicisme a maintenant Suatre-$ingts ans< de plus, le contenu aBant glissK, le terme peut-il Ztre encore emploBK au mZme sens Sue naguPreW *t'ello de Jo'n 6eumeier (19;A! est plus 1acile V identi1ier Sue Stamping &round de Jir_ GBli`n (19AD!" Si Qla donna P mobileR, les terminologies aussiT 1ol Sui sUB 1ie" .lassicisme nUest pas immobilisme< toute lU'istoire de la danse classiSue est 1aite de mutations, comme lUa sou$ent soulignK lU'istorienne (arie-Fran]oise .'ristout" @e malentendu $ient dUune $ision momi1iKe" .lassiSue, a$ez-$ous ditW @e terme nUest emploBK SuUV partir du milieu du O>Oe siPcle, pour nommer cette danse-spectacle, nKe sous le rPgne de @ouis O>M, pKriode Sui, dans les dKcoupages traditionnels des Ktudes 'istoriSues, correspond V QlUKpoSue moderneR" @e clic'K tutuEpointes nUest somme toute SuUun 'Kritage de la danse du O>Oe siPcle" Si le
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classicisme est ce Sui dure et de$ient pKrenne, cela nUe5clut pas apports et modi1ications" @e prK1i5e QnKoR a sou$ent eu une connotation pK9orati$e< 'ormis lUamusant nKologisme et le terme nKop'Bte = promesse dUune insatiable curiositK =, rares sont les mots V $aleur positi$e" .Uest pourSuoi si peu dUartistes lUacceptent, toutes 1ormes artistiSues considKrKes" 6Uoublions pas Sue les arc'itectures des annKes trente, Sui ont KpurK et dK1ormK les proportions de lU#ntiSue pour sBmboliser le pou$oir, a$aient des $isKes politiSues< cKlKbrer une puissance, mZme si elles Kcrasaient lUindi$idu" .es Kdi1ices restent associKs au5 totalitarismes, la connotation nKgati$e de QnKoR se trou$e ren1orcKe" Si le stBle c'orKgrap'iSue est 1ort loin de ce p'KnomPne, a$ec le recul, il est $ictime du mot par leSuel la critiSue spKcialisKe lUa dK1ini" (ais la connotation nKgati$e ne se dKclare SuUa$ec le nou$el emploi, e5clusi1, de lUad9ecti1 QcontemporainR, au sens stBlistiSue, depuis plus de deu5 dKcennies" 7n 198 , le critiSue Pierre (ic'aut publie @e +allet contemporain, li$re dans leSuel sont abordKs de nombreu5 artistes issus dUune 1iliation classiSue, dont :oland Petit Sui $ient de crKer .armen, alliant Qle classiSue et le rKalismeR" Plus tard, au su9et dU*rp'Ke et de SBmp'onie pour un 'omme seul de (aurice +K9art, la Q'aute portKe, sans concessions, dUune SualitK c'orKgrap'iSue rareDR, le dKpouillement et lUaspect sBncrKtiSue (9azz, moderne, classiSue! sont des aspects contemporains soulignKs par la presse"

A$? Etat" 5ni"0 F2odernG va$t Fn;oG @es 'istoriens amKricains de la danse ont une appellation di11Krente" SallB +anes K$oSue le Qmodern balletR de +alanc'ine, de (ille, )udor, :obbins, le mot ballet rappelant SuUil sUagit dUartistes $enus de lU'istoire classiSue" Q(odern danceR, emploBK par Jo'n (artin, ardent dK1enseur de cet art du OOe siPcle, en marge du classicisme, est conser$K pour K$oSuer (arB Figman, (art'a &ra'am, 0oris Cump'reB, JosK @imon, Paul )aBlor et autres" 0Ps les annKes soi5ante, Qil B a$ait un besoin dKsespKrK dUune nou$elle danse moderne, puisSue lUancienne commen]ait $raiment V 1aire son /geR, Kcrit Jill Jo'nston4" [uant V lUe5pression Qmodern 9azzR, Sui dKsigne les \u$res dU#l$in #ileB ou de 0onald (cGaBle, elle peut se superposer V Qblack danceR dans les annKes soi5ante, mais Ztre liKe au c'oi5 musical8" 0ans les paBs 1rancop'ones, la danse moderne = le pluriel sUimposerait = est supplantKe par la danse contemporaine, au sens stBlistiSue, V lUaube des annKes Suatre-$ingt" 0Ps 19?8, a$ec le pro9et de dKcret dUapplication de la loi relati$e V lUenseignement de la danse en France, la Qdanse contemporaineR apparat dans son acception actuelle?" @e mot moderne sent la nap'taline, mZme si les tec'niSues et les personnes demeurent au milieu dUune autre gKnKration" @UKmergence de c'orKgrap'es 1ormKs V la danse classiSue, puis V des stBles modernes tels Sue ceu5 de Jo'n 6eumeier ou Jir_ GBli`n rend les classi1ications plus di11iciles" @es 1rontiPres sont de plus en plus 1loues entre les c'orKgrap'ies" Si 6uages (rare ballet sur pointes! ou Sin1onietta se rK1Prent encore au langage classiSue, comment ne pas $oir les mKtissages et les emprunts V la danse noire amKricaine, V la danse moderne dans nombre de ballets de GBli`nW .e Sui reste classiSue c'ez GBli`n est le sens de la beautK" 4n sBncrKtisme si particulier peut Ztre une Suestion secondaire pour le spectateur< elle se posera dans une Kcole, dans un concours, oa e5istent des catKgories" ForsBt'e, le classiSue a11ic'K 0ans les annKes Suatre-$ingt, Filliam ForsBt'e a dKcomple5K le monde classiSue en a11irmant
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Sue le $ocabulaire nUest pas $ieu5, mais Sue lUKcriture, elle, peut lUZtre" @es \u$res de lU#mKricain installK V Franc1ort ont 9ouK a$ec la $irtuositK, la per1ormance p'BsiSue< si le $ocabulaire classiSue est son terrain de 9eu, sa composition nUo11re pas de point 1ocal, ou trPs 1urti$ement" ForsBt'e conser$e les pointes, mais propose une simultanKitK dUactions di11Krentes dans lUespace" 0epuis les piPces telles SuU7nnemB in t'e Figure ou Fool1 P'rase (% !, ForsBt'e ne se rK1Pre plus au $ocabulaire classiSue" >l accorde une place au5 impro$isations, dans un temps dKterminK V lUa$ance" [uUil connaisse les codes et ne les utilise pas dans toutes les piPces 1orce V regarder a$ec plus de $igilance< le spectateur retient dUabord un moment de gr/ce" @es mots sont a11aire de discours, la ta5inomie celle des entomologistes" Garole #rmitage, naguPre danseuse du &rand )'K/tre de &enP$e (pKriode +alanc'ine! puis auprPs de (erce .unning'am, sUest amusKe a$ec 0rastic .lassicism en 19A < on lUa Suali1iKe de danseuse punk, en raison de ses e5tra$agances capillaires et de la $iolence musicale proposKe" @e .anadien ^douard @ock conser$e, lui aussi, les pointes et concentre son attention sur les rotations< lUe5traordinaire $itesse dUe5Kcution des tours et Suarts de tours sans cesse contrariKs, impose au danseur un contact permanent a$ec la taille de sa partenaire" 0ans le duo, lU'omme rede$ient le 1aire-$aloir de la danseuse comme au temps de (arius Petipa, mais sans $olontK e5pressi$e et a11ecti$e, a$ec une $itesse, $oire une $iolence et une rKpKtiti$itK de notre KpoSue"

Chac$n "on F:o"tGH 6Ko, classe 'icW @e terme de postclassiSue est apparu, trPs c'ic miroir de la Qpost-modern danceR< V c'acun son QpostRW @es milieu5 KtatiSues en France ont eu besoin de catKgories, a1in dUe5ercer un contrLle sur les sub$entions accordKes et les enseignements" @a contrainte du classement est'KtiSue rKpond V une nKcessitK administrati$e" @Ue5pression o11re lUa$antage dUK$iter la stratKgie de contournement du mot QclassiSueR, mais cUest lV son rare intKrZt" SUil 1aut entendre QpostclassiSueR au sens c'ronologiSue = ce Sui $ient aprPs = cUest une impasse, le classicisme Ktant ce Sui dure gr/ce V sa capacitK de rKgKnKrescence" @e postimpressionnisme, di$ision du ton sur la toile, disposK non plus en larges touc'es comme c'ez les prKdKcesseurs, mais en pointillisme, a $u son processus aller V son terme" >l est peu probable SuUapparaisse lUubuesSue nKologisme QnKopostRT Si cUest au sens de supKrioritK, QsupraR, le 9ugement de $aleur nUapporte rien V la rK1le5ion" 7n1in, sUil 1aut lUentendre comme un Kclectisme, presSue tout le monde lUest au9ourdU'ui" .'orKgrap'es de 1iliation classiSueW @es artistes attendent Sue lUon regarde les \u$res pour essaBer dUentrer dans lU\u$re dUune $ie, mutations et contradictions incluses" @e c'oi5 de :ussell (alip'ant, dont le mou$ement est in1luencK par la capoeira et le tab-c'i, ou de (ats 7k, 'omme de t'K/tre autant Sue c'orKgrap'e, dont les stBles ne ren$oient pas (ou plus! au langage classiSue, consiste V tra$ailler a$ec des danseurs classiSues< 1aut-il pour autant les estampiller selon ce dernier critPreW (i5itK des langages 0epuis $ingt-cinS ans, les crKateurs Kmergeants ont des tra9ectoires de plus en plus comple5es" @es Kcoles 1orment V di$erses tec'niSues, comme lUa 1ait (udra depuis 19; , dUoa sont issues (aguB (arin ou #nne )eresa de Geersmaeker" 4ne 1ormation ou$erte nUempZc'e pas un artiste dUa$oir son identitK, $oire une 1iliation assumKe" >ls sont nombreu5 V le prou$er< la Suestion ne se pose pas tant pour les c'orKgrap'es, dUailleurs, Sue pour les interprPtes" @e nomadisme des stBles
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pratiSuK dans bon nombre dUKcoles est V double tranc'ant< ni $raiment classiSue ni 1ranc'ement contemporain" @UKcole 1orme un danseur gKnKraliste, dUune 1le5ibilitK sans prKcKdent" (ais SuUattendent les c'orKgrap'es, de plus en plus nombreu5 V 'Bbrider les langagesW @es mKtissages se sont enric'is de la danse 'ip-'op, par assimilation de mou$ements dans la danse contemporaine" @a lecture dUannonces de compagnies rKgionales en :'Lne-#lpes, oa la tec'niSue contemporaine (laSuelle nUest pas prKcisKe!, la matrise $ocale et lUimpro$isation sont reSuises, est signi1icati$e" [uant au5 danseurs, ils sont au9ourdU'ui attirKs par la di$ersitK des propositions< rares sont ceu5 Sui rZ$ent de danser pour un c'orKgrap'e en particulier" @e temps nUest plus au matre de la danse moderne Sui lit des te5tes en caressant son paon prK1KrK, cUest un 1ait" @a di$ersitK et la mi5itK rendent plus 1lous les contours des stBles, genres et appellations" Par ailleurs, certains c'orKgrap'es pratiSuent le collage et aiment les successions de numKros Sui comprennent un danseur de 'ip-'op, de claSuettes, une 1ille sur pointes pour un spectacle dont la 1inalitK est de di$ertir" .Uest une dKmarc'e de coordinateur Sui appliSuerait lUin9onction< QPuisSue ces mBstPres nous dKpassent, 1eignons dUen Ztre lUorganisateurR" @e rKsultat est ludiSue, c'acun 1ait ce SuUil sait 1aire, le stBle de mou$ement et lUKcriture dUun Qc'orKgrap'eR nUapparaissent pas, mais est-ce si gra$e de ne pou$oir nommer un zapping dansKW

Ecrit$re" 1orte" Faut-il estimer impossible la collaboration dUun c'orKgrap'e QcontemporainR a$ec une compagnie constituKe de danseurs de 1ormation plutLt classiSueW #$ec ceu5 du +allet du &rand )'K/tre, Sidi @arbi .'erkaoui, 9eune c'orKgrap'e trPs douK, 1ormK V plusieurs tBpes de danse, a con]u @oin (% 8!" @es danseurs ont aimK tra$ailler selon un processus dUimpro$isation comprenant la parole (pratiSuK de longue date par Pina +ausc'!< la piPce Qsur mesureR est une sorte de carte dUidentitK de la compagnie, dans laSuelle les interprPtes racontent les a$atars de la tournKe en 75trZme-*rient, en un rKcit 'umoristiSue rKel et 1ictionnel" @a suspension du temps e5primKe par lU'abituel baiser sur la bouc'e statu1iK a laissK place V de beau5 et c'astes duos" (Zme si lUon retrou$e ses mou$ements au sol, le c'orKgrap'e sUest KloignK de son uni$ers" Fautil B $oir une 1ragilitK dUune Kcriture en de$enir ou un relati1 e11acement Sui rKsonne comme une prKKminence des danseursW @a gKnKration des c'orKgrap'es trentenaires serait-elle moins dirigisteW @Ua$enir le dira" 7n SuelSues minutes, un spectateur sensible V la danse peut aisKment identi1ier, parmi les Q7uropKensR, le mou$ement dUun(e! Geersmaeker, +K9art, 7k, GBli`n, ForsBt'e ou (alip'ant" @a puissance de ces artistes tient au5 Kcritures 1ortes" [uUun artiste $ienne crKer une piPce pour une grande compagnie ne lui con1Pre pas, au9ourdU'ui, un label stBlistiSue< cela ne se transmet pas par le lieu, V moins dUZtre acadKmiSue""" .Uest, en re$anc'e, acSuKrir une nou$elle lisibilitK et touc'er un autre public, une SuZte de lKgitimitK risSuKe" @es capacitKs des danseurs e5ercent une in1luence sur le c'orKgrap'e contemporain, mais pou$ons-nous imaginer un QcrKateurR impermKableW @a Suestion ma9eure ne serait-elle pas< SuUest-ce Sue la contemporanKitK maintenantW @a prise de pou$oir par les interprPtes, impro$isant sous le regard dUun coordinateur dKbordK par ses stradi$arius, est une 1iction ou un Kpip'KnomPne" 7n re$anc'e, lUintKrZt des plasticiens non danseurs pour le corps et les nou$elles tec'nologies risSue de mener sur dUautres $oies" @Ua$enir est-il dans une installation $idKo, dont la durKe, la rKpKtiti$itK et la multiplication des images seraient dKcidKes par le seul inde5 du
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QregardeurR, tout-puissant de$ant sa sourisW (anipulation de belles images< un ob9et est'KtiSue Sui instrumentalise le danseur, di11Krent de la $idKo danse" @Uintimisme dUun auteur-interprPte Sui re]oit un seul spectateur relP$e de la per1ormance" .es $oies nUe5cluent ni lUaspect patrimonial, ni dUautres tBpes de crKation" @e c'amp stBlistiSue sUest considKrablement di$ersi1iK, les 1ormats et les supports Kgalement" 6otre regard, lui aussi, a c'angK< au-delV de la programmation de danse plus Kto11Ke, nous pou$ons a$oir une connaissance, par lUimage, dU\u$res Sue nous ne $oBons pas sur scPne" .ette circulation accrue peut a11iner, aiguiser notre regard, pour discerner les est'KtiSues et les singularitKs" [uali1ier dUun seul mot nUest pas satis1aisant et demande, certes, un peu de temps" 0iscours de Qpro1essionnelle de la pro1essionR, selon lUe5pression de Jean-@uc &odard, ou de nKo-optimisteW 6Koptimiste"

6otes< (1! @es musicologues remarSuent un glissement temporel ensuite< Stra$inski sUinspire de )c'abko$ski dans @e +aiser de la 1Ke" (%! Sous contrat dUe5clusi$itK a$ec >da :ubinstein, #rt'ur Conegger nUa pu signer< SzB1er en est lUauteur o11iciel" (D! Jean Sil$ant, )oute la danse, a$ril 1989" (4! .itK par SallB +anes, )erpsic'ore in sneakers, (idleton, .)< FesleBan 4ni$ersitB Press, 19A; (%Pme Kdition!" (8! ^liane Seguin, Cistoire de la danse 9azz, Paris, .'iron, % D, pp"1;8-1;A" (?! .e dKcret restera V lUKtat de pro9etN lUemploi de lUad9ecti1 $ise V se dKmarSuer des danses de sociKtK, dites QmodernesR V lUKpoSue" 7n 19A9, une nou$elle loi est $otKe en France et sui$ie, celle-ci, de dKcrets"

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