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Objetos verbais no identificados: um ensaio de Flora Sssekind

Enquanto mercado e crtica privilegiam formas homogneas e estveis, afirmam-se na literatura brasileira contempornea experincias com multiplicidades de vozes e registros. Autores que trabalham com formas corais, em obras onde se cruzam falas, rudos e gneros, conectam-se a uma linhagem instabilizadora da literatura brasileira e produo recente de cinema, teatro e artes plsticas. Assim, contrapem-se a movimentos atuais de reafirmao de poticas tradicionais e de reforo ao que pesa no mercado Por Flora Sssekind*

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Antes mesmo da ecloso das jornadas de junho, e das manifestaes ainda em curso no pas, um conjunto significativo de textos parece ter posto em primeiro plano uma srie de experincias corais, marcadas por operaes de escuta, e pela constituio de uma espcie de cmara de ecos na qual ressoa o rumor ( primeira vista inclassificvel, simultneo) de uma multiplicidade de vozes, elementos no verbais, e de uma sobreposio de registros e de modos expressivos diversos. Coralidades nas quais se observa, igualmente, um tensionamento propositado de gneros, repertrio e categorias basilares incluso textual em terreno reconhecidamente literrio, fazendo dessas encruzilhadas meio desfocadas de falas e rudos uma forma de interrogao simultnea tanto da hora histrica, quanto do campo mesmo da literatura. E que no toa conectam este campo a outras reas da produo cultural. produo cinematogrfica recente basta lembrar, por exemplo, a presena sonora do mundo em filmes como O som ao redor, de Kleber Mendona Filho, ou A alma do osso, de Cao Guimares, pautados, respectivamente, na escuta da cidade e do silncio. atuao de coletivos artsticos, como o Chelpa Ferro e seus experimentos com a arte sonora. reinveno do coro no teatro brasileiro das ltimas dcadas, como no trabalho de Jos Celso Martinez Corra (neste milnio egoico, competitivo, de fim do neoliberalismo (...) um trabalho imenso reencontrar essa matria coral) e do Teatro Oficina Uzyna Uzona no sentido de coros-protagonistas. A ele se acrescentando a ao de grupos, como o XIX ou o Teatro da Vertigem, ou alguns trabalhos pontuais (como Labirinto, verso de Moacir Chaves e da Cia Alfndega 88 para dois textos de Qorpo Santo). Ou, ainda, a ao de companhias no sentido de outros modos, expansivos, de associao e troca de experincias (como o Coletivo Improviso), ligados com frequncia tambm a dilogos diversos com o espao urbano (envolvendo por vezes, como em No olhe agora, intervenes bastante breves, e em lugares pr-definidos). No que no haja outras irrupes de modos corais na cultura literria brasileira. Com frequncia, ligadas a certa instabilizao das formas e do campo cultural de modo geral. Lembre-se, nesse sentido, da dramatizao interna em O Guesa, por exemplo. Um adensamento sonoro de tal ordem que parece tornar insustentvel qualquer horizonte ideal de univocidade. Lembre-se, igualmente, dos recortes de vozes em Oswald de Andrade, da composio por colagem de O homem e o cavalo, e da produo dos anos 1920 de modo geral, momento de redefinio da prtica literria no pas. Assim como o momento da Tropiclia, que talvez possa ser pensado em seu dialogo interartstico, em suas operaes coletivas, todo ele, como uma forma de interveno coral. Assim como as vozes polimorfas em Francisco Alvim, o desdobramento do poema em vrias materializaes, como acontece na obra de Augusto de Campos, ou a belssima dramatizao interna da poesia de Carlito Azevedo, em especial depois de Versos de circunstncia. A alguns dos textos dos ltimos anos que trabalham com uma lgica coral talvez se pudesse associar a expresso objetos verbais no identificados, empregada por Christophe Hanna ao tratar dos processos, dos contextos e do funcionamento crtico de certos experimentos literrios de difcil classificao. De difcil enquadramento, sobretudo, quando o seu campo de insero parece reforar no a especulao, mas a classificao, e os dispositivos institucionais, as normatividades, eixos conceituais ou interpretativos que privilegiem homogeneizao, estabilidade, expanso controlada.

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Contrastem-se a essa preferncia pelo identificvel os deslocamentos operados por essas formas corais. Dentre as quais destacam-se a produo recente de Andr SantAnna (mesmo em monlogos mnimos, como Comentrio, na rede, sobre tudo o que est acontecendo por a); a de Antonio Geraldo Figueiredo Ferreira (As visitas que hoje estamos); Veronica Stigger (de que particularmente exemplar, nessa linha, Delrio de Damasco); Beatriz Bracher (No falei, Antonio, Cloc, Clac (o velho, o beb, voc, ela e eu)). Exemplos aos quais se poderiam acrescentar o desdobramento de estados de exceo, o eco interno de ditaduras, que constitui (entre o ensasmo, o comentrio crtico, o testemunho, a fico) um livro que estranhamente no encontrou ainda recepo mais vasta como Histria natural da ditadura, de Teixeira Coelho. Ao lado do trabalho em registro duplo (plstico/verbal) de Loureno Mutarelli (visvel, nas invases grficas de A arte de produzir efeito sem causa; e suposto, na srie de maos de cigarro de O natimorto), da bela flutuao de vozes por meio das quais se arma (entre erros geogrficos e acasos fundamentais) o poemarelato de viagem que Engano geogrfico, de Marlia Garcia. Alm, claro, de Nuno Ramos, em cujo trabalho, para alm da dobra estrutural entre modos meditativo e narrativo num livro como , h toda a srie de Falas, algumas das quais composies explicitamente corais que se ouvem em suas instalaes plstico-sonoras. No deixa de ser curioso observar, nesse sentido, em comentrios voltados para a produo atual, a resistncia a por em xeque poticas incapazes de compreender o radicalmente novo (Hanna). Mesmo brevemente, talvez seja o caso de mencionar dois textos divulgados recentemente em O GLOBO, no Segundo Caderno. Como a defesa da profissionalizao do escritor e de uma expanso do mercado literrio brasileiro, por parte de Luiz Ruffato, sem que esse elogio de um lugar profissional de atuao indique que lugar esse e o que significa ocup-lo. Tal defesa no parece envolver uma discusso mais ampla sobre o que sustenta essas inseres, sobre o critrio de obra bem feita, com temtica autojustificada, e sobre o respeito a modelos textuais passveis de reaplicao pouco problemtica que parece guiar a possibilidade da manuteno de contratos com grandes editoras e com o mercado externo. O que parece explicar, por outro lado, a perda de vigor de tantos escritores que, por vezes, em seu perodo de formao, pareciam capazes de por prova os padres de inteligibilidade e interferncia disponveis na vida cultural. curiosa, igualmente, a ressurreio velada da literatura como representao especular, apoiada em viso finissecular das noes de ponto de vista e de gnero literrio, e numa compreenso sem ambiguidades, sem complexidade, de literatura mesmo (vista como territrio afirmativo, homogeneizador, pautado por leitura temtica e por coeses identitrias nao, gnero, classe etc.), como sugeriu Regina Dalcastagn. Nesse sentido, as formas corais, muitas delas propositadamente desfocadas, muitas envolvendo mltiplas formas de refigurao material (no adaptaes) ou uma suspenso propositada da formalizao, criam um problema para esforos de encaixe crtico imediatos e sem ajuizamento (pois a alocao das obras s prescinde de anlise se as gavetas de armazenamento se mostrarem inalterveis), para compreenses restritivas de literatura que parecem no ir alm de oposies binrias sistmicas como as que opem fico e testemunho, sequencialidade e fragmentao, construtivo e expressivo, e assim por diante. Mesmo num texto com outra amplitude de observao, como A literatura exigente, de Leyla Perrone-Moiss, divulgado na Folha de S. Paulo em 25 de maro de 2012, que aponta rachaduras relevantes no campo literrio,

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estas se veem reduzidas, porm, a contraste talvez simplificador entre literatura de entretenimento e literatura exigente, de proposta. E a uma definio de exigncia regulada por generalizaes temtico-estilsticas (desconfiana, meias palavras, resduos, ausncia paterna) capazes de juntar, num mesmo grupo, obras de fato exigentes, autores para os quais cada processo de formalizao igualmente problemtico, e outros cuja aparente experimentao apenas uma espcie de prt--porter literrio baseado em tcnicas j mais do que assimiladas, compradas prontas.

Produo complexa em meio a uma retomada de linhas regressivas no meio literrio brasileiro

Leyla Perrone sublinha, no entanto, um movimento de diferenciao. O que importante inclusive para se compreenderem movimentos reativos de reafirmao de poticas tradicionais ou de reforo ao que pesa no mercado. Pois, de fato, se parece assistir, nos ltimos anos, a desestabilizaes consequentes que no se tem conseguido neutralizar. E que se contrapem ao esforo de reinstitucionalizao, de retomada de linhas regressivas de continuidade na cultura literria brasileira (dentre elas, naturalismos simplistas, testemunhos empticos, inventrios de tipos, usos e costumes, o poema como tcnica pr-definida), o que se fortaleceu curiosamente ao mesmo tempo em se desenhava, no plano poltico, o movimento de redemocratizao do pas. O que se pode perceber, no entanto, que est em curso uma complexificao da produo, processo a que talvez no se tenha dado ainda, na mesma proporo, uma resposta crtica e conceitual suficientemente vigorosa. Da, talvez, em vrias dessas obras, explicitar-se, de sada, uma resistncia a qualquer captao formal mais imediata. o que anunciam as epgrafes de As visitas que hoje estamos, de Antonio Geraldo Figueiredo Ferreira: as vozes todas num ouvido s (annimo), o romance uma espcie de coral de surdos-mudos em que autor e leitores imaginam ocupar a posio do corifeu (annimo), com os haveres de uns e outros que se enriquece o peclio comum (Machado de Assis). evidente, a, uma espcie de figurao informe de vozes distintas, inclusive regionalmente distintas, algumas evocando um universo interiorano, outras explicitando sua extrao citadina. Trata-se, em geral, de monlogos intencionalmente pela metade, pedaos de vida que parecem dialogar uns com os outros. Mas se h essa explicitao coral, por outro lado, o texto inteiro do livro oferece, ainda, outro inventrio. O livro se afigurando uma compilao de formas narrativas, de exerccio com o aforismtico, com o poema breve, com o dilogo teatral, a rubrica, o emblema. Parte desses textos envolveria autores fictcios um com o nome do escritor, mas outro sobrenome (Levi), que descreve uma pgina do romance (Ningum escreveu isso) como capa do seu, e o outro, Eusbio Sousa, autor defunto de um conjunto de sofismas e de uma pea, movida pelo incesto e por referncia constante ao universo rodrigueano, talvez a sequncia narrativa mais longa, e mais prxima de alguma concluso, de todo o livro.

A exposio do entroncamento problemtico do rural e do urbano, de duas realidades que so uma s, um esforo de releitura da tradio narrativa brasileira, e de contraponto entre compilao e esgaramento, marcam As visitas que hoje estamos. O que levaria Antonio Geraldo Figueiredo Ferreira a revisitar Machado de Assis, Guimares Rosa, Graciliano Ramos, Nelson

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Rodrigues, Francisco Alvim, em exerccios de evidente retomada, mas indescartvel incompletude, observando-se, a cada um, certa nostalgia de formas que, j se sabe, no se podem empregar a no ser como relquias. O coro apontando, ao mesmo tempo, assim, tanto para certa aspirao comunitria (desmentida em pequenas maldades aqui e ali), para a abrangncia ansiada do painel social, quanto para os limites de um pico que engenhosamente se esboa e inevitavelmente se esgara e teatraliza. O livro recm-lanado de Bernardo Carvalho, Reproduo, tambm j abre com duas referncias diretas (e conflituosas) a uma escritura vocal. Para aumentar seu saber, escute o que dizem os outros e S ouvimos o que escutamos e s escutamos o que nos interessa: a segunda epgrafe anulando ironicamente a ideia de uma escuta vasta, desinteressada, exposta pela primeira. Anulao ampliada, ainda, ao longo do relato, pelo carter pouco lcido e reacionrio do monlogo do protagonista, um estudante de chins detido durante um check-in pela Polcia Federal, e cuja lgica parece moldada pelos comentrios, na internet, sobre tudo o que est acontecendo por a. Evidencia-se, nesse livro, interlocuo intencional com o trabalho de Andr

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SantAnna, cujo interesse Bernardo foi dos primeiros a perceber. Em particular com alguns dos narradores que Andr chama de famosos annimos imbecis, e que definiu, certa vez, como aqueles que antes viviam escondidos, mas que, agora, com a internet, acham que tm opinio prpria e viram comentaristas de sites, blogs etc., sempre repetindo opinies formadas, opinies imbecis normalmente. essa voz do lugar comum, de uma frao frequentemente conservadora, autoritria, preconceituosa, racista, misgina, da opinio pblica, que funciona como uma espcie meio assustadora de figurao coral da maioria silenciosa nos textos de Andr SantAnna. E que ecoa em textos-monlogos como Rush, O importado vermelho de No, mas tambm em narrativas mais longas, como Sexo, livro movido por uma espcie de mquina textual de clichs, tensionada, porm, por uma construo rtmica difcil e pautada, toda ela, em listas de repeties incansveis, de expresses formulaicas e tipificaes diversas s quais se anexam mnimos fiapos de enredo, mnimos mesmo.

Esforo de figurao de dimenso coletiva, a que talvez no se tenha dado ainda resposta crtica vigorosa

H, pois, nesse contraponto entre lugar comum e ritmo exigente, uma estruturao segundo a qual a coralizao no se define apenas via voz plural, annima, como a princpio se poderia supor, observando os textos de Andr, mas, especialmente, via decalagem, repetio quase igual, mas submetida a pequenas variaes internas, um conjunto-em-diferenciao de segmentos quase idnticos. H economia rtmica igualmente exigente, estrutural, pautada numa voz, nas inflexes de uma voz, s que, desta vez, elusiva e individualizada, em Engano geogrfico, de Marlia Garcia. Um poema-relato em que se vai do ele diz, ela diz, do ouve uma mulher dizer, a uma tenso constante entre a primeira e a segunda pessoas verbais, entre declaraes (acabo de ver dest, tudo opaco de um trem a 300 km/h), hesitaes (falar falar falar/mas sobre o que se pergunta), interrogaes (lembra daquela vez?, o que foi fazer ali pergunta, o que foi fazer no centro do mundo se pergunta). Um livro no qual, como no anterior, 20 poemas para o seu walkman, Marlia Garcia, tendo a voz e a escuta como horizontes de escritura, realiza exerccios narrativos que talvez devessem ser lidos com mais ateno, fora do mbito da poesia tambm. Agora de extenso mais vasta, amplia-se, no poema, o jogo de deslizamentos (geogrficos, focais) e porosidades (uma cidade em outra, vozes mltiplas numa voz) por meio do qual, mais do que o percurso, um reajuste constante de entonao e de percepes que empresta configurao dinmica a essas observaes. Em O natimorto, de Loureno Mutarelli, uma forma-mercadoria que se apresenta simultaneamente como enunciao coletiva e orculo (a sucesso de pacotes de cigarro, e de advertncias sanitrias e ilustraes mdicas desastrosas que as acompanham) e com a qual dialoga tanto a sucesso de relatos em primeira pessoa do protagonista (um agente musical que interpreta sua maneira as advertncias, como se fossem quase cartas de tar), quanto a sequncia de dilogos entre ele e sua protegida (tambm fumante), a cantora cuja voz no soa. E via sucesso de cigarros (e de ilustraes) e via alternncia discursiva (entre texto-propaganda, descrio imagtica, relato pessoal e conversa a dois ou a trs) que se constri como vaivm entre pequenos fios verbais um dos melhores textos de Mutarelli, no qual converte em dobra narrativa o que, em geral, constitui um processo de composio em diferentes linguagens (grfico-verbal), como costuma ser o seu nas histrias em quadrinhos. Mas no a. A isso se insinua,

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mentirosamente. H, tambm, transferncia material em Delrio de Damasco, de Veronica Stigger, que foi originalmente uma exposio de parte dos textos compilados no livro, realizada, em 2010, em tapumes da unidade 24 de maio do SESC So Paulo. Se o carter verbal dos fragmentos de conversa ouvida ao lu, das frases recortadas ou inventadas, semelhante na mostra e no livrinho, da dimenso minscula da publicao parece emergir a ideia de uma apropriao meio secreta, indevida, fantasiosa s vezes, do rumor da rua. O que assinalam, mais uma vez, de cara, as epgrafes beira do contraditrio sobre o que a frase ouvida casualmente conteria de pressgio (De Quincey) e o comentrio de Oswald A gente escreve o que ouve nunca o que houve. Livro composto inteiramente de vozes, que dialoga, assim, tanto com as apropriaes oswaldianas, quanto com a poesia coral de Francisco Alvim. E assinala um processo de composio via ready-made como o seu em Destinos (extrado das linhas de nibus paulistas) ou Luana, de Gran Cabaret Demenzial, em toda a seo Histrias da Arte de Os anes, nos reclames, conselhos caseiros, ilustraes de poca que irrompem, vez por outra, em Opisanie Swiata, e se mantm ali, soltos, desencaixados, quase coisas, como Bopp, o senhor Andrade, Opalka, cujo decalque obrigatrio cria uma espcie de relevo, de rugosidade, em narrativa enganosamente ligeira, plana. No trabalho de Nuno Ramos, as apropriaes no tendem propriamente ao decalque derretem, afundam, colidem, esfacelam-se. No apenas quando se pensa nas colees de objetos quebradios (como em O globo da morte de tudo), nos pedaos de casas (de Ai, pareciam eternas! (3 lamas)), nos materiais de textura visivelmente conflituosa. Tambm, em meio aos seus escritos, h os pedaos de coros trgicos (Mar Morto), de textos de vria extrao (Carolina), de trechos de canes populares (em Vai Vai, Choro Negro), que intervm crescentemente nas instalaes. Figuraes corais que, no seu caso, apontam para uma espcie de trava crtica prpria objetivao da obra, num processo de formalizao dramatizado e redramatizado a cada novo trabalho. Coralizaes reincidentes, como as que se verificam na vida cultural brasileira recente, sinalizando, no difcil perceber, um esforo de figurao de dimenso coletiva, apresentada, por vezes, de modo espectral, como comunidade ausente (para empregar expresso de Martin Megevand), e por vezes, no entanto, como falta ativa que, no campo literrio, tem intensificado processos de redefinio movidos a formas diversas de prtica coral. *Flora Sssekind crtica literria, pesquisadora da Fundao Casa de Rui Barbosa, professora de Teoria do Teatro na UniRio e autora de "O Brasil no longe daqui", "Literatura brasileira e vida literria" e "Papeis coloridos", entre outros.
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